Репин Утро Стрелецкой Казни
История одного шедевра: «Утро стрелецкой казни» Сурикова
Старик держит три меча. До пятидесятых годов девятнадцатого столетия всё было полно: реки – рыбой, леса – дичью, земля – золотом. Писал этюды, зарисовывал одежду, вооружение, кольчуги. Его руки связаны, ноги забиты в колодки, но он не смирился со своей участью. Художников она оскорбляла отсутствием четкой композиции и грубой, плотной пастозной живописью, которая передает материальность вещей, но не хочет быть красивой. Главная героиня полотна — боярыня Федосия Морозова.
Физическое уничтожение началась почти сразу. Характерной особенностью собора является своеобразная асимметрия и причудливое сочетание разнообразных архитектурных и орнаментальных форм, приведенное, однакоже, к устойчивому и гармоническому единству. Но над Годуновой словно довлел какой-то рок: всякий раз матримониальные планы срывались. Здесь он впервые увидел Красную площадь, Кремль, древние соборы. Как это случилось.
Он «поспевал всюду, не давая покоя никому», — так говорили о Петре I. Свою первую историческую картину Василий Суриков посвятил событиям 1698 года, когда стрелецкие полки подняли восстание, желая посадить на престол вместо Петра I его старшую сестру, царевну Софью. Мане историй не рассказывает. Тогда царевна Софья, которая боролась с Петром за власть, возглавила Стрелецкий бунт.
«Утро стрелецкой казни» как предчувствие
Море у Фридриха очень часто метафора инобытия, смерти. Торгошино было под горой. На первом карандашном эскизе (1878) эта свеча горит в руках рыжего стрельца, являющегося узлом всей композиции.
Софью постригли в монахини. Стрельцы воротились в Великие Луки. За его спиной, возможно, стоял и Корб. На землю брошены уже ненужные кафтан и колпак, чуть тлеет фитилёк свечи, выпавшей из рук. Одеты они все в белые рубахи, в руках держат свечи, как символ их догорающей жизни. Когда Петрушу Гринева в Капитанской дочке вешали пугачевцы, они говорили: Не бось, не бось, словно и впрямь хотели подбодрить. Во всей архитектурной обстановке есть непреложная историческая достоверность.
Картина Утро стрелецкой казни: характеристика и фото
Ее сослали в Боровский острог, где она скончалась. Картина «Утро стрелецкой казни» понравилась коллекционеру Третьякову. А тут как раз нянька в комнату вошла, – как увидела, так без чувств и грохнулась. Есть еще один момент в «Утре стрелецкой казни» — она прекрасна особенной смертельной красотой.
Однако художник отодвинул царя в глубину картины. Картина Жака Луи Давида «Клятва Горациев» является поворотной в истории европейской живописи. Но это позволяет Гойе превратить современное событие в звено истории Испании. За живой клубящейся толпой, часть которой скоро умрет, стоит пестрый, волнующийся храм Василия Блаженного.
Царь инициировал и возглавил повторное следствие. Этот неистовый человек представляет собой эмоциональный центр композиции. За спиной рыжебородого стрельца -- «злого, непокорного», в котором «пышет пламя бунта» (слова Н. М. Щекотова), -- стоит сокрушенная скорбью мать, оплакивающая обреченного на казнь сына. Так сформировался его художественный вкус и мировоззрение. Примечательно, что критики считают его символом обезглавленной Руси. Потом Жукова сказала, что возвела оговор напрасно. Осетры да стерляди в сажень.
«Утро стрелецкой казни» картина Сурикова
А я ведь это все – и кровь и казни в себе переживал. Этот неистовый человек представляет собой эмоциональный центр композиции. От них добыли признание, что они собирались посадить Софью на царство. История создания картины «Утро стрелецкой казни» начинается с того момента, когда проездом в Петербург (в 1869 году) В. Суриков на один день остановился в Москве. Свечи горят не ярко на фоне дня. Между тем она не кокетничает с нами, а смотрит сквозь нас. Вот что меня поражает.
Эти герои легко читаются, так как являются двумя противоположными центрами. Проснувшись, он решал изображать не казнь, а те минуты, которые ей предшествовали. Идея полотна «Утро стрелецкой казни» возникла из свечи, которая горела днем и казалась трагичной и одинокой.
Этим приемом усилено впечатление его монументальности. Крамской использует холодные цвета, чтобы изобразить раннее утро — заря только зачинается. Солдат, уводящий стрельца к виселице, обхватил его рукой и поддерживает почти по-братски. для того придал общему тону картины грязный оттенок.
«Утро стрелецкой казни» Василия Сурикова
«Эжен Делакруа принадлежал к той прослойке французской элиты, которая поднялась при Наполеоне и была оттеснена Бурбонами. Он выискивал типы мужчин и женщин, похожих на его представление о стрельцах и стрельчихах.
Солдаты Петра выбили их из столицы. Данный шедевр рассказывает зрителям о неоднозначном и кровавом событии в истории Русского государства. Боярин Шакловитый был убит, а царевна Софья – заключена в Новодевичий монастырь. Кремлевская же башня, стоящая на отлете посредине стены, – одинокой верховой фигуре Петра. Пётр глядит на стрельцов не менее гневным и непримиримым взглядом. А поскольку этот ужас универсален, то и Клятва Горациев никуда от нас не уйдет». Сама Софья объявила, что не посылала никаких писем в стрелецкие полки.
Утро стрелецкой казни, Василий Иванович Суриков
Так что Суриков вполне достоверно изобразил место казни. Злой, непокорный тип. А за Свищовым пятьсот вёрст лесу до самой китайской границы. Штука ли. Подобный творческий метод у Сурикова мы наблюдаем и далее, вплоть до «Степана Разина». Известный исследователь петровской эпохи историк Н. Г. Устрялов указывал, что Корб писал с глубоким уважением к Петру, с любовью к истине и если ошибался, то только потому, что верил иногда неосновательным рассказам.
иначе говоря, процитированное выше описание Корба в сочетании с впечатлением от свечи на фоне белой рубашки замкнуло в сознании художника звенья «цепи», дало ключевой образ картины: живые, но уже мёртвые. Проснувшись, он решал изображать не казнь, а те минуты, которые ей предшествовали. Но модус изображения был общепринятым. Именно в этом году был сделан карандашный набросок, на котором рукою самого В. Сурикова сделана надпись: «Первый набросок «Стрельцов» в 1878 году».
В феврале пригревало солнышко, а в марте снова грянули холода. я хотел, чтобы эти огоньки светились. В своей деятельности передвижники вдохновлялись идеями народничества. Интересно, то что «Утро стрелецкой казни» стала первой исторической картиной Сурикова и была мгновенно куплена Третьяковым. С 1895 г. был.
