Органическая Архитектура 20 Века

Органическая архитектура, как альтернатива интернациональному стилю. Особенности органической архитектуры. Знаковые имена в архитектуре 20 века.

Шедевры органической архитектуры

американский рабочий зарабатывал 5, 000–6, 000 вгод. На эту платформу устанавливались стены дома. Композиция Дворца представляет собой упрощенную композицию римского Колизея.

Менее всего во Франции получили развитие футуризм и экспрессионизм. «Синий всадник» был еще антиматериалистическим и антиреалистическим объединением, стремившимся опрокинуть еще живые традиции импрессионизма он пошел дальше, в сторону абстрактного искусства. От органической архитектуры Райта, проповедующей связь с природой, обращение к человеческой индивидуальности («в мире должно быть столько типов зданий, сколько индивидуумов»), отталкивается архитектура, противостоящая нивелирующей стандартизации современной жизни, но в условиях капиталистического общества доступная только определенным социальным слоям. Цельные, нерасчлененные белые бетонные массы, закрученные в спираль, образуют оболочку для внутреннего пространства и создают замкнутую форму, обращенную в себя, отгороженную от внешнего городского окружения.

его директором был Л. Мис Ван дер Роэ. Исчезли бесконечные двери и перегородки. К началу первой мировой войны оба объединения распались. Развитие регионализма приходится на конец 1930-х гг., а его расцвет – на 1950-1980-е гг. Он должен принадлежать холму. Так, на ньюйоркской выставке 1917 г. М. Дюшан выставил разнообразные коллажи («ready made» — готовые изделия, вводимые в изображение, например наклеенные на холст опилки, окурки, газеты и т. д. ), в которые был включен даже писсуар. Макеты и фотографии построек, выполненных Райтом, часто экспонировались на различных выставках, а в 1907 г. состоялась его первая персональная выставка в Художественном институте Чикаго.

Экспрессионизм имел своих выразителей и в скульптуре (Эрнст Барлах, «Памятник павшим», 1931, Магдебург). Композиция строится на нарочито разной моделировке разных частей. В 1904 г. он первым применил атриумную объёмно-планировочную структуру для 5-этажного здания офиса фирмы Ларкин в Буффало, отказавшись от традиционной коридорной планировки контор. Природные формы объекта будят воображение. Появляется потребность в формировании новых типов зданий (универмаги, банки, многоэтажные офисы, крытые спортивные сооружения и рынки, выставочные павильоны, промышленные объекты). Традиционно офисы проектируют на нижних этажах, квартиры – на верхних.

Органическая архитектура (эко-архитектура, зелёная): особенности, примеры

В проекте Б. Чуми парк насыщен россыпью легких преимущественно одноэтажных павильонов – «фоли» (металлических ярко окрашенных сооружений, основанных на комбинации образов и приемов русского конструктивизма). Ассоциация с рядом стоящим парком, стволами деревьев. Плоскости в здании, параллельные земле, подчеркивались, чтобы связать целое с землей. В1939г. сложились две противоположные теории строительства – урбанистическая (от лат.

Даже широко тиражируемый образ зрелищно-спортивного сооружения в виде чечевицы или «летающей тарелки» (здания цирков в Сочи, Казани и других городах), в которых нижняя оболочка – чаша, несущая трибуны зрительских мест, а верхняя – пологий купол покрытия – отталкиваются от творчества этих мастеров.

Фундаменты не устраивались. Люрса и Леже — коврами и керамикой. Создание гигантских новых городов (правда, не в Европе, а в основном в Латинской Америке, например Сан Паулу или Рио де Жанейро в Бразилии) — свидетельство высокой профессиональной культуры, художественного мастерства в решении объемнопространственной застройки.

Органическая архитектураи парковая скульптура 20 века

Он создает альтернативную архитектуру, радикально отлича-ющуюся от «зашоренных» принципов установленного стереотипа гармонии. Создавая парные монолитные кубы Храма Согласия в Ок-Парке (штат Иллинойс, 1905-1906), Райт впервые в истории архитектуры оставил необработанными бетонные поверхности. Создать такой небоскреб-муравейник, где бы людям было комфортно жить, -- несбывшаяся мечта многих. И тогда это явится последним шагом кубизма к абстрактной живописи.

Очень широкую известность получили построенный по его проекту музей Гуггенхейма в Нью-Йорке 15-этажный лабораторный корпус фирмы Джонсон в городе Расин разнообразные особняки – «дома прерий», «Дом над водопадом» и др. Создается впечатление, что он влияет на усиление либо ослабление функций здания и пространства. В практику 50—60х годов прочно вошли «висячие покрытия», «своды оболочки», резко изменившие представление архитекторов об объеме и пространстве и расширившие их творческие возможности. — модерн (Ар Нуво — в Бельгии, Сецессион — в Австрии, Югендстиль — в Германии, Либерти — в Италии и т. д. ) коснулся не случайно прежде всего архитектуры и прикладного искусства, т. е. тех видов искусства, которые несут функциональную нагрузку.

Что такое органическая архитектура – основные признаки стиля

Тонкие деревянные стены, как утверждал Райт, обладают достаточной несущей способностью благодаря изломам их в плане. Нерви (Италия), Р. Саржер (Франция), л. Кан (США). В архитектуру вводится обильное остекление. Восемь ствольных опор расположены по торцам здания. Идеи Л. Салливена были развиты его ученикомФрэнком Ллойдом Райтом (Frank Lloyd Wright, 8. 06. 1867 – 9. 04. 1959). Он говорил: «Свет придает красоту зданиям».

Позже, в 20—40е годы, раскрытие сложных взаимосвязей цвета усиливается. Площадка для строительства дренировалась посредством траншей, наполненных щебнем.

Футуризм с его культом насилия и агрессии становится официальным искусством фашизма. Высота помещений обычно делалась минимальной. Здесь стена уже не просто перегородка, она живет подобно организму. Продолжатели кубистов — пуристы — развивали рационалистическую, рассудочную тенденцию кубизма (Озанфан). Теоретики абстракционизма выводят его от Сезанна через кубизм.

Органика в архитектуре и скульптуре

Завершается экскурсия в лекционных залах. Ранние вещи Дали, уже сюрреалистического толка, очень многословны. Как говорилось в «Афинской хартии» «солнце, зелень, пространство – три основных элемента градостроительства». В 1908 г. начаты опыты с грибовидными безбалочными перекрытиями (грибовидна форма капителей несущих колонн). В 1930 г. в работе «Исчезающий город» американский архитектор Ф. Л.

Исследователи сюрреализма объясняют это тем, что публика, уставшая от абстракционизма, устремляется к картинам, в которых «что-то всетаки изображено». В этой дегуманизации искусства кроется и его гибель. Кухня, как обычно у Райта, непосредственно связана с общей комнатой. Вступительный курс он поручил вести молодому художнику Иоганну Иттену.

Конструкция Эйфелевой башни основана на научной работе швейцарского профессора анатомии Хермана фон Мейера (Hermann Von Meyer). Примером может служить комплекс Ла Мюетг в Дранси под Парижем (архитекторы Эжен Бодуэн и Марсель Лодса 1930—1934). Он выполнен в излюбленной манере Роша как нечто неотличимое от окружающей природы -- зеленый лабиринт, напоминающий то ли поросшие лесом овраги, то ли застывшее насекомое, богомола. По собственному определению автора, в задачу входило "дать простор импровизации. Впрочем, она не лучше и не хуже всякой другой эры. Но человеческая фигура в полотнах Матисса трактуется только как часть этого изысканного узора, вплетенная в орнаментальную вязь. Сложными формами покрытий перекликается с традиционной архитектурой Олимпийский спортивный комплекс в парке ЙоЙоги в Токио (архитектор К. Танге).

// Архитектурный деконструктивизм. В первой половине 1920-х гг.

Основу концепции Райта составляла идея непрерывности архитектурного пространства, противопоставленная подчёркнутому выделению его отдельных частей в классицистической архитектуре. Напомним, как отрицательно характеризовал в беседе с Кларой Цеткин В. И. Ленин формалистические направления в искусстве начала XX в., отказываясь восхищаться новым только потому, что оно ново: «Я не в силах считать произведения экспрессионизма, футуризма, кубизма и прочих «измов» высшим проявлением художественного гения. В 30х годах в среде сюрреалистов появляется художник, который воплотил в своем творчестве и кульминацию и конец этого направления. Создаваемый новый жилой дом будет не только «машиной для жилья», а биологическим устройством для удовлетворения духовных и физических запросов». Но уже в 20е годы футуризм исчерпал себя. На конгрессе CIAM в Афинах 1933 г. были выдвинуты требования: «чтобы каждый город создавал генеральный план развития и распоряжения, обеспечивающие его реализацию», о чем за 30 лет до этого говорил Вагнер. Дом Гордонов построен изкедра и шлакоблока.

Большое значение имел тот факт, что в Англии в это время живут бежавшие из нацистской Германии выдающиеся представители этого направления В. Гропиус и Э. Мендельсон (объявленный «большевистским» Баухауз был закрыт). Большое значение имел "Баухауз" для дизайна. Здание «Джульетта» имеет план подковообразной формы и каскадно меняющуюся высоту (5, 8 12 этажей), а односекционное 20-этажное здание «Ромео» – план сложной многоугольной формы. В своих теоретических работах он говорит о том, что в супрематизме «о живописи не может быть и речи, живопись давно изжита и сам художник — предрассудок прошлого».

Первый этап истории "Баухауза" – Высшей школы строительства и художественного конструирования – географически связан с Веймаром (1919-1925), второй – с Дессау (1925-1932). Это направление в архитектуре получило развитие в 1920-х-начале 1930-х годов также в СССР. Для модерна характерно выявление функциональноконструктивной основы здания, разрушение канонов ордерной эклектики, вообще отрицательное отношение к классическим традициям ордерной архитектуры использование пластических возможностей «ковкости» (и отсюда широкое введение кривых линий) металла и особенностей железобетона, применение стекла и майолики. Аэровокзал близ Вашингтона, созданный по проекту Сааринена в 1963 г., прост и рационален как по функциональному, так и по объемно-пространственному решению (четкое разделение прибывающих и улетающих пассажиров, приема и выдачи багажа, замена переходных галерей, ведущих к самолетам, салонами-автобусами на 90 человек с подвижным уровнем пола в зависимости от пола вокзала и высоты кабины самолета). Интерьер оформлен в виде широкого открытого пространства.

Райт — один из первых, кто ввел в архитектуру обильное остекление. Несмотря на то что биоархитектура (и все, что понимается под этим термином) возникла отчасти как дань моде на все живое, органичное и экологическое, у нее просматриваются прекрасные перспективы. Это здания культурного и общественно-бытового назначения Момчилова П. (Болгания), М. Нильсена (Исландия) конторские постройки М. Паульсона (Норвегия), В. А. Покровского (Россия) виллы калифорнийского типа в США.

в одном из кварталов Штутгарта по проекту Шаруна построены два жилых дома ("Ромео" и "Джульетта"). По их стенам, по проекту Райта, должны были висеть картины (сейчас их убрали), которыми любовались посетители, спускаясь по пандусам сверху вниз. в революционных преобразова-ниях самой сущности строительной индустрии. Особенность творчества Л. Кана, таким образом, – гармоничное структурирование. Свесы защищают стены от осадков и остекление от солнца.

Питер Беренс (1868-1940). За ним находится выход к крытой стоянке автомобиля, заменяющей гараж.

Абсолютно своеобразен подход Райта к устройству светопроемов (если, конечно, сравнивать их не с тем, что стало обычным в архитектуре сегодня, а с тем, что делалось 40 – 50 лет назад). Оба проекта осуществлялись почти одновременно. Здесь применена массивная крыша с большим выносом. Благодаря консольной подвеске этажей и мощному «плавающему» фундаменту, уходящему в толщу грунта на 18 м, эта массивная постройка устояла во время сильнейшего землетрясения 1923 г. К числу наиболее известных построек Райта относится здание Музея Соломона Р. Гугген-хейма в Нью-Йорке. От органической архитектуры Райта, проповедующей, как уже говорилось, связь с природой, обращение к человеческой индивидуальности ("в мире должно быть столько типов зданий, сколько индивидуумов"), отталкивается архитектура, противостоящая нивелирующей стандартизации жизни, но в условиях современного общества доступная только определенным социальным слоям. В современной архитектуре нет какого-либо одного ведущего направления.

Складываются основы искусства кубизма. Для членов «Моста» характерны исступленная мистика, почти отталкивающая деформация, угнетающий пессимизм, свидетельствующий о растерянности и душевной опустошенности. Райт – ученик Л. Салливана. Такова Финляндия с ее суровой, но великолепной природой. В своем жилом комплексе в Штутгарте «Ромео и Джульетта» (1956-1960) он создал нетривиальную объемную форму зданий. Родились и крайности этой теории.

И скатные и плоские крыши имеют широкие свесы. тех видов искусства, которые несут функциональную нагрузку. Архитектурные произведения Райта 1900-1909 гг. Стены деревянные и остекленные.

в СССР складывается концепция достойного массового жилищного строительства для рабочих. При этом кровля нижнего уровня может продолжаться внутрь в виде полки (световая полка), за которой иногда помещаются источники искусственного освещения.

«Дырявить стены — это насилие». получил название «интернационального стиля». Райт считал, что такой, по его выражению, «неформальный» метод организации пространства более приятен для людей, чем прямоугольная сетка плана («хотя они и не осознают это»). Теория сюрреализма строилась на философии интуитивизма Анри Бергсона (интуиция — единственное средство познания истины ибо разум здесь бессилен и акт творчества имеет иррациональный, мистический характер), на философии идеализма Вильгельма Дильтея, проповедующего роль фантазии и случайного в искусстве и на философии австрийского психиатра Зигмунда Фрейда с его учением о психоанализе, с культом «бессознательного» и с культом полового инстинкта — «либидо», которые, по Фрейду, сопутствуют человеку с детства и сублимируются в творческий акт.

