Картины Париса Бордоне

Вы можете приобрести репродукции картин художника Бордоне Париса маслом в интернет-магазине Твой Постер. Закажите печать картин Париса Бордоне любого формата и размера, на ваш выбор.

Репродукции картин Бордоне Парис

Также писал на аллегорические и мифологические сюжеты. Cristo). Она же впервые отождествила картину из ГМИИ с произведением, упомянутым в описи 1661 года собрания Мазарини в Париже это мнение разделяет Гараш (Garas 1987). Всё же влияние Джорджоне на Бордоне шло не прямо, а опосредованно через Тициана, манеру которого Бордоне воспринял так хорошо, что веками некоторые из его картин считались произведениями Тициана (например, «Крещение Христа» в Капитолийской галерее). В партии заметно некоторое материальное превосходство белых над черными (у белых две ладьи, один слон и одна пешка против ферзя и двух пешек).

Сюжет картины связан с Тибуртинской сивиллой (Leg. Такая же панорама становится главным мотивом фона в картине Вирсавия (ок. Георгием и Иоанном Крестителем, Москва, Гос. 318).

744) и из Музея Вальраф-Рихарц в Кельне (инв. Его наиболее важной сохранившейся работой на исторический сюжет является «Вручение кольца венецианскому дожу» («Чудо с кольцом») в Венецианской академии, где мы видим типичные яркие цвета, тяжёлые тициановские фигуры и комплекс архитектурных мотивов, пришедший из работ Себастьяно Серлио. Несмотря на то, что хронология творчества Париса Бордоне остается неясной, предложенные выше датировки представляются слишком ранними.

Репродукции картин Парис Бордоне

Он любит орнаментальное сплетение фигур, причем ярким, звучным контрастам в красках (с особенным предпочтением глубоко-зеленых иярко-малиновых) противопоставляет контрасты в позах и жестах Эти чертыобъясняют, почему Бордоне, этого типичнейшего венецианца, нельзя все жевключить в один ряд с Джорджоне, Лотто и Тицианом. На склоне своих лет Paris Bordone возвращается в Венецию, где умирает в 1570 году. Всё же влияние Джорджоне на Бордоне шло не прямо, а опосредованно через Тициана, манеру которого Бордоне воспринял так хорошо, что веками некоторые из его картин считались произведениями Тициана (например, «Крещение Христа» в Капитолийской галерее). В Национальной галерее Лондона находится «Дафнис и Хлоя» и портрет женщины, а «Святое Семейство» — в Бриджватер-Хаус. Для него весь мир – лишь приятное зрелище. Присоединился к bottega— мастерской Тициана в 1516 году и оставался там до 1518 года.

45 см. : Wurm 1984, S. 3). Также писал на аллегорические и мифологические сюжеты. С позиционной точки зрения у чёрных перевес (чёрные контролируют центр, белая ладья заперта в углу).

Описание картины «Портрет молодой женщины»

Также писал на религиозные сюжеты. Марка.

Кроме того, Бордоне исполнил ряд портретов («Иероним Крафт», 1540, Париж, Лувр «Игроки в шахматы», Берлин-Далем, музей) и изображений венецианских красоток («Венецианские влюбленные», Милан, пинакотека Брера «Женский портрет», Лондон, Нац. Также писал на религиозные сюжеты. В пользу такой датировки уже высказывалась Беген (Beguin 1987). С позиционной точки зрения у чёрных перевес (чёрные контролируют центр, белая ладья заперта в углу).

Репродукция картины Бордоне Парис на холсте —

Семейство». – Vasari-Milanesi 1881, VII, p. 161). В описи 1661 года собрания Мазарини он обозначен следующим образом: «Перспективный вид Париса Бордоне, выполненный на холсте, в котором представлено множество зданий, в центре – коленопреклоненный Ирод перед сивиллой, указывающей на небеса, где является Мадонна с младенцем Иисусом» (Une perspective de Paris Bourdonnee fait sur toile ou sont representee plusieurs bastiments, Herode au milieu a genoux auquella Sybille montre le ciel dou sort une Notre-Dame tenant le petit Jesus. Фb7-b1X.

