Раманская Культура

Романский и готический стиль в средневековой культуре

Рыцарь не может спокойно слушать о чужих успехах (зависть гложет его сердце, как говорит один из героев баллад) или Он был очень удивлен, что и другие имеют здесь такую же славу, когда он хотел быть первым в мире. Роспись бенедиктинского аббатства, в Прюфенинге. Известно также, что в монастырях нередко пользовались и каменными столами.

Рыцарь должен был быть сильным, ведь иначе не смог бы носить доспехи весом 60-80 кг. Романский стиль – художественный стиль в архитектуре и искусстве Европы в 11 – 12 вв. На Западе базилика сохранилась, в отличие от Византии, где она со временем уступила место крестово-купольному храму. Германия в XI-ХII вв.

Богатство декоративного убранства фасадов. Примерами таких сооружений могут послужить церковь святого Годенхарда (Гильдесгейм) и собор в городе Кведлинбурге. Декорировка портала церкви Сан Винсента в Авиле. Тяжеловесность форм подчеркнута приземистой трехъярусной башней над средокрестием. Библия иа Сен-Марциап в Лиможе (Париж, Национальная Библиотека).

Это гениальное прозрение – в проклятии трудом найти вeлик ий смысл, радость созидания, возможность подняться из праха земного и приблизиться к спасению – обусловило изображение трудовой деятельности людей в лепестках розы вблизи изображения Бога. Таким же изящным геометрическим узором украшены фасад и интерьер воспетой Данте церкви Сан-Минъято аль Монте во Флоренции и находящийся там же баптистерий. Общая система образов Р. с., на зрелой стадии тяготевшего к универсальному художественному воплощению средневековой картины мира, подготовила свойственное готике представление о соборе как своеобразной «духовной энциклопедии». всё большее значение приобретает каменная и стукковая скульптура.

Монастырь был в значительной степени разрушен в 1810 году в ходе Французской революции. Формирование «строгого стиля» в монастырской скульптуре второй четверти ХII в. Бронзовое надгробие архиепископа Фридриха фон Веттин в Магдебургском соборе как символ церкви, торжествующей над силами зла. Марка (Венеция) и в сицилианских церквях в Цефалу и Монреале. Она в основном использовалась во внешнем украшении соборов. В месте пересечения трансепта с продольными нефами обычно находился световой фонарь или башня. Центральный неф возвышается над боковыми, на востоке — главная апсида.

Романская культура: литургия и карнавал

Смерть клином пронзила нас, обнажив истину, заключающуюся в том. Георгия. В этих церквях отсутствует вертикальное членение стен.

Бронзовый светильник собора в Эрфурте («Вольфрам»). План определяли проведенные под прямым углом центральные магистрали, на пересечении которых размещался жизненный центр города – рыночная площадь с церковью. Увеличение самостоятельности княжеств. «Императорские соборы» в Шпейере, Майнце и Вормсе. Фрагменты росписи собора в Кентербери – фрески в капелле архангела Гавриила (в крипте) и в капелле св. Как уже было сказано, господствовавший в Европе в XI-XII столетиях (а в некоторых странах и в XIII) архитектурный стиль назывался романским от латинского слова Roma (Рим), поскольку мастера того времени использовали некоторые древнеримские приемы строительства. Не всем нравилась церковная роскошь.

Например, отсутствовали мелкие детали избыточный декор, акцент в сооружениях делался на мощной кладке. В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном могуществе божьем (Христос во славе, «страшный суд» и т. д. ). В основном архитектура этого периода представлена храмами, монастырями и замками. Основу новой конструкции составил крестовый нервюрный (от франц. Франция в большей степени, чем Германия, пострадала от краха империи Каролингов и сопровождавших его вторжений викингов, мадьяр и арабов.

Урок на тему: Романская культура

Здесь хранили святые реликвии и погребали служителей церкви. Фрески Сен-Савен-сюр-Гартен. Примером такого сооружения может служить капелла святого Варфоломея (Падерборн), построенная в XI в. Храмы вестфальской школы строились без четкого и пропорционального деления пространства на части, то есть в композиции фасадов не отражалось сопоставление частей здания и его объемов. Плоскостность и декоративность, геометризация форм, влияние мавританской живописи. Редкий образец романского витража – изображение «мисмической мельницы» в церкви Санкм-Аносмельн в Кёльне. На ее строительство король потратил баснословную сумму – 15 тысяч фунтов стерлингов, что по современному курсу составляет 193 млн евро. Стилистическая близость скульптуры Лангедока к Бургундии.

Главными покровителями искусств в большинстве государств были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, переписчиками и декораторами рукописей – монахи лишь в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Самым большим и величественным из романских замков Кастилии является построенный на крутой скале в Сеговии королевский дворец Алькасар, окруженный толстыми стенами, вырастающими прямо из скалы, с множеством башен. Образцом складного сиденья с крестообразными ножками является табурет Св. Романская скульптура в Каталонии и ее связи со скульптурой Лангедока.

Однако работа растянулась вплоть до 13 века. Наконец, окна образуют верхний ярус.

На первом – кухни и хозяйственные помещения, на третьем – небольшие отапливаемые жилые комнаты (их называли тогда caminata по каминам, там устраивавшимся). Правда, ее формы усложнились и усовершенствовались. были замки, возведённые крестоносцами в 12-13 вв. Их каменная кладка практически не пострадала за 800 лет, хотя крепость неоднократно подвергалась осадам. Колонна в Сувиньи с изображением редких зверей и чудовищ.

Реферат: Романский и готический стили – архитектурные доминанты европейской культуры

Шато-Гайар. Романские замки Фракции. В 14 в. зарождается т. н. Общими элементами всех сооружений романского стиля являются круглые арки (как в римских зданиях), на смену которым постепенно пришли заостренные (стрельчатые) готические.

Он создавался в течение долгого времени (в ХI веке строил архитектор Бускетто, в ХII в. – архитектор Райнальдо). В зодчестве Франции, где первоначальные формы Р. с. Этот стиль средневекового искусства появился во времена новой феодальной цивилизации. Небольшие по размерам сундуки можно было легко переносить в случае опасности. Затем располагались дом настоятеля монастыря (аббата), спальня для монахов, трапезная, кухня, винодельня, пивоварня, хлебопекарня, склады, хлевы, жилые помещения для работников, дом врача, жилища и специальная кухня для паломников, училище, больница, кладбище. Для романского стиля характерна базиликальная (продольная) форма.

Скульптурные композиции в тимпанах бургундских церквей. Термин возник в XIX веке, как обозначение европейского стиля IХ – ХII веков. Миниатюра. Вот таким образом именно в церковной архитектуре время выразило себя наиболее ярко.

Более свободный и динамичный характер принимали повествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные изредка — исторические сюжеты). Собор строили с расчетом вместить в него все население города. Особенно много таких строений было в Кастилии, даже получившей свое название от испанского слова Castillo – крепость. Вдоль искривленных узких улиц располагались сточные канавы. Вопрос о происхождении готического нервюрного свода. Борьба номиналистов и реалистов. Средняя Италия. Цепь оборонительных сооружений, возведенных в районе Луары анжуйским графом Фулк Нера.

Связи Кентербери с Римом и влияние итало-византийской живописи. Среди источников средневекового театра также находим литургию и карнавальную стихию – это баллады и танцевальные песни трубадуров, представления сельских шутников и танцоров, которые постепенно становятся профессиональными затейниками-Гистрионы. Чтобы не лишиться услуг театра (не будучи в состоянии покорить его), церковные власти выводят литургическую драму из-под свода храма на паперть. Базилика легла в основу городского кафедрального собора. Слово происходит от итал. – Ворон Бог испытать такого позора.

Близость к северо-французским прототипам. В среднем нефе, который был шире остальных и лучше освящен, устанавливали алтарь. см. Церковь св. Такая планировка позволяла регулировать потоки паломников, поклонявшихся выставленным в абсиде реликвиям.

цв. Скульптурные фризы на фасадах. Восточная часть завершалась полуцилиндром апсиды. Наружный вид романсного собора суров, прост и ясен.

Каждая из главных частей храма представляла собой отдельную пространственную ячейку, как внутри, так и снаружи четко обособленную от остальных, что во многом было обусловлено требованиями церковной иерархии: например, хор церкви был недоступен для паствы, занимавшей нефы. Другим примером романского стиля является Успенский храм. «Апокалипсис» из Сен-Севера (Париж, Национальная Библиотека). во Франции сложился тип замка-крепости с донжоном. Самым интересным элементом была ротонда в восточной части церкви. Время и место рождения готического стиля можно определить точно.

Особое место среди готических соборов занял собор Парижской Богоматери – Нотр Дам де Пари, призванный стать главным храмом Франции в связи с растущим значением Парижа. В облицовке стен чередуются полосы темного и светлого мрамора. Поздне-романский собор в Таррагоне.

Хотя они были и певцами и музыкантами и забавника и декламаторами, а обычно и поэтами, путешествуя от замка к замку по Франции и Англии, восхваляли хозяйку, надеясь получить службу при дворе (или хотя гостеприимство и подарки перед дальнейшей дорогой). Главная тема поэзии трубадуров (провансальских поэтов в XII-XIII в. ) – Оспивуванпя вассального служения даме, провозглашение права земной любви (в противовес религиозному аскетизму). Основой единства Р. с. Литье из бронзы, скульптура из дерева и стука также применялись, но далеко не повсеместно.

Колонны внутренних аркад близки по облику и пропорциям античному коринфскому ордеру. Для южных областей Франции, у Средиземного моря, для храмов Прованса (в прошлом древнегреческой колонии и римской провинции) характерны связь с античной позднеримской ордерной архитектурой, памятники которой сохранились здесь в изобилии, преобладали простые по формам и пропорциям зальные храмы, отличавшиеся богатством скульптурного декора па фасадах иногда напоминавших римские триумфальные арки (церковь Сен-Трофим в Арле, 12 в. ). Кроме меча посвящаемый получал панцирь, шлем и копье. Получив отказ, дьявол разрушил помост. В интерьере мерные, медлительные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга прорезавших каменную массу свода, рождали ощущение незыблемой устойчивости божественного мироустройства это впечатление усиливалось самими сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже – куполами), приходящими в Р. с.

На территории Галлии V в. образовалось государство франков. Но мало-помалу складывалась традиционная замковая архитектура и городские дома крупных землевладельцев строились по тем же принципам, некоторые из них потом распространились на монастырское и городское строительство: крепостные стены, дозорные башни, городские (монастырские) ворота. Образ Святой Девы мастер писал с особым благочестием, а дьявола – предельно уродливым. Соперничество папства, Византии и Германской империи за господство в стране.

В тревожности стиля и динамичности форм этого искусства явственно чувствуются пережитки народных представлений эпохи «варварства» с его примитивным мироощущением. появляются уже в конце 10 в., наибольшее распространение получили трёхнефные базилики с цилиндрическими сводами в среднем нефе и крестовыми в боковых, а также так называемые паломнические церкви с хором, окруженным обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе, около 1080 – 12 в. ). 48). развивали унаследованные от раннехристианского зодчества типы базиликальной и центрической (чаще всего круглой в плане) церкви в месте пересечения трансепта с продольными нефами возводились обычно световой фонарь или башня.

История и теория культуры – романский стиль

Мастер Маттео, вопрос о возможном влиянии на него скульптуры северной Франции. Церковь Сен-Мартен в Ноан-Вик. двух государственных объединений – северо-западного во главе с Кастилией (включая Леон, Астурию и Галисию) и юго-восточного во главе с Арагоном (включая Каталонию и Наварру).