Принципы органической архитектуры

Наружным спиралям соответствуют внутренние галереи-пандусы, которые опоясывают центральное открытое пространство, залитое верхним светом. В его постройках остекление либо ленточное, либо во всю высоту помещения, либо в потолке.

Архитектуре невозможно выучить. (а в СССР до середины 1950-х гг. ) историзм стал основным для крупных ансамблей. Он сформулировал «пять принципов»: дом на столбах, сад на плоской крыше, свободная планировка интерьера, горизонтально-протяженные окна, свободная композиция фасада. В этот период меняется общественная жизнь, отношения, нормы, культурные каноны. Крамер, Ф. Хёгер) и другие, но их Влияние на дальнейшее развитие архитектуры незначительно.

Наиболее верными позициям экспрессионизма остались австриец Альфред Кубин (1877—1955) с произведениями, близкими к Кафке, — полными галлюцинаций, пронизанными мистицизмом, в которых призрачность ирреальность образов уживается с натуралистическими деталями (иллюстратор Достоевского, Гофмана, Стриндберга, Эдгара По) и Оскар Кокошка (1886—1959) с его драматическими композициями — «портретами городов», образами, навеянными философией Фрейда, в которых человек рассматривается как нечто зыбкое, неуловимое, расплывчатое (портрет докторапсихиатра Фореля, 1908). Например и в Испании есть свой Сбербанк. Райт сломал традицию: конторы и квартиры размещены им на всех 15 этажах башни, но наглухо отделены друг от друга крестом (в плане) взаимно перпендикулярных внутренних стен. Футуризм явился первым откровенно враждебным реализму направлением.

Развитие органической архитектуры

Это направление получило в СССР наименование конструктивизма. прямоугольников разного цвета, отделенных друг от друга жирной черной линией. В органическом доме спальня будет спальней, гостиная – гостиной, кухня – кухней. В 1980-е гг.

Это сказывается даже на их названии («Остатки автомобиля, дающие рождение слепой лошади, убивающей телефон», 1932). Железобетонное плиточное перекрытие главного операционного зала второго этажа (180 х 45 м), опирающееся на два ряда наклонных пилонов, напоминает, по меткому определению А. В. Иконникова, «гигантский тент» и производит большое впечатление ясно выраженной тектоникой. Часть зодчих считает, что XXI век станет веком морских городов.

Постройка размещена на участке таким образом, чтобы сохранить находившиеся здесь деревья. Одно из них органическое, второе – региональное. Кредо функционализма – естественность и практичность. Эти массивы способствуют устойчивости сооружения – фактической и зрительной. Но как раз от этого мне скучно.

Органическая архитектураСовременный стиль архитектуры

Попыткив началеXXIвекаперенести принципы органической архитектуры на более крупномасштабные сооружения и гармонично вписаться в природу, создав в городских условиях психологически комфортную среду породили такой стиль как Bio-tech (Био-Тек). Все элементы здания будут создаваться в заводских условиях работа на строительной площадке ограничится монтажом.

К пейзажу предъявляются большие требования, когда он становится частью более обширного целого» (1953) Новая эра– это факт: она существует, независимо от того, нравится она нам или нет. В 1894году он покидает контору Салливена и Адлера и начинает работать самостоятельно. Кладка не штукатурится ни внутри, ни снаружи. В группе, получившей название «Дю Пюто» (1911—1914), сильнее, чем у кубистов, обозначились абстракционистские тенденции.

Пространственные железобетонные конструкции используются как кривые (параболы, эллипсы, "висячая седловидная форма" и пр. ), создающие новый эстетический образ. Зодчество – процесс биологический. определялся целым рядом социальных и экономических причин. В картинах сюрреалистов «тяжелое повисает», «твердое растекается», мягкое костенеет, прочное разрушается, безжизненное оживает, а живое гниет и превращается в прах.

Модернизм в архитектуре первой половины ХХ века

Оно отразилосьво всех типах зданий (ратуша в Стокгольме, архитектор Р. Эстберг, 1911-1923). Столь же самобытным был подход Ф. Л. Райта к проектированию крупных общественных зданий.

«Органическая архитектура» Основной принцип органической архитектуры —биоморфизм, уподобление художественных форм природным, естественнымобъектам. Горизонтальная линия воплощает пассивное начало, вертикаль — активное начало. Создание гигантских новых городов (правда, не в Европе, а в основном в Латинской Америке, например Сан-Паулу или Бразилиа в Бразилии) – свидетельство высокой профессиональной культуры, художественного мастерства в решении объемно-пространственной застройки. После войны экспрессионисты резко размежевываются. Алогичность должна действовать на психику зрителя, уводя его в мир бредовых ассоциаций.

Основные проблемы архитектуры века

Он соединил импрессионистический абстракционизм Кандинского и сезаннистский геометрический абстракционизм Мондриана в изобретенном им супрематизме (от французского supreme — высший). Человек неистощимой изобретатель-ности, Райт с мастерством перевоплощает технические открытия в открытия архитектуры. Общий балкон тесный, абсолютно круглый двор ванные, предназначенные для семи семей (потом были «захвачены» ближайшими к ним квартирами). Именно это он и делал в своих тель-авивских постройках. 5.

Мебель была, насколько возможно (за исключением, наверное, только стульев), встроенной: столы, кровати, диваны, шкафы, книжные полки были элементами архитектуры, предусматривались в чертежах и выполнялись в процессе строительства как части здания. функционализм получает более широкое распространение, чем в 1920-х гг. Мебель была, насколько возможно (за исключением, наверное, только стульев), встроенной: столы, кровати, диваны, шкафы, книжные полки были элементами архитектуры, предусматривались в чертежах и выполнялись в процессе строительства как части здания. В одноэтажных жилых домах помещения имеют разную высоту и в местах перепада кровли (между разными ее уровнями) устраиваются проемы для верхнебокового освещения и для проветривания.

Принципы органической архитектуры диктовали Райту применение традиционных материалов (камня, кирпича, дерева) и совпадение фактур конструкций на фасаде и в интерьере (например, неоштукатуренной кладки). Многие шедевры бионики созданы их авторами в прямом смысле вручную.

Хотя основные положения мировоззения Ж. Дерриды опираются на его работу с языком и письмом, он применяет положения своей теории и к архитектуре деконструктивизма. Моносоты можно объединять в любых плоскостях. Этот выдающийся зодчий, начинавший как функциалист, в поздний период творчества (50-60-е гг. ) стал принципиальным антифункционалистом.

Остальные стены были деревянными, состояли из трех слоев досок, проложенных пергамином. Новый стиль замаячил на горизонте. Возникла мысль о том, что дом в равнинной местности должен начинаться на земле, а не в ней, как это имеет место, когда строятся сырые подвалы. – М., 1991, с. 14).

в лифте можно было добраться до 10-го этажа. Однако подход ОСА к проектированию был более прагматичным. Вместо двух вещей – одна вещь.

В 1893 г. Райт открыл собственную мастерскую в Чикаго. Райт родился 8 июня 1867 г. в Ричленде (штат Висконсин). В эту конструкцию включается и разводка системы отопления.

Отто Дикс (род. Природа не знает жестких границ – вот таким образом нет границ и внутри этого объекта. Одно из первых направлений рубежа XIX-XX вв.

Главным объектом внимания для него становится не машина, а человек, хотя художник и остается верен конструктивизму с его схематизмом форм («Строители», 1950). Гёте, занимавшийся проблемами морфологии (науки об организме и его целостности) и физиологии (науки о функции) в биологии: именно он ввёл понятие функции в архитектуре. человек). Наиболее агрессивный характер носит творчество абстракционистов Ньюйоркской школы (Ганс Гофман, Арчия Горький и пр. ). 15 см), в котором помещались змеевики отопления. Так, шекспировский Мемориальный театр в Стрэдфорде на Айвоне (архитектор Элизабет Скотт 1932), облицованный кирпичом разных цветовых градаций и отделанный в интерьере разными породами дерева, при общей композиции объемов, характерной для архитектуры функционализма имеет романтический и поэтический облик, свободный от всякой стилизации и органичный английскому зодчеству.

Архитектура в 20 веке: разнообразие стилей

Произведения 50х годов не имеют никакой деформации, выполнены на высоком профессиональном уровне («Тайная вечеря», 1955 «Христос св. В период особенно острого разочарования в модернизме в 1960-х гг. Райт называл ее «дом-соты». Королевский национальный театр в Лондоне.

Во всей композиции преобладает дух театральности, эпатирующего кича и нарочитой нефункционалшьности (особенно в жилых дисках). Здание, вписанное в природу, его внешний облик, вытекающий из внутреннего содержания, отказ от традиционных законов формы — вот характерные признаки свойственного ему архитектурного языка, который можно определить понятием «органической архитектуры». Гётеанум объявлен швейцарскими властями памятником истории и культуры. предоставить свободу выбора». Машина для жилья. Греческая православная церковь Благовещения близ Милуоки (1956) представляет собой чаше-образный зал на тонких высоких опорах.

Органическая архитектура: особенности

Создателем органической архитектуры стал американец Луис Салливен. В одноэтажных жилых домах помещения имеют разную высоту и в местах перепада кровли (между разными ее уровнями) устраиваются проемы для верхнебокового освещения и для проветривания. Джонсон. И. Ленин о литературе и искусстве. М., 1976, с. 657).

На эту платформу устанавливались стены дома. Рассказывают, что предполагалось построить еще три аналогичных дома по этой улице, чтобы в плане можно прочитать знакомую и любимую аббревиатуру «СССР». И мы наконец заживем в гармонии с природой и самими собой.

Органическая архитектура в Сингапуре: деревянные корзины

В построенных по проектам Райта домах крыша двускатная или плоская, причем со свободным водосливом, без водосточных труб и желобов. их совместное сочинение 1918 г. "После кубизма"). Смысл не в том, что материалы обязательно на сто процентов должны быть природными, это может быть и железобетон. Другой его знаменитый проект 2005 года -- музей города Лозанны, называемый Green Gorgon. Легкие и изящные здания общественного центра графства Марин в Сан-Рафаэле (1957-1959) раскинулись на трех холмах участка в 121 га.

Композиция комплекса «Арена Пикассо» строго симметрична. Альтернативой ему может быть только плюрализм. 1. Не приведет ли это назад, к пустыне «антиархитектуры», к нулевой отметке архитектурного языка, при которой он теряет сам себя, свою эстетическую ауру, свою основу, свои иерархические принципы.

Органическая архитектура в Японии: пример виллы

Каркас моносот может быть изготовлен из любых ГОСТированных материалов. Своими предшественниками сюрреалисты объявили испанского архитектора Антонио Гауди, выходца из России живописца Марка Шагалаи итальянского художника и поэта Джорджо ди Кирико (последний был участником первой выставки сюрреалистов в 1925 г., но затем резко порвал с ними). Начало экспрессионизму как художественному направлению было положено в 1905 г. организацией в Дрездене объединения «Мост» студентами архитектурного факультета Высшего технического училища Э. Л. Кирхнером, Э. Хеккелем и К. Шмидт Ротлуфом. XX век отметал классический ордер избыточность украшений, орнаментику и нагота зданий сначала воспринималась как нелепость. В 1910 г. В. Кандинский и Ф. Марк организовали альманах под названием «Синий всадник», а в следующем году — выставку под тем же названием.

Но в модерне было также много стили заторского декоративизма с обилием кривых линий и нагромождением декоративных элементов, склонности к иррационализму (например, в творчестве Антонио Гауди иногда доходящего до мистики: собор Ла Саграда Фамилиа, 1883—1926, Барселона). Юрген Герц. Впрочем, это не значит, что органическая архитектура полностью отказалась от параллелепипедов и сфер.

Пример органической архитектуры — небоскрёб-огурец

Принципы функционализма, оказавшего решающее воздействие на все последующее развитие современной архитектуры, были таковы, что их можно было использовать применительно к национальным особенностям разных стран (многоэтажная застройка только в городских районах с высокой плотностью населения и сохранение коттеджей на окраинах – в Англии наоборот, самые высокие жилые здания – в предместьях Парижа или Берлина). Еще большее сходство придают декоративные элементы фасада в виде ломаных вертикалей. Классический пример этого направления – само здание "Баухауза" в Дессау (архитектор В. Гропиус, 1925-1926). Соревнуясь с «Тальер де Аркитектура», он запроектировал комплекс «Арена Пикассо» в том же пригороде Парижа, где известная мастерская запроектировала комплекс «Дворец Абраксас».

Прелести отсутствия. Цвет живет и движется по своим законам. Любое произведение искусства является сочинением и тем самым не целесообразно. Существует и другое понимание органической архитектуры -- подражание живой природе. В 1956—1960 гг.

Цвет – это дополнение формы и самое яркое проявление жизни». неодобрение по отношению к происходящему. С кубизмом связаны первые формотворческие опыты в скульпуре. В 50е годы в зените своей славы он делает совершенно точную копию в Лувре с «Кружевницы» Вермера и одновременно рисует в зоопарке носорога. Р. Коолхас включает в композицию своего театра танца в Гааге (1984-1987) объем опрокинутого «золотого» конуса, в котором размещает ресторан, а З. Хадид – подвешанный объем с клубными помещениями в конкурсном проекте «Пик-Клаба» для Гонконга (1983 г. ).

«Круглый дом» построен в Таганроге в 1929 году по проекту архитектора Боголюбова. Плоскостно трактованные черные и коричневые геометрические формы в его «Арии Баха» (1914), лишь отдаленно напоминающие скрипку, клавиши рояля, ноты, должны передавать в зрительных образах образы музыкальные. К ним примкнули Э. Нольде, М. Пехштейн, Ван Донген и др. В 1910 г. они организовали выставку в Париже. Существенное влияние на деконструктивизм оказали минимализм и кубизм. В 20е годы Малевич небезуспешно пытается в своих «планитах» и «архитектонах» применить супрематизм к архитектуре.

