Романская Архитектура Средневековья

Архитектура ранешнего Средневековья в Европе представлена 2-мя стилями: 1 — романским и 2 — готическим. Даже несмотря на то, что в XI веке Англия была завоевана нормандцами, которые навязывали на острове французский язык и культуру, а соответственно и французские архитектурные принципы, романский стиль в средневековой архитектуре Англии проявился несколько иначе, чем во Франции. Романский стиль в архитектуре Средневековья отличается большим многообразием направлений.

Романский и готический стили, таким образом, – два этапа архитектурного развития Средневековья, отразившие в себе особенности жизни и государственного устройства того времени. Архитектура Средневековья включает в себя 4 основных стиля: «Каролингское возрождение», Оттоновское искусство, романский стиль и готика. Термин «романский стиль» возник сравнительно недавно – в первой половине XIX в., Когда была обнаружена связь средневековой архитектуры с римской.

Романская архитектура обладает духом средневековья, телесность подавляется душой. Попробуйте нарисовать портал средневекового собора в стиле романской или готической архитектуры. Таким образом, одновременно с развитием раннего христианства развивался и романский стиль в архитектуре Средневековья. Романский стиль архитектуры средневековья отторгает декоративность, пропорциональность и орнаментальность Античности, построения приметно преображаются и огрубевают.

Средневековая архитектура в своем развитии прошла два последовательных этапа: ранний – период романского стиля (VI-XII вв. ) и поздний – период готического стиля (XII-XV вв. ).

Яркие особенности романского стиля в архитектуре Средневековья

Стены строго изолируют внутреннее пространство от окружающей среды. В 1936 году в ее основание под давлением ввели жидкий бетон, цемент и стекло. Дух воинственности и постоянной потребности самозащиты пронизывает романское искусство.

И наконец, в храме звучало пение, составлявшее одну из основных частей литургии. Опорой становится не вся стена, а лишь толстые столбы, поддерживающие арки свода. – это время блистательного расцвета европейского искусства. В основе его планировки лежал практический расчет. Монастырь был в значительной степени разрушен в 1810 году в ходе Французской революции.

Романский стиль архитектуры средневековья видео

Вокруг располагались дом настоятеля монастыря (аббата), спальня для монахов (так называемый дормиторий), трапезная, кухня, винодельня, пивоварня, хлебопекарня, склады, хлевы, жилые помещения для работников, дом врача, жилища и специальная кухня для паломников, училище, больница, кладбище.

Отёсанный камень укладывался на место на раствор. Ядро крепости составляла круглая или четырехугольная башня (донжон) -- убежище феодала. Он поднимался островерхими башнями над небольшими окружающими его строениями.

Особенности романской архитектуры средневековья

Наряду с базиликальными зданиями (церковь Сан Миниато во Флоренции, 1013 г. собор в Пизе, начат в 1063 г. ) широкое распространение получили центрические здания баптистериев (баптистерий Сан-Джованни во Флоренции, 1059 г. баптистерий в Пизе, начат в 1153 г. ). Нет ничего лишнего, деструктивного, вуалирующего архитектоническую логику. Однако романская архитектура имела и свои собственные завоевания. Оно обращалось к высшим божественным силам, вечности, христианскому мировоззрению.

Простейший замок состоял из массивной башни с узкими окнами – донжона.

Строительство нефа началось после 1070 года. Храмы выполняют функцию оборонительных сооружений. Те, кто осмелился остаться в старых городах, кое-как восстанавливают руины. Они украшены рядом тонких колонн, уничтожают ощущение избыточного веса.

Шесть ярусов таких же аркад покрывают стоящую рядом беломраморную «падающую башню», получившую такое название из-за сильного наклона (отклонение от вертикальной линии на 4, 5 м). С этой целью применена так называемая «связанная система», при которой на каждый пролет центрального нефа приходится два пролета боковых. Одним из них было строительство на центральных площадях городов величественных храмов.

Пизанская башня. Не используется и такой прием, как постепенное нарастание объемов, плавных линейных ритмов.

Сходный тип церкви представляет собой и собор в Модене (12 век). Развивается техника эмали, резьба по слоновой кости, литьё, чеканка, художественное ткачество, ювелирное искусство, книжная миниатюра искусство которой тесно граничит со скульптурой и стенной росписью. Белая башня Тауэра является первым тому примером.

Мавзолей Диоклетиана в Сплите стал городским собором. Расцвет романской архитектуры в Италии относится к XII веку. Первые рассматривались в качестве основы подобного строительства.

Архитектура романского стиляРоманское искусство 10 – 13 веков

Религиозные фанатики целенаправленно уничтожали ее наследие. Часто прибегали к наработкам французской церковной архитектуры. Рельефы и росписи таких строений обычно рассказывали о божественном могуществе и были заимствованы из фольклора.

Подвижный пюпитр держится на двух планках идущих от спинки и укреплённых в пазах на верхней части передних ножек. Изображая религиозные сюжеты, романские художники не стремились создать иллюзию реального мира. Некоторое время на Западе даже не ощущается большой потребности в новом строительстве. Многие старые античные сооружения в этих условиях изменили свое назначение.

Романский стиль в архитектуре средневековья

«Каролингское возрождение» – расцвет культуры, относящийся в эпохе первого императора «Священной Римской империи» Карла Великого и династии Каролингов (8 – 9 вв. ). Башни соединяли зубчатые галереи, с разнообразными окнами (не только круглые или четырехугольные, но и принимали форму глаз, ушей, трилистника). Это единый, замкнутый объем имеющий с восточной стороны пирамидальную форму.

В XI — XII вв. Естественно, он может быть более стройным. В связи с тем, что ведущим видом искусства в тот период была архитектура, ей отводилась роль того звена, что «влияла» визуально и духовно на верующих. Например, на северо-востоке Франции последнюю треть XII в. уже относят к готическому периоду, а в Германии и Италии признаки романского искусства продолжают существовать в качестве основных на протяжении значительной части XIII в. Таким образом, термин «романский стиль» следует относить к искусству Западной и Центральной Европы XI-XII вв., примерно с 1000 г. и до возникновения готического стиля. Форма капители развивала византийский тип – пересечение куба и шара. Они придают устойчивость сооружению.

Пространство между ребрами заполнили тонкими облегченными каменными плитами. Термин «романский стиль» применяется к искусству Х-Х вв. Даже у низших слоев знати в деревенских поместьях жизнь была не многим более обустроенная. Германия.

СРЕДНИЕ ВЕКА: романский стиль, готический стиль, архитектура Древней Руси

Трансепт без боковых приделов состоит из пяти секций и имеет две апсиды в восточной стене. Италия. Она в основном использовалась во внешнем украшении соборов. Монастырские романские церкви обычно невелики по размерам, своды невысоки, трансепты небольшие. Безусловно, в XI-XII столетиях ведущая роль принадлежала церковной архитектуре.

Значение последних возросло в жизни Европы 11—13 веков. Строительство православных храмов достигло расцвета при Андрее Боголюбском. Ядро крепости составляла массивная круглая или четырехугольная, состоявшая из нескольких этажей башня (донжон) — убежище феодала. Но в их развитии было и много общего, так как они развивались в тесном взаимодействии.

Девиз романского стиля, «Мой дом – моя крепость», в равной мере определял архитектурные особенности как светских, так и культовых построек и соответствовал образу жизни западноевропейского общества того времени. Этому выдающемуся сооружению романского стиля выпала необыкновенная судьба. Тяжесть каменного свода (толщина его в отдельных случаях доходила до двух метров), его давление вниз на опоры и боковой распор потребовали утолщения стен, замены колонн тяжелыми массивными столбами.

Они были настолько прочны, что продолжали долгое время использоваться по назначению. Преобладающим видом скульптуры был рельеф. Внутреннее убранство дома было скудным: в большинстве случаев пол выполнялся земляным. Рассветом этого стиля для скульптуры принято считать XII век.

Монастырские романские церкви обычно невелики по размерам, своды невысоки, трансепты небольшие. В отличие от предшествующих ему тенденций средневекового искусства, носивших локальный характер, Романский стиль явился первой художественной системой средневековья, охватившей (несмотря на вызванное феодальной раздробленностью огромное многообразие местных школ) большинство европейских стран. Ни одна из этих особенностей не была достижением готики (все они существовали в поздней романской архитектуре), но их сочетание создало новый тип каркасной конструкции, производившей, в отличие от массивных, тяжеловесных сооружений романского стиля, впечатление легкости и воздушности. Первоначально он был сооружен в 5 веке, но обрел свой сегодняшний облик в 11 – 12 вв. Фигуры типично романской композиции находятся в пространстве, лишенном глубины нет ощущения расстояния между ними.

Романский и готический стили в архитектуре

Замок Сюлли, X-XI вв. Эллиптический купол над средокрестием завершал его ясный и гармонический образ. Значение последних возрастает в жизни Европы 11--13 вв.

В итальянской архитектуре не было стилистического единства. Примеры стиля: Церковь святой Марии, находящаяся в Германии, замок Дадли и Стерлинг. Cооружения романского стиля весьма разнообразны по типам, конструктивным особенностям и декору.

Общая высота башни предполагалась 98 метров.

Типичный памятник периода коммунальной борьбы в городах 13 в. — грозные башни родовых замков в Сан-Джимипьяпо в Италии (конец 12—нач. Позднее полукруглая форма арки свода была заменена на стрельчатую. возник характерный тип средневекового тесного города с узкими высокими домами, каждый из которых был замкнутым в себе пространством. Опыт строительства замков был впоследствии перенесен на монастыри. В X – XI вв.

Историческая архитектура Британии и ее влияние на современное домостроение: романские крепости

Большим разнообразием отличались миниатюры, которыми иллюстрировали исторические хроники. Таковы были готические соборы в Париже, Шартре, Бурже, Бове, Амьене, Реймсе (Франция). Для романского стиля вообще характерны отклонения от реальных пропорций (головы и кисти рук непропорционально велики, тела подчинены абстрактным схемам). Романскому искусству присуща подчас грубая, но всегда острая выразительность, но проявления реализма носят частный характер. В него входят пятинефный Пизанский собор (1063— 1118), баптистерий (крещальня, 1153 г. — 14 в. ), наклонная колокольня — кампанила (Пизанская башня, начата в 1174 г., достраивалась в 13—14 вв. ) и кладбище Камио-Санто. В романских церквах чётко разделяются отдельные пространственные зоны: нартекс, т. е. В тревожности стиля и динамичности форм этого искусства явственно чувствуются пережитки народных представлений эпохи «варварства» с его примитивным мироощущением.

Монументальная архитектура Западной Европы возникла еще в искусстве варварских народов. Это было порой единственное высокое каменное здание, которое было заметно издали. Действительно трудно найти более удобное место для назидания верующих. Однако хронологические рамки господства романского стиля в отдельных странах и областях не всегда совпадают.