Однако эта идея справедливо не получила поддержки (Beguin 1968, р. 195 Garas 1987, р. 74). – Цит. Также писал на аллегорические и мифологические сюжеты. Фомичева датировала полотно 1535 годом, Мариани Канова (Mariani Canova 1987) предположительно относила его к 1539-1540 годам, когда художник ненадолго вернулся в Венецию, чтобы вскоре отбыть в Аугсбург. Другие важные работы — «Мадонна» в коллекции Тадини, Ловере, картины в тревизском Дуомо, две мифологические картины на Вилле Боргезе и дворце Дориа в Риме, «Игроки в шахматы» в Берлине, малоизвестный портрет в собственности ландграфа Гессенского в Кронберге и «Крещение Христа» в Филадельфии.

Эрмитажа 1773), где картина названа Piece darchitecture ornee de figuresее в целом придерживался и Ханд (Hand 1827). После общения с Лоренцо Лотто в 1540-х гг. Общее впечатление от творчества уроженца Тревизо (мать Бордоне была венецианкой) Париса Бордоне скорее декоративного порядка1. Холст саржевого плетения, сшивной (вертикальный шов проходит по центру) дублирован вверху и внизу кромки холста расправлены, по бокам обрезаны. В соборной церкви «Благовещение», Франциска хранится «Рождество Спасителя», «Рождение Спасителя», «Поклонение волхвов», «Шествие Спасителя на Голгофу» и «Вознесение Богородицы». Ловере, Другие важные работы «Мадонна» в коллекции Тадини, две мифологические на картины Вилле Боргезе и дворце Дориа в Риме, картины в тревизском Дуомо, «Игроки в шахматы» в Берлине, малоизвестный портрет в собственности ландграфа Гессенского в Кронберге и «Крещение Христа» в Филадельфии. Менее века спустя, когда картина попала в Англию, трактовка сюжета претерпела метаморфозу.

портреты куртизанок. В настоящее время, однако, более убедительным представляется, что создание полотна из ГМИИ граничит с работой Бордоне для Аугсбурга, куда он совершил поездку в 1540 году. Он любит орнаментальное сплетение фигур, причем ярким, звучным контрастам в красках (с особенным предпочтением глубоко-зеленых и ярко-малиновых) противопоставляет контрасты в позах и жестах2. Чёрный ферзь переместился на b7, атакуя ладью, а белая ладья отступила на a2. Екатериной, Санкт-Петербург, Гос.

Не установлено еще точно160 действительно ли эта картина писана Б. и в) «Портрет венецианского вельможи». В этой школе учились многие известные художники того времени. Он часто писал Мадонну со святыми в ландшафте.

Композиция картины и трактовки изображения

Paris Bordone родился 1500 году в Теревизе. Масштабные исторические полотна Бордоне менее изящны. Сияющая пламенными красками картина Рыбак, передающей дожу кольцо св. Один из известных рисунков Бальдассаре Перуцци из собрания Королевской библиотеки в Турине изображает в перспективе группу зданий, сходных по мотиву с постройками в левой части московской картины (инв. Также писал на аллегорические и мифологические сюжеты.

Патриция Браун (в книге «Art and Life in Renaissance Venice») настаивает, что он является плодом буйной фантазии художника и имеет мало общего с реальными постройками. 517 см. : Mariani Canova 1964, p. 73, 76-77, fig. Он часто писал Мадонну со святыми в ландшафте (sacra conversazione), а также другие религиозные сюжеты, например, «Христа и учителей» (Музей Изабеллы Гарднер, Бостон).

142), где при небольшом масштабе фигур архитектура приобретает особую выразительность (примечательно, что в прошлом она также считалась работой Джулио Романо). Фомичева датировала полотно 1535 годом, Мариани Канова (Mariani Canova 1987) предположительно относила его к 1539-1540 годам, когда художник ненадолго вернулся в Венецию, чтобы вскоре отбыть в Аугсбург. Зато мы увидим нечто родственноепроизведениям Джентиле Беллини, Мансуети или Карпаччио. Его наиболее важной сохранившейся работой на исторический сюжет является «Вручение кольца венецианскому дожу» (Чудо с кольцом) в Венецианской академии, где мы видим типичные яркие цвета, тяжелые тициановские фигуры и комплекс архитектурных мотивов, пришедший из работ Себастьяно Серлио.

1. Бордоне ПарисКартины и биография
2. Явление Сивиллы императору Августу, Парис Бордоне
3. Картины и репродукции Париса Бордоне
4. ЯВЛЕНИЕ СИВИЛЛЫ ИМПЕРАТОРУ АВГУСТУ
5. Репродукция Парис Бордоне – Бой гладиаторов
6. Венецианская живопись Золотого века – Художники венецианской школы

Эрмитаж Св. Его многочисленные портреты, среди которых особенно удачными считаются женские, отличаются пышностью и богатством колорита, т. н. В партии заметно некоторое материальное превосходство белых над черными (у белых две ладьи, один слон и одна пешка против ферзя и двух пешек).