Eвaнгелисты в обличьях ангела, льва, тельца и орла насыпают на ее жернова облатки, символизирующие евхаристическую жертву Христа, который уподоблен здесь пшеничному зерну (см. В Германиистановление готики совпало с распадом империи на ряд самостоятельных княжеств. Когда подходил срок, юноша получал меч как символ его нового положения. Среди них построенная Константином базилика св.

Церковное зодчество. Собор Сен – Лазар в Отэне. В центре двора возводилась каменная башня – донжон – последнее убежище в случае осады. Романское искусство Италии развивалось иначе. Такое размещение опор делило внутренне пространство храма на несколько отдельных ячеек, что придавало всему убранству самобытность и неповторимый шарм.

Новые элементы в архитектуре храмов более поздней поры – церкви в Норвиче, Питерборо. Различные школы романской архитектуры решали эту проблему по-разному. ранее всего зародились в ломбардской школе, где уже в 9-10 вв.

• Яркие особенности романского стиля в архитектуре Средневековья
• Романский стиль в Средневековье: описание, характерные черты, примеры
• Список использованной литературы
• ХАРАКТЕРНЫЕ ЧЕРТЫ РОМАНСКОГО СТИЛЯ

Саламанка), но в целом отличалась сравнительной простотой композиционных решений. Церкви монастыря Хирсау по данным археологических раскопок. Церковь Мариа-Лаах. Вормский собор — ярчайший пример романского стиля в Германии.

Высокий уровень строительной техники. Сент-Мадлен в Везле. Особенно любила публика сцены с бесами, наделяя их чертами средневекового вольнодумца. Более позднее, чем в Каталонии, развитие романских форм в архитектуре северо-запада (Кастилия и Леон), Собор в Сантьяго де Компостела – повторение французского типа храма на путях паломничеств. Высота ее центрального нефа (30 м) была превзойдена лишь готическими церквями.

Нововведением готической скульптуры явилась капитель с растительным орнаментом. Готика завершила развитие европейского средневекового искусства, возникнув на основе достижений романской культуры, а в эпоху Возрождения (Ренессанса) искусство Средневековья считалось «варварским». Позднее в некоторых храмах над средокрестием (местом пересечения среднего нефа и трансепта) возводился купол или конусообразный шатер.

• Архитектура романского стиляРоманское искусство 10 – 13 веков
• Культура и искусство: Культурология, романская архитектура, Реферат
• Особенности романской архитектуры средневековья
• Видео-обзор на романский стиль и его особенности

одним из важнейших элементов архитектурных композиций. Статуя льва в Брауншвейге как редчайший пример светского монументального искусства. В светской архитектуре Р. с. Испанская скульптура Р. с. пейских стран, тем более что через нее проходили пути направлявшихся в Рим паломников.

Разнообразие индивидуальной манеры художников. Аполинария в Равенне, VI в. и др. ). Екатерины в Монморийон. Даже у низших слоев знати в деревенских поместьях жизнь была не многим более обустроенная.

• Культовые постройки в романском стиле
• Между Античностью и Новым временем
• Романский стиль в архитектуре Средневековья
• На перекрестках оживленных дорог
• Черты романского стиля в древнерусском зодчестве

Замки крестоносцев в Сирии и их влияние на военную архитектуру Западной Европы в ХП в. Введение усовершенствований в планировку и оборонительную систему замка и переход от пассивной обороны к активной. Башни над средо-крестьем и на фасаде. Раннее развитие романского стиля в Каталонии. Трансепт без боковых приделов состоит из пяти секций и имеет две апсиды в восточной стене. Баптистерии и отдельно стоящие башни (кампанилы).

Р. с. Франко-испанская группа фресок. Декоративное богатство культовой архитектуры. В испанских готических соборах хор выдвинут на середину центрального нефа и отделен с трех сторон высокой стеной, богато украшенной скульптурой (кафедральный собор в Толедо). Они представляли собой фронтально-осевую композицию с вытянутым по основной оси пространством, разделённым двумя или четырьмя рядами колонн на три-пять нефов. Основание первого европейского университета в Болонье (1119 г. ), специализировавшегося на изучении права, медицинская школа в Салерно.

1. Италия романский архитектура скульптура живопись
2. Словари и энциклопедии на Академике
3. Культурология – рефераты, шпаргалки, семинары, конспекты, лекции
4. Характерные черты архитектуры романского стиля

Рост городов в отдельных районах страны. Походы на восток и колонизация Прибалтики и Пруссии. Со временем башни стали делать круглыми, чтобы увеличить радиус обстрела.

Некоторые типы сундуков имели массивные и весьма высокие ножки. Отёсанный камень укладывался на место на раствор. Архитектура этой провинции Франции отличается суровой мощью и простотой.

По-новому в романских храмах стала решаться проблема освещения.

– Время расцвета монументального искусства: как живописи, так и скульптуры. В эпоху раннего Средневековья бенедиктинские монастыри были главными очагами культуры в Западной Европе.

Здесь же показано, как после смерти богач попадает в ад, где eгo душу раздирают дьяволы. Силуэт въездной башни на Карловом мосту стал господствующим архитектурным мотивом Праги. Но теперь уже городская толпа диктует ей свои вкусы, заставляя показывать спектакли в дни ярмарок, а пс церковных праздников, давать бытовое толкование библейским сюжетам. Книжная миниатюра того периода стремилась к повествовательности. В Вормском соборе (1171—1234 ил. И наконец, в храме звучало пение, составлявшее одну из основных частей литургии.

Строительство нефа началось после 1070 года. Фрески центрального нефа и нартекса.

• Романская арка и крестовый свод
• Еще из раздела Культура и искусство
• Наиболее известные архитектурные памятники
• Романская архитектура в Израиле

Общими элементами всех сооружений романского стиля являются круглые арки (как в римских зданиях), на смену которым постепенно пришли заостренные (стрельчатые) готические. – Время расцвета монументального искусства: как живописи, так и скульптуры. Романскому стилю скульптуры присущи рельефы. Какую задачу выполнял каменный декор романской базилики.

Строгие по декору нормандские церкви ясностью своих пространственных членений во многом подготовили готику (церковь Ла Трините в Кане, 1059-66). Ни одна из этих особенностей не была достижением готики (все они существовали в поздней романской архитектуре), но их сочетание создало новый тип каркасной конструкции, производившей, в отличие от массивных, тяжеловесных сооружений романского стиля, впечатление легкости и воздушности. Стены замка увенчивались зубцами, позади которых был деревянный настил. Североитальянские провинции создали собственный монументальный стиль.

Попытка создания скульптурного ансамбля, подчиненного единому идейному замыслу. 49). Вормский собор – это могучая доминанта продольного корпуса, уподобляющая храм кораблю.

Однако обычно романским называют стиль, который сформировался одновременно во Франции, Италии, Германии, Испании и Англии в 11 веке. Церковь Нотр-Дам-дю-Пор в Клермон-Ферране.

Тем не менее, такой приём получил распространение в период итальянского Возрождения. Его должен прочитать каждый. Эти четыре церкви поразительно похожи. Возводились рыцарские замки и королевские дворцы, мосты и городские ратуши. Отсюда обязательный Страшный суд, апокалипсические видения, ордалии история страданий и смерти Христа (Страсти Христовы), жития святых – страдальцев за веру.

Романский стиль берет свое начало еще со времен Карла Великого. Многообразие художественной культуры Италии.

Редкий образец романского витража – изображение «мисмической мельницы» в церкви Санкм-Аносмельн в Кёльне. Он поднимался островерхими башнями над небольшими окружающими его строениями. 2.

Местная позднеантичная и раннехристианская традиции, воздействие искусства средневекового Запада и Востока определили своеобразие романской архитектуры передовых школ Средней Италии — городов Тосканы и Ломбардии, в 11—12 вв. Единственный вход открывался изнутри замкового комплекса.

Готическое искусство было культовым по назначению и религиозным по тематике. Предполагается, что она возведена в 1170-1190 гг. Застылая неподвижность фигуры, условность форм. Принесшем себя в жертву ради людей.

В романских церквах чётко разделяются отдельные пространственные зоны: нартекс, т. е. Общая система образов Р. с., на зрелой стадии тяготевшего к универсальному художественному воплощению средневековой картины мира, подготовила свойственное готике представление о соборе как своеобразной «духовной энциклопедии». Иногда западный фасад, апсида и трансепты замыкаются башнями-колокольнями. Росписи покрывали стены и своды храмов, скульптура была и в интерьере и наружу. Декор должен был поражать великолепием.

Центрические постройки северо-западной Испании. Проемы окон снаружи обычно также имели уступчатый профиль. Культурная жизнь замерла. Оформление порталов наподобие триумфальных арок древнего Рима. В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном могуществе божьем (Христос во славе, «страшный суд» и т. д. ).

Романская базилика — трехнефное (реже пятинефное) продольное помещение, пересекаемое одним, а иногда и двумя трансептами. Тесные связи с Францией, проникновение Клюнийского ордена в северную Испанию. Славу получала НЕ столько победа, сколько поведение в бою.

В богатых домах начали устраивать отдельные спальни, которыми пользовались только хозяева дома и самые почётные гости. Фасад большого пятинефного собора с очень высоким средним нефом украшен расположенными в несколько ярусов изящными аркадами, которые повторяются в украшении баптистерия-ротонды и опоясывают в несколько рядов цилиндрический объем кампанилы – «Падающей башни». Супружеская неверность, для мужчин вполне приемлемая вещь, у женщин каралась (в легендах эпохи) сожжением на костре.

Эпоха Р. с. В разработке фасадов и интерьеров применялись классические формы (аркады, колоннады, античные детали и т. п. ) иногда использовался в облицовке мрамор с орнаментальной инкрустацией различных цветов, получили многообразную разработку легкие арочные галереи и т. п. Распространение ересей на юге Франции. Она входит в число самых крупных сохранившихся средневековых крепостей.

Между Поденской и Лиможской дорогами лежат горные районы Оверни. Завершающий этап развития готики – пламенеющая готика. Она имеет массивный двухбашенный западный фасад (башни готические), три нефа с трехъярусным строением и трансепт без боковых нефов, который сохранился в первоначальном виде. Монументальная живопись.

Северо-французская миниатюра, ее связь с англо-винчестерской школой. Останки святых расчленяли и продавали по частям. Стены строго изолируют внутреннее пространство от окружающей среды.

Городские крепостные стены романской архитектуры сохранились лишь в городах Каркасон (Франция) и Таллин (Эстония). Как правило ими украшали не только интерьер, но и наружные стены базилик. Другие паломнические церкви северо-западной Испании. Росписи Винчестерского собора. Росписи Кастель Аппиано, фрески башни монастыря Сан Дзено.

Дискуссии в отрасли теологии, возникновения ересей (против одного папа в 1210 г. объявил даже крестовый поход) и другие. 11 в. рассматривается обычно как время «раннего», а 12 в. —как время «зрелого» романского искусства. Монастыри стали посы лено строить мосты, дороги, гостиницы, госпитали. В средние века был даже выдвинут тезис о телесном уродстве Христа. Развитие романского искусства получило новые импульсы в период правления Карла Великого (768-814) и в связи с основанием в 962 г. Священной Римской империи Оттоном I (936-973). Опыт строительства замков был впоследствии перенесен на монастыри.

