Особенности Архитектуры Московского Княжества

«Архитектура Московского княжества»

На юго-западном столбе изображен Александр Невский- герой Ледового побоища (1242 г. ), на северо-восточном – его сын Даниил Александрович, при котором сложилось Московское княжество. Несомненно, что Рублев стремился к раскрытию богословско-символического содержания легенды. Наряду с белокаменными сооружениями во Владимире возводились также и плинфовые постройки (не сохранились). Наконец, наличию двух горизонтальных членений основного объема зодчий ответил разделением фасадов на три части, убывающие по высоте снизу вверх с отношением примерно 2:1 и тем самым (вместе с видимым в перспективе утонением стен в местах членений) зрительно облегчил здание. Он был богато расписан.

рис. 20-х гг.

В росписи принимал участие известный иконописец Дионисий. Нарастание объемов развивается органично от периферии к центру. С той поры храм имеет другое название.

Имея в высоту 24-27 м (вместо 38 м новгородского Софийского и владимирского Успенского соборов) и 13-14 м в ширину, они по величине были близки к новгородским церквам Спасо-Нередицкой и Федора Стратилата на Ручье или к дворцовому Дмитриевскому собору во Владимире и собору небольшого города Переславля-Залесского. Росписи храма св. Клейма XVIII в. очень разнообразны. Яркие цветные изразцы придают зданиям подчеркнуто нарядный характер.

3). Фундамент (1, 6 м) стены холм (высотой около 4 м). 1360-1430 гг. ), на которого оказали влияние патриотические устремления Сергия. Есть основания считать, что ранние кирпичные постройки Москвы покрывались снаружи тонкой известковой обмазкой, слой которой в среднем составлял 2 – 3 мм (на отдельных участках в пределах 5 мм).

Архитектура Московского княжества-презентация по мхк

Ни одна из светских построек раннего киевского периода не дошла до нас.

Выдающимся памятником архитектуры XVI века является храм Василия Блаженного. Пропорции его еще приземистее, чем у Саввинского собора (отношение высоты среднего прясла к ширине – почти 3:4), а наклон Внутрь стен не только барабана, но и основного объема значительно усиливает впечатление монументальности. Встречается кладка на глине иногда с заполнением кирпичным боем. Большой интерес представляют условные изображения русских князей. В конце XIV в. летописец с гордостью записывает: «.

Архитектура Московского княжества

Основным строительным материалом по-прежнему служил единственный камень – плотный известняк, отесанный в виде правильных прямоугольных блоков с гладкой лицевой поверхностью имевших высоту примерно от 30 до 40 см. В первой половине и середине XVI в. иногда стены раскрашивались «под кирпич». Любопытна и такая деталь, как орнаментика аналогичных резных трехполосных фризов. Архитектура Московского княжества.

В 1620 году возобновляется деятельность Приказа каменных дел (мастера здесь стояли на службе). Территория к востоку от Днепра отошла к Мстиславу, а к западу – Ярославу /впоследствии прозванного Мудрым/. с соотношением размеров тычка и ложка 1:2, при большей, чем у плинфы, толщине (7 – 8 см).

В соборе Саввина монастыря (1405) пропорции основного объема приземистее, чем в звенигородском: высота основного объема относится здесь к ширине, как 6: 7, а высота барабана с кокошниками укладывается в ней несколько менее 1, 75 раза. Алтарная часть – апсида2- часто состояла из трех частей, своеобразных лепестков (так называемая -строенная апсида). Наступает период увлечения мелкой кирпичной орнаментикой, декоративными формами XVI века— крыльцами, шатрами, кокошниками ит. д.

Нередко отдельные участки стен выкладывались плинфами, образующими на поверхности орнамент. Профили вытягивались в штукатурке, в состав которой обычно входил толченый кирпич.

Искусство Московского княжества 14 – первой половины 15 века

Монументальные здания прошлого века сменились небольшими иногда даже «декоративными» постройками. Основная масса стены выкладывалась из огромных необработанных камней, заполнение между ними и отдельные детали, требующие соблюдения правильной геометрической формы (окна, бойницы), а также карнизные части делались из кирпича. В XII веке возводятся Золотые ворота (высота 14 м), Успенский собор (1158 – 1161 гг. ), Дмитриевский собор (1193 – 1197 гг., посвящен св.

Все прясла стен равны между собой (рис. Финансовые условия позволяли заметно ускорить темпы развития архитектуры. Позднее на его место приходят итальянцы — Марко Руффо и Пьетро Солари, которые воздвигают Грановитую палату (1487—1491), получившую свое название по облицовке ее фасада граненым камнем. Конструктивные приемы русских мастеров были просты и разумны.

Архитектура Московского княжества Московское княжество Во

О древней росписи забыли и считали, что она не сохранилась. Размеры кирпича в русских постройках конца XV – XVII вв. Среди них особое место занимает Троице-Сер-гиев монастырь, основанный Сергием Радонежским. Барабан и купол и здесь остаются освещенными сильнее, чем основная часть храма, но это обычно для церкви, в которой светлое небо (купол с изображением Вседержителя) противопоставляется темной земле – нижней части здания, где находятся молящиеся.

Новые приемы, которыми зодчие великого княжества Московского решали стоявшие перед ними идеологические задачи (утилитарные задачи, как уже отмечалось, оставались прежними), наиболее наглядны при сравнении их построек с владимирскими. К XIV в. «град Москва», заложенный Юрием Долгоруким в 1156 г., превращается в столицу крупного княжества, которое соперничает с могущественной Тверью.

Ансамбль Новодевичьего монастыря. XV в. ). После Октябрьской революции Красная площадь обрела новое, мемориальное, значение. Присутствие серебра осветляет сплав, при 60серебра желтая окраска золота исчезает. Он начал строить в Кремле Успенский собор по образцу древнерусских храмов.

Выдающимся ансамблем русского деревянного зодчества является погост Кижи. Поистине изумительно мастерство, с каким художник вписал фигуру в круглое обрамление. Другая, еще более характерная особенность звенигородского собора повторена в Троицком соборе: несмотря на то что в нем столбы сдвинуты к востоку еще сильнее, чем в обоих рассмотренных выше соборах, пилястры на фасадах размещены так же, как в звенигородском соборе, образуя четкий и правильный ритм чередующихся через одно прясло двоякой ширины. На этом холме, как на пьедестале и была воздвигнута церковь.

Москва выступает как наследница великодержавной власти Киева и Владимира. Через один ряд плинфы слегка заглублялись внутрь. Западную часть площади замкнули постройки великокняжеского двора (рис. Каждая закомара собора украшена раковиной (9). Но и вопросам ритмики резчик должен уделять внимание.

В тоже время используются традиции деревянного зодчества. Он изображен в стремительном движении. Окруженный болотами и непроходимыми топями Новгород не стал добычей татаро-монголов. Москва, подвергшаяся разорению, начинает отстраиваться. В колорите преобладает сочетание желтого с зелеными и синими тонами. Это четырех- столпный одноглавый трехапсидный храм с хорами для князя.

В 1505—1509 годах под руководством итальянского архитектора Алевиза Нового был построен близкий к Успенскому Архангельский собор. Кроме каменных, в Москве строили много деревянных храмов. Резной орнамент – набор наиболее устойчивых символов, знаков — так называемый «овеществлённый» миф. Построена за один сезон при новгородском князе Ярославе Владимировиче. В данный период развивается тип бесстолпного храма.

Русское деревянное зодчество. Уже с конца XIII века начинается рост экономического и политического значения Москвы. Все изображения в храме располагались в четком соответствии с их иерархией. По своим масштабам, величию образа этот храм близок к киевским памятникам зодчества.

на Красной площади в честь военной победы русского войска над Казанским ханством был возведен Покровский собор известный под названием храма Василия Блаженного. В храме наряду с шатром были применены пристенные пилоны, что позволило построить огромное здание невиданных пропорций, с «летящей» архитектоникой. По его проекту были построены такие здания как Александровский дворец (1792—1796), Здание Смольного института (1806), здание Академии наук (1786—1789) и др. В удельных центрах возникают заметные архитектурные школы. Шедевром архитектуры классицизма XIX века принято считать построенный по проекту Захарова комплекс зданий Адмиралтейства (1806—1823). С 1870-х гг. Это главное здание МГУ на Воробьёвых горах, жилой дом на Котельнической набережной, гостиница «Украина», здание Министерства иностранных дел, жилой дом на Кудринской площади, высотное здание на площади Красных Ворот и гостиница «Ленинградская».

Архитектура Московского княжества — начала вв

Храм возводился как усыпальница «крепкого душой и твердого верой» Сергия. Построен из белого камня в сочетании с кирпичом. Одни из них (капители пилястр и полуколонок, профилировка цоколя и закомар, килевидные верха и бусины перспективных порталов) были типичны для московской архитектуры этого времени, а другие (карниз, а также арочки и полуколонки барабана) напоминают о владимирских постройках XII в. Об интерьере этого собора, как о наиболее динамичном и устремленном ввысь, уже было сказано раньше. Также в этом стиле работают Резанов, Горностаев и др. В Осиос Лукас и Дафни наос окружен галереями с хорами.

В XV веке завершается «золотой век» новгородской культуры, архитектуры. В начале XV века были построены соборы Троицкий (1422—1423 ил. Остатки штукатурки найдены у многих памятников с равнослойной кладкой иногда они были окрашены в яркие цвета. 31 июля 1957 года ЦК КПСС и Совет Министров СССР приняли постановление «О развитии жилищного строительства в СССР», положившее начало массовому строительству домов, получивших название «хрущёвки» по имени Никиты Сергеевича Хрущёва.

Шедевры архитектуры Московского княжества

Собор строился константинопольскими строителями, при участии киевских мастеров. В толще стены все кирпичи кладутся в поперечном направлении. Все это придавало наружному облику здания динамический характер. Возведена в Коломенском в 1528—1532 годах (предположительно итальянским архитектором Петром Францизском Ганнибалом, по русским летописям Петром Фрязином или Петроком Малым)3 на правом берегу Москвы-реки.

Над гробницей была сделана резная белокаменная позолоченная сень.

Среди работ Старова также известны Троицкий собор Александро-Невской лавры (1778—1786), Князь-Владимирский собор и др. Хотя художник изображал Страшный суд, его образам не свойствен страх перед загробным миром, все они проникнуты волнующим ожиданием духовного освобождения. Он представляет собой – образец резьбы по дереву XVIII XIX вв. Голова, руки, ноги, складки одежд отличаются необыкновенным изяществом.

Немалую роль в развитии московского зодчества сыграли монастыри. У некоторых западнорусских храмов для декорации фасадов были использованы расколотые цветные валунные камни, уложенные на фасад гладкой плоскостью и поливные керамические плиты, а в стены для их облегчения заложены пустотелые сосуды, обращенные открытыми горлышками внутрь помещения (Борисоглебская церковь на Коложе в Гродно). 95). Это так называемая полубутовая кладка, состоящая из двух слоев лицевой оболочки, сложенных из гладко обтесанных по фасаду и очень плотно пригнанных друг к другу камней, середина между которыми заполнена рваным бутовым камнем (известняк, туф иногда песчаник) и пролита известковым раствором без добавления цемянки. Приемы врубок: «в обло» (с остатком), «в лапу» (без остатка), «в реж».

