Нефф Художник

Методом данной работы являются традиционный искусствоведческий анализ отдельных, наиболее важных произведений художника, а также сравнение их с произведениями других современных Неффу мастеров. 23 Об этом писал П. Петров, по словам «лиц знакомых с профессором» — факт, говорящий о том, что легенда об оглушительных успехах молодого художника была к началу 1860-х годов (благодаря рассказам самого Неффа) достоянием многих друзей и знакомых. Многочисленные работы художника Тимофея Неффа (образа, портреты, вельможные красавицы и сценки из жизни курляндских крестьян) давным-давно украшали залы императорских дворцов и вельможных аристократов, своды храмов.

Нефф Тимофей Андреевич (1805-1875)- выдающийся эстонский исторический, религиозный живописец, портретист, придворный художник императора Николая I. Даю согласие на обработку моих персональных данных. Тимофей Андреевич Нефф – исторический, религиозный живописец, портретист, придворный художник императора Николая I, хранитель картинной галереи Эрмитажа, профессор. Имя «Тимофей Андреевич» художник получил в 1844 году, когда Неффу было пожаловано дворянство2. В оценке личности Неффа и его работ преобладает восторженный оттенок, понятный, если принять во внимание, что книга написана дочерью художника.

Нефф Тимофей Андреевич (Тимолеон Карл фон Нефф) (1805-1876) – знаменитый живописец XIX века, представитель зрелого академизма, придворный художник Николая I, талантливый портретист, автор монументальных храмовых образов и картин на исторические темы.

Русский художник Нефф Тимофей Андреевич (1804-1876)

При этом необходимо помнить о принципиальной разнице между ними: Брюллов по характеру импульсивен, его работы более живописны (в узком значении этого слова) Нефф — более сдержан, у него нет того, что называется «силой кисти» — следствие немецкого художественного образования. А в 1866 году Нефф приступил к строительству господского дома. Большое значение имеет глава «Мастерская. Карл Тимолеон фон Нефф (Carl Timoleon von Neff) – таково настоящее имя Тимофея Андреевича Неффа – родился 2 октября 1804 в усадьбе Пюсси Эстляндской губернии (ныне это территория Северной Эстонии). Мать Карла, 19-летняя Фелиците Нефф, приехала из Франции, чтобы учить языку детей из состоятельных семей, служить гувернанткой. Летом 1816 года в имение Кюти приехал Карл Кюгельген, который стал для Неффа первым учителем живописи. Кстати, она находится там до сегодняшнего дня. Особое внимание уделено изящной «дугообразной» линии Неффа, указывается на ее связь с изучением Рафаэля и эллинистической скульптуры отмечается пристрастие к «чувственной» линии в творчестве других мастеров эпохи романтизма.

Карл Тимолеон Нефф (по русски – Тимофей Андреевич)- исторический, религиозный художник, портретист, придворный художник императора Николая I, хранитель картинной галереи Эрмитажа, профессор. На первом ярусе главного иконостаса – иконы Св. Riga, 1902, lk. Эту задачу, прежде всего, выполняет «Научный список произведений Неффа». Приведем некоторые из них.

Его избирают членом флорентийской Академии художеств. Владимира 2-й степени. родился 2 сентября 1804 года (по другим данным – 2 (14) октября 1805 г. ) в усадьбе Пюсси Эстляндской губернии. За эту работу Нефф получил пожизненный пенсион и разрешение на поездку в Рим. Прибалтийский юноша чтил императора Николая.

«Росписи Бруни в отношении композиции и стиля, работы Неффа в отношении цвета и мастерского их исполнения кажутся мне здесь самыми лучшими», — делает вывод Готье3. Став в это время главой «византийского направления», художник был вынужден считаться с одной из основных его черт — «археологизмом», но, все же, возрождая «византийскую традицию», стремился к духовному его постижению. Близость к царской фамилии имела для художника благоприятное обстоятельство — способствовало его карьерному росту. С 1864 года Т. А. В 1842 г. предпринял третью поездку в Рим, откуда вскоре был вызван обратно в СПб. И тому не оставалось ничего другого, как вместе с мальчиком вернуться домой на мызу Кюти.