Достаточно вспомнить «пять принципов» Ле Корбюзье: дом на столбах" сад на плоской крыше, свободная планировка интерьера, горизонтальнопротяженные окна, свободная композиция фасада. человек должны были образовывать группы вокруг большого города (но не более 60 тыс. Каждая моносота монтируется и разбирается изнутри, в случае необходимости можно заменить любую из колонн локально, не затрагивая всего помещения. Классический пример этого направления — здание Баухауза в Дессау (архитектор В. Гропиус 1925—1926). В эту конструкцию включается и разводка системы отопления. Разумеется и «украшения» ликвидируются внутри и снаружи.

Органический архитектурный стиль

Применять прямые линии и обтекаемые формы. кв. м., а общая площадь самого здания составляет 16, 5 тыс.

В области архитектурных форм постмодернизму присуще возрождение (зачастую экликтическое) исторических архитектурных систем и декора всех видов (декоративная кладка, облизовка, роспись, ордерные композиции), обращение к выразительным особенностям стенового массива с отказом отразрушающих его ленточных окон, возрождение активного силуэта завершения здания (щипцы, фронтоны, мансарды) при отказе от плоских крыш. Пространство особняков Райт членит, как правило, на зоны – общую и интимную, причем пространство общей зоны проектирует «перетекающим» – без жестких перегородок между холлом, общей комнатой и столовой. Шестигранник (сота) – наиболее устойчивая форма в смысле распределения нагрузок, оптимальная природная форма. Он спроектировал наземный вестибюль (южный) станции метро «Красные Ворота» (1935, Москва), перронный зал станции метро «Дзержинская» (ныне «Лубянка») (1934-1935, Москва). Предусмотрено хозяйствен-ное помещение – кладовая для домашних вещей.

По собственному определению, в задачу автора входило «дать простор импровизации. Все возможные трактовки слова органический будут верны. При проектировании чикагского офиса компании «Шлессингер – Майер» (1899-1904) Салливен применил для заполнения стального каркаса прямоугольные элементы, ширина которых больше высоты именно такая форма наиболее соответствовала конструкции. Цвет живет и движется по своим законам. По законам ампира восстанавливались разрушенные в войну центры городов (ансамбль МГУ на Ленинских горах в Москве, архитекторы Л. Руднев, Е. Чернышев, П. Амбросимов, А. Хряков инженер В. Насонов).

Райт говорил: «Свет придает красоту зданиям». В первом манифесте сюрреалистов говорилось о том, что творчество строится на «психологическом автоматизме», это нечто вроде записей мышления, что нужно верить «во всемогущество сна». Сооружение столь запутано, что посетителям выдают GPS-навигаторы, чтобы не заблудиться и найти выход. По традиции, в таких случаях конторы размещают внизу, а квартиры наверху. Именно Фрейда сюрреалисты считают своим духовным отцом.

человек). В его постройках остекление либо ленточное, либо во всю высоту помещения, либо в потолке. Во-первых, чтобы подняться на верхние этажи, был необходим лифт. Н. Фостер), экологич.

Райт сломал традицию: конторы и квартиры размещены им на всех 15 этажах башни, но наглухо отделены друг от друга крестом (в плане) взаимно перпендикулярных внутренних стен. В 1910-х гг. В одноэтажных жилых домах помещения имеют разную высоту и в местах перепада кровли (между разными ее уровнями) устраиваются проемы для верхнебокового освещения и для проветривания. Абсолютно своеобразен подход Райта к устройству светопроемов (если, конечно, сравнивать их не с тем, что стало обычным в архитектуре сегодня, а с тем, что делалось 40-50 лет назад).

Современная архитектура многим обязана функционализму 1920-х гг. : новыми типами домов (галерейные, коридорного типа, дома с двухэтажными квартирами), плоскими покрытиями, удачным решением экономичных квартир со встроенным оборудованием, рациональным планированием интерьера (введение передвижных перегородок, звукоизоляция и пр. ). Руководил школой молодой берлинский архитектор Вальтер Гропиус. Здесь более низкий потолок, чем над остальным помещением, что придает этому уголку некоторую интимность. Мис ван дер Роэ возглавил Международную выставку в Штутгарте на тему «Современное жилище», в которой участвовали также Вальтер Гропиус, Ле Корбюзье и другие архитекторы. По его выражению, крыша – это «символ дома».

Как это не раз бывало, Райт на много лет предвосхитил будущее. При строительстве использовались пёстрые орнаменты, роскошь, дорогие современные материалы (слоновая кость, крокодиловая кожа, алюминий, редкие породы дерева, серебро). – модерн (Ар Нуво, Сецессион, Югендстиль, Либерти и т. д. ) не случайно коснулся прежде всего архитектуры и прикладного искусства, т. е. Линии рисунка у Матисса всегда очень лаконичны изысканны, ритмичны («Марокканец Амидо»). Столь же самобытным был подход Ф. Л. Райта к проектированию крупных общественных зданий. Так, например, Р. Коолхас и З. Хадид в своей работе ориентированы на поздний авангард и особенно на «антигравитационную архитектуру» И. Леонидова (см. 3. Сложности развития художественной культуры XX в. ярко прослеживаются на искусстве Франции.

В 1907 г. в Мюнхене был организован Веркбунда (промышленный союз). Наиболее распространенным типом построек общественного назначения в Западной Европе являются те (идущие от техницизма Мис Ван дер Роэ), художественный образ которых можно было бы определить как "стеклянный параллелепипед": прямоугольный металлический каркас с навесными стеклянными стенами-ограждениями, не являющимися несущими опорами (контора фирмы Тиссен в Дюссельдорфе, архитекторы Г. Хентрик и Г. Петшнигг, 1957-1960). в одном из кварталов Штутгарта по его проекту построены два жилых дома («Ромео» и «Джульетта»). Простых инженерных расчетов недостаточно, чтобы проложить путь к новым решениям.

Еще одна характерная черта живой архитектуры – ее рукотворность. Однако, как нередко бывало у этого архитектора, экспериментируя с формой, он увлекается. Здесь в основу взят не шестиугольник, а круг. С 1978 г. он порывает с мастерской и работает самостоятельно. Абсолютно своеобразен подход к устройству светопроемов (если, конечно, сравнивать их не с тем, что стало обычным в архитектуре сегодня, а с тем, что делалось 40-50 лет назад).

Стиль органической архитектуры в 21 веке

По контуру санузлов и кухонь размещаются каменные стены. Самым ярким представителем органического направления является Ф. Л. Этот иррациональный мир, написанный, однако, всегда с подчеркнутой объемностью и «обман глаз» — натуралистические детали, переданные с фотографической точностью в сочетании с абстрактными неизобразительными формами — с целью показать реальность подсознательного, мистического, болезненного, воздействовать на зрителя кошмарными ассоциациями — наиболее типичные черты сюрреализма. Интернациональному стилю конструктивизма и функционализма Ле Корбюзье и Мис Ван дер Роэ (с "легкой руки" которого весь мир наводнен зданиями с навесными стеклянными стенами и плоскими крышами типа отелей "Хилтон") как бы противостоит органическая архитектура Ф. Л. Райта с ее акцентом на уникальность, неповторимость архитектурного образа, сообразованность со вкусом заказчика, а главное, с идеей проникновения здания в природу, в пейзаж (или, наоборот, пейзажа в здание см. В прессе его стали называть «круглым домом».

Эта идея впервые реализована им в так называемых «домах прерий» (дом Роби в Чикаго, 1909 и др. ). Сбербанк это не только российское понятие, нечто подобное существует и в других странах. Однако наиболее ярким примером из области проектов крупных общественных зданий Райта служит музей Гуггенхейма в Нью-Йорке (1944- 1956 гг. ). Колонны теряют интазис, пропорции их утяжеляются, а композиции в целом приобретают членения преувеличенно крупного масштаба.

Органика (бионика) в архитектуре

При этом кровля нижнего уровня может продолжаться внутрь в виде полки (световая полка), за которой иногда помещаются источники искусственного освещения. В 1907 г. в Париже была устроена посмертная выставка Сезанна имевшая огромный успех.

В Европе в 1930-1940-х гг. Разделяя рациональные принципы функционализма, он считал столь же существенной эстетику создаваемых пространств и объемов. В последние 23 года жизни архитектора получили воплощение 180 из 400 созданных им проектов, а всего за 72 года своей творческой деятельности он спроектировал 800 и построил около 400 зданий.

За всем этим «художественным хулиганством» было отрицание всяческих духовных ценностей, законов морали, этики, религии, утверждение хаоса и произвола, безудержный нигилизм, желание эпатировать буржуа истерическое ниспровержение всех основ нравственности. Из кухни открывается также вид на приквартирный садик. Поллок ввел термин «дриппинг» — разбрызгивание красок на холст без применения кисти («Целых 5 саженей в глубину»). Райт, относивший своё творчество к этому направлению и выразивший свои идеи в очерке «Органическая архитектура» («Organic architecture», 1910).

При этом кровля нижнего уровня может продолжаться внутрь в виде полки, за которой иногда помещаются источники искусственного освещения. Впоследствии творчество Леже, целиком посвященное воспеванию машины как единственного достойного предмета изображения в искусстве, абсолютно расходится с кубизмом («Город», 1919). 142).

Функционализм и «органическая архитектура»

«Не искусство имитации, а искусство концепции», — провозглашал Аполлинер. Другой принцип органической архитектуры заключается в правильном использовании материалов. Эта ленточная ширма делалась из того же материала, что и нижняя сторона свесов кровли (софит). В 1928 г. Ле Корбюзье участвует в конкурсе проектов здания Центросоюза в Москве, которое затем и было построено (здание Наркомлегпрома, 1928-1935). Проект дома был выполнен в1957г., а строительство завершено в1963г.

Таким образом, сломан и конструктивный стереотип – проектировать такие здания каркасными. Вместо двух вещей— одна вещь. Дом Эвелин и Конрада Гордонов (Gordon Residence)в«юзонианском стиле» входит всостав второй серии домов длярабочего класса Америки, проектировать которые Фрэнк Ллойд Райт начал вконце 1930-хгодов. Большую часть этих денег удалось получить через лотереи. Позднее появились «Большой Париж», «Большой НьюЙорк» и т. д. В 30—40х годах и в Англии, единственной стране, сохранявшей в архитектуре исторические стили (неоготику, неоклассику и пр. ), побеждает функционализм континентальной Европы. 1883), Дж. Самые интересные произведения структурализма встречаются в творчестве П. -Л.

Полы из цветного бетона, отопление подпольное. Примеры такие есть уже сегодня.

Второй проект – офис фирмы «Джонсон-Уэкс» в Расине (штат Висконсин) – здание без окон, размером 69 х 69 м. И третий – вилла «Дом над водопадом» («Фоллинг-Уотер») в Бер-Ране (штат Пенсильвания), который был назван критиками самой замечательной жилой постройкой XX в. В 1938 г. Райт создал еще одно произведение, ставшее вехой в развитии современной архитектуры, – новую школу-мастерскую в Скоттсдейле (штат Аризона), получившую название «Тейлизин-Уэст». Когда Райт начинал свой творческий путь, жилые дома были, по его выражению, «изукрашенными коробками, не подходя-щими для жилья».

• 10 самых выдающихся архитекторов столетия, чьи имена на слуху у всего Мира
• Архитектура Века Функционализм И Органическая Архитектура Сочинения и курсовые работы
• Музей Соломона Гугенхайма в Нью-Йорке
• Архитектурный стиль и человеческие потребности
• Архитектурная карьера и «Дома Прерий»
• Словари и энциклопедии на Академике

Он, конечно, непривычен и пока, наверное, не слишком приемлем (странно было бы призывать к самоограничению русского человека, всего 15 лет назад получившего возможность приобретать), но трудно не признать за ним мировоззренческой правоты.

В 1909 г. в парижском «Figaro» были опубликованы 11 тезисов Маринетти, в которых провозглашался апофеоз бунта, «наступательного движения», «лихорадочной бессонницы», «гимнастического шага», «оплеухи и удара кулака», а также «красоты быстроты» ибо в современном мире «автомобиль прекраснее Самофракийской Победы». По чертежам и по макету трудно определить эстетические качества этой постройки. В двадцатом веке произошла определенная девальвация классических традиций, что привело к пересмотру критерия «красоты» в архитектуре.

1. Использование остекления для потолка
2. Самое интересное в виде мозаики
3. Благодарность за вклад в развитие крупнейшей онлайн-библиотеки методических разработок для учителей
4. Грамота за использование ИКТ в работе педагога
5. Свидетельство о представлении обобщённого педагогического опыта на Всероссийском уровне
6. Грамота за активное участие в работе над повышением качества образования совместно с проектом Инфоурок
7. Почётная грамота за научно-просветительскую и образовательную деятельность в рамках проекта Инфоурок

Создается мебель простых, строгих, удобных форм. К подлинно органичному направлению в восприятии и использовании традиций можно отнести композицию здания Зала фестивалей в Токио (архитектор К. Маекава, 1960 г. ). Он использует их для новых композиционных решений. В 1936 г. Райт выполнил три блистательных проекта.

3. Рекомендуемыми материалами для каркаса являются металлические конструкции различных профилей (балки, трубы, швеллеры и т. п. ). «Предметность вредна моим картинам», — писал он в работе «Текст художника». В этом было главное его отличие от конструктивизма. Первый из них – дом Джекобса в Мэдисоне (штат Висконсин) – попытка создать удобное жилое здание для людей среднего достатка. Напряженным цветом, резкими цветовыми аккордами создает он образ хмурой, мрачной природы, передает ощущение тоски и одиночества («Наводнение в Иври», 1910). Хоты такие конструкции в строительстве начали применяться с 1920-х гг., наибольшую выразительность не толко в качестве конструктивной, но и архитектурной формы они получили в творчестве этих мастеров.