Сравнивая интерьеры упомянутых выше храмов, нельзя не заметить в одних (звенигородский и Андрониковский соборы) явного желания зодчих подчеркнуть стройность пропорций своих построек и наделить их известного рода приподнятостью, придать им или торжественный или динамический характер. 7) уже не производит впечатления единой статичной массы. В 1990-е гг. Храм потерпел разрушение верха и незамедлительно после этого был восстановлен. В 1555-1561 гг. Наряду с иконой «Преображение» (из Переславля-Залесского, Третьяковская галерея), которая говорит о решительном влиянии на московскую иконопись искусства Феофана Грека, можно встретить работы, близкие к византийской иконописи конца века и отличающиеся утонченностью и изяществом, например «Благовещение» (середина 14 в., Третьяковская галерея).

Существенно укрепляли столицу близлежащие монастыри.

Со всех сторон дворец окружает гульбище. Каменные постройки этого времени — Успенский собор (1326—1327), церковь Спаса на Бору (1330), Архангельский собор (1333) и церковь-колокольня Иоанна Лествичника (1329) — все были возведены в Московском Кремле. Такая форма арок и контраст между освещенным барабаном и тонущим в полумраке низом, не имеющим окон (кроме как в апсиде), зрительно увеличивают высоту здания внутри.

Презентация на тему: Шедевры архитектуры Московского княжества

Наиболее известным её примером является загородный дворец царя Алексея Михайловича в селе Коломенском (1667—1681). Со второй половины столетия (в основном с 1770-х гг. ) вошла в употребление косая подрезка шва, напоминающая приемы обработки швов равнослойной плинфовой кладки XII в., что граничит с широким внедрением штукатурки. Основной пятинефный объем завершен пятью куполами. Этой же цели служит и многократное повторение мотива килевидной кривой в закомарах основного объема, в ориентированных на его углы закомарах второго яруса (соответствующих диагональным сводикам-крышам, облегчавшим сток дождевой воды с покрытия), в окружавших основание барабана кокошниках, в перспективных порталах и в наличниках окон, врезанных в толщу стены. Откосу стен барабана были противопоставлены более стройные по сравнению с предшествовавшими двумя зданиями пропорции его и прорезанных в нем окон, более многочисленных (десять вместо восьми) и образующих более узкие простенки. Эта подчеркнутая ступенчатость отразилась в наружном объеме храма.

С запада храм заканчивается одним или двумя притворами. Распространение – в Москве и Подмосковье.

Мастера – Барма и Постник Яковлев. 3).

Великое княжество Московское, -начало века

1400), Троицкий собор Троице-Сергиева монастыря (1422). В 14 и 15 вв. Соборы Успения на Городке в Звенигороде (около 1400), Спасо-Андроникова монастыря (1427), Троицкий Троице-Сергиевой лавры (1422) во многом перекликаются с владимирской архитектурой XII в. Используются такие характерные особенности, как кубические объемы, принцип деления стены на три части лопатками, обработка входов порталами. Колокольня Ивана Великого (Бон Фрязин, высота 81 м, 329 ступеней).

Примером подобного строения может служить Преображенская церковь в Турчасово (1786). 96, 3). Царицыно является важнейшим памятником так называемой «русской готики».

Между камнями остаются большие участки выходящего на лицо стены раствора. Клейма и особенно знаки служат важным атрибутирующим признаком (рис. В память о битве за Казань, происшедшей в день Покрова 1 октября 1552 года, в Москве был построен Покровский собор, впоследствии названный храмом Василия Блаженного. Письменные источники свидетельствуют, что новгородские церкви во второй половине ХII века строились обычно за один строительный сезон, причем только за последние 30 лет ХII века здесь было возведено не менее 17 каменных храмов.

Быстрому восстановлению Москвы после страшного 1238 г., когда татары «люди избиша. Ряды камней разделены прослойками кирпичной кладки. Они были глухие, т. е.

штукатурилась только под роспись. Среди них — Спасский собор Андроникова монастыря (до 1427 г. ), Успенский собор на Городке в Звенигороде (ок. В подножье барабана помещены кокошники поменьше.

МХК 9 урок Шедевры архитектуры Московского княжества (слайд 1)

«Троица» иллюстрирует библейскую легенду об Аврааме и жене его Сарре, которые приняли близ своего дома под сенью мамврийского дуба трех путников — ангелов. рис.

Одним из лучших произведений Воронихина является Казанский собор в Петербурге (1801—1811). В массовом жилищном строительстве здания сталинской эпохи известны как «сталинки». Достаточно сравнения серебряного потира (церковный сосуд, употреблявшийся при причастии) 12 в. (Оружейная палата в Кремле) и яшмового потира работы московского мастера Ивана Фомина (1449, Загорский музей), чтобы это отличие выступило особенно отчетливо.

Прототипом бесстолпных храмов XVII века является Храм Покрова Пресвятой Богородицы в Рубцове (1626). Религиозная тематика в живописи отступает на второй план. рис.

Слово "боровица", давшее название башне, означает сосновый бор. Крепостные сооружения: крепости, важным элементом которых были боевые башни («вежи»). 57, 58). На южной стене находятся изображения московских князей Ивана Калиты и Димитрия Донского.

Центральный четвериковый объём покрыт шатром на «крещатой бочке» с пятью декоративными главками и окружён прирубами с трёх сторон. Древнерусский город, его планировочная структура. Второй ярус состоит из трехлопастных арок с крупными кокошниками. Тип храма – центрический, ярусный, храм-колокольня. Этими звонкими и чистыми красками Рублев достиг удивительной просветленности, которая говорит о внутренней душевной чистоте. Храм решено было возвести на месте бывшего Алексеевского женского монастыря. С огромным мастерством написаны батальные сцены, прославляющие подвиги русских людей.

становился все более обильным. Будучи такой крестово-купольной церковью с пониженными углами, собор московского Андроникова монастыря (около 1425-1427 гг. ) отличается от названных церквей цилиндрическими сводами угловых частей, завершаемых снаружи килевидными закомарами, более сложной композицией верха и декоративными деталями. Художественное творчество по созданию новых храмов, палат, княжеских дворцов зачастую зависело от политических амбиций заказчиков, финансовых возможностей и традиций социальной жизни. Работая в содружестве с русскими мастерами, они не только учитывали местные условия строительства, но и постоянно находились под влиянием русских строительных традиций. В Андрониковском соборе, где угловые и средняя часть имеют, по существу, одинаковую высоту, такой необходимости не было и размещение окон боковых прясел внизу может быть объяснено именно желанием уменьшить контраст между освещенностью верхних и нижних частей интерьера (объяснить пониженное положение боковых окон желанием дать лучшее освещение для певчих и чтецов можно только в отношении восточной пары этих окон).

Рублев отказывается от этих фигур. 97, б). Богатые посадские дома и хоромы (большой дом).

Лучший из них — Успенский собор на Городке в Звенигороде (конец XIV века) — придворный храм соперника Василия II князя Юрия Звенигородского. Главный храм св. Храм в Полоцке практически не сохранился. Николая Чудотворца, Входа во Иерусалим, в честь Адриана и Наталии, свт.

Перевязка иногда осуществлялась с применением половинок кирпича иногда через ряд укладывались специальные «трехчетвертные» кирпичи. Звенигородский Успенский собор (около 1400 г. ) обладает стройными пропорциями: высота основного объема от цоколя до килевидного верха средней закомары равна его ширине, а ширина среднего прясла фасада укладывается в его высоте почти три раза высота барабана вместе с ярусом окружающих его кокошников равна половине высоты основного объема. Первоначально стены дворца интерьер которого особенно уютен, были расписаны (9). Подлинный всплеск каменного градостроительства в исконно деревянной Москве наблюдается при Иване Калите: во второй четверти XIV в. были возведены Успенский собор (1326—1327), церковь Спаса на Бору (1330), Архангельский собор (1333), церковь-колокольня Иоанна Лествичника (1329). Площадь была вымощена брёвнами, на ней шла оживлённая торговля с рук и с лотков.

Он был богато расписан. Типы русских деревянных храмов). Белокаменная кладка московских построек XVI в. внешне сходна с кладкой Успенского собора: гладко тесанные уложенные на постель блоки с соотношением сторон в среднем около 1:1, 5, швы 1, 5 – 2 см, высота рядов в основном в пределах 25 – 35 см (в узких рядах блоки более постелистые) (см.

Влияние Владимиро-Суздальской школы на зодчество Московского княжества

Белый камень применялся преимущественно в нижних частях стен (иногда на значительную высоту), а также для архитектурных деталей, требующих особо тщательной проработки (сложная профилировка, резьба), либо же для карнизов большого выноса. Здесь могли быть изображены: Благовещение, Рождество Христово, Сретение Господне, Крещение Господне, Преображение Господне, Воскрешение Лазаря, Вход в Иерусалим, Распятие Христово, Воскресение Христово, Вознесение Господне и Пятидесятница (Сошествие Святого Духа на апостолов), а также некоторые вторичные сцены, более подробно показывающие Страсти Христовы и события по Его воскресении – Омовение ног на Тайной вечери, Снятие с креста, Уверение Фомы. Чаще всего подобная кладка применялась над арочными перемычками, но встречаются и горизонтальные орнаментальные пояса, особенно на барабанах (меандр и другие сходные с ним узоры). При наличии сложной композиции, например, резного двухэтажного дома, желательно (и в большинстве случаев обязательно), помимо выделения композиционного центра, разбивать всю композицию на составные части (поля) для более удобного ее зрительного восприятия или, как говорят художники, для более легкого прочтения. Архитектура Киевской Руси.

Карнизные тяги и другие детали выполнялись в постройках конца XV – XVII вв. НАБАТНАЯ башня получила свое имя по большому колоколу – набату, висевшему над ней. 97, ж). 55, 56).

Летоисчисление Москвы ведется с 4 апреля 1147 года. В то же время строгая фронтальность разрушала взаимодействие персонажей между собой. Первый сосуд обладает удивительной простотой и подлинной монументальностью. В одном здании иногда применялись плинфы разных форм и размеров, по большей части с преобладанием одного основного, а также иногда «половинных». Наименования ворот повторяет название знаменитых Константинопольских «врат». Глубина заложения фундаментов была различна, доходя в исключительных случаях до 4 м (церковь Успения на Подоле в Киеве, XII в. ). Архитектура Московского великого княжества знала и тип четырехстолпной церкви с пониженными угловыми частями, господствовавший в Новгороде и Пскове в XIV, XV и начале XVI в., но известный на Руси еще с домонгольского времени (Пятницкая церковь в Чернигове). 94, 7, 11).

Соборная площадь была главной площадью Кремля. кирпич почти полностью вытесняет камень. Из административных построек в северной части площади (у Воскресенских ворот) размещался Сытный отдаточный двор (где служилым людям выплачивали жалованье), в южной части (между Покровским собором и Спасскими воротами) -- Тиунская изба (центр управления московскими церквами, куда поступали налоги и пошлины). Церковь Ризположения. Помимо известного музея в Кижах существуют также такие музеи как Малые Корелы в Архангельской области, Витославлицы в Новгородской области, деревянная архитектура Сибири представлена в музее Тальцы в Иркутской области, деревянное зодчество Урала— в Нижне-Синячихинском музее-заповеднике деревянного зодчества и народного искусства.

Описание презентации Архитектура Московского княжества Московское княжество Во по слайдам

Во многих храмах XII в. использовались прокладные плиты. Реже встречается облицовка гранитом (преимущественно набережные, мосты иногда цоколи), мрамором и другими твердыми породами камня.