В результате простого объединения объемов возникали различные композиции. Клюни I была освящена в 927 году и в 955 – 981 гг. Проемы окон снаружи обычно также имели уступчатый профиль. Каменная резьба украшала наружные стены соборов.

Судьба самой известной «падающей» башни — Пизанской — беспокоит весь мир. Над главным перспективным порталом обычно размещался тимпан (внутреннее поле фронтона) с рельефом изображающим сцену Страшного Суда. Остальное пространство застраивалось стихийно, однако застройка имела преимущественно центрально-концентрический характер, вписываясь в городские стены.

И только очень богатый человек мог позволить себе не просто выложить камнем пол, а создать на нём цветным камнем орнамент. В перекрытии главного нефа на смену деревянной конструкции приходят цилиндрические своды. Между двумя пилонами, загруженными сводом главного нефа и сводами бокового нефа, должен располагаться пилон, воспринимающий нагрузку сводов только бокового нефа. Дом Бога был призван изолировать его от волнений и страстей мира житейского. Ей близки храмы Бургундии: в Парэ ле Маниаль (нач.

Шпаргалка: Основные художественные стили Средневековья романский и готический

Значительно ниже боковые нефы имеют свои собственные односкатные крыши. Пизанский собор и башня (Италия)Сохранилось довольно много архитектурных памятников романского стиля: Аббатство Малмсбери, Даремский собор, Окемский замок, Сент-Олбанский собор, Собор в Питерборо, Собор Или, Уинчестерский собор (Великобритания), Лаахское аббатство, Кайзерские соборы в Шпейере, Вормсе и Майнце, Либмургский собор, Церковь св. Итальянские храмы приземисты. В Вормском соборе давление сводов на стены облегчено.

Например, в качестве прообраза бралась монастырская церковь, расположенная в Клюни. Предметы мебели, а также карниз и жердь изготавливали из тёмного дерева, в одной цветовой гамме. Он предельно четко передает внутреннюю структуру здания. Наконец, окна образуют верхний ярус. Сохранилось изображение (собор в Дареме, Англия) сиденья с пюпитром очень редкого типа, предназначенного для монахов-переписчиков.

Дома феодалов получались особенно пышными у синьоров королевской крови. Другие считают, что отцы города, взбешенные просчетом архитектора, не принявшего во внимание зыбкий грунт и в результате испортившего весь великолепный ансамбль изгнали его. Влияние восточной архитектуры выразилось в применении ребристого свода и подковообразного вида арок. Поскольку окна обычно имели полуциркульное завершение, то боковая стена среднего нефа представляла собой три яруса аркад (арки нефа, арки трифория, арки окон), данных в четком ритмическом чередовании и точно рассчитанных масштабных отношениях.

Романский стиль в архитектуре средневековья, примеры

Собор начали строить в 1063 году (после победного морского сражения против сарацин при Палермо) известные в то время архитекторы Бускетто и Райнольдо. Наибольшее распространение романский стиль получил в Германии и Франции.

Из бронзы же отливали и чеканили двери с рельефами, купели, канделябры, рукомои и т. д. Особое место в строительстве больших соборов Германии занимали в 12 в. могущественные имперские города на Рейне (Шпейер, Майнц, Вормс). Также строения отличались отсутствием каких бы то ни было скульптурных украшений.

Не всем нравилась церковная роскошь. Совершенствования в строительстве были вызваны рядом насущных проблем. Центр композиции образует башня средокрестия, увенчанная шпилем. Но романские колонны не имеют устойчивых типов ордеров. Для внешнего вида романских церквей характерны массивность и геометричность архитектурных форм (параллелепипед, цилиндр, полуцилиндр, конус, пирамида). Тюрингия.

Эдмонда, Сент-Олбани. Обычно расположенный на вершине горы или скалистого холма над рекой или у моря, замок служил защитой во время осады и центром подготовки к набегам.

была построена Клюни III – самая крупная церковь христианского мира в то время. Итак, в XI-XII вв. 2. ди Симони не решился — слишком велик был риск.

Романская и готическая архитектура

Мощные аркады на коринфских колоннах разделяют церковь на три нефа. Еще дольше сооружался баптистерий — целых 120 лет.

Знаменитую Пизанскую колокольню называют Падающей башней. Она была разрушена в конце XVIII в. во время Великой Французской революции. Видоизмененные купольные постройки проникали в юго-западные области. Суровая красота этих сооружений — в лаконизме мощных пластических объемов. В ней присутствуют полу- и круглые окна, которые стали украшать поперечными занавесями.

Романская архитектура наделена достаточно суровым характером, а ее образцами можно назвать замки, монастыри и крепости, которые располагались на вершинах, что служило дополнительным плюсам в обороне.

Видео-обзор на романский стиль и его особенности

Это единый, мощный замкнутый объем имеющий с восточной стороны пирамидальную форму. ди Симони не решился — слишком велик был риск. Но кампанилла продолжала «падать». Можно дополнить интерьер предметами рыцарского наследия: доспехи, шлем, меч. Для Августина формой красоты было единство, в котором выдерживалось помещение. Сложные столбы центрального нефа состоят из полупилонов и полуколонн и образуют чередование «сильных» и «слабых» опор. Нормандия.

В Вормском соборе давление сводов на стены облегчено. В романскую эпоху формируются монастырские комплексы, включавшие помимо храмов сакристии (помещения для облачения духовенства), трапезные, больницы, библиотеки, странноприимные дома, пекарни, конюшни и другие здания и помещения. Много раз предпринимались попытки спасти башню. Здесь в наибольшей степени на архитектуру воздействовало античное наследие.

Боковым фасадам уделяли меньше внимания. Городское население катастрофически уменьшается. Верхняя часть стены хора разбита тройной аркатурой.

Европейская архитектура Средневековья от архитектуры Древнего Рима, прежде всего, взяла полуциркульные арки и своды, а также общую концепцию зодчества. Но этот коллектив не был единым. Отклонение ее от вертикали составляет уже более пяти метров. Это было помещение, которое разделялось на несколько зон каменными сводами. Вокруг него — обширный двор с жилыми и служебными постройками.

Церкви не имеют обходов вокруг хора, равно как и апсидиол. Его появление происходило во Франции в середине XII века. В основе общего плана готического храма лежит форма латинского креста (Рис.

Впоследствии капелла превратилась в собор этого немецкого города. 11 в. рассматривается обычно как время «раннего», а 12 в. — как время «зрелого» романского искусства. Отличительная черта романского стиля в архитектуре – это массивность, тяжеловесность, толщина стен, которая подчеркивалась узкими проемами окон. Слабо выступающие лизены («лопатки» -- вертикальные плоские и узкие выступы на стене) соединяют арочный фриз, цоколь и галереи в верхней части.

Этому выдающемуся сооружению романского стиля выпала необыкновенная судьба. Италия занимала особое положение среди стран средневековой Европы.

XI век для страны ознаменовался бумом в плане возведения сооружений. В Средние века одним из самых распространенных общественных сооружений X – XII вв. Средневековый город, а вернее его центр, пересекался двумя осями-магистралями.

Но сам термин «романское искусство» появился только в начале XIX в., а до этого всё средневековое искусство называли «готикой». Романский стиль делят на ранний (XI в. ) и зрелый (XII в. ). Позднее полукруглая форма арки свода была заменена на стрельчатую. Но в храмах романского времени было и более широкое идейно-эстетическое содержание.

Культовые постройки в романском стиле

И вот в 1173 году (или 1174) под руководством всеми уважаемого Бонанно в Пизе рядом с собором началось строительство колокольни. Первоначально все земли принадлежали королю, он распределял их между своими вассалами, а те, в свою очередь, раздавали ее для обработки крестьянам. Каменный храм в средневековом городе имел особый статус. Отсюда он видел всех, кто приближался по реке и прилегающей местности.

А там не за горами реализация, которую мы тоже с радостью возьмем на себя. Франция внесла значительный вклад в развитие романской архитектуры, прежде всего в организацию пространства и планировку восточной стороны (так называемой алтарной части) церковных зданий. Самым интересным элементом была ротонда в восточной части церкви. Примером его служит Нотр Дам ла Гранд в Пуатье (11--12 вв. ). В них ярко запечатлена идея самозащиты и неприступной мощи, вполне объяснимая в период феодальной раздробленности княжеств Европы, замкнутости хозяйственной жизни, отсутствия торговых и хозяйственно-культурных связей, во времена непрерывных феодальных распрей и войн.

Главная городская площадь обстраивалась домами с аркадами, торговыми и складскими помещениями в нижних этажах. Высоко поднятый хор, замыкающийся одной апсидой имеет внизу просторную крипту. Каменные стены обычно штукатурились изнутри, а иногда и снаружи.

В соответствии с этим разновременные эпизоды помещали бок о бок, часто в одной композиции, а место действия давалось условно. Во всех видах романского искусства часто существенную роль играли узоры, геометрические или составленные из мотивов флоры и фауны. Планы церквей сохраняют близость к планам ранних базилик. Столица империи Аахен стала центром этого возрождения.

Романскийстиль архитектуры средневековья

Она могла быть суровой и грозной, давящей на человека своей каменной тяжестью. Она была 127 м длиной и 40 м в ширину. – это время развития рыцарской культуры и становления феодальных отношений. Различного типа башни размещают по — разному, Обычно дне из них устанавливаются на фасаде, а третья, четырех — или восьмигранная, — над пересечением главного и поперечного нефов. В дворцовых залах собрана богатейшая коллекция венецианской живописи.

Ядро крепости составляла массивная круглая или четырехугольная, состоявшая из нескольких этажей башня (донжон) — убежище феодала. Здесь романский стиль был разделен на несколько школ: саксонская, вестфальская и рейнская., Франция Средоточием жизни в раннем средневековье были замки (светских и духовных) феодалов, церкви и монастыри.

Особенной любовью пользовались изображения всевозможных фантастических существ. Слабо выступающие лизены (лопатки — вертикальные плоские и узкие выступы на стене) соединяют в верхней части арочный фриз, цоколь и галереи. В церковных проповедях поднималась тема греховности мира исполненного греха и соблазнов, подвластного влиянию таинственных и страшных сил. Отклонение ее от вертикали составляет уже более пяти метров. Невысокие башни собора имеют конические завершения, покрытые черепицей. В результате простого объединения объемов возникали различные композиции.

2 комментарии на Романский стиль архитектуры средневековья видео

В итальянской архитектуре не было стилистического единства. В грандиозных храмах Бургундии были сделаны первые шаги к изменению конструкции перекрытий. Ордер здесь отсутствует, пропорции выбираются довольно свободно.

Тяжеловесность форм подчеркнута приземистой трехъярусной башней над средокрестием. Одни историки полагают, что он сам бежал из города. Образцами романского стиля является также церковь Сент Мадлен в Везеле, собор Сен — Лазар в Отене, церковь Сен — триния в Кане и другие. Эта пестрая картина средневековой жизни породила в плане архитектуры два направления: романский и готический.