Макария, об особенностях их характера подчеркнул значение для той же картины двух факелоносцев — с римским и германским типом лиц — означающими веру и сомнение отметил жизненную убедительность («портретность») изображенных персонажей в «Покрове Пресвятой Богородицы». Достаточно всего лишь подружиться с разноцветными мелками и не бояться теней. Художник Майкл Нефф (Michael Neff) — мастер теневой живописи.

Исаакий Далматский"), "Воздвижение Креста" и "Спаситель во гробе", две иконы, вставленные в пилястры того же храма, "Ангел смерти", "Ангел молитвы" и "Вознесение Господне", запрестольный образ в церкви имения г-на Головнина в Рязанской губернии по части жанра — "Неаполитанские прачки в гроте" ("La cucumella nelle grotte "), "Купающаяся девушка" (в Императорском Эрмитаже), "Неаполитанка, сидящая в барке у руля" и "Молодой неаполитанец на скале, у моря" (в московском Публичном музее) и, наконец, по портретной живописи — портреты великих княгинь Марии Николаевны, Екатерины Михаиловны и Елены Павловны императрицы Александры Феодоровны, баронессы Ливен, баронессы Штакельберг, князя Николая Максимилиановича Лейхтенбергского, сенатора Капгера и др. В 1832 г. он получил звание придворного живописца и признан назначенным в академики. Порядок ведения работы, характер композиции и линии исследование «палитры художника» — все это чрезвычайно ценно не только для историков искусства, но и для реставраторов работающих с произведениями Неффа.

W. Neumann. Его статьи, появляющиеся в «Северном сиянии», содержали призывы к художникам обратиться к окружающей действительности и стоят в одном ряду с выступлениями в печати В. В. Стасова, К. Варнека, М. Л. Михайлова, Л. М. Жемчужникова, П. М. Ковалевского6. (Разве не вызывают восхищения изображения молодых женщин на полотнах художника. ) А среди поклонников таланта Неффа были и члены императорской семьи. Лучшие произведения Т. А. Неффа – иконы Исаакиевского собора. Традиционно перечисляются факты биографии и произведения (сведения о многих их них почерпнуты у Грюневальдт), но не более того.

Тимолеон фон Нефф, художник, забытый москвичами

Его искусство космополитично. В 1864 г. назначен хранителем картинной галереи Императорского Эрмитажа. Уже сегодня можно говорить о значительном научном и художественном открытии расчистка множества других живописных работ художника (особенно образов в нишах Исаакиевского собора, находящихся не в лучшем состоянии), позволила бы относиться к уровню мастерства Неффа без скептицизма.

Нефф не сразу пришел к религиозной живописи. тельною выделкою материй на драпировках. 90, 93, 96, 130, 132, 145, Н. П. Собко. Особое место в творчестве Неффа занимает камерный портрет, в котором он как художник- романтик, лелея образ женской грации, создает образы своих знаменитых «купальщиц», дев божественной красоты. М., 1996, с. 73—132) фамилия Неффа упоминается лишь дважды и то мельком.

По окончании обучения в Германии Нефф совершил поездку в Италию (Рим), где изучал произведения Рафаэля, Тициана, Микеланджело и других великих мастеров. В Риме художник приобрел высокую покровительницу в лице великой княгини Елены Павловны, по совету которой приехал в 1826 году в Петербург, где вскоре приобрел большую известность своими портретами и другими работами, в особенности после того, как получил звание придворного художника и был назначен состоять при Императорском Эрмитаже. кн. Анализ таких картин, как «Две итальянки», «Неаполитанский пастушок», «Грот Кукумелла», «Портрет великих княжон», «Две нимфы в гроте» позволяет утверждать о приверженности художника к аллегорическим и символическим истолкованиям сюжетов. вел. В это время Нефф — один из характерных представителей «византийского направления» в русской живописи 1860-х годов большая часть художественной деятельности мастера связана с работой над образами для православных храмов.

