Мария Федоровна Андреева Актриса

Все, кто интересовался когда-либо биографией Максима Горького, знают и о Марии Федоровне Андреевой (1868 – 1953), актрисе, друге и гражданской жене писателя, революционерке.

Максим Горький и Мария Андреева: история писателя-идеалиста и актрисы, которой поклонялась богема

Возвратившись к актёрской профессии, 45-летняя Андреева, находившаяся под гласным надзором полиции и не получившая разрешения выступать в Москве, собирала «осколки театральной славы», участвовала в гастролях труппы Московского художественного театра. Мария Федоровна сильно расшиблась, упав в открытый люк. По воспоминаниям Владислава Ходасевича, в 1921 году Горький, как колеблющийся и неблагонадёжный мыслитель, по инициативе Зиновьева и советских спецслужб снова отправлен в эмиграцию, а Андреева вскоре последовала за бывшим гражданским мужем «в целях надзора за его политическим поведением и тратою денег». В те годы на Капри собралась немалая русская колония.

Нет, с какой стати. Какая же женщина так пленила Сашу Черного, кому он посвятил строки этой «Почтительной акварели». Андреева и сама была заинтересована в этой интрижке — в творческом плане.

Портрет актрисы Марии Федоровны Андреевой

После окончательного личного разрыва с Горьким (дружеские отношения сохранялись до конца жизни писателя) у Андреевой завязался роман с сотрудником ГПУ Петром Петровичем Крючковым (моложе актрисы на 17 лет), ставшим по рекомендации Марии Фёдоровны личным секретарём писателя. Но всего этого оказалось мало не знающей угомону душе. Основное времяпрепровождение бесчисленных обитателей и гостей квартиры Андреевой и Горького состояло в том, что они беспрерывно ели, пили, танцевали, азартно играли в лото и в карты, непременно на деньги, пели «какие-то странные песни», происходило соборное чтение распространённых в то время изданий «для старичков» и порнографических романов XVIII века, популярен у собравшихся был Маркиз де Сад. Выделяла.

Каким-то образом, несомненно не без содействия эсеров, появилась в газетах хорошая фотография жены Горького с двумя детьми, присланная из России, а рядом портрет неизвестной красавицы в легкомысленном эстрадном туалете и было подписано, что это мадемуазель Андреева, с которой Горький приехал в Америку». Через два года она была дополнена и переиздана. В семье было три сестры и брат, Мария – старшая. Они поселились в Мустамяки. Сценическую деятельность начала в 1886 на казанской сцене в антрепризе Медведева. Уже в отеле «Бель-клер» наблюдался небывалый наплыв желающих видеть Горького и говорить с ним. В антрепризе рижского театра К. Н. Незлобина Андреева сыграла Марью Львовну в «Дачниках».

Это были самые успешные выступления актрисы Андреевой за границами исторической России. Сначала остановились в Неаполе, куда приехали 13 (26) октября 1906 года. Его основателями стали Константин Станиславский и Владимир Немирович-Данченко. Согласно воспоминаниям делегата, большевика Н. Н. Накорякова, Андреева взялась организовать участникам в маленькой столовой по соседству со зданием, где проходил съезд, «дешёвое и здоровое питание».

Биография актрисы Андреева, Мария Фёдоровна

«Так как дом стоял на полугоре и довольно высоко над берегом, получалось впечатление, будто сидишь не в доме, на земле, а на корабле, на море», — вспоминала актриса. Горький, одухотворённо мечтавший о «новых идеальных людях» и пытавшийся создать их образ в своих произведениях, не принял революцию, был поражён её жестокостью и беспощадностью, – когда, несмотря на его личное заступничество перед Лениным, были расстреляны великий князь Павел Александрович и поэт Николай Гумилёв. Профессор Петров «получил по заслугам» — 25 лет тюрьмы.

Летом они отдыхали в имении «SummerBrook» четы Мартин в горах Адирондак на границе с Канадой. Однако мало кто тогда знал, что Андреева по праву была и соучредителем театра. Критика С. Васильева актриса поразила в роли Оливии: «она была так изящна и красива, настолько соответствовала шекспировскому образу, что напрашивалась на полотно художника». Многие добивались ее благосклонности.

Андреева ненадолго вернется в Художественный театр с начала сезона 1905–1906, сыграет Лизу в Детях солнца (1905). Мария Юрковская родилась 4 июля 1868 года в Санкт-Петербурге, в семье главного режиссёра Александринского театра Фёдора Александровича Фёдорова-Юрковского (1842 – 1915) и актрисы Марии Павловны Юрковской (по сцене Лелева, урождённая Лилиенфельд) родители были выходцами из обедневших дворян. В апреле 1908 и июне 1910 года их дважды посетил на Капри Ленин11313235. Театровед С. Глаголь, комментируя постановку «Потонувшего колокола», отмечал: «Г-жа Андреева, чудесная златокудрая фея, то злая, как пойманный в клетку зверёк, то поэтичная и воздушная, как сказочная грёза».

1. Максим Горький и Мария Андреева
2. Андреева Мария Фёдоровна – Биография
3. Самое интересное в виде мозаики
4. Получайте самые главные и обсуждаемые статьи дня на свой электронный адрес
5. Напишите отзыв о статье Андреева, Мария Фёдоровна
6. Отрывок, характеризующий Андреева, Мария Фёдоровна
7. Биография история жизни Андреевой Марии Фёдоровны
8. Словари и энциклопедии на Академике

Уже в раннем детстве девочку с рыжевато-каштановыми волосами и задатками неземной красоты рисовали Крамской и трижды Репин, в возрасте 15 лет грациозная барышня с балетной фигуркой стала моделью Репина для донны Анны к иллюстрациям «Каменного гостя» Пушкина. Потом Станиславский и Андреева вместе выходили на сцену Московского художественного театра, с которым граничит семь лучших, самых плодотворных лет актрисы (1898—1905), режиссёр-реформатор видел её в классическом и романтическом репертуаре. При этом в целях конспирации Андреева предпринимала усилия, чтобы делегаты как можно меньше оказывались в кадрах фотокорреспондентов, особенно те из них, кому было опасно из-за возможных преследований в России попадать со своими фотографиями на газетные страницы. Впервые на профессиональную сцену вышла в Москве 15 декабря 1894 года в пьесе А. Островского «Светит, да не греет», где партнёром её был Станиславский.

В это фото были внесены изменения, т. е. Часто приезжали и подолгу жили с Андреевой на Капри и её дети — Юрий и Екатерина. Сама Мария Фёдоровна заняла отдельную каюту «люкс».

• Известны некоторыееегражданские отношения

В 1949г. К социал-демократам Андреева примкнула ещё в 1899 году с марксизмом, распространявшимся в кругах творческой интеллигенции, Марию познакомил прибывший в Москву ссыльный студент-вольнодумец Пётр Красиков (подпольная кличка Игнат). Мария Федоровна выступала в Свободном театре К. А. Марджанова (1913г. ), сезон 1914–1915гг. Среди гостей были председатель Петросовета Зиновьев и уполномоченный Совета рабоче-крестьянской обороны Каменев.

Потом Станиславский и Андреева вместе выходили на сцену Московского художественного театра, с которым граничит семь лучших, самых плодотворных лет актрисы (1898 – 1905), режиссёр-реформатор видел её в классическом и романтическом репертуаре. Этапной ролью в творчестве Андреевой стал образ Кете в пьесе Гауптмана «Одинокие» (1899г. )— в нем с особой силой проявилось ее лирическое дарование. 10 января 1913 года в агентурной записке Охранного отделения по г. Москве упоминается «ныне прибывшая в г. Москву жена Максима Горького (Андреева)».

Из тех же документов следует, что «Мария Желябужская была привлечена в 1906 году к производившемуся при С. -Петербургском Губернском Жандармском Управлении дознанию о конторе редакции газеты Новая жизнь, каковая контора служила местом конспиративных свиданий активных работников С. -Петербургской социал-демократической организации и явочным местом для членов Российской социал-демократической рабочей партии, приезжавших в С. -Петербург из других городов». Станиславский стал отдавать первые роли Ольге Книппер. Пропагандистская кампания против пары разоблачалась и в рабочем журнале «Труд». С сезона 1902—1903 важное место в её репертуаре занимали роли в пролетарских пьесах Горького: Наташа, Лиза («На дне», «Дети солнца»).

Книппер- до зарезу необходимая». Этих слов она так и не простила Станиславскому. Супругов в их «золочёной клетке» часто навещали гости из России — писатели, артисты и просто приверженцы марксизма. Горький всем представлял Марию в качестве своей жены, однако дотошные журналисты узнали правду и в прессу не без помощи царского правительства просочилась информация, что писатель официально так и не развёлся со своей законной супругой, а с Андреевой не венчался. Ему везло. Некоторое время она занималась художественными промыслами и являлась заместителем председателя правления «Кустэкспорт».

Она зовет в новое товарищество многих актеров МХТ, в том числе Качалова. А Мария. Пропагандистская кампания против пары разоблачалась и в рабочем журнале «Труд». На вилле острова Капри под руководством Горького и при деятельном участии Андреевой была основана Высшая школа пропагандистов (известная также как рабочий центр и партийная школа теоретиков-большевиков, в создании его приняли участие Богданов и Луначарский). В 1938 году Крючков был репрессирован и расстрелян, взяв на себя действительную или мнимую вину за «убийство» писателя183940.

Беседы велись такие, что у дочери Андреевой, молодой женщины, по её признанию, «горели уши»37. Счастливая жизнь светской женщины. Увлечение пролетарским писателем прервало сценическую карьеру актрисы и следующие семь лет Андреева провела вместе с Горьким за границей. Время от времени Андреева и Горький вместе выезжали в Европу: к Ленину в Лондон, на V съезд РСДРП (1907), в Париж (апрель 1912), много путешествовали по стране, знакомясь с итальянской культурой — в Неаполь, во Флоренцию, Рим, Геную.

Я вам докажу. Сама она, полуживая, металась в бреду, умоляя, чтобы Горький был рядом. Андрееву называют в числе первых актрис Художественного театра. Мария Фёдоровна удостоилась лестных отзывов за «искренность, чувство меры, поэтичность и пленительную женственность».

Театровед С. Глаголь, комментируя постановку «Потонувшего колокола», отмечал: «Г-жа Андреева, чудесная златокудрая фея, то злая, как пойманный в клетку зверёк, то поэтичная и воздушная, как сказочная грёза». «Так как дом стоял на полугоре и довольно высоко над берегом, получалось впечатление, будто сидишь не в доме, на земле, а на корабле, на море», – вспоминала актриса. Запомнилась критике и роль Юдифи в пьесе Гуцкова «Уриэль Акоста», где главного персонажа тоже играл Станиславский.

С 1914 по 1919 год Андреева и Горький жили на Кронверкском проспекте Санкт-Петербурга, дом 23, квартира 5/16 (ныне 10). 18 апреля 1900года в Севастополе, куда МХТ выезжал показать А. П. Чехову его «Чайку», Андреева познакомилась с Горьким. В Шербуре 4 апреля все трое поднялись на борт океанского лайнера «Фридрих Вильгельм Великий», откуда отправились в США.

Горького стали публично упрекать в двоежёнстве, пытались выселять пару из отелей, возникли проблемы с властями и гражданским супругам после жёстких препирательств пришлось осенью вернуться из Америки в Россию, где писатель за пару месяцев завершил роман «Мать». Вышла на сцену в спектакле «Одинокие», некогда принёсшем ей признание, однако выдержать конкуренцию с новым актёрским поколением и закрепиться в труппе МХТ ей не удалось. Она являлась «крупным приобретением» для этих театров, но по старой привычке пыталась навязать революционный репертуар, «переосмыслить на сцене роль», что вносило дисгармонию в игру сложившихся трупп. Обоим в год их первой встречи исполнилось по 32 года начиная с крымских гастролей писатель и актриса стали видеться часто, особенное впечатление Андреева произвела на Горького в образе Наташи в пьесе «На дне»: «Пришёл весь в слезах, жал руки, благодарил.

Разносторонне образованная, обладавшая широкой эрудицией, владевшая многими языками Андреева старательно и успешно исполняла обязанности секретаря писателя: вела переписку Горького, перепечатывала его рукописи, решала с издателями споры о гонорарах, переводила Горькому статьи из европейских газет, а труды самого писателя— на французский, английский, немецкий и итальянский языки. Была переводчиком, когда Горький принимал иностранных гостей. Обоим в год их первой встречи исполнилось по 32 года начиная с крымских гастролей писатель и актриса стали видеться часто, особенное впечатление Андреева произвела на Горького в образе Наташи в пьесе «На дне»: «Пришёл весь в слезах, жал руки, благодарил.

В антрепризе рижского театра К. Н. Незлобина Андреева сыграла Марью Львовну в «Дачниках». Тифлисский театр искавший яркую актрису и стал для Марииначалом артистической карьеры. Оставаться в России было чрезвычайно опасно и Ленин поручил Алексею Максимовичу поездку в США для сбора средств в фонд революции. Успех Андреевой принесли шекспировские образы Геро («Много шума из ничего») и Оливии («Двенадцатая ночь»).

Органичными и естественными для актрисы стали роли в пьесах Чехова: Ирина— «Три сестры», Аня— «Вишнёвый сад». Но и царское правительство не дремало: через газеты пуританам-американцам сообщили, что брак этой пары не освящен церковью. Америка встретила их восторженно. Возвращалась в Россию нелегально, через Германию и Финляндию, где пробыла пару месяцев. Во время путешествия по США, произошла неприятная история, прервавшая заокеанское турне.

На личную жизнь времени практически не оставалось. Мария Федоровна была единственной исполнительницей роли Раутенделейн в «Потонувшем колоколе», Эдды Габлер, Кете в «Одиноких», Веры Кирилловны из пьесы Вл. Вот где ей понадобились врожденные манеры светской дамы и дипломатическое мастерство.