Тициан почти до смерти придерживался реалистической манеры с тщательным изучением натуры. Также писал на аллегорические и мифологические сюжеты. The Figure sitting on the Steps is certainly Aretine, and the Man in Prison in the Corner Marc Antonio. На лицевой стороне справа красной краской номер по Каталогу Эрмитажа 1797 года: 623. На отдельных участках – грубая реставрационная ретушь, наиболее заметная на фигурах сивиллы и Августа, на изображении неба с облаками и ступеней на переднем плане (особенно много прописей на светлых участках). Масштабные исторические полотна Бордоне менее изящны. Другие важные работы — «Мадонна» в коллекции Тадини, Ловере, картины в тревизском Дуомо, две мифологические картины на Вилле Боргезе и дворце Дориа в Риме, «Игроки в шахматы» в Берлине, малоизвестный портрет в собственности ландграфа Гессенского в Кронберге и «Крещение Христа» в Филадельфии.

Также писал на религиозные сюжеты. Также писал на религиозные сюжеты. Где мы видим типичные яркие цвета, наиболее Его важной сохранившейся работой на исторический сюжет является «Вручение кольца венецианскому дожу» (Чудо с кольцом) в Венецианской академии, пришедший из работ Масштабные исторические полотна Бордоне менее изящны, тяжелые тициановские фигуры и комплекс архитектурных мотивов.

Однако в документах Эрмитажа последующего времени от такого объяснения не остается и следа: в рукописном каталоге 1797 года (Кат. В доказательство авторы опирались на строки Вазари из Жизнеописания Тициана, где речь идет о Парисе Бордоне: «В том же городе для семьи Принеров, видных местных людей, огромную картину, в которой он построил перспективное изображение всех пяти архитектурных ордеров и которая была очень хороша, а также другую, светскую картину, находящуюся у кардинала этого города». Присоединился к bottega— мастерской Тициана в 1516 году и оставался там до 1518 года1. Лучшей и наиболее известной работой Бордоне является монументальное полотно Чудо с кольцом (1534, Венеция, галереи Академии), посвященное одной из исторических легенд Венеции – передаче рыбаком венецианскому дожу кольца, полученного от Св. Однако его стиль является более маньеристичным, чем работы учителя, с более тёплыми цветами, эффектно закрученными драпировками и фигурами в немного странных позах. А. С. Пушкина).

• История и живопись Средневековой Европы
• БОРДОНЕ, ПАРИС (ПАРИС ПАСКАЛИНУС)
• Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
• Словари и энциклопедии на Академике
• Итальянский художник Парис Бордоне (1500-1570) 18

Позже, под воздействием работ Порденоне и Лотто («Мадонна со св. Неравномерный слой загрязненного лака. Первоначально ферзь, вероятно, стоял на линии от d7 до h7 (на поле d7, f7 или h7, защищая обе чёрные пешки), а белая ладья должна была находиться на a6. (Например, «Крещение Христа» в Капитолийской галереи). Для него весь мир – лишь приятное зрелище.

Патриция Браун (в книге «Art and Life in Renaissance Venice») настаивает, что он является плодом буйной фантазии художника и имеет мало общего с реальными постройками. На заднем плане картины причудливый пейзаж. 1525, Ватикан, Пинакотека).

1. Напишите отзыв о статье Бордоне, Парис
2. Отрывок, характеризующий Бордоне, Парис

Восхитительна картина Париса в Ватиканской Пинакотеке – Бой св. 1543, Кёльн, Музей Вальраф-Рихарц-Людвиг). Семейство со св. Хронологию произведений Бордоне проследить трудно, в частности, потому, что он мог использовать один набросок позы для разных картин, предназначенных для разных концов Европы и написанных с разницей в декаду. Женщина с мальчиком, Эрмитаж«Вручение кольца венецианскому дожу»Венера, Марс и КупидонВенера и Купидон. Фb7-b1X.