Такая обработка шва называется косой подрезкой. Тяжело, но уверенно подымается глава над массивным каменным объемом Троицкого собора. Всем своим существом они обращены к людям, к их самым лучшим, сокровенным чувствам. Через несколько рядов кладка выравнивалась раствором.

Характерной особенностью первых русских христианских храмов было то, что они строились с хорами (верхней открытой галереей, балконом внутри храма). Через Воскресенские ворота Китай-города в северной части площади прибывали иностранные послы, направлявшиеся в Кремль или на свои подворья в Китай-городе. Жемчужина древнерусской архитектуры – церковь Покрова на Нерли (1165 г. ).

Построен из белого камня в сочетании с кирпичом. Византийские мозаики имели ряд важнейших художественных черт. Стены пьедестала и барабана в соборе Саввина монастыря имеют почти незаметный для глаза, но обнаруживаемый обмерами уклон внутрь, наделяющий эти части здания большей монументальностью, гармонирующей с пропорциями его основного объема и апсид, тогда как барабан звенигородского собора и его пьедестал кажутся более стройными благодаря вертикальности своих стен. Он был богато расписан.

Над украшением храма работали прославленные русские художники – В. Верещагин, В. Суриков, И. Крамской. Изображение зверей и птиц стилизованно, напоминает о пережитках языческой мифологии и одновременно о фольклорности мировосприятия. Встречается раскраска «под кирпич» и без графьи. Они шли в производство большими блоками и хорошо поддавались теске (пример использования – фасады Казанского собора).

Государственным гербом России становится двуглавый византийский орел. Вот почему в облике собора чувствуется влияние венецианской архитектуры.

97, з). В 1918—1923 годах он руководил разработкой генерального плана «Новая Москва», этот план стал первой советской попыткой создать реально исполнимую концепцию развития города в духе большого города-сада.

Строительство велось с 1555 по 1561 годы. По периметру здание опоясывала галерея, которая стала первым музеем войны 1812 года. Построен из белого камня в сочетании с кирпичом.

Одним из самых известных классицистических зданий Москвы считается Дом Пашкова (1774—1776), предположительно построенный по проекту Баженова. Среднерусские княжества (Московское, Нижнегородское, Рязанское) унаследовали технику каменного строительства Владимиро-Суздальской Руси. Во всех остальных случаях она либо закрывалась тонким слоем обмазки (до 2 – 3 мм), либо сохраняла естественную фактуру. Нынешний Успенский собор – один из древнейших в Москве. Они строились во второй половине XV в. не только в Москве (церковь Ризоположения в Московском Кремле), но и в некоторых провинциальных городах и монастырях.

Другие рефераты на тему «Строительство и архитектура»

Про сцены изображающие евангельские события (двунадесятые праздники) здесь не упомянуто, хотя и они могли уже включаться в роспись храма. В конце 1940-х— начале 1950-х в Москве были построены «сталинские высотки», ставшие классическими образцами сталинской архитектуры. Золотые ворота были увенчаны надвратной церковью Благовещения.

С востока к наосу примыкает алтарь, состоящий из вимы и апсид. При Дмитрии Донском был построен белокаменный Кремль. Для каменных сооружений этого периода в целом характерно значительное единообразие приемов кладки на основной территории Русского государства (кроме Пскова и некоторых отдаленных окраин), а также переход на брусковый кирпич как на основной строительный материал (что не исключает отдельных случаев целиком белокаменного строительства в районах, близких к местам разработки известняка, например, собор Успенского монастыря в Старице или церковь Спаса Преображения в селе Остров под Москвой).

В Москве приемы кладки XVI – XVII вв. Крупнейшим архитектором Петербурга после Захарова был Василий Петрович Стасов. Но особенно ярко эта черта выступает помимо собственно монументальных росписей художника в иконостасе Успенского собора во Владимире (1408 иконы хранятся в Третьяковской галерее и Русском музее). Захаров создал новое, грандиозное (протяжённость главного фасада 407 м) сооружение, придав ему величественный архитектурный облик и подчеркнув его центральное положение в городе. В Москве кирпичное строительство, развивавшееся параллельно с традиционным белокаменным, зафиксировано летописями начиная с 1450 г. Самые старые из сохранившихся кирпичных построек Средней Руси относятся уже к последней четверти XV в., однако особенности наиболее ранних из них – Духовской церкви Троице-Сергиевой лавры 1476 г. и собора Спасо-Каменного монастыря 1481 г. – позволяют предположительно охарактеризовать технику кирпичной кладки предшествующих десятилетий.

Архитектура Новгорода. Внутри сохранился замечательный резной иконостас. При дворе вводится пышный церемониал по византийскому образцу. Особенно важным и интересным был образный мир наличников окон.

Наиболее ярко черты нового в московской иконописи проявились в творчестве гениального Андрея Рублева (около 1360—1430 г. ), с именем которого связаны фрески Успенского собора на Городке и иконостас Троицкого собора. Да, в таких зданиях не очень-то приятно жить, в них, правда и не жили. Причины недолгой жизни первых московских соборов вполне понятны. 2).

• Список использованной литературы
• Архитектура Московского Княжества Сочинения и курсовые работы
• Тема 13 Архитектура Древней Руси (1 час)
• СРЕДНЕВЕКОВАЯ РУССКАЯ АРХИТЕКТУРА
• ИСКУССТВО МОСКОВСКОГО КНЯЖЕСТВА

Для этого часто использовался трехчетвертной ракурс фигур (одновременно и к зрителю и к другим изображенным). А когда через несколько лет храм Покрова достроили, могила оказалась у самой его стены. Скульптурный декор церкви. В иконостасе Благовещенского собора она выражена с большой убедительностью и силой. Деревянные церкви Москвы носили очень «домашние» названия: Спас на бору, Никола на курьих ножках, Воздвижения под сосенками. В целом же в XVIII в. и позднее получают преобладание фундаменты, сложенные на известковом растворе из бутового камня (в некоторых местах из валунов, но также на растворе), заглубленные с учетом промерзания грунта.

Наиболее ранние постройки Киевской Руси имеют, как правило, ленточные фундаменты. Знаками Солнца являются солярные символы, обозначающие дневной путь светила. Наиболее яркой частью жилища всегда были — карнизы, наличники, крыльцо.

На некоторых из них помещались колокола, называемые набатами или всполохами. Во всех сохранившихся постройках рассматриваемого времени, за исключением собора Андроникова монастыря в Москве, отсутствуют внутренние лопатки, даже при крестообразной в плане форме столбов (собор Спаса на Бору в Московском Кремле, Успенский собор в Звенигороде), не говоря уже о зданиях с круглыми (московская церковь Рождества Богородицы на Сенях) или квадратными в плане (соборы СаввинаСторожевского и Троице-Сергиева монастырей) столбами. Возведена в Коломенском в 1528—1532 годах (предположительно итальянским архитектором Петром Францизском Ганнибалом, по русским летописям Петром Фрязином или Петроком Малым) на правом берегу Москвы-реки. Общая протяженность стен Московского Кремля почти 2, 25 км.

Крупнейшими московскими архитекторами второй половины XVIII века принято считать Василия Ивановича Баженова и Матвея Фёдоровича Казакова, сформировавших архитектурный облик Москвы того времени. К числу его лучших произведений относят Спасо-Преображенский собор (1829), Нарвские триумфальные ворота (1827—1834), Троице-Измайловский собор (1828—1835). Сваи применяются не всегда, а в зависимости от свойств подстилающих грунтов и их влагонасыщенности. Замечательно у народных мастеров чувство художественного единства, гармонии. Отбирал иконописцев замечательный художник Симон Ушаков.

1. Архитектура и изобразительное искусство Пскова - веков
2. Архитектура эпохи Иоанна Грозного
3. Архитектура конца – начала веков
4. Архитектура Советского Союза 1935–1955 годов
5. Значение слов, определение терминов и понятий

Кирпич новгородских памятников начиная с конца XIII в. брусковый, т. е. Успенский собор – четырехстолпный трехпритворный храм, точно повторяющий план и конструкцию собора в Юрьеве – Польском (1230-1234). Автором первого проекта храма был архитектор Александр Витберг. Вся детальная обработка фасадов выполнялась из того же материала. В конце XII века были построены такие храмы как церковь Петра и Павла на Синичьей горе (1185), церковь Уверения Фомы на Мячине (1195) (на ее фудаменте в 1463 году построена новая церковь с тем же именем).

Это обусловливало сложность и многообразие московской живописи. Русский крестьянский дом: изба – четырехстенка, пятистенка, шестистенка. Московские князья всегда помнили, что своими корнями они вышли из Владимира, вот таким образом Иван Ш повелел московским мастерам, возводившим собор, взять за образец Успенский собор Владимира. Сруб – исходный элемент всего деревянного сооружения. Мощный цоколь, характерный для раннемосковских церквей, опоясанный лентой профилей, образует первую сильную горизонталь, второй служит трехчастный резной пояс, почти смыкающийся с аналогичным резным завершением апсид третья горизонталь получается вследствие дополнительного отступа стены на уровне низа закомар.

Храм одноглавый, кубического типа, четырёхстолпный, трёхапсидный. рис.

Идеи общерусского патриотизма находили отражение в раннемосковском искусстве, которое продолжало традиции владимиро-суздальской художественной культуры, политику владимирских князей, претендовавших на роль «самовластцев». Новшества в технике кладки стен прежде всего коснулись С. -Петербурга. Характер декоративной обработки варьировался в разных частях здания.

1. Конспекты, лекции, краткая информация для докладов, рефератов и сообщений
2. Архитектура при Дмитрии Донском
3. ИНДУСТРИАЛЬНЫЕ КОНСТРУКЦИИ ПЕРЕКРЫТИЙ
4. ИНДУСТРИАЛЬНЫЕ КОНСТРУКЦИИ ПОКРЫТИЙ МНОГОЭТАЖНЫХ ГРАЖДАНСКИХ ЗДАНИЙ
5. Изобразительное искусство романтизма
6. Изобразительное искусство живопись

Строительство уже подходило к концу, когда произошло несчастье – здание рухнуло. После распада СССР многие строительные проекты были заморожены или отменены. 3. 69).

Два пояса разноцветных поливных изразцов венчают верхний ярус здания. Стены его украшал белокаменный резной декор в виде аркатурного фриза. Почему выбор Ивана Ш выпал на итальянца. град Москва велик и чюден и много людей в нем».

Архитектурный образ: ощущение устремленности ввысь, стены не совершенно вертикальны, в середине стены аркатурный пояс (в романской архитектуре в Европе он чаще всего завершал стены) благодаря зрительному восприятию верхняя половина стены казалась больше, выше узкие окна второго яруса нарочито сделаны выше нижних окон, апсиды небольшие, почти плоские. Типовая архитектура продолжала своё развитие вплоть до распада СССР. Они имеют прямоугольную форму и состоят, как правило из двух или трех (в редких случаях до пяти) букв, содержащих сокращение фамилии и инициалы владельца завода (например, клеймо «ПС» Голландского домика в Кускове, 1749 г. ).