10 января 1913 года в агентурной записке Охранного отделения по г. Москве упоминается «ныне прибывшая в г. Москву жена Максима Горького (Андреева)»20. 7 января 1885 года на Никольской мануфактуре разразилась двухнедельная забастовка рабочих, вошедшая в историю как «Морозовская стачка» – это было первое организованное выступление рабочих. «Меня захватила красота и мощь его дарования», — вспоминала Андреева.

Не забыта и Андреева: она становится комиссаром театров и зрелищ союза коммун Северной области, то бишь Петрограда и всех его окрестностей. Органичными и естественными для актрисы стали роли в пьесах Чехова: Ирина – «Три сестры» Аня – «Вишнёвый сад», где Андрееву после сомнений Немировича-Данченко выбрал на роль из нескольких кандидаток сам Чехов. Обоим в год их первой встречи исполнилось по 32 года начиная с крымских гастролей писатель и актриса стали видеться часто, особенное впечатление Андреева произвела на Горького в образе Наташи в пьесе «На дне»: «Пришёл весь в слезах, жал руки, благодарил. В антрепризе рижского театра К. Н. Незлобина Андреева сыграла Марью Львовну в «Дачниках». Благодаря этому Андреева и Горький на пять лет снова воссоединились: они поселились сначала в Мустамяках (Финляндия, тогда в составе Российской Империи), в деревне Неувола, на даче Александры Карловны Горбик-Ланге, а затем – в Санкт-Петербурге.

В конце концов Андрееву и Горького сочувственно приютила в своей городской вилле на острове Статен-Айленд в устье Гудзона дочь известного нью-йоркского врача Престония Мартин с мужем, о чём 21 апреля 1906 года сообщила газета «Tribune». Часть времени Андреева и Горький проводили в квартире актрисы в Москве19. Здесь жили поэт и журналист Леонид Старк и его жена, впоследствии – библиотекарь Ленина Шушаник Манучарьянц, писатель Иван Вольнов (Вольный), наездами бывали писатели Новиков-Прибой и Ян Струян, другие литераторы. После октября 1917-го начался новый отсчет времени. Театровед С. Глаголь, комментируя постановку «Потонувшего колокола», отмечал: «Г-жа Андреева, чудесная златокудрая фея, то злая, как пойманный в клетку зверёк, то поэтичная и воздушная, как сказочная грёза».

Измены Андреева не простила ни писателю, ни себе. Андреева выхлопотала у капитана парохода для Горького самую комфортабельную каюту на борту, которая как нельзя лучше подходила для писательского труда в течение 6 дней перехода через Атлантику. К личному разрыву с Андреевой, по утверждению её дочери Екатерины, привёл не легкомысленный флирт с Закревской-Бенкендорф, а длительное увлечение Горького Варварой Васильевной Шайкевич – женой их общего друга издателя и писателя Александра Тихонова (Сереброва). Шумиха постепенно утихла. Родилась Мария Федоровна в семье артистов Александринского театра ее мать, сирота, росла под опекой приемной бабушки из немок, воспитывалась в хореографическом училище, но, закончив драматическое отделение, была принята в труппу Александринского театра ее отец из обедневших дворян Харьковской губернии пяти лет вместе с братом был привезен в Петербург и помещен в приют для офицерских детей в Царском Селе, откуда перешел в Морской корпус, где учился вместе с будущими художником и писателем Верещагиным и Станюковичем. Спектакли с участием Андреевой собирали аншлаги.

По воспоминаниям Владислава Ходасевича, в 1921 году Горький, как колеблющийся и неблагонадёжный мыслитель, по инициативе Зиновьева и советских спецслужб, с согласия Ленина, снова отправлен в эмиграцию, а Андреева вскоре последовала за бывшим гражданским мужем «в целях надзора за его политическим поведением и тратою денег». Никто не осудил пролетарского писателя, а вот Андреевой пришлось труднее. Андреева была назначена комиссаром театров и зрелищ в Петрограде. Для овладения артистическим ремеслом Андреева брала частные уроки у актрисы Н. М. Медведевой— учительницы М. Н. Ермоловой.

К социал-демократам Андреева примкнула ещё в 1899 году с марксизмом, распространявшимся в кругах творческой интеллигенции, Марию познакомил прибывший в Москву ссыльный студент-вольнодумец Пётр Красиков (подпольная кличка Игнат). Свое театральное мастерство она шлифовала постоянно, окончила Московскую консерваторию. В феврале 1906 года Андреева с Горьким направились через Европу в Северную Америку. В составе труппы планировалось объединить актёров театров Незлобина и Комиссаржевской.

Теперь ее беспокоил его кашель, аппетит, покой и комфорт. Приходят к светской даме известной в высшем обществе, среди крупного чиновничества и купечества, то есть там, где водятся деньги, несравнимые с их гонорарами. Вот таким образом пусть не твердят злопыхатели в блогах «о мужьях» М. Ф. Это заведомая ложь. Она полюбила и связала открыто свою жизнь с Горьким. Лебединой песней Андреевой на театральных подмостках стала нежная Дездемона24. По воспоминаниям дочери Марии Фёдоровны Екатерины Андреевны Желябужской об атмосфере дома в эти пять лет, перенаселённая частная квартира фактически превратилась в приёмную учреждения, жаловаться на жизнь и невзгоды Андреевой и Горькому «сюда приходили все: академики, профессора, всякие обиженные интеллигенты и псевдоинтеллигенты, всякие князья, дамы из «общества», ущемлённые российские капиталисты, ещё не успевшие сбежать к Деникину или за границу, вообще те, чью хорошую жизнь дерзко нарушила Революция».

рублей и стал совместно с В. И. Немировичем-Данченко содиректором и крупнейшим пайщиком МХТ. Да и роль провинциальной актрисы не соответствовала ее амбициям. Тема «Горький и Андреева» исследуется также в монографии Дмитрия Быкова «Был ли Горький» (2012). В 1938 году Крючков был репрессирован и расстрелян, взяв на себя действительную или мнимую вину за «убийство» писателя. Основное времяпрепровождение бесчисленных обитателей и гостей квартиры Андреевой и Горького состояло в том, что они беспрерывно ели, пили, танцевали, азартно играли в лото и в карты, непременно на деньги, пели «какие-то странные песни», происходило соборное чтение распространённых в то время изданий «для старичков» и порнографических романов XVIII века, популярен у собравшихся был Маркиз де Сад. Савва Морозов родился 3 (15) февраля 1862 г. в старообрядческой семье и был купцом всего лишь в третьем поколении.

Освоила художественный перевод. В «Московских ведомостях» от 16 апреля 1895 года критик Ю. Николаев отмечает режиссерскую работу Станиславского (в спектаклях по двум вышеназванным пьесам) и игру его и особо Андреевой: «У нее несомненный и большой талант. На его сцену комиссар Андреева выходила властолюбивой леди Макбет, графиней де Бюри («Дантон» М. Левберг), а нежная Дездемона стала ее последней актерской работой. Успех Андреевой принесли шекспировские образы Геро («Много шума из ничего») и Оливии («Двенадцатая ночь»). Отношения с мужем становились все прохладнее и Андреева оставалась в театре допоздна.

Савва Тимофеевич и Немирович-Данченко — два содиректора — даже перестали здороваться. В первые дни пребывания в США произошла неприятная история, осложнившая заокеанское турне.

Мария Фёдоровна удостоилась лестных отзывов за «искренность, чувство меры, поэтичность и пленительную женственность». Некоторое время она занималась художественными промыслами и являлась заместителем председателя правления «Кустэкспорт». В На дне Горького (1902) Андреева сыграла Наташу.

Актриса была несравненной Ириной в «Трех сестрах» Чехова, необузданной, демонической Эддой Габлер, сказочным Лелем, тоскующей по любви Верой Кирилловной («В мечтах» Немировича-Данченко) В сезоне 1902–1903гг. Через два дня в Неаполе возле гостиницы «Везувий» состоялся митинг, на котором были оглашены приветствия итальянцев писателю, чей образ на Аппенинах воспринимался в романтическом ореоле борца, «символа русской революции». Мария Фёдоровна удостоилась лестных отзывов за «искренность, чувство меры, поэтичность и пленительную женственность»4. Потом Станиславский и Андреева вместе выходили на сцену Московского художественного театра, с которым граничит семь лучших, самых плодотворных лет актрисы (1898—1905), режиссёр-реформатор видел её в классическом и романтическом репертуаре. Там она и взяла себе сценический псевдоним Андреева. Вышла на сцену в спектакле «Одинокие», некогда принёсшем ей признание, однако выдержать конкуренцию с новым актёрским поколением и закрепиться в труппе МХТ ей не удалось.

Мария Федоровна Андреева скончалась 8 декабря 1953 года в возрасте 85 лет. В Февральской и Октябрьской революциях 1917 года Андреева активного участия не принимала. В центре на небольшом возвышении стоит деревянное кресло. Некоторое время она занималась художественными промыслами и являлась заместителем председателя правления «Кустэкспорт». За границей Андреева, воспользовавшись своими связями в советском правительстве, устроила нового любовника главным редактором советского книготоргового и издательского предприятия «Международная книга». Под влиянием наставника Андреева переводила с немецкого и самостоятельно изучала «Капитал» К. Маркса.

Разносторонне образованная, обладавшая широкой эрудицией, владевшая многими языками Андреева старательно и успешно исполняла обязанности секретаря писателя: вела переписку Горького, перепечатывала его рукописи, решала с издателями споры о гонорарах, переводила Горькому статьи из европейских газет, а труды самого писателя — на французский, английский, немецкий и итальянский языки. Помимо французского, она знала немецкий и итальянский, вела всю переписку Горького. К тому же она была прехорошенькой. В 1919 году в жизнь 51-летнего пролетарского писателя вместо ровесницы-актрисы стремительно ворвалась (и тоже сначала в качестве секретаря) 27-летняя баронесса и политическая авантюристка Мария Игнатьевна Закревская-Бенкендорф.

Она дебютировала в пьесе Островского «Светит, да не греет», а затем была Юдифь («Уриэль Акоста»). Сблизившись с большевиками, которым дама из высшего общества с разнообразными светскими связями пришлась весьма кстати, Андреева начала выполнять поручения Московского социал-демократического центра по хранению и транспортировке нелегальной литературы, подключилась к работе Красного Креста. Однако после Февраля, когда новой власти понадобились новые квалифицированные кадры, Мария Фёдоровна стала председателем художественно-просветительного отдела Петроградской городской думы. В семье было три сестры и брат, Мария— старшая.

Его основателями стали Константин Станиславский и Владимир Немирович-Данченко. Но в пьесе «На дне» Мария Федоровна потребовала и получила роль Наташи.

Здесь жили поэт и журналист Леонид Старк и его жена, впоследствии — библиотекарь Ленина Шушаник Манучарьянц, писатель Иван Вольнов (Вольный), наездами бывали писатели Новиков-Прибой и Ян Струян, другие литераторы. Уже в эти годы критиками отмечались чарующий бархатный голос (впоследствии сравненный с «серебристым звоном лесного ручья»), яркий темперамент, грация и вкрадчивая чувственность начинающей актрисы. При постановке «Вишневого сада» тоже возникли сложности: сочли, что роль Вари — главная, но М. Ф. не справиться, решила О. Л. Книппер, а со слов Немировича–Данченко выходило, что М. Ф. «боится выглядеть слишком аристократичной» для Вари, чему Чехов не поверил, видимо ибо когда ему предоставили на выбор четырех актрис на роль Вари: Андрееву, Лилину, Литовцеву и Савицкую, он выбрал М. Ф. Художественный театр, следуя новым веяниям, ставит пьесы Метерлинка, что куда ни шло, но уж как–то странно — с чтением реферата на тему «Тайна одиночества и смерти», что воспринимается как кризис театра. Горький выступал на митингах, писал статьи в газеты, работал над романом «Мать».

Потом Станиславский и Андреева вместе выйдут на сцену Московского художественного театра, с которым граничит семь лучших, самых плодотворных лет актрисы (1898—1905), режиссёр-реформатор видел её в классическом и романтическом репертуаре. Была переводчиком, когда Горький принимал иностранных гостей. С сезона 1902 – 1903 важное место в её репертуаре занимала роль Наташи в пролетарской пьесе Горького «На дне». Из тех же документов следует, что «Мария Желябужская была привлечена в 1906 году к производившемуся при С. -Петербургском Губернском Жандармском Управлении дознанию о конторе редакции газеты Новая жизнь, каковая контора служила местом конспиративных свиданий активных работников С. -Петербургской социал-демократической организации и явочным местом для членов Российской социал-демократической рабочей партии, приезжавших в С. -Петербург из других городов».

В 1926 году 58-летняя Андреева снова получила правительственное назначение в Берлин, где становится заведующей художественно-промышленным отделом советского торгпредства в Германии.

Среди гостей были председатель Петросовета Зиновьев и уполномоченный Совета рабоче-крестьянской обороны Каменев. Исключительные данные (редкая красота, грациозность, музыкальность) сочетались в ней с работоспособностью и преданностью сцене. И следует отметить, что на сцене Мария Федоровна и впрямь была царицей.

С 1914 по 1919 год Андреева и Горький жили на Кронверкском проспекте Санкт-Петербурга, дом 23, квартира 5/16 (ныне 10). 19 января 1906 года вместе с Горьким и Скитальцем (Петровым) на благотворительном литературно-музыкальном вечере в Финском национальном театре в Гельсингфорсе Андреева, согласно отчётам царской охранки, прочитала воззвание «противоправительственного содержания». Окончила гимназию и драматическую школу, училась в консерватории. Весной 1900года в Севастополе, куда МХТ выезжал показать А. П. Чехову его «Чайку», Андреева познакомилась с Горьким, в пьесах которого блистала. Часто приезжали и подолгу жили с Андреевой на Капри и её дети — Юрий и Екатерина.