Но ведь Петр I – это единственный персонаж, которого художник писал с портрета. Или я маленьким был, что они такими громадными казались А Бузимово было к северу. Пусть этот человек связан по рукам и ногам, но он никогда не смирится со своей участью. Двум малым, притаившимся между большими, – черный стрелец и обнимающая его сзади женщина. Вот место из дневника Корба, которое произвело сильное впечатление на художника.
Сочинение по картине Василия Сурикова «Утро стрелецкой казни»
Попытаемся разобраться в этом. Это первое большое полотно Василия Сурикова, которое он выставил на суд зрителей. Здесь некоторые подробности приобретают особую значительность.
В год окончания «Стрельцов» Суриков Суриков Василий Иванович Великий русский художник, художник, крупнейший мастер исторической живописи. У меня в картине крови не изображено и казнь еще не начиналась. После женитьбы Суриков, умиротворенный и счастливый, обратился к теме стрелецкого восстания 1682 года – история всегда манила его. Художник картины «Утро стрелецкой казни» отошел от исторических фактов, но передал ужас смерти и противостояния двух миров.
За неисполнение приказа царь грозил им смертной казнью. Это символизирует высоко взметнувшееся пламя свечи, которую тот сжимает в ладони. В них Суриков видел выражение народности.
Описание картины Василия Сурикова «Утро стрелецкой казни»
Понятно, что народная трагедия: всеобщий накал страстей не дает повода в этом сомневаться. С него начались первые эскизы к картине. Хотя даже на лицах некоторых иностранных послов видно сострадание. Торгошина, девочку с испуганным лицом на переднем плане – со своей дочери Ольги. сейчас же понял, почему картина оказалась такою черною.
На ее призыв откликнулись 175 военных из четырех полков. Полотно «Утро Стрелецкой казни» было показано на выставке передвижников весной 1881 года и тотчас же куплено Павлом Третьяковым.
Он полон сознания своей правоты. Пёстрые главы собора Василия Блаженного соответствуют фигурам стрельцов, а кремлёвская башня— фигуре Петра I на коне. «Про конфликт общества и государства, народа и империи говорить можно очень много. А памятники все сами видели: и царей в одеждах и царевен – живые свидетели.
В течение всех лет работы (с 1878 по 1881) он не писал ничего постороннего. Второй мыслью, которая его натолкнула на написание картины «Утро стрелецкой казни», была свеча. Лишь трое из них поняли ценность жизни и спокойствия их близких, а царь дал им это.
Склонившаяся голова стоящего на телеге стрельца предвещает его будущую участь. Говорят, что поначалу художник хотел изобразить на холсте и нескольких повешенных.
Но Смута добралась и туда. В 1895 году «Взятие Сибири» представляли на выставке передвижников. Опыта у них не было, они только мучили своих жертв не одним взмахом топора, а рубили по нескольку раз.
Во-первых, это число «7». И тогда они решили всё «переиграть», то есть царя Петра убить, а на престол вернуть Софью Алексеевну, которая уж точно не пожалеет для своих верных слуг денег и хлебных должностей. В августе Петру донесли, что на него готовится покушение. Петр Первый ведет «дуэль взглядом» с одним из стрельцов, который не сломался под гнетом репрессий. Учился в петербургской Академии художеств.
Открытка (плейкаст) «Суриков "Утро стрелецкой казни"»
Написал порядочное количество. Большому левому куполу с завитой главой – рыжий стрелец (и пламя его свечи повторяет завитки луковиц). Дочь Бориса Годунова, внучку Малюты Скуратова, шесть раз пытались выдать замуж. Архитектурный фон полотна также несет в себе скрытый смысл.
«Потешные» – всегда были приверженцами царя, а стрельцы считали себя войсками Софьи. Еще до Петра выяснилась слабость стрельцов в военном деле и их стали заменять полками «иноземного строя» и переводить на несение внутренней службы. Он смотрит в сторону Петра I озлобленным взглядом.
Сочинение по картине Сурикова Утро стрелецкой казни
Но мне кажется, что в этой вещи есть еще некоторые значения, которые делают ее уникальной. С 1895 г. был. Его воля повернет Россию на новый путь, который откроет ей широкие горизонты. Царь Петр был не так жесток и фанатичен, как его написал Суриков. Лица у стрельцов печальные. Посмотришь на картину: Слава Богу, никакого ужаса в ней нет. Предпосылкой стал слух об убийстве царевича Ивана (что оказалось неправдой) и стрельцы отправились в Кремль для восстановления справедливости.
Повешенных целых пять месяцев не снимали. Восстание продолжалось несколько дней. Торжественность последних минут мне хотелось передать, а совсем не казнь». Картина «Утро стрелецкой казни» выдержана в темном колорите, что еще больше подчеркивает трагизм и мрачность момента. Учился в петербургской Академии художеств. За ним в молчаливой скорби заломила руки и склонила голову жена его. Он мог бы так и остаться таким поразительно точным и изысканным оптическим аппаратом, если бы не создал свой последний шедевр уже в те годы, когда им владела смертельная болезнь».
От седьмого, уже повешенного, у его матери в руках осталась только свеча. Другой солдат тянется к свече того, кто, став на телеге, кланяется народу. Картина Сурикова здесь – яркое исключение. Начались аресты разбежавшихся стрельцов. Кровью кругом пахнет. Так что же хочет поведать зрителю картина «Утро стрелецкой казни», которая находится в экспозиции Государственной Третьяковской галереи в Москве.
Рядом с ней кричит охваченная страхом маленькая девочка в красном платочке. «Покорение Сибири» стало первой картиной, которую Суриков писал в мастерской, расположенной в Историческом музее. Теперь, через 16 лет, наступил час расплаты, утро его мести. Она горела днем и показывала художнику, как умирает ее тело, а огонь исчезнув, присоединяется к Вечности. Какие рыбы были.
А вот у Пушкина не верю: очень у него красиво, точно сказка. Крепко сжатые кисти рук находятся практически в самом геометрическом центре холста. Ответ с приглашением в столицу пришел довольно скоро. Он навсегда раздавит эту замшелую, упорствующую в своей косности Русь.
Только они не словами говорят. Человек изменяет свой масштаб, человек переживает себя по-иному в мире.