1. Узнать ЦЕНУ выполнения работы на заказ
2. Для продолжения работы вам необходимо ввести капчу

Горизонтали и вертикали заметно смещены, формы непрямолинейны. Кирова им. Салливен (в конец XIX – начало XX веков) согласно их идеям, архитектура должна следовать природной, «органической» целесообразности, а форма сооружений – определяться их назначением и условиями среды, подобно форме естественных организмов, в соответствии с теорией эволюции Ч. Дарвина. В целом (при всем разнообразии индивидуальных творческих манер и кредо), базируясь на композиционных принципах конструктивизма, мастера «декона» прибегают к некоторой деформации приемов конструктивизма («искажению абстракции»), придающих композиции динамизм и остроту. Последние годы Леже много работал в монументальном искусстве, в основном в керамике (майоликовая мозаика на спортивную тему на фасаде его музея в Биоте).

Фундаменты не устраивались. Как уже говорилось, он был одним из организаторов альманаха «Синий всадник». В начале 30х годов он возвращается к фигуративной живописи в реалистических традициях («Девушка с красным древком»). Можно сказать, что это еще один тип восхищения природой: не созерцание (как в случае Щетининой), не уподобление (как у Левинзона), не проникновение (как у Надточего и Бутко), а преклонение.

Райта. Несущими опорами являются кирпичные, каменные стены или пилоны. Если он не привлечет на помощь стили, то уж обязательно будет применять «завитушки и цветочки». В последние годы жизни искания Шаруна сосредоточены были в основном на трех архитектурных типах: жилой дом (жилой квартал), школа и театр, вернее, театрально-концертное здание, — ибо, по мнению мастера именно эти три типа оказывают наибольшее влияние на духовную жизнь людей.

В изобразительном же искусстве Франции, особенно в живописи, уже с самого начала XX в. обозначился отход от реализма. Движение считалось эклектичным. Иоанна на кресте», 1951 «Св. Эта сеть имела строгую геометрическую структуру, которую профессор задокументировал. Возрождаются принципы композиционного построения – симметрия, пропорциональность.

В 1930 г. в работе «Исчезающий город» американский архитектор Ф. Л. Вследствие этого в некоторых интерьерах «домов прерий» недостаточно естественного освещения. Он имеет вид полукольца, поставленного на столбы. В практическом плане, спроектированные Райтом «дома прерий» служили естественным продолжением окружающей природной среды, подобно эволюционной форме естественных организмов. Конечно, он был прав. Его основателем был поэт Тристан Тзара, румын по происхождению, который, найдя в словаре слово «дада» — игра в лошадки, дал этому объединению название «дадаизм». предоставить свободу выбора". Кеннеди в Нью-Йорке.

Так, плоскость пола и стены нарочито слиты вместе в «Севильском натюрморте» и только само расположение предметов сохраняет намек на пространственность. Линн же придумал и дом-эмбрион. Можно выделить два наиболее плодотворных периода в творчестве Райта: с 1901 по 1909 гг. В построенной в 1956 г. «башне Прайса» (г. Критик Воксель назвал произведения Брака «bizarreries cubiques» («кубические странности») и термин этот был подхвачен. оказали также влияние на деятелей «нового движения» в Европе.

В последние годы жизни искания Шаруна были сосредоточены в основном на трех архитектурных типах: жилой дом (жилой квартал), школа и театр, вернее, театрально-концертное здание ибо, по мнению мастера именно эти три тина сооружений оказывают наибольшее влияние на духовную жизнь людей. Дом состоит из четырех квартир, разделенных крестообразной в плане кирпичной стеной. Спустя 10-15 лет в Германии были любовно и тщательно реставрированы жилые комплексы В. Гропиуса и Б Таута – Симменсштадт, Целендорф, Нёйёкельн в Берлине. Принципы функционализма, оказавшего решающее воздействие на все последующее развитие современной архитектуры, были таковы, что их можно было использовать применительно к национальным особенностям разных стран (многоэтажная застройка только в городских районах с высокой плотностью населения и сохранение коттеджей на окраинах — в Англии самые высокие жилые здания — в предместьях Парижа или Берлина). Это составляет характер здания.

Этот подход мастера ОСА формулировали как «функцию сконструированногой материальной оболочки и скрытого за ней пространства». Плодом таких занятий явилось произведение изображающее искромсанное рогами носорога тело вермеровской «Кружевницы». В настоящее время выделяют три стилевых направления: первый – традиционный, второй – новаторский (или авангардистский) подход и на их стыке – органическая архитектура. Похожий прием использовался в проекте стадиона Птичье гнездо в Пекине. Причем не только с целью авторского надзора.

Они характерны для стиля модерн (А. floreal — растительный, цветущий). В 1905 г. на выставке в Париже художники Анри Матисс, Андре Дерен, Морис Вламинк, Альбер Марке, Жорж Руо, Ван Донген и несколько других экспонировали свои произведения, которые за резкое противопоставление цветов и упрощенность форм критика назвала произведениями «диких» — les fauves, а все направление получило название «фовизм».

Концепция Ле Корбюзье была изложена в ряде статей и в книге «Урбанизм», «Лучезарный город», где признавалась необходимость освобождения центра города для транспорта, увеличения площади зеленых насаждений, свободной системы застройки. В 1946 году Ле Корбюзье проектирует знаменитую «жилую единицу» – 337-этажный жилой комплекс на открытых опорах, с магазинами на средних этажах и садом, яслями, спортивным комплексом и кафе на крыше. Упрощенность формы, однако, не исключает передачи метко подмеченных характерных поз, жестов, даже состояний («Семейный портрет»). В бионике стены подобны живым мембранам.

Кровля медная. Грино первым заявил об органической обусловленности формы функцией Салливен обобщил его идеи в постулате «форма следует функции», подразумевая при этом форму, не являющуюся следствием субъективного своеволия художника, а выражающую структуру здания, «правдивость» в использовании материалов, развитие архитектурной композиции изнутри наружу и её взаимосвязь с окружением, соответствие архитектуры духу времени и национальным особенностям. практическое и художественное назначение любой архитектурной детали определяет его форму. Третий основоположник абстрактной живописи — Казимир Малевич (1878—1935).

Высокую оценку новаторскому зданию из железобетона, но без прямых углов дали посещавшие его архитекторы Хенри Клеменс ван де Велде, Фрэнк Ллойд Райт, Ганс Бернхард Шарун, Фрэнк Гери. Подобные города с населением не более 32 тыс. Отход от функционализма в западных странах в конце 1950-х – начале 1960-х гг. Вместо фундамента проще сделать основание для стен в виде бетонной плиты по гравийному подстилающему слою. Для обеспечения свободы планировки Ле Корбюзье применял каркас с регулярной сеткой колонн. Моносота – это шестигранная комната-трансформер площадью 40 кв. м (элементарный объем моносото-структурного сооружения).

В это время к преподаванию были привлечены такие художники, как П. Клее, Л. Фейнингер, В. Кандинский. 1904). Он разрабатывает так называемый «стиль прерий» и выдвигает новую форму человеческого поселения, где на каждую семью приходится по акру земли.

Эта выставка положила начало второму объединению экспрессионистов «Синий всадник» (1911—1914). Ненавидящие буржуазный мир ищущие новые острые средства выражения в искусстве, к сюрреализму примкнули в 20е годы такие большие мастера, как Элюар, Арагон, Пикассо, Лорка, Неруда (отмежевавшиеся от него, впрочем, уже в 30е). Если форма действительно следует функции, то нужно абсолютно отбросить прочь то, что насильственно навязывается стоечно-балочной системой. Наиболее ярко структурализм проявился с конца 40-х п 1960-е гг.

Матисс много изучал и копировал в Лувре старых мастеров, от которых идет его крепкая пластическая форма («Фрукты и кофейник», 1897—1898), прошел через увлечение импрессионистами, но в поисках повышенной интенсивности, яркости и силы цвета, чистого и звучного, совсем не соответствующего видимому, пришел к упрощенности и плоскостности форм. Так, немецкий архитектор Б. Таут в книге «Распад городов» отрицает города вообще, предлагая взамен поселки в 500—600 человек под лозунгом «земля — хорошая квартира». В современной архитектуре нет какого-либо одного ведущего направления. Классический пример этого направления – здание Баухауза в Дессау (архитектор В. Гропиус, 1925-1926).

Одни ушли полностью в абстракционизм, в творчестве наиболее передовых отчетливо зазвучали социальные ноты, как, например, у Гроса (не причислявшего себя, правда, к экспрессионизму) и Дикса. Окно в виде прямоугольного выреза в стене можно встретить у Райта только как исключение. Райт – один из первых, кто ввел в архитектуру обильное остекление. Все это, несомненно, привело к новому образу зданий, таких, как доходные дома, богатые особняки, банки, театры, вокзалы.

Остальные стены были деревянными, состояли из трех слоев досок, проложенных пергамином. М. Нуньес, молодой испанский рабочий, увлеченный театром, вступил в мастерскую «Тальер де Аркитектура» и работал в ней со времени ее возникновения. Через Сезанна Дерен пришел впоследствии к кубизму («Субботний день», 1911—1914). Как, например, пирамида Shimizu TRY 2004 Mega-City, придуманная для перенаселенного Токио.

Свесы защищают стены от осадков и остекление от солнца. «Матисс-декоратор» — это целая страница монументально-декоративной живописи первой половины XX в. Вместе с тем Матисс — не символист, он не навязывает цвету символикоаллегорический смысл. Карра вернулся к изобразительным формам, Северини стал главой и теоретиком итальянской «неоклассики». Отсюда абсолютно закономерный приход, например, к искусству попарта.

Эти массивы способствуют устойчивости сооружения – фактической и зрительной. Расположенная на антресолях кухня-столовая занимает центральное место в квартире. По всей площади застройки устраивалось щебеночное основание толщиной 5-6 дюймов (12-15 см), в котором помещались змеевики отопления. Пространственные железобетонные конструкции используются как кривые (параболы, эллипсы, гиперболы, «висячая седловидная форма» и пр. ), создающие новые эстетический образ. В 1930-1940-с гг. не облицованные, будь то металл или бетон. Положения Мондриана в 40е годы были подхвачены итальянскими «конкретистами».

Артема им. и с 1936 до начала 1940-х годов. Свесы защищают стены от осадков и остекление от солнца. Поверх укладывался бетонный подстилающий слой толщиной 10 см.

Возникла мысль о том, что дом в равнинной местности должен начинаться на земле, а не в ней, как это имеет место, когда строятся сырые подвалы. И в этом определенная ограниченность художественного мировоззрения и искусства Матисса. Первая мировая война подвела черту под достижениями и просчетами модерна.

Философы постмодернизма (М. Теоретическая основа — бионика. Интернациональный стиль отказывался от национальных культурных особенностей и исторического декора в пользу прямых линий и чистых геометрических форм, гладких поверхностей из стекла и металла. Вместо двух вещей — одна вещь. «Органическая архитектура» Райта делает акцент на уникальность, неповторимость архитектурного образа, проникновение здания в природу (иногда здание стилизуется под природные формы: дерево, пчелиный улей – например, его знаменитый «Дом-водопад» в Пенсильвании).

Имя этого художника — Сальватор Дали (род. Каркас моносоты является несущим элементом. Но «Тейлизин-Западный» (жилище самого Райта и зимняя резиденция «Тейлизинского товарищества»), расположенный в пустынной местности, весь раскрыт внешнему пространству. Оно вызвало к жизни такие проблемы, как соотношение вертикалей (высотных) и горизонталей (протяженных домов) соотношение зданий с зелеными массивами проблемы использования материалов разных фактур и качества: от облегченных, вроде алюминия и разных пластических масс, пленочных синтетических материалов, до испытанного веками дерева наконец, проблемы полихромии, особенно важные при стандартизации современного строительства. В общем-то для Британии бетон был не характерным строительным материалом (традиционно там использовался красный кирпич), но Англия легко приняла новую традицию.

Неудовлетворенность функционализмом и бегство от него у многих архитекторов проявились в возврате к историческим стилям. Постараемся пояснить, почему конструктивизм подразу-мевает открытые конструкции, т. е. Нерви и Саржер (первый по базовому образованию инженер, второй – архитектор) в своей творческой деятельности создали наилолее интересные сооружения, скомпонованные с использованием большепролетных пространственных покрытий из тонкостенных оболочек.

Здесь вновь появляются крыши со скатными кровлями, устраиваются теплые подвалы или подполья, строятся криволинейные дома, повторяющие склоны горных массивов, проектируются замкнутые светопроемы используются традиционные материалы (кирпич, камень, дерево, в том числе и клеенная древесина). Отсюда и преобладающая цветовая гамма серого, жёлтого и белого. - Не предполагалось никакой орнаментации и выступающих деталей – они считались лишёнными функционального назначения. - Плоские кровли, по возможности эксплуатируемые. Одно из его последних творений -- реконструкция Оперного театра в Эссене (Германия), завершенная уже после смерти архитектора в 1988 году. Сбвременная архитектура многим обязана именно функционализму 20х годов: новыми типами домов (галерейные, коридорного типа, дома с двухэтажными квартирами), плоскими покрытиями, удачным решением экономичных квартир со встроенным оборудованием, рациональным планированием интерьера (введение передвижных перегородок, звукоизоляция и пр. ). С самого начала восприятие Райта было органическим. К «Синему всаднику» примкнули Макке, Кампендонг, Клее, Кубин, Кокошка.