Ей импонировали экстремальные условия жизни — пароли, явки, обыски, спасение раненых большевиков (Баумана). Мария Федоровна ушла из театра (1904г. ), написав Станиславскому — человеку, который так много значил в ее актерской судьбе: «Художественный театр перестал быть для меня исключением, мне больно оставаться там, где я так свято и горячо верила, что служу идее Я не хочу быть брамином и показывать, что служу моему богу в его храме, когда сознаю, что служу идолу и капище только лучше и красивее с виду. Приглашала Андреева в новый проект и других артистов МХТ, в их числе Качалова. в казанской антрепризе Медведева. Шесть лет Андреева и Горький прожили на Капри, сначала в гостинице «Квизисана», затем — на виллах «Блезиус» и «Серфина»34.

Экземпляр принадлежал Андреевой. 19 января 1906 года вместе с Горьким и Скитальцем (Петровым) на благотворительном литературно-музыкальном вечере в финском национальном театре в Гельсингфорсе Андреева, согласно отчётам охранки, прочитала воззвание «противоправительственного содержания». Андреева познакомилась с Алексеем Максимовичем еще в 1900г. В кругу своих друзей Горький называл Марию Фёдоровну «Чудесной Человечинкой». В Шербуре 4 апреля все трое поднялись на борт океанского лайнера «Фридрих Вильгельм Великий», откуда отправились в США.

В первый раз тогда я крепко обняла и поцеловала его, тут же на сцене, при всех». Используя нужные знакомства в охранительных ведомствах, вхожая в любые начальственные кабинеты, Андреева занималась легализацией подпольщиков, снабжала их документами и устраивала на работу. Родилась в семье главного режиссёра Александринского театра Фёдора Александровича Фёдорова-Юрковского (1842—1915) и актрисы Марии Павловны Лелевой-Юрковской, родители были выходцами из обедневших дворян. Однако Горький вскоре устал и решил отдохнуть за рубежом.

Мария Фёдоровна удостоилась лестных отзывов за «искренность, чувство меры, поэтичность и пленительную женственность». Правда, на личную жизнь времени не оставалось, но и это ее устраивало. Но ярче всего ее дарование раскрылось в роли Раутенделейн в «Потонувшем колоколе» Гауптмана. Из трёх отелей пара была изгнана, в последней гостинице возмущённая администрация выбросила вещи Андреевой и Горького среди ночи на улицу. В первый раз тогда я крепко обняла и поцеловала его, тут же на сцене, при всех».

Если ей самой требовалась поддержка – немедленно апеллировала к Ленину. Она купалась в лучах славы, создав шекспировские образы Геро («Много шума из ничего») и Оливии («Двенадцатая ночь»). Была переводчиком, когда Горький принимал иностранных гостей. Сама Мария Фёдоровна заняла отдельную каюту «люкс»19.

В 1938 году Крючков был репрессирован и расстрелян, взяв на себя действительную или мнимую вину за «убийство» писателя. Если бы Вы увидели себя со стороны в эту минуту, Вы согласились бы со мной» Конечно, это было правдой. Как источник доходов. В частности, перевела с итальянского множество сицилийских народных сказок. 10 января 1913 года в агентурной записке Охранного отделения по г. Москве упоминается «ныне прибывшая в г. Москву жена Максима Горького (Андреева)». К работе были привлечены 80 лучших питерских специалистов в области антиквариата.

Конечно, она преувеличивала, но обида клокотала в ней. В этом уже свободной от обязательств актрисе помог старый знакомый и новый любовник, ещё в 1903 году помогавший ей укрывать беглых революционеров, генерал-майор Владимир Джунковский, в начале 1913 года занявший пост товарища министра внутренних дел и командира отдельного корпуса жандармов. Весной 1900 года в Севастополе, куда МХТ выезжал показать А. П. Чехову его «Чайку», Андреева познакомилась с Горьким, в пьесах которого блистала.

С лета 1904 года Андреева взяла в МХТ годовой отпуск, вызванный также и разрывом Горького с Художественным театром. Пропагандистская кампания против пары разоблачалась и в рабочем журнале «Труд». Появление Андреевой сопровождалось приветственными криками «элякен», что по-фински означает «ура. » Андреева на эмоциональном подъёме прочитала стихотворение Ивана Рукавишникова «Кто за нас — иди за нами. » Произведение заранее было удачно переведено на финский и шведский языки, отпечатано в программах, что вызвало повышенные интерес и сопереживание публики.

Согласно воспоминаниям делегата, большевика Н. Н. Накорякова, Андреева взялась организовать участникам в маленькой столовой по соседству со зданием, где проходил съезд, «дешёвое и здоровое питание». Вышла на сцену в спектакле «Одинокие», некогда принёсшем ей признание, однако выдержать конкуренцию с новым актёрским поколением и закрепиться в труппе МХТ ей не удалось. Но знаете ли, до какого святотатства Вы доходите. Несмотря на помощь революционерам, для рабочих он оставался угнетателем. Мария Юрковская родилась 4 июля 1868 года в Санкт-Петербурге, в семье главного режиссёра Александринского театра Фёдора Александровича Фёдорова-Юрковского (1842—1915)5 и актрисы Марии Павловны Юрковской (по сцене Лелева, урождённая Лилиенфельд)6 родители были выходцами из обедневших дворян.

Время от времени вместе выезжали в Европу: к Ленину в Лондон, на V съезд РСДРП (1907), в Париж (апрель 1912), много путешествовали по стране, знакомясь с итальянской культурой — в Неаполь, во Флоренцию, Рим, Геную. Там в начале апреля 1906 года они воссоединились с Бурениным. Мария Федоровна Андреева. Вышла на сцену в спектакле «Одинокие», некогда принёсшем ей признание, однако выдержать конкуренцию с новым актёрским поколением и закрепиться в труппе МХТ ей не удалось.

Успех Андреевой принесли шекспировские образы Геро («Много шума из ничего») и Оливии («Двенадцатая ночь»). В антрепризе рижского театра К. Н. Незлобина Андреева сыграла Марью Львовну в «Дачниках». Но это было по ту пору в России в порядке вещей. Запомнилась критике и роль Юдифи в пьесе Гуцкова «Уриэль Акоста», где главного персонажа тоже играл Станиславский.

За деловую и коммерческую хватку Ленин называл Андрееву «товарищ Феномен», что закрепилось как партийный псевдоним. Супругов в их «золочёной клетке» часто навещали гости из России — писатели, артисты и просто приверженцы марксизма. «Мое самолюбие не раз приносилось в жертву, раз это было нужно вам или делу».

В первый раз тогда я крепко обняла и поцеловала его, тут же на сцене, при всех». Я согласен с вами, – портрет неудачен». Время сохранило фотографические снимки. Кто из мужчин не мечтал встретить такую. Запомнилась критике и роль Юдифи в пьесе Гуцкова «Уриэль Акоста», где главного персонажа тоже играл Станиславский.

Но закрепиться в МХТ не удалось — очень много было противников ее «воцарения» в родном театре. Революция заслоняла все. Через некоторое время, по словам Зинаиды Гиппиус, квартира Андреевой и Горького приобрела вид «музея или лавки старьёвщика», однако при расследовании, проведённым следователем ВЧК Назарьевым, доказать личной корысти возглавляющих Оценочно-антикварную комиссию не удалось, а в начале 1920 года комиссии для пополнения экспортного фонда разрешили и скупать частные коллекции37. Не таким я его себе представляла. Гостей взял под своё покровительство популярный финский художник Аксели Галлен-Каллела.

С большим изяществом, отмечали критики, «акварельной тонкостью и лиризмом» Андреева воплотила драматические образы страдающей женщины в пьесах Гауптмана «Потонувший колокол» и «Одинокие», где в роли Кете актриса выходила на сцену 73 вечера. Театральный критик С. Глаголь после возобновленной постановки «Потонувшего колокола» писал: «Г-жа Андреева, чудесная златокудрая фея, то злая, как пойманный в клетку зверек, то поэтичная и воздушная, как сказочная грёза». В конце 1903года Мария Фёдоровна окончательно уходит от мужа, расторгает брак, снимает себе квартиру во Вспольном переулке, 16 (на квартире Андреевой в 1905 году скрывались от полиции Николай Бауман и Леонид Красин). К социал-демократам Андреева примкнула ещё в 1899 году с марксистской идеологией, распространявшейся в кругах творческой интеллигенции, Марию познакомил прибывший в Москву ссыльный студент-вольнодумец Пётр Красиков (подпольная кличка Игнат).

вРоссию вернулся Горький. Ревнивый муж с немалым трудом добился перевода в Москву. В составе труппы планировалось объединить актёров театров Незлобина и Комиссаржевской. К работе были привлечены 80 лучших питерских специалистов в области антиквариата.

Известно, Мария Федоровна не жила с мужем (вина его), но согласилась остаться в его доме ради детей, с условием: если она кого полюбит, он первый узнает о том, что подразумевало официальный разрыв. Андреева несколько лет мужественно выполняла эти обязанности, лишь бы играть ведущие роли в профессиональном театре. Часто приезжали и подолгу жили с Андреевой на Капри и её дети – Юрий и Екатерина. Ее критиковали, осуждали, порицали.

Под влиянием наставника Андреева переводила с немецкого и самостоятельно изучала «Капитал» К. Маркса. Слава.

Однако к семейной жизни она оказалась не готова. Ее голос, «звучащий серебристым звоном лесного ручья», зачаровывал, оставляя неизгладимое впечатление у публики. Великие произведения искусства в письме к Ленину она называла «ценным хламом» и имела «большие надежды добыть за них денег в хорошей валюте».

Из тех же документов следует, что «Мария Желябужская была привлечена в 1906 году к производившемуся при С. -Петербургском Губернском Жандармском Управлении дознанию о конторе редакции газеты Новая жизнь, каковая контора служила местом конспиративных свиданий активных работников С. -Петербургской социал-демократической организации и явочным местом для членов Российской социал-демократической рабочей партии, приезжавших в С. -Петербург из других городов». Уже в раннем детстве девочку с рыжевато-каштановыми волосами и задатками неземной красоты рисовали Крамской и трижды Репин, в возрасте 15 лет грациозная барышня с балетной фигуркой стала моделью Репина для донны Анны к иллюстрациям «Каменного гостя» Пушкина4. Уже в раннем детстве девочку с рыжевато-каштановыми волосами и задатками неземной красоты рисовали Крамской и трижды Репин, в возрасте 15 лет грациозная барышня с балетной фигуркой стала моделью Репина для донны Анны к иллюстрациям «Каменного гостя» Пушкина. О годах беззаботной молодости на Кавказе Андреева вспоминала: «Репетиции сопровождались ужинами и танцами, после спектаклей тоже ужинали и танцевали, публику составляли родные и знакомые. «Чрезвычайно благодарная внешность сочеталась в ней с особым изяществом исполнения, вытекавшим из тонкого проникновения в создаваемый образ и обдуманного психологического анализа»10.

Возвратившись к актёрской профессии, 45-летняя Андреева, находившаяся под гласным надзором полиции и не получившая разрешения выступать в Москве, собирала «осколки театральной славы», участвовала в гастролях труппы Московского художественного театра. В 1904-м, на год раньше Горького, она стала членом РСДРП4. Уже в раннем детстве девочку с рыжевато-каштановыми волосами и чертами неземной красоты рисовали Крамской и трижды Репин, в возрасте 15 лет грациозная барышня с балетной фигуркой стала моделью Репина для донны Анны к иллюстрациям «Каменного гостя» Пушкина78. Полгода находилась в Москве на нелегальном положении.

Осенью 1906 года Андреева и Горький прибыли в Италию. Здание для театра предполагалось снять на Литейном проспекте. В нью-йоркском клубе Молодых писателей для пары был устроен обед в обществе Марка Твена21.

По воспоминаниям дочери Марии Фёдоровны Екатерины Андреевны Желябужской об атмосфере дома в эти пять лет, перенаселённая частная квартира фактически превратилась в приёмную учреждения, жаловаться на жизнь и невзгоды Андреевой и Горькому «сюда приходили все: академики, профессора, всякие обиженные интеллигенты и псевдоинтеллигенты, всякие князья, дамы из «общества», ущемлённые российские капиталисты, ещё не успевшие сбежать к Деникину или за границу, вообще те, чью хорошую жизнь дерзко нарушила Революция». Свободные от сцены вечера проводила в спорах на политические и философские темы. Партия большевиков очень нуждалась в таком «товарище» с огромными светскими связями и вскоре Андреева стала выполнять поручения Московского социал-демократического центра по хранению и транспортировке нелегальной литературы, принимала участие в работе Красного Креста. Запомнилась критике и роль Юдифи в пьесе Гуцкова «Уриэль Акоста», где главного персонажа тоже играл Станиславский.

«Чрезвычайно благодарная внешность сочеталась в ней с особым изяществом исполнения, вытекавшим из тонкого проникновения в создаваемый образ и обдуманного психологического анализа». Маша мучилась. Опекал Андрееву в Германии и полпред СССР во Франции и Великобритании Леонид Красин.

Андреева стала представлять интересы Горького в российских издательствах. В апреле 1908 и июне 1910 года их дважды посетил на Капри Ленин. После митинга у гостиницы «Везувий» встревоженные власти попросили супругов переселиться на остров Капри в Неаполитанском заливе. Опекал Андрееву в Германии и полпред СССР во Франции и Великобритании Леонид Красин. Во время путешествия по США, произошла неприятная история, прервавшая заокеанское турне.

Весной 1900года в Севастополе, куда МХТ выезжал показать А. П. Чехову его «Чайку», Андреева познакомилась с Горьким, в пьесах которого блистала. Статьи. 19 января 1906 года вместе с Горьким и Скитальцем (Петровым) на благотворительном литературно-музыкальном вечере в Финском национальном театре в Гельсингфорсе Андреева, согласно отчётам царской охранки, прочитала воззвание «противоправительственного содержания». Я поступила, как женщина, а надо было поступить иначе: это всё-таки был Горький». По воспоминаниям делегата съезда, ткачихи Е. С. Горячевой, характеризующей Андрееву как «красивую, ласковую, внимательную женщину», в кулуарах съезда Андреева организовала импровизированный буфет, в перерыве между заседаниями делегатов угощали пивом.