Романский стиль в архитектуре Средневековья

Впоследствии были возведены шестичастные нервюрные своды и перестроен клиресторий. Его железные оковки также украшаются фигурной вырезкой. Отсутствует и постепенное нарастание объемов, плавных линейных ритмов.

В романском интерьере было больше мощи, чем изящества. Фигуры в середине тимпана должны были быть крупнее угловых. В большинстве государств главными заказчиками были монастырские ордена, в частности, такие мощные, как бенедиктинский, а строителями и рабочими – монахи. Карниз или жердь делали из темного дерева, как и мебель.

Роспись (религиозные мотивы). Суровые, тяжелые внешние формы предоставляли романском храма строгого и простого вида. Вот таким образом, окончив пятый колоннадный этаж, он прекратил работу. Впервые в романском стиле появляется такое понятие как шторы. С тех пор его функции выполняет электрический прибор. Средневековый город, а вернее, его центр, пересекался двумя осями-магистралями.

Над высокими аркадами травеи алтарной части находится клиресторий. Более свободный и динамичный характер принимали повествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные изредка— исторические сюжеты). В ее состав входят: собор, баптистерий и кампанила – знаменитая «падающая башня».

Примером может служить Клюнийский монастырь. Как и его предшественник, он приподнял следующий этаж с наклонной стороны на 11 сантиметров, а звонницу «завалил» в сторону, противоположную наклону. Чтобы «разгрузить» конструкцию храма, архитекторы создали свод в виде крестов. Небольшие по размерам сундуки можно было легко переносить в случае опасности. Так, в XI в. сложилась традиционная схема базилики с планом в форме латинского креста (с одной удлиненной ветвью), с трансептом и тремя апсидами из которых центральная достаточно увеличена, чтобы вместить хор монахов. Разумеется, масштабы здесь другие и тройные проемы галерей низкие, как в Сент Этьенн.

Церковь с крестовыми сводами – Сент Этьенн в Кане (Нормандия), правда, у нее уже готический деамбулаторий, который заменил алтарь с эшелонированными капеллами. Лишь после этого он водрузил над восемью ярусами башни колокольню с бронзовым колоколом. На севере Италии можно было встретить строения, обрамленные мощными фасадами, небольшими галереями, которые располагались под карнизами, порталами. Видоизмененные купольные постройки проникали в юго-западные области. Верностью старинным традициям обусловлено и распространение баптистериев. В церквях, которые строились в подобном стиле, также наблюдалось отсутствие богатого декора.

Черты романского стиля в древнерусском зодчестве

Верхняя часть дверки скруглена. Романская базилика – это трехнефное (реже пятинефное) продольное помещение. Романская базилика — трехнефное (реже пятинефное) продольное помещение, пересекаемое одним, а иногда и двумя трансептами. Типичный памятник периода коммунальной борьбы 13 в. -- грозные башни родовых замков в Сан-Джиминьяно в Италии (конец 12 -- начало 13 в. ).

В богатых домах начали устраивать отдельные спальни, которыми пользовались только хозяева дома и самые почётные гости. Это были целые дворцы. В том же стиле убранства выполнен и восьмигранный баптистерий во Флоренции (12-начало 13вв. ) В раннее средневековье стены Итальянского храма часто оживлялись узорным орнаментом, по своей сущности геометрическим и абстрактным. С течением времени данный принцип из обычной идеи перерос в обязательное условие.

Основной принцип работы конструкции таков: свод более не опирается на стены (как в романских постройках), теперь давление крестового свода передают арки и нервюры на колонны (столбы), а боковой распор воспринимается аркбутанами и контрфорсами. Прощание со свободой сопровождалось тяжелыми вздохами узников. Они имела плоские перекрытия из дерева и базилианскую форму. Слабо выступающие лизены (лопатки — вертикальные плоские и узкие выступы на стене) соединяют в верхней части арочный фриз, цоколь и галереи. Такое расположение помещений по этажам скоро становится традиционным настолько, что и в XVIII веке (в эпоху классицизма) дворянские особняки будут планироваться так же. В подобных постройках никогда не устанавливали скульптурные украшения.

При сходной планировке оформление фасадов было различно. Первоначально стоятся с плоскими потолками, затем – с каменными полукруглыми сводами. Этот процесс сопровождался значительными потерями культурного опыта человечества.

И он решил превратить недостаток башни, наклонное положение, в ее главное достоинство. Время и место рождения готического стиля можно определить точно. Замок – это не только жилище феодала, но и центр культуры. 13 в. ). Готические аркады кладбища украшены фресками, на которых запечатлены преисподняя и Страшный суд. Полностью освобождённая от камня скульптура возникает лишь на последних этапах эпохи.

Между Поденской и Лиможской дорогами лежат горные районы Оверни. Иногда в крупных храмах боковые нефы делились на два яруса. В разбивке масс достигнута соразмерность.

Такая картина привела к двум направлением зодчества: готический и романский. Слуги к ночи засыпали тлеющие угли золой, чтобы дольше сохранить тепло.

Наглядным примером замка в романском стиле может служить крепость Конви (Уэльс, Великобритания). Для большей прочности сундуки обычно обивали железными оковками. Замок возвели по указу Эдуарда Первого в конце XIII столетия. Для южных областей Франции, у Средиземного моря, для храмов Прованса (в прошлом древнегреческой колонии и римской провинции) характерны связь с античной позднеримской ордерной архитектурой, памятники которой сохранились здесь в изобилии, преобладали простые по формам и пропорциям зальные храмы, отличавшиеся богатством скульптурного декора па фасадах иногда напоминавших римские триумфальные арки (церковь Сен-Трофим в Арле, 12 в. ). Особое место в строительстве больших соборов Германии занимали в 12 в. могущественные имперские города на Рейне (Шпейер, Майнц, Вормс). Верхнюю часть цоколя галереи и фриз арки соединяют узкие лицены. По этой причине строительство храмов начинает переживать настоящий бум.

В средней части трансепта возвышается эллиптический купол. Романский стиль сложился в странах Центральной и Западной Европы и распространился повсеместно. В связи с этим сложился ряд региональных школ романского стиля. Еще одна соединительная арка отделяет более высокий центральный неф от средокрестия.

Характерные признаки романской архитектуры

В романском стиле впервые появляется понятие занавесей и штор. Романский стиль – художественный стиль в архитектуре и искусстве Европы в 11 – 12 вв. Ежегодно башня отклоняется от вертикали на один миллиметр.

Первый ярус занимают полуциркульные арки, отделяющие главный неф от боковых. Из античной мебели для сидения продолжала жить лишь одна форма складного табурета или кресла с Х-образными перекрещивающимися ножками (по типу греческого дифроса окладиоса или древнеримского селла курулис – курульного кресла), легко переносимого слугой за своим господином.

Что является главным в романской архитектуре

Принявшие христианство викинги норманны создали по обе стороны Ла-Манша государства с четкой организацией. 1).

Часто встречающиеся колокольни расположены, как правило, несколько отступя от церкви. Название происходит от династии, основанной Оттоном Великим. Монументальная архитектура Западной Европы возникла еще в искусстве варварских народов.

Особенности строительства в романском стиле

Центр композиции образует башня средокрестия, увенчанная шпилем. Постепенно такая змковая архитектура стала влиять и на городские богатые дома, которые строились по тем же принципам некоторые из них потом распространились на монастырское и городское строительство: крепостные стены, дозорные башни, городские (монастырские) ворота. Столы в ранний период еще весьма примитивны.

В конце XI в. в Клюни по образцу базилики св. Он поднимался островерхими башнями над небольшими окружающими его строениями, впечатляя благородной суровой красотой. Одним из редких уцелевших образцов, утратившим перекладины на спинках, является епископский трон XI в. (собор в Ананьи). Значение последних возросло в жизни Европы 11—13 веков. В ряде архитектурных школ получила дальнейшее усложнение и обогащение восточная часть церкви: хор, завершаемый выступом абсиды, окружённый радиально расходящимися капеллами (так называемый венок капелл).

Романский стиль в архитектуре Британии

Восток Запад Собор Мария Лаах – часть аббатства на берегу Лаахского озера, горы Айфель. Связь с раннехристианскими базиликами Сан Миньято аль Монте вблизи Флоренции (11-12 вв. ). Североитальянские провинции создали собственный монументальный стиль. Для облицовки часто употребляли мрамор. Особый импульс развитие романского искусства получило в период правления франкской династии Меровингов (486-751). Стены строго изолируют внутреннее пространство от окружающей среды.

Южные и юго-западные районы Франции (Прованс, Лангедок, Овернь, Аквитания), сохраняя в романский период связи со странами Средиземноморья, Италией и Византией, выработали свои архитектурные традиции и конструктивные приемы. Италия была лишена политического единства.

Английская романская архитектура

Для южных областей Франции, у Средиземного моря, для храмов Прованса (в прошлом древнегреческой колонии и римской провинции) характерны связь с античной позднеримской ордерной архитектурой, памятники которой сохранились здесь в изобилии, преобладали простые по формам и пропорциям зальные храмы, отличавшиеся богатством скульптурного декора па фасадах иногда напоминавших римские триумфальные арки (церковь Сен-Трофим в Арле, 12 в. ). Павла в Риме, IV-V вв.

Для строительства подобных цитаделей выбирались труднодоступные места: скалистые, обрывистые кручи излучины рек, небольшие островки. Романская архитектура поражает своей мощью, скульптура -- беспокойным мятущимся духом. Если говорить о юге и Риме, то эти области никоим образом не повлияли на развитие архитектурного стиля. Различные школы романской архитектуры решали эту проблемы по-разному. Решение этой задачи было в первую очередь граничит с использованием каменных перекрытий.

Образцы римской архитектуры в Германии

Архитектура романской эпохи в Испании несет на себе отпечаток восточных влияний. Вся эстетика возрождения берет свое начало из искусства Средневековья.

В романской архитектуре применяются традиционные римские формы: полуциркульные арки, столбы, колонны. Он возник с освоением техники кирпичного строительства и под влиянием немецкой дворцовой архитектуры и французского романского стиля.

Как отразился романский стиль на архитектуре Франции, Испании и Италии

Принято считать, что готический стиль является преемником рассматриваемого. Приземистые башни средокрестия и четыре как бы врезающиеся в небо высокие круглые башни с конусообразными каменными шатрами по углам храма на западной и восточной сторонах придают ему характер суровой крепости. Она многообразна по типам, конструктивным особенностям и декору. Снаружи фасад украшен четырьмя рядами декоративных аркад. Иногда западный фасад, апсида и трансепты замыкаются башнями-колокольнями.

Отдельным штрихом является наличие камина. Скорее всего они являются архитекторами всего ансамбля, красующегося на Площади чудес. Второй тип начал зарождаться в 10 веке. Только во дворце богатого синьора или короля иногда пол мостился каменными плитами. За пределами Европы характерными объектами романского стиля были замки, построенные крестоносцами в 12-13 веках в Палестине и Сирии (замок Крак де Шевалье 12-13век).