И ужаса никакого не было. Дело в том, что накануне умер царь Федор Алексеевич (27 апреля 1682 года) и началась борьба за наследование престола. сделал и первый эскиз «Боярыни МорозоваБоярыня Морозова. В картине «Утро стрелецкой казни» Суриков применил композиционный приём сближения планов, сократив расстояние между Лобным местом, храмом Василия Блаженного и Кремлёвской стеной. У седого стрельца с длинной бородой преображенец вынул из рук свечу и задувает ее. Насилу его уговорил. Брат до сих пор поминовение обо всех умерших подаёт.
Для работы над «густонаселенной» картиной пригодились все этюды, сделанные художником во время поездок по Сибири и по Дону. Его руки сжимают свечу с взметнувшимся языком пламени. Там на кобыле наказывали плетьми. Суриков – выходец из тех гордых и вольнолюбивых донских казаков, которые пришли на Дон вместе с Ермаком. Все была у меня мысль, чтобы зрителя не потревожить.
Теперь они донесли, что думный дворянин Иван Циклер, получивший назначение ехать на строительство у Азова Таганрога и недовольный этим, собирается убить царя. В стороне сидит на своем белом коне Петр. Глубокий трагизм момента подчёркивает и тёмный колорит картины. Петр, в свою очередь, окруженный боярами и иностранцами, уверен в своих силах. Когда я их задумал, у меня все лица так и возникли. Тут нет человека, которого ты жалеешь.
Остальные шли на эшафот, гордо подняв головы и с яростью взирая на молодого Петра. Но одна из служанок в доме, увидев их, упала в обморок. Это был взгляд несколько сверху. Именно события эпохи автора «окна в Европу» поразили художника, а потом и зрителей.
Мы на палачей, как на героев, смотрели. Суриков вспоминал: «Казнь стрельцов так пошла: раз свечу зажжённую днём на белой рубахе увидал, с рефлексами». И сила какая бывала у людей: сто плетей выдерживали, не крикнув. Именно столько стрельцов изображено на полотне (одного из них уже увели казнить – осталась лишь его горящая свеча – как символ его вечной души). События тех лет были столь драматичны, что молодому художнику снились кровавые сны. Посмотришь на картину.
Для него вся эта толпа – заклятые враги. Действительно, стрельцы их жены, дети, матери, народ в картине, сочувствующий осужденным, написаны с большей выразительностью, чем царь Петр. Теперь их выслали в отдаленные города на тяжелую службу и скудное содержание. С лютой злобой, с неистовой ненавистью он смотрит на Петра и его приверженцев. Геройство было в размахе Вот теперь скажут – воспитание. Он, расправив плечи, сидит справа на коне и возвышается над всеми. Человек, который сочувствует, по определению находится в приоритетной позиции.
В начале 1697 года Петр I решил ехать вместе с русским «великим посольством» за границу под именем урядника Преображенского полка Петра Михайлова. Спокойно величав боярин в длинной шубе с собольей опушкой. Солдат выхватывает свечу из его разжатой бессильной руки. Лжедмитрий удерживал Ксению Годунову около полугода, а после сослал в монастырь.
Картина Утро стрелецкой казни и ее исторические события
В этой картине Суриков хотел передать торжественность последних минут, а совсем не казнь. Что соединяет эти две неравные части композиции. А позже добавил в коллекцию еще две работы мастера на историческую тематику – «Боярыня Морозова» и «Меншиков в Березове». В те годы Нотебург служил воротами из Ладожского озера в Неву и Балтийское море.
Моя обязанность и долг перед Богом охранять народ и казнить злодеев». Всю Красную площадь занимает толпа скорбящего народа. Московским стрельцам стало в это время тяжко. События картины происходят в Москве на Красной площади. Обманувшись в этом, он сделался врагом царя. Такие картины часто ставят зрителя, который ищет содержание, который ищет истории, в тупик.
Глаза его гневны. Последние явно не случайно расположены в соответствии со строгой геометрией. На деле же там были построены два корабля, на которых царь отправился к Онежскому заливу. Справа царь. Репин писал ему вскоре после открытия выставки: «Одного не могу я понять до сих пор, как это картина Сурикова «Казнь стрельцов» не воспламенила вас. » А в следующем письме он вновь возвращается к тому же: «Более всего я сердит на вас за пропуск Сурикова. Он рассержен и полон уверенности в правоте своего решения.
Утро стрелецкой казни Сурикова: московский шедевр
Его руки связаны, ноги забиты в колодки, но он не смирился со своей участью. Погасшая свеча – это погасшая жизнь. Желая усмирить стрельцов, Петр удаляет их из Москвы. Соловьев.
Сурикову начали сниться сны, причем, по его воспоминаниям, чувствовался запах крови. Известие о бегстве царя из Преображенского все понимали как начало междоусобицы, грозившей большим кровопролитием. От деревни Нюхчи до села Повенец на Онежском озере фрегаты «Святой Дух» и «Курьер» тащили по Государевой дороге, которую прокладывали через леса и болота. С 1895 г. был.
Пятерым из них царь лично отрубил голову. В картине «Утро стрелецкой казни» Суриков применил композиционный приём сближения планов, сократив расстояние между Лобным местом, храмом Василия Блаженного и Кремлёвской стеной. Петр, вернувшись в Москву, остался недоволен «розыском», распорядился пересмотреть все дело и лично повел следствие. Сюжеты, связанные с именем Петра I, Суриков писал со студенческих времен.
Сурикова часто упрекали за сочувствие к стрельцам в «Утре стрелецкой казни». Чтобы спокойствие во всем было.
Рассказ по картине «Утро стрелецкой казни»
Суть полотна заключается в показе того необычайного, сверхчеловеческого мужества, той непобежденной душевной силы, которыми наделены стрельцы, готовые встретить смерть. Мучительной казни был предан и родной дядя Петра – Иван Кириллович Нарышкин, брат Натальи. На рождестве христославцы приходили.
Он, как позировал, спрашивал: «Что, мне голову рубить будут, что ли. » А меня чувство деликатности останавливало говорить тем, с кого я писал, что я казнь пишу». Утро стрелецкой казни была написана Суриковым в 1881 году. Но в этой картине очень хорошо заметна роль народа. Линия горизонта находится довольно низко и делит картину примерно пополам.
«Утро стрелецкой казни» описание картины
Через некоторое время, на смену им, послали другие шесть полков. Это чувство сильнее, чем лицезрение кровавых сцен. А что за горой – никто не знал. Для картины «Утро стрелецкой казни» Суриков использовал богатую палитру.
Похоже, что справа от него с обнаженной шпагой «заботливо» обнимает стрельца фаворит государя Меншиков. Он стоит на пороге смерти, но сила жизни неукротимо горит в нем и в эти последние минуты. Нервы всё выдерживали.