К работе были привлечены 80 лучших питерских специалистов в области антиквариата. С начала сезона 1905–1906 годов Андреева кратковременно вернулась в МХТ, где исполнила роль Лизы в новой пьесе Горького «Дети солнца» (1905)2. После митинга у гостиницы «Везувий» встревоженные власти попросили супругов переселиться на остров Капри в Неаполитанском заливе.

Под влиянием наставника Андреева переводила с немецкого и самостоятельно изучала «Капитал» К. Маркса. Однако мало кто тогда знал, что Андреева по праву была и соучредителем театра. Уже в эти годы критиками отмечались чарующий бархатный голос (впоследствии сравненный с «серебристым звоном лесного ручья»), яркий темперамент, грация и вкрадчивая чувственность начинающей актрисы. Богатство. Ей было разрешено работать в Одессе и Клеве.

После революции 1917г. Потом Станиславский и Андреева вместе выходили на сцену Московского художественного театра, с которым граничит семь лучших, самых плодотворных лет актрисы (1898—1905), режиссёр-реформатор видел её в классическом и романтическом репертуаре. К тому же она была прехорошенькой.

Полгода находилась в Москве на нелегальном положении. Через несколько лет, когда в силу обстоятельств и интриг на первые роли в театре выдвинулась Ольга Книппер, самые важные для Андреевой события стали связаны с её личной жизнью4. Работа с людьми и для людей стала для нее последней отдушиной. Горький согласился ехать только в сопровождении «друга и товарища Маруси».

В письмах 1913 выражает желание вернуться в МХТ (вместе с Качаловым и Москвиным Андреева рискнула возобновить и сыграть Одиноких в Киеве). Жена Луначарского невольно вскрикнула. Мария Фёдоровна удостоилась лестных отзывов за «искренность, чувство меры, поэтичность и пленительную женственность». На вилле острова Капри под руководством Горького и при деятельном участии Андреевой была основана Высшая школа пропагандистов (известная также как рабочий центр и партийная школа теоретиков-большевиков, в создании его приняли участие Богданов и Луначарский). Юрковская, в первом замужестве Желябужская) (1868–1953), русская актриса.

Рано выйдя замуж за «богатого и прочно устроенного человека», крупного железнодорожного чиновника Андрея Желябужского, отправилась вместе с супругом по делам его службы в Грузию, где с 1886года выступала в Тифлисском театре, училась пению и даже принимала участие в оперных спектаклях. Большинство из них ни в чём не помогали по хозяйству и не получали никаких пайков. Мария Юрковская родилась 4 июля 1868 года в Санкт-Петербурге, в семье главного режиссёра Александринского театра Фёдора Александровича Фёдорова-Юрковского (1842—1915) и актрисы Марии Павловны Юрковской (по сцене Лелева, урожденная Лилиенфельд) родители были выходцами из обедневших дворян. Под влиянием своего наставника Андреева переводила с немецкого и самостоятельно изучала «Капитал» К. Маркса. В 1919 году в жизнь 51-летнего пролетарского писателя вместо ровесницы-актрисы стремительно ворвалась (и тоже сначала в качестве секретаря) 27-летняя баронесса и политическая авантюристка Мария Игнатьевна Закревская-Бенкендорф.

За границей Андреева, воспользовавшись своими связями в советском правительстве, устроила нового любовника главным редактором советского книготоргового и издательского предприятия «Международная книга». Желябужский был на 18 лет старше Марии, обладал покладистым нравом и приличным состоянием, после рождения сына Юрия в 1888-м и дочери Екатерины в 1894-м, будучи сам не без греха, особо не препятствовал романтическим увлечениям молодой жены.

Первое время она занималась художественными промыслами и была заместителем председателя правления «Кустэкспорт». Своим сыновьям он завещал четыре крупные фабрики. Тем более что после «кровавого воскресенья» Морозов отвернулся от большевиков, лишив их тем самым значительной материальной поддержки. 13 мая 1905 года в гостинице Царский отель каннской Ривьеры Савва Морозов застрелился.

Сначала остановились в Неаполе, куда приехали 13 (26) октября 1906 года. За стойкой буфета Андреева полушутя приговаривала: «Угощаю пивом только большевиков», а раздосадованные меньшевики проходили мимо. Но он в этот момент находился в тюрьме.

На вилле острова Капри под руководством Горького и при деятельном участии Андреевой была основана Высшая школа пропагандистов (известная также как рабочий центр и партийная школа теоретиков-большевиков, в создании его приняли участие Богданов и Луначарский). Супругов в их «золочёной клетке» часто навещали гости из России — писатели, артисты и просто приверженцы марксизма. Успех Андреевой принесли шекспировские образы Геро («Много шума из ничего») и Оливии («Двенадцатая ночь»).

Однако Станиславский настойчиво продолжал работать с ней, пытаясь преодолеть, как он считал излишнее самолюбие и индивидуалистические черты характера, препятствующие коллективному творчеству. Вышла на сцену в спектакле «Одинокие», некогда принёсшем ей театральную славу, однако выдержать конкуренцию с новым актёрским поколением и закрепиться в труппе МХТ ей не удалось. Возвращалась в Россию нелегально, через Германию и Финляндию, где пробыла пару месяцев. В первый раз тогда я крепко обняла и поцеловала его, тут же на сцене, при всех». Становится гражданской женой Горького и его литературным секретарём4. Но во время очередного спектакля в Риге в 1905г. Предприимчивый крестьянин открыл мастерскую, выпускавшую шелковые кружева и ленты.

По воспоминаниям делегата съезда, ткачихи Е. С. Горячевой, характеризующей Андрееву как «красивую, ласковую, внимательную женщину», в кулуарах съезда Андреева организовала импровизированный буфет, в перерыве между заседаниями делегатов угощали пивом. Первый супруг – действительный статский советник Андрей Желябужский инспектор Московско-Курской и Муромской железных дорог, главный контролёр Московского железнодорожного узла, человек с тонким художественным вкусом, член Общества искусства и литературы, член правления Российского театрального общества. Андреева подверглась настоящей травле со стороны пуританского американского общества. В 2005 году в этой же серии ЖЗЛ вышла книга Павла Басинского «Горький», где роль Марии Андреевой в жизни писателя освещена подробно.

В этой книге ни словом не сказано о том, что Андреева была женой Горького, а сама она упомянута единственный раз как актриса МХТ. В антрепризе рижского театра К. Н. Незлобина Андреева сыграла Марью Львовну в «Дачниках». Бабушка, бездетная тетка и мама баловали свою красавицу как только могли.

Запомнилась критике и роль Юдифи в пьесе Гуцкова «Уриэль Акоста», где главного персонажа тоже играл Станиславский. Благодаря этому Андреева и Горький на пять лет снова воссоединились: они поселились сначала в Мустамяках (Финляндия, тогда в составе Российской Империи), в деревне Неувола, на даче Александры Карловны Горбик-Ланге, а затем — в Санкт-Петербурге33. Москва сразу наполнилась слухами о прелестной и талантливой актрисе. Следующие четыре сезона, с 1913 по 1917 годы играла в Свободном театре К. А. Марджанова, в киевском театре «Соловцов», в труппе Синельникова, в московской антрепризе Константина Незлобина.

Была переводчиком, когда Горький принимал иностранных гостей. «Меня захватила красота и мощь его дарования», — вспоминала Андреева. В «Чайке» Мария Федоровна с Москвиным не играли, но их посадили под сцену, откуда они пропели песню Когда же Художественный театр собрался в Крым, пришлось дать роль Нины Заречной Марии Федоровне, вместо Роксановой, по желанию Чехова. В 1908 и 1910 году их посетил на Капри Ленин161718. Такое условие предполагало само собой безупречное поведение жены.

Через два дня в Неаполе возле гостиницы «Везувий» состоялся митинг, на котором были оглашены приветствия итальянцев писателю, чей образ на Аппенинах воспринимался в романтическом ореоле борца, «символа русской революции». Появление Андреевой сопровождалось приветственными криками «элякен», что по-фински означает «ура. » Андреева на эмоциональном подъёме прочитала стихотворение Ивана Рукавишникова «Кто за нас — иди за нами. » Произведение заранее было удачно переведено на финский и шведский языки, отпечатано в программах, что вызвало повышенные интерес и сопереживание публики. При этом в своём купе первого класса спрятала в пути разыскиваемого полицией подпольщика по кличке «Никодим»914. Вероятно, Андреева рассказала об этом своемудругу Красину.

Через некоторое время, по словам Зинаиды Гиппиус, квартира Андреевой и Горького приобрела вид «музея или лавки старьёвщика», однако при расследовании, проведённым следователем ВЧК Назарьевым, доказать личной корысти возглавляющих Оценочно-антикварную комиссию не удалось, а в начале 1920 года комиссии для пополнения экспортного фонда разрешили и скупать частные коллекции. Ленин называл Андрееву «комиссаром по делам искусства»11. Обоим в год их первой встречи исполнилось по 32 года начиная с крымских гастролей писатель и актриса стали видеться часто, особенное впечатление Андреева произвела на Горького в образе Наташи в пьесе «На дне» : «Пришёл весь в слезах, жал руки, благодарил. Запомнилась критике и роль Юдифи в пьесе Гуцкова «Уриэль Акоста», где главного персонажа тоже играл Станиславский.

«Меня захватила красота и мощь его дарования», — вспоминала Андреева. Родилась в 1868 в Петербурге в театральной семье. Он состоял членом Общества искусства и литературы и любил театр. С начала сезона 1905–1906 годов Андреева кратковременно вернулась в МХТ, где исполнила роль Лизы в новой пьесе Горького «Дети солнца» (1905). Кажется, портрет не совсем окончен.

То, что Морозов тоже не свободен, не волновало Андрееву. «Роман с женатым не более греховен, чем замужество на родственнике», - говорила она имея в виду жену Саввы Тимофеевича, приходившуюся ему двоюродной племянницей. Органичными и естественными для актрисы стали роли в пьесах Чехова: Ирина— «Три сестры», Аня— «Вишнёвый сад». Я поступила, как женщина, а надо было поступить иначе: это всё-таки был Горький»46. На сцене царила обворожительная Мария Андреева.

В феврале 1906 года Андреева с Горьким направились через Европу в Северную Америку. С 1914 по 1919 год Андреева и Горький жили на Кронверкском проспекте Санкт-Петербурга, дом 23, квартира 5/16 (ныне 10). Признание.

Под влиянием своего наставника Андреева переводила с немецкого и самостоятельно изучала «Капитал» К. Маркса. Много солнечного света. Критика С. Васильева актриса поразила в роли Оливии: «она была так изящна и красива, настолько соответствовала шекспировскому образу, что напрашивалась на полотно художника».

В семье было три сестры и брат, Мария— старшая. В послевоенной столице запомнилась москвичам стройной и красивой пожилой женщиной, каждый вечер неспешно и одиноко прогуливающейся по Кропоткинской улице. Если бы Вы увидели себя со стороны в эту минуту, Вы бы согласились со мной».

Там находился кабинет Горького. За границей Андреева, воспользовавшись своими связями в советском правительстве, устроила нового любовника главным редактором советского книготоргового и издательского предприятия «Международная книга». В их честь устраивались банкеты, пресса пестрела статьями. Но жизнь вдруг резко изменилась. Осенью 1906 года Андреева и Горький прибыли в Италию.

В 1898 году открылся новый театр – Художественный. Горький, одухотворённо мечтавший о «новых идеальных людях» и пытавшийся создать их образ в своих произведениях, не принял революцию, был поражён её жестокостью и беспощадностью, — когда, несмотря на его личное заступничество перед Лениным, были расстреляны великий князь Павел Александрович и поэт Николай Гумилёв. Они стали любовниками. Маша родилась в семье актеров и выросла грациозной красавицей. Федоров-Юрковский становится главным режиссером Александринского театра.

В легализации свободной от обязательств актрисе помог старый знакомый и новый любовник, ещё в 1903 году помогавший ей укрывать беглых революционеров, генерал-майор Владимир Джунковский, в начале 1913 года занявший пост товарища министра внутренних дел и командира отдельного корпуса жандармов. В Москве критики сразу заметили новую актрису М. Ф. Андрееву (псевдоним со временем заменит ее фамилию по мужу). Помимо всего этого — кто тут выше, ясно, — в восприятии двух актрис должно отдавать отчет в том, что Комиссаржевская — романтическая актриса, с соответствующей эстетикой (со «снопами» огня), Мария Федоровна — актриса русского классического театра, как Ермолова, здесь мера и пластика во всем.

Заключительным этапом многогранной деятельности Марии Андреевой стал московский Дом учёных, который она возглавляла в течение 18 лет. В черном простом платье и шляпе сидит Андреева, подле неё на ступеньках Горький. За три года в Обществе сыграла 11 ролей. Возвратившись к актёрской профессии, 45-летняя Андреева, находившаяся под гласным надзором полиции и не получившая разрешения выступать в Москве, собирала «осколки театральной славы», участвовала в гастролях труппы Московского художественного театра. Однако новый театр в Санкт-Петербурге так и не был создан. Следуя по стопам родителей (ее мать была актрисой), Мария тоже выбирает театр.

По воспоминаниям Владислава Ходасевича, в 1921 году Горький, как колеблющийся и неблагонадёжный мыслитель, по инициативе Зиновьева и советских спецслужб, с согласия Ленина, снова отправлен в эмиграцию, а Андреева вскоре последовала за бывшим гражданским мужем «в целях надзора за его политическим поведением и тратою денег». Там находился кабинет Горького. А когда ей исполнилось пятнадцать, она стала его моделью для донны Анны к иллюстрациям «Каменного гостя» Пушкина. Время от времени Андреева и Горький вместе выезжали в Европу: к Ленину в Лондон, на V съезд РСДРП (1907), в Париж (апрель 1912), много путешествовали по стране, знакомясь с итальянской культурой – в Неаполь, во Флоренцию, Рим, Геную. Уже в отеле «Бель-клер» наблюдался небывалый наплыв желающих видеть Горького и говорить с ним. Воспоминания. Властная мать и жена объявили его душевнобольным и увезли лечиться за границу.