человек должны были образовывать группы вокруг большого города (но не более 60 тыс. Такой же мертвый пейзаж с идиллическим мотивом белого домика является фоном другого, не менее ужасного действа в картине «Осеннее каннибальство» (1936— 1937). Текучие формы – тоже признак органической архитектуры, хотя и вовсе необязательный. Проект приходилось осуществлять, постоянно преодолевая бурный поток возмущения, постоянно защищаясь от нападок. Bauhaus, "дом строительства) – идеологическом, производственном и учебном центре художественной жизни не только Германии, но и всей Западной Европы.

Органическую архитектуру определяют формы, не основанные на геометрии. Строительство стоимостью в семь миллионов долларов должно было закончиться к 1963 году. Возможность переключения внимания посетителей с экспозиции на пространство атриума препятствует возникновению у зрителей традиционной «музейной усталости». Все эти конкурсы создаются, так или иначе, политиками.

В местах перепада уровней кровли – полосы верхнего бокового остекления. Функционализм 1950-х гг. Это был первый в СССР круглый дом. С 1906 по 1912 г. члены организации «Мост» периодически устраивали выставки то в Дрездене, то в Кельне.

Параллельно с конструктивизмом первой половины ХХ века развивалось направление, условно называемое «органической архитектурой». Дом Уилли – первое из значительных произведений этого периода творчества Райта. В здании Берлинской филармонии Шаруй спроектировал зал на 2200 мест так, что оркестр помещается в центре зала, зрители из любой точки зала видят сидящих напротив и оркестр, что делает их не только слушателями, но и соучастниками концерта по выражению одного исследователя, создается полное впечатление, что находишься внутри оркестра. Очень разнообразна разработка глухих стен, на которых сочетаются фактуры, цвет, ниши и пр. В своей работе «О духовном в искусстве» он провозглашает отход от натуры, от природы к «трансцендентальным» сущностям явлений и предметов его активно занимают проблемы сближения цвета с музыкой («Первая абстрактная акварель»).

Архитектура здания по замыслу Рудольфа Штейнера должна воплощать Вселенную. Так работает в основном Ханс Бернхард Шарун (Шароун, 1893-1972). Сам Фрай занимался легкими конструкциями. Применять прямые линии и обтекаемые формы. Встроенная мебель – важная часть интерьера.

На фоне простых геометрических форм, гладких белых стен, прямых углов, современных материалов – стали, бетона и стекла, подчеркнутого увлечения современными техническими возможностями, пропагандируемыми мастерами модернизма, часть архитекторов продолжала на протяжение всего века утверждать необходимость и приятность для человеческого глаза гибких природных форм, соединения архитектурных сооружений с природным окружением. В соответствии с этим принципом запроектирован четырех-квартирный жилой дом в Ардморе. Возможно использование армированного кевлара, различных синтетических смол и многих других современных материалов. Вследствие этого в некоторых интерьерах «домов прерий» недостаточно естественного освещения.

В начале 1930-х гг. Выступающая консольно крыша образует навес стоянки автомобиля. Значительный вынос карнизов устроен в большинстве жилых домов Райта. По его выражению, «крыша — это символ дома». organique — естественный, природный и греч. Из-за хорошей теплоизоляции такие дома потребляют меньше электроэнергии.

Так решены триумфальные сооружения (триумфальная арка в Гение и памятник Победы в Бальцано) архитектора М. Пьячентини и олимпийские спортивные сооружения в Риме (архитектор Л. Моретти и Э. дель Дебио). В противовес этому он выдвигал принцип рациональности, практичности: «Назначение постройки – прежде всего – всесторонне служить человеку, а не производить впечатление». Помимо картин на религиозные темы Дали пишет такие, в которых пытается примирить религию и науку («Атомистический крест», 1952, — изображение атомного реактора и куска хлеба как символа святого причастия.

В Европе к наиболее известным градостроительным композициям постмодернизма может быть отнесен ансамбль жилого комплекса «Арена Пикассо» на 540 квартир в пригороде Парижа Марн-леВалле (1985), запроектированный М. Нуньесом. Её уникальный, замкнутый, «самодостаточный» объём вкомпанован в застройку вне зависимости от структуры последней. Здание, вписанное в природу, его внешний облик, вытекающий из внутреннего содержания, отказ от традиционных законов формы — вот характерные признаки свойственного ему архитектурного языка, который можно определить понятием «органической архитектуры». Р айт — один из первых, кто ввел в архитектуру обильное остекление. Наилучший пример такой композиции – Дом Правительства в Ереване (архиетктор А. Таманян). Так, работы Леже (1881—1955) строятся, прежде всего на сопоставлении цветовых плоскостей чистых тонов («Курильщики», 1911 «Дама в голубом», 1912). Время сборки одной моносоты – 3-5 часов.

При всей его лаконичности, условности и обобщенности он дается в сложных градациях, даже тогда, когда это как будто большие локальные пятна, как в «Красной комнате» (1908). Отказ от эклектики был характерен и для архитекторов Европы. Одной из самых трудных задач, с которой он блестяще справился, было проектирование сейсмоустойчивого здания отеля «Империал» в Токио (построено в 1917-1922 гг., демонтировано в 1968 г. ). Он говорил: «Свет придает красоту зданиям».

Небоскребы появились еще до Всемирной выставки в Чикаго. Его главными фигурами были Василий Кандинский и Франц Марк. Проект восьми таких городов в радиусе 30-50 км от Лондона принадлежит английскому архитектору Патрику Аберкромби (1879-1957). Например, свободная планировка Корбюзье – это каркас и сетка колонн.

Практически выявлению (иногда утрированному) региональных черт архитектуры способствовал опыт проектирования национальных павилионов для многочисленных международных и всемирных выставок. Мировоззенческой базой постмодернизма послужило глубокое разочарование в идеологии исторического прогресса, сформулированной французскими просветителями XVIII в. и основанной на идее рационального переусройства общества и человека. Пространство особняков поделено на общие и интимные области. Высота помещений обычно делалась минимальной. Как улитка закручивается спираль основного объема, расширяясь по мере подъема вверх.

«Звездой» американского абстракционизма послевоенного периода по праву считается Джексон Поллок (1912— 1956). Общественным центром комплекса являлся рабочий клуб. Провозглашая «свободные ассоциации» в, творчестве, сюрреалисты ввели свое основное «правило несоответствия», «соединения несоединимого». Искусство становится языком знаков и не случайно целое направление абстракционизма называется абстрактной каллиграфией (например, творчество его представителя Ганса Гартунга).

Кандинский испытал также большое влияние символизма. Иаков», 1957). По его выражению, «крыша – это символ дома».

В построенной в 1956 г. «башне Прайса» (г. Послевоенная Германия и Баухаус (1919-1928). С самого начала восприятие Ф. Л. Райта было органическим. После окончания Первой мировой войны конструктивизм в мебели завоевывает важные позиции, опираясь на авторитет архитекторов, чьи новаторские сооружения служили подчас своими интерьерами для демонстрации мебельных экспериментов. В проектах конструктивистов получил распространение так называемый павильонный метод композиции, когда здание или комплекс делились на отдельные по назначению корпуса и объемы, которые затем соединялись друг с другом (коридорами, переходами) в соответствии с требова-ниями общего функционального процесса. В первом этаже квартиры находится просторная общая комната, наружный угол которой сплошь остеклен (огромное для жилья остекление затенено). Они динамические, неправильные, возникающие как результат контактов с реальностью.

Таким образом, сломан и конструктивный стереотип – проектировать такие здания каркасными. Главный материал – железобетон.

В центре расположены два 17-этажных дома в виде рлоских круглых дисков («будильников» ли «ульев»), опертых на плоское основание из протяженных 4-этажных домов, а также протяженных 7-10-этажных домов, образующих боковые крылья ансамбля. Наконец, природа предпочитает борьбе компромиссы – вот таким образом когда крыша натыкается на эффектный валун (внутри которого – лестница), то она уходит в сторону и пропускает под собой другую крышу. кв. Много способствовал распространению принципов функционализма Шарль Эдуард Жаннере, более известный в истории как Ле Корбюзье (1887-1965).

Значительный вынос карнизов устроен в большинстве жилых домов Райта. Оно характеризуется лаконичностью форм, строгостью и подчёркнутым функционализмом.

Вместо двух вещей — одна вещь. Самым значительным направлением архитектуры западных стран в 1920-е гг. Идея городовсадов была особенно близка английским архитекторам (учитывая английский вкус, приверженность англичан к отдельным коттеджам, к непременному саду при жилье). И Райт начал делать весь первый этаж в виде одной комнаты, выделив только кухню.

Традиционные формы деформируются, рассекаются и рассматриваются с различных перспектив. Надо заметить, что в России много подобных построек. В пазы стоек монтируются сэндвич-панели. Это своего рода космополитизм в культуре. Для него характерно подчинение планировочного решения здания символическому изображению, в обычных условиях зрительно не воспринимаемому.

«Дома прерий» быстро завоевывали популярность. Коробки внутри усложненной коробки. Тогда-то новая архитектура и вступит в свои права». Футуристы отрицали искусство прошлого, призывали к разрушению музеев, библиотек, классического наследия: «Долой археологов, академии, критиков, профессоров».

Вследствие этого в некоторых интерь-ерах «домов прерий» недостаточно естественного освещения. Столь же самобытен и органичен Райт в решении тривиальной темы многоэтажного офиса. По традиции в таких случаях конторы размещают внизу, а квартиры наверху. Это значит, что она не ограничивает себя ими.

Значительный вынос карнизов устроен в большинстве жилых домов Райта. Он должен быть частью холма. Мендельсон), национальный романтизм (П.

Некоторые ученые считают, что города будущего уйдут под землю. Проповедуя идею органической связи и гармонии архитектурного объекта с окружающей средой (как природной, так и градостроительной), он берет на вооружение у авангардизма современные строительные технологии, новинки инженерно-технического обеспечения и достижения эргономики, а у традиционализма – дух романтизма, поэзию, эмоциональность, перекличку времен и эпох. Еще более экспрессивно, нервозно искусство Жоржа Руо (1871—1958), тяготеющее к гротеску (серия «Клоуны»). В конце 20х годов новые силы футуристов выступают с несколько видоизмененной программой. Сборка производится бригадами из 2-4 человек. Дадаизм выдохся к 1922 г. Сюрреалистическое направление в искусстве родилось как философия «потерянного поколения», чья молодость совпала с первой мировой войной. Органическая архитектура видит своей задачей создание зданий и сооружений, которые раскрывают свойства естественных материалов и органично вписываются в окружающий ландшафт.

Луис Салливен сформулировал теорию функционализма, заявив что «форма следует функции», т. е. Столь же самобытен и органичен Райт в решении тривиальной темы многоэтажного офиса. Мосты Робера Майера (1872-1940). Глез стал заниматься стенописью. Балла (1871—1958) и др.

знаменитое творение Райта "Дом у водопада" или "Дом-водопад" в Пенсильвании). Родились и крайности теории. Они динамические, неправильные, возникающие как результат контактов с реальностью.

Деконструктивность, алогичность композиции, дисгармония цвета характерны для футуристических полотен (Боччони, «Состояние души», 1911 Северини, «Нордзюд», 1912 Балла «Выстрел из ружья», 1915). В 1920-1930-е гг. В практическом плане предтечами хай-тека в XIX в. считается «Хрустальный дворец» архитектора Д. Пекстона, а в XX в. – творчество Мис ван дер Роэ. Исключить работу декоратора.

Он говорил: «Свет придает красоту зданиям». А все эти люди, которые находятся в так называемых «архитектурных комиссиях» и которые создают все эти лицензии, архитектурные и строительные нормы, делают это только для того, чтобы продвинуть в этом обществе самого себя, но только не Архитектуру. Функция, назначение каждого предмета предельно ясны. 1881), Л. Руссоло, Дж. построенный в 1927 г. по проекту Ле Корбюзье жилой комтлекс пуссак был полностью преображен его жителями при реконструкции (плоские крыши заменены скатными, ленточные окна – замкнутыми, стены окрашены и покрыты декором).

Столовая представляет собой часть главной комнаты имеющей Г-образную форму в плане. В павильоне швейцарской фирмы «Портлан дцемент компани» на Швейцарской национальной выставке в 1939 г. в Цюрихе Майер продемонстрировал, насколько живописны и элегантны железобетонные конструкции. Железобетонные конструкции приобретают качества эстетической выразительности.

Органическую архитектуру определяют формы, не основанные на геометрии. Возможность переключения внимания посетителей с экспозиции на пространство атриума препятствует возникновению у зрителей традиционной «музейной усталости». И все, что они производят на свет – это очередная серая посредственность». Город как таковой вообще не нужен ибо современная техника дает в распоряжение людей скоростной транспорт, а дбма у каждого есть телевизор (теория американского архитектора В. Гоэна).

Последовательное развитие историзма в СССР было дерективно прервано постановлением ЦК ЦПССС и Совета министров СССР от 4 ноября 1954 г. «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве». Это обстоятельство вернуло отечественную проектную практику в общеевропейское русло функционализма. Первыми сюрреалистами в живописи были: Андре Массой (быетрые наброски животных, растений, какихто фантастических декоративных форм) Хоан Миро (подражание детскому рисунку, мир, увиденный, как сквозь микроскоп), скоро перешедший к абстракционизму Макс Эрнст, бывший дадаист, принесший в сюрреализм основной его принцип — «обман глаз» Ив Танги, художник самоучка, с его пейзажами, напоминающими мертвую пустыню, оживляемую фантастическими растениями или животными. В этом же году вышла книга Глеза и Метценже «О кубизме» — первое теоретическое обоснование кубизма. Но эта идея Ле Корбюзье нередко отвергалась функционалистами северных стран. - Для промышленных и частично жилых и общественных зданий характерно расположение окон на фасаде в виде сплошных горизонтальных полос. - Широкое использование образа «дома на ножках», заключающегося в полном или частичном освобождении нижних этажей от стен и использовании пространства под зданием для общественных функций.