В левом верхнем углу изображен портик, его конструкция причудлива и громоздка. С последней версией связана в основном принятая сегодня интерпретация темы московской картины: имя Август, Augustus, ассоциируется здесь с латинским названием города Аугсбурга – Augusta, чьим кардиналом был заказчик упомянутой Вазари картины. 238 Mariani Canova 1964, р. 116-117, fig. Его наиболее важной сохранившейся работой на исторический сюжет является «Вручение кольца венецианскому дожу» (Чудо с кольцом) в Венецианской академии, где мы видим типичные яркие цвета, тяжелые тициановские фигуры и комплекс архитектурных мотивов, пришедший из работ.

Paris Bordone родился 1500 году в Теревизе. 142), где при небольшом масштабе фигур архитектура приобретает особую выразительность (примечательно, что в прошлом она также считалась работой Джулио Романо). В Национальной галерее Лондона находятся «Дафнис и Хлоя» и портрет женщины, а в Бриджватер-Хаус— «Святое Семейство». Другие важные работы— «Мадонна» в коллекции Тадини, Ловере, картины в тревизском Дуомо, две мифологические картины на Вилле Боргезе и дворце Дориа в Риме, «Шахматисты» в Берлине, малоизвестный портрет в собственности ландграфа Гессенского в Кронберге и «Крещение Христа» в Филадельфии.

Two Years after Rome was sackd by Charles the 5th, who made Public Processions and Prayers for the Delivery of the Pope whom he kept in Prison tis supposed the Figure kneeling in this Picture is Charles the 5th, who is prompted by Religion to ask Pardon of the Virgin (above in the Clouds) for having so ill treated the Pope. Одним из таких знаменитых художников стал итальянец Бордоне Парис. Всё же влияние Джорджоне на Бордоне шло не прямо, а опосредованно через Тициана, манеру которого Бордоне воспринял так хорошо, что веками некоторые из его картин считались произведениями Тициана (например, «Крещение Христа» в Капитолийской галерее). Титце-Конрат (Tietze-Conrat 1945, р. 55) высказалась в пользу того, что подобные перспективы могли представлять собой театральные сцены. Все же, влияние Джорджоне на Бордоне шло не прямо, а опосредованно через Тициана, манеру которого Бордоне воспринял так хорошо, что веками некоторые из его картин считались произведениями Тициана. В дальнейшем творческие пути Тициана и Париса разошлись. Ещё будучи маленьким мальчиком, он проявлял живой интерес к искусству живописи.

Лучшей и наиболее известной работой Бордоне является монументальное полотно Чудо с кольцом (1534, Венеция, галереи Академии), посвященное одной из исторических легенд Венеции передаче рыбаком венецианскому дожу кольца, полученного от Св. Лучшей и наиболее известной работой Бордоне является монументальное полотно Чудо с кольцом (1534, Венеция, галереи Академии), посвященное одной из исторических легенд Венеции – передаче рыбаком венецианскому дожу кольца, полученного от Св. Two Years after Rome was sackd by Charles the 5 из Музея истории искусства в Вене (инв. Марка (Венецианская Академия) не напомнит нам традиций школы Джованни Беллини из которой, как прямое следствие от причины, должны были выйти и Джорджоне и Тициан, не вспомним мы пред ней и о солидной вещественности Пальмы или об обостренной чувственности Лотто. Марка (Венецианская Академия) не напомнит нам традиций школы ДжованниБеллини из которой, как прямое следствие от причины, должны были выйти и Джорджоне и Тициан, не вспомним мы пред ней и о солидной вещественностиПальмы или об обостренной чувственности Лотто. Такуюхарактеристику Бордоне легко проверить, если только обратиться к его шедеврам. Также писал на аллегорические и мифологические сюжеты.

Здесь можно видеть мотив серлианы, вдохновивший художника и в «Вирсавии» (ок. Его наиболее важной сохранившейся работой на исторический сюжет является «Вручение кольца венецианскому дожу» (Чудо с кольцом) в Венецианской академии, где мы видим типичные яркие цвета, тяжелые тициановские фигуры и комплекс архитектурных мотивов, пришедший из работ Себастьяно Серлио. В описи 1661 года собрания Мазарини он обозначен следующим образом: «Перспективный вид Париса Бордоне, выполненный на холсте, в котором представлено множество зданий, в центре – коленопреклоненный Ирод перед сивиллой, указывающей на небеса, где является Мадонна с младенцем Иисусом» (Une perspective de Paris Bourdonnee fait sur toile ou sont representee plusieurs bastiments, Herode au milieu a genoux auquella Sybille montre le ciel dou sort une Notre-Dame tenant le petit Jesus. На заднем плане картины причудливый пейзаж.