• Изобразительное искусство Симон (Пимен) Фёдорович Ушаков
• Изобразительное искусство Испании века
• Изобразительное искусство века
• КАКИЕ БЫВАЮТ ЖАНРЫ В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ
• Изобразительное искусство англии
• Изобразительное искусство 19 века

Кладка велась не «под залив», а на густом растворе, благодаря чему швы имеют толщину 1, 5 – 2 см, как у кирпичной кладки. Развитие московской культуры прочно опирается на владимиро-суздальское наследие. Некоторые сооружения, возведенные в первой половине XII в. имели резные белокаменные детали (например, найденные в Чернигове крупные капители с изображением животных), что также было новым приемом. БОРОВИЦКИЕ ворота и башня находятся на самом высоком холме, откуда и пошла вся Москва. Иоанна Милостивого, Александра Свирского, Варлаама Хутынского, Григория Армянского. Уже иконы Звенигородского чина показывают, что Рублев был великолепным монументалистом.

Исключения составляли отдельные ниши, выделенные на плоскости стен. Особенности архитектуры XVII века. В храме наряду с шатром были применены пристенные пилоны, что позволило построить огромное здание невиданных пропорций, с «летящей» архитектоникой. 226—228).

Он служил дворцовой церковью русских царей. Две маленькие главки на восточных углах создавали живописный асимметричный верх. Все это делает форму сосуда легкой, но лишает его устойчивости. В жилищном строительстве на смену хрущёвкам пришли более комфортные «брежневки», названные в честь возглавлявшего СССР Леонида Брежнева.

• Архитектура дореволюционного Владикавказа
• Для публикации сообщений создайте учётную запись или авторизуйтесь
• Чтобы получить 7 раствор осетрового клея, надо взять
• Словари и энциклопедии на Академике

В московском зодчестве 14 – начала 15 века сильна владимирская традиция. Однако, роспись играла не только учительную функцию. рис.

Царь Иван Грозный (1530 – 1584) поручил его строительство мастерам Барме и Постнику (согласно одной из гипотез это мог быть один человек). В 1484—1490 годах псковскими зодчими был построен Благовещенский собор. Русский человек, где бы он ни был – на юге в Киеве или на севере в Новгородской земле на протяжении всего средневековья строил каменные здания исключительно для представительских целей – принять гостей, продемонстрировать богатство и т. д. Жилые же помещения строились только из дерева – в них и тепло и уютно и сухо. После разгрома наполеоновских полчищ собор восстановили в прежнем виде.

Церковь святого Иоанна Лествичника имела необычную композицию. Более полное представление о постройках ранней Москвы дает Успенский собор на Городке в Звенигороде (1399 г. ), возведенный князем Юрием Звенигородским, претендовавшим на великокняжеский престол. Смысл ее заключается в тезисе псковского монаха Филофея, который писал: "Блюди и внемли, яко два Рима падоша, а третий/ Москва/ стоит, а четвертому не быть.

работавшими в Москве итальянскими строителями. В Архангельском соборе проступают черты итальянского палаццо эпохи Возрождения. В 1484—1490 годах псковскими зодчими был построен Благовещенский собор. рис. Фундаменты.

Впечатления цельности Рублев достиг ритмическими повторами мягких круглящихся линий. В XII—XIII веках важнейшим центром культуры становится Владимиро-Суздальское княжество. 1).

В составе объекта «Белокаменные памятники Владимира и Суздаля» церковь входит в список всемирного наследия ЮНЕСКО. Соборная площадь Кремля – одна из древнейших в Москве. В XVIII – XIX вв. Высота Софии новгородской на 2 м с небольшим превосходит киевскую (28, 5 м). С XIV в. восстанавливается каменное зодчество на Руси.

В русских храмах, вследствие отсутствия мрамора и камня, колонн не было. В книге «Стиль и эпоха» он размышлял, что каждый стиль искусства адекватно соответствует «своей» исторической эпохе. В Москву был приглашен итальянский архитектор Аристотель Фиораванти. Прототипом бесстолпных храмов XVII века является Храм Покрова Пресвятой Богородицы в Рубцове (1626).

У церкви Федора Стратилата на Ручье (1360 – 1361) и последующих каменных храмов барабаны для уменьшения их массы выкладывались с забутовкой из полых горшков, при лицевой кирпичной обкладке толщиной в полкирпича. Грановитая палата Московского Кремля служившая тронным залом (высота верхней точки свода 9 м), зодчие Марко Руффо и Пьетро Солари (ее называли Великой, Большой, Золотой, Малахитовой). Обработка собора проста. Будущая Красная Площадь была устроена перед стенами Кремля (конец XV--начало XVI века) как полоса простреливаемого пространства шириной около 110 саженей (240 м). Успенский собор стал главным храмом Российского государства. Как и Успенский собор, он шестистолпный, пятикупольный, с пятью апсидами при трех нефах.

В Москве возводятся «хоромы каменные», княжеские палаты. Стены выполнены в смешанной кладке. В это же время получает развитие гражданское строительство, в Кремле строится ряд зданий— палат, самой известной из которых является Грановитая палата (1487—1496).

Церковь Спаса на Бересте. 11 век. Сооружения, выполненные в такой технике имеют обычно повышенную толщину стен, что наряду с размерами лицевых камней придает им особую монументальность. Преобладает ощущение динамичного развития архитектурного сооружения вверх. Идеал новгородца – сила и красота и его – красота силы». Известнейшая его работа— особняк С. П. Рябушинского на Малой Никитской (1900)— основан на причудливом контрасте геометричной тектоники и беспокойного декора, как бы живущего собственной ирреальной жизнью.

Вот почему в облике собора чувствуется влияние венецианской архитектуры. Его завершения было весьма своеобразным. Фасадные членения их размеры не соответствуют внутренним столбам. Пеpед Кpасным крыльцом Гpановитой палаты встречали иностранных послов.

На протяжении ряда веков стенопись 1666 г. много раз прописывали маслом (в 1773, 1826, 1853 гг. ). В зависимости от примесей золото имеет различные оттенки. Судя по этим памятникам, тверские зодчие, как и московские, основывались на владимирских традициях, также стремясь к переработке крестовокупольной системы (повышенные подпружные арки, ярусность композиции), но делали это менее решительно. Из каждой части города были видны его золотые купола. Троицкий собор Троице-Сергиева монастыря (1422-1423) занимает по характеру своей архитектуры промежуточное положение между звенигородским Успенским и Саввинским соборами.

Длина и ширина кирпича сравнительно близки друг к другу. Колонки его украшены обычными для деревянных столбиков «дыньками». Блоки камня в Успенском соборе мельче, чем в предшествовавших московских постройках и имеют более выраженный постелистый характер (соотношение сторон около 1:1, 5). В 1478 году была ликвидирована самостоятельность Новгорода. На рубеже XVII-XVIII веков был внешне перестроен в стиле украинского барокко.

Высота рядов в основном 35 – 45 см. По обмазке стена сплошь окрашивалась в цвет кирпича и сверху известью прописывались швы. Подъём московской архитектуры принято связывать с политическими и экономическими успехами княжества в конце XV века, во времена правления Ивана III. В 1484—1490 годах псковскими зодчими был построен Благовещенский собор.

Продолжая политику сплочения всех национальных сил для решительного сражения за независимость Руси, Дмитрий Донской (1359— 1389 гг. ) сооружает вокруг Кремля в 1367 г. белокаменные стены, превращая его в мощную крепость. Наступил 1380 г. и объединенные Москвой русские рати сошлись на Куликовом поле в смертельной схватке с извечным врагом. В середине XVII века строители уже пользовались переводными руководствами: «Книга, в ней писаны, как учить делать каменного дела церквей или палат».

Одним из первых храмов такого типа принято считать Малый собор Донского монастыря (1593). Строительство велось также в Коломне, где накануне Куликовской битвы был закончен Успенский собор. Проектировал его итальянский архитектор Алевиз Новый. При одном из них на угол через ряд выходят тычки и сколотые кирпичи – «трехчетверки», обязательно положенные к углу целым торцом. Единственный в мире пятишатровый храм— Троицкая церковь в селе Нёнокса.

В других (Саввинский и Троице-Сергиевский соборы) видно, что их зодчие хотели наделить их большей монументальностью в сочетании с большей, чем в первых двух постройках, непосредственностью. Прежде пространство храма воспринималось все сразу и крестово-купольная структура, с ее центричностью, логически развивалась как в экстерьере, так и в интерьере. Все ценности собора были расхищены. Подрезка иногда бывает еле выражена иногда выполнена с нарочитой четкостью (см. Архитектура древнерусских княжеств. Отказ от сюжетной повествовательности позволил художнику сосредоточиться на главном. Над сводами возвышаются диагональные закомары, а подножие барабана украшено кокошниками.

Круглые в плане пьедесталы под барабанами обоих соборов (закрывающие снаружи приподнятые подпружные арки) обработаны по-разному, также в соответствии с характером их архитектуры: в звенигородском соборе пьедестал имеет чуть возвышающиеся вертикальные членения, на которые опирается профилировка окружающих барабан кокошников, а в Саввинском такой же пьедестал расчленен горизонтальным уступом между нижней, более толстой и верхней, более тонкой частью с кокошниками. Трехчастная планировка дома: изба, сени, клети. Как правило, это четырехстолпное, одноглавое сооружение со шлемовидным куполом, поднятом на высоком барабане.

Но зодчий пошел на это ради придания ритму вертикальных членений и прясел, а также и всему внешнему виду здания большей уравновешенности и строгой торжественности. В основании фундаментов вдоль стен, а иногда и поперек укладывались деревянные лежни. Ее сильнейшим противником выступает Тверское княжество, однако победительницей в этой борьбе выходит Москва.

Это сообщает всей композиции черты завершенности и ясности. Храмы Московского Кремля служили образцом для подражания. ВОДОВОЗНАЯ. В частности, откосы оконных проемов выкладывались из трапециевидных плинф.

Архитектура Москвы, наследуя черты зодчества наиболее развитых феодальных княжеств, обретает и свой самобытный стиль, в котором переплетаются традиции зодчества домонгольской Руси и градостроительные достижения Новгорода и Пскова, а также находят отражение идеи объединения и освобождения земель, централизации государства и образования единой нации. Медь придает золоту красноватый оттенок. Лучшими примерами памятников середины XVII века также принято считать церковь Троицы Живоначальной в Никитниках в Москве (1653), Троицкую церковь в Останкине (1668).

Шатровая церковь явилась самым совершенным созданием русской деревянной архитектуры (1). Гражданская архитектура Владимиро-Суздальской земли сохранилась мало и фрагментарно. Над этим «деисусным» ярусом или «чином», появился «праздничный чин», состоящий из икон с двунадесятыми праздниками и, наконец, над ним еще два яруса икон – так называемые пророческий и праотеческий чины. Важнейшие, наиболее сакрально значимые зоны храма располагались вверху – купол и свод алтаря (конха апсиды), они символизировали духовное небо. Затем зодчий противопоставил строгому и торжественному ритму прясел и пилястр аритмичное размещение окон на боковых фасадах.

Архангельский собор – замечательный архитектурно-художественный и исторический памятник. Благовещенский собор (1484 – 1489 гг. ) – это домовая церковь московских государей, чем и объясняются его небольшие размеры, строили псковские мастера. Следующие отличия касаются украшений, вспомогательных элементов и деталей.