Сааринен стремился к созданию пластической формы, «в которой обеспечена непрерывность всех архитектурных элементов». рис. Это называется также в Америке абстрактным экспрессионизмом, во Франции — ташизмом (от слова tache — пятно), в Англии — живописью действия, в Италии — ядерной живописью (pittura nucleare). Если удалось придать зданию характер с минимальными затратами, здание будет иметь стиль». Архитектор Д. ЛасданТермин «брутализм» происходит от французского «bton brut» – «необработанный бетон». Брутализм соединял в себе группу признаков, которые были характерны и для других направлений модернистской архитектуры: функциональность, подчёркнутую массивность форм, смелость композиционных решений, отсутствие декора, железобетон как определяющий строительный материал и др. Но в модерне было также много стилизаторского декоративизма с обилием кривых линий и нагромождением декоративных элементов, склонности к иррационализму, как, например, в творчестве Антонио Гауди (1852-1926) иногда доходящего до мистики (собор "Ла Саграда Фамилий", 1883-1926, Барселона).

Так с 1923 г. строятся поселок Сокол (архитектор Н. Марковников), комплекс при заводе АМО в Москве (архитектор И. Жилтовский), жилые комплексы им. Райт, аналогично Ле Корбюзье придерживался идеи свободного плана здания с плоской кровлей.

И при этом кость почему-то не ломается под тяжестью тела. Повышенная звучность цвета, крупные красочные плоскости, не раздробленные полутонами, условность формы и пространства с их схематизированными линиями — все эти качества в полной мере проявились в декоративных работах Матисса (панно «Танец» и «Музыка»). Оно вызвало к жизни такие проблемы, как соотношение вертикалей (высотных) и горизонталей (протяженных домов) соотношение зданий с зелеными массивами проблемы использования материалов разных фактур и качества: от облегченных, вроде алюминия и разных пластических масс, пленочных синтетических материалов, до испытанного веками дерева наконец, проблемы полихромии, особенно важные при стандартизации современного строительства. Изображение статично (Пикассо, «Женщина с веером», «Танец с покрывалами»). Экспрессионизм сложился в Германии.

Наиболее известным соружением хай-тека стало здание Центра искусств им. Шарль Эдуар ЛЕ КОРБЮЗЬЕ (настоящая фамилия Жаннере) (1887-1965) Французский архитектор и теоретик архитектуры В современной технике и серийности индустриального строительства видел основу обновления архитектуры, стремился эстетически выявить функционально оправданную структуру сооружения Один из создателей современных течений архитектуры (рационализма, функционализма) Применял плоские покрытия, ленточные окна, открытые опоры в нижних этажах зданий, свободную планировку В 50-60-х гг. Основатели движения Баухаус стремились сделать здания (и различные товары) красивыми, доступными по цене и максимально удобными. По их мнению, архитектор должен мыслить объёмно, проявлять фантазию и вырабатывать новые приёмы и средства художественной выразительности здания. Основоположником рационализма в России был Аполлинарий Каэтанович Красовский (1817-1875), русский инженер, архитектор, профессор архитектуры.

Однако очевидно, что полная реализация идей органической архитектуры достижима только при работе с богатым заказчиком. Цвет – это дополнение формы и самое яркое проявление жизни». Плоскости в здании, параллельные земле, подчеркивались, чтобы связать целое с землей. В 1956-1960 гг. Призывы дадаистов гласили: «Уничтожение логики, танец импотентов творения есть дада, уничтожение будущего есть дада». Это прежде всего Морис де Вламинк (1876—1958), для которого характерна повышенная экспрессивность в воспроизведении мира.

Примером этому служит здание кафедрального католического собора Святой Марии в Токио (архитектор К. Танге, 1964 г. ). Конструктивизм выделялся использованием конструкций на основе стекла и железобетона. Остальные стены были деревянными, состояли из трех слоев досок, проложенных пергамином. Гауди и многие другие), архитектурного экспрессионизма, а также для неомодернизма (например, здание Кунстхауса в Граце, 2003, архитектор П. Кук комплекс космодрома «Америка» в штате Нью-Мексико в США, 1-я очередь, 2009 – 11, арх.

В покрытии проложена алюминиевая фольга для теплоизоляции. Их строительство стало возможным благодаря двум нововведениям. Реализация принципов «Афинской хартии» привела к регламентации озеленения жилых территорий, отказу от замкнутой квартальной застройки с дворами-колодцами, переходу к открытой свободно аэрируемой застройке при хорошей инсоляции жилищ за счет преимущественно меридиального размещения зданий. Архитектурная тема стеклянного фасада была реализована Ле Корбюзье в начале 1930-х гг. С 1960-х годов в современной архитектуре уделяется большое внимание решениям с развитой пластикой и со сложной композицией внутреннего пространства, просматриваемого в разных направлениях, что создает неожиданные и интересные зрительные эффекты.

Каждая функция жилья была распределена по коробкам. Отсюда просматриваются другие помещения, что удобно, например, для наблюдения за детьми. Райт исполь-зовал также широкие остекленные поверхности и «открытые» интерьеры, в которых кухня, столовая и гостиная образовывали одно единое пространство. опирался на высокоразвитую строительную индустрию. Пол бетонный, покрытый ковром, отопление под полом.

Ж. Помпиду на плато Бобур в Париже (архитекторы М. Пиано и Р. Роджерс). Наиболее последовательно кубизм проявился в творчестве Жоржа Брака (1882—1963). Наиболее совершенны в этом ряду такие сооружения, как Малый олимпийский дворец спорта (Палаццетто делла спорт) в Риме, корпус конференц-залов ЮНЕСКО в Париже и выставочные павилионы в Турине в творчестве Нерви и крытые рынки в Нантерре и Ройане в творчестве Саржера. Завершает этот период творчества Райта здание музея Гуггенхейма в Нью-Йорке (проект 1943-46, строительство 1956-59). В жаркое время верхние окна (клересторий) способствуют хорошей вентиляции. Благодаря ритмической игре меняющихся вогнутых и выпуклых поверхностей стен сооружений кажется, что здание дышит.

Пространство комплекса объединяют высокие (в четыре этажа) проезды, размещенные по оси комплекса и «будильников». Дом не должен стоять на холме. В феврале 1916 г. в Цюрихе эмигрантская богема организовала артистический «Клуб Вольтера». Большое значение имел тот факт, что в Англии в это время живут бежавшие из нацистской Германии выдающиеся представители этого направления В. Гропиус и Э. Мендельсон (объявленный "большевистским" "Баухауз" был закрыт в 1933 г. ).

В последние годы значительно меньше внимания стало уделяться проблеме массового жилища, квартире многоэтажного дома, проекту квартала, целого поселения в сравнении с решением образа уникального здания. Фрэнк Ллойд Райт, будучи истинным патриотом, считал Usonia (USA) «Страной равных возможностей», отсюда и его представле-ние отом, что каждая семья должна иметь собственный дом -наотдельном земельном участке, площадь которого поего мнению должна составлять неменее 0, 4га. В этом смысле живая архитектура – авторское творение на все 100 процентов. В доме не было люстр и подвесов: источник искусственного освещения делался встроенным (причем очень часто скрытым). Его задача – «сделать ремесло более утонченным и повысить качество продукции».

Наиболее распространенным типом построек общественного назначения в Западной Европе являются те (идущие от техницизма Л. Мис ван дер Роэ), художественный образ которых можно было бы определить как «стеклянный параллелепипед»: прямоугольный металлический каркас с навесными стеклянными стенами-ограждениями, не являющимися несущими опорами (контора фирмы Тиссен в Дюссельдорфе, архитекторы Г. Хентрик и Г. Петшншт 1957—1960). Уличный забор плавно переходит в стену дома, затем стена так же плавно становится крышей. Но эта тенденция совмещается с противоположной: уменьшать остекление для придания дому большего уюта, замкнутости, ощущения защиты, убежища.

Архитектурный объем сина-гоги Бет-Шалом близ Филадельфии (1954) образован двумя поставленными друг на друга треугольными призмами, которые в плане образуют шестиугольник – очертание звезды Давида. Несколько обособленно и ближе к стилизации, так называемая биоархитектура (бионика) – стилизация и имитация природных форм, освоение природных конструктивных систем и структур. Предмет разложен на плоскости, движение расчленено на элементы.

133, 134). Эти «ситэжарден» мыслились как самостоятельные промышленные рабочие поселки или как большие жилые комплексы в предместьях больших городов. Окно в виде прямоугольного выреза в стене можно встретить у Райта только как исключение.

Много способствовал распространению принципов функционализма Шарль Эдуард Жаннере, более известный в истории как Ле Корбюзье (1887— 1965), один из крупнейших архитекторов XX в., внесший принципиально важные как функциональные, так и формальноэстетические решения, под знаком которых архитектура развивалась в течение многих десятилетий, а от многого не отказалась и по сей день. В направлении, перпендикулярном фермам, ствольные опоры объединены жестким ростверком из раскосых связей (который выявлен на фасаде).

Как справедливо замечено исследователями, стул из металлических трубок (прием используемый и но сей день) стал поворотным моментом в истории европейского дизайна. Идея городов-садов была особенно близка английским архитекторам (учитывая английский вкус, приверженность англичан к отдельным коттеджам и непременному саду при жилье). Кроме того, рационалисты не были столь радикальны, как конструктивисты. К наследию Гауди заметен интерес архитекторов постмодерна.

Утилитарное предназначение и экономия на «архитектурных излишествах». Одним из основоположников интернационального стиля считается финский архитектор и дизайнер Алвар Хуго Хенрик Аалто. Её уникальный, замкнутый, «самодостаточный» объём вкомпонован в застройку вне зависимости от структуры последней. Райт умер в Фениксе (штат Аризона) 9 апреля 1959 г. Райту принадлежит и несколько общественных сооружений, в частности, конторское здание Ларкин-билдинг в Буффало (1904, не сохранилось), где впервые использовались кондициони-рование, встроенная металлическая мебель и герметическая изоляция интерьеров.

Наряду с изобразительным символизмом исходящим с большей или меньшей степенью обобщения из визуально воспринимаемых образов, сложился и символизм умозрительный, который называют архитектурой «для ангелов и авиаторов». Онда – грубая, брутальная, другая – ажурная, полная света». Дж.

его проект Института Ленина, 1927 г. ). Облик дома сдержан и рационалистичен. Именно такой путь — от изобразительности через «идеальную реальность» так называемого синтетического кубизма к полной неизобразительности — прошел один из основоположников «неопластицизма» Пит (Питер Корнелис) Мондриан (1872—1944), который считал, что «чистая пластика создает чистую реальность». Позднее появились "Большой Париж", "Большой Нью-Йорк" и т. д. Первым сооружением, где металлический каркас поддерживал и перекрытия и стены, стало здание шоколадной фабрики Менье во французском Нуазьель-сюр-Марн (1871), но там речь шла только о трех-четырех этажах. «Дырявить стены – это насилие».

Параллельно с конструктивизмом первой половины 20 века развивалось направление, условно называемое органической архитектурой. Сочетание логического и художественного мышления, рационализма и образности, возможно, нигде так не проявляется, как в транспортных сооружениях (развязки больших городов, эстакады, многоярусные гаражи и т. п. ), хотя именно транспортная проблема в современных городах является и наиболее сложной и во многом нерешенной. Генри Ричардсон при проектировании чикагских складов Маршал-Филд (1885-1887) поставил во главу угла функцио-нальность и фактуру материала – камня. Во втором этаже – три спальни имеющие каждая свой санузел и свой балкон, на третьем этаже – тоже спальня с санузлом и балконом отсюда переходный мостик ведет к домику для гостей и прислуги и к гаражу.

Вследствие этого в некоторых интерьерах «домов прерий» недостаточно естественного освещения. архитектуры, архит. Проект восьми таких городов в радиусе 30—50 км от Лондона принадлежит английскому архитектору Патрику Аберкромби. Создатель и сторонник первой стратегии, Ле Корбюзье, в осеннем Салоне 1922 г. в Париже представил диораму "Современный город на 3 миллиона жителей", а в 1925 г. – проект реконструкции центра Парижа (так называемый "План Вуазеи"), превращавший столицу Франции в комбинацию небоскребов в сочетании со свободными пространствами зелени и сложной сетью транспортных артерий.

американским архитектором Луисом Генри Салливеном (Sullivan, Louis Henry, 1856-1924). Райта. Как и у живописцев, скульпторов, графиков современности, в творчестве архитекторов сосуществуют и борются тенденции новаторские и консервативные. Примером может служить комплекс Ла Мюетт в Дранси под Парижем (архитекторы Эжен Бодуэн и Марсель Лодса, 1930-1934). Предметом его изображений служат самые простые и несложные мотивы: пестрые ткани и кресла, цветы, обнаженное или полуобнаженное тело. genos — происхождение). На позициях кубизма стояли также А. Лоран, обратившийся позже к сюрреализму Ж. Липшиц, позже пурист, конструктивист, экспрессионист и сюрреалист О. Цадкин использовавший принцип контрформы в монументе «Памяти разрушенного Роттердама» (Бронза, 1953): деформированная фигура с пустой грудью и вскинутыми руками — это вопль отчаяния, крик о помощи, предельное душевное напряжение.

Райт видел здание не как пещеру, а как кров на открытом месте. Одно из первых направлений рубежа XIX—XX вв. Именно утонченными цветовыми соотношениями создается поэтический и гармоничный образ беспредельно многообразной природы.