Интерьер романских соборов изнутри

Но кампанилла продолжала «падать». Воздвигались и простейшие полуциркульные, а позже крестовые своды известные еще римлянам. Видоизмененные купольные постройки проникали в юго-западные области.

Одни историки полагают, что он сам бежал из города. Поверхность ствола колоны не всегда делается гладкой, очень часто ствол покрыт орнаментом. Пизанский собор (XI – XII вв. ) представляет собой грандиозную и в то же время простую в плане пятинефную базилику. Оригинальный прямоугольный храм, построенный зятем Огастуса Агриппой в 27 до н. э. был превращен в церковь, что послужило причиной его нетронутости. Этот период историки культуры называют каролингским возрождением.

В романской архитектуре используются различные строительные материалы. Стиль постепенно перетекал в готическое направление, становясь основополагающим для иных архитектурных эпох по всему миру. Для храмов Прованса -- древнегреческой колонии и римской провинции -- характерны связь с античной архитектурой и богатство скульптурного декора на фасадах, напоминающих римские триумфальные арки (Сен Трофим в Арле, 12 в. ). На западном фасаде один или три входа обрамлялись богатыми перспективными порталами в виде убывающих внутрь нескольких рядов колонн, перекрытых цилиндрическими или стрельчатыми (позднее) архивольтами.

Знаменитые архитектурные памятники в римском стиле

Гуманистический характер итальянской архитектуры способствовал преодолению основных противоречий готики: рациональности и стремления к художественной правде, а с другой сторон избытка декоративности и мистицизма. Да и сам хозяин замка стремился придать его внешнему облику устрашающий характер.

Архитектура. Общая высота башни предполагалась 98 метров. Наиболее знаменитыми образцами испанской романтики являются Дворец Алькасар в Сеговии (IХ в. ) и церковь Сант Яго де Компостелла (XI в. ). В Вормском соборе (1171--1234), построенном из желто-серого песчаника, четкие грани наружных форм ясно выражают объемно пространственную структуру здания. В скульптуре того периода, как и в живописи, происходит усиление роли человеческой фигуры в декоративно-орнаментальной композиции.

Основные черты романского стиля в архитектуре

Однако работа растянулась вплоть до 13 века. На полы применяли мрамор или большого размера плитку с рисунком. Грани наружных форм ясно выражают внутреннюю объемно-пространственную структуру здания.

Декор должен был поражать великолепием. В центре города, господствуя над его застройкой, находился собор или замок. Фасады сооружений часто украшались плоскими рельефами и «фальшивыми» глухими аркадами. Единственный вход открывался изнутри замкового комплекса.

В этом случае основной упор делали на особенности постройки перекрытий. В эту эпоху делались, правда, весьма редко, дощатые стулья и кресла. В архитектуре Тосканы античная традиция проявилась в законченности и гармоничной ясности форм, в праздничности облика величественного ансамбля в Пизе. Главным монастырским зданием была церковь рядом с ней помещался внутренний дворик, окруженный открытыми колоннадами (по-французски — cloitre, по-немецки — Kreuzgang, по-английски — cloister).

Романский стиль в архитектуре Европы

Центр композиции образует башня средокрестия, увенчанная шпилем. Наконец, в период 1088 – 1130 гг.

XI в. рассматривается обычно как время "раннего", а XII в. – "зрелого" романского искусства. Возможно, зодчие пытались создать особый пространственный эффект и вот таким образом обратились к двум различным традициям, вольно адаптировав их для собственных архитектурных целей. Опыт строительства замков был впоследствии перенесен на монастырские комплексы, представлявшие собой целые поселки и города-крепости. Фигуры типично романской композиции находятся в пространстве, лишённом глубины нет ощущения расстояния между ними.

Скульптура романского искусства

Замковый ансамбль включал в себя также высокую прямоугольную или круглую башню – донжон, под которой располагались подземелья, многочисленные кладовые и помещения для слуг и охраны, толстые стены, маленькие окна и высокие башни (эти башни играли роль смотровых пунктов) – всё это делало любое строение отменной крепостью. Знаменитую «падающую башню» в итальянском городе Пизе сегодня знает каждый.

В Вормском соборе (1171—1234 ил. Вдоль искривленных узких улиц располагались сточные канавы. Или же художники вписывали текст в строгие геометрические фигуры рисунка. Вот таким образом, окончив пятый колоннадный этаж, он прекратил работу. Классический образец такого сложного типа — грандиозная главная пятинефная монастырская церковь аббатства Клюни (1088—1107), разрушенная в начале 19 в. Служившая центром деятельности могущественного клюнийского ордена 11—12 вв., она стала образцом для многих храмовых построек Европы.

Характерные черты архитектуры романского стиля

Начали интенсивно развиваться градостроительство и гражданская архитектура (жилые дома, ратуши, гильдейские дома, торговые ряды, склады, городские башни-«бефруа» и т. д. ). Стены – венецианская штукатурка. Кроме этой башни, ансамбль составляет пятинефный собор и круглый баптистерий.

Да и в части, отведенной мирянам, выделялись места для феодальной знати. Однако активное развитие самых укрепленных городов в основном началось в следующую, готическую эпоху (с ХIII в. ). Членение фасада, сами архитектурные формы определяют образный строй такой композиции. Много раз предпринимались попытки спасти башню. XI в. рассматривается обычно как время "раннего", а XII в. – "зрелого" романского искусства. аббатство Клюни играло чрезвычайно важную роль в религиозной и общественной жизни Европы. Дворец в Венеции украшен лучшими мастерами своего времени.

Но самым универсальным и практичным мебельным объектом в романскую эпоху был сундук. Бронза использовалась для дверных молотков, которые часто отливались в форме голов животных или человека. Среди монахов также были художники и ремесленники, которые своим трудом разнесли этот стиль по всей Европе.

• Романский стиль в Средневековье: описание, характерные черты, примеры
• Архитектура западноевропейского Средневековья Романский стиль
• Архитектура западноевропейского Средневековья, Романский стиль
• Перейти к полному тексту работы
• Смотреть полный текст работы бесплатно

Петра в Риме, 330г. Со ступеней храмов провозглашались важнейшие городские и королевские указы. Наряду с богослужением в соборах устраивались богословские диспуты, разыгрывались мистерии, происходили собрания горожан.

Такой дворец состоял в основном из большого прямоугольного зала с большими сдвоенными арочными окнами, который располагался на втором этаже. Главный мотив романского интерьера это полуциркульные арки. Включает мощную башню и поперечные нефы немецкого романского стиля. Это как бы огромная каменная симфония, колоссальное творение и человека и народа» («Собор Парижской Богоматери»). Они воздвигались рядом с большими соборами в виде отдельных построек центрического типа. Здание как состояло из широких круглых башен с зубчатыми платформами иногда башни делались четырехугольными, к ним приставлялись огромные камни для бельведеров (вышки для обозрения).

1. Между Античностью и Новым временем
2. На перекрестках оживленных дорог
3. Как развивались городские поселения
4. Романская арка и крестовый свод
5. Слайды и текст этой презентации
6. Добавить комментарий Отменить ответ

Романский план основывается на простых геометрических отношениях. 12 век Шато Гайар. Якоба в Регенсбурге (Германия), Романские церкви в Валь-де-Бой (Испания), Пизанский собор и, частично, знаменитая Пизанская башня (Италия), Церковь Нотр-Дам-ля-Гранд в Пуатье, Приорат Серрабоны (Франция), Собор Браги, Кафедральный собор Порто, Старая ратуша Брагансы, Старый кафедральный собор Коимбры, Кафедральный собор Лиссабона (Португалия) и др. С ростом могущества Венецианской республики возникла необходимость возвести невиданных размеров здание для верховной главы державы, демонстрирующее всему миру богатство и власть «царицы Адриатики». С развитием феодальных отношений постепенно складываются новые типы укреплённого жилища феодалов, монастырские комплексы и развивается культовое строительство, в котором встречаются как центрический тип композиции (главным образом – баптистерии), так и базиликальный.

Классическим образцом такого типа была пятинефная монастырская церковь ордена Клюни (1088--1120), разрушенная в 19 в. Она послужила образцом для многих построек Европы. В башне были жилые помещения, которые пристало иметь королю. Аббатство принадлежит ордену бенедиктинцев.

• Область основной боковой панели

Средоточием жизни в раннем средневековье были замки могущественных (светских и духовных) феодалов, церкви и монастыри. Однако эстетический фактор играл здесь весьма малую роль. Здесь строили массивно и прочно.

и ряд последовавших за ней храмов в Риме и других городах (базилика св. В XV веке были завершены фасады дворца, выполненные в готическом стиле. Здание церкви мыслилось как центр Вселенной, земное воплощение божественной модели мира. При постройке церквей наиболее трудной была проблема освещения и перекрытия главного нефа, так как последний был шире и выше боковых. Однако эти непосредственные проявления реализма носят частный характер.

Из многочисленных замков Западной Европы до нас дошли лишь единицы. Развитие романского искусства получило новые импульсы в период правления Карла Великого (768-814) и в связи с основанием в 962 г. Священной Римской империи Оттоном I (936-973). Здесь широко использовалось не только камни, но и кирпич. Но с другой стороны, Средние века оказали значительное влияние на развитие человеческой культуры.

Период XI-XII вв. Они придают нерушимую устойчивость всему сооружению. Правда, ее формы усложнились и усовершенствовались.

В романскую эпоху в Германии внимание заслуживает каменная и стукковая скульптура. Норманнский стиль, как часто называют романский стиль в Англии, с течением времени становился все более роскошным и декоративным, пока в 70-е годы 12 века не уступил место готическому стилю, причем первые готические формы появились в крестовых сводах Дарема уже около 1100 г. Взаимный переход стилей хорошо прослеживается на примере собора в Или, строительство которого было начато в 80-е годы 11 века.

в честь обращения области в христианство. Это одно из первых кирпичных сооружений в Дании одновременно с церковью был построен укреплённый замок, позже перестроенный. Величественная церковь Богородицы выстроена из красного кирпича имеет в плане форму греческого креста, включает центральную башню (44 м) и четыре угловые. В то же время всегда можно подметить усилия зодчих возможно правдивее выразить во внешнем облике внутреннюю структуру церкви снаружи обычно отчётливо различаются не только разная высота главного и боковых нефов, но и деление пространства на отдельные ячейки. Франция. Готика завершила развитие европейского средневекового искусства, возникнув на основе достижений романской культуры, а в эпоху Возрождения (Ренессанса) искусство Средневековья считалось «варварским».