Иконостас создавался артелью иконописцев под руководством Рублева и, хот. я весьма затруднительно установить, какие иконы им написаны, его творческая индивидуальность определяет весь художественный замысел. Вечевой колокол, символ новгородской вольности был снят и перевезен в Москву. Дополнительные боковые уступы по обеим сторонам лопаток (возникшие, как и во владимирских постройках XII в., в результате уменьшения толщины стены в ее верхней половине) довольно широки и, не прерываемые капителями полуколонок, переходят выше них в профилировку закомар, связывая последние в неразрывное целое со стенами. Храм шестистолпный, пятиглавый, пятиапсидный. Высокими художественными достоинствами обладает пелена 1389 года (Исторический музей в Москве) с ее чистыми, насыщенными, яркими красками. Главным художественным средством является линия, плавно очерчивающая силуэт фигур. Обычно во время службы князь с семьей и приближенными находился на хорах. Столбы храма широко раздвинуты, усиливая значение центрального пространства.

Одно событие неразрывно граничит с другим. Архитектура Владимиро-Суздальского княжества.

В Троице-Сергиеве трудился Андрей Рублев (ок. В этом случае на сырую обмазку наносилась графья, размечающая горизонтальные и вертикальные швы (не всегда точно соответствовавшие действительным швам кладки). София Пемудрая олицетворяла градохранительницу и мудрую устроительницу дома. В основе иконостаса лежит изображение «Деисуса» — излюбленной композиции русских иконописцев, которая в 12 в. состояла всего из трех фигур (первоначально – полуфигур) — Христа, Богоматери и Иоанна Крестителя, стоящих по сторонам от него в молитвенной позе.

Возле Лобного места собирались торговцы полотном, рубахами, калачами, квасом. В основании барабана мощной главы был положен венок из восьми кокошников.

Такая система кирпичной кладки быстро распространилась на всей территории тогдашней России (кроме Пскова, где до XVII в. кирпич не использовался) и просуществовала до конца XIX в., а на протяжении XVI – XVII вв.

Каждая Кремлевская башня имеет свое название и историю. Из небольших бесстолпных храмов великого княжества Московского полностью, хотя и со значительными переделками, сохранилась лишь церковь с. Каменского (дата постройки неизвестна), бывшего в XIV в. пограничной крепостью в юго-западной части княжества. Их монументальную гладь оживляют только пятна резных порталов. Внешнему его облику особую суровость предавали стены, сложенные из неправильных блоков грубо отесанных камней, скрепленных розоватым (от примеси толченого кирпича) известковым раствором. По его указу разрушали деревянные постройки и возводили каменные. рис. кирпичами, выходящими налицо стены одними тычками.

XVII в. были пристроены две одноглавые церковки – святого Уара и Иоанна Предтечи. Белокаменный северный портал, резные Царские врата, роспись храма (икона Архангел Михаил начала 15 века) – многое в этом храме вызывает восхищение.

К сожалению, тверские памятники тех лет почти все погибли. Особенно ярко эти новые черты в русском искусстве того времени сказались в работах Андрея Рублева, в уравновешенности и законченности их композиций, в изяществе рисунка, в гармонии и красоте цветовой гаммы, в создаваемой всем этим тихой радости, разлитой в творениях этого художника. БЛАГОВЕЩЕНСКАЯ башня получила свое название по находившейся в ней иконе.

При другом способе на угол через ряд кладутся целые тычки и ложки, а за тычками для выравнивания перевязки дополнительно вставляются в кладку небольшие кусочки кирпича – «четверки».

Швы имели толщину 1, 5 – 2 см. рис. Декоративные приемы сводились к выкладке отдельных фигур из плинфы, главным образом крестов разного рисунка, выступавших из плоскости стены.

В начале XIX века в классицизме происходят существенные изменения, появляется стиль ампир. Снизу (в парусах купола или в барабане) располагаются фигуры народов, упоминающихся в рассказе о этом событии в книге Деяний (Деян. Северные русские храмы весьма разнообразны по стилям и формам.

Возникновение ее относят к началу XIV века. Здесь средние своды значительно подняты по отношению к угловым, а подкупольные арки ступенчато повышены. В данный период развивается тип бесстолпного храма. ЦАРСКАЯ башня.

развивалась, в ней видели традиции язычества. Постройка была осуществлена с размахом и значительными материальными затратами. Архитектурные памятники ранней Москвы почти все исчезли в результате последующих перестроек столицы имевших целью усиление ее престижа. УГРЕШСКАЯ башня – по названию монастыря на территории Кремля. Нечто мемориальное ощущается в приземистых стенах, наклоненных внутрь. Расписывал иконостас один из великих мастеров древнерусского искусства – Дионисий вместе с художниками Тимофеем, Ярцем и Конем.

Византийские художники добивались такого впечатления, что изображенные на стенах и сводах храма святые присутствовали не в иллюзорном живописном пространстве (такого пространства в византийской живописи не было) как бы за гранью поверхности стены, но воспринимались как находящиеся в реальном трехмерном пространстве интерьера вместе с молящимся. Лемех – старинный кровельный материал, деревянная «черепица» для покрытия куполов, бочек, кокошников, луковичных головок православных храмов изготовлялась из осиновых дощечек, концы которых заострялись в виде ступенчатого клина («городчатый») либо имели округлое завершение или треугольное, – отсюда и название «лемех», т. к. Основателем «русско-византийского стиля» принято считать Константина Андреевича Тона, работавшего в середине XIX века. В них звонили, когда Кремлю угрожала опасность. В росписи принимал участие известный иконописец Дионисий.

Срубы: прямоугольные, четверики, реже шестерики, восьмерики. Особенности шитья этой эпохи хорошо видны на примере «портретного изображения Сергия Радонежского (15 в. ). 1-ая и 2-ая БЕЗЫМЯННЫЕ башня.

Уже начатые стройки были заморожены или закрыты. Но есть заметные отличия. Кроме того в храме были многочисленные изображения святых: праотцев, пророков, апостолов и мучеников. Характерными чертами, присущими различным по назначению и художественной форме произведениям архитектуры, являлись нарядная пышность, эффективная декоративность, красочность и богатство отделки, хорошо передающие общий жизнеутверждающий характер быстро развивающегося русского национального искусства XVII в. Свойственное русской архитектуре XVII в. стремление к пышности и нарядности получает яркое выражение в украшении монументальных кремлевских башен шатрами имеющими чисто декоративное значение, а также в украшении белых стен Покровского собора на Красной площади (храм Василия Блаженного) пестрым и ярким орнаментальным узором (2).

Архангельский собор и храм Спаса на Бору были, видимо, обычными четырехстолпными храмами.

К середине XVIII в. стены снова стали делать очень массивными (у Зимнего дворца – семь кирпичей и более). На фасаде, особенно на барабане и апсидах, немало декоративных элементов. Грандиозное строительство во Владимере развернулось при Андрее Боголюбском.

Купола «шлемовидные». 1100 г. Интерьеры этих храмов представляют собой квадратное пространство (наос) перекрытое куполом на тромпах. Внутри обычные четыре столба, арки и купола.

(в провинции значительно позднее) часто встречается старый прием устройства откосов с подтеской угловых кирпичей. В византийском искусстве IX – XI вв. Дворец был построен в 1667 – 1668 гг.

Если в стройном Успенском соборе в Звенигороде килевидные закомары устремлены вверх, образуя упругую, динамичную форму, то закомары тяжеловесного Троицкого собора, словно придавленные непомерной тяжестью, растянулись по горизонтали и с трудом «набирают» высоту. Вход в храм оформлен перспективным порталом. С большой тщательностью выполнены только профили и другие детали. Строения возводились на подклете (имел значение цоколя). В XII—XIII веках важнейшим культурным центром стало Владимиро-Суздальское княжество. 7 ноября 1918 В. И. Ленин открыл мемориальную доску работы С. Т. Конёнкова «Павшим в борьбе за мир и братство народов», установленную на Сенатской башне и снятую при её реставрации в 1950 году. С 1918 Красная площадь стала главным местом проведения парадов и демонстраций.

В 1760-х годах на смену барокко в русской архитектуре постепенно приходит классицизм. У ранних памятников кладка выполнялась в технике со скрытым рядом. Из них северный интересен тем, что он в уменьшенных формах повторяет центральный объем. Свой современный вид она приобрела при Борисе Годунове в 1600 г. Башни Кремля соединяются высокими крепостными стенами, в плане имеющий неправильный треугольник площадью 28 гектар.

Важным новшеством в раннемосковских храмах было появление иконостаса. С южной, западной и северной сторон были крытые галереи, сломанные в XVIII в. (сохранилась галерея только с южной стороны).

Впервые это имело место при возведении Успенского собора Московского Кремля (1475 – 1479 гг. ). 97, 3). Иногда в одном и том же здании применялся кирпич двух размеров – болыдемерный и маломерный, что позволяло варьировать ширину кирпичных профилей (церковь Иоанна Предтечи в Дьякове, середина XVI в. ). Также известны его работы, выполненные в «неорусском духе», такие как павильоны русского отдела на Международной выставке в Глазго (1901) и московский Ярославский вокзал (1902). Верхняя часть наличника обозначала — небесный мир, на ней изображались символы Солнца.

Киев. Также и в локальных (местных) композициях указанных частей такое деление на отдельные закрытые орнаменты, филенки, квадраты, круги, прямоугольники, фигуры — прием, широко распространенный. Вне С. -Петербурга и его округи эта кладка в XVIII в. не применялась, но и в самой столице наряду с этим можно встретить употребление верстовой кладки («Новая Голландия», 1765 – 1788 гг. ). Другие русские строительные артели побоялись браться за новый этап работы. Северные русские храмы весьма разнообразны по стилям и формам (см. В Полоцке в XII в. фундаменты выполняли из небольших валунов, которые насыпали в открытый ров без раствора, что в дальнейшем препятствовало подсосу влаги в кладку стен через фундамент. Уже в первоначальном виде собор свидетельствовал об успешном использовании романской архитектуры (перспективные порталы, аркатурный фриз (пояс с колонками), кубические капители, обильное применение резного камня) был шестистолпный, трехнефный, одноглавый.

Оригинальным памятником церквей шатрового типа является Воскресенская церковь в Кевроле Архангельской области (1710). Летописец, пораженный красотой собора, говорил: «Бысть же та церковь чюдна велми величеством и высотою и светлостию и звоностию и пространством, такова же прежде того не бывала в Руси, оприче Владимирской церкви, а мастер Аристотель». На смену сталинской пришла функциональная типовая архитектура. Все ворота города были каменными.

Многочисленные кремлевские башни получили шатровый верх. В целом сооружения выглядят как оборонительные – толстые стены, фасады практически лишены декоративного убранства, при закрытых ставнях окон, которые не организованы строго поэтажно, фасад и вовсе превращается в крепостную стену.

Неприступные стены с зубцами дополняли мощные башни, увенчанные низким деревянным шатром. Первое известие о применении кирпича («плиты жженой») в среднерусских княжествах относится к ремонтным работам, производившимся в 1399 г. на несохранившейся церкви Спаса в Твери. очень разнообразны, но преобладает кирпич «большой руки» или «большезамерный» размером 30x15x8 см. Наиболее характерные отклонения: встречающийся в сооружениях начала XVI в. (иногда и позднее) кирпич, близкий по размерам к современному так называемый «маломерный» кирпич (20 – 22x10 – 11x4 – 4, 5 см), бытовавший в Москве в середине XVI в. очень крупный кирпич (32 – 34 см длиной и до 10 см толщиной), употреблявшийся иногда в XVI в. (Китайгородская стена в Москве, 1530-е гг. ) и в XVII в. (стены Кирилло-Белозерского монастыря, 1653 – 1682 гг. ). В русских же храмах окна маленькие и редкие. С начала XIX в. подобные клейма, как правило, заключались в дополнительную рамку (клейма «ЯК», «КИТ» заводов Я. Китайцева, очень распространенное в Москве клеймо «БАИ» заводов Байдаковой). Они решительно изменили конструкцию храма.