великомученицы Екатерины и Св. Все последующие русскоязычные материалы, сосредоточенные в словарях, справочниках, каталогах и историях искусства, так или иначе в общих чертах повторяли оценку творчества данную Петровым и Сомовым. С 1855 по 1864-й преподавал в Академии художеств. Это делает фигуру Неффа особенно актуальной в качестве объекта исследования.

56-59. 14, д. 14-Н, л. 136-138. В 1998 году была осуществлена реставрация четырех живописных оригиналов Неффа для нижнего ряда главного иконостаса Исаакиевского собора. В образе «Воздвижение честного креста» Булгарин тонко почувствовал авторский замысел, говоря о контрастном противопоставлении изящной фигуры Св.

Серьезного влияния на молодого Неффа «назарейцы» не имели, хотя он и был знаком со многими из них. Только по одной этой причине русская художественная критика (особенно в 1860-е годы) могла предпочесть Неффу Брюллова.

При этом он уже значился под именем Тимофея Андреевича Неффа. При крещении получил имя Тимолеон Карл. Окончив в феврале 1825 года учебу, Нефф впервые поехал в Рим.

Оно приносит европейское признание живописцу. Дальнейшую его судьбу решил случай. Карл Тимолеон сам начал и расписывать стены и потолки комнат, но не успел закончить, вот таким образом продолжил за него эту работу его сын Генрих фон Нефф.

В одних источниках значится, что ему заказали портрет графини Барановой – якобы дочери императора Николая I. В других – что он выполнил групповой портрет детей императора, великих княгинь Марии Николаевны, Ольги Николаевны и Александры Николаевны. (Timoleon Karl von Neff, 1805—1876) — исторический художник и портретист род.

в Эстляндии. Александра Невского, Св.

и его окрестностей. Долгополов И. В. Мастера и шедевры: В 3-х томах.

Картины художника Тимофея Неффа

Не меньшую известность, чем портретная живопись, Неффу принесла монументальная живопись. П. Петров // Русское искусство.

С 1826 г. жил и работал в России. — М. : Терра, 2001. Исаакия Далматского, Св. 14 РГИА, ф. 789, оп.

1. Нефф Тимофей АндреевичКартины и биография
2. Прекрасные женщины в творчестве Тимофея Неффа
3. Художник Нефф Тимофей Андреевич (23 работ)
4. Художник Нефф Тимофей Андреевич
5. НЕФФ Тимофей Андреевич (Тимолеон Карл)

чества художника в силу общего характера издания (биографический словарь) также не дана. Необычайно ценным изданием, по приводимым в нем сведениям из жизни Неффа, является книга посвященная В. фон Кюгельгену, другу юности Неффа. 25 Ценность ее для нас заключается, прежде всего, в упоминании имени Неффа в письмах Кюгельгена или родственников последнего. 1899 г. Автор подчеркивает определяющее значение символа для немецкой и русской художественных школ, значение неизмеримо большее, чем формальные признаки романтического направления — «динамизм композиции», «насыщенность цвета» и «яркость освещения».

Полевого В. М. Есть у Неффа также несколько картин из народных итальянских и эстляндских нравов. Наиболее известные из картин этого рода: «Неаполитанские прачки в гроте», «Купающиеся нимфы», «Молодой Неаполитанец, сидящий на скале у моря», «Девушка, собирающаяся купаться» и др. Это характерно для первой серьезной монографической статьи о художнике появившейся в 1862 году в журнале «Северное сияние». 5 Она появилась в то время, когда требование времени шло уже вразрез со взглядами художника да и П. Н. Петров — автор этой статьи — не был поклонником творчества Неффа. С 1849 г. – профессор за иконостас в Исаакиевском соборе. За росписи царских врат и пилонов в Исаакиевском соборе Нефф получил звание профессора и возможность преподавать живопись в Академии художеств, а спустя два года стал академиком.