«Утро стрелецкой казни» Василий Суриков
– Убирайся, поставь икону на место и не мешайся не в свои дела. Кузьмой звали. Я и пририсовал мелом фигуру стрельца повешенного. Даже пламенный борец за национальное русское искусство, критик В. В. Стасов, обычно с большой чуткостью отмечавший все оригинальное и талантливое в современном искусстве, на этот раз предпочел воздержаться от отзыва об «Утре стрелецкой- казни». В руках он сжимает свечу с взметнувшимся языком пламени.
Слава Богу, никакого этого ужаса в ней нет. Стрельцов привезли на казнь в телегах.
23 февраля 1697, когда царь, готовясь к отъезду, веселился на прощании у своего любимца иноземца Лефорта, к нему пришли с доносом пятисотенный стрелец Ларион Елизарьев (который в 1689 году предупредил Петра о замыслах Шакловитого против него) и десятник Силин. Последние минуты перед неотвратимой казнью. Ее снова пытали и она опять обвинила полуполковника. Истекают последние минуты их жизни. В картине «Утро стрелецкой казни» художник заложил определенный код, понятный не каждому. Этот персонаж и есть главный эмоциональный центр картины.
Архитектурный фон картины неразрывно связан с ее содержанием. Об этом и повествует картина Василия Сурикова. Крестьян нужно было пожалеть, крестьянам нужно было посочувствовать. Сурикова «Утро стрелецкой казни» является признанным шедевром автора, написанным в жанре исторической живописи. Рядом с ней кричит охваченная страхом маленькая девочка в красном платочке.
Вот высокие фигуры, вот низкие фигуры, вот парусники большие, вот шлюпки под парусами. Этот неистовый человек представляет собой эмоциональный центр композиции. Картина известного художника В. И. Ни лишения, ни пытки не заставили Морозову переменить взгляды. Увидев ее, губернатор попытался смахнуть насекомое. Его ноги в колодках, руки связаны у локтей, но зритель сразу видит, что он не покорен.
не показал самой казни. Тонко прочувствованы пропорции кремлевских башен. Восставших взяли в плен.
Описание настроения картины Утро стрелецкой казни
За застывшим Петром, шеренгой солдат, шеренгой виселиц – шеренга зубцов кремлевской стены. Столь же эмоционально показаны и другие стрельцы. – В Бузимове мне вольно было жить, – вспоминал Суриков.
Но трагизм предчувствия казни держит нас в постоянном напряжении. Так, силуэт склоненного в прощальном поклоне стрельца напоминает как отмечал советский искусствовед А. М. Кузнецов, древнерусскую икону из «чина». А спустя два года поехал на Дон, чтобы познакомиться с местными казаками.
На столе, в тепле стоят четыре бутылки шампанского – но почему не во льду. Тогда царевна Софья, которая боролась с Петром за власть, возглавила Стрелецкий бунт.
Плачут жены и дети, но никто не остановит колеса истории. Он говорит: «Не хочу». Только глубокий драматизм всенародного горя. Пётр глядит на стрельцов не менее гневным и непримиримым взглядом.
Солдаты волокут к виселице ещё одного обессилевшего стрельца. Москва ошеломила Сурикова. По «розыску» Шейна 136 стрельцов были повешены, 140 биты кнутом и около 2 тысяч приговорены к высылке в разные города. а между ними, в пёстрой толпе женщин и детишек, сноровисто мелькают, как бесы на фресках «Страшного суда», преображенцы. Корб вполне заслужил репутацию внимательного и вдумчивого наблюдателя. Действительно, в них отсутствует один герой – в них отсутствует один двигатель.
Последние казни над стрельцами совершались в феврале 1699. Его интерес к этой теме был не случаен. Вы бы вот здесь, на виселице, на правом плане, повесили бы». В результате получился образ человека с несгибаемой волей. Не понимаю — это страшно меня взорвало».
Описание картины Сурикова Утро стрелецкой казни
Помимо душераздирающего зрелища, картина интересна и своими композиционными решениями. Пока молодой Петр, уже заточивший сестру Софью в монастырь, но не усмиривший ее бунтарский дух, был с великим посольством в Европе, то его войска, которые участвовали в Азовских походах, разделились надвое. Петр I уехал за границу. Правительство направило против двух тысяч восставших четыре полка и дворянскую конницу. В отчаянии кричит молодая стрелецкая жена, сын прижался к матери и спрятал лицо в складках её одежды. Там и сям мелькают синие мундиры преображенцев.
Солдаты душевно близки стрельцам, они представители простого русского народа. Цвет у Сурикова становится носителем характеристики чувства. Трагическая история Ксении Годуновой — словно готовый сюжет для исторического блокбастера. Так как эта полнокровная женщина – это, конечно, сама Свобода. На это царь, стоявший от него всего на шаг расстояния, ответил: «Умри, несчастный.
Идея полотна «Утро стрелецкой казни» возникла из свечи, которая горела днем и казалась трагичной и одинокой. Есть жертвы и есть убийцы. Он родился в Красноярске, в казачьей семье. В эти дни «верный Алексашка» особо «отличился»: боевым оружием – шпагой, он добивал казнимых и потом хвастался, что срубил двадцать голов. – Страна была неведомая.
Но Петр гневался на патриарха за то, что тот противился иноземному брадобрития. «XIX век создал историческую живопись, какой мы ее знаем. Случайность: на ловца и зверь бежит. И очень трудно понять, на самом деле, какой из них доминирует».
- УТРО СТРЕЛЕЦКОЙ КАЗНИ Василий Суриков
- Летопись земли Русской: семь исторических фигур вкартинах Василия Сурикова
- Геннадий Гор, Всеволод Петров – Суриков
- Композиции семи исторических картин
- Несколько слов о биографии художника
- О жизни и творчестве выдающихся художников
С неменьшей силой написаны художником стрелецкая жена из груди которой рвется вопль отчаяния или сидящая на земле у телеги, «выплакавшая очи» старуха – великий по простоте и сдержанности образ материнской скорби. А ведь это укрепляло. Он впервые увидел Кремль с его соборами и Красную площадь. В руках он сжимает свечу с взметнувшимся языком пламени. Восстание было подавлено, заговорщиков ссылали или казнили. На картине представлено два главных героя.
Чтобы самодержца было видно, художник изобразил его верхом на коне. Суриков долго уговаривал недоверчивого упрямого Кузьму позировать. Символично для картины число 7: горит 7 свечей, 7 стрельцов, которых будут казнить, 7 глав собора Василия Блаженного.
- Последние комментарии (всего 6)
– сказал Петр Адриану. Работа была временно отложена для осуществления нового художественного замысла – «МеншиковаМеншиков в Березове. Также видно семь глав собора Василия Блаженного.
