Картины Иванов Сергей Васильевич

Иванов Сергей Васильевич (1864-1910) – русский живописец, график, участник общества передвижников, который поднимал в своих картинах остросоциальные темы, в том числе революции и истории. Вы можете приобрести картины Иванова Сергея Васильевича маслом в интернет-магазине Твой Постер.

Иванов Сергей Васильевич художник картины

Карательный отряд». Реализмом и народностью отмечены его картины на темы русской истории (Поход москвитян. Оглядываясь на возок с иностранцами, он тянет за руку дочь, стараясь поскорей увести ее от «дурного глаза» немцев. Направленность произведений молодого художника вполне очевидна.

Именно этой мыслью проникнута картина «Поход московитян. В одиночку, с женами и детьми, небольшими партиями, унося с собой свой утлый скарб, пешком и на подводах, а если повезет, то и по железной дороге, устремлялись они, вдохновленные утопическими мечтами о «Беловодье» или «Белой Арапии», навстречу тяжелым испытаниям и чаще всего жестоким разочарованиям. Одинокие», «В дороге. художественном музее им. В картине художник активно использовал художественные средства композиции.

Репродукции картин Иванов Сергей

Многие оставались ни с чем, а другие гибли, так и не добравшись до Сибири. Преображенский. Это явление было характерно для русской деревни в последней четверти 19 века после реформы 1861 года.

Неудовлетворенный (по его словам) «милыми сценками», преобладавшими в бытовом жанре передвижников, стремился к искусству остродраматическому, чутко передающему «биение человеческой души».

И по этому своеобразному коридору, мимо уткнувшихся в снег людей, торжественно шествуют гридни (царские стражи) в красных кафтанах. Также широкую известность получили картины «Приезд иностранцев в Москву XVII столетия» (1901), «Царь. Иванов возвращается в Училище, которое в свое время не окончил. Зимний день, по московской улице движется парадный кортеж, во главе которого торжественно шествуют гридни (стражи) в красных кафтанах. Правительство видело выход в переселении безземельных крестьян в этот обширный малозаселённый край.

Период исторических картин Иванова Сергея Васильевича

В этот период несколько миллионов крестьян отправились на поиски «благодатных земель» навстречу тяжелым испытаниям и чаще всего жестоким разочарованиям. Его ранние работы — «У острога» (1885), «Беглый» (1886), «В вагоне 4-го класса» (1888–1889), «На заработки» (1888–1889), «В дороге. Смерть переселенца" (1889), принесшая ему славу, – образными средствами еще была близка раннему творчеству передвижников повествовательностью мотива, подробно прописанными деталями, но взгляд на происходящее выражен уже по-новому. Сорокина, в Академии художеств (1882-1884). Иванов, неудовлетворенный (по его словам) «милыми сценками», преобладавшими в бытовом жанре передвижников, стремился к искусству остродраматическому, чутко передающему «биение человеческой души».

На последних курсах в своем творчестве Иванов обращается к теме переселения крестьян в Сибирь. Только за последние десятилетия XIX века несколько миллионов крестьян оставили свои ничтожные наделы, убогие избы и отправились на поиски «благодатных земель». Работать над этой композицией художник начал еще в 1890-е годы.

Через три месяца Ивановы возвратились в Москву. В 1900-х тематика его картин изменилась. Известность молодому художнику принесла картина «В дороге. Смерть переселенца, 1889, Третьяковская галерея).

В картинах и рисунках Иванова предстают ужасающие сцены переселенческой жизни. Иванов, неудовлетворенный (по его словам) «милыми сценками», преобладавшими в бытовом жанре передвижников, стремился к искусству остродраматическому, чутко передающему «биение человеческой души».

Описание картины Сергея Иванова «В приказе московских времен»

Но первый громкий успех обрушился на Маковецкого в начале 90-х. XVI век» (1902), «Семья» (1907). Он постепенно, возможно, под влиянием работы на пленэре изменил свой рисунок и палитру. XVI век» (1903, Третьяковская галерея, Москва) изображающая спускающихся с горы на лыжах воинов.