Конечно, каждая из этих стран создала свою особую, не похожую на других культуру. Однако аркады были сохранены, как и почти такие же большие проемы галереи над ними. Она имеет массивный двухбашенный западный фасад (башни готические), три нефа с трехъярусным строением и трансепт без боковых нефов, который сохранился в первоначальном виде. Это нововведение позволило сильно облегчить конструкцию за счет перераспределения нагрузок, а стены превратились в простую легкую «оболочку» их толщина более не влияла на общую несущую способность здания, что позволило проделать много окон и стенная роспись, за неимением стен, уступила витражному искусству и скульптуре. Примерами подобных сооружений можно назвать собор в Кведлинбурге.

Поверхность стен облицована внутри белым и черным мрамором. В готических соборах окна увеличились до таких размеров, что образовывали полупрозрачную стену.

О дальнейшей судьбе его ничего не известно. В интерьере как-бы вписан круг, диаметр которого и высота одинаковые (43. 3 метра). Известно также, что в монастырях нередко пользовались и каменными столами. Проще всего было сохранение деревянных перекрытий по образцу раннехристианских базилик. Этот стиль средневекового искусства появился во времена новой феодальной цивилизации.

Большое влияние на привнесение зооморфного мотива в средневековую европейскую орнаменталистику и бестиарий оказали те же северо-иранские и тюркские народы (уже упоминавшиеся гунны, сарматы, аланы), которые постепенно ассимилировались с коренным населением, обогатив его культуру изнутри. Якоба в Регенсбурге (Германия)Архитектура была ведущим видом романского искусства. Тяжеловесность форм подчеркнута приземистой трехъярусной башней над средокрестием. Для него ставился парадный стул или кресло, собранное из точеных балясин (стержней), с высокой спинкой, локотниками (или без них) и подставкой для ног с целью защиты от холода каменного пола. Башни и массивные стены с маленькими окнами делали эти базилики похожими на крепости.

Вормский собор — ярчайший пример романского стиля в Германии. Традиционность сказывается и в применение плоских перекрытий на стропилах. Городские крепостные стены романской архитектуры сохранились лишь в городах Каркасон (Франция) и Таллин (Эстония). Саксонская школа привнесла в романскую архитектуру некую простоту и четкость форм.

И он решил превратить недостаток башни, наклонное положение, в ее главное достоинство.

Замок был окружен высокими каменными (зубчатыми) стенами, с башнями, рвом, заполненным водой. Верхняя часть фасада расчленена аркатурным фризом, лопатками и глухими аркадами. Это придавало облику зданий величественность. Отсюда его символический характер, условность приёмов и стилизация форм. Свод дает возможность перекрывать большие пространства, чем деревянные балки.

И эти факты не могли не отразиться на архитектуре того времени. В их планировке, обычно асимметричной, строго соблюдались требования обороны, трезвый учет особенности местности и т. д. Грузная башня старого донжона в Лоше (10 в. ), крепость Гайар, город-крепость Каркассон (13--14 вв. ), аббатство Мон Сен Мишель во -Франции больше других сохранили свой первоначальный облик. Различного типа башни размещают по-разному. Надстраивая ее, архитектор выкладывал следующие этажи, превышая их с наклонной стороны на пять, семь, десять сантиметров.

В повышенной экспрессии чувств здесь сильнее ощущается бурный и грозный характер эпохи. Менее всего преследовались художественно-эстетические цели. От деревянных конструкций, приводивших к частым пожарам, пришлось отказаться. Вход во дворец Венеции находится со стороны набережной.

Другим примером романского стиля является Успенский храм. Изображения исполнены строгостью, зачастую крайне наивны. Так, через 164 года строительство башни наконец было завершено.

Полукруглым нишам интерьера, апсида, отвечали внешние выступы. В 1936 году в ее основание под давлением ввели жидкий бетон, цемент и стекло. Новый архитектурный стиль быстро распространился и по землям Германии, но здесь он приобрел несколько иной вид («особая» готика или «зондерготик»).

В романском стиле орнаментальное и изобразительное начало согласованы. Колонна сохраняет классическое деление на три части. Их основной задачей стало создание символического образа вселенной во всем её величии. Скорее всего они являются архитекторами всего ансамбля, красующегося на Площади чудес.

После того как было принято христианство, Церковью были выработаны жесткие требования, предъявляемые к строительству соборов. Полнее всего своеобразие итальянской готики отразилось в архитектуре соборов Сиены и Орьеьетто. Воплотить в жизнь раннехристианские задумки мастеров помогала усовершенствованная техника. Ведущая роль в искусстве этого периода принадлежала архитектуре.

Один из таких шкафов имеется в Обазии (департамент Коррез). (в ряде стран до XIII в. ), когда господство феодально-религиозной идеологии было наиболее полным. В их планировке, обычно асимметричной, строго соблюдались требования обороны, трезвый учет особенностей местности и т. д. Типичными постройками архитектуры Каролингов и романского искусства являются грузная башня старого донжона в Лоше (10 в. ), замок Гайар на Сене (12 в. ), аббатство Мон Сен Мишель дЭгиль во Франции, замок Мориса де Сюлли (12 в., Франция), город-крепость Каркассон в Провансе (12— 13 вв. ) и другие.

В основном архитектура этого периода представлена храмами, монастырями и замками. Петра в Риме построена новая монастырская церковь, представлявшая собой огромную пятинефную базилику длиной 130 м. Ее центральный неф был смело перекрыт 28 — метровым по высоте сводом, который, однако, после завершения строительства обвалился.

И вот в 1173 году (или 1174) под руководством всеми уважаемого Бонанно в Пизе рядом с собором началось строительство колокольни. Этот свод наиболее пригоден для перекрытия помещений с небольшим пролетом, но он часто применялся и в главном нефе — во Франции в областях Прованс и Овернь (собор Нотр — Дам дю Пор в Клермоне). В Вормском соборе давление сводов на стены облегчено. Рассказывая о романском стиле нельзя обойти стороны последнюю школу.

Ведущее место в формировании западного средневекового храма занимает базилика. В ряде архитектурных школ получила дальнейшее усложнение и обогащение восточная часть церкви: хор, завершаемый выступом абсиды, окруженный радиально расходящимися капеллами (так называемый венок капелл). Слово происходит от итал. Некоторые типы сундуков имели массивные и весьма высокие ножки.

Романский стильвпитал многочисленные элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры «каролингского возрождения» (а, кроме того искусства античности, эпохи переселения народов, Византии и мусульманского Ближнего Востока). В среднем нефе, который был шире остальных и лучше освящен, устанавливали алтарь. В центре композиции обычно изображали восседающего на троне Христа, а остальное пространство полукруглой части над дверным проемом, ограниченное аркой и украшенное рельефом или мозаикой (тимпана), делилось на регистры.

Такими же редкими островками были рыцарские замки, в которых шла своя жизнь. Различные школы романской архитектуры решали эту проблему по-разному. Он мог одновременно служить ёмкостью, кроватью, скамьёй и даже столом. В XV-XVI веках было построено новое здание тюрьмы, на противоположной стороне канала Рио-ди-Палаццо, которое соединили с Дворцом дожей крытым мостиком.

Романская скульптура передавала волнение, смятение образов, трагичность чувств, отрешённость от всего земного. Толщина и прочность стен были главными критериями красоты постройки. Из многочисленных замков Западной Европы до нас дошли лишь единицы. То есть объекты, находящиеся во Франции и Испании будут отличаться. Предполагается, что она возведена в 1170-1190 гг. Она возвышается на высоком холме над гаванью и издалека привлекает внимание. Точная дата основания церкви неизвестна. Подобный шкаф имеется и в Гальберштадтском соборе.

Романская скульптура подчинялась архитектурным мотивам. Ярчайшим образцом считаются церкви Санте-Трините и Санте-Этьен. Особенности романской архитектуры обусловлены применением сводчатых перекрытий, которые с развитием строительной техники заменяют плоские. Рамона в соборе Рода де Исабена в Испании, обильно украшенный резьбой.

Оно было заложено в конце XII — начале XIII веков. Их колокольни служили надежным ориентиром всем идущим издалека путникам. Главным достижением романской архитектуры стала разработка конструктивной схемы, которая предполагала направление основных усилий – с помощью подпружных арок и крестовых сводов – в определенные точки и разделение стены на собственно стену и контрфорсы (столбы), размещающиеся в местах, где распорные усилия достигали наибольшего давления. Затем располагались дом настоятеля монастыря (аббата), спальня для монахов, трапезная, кухня, винодельня, пивоварня, хлебопекарня, склады, хлевы, жилые помещения для работников, дом врача, жилища и специальная кухня для паломников, училище, больница, кладбище. Для романского стиля характерна базиликальная (продольная) форма. Значительным было и влияние византийского зодчества.

Важное место занимала скульптура, в особенности рельеф. Она как бы завершает медленный рост сооружения вверх. Грани наружных форм ясно выражают внутреннюю объемно-пространственную структуру здания. Однако главная церковь Вормса остается типичной романской достопримечательностью. Романской архитектуре доступен широкий диапазон чувств. Таким образом, эстетические понятия Средневековья берут свое начало и завершение в Боге.

В разбивке масс достигнута соразмерность. Общими элементами всех сооружений романского стиля являются круглые арки (как в римских зданиях), на смену которым постепенно пришли заостренные (стрельчатые) готические.

За пользование землей каждый был обязан платить налоги и нести воинскую службу. Так, через 164 года строительство башни наконец было завершено. Это просто съёмная доска или грубо сколоченный щит, который устанавливался на двух козлах. Вокруг него — обширный двор с жилыми и служебными постройками.

При сходной планировке оформление фасадов было различно. Фигуры в середине тимпана крупнее фигур, находящихся по углам. Она в основном использовалась во внешнем украшении соборов. А Бонанно, видимо, был просто подрядчиком, который взялся за возведение колокольни. Марка (Венеция) и в сицилианских церквях в Цефалу и Монреале.

В романской Германии в 11-13 веках, были воздвигнуты грандиозные Кайзерские соборы (в Шпейере, Майнце, Вормсе), в которых применялась связанная система перекрытий, при которой каждой травее среднего нефа равнялись две травеи боковых нефов. С этой целью применена так называемая «связанная система», при которой на каждый пролет центрального нефа приходится два пролета боковых. С тех пор его функции выполняет электрический прибор. А Бонанно, видимо, был просто подрядчиком, который взялся за возведение колокольни.

Типичный памятник периода коммунальной борьбы в городах 13 в. — грозные башни родовых замков в Сан-Джимипьяпо в Италии (конец 12—нач. Музыки народ не знал – разве что пастушескую флейту и примитивные песни, живопись существовала только в монастырях. Перекрытие нефов крестовыми сводами приводит к тому, что направленные в противоположные стороны силы распора частично парализуются. Термин, хоть и условен, но вошёл в массовое употребление.

Построив первый этаж высотой 11 метров и два колоннадных кольца, Бонанно обнаружил, что колокольня отклонилась от вертикали на четыре сантиметра. Замок-крепость или храм-крепость. Центральный неф возвышается над боковыми, на востоке — главная апсида. Крепостью стал и дом феодала и христианский храм.