И среди этих великих произведений я вижу одно исключение, которым мы, русские, можем по праву гордиться. Но тем не менее он был обласкан: он получил золотую медаль за первую же свою картину в Салоне, Ладья Данте, в 1822 году. Я ему говорю: «Поедем ко мне — попозируй». Картина Василия Сурикова «Утро стрелецкой казни» признана одним из лучших произведений этого замечательного русского художника. Казнь сейчас начнется первого осужденного уже повели к виселице.
Стены я допрашивал, а не книги. Пётр глядит на стрельцов не менее гневным и непримиримым взглядом. Начались массовые казни. Они сидят, так как ноги у них закованы в колодки. Что изображено здесь.
И это команда к человеку, который сначала действует, а потом размышляет. Именно Давид превращает клятву в центральный эпизод трагедии. На полотне художник в темных тонах написал седое туманное утро после ночного дождя. Боялся я ночей. Учился в петербургской Академии художеств.
Вскоре пришёл к Сурикову Павел Третьяков, коллекционер и знаток живописи и отругал художника за поправку: «Что вы, картину испортить хотите. ». Он не обращает внимания на свою плачущую жену, он весь поглощен молчаливым вызовом, который бросает царю Петру. Никакой внешней вычурной эффектности и театральности, никаких занесенных топоров, воздетых к небу рук, окровавленных одежд, висельников и отрубленных голов.
Центральное место здесь занимает Петр I, лицо которого обращено к рыжебородому стрельцу. помещает и точку схода. Учился в петербургской Академии художеств. P. s. Мятежники закрепились под Новым Иерусалимом.
В центре лицо матери стрельца, символизирующее страдание народа. Ведущими стилями в искусстве передвижников были импрессионизм и реализм.
Могучая картина. В их лицах нет ни злобы, ни ожесточения, но скорее скрытое сочувствие стрельцам.
Напротив, в руке рыжего стрельца свеча зажата судорожно и гневно. Учился в петербургской Академии художеств. Хранится в собрании Государственной Третьяковской галереи. Горе уничтожило их мысли, раздавило волю. Слева от него – три сына, сливающиеся в одну фигуру, справа – три женщины.
– Эшафот недалеко от училища был. А Курбе лишал своего зрителя возможности такого покровительственного сопереживания. Когда мэтр ушёл, Суриков мелом изобразил на виселице одного из казнённых. Народ волнуется, «подобно шуму вод многих», — как любил говорить художник.
Неумолимый ход событий превратил их в главных действующих лиц исторической драмы. Посмотрев на полотно, он сказал: «Что это у Вас ни одного казнённого нет. Подобно шуму вод многих», -- говорил впоследствии Суриков. Снова и снова сильный контраст безнадежной думы и непосредственного чувства.
Картина «Утро стрелецкой казни» была первым большим полотном Сурикова на тему русской истории. Задумчиво смотрит на казнь иностранец в черном кафтане (предположительно, австрийский посол Христофер Гвириент де Валль). И этот немой, полный ненависти диалог страшен.
«Пишу татар. Над этим волнующимся морем фигуры самих стрельцов возвышаются, как непоколебимые утесы. На фоне белой рубахи в живой руке она еще более жутко напоминает о смерти, о казни. Глубокий трагизм момента подчёркивает и тёмный колорит картины. Один стрелец выделяется из толпы.
Давид тщательно срежиссировал появление своего шедевра. И поначалу сторонники Нарышкиных одержали верх, что вполне объяснимо, ведь после трагической смерти в 1669 году царицы Марии влияние клана Милославских при дворе было сведено к нулю. Они прошли через ужасы пыток. Этот приём помог ему добиться эффекта большой толпы.
Не у всех первая казнь сломила мятежный дух. К этому времени, к августу 1698 года, в Россию срочно вернулся Петр Алексеевич. Особенно выделятся не сдавшийся духом царю Петру рыжий стрелец.
Дальнему левому – молодой стрелец, сидящий спиной. Самый простой ответ: Мане прежде всего художник, Мане прежде всего глаз.
И по характеру ведь такой, как стрелец. Несмотря на то, что участь его решена, он закован и находится в полной власти своих пленителей, он не сдался и не смирился со своей участью. Какая перспектива, как далеко ушел Петр.
В душе царя разгоралась ярость. Солдаты волокут к виселице ещё одного обессилевшего стрельца. Корб писал, что все бойницы стен Кремля и Белого города были увешаны трупами казнённых. А такие политические абстракции, как свобода, равенство, братство, не имеют облика.
Как только начинало темнеть, я отправлялся бродить, по Москве и все больше к кремлевским стенам. Это я должен здесь лечь». Четыре ярких огонька лежат ровно на одной наклонной линии, начинающейся от левого нижнего угла (в руке человека, сидящего к нам спиной), проходящей через пламя свеч рыжебородого и чернобородого стрельцов к стоящему вверху и кланяющемуся народу смертнику. Под безобразием на самом деле понималась предельная правдивость». Но сила других уже сломлена.
Они прибыли в Москву с челобитной в марте 1698 года. Однако в результате интриг князя обвинили в измене и хищении средств из казны и вместе с семьей отправили в ссылку. «Полудержавный властелин» был выброшен из придворной жизни и оказался в крохотной избе со слюдяным окном. Оно не может оставить равнодушными и нас: « сотня осуждённых в небольших московских телегах (которые москвитяне называют извозчичьими) ждали смертной казни.
В июне бунт был подавлен, а «самые злостные зачинщики» повешены. Они не проходили на Красной площади, как это изображает картина Сурикова «Утро стрелецкой казни». Братья же, Иван и Пётр, остались полноправными соправителями. Белые рубахи и серый фон, этот гризайль смягчают яркие одежды жителей тех времен.
Картина «Утро стрелецкой казни» кисти Василия Сурикова ставит неподготовленного зрителя в тупик. Но ни в одном из них нет и тени раскаяния или колебания. Казни продолжались до начала 1700 года, страна была потрясена террором. 1883Холст, масло, 169 x 204Государственная Третьяковская галерея». Он уверен в своей правоте и считает свое решение единственно верным.
Источник был выбран удачно. Всех их присудили к смертной казни. Он не миловал никого, не взирал ни на пол, ни на возраст. Интересно и месторасположение двух центральных сюжетов.
Причём, как писал князь Куракин, эти советы были весьма дельными: «Правление царевны Софьи Алексеевны началось со всякою прилежностью и правосудием всем и ко удовольствию народному, так что никогда такого мудрого правления в Российском государстве не было». Ради забавы он на бумаге в канцелярии изобразил муху.