Уже на последних курсах Сергей Иванов обращается к острым социальным проблемам. Он писал и стирал уже готовое, неудовлетворенный сделанным. С 1903 г. – член и один из организаторов Союза русских художников. В другом письме тому же адресату он с печалью констатирует: «здесь нет теперь ничего хорошего и ездить сюда учиться нет смысла». Оно поражает оптимистическим и жизнеутверждающим настроем.

Смерть переселенца», написанная в 1889 году. XVII век» (1901, Третьяковская галерея, Москва). Картину после смерти художника обнаружила его жена и показала её на посмертной выставке под названием «Эскиз», хотя это законченная работа. XVI век» было написано другим автором.

Большое полотно под названием «Смута» было написано в 1897 году, в старинном городе Зарайске. Подолгу жил в Тульской, Орловской, Курской губерниях, где изучал жизнь и быт крестьян. Вот таким образом неизвестно точно, как он хотел её назвать. В своих картинах «Смута», написанной в 1897 году и «По приговору веча» (1896) художник точно передает состояние возбужденной толпы в драматические моменты.

Иванов очень много путешествовал. На выставках с 1881 г. (Московское училище живописи, ваяния и зодчества, Товарищество передвижных художественных выставок – с 1887 экспонент, с 1899 – его член). XVI век». Сразу же после появления «Союза», художник покинул Товарищество передвижных художественных выставок и до конца своих дней выставлялся только здесь.

музей Революции СССР). Художник обратился к сюжетам русской истории XVI–XVII веков: «Приезд иностранцев.

Описание картины Сергея Иванова «Вязание»

Он писал: «Вид у него был студента-бунтаря, оборванный, длинные ноги, вихрастая голова. Наибольший резонанс получили картины «Переселенцы. Создавалось впечатление, что это полотно, также как следующее – «Царь. Вооруженное восстание 1905 года сильно потрясло художника.

Здесь он написал одну из лучший своих картин «Семья». Самыми известными темами его работ являются картины на исторические темы, а также, так называемые "переселенческие темы", которые основывались на переселении в Сибирь жителей русских деревень в 1880-х годах.

Первая картина – "В дороге. «Переселенка в вагоне», по свежести восприятия близкая к этюду, была написана на открытом воздухе, не без влияния Поленова – мастера пленэрной живописи. Еще в 1903 году на выставке Союза русских художников появляется картина Забастовка (Гос. Здесь прожил он последние семь лет, построив по своему проекту небольшой дом и мастерскую.

Смерть переселенца». Психологически точны характеры в картине Бродяга (1890, местонахождение неизвестно), где равнодушие жандарма сопоставлено с настороженностью арестанта. Любил быть коноводом в затеях, но если не удавалось какое-нибудь предприятие, то унывал. В книге участников экспедиции – Е. П. Ковалевского и Е. С. Маркова «На горах Араратских» изданной в 1889 году помещены многочисленные рисунки С. Иванова. В 1903 году С. В. Иванов принял большое участие в создании творческого объединения «Союз русских художников».

Первую известность художнику принесла картина «В дороге. Хотя я всего месяц здесь, в Париже, но начинаю тосковать – простору нет. Своеобразные черты нервного «протоэкспрессионизма» с особой силой проступили у него в образах первой русской революции, в том числе в знаменитом Расстреле (1905, Музей революции, Москва). Кроме художественных способностей Иванов обладал научным складом ума. Используя прием «калорированной композиции», художник максимально приблизил изображение к зрителю, как бы создав «эффект присутствия» его внутри.

Живописцу понятно состояние возбужденной массы в острые драматические моменты («Смута», 1897, Музей-квартира И. И. Бродского) «По приговору веча», 1896, частное собрание), его влечет сила русских народных характеров и он, подобно Рябушкину, находит красоту в явлениях народного быта, утверждает понимание этой красоты русским человеком. Он родился 29 октября 1861 года в селе Станичная слобода Тамбовской губернии. В гости» (1907, Третьяковская галерея, Москва). Свое нынешнее название – «Расстрел» – картина получила уже после Октябрьской революции 1917 года.