Его мать Луиза Фелиците Нефф приехала из Франции, отец неизвестен. Петров отмечает следующие особенности творчества Неффа: это, во-первых, отсутствие «мысли или общей идеи» во-вторых, отсутствие характеров в-третьих, — ориентирование на вкусы широких зрительских масс и, наконец, — яркость колорита. Дрезден и Рим», включает в себя эпизод поступления Неффа в дрезденскую Академию «анекдотизм» повествования говорит о том, что этот эпизод был семейной легендой и, вероятно, художник об этом часто любил вспоминать, так же как и об окончании Академии «всего за год». 24 Большую часть главы занимает первое дрезденское письмо Неффа и отрывки из других его писем комментарии Грюневальдт в этой главе сводятся к минимуму.

В истории русского искусства его отсутствия не замечают до сих пор1. 58). Некоторые неточности (например, в датировках произведений), которые есть в монографии, не умаляют ее значения для исследователей жизни и творчества Неффа. Важнее то, что в работе была осуществлена попытка «расшифровать» аллегории и «второй смысл» конкретных произведений романтизма и прежде всего, Неффа. Готье подчеркивал станковый характер образов Неффа, объясняя это тем, что его работы (особенно семь образов в нишах столбов) находятся всегда близко от зрителя хвалил его «точный и ловкий рисунок», «верное чувство цвета и игры светотени». В 1850 году Нефф купил на имя жены мызу Пийра недалеко от Раквере, где обустроил ателье.

1. Художник Нефф Тимофей Андреевич (1805—1876)
2. Нефф Тимофей (Тимолеон Карл) Андреевич
3. НЕФФТимофей (Тимолоен Карл) Андреевич
4. Новости – Крупнейший новостной портал на русском языке в Эстонии
5. Посольство РФ упрекнуло Криштафовича в том, что он потешается на тему нацизма
6. ФОТО С МЕСТА ПРОИСШЕСТВИЯ: В Вырумаа в результате столкновения двух машин погиб мужчина
7. ГЛАВНОЕ ЗА ВЫХОДНЫЕ: Страсти по, скандал на годовщине июньских депортаций, футбольные сенсации

были перевезены в Эстонский художественный музей в Таллинне. Занимался у К. Ф. Савинов А. Н. Н. А в господский дом Мууга, построенный с любовью великим художником, переехала местная школа, основанная в 1796 и ютившаяся в не подходящем для учебного заведения помещении. Хотя с точки зрения художественного мастерства вклад Неффа в русское искусство довольно скромен, он оставил несколько произведений, заставляющих говорить о достойном соперничестве с «великим Карлом» («Две итальянки», «Грот Кукумелла», образа Исаакиевского собора и некоторые другие).

Очерки о жизни и творчестве художников второй половины XIX века / под редакцией Леонова А. И. — М. : Издательство «Искусство», 1962. Baltische Maler und Bildhauer des XIX Jahrhunderts. 1866, т. III, стр.

Елены и величественной фигуры Св. 1 Так, например, в большой по объему и обстоятельной статье П. Ю. Климова «Живописное убранство Храма Христа Спасителя» (в сб. : Храм Христа Спасителя. В диссертации подробно рассматриваются стилистические особенности «византийского стиля» в русской живописи 1860-х годов на примере дошедших до нас произведений Неффа. тт.

1. Осечка фаворита: Бразилия не смогла обыграть Швейцарию
2. В Японии произошло сильное землетрясение: три человека погибли
3. В Силламяэ на автовокзале водитель автобуса сбил пенсионерку и уехал
4. Прогноз на четыре дня: лето не отменяется, но обещают дожди и грозы
5. Мать двоих детей Анетт раскрыла секрет, как за пару месяцев сбросить 17 кг
6. Доверительные отношения с врачом: секрет успеха
7. Оглавление диссертации кандидат искусствоведения Гудыменко, Юрий Юрьевич

Бесспорно новыми являются те факты, которые связаны с его пребыванием в Эстонии. (Разве не вызывают восхищения изображения молодых женщин на полотнах художника. ) А среди поклонников таланта Неффа были и члены императорской семьи.