Съезд завершился победой большевиков над меньшевиками.

Он осушил бокал и снова поднес его ко рту. Семейное счастье оказалось недолговечным. Это была ее победа — в спорах о репертуаре. Летом 1903 года в Женеве происходит важное событие в жизни Андреевой: она познакомилась с Лениным.

Измены Андреева не простила ни писателю, ни себе. Андреева с возмущением и обидой писала Станиславскому, что он ее неправомерно обвиняет «в небрежном отношении к театру» и в том, что она стала «банальной актрисой». Окончила гимназию и драматическую школу, училась в консерватории.

Большинство из них ни в чём не помогали по хозяйству и не получали никаких пайков. Постоянная занятость на бесчисленных совещаниях и заседаниях новой власти отразилась на её личных отношениях с Горьким. Сама великая княгиня Елизавета Федоровна писала портрет Андреевой. На этом поприще Марии Фёдоровне способствовал её старый знакомый и первый партнаставник, бывший студент-вольнодумец Пётр Красиков по кличке Игнат, ставший в Советской России влиятельным юристом, председателем комиссии при ВЦИК по вопросам культа. За деловую и коммерческую хватку Ленин называл Андрееву «товарищ Феномен», что закрепилось как партийный псевдоним. Книппер – до зарезу необходимая».

Становится гражданской женой Горького и его литературным секретарём. В антрепризе рижского театра К. Н. Незлобина Андреева сыграла Марью Львовну в «Дачниках». С сезона 1902—1903 важное место в её репертуаре занимали роли в пролетарских пьесах Горького: Наташа, Лиза («На дне», «Дети солнца»). Беседы велись такие, что у дочери Андреевой, молодой женщины, по её признанию, «горели уши».

За стойкой буфета Андреева полушутя приговаривала: «Угощаю пивом только большевиков», а раздосадованные меньшевики проходили мимо. В эти годы Мария Фёдоровна была в стороне от политики, однако продолжала заниматься коммерцией. Всего на сцене Общества сыграла 11 ролей. Артистическая слава Марии Андреевой, которую публика и театральные критики ценили за утончённый лиризм, поэтичность и пленительную женственность, связана с Московским Художественным театром. Лебединой песней Андреевой на театральных подмостках стала нежная Дездемона.

Шесть лет Андреева и Горький прожили на Капри, сначала в гостинице «Квизисана», затем — на виллах «Блезиус» и «Серфина». В семье было три сестры и брат, Мария— старшая. Органичными и естественными для актрисы стали роли в пьесах Чехова: Ирина — «Три сестры», Аня — «Вишнёвый сад». В Февральской и Октябрьской революциях 1917 года Андреева активного участия не принимала. Когда судили зачинщиков волнений, гнев публики вызвали не подсудимые, а хозяин фабрики. Мария Юрковская родилась 4 июля 1868 года в Санкт-Петербурге, в семье главного режиссёра Александринского театра Фёдора Александровича Фёдорова-Юрковского (1842—1915)1 и актрисы Марии Павловны Юрковской (по сцене Лелева, урождённая Лилиенфельд)2 родители были выходцами из обедневших дворян3.

К социал-демократам Андреева примкнула ещё в 1899 году с марксистской идеологией, распространявшейся в кругах творческой интеллигенции, Марию познакомил прибывший в Москву ссыльный студент-вольнодумец Пётр Красиков (подпольная кличка Игнат). Театровед С. Глаголь, комментируя постановку «Потонувшего колокола», отмечал: «Г-жа Андреева, чудесная златокудрая фея, то злая, как пойманный в клетку зверёк, то поэтичная и воздушная, как сказочная грёза». Мужчины не давали прохода ей, по вечерам устраивая в театре овации. Критика С. Васильева актриса поразила в роли Оливии: «она была так изящна и красива, настолько соответствовала шекспировскому образу, что напрашивалась на полотно художника».

Отмечались её роли этого периода — Вера Филипповна в спектакле «Сердце не камень» по А. Н. Островскому, Рита Каваллини — в спектакле «Роман» по пьесе американского драматурга Эдварда Шелдона4. Станиславский стал отдавать первые роли Ольге Книппер. Наказывала и миловала. Андреева подверглась настоящей травле со стороны пуританского американского общества. В середине апреля 1906 года Андреева с Горьким прибыли пароходом в США. 19 января 1906 года вместе с Горьким и Скитальцем (Петровым) на благотворительном литературно-музыкальном вечере в Финском национальном театре в Гельсингфорсе Андреева, согласно отчётам царской охранки, прочитала воззвание «противоправительственного содержания». Станиславский нередко раздражался на капризы Андреевой, в 1902 году между ними имела место нервная переписка, связанная с потрясениями Андреевой из-за её начавшейся подпольной революционной деятельности9.

Появление Андреевой сопровождалось приветственными криками «элякен», что по-фински означает «ура. » Андреева на эмоциональном подъёме прочитала стихотворение Ивана Рукавишникова «Кто за нас – иди за нами. » Произведение заранее было удачно переведено на финский и шведский языки, отпечатано в программах, что вызвало повышенные интерес и сопереживание публики. Возвратившись в начале 1913 года в предреволюционную Россию, актриса пыталась вернуться на театральные подмостки, однако закрепиться в труппе МХТ и вновь обрести былой успех у публики не смогла. За три года в Обществе сыграла 11 ролей. Это были самые успешные выступления актрисы Андреевой за границами исторической России19. В Казани ей приходилось довольствоваться любительскими постановками.

Он задумчив. Приглашала Андреева в новый проект и других артистов МХТ, в их числе Качалова.

Опекал Андрееву в Германии и полпред СССР во Франции и Великобритании Леонид Красин.

И действительно театральный дебют Марии прошел на редкость удачно. Жила с этих пор до конца жизни по адресу: 2-й Колобовский переулок, дом 2. После разрыва Горького с Художественным театром Андреева с лета 1904 берет годовой отпуск. На вилле острова Капри под руководством Горького и при деятельном участии Андреевой была основана Высшая школа пропагандистов (известная также как рабочий центр и партийная школа теоретиков-большевиков, в создании его приняли участие Богданов и Луначарский).

И двадцатилетняя Маша приняла предложениеОднако к семейной жизни она оказалась не готова. Сама Мария Фёдоровна заняла отдельную каюту «люкс». Эти донесения через семь лет, после возвращения из Италии, стали основанием для её уголовного преследования в России.

Горький же прекращение своего первого брака официально не оформлял вовсе, вот таким образом зарегистрировать новые отношения не мог. Следующие четыре сезона, с 1914 по 1917 годы играла в Свободном театре К. А. Марджанова, в киевском театре «Соловцов», в труппе Синельникова, в московской антрепризе Константина Незлобина. Всего Мария Фёдоровна провела в Тифлисе пять лет и там по имени мужа взяла себе сценический псевдоним Андреева. Но всего этого оказалось мало не знающей угомону душе.

Рано выйдя замуж за «богатого и прочно устроенного человека», крупного железнодорожного чиновника Андрея Желябужского, отправилась вместе с супругом по делам его службы в Грузию, где с 1886года выступала в Тифлисском театре, училась пению и даже принимала участие в оперных спектаклях. Кто явился инициатором этого, пока сказать нельзя. С сезона 1902—1903 важное место в её репертуаре занимали роли в пролетарских пьесах Горького: Наташа, Лиза («На дне», «Дети солнца»). Летом они отдыхали в имении «SummerBrook» четы Мартин в горах Адирондак на границе с Канадой. На митинге было зачитано приветствие Горького к «товарищам итальянцам». Измены Андреева не простила ни писателю, ни себе.

И тут неожиданно Желябужский получил назначение в Тифлис, куда выехал вместе с семьей. Расставание с родиной и театром далось Андреевой нелегко, решение было принято после внутренней борьбы: «Согласившись ехать, я, конечно, сожгла за собой корабли, так как останься я – ну, может быть, посидела бы немного «Газеты писали, что Горький якобы обманул американскую публику, назвав Андрееву своей женой, тогда как она «актриса, женщина легкого поведения», а свою законную жену с детьми бросил на произвол судьбы в России и тем оскорбил моральные устои американских граждан. Вот сейчас выпью за ваше здоровье и закушу бокалом. Ей предстояло успешно добывать в Германии твёрдую валюту, необходимую для индустриализации страны, путём продажи реквизированного в России имущества враждебных классов, золота, реквизированного у церкви. В 1961 году вышла книга М. Ф. Андреевой Переписка. Представитель ЦК РСДРП в Киеве Глеб Кржижановский вспоминал, что в ходе визита к Андреевой в богато обставленную квартиру её мужа Желябужского в Театральном проезде он получил от Андреевой на партийные нужды около 10 000 рублей.

Обладая деловыми и коммерческими качествами, Мария Фёдоровна как финансовый агент партии большевиков достигла больших успехов в сборе средств для революционной деятельности, за что Ленин дал ей партийный псевдоним «товарищ Феномен». В начале сентября 1906 года вернулись в Россию, где писатель за пару месяцев завершил роман «Мать», начатый в Америке. Он субсидировал Художественный театр лишь потому, что там блистала она. За стойкой буфета Андреева полушутя приговаривала: «Угощаю пивом только большевиков», а раздосадованные меньшевики проходили мимо. Мария Федоровна была не совсем «обыкновенной дамой»: родившись и получив воспитание в демократической среде, благодаря положению мужа и ее красоте она оказалась блестящей дамой высшего света, которая при этом увлекается любительством с блеском и благотворительностью, сама выступая на благотворительных концертах и вечерах, устроенных, в частности, Софьей Андреевной, женой Льва Толстого. В 1938 году Крючков был репрессирован и расстрелян, взяв на себя действительную или мнимую вину за «убийство» писателя13. С большим изяществом, отмечали критики, «акварельной тонкостью и лиризмом» Андреева воплотила драматические образы страдающей женщины в пьесах Гауптмана «Потонувший колокол» и «Одинокие», где в роли Кете актриса выходила на сцену 73 вечера.

В частности, перевела с итальянского множество сицилийских народных сказок25. Согласно воспоминаниям делегата, большевика Н. Н. Накорякова, Андреева взялась организовать участникам в маленькой столовой по соседству со зданием, где проходил съезд, «дешёвое и здоровое питание». На нихзапечатлена огромная стеклянная витрина.

В начале сентября 1906 года вернулись в Россию, где писатель за пару месяцев завершил роман «Мать», начатый в Америке. В послевоенной столице запомнилась москвичам стройной и красивой пожилой женщиной, каждый вечер неспешно и одиноко прогуливающейся по Кропоткинской улице42. Критика С. Васильева актриса поразила в роли Оливии: «она была так изящна и красива, настолько соответствовала шекспировскому образу, что напрашивалась на полотно художника».

Полгода находилась в Москве на нелегальном положении. Свои цели преследовал и другой директор — Немирович-Данченко. У гроба Марии Федоровны 8 декабря 1953г.

Мария Федоровна легко освоила область внешней торговли, вот таким образом ее назначили заведующей художественно-промышленным отделом Советского торгпредства в Германии (1921г. ), а с января 1922г. Отношения обострились. Первая встреча Андреевой с Алексеем Максимовичем состоялась в антракте спектакля «Гедда Габлер», когда в гримёрку актрисы заглянули Чехов и Горький1312. А когда ей исполнилось пятнадцать, она стала его моделью для донны Анны к иллюстрациям «Каменного гостя» Пушкина. Супруг был старше на 18 лет, но обладал приличным капиталом и покладистым характером.

Становится гражданской женой Горького и его литературным секретарём. Первая встреча Андреевой с Алексеем Максимовичем состоялась в антракте спектакля «Гедда Габлер», когда в гримёрку актрисы заглянули Чехов и Горький. Шесть лет Андреева и Горький прожили на Капри, сначала в гостинице «Квизисана», затем — на виллах «Блезиус» и «Серфина». Правда, на личную жизнь времени не оставалось, но и это ее устраивало.

В кругу своих друзей Горький называл Марию Фёдоровну «Чудесной Человечинкой»89. Возвращалась в Россию нелегально, через Германию и Финляндию, где пробыла пару месяцев. Отмечались её роли этого периода – Вера Филипповна в спектакле «Сердце не камень» по А. Н. Островскому, Рита Каваллини – в спектакле «Роман» по пьесе американского драматурга Эдварда Шелдона. Однако после Февраля, когда новой власти понадобились новые квалифицированные кадры, Мария Фёдоровна стала председателем художественно-просветительного отдела Петроградской городской думы.

Бывал на каждой премьере. Окончила гимназию и драматическую школу, училась в консерватории. Первая встреча Андреевой с Алексеем Максимовичем состоялась в антракте спектакля «Гедда Габлер», когда в гримёрку актрисы заглянули Чехов и Горький. В частности, в рапорте говорилось, что «из ста тысяч рублей, оставленных Саввой Морозовым Андреевой (второй жене Горького), в их распоряжении остается лишь 40 000 рублей»1120. Андреева стала представлять интересы Горького в российских издательствах.

В Шербуре 4 апреля все трое поднялись на борт океанского лайнера «Фридрих Вильгельм Великий», откуда отправились в США. Эта большая шляпа бросает тень на её лицо и потом он (Репин) придал её лицу такое отталкивающее выражение, что оно кажется неприятным. Лебединой песней Андреевой на театральных подмостках стала нежная Дездемона.

Я поступила, как женщина, а надо было поступить иначе: это всё-таки был Горький»12. Используя нужные знакомства в охранительных ведомствах, вхожая в любые начальственные кабинеты Андреева занималась легализацией подпольщиков, снабжала их документами и устраивала на работу. За три года в Обществе сыграла 11 ролей4. Для поклонников театра она — знаменитая актриса МХТ, для ценителей творчества Горького — любимая женщина, гражданская жена, друг и секретарь писателя, для старых большевиков — член партии с 1904г., «верный солдат революции» и «товарищ Феномен» такая разноплановая и разноликая, что по событиям ее жизни можно написать не один авантюрно-приключенческий роман.