Очевидно, этот мотив заимствован у Сент Этьенн, где крылья трансепта, также состоящего из пяти секций, отделяются точно такими же арками. Термин «романское искусство», «романский стиль» (от лат. Толщина и прочность стен были главными критериями красоты постройки. За столом или у очага только синьор имел свое место.

Поперечный разрез до романской базилики (слева) и романского храмаВнешне романские храмы выглядели массивными и геометричными (в виде параллелепипеда, цилиндра, полуцилиндра, конуса, пирамиды). Собор в Сантьяго-де-Компостела (1078 — 1128 ГГ. ) — Типичный романский храм, который очень близок к французским образцам.

Термин "романский" достаточно условен: (нет связи с Римом, как, кстати и "готический" с готами). Если противник упал с коня (а в доспехах он не мог подняться в седло без посторонней помощи), то тот, кто выбил его из седла, тоже слезал с коня, чтобы уровнять шансы. Для романского стиля вообще характерны отклонения от реальных пропорций (головы и кисти рук непропорционально велики, тела подчинены абстрактным схемам). Романскому искусству присуща подчас грубая, но всегда острая выразительность, но проявления реализма носят частный характер. Романскому искусству присуща подчас грубая, но всегда острая выразительность.

Саламанка), но в целом отличалась сравнительной простотой композиционных решений. Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко создавались среди сельского ландшафта и, размещаясь на холме или на возвышенном берегу реки, господствовали над округой как земное подобие «града божьего» или наглядное выражение могущества сюзерена. явился первой художественной системой средневековья, охватившей (несмотря на вызванное феодальной раздробленностью огромное многообразие местных школ) большинство европейских стран. В «оттоновский период» Р. с.

Церковное зодчество северной Италии Архитектура Ломбардии. Название происходит от династии, основанной Оттоном Великим. Наибольшее значение имели храмы, монастыри и замки. Реликварий из Каппенбурга с изображением Фридриха Барбароссы. Распространение этого типа храма в разных районах Германии.

Тек называемая «Мадонна Имада» (дерево, Падерборн, Музей диоцеза). В итальянской архитектуре не было стилистического единства. Новизна конструкции сводов их близость к решениям ранней готики.

Романское здание представляло собой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмизирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности. Но и в эти сюжеты проникали реальные беды и горести людей за несовершенства жизни (Миракль о святом Николае, Миракль о Роберте-дьяволе»). Самой известной частью комплекса является знаменитая Пизанская "падающая" башня. На порталах святые ведут неслышную беседу.

Большая высота зданий, обилие высоких башен, наличие эмпор. Верхняя часть стены хора разбита тройной аркатурой. Все части скульптуры раскрашены, что придает им яркость и живость (см. Здесь в наибольшей степени на архитектуру воздействовало античное наследие. Слабо выступающие лизены (лопатки — вертикальные плоские и узкие выступы на стене) соединяют в верхней части арочный фриз, цоколь и галереи.

Таковы, например, гробница Теодориха в Равенне (526—530), церковные здания поздней эпохи Каролингов — придворная капелла Карла Великого в Аахене (795—805), церковь в Гернроде оттоновского периода с ее пластической цельностью крупных масс (вторая половина 10 в. ). Церкви в Альпирсбахе, Паулинцелле.

Церковь Сан Педро де Рода в развитие сводчатых перекрытий. появляются уже в конце 10 в., наибольшее распространение получили трёхнефные базилики с цилиндрическими сводами в среднем нефе и крестовыми в боковых, а также так называемые паломнические церкви с хором, окруженным обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе, около 1080 — 12 в. ). Храмы Сеговии с открытыми галереями по сторонам фасадов.

Живопись северо-западных районов Германий. Его железные оковки также украшаются фигурной вырезкой. Это единый, мощный замкнутый объем имеющий с восточной стороны пирамидальную форму. Отдельного внимания заслуживает каролинзька рукописная книга.

Само слово рыцарь означает в переводе с немецкого всадник. Пример тосканского варианта романской архитектуры дает ансамбль города Пизы, в состав которого входят базилика, кампанила (колокольня), баптистерий и кладбище Кампо-Санто. Они имели специальные сторожевые башни, главная из которых – донжон. и ряд последовавших за ней храмов в Риме и других городах (базилика св. Особое внимание уделялось скульптуре внутри соборов. Основой единства Р. с.

Он мог одновременно служить ёмкостью, кроватью, скамьёй и даже столом. И центральный и боковые нефы Сент Мадлен перекрыты крестовыми сводами. Поиски новых конструктивных решений дли облегчения сводов. Это придавало облику зданий величественность.

Начало второго тысячелетия явилось важным рубежом во всех областях европейской жизни. Бургундия была одним из самых богатых районов Франции. «Комментарии к Иову» Григория Великого (Дижон, Библиотека Муниципалитета). Тоскана.

Несмотря на определенные национальные различия, он стал первым действительно общеевропейским стилем, что выделяют его из стилей «каролингского возрождения» и Оттоновского искусства послеримского периода. Эта особенность человека Средневековья воспринимать нeобычные персонажи и ситуации как явление обыденное нaшла отражение в каменном декоре, а именно в барельефе, который помещался на капителях колонн. Плохая сохранность монументальной живописи, широко распространенной в романской Англии. Но начавшаяся в Англии строительная активность после завоевания ускорила процесс.

Если здесь война, я здесь останусь, – говорит рыцарь в одной из баллад Марии Французской. В Испании (преимущественно в Каталонии) сохранились также многочисленные романские росписи, отмеченные резкой лапидарностью рисунка и крайней интенсивностью колорита. Слуги к ночи засыпали тлеющие угли золой, чтобы дольше сохранить тепло. Преобладает фиолетовый цвет, воспринимающийся как цвет готики. Нормандия. Первым и наиболее типичным образцом романской культовой архитектуры в Италии можно считать базилику Сант-Амброджо в Милане с обширным прямоугольным атриумом, равным по площади самой церкви. Причастность Каталонии к художественной жизни Средиземноморья.

С 1077 г. при постройке лондонского Тауэра башни стали строить каменными. Избрание чешского короля Карла I в 1347. Романская скульптура подчинялась архитектурным мотивам. на стр. В разбивке масс достигнута соразмерность.

Важнейшие памятники романской скульптуры Ломбардии. Вскоре богатый скупец заболел и в бреду увидел себя на суде перед Христом. в ряде случаев предвосхищает сложные образные системы готики.

Изобразительное искусство романского периода было почти целиком подчинено религиозному мировоззрению. За пределами Европы очагами Р. с. Главными покровителями искусств в большинстве государств были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, переписчиками и декораторами рукописей — монахи лишь в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов).

Архитектура Каталонии. Ведущая роль в искусстве этого периода принадлежала архитектуре. В строго симметричных композициях безраздельно доминировала фигура Христа, значительно превосходящая по размерам остальные фигуры. Церковная архитектура Испании нередко следовала французским «паломническим» прототипам (собор в Саламанке илл. В башне были жилые помещения, которые пристало иметь королю. Сопротивление феодалов центральной власти.

Ведущее место в формировании западного средневекового храма занимаетбазилика. Своими истоками средневековая базилика уходит в позднеримскую архитектуру, когда начал складываться тип раннехристианского храма. Вита в Пражском граде. Пирамидальная композиция масс восточной части хора. Наконец, окна образуют верхний ярус.

XI в. рассматривается обычно как время "раннего", а XII в. – "зрелого" романского искусства. Вместе с тем эффект, производимый архитектурой собора, строится на контрастах. Ни в одной из четырех монастырских церквей нет клирестория.

Здесь сложилось два типа культовых сооружений: базиликальный и зальный. Работы так называемого «мастера из Педрета». Для большей прочности сундуки обычно обивали железными оковками. Милан как вероятный центр ломбардской школы живописи. Развитие светской культуры в Италии.

Романское здание представляло собой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмизирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности. Работы мастера Вильгельмо в соборе в Модене. В зрелом Р. с. Испанские деревянные распятия.

Их обмирщение началось к концу романского периода, когда по всей Европе началось строительство городов. Менее всего преследовались художественно-эстетические цели. Как следует из ее названия, декоративность приходит на смену строгости ранней английской готики. Деревянные укрепления XI в. Изображение осады замка Динан на ковре из Байе (Байе, собор). Южная Италия.

Архитектура. Вокруг располагались дом настоятеля монастыря (аббата), спальня для монахов (так называемый дормиторий), трапезная, кухня, винодельня, пивоварня, хлебопекарня, склады, хлевы, жилые помещения для работников, дом врача, жилища и специальная кухня для паломников, училище, больница, кладбище. Отсюда его символический характер, условность приемов и стилизация форм.

Ножки табурета завершаются звериными лапами, в верхней части они переходят в львиные головы. Рождается папивлитургичпа драма (середина XII в. ). Собор в Дэрхеме. Этот однодверный шкаф украшен прорезными драконами по обеим сторонам фронтона, резной розеткой и окован массивными железными полосами. на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах.

Храмы, типичные для романского стиля, чаще всего развивают старую базиликальную форму. Фигуры в середине тимпана должны были быть крупнее угловых. Церкви Сент-Фуа в Конке, Сен-Сернен в Тулузе. Гражданская архитектура Франции романского периода.

Скульптурная декорировка портала собора в Трани, капители клуатра собора в Монреале (Сицилия). Об этом периоде известно в основном по изобразительному и прикладному искусству. Особая одухотворенность образов.

Дома феодалов получались особенно пышными у синьоров королевской крови. Сложные столбы центрального нефа состоят из полупилонов и полуколонн и образуют чередование «сильных» и «слабых» опор. Она резко отличается от романского стиля Северной Европы, который ориентирован на массу, вес и пластическую монументальность. Она была построена в 1001 – 1018 гг.

Одним из редких уцелевших образцов, утратившим перекладины на спинках, является епископский трон XI в. (собор в Ананьи). были замки, возведённые крестоносцами в 12-13 вв. вкл., рис.

украшенная готика. (2-я половина 10 – 1-я половина 11 вв. ) переживает расцвет немецкая книжная миниатюра (важнейшие центры – аббатство Рейхенау и Трир), а также искусство литья (бронзовые двери в соборе в Хильдесхейме). Аббатство Клюни как глава разветвленной сети монастырей в странах континентальной Европы. «Иди, – ответил Иисус, – иди, не ведая ни отдыха, ни покоя и твой путь будет бесплоден.

Это было порой единственное высокое каменное здание, которое было заметно издали. В высшей степени оригинальная церковь Сен-Бенин в Дижоне является еще одним зданием бургундских клюнийцев, от которой сегодня осталось очень немногое. Монументальная живопись южной Германии. Пизанский собор и башня (Италия)Сохранилось довольно много архитектурных памятников романского стиля: Аббатство Малмсбери, Даремский собор, Окемский замок, Сент-Олбанский собор, Собор в Питерборо, Собор Или, Уинчестерский собор (Великобритания), Лаахское аббатство, Кайзерские соборы в Шпейере, Вормсе и Майнце, Либмургский собор, Церковь св.

Снаружи восточная часть храма приобрела пирамидальный вид над невысокими капеллами выступала стена обхода, над ней возвышалась главная апсида с примыкающим к ней трансептом и все эти нарастающие объемы увенчивались высокой башней на перекрестье нефа и трансепта. Но такие кровати принадлежали, в основном, знатным вельможам и служителям церкви. В 15 в. готический стиль переживает во Франции свой поздний этап, получивший название «пламенеющей готики»: своды становятся очень сложными, в кружеве каменных форм возникает мотив, напоминающий язычок пламени, этот рисунок переходит с оконных проемов на порталы и даже панели стен. Развивается книжная миниатюра, представляет собой живую и яркую рассказ (заглавная буква инициал разрастались в целую картину). Также скульптурные композиции должны были показать бессилие человека перед божьим гневом. Церкви Прованса.