В стилистике Нефф скорее опирается на творчество швейцарца Леопольда Робера, нежели на «ретроспективизм» Овербека или Корнелиуса. Особенно интересны страницы о «византийском направлении» в живописи шестидесятых годов и отношении к нему Неффа — малоисследованная страница русского искусства XIX столетия. — С. 53.

1. Список литературы диссертационного исследования кандидат искусствоведения Гудыменко, Юрий Юрьевич, 2000 год
2. Нефф Тимофей Андреевич – портретный художник
3. Самое интересное в виде мозаики
4. Словари и энциклопедии на Академике
5. Большая биографическая энциклопедия
6. Общееколичествопросмотровстраницы

Так, благодаря свидетельству о первом награждении Неффа орденом Св. Парадокс заключается в том, что помимо своей воли Нефф, много позже, станет во главе «византийского направления», задача которого будет схожа с задачей «назарейства», — возрождение духовности средневекового искусства. В 50-х годах XIX века по заказу великой княгини Елены Павловны он делал композицию музыкального зала Михайловского дворца. Среди них К. -Д. Путешествие в Россию.

— 692 с., «Популярная художественная энциклопедия» Под ред. М. : Издательство «Советская энциклопедия», 1986г. С главными же произведениями Т. А. прп. Вскоре Фелиците встретилась с молодым бароном Генрихом Зеге фон Мантейффель.

1. Графические иллюстрации из книги «Кельтский лунный зодиак» от

Портретов написано Неффом очень много. Есть у Неффа также несколько картин из народных итальянских и эстляндских нравов. середины XIX века. Прежде всего, выявлено своеобразие творческого метода Неффа, свидетельствующего о принадлежности художника к романтическому направлению в живописи. Эти существенные разделы диссертации помещены в приложения.

Новость о талантливом и способном живописце из Европы дошла и до Императора. Нефф не принадлежит к их числу. Это ли не свидетельство высокого мастерства живописца, получившего образование у частных учителей и занятий в одной из студий Дрездена (1823—1825). Первой работой на тему храмовой росписи было оформление капеллы в Александрии в Петергофе.

Художник много работал с натуры, но руководствовался принципом «выбора», отражая самое прекрасное и абсолютное, что есть в природе. Специально для этого Грюневальдт знакомится со многими произведениями Неффа, недоступными ей ранее, систематизирует материал и располагает его по главам в хронологической последовательности. Петров. За время путешествия по Италии (1835 – 1837 гг. ) Нефф копировал произведения старых мастеров XVI в. и, прежде всего, Рафаэля.

М., 1990, с. 201. блгв. Сформировавшись как художник под воздействием романтических идей, Нефф в стилистике своего искусства стоял ближе к классицизму или, точнее сказать, к тому «реформированному классицизму», крупнейшим представителем которого во Франции был Энгр и менее крупные мастера, такие, например, как швейцарец Л. Робер. Однако, книга писалась не столько как воспоминания об отце, сколько как монографическое исследование о «значительном художнике XIX столетия». Другая не менее важная задача: создание «Летописи жизни и творчества с использованием письменных источников (архивные материалы, периодическая печать).

Но даже сам факт сопоставления этих имен говорит о многом. апостола Петра, св. 59.

Приблизительно тогда же Неффу был дан заказ на девять образов для готической церкви в Императорской даче Александрии в Петергофе, который он исполнил в 1834 году. В 1839 году за живописные работы для малой церкви Зимнего дворца, в том числе за весьма удачный образ «Тайной Вечери», Карл Тимолеон Нефф получил звание академика, а 19 апреля 1844 года ему был пожалован дворянский титул. — М: Изобразительное искусство 1987. великих мастеров и в 1826 г. прибыл в СПб., где вскоре приобрел своими портретами и другими работами известность в кругу высшего общества. Живопись Неффа открылась во всем своем блеске.