В 1919 году в жизнь 51-летнего пролетарского писателя вместо ровесницы-актрисы стремительно ворвалась (и тоже сначала в качестве секретаря) 27-летняя баронесса и политическая авантюристка Мария Игнатьевна Закревская-Бенкендорф. В начале сентября 1906 года вернулись в Россию, где писатель за пару месяцев завершил роман «Мать», начатый в Америке. По поручению партии в качестве организатора мероприятий, связного и телохранителя супругов сопровождал член «боевой технической группы большевиков» Николай Буренин19. Это уже было в 1940 году, после объявления Мейерхольда "врагом народа". На снимке1905 год.

Андреева ушла на покой. Ведение домашнего хозяйства, рождение сына Юрия (1888г. ) и дочери Екатерины (1894г. ) стали для молодой избалованной женщины серьезным испытанием, отдаляя возможность играть на профессиональной сцене. Морозов выделил на строительство 500тыс. Через некоторое время, по словам Зинаиды Гиппиус, квартира Андреевой и Горького приобрела вид «музея или лавки старьёвщика», однако при расследовании, проведённым следователем ВЧК Назарьевым, доказать личной корысти возглавляющих Оценочно-антикварную комиссию не удалось, а в начале 1920 года комиссии для пополнения экспортного фонда разрешили и скупать частные коллекции. В частности, в рапорте говорилось, что «из ста тысяч рублей, оставленных Саввой Морозовым Андреевой (второй жене Горького), в их распоряжении остается лишь 40 000 рублей». Часть времени Андреева и Горький проводили в квартире актрисы в Москве. Желябужский был на 18 лет старше Марии, обладал покладистым нравом и приличным состоянием, после рождения сына Юрия в 1888-м и дочери Екатерины в 1894-м, будучи сам не без греха, особо не препятствовал романтическим увлечениям молодой жены.

Потом Станиславский и Андреева вместе выходили на сцену Московского художественного театра, с которым граничит семь лучших, самых плодотворных лет актрисы (1898—1905), режиссёр-реформатор видел её в классическом и романтическом репертуаре. По поручению партии в качестве организатора мероприятий, связного и телохранителя супругов сопровождал член «боевой технической группы большевиков» Николай Буренин. Критика С. Васильева актриса поразила в роли Оливии: «она была так изящна и красива, настолько соответствовала шекспировскому образу, что напрашивалась на полотно художника». Цель состояла в том, чтобы отобрать из имущества, конфискованного в церквях, во дворцах и особняках имущего класса, в банках, антикварных лавках, ломбардах, предметы, представляющие художественную или историческую ценность.

Но все чаще и чаще до Марии Федоровны доходили слухи, что она актриса «полезная», а О. Книппер — «до зарезу необходимая». По всей видимости, он все же был убит, ведь свидетели видели, как после выстрела в окно выскочил рыжеволосый мужчина (по одной из версий им был Красин). Артистическим талантом Андреевой восхищались взыскательная публика и театроведы как страстная и увлекающаяся натура, Мария Фёдоровна оказалась в центре внимания московской богемы. Мхатовцы подтвердили охранке, что Андреева необходима им на гастролях. А потом. Высокопоставленный светский круг общения. Возвратившись к актёрской профессии, 45-летняя Андреева, находившаяся под гласным надзором полиции и не получившая разрешения выступать в Москве, собирала «осколки театральной славы», участвовала в гастролях труппы Московского художественного театра. Оказалось, что все это время ее просто использовали. Гостей взял под своё покровительство популярный финский художник Аксели Галлен-Каллела.

За границей Андреева, воспользовавшись своими связями в советском правительстве, устроила нового любовника главным редактором советского книготоргового и издательского предприятия «Международная книга». Обладая деловыми и коммерческими талантами, Мария Фёдоровна в качестве финансового агента партии большевиков достигла крупных успехов в сборе средств для революционной деятельности, за что Ленин дал ей партийный псевдоним «товарищ Феномен». Источником этих средств, как показалось Кржижановскому, был Савва Морозов. Роковая женщина.

Измены Андреева не простила ни писателю, ни себе. Но любимым ее детищем стала театральная студия А. Д. Дикого, которую она приютила в Доме ученых, с боем отстояв правомерность их «расквартирования на чужой территории». Оказалось, что все это время ее просто использовали. Возвратившись к актёрской профессии, 45-летняя Андреева, находившаяся под гласным надзором полиции и не получившая разрешения выступать в Москве, собирала «осколки театральной славы», участвовала в гастролях труппы Московского художественного театра.

Мария Павловна Лелева-Юрковская и младшая сестра, Надежда Юрковская (Кякшт). Партия очень нуждалась в деньгах.

Интриги с ее стороны и вмешательство Морозова только накаляли обстановку. 18 апреля 1900 года в Севастополе, куда МХТ выезжал показать А. П. Чехову его «Чайку», Андреева познакомилась с Горьким. Ее настоящая фамилия – Юрковская. В начале стиха стоят таинственные инициалы «М.

Это идет, вероятно, от Станиславского, который об Андреевой в его книге «Моя жизнь в искусстве» почти не упоминает, — причины известны. Уже в эти годы критиками отмечались чарующий бархатный голос (впоследствии сравненный с «серебристым звоном лесного ручья»), яркий темперамент, грация и вкрадчивая чувственность начинающей актрисы. Слава. Успех Андреевой принесли шекспировские образы Геро («Много шума из ничего») и Оливии («Двенадцатая ночь»). Здесь жили поэт и журналист Леонид Старк и его жена, впоследствии — библиотекарь Ленина Шушаник Манучарьянц, писатель Иван Вольнов (Вольный), наездами бывали писатели Новиков-Прибой и Ян Струян, другие литераторы.

Вышла на сцену в спектакле «Одинокие», некогда принёсшем ей признание, однако выдержать конкуренцию с новым актёрским поколением и закрепиться в труппе МХТ ей не удалось. В это время она – одна из самых популярных и наиболее занятых в репертуаре актрис театра (всего на сцене МХТ ею сыграно 15 ролей). Морозовские миллионы были потеряны. В этой роли она выходила на сцену 73 раза.

Уже в раннем детстве девочку с рыжевато-каштановыми волосами и чертами неземной красоты рисовали Крамской и трижды Репин, в возрасте 15 лет грациозная барышня с балетной фигуркой стала моделью Репина для донны Анны к иллюстрациям «Каменного гостя» Пушкина. Для нее после октябрьских событий 1917 года начался новый период. Время от времени вместе выезжали в Европу: к Ленину в Лондон, на V съезд РСДРП (1907), в Париж (апрель 1912), много путешествовали по стране, знакомясь с итальянской культурой — в Неаполь, во Флоренцию, Рим, Геную. Там в начале апреля 1906 года они воссоединились с Бурениным. Этих слов она так и не простила Станиславскому. Морозов безвозмездно снабжал ее огромными суммами, не спрашивая, куда они идут. С большим изяществом, отмечали критики, «акварельной тонкостью и лиризмом» Андреева воплотила драматические образы страдающей женщины в пьесах Гауптмана «Потонувший колокол» и «Одинокие», где в роли Кете актриса выходила на сцену 73 вечера.

По воспоминаниям Владислава Ходасевича, в 1921 году Горький, как колеблющийся и неблагонадёжный мыслитель, по инициативе Зиновьева и советских спецслужб снова отправлен в эмиграцию, а Андреева вскоре последовала за бывшим гражданским мужем «в целях надзора за его политическим поведением и тратою денег». В составе труппы планировалось объединить актёров театров Незлобина и Комиссаржевской. Переживала за оставленных в России детей, но оставить любимого человека не могла. В 1914г.

Впервые на профессиональную сцену вышла в Москве 15 декабря 1894 года в пьесе А. Островского «Светит, да не греет», где партнёром её был Станиславский. Ребенка, которого она ждала от Горького, спасти не удалось. Сама великая княгиня Елизавета Федоровна писала портрет Андреевой. Успех Андреевой принесли шекспировские образы Геро («Много шума из ничего») и Оливии («Двенадцатая ночь»). Уже в эти годы критиками отмечались чарующий бархатный голос (впоследствии сравненный с «серебристым звоном лесного ручья»), яркий темперамент, грация и вкрадчивая чувственность начинающей актрисы. Органичными и естественными для актрисы стали роли в пьесах Чехова: Ирина— «Три сестры» Аня— «Вишнёвый сад», где Андрееву после сомнений Немировича-Данченко выбрал на роль из нескольких кандидаток сам Чехов.

Благодаря этому Андреева и Горький на пять лет снова воссоединились: они поселились сначала в Мустамяках (Финляндия, тогда в составе Российской Империи), в деревне Неувола, на даче Александры Карловны Горбик-Ланге, а затем — в Санкт-Петербурге. Грызть бокалы – у нас это самая обычная вещь. АНДРЕЕВА, МAРИЯ ФЕДОРОВНА (урожд.

После окончательного разрыва с Горьким у Андреевой завязался роман с сотрудником НКВД Петром Петровичем Крючковым (моложе актрисы на 17 лет), ставшим по рекомендации Марии Фёдоровны личным секретарём писателя. Каким-то образом, несомненно не без содействия эсеров, появилась в газетах хорошая фотография жены Горького с двумя детьми, присланная из России, а рядом портрет неизвестной красавицы в легкомысленном эстрадном туалете и было подписано, что это мадемуазель Андреева, с которой Горький приехал в Америку». В эти годы Мария Фёдоровна была в стороне от политики, однако продолжала заниматься коммерцией. Репин спросилмнение Куприна о портрете. «Вопрос застал меня врасплох.

В те годы на Капри собралась немалая русская колония. Полгода находилась в Москве на нелегальном положении. Потом была поездка вдвоем в Америку.

А посреди них, как цветок на пожарище, Наташа — Андреева, кутающаяся в свой длинный платок». После окончательного разрыва с Горьким у Андреевой завязался роман с сотрудником НКВД Петром Петровичем Крючковым (моложе актрисы на 17 лет), ставшим по рекомендации Марии Фёдоровны личным секретарём писателя. Супругов в их «золочёной клетке» часто навещали гости из России — писатели, артисты и просто приверженцы марксизма.

Распоряжалась. В СССР вернулась в 1928 году, но на сцену больше не выходила, Марии Фёдоровне было уже 60. К социал-демократам Андреева примкнула ещё в 1899 году с марксистской идеологией, распространявшейся в кругах творческой интеллигенции, Марию познакомил прибывший в Москву ссыльный студент-вольнодумец Пётр Красиков (подпольная кличка Игнат). В дни предсмертной болезни писателя в Горки не приезжала.

«Чрезвычайно благодарная внешность сочеталась в ней с особым изяществом исполнения, вытекавшим из тонкого проникновения в создаваемый образ и обдуманного психологического анализа». В конце 1903года Мария Фёдоровна окончательно уходит от мужа, расторгает брак, снимает себе квартиру во Вспольном переулке, 16 (на квартире Андреевой в 1905 году скрывались от полиции Николай Бауман и Леонид Красин). В МХТ Мария дебютировала в качестве партнёрши К. С. Станиславского и провела семь самых плодотворных сезонов с 1898 по 1905 год. Именно к этому периоду и относится знаменитый портрет М. Ф.

Выйдя в гардемарины, он ушел в актеры, к ужасу его богатых родных. В 1905 году во время спектакля она сорвалась в люк под сценой и сильно ударилась. Там находился кабинет Горького. Настоящая роковая женщина. Эту идею по многим причинам осуществить не удалось.

«Меня захватила красота и мощь его дарования», — вспоминала Андреева. И во всем ей помогал Морозов: субсидировал издание ленинской «Искры», газет «Новая жизнь» в Петербурге и «Борьба» в Москве, нелегально перевозил типографские шрифты, прятал и устраивал на работу на своих фабриках наиболее ценных товарищей — словом, собственными руками «рыл яму» своему делу. Горький же прекращение своего первого брака официально не оформлял вовсе, вот таким образом зарегистрировать новые отношения не мог161718. Лебединой песней Андреевой на театральных подмостках стала нежная Дездемона6.

Рано выйдя замуж за «богатого и прочно устроенного человека», крупного железнодорожного чиновника Андрея Желябужского, отправилась вместе с супругом по делам его службы в Грузию, где с 1886года выступала в Тифлисском театре, училась пению и даже принимала участие в оперных спектаклях. И. Немировича–Данченко «В мечтах» и первой исполнительницей Ирины в «Трех сестрах», Вари в «Вишневом саде», Наташи в «На дне», Лизы в «Детях солнца». Там она и взяла себе сценический псевдоним Андреева. Впервые на профессиональную сцену вышла в Москве 15 декабря 1894 года в пьесе А. Островского «Светит, да не греет», где партнёром её был Станиславский. Если посчитать, Марии Федоровне 37 лет, Илья Ефимович знал ее с детства и он невольно мог подчеркнуть ее возраст, — ведь он ее помнил, скажем, такой, какой мы ее видим на фотографии 18871888 годов, — должно учесть и то, что М. Ф. в начале года впервые и очень серьезно была больна (как Комиссаржевская в это время), волнения за Алексея Максимовича, который чуть не угробил свое здоровье в казематах Петропавловской крепости, неясность, что его и ее ожидает, а тут самоубийство Саввы Морозова, с возней вокруг полиса в 100 тысяч, что он оставил ей лично на случай, по его словам, если она, роздав все свое всем, останется на старости лет одна и нищая, как актриса в песне Беранже.

Первый супруг— действительный статский советник Андрей Желябужский инспектор Московско-Курской и Муромской железных дорог, главный контролёр Московского железнодорожного узла, человек с тонким художественным вкусом, член Общества искусства и литературы, член правления Российского театрального общества. В апреле 1908 и июне 1910 года их дважды посетил на Капри Ленин. За три года в Обществе сыграла 11 ролей. За 17 тысяч рублей – огромные по тем временам деньги – Савва получил «вольную» и вскоре был зачислен в московские купцы первой гильдии. Впервые на профессиональную сцену вышла в Москве 15 декабря 1894 года в пьесе А. Островского «Светит, да не греет», где партнёром её был Станиславский. Расставание с родиной и театром далось Андреевой нелегко, решение было принято после внутренней борьбы: «Согласившись ехать, я, конечно, сожгла за собой корабли, так как останься я— ну, может быть, посидела бы немного «Газеты писали, что Горький якобы обманул американскую публику, назвав Андрееву своей женой, тогда как она «актриса, женщина легкого поведения», а свою законную жену с детьми бросил на произвол судьбы в России и тем оскорбил моральные устои американских граждан.