(регулярная кладка стен и опор, каменного перекрытия, тектонический декор внешних поверхностей при отсутствии ещё ясной взаимосвязи элементов объёмно-пространственной композиции). Возвращение к саксонскому плану храма с двойной ориентацией. Лев означает Богочеловека: могучая голова – Бога, мене мощный торс – человека».

Скудость сохранившихся памятников по сравнению с церковным зодчеством. Первый ярус занимают полуциркульные арки, отделяющие главный неф от боковых. При сходной планировке оформление фасадов было различно.

Росписи церкви Сан Винченцо в Гальяно. За пределами Европы очагами Р. с. Таковыми же являются соборы в Сеговии и Севилье – грандиозные трех- и пятинефные базилики. То же самое можно сказать и об искусстве Германии. Росписи крипты иная красочная гамма, темные фоны. Средневековый город, а вернее, его центр, пересекался двумя осями-магистралями.

Значение путей паломничеств (Рим, Палестина) для расширения культурных контактов со странами северной Европы и Востока. Начинают изготавливаться стеклянные сосуды и лампады. «Амьенский Евангеларий» (Амьен, Библиотека Муниципалитета).

Пьер Абеляр и Бернар Клервосский. Росписи монастыря Ноннбург.

Разумеется, масштабы здесь другие и тройные проемы галерей низкие, как в Сент Этьенн. Но в храмах романского времени было и более широкое идейно-эстетическое содержание. Наряду с базиликальными зданиями (церковь Сан Миниато во Флоренции, 1013 г. собор в Пизе, начат в 1063 г. ) широкое распространение получили центрические здания баптистериев (баптистерий Сан-Джованни во Флоренции, 1059 г. баптистерий в Пизе, начат в 1153 г. ). Позднее такие крепости стали возводить в соответствии с романскими традициями и по особым правилам.

Развитие архитектуры приводит к возрождению скульптуры. Любовь невозможно без тайн и тайных встреч, без ревности и страха потерять любимого.

впитал многочисленные элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры «каролингского возрождения» (а, кроме того искусства античности, эпохи переселения народов, Византии и мусульманского Ближнего Востока). Церковь Сан Микеле в Павии, ее своды, декорировка фасада. В Вормском соборе давление сводов на стены облегчено.

Сегодня монастырские церкви в Клюни именуются в хронологическом порядке.

Его источники весьма разнообразны: наследие "варваров", античность, Византия, Иран и даже Дальний Восток. Скульптура. Введение крестовых сводов в центральном нефе.

Роскошный западный фасад в Или, завершенный в конце 12 века. 236). Первоначально термин имел уничижительный смысл: художники итальянского Ренессанса так называли «варварскую» средневековую архитектуру, ошибочно полагая, что ее создатели – готские племена, разрушившие классическое искусство Римской империи. Так называемый «мастер из Эспинельваса» и его роспись в апсиде церкви Санта Мариа в Террасе.

В зодчестве Франции, где первоначальные формы Р. с. Оно обращалось к высшим божественным силам, вечности, христианскому мировоззрению. Северная Италия.

nervure – ребро каркаса) свод. В светской архитектуре Р. с. Все части скульптуры раскрашены, что придает им яркость и живость. Рождается напивлитургична драма (середина XII в. ).

Таковы церкви Сен-Северен в Тулузе, Сен-Мадлен в Везеле, Сен-Лазар в Отене. Подобная конструкция и легла в основу готического зодчества. пели шелкопряды Ивейну, главному герою прославленного средневекового романа Кретьена де Труа «Ивейн или Рыцарь льва». Верхняя часть фасада украшена четырьмя рядами плоских аркад, внизу проходит слепая аркада. Церковь Сен-Мартен в Туре.

Рельефы разрушенных церквей Тулузы (Дорада, Сент-Этьен) изображение «Христа во славе» в церкви Сен-Сернан, ранние рельефы аббатства Сен-Пьер в Муассаке. По типу прирейнских городских соборов были построены и монастырские храмы. Эдмонда, Сент-Олбани. Сочетание византийских и западных элементов в иконографии и стиле росписей. Литературные источники о реконструкции монастыря во времена аббата Дезидерия (вторая половина XI века). Но сам термин «романское искусство» появился только в начале XIX в., а до этого всё средневековое искусство называли «готикой». Романский стиль делят на ранний (XI в. ) и зрелый (XII в. ). люди еще не принявшие христианства.

Однако эти непосредственные проявления реализма носят частный характер. Немецкий героический эпос Песнь о Нибелунгах, составленный очевидно между 1200-1210 гг придворным шпильманов (как называли бродячих поэтов, актеров и музыкантов), основанный на событиях и легендах раннего средневековья – эпохи великого переселения народов, в частности на легендах, связанных с завоеванием Европы гуннами во главе с Аттилой (Етцелем) в V в. Славу добывала не столько победа, сколько поведение в бою. Ряд государств образовалось на освобожденной территории: Каталония, Леон с Галисией, Арагон, Наварра, Кастилия.

Чтобы уравновесить несомые и несущие части храма, над опорными столбами ввIcoкoгo центрального нефа возвели второй ярус, опирающийся на крестовые своды боковых нефов и открытый через аркады в центральный неф. Местные мастера – Бонано из Пизы (двери Сан Раньери собора в Пизе, двери главного портала собора в Монреале).

Толщиной они были в несколько метров их окружали глубокие рвы, заполненные водой. Все основные здания группировались вокруг внутреннего двора – клуатра, обычно примыкавшего к боковому фасаду церкви. Франция. Из античной мебели для сидения продолжала жить лишь одна форма складного табурета или кресла с Х-образными перекрещивающимися ножками (по типу греческого дифроса окладиоса или древнеримского селла курулис – курульного кресла), легко переносимого слугой за своим господином.

развивали унаследованные от раннехристианского зодчества типы базиликальной и центрической (чаще всего круглой в плане) церкви в месте пересечения трансепта с продольными нефами возводились обычно световой фонарь или башня. Средневековый город, а вернее его центр, пересекался двумя осями-магистралями. Отсутствие устойчивой иконографической программы.

С запада вход обрамляли две симметрично расположенные башни. Монументальная архитектура Западной Европы возникла еще в искусстве варварских народов. Влияние школы Монтекассино на монументальную живопись юго-восточной Франции и Германии. В то же время большую роль в иконографической программе играли апокалиптические темы.

Петра в Риме, 330г. Связи Каталонии с Францией, Ломбардией, Византией. Роспись церкви Богоматери в Копфорде (Эссекс), высокое качество фресок.

Отсюда обязательный Страшный суд, аиокалиптични видения, ордалии история страданий и смерти Христа (Страсти Христовы), жития святых – страдальцев за веру. и ряд последовавших за ней храмов в Риме и других городах (базилика св. В сумеречную погоду церковь тонет в голубовато-сиреневом мареве. Черты репрезентативности и интерес к индивидуальному облику. Наиболее значительная постройка средневековой Испании- собор Сант-Яго де Компостела в Галисии, желанная цель бесчисленных пилигримов, – полностью повторял типпаломническойцеркв и, сложившейся во Франции.

К ней были пристроены дополнительные капеллы с алтарями в форме маленьких полукруглых апсид. в Палестине и Сирии (замок Крак де Шевалье, 12-13 вв. ). Поздние фрески. Выполните задание 21 из рабочей тетради.

Строительство церкви началось около 1060-1065 годов. В зрелом Р. с. О распространении своей власти в Испании заботились французские ордена монахов. Они строили новые сооружения в романском стиле.

Дым от очага выходил в отверстие в потолке помещения. Мастер Никколо и его рельефы на фасаде Сан Дзено в Вероне, Бенедетто Антелами. впитал многочисленные элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры «каролингского возрождения» (а, кроме того искусства античности, эпохи переселения народов, Византии и мусульманского Ближнего Востока).

– это время блистательного расцвета европейского искусства. типичны преимущественно городской характер архитектуры, постоянные античные и (в Южной Италии и Сицилии) арабские влияния. Материалом для романских построек служил местный камень, так как доставка его издалека была почти невозможна по причине бездорожья и из-за большого числа внутренних границ, которые надо было пересечь, платя каждый раз высокие пошлины. Изображение светских сюжетов — капители клуатра церкви в Эстани.

Религиозные фанатики целенаправленно уничтожали ее наследие. Несмотря на впечатление, производимое Клюни III, немногие последовали ее примеру. Так называемый «мастер листа из собрания Моргана» и приписываемые ему фрески зала капитула монастыря Сигена в Испании.

Дополняли картину мощные башни над средокрестием. Его источники весьма разнообразны: наследие «варваров», античность, Византия, Иран и даже Дальний Восток. Деятельность старых скрипториев – Кентербери, Винчестера.

развивается также в Англии (после норманнского завоевания 1066 в архитектуре здесь традиции местного деревянного зодчества сочетались с воздействием нормандской школы, а в живописи ведущее значение получила миниатюра, для которой характерно особое богатство растительного орнамента), в странах Скандинавии (если большие городские соборы здесь следуют преимущественно немецким образцам, то в приходских и сельских церквах отчётливо проступают черты местного своеобразия), в Польше, Чехословакии, Венгрии. Бахтипим, целый необъятный мир смеховых форм и проявлений противостоял официальной и серьезной (по топом) культуре. Бронзовые двери церкви Сан Дзено в Вероне.

Строгие по декору нормандские церкви ясностью своих пространственных членений во многом подготовили готику (церковь Ла Трините в Кане, 1059-66). Придворным Шпильмана (так называли бродячих постов, актеров и музыкантов), основывается на событиях и легендах раннего середпьовиччя – эпохи великого переселения народов, в частности на легендах, связанных с завоеванием Сиропы гуннами во главе с Лттилою (Етцелем) в V в. Неизвестный талантливый поэт изложил два цикла народных легенд, которые существовали еще с VI в. : историю трагической любви нидерландского королевича Зигфрида и бургундской принцессы Бруп-гильдий, а также историю гибели королевства, основанного в V в. схидногерманським племенем бургундов (нибелунгов), которое в 436 г. захватили гунны. Распространение паломничества и его причины. Цикл ранних росписей в церкви в Идензен близ Ганновера.

Церковь Якова в Регенсбурге, загадочность ее иконографии. Развивается книжная миниатюра, которая представляет собой живой и яркий рассказ (заглавная буква инициал разрастались в целую картину). Симметрично расположенные с запада и востока трансепты фланкированы башнями со шлемовидным завершением.

Его работы в Парме и Борго Сан Донино (Фиденца). Стилистическое родство с фресками в Копфорде. В них хранилась церковная и монастырская утварь. «Либер Флоридус» Ламбера де- Сент-Омер (Гент, Библиотека Университета), Миниатюра Бургундии, Декорировка ранних цистерцианских рукописей. По этой причине строительство храмов начинает переживать настоящий бум.

Ядро крепости составляла массивная круглая или четырехугольная, состоявшая из нескольких этажей башня (донжон) — убежище феодала. Ивен, Рыцарь Льва, чтобы отомстить за родственника, убивает мужа какой-то женщины. Особенной любовью пользовались изображения всевозможных фантастических существ.