На вышках главных башен, в частности на Спасской и Троицкой, были установлены часы. Позднее появляются наравне с ними фундаменты, отдельно заложенные под стены и под столбы. В строительстве в основном применяется камень используются железные связи.

Нынешний Успенский собор – один из древнейших в Москве. Храм шестистолпный, пятиглавый, пятиапсидный.

По мере нарастания высоты усиливается пластичность и декоративность форм. Одновременно стал входить в употребление новый тип обработки шва, при которой раствор срезался заподлицо с поверхностью кирпича, но без заполнения неровностей, так называемая «подскребка» (см. Примером дворцовых деревянных построек является выдающийся памятник архитектуры – дворец в селе Коломенском под Москвой (не сохранился). Каменное строительство в Москве начинается одновременно с ее усилением при Иване Калите. Но относительно большим барабаном зодчий подчеркнул истинные размеры здания, а отсутствием вертикальных членений фасадов ответил его бесстолпному интерьеру.

Во второй половине XI в. в южнорусских землях система кладки стен заметно упростилась. Памятники архитектуры древнего Новгорода XIII – XIV вв. : церкви Параскевы-Пятницы (1207 г. ), Николы на Липне (1295 г., среди болот – «липны»), Федора Стратилата на Ручью (1360 – 1361 гг. ), Успенская церковь на Волотовом поле (1352 г. ), Спаса на Ковалеве (1345 г. ), Спаса Преображения на Ильине улице (1374 г. ) и др.

Фундаменты новгородских памятников XIII – XV вв. Так иногда откосы проемов выкладывались без тески, благодаря чему попеременно через ряд около угла с одной или другой стороны образовывались треугольные в плане впадины (так называемые «голубцы»), рассчитанные на заполнение штукатуркой. В четырехстолпных храмах мы видим трехнефное деление.

Образцом технического мастерства было строительство Успенского собора. Украшен он очень скупо, зато его тектоника выявлена с предельной силой и определенностью. не проездные и имели только оборонительное значение. Московское или «нарышкинское» барокко. Опираясь на профилированный цоколь, степенно подымаются глухие без оконных проемов стены.

Техника их кладки заимствована у романских построек Западной и Центральной Европы. В начале XIX века в московской архитектуре также начинает преобладать ампир. Лучшими примерами памятников середины XVII века также принято считать церковь Троицы Живоначальной в Никитниках в Москве (1653), Троицкую церковь в Останкине (1668). в некоторых северных районах валунная или валунно-кирпичная кладка, основанная на использовании дешевых местных строительных материалов (Соловецкие острова, Кий-остров в устье Онеги). Такая кладка создавала чрезвычайно живописную полосатую поверхность стен. В греческих храмах колонны были как во внешних, так и во внутренних частях храма.

Новые укрепления сохранили в общих чертах план старой крепости. Мастера акцентируют центричность композиции. Роль и место колокола в жизни граждан древнерусских городов-республик было очень велико. СПАССКАЯ башня. В этой башне находилась водоподъемная машина для подачи воды в кремлевские дворцы и сады.

рис. Он был возведен в 1505—1509 годах итальянцем Алевизом Новым. Простояв 100 лет он был разобран из-за ветхости по Указу Екатерины II. Усовершенствования в систему выкладки стен были внесены на рубеже XV – XVI вв. Годы феодальной раздробленности подходили к концу, в недрах художественных школ удельных княжеств закладывались основы общенациональной архитектуры. Вот таким образом, как сообщает летопись, во Владимир "бог привел мастеров из всех земель".

Особое место в культовой архитектуре XVII столетия занимают шатровые храмы (шатры возводятся ради выразительности силуэта): церковь в с. Медведково в усадьбе выдающегося полководца – князя Дмитрия Пожарского. Над фасадами выступали диагонально поставленные декоративные закомары, связанные по осям архитектурного креста большими закомарами третьего яруса.

В единичных случаях встречаются обратная косая подрезка, при которой раствор как бы нависает (середина XVIII в. ) и двухсторонняя подрезка шва (1840 – 1860-е гг. Такая небольшая толщина швов указывает на проливку их очень жидким раствором (кладка «под залив»). Значение собора подчеркивалось его убранством. Они решительно переработали всю композицию храма. В начале Никольской улицы был возведён Казанский собор (1636--1637) в память об избавлении Москвы от польских интервентов.

С 1460-х гг.

Архангельский собор (1505 – 1509 гг. ) – храм-усыпальница, строился Аливизом Новым, назван в честь Михаила Архангела, почитавшегося как предводителя воинской рати. XVI в. был периодом расцвета крепостного зодчества. получила широкое распространение цепная перевязка кладки. Когда скончался, был погребён у Троицкой стены.

Вокруг «детинца» формировался «окольный град» («посад»), который дополнялся предградьями и ремесленными поселениями. Успенский собор стал главным храмом Российского государства. Простые геометрические мотивы — повторяющиеся ряды треугольников, полукружий, причелин с кистями обрамляющих «своды» – фронтоны двускатной крыши домов. В забутовке при этом обычно использовался не кирпич, а мелко колотый камень.

Самая древняя гробница – Ивана Калиты, умершего в 1342 г., – находится у южной стены собора. Высота ряда обычно 17 см и выше. Основным строительным материалом служит известняк. Через три года неподалеку от него ставится церковь-колокольня Иоанна Лествичника, которая выполняет ответственную роль дозорной башни.

С созданием единого государства стал формироваться общерусский стиль. Известнейшим произведением Щусева стал Мавзолей Ленина на Красной площади в Москве. Первоначально не был отштукатурен.

НИКОЛЬСКАЯ башня расположена в начале Красной площади. К числу главнейших его творений принято причислять Храм Христа Спасителя (1860) и Большой Кремлёвский дворец (1838—1849). К 1652 г. первоначальная роспись сильно обветшала и была, удалена вместе со штукатуркой. Но выразительности постигает Рублев отнюдь не только колоритом.

возводится еще один Софийский собор в третьем важнейшем городе Древней Руси – Полоцке. Кроме знаков, встречаются различные нанесенные от руки метки, а также клейма, оттиснутые до обжига специальным инструментом как на боковых сторонах кирпича, так и на постели. Уже в 1367 г. Дмитрий Донской сменил деревянные стены Кремля на белокаменные город стал хорошо защищенной крепостью. Расписывал иконостас один из великих мастеров древнерусского искусства – Дионисий вместе с художниками Тимофеем, Ярцем и Конем. В это же время получает развитие гражданское строительство, в Кремле строится ряд зданий— палат, самой известной из которых является Грановитая палата (1487—1496). УГЛОВАЯ АРСЕНАЛЬНАЯ башня расположена подальше, в углу Кремля. 96, 2).

Храм одноглавый, кубического типа, четырёхстолпный, трёхапсидный. Однако в Москве до конца 1760-х гг. У наиболее значительных сооружений XI в. – Софийского собора и Золотых ворот в Киеве, церкви Спаса в Чернигове, Софийского собора в Новгороде она колеблется от 1 до 2, 5 м. Фундаменты южнорусских памятников сложены главным образом из бутового камня иногда из булыжников, часто из того и другого вместе на известковом растворе, обычно с примесью цемянки – мелкомолотой обожженной глины иногда толченого кирпича.

Первые каменные постройки в Киеве. Дубовой была и новая крепость Кремля (1339). Передняя сторона блоков обработана очень ровно и следов обработки почти не видно.

Это — главные элементы большого сходства. Стилобат с так и не построенной восьмой сталинской высотки был использован при строительстве гостиницы «Россия». Золотые ворота представляли мощную крепостную башню с широким (7, 5 м) проездом. Раскопками были вскрыты остатки двух храмов в Старице: четырехстолпного собора архангела Михаила (1398) и маленького бесстолпного одно-апсидного храма Николы (1404). Здание церкви— это четырёхстолпная одноглавая постройка кубического типа.

Некоторые ниши фасада ранее были украшены фресками. Орнаментальные приемы обладали большим разнообразием даже в пределах одного сооружения.

Примыкающие к верхним частям лопаток дополнительные уступы здесь узки, перерезаются капителями лопаток (правильнее пилястр) и отрезаны от нижних обломов профилировки закомар. Для архитектурных деталей большого выноса уже с начала XVI в. применялось крепление белокаменных блоков скрытыми в толще стены металлическими скобами (капители Архангельского собора в Московском Кремле). Стиль модерн проникает в Россию из Запада и быстро находит своих сторонников. Разгром полчищ Мамая на Куликовом поле (1380) был одним из крупнейших событий в истории русского народа, поднявшим его веру в свои силы и закрепившим авторитет Москвы как центра освободительной борьбы. рис. Высота крепостных стен колеблется от 8 до 18 метров, а толщина – 4, 5 метра.

Дворцы и терема: Теремной дворец для династии Романовых (XVII век), Потешный, Патриарший дворцы. Венчает храм один стройный купол. Другое нововведение касалось изготовления кирпича, который отличался от применявшегося раньше и по технологии изготовления (он был более прочным) и по размерам. Был задуман проект Дворца советов. Недаром, в послемонгольское время знаком покорения Москвой Новгорода и Пскова будет «казнь» и «ссылка» колоколов как символов независимости и самобытности. Фроловские/ с ХУП века – Спасские/ ворота считались парадным въездом в Кремль. Эти задачи – придание зданиям большей представительности и более оптимистического, праздничного облика – решались в рамках скромных экономических возможностей, что привело к известному разрыву между методами их решения и приемами решения утилитарных задач (несоответствие вертикальных членений фасадов расстановке столбов в интерьере, появление и увеличение числа декоративных подобий закомар и т. д. ). Особняком в строительстве домонгольской Руси стоят постройки из мягкого белого известняка («белого камня»), возводившиеся в Галицкой земле (с начала XII в. ) и Владимиро-Суздальском княжестве (с середины XII в. ). Барабаны, апсиды, арки и некоторые другие детали при этом выполнены из кирпича.

Западную часть площади замкнули постройки великокняжеского двора (рис. С небесной сферой связаны представления о Солнце, дающем тепло и свет. Наличие родственных черт у московских храмов XIV – начала XV в. и владимиро-суздальских храмов домонгольского времени неудивительно. Центральную часть собора отделяет от алтарей резной деревянный золоченый иконостас 13-метровой высоты.

Одним из первых храмов такого типа принято считать Малый собор Донского монастыря (1593). Другим известным произведением Воронихина является здание Горного института (1806—1811). Подобная раскраска (без графьи) применялась и в конце XVII – начале XVIII в. Особую разновидность представляет применявшаяся в XVI – XVII вв.

Для этого большая часть их выступала вперед, за линию стен. Белокаменный северный портал, резные Царские врата, роспись храма (икона "Архангел Михаил" начала 15 века) – многое в этом храме вызывает восхищение. После революции востребованным оказался и Алексей Щусев.