Андреевой киcти Ильи Ефимовича Репина. Беседы велись такие, что у дочери Андреевой, молодой женщины, по её признанию, «горели уши». Андреева хохотала до слез. Пользуясь своими многочисленными знакомствами, она взяла на себя «легализацию подпольщиков, снабжение их документами и трудоустройство».

Казалось бы, не редкая уже для той эпохи история, но шум был поднят огромный и в Москве и в Художественном театре, докатится до США, где пресса будет исходить в ханжеской истерике. Отец пытался воспитывать дочь в строгости, «требовал одевать в самые некрасивые платья», заставлял наголо состригать прекрасные рыжевато-каштановые кудри и приучал к домашнему труду.

Открытие и закрытие театров, продовольственные пайки и жилье для актеров, новые революционные пьесы – вот круг ее забот этого времени. В середине апреля 1906 года Андреева с Горьким прибыли пароходом в США. Отношения с мужем становились все прохладнее и Андреева оставалась в театре допоздна.

С сезона 1902—1903 важное место в её репертуаре занимала роль Наташи в пролетарской пьесе Горького «На дне». Шесть лет Андреева и Горький прожили на Капри, сначала в гостинице «Квизисана», затем — на виллах «Блезиус» и «Серфина»19. На митинге было зачитано приветствие Горького к «товарищам итальянцам».

Пресса превозносила ее до небес. Уже в раннем детстве девочку с рыжевато-каштановыми волосами и чертами неземной красоты рисовали Крамской и трижды Репин, в возрасте 15 лет грациозная барышня с балетной фигуркой стала моделью Репина для донны Анны к иллюстрациям «Каменного гостя» Пушкина. Тем не менее актёрский дар Андреевой вновь оказался востребован зрительской аудиторией в Московском Доме учёных, которым Мария Фёдоровна руководила с 1931 по 1948 год4 и где много выступала с впечатляющими рассказами и воспоминаниями о Горьком.

Это были самые успешные выступления актрисы Андреевой за границами исторической России. С большим изяществом, отмечали критики, «акварельной тонкостью и лиризмом» Андреева воплотила драматические образы страдающей женщины в пьесах Гауптмана «Потонувший колокол» и «Одинокие», где в роли Кете актриса выходила на сцену 73 вечера. Источником этих средств, как показалось Кржижановскому, был Савва Морозов10. Шесть лет Андреева и Горький прожили на Капри, сначала в гостинице «Квизисана», затем – на виллах «Блезиус» и «Серфина».

Горький и Андреева везде представлялись супружеской парой. За три года в Обществе сыграла 11 ролей. Съезд завершился победой большевиков над меньшевиками. Ради актерского тщеславия Вы рассказываете направо и налево о том, что Савва Тимофеевич, по Вашему настоянию, вносит целый капитал ради спасения кого-то.

Осенью 1906 года Андреева и Горький прибыли в Италию. С большим изяществом, отмечали критики, «акварельной тонкостью и лиризмом» Андреева воплотила драматические образы страдающей женщины в пьесах Гауптмана «Потонувший колокол» и «Одинокие», где в роли Кете актриса выходила на сцену 73 вечера.

Бабушка, бездетная тетка и мама баловали свою красавицу как только могли. Рано выйдя замуж за «богатого и прочно устроенного человека», крупного железнодорожного чиновника, отправилась вместе с супругом по делам его службы в Грузию, где с 1886 года выступала в Тифлисском театре, училась пению и даже принимала участие в оперных спектаклях. Красину и пришла в голову мысль ускорить получение денег по полису. Палитра у Вас лежала на полу Вы придерживали её ногой, когда нагибались, чтобы взять кистью краску отходили, всматривались, приближались, склоняли голову и слегка туловище, с кистью то поднятой вверх, то устремленной вперед, писали и быстро поворачивались и все это было так естественно, невольно, само собою, что я видел, что до нас, посторонних зрителей Вашего дела, Вам никакого интереса не было: мы не существовали. Отмечались её роли этого периода — Вера Филипповна в спектакле «Сердце не камень» по А. Н. Островскому, Рита Каваллини — в спектакле «Роман» по пьесе американского драматурга Эдварда Шелдона.

Однако новый театр в Санкт-Петербурге так и не был создан. Обоим в год их первой встречи исполнилось по 32 года начиная с крымских гастролей писатель и актриса стали видеться часто, особенное впечатление Андреева произвела на Горького в образе Наташи в пьесе «На дне»: «Пришёл весь в слезах, жал руки, благодарил. Мария Федоровна во всем ему помогала. В 1904-м, на год раньше Горького, она стала членом РСДРП. С большим изяществом, отмечали критики, «акварельной тонкостью и лиризмом» Андреева воплотила драматические образы страдающей женщины в пьесах Гауптмана «Потонувший колокол» и «Одинокие», где в роли Кете актриса выходила на сцену 73 вечера.

Я поступила, как женщина, а надо было поступить иначе: это всё-таки был Горький». Когда-то она была необыкновенно красива, любима и счастлива. Возможно, руководство театра не мирилось с премьерством, невольным для актрисы. Вы хвастаетесь публично перед посторонними тем, что мучительно ревнующая Вас Зинаида Григорьевна (жена Морозова) ищет Вашего влияния над мужем. Следующие четыре сезона, с 1914 по 1917 годы играла в Свободном театре К. А. Марджанова, в киевском театре «Соловцов», в труппе Синельникова, в московской антрепризе Константина Незлобина. Читаешь эти более чем 700 страниц и диву даешься, как все приглажено.

Семейное счастье оказалось недолговечным. Отец пытался воспитывать дочь в строгости, «требовал одевать в самые некрасивые платья», заставлял наголо состригать прекрасные рыжевато-каштановые кудри и приучал к домашнему труду. К личному разрыву с Андреевой, по утверждению её дочери Екатерины, привёл не легкомысленный флирт с Закревской-Бенкендорф, а длительное увлечение Горького Варварой Васильевной Шайкевич — женой их общего друга издателя и писателя Александра Тихонова (Сереброва). На митинге было зачитано приветствие Горького к «товарищам итальянцам».

Однако новый театр в Санкт-Петербурге так и не был создан. Горького стали публично упрекать в двоежёнстве, пытались выселять пару из отелей, возникли проблемы с властями и гражданским супругам после жёстких препирательств пришлось осенью вернуться из Америки в Россию, где писатель за пару месяцев завершил роман «Мать». Горький, одухотворённо мечтавший о «новых идеальных людях» и пытавшийся создать их образ в своих произведениях, не принял революцию, был поражён её жестокостью и беспощадностью, — когда, несмотря на его личное заступничество перед Лениным, были расстреляны великий князь Павел Александрович и поэт Николай Гумилёв. На что присутствовавший за столом актер и режиссер Константин Марджанов (Котэ Марджанишвили) обиженно заявил: Ошибаетесь, Мария Федоровна. В 1904-м, на год раньше Горького, она стала членом РСДРП.

Все считали, что прямо для сцены. Одна она не осталась. Любительством и благотворительностью занималась и княгиня Зинаида Николаевна Юсупова. Уже в эти годы критиками отмечались чарующий бархатный голос (впоследствии сравненный с «серебристым звоном лесного ручья»), яркий темперамент, грация и вкрадчивая чувственность начинающей актрисы.

Да, ее не хватило полной мерой на творчество. Супругов в их «золочёной клетке» часто навещали гости из России – писатели, артисты и просто приверженцы марксизма. В их доме часто бывали видные ученые, писатели, артисты, художники. Там в начале апреля 1906 года они воссоединились с Бурениным.

Признание. Правда, первое время Андреева еще довольно часто выступала в любительских труппах и всегда имела огромный успех. Мария Юрковская родилась 4 июля 1868 года в Санкт-Петербурге, в семье главного режиссёра Александринского театра Фёдора Александровича Фёдорова-Юрковского (1842—1915) и актрисы Марии Павловны Юрковской (по сцене Лелева, урождённая Лилиенфельд) родители были выходцами из обедневших дворян. В 1898 году открылся новый театр- Художественный. По воспоминаниям делегата съезда, ткачихи Е. С. Горячевой, характеризующей Андрееву как «красивую, ласковую, внимательную женщину», в кулуарах съезда Андреева организовала импровизированный буфет, в перерыве между заседаниями делегатов угощали пивом. Ленин называл Андрееву «комиссаром по делам искусства».

За три сезона Мария Федоровна сыграла одиннадцать ролей. А вот дальше есть предположение, что Л. Б. Их начали травить на улицах, выселять из гостиниц: «Здесь вам не Европа». Возвратившись к актёрской профессии, 45-летняя Андреева, находившаяся под гласным надзором полиции и не получившая разрешения выступать в Москве, собирала «осколки театральной славы», участвовала в гастролях труппы Московского художественного театра. Актрису хвалили за искренность, чувство меры, поэтичность и пленительную женственность. В письме он вспоминал«один золотой летний денек в Куоккала, так лет 14-15 назад». Куприн так описывает работу Репина над портретом:«Я так любовался Вашей работой.

В Вишневом саде (1904) она играла Варю (Немирович колебался, подойдет ли актрисе роль, Чехов из нескольких претенденток выбрал Андрееву). Основное времяпрепровождение бесчисленных обитателей и гостей квартиры Андреевой и Горького состояло в том, что они беспрерывно ели, пили, танцевали, азартно играли в лото и в карты, непременно на деньги, пели «какие-то странные песни», происходило соборное чтение распространённых в то время изданий «для старичков» и порнографических романов XVIII века, популярен у собравшихся был Маркиз де Сад. А С. Васильев в газете «Новости» добавлял, что в роли Оливии «она была так изящна и красива, настолько соответствовала шекспировскому образу, что напрашивалась на полотно художника». Возвращалась в Россию нелегально, через Германию и Финляндию, где пробыла пару месяцев. Киев восторженно приветствовал возвращение блистательной Андреевой на сцену. В первый раз тогда я крепко обняла и поцеловала его, тут же на сцене, при всех».

За ними скрывается многогранная и необъяснимая в своих страстях и поступках Мария Федоровна Андреева. На вилле острова Капри под руководством Горького и при деятельном участии Андреевой была основана Высшая школа пропагандистов (известная также как рабочий центр и партийная школа теоретиков-большевиков, в создании его приняли участие Богданов и Луначарский). В 1919 году в жизнь 51-летнего пролетарского писателя вместо ровесницы-актрисы стремительно ворвалась (и тоже сначала в качестве секретаря) 27-летняя баронесса и политическая авантюристка Мария Игнатьевна Закревская-Бенкендорф.

В частности, перевела с итальянского множество сицилийских народных сказок. В семье было три сестры и брат, Мария— старшая. Рано выйдя замуж за «богатого и прочно устроенного человека», крупного железнодорожного чиновника Андрея Желябужского, отправилась вместе с супругом по делам его службы в Грузию, где с 1886 года выступала в Тифлисском театре, училась пению и даже принимала участие в оперных спектаклях. Все жили интересами театра и судьба Машеньки была предопределена от рождения. С сезона 1902—1903 важное место в её репертуаре занимала роль Наташи в пролетарской пьесе Горького «На дне»241112.

За деловую и коммерческую хватку Ленин называл Андрееву «товарищ Феномен», что закрепилось как партийный псевдоним4. Потом толпы поклонников, цветы и драгоценности, заверения в нежной любви. Она по-прежнему была хороша, только морщины изрезали благородное точеное лицо театральной богини. Приглашала Андреева в новый проект и других артистов МХТ, в их числе Качалова. В нью-йоркском клубе Молодых писателей для пары был устроен обед в обществе Марка Твена. Это само собой, но определение «готическая актриса», мне кажется, относится непосредственно и к росту и к легкому, возвышенному складу души актрисы.

В конце 1906 года в связи с обострением болезни Горького и необходимостью лечения в благоприятном климате южной Европы супруги выехали в Италию. И все же чаще всего именно Андреева своим мастерством вытягивала весь спектакль. К социал-демократам Андреева примкнула ещё в 1899 году с марксизмом, распространявшимся в кругах творческой интеллигенции, Марию познакомил прибывший в Москву ссыльный студент-вольнодумец Пётр Красиков (подпольная кличка Игнат).

Окончила гимназию и драматическую школу, училась в консерватории. В первый раз тогда я крепко обняла и поцеловала его, тут же на сцене, при всех». Мария Фёдоровна удостоилась лестных отзывов за «искренность, чувство меры, поэтичность и пленительную женственность». Представьте себя на месте актрисы, сколько–нибудь известной или прославленной. Андреева подверглась настоящей травле со стороны пуританского американского общества. Портрет неудачен, он не похож на Марию Федоровну.

Переживая разрыв с Горьким и тоскуя по сцене, Андреева выехала с Капри в ноябре 1912 года пароходом через Данию по поддельному паспорту на имя Harriet Brooks. Богатство. Некоторое время она занималась художественными промыслами и являлась заместителем председателя правления «Кустэкспорт». Следующие четыре сезона, с 1914 по 1917 годы играла в Свободном театре К. А. Марджанова, в киевском театре «Соловцов», в труппе Синельникова, в московской антрепризе Константина Незлобина.