Словарь русскихъ художниковъ, Т. III, вып. Как придворному живописцу, Неффу надлежало учить царских детей рисованию. Этот хотел открыть в Мууга дом-музей прадеда и собрать здесь все его работы. По материалам: Wikipedia, Энциклопедия мирового искусства- Вильнюс, UABBestiary, 2008г., Большая иллюстрированная энциклопедия Мастера мировой живописиСПб, ОООСЗКЭО, 2011г., Информационный портал Русская живопись от А до Я, Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона (1890-1907), 82 тт. Нефф был последним представителем «романтического этапа» в развитии русского религиозного искусства XIX века, с его мистицизмом и стремлением к эмоциональной убедительности сюжета. Кюгельгена, далее учился в Дрезденской академии художеств (1823-1825).

Майкл Нефф (Michael Neff) — художник, что рисует теньХудожником может стать каждый. В главном алтаре собора – работа Неффа Спас Нерукотворный. Автор парадных портретов и отличающихся внешней красивостью картин (Портрет великой княгини Марии Николаевны, 1846, ГТГ Две девушки в гроте, 1859, ГРМ). 59) «Приверженцы итальянщины напротив, привыкли отделываться общими местами, относиться к жизненным явлениям почти всегда безотчетно и только со стороны одной декоративной обстановки, не углубляясь во внутреннюю сторону человека — рычаг его внешней деятельности» (там же, стб.

Анны 3-й степени. Вот таким образом повествование о первой половине жизни Неффа занимает в монографии гораздо меньше места, чем последние двадцать-тридцать лет жизни художника. Откуда взялось такое отчество, точно не известно, но в российских каталогах он пишется именно так.

Это оправдывает сравнение художника с «поздними немецкими назарейцами», оброненное вскользь А. Н. Бенуа. — 40 726 стр., П. Н. Петров, «Сборник материалов для истории Импер. Он доверил дело совсем неизвестному человеку, но бесспорно талантливому портретисту.

Майкл в буквальном смысле этого слова разукрашивает тени, добавляя им жизни и цвета. С 1839 г. – академик за живописные работы исполненные для Малой церкви Зимнего дворца. С 1864-го – хранитель картинной галереи Эрмитажа. Для нее Нефф был «чужим», «немцем».

Таким образом, Грюневальдт не столько изучает, сколько собирает материалы о художнике. пол. Ей посвящены почти половина страниц монографии. Имел чин тайного советника, был награжден орденом св. Николая Мирликийского, Св. Недоверие, связанное с тем, что автор книги дочь художника исчезает, когда убеждаешься, что рассказ об отце основан на документах (письма Неффа, его друзей и знакомых) или рассказах художника (в некоторых случаях подтверждаемых в другой литературе и архивах).

Он был противником в церковной живописи узкого стилизаторства и набиравшего силу «позитивизма», проявившего себя в живописи храма Христа Спасителя, в росписи Владимирского собора в Киеве и произведениях В. Д. Поленова. I. С. -Пб. По поводу картины Т. А. Неффа «La cucumella nelle grotte».

Им также были созданы семь образов для ниш пилонов:Рождество БогородицыСошествие Св. — Т. 3. Среди важного вопросов раннего периода, затронутых в диссертационной работе, — вопрос о «назарействе» Неффа в связи с «Портретом неизвестной в зеленом платье». XIX в. ).

Не обойден в работе и вопрос о художественных влияниях. Проект дома и парка был составлен самим хозяином. Именно вот таким образом трудно определить вклад художника в искусство второй трети и середины XIX века, важнейшим лозунгом которого было понятие «национального». Свои высшие официальные звания российский художник Карл Тимолеон (Тимофей Андреевич) Нефф получил за росписи малой церкви Зимнего дворца (звание академика) и иконостаса Исаакиевского собора (профессора Академии) в Петербурге.