Он уж занес было ногу в сани, да товарищи стали смеяться. Рядового человека она отпугивала тем, что он не очень может понять, кто это. Художник начал работу над ним в 1878 году. Обвиненные притянули к делу двух стрелецких пятидесятников. Полотно насыщенно яркими нарядами, костюмами стрельцов и башнями Кремля. Четверым на Красной площади ломали руки и ноги колесами, другим рубили головы большинство вешали. Под Новодевичьим монастырем повесили 195 человек прямо перед кельями царевны Софьи.
Вдали стоят любопытные и равнодушные зрители. Хотя руки его связаны, а ноги забиты в кандалы, видно, что его дух не сломлен. Однако муха продолжала сидеть. Это большой холст (379 х 218 сантиметров), выполненный маслом.
Картину, выстраданную сердцем, продуманную до мелочей. Вот повели первого стрельца.
Скорее восторг. Ведь в Красноярске никто до железной дороги не знал, что там за горами. Несколько бояр из клана Нарышкиных были прямо в церкви изрублены на куски (в числе погибших были Долгоруков, Матвеев, Ромодановский, Языков, то есть родственники и отцы будущих сподвижников Петра Великого). «Я все народ себе представлял, как он волнуется.
Для всех остальных Суриков находил натурщиков. И медведей полно. Символичны все архитектурные постройки.
Это воистину монументальные характеры по своей несокрушимой цельности. Присмотр за содержавшейся в Новодевичьем монастыре Софьей был усилен. Было там ещё за двадцать вёрст Свищово. Признания добывались пытками.
И вот Вам в пример скажу: верю в Бориса Годунова Самозванца только потому, что про них на Иване Великом написано.
Символична и свеча, которая упала в грязь – это душа, растоптанная Петром. Захватив в ходе переворота власть, он совершал набеги на соседние русские княжества. И преступники так относились: сделал – значит, расплачиваться надо. Так он добился эффекта огромной народной толпы, полной жизни и движения, в реальности изобразив всего лишь несколько десятков персонажей. Он полон сознания своей правоты.
В Лувре вон быки ассирийские. Учился в петербургской Академии художеств. Палачей дети любили. Наконец, группа царевен и иностранцев приходится под правой ближней башней. Этот образ много лет волновал Сурикова, пока не соединился с темой стрелецкой казни. Он назвал картины такого рода хоровыми.
Мы видим, как Василий Суриков на картине «Утро стрелецкой казни» написал шестерых еще живых персонажей. Пушкину и другим просто отрубили головы. В его отсутствие управление бояр и привело дело к новому стрелецкому бунту.
Столь же эмоционально показаны и другие стрельцы. «Но когда эта картина была выставлена в 1851 году в Париже, она создала скандал. В 1670 году Морозова тайно постриглась в монахини. Он даже плохо спал по ночам, вскрикивал во сне, мучаясь видениями казни. Тяжело опустилась на землю старуха.
После комплиментов даже Маковской (это достойно галантного кавалера) вдруг пройти молчанием такого слона. Единственное исключение – сам лидер «Народной воли» Андрей Желябов, выходец из семьи зажиточных крепостных крестьян, занимавшихся торговлей. У меня с тех пор прямо культ предков остался. Двух служанок своих сестер он приказал живыми закопать в землю. Сознание седого стрельца помутилось от ужаса грядущей казни, он не видит припавших к нему детей.
трагического впечатления. Не менее эмоционально показаны и другие персонажи картины. Сегодня она уже в раме и окончательно поставлена. Увы, эта история так и не стала картиной, оставшись лишь в эскизах. Художник еле-еле уговорил его позировать. Солдат выхватывает свечу из его разжатой бессильной руки. «Это полотно обращается не к личности – оно обращается к человеку, стоящему в строю.
Царь с видимым удовольствием присутствовал при этих истязаниях. Им командовал боярин Шеин и генералы Гордон и князь Кольцо-Мосальский. Принц Густав Шведский предпочел ей свою любовницу и не захотел менять веру. Это была царевна Софья. Царь уверен в себе и спокоен. Взгляд его обращен в сторону царя.
Царь Петр неумолим и грозен, сурово и гневно смотрит он на стрельцов. Человек на переднем плане – это его конечное бытие. Они должны были поселиться в других городах, платить подати и выполнять различные повинности. Интересно, то что «Утро стрелецкой казни» стала первой исторической картиной Сурикова и была мгновенно куплена Третьяковым. «Клятва Горациев» написана на сюжет о том, как римские патриоты три брата Горация были выбраны, чтобы сразиться с представителями враждебного города Альба-Лонги братьями Куриациями.
1887Холст, масло, 304 x 587, 5Государственная Третьяковская галерея», но тотчас же приступить к созданию второй грандиозной эпопеи он, очевидно, не смог. При Екатерине I он фактически правил Россией и едва не породнился с царской семьей. При взгляде на картину кажется, что ее наполняет неисчислимая толпа.
Сконфуженный Суриков затёр силуэт на виселице. Ермак на полотне изображен в самой гуще битвы, плечом к плечу со своими соратниками. Солдаты, вытянувшиеся в четкую линию, стоят подобно стене Кремля.
Их соединяет условная диагональ, символизируя антагонизм. Левой рукой он сжимает конские поводья — так же властно и гневно, как стрелец свою свечу. Это Утро стрелецкой казни Василия Сурикова». В прощёное воскресенье мы приходили у матери прощенье на коленах просить. Иконы льняным маслом натирали, а ризы серебряные мелом. Железо колесных ободьев сквозь налипшую на них грязь сверкает, как серебро.
Нашел тип для Ермака», — писал Василий Суриков в одном из писем. обнаружил и в том, что, сближая планы, он сумел «наполнить» Красную площадь лишь несколькими десятками людей, создавая вместе с тем впечатление огромной толпы. Представителями дворянского сословия были и остальные террористы, а уж Софья Перовская – так и вовсе графиня, дочь губернатора Петербурга и члена совета Министерства внутренних дел.
Там, после переговоров о мире, с ними быстро расправилось четыре полка. Взгляд злой, с ненавистью.
На картине уместились сразу Кремлевская башня со стеной, храм Василия Блаженного и Лобное место. В композиции «Утра стрелецкой казни» есть скрытые соответствия с архитектурой Василия Блаженного. В чем же заключались ее интересы. Это словно отражение того, что и после гибели многих людей остальные будут жить, передавая рассказы о Петре и стрельцах из поколения в поколение.