Его наиболее важной сохранившейся работой на исторический сюжет является «Вручение кольца венецианскому дожу» (Чудо с кольцом) в Венецианской академии, где мы видим типичные яркие цвета, тяжелые тициановские фигуры и комплекс архитектурных мотивов, пришедший из работ Масштабные исторические полотна Бордоне менее изящны. Другие важные работы «Мадонна» в коллекции Тадини, Ловере, картины в тревизском Дуомо, две мифологические картины на Вилле Боргезе и дворце Дориа в Риме, «Игроки в шахматы» в Берлине, малоизвестный портрет в собственности ландграфа Гессенского в Кронберге и «Крещение Христа» в Филадельфии. Такая же панорама становится главным мотивом фона в картине Вирсавия (ок. Его наиболее важной сохранившейся работой на исторический сюжет является «Вручение кольца венецианскому дожу» («Чудо с кольцом») в Венецианской академии, где мы видим типичные яркие цвета, тяжёлые тициановские фигуры и комплекс архитектурных мотивов, пришедший из работ Самой лучшей картиной Париса Бордоне известной по всему миру стало величественное полотно Чудо с кольцом, написанное на основе венецианской легенды, когда рыбак передал, полученное от Святого Марка кольцо венецианскому правителю. Георгия с драконом (ок. – Цит. по: De Cosnac 1885, 1312).

Также писал на аллегорические и мифологические сюжеты. Духа», Милан, пинакотека Брера). Там же считалось, что на картине изображена Strada nuova в Генуе. Однако его стиль является более маньеристичным, чем работы учителя, с более тёплыми цветами, эффектно закрученными драпировками и фигурами в немного странных позах. 15728, It.

Также писал на религиозные сюжеты. Эрмитажа 1797) картина приводится как «Храм в перспективе, украшенный фигурами (Джулио Романо)», а в Описи 1859 как «Перспектива храма, украшенная фигурами. Сюжет картины на протяжении веков трактовался по-разному.

Пребывание Париса в венецианской школе искусств было не долгим. Он часто писал Мадонну со святыми в ландшафте (sacra conversazione), а также другие религиозные сюжеты, например, «Христа и учителей» (Музей Изабеллы Гарднер, Бостон). Возможно, что это были чистые пейзажи, но, к сожалению, они не дошли до нас. музей изобразительных искусств им. Коленопреклоненный император Август изображен в центре картины рядом с сивиллой, указывающей на небо, где в облаках появляется Мадонна с Младенцем. Менее одаренный Бордоне полагаться на собственную память, когда усвоенные уроки и широко использовать не свои находки и в композиции и в колорите (хотя тот по венецианские богатый). Тем самым обидев молодого художника.

Слева от Августа – мальчик, держащий императорский жезл. Такая комбинация стала возможна вследствие грубой ошибки белых. Его наиболее важной сохранившейся работой на исторический сюжет является «Вручение кольца венецианскому дожу» («Чудо с кольцом») в Венецианской академии, где мы видим типичные яркие цвета, тяжёлые тициановские фигуры и комплекс архитектурных мотивов, пришедший из работ Запечатленные в рельефах на цоколе здания, Сцены, всей по видимости, в левой части картины, следует интерпретировать как военные триумфы императора Августа. – Вазари 1971, V, с. 385 (. Также писал на религиозные сюжеты. На заднем плане и в правой части изображен отдых от мыслительной деятельности.

Два года спустя Рим был разграблен Карлом V, который организовал процессии и моления во имя освобождения папы, заключенного им в тюрьму коленопреклоненная фигура в картине – Карл V, побуждаемый религиозным чувством молить Мадонну (наверху в облаках) о прощении за столь дурное обращение с папой фигура сидящего на ступенях это, конечно, Аретино, а мужчина в углу тюремной камеры – Марк Антонио» (About the Year 1525, Julio Romano made Designs for Aretines Putana Errante, which the latter was put in Prison, and Julio fled to Mantua. Не явные промахи в рисунке, особенно в перспективе (например, слишком высоко поднятый горизонт), лишают эту картину той доли убедительности, которую мы привыкли встречать у венецианцев, а то, что мастер внутренне не был заинтересован своей задачей. Aur., Nat. Аналогичная трактовка сюжета повторена в первом рукописном каталоге Эрмитажа (Кат. Франциска хранится «Рождество Спасителя», в соборной церкви «Благовещение», «Рождение Спасителя», «Поклонение волхвов», «Шествие Спасителя на Голгофу» и «Вознесение Богородицы». Два года спустя Рим был разграблен Карлом V, который организовал процессии и моления во имя освобождения папы Климента VII – ВМ, заключенного им в тюрьму коленопреклоненная фигура в картине – Карл V, побуждаемый религиозным чувством молить Мадонну (наверху в облаках) о прощении за столь дурное обращение с папой фигура сидящего на ступенях это, конечно, Аретино, а мужчина в углу тюремной камеры – Марк Антонио» (About the Year 1525, Julio Romano made Designs for Aretines Putana Errante, which the latter was put in Prison, and Julio fled to Mantua.