Первый крупный заказ – образа для готической капеллы на даче «Александрия» в Петергофе. Перед нами, таким образом, еще один «первоисточник» не уступающий по своей значимости монографии Грюневальдт. Восторженную оценку получила живопись Неффа в Исаакиевском соборе в очерках Теофиля Готье, писавшихся в конце 1850-х — начале 1860-х годов и вышедших отдельным изданием в 1867 году в Париже.

— «Северное сияние», 1863, т. 12, стб. После этого Нефф приступает к созданию галереи портретов семьи Романовых, пишет портрет Петра I как императора, подтвердившего в 1710 году привилегии балтийских дворян, который ему заказало Рижское дворянское собрание. С 1864 года Нефф был смотрителем Эрмитажа, в его обязанности входила реставрация картин, а также оформление стен царских комнат. Теофилъ Готье. С 1855 года Нефф занимался преподавательской деятельностью в Императорской Академии художеств. Родом из Эстляндии. Итальянские сцены и виды в русской живописи.

Нефф стал приемным сыном Генриха Отто Зеге фон Мантейффеля. Из них наиболее известны: по религиозной живописи — образа в нижнем ярусе главного иконостаса Исаакиевского собора, воспроизведенные теперь мозаикой (в том числе лучшая из всех религиозных картин Неффа: «Святой Исаакий Далматский»), «Воздвижение Креста» и «Спаситель во гробе» (в столбищах того же храма), «Ангел смерти» и «Ангел молитвы» (собственность Государя Императора), «Ангел Воскресения», «Христос, Богоматерь и 4 евангелиста», в церкви лейб-гвардии Семеновского полка, в Петрограде, «Христос, благословляющий детей» и «Богоматерь», в церкви Академии Художеств, 31 образ иконостаса Храма Спасителя в Москве, «Вознесение Господне», запрестольный образ в церкви имения графа Головина, Рязанской губернии и иконостас русской церкви в Висбадене по жанровой живописи — «Купальщица» (1858 в музее Александра III), «Две молодые девушки в гроте» (1859 там же), «Итальянка» (в Третьяковской галерее), «Неаполитанка, сидящая в барке у руля» и «Молодой неаполитанец на скале у моря» по портретной живописи — портреты императрицы Александры Фёдоровны (в берлинском королевском дворце), великой княгини Марии Николаевны, Екатерины Михайловны и Елены Павловны, баронессы Ливен, баронессы Штакельберг, князя Николая Максимилиановича Лейхтенбергского. Так, например, первая глава, «Годы учебы.

Его живописное мастерство знакомо не только россиянам. Через 10 лет семья Неффа у наследников приемного отца приобрела и мызу Мууга. и 4 доп.

После исполнения в 1832 г. группового портрета детей императора Николая I (великих княгинь Марии Николаевны, Ольги Николаевны и Александры Николаевны) был приглашен ко двору и назначен придворным художником. «Грация сочинения», «изящество письма», яркость колорита — все эти достоинства Неффа присущи и Брюллову. академии художеств за 100 лет ее существования», СПб. Он по-прежнему много работает.

апостола Павла (переведены в мозаики во втор. Далее: Петров, 1863) «привычное, знакомое, ближе к сердцу и понятиям — это характер страны, придающий искусству оригинальность» (там же, стб. — Т. 1. Достоинства и даже заслуги его перед русской художественной школой (на чем настаивали современники художника) были заслонены гигантской фигурой Брюллова.

Талант художника всего ярче выказывался в портретах, преимущественно женских, грациозных по постановке фигур и приятных по краскам, хотя и не всегда вполне схожих вследствие стремления их автора приукрашать натуру. Искусство Неффа не анализируется, преобладает «описательный» стиль. Именно там было создано большинство его картин. С 1844 по 1857 гг.

Портретов написано Неффом очень много.

---