В 1960 году при поддержке Хрущёва начинается строительство Государственного Кремлёвского дворца по проекту архитектора Михаила Васильевича Посохина. Церковь была достаточно вместительной, богато отделанной мрамором, мозаиками, фресками. Плинфовая кладка велась с толстыми швами, примерно равными толщине кирпича.

Истоки домовой резьбы уходят своими корнями в глубокую древность. Наиболее замечательная рукопись (некоторые исследователи связывают ее с именем Рублева) – евангелие Хитрово (конец 14 – начало 15 в. ). Перевязка верстовой кладки на углу производится двумя способами.

В начале XX века получает развитие «неорусский стиль». Фронтальность фигур была важнейшим условием контакта между зрителем и изображенными. Жилые дома: наиболее распространенным типом жилища в Древней Руси была односрубная четырехстенная изба с сенями (изба от слова «истьба» истопка).

После этого собор расписали заново (в 1652, 1660, 1666 гг. ). Все храмы были белокаменными. В 1955 году асфальт сняли и восстановили прежнее каменное покрытие.

Значение собора подчеркивалось его убранством. 97, г, д). Выгодное место для строительства: там, где Клязьма впадает в Нерль (Клязьма впадала в Оку, а Ока в Волгу). Храм шестистолпный, пятиглавый, пятиапсидный. Это название идет с XVII века, когда над воротами этой башни повесили икону Спаса. Ширятся посады Москвы, усиливаются связи с различными землями, на подступах к столице возникает кольцо монастырей строится Набережный терем, возводится церковь Рождества Богородицы на Сенях (1393 г. ).

Культовые постройки на Руси: церкви, часовни, многоглавые храмы. К моменту реконструкции старый Кремль был единственной на Руси крепостью отстроенной в камне/ он приобрел этот облик при Дмитрии Донском в 1367-1368 годах/. В это же время получает развитие гражданское строительство, в Кремле строится ряд зданий — палат, самой известной из которых является Грановитая палата (1487—1496). Применялось в основном два типа камня: первый – слоистая «путиловская» плита, непригодная для вытески деталей и используемая как рядовой стеновой материал, преимущественно в цоколях, толщина ее – в пределах 13 – 18 см второй – мягкие известняки Пудостского, Гатчинского и других месторождений. Так складывалось понимание красоты в Новгороде и Пскове.

В ряду знаменитых кремлевских соборов вот уже почти пятьсот лет стоит на Соборной площади Архангельский собор (1505-1508) – усыпальница московских князей и русских царей. Церковь Троицы в Никитниках (1631 – 1635 гг. ) строилась на средства богатейших купцов Никитниковых. Наконец известны случаи применения привозного мягкого известняка – белого камня того же типа, который бытовал в московском строительстве. Строитель собора Аристотель Фьораванти отказался от полубутовой кладки стен, заменив забутовку «ровным камнем».

Софии в Киеве, согласно легенде, начинает возводиться в 1037 году (по другим данным в 1019 – 1031/32 гг. ) на месте древнего монастыря. ". Неповторимый по красоте архитектурный ансамбль Соборной площади, живописный и гармоничный, создавался трудом и талантом русских мастеров Москвы, Владимира, Пскова итальянских архитекторов. Одним из самых распространенных архитектурных типов стал шатровый храм.

В начале XII века он превратился в вечевую республику. Сама килевидная форма закомар и кокошников и большое число их (36 вместо 24 в звенигородском и Саввинском и 20 в Троице-Сергиевском соборах) придают зданию устремленность ввысь, подчеркиваемую также треугольным размещением окон основного объема и килевидными верхами их наличников и порталов. Домовой резьбой украшались крыльцо, наличники, карнизы, причелины.

6). В русских храмах все купола ставились на одной высоте. И. Э. Грабарь подчеркивал, что Древняя Русь по преимуществу страна зодчих. На сводчатых очельях присутствовали символы зооморфных (змеи с растительными изогнутыми телами, величавые птицы с поднятыми крыльями и пышными хвостами), фитоморфных (стебли, ростки, цветы) и освящённых солярными крестами и розетками.

Известен случай, когда прокладные плиты столбов выполнены не из камня, а из дуба (Спасская церковь Евфросиниева монастыря в Полоцке плиты сохранились до сих пор). Следующий значительный этап в развитии каменного зодчества приходится на годы княжения Ярослава Мудрого (1019 – 1054 гг. ). Роль Киева как политического объединяющего центра ослабла. Расширяется Китай-город в Москве.

Помимо шатровых храмов в деревянном зодчестве встречаются и кубоватые храмы, название которых идёт от покрытия «кубом», то есть пузатой четырёхскатной кровлей. Поверхность швов кладки конца XV – XVII вв. В XVIII и XIX веках площадь несколько раз покрывали плитами из крепкого песчаника.

После смерти князя Владимира Русская земля оказалась разделена его сыновьями на две части. 2, 1 – 11. ). При князе Владимире с помощью византийских мастеров возводится соборный храм Успения Богородицы (996 г. ) – церковь Десятинная (в 1240 году храм был полностью разрушен). «Собирательница земли русской»— Москва и в своих архитектурных творениях объединяет достижения различных художественных школ.

Знала сербская архитектура и расположенные на разных уровнях закомары планового креста и угловых частей, как в соборе Андроникова монастыря, но там (Старо-Нагоригино, Грачаница, Раваница) это было граничит с планом, вытянутым по продольной оси и пятиглавием. Административным и идеологическим центром города был «детинец» («вышгород»). Также стоит отметить церковь Спаса Преображения на Ильине улице, знаменитую тем, что в ней одной сохранились фрески кисти Феофана Грека. В отличие от Византии на Руси строились церкви с шатровым навершием. Толщина швов в кладке – 1, 5 – 2 см, раствор известковый без примеси цемянки. Но, конечно, не только размерами икон определяется монументальность композиции.

В целом сооружение имеет особую монументальность. Между 1044 – 1066 гг. Последующие московские сооружения, а также храмы Нижнего Новгорода, Звенигорода и Троице-Сергиева монастыря конца XIV – начала XV в. имеют структуру фундаментов и стен, восходящую к владимирским памятникам конца XII в. фундаменты сложены из правильных, грубовато отесанных квадров в технике полубутовой кладки, стены имеют такую же полубутовую кладку, но из гладко тесаных с лицевой стороны, плотно подогнанных блоков, по фасаду почти квадратных, чаще «лежачих» иногда несколько вытянутых по вертикали (рис.

Первоначально называлась «Торг» или «Пожар», а со второй половины XVII века -- «Красная» (красивая). Высота рядов в основном в пределах 35 – 50 см.

Облик его можно представить по археологическим данным и сведениям письменных источников. Церковь-колокольня Иоанна Лествичника, видимо, столпообразная (типа «под колоколы») играла роль дозорной вышки Кремля, образуя центральную вертикаль его ансамбля. 94, 8 – 10). При круглом плане для выкладки стен применялась кладка одними тычками. Легенда и история. Условная иконность сочетается здесь с ярко переданными индивидуальными чертами.

Дмитрию). В 1960-х годах вновь появляются здания, символизирующие будущее и технический прогресс. Кровельный лемех изготавливали из осины. До 1982 года ворота находились в развалинах.

97, а). Гробницы представляют собой надгробия из белого камня. Первоначальный облик храма и существующий. Пять апсид, пять нефов, тринадцать глав.

Для таких заказчиков главным являлась прочность постройки, ее достойный, хотя и скромный вид. Поверхность кирпичной кладки в конце XV – XVII вв. В композиции здания господствует крупная глава. Кирпич Успенского собора необычен: он имеет соотношение сторон более чем 1:2 (в среднем 28x12x6, 5 см), причем по горизонтали тычки чередуются с ложками, а сочетание тычков и ложков в смежных рядах носит случайный характер.

КУТАФЬЯ башня (связана мостом с Троицкой). В древности башни завершались деревянными шатрами с дозорными сторожевыми вышками. Они касаются куполов, окон и украшений. 97, б, в).

Только лишь в ансамблях, создававшихся на периферии Византии (в Италии, Каппадокии, на Руси и т. д. ) росписи покрывали стены сплошным ковром. Для московского строительства после пожара 1812 г. характерна тычковая кладка, т. е. Постройка была осуществлена с размахом и значительными материальными затратами.

97, е). Царь Иван Грозный (1530 – 1584) поручил его строительство мастера м Барме и Постнику (согласно одной из гипотез это мог быть один человек). Тип церкви-колокольни – храм Покрова в селе Филях под Москвой (1693 – 1694 гг. ): гармоничность, динамизм и торжественность композиции. Этой ценой зодчий создал на фасадах такой же торжественный ритм пилястр (соответствующих здесь положению столбов), как и в звенигородском и Троице-Сергиевском соборах. При большой толщине стены (особенно в крепостных сооружениях) забутовка может носить хаотический характер, с использованием рваного камня и валунов.

В основании стройного барабана главы — венок меньших кокошников. М. Фонтана, Николо Микетти и Г. Маттарнови. Выдающимся памятником, завершившим развитие школы в XII веке, стала церковь Спаса на Нередице (1198). Башни Московского Кремля (их 20): Спасская, Тайницкая, Беклемишевская, Свиблова башня, Царская, Набатная, Костантино-Еленинская, Петровская, Вторая Безымянная, Первая Безымянная, Благовещенская, Водовзводная, Боровицкая, Оружейная (или Конюшенная), Комендантская, Троицкая, Кутафья, Угловая Арсенальная, Никольская, Сенатская. Единственная сохранившаяся постройка тверских зодчих — церковь Рождества Богородицы в селе Городне на Волге (вторая четверть XV века).

Софии в Новгороде (1045 – 1052 гг. ) строится в детинце на месте сгоревшей дубовой церкви (989 г. ).

На холме предстояло вырасти храму. «Град Москва» заложен Юрием Долгоруким в 1156 году. 96, 4). В византийских храмах окна большие и частые. В ряду знаменитых кремлевских соборов вот уже почти пятьсот лет стоит на Соборной площади Архангельский собор (1505-1508) Первый каменный собор на месте прежней деревянной церкви архистратига Михаила был заложен при Великом московском князе Иване Даниловиче Калите, позднее, через 170 лет выстроен новый каменный храм.

Наряду с каменными огромное значение имели деревянные постройки, которые на Руси всегда оставались основным видом массового строительств, оказывая влияние на развитие каменных зданий и сооружений (1). 4 ноября 1955 года выходит Постановление ЦК КПСС и СМ СССР «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», положившее конец стилю сталинской архитектуры.

В росписи принимал участие известный иконописец Дионисий. Храм внесён в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Они отличаются простотой и некоторой тяжеловесностью форм. Одним из самых распространённых архитектурных типов стал шатровый храм. Покрытия: двускатные, шатровые, бочкообразные использовались крыши кубчатой, луковичной, скирдообразной и других форм применялась и каркасная конструкция (для галерей, некоторых колоколен в XVII веке).

Сегодня вряд ли можно достоверно реконструировать их облик. Оно украшено миниатюрами с изображениями евангелистов и их символов. 98). Очевидно одно: соборы были белокаменными.

Современники с восторгом отмечали: "та церковь чюдно велми величеством и светлостью и звонностью и пространствомвидети еяяко един камень". Проектировал его итальянский архитектор Алевиз Новый. Вряд ли в этом русском приеме расположения подпружных арок можно найти близость к ступенчатым подпружным аркам некоторых сербских церквей XIII-XIV вв., где самая арка разделялась на две узкие, ступенчато размещенные арочки (Милешево, Арилье) или дополнительные узенькие арочки опирались на консоли внутри подкупольного квадрата, уменьшая его ширину (Кральева церковь в Студенице, Крушевац и др. ).