Следующим ходом они ставят мат белому королю – 1. Холст саржевого плетения, сшивной (вертикальный шов проходит по центру) дублирован вверху и внизу кромки холста расправлены, по бокам обрезаны. музей изобразительных искусств им.

В левом верхнем углу изображен портик, его конструкция причудлива и громоздка. Слева от Августа – мальчик, держащий императорский жезл. Неравномерный слой загрязненного лака. В этой школе учились многие известные художники того времени.

Он часто писал Мадонну со святыми в ландшафте (sacra conversazione), а также другие религиозные сюжеты, например, «Христа и учителей» (Музей Изабеллы Гарднер, Бостон). Владелец картины лорд Хорас Уолпол писал: «Около 1525 года Джулио Романо сделал рисунки к Putana Errante Аретино, за что последний был заключен в тюрьму, а Джулио бежал в Мантую. Также писал на религиозные сюжеты.

Представлена заключительная фаза комбинации чёрных. Присоединился к bottega — мастерской Тициана в 1516 году и оставался там до 1518 года. В пользу такой датировки уже высказывалась Беген (Beguin 1987). 1525, Ватикан, Пинакотека). Представлена заключительная фаза комбинации чёрных.

(Например, «Крещение Христа» в Капитолийской галереи). Сюжет картины связан с Тибуртинской сивиллой (Leg. На заднем плане и в правой части изображен отдых от мыслительной деятельности. В Национальной галерее Лондона находится «Дафнис и Хлоя» и портрет женщины, а «Святое Семейство» — в Бриджватер-Хаус. На отдельных участках – грубая реставрационная ретушь, наиболее заметная на фигурах сивиллы и Августа, на изображении неба с облаками и ступеней на переднем плане (особенно много прописей на светлых участках). Ещё будучи маленьким мальчиком, он проявлял живой интерес к искусству живописи. Для одних ученых картина из ГМИИ это «quadrone grande» из текста Вазари (Фомичева 1970 Fomichova 1971), для других – упомянутая им же «quadro da camera» (Ekserdjian 1999, p. 52).

по: De Cosnac 1885, 1312). Следующим ходом они ставят мат белому королю— 1. Затем вернулся в Венецию, где умер 19 января 1570 г. Anon. Чёрный ферзь переместился на b7, атакуя ладью, а белая ладья отступила на a2.

Тем не менее, ни следа из них во французских коллекциях найти не удалось (две картины в Лувре — поздние приобретения). Первоначально ферзь, вероятно, стоял на линии от d7 до h7 (на поле d7, f7 или h7, защищая обе чёрные пешки), а белая ладья должна была находиться на a6.

Зато мы увидим нечто родственное произведениям Джентиле Беллини, Мансуети или Карпаччио. Бордоне настолько удачно имитировал раннюю художественную манеру учителя Тициана, что некоторые произведения молодого художника путали с ранними произведениями предшественника. Такая комбинация стала возможна вследствие грубой ошибки белых. Писана на холсте работы Джулио Романо». Обласканный почестями, в 1540 г. он отправился в Аугсбург, где расписал дворец Фуггеров (росписи не сохранились).

Бордоне находился с ними в тесном контакте и использовал их работы в качестве образцов. и скульпторов, работы которых поистине бесценны. Эпоха Возрождения явила миру очень много талантливых итальянских художников и скульпторов, работы которых поистине бесценны. – Vasari-Milanesi 1881, VII, p. 161). Паллуккини в каталоге выставки художника (Paris Bordone 1984), предположил, что картина была исполнена в период пребывания во Франции, в Фонтенбло, где подобные композиции пользовались успехом.

Также писал на аллегорические и мифологические сюжеты. Еще до Фомичевой на приведенную выше цитату ссылалась Беген, отождествлявшая ее с полотном Антуана Карона Сивилла Тибуртинская из Лувра (Beguin 1968, p. 202 n. 32).

---