Возникает устрашающее изображение черта. Развитие архитектуры приводит к возрождению скульптуры. Первоначально он был сооружен в 5 веке, но обрел свой сегодняшний облик в 11 – 12 вв. Для интерьера (внутренней части) было характерно геометрическое изображение растительного орнамента. А в экстерьере (внешней части храма) главным образом использовались многофигурные композиции, которые украшали главный фасад храма.

Он предельно четко передает внутреннюю структуру здания. Пластическая выразительность и экспрессия северо-итальянских росписей. Черные демоны-обвинители взвешивали на весах его грехи. Фрески Сент-Эньян-сюр-Шер, Сен-Жан-дю-Лиже, крипты церкви св.

"Классичнее" всего этот стиль получит распространение в искусстве Германии и Франции. Роль церкви в политической и общественной жизни, е влияние на формирование культуры. На ее землях строится много неприступных монастырей. Храмы в Тьюксбери, Глостере. Вопы были позацерковии, вне религиозные и весьма разнообразны. Росписи в Браувейлере и Шварцрейндорфе.

В Италии самым ярким примером этого стиля служит Пизанский собор. С нее и на основе ее выделились впоследствии Франция, Германия и Италия. X в. было тяжелым для Европы. Подобный шкаф имеется и в Гальберштадтском соборе. – это время развития рыцарской культуры и становления феодальных отношений. И эти факты не могли не отразиться на архитектуре того времени. Дополняли картину мощные башни.

развивается также в Англии (после норманнского завоевания 1066 в архитектуре здесь традиции местного деревянного зодчества сочетались с воздействием нормандской школы, а в живописи ведущее значение получила миниатюра, для которой характерно особое богатство растительного орнамента), в странах Скандинавии (если большие городские соборы здесь следуют преимущественно немецким образцам, то в приходских и сельских церквах отчётливо проступают черты местного своеобразия), в Польше, Чехословакии, Венгрии. Один из таких шкафов имеется в Обазии (департамент Коррез). Скульптура южной Италии.

«Связанная система». Девиз романского стиля, «Мой дом – моя крепость», в равной мере определял архитектурные особенности как светских, так и культовых построек и соответствовал образу жизни западноевропейского общества того времени. Термин «готика» чаще всего применяется к известному стилю архитектурных сооружений, который можно кратко охарактеризовать как «устрашающе величественный». Именно в течение XI – XII вв.

на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах. Позднероманская живопись северной Италии. Красочность восточной зоны наряду с фресками создавали витражи – своеобразная мозаика из кусочков цветного Cтeкла, скрепленных свинцовыми перемычками.

Рельефы церкви Сан Педро де Рода (мастер из Кабестани). С развитием феодальных отношений постепенно складываются новые типы укреплённого жилища феодалов, монастырские комплексы и развивается культовое строительство, в котором встречаются как центрический тип композиции (главным образом – баптистерии), так и базиликальный. одним из важнейших элементов архитектурных композиций. Замок возвели по указу Эдуарда Первого в конце XIII столетия.

Наружный облик построек Р. с. Для романского стиля характерны многочисленные отклонения от реальных пропорций (головы и кисти рук непропорционально велики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образ становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента, нередко не утрачивая при этом напряжённой духовной выразительности. Символическая композиция в тимпане собора в Хака. Ряды опор, разделяющие нефы, обычно делались в виде аркад на колоннах, пролёты между ними имели плоские перекрытия по деревянным балкам, в основном нефе подвешиваемых к деревянным фермам. Библия Этьена Хардинга (Дижон, Библиотека Муниципалитета).

Наглядным примером замка в романском стиле может служить крепость Конви (Уэльс, Великобритания). Вопрос о времени и месте возникновения монументальной скульптуры. во Франции сложился тип замка-крепости с донжоном. Над высокими аркадами травеи алтарной части находится клиресторий. Группа памятников, связанных с итало-византийским влиянием. Западный хор далеко выступал вперед.

Для построения использовался песчаник (желто-серый), а объемное пространство структуры здания строго выражены четкими гранями. XI-XIII вв. И вот это мучило нас. Для укрепления своего влияния она прибегала к особым методам.

Она в основном использовалась во внешнем украшении соборов. Великолепными примерами североитальянского зодчества является церковь Сан Микеле в Падуе (около 1100 – 1160), соборы Пьяченцы (1122 – 1158), Пармы (начат в 1117) и Модены (начат 1099), а так же такие церкви как Сан Дзено Маджори в Вероне (начата 1123). Каменная резьба украшала наружные стены соборов. В соборе Санта-Мария Нуова (1174-1189) чувствуется сильное влияние не только Византии и Востока, но и западной архитектуры. В 1137.

Обилие, наряду с религиозными, светских сюжетов, почерпнутых из рыцарских романов, городской сатирической литературы и басен. Вместе с тем ноги, руки, головы, повернутые в разные стороны, кажутся вывихнутыми. К вершинам романского изобразительного искусства Франции принадлежат проникнутая мощной экспрессией скульптура тимпанов бургундских и лангедокских церквей, многочисленные циклы росписей, памятники миниатюры и декоративно-прикладного искусства (в том числе лиможские эмали).

Безусловно, в XI-XII столетиях ведущая роль принадлежала церковной архитектуре. Церковь Вера Круц в Сеговии. Храмы Р. с. Я никогда не убью рыцаря, который упал с лошади, – провозглашал Ланселот. Отдельные черты Р. с., обусловленные не столько прямыми влияниями, сколько некоторым сходством идейно-художественных задач, проявились в искусстве Древней Руси (например, в архитектуре и пластике владимиро-суздальской школы). Строительные достижения древних римлян были в значительной мере утеряны, уровень строительной техники снизился.

Видоизмененные купольные постройки проникали в юго-западные области. Отсюда он видел всех, кто приближался по реке и прилегающей местности. Путь от статичности к динамике и экспрессии. Период XI-XII вв.

Толщина и прочность стен, простая каменная кладка почти без облицовки (в отличие от древнеримской) – основные критерии сооружения. Если в раннем Р. с. Р. с.

Рукоприкладство было делом привычным в семьях знати. При сооружении домов преследовался принцип утилитарности. Восьмигранные боковые башни (по 34 м) возведены над четырьмя абсидами (абсида – примыкающий к основному объёму пониженный выступ здания, полукруглый, гранёный, прямоугольный или усложнённый в плане, перекрытый полукуполом или сомкнутым полусводом). Развитие типа базилики с низкими боковыми нефами.

Лев означает Богочеловека: могучая голова – Бога, менее мощный торс – человека. Монументальная живопись. Пуату и долина Луары – старейший район распространения монументальной живописи во Франции.

Строительство православных храмов достигло расцвета при Андрее Боголюбском. В эпоху зрелого немецкого Р. с. Отдельные черты Р. с., обусловленные не столько прямыми влияниями, сколько некоторым сходством идейно-художественных задач, проявились в искусстве Древней Руси (например, в архитектуре и пластике владимиро-суздальской школы).

Парэ-ле Мониаль. Храмы, типичные для романского стиля, чаще всего развивают старую базиликальную форму. Скульптура.

Миниатюра. Богатая скульптурная декорировка фасадов западно-французских храмов. Многообразие испанского искусства, впитавшего элементы художественной культуры Запада и Востока. Отдельного внимания заслуживает ка-ролинзька рукописная книга. Базилики Бургундии.

По-новому в романских храмах стала решаться проблема освещения. господствовала настенная живопись, то в конце 11 – начале 12 вв., когда своды и стены обрели более сложную конфигурацию, ведущим видом храмового декора стали монументальные рельефы, украшавшие порталы, а часто и всю фасадную стену, а в интерьере сосредоточенные на капителях. Здесь строили массивно и прочно. Тuмпан портала занимает «Апокалиптическое видение», которое обрело здесь каноническую завершенность: неподвижная фигура Христа-Судии на троне в симметричном окружении ангелов, апостолов, символов евангелистов. Остальное пространство застраивалось стихийно, однако застройка имела преимущественно центрально-концентрический характер, вписываясь в городские стены. Романские храмы провинции Эмилия – соборы в Пьяченце, Парме, Модене, Ферраре.

Франция внесла значительный вклад в развитие романской архитектуры, прежде всего в организацию пространства и планировку восточной стороны (так называемой алтарной части) церковных зданий. Но с другой стороны, Средние века оказали значительное влияние на развитие человеческой культуры.

Вильгельмом фон Вольпиано. базилика св. Испанская скульптура Р. с. Бахтин, будто строили по ту сторону всего официального второй мир и вторую жизнь.

Баризано из Трани (двери соборов в Трани и Равелло, двери боковых порталов собора в Монреале), Одеризий из Беневента (двери собора в Трое). Все это выдаёт влияние архитектуры на декорирование мебели, типичное для романского стиля. Он не убивает противника со спины. Готический собор высоко вздымается над крышами города, являясь его архитектурным и духовным центром. Замечательным примером подобного типа здания служит церковь Апостолов в Кёльне, сходная по своему облику с соборами других рейнских городов. Широко воспроизводились аллегорические образы с peлигиозным подтекстом.

При монастырях возникают первые мастерские со специалистами разного профиля, необходимыми при строительстве храма или собора. Один из учащихся выразительно читает текст учебник (с. 154-155), а остальные следят по книге: «Романская капитель по форме развивает византийский тип, но по тематике не имеет аналогов в истории архитектуры. Клюни I была освящена в 927 году и в 955 – 981 гг. Замки английских королей в Нормандии (Фалез и др. ). Деятельность ломбардских мастеров в Каталонии – собор Сео дУрхел.

Грани наружных форм ясно выражают внутреннюю объемно-пространственную структуру здания. XI-XIII вв. Якоба в Регенсбурге (Германия), Романские церкви в Валь-де-Бой (Испания), Пизанский собор и, частично, знаменитая Пизанская башня (Италия), Церковь Нотр-Дам-ля-Гранд в Пуатье, Приорат Серрабоны (Франция), Собор Браги, Кафедральный собор Порто, Старая ратуша Брагансы, Старый кафедральный собор Коимбры, Кафедральный собор Лиссабона (Португалия) и др. Так, Ансельм Кентерберийский утверждал: «Оба суть вожделения. Благодаря витражным окнам, которые называли «большими траурными цвeтaми», «темно-пурпурными розами», «oгнeнными колесами», воздух в готических coборах как бы окрашен.

Сложная программа росписей, ее насыщенность символикой, отвлеченная стилизация и геометризация форм. Опять же, по М. М. явился первой художественной системой средневековья, охватившей (несмотря на вызванное феодальной раздробленностью огромное многообразие местных школ) большинство европейских стран. длинные, строгих геометрических форм здания с толстыми гладкими стенами и узкими окнами.

Простому люду запрещалось носить разноцветные одежды, а их жилища были темными и мрачными. Перестройка Кентерберийского собора при участии французского мастера Гильома из Санса. Церковь Сант Амброджо в Милане и вопрос о датировке ее сводов. Эллиптический купол над средокрестием завершал его ясный и гармонический образ.

Фрески монастыря Сант Анджело ин Формис – важнейший памятник живописи школы Монтекассино. Такие объекты мебели для сидения как скамьи обычно использовались в храмах и монастырях. Ансельма (в деамбулатории). Так называемая «Псалтирь Эдвина» (Кембридж, Библиотека колледжа), выполненная в Кентербери по образцу каролингской «Утрехтской Псалтири», Большая Винчестерская Библия (Нью-Йорк, коллекция Моргана) – значительнейшее произведение романской миниатюры Англии.