Здание суда округа Кошиз (Бисби, Аризона)Отличительными чертами ар-деко были строгая закономерность, смелые геометрические формы, этнические геометрические узоры, оформление в полутонах, отсутствие ярких цветов в оформлении. В картине Пикассо «Три женщины» (1908) движение передано через три разные позы. Апология хаоса, беспорядочности, отказ от «сознательного» в искусстве, призыв «уступить инициативу формам, краскам, цвету» вместе с экзистенциалистской литературой и театром абсудра вполне устраивает современный империалистический мир. Но чисто эмоциональную оценкку этому дал американский архитектор Ф. ВК. В эти годы вплоть до 1901 г. он строил добротные дома, преимущественно в эклектическом стиле, а затем перешел к созданию проектов «домов прерий». И не только мы одни.

В этом отношении интересна его оценка победившего на международном конкурсе проекта генерального плана парка ля Виллет в Париже архитектора Бернара Чуми. Вообще в постройках Райта штукатурка и покраска сведены к минимуму. Сюда переезжают Дали, Бретон, Массон, Эрнст, Таити и др. Началом кубизма можно считать появление произведения Пикассо«Авиньонские девушки» (1907—1908), в котором еще есть определенная сюжетность, но нет воздушной перспективы и фигуры деформированы.

Создается имитация попадания снаряда в часть здания и его частичного разрущения. Так, Шекспировский мемориальный театр в Стратфорд-он-Эйвон (ныне Королевский Шекспировский театр, архитектор Элизабет Скотт, 1932), облицованный кирпичом разных цветовых градаций и отделанный в интерьере разными породами дерева, при общей композиции объемов, характерной для архитектуры функционализма имеет романтический и поэтический облик, свободный от всякой стилизации и органичный английскому зодчеству. Они дестабилизируют смысл, смысл смысла.

Разина им. Еще в 1944 г. первым примером решения проблемы разуплотнения больших городов благодаря городам спутникам послужил проект «Большого Лондона». Стремлением к органическому решению объясняется его приверженность к гибкой планировке и к огромным каминам в век центрального отопления. Зодчество не является процессом эстетического порядка. Вообще в постройках Райта штукатурка и покраска сведены к минимуму.

Райт резко выступал против подобной имитации, под Органической архитектурой иногда также понимают любое использование «биоморфных» мотивов в архитектуре. Это следствие разочарования многих молодых архитекторов в «переустройстве общества архитектурою». Хотя философия органической архитектуры звучала, скорее, как некий идеал, к которому надо стремиться, ее последователи, включая самого знаменитого из них -- Фрэнка Ллойда Райта, творившего в конце XIX -- первой половине XX века, создали прекрасные образцы. Но это не так, достаточно взглянуть на муравейник. Мировоззернческой платформой деконструктивистов служат положения современного французского философа Жака Дерриды, критикующего метафизичность всех форм современного европейского сознания, заключающегося, по его мнению, в принципе «бытие как присутствие», абсолютизарующем настоящее время.

Баухаус в своей теоретической направленности был близок к функционализму: что утилитарно, удобно – то и красиво. Райт— один из первых, кто ввел в архитектуру обильное остекление. Конструктивизм в дизайне решает в первую очередь функциональные вопросы обустройства помещений. Так, подпольное отопление внедрялось им не только вследствие его экономичности и гигиеничности, но и потому, что оно позволяло сделать систему не дополнением к зданию, не оборудованием в виде прикрепленных к стенам труб и радиаторов, а «интегральной частью» постройки.

Мондриан был буквально одержим культом равновесия вертикалей и горизонталей и порвал с журналом «Стиль», когда тот ввел в 1924 г. как компонент выразительного языка угол в 45. Дезурбанисты шли от концепции английского теоретика градостроительства Эбинизера Хоуарда (1850-1928), выдвинутой им еще в 1898 г. в ставшей всемирно известной книге "Завтра" от его идеи строительства небольших городов-садов со свободной планировкой, общественным парком в центре города и размещенными в зелени административными и культурного назначения зданиями, с жилыми домами индивидуального плана и не подлежащим застройке кольцом сельскохозяйственных территорий вокруг города-сада. Это было начало перелома в развитии современ-ной архитектуры за рубежом. Французская живопись прошла почти через все этапы и варианты формалистического искусства. Таково, например, венчание здания международных конференций в городе Киото (архитекторы Отани и Оти), в качестве исторического прототипа которого избрано венчание храма III в. н. э.

Снова прямые линии и прямоугольные формы. Сочетание логического и художественного мышления, рационализма и образности, возможно, нигде так не проявляется, как в транспортных сооружениях (развязки больших городов, эстакады, многоярусные гаражи и т. п. ), хотя именно транспортная проблема в современных городах является и наиболее сложной и во многом нерешенной. В то время не было подобных планировок. Часть окон (преиму-щественно клерестории) украшены резными деревянными налич-никами. Например, планировоч-ным модулем дома Хэнна (Райт) принят шестиугольник.

Здание строили долго, мучительного, затратили гораздо больше денег, чем предполагалось. жителей», а в 1925 г. — проект реконструкции центра Парижа (так называемый «План Вуазен»), превращавший столицу Франции в комбинацию небоскребов в сочетании со свободными пространствами зелени и сложной сетью транспортных артерий. Своеобразным символом этого направления в архитектуре стало здание Дворца цивилизаций (архитектор архитектора М. Пьячентини) в новом общественном центре Рима – комплексе ЭУР.

Свойственная Органической архитектуре идея целесообразности, основанная на приспособлении проекта к условиям его существования и его назначению, сближала это направление с функционализмом, также основывавшимся на теории Дарвина (например, Ле Корбюзье в своём творчестве объединял биологическое и техническое начала, часто используя вместо термина «Органическая архитектура» понятие «биология архитектуры») но в Органической архитектуре каждое здание отвечает пристрастиям и нуждам (в том числе психологическим) конкретного заказчика как неотъемлемым элементам его назначения, а в функционализме частное приносится в жертву общему ради упрощения проектирования и строительства. Также органично и нетривиально спроектирован офис – многоэтажное здание. Национальная романтика в архитектуре. Классический функционализм 1920-х не допускал подчинения объемной формы чисто композиционным требованиям (определяющей всегда оставалась функция). Родина футуризма — Италия, вот таким образом и более всего здесь именно итальянских художников: У. Боччони (1882— 1916), Карра (род.

Идея цельности, «интегральности», как говорил Райт имеет большое значение в концепции «органической архитектуры». Пандус как бы обвивает центральное пространство (атриум). Развивается система коммуникаций и растет подвижность населения. Вторую половину кольца составляет пандус для подъема на уровень пола помещений.

В произведения абстрактной живописи вкладывают капитал. Для модерна характерно выявление функционально-конструктивной основы здания, подчас вообще отрицательное отношение к классическим традициям ордерной архитектуры использование пластических возможностей "ковкости" (и отсюда широкое введение кривых линий) металла и особенностей железобетона, применение стекла и майолики. Музей Гугенхейма в Бильбао выглядит как огромная груда искареженного металла, оставленная в центре города. Он использует их для новых композиционных решений. французский проект), надводных (японский проект), мостовых (на мостах над водой, американский проект), "динамического города" ("диаполис" греческого архитектора К. Доксиадиса).

Дом стал более свободным как пространство и стал более подходящим для жизни в нем. Райт создал около 120 проектов и построил 76 таких домов. По всей площади застройки устраивалось щебеночное основание толщиной 5-6 дюймов (12. Архитектор уделил также внимание проблеме единства внутреннего пространства.

Теперь все чаще в центре города остается лишь административный узел. ГАУДИ (Гауди-и-Корнет) Антонио (1852 — 1926) Испанский архитектор, яркий и оригинальный представитель органической архитектуры в европейском модерне. Сложно решены пространственные связи квартир между собою (на одном этаже их планировка нигде не повторяется, широко применяется неправильной формы комната), а также двух домов друг с другом и с ландшафтом. Эти массивы способствуют устойчивости сооружения — фактической и зрительной.

А в 2007 году под его же руководством в Мехико был закончен дом Змея (Quetzalcoatl Nest) -- здание в виде длинной трубы, плавно огибающей неровности ландшафта. В 1940-1950-х гг. Покрытие во всех случаях, в том числе и скатное, устраивалось бесчердачным, а потолок подшивался отделочной фанерой или строгаными досками, причем подшивка потолка не только не оштукатуривалась, но и не окрашивалась (она покрывалась прозрачным лаком). теоретик Органической архитектуры – Ф. Л.

Его идеолог Кирхнер считал экспрессионизм направлением, специфически свойственным германской нации (само латинское слово expressio — выражение — толковалось как внутреннее выражение торжества духа над материей). Иногда здание стилизуется под природные формы: дерево, пчелиный улей и т. п. ибо, по мысли сторонников "органической архитектуры", "биологичность" придает живописность, романтизм архитектурному образу. Обычно они выступают в виде прозрачных ширм вместо стен, так как вся так называемая «архитектура» дома выражается главным образом в том, как эти проемы в стенам группируются по помещениям в качестве ограждающих ширм. В качестве вынесенных несущих систем Мис ван дер Роэ использовал большепролетные рамы (здание архитектурного факультета Иллинойского университета, 1955 г. ), колонны и фермы (проект театра в Мангейме, 1953 г. ), колоны и стальную структуру покрытия (здание Новой национальной галереи в Берлине, 1962-1968 гг. ). Все это «покоится» на маленьком иллюзорно написанном ящикешкафчике и размещается на фоне безжизненного, мертвого, типично сюрреалистического пейзажа. Мис ван дер Роэ писал: «Проблема, стоящая перед нами, заключается. И скатные и плоские крыши имеют широкие свесы.

Программа журнала провозглашала создание универсального образа мира посредством. Если перед жилищем имеется густой заросший сад, Райт охотно раскрывает интерьер. В 1933 г. строится автодорожный мост Швандбах (Бернский кантон) с серповидным сегментом.

Архитектуру Келлога я определил бы как создание тончайшей шелковой ткани, которая гармонично и органически ложится на «тело» Земли и, подчас, даже невозможно найти различия между телом и тканью, настолько невидима фантастическая, соединяющая нить, созданная талантливым зодчим. Все вещи, вот таким образом, не являются произведениями искусства. Поверх укладывался бетонный подстилающий слой толщиной 10 см. Каждая такая квартира крепится на отдельном кронштейне. С другой стороны, такая декорация, хорошо облегчает визуальное восприятие достаточно тяжелого объема здания и делает его легким и воздушным.

1891) выразил весь ужас войны в знаменитой, уничтоженной фашистами в 1933 г. картине «Окоп» и в 50 офортах серии «Война». А что видим мы. 2. В 1901-1909 гг.

Но мы должны стремиться к тому, чтобы придать природе, домам и людям высшее единство. Качества «предварительно напряженного» бетона позволяют увеличивать пролеты перекрытий, что с особым успехом применяется при строительстве мостов, художественный образ которых в последние десятилетия наиболее ярко отражает эстетику инженерных сооружений. Сэр Эдвин Лютьенс при постройке в Зонинге усадьбы Динери-гарденз (1900-1901) максимально упростил структуру здания, оставив лишь самое необходимое – кровлю, стены и окна.

Конструкции несимметричны, сооружения создают эффект беспорядка. Выход из этой метафизичности Ж. Деррида видит в отыскании ее исторических истоков путем аналитического расчленения («деконструкции») самых различных текстов гуманитарной культуры для выявления в них опорных понятий и слоев метафор, запечатлевающих следы последующих эпох. В отличие от урбанизма Франк Ллойд Райт (1869-1959), крупнейший американский архитектор, порицает уплотненность городской застройки и создание небоскребов (сочинение «Исчезнувший город»). проявились уже с конца XIX века. Я их не понимаю. Александру Архипенко (родился в 1887 г. в Киеве, умер в 1964 г. в США) принадлежит изобретение контрформы (замена выпуклых частей вогнутыми или пустотами), соединение разных материалов и их раскраска (скульптуроживопись), «лепка светом» (ажурная скульптура с подсветкой изнутри). в городе Исе.

Она –чистое данное, не содержащее в себе никакой оценки. Я не испытываю от них никакой радости» (В. Конструктивная система здание – ствольно-мостовая (или ствольно-ростверковая). Действительно, если выполнить дренаж, грунт при замерзании не будет деформироваться (пучиниться).

Бесспорно, нет. В 1936 г. он испанец по происхождению, так откликается на события у него на родине: в картине «Предчувствие гражданской войны» изображена какаято ужасающая конструкция из разлагающейся головы на костяной ноге и с двумя огромными лапами, одна из которых зажимает грудь с окровавленным соском. При этом детали находятся «не на своем месте» или «не до конца монтируются». Крыши, в традиционных постройках сложные по конфигурации, с многочисленными переломами кровель и пересечениями скатов, максимально упрощались. Идея цельности (интегральности, как говорил Райт) имеет большое значение в концепции органической архитектуры. В 1930 г. в работе "Исчезающий город" американский архитектор Фрэнсис Ллойд Райт (1869-1959) выдвинул проект "идеального поселения", где на каждую семью приходится акр земли, главным занятием людей становится земледелие, а общаются они между собой благодаря автомобилю. Пространство освещается через купол, выполненный из стекла.

На родине, в Голландии, у Мондриана появляется группа последователей, объединившихся вокруг журнала «Стиль». Амебоподобный, висящий в воздухе пластиковый Дом искусств в Граце (Австрия) -- типичный пример блоб-архитектуры. Однако даже не это привело к исчезновению стиля как направления в проектировании. Для обеспечения свободы планировки Ле Корбюзье применял каркас с регулярной сеткой колонн. 17).

В жаркое время верхние окна (клересторий) способствуют хорошей вентиляции. Большинство из них предназначались для бизнесменов и представителей среднего класса и были расположены в быстро растущих пригородах Чикаго. Биоморфные элементы осваивали многие архитекторы. С этой постройкой в некоторой степени сходен по композиции дом Дэвида Райта.