В верхнем изображалась Дева Мария и некоторые апостолы, в нижних, по правую руку от Христа, располагался рай, слева – ужасающие подробности ада с традиционным сюжетом «Взвешивания души». В росписи прослеживались религиозные мотивы.

Примером может служитьКлюнийский монастырь.

Их многообразие свидетельствовало о возможности различных исканий в пределах одного стиля. Ярким примером считается маньеризм – переход с одной эпохи к другой.

Бургундия была одним из самых богатых районов Франции. Первоначально термин имел уничижительный смысл: художники итальянского Ренессанса так называли «варварскую» средневековую архитектуру, ошибочно полагая, что ее создатели – готские племена, разрушившие классическое искусство Римской империи.

Готика до сих пор ассоциируется главным образом с архитектурой, особенно с тремя ее особенностями: стрельчатой аркой крестовым сводом, поддерживаемым (или якобы поддерживаемым) скрещивающимися арками и арочным контрфорсом, то есть внешней опорой, не примыкающей вплотную к стене, а соединенной с нею аркой. После падения Римской империи менялись государственные границы и правители, только могущественная христианская церковь оставалась непоколебимой. Этот мотив встречается во всех четырех церквях, как и смещение четырех радиальных капелл относительно центральной оси. Таковы, например, гробница Теодориха в Равенне (526—530), церковные здания поздней эпохи Каролингов — придворная капелла Карла Великого в Аахене (795—805), церковь в Гернроде оттоновского периода с ее пластической цельностью крупных масс (вторая половина 10 в. ). Характерной чертой местных интерьеров были простые и покойные пропорции.

Несмотря на определенные национальные различия, он стал первым действительно общеевропейским стилем, что выделяют его из стилей «каролингского возрождения» и Оттоновского искусства послеримского периода. Значение последних возросло в жизни Европы 11— 13 веков. Да и в части, отведённой мирянам, выделялись места для феодальной знати. Его строительство длилось больше ста лет (с 1171 по 1234гг). Мастер прекратил работу и исчез из города. Первым построенным объектом было Вестминстерское аббатство.

Часто здание двора было окружено галереями – атриумом, где размещалась чаша для крещения. Наибольшее внимание уделяется западному фасаду, который украшается архитектурными деталями, а нередко и порталом со скульптурным рельефом. Боковым фасадам уделяли меньше внимания. Аполинария в Равенне, VI в. и др. ). Как и с остальным зодчеством в странах, архитектура этой страны отличалась разнообразием. Она не предполагает излишеств. Для укрепления своего влияния она прибегала к особым методам.

Вильгельмом фон Вольпиано. Образцом складного сиденья с крестообразными ножками является табурет Св. Каждую из них выполнял отдельный художник-камнерез имевший в пределах полученного им задания (размер, а возможно, также и темы) некоторую творческую свободу. Строили тогда медленно и собор возводили 55 лет. В дальнейшем она всё более упрощалась, становясь конической. Оттоновское искусство – искусство «Священной Римской империи» 10 – 11 вв.

Второй ярус аркбутанов также противодействовал давящему на крышу ветру. В разработке фасадов и интерьеров применялись классические формы (аркады, колоннады, античные детали и т. п. ) иногда использовался в облицовке мрамор с орнаментальной инкрустацией различных цветов, получили многообразную разработку легкие арочные галереи и т. п.

В Вормском соборе (1171—1234 ил. Но такие кровати принадлежали, в основном, знатным вельможам и служителям церкви. При сходной планировке оформление фасадов было различно. Соотношение высоты аркад продольных нефов и расположенным над ним хоров здесь более гармонично, чем в Или или Глочестере. Такой особняк будет смотреться немного необычно, но очень уютно и монументально.

Большой по размерам собор производит впечатление легкости и праздничности. Она входит в число самых крупных сохранившихся средневековых крепостей. Церковь св.

Все зависело от того, как живет регион и каких традиций придерживались. В основе его планировки лежал практический расчет. Интерьер храма производит суровое и даже мрачное впечатление. была не только центром философского и теологического движений, но и широкого распространения ересей. Здесь экспонируются картины Босха, Карпаччо, Джованни Беллини. Верхняя часть фасада расчленена аркатурным фризом, лопатками и глухими аркадами.

Если говорить проще, то мощь и величие, это именно те критерии, которые были присущи данному архитектурному ответвлению у немцев. Господствующий тип храма – вытянутая в плане базилика, символизирующая главную идею католической церкви – идею крестного пути, пути страданий и искупления грехов. Крупнейшими центрами романской архитектуры стали Франция, Германия и Италия. Наружный вид романсного собора суров, прост и ясен. Суровость и мощь романских сооружений были порождены заботами об их прочности. Трансепт не имеет боковых нефов и является романским лишь в нижней части: верхние участки трансепта, хор, южная башня фасада и деамбулаторий получили уже черты ранней готики.

Из него выкладывали не только каменные устои и тонкие прочные нервюры сводов, но и вырезали богатейший скульптурный декор фасадов, тонкие ажурные переплеты окна – «розы».

Суровая красота этих сооружений — в лаконизме мощных пластических объемов. Вормский собор – это могучая доминанта продольного корпуса, уподобляющая храм кораблю. Его появление связывают с возрождением церковного зодчества.

Сегодня монастырские церкви в Клюни именуются в хронологическом порядке. Для освещения центрального нефа стали строить высокие своды с многочисленными окнами.

Его стена геометрическим узором, выложенным из темного мрамора на светлом фоне. Города были разрушены, античные библиотеки сожжены, много образованных людей погибло. В Англии (после норманнского завоевания 1066г. ) романский стиль получил своё развитие, а в живописи главное значение придавали миниатюре, для которой присуще особое богатство растительного орнамента. Романский стиль относится к искусству Западной и Центральной Европы X-XII вв. «Каролингское возрождение» оказало большое влияние на Оттоновское и романское искусство.

Германия. Из тюрьмы во Дворце дожей удалось бежать небезызвестному заключенному – Джакомо Казанове. Храмы, типичные для романского стиля, чаще всего развивают старую базиликальную форму. Говоря о скульптуре романского периода имеются в виду рельефы на тимпанах, капители колонн и обрамления стен. На первом – кухни и хозяйственные помещения, на третьем – небольшие отапливаемые жилые комнаты (их называли тогда caminata по каминам, там устраивавшимся).

Таким образом, происходило зарождение романского зодчества. Романская скульптура вступила в полосу своего расцвета с 1100 года, подчиняясь, как и романская живопись, архитектурным мотивам.

Монастыри были сильнейшими феодалами. И так в романском стиле доминируют массивные стены, тяжёлые полукруглые двери, толстые колонны, крестовые либо бочкообразные своды, полукруглые или круглые не большие окна (бойницы). Свои особые черты имели школы Нормандии, Оверни, Пуату, Аквитании и др. Архитектура Центральной и Западной Франции отличалась мощью и простотой. Иногда западный фасад, апсида и трансепты замыкаются башнями-колокольнями. Грани наружных форм ясно выражают внутреннюю объемно-пространственную структуру здания.

Архитектурный ансамбль на Площади чудес в Пизе включает в себя четыре сооружения: Дуомо (что по-итальянски означает «собор»), баптистерий (крещальню), кампаниллу (колокольню) и крытое кладбище Кампо-Санто. Замок Конви, чья территория разделена на внешний и внутренний двор, был выстроен на холме и считался неприступным. Высота центрального нефа равна 30 м, ширина его пролета составляла 12м. Слабо выступающие лизены (лопатки — вертикальные плоские и узкие выступы на стене) соединяют в верхней части арочный фриз, цоколь и галереи. При сооружении домов преследовался принцип утилитарности. Собор стал средоточием городской жизни (часто он вмещал всё население города).

Многие из них время превратило в руины, но и в них легко можно угадать черты суровых и надежных крепостей. Своды чаще всего имели полнотелую кладку, что требовало возведения массивных пилонов. В зрелый романский период делаются прямоугольные столы, столешница которых опирается не на ножки, а на два боковых щита, соединенных одной или двумя проногами (продольными брусками), концы которых выступают наружу и заклиниваются. В Вормском соборе давление сводов на стены облегчено. Наружный вид романсного собора суров, прост и ясен. Их обмирщение началось к концу романского периода, когда по всей Европе началось строительство городов. Зажатый между соседними постройками, с окованными железом маленькими дверями и окнами, защищенными прочными ставнями, дом включал в себя жилье и хозяйственные помещения.

Образовавшиеся таким образом государства получили общее название — варварские королевства. Архитектура замков XII – XIII вв. Для внешнего вида романских церквей характерны массивность и геометричность архитектурных форм (параллелепипед, цилиндр, полуцилиндр, конус, пирамида).

Такие объекты мебели для сидения как скамьи обычно использовались в храмах и монастырях. Именно в течение XI – XII вв. Это небольшое трехнефное здание, перекрытое крестовыми сводами. Среди них построенная Константином базилика св.

В конце XI в. в Клюни была по образцу базилики св. Задача достижения прочности и одновременного облегчения конструкций сводов решалась за счёт создания крестовых сводов, образованных двумя пересекающимися под прямым углом отрезками полуциркульных сводов равного радиуса. складывается техника оконных цветных витражей, композиция которых поначалу была весьма примитивной. В разбивке масс достигнута соразмерность. Однако во времена упадка, в средние века здесь был рынок, где продавали рыбу и птицу. Идейно-художественное содержание собора сложно, многогранно и синтетично: он мыслился своего рода сводом знания (в то время преимущественно богословского), символом Вселенной весь художественный строй собора, сочетавший торжественное величие со страстной динамикой, бесконечное изобилие и разнообразие пластических мотивов со строгой иерархической системой их соподчинения, выражал не только порожденные феодальным строем идеи общественной иерархии, власти божественных сил над человеком, но и растущее самосознание городов, творческие усилия коллектива, одухотворяющие каменные громады. Примером такого сооружения может служить капелла святого Варфоломея (Падерборн), построенная в XI в. Храмы вестфальской школы строились без четкого и пропорционального деления пространства на части, то есть в композиции фасадов не отражалось сопоставление частей здания и его объемов.

В них хранилась церковная и монастырская утварь. Свои особые черты имели школы Нормандии, Оверни, Пуату, Аквитании и др. Здесь получил широкое распространение зальный тип храма с одним или тремя нефами. люди еще не принявшие христианства.

Почти всегда сооружали два яруса аркбутанов. Все эти сооружения украшают расположенные ярусами аркады на тонких колоннах. «Архитектурный облик западноевропейского Средневековья» «Романский стиль архитектуры и художественные традиции Античности» «Монастырская базилика как центр культурной и духовной жизни романской эпохи» «Общность и национальная самобытность романского стиля в различных регионах средневековой Европы» «Средневековые замки в произведениях зарубежной литературы» «Замки Луары», «Готический собор – образ мира» «Шедевры французской готики» «В лучах пламенеющей готики» «Устройство и символика романских и готических храмов» «Региональные варианты готического стиля в архитектуре Франции (Германии, Италии, Англии, Испании, Чехии, Литвы – по выбору)» «Черты готики в русской архитектуре». Здесь хранили святые реликвии и погребали служителей церкви. Примерами таких сооружений могут послужить церковь святого Годенхарда (Гильдесгейм) и собор в городе Кведлинбурге.