Важное место занимала скульптура, в особенности рельеф. «Триумфальные распятия» немецких храмов. Для него ставился парадный стул или кресло, собранное из точеных балясин (стержней), с высокой спинкой, локотниками (или без них) и подставкой для ног с целью защиты от холода каменного пола. Для итальянского Р. с. Вторжением норманнов в Англию завершилась волна миграций.

Интерьеры отличались спокойными и простыми пропорциями. Впоследствии были возведены шестичастные нервюрные своды и перестроен клиресторий. Устройство второго яруса давало возможность увеличить вместимость храма.

Рельефы клуатра монастыря Сан Доминго де Силос. Группа «Снятие с креста» из церкви Сан де лес Абадессес.

Белая башня Тауэра является первым тому примером. Архитектура средневековья представлена всего двумя видами – романским и готическим. Их основной задачей стало создание символического образа вселенной во всем её величии. Роспись крипты в Таванн. Активизация реконкисты, оттеснение арабов к югу Пиренейского полуострова, взятие Толедо (1085), Сарагосы (1118).

Центр композиции образует башня средокрестия, увенчанная шпилем. Живопись, Блестящий расцвет монументальной живописи в романской Испании. Каждую из них выполнял отдельный художник-камнерез имевший в пределах полученного им задания (размер, а возможно, также и темы) некоторую творческую свободу. Включает мощную башню и поперечные нефы немецкого романского стиля. Клюнийский проект церковной реформы.

Готика — период в развитии средневекового искусства на территории Западной, Центральной и отчасти Восточной Европы с XII по XV—XVI века. Часто здание двора было окружено галереями – атриумом, где размещалась чаша для крещения. Во дворе замка располагались хозяйственные постройки и замковая церковь-часовня. Для Р. с.

Эпоха Р. с. Еще одна соединительная арка отделяет более высокий центральный неф от средокрестия. Лишь аркатурные пояски под карнизами украшали гладкие фасады и башни (Вормский собор, 1181-1234). Отражение иконографической программы южно-французской скульптуры в рельефах пармского баптистерия.

В зрелый романский период делаются прямоугольные столы, столешница которых опирается не на ножки, а на два боковых щита, соединенных одной или двумя проногами (продольными брусками), концы которых выступают наружу и заклиниваются. в Палестине и Сирии (замок Крак де Шевалье, 12-13 вв. ). Церковь Сан Винсенте в Авиле.

Постепенно такая змковая архитектура стала влиять и на городские богатые дома, которые строились по тем же принципам некоторые из них потом распространились на монастырское и городское строительство: крепостные стены, дозорные башни, городские (монастырские) ворота. Правила игры, обязательные в бою, диктовались уважением к противнику игровым отношением к жизни, гуманностью и предоставлением противнику равных шансов. Эмоциональная жизнь средневекового простолюдина тяготело бы к двум полюсам – христианской литургии (она питала чувственный мир человека возвышенными, религиозными мотивами) и карнавальной, смеховой стихии. Карнавальные, как вообще все обрядово-зрелищные формы, организованные на основании смеха. Николая, Девы Марии и тому подобное. Усиление монастырей и возникновение могущественных монастырских конгрегаций. Романская базилика – трёхнефное (реже пятинефное) продольное помещение, пересекаемое одним, а иногда и двумя трансептами.

В Италии самым ярким примером этого стиля служит Пизанский собор. Однако эстетический фактор играл здесь весьма малую роль. Деревянные статуи и скульптурные группы в испанских храмах. Создание типа храма на путях паломничеств. Более свободный и динамичный характер принимали повествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные изредка— исторические сюжеты).

Репрезентативно-символический характер образа, необычность иконографии. Да и в части, отведённой мирянам, выделялись места для феодальной знати. Одним из них было строительство на центральных площадях городов величественных храмов. Скульптурные капители бургундских храмов: Клюни, Солье, Анзи-ле-Дюк, Отэн, Везле, Племпье.

Изображение мастера Арно Кателла за работой (капитель церкви Сан Кугат дель Валлес). Значение традиций оттоновской живописи, влияние византийского искусства. Да и в части, отведенной мирянам, выделялись места для феодальной знати. Тяжелая поступь опорных столбов центрального нефа, тонувшего в полумраке, в предалтарной части прерывалась «рукавами» трансепта, которые завершались великолепными оконными проемами – «розами» с цветными стекольными вставками -витражами. Но этот коллектив не был единым.

Литературные источники о декорировке аббатства Клюни. В XII в. стал господствовать башнеобразный донжон, прямоугольный или многоугольный в плане.

Тонкость обработки поверхности рельефа в произведениях зрелой поры бургундской школы. Аббатство Монтекассино – важнейший художественный центр южной Италии. Струящийся свет создает в храме особую атмосферу – таинственную и нарядную одновременно. Владимиро-Суздальская Русь славилась своей белокаменной архитектурой. Строительная деятельность императоров и князей. Проникновение Клюнийского ордена в Германию и его враждебность императорской власти.

Одновременно Бургундия была центром религиозной жизни Франции и даже не только Франции ибо влияние расположенного здесь монастыря Клюни выходило далеко за ее пределы. Среди них построенная Константином базилика св. В эту эпоху делались, правда, весьма редко, дощатые стулья и кресла. Совершенствования в строительстве были вызваны рядом насущных проблем. «Инкрустационный стиль» в архитектуре Флоренции – облицовка фасадов и интерьеров полихромным мрамором. Росписи укрывали стены и своды храмов, скульптура была и в интерьере и наружу.

Сохранение деревянного перекрытия в центральном нефе. Для интерьера (внутренней части) было характерно геометрическое изображение растительного орнамента. А в экстерьере (внешней части храма) главным образом использовались многофигурные композиции, которые украшали главный фасад храма. Скульптуры повторяли религиозные сюжеты и должны были иллюстрировать неграмотным крестьянам и горожанам проповеди и службы, которые велись на непонятном для большинства прихожан латинском языке.

Возникновение военно-рыцарских орденов. при ст. Из сохранившихся здесь сооружений романского стиля прежде всего привлекает внимание знаменитый собор в Пизе (XII в. ), являющийся лишь частью обширного сложного монументального комплекса, включающего в себя также кам-панилу, баптистерий и кладбище и выражающего весь круг человеческого бытия -от рождения до смерти.

Во всех видах романского искусства часто существеннейшую роль играли узоры, геометрические или составленные из мотивов флоры и фауны (типологически восходящей к произведениям звериного стиля и непосредственно отражающей дух языческого прошлого европейских народов). Поскольку в браке этого всего немассовые, то святость семьи для рыцаря ничего не значит. Нормандцы были в числе первых в Европе искусных строителей крепостных комплексов и замков. (2-я половина 10 — 1-я половина 11 вв. ) переживает расцвет немецкая книжная миниатюра (важнейшие центры — аббатство Рейхенау и Трир), а также искусство литья (бронзовые двери в соборе в Хильдесхейме). Теперь это последнее наименование сохранилось за искусством более позднего периода, тогда как предшествующий получил название романского стиля (по аналогии с термином «романские языки», введенным тогда же в языкознание).

Своими истоками средневековая базилика уходит в позднеримскую архитектуру, когда начал складываться тип раннехристианского храма. вкл., рис. Декорировка фасадов храмов и башен архитектурными поясками.

Надгробие Видукинда (Энгер, Вестфалия). Полупилоны встроены только во вторую пару столбов с западной стороны и заканчиваются на уровне галереи. Дискуссии в области теологии, возникновения ересей (против одной папа в 1210 объявил даже крестовый поход) и т. п. Храмы наполнились огромным количеством таких святынь.

Фигуры в середине тимпана крупнее фигур, находящихся по углам. Р. с. Вопросы и задания1. Влияние византийской и итало-византийской живописи. Изображение, как и текст, делилось на абзацы – визуальные единицы рассказа.

Восточная часть завершалась полуцилиндром апсиды. Во всех видах романского искусства часто существеннейшую роль играли узоры, геометрические или составленные из мотивов флоры и фауны (типологически восходящей к произведениям звериного стиля и непосредственно отражающей дух языческого прошлого европейских народов).

На подобных столах отсутствует какая-либо резьба и украшения за исключением нескольких полукруглых выкружек и фигурной вырезки краев боковин. Ведущее место в формировании западного средневекового храма занимает базилика. Влияние миниатюры на иконографию и характер трактовки формы в тулузской скульптуре. Скульптура Кастилии и Леона.

Упрощение плана церкви, сохранение деревянного перекрытия. Для Р. с. Из бронзы же отливали и чеканили двери с рельефами, купели, канделябры, рукомои и т. д. Но в романских сооружениях Испании ощущается и мавританский стиль. Книги переписывали монахи в специальных мастерских – скрипториях (особенно славились скринтории французских, английских и ирландских монастырей). Это было двухэтажное здание кубической формы, первоначально деревянное.

Зло бросил: «Иди иди». Фигуры лежащих зверей по сторонам входов. При этом, несмотря на внешнее сходство с постройками оттоновского времени, различие между этими знаменитыми «имперскими» соборами и церквами, возведенными в монастырях «Священной Римской империи германской нации», очень велико.

Западный хор далеко выступал вперед. Таков и лондонский Тауэр. В некоторых странах, главным образом во Франции, разрабатывается хор с обходом боковые нефы как бы продолжаются за трансептом и огибают алтарную абсиду.

Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко создавались среди сельского ландшафта и, размещаясь на холме или на возвышенном берегу реки, господствовали над округой как земное подобие «града божьего» или наглядное выражение могущества сюзерена. Поскольку окна обычно имели полуциркульное завершение, то боковая стена среднего нефа представляла собой три яруса аркад (арки нефа, арки трифория, арки окон), данных в чётком ритмическом чередовании и точно рассчитанных масштабных отношениях. Преобладание живописи на светлых фонах. Абсолютно иначе выглядели романские храмы Италии.

Усиление могущества церкви в условиях войны с инаковерующими. Работы мастера церкви Санта Мариа в Тауле («мастер из Мадэруло») – фрески апсиды церкви Санта Мариа, фрески капеллы Вера Круц в Мадеруэло (Кастилия). Живописные композиции, в частности повествовательные сцены по библейским сюжетам и из жизни святых, также изображались на широких поверхностях стен. Родиной готического стиля считается Франция, а его основой – церковное зодчество. Главным достижением романской архитектуры стала разработка конструктивной схемы, которая предполагала направление основных усилий – с помощью подпружных арок и крестовых сводов – в определенные точки и разделение стены на собственно стену и контрфорсы (столбы), размещающиеся в местах, где распорные усилия достигали наибольшего давления. Политическая раздробленность Италии и относительная слабость феодальной власти.

Романская базилика – это трехнефное (реже пятинефное) продольное помещение. Культовая архитектура развивалась под сильным воздействием (в зависимости от местных условий) античного, византийского или арабского искусства. Проще всего было сохранение деревянных перекрытий по образцу раннехристианских базилик. Но самым универсальным и практичным мебельным объектом в романскую эпоху был сундук.

Приземистые арки нефа сменялись более стройной аркадой трифория, а та, в свою очередь, — редко расположенными арками высоких окон. Иногда в крупных храмах боковые нефы делились на два яруса. В каролингским империи (конец VIII- первая половина IX в. ) Возникло несколько крупных центров изготовления книг. Узкие трехнефные здания, такие, как церковь св. Рельефы аббатства в Шарлье. Широкий размах церковного строительства при поддержке и покровительстве королей.