Основы Органической архитектуры заложили американский скульптор Г. Грино (в середины XIX века) и архитектор Л. Г. Проучившись год в Вискон-синском университете, он в 1887 г. поступил на службу в архитектурную компанию «Дэнкмар Адлер и Луис Салливен», одну из самых известных в США. В ней работали Мис ван дер Роэ, Гропиус и даже Ле Корбюье (5 месяцев). Формы неорганической архитектуры основаны на геометрии. Действительно, если выполнить дренаж, грунт при замерзании не будет деформироваться. жителей», а в 1925 г. – проект реконструкции центра Парижа (так называемый «План Вуазен»), превращавший столицу Франции в комбинацию небоскребов в сочетании со свободными пространствами зелени и сложной сетью транспортных артерий.

В 1925 г. возникло Объединение современных архитекторов (ОСА), которое возглавили А. И В. Веснины и М, Гинсбург. Райт выдвинул проект идеального поселения, где на каждую семью приходится акр земли, главным занятием людей становится земледелие, а общаются они между собой благодаря автомобилю («дома в прерии»). Стиль был удобен и тем, что позволял существенно сэкономить на строительстве. Площадка для строительства дрениро-валась посредством траншей, наполненных щебнем.

Благодаря неограниченным материальным возможностям здесь воплощаются идеи вписанности здания в пейзаж, на самом высоком техническом уровне решаются проблемы комфорта (автоматика, акустика, светотехника, радиоэлектроника и пр. ). Они стремились к созданию искусства — апофеоза больших городов и машинной индустрии. Проекты музея появились в 1943 г., но строительство началось лишь в конце 1950-х гг.

рис. В 1908 г. группа поэтов и художников, куда вошли возглавлявшие ее Пикассо и Брак, художники Лорансен и Гри, поэты Аполлинер, Жакоб, Сальмон, Гертруда и Лео Стайн и ставший историографом кубизма Канвейлер (ДаниельАнри) создала объединение «БатоЛавуар». Другой основоположник абстракционизма — Василий Кандинский (1866—1944) создал свои первые «беспредметные» произведения еще раньше кубистов.

Первое в основном граничит с именем выдающегося американского архитектора Ф. Л. Райта. В плане постройки нет прямых углов. Фоли утверждают, поддерживают, обновляют и «переписывают» архитектуру. Современная архитектура многим обязана именно функционализму: новыми типами домов, плоскими покрытиями, удачным решением экономичных квартир со встроенным оборудованием, рациональным планированием интерьера (введение зонирования, передвижных перегородок, звукоизоляция и пр. ).

Или: «Дадаисты не представляют собой ничего, ничего, ничего, несомненно, они не достигнут ничего, ничего, ничего». Гл. Творчество Райта способствовало существенным изменениям этого типа жилья в Америке. В храмовом зодчестве так работают А. Щусев (Россия), Д. Скотт (Англия), Е. Начиг (Сербия), Л. Сонк (Финляндия). В ранний период в противовес модной тогда викторианской архитектуре Райт создал несколько особняков, так называемых «домов прерий», характерными особенностями которых стали расположенные горизонтальными рядами створчатые окна и пологие, слегка нависающие кровли.

«У водопада» – загородная вилла, построенная в лесу, на берегу ручья. Опираясь на утверждение Мондриана, что «нет ничего конкретнее, чем линия, цвет, плоскость», они стали создавать «новую действительность» из линий и плоскостей открытого желтого, красного, синего цвета. Исходя изэтого стоимость деше-вых каркасных домов Фрэнка Ллойда Райта составляла 4, 500–6, 000. Основную часть площади первого этажа занимает большая общая комната, к которой примыкают сообщающиеся с ней свободно, по принципу «перетекающего пространства», столо-вая, кухня и прихожая, которая связана, благодаря обильному остеклению и множеству стеклян-ных дверей, с внешним пространством террас, а также посредством лестницы с ручьем внизу. Складываются новые представления о прекрасном, отличающиеся от европейских.

Архитектор чрезвычайно заботился об изоляции жилища семьи. Эта идея впервые реализована им в так называемых «домах прерий» (дом Роби в Чикаго, 1909 и др. ) и в знаменитом Доме над водопадом (см. Идеи Л. Салливена были развиты его учеником Фрэнком Ллойдом Райтом (Frank Lloyd Wright, 8. 06. 1867 – 9. 04. 1959).

Немецкий архитектор разработал проект высокого жилого дома по типу :елки. биомиметики (иногда называемой бионикой) – направления, в котором на базе изучения природных форм и процессов строятся теоретические модели, которые применяются в архитектурной практике. создавал большие городские ансамбли (Чандигарх в Индии, 1951-56) Стремился к свободе и гибкости пространственно-пластической структуры здания (капелла в Роншане, 1950-53).

Из этого сплава Ле Корбюзье сумел создать абсолютно самостоятельный образ, противопоставив школе Миса не только иные принципы, но и иные формы (прежде всего вместо металлостеклянных призм тяжелую пластику железобетона). Эскиз картины «Мадонна порта Льигат» (1949) был послан на утверждение папе — очередной рекламный трюк Дали. («Композиция с синим и желтым») Так появились бесчисленные композиции без названия, под номерами или буквами.

Позднее все эти особенности стали признаками сложившегося направления в архитектуре — международного стиля («интернационального стиля»). А мысль о том, что кров должен быть существенной чертой жилища, вызвала к жизни широкую крышу с большим свесом кровли. Автор поясняет, что оно должно изображать, как два иберийца, вооружившись ножами и вилками, пожирают, «черпают» друг друга, — это и есть пафос гражданской войны.

Цвет — основное выразительное средство в полотнах художника. Двумя лучшими постройками этого периода считаются дом Роби (Чикаго, 1907) и усадьба Кунли (Риверсайд, штат Иллинойс, 1908). Через два года аналогичный был построен в Одессе, но, несмотря на экономичность и оригинальность, в жизнь «не пошел»: благодаря хорошей акустике дворового пространства, личная жизнь каждой семьи становится достоянием всей коммуны. Никаких буржуазных излишеств. В третьей четверти XIX в. лифты появились в офисах, а к 1880-м гг. Я уже давно осознал, что все эти лицензии не делают архитектуру.

в зданиях ночлежного дома Армии спасения в Париже и в здании Центросоюза в Москве. (через 4года после смерти Райта). urbanus – городской, urbs – город) и дезурбанистическая.

Оштукатуренные фасады. Если дом (или церковь или музей) находится в городе (что, кстати, редко бывало у Райта, так как для города он проектировал неохотно), то он замкнут, как бастион.

Стволы объединены однопролетными фермами (38, 4 м). Убедившись в определенной узости международного стиля — функционализма, современные архитекторы пытаются развить те стороны, которые ими не учитывались ранее: пластические возможности архитектурных форм индивидуальные запросы, связь с национальной культурой. Будучи учеником и соавтором Миса ван дер Роэ в проектировании здания Сигрем-билдинг в Нью-Йорке – этом символе «интернационального стиля», Джонсон в конце 1950-х гг.

Ладовский (1881-1941). В их искусстве «дали ростки все «цветы зла» наихудших сторон фрейдизма: культ фатальной предрешенности социального зла, агрессивных влечений, низменных побуждений, разрушительных инстинктов извращенной эротики, патологической психики».

Иллюстративному традиционализму присущ прием введения в здание, скомпонованное в формах функционализма, отдельных деталей – «напоминаний» о традиционных архитектурных формах. Он начал свой творческий путь еще с кубистами и вместе с Амеде Озанфаном (1886-1966) олицетворял его последний этап – орфизм (см. Сложно решены пространственные связи квартир между собою (на одном этаже их планировка нигде не повторяется, широко применяется неправильной формы комната), а также двух домов друг с другом и с ландшафтом.

Прекрасное находится у тебя внутри и выходит из твоей души. В неоклассицизме такими примерами служат здание Совета министров в киеве (архитектор И. Фомин и п. Абросимов) интероьеры станций московского метрополитена «Красные ворота» и «Курская-радиальная» (архитекторы И. Фомин, Л. Поляков) интерьеры станции «Октябьская» (архитектор Л. Поляков) и «Курская-кольцевая» (архитектор Г. Захаров). Крупнейшая его работа 1890-х годов – дом Уинслоу в Ривер-Форесте (штат Иллинойс, 1894), для того времени удивительно простая по своим формам постройка. Проект дома Джестера представляет собой другой пример необычного решения плана. Город как таковой вообще не нужен ибо современная техника дает в распоряжение людей скоростной транспорт, а дома у каждого есть телевизор (теория американского архитектора В. Гоэна).

Недаром вождь футуризма Маринетти в годы фашизма сближается с Муссолини. В ФРГ наблюдается соединение так называемого биологического функционализма с экспрессионизмом и органической архитектурой Ф. Л. Самым талантливым из фовистов был, несомненно Анри Матисс (1869—1954).

Но постепенно ясные очертания и компактные формы нового стиля прижились. Северини (род. Отныне страдания человеческие должны интересовать художника не больше, чем «скорбь электролампы». В доме не было люстр и подвесов: источник искусственного освещения делался встроенным (причем очень часто скрытым). Его картины не надо разгадывать, как ребус.

Интерес к человеку никогда не покидал Леже. Шаумяна в Баку (архитекторы А. Самоилов, А. Иваницкий), в Харькове, Ленинграде, Тбилиси и других городах. С 1913 г. он создал свою собственную систему абстрактной живописи, выставив на обозрение публики картину «Черный квадрат» и назвав эту систему «динамический супрематизм». Появление картин футуристов сопровождалось беспрерывными скандалами. Высота дома – 100 метров, поверхность опоры, на которой стоит здание, занимает всего 25 квадратных метров. В 40—50е годы в Америке сюрреалисты имели наивысший успех. Глава и идеолог направления – Вальтер Гропиус (1883-1969).

Под строительство дома Мельников получил участок в Кривоарбатском переулке. Так работает в основном Ганс Шарун (Шароун). Для него принципами Органической архитектуры стали интеграция здания в ландшафт и использование материалов согласно их природным свойствам в планировке функциональные зоны должны одновременно выделяться и составлять единое целое: используя как основу плана геометрическую решётку, Райт добивался «перетекания» пространства между её «ячейками», а также размывания границ между внешним пространством и интерьером здания (например, дом Роби в Чикаго, 1908-1910 годы и другие «дома прерий»). После того как центр дадаистов переместился в Париж, к нему примкнули поэты А. Бретон.

Он говорил : «Свет придает красоту зданиям». Демонстрация сопровождалась «музыкой битья в ящики и банки и танцами в мешках. в Англии, единственной стране, сохранявшей в архитектуре исторические стили (неоготику, неоклассику и пр. ), побеждает функционализм континентальной Европы. Памятник Ле Корбюзье в Битигхайм-Биссингене (Германия)Один из представителей архитектурного модернизма, Ле Корбюзье, обозначил 5 главных признаков функционализма:- Использование чистых геометрических форм, обычно прямоугольных. - Использование крупных нерасчленённых плоскостей одного материала, как правило, монолитного и сборного: железобетона, стекла или кирпича. Нам всем скучно». Так, «идея полета» — не грубая аналогия с реальной птицей, а лишь ассоциация с ней, «волнующее ощущение путешествия», как определил свое решение сам автор, выражены в проекте аэровокзала около НьюЙорка исполненном Ээро Саариненом в 1958 г. (проект осуществлен уже после смерти зодчего).

Не всякая среда интересовала архитектора. Подобные города с населением не более 32 тыс. В жаркое время верхние окна способствуют хорошей вентиляции.

Здесь были представлены здания со стальными несущими каркасами, «навесными стенами», лишённые каких бы то ни было декоративных элементов. Начала появляться пространственность внутренних помещений. Как и Вламинк, большое влияние живописи Ван Гога испытал Андре Дерен (1880—1954), особенно в ранний период, затем последовательно влияние Сера и Синьяка. Имитацию традиционного деревянного сруба в железобетоне применяют в проектах культовых зданий различных концессий, но можно ее встретить и в архитектуре светских зданий – павилион Японии на Экспо-67 в Монреале (архитектор Иосинобо Асихара), здание Национального театра в Токио (архитектор Хироики Ивамото). Мастера стиля ар-деко не образовали единого сообщества. Он придавал этой конструкции гибкость, которой раньше обладали только стальные мосты.

Дом окружен террасами, которые являются продолжением выходя-щих на них комнат. Но Корбюзье никогда не абсолютизировал функционализм.

Проблемы их были чисто формальные. Корбюзье, однако, никогда не абсолютизировал функционализма. КонструктивизмОфициальной датой рождения конструктивизма считается начало ХХ века.

Своими предшественниками экспрессионисты считали бельгийского художника (англичанина по рождению) Джеймса Энсора с его основным мотивом творчества — масками и скелетами, выражением ужаса перед действительностью норвежского художника Эдварда Мунка, чьи картины критика назвала «криками времени» («Крик») швейцарца Ф. Ходлера, одного из представителей символизма Голланда Ван Гога. «Черный квадрат» Малевича вошел в историю как наивысшее выражение крайностей модернистского искусства.

Оно было сугубо рационалистично, подчиняясь логике конструкции, функциональности, целесообразности. За почти 70-летнюю творческую жизнь Ф. Л. Райт построил много выдающихся сооружений различного назначения: многоэтажные офисы, лаборатории, музеи, частные дома.

Л. Арагон, П. Элюар, художники М. Дюшан, Ф. Пикабия, X. Миро и др. Во время второй мировой войны центр сюрреализма перемещается в Америку. Композиция строится на контрасте цветов. Свои профессиональные взгляды Сеносьян изложил в книге Биоархитектура.

На протяжении всей истории архитектуры существуют две разные тенденции: одна, развивающаяся в сторону рационального, другая – в сторону эмоционального и органического восприятия окружающей среды. Вследствие этого в некоторых интерьерах «домов прерий» н едостаточно естественного освещения.

---