Изнутри храм украшался фресками, снаружи – рельефами, часто раскрашенными. Она была построена в 1001 – 1018 гг. Судьба самой известной «падающей» башни — Пизанской — беспокоит весь мир. Это сооружения с тяжелыми сводами, грузными башнями, прорезанными узкими окнами-бойницами и массивными выступами стен из тесаного камня. Чрезвычайно характерна для 12 века церковь Сан Дзено в Вероне. Название стиля происходит от латинского названия города Рима (Roma), поскольку стиль возникает в областях, в прошлом входивших в состав Римской империи.

За столом или у очага только синьор имел свое место. gotico — непривычный, варварский — (Goten — варвары к историческим готам этот стиль отношения не имеет) и сначала использовалось в качестве бранного. Увенчать все сооружение колокольней Дж. Для перекрытия однонефных зальных церквей наряду с другими конструкциями применяется система куполов на парусах, членящая здание на несколько центрических ячеек (собор в Ангулеме, ХII в. ). Толщина и прочность стен, простая каменная кладка почти без облицовки (в отличие от древнеримской) – основные критерии сооружения.

Как бы то ни было, но Бонанно после этого жил в нищете и умер в полнейшей безвестности. В роскошном дворце долгое время размещались тюремные камеры и казематы. Поскольку окна обычно имели полуциркульное завершение, то боковая стена среднего нефа представляла собой три яруса аркад (арки нефа, арки трифория, арки окон), данных в чётком ритмическом чередовании и точно рассчитанных масштабных отношениях. Как было сказано выше, романский и готический стили относятся к эпохе Средневековья. Укрепленный замок — жилище феодала и одновременно крепость.

Лишь аркатурные пояски под карнизами украшали гладкие фасады и башни (Вормский собор, 1181-1234). Капитель, вначале очень простая по форме (в виде перевернутой пирамиды или куба), постепенно обогащается различными растительными мотивами изображениями животных и фигур. Наибольшее значение имели храмы, монастыри и замки.

Пизанский собор (1063-1118), баптистерий (1153 г. 14 век), Пизанская башня (1174 г) достраивалась уже в 13-14 веках и кладбище Камио-Санто. Ей присуще стремление к завершенной целостности, строгости и простоте. Единственным возможным отступлением от правил является кровать. Изящные аркады членят наружные стены всех сооружений на ярусы, облегчая их массивность. Увенчать все сооружение колокольней Дж. Для романского стиля характерны многочисленные отклонения от реальных пропорций (головы и кисти рук непропорционально велики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образ становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента, нередко не утрачивая при этом напряжённой духовной выразительности.

Шесть ярусов таких же аркад обивают стоящую в непосредственной близости от собора падающую башню, получившую свое название из-за сильно выраженного наклона (отклонение от вертикали на 4, 5 м). Великолепными примерами североитальянского зодчества является церковь Сан Микеле в Падуе (около 1100 – 1160), соборы Пьяченцы (1122 – 1158), Пармы (начат в 1117) и Модены (начат 1099), а так же такие церкви как Сан Дзено Маджори в Вероне (начата 1123). Аналогичная, но слепая аркада образует первый этаж фасада. Центральный неф здесь возвышенный высоко над боковыми и покрыт двускатной крышей. И центральный и боковые нефы Сент Мадлен перекрыты крестовыми сводами. К числу новшеств следует также отнести поперечный неф перед алтарем (трансепт) и увеличение восточной части храма (хора), предназначенной для духовенства.

Нормандцы были в числе первых в Европе искусных строителей крепостных комплексов и замков. Литье из бронзы, скульптура из дерева и стука также применялись, но далеко не повсеместно. Эллиптический купол над средокрестием завершает его ясный и гармоничный образ. Культовая архитектура развивалась под сильным воздействием (в зависимости от местных условий) античного, византийского или арабского искусства.

Романская архитектура соответствует принципу средневекового аскетизма. Готика — период в развитии средневекового искусства на территории Западной, Центральной и отчасти Восточной Европы с XII по XV—XVI века. Священнослужители были резко противопоставлены "грешным" мирянам и занимали хор, то есть находящуюся за трансептом ближнюю к алтарю, более почётную часть храма. При выборе люстры акцентируйте внимание на её массивность (тяжелый и кованый метал, цепи и т. п. ). Позднее в некоторых храмах над средокрестием (местом пересечения среднего нефа и трансепта) возводился купол или конусообразный шатер. Свод дает возможность перекрывать большие пространства, чем деревянные балки.

Книжная миниатюра того периода стремилась к повествовательности. Готика пришла на смену романскому стилю, постепенно вытесняя его. заменена на Клюни II, в которой только около 1010 года был построен цилиндрический свод.

Ей близки храмы Бургундии: в Пара ле Мониаль (начало 12 в. ), Везеле (первая треть 12 в. ) и Отене. Сооружение имеет в плане правильный восьмиугольник и перекрыто восьмигранным куполом.

XI-XIII вв. То же самое можно сказать и об искусстве Германии. Стены были глухие, лишь в немногих местах прорезаны узкими арочными окнами.

У входа в храм располагалась одна (реже две) высокая башня, увенчанная шатром и остроконечным шпилем. Мощные стены из тесаных камней прорезаны узкими оконными и дверными проемами.

Интерьеры отличались спокойными и простыми пропорциями. Правда, она оказалась укороченной на четыре этажа и без крыши. Башни собора в Вормсе выше и стройнее, чем в Пуатье.

Правда, она оказалась укороченной на четыре этажа и без крыши. базилика св. Простому люду запрещалось носить разноцветные одежды, а их жилища были темными и мрачными.

Школа Вестфалии занималась возведением церквей зального вида. Данный стиль принято считать общеевропейским, что отличает его от других направлений. На верхней площадке лестницы совершалась церемония коронации дожей. Привязанные к земле крестьяне содержали господ, которые в свою очередь служили в войсках короля. Как уже было сказано, господствовавший в Европе в XI-XII столетиях (а в некоторых странах и в XIII) архитектурный стиль назывался романским от латинского слова Roma (Рим), поскольку мастера того времени использовали некоторые древнеримские приемы строительства. В западноевропейском искусстве с искренней религиозностью совмещалось непосредственное отношение к жизни.

Эстетика Средневековой эпохи отличается высокой степенью теологичности. В 1037 году было начато ее строительство и 30 лет спустя она была освящена Вильгельмом завоевателем после его триумфального возвращения из побежденной Англии. Стены храмов и замков завешивались ткаными коврами. Упадок коснулся и архитектуры. В Вормском соборе (1171—1234 ил. Здесь шла жизнь, отвечавшая вкусам и потребностям эпохи.

Такая архитектура не могла обойтись без мощных столбов, поддерживающих своды, потому романский стиль предполагает наличие массивных несущих конструкций (столбов) в помещении храмов, монастырей, замков. В их планировке, обычно асимметричной, строго соблюдались требования обороны, трезвый учет особенностей местности и т. д. Типичными постройками архитектуры Каролингов и романского искусства являются грузная башня старого донжона в Лоше (10 в. ), замок Гайар на Сене (12 в. ), город-крепость Каркассон в Провансе (12— 13 вв. ), аббатство Мон Сен Мишель дЭгиль во Франции, замок Мориса де Сюлли (12 в., Франция), замки-дворцы в Сент-Антонене, Оксерре (оба — первая половина 12 в., Франция) и др.

Значительным конструктивным достижением стало распределение нагрузки от свода на несколько определённых точек за счет жёсткого соединения поперечных гуртовых арок, рёбер и пилонов. Для построения использовался песчаник (желто-серый), а объемное пространство структуры здания строго выражены четкими гранями. Он использовался также для орнаментальной кладки наружных стен.

И в то же время – стройной, полной воздуха и света, нежной и холодной. Роскошный западный фасад в Или, завершенный в конце 12 века.

Он являл собой противоположность и логическое продолжение античного зодчества. Автор этого великолепного сооружения до сих пор доподлинно не установлен. Лишь после этого он водрузил над восемью ярусами башни колокольню с бронзовым колоколом.

Тем не менее, такой приём получил распространение в период итальянского Возрождения. Ребро и гуртовая арка становятся каркасом свода, а пилон — каркасом стены. Пол – мрамор, плитка с рисунком. Об этом периоде известно в основном по изобразительному и прикладному искусству. Начинают изготавливаться стеклянные сосуды и лампады.

Типичными постройками архитектуры Каролингов и романского искусства являются грузная башня старого донжона в Лоше (10 в. ), замок Гайар на Сене (12 в. ), город-крепость Каркассон в Провансе (12— 13 вв. ), аббатство Мон Сен Мишель дЭгиль во Франции, замок Мориса де Сюлли (12 в., Франция), замки-дворцы в Сент-Антонене, Оксерре (оба — первая половина 12 в., Франция) и др. В этих церквях отсутствует вертикальное членение стен. Архитектура этой провинции Франции отличается суровой мощью и простотой. Владимиро-Суздальская Русь славилась своей белокаменной архитектурой. Романский стиль в Средневековье стал общеевропейским, его канонов придерживались во всех государствах континента, включая Древнюю Русь.

Зеркала – шифоновая бронза. О дальнейшей судьбе его ничего не известно. Франция. Кафедра в часовне украшена рельефом изображающим сцены из жизни Иисуса Христа.

Священнослужители были резко противопоставлены «грешным» мирянам и занимали хор, то есть находящуюся за трансептом ближнюю к алтарю, более почетную часть храма. Сиденье снабжено высокой спинкой, его боковые стенки украшены ажурными резными арками. После завоевания Англии, норманны сменили вектор политического развития.

Эллиптический купол над средокрестием завершал его ясный и гармонический образ. Разумеется, он не имел прямого отношения к языческой культуре, напротив, новый стиль полностью формировался на базе христианского вероучения.

Возводились рыцарские замки и королевские дворцы, мосты и городские ратуши. Для этих орденов строительные артели возводили по всей Европе одно сооружение за другим. Такое устройство и стало основой готического зодчества. Вот уже более восьми веков «падает» знаменитая башня на Площади чудес в итальянском городе Пиза.

В разработке оконных и дверных проемов, как и в декоративных мотивах, господствует арка. Местами он украшен вставками цветного камня (подобный декор был характерен для Флоренции, где получил развитие так называемый инкрустационный стиль). Выделяются ранняя, зрелая и поздняя готика. Храмы, типичные для романского стиля, чаще всего развивают старую базиликальную форму. 12 в. ), Везеде (первая треть 12 в. ) и Отене (первая треть 12 в. ).