Переводила с немецкого и тщательно изучала «Капитал» К. Маркса. Время от времени Андреева и Горький вместе выезжали в Европу: к Ленину в Лондон, на V съезд РСДРП (1907), в Париж (апрель 1912), много путешествовали по стране, знакомясь с итальянской культурой — в Неаполь, во Флоренцию, Рим, Геную. Через час писатель и двое угостившихся санитаров были мертвы. Для большевиков это была двойная удача — пролетарский писатель и «товарищ Феномен» (эту подпольную кличку Андреева получила лично от Ленина), член РСДРП с 1904г., были ударной силой. К личному разрыву с Андреевой, по утверждению её дочери Екатерины, привёл не легкомысленный флирт с Закревской-Бенкендорф, а длительное увлечение Горького Варварой Васильевной Шайкевич — женой их общего друга издателя и писателя Александра Тихонова (Сереброва)37.

После окончательного личного разрыва с Горьким (дружеские отношения сохранялись до конца жизни писателя) у Андреевой завязался роман с сотрудником ГПУ Петром Петровичем Крючковым (моложе актрисы на 17 лет), ставшим по рекомендации Марии Фёдоровны личным секретарём писателя. Некоторое время она занималась художественными промыслами и являлась заместителем председателя правления «Кустэкспорт». Но знаете ли Вы, до какого святотатства Вы доходите.

Мария Федоровна поехала вместе с ним.

Жила с этих пор до конца жизни по адресу: 2-й Колобовский переулок, дом 2. Обостряются отношения Немировича-Данченко с Морозовым и Горьким. 19 января 1906 года вместе с Горьким и Скитальцем (Петровым) на благотворительном литературно-музыкальном вечере в финском национальном театре в Гельсингфорсе Андреева, согласно отчётам охранки, прочитала воззвание «противоправительственного содержания». За три года в Обществе сыграла 11 ролей. Неизвестно, знала ли Андреева, что один ее любовник умертвил другого.

Была переводчиком, когда Горький принимал иностранных гостей. По воспоминаниям дочери Марии Фёдоровны Екатерины Андреевны Желябужской об атмосфере дома в эти пять лет, перенаселённая частная квартира фактически превратилась в приёмную учреждения, жаловаться на жизнь и невзгоды Андреевой и Горькому «сюда приходили все: академики, профессора, всякие обиженные интеллигенты и псевдоинтеллигенты, всякие князья, дамы из «общества», ущемлённые российские капиталисты, ещё не успевшие сбежать к Деникину или за границу, вообще те, чью хорошую жизнь дерзко нарушила Революция». Следующие четыре сезона, с 1914 по 1917 годы играла в Свободном театре К. А. Марджанова, в киевском театре «Соловцов», в труппе Синельникова, в московской антрепризе Константина Незлобина. Он же страдал, по временам очень остро, от разлуки с сыном Максимом, которого очень любил.

Первое выступление в спектакле «Одинокие» показало, что ее артистическое мастерство не угасло. В кругу своих друзей Горький называл Марию Фёдоровну «Чудесной Человечинкой». Под влиянием своего наставника Андреева переводила с немецкого и самостоятельно изучала «Капитал» К. Маркса. В феврале 1920 года Куприн писал Репину. Возвращалась в Россию нелегально, через Германию и Финляндию, где пробыла пару месяцев. Этот факт всплыл спустя годы, как и то, что именно Крючков, сотрудник НКВД, передал в палату А. М. Горькому дорогую конфетную бонбоньерку с отравленным содержимым — знак внимания из Кремля.

На этом поприще Марии Фёдоровне способствовал её старый знакомый и первый партнаставник, бывший студент-вольнодумец Пётр Красиков по кличке Игнат, ставший в Советской России влиятельным юристом, председателем комиссии при ВЦИК по вопросам культа. В конце концов Андрееву и Горького сочувственно приютила в своей городской вилле на острове Статен-Айленд в устье Гудзона дочь известного нью-йоркского врача Престония Мартин с мужем, о чём 21 апреля 1906 года сообщила газета «Tribune». Роман происходил на виду у всей Москвы. Театровед С. Глаголь, комментируя постановку «Потонувшего колокола», отмечал: «Г-жа Андреева, чудесная златокудрая фея, то злая, как пойманный в клетку зверёк, то поэтичная и воздушная, как сказочная грёза». Кроме того, Мария Федоровна избрала для себя сцену политической борьбы.

Большинство из них ни в чём не помогали по хозяйству и не получали никаких пайков. Тема «Горький и Андреева» исследуется также в монографии Дмитрия Быкова «Был ли Горький» (2012)21. Из тех же документов следует, что «Мария Желябужская была привлечена в 1906 году к производившемуся при С. -Петербургском Губернском Жандармском Управлении дознанию о конторе редакции газеты Новая жизнь, каковая контора служила местом конспиративных свиданий активных работников С. -Петербургской социал-демократической организации и явочным местом для членов Российской социал-демократической рабочей партии, приезжавших в С. -Петербург из других городов».

Зал застывал в восхищении, покоряясь воздушному, романтическому, полному диковатой грации образу, созданному Андреевой. Обладая деловыми и коммерческими качествами, Мария Фёдоровна как финансовый агент партии большевиков достигла больших успехов в сборе средств для революционной деятельности, за что Ленин дал ей партийный псевдоним «товарищ Феномен». Театровед С. Глаголь, комментируя постановку «Потонувшего колокола», отмечал: «Г-жа Андреева, чудесная златокудрая фея, то злая, как пойманный в клетку зверёк, то поэтичная и воздушная, как сказочная грёза». Однако после Февраля, когда новой власти понадобились новые квалифицированные кадры, Мария Фёдоровна стала председателем художественно-просветительного отдела Петроградской городской думы.

С начала сезона 1905 – 1906 годов Андреева кратковременно вернулась в МХТ, где исполнила роль Лизы в новой пьесе Горького «Дети солнца» (1905). Выступала как актриса-любительница – сначала в Тифлисе в Артистическом кружке (сыграла Ларису в Бесприданнице Островского, Марьицу в Каширской старине Аверкиева и др), потом в Москве в Обществе искусства и литературы, где стала партнершей К. С. Станиславского и одной из наиболее ценимых им актрис на роли «героинь». Режиссеры утверждали, что ее внешние данные не подходят для изображения людей из народа. Окончила гимназию и драматическую школу, училась в консерватории. В Февральской и Октябрьской революциях 1917 года Андреева активного участия не принимала.

отыграла в труппе Синельникова в Клеве. Следующие четыре сезона, с 1914 по 1917 годы играла в Свободном театре К. А. Марджанова, в киевском театре «Соловцов», в труппе Синельникова, в московской антрепризе Константина Незлобина. Впервые на профессиональную сцену вышла в Москве 15 декабря 1894 года в пьесе А. Островского «Светит, да не греет», где партнёром её был Станиславский. В их доме часто бывали видные ученые, писатели, артисты, художники. Впервые вышла на любительскую сцену в возрасте 18 лет в Казани, в антрепризе режиссёра Медведева.

В дни предсмертной болезни писателя в Горки не приезжала38. В Февральской и Октябрьской революциях 1917 года Андреева активного участия не принимала. Из тех же документов следует, что «Мария Желябужская была привлечена в 1906 году к производившемуся при С. -Петербургском Губернском Жандармском Управлении дознанию о конторе редакции газеты Новая жизнь, каковая контора служила местом конспиративных свиданий активных работников С. -Петербургской социал-демократической организации и явочным местом для членов Российской социал-демократической рабочей партии, приезжавших в С. -Петербург из других городов». Внутри него — пусто». В 1908 и 1910 году их посетил на Капри Ленин. В СССР вернулась в 1928 году, но на сцену больше не выходила, Марии Фёдоровне было уже 60.

В 1888 году у супругов родился сын Юрий, в 1894-м – дочь Екатерина. Андреева смогла наконец-то вернуться домой. Ф». Олю (из Островского) она сыграла очень трогательно, просто и изящно».

10 января 1913 года в агентурной записке Охранного отделения по г. Москве упоминается «ныне прибывшая в г. Москву жена Максима Горького (Андреева)»36. В семье было три сестры и брат, Мария — старшая. 10 января 1913 года в агентурной записке Охранного отделения по г. Москве упоминается «ныне прибывшая в г. Москву жена Максима Горького (Андреева)». В 2005 году в этой же серии ЖЗЛ вышла книга Павла Басинского «Горький», где роль Марии Андреевой в жизни писателя освещена подробно45.

Сначала остановились в Неаполе, куда приехали 13 (26) октября 1906 года. С писателем, чья слава вовсю гремела по России, Марию Федоровну познакомил Чехов на первом представлении в Севастополе «Эдды Габлер» Ибсена. «- Черт знает. Она прекрасно исполняла свои роли и была настолько эффектна, что даже снялась в двух немецких фильмах (1926г. ). «Меня захватила красота и мощь его дарования», — вспоминала Андреева. Критика С. Васильева актриса поразила в роли Оливии: «она была так изящна и красива, настолько соответствовала шекспировскому образу, что напрашивалась на полотно художника».

Человек этот был скользкий и малопривлекательный. Это стало единственной целью в жизни и она щедро отдавала себя заботам о любимом. За деловую и коммерческую хватку Ленин называл Андрееву «товарищ Феномен», что закрепилось как партийный псевдоним421. В конце 1903 года Мария Фёдоровна окончательно уходит от мужа, расторгает брак, снимает себе квартиру во Вспольном переулке, 16 (на квартире Андреевой в 1905 году скрывались от полиции Николай Бауман и Леонид Красин). В первые дни пребывания в США произошла неприятная история, осложнившая заокеанское турне.

В те годы на Капри собралась немалая русская колония. Окончила гимназию и драматическую школу, училась в консерватории. И я подумал, как красивы все бессознательные движения человека, который, абсолютно забыв о производимом им впечатлении, занят весь своей творческой работой или свободной игрой».

Опекал Андрееву в Германии и полпред СССР во Франции и Великобритании Леонид Красин. Он присылал ко мне людей из Нижнего с просьбами устроить их, сделать то или другое Я страшно гордилась его дружбой, восхищалась им бесконечно» «Любезный Саввушка» был потрясен, когда на одном из приемов он прочитал дарственную надпись к поэме Горького «Человек»: «У автора поэмы крепкое сердце из которого любимая женщина может сделать каблучки для своих туфель». На этом поприще Марии Фёдоровне способствовал её старый знакомый и первый партнаставник, бывший студент-вольнодумец Пётр Красиков по кличке Игнат, ставший в Советской России влиятельным юристом, председателем комиссии при ВЦИК по вопросам культа.

И никакого умиротворения и покоя. Гостей взял под своё покровительство популярный финский художник Аксели Галлен-Каллела. На сцене царила обворожительная Мария Андреева.

Когда Мария Федоровна и Алексей Максимович приехали в Москву на похороны Саввы Тимофеевича Морозова (похороны состоялись позже), Станиславский с артистами посетили их с настоятельной просьбой отдать новую пьесу «Дети солнца» им — во спасение театра. При этом в своём купе первого класса спрятала в пути разыскиваемого полицией подпольщика по кличке «Никодим». После совместного возвращения в Россию (1930г. ) именно он принял участие в инсценировке смерти Максима, сына писателя.

Черт знает, как вы великолепно играете, – басит Алексей Максимович и трясет меня изо всей силы за руку (он всегда басит, когда конфузится). В Питере Андреева стала одним из инициаторов создания Большого драматического театра, где на семь лет возвратилась на большую сцену в БДТ актриса с перерывами играла в 1919—26 годах, наиболее заметная роль этого периода — леди Макбет в одноимённой пьесе Шекспира. Это произошло в 1904 году.

Летом они отдыхали в имении «SummerBrook» четы Мартин в горах Адирондак на границе с Канадой. Андреева стала представлять интересы Горького в российских издательствах. После митинга у гостиницы «Везувий» встревоженные власти попросили супругов переселиться на остров Капри в Неаполитанском заливе2529303132. Впервые на профессиональную сцену вышла в Москве 15 декабря 1894 года в пьесе А. Островского «Светит, да не греет», где партнёром её был Станиславский.

«Меня захватила красота и мощь его дарования», – вспоминала Андреева. Через два дня в Неаполе возле гостиницы «Везувий» состоялся митинг, на котором были оглашены приветствия итальянцев писателю, чей образ на Аппенинах воспринимался в романтическом ореоле борца, «символа русской революции». Все жили интересами театра и судьба Машеньки была предопределена от рождения. В конце 1903 года Андреева стала гражданской женой Горького.

Органичными и естественными для актрисы стали роли в пьесах Чехова: Ирина— «Три сестры» Аня— «Вишнёвый сад», где Андрееву после сомнений Немировича-Данченко выбрал на роль из нескольких кандидаток сам Чехов. «Так как дом стоял на полугоре и довольно высоко над берегом, получалось впечатление, будто сидишь не в доме, на земле, а на корабле, на море», — вспоминала актриса.

Опекал Андрееву в Германии и полпред СССР во Франции и Великобритании Леонид Красин. При этом в своём купе первого класса спрятала в пути разыскиваемого полицией подпольщика по кличке «Никодим».

Мария обладала чарующим голосом и бурным темпераментом – чего же больше. «Ведь после этих слов никто уже не посмеет пить из него», — пояснил он, дожевывая хрусталь. Лебединой песней Андреевой на театральных подмостках стала нежная Дездемона. Обоим в год их первой встречи исполнилось по 32 года начиная с крымских гастролей писатель и актриса стали видеться часто, особенное впечатление Андреева произвела на Горького в образе Наташи в пьесе «На дне»: «Пришёл весь в слезах, жал руки, благодарил. Но, по воспоминаниям очевидцев, в гробу на ее лице была маска страдания. Репин внимательно посмотрел на меня и проговорил: «Портрет вам не понравился.

Источником этих средств, как показалось Кржижановскому, был Савва Морозов. 18 апреля 1900года в Севастополе, куда МХТ выезжал показать А. П. Чехову его «Чайку», Андреева познакомилась с Горьким13. Полгода находилась в Москве на нелегальном положении. Труппа должна была составиться из актеров театров Незлобина и Комиссаржевской. В конце концов Андрееву и Горького сочувственно приютила в своей городской вилле на острове Статен-Айленд в устье Гудзона дочь известного нью-йоркского врача Престония Мартин с мужем, о чём 21 апреля 1906 года сообщила газета «Tribune».

---