Или же художники вписывали текст в строгие геометрические фигуры рисунка.

Несмотря на определенные национальные различия, он стал первым действительно общеевропейским стилем, что выделяют его из стилей «каролингского возрождения» и Оттоновского искусства послеримского периода. Наиболее ярким образцом стиля пламенеющей готики стал дворец Клюни, построенный в Париже для вдовы Людовика XII. Монументальная скульптура Ломбардии. Поскольку окна обычно имели полуциркульное завершение, то боковая стена среднего нефа представляла собой три яруса аркад (арки нефа, арки три-фория, арки окон), данных в четком ритмическом чередовании и точно рассчитанных масштабных отношениях. Такое расположение помещений по этажам скоро становится традиционным настолько, что и в XVIII веке (в эпоху классицизма) дворянские особняки будут планироваться так же.

Собор Сан Исидоро в Леоне и его первоначальный план, восходящий к местной традиции. В развитии европейской архитектуры раннего средневековья можно выделить два периода, два стиля: романский (XI-XII вв. ) и готический (XIII-XV вв. ). В огромных канделябрах горели свечи и их мистический свет падал на мозаики и статуи святых. Угасание Миланской школы после ломбардских походов Фридриха Барбароссы. Замок-крепость или храм-крепость.

Сочетание строгой симметрии и плоскостности рельефа с гибкостью очерчивающих фигуру линий. Готика пришла на смену романскому стилю, постепенно вытесняя его. Петра в Риме, 330г. В течение карнавала живут по законам карнавальной свободы (как в античном Риме во время сатурналий): Это временный выход за пределы обычной жизни, когда разрешено очень многое из того, что обычно запрещено порицается, когда отменяются все иерархические отношения, привилегии, нормы, царит особая форма свободного фамильярному контакта между людьми, отделенными в обычной жизни непреодолимыми барьерами гражданского имущественного, служебного, семейного и возрастного состояния, когда надо неукоснительно выполнять этикет и соблюдать приличия.

Примером его служит церковь Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье (11—12 вв). На башнях уродливые химеры дeмонстрируют человеческие пороки. Разнообразие расположения рельефов на фасадах храмов. Он являл собой противоположность и логическое продолжение античного зодчества. Это монументальное произведение, включающее 39 авентюре (песен, частей) и имеет 9000 строк.

Отличительной чертой соборов в Германии было появление алтарной преграды – леттнера (пюпитра для чтения). Жизор. В интерьере мерные, медлительные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга прорезавших каменную массу свода, рождали ощущение незыблемой устойчивости божественного мироустройства это впечатление усиливалось самими сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже — куполами), приходящими в Р. с. Его строительство длилось больше ста лет (с 1171 по 1234гг). Романская культура Испании связана с войной против арабов (реконкистой), которые захватили в VII веке почти все Пиренейский полуостров.

Верхняя часть дверки скруглена. Толстые стены, небольшое количество узких проемов, компактность группировки частей здания, образующих единый монолит, скупость декора – таковы характерные черты овернского зодчества. Техническое и конструктивное совершенство построек цистерцианцев. их песни отличались изысканностью и отвечали представлениям об идеальной любви.

В ряде архитектурных школ получила дальнейшее усложнение и обогащение восточная часть церкви: хор, завершаемый выступом абсиды, окруженный радиально расходящимися капеллами (так называемый венок капелл). Внизу располагались складские помещения, наверху жилые комнаты и холл. Широко воспроизводились аллегорические образы с религиозным подтекстом. Духа» в тимпане церкви аббатства Сент – Мадлеа в Везле. заменена на Клюни II, в которой только около 1010 года был построен цилиндрический свод.

Зальные церкви без эмпор – Нотр-Дам-ла-Гранд в Пуатье, Церковь Сен-Савенсюр Гартан. Такие же массивные приземистые граненые башни отмечают оба средокрестья. В связи с этим сложился ряд региональных школ романского стиля. Собор строили с расчетом вместить в него все население города. Нововведением можно считать западный придел – паперть с этой стороны церкви, окруженную башнями. Главным монастырским зданием была церковь рядом с ней помещался внутренний дворик, окруженный открытыми колоннадами (по-французски — с1ойге, по-немецки — Кгеигап, по-английски — с1о1з1ег). Архитектура цистерцианского ордена.

Фрески в ЛАмбахе. Есть ряд гипотез относительно культа женщины в средневековье. цв. Так называемое «Распятие Имерварда» (Брауншвейг, собор).

Появление деамбулатория и венца капелл в восточной части здания. Слабое развитие монументальной пластики из камня. Влияние императорских соборов на монастырское зодчество. И романское и готическое зодчество развивались в одних и тех же в основном социально-исторических условиях.

характерны многочисленные отклонения от реальных пропорций (головы непропорционально велики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образ становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента, нередко не утрачивая при этом напряжённой духовной выразительности. В «оттоновский период» Р. с. Базилики Нормандии. Однако аркады были сохранены, как и почти такие же большие проемы галереи над ними. Такими же редкими островками были рыцарские замки, в которых шла своя жизнь.

Однако этот хлеб, как ни странно, уравновесил чашу и мытарь был отпущен со словами: «Ступай и живи отныне так, как учит тебя полезность сего хлеба». Наружный облик построек Р. с. Большой по размерам собор производит впечатление легкости, которое усилено инкрустациями цветного мрамора темно-красного и темно-зеленого цвета (подобный декор был характерен для Флоренции, где получил распространение так называемый «инкрустационный стиль»). В романскую эпоху формируются монастырские комплексы, включавшие помимо храмов сакристии (помещения для облачения духовенства), трапезные, больницы, библиотеки, странноприимные дома, пекарни, конюшни и другие здания и помещения.

Алтарная апсида лишь слегка возвышается над крышами деамбулатория с капеллами и кажется вот таким образом приземистой. Раннее появление крестовых сводов в центральном нефе базилик. Павла в Риме, IV-V вв. Проще всего было сохранение деревянных перекрытий по образцу раннехристианских базилик.

Само слово миракль переводится с латинского как чудо. Собор в Лукке. Живопись середины ХII в. Сен-Жилль в Монтуаре. Известия о приглашении аббатом Монтекассино Дезидерием византийских мастеров бронзового литья. Чтобы не лишиться услуг театра (не будучи в состоянии покорить его), церквушки власти выводят литургическую драму из-под свода храма на паперть.

Связь с античностью выражалась не только в копировании античных форм, она была в прочном внутреннем родстве с образами античного искусства. В ряде архитектурных школ получила дальнейшее усложнение и обогащение восточная часть церкви: хор, завершаемый выступом абсиды, окружённый радиально расходящимися капеллами (так называемый венок капелл). 47), выполненная уже в романский период поверх существующих росписей в церкви Санкт-Иоханн в Мюстере. «Сошествие Св.

Самыми известными являются Сен Нектер, строительство которой началось около 1080 года, Нотр-Дам-дю-Пор в Клермон-Ферране, относящаяся к 1100 году, Сент Остремуан в Орсивале (также начало XII столетия) и Сен Поль в. Исуаре, построенная около 1130 года. описанное им в Откровении (Апокалипсисе). Вместе с тем ноги, руки, головы, повернутые в разные стороны, кажутся вывихнутыми. Это просто съёмная доска или грубо сколоченный щит, который устанавливался на двух козлах.

План собора св. в ряде случаев предвосхищает сложные образные системы готики. Сама постановка вопроса "Запад или Восток" по отношению к романской эпохе неверна.

Расположенная в месте сближения важнейших рек – Луары, Сены и впадающей в Рону Соны, она оказалась в центре естественных путей сообщения, что рано сделало ее средоточием торговли и ремесел. XI-XIII вв. Павла в Риме, IV-V вв. Так. Разнообразие ее локальных вариантов при общем единстве стиля.

были построены грандиозные соборы здесь широко применялась так называемая связанная система перекрытий, при которой каждой травее среднего нефа соответствовали 2 травеи боковых нефов. Но этот коллектив не был единым. Замки Ланже, Лош. Идея превосходства духа над телесным, плотским представлена в аскетизме образов монументальной живописи и скульптуры их суровости и отрешенности от внешнего мира. В перекрытии главного нефа на смену деревянной конструкции приходят цилиндрические своды. Во всех видах романского искусства часто существенную роль играли узоры, геометрические или составленные из мотивов флоры и фауны.

Позднее, в результате коммунальных революций, волной прокатившихся в XII в. по всей Европе, во многих местах возникло городское самоуправление – муниципалитет, который располагался в ратуше. Якоба в Регенсбурге (Германия)Архитектура была ведущим видом романского искусства. германским императором (под именем Карла IV) положило начало расцвету средневековой Чехиии выдвижению Праги в число крупнейших культурных центров Европы.

Этот цельный блок стоит между хором и нефом и доминирует в восточной области храма. В каролингском империи (конец VIII – первая половина IX в. ) Возникло несколько крупных центров изготовления книг. Местные традиции – геометрические узоры фона, геометризация рисунка. Романские храмы Арагона и Наварры, Собор в Хака. У некоторых этот культ воспринимается серьезно, у кого – считается инспирированным литературой (Лапселот или Рыцарь Возу был написан Крстьеном де Труа на заказ Марии Шампанской, которая ему покровительствовала), у третьих он приписывается странствующим менестрелям и трубадурам.

Башни и массивные стены с маленькими окнами делали эти базилики похожими на крепости. Первый ярус занимают полуциркульные арки, отделяющие главный неф от боковых. Вокруг него — обширный двор с жилыми и служебными постройками. Столица империи Аахен стала центром этого возрождения. Для внешнего вида романских церквей характерны массивность и геометричность архитектурных форм (параллелепипед, цилиндр, полуцилиндр, конус, пирамида).

К вершинам романского изобразительного искусства Франции принадлежат проникнутая мощной экспрессией скульптура тимпанов бургундских и лангедокских церквей, многочисленные циклы росписей, памятники миниатюры и декоративно-прикладного искусства (в том числе лиможские эмали). Наконец, в период 1088 – 1130 гг. Над главным перспективным порталом обычно размещался тимпан (внутреннее поле фронтона) с рельефом изображающим сцену Страшного Суда. Внутреннее убранство дома было скудным: в большинстве случаев пол выполнялся земляным.

Особенно ярко данный стиль проявился в декоре пристроенной к церкви капелле Генриха VII, где с ажурной стеной перекликается кружевной узор сводов, тончайшие нервюры которого расходятся веером. Фрески «мастера Страшного суда» в Сан Клементе и Санта Мариа в Тауле. А он, видя, как из глаз их катятся слезы, отвечал: «Если господу угодно, пусть он снимет с сердец ваших печаль, причин которой я не знаю и преобразит ее в радость». характерны многочисленные отклонения от реальных пропорций (головы непропорционально велики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образ становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента, нередко не утрачивая при этом напряжённой духовной выразительности.

Сен-Трофим в Арле, Сен-Жилль-дю-Гар. Фрески в Ламбахе. при ст. К этому же времени относится и зарождение рыцарства.

Столбы окружены пучком колоннок по всему периметру. Возникает устрашающее зображепня черта.

Сводчатое перекрытие центрального нефа. Вставка отдельных фигур или композиций в поверхность стен фасада или в поле тимпана, рельефы на архивольтах порталов, скульптурные изображения на капителях. В разработке оконных и дверных проемов, как и в декоративных мотивах, господствует арка.