Как и его предшественник, он приподнял следующий этаж с наклонной стороны на 11 сантиметров, а звонницу «завалил» в сторону, противоположную наклону. Дляроманского стиля характернамассивность, строгость и отсутствие излишеств, а также суровость внешнего облика. Романская базилика – трёхнефное (реже пятинефное) продольное помещение, пересекаемое одним, а иногда и двумя трансептами.

Отсюда его символический характер, условность приемов и стилизация форм. С введением крестового свода, образующегося пересечением двух одинаковых по диаметру отрезков полуцилиндрических сводов, нагрузка передавалась через диагональные ребра на четыре столба, расположенные в углах квадратного основания. Романская архитектура знаменита тяжеловесными замками и храмами, скорее напоминающие неприступную крепость в духе Средневековья.

В качестве символа единства ими было разработано два вида здания: церковь и замок. Сложная планировка зданий внешне выглядела четкой и ясной. Сухие техники так и не получили должной популярности. Храмы строились Modo Romano – по римским правилам.

Их художественные особенности проявляются в законченности и ясности форм. Но мало-помалу складывалась традиционная замковая архитектура и городские дома крупных землевладельцев строились по тем же принципам, некоторые из них потом распространились на монастырское и городское строительство: крепостные стены, дозорные башни, городские (монастырские) ворота. Поперечный разрез до романской базилики (слева) и романского храмаВнешне романские храмы выглядели массивными и геометричными (в виде параллелепипеда, цилиндра, полуцилиндра, конуса, пирамиды). Действительно, в XI – XII вв. Термин «готика» чаще всего применяется к известному стилю архитектурных сооружений, который можно кратко охарактеризовать как «устрашающе величественный». Мастер прекратил работу и. исчез из города.

С этой целью применена так называемая «связанная система», при которой на каждый пролет центрального нефа, приходится два пролета боковых. Ведущим видом романского искусства была архитектура. В замке феодала Замок Вартбург. Но начавшаяся в Англии строительная активность после завоевания ускорила процесс. Несколько позднее возникли две аббатские церкви с более сильным давлением: Санте-Трините, начатая в 1062 году церковь женского монастыря и Сен-Этьен, более роскошная церковь мужского аббатства, начатая тоже в 60-е годах.

Этот цельный блок стоит между хором и нефом и доминирует в восточной области храма. В итальянской архитектуре не было стилистического единства. Подобная конструкция и легла в основу готического зодчества.

Большой по размерам собор производит впечатление легкости, которое усилено инкрустациями цветного мрамора темно-красного и темно-зеленого цвета (подобный декор был характерен для Флоренции, где получил распространение так называемый «инкрустационный стиль»). Развалины замка. Большой по размерам собор производит впечатление легкости, которое усилено инкрустациями цветного мрамора темно-красного и темно-зеленого цвета (подобный декор был характерен для Флоренции, где получил распространение так называемый «инкрустационный стиль»).

Каждое здание выступает свободно, выделяясь простыми замкнутыми объемами куба и цилиндра и сверкающей белизной мрамора на покрытой зеленой травой площади у берега Тирренского моря. В Италии было много мрамора, который особенно часто использовался для облицовки стен. Но этот коллектив не был единым. Ребро и гуртовая арка становятся каркасом свода, а пилон – каркасом стены. Сама постановка вопроса "Запад или Восток" по отношению к романской эпохе неверна. Так, неф кафедрального собора в Отюн (начало XII в. ) перекрыт стрельчатым сводом с так называемыми гуртовыми арками.

Наследница Древнего Рима, она была также центром западной христианской церкви. Почти все они существовали недолго исчезая под новой волной завоевателей. Однако эти непосредственные проявления реализма носят частный характер. На примере Вестминстерского аббатства с тремя апсидами на востоке, парными башнями на западе и башней средокрестия, становится ясно, что норманнский стиль укоренился бы в Англии в любом случае, даже если бы не случилось завоевания. Башни не играют в массиве здания никакой роли. Примером его служит церковь Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье (11—12 вв).

Таковы, например, гробница Теодориха в Равенне (526—530), церковные здания поздней эпохи Каролингов — придворная капелла Карла Великого в Аахене (795—805), церковь в Гернроде оттоновского периода с ее пластической цельностью крупных масс (вторая половина 10 в. ). Они имели специальные сторожевые башни, главная из которых – донжон. Из-за толщины стен окна больше походили на амбразуры используемые в военных целях. Для южных областей Франции, у Средиземного моря, для храмов Прованса (в прошлом древнегреческой колонии и римской провинции) характерны связь с античной позднеримской ордерной архитектурой, памятники которой сохранились здесь в изобилии, преобладали простые по формам и пропорциям зальные храмы, отличавшиеся богатством скульптурного декора па фасадах иногда напоминавших римские триумфальные арки (церковь Сен-Трофим в Арле, 12 в. ). Подъемный мост был единственной связующей нитью с внешним миром.

В целом для романской архитектуры характерны массивные строения. Эти четыре церкви поразительно похожи. В тоже время резная зигзагообразная линия украшала простую архитектуру внутренних помещений.

Тяжеловесность форм подчеркнута приземистой трехъярусной башней над средокрестием. Впервые серьезное строительство началось в Западной Европе во времена правления Карла Великого. Это единый, мощный замкнутый объем имеющий с восточной стороны пирамидальную форму.

Несмотря на впечатление, производимое Клюни III, немногие последовали ее примеру. Проще всего было сохранение деревянных перекрытий по образцу раннехристианских базилик. Готическое искусство было культовым по назначению и религиозным по тематике.

Восьмигранные боковые башни (по 34 м) возведены над четырьмя абсидами (абсида – примыкающий к основному объёму пониженный выступ здания, полукруглый, гранёный, прямоугольный или усложнённый в плане, перекрытый полукуполом или сомкнутым полусводом). Все это выдаёт влияние архитектуры на декорирование мебели, типичное для романского стиля. Романскому искусству присуща подчас грубая, но всегда острая выразительность. Высота ее центрального нефа (30 м) была превзойдена лишь готическими церквями.

Дым от очага выходил в отверстие в потолке помещения. 13 в. ). Кроме того, трактовка фигур находится в прямой зависимости от членений и форм самой архитектуры. Так, неф кафедрального собора в Отюн (начало XII в. ) перекрыт стрельчатым сводом с так называемыми гуртовыми арками. Германия, XI – XII вв. Кровля на стропилах была относительно легкой, не вызывала бокового распора и не требовала мощных стен это давало возможность расположить под кровлей ярус окон.

Теперь это последнее наименование сохранилось за искусством более позднего периода, тогда как предшествующий получил название романского стиля (по аналогии с термином «романские языки», введенным тогда же в языкознание).

Наружный вид романского собора суров, прост и ясен. В создании и украшении романских храмов участвовали не только зодчие, но и художники, скульпторы, мастера декоративно-прикладного искусства. Романское искусство – и в этом заключается совершенный им переворот – дополнило, а иногда и заменило такой орнамент изобразительной пластикой, выполняющей в новом качестве его функции.

Следует сказать, что распределение средневековой Западной Европы на названные нами страны достаточно условно. Ни в одной из четырех монастырских церквей нет клирестория. Собор представляет собой большую (длиной 95 метров) пятинефную базилику с эмпорами и 3-нефным трансептом.

Таким образом возникли сложные взаимозависимые отношения между господами и крестьянами, причем крестьяне находились на нижней ступени общественной лестницы. Рельефные изображения, большие вазы с рисунками, тапаграми (маленькие террактовые статуэтки) служат дополнением расписному кессонному потолку.

Примером его служит церковь Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье (11—12 вв). Строительство церкви началось около 1060-1065 годов. Изображение, как и текст, делилось на абзацы – визуальные единицы рассказа. Здание, которое древние Католики посвятили Пантеону ( все боги, статуи которых стоят в нишах храма), стало местом погребения первого короля Италии Виктора Эммануила.

Купола мало соответствовали продольному плану подобных построек, вот таким образом в романских храмах стали использовать цилиндрические (над центральным залом) и более сложные крестовые (над боковыми нефами) своды перекрытий. Сами жители города называют свою падающую кампаниллу «затянувшимся чудом». Устройство второго яруса давало возможность увеличить вместимость храма.

Итальянская архитектура занимает абсолютно отдельное место в романской архитектуре. Величественный ансамбль, в который входит пятинефный Пизанский собор (1063--1118), баптистерий (крещальня, 1153 г. -- 14 в. ) и наклонная башня -- кампанила (начата в 1174 г. ), -- пример архитектуры Тосканы. Петра.

Вот таким образом их часто объединяют под общим названием — западноевропейские страны. Ее трансепт имеет в средней части купол эллиптической формы. Как бы то ни было, но Бонанно после этого жил в нищете и умер в полнейшей безвестности. Здесь рано сложился Коммунальный строй.

Термин романский стиль (лат. Вместо розы в центре фасада – большое стрельчатое окно. С этой целью применена так называемая «связанная система», при которой на каждый пролет центрального нефа приходится два пролета боковых. Первый ярус занимают полуциркульные арки, отделяющие главный неф от боковых. Наконец, окна образуют верхний ярус. Монастыри были хранилищем не только духовных знаний, но и всей науки вообще, в том числе и архитектурно-строительных знаний.

Как правило ими украшали не только интерьер, но и наружные стены базилик. Начиная со второй половины 10 века по первую половину 11 века, наступает период рассвета немецкой книжной миниатюры интенсивно развивается искусство литья (бронзовые двери в соборе в Хильдесхейме). Стены с массивным цоколем сближают внешний облик собора с крепостью. Этот свод наиболее пригоден для перекрытия помещений с небольшим пролетом, но он часто применялся и в главном нефе – во Франции в областях Прованс и Овернь (собор Нотр-Дам дю Пор в Клермон-Ферране). Во дворе замка располагались хозяйственные постройки и замковая церковь-часовня.

Широко распространена была книжная миниатюра, отличавшаяся высокими декоративными качествами. Романскому искусству присуща подчас грубая, но всегда острая выразительность. Иногда западный фасад, апсида и трансепты замыкаются башнямиколокольнями. Кафедра в часовне украшена рельефом изображающим сцены из жизни Иисуса Христа.

Самыми известными являются Сен Нектер, строительство которой началось около 1080 года, Нотр-Дам-дю-Пор в Клермон-Ферране, относящаяся к 1100 году, Сент Остремуан в Орсивале (также начало XII столетия) и Сен Поль в. Исуаре, построенная около 1130 года. Его источники весьма разнообразны: наследие «варваров», античность, Византия, Иран и даже Дальний Восток. Стены отделывали венецианской штукатуркой или камнем.

Купол Пантеона в диаметре на 1, 4 м превосходит самого большого собора Рима — Св. Не используется и такой прием, как постепенное нарастание объемов, плавных линейных ритмов.

---