Нижний объем Спасского собора (рис. В ранних сооружениях (конец XV – первая половина XVI в. ) встречается известковая обмазка с примесью песка, напоминающая по составу кладочный раствор позднее она изготовлялась без наполнителя. Природный сплав золота с серебром называется электрум. Некоторые сравнительно поздние сооружения Киева (рубежа XII – XIII вв. ) имели фундаменты очень мелкого заложения (0, 3 – 0, 5 м) из битого кирпича на глине либо вообще без раствора.

От чего происходит его название. (см. Здесь соединились черты псковской и московской архитектуры.

Первые проекты по созданию массовых дешёвых жилых зданий принадлежат инженеру-строителю Виталию Павловичу Лагутенко. При этом, надо отметить несколько своеобразный тип кладки из мелких блоков наиболее ранней из выявленных построек Москвы, остатки которой обнаружены под Успенским собором в Кремле (как полагают, это Успенский собор 1326 г. ). 1045 г. и монастырь Дафни ок. По характеру кладки сходны с подклетом церкви в Городне небольшие бесстолпные храмы конца XIV в. в пределах Московского княжества, но удаленные от его центра (Коломна, с. Каменское под Наро-Фоминском). была единственной. Они пришли к осознанию лаконичной «пролетарской» эстетики, уже имея солидный опыт в проектировании зданий, в живописи и в оформлении книг. 96, 1).

рис. Построена за один сезон при новгородском князе Ярославе Владимировиче. В названных памятниках применен не брусковый кирпич, как это было в Новгороде и не плинфа, а кирпич имеющий как бы промежуточные между ними размеры (в Духовской церкви 30x20x6 см, в соборе Спасо-Каменного монастыря 26 – 28x15, 5 – 17x5, 5 см). Однако все это должно быть выполнено с наибольшей художественной выразительностью, с соблюдением всех законов красоты.

Погребения. в соборе продолжались до Петра I. Исключением является захоронение императора Петра II, умершего в Москве от черной оспы в 1730 г. Всего в соборе – 54 захоронения или 46 гробниц (есть гробницы с двумя и тремя захоронениями). рис.

Ее возвели в 1826 г. на месте бывшей судной избы Архангельских вотчин, в которой чинился суд над оброчными крестьянами, не уплатившими податей. В кладке стен петербургских построек камень появился с 1730-х гг. Покровский собор В 1555 – 1561 гг. Архитектура коломенского храма воплотила в камне славу и мощь русского государства.

Успенский собор (1475 – 1479 гг. ) сооружен при Иване III приглашенным из Италии итальянским зодчим Аристотелем Фьораванти здесь проходили венчания на княжение, позднее на царство. Швы между кирпичами тоньше, чем при плинфовой кладке (около 1, 5 – 2 см). Они, как правило, вмещают полную фамилию заводчика или название компании (рис.

Храм св. Восстановленный после пожара – пятинефный, пятикупольный, эти изменения сообщили храму величавость и торжественность (высота 32, 5 м). Величественный и спокойный по своей архитектуре, монументальный Успенский собор стал центром не только Соборной площади Кремля, но и всей Москвы. Основные памятники архитектуры.

они напоминали лемех плуга. Успенский собор стал главным храмом Российского государства. Вот почему в Древней Руси монастыри, в которых воспитывались зодчие иконописцы и процветали ремесла, всегда поддерживали художественную политику князей. В растворе более поздних сооружений песок нередко мельче. В этот же период он проектирует дом князя Абамелик-Лазарева (набережная реки Мойки, 21), дом Оболенского на озере Сайма и дом А. Г. Гагарина в имении Холомки в Псковской губернии.

То же можно усмотреть и во внешнем виде этих зданий, в полной мере соответствующем их интерьерам по производимому ими впечатлению. Значение собора подчеркивалось его убранством. В соборе похоронены Димитрий Донской и Иван III (гробницы у южной стены), Иван Грозный и его сыновья (гробницы в южном алтаре) и другие деятели русской истории. В 1476 году Иван отказался платить дань хану. Действительно, Кутафья башня – невысокая, как остальные, а приземистая, широкая.

Из них северный интересен тем, что он в уменьшенных формах повторяет центральный объём. Каменные храмы Москвы и других городов княжества не могли по своим размерам идти ни в какое сравнение с Софийскими соборами Киева и Новгорода, Успенским собором во Владимире, соборами Суздаля и Ростова и даже с новгородскими Николо-Дворищенским собором и собором Юрьева монастыря. Зодчество, выросшее в этом центре, не только продолжило традиции византийской и южнорусской архитектуры, но и обогатило их западноевропейскими идеями и элементами. Могучие колоннады собора охватывают полуовалом площадь, открытую на Невский проспект. Существенно изменен сам се образный строй. Уложенные один на другой венцы создавали клеть.

Оригинальным памятником церквей шатрового типа является Воскресенская церковь в Кевроле Архангельской области (1710). клеймение кирпича стало весьма распространенным явлением. Вот таким образом творчество их целиком было проникнуто духом русской национальной архитектуры. Стены и башни возводились 10 лет, с 1485 – 1495 гг.

Каков же был смысл появления иконостаса. В Архангельском соборе проступают черты итальянского палаццо эпохи Возрождения. Во второй половине ХУ века политическое значение Москвы резко возросло. В такой форме алтаря, дома Бога видели символ троицы – триединого Бога.

С 1475 г. белокаменное строительство заменяется кирпичным. Первые каменные постройки – Успенский собор (1326), собор Спаса на Бору (1328-1330), Архангельский собор (1333) и церковь-колокольня святого Иоанна Лествичника (1329) были сосредоточены в Московском Кремле. Такие перекрытия назывались позакомарные. К концу XIX в. для фасадных поверхностей стен, не предназначенных под штукатурку, вошла в употребление расшивка швов специальным инструментом, придающим им правильный профиль (чаще всего валик с двумя желобами) (см.

на Красной площади в честь военной победы русского войска над Казанским ханством был возведён Покровский собор известный под названием храма Василия Блаженного. В провинции долгое время еще бытуют приемы XVI – XVII вв. Когда мы выделяем более светлым тоном наиболее выпуклые рельефные детали на резьбе дома, этим мы объединяем их в свой «ансамбль», учитывая ритм или ритмику выделенных элементов и, конечно, соблюдая равновесие, соподчинение и другие принципы композиции.

Одновременно с московским развертывается каменное строительство в Тверском княжестве. Такой кирпич, в отличие от более позднего, носит название плинфы. Внешние объемы плавно повышаются к центру, главному куполу. Модулем деревянных рубленых строений являются бревна из которых состоит сруб. Новшеством в устройстве фундаментов стало повсеместное использование забиваемых под подошву деревянных свай, которые до этого встречались лишь в отдельных, достаточно редких случаях. 4). 54) Троице-Сергиева и Рождественский (1405) Саввино-Сторожевского монастыре.

Город Ярослава. Небольшая (7, 5X8 м внутри) постройка увенчана куполом, барабан которого, расширяющийся книзу конусом, поставлен на четыре параболические арки, опирающиеся на угловые пилоны.

В Троицком соборе зодчий стремился соединить монументальность Саввинского собора со строгостью и стройностью звенигородского и каждой утяжеляющей его черте он отвечал какой-либо облегчающей особенностью, добиваясь равновесия между тем и другим. В XVI столетии господствующим стилем в архитектуре стал шатровый — без столбов внутри здания, с шатровым покрытием, с украшением «ракушками» и узорочьем (церковь Вознесения в Коломенском). В 14 веке архитектура Московского княжества обогащается новыми шедеврами.

Он изображен в быстром движении, на золотом фоне. Яркими центрами русского классицизма стали Санкт-Петербург и Москва. Некоторые детали, казавшиеся свойственными московской архитектуре, встречались уже в начале ХIII в. в отдельных владимиро-суздальских постройках (килевидные закомары, бусины на колонках порталов, пояса резного камня). Перед московскими зодчими жизнь их города и княжества еще не ставила практических задач, новых по сравнению с теми, какие стояли перед их предшественниками в XII – начале XIII в. Вот таким образом в московской культовой архитектуре рассматриваемого времени применялся один и тот же тип крестово-купольной, четырехстолпной, одноглавой, трехапсидной, покрытой по закомарам церкви с хорами в западной трети и внутристенной лестницей (княжеские храмы) или без них (монастырские храмы) известный русской архитектуре уже с XII в. Скромные масштабы каменного строительства в великом княжестве Московском еще не требовали изменений строительной техники, как это было в Новгороде в конце XIII и в XIV в. или намечалось во Владимире в конце XII – начале XIII в. Тесаный камень оставался в Московском княжестве рассматриваемого времени единственным строительным материалом из которого возводились стены, столбы и своды и выполнялось декоративное убранство фасадов. Комплекс реставрационных и исследовательских работ середины XX века позволил сохранить двухъярусную галерею-переход и нижнюю часть древней башни княжеского дворца. Низкое качество кирпича компенсировалось высокой прочностью раствора.

Характернейшей новгородско-псковской постройкой стала звонница – сооружение для колоколов. Первые монументальные здания в Москве возведены уже в конце XIII века. 5). В 1532 году в ознаменование рождения у Василия III долгожданного наследника престола – будущего Ивана Грозного в подмосковном селе Коломенском была построена шатровая церковь Вознесения. Впечатлению необычайной мощи, духовной крепости способствует особая вещественность массы стен (рис.

В арабских рукописях и нормандских сагах Русь называли «страной городов» – градарикой. Как и хрущёвки, брежневские дома выполнялись в стиле функционализма, однако имели более разнообразные архитектурные формы: дома башенного типа («свечки»), длинные многосекционные («китайские стены»), ступенчатые изогнутые и переменной этажности. В конхе алтаря – Богоматерь Оранта. Согласно легенде, архитектор (архитекторы) собора были ослеплены по приказу Ивана Грозного, чтобы они не смогли больше построить подобного храма.

Наивысшего расцвета киевская культура достигла при князе Владимире и Ярославе Мудром. Конструктивизм стал одним из лидирующих архитектурных стилей 1920-х годов. Используются традиции строительства из прошлого, в частности, «сталинская архитектура» в Триумф-Палас. В конце XII века были построены такие храмы как церковь Петра и Павла на Синичьей горе (1185), церковь Уверения Фомы на Мячине (1195) (на её фундаменте в 1463 году построена новая церковь с тем же именем).

Его трехэтажный объем носит явно выявленный ступенчатый характер. Деревянное зодчество получило развитие и в дворцовой архитектуре. Они сопровождались обычно пышными воинскими эскоpтами. Благодаря этим различиям, некоторыми специалистами русский стиль называется не просто византийским (греческим), а смешанным — русско-греческим. Растрелли спроектировал величественные дворцовые комплексы в Петербурге и его окрестностях— Зимний дворец, Екатерининский дворец, Петергоф.

Они отличаются простотой и некоторой тяжеловесностью форм. Заметным памятником, завершившим развитие школы в XII веке, стала церковь Спаса на Нередице (1198). Кирпичные прослойки встречаются иногда в кладке столбов. На них вырезаны надписи славянской вязью о времени и имени похороненного князя или царя.

---