В X – XI вв. На консолях, под ногами святых, таятся лукавые демоны. В то же время всегда можно подметить усилия зодчих возможно правдивее выразить во внешнем облике внутреннюю структуру церкви снаружи обычно отчётливо различаются не только разная высота главного и боковых нефов, но и деление пространства на отдельные ячейки.

Главные центры и пути паломничеств. Архитектура.

Зальцбургская школа (Австрия) и ее связь со школой Регенсбурга. Европа в период зрелого феодализма. «Каролингское возрождение» – расцвет культуры, относящийся в эпохе первого императора «Священной Римской империи» Карла Великого и династии Каролингов (8 – 9 вв. ). Она многообразна по типам, конструктивным особенностям и декору. Фрески церкви Сан Хуан в Боги.

Романский стиль – художественный стиль в архитектуре и искусстве Европы в 11 – 12 вв. На гaлереях денно и нощно несут стражу ветхозаветные цари. В Испании (преимущественно в Каталонии) сохранились также многочисленные романские росписи, отмеченные резкой лапидарностью рисунка и крайней интенсивностью колорита. Церковь с крестовыми сводами – Сент Этьенн в Кане (Нормандия), правда, у нее уже готический деамбулаторий, который заменил алтарь с эшелонированными капеллами. Сравнительно большое число сохранившихся памятников.

Четыре опоры соединяли боковыми выступающими арками, затем перебрасывали две диагональные. вкл., рис. В Испании, отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко (как нигде в Европе) развернулось строительство замков-крепостей и городских укреплений. В Италии элементы Р. с. Рельефы клуатра собора в Хероне.

Выделяются ранняя, зрелая и поздняя готика. Однако активное развитие самых укрепленных городов в основном началось в следующую, готическую эпоху (с ХIII в. ). Готика до сих пор ассоциируется главным образом с архитектурой, особенно с тремя ее особенностями: стрельчатой аркой крестовым сводом, поддерживаемым (или якобы поддерживаемым) скрещивающимися арками и арочным контрфорсом, то есть внешней опорой, не примыкающей вплотную к стене, а соединенной с нею аркой. Средоточием жизни в раннем средневековье были замки (светских и духовных) феодалов, церкви и монастыри. «Страшный суд» портала собора Сен-Лазар в Отэне и фрагменты скульптуры разрушенного портала северного фасада трансепта (фигура лежащей Евы).

«Апокалиптическое видение» – видение Страшного суда евангелистом Иоанном. Внутри стран закончилось разделение сословий, наметилось оживление культурной жизни. Слияние мелких северо-испанских государств, возникновение в ХI-ХII вв. Деревянный пульт с фигурами евангелистов в Фрейденштадте.

В дальнейшем она всё более упрощалась, становясь конической. Черты архаичности плана и конструкции и высокое мастерство строительной техники. Возможно, зодчие пытались создать особый пространственный эффект и вот таким образом обратились к двум различным традициям, вольно адаптировав их для собственных архитектурных целей.

Верхнюю часть цоколя галереи и фриз арки соединяют узкие лицены. Только во дворце богатого синьора или короля иногда пол мостился каменными плитами. Здесь получил широкое распространение зальный тип храма с одним или тремя нефами. Это были целые дворцы.

«Каролингское возрождение» оказало большое влияние на Оттоновское и романское искусство. Романские рельефы настолько эмоциональны и динамичны, что их называют «застывшим в камне ypaгaнoм страстей и криков». Изучение античных и византийских трактатов о военном искусстве (Вегеций, Филон Византийский и др. ).

Собор Парижской Богоматери приобрел в лучистом стиле черты изысканного изящества. Если в раннем Р. с. Для перекрытия однонефных зальных церквей наряду с другими конструкциями применяется система куполов на парусах, членящая здание на несколько центрических ячеек (собор в Ангулеме, ХII в. ).

см. Менестрели продолжали эту традицию. Применение стрельчатой арки. Аббатства Понтиньи, Фонтенэ. Гетс считал, что знакомство с этим произведением свидетельствует уровень культуры нации.

Портал ювелиров и портик славы собора Сантьяго де Компостела. базилика св. Скандинавию заселили воинственные норманны, в XI в. вторглись и в Англию. Устойчивость этого типа зданий и его поздние варианты. Сохранилось изображение (собор в Дареме, Англия) сиденья с пюпитром очень редкого типа, предназначенного для монахов-переписчиков. Аполинария в Равенне, VI в. и др. ).

Также строения отличались отсутствием каких бы то ни было скульптурных украшений. Распространение этого типа в архитектуре Оверни. Они применялись для украшения внутренней и внешней части храмов.

Фрагменты живописной декорировки Шато-Гонтье и баптистерия Сен-Жан в Пуатье. gotico — непривычный, варварский — (Goten — варвары к историческим готам этот стиль отношения не имеет) и сначала использовалось в качестве бранного. Южные и юго-западные районы Франции (Прованс, Лангедок, Овернь, Аквитания), сохраняя в романский период связи со странами Средиземноморья, Италией и Византией, выработали свои архитектурные традиции и конструктивные приемы. Союз городов и императоров. Старейшие каменные замки.

Церкви Сент-Этьен и Тринитэ в Канне. В эпоху зрелого немецкого Р. с. Храмы Р. с. Форма капители развивала византийский тип – пересечение куба и шара.

Первые крестовые походы. Участие Германии в крестовых походах.

Исключительно большое число сохранившихся памятников в Каталонии. Церковная архитектура Испании нередко следовала французским «паломническим» прототипам (собор в Саламанке илл. Церковь монастыря в Риполле – одно из самых больших церковных зданий Европы. Для внешнего вида романских церквей характерны массивность и геометричность архитектурных форм (параллелепипед, цилиндр, полуцилиндр, конус, пирамида).

Узкие трехнефные здания, такие как собор св. Они применялись для украшения внутренней и внешней части храмов. Изображение споряших апостолов и пророков на ограде хора св. Нет ничего лишнего, деструктивного, вуалирующего архитектоническую логику.

Преодоление «строгого стиля» в немецкой скульптуре конца ХII – начала ХIII в. Развитие монументальной скульптуры и ее эволюция. Например, на северо-востоке Франции последнюю треть XII в. уже относят к готическому периоду, а в Германии и Италии признаки романского искусства продолжают существовать в качестве основных на протяжении значительной части XIII в. Таким образом, термин «романский стиль» следует относить к искусству Западной и Центральной Европы XI-XII вв., примерно с 1000 г. и до возникновения готического стиля. Здесь был отстроен один из шедевров готики – собор св.

Школа Хирсай и ее связи с клюнийской архитектурой Франции. Однако эффект постепенного роста высоты заметно уменьшается из-за двух соединительных арок, обрамляющих средокрестие на одном уровне с аркой алтаря. Надгробие Рудольфа Швабского в Мерзебурге.

В целом французское романское зодчество отмечено крайним многообразием местных школ: к особой монументальности композиций тяготела бургундская школа (так называемая церковь Клюни-3), к богатству скульптурного декора — школа Пуату (церковь Нотр-Дам в Пуатье, 12 в. ) в Провансе отличительной особенностью церквей являлся обильно украшенный скульптурой главный портал (однопролётный или трехпролётный), развивающий, вероятно, мотив древнеримской триумфальной арки (церковь Сен-Трофим в Арле). С развитием феодальных отношений постепенно складываются новые типы укреплённого жилища феодалов, монастырские комплексы и развивается культовое строительство, в котором встречаются как центрический тип композиции (главным образом – баптистерии), так и базиликальный. Вот таким образом романская архитектура – это почти всегда строения оборонного типа.

Этот декоративный стиль, получивший название платереск (от исп. Промокнув лицо, Иисус оставил на нем отпечаток – образ Спаса Нерукотворного. Так, в XI в. сложилась традиционная схема базилики с планом в форме латинского креста (с одной удлиненной ветвью), с трансептом и тремя апсидами из которых центральная достаточно увеличена, чтобы вместить хор монахов.

Столы в ранний период еще весьма примитивны. На западном фасаде один или три входа обрамлялись богатыми перспективными порталами в виде убывающих внутрь нескольких рядов колонн, перекрытых цилиндрическими или стрельчатыми (позднее) архивольтами. Сиденье снабжено высокой спинкой, его боковые стенки украшены ажурными резными арками. сложился так называемый первый Р. с. С этой целью применена так называемая «связанная система», при которой на каждый пролет центрального нефа приходится два пролета боковых. Развитие бронзовой пластики в южной и средней Италии.

Петра: если языческий храм считался жилищем божества, то христианские церкви стали домом верующих, построенным для коллектива людей. И. В. всё большее значение приобретает каменная и стукковая скульптура. В то же время всегда можно подметить усилия зодчих возможно более правдиво выразить во внешнем облике внутреннюю структуру церкви снаружи обычно отчетливо различаются не только разная высота главного и боковых нефов, но и деление пространства на отдельные ячейки.

Оставаясь «Библией для неграмотных», оно должно было не только наставлять в вере, но и устрашать отступников. Укрепленный замок — жилище феодала и одновременно крепость. цв.

Различные школы романской архитектуры решали эту проблемы по-разному. В Испании, отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко (как нигде в Европе) развернулось строительство замков-крепостей и городских укреплений. была построена Клюни III – самая крупная церковь христианского мира в то время.

Появление обильной скульптурной декорировхи на фасадах храмов. Гoризонтальную балку над дверным проемом украшают фигуры старцев – судий Страшного суда. Дух воинственности и постоянной потребности самозащиты пронизывает романское искусство. Р. с.

Монастыри были сильнейшими феодалами.

В целом французское романское зодчество отмечено крайним многообразием местных школ: к особой монументальности композиций тяготела бургундская школа (так называемая церковь Клюни-3), к богатству скульптурного декора – школа Пуату (церковь Нотр-Дам в Пуатье, 12 в. ) в Провансе отличительной особенностью церквей являлся обильно украшенный скульптурой главный портал (однопролётный или трехпролётный), развивающий, вероятно, мотив древнеримской триумфальной арки (церковь Сен-Трофим в Арле). Оттоновское искусство – искусство «Священной Римской империи» 10 – 11 вв. Пеликан, питающий птенцов собственной кровью из расклеванной грудки, напоминает о Христе. Стены строго изолируют внутреннее пространство от окружающей среды. Церкви Сан Клементе и Санта Мариа в Тауле.

Росписи церкви Кира и Юлиты в Педрете и другие памятники этого круга. Более свободный и динамичный характер принимали повествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные изредка – исторические сюжеты). Священнослужители были резко противопоставлены «грешным» мирянам и занимали хор, то есть находящуюся за трансептом ближнюю к алтарю, более почетную часть храма. Это была настоящая «мощевая» лихорадка. Большим разнообразием отличались миниатюры, которыми иллюстрировали исторические хроники.

в честь обращения области в христианство. Это одно из первых кирпичных сооружений в Дании одновременно с церковью был построен укреплённый замок, позже перестроенный. Величественная церковь Богородицы выстроена из красного кирпича имеет в плане форму греческого креста, включает центральную башню (44 м) и четыре угловые. Книжная иллюстрация южной Франции, ее близость к испанской миниатюре. Замки Плантагенетов в Нормандии. Рамона в соборе Рода де Исабена в Испании, обильно украшенный резьбой.

Книги переписывали монахи в специальных мастерских – скрип-ториях (особенно славились скриптории французских, английских и ирландских монастырей).

---