Не следует понимать этих слов буквально: «самым важным» были для Сурикова не декоративные детали. Есть и еще одна волнующая вещь: ощущение хаоса и поножовщины здесь чрезвычайно важно. Я сам-то свят, – а вот другие. В них он на физическом уровне чувствовал запах крови.
С 1895 г. был. Три другие, менее заметные свечи, находящиеся на дальних планах композиции (слева под дугой, перед стоящим вверху стрельцом и сразу позади него), тоже расположены на одной линии, фактически делящей полотно пополам. Чернобородого стрельца, сидящего в телеге, Суриков писал со своего дяди СВ. В его подробном и неторопливом повествовании чутко уловлена атмосфера эпохи.
Ещё одна женщина от страха перед неизбежностью закрыла лицо руками. Иностранцы изображенные справа, пока спокойно наблюдают за происходящим, но потом будут в ужасе описывать, как русский самодержец собственноручно выступал в роли палача. Переезд в одну из башен Исторического музея оказался как нельзя кстати. Эта картина потрясающе проста.
Стрелецкое войско было уничтожено. Она шла против всего, к чему парижская публика на этот момент привыкла.
Тогда, по летописям, было повешено пятьдесят шесть человек. У стен храма совершается движение истории. «Все он мне кровавым казался», -- говорил Суриков. Кончил картину, которую писал несколько лет. Окошки там ещё слюдяные, песни, что в городе не услышишь.
И масленичные гулянья и христославцы. Не отвлеченные греческие и римские герои, действующие в идеальной обстановке, руководимые идеальными мотивами. Я в Риме в соборе Петра в Петров день был. О чем думает каждый из них в последние минуты своей жизни. Действие в картине «Утро стрелецкой казни» совершается на Красной площади, на фоне кремлевских башен и собора Василия Блаженного.
Выяснилась организаторская роль Софьи. На картине «Покорение Сибири» запечатлен драматический момент сражения ермаковцев с воинством хана Кучума.
Он ведёт свою жертву мимо неподвижно сидящего на белом коне царя. Около двух тысяч стрельцов расстались с жизнью, тела хоронили у дорог, ведущих из Москвы. Вот таким образом Суриков отказался от идеи шокировать зрителя. На землю брошены уже ненужные кафтан и колпак, чуть тлеет фитилёк свечи, выпавшей из рук. Суриков на своей картине «Утро стрелецкой казни» решил изображать время, которое ей предшествовало, психологический настрой всех персонажей. Это стрелец в белой рубашке, отправляющийся на казнь и солдат в униформе, который поддерживает его за плечо.
Весна 1881 года была запоздалой. В поисках нужных образов художник облазил все московские щели.
Но и этому браку не суждено было осуществиться: принц внезапно скончался. Известие о бунте стрельцов настигло царя в июле 1698 года, когда он был за границей. Всего же на картане три правильных креста. В общем, она ведет себя так, как должна была бы вести та, на которую смотрим мы». «Французские салоны знали изображения тяжелого крестьянского труда, бедных крестьян.
Поразительный был распад коммуникаций между зрителями провинциальной Франции и парижанами. «Общество, народ, нация в этой картине кажутся разделенными. Со своей стороны он также уверен в правоте своих поступков и полон ненависти к царю и власти. Картину скрепляет дуэль взглядов Петра и рыжебородого стрельца. Еще в тот день Павел Михайлович Третьяков заехал: Что вы, картину всю испортить хотите. Тогда в Москве казнено было 177 человек. Стрельцы силой отбили своих товарищей и стали бунтовать.
В начале апреля их удалось выбить из Москвы, но они вернулись в свои полки и подняли бунт., — говорил он о своих Стрельцах. Глаза глубоко сидящие меня поразили. «Пейзаж абсолютно меняет оптику. Проснешься и обрадуешься.
Об этом подробно рассказывает историк С. М. И он не покорился приговору Петра. Парижане восприняли изображение этой добропорядочной зажиточной толпы как изображение бедняков. Проснешься и обрадуешься.
Собралась несметная толпа народа. Он тут же приобрел ее. Часто в погоне за расписной дугой он проводил целые дни. Художник прибег к интересному приему в построении композиции. Как он уехал, мне и захотелось попробовать. Картина выполнена в темных, даже тяжелых красках.
17 век стал периодом расправы над сторонниками Нарышкиных из которых происходила мать Петра и будущий царь ребенком видел все казни, совершаемые стрельцами. В. И.
По Москве начались казни. Схваченный Циклер под пыткой показал на окольничьего Соковнина, старообрядца, брата боярыни Морозовой и княгини Урусовой (которых раскольники считали мученицами). «Стены я допрашивал, а не книги», -- говорил Суриков. Основателями общества были И. Н. Крамской, Г. Г. Мясоедов, Н. Н. Ге и В. Г. Перов.
В Свищове у меня родственники были. Тогда же похватали и привели в застенок немало простых людей, которые говорили между собой: «Наш государь таков, что ежели с утра крови человеческой не напьеца, то ему хлеб не есца». Народ стал главным действующим лицом. Иосиф Бродский в своей нобелевской лекции прекрасно сказал, что настоящая трагедия – это не когда гибнет герой, а когда гибнет хор». Король Германии Рудольф II не пожелал жить в России.
Это был кладбищенский могильщик. Четыре полка стрельцов были отправлены в недавно отбитый у турок Азов. Молодое лицо Петра сурово и замкнуто.
Он даже нарисовал эскизы. Двигателем становится народ. В 1698 произошёл новый стрелецкий бунт. Для каждого преступника – телега, при каждой телеге – солдат. Живя полностью в своей картине, Суриков ужаснейшие сны видел: каждую ночь во сне казни видел.
Репрессии продолжались вплоть до весны 1699 года. Он полон сознания своей правоты. Все боялся, не пробужу ли в зрителе неприятного чувства. Кафтаны стрельцов — и новенькие европейские наряды приближенных Петра. Перед нами характерное, волевое, но спокойное лицо, поражающее лишь сходством с профилем, бегло зачерченным в первом композиционном наброске «Утра стрелецкой казни», то есть еще до встречи Сурикова с могильщиком Кузьмой. Исход битвы предрешен.
Художник вырос в суровой Сибири, богатой своеобразной красотой и уникальной историей. Описывая утро стрелецкой казни, Суриков берет за основу официальную версию. Это команда. По именам их знали: какой Мишка, какой Сашка.
Также на картине можно увидеть – и узнать – царя Петра Первого. «Зачем пришел сюда с иконою. Боялся я ночей.
Оппозиция петровским реформам была потоплена в стрелецкой крови. Позже он говорил: «Торжественность последних минут мне хотелось передать, а совсем не казнь». Он находится в центре полотна.
Его руки связаны, ноги забиты в колодки, но он не смирился со своей участью. Но что толкнуло их к этому бунту. И он не покорился приговору Петра. Важное значение имеет и архитектурный фон картины. В ходе короткого следствия были повешены 56 «заводчиков» бунта, ещё две сотни – биты кнутом и сосланы.
Воспользовавшись отсутствием брата, она заявила, что Петра подменили. Помню – их привезут, так в дверях прямо, как солдаты, стоят. Свеча того стрельца, которого уводят направо, брошена в грязь месте с его кафтаном и шапкой и гаснет.
Корабли преодолели по суше целых 160 верст (около 170 км). Ему удается в одной картине – очень патетической, очень романтической, очень звучной – соединить реальность, физически осязаемую и брутальную, (посмотрите на любимые романтиками трупы на переднем плане) и символы. Тогда у него начало дергаться лицо, появился фанатичный взгляд, а казнь стрельцов стала не только способом усмирения бунтов, а и личной вендеттой за потерянное детство. Бояре выслали навстречу стрельцам войско из 3700 человек с 25 пушками. Но и они желаемых свидетельств не дали. Высланное боярами войско встретилось со стрельцами 17 июня у Воскресенского монастыря.
Оказав важную услугу Петру в деле Шакловитого, Циклер ожидал для себя возвышения. После смерти Бориса Годунова ни о каких союзах речи не шло.
Они сталкивают стрельцов с телег, оттаскивают от них рыдающих баб и детей. Из Красноярска целый день лошадьми ехать. С 1895 г. был. Рядом столбы с плитами, на них выбивали текст приговора с указанием преступления. Именно эта спрессованность момента здесь исключительно важна. Чтобы завоевать крепость, нужно было застать шведов врасплох.
Он стоит в центре, он представляет собой ось картины. Сурикову начали сниться сны, причем, по его воспоминаниям, чувствовался запах крови. Это он мог бы сказать Петру: «Посторонись, государь. Как ты можешь увидеть свободу. Важно, что фигура царя расположена на втором плане. Тогда было повешено и обезглавлено около двух тысяч стрельцов.
Репин выискал натуру для Сурикова. Да так это ясно, что даже остановишься и ждешь: а вдруг и в самом деле выйдут». Вражда к Петру происходила, по их словам, оттого, что он начал посылать людей за море. В руках он сжимает свечу с взметнувшимся языком пламени. Они перед толпой по эшафоту похаживали, плечи расправляли. С 1895 г. был.
То есть акт правосудия, свершившийся 22 или 28 июня 1698 года. Третий образуется пересечением линии воли и противостояния (от глаз царя к глазам рыжебородого стрельца) и той, что идет от погасшей свечи к тихому огоньку на дальнем плане, ниже лица стоящего стрельца. «Курбе переехал в Париж, но не стал частью художественного истеблишмента. И что хотел сказать художник своей картиной. Рубахи у них красные, порты широкие. «Стрельцы у меня в 1878 году начаты были, а закончены в восемьдесят первом» Детальное изучение петровского времени, покроя одежды, рисунков на тканях, оружия стрельцов отняло у художника целые годы.
Суриков гениально показал все состояния людей в смертный час. 17 век стал периодом расправы над сторонниками Нарышкиных из которых происходила мать Петра и будущий царь ребенком видел все казни, совершаемые стрельцами. Каждый из них держал в руке зажженную свечу. Даже те полки, которые не участвовали в перевороте, были расформированы, стрельцов перевели в посадские.
«Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» (также известна под названием «Иван Грозный убивает своего сына») — картина русского художника Ильи Репина, написанная в 1883—1885 годы. Склонившаяся голова стоящего на телеге стрельца предвещает его будущую участь. И такой мифологической войной для испанского народа была Реконкиста, отвоевание Пиренейского полуострова у мусульманских королевств. Хмурое небо нависает над Красной площадью. «Я написал много этюдов все лица характерные. Она оказалась так велика, что работать дома, как прежде, было уже невозможно.
Его предыстория такова. Именно события эпохи автора «окна в Европу» поразили художника, а потом и зрителей. Суриков стремился к реалистической естественности и гармонии колорита. Тяжело опустилась на землю старуха. Так совпало, что именно в эти дни отмечалось 300-летие покорения Сибири.
Кровью кругом пахнет. мирно, буднично прощается с близкими седовласый воин (на переднем плане картины). Он видел красоту во всем. Эти стены сделались любимым местом моих прогулок именно в сумерки. Он видит его. На самом деле массовые репрессии начались, когда Петр Первый вернулся в Россию (25 августа 1698 г. ).
Началась борьба между двумя семьями. Но Василий Иванович Суриков ходил в приподнятом настроении. Он всегда ощущал себя провинциалом и лучше всего ему было дома, в Орнане. И вот это сопоставление – очень энергичное и красивое – показывает тот ужас, который на самом деле стоит за историей Горациев и за этой картиной. Сам он потом говорил: «Я, когда «Стрельцов» писал, ужаснейшие сны видел: каждую ночь во сне казни видел.
Он сократил расстояние между объектами на Красной площади. Громада Василия Блаженного, Лобное место, башни и стены Кремля замыкают пространство. Важное значение имеет и архитектурный фон картины. Это показывает, какого рода показания выбивались на следствии.
Во время бунта 1689 года они перешли на сторону Петра, сыграв заметную роль в пленении царевны Софьи, но потом Циклер и Соковнин решили, что размеры царской благодарности никак не соответствуют их заслугам. – Да чтобы я, говорю, так душу свою продал. Из-за масштаба полотна нельзя было даже оценить колористическое решение. Рядом с ней, сжав ручонку в кулак, охваченная страхом, кричит маленькая девочка. Петр же смотрит на стрельцов не менее гневно и непримиримо. Группы, состоящие из стрельцов и их семей, занимают первый план картины.
Дознание шло девять лет. На законченной картине свечей. Я знал, что нельзя, а хотелось знать, что получилось бы. «Мане – провокатор. Но есть поразительные пейзажи, которые принадлежат и тому и другому модусу.
Яркий пятном, притягивающим взгляды зрителей, выступает стрелец с рыжими волосами. Из событий, запечатленных камнями Красной площади, ему должно было померещиться это и никакое другое, тем более что вид Лобного места пробудил в нем все кровавые воспоминания детства и всю захватывающую, патетическую поэзию эшафота. Бояре выгнали их из Москвы лишь с помощью Семеновского полка.
Однако перед самым отъездом в Москве чуть было вновь не вспыхнул стрелецкий бунт. Троим из них, висевшим под самыми окнами, всунули в руки бумагу в виде челобитных.