Картина появилась на ученической выставке 1886 и была куплена В. Д. Поленовым, который с большим вниманием и заботой относился к начинающему живописцу. Измученный беспросветностью безвременья, он в жестокой злобе и ненависти набрасывается на труп Григория Отрепьева, пытавшегося взойти на московский престол с помощью поляков. Свои впечатления художник отразил в знаменитой картине «Расстрел», написанной в 1905 году, поразившей современников.

Название «Расстрел» картина получила уже при советской власти. Получив официальное разрешение на посещение острогов, Иванов почти все время проводит в тюрьмах, зарисовывая находящихся там. Только за последние десятилетия XIX века несколько миллионов крестьян оставили свои ничтожные наделы, убогие избы и отправились на поиски «благодатных земель». Вооруженное восстание 1905 года сильно потрясло художника. Живописцу понятно состояние возбужденной массы в острые драматические моменты («Смута», 1897, Музей-квартира И. И. Бродского) «По приговору веча», 1896, частное собрание), его влечет сила русских народных характеров и он, подобно Рябушкину, находит красоту в явлениях народного быта, утверждает понимание этой красоты русским человеком.

Однако поиск иных тем и способов выражения внутреннего состояния продолжался. Иванов известен как автор жанровых и исторических картин. Живописцу понятно состояние возбужденной массы в острые драматические моменты («Смута», 1897, Музей-квартира И. И. Бродского) «По приговору веча», 1896, частное собрание), его влечет сила русских народных характеров и он, подобно Рябушкину, находит красоту в явлениях народного быта, утверждает понимание этой красоты русским человеком.

Описание картины Сергея Иванова «Баскаки»

XVI век, 1902, Государственная Третьяковская галерея). Немного позже появились другие этюды и законченные произведения, среди них: «Переселенцы.

В эти годы художник был связан с передвижниками, выставлял свои картины на их выставках (с 1899 по 1903 год он являлся членом Товарищества), вот таким образом дух передвижничества не мог не проявиться в композиции, посвященной Смутному времени. В 1908-13 годах выполнил 18 работ для проекта «Картины по русской истории». Только за последние десятилетия XIX века несколько миллионов крестьян оставили свои ничтожные наделы, убогие избы и отправились на поиски «благодатных земель». С 1882 года Иванов – в Петербургской Академии художеств.

Картина Этап (1891, картина погибла, вариант в Саратовском гос. музей Революции СССР). Нелепо торчащие вверх оглобли повозки усиливают впечатление безысходности произошедшего.

В них художник по-новому взглянул на историческое прошлое родины изображая не героические моменты событий, а сцены быта из древнерусской жизни. Смерть переселенца» была принята на XVII передвижную выставку, проходившую в 1889 году. Он запечатлел сцены крестьянской жизни в нарочито тусклых, «скорбных» по колориту картинах о переселенцах.

Описание картины Сергея Иванова «Стрельцы»

Выступил новатором исторического жанра, компонуя эпизоды русского Средневековья – в духе стиля модерн – почти как кинокадры, захватывающие зрителя своим динамичным ритмом, «эффектом присутствия» (Приезд иностранцев в Москву 17 века, 1901 Поход москвитян. Главный герой картины «Смута» (1897, Музей-квартира И. И. Бродского, Санкт-Петербург)— народ. Так, в 1901 году он написал картину «Приезд иностранцев. Первая картина «В дороге. После реформы 1861 года возникла необходимость в решении земельного вопроса.

Он запечатлел сцены крестьянской жизни в нарочито тусклых, «скорбных» по колориту картинах о переселенцах. Результатом его стала целая серия рисунков, этюдов и картин о жизни переселенцев, среди них наиболее удачной в живописном отношении явилась небольшой холст «Переселенка в вагоне». С 1905 по 1909 годы художник работает над картиной «Едут. В 1899 и 1901 его вновь тянет на Волгу.

Название «Расстрел» картина получила уже при советской власти3. Сергей Маковецкий блестяще перевоплотился в провинциального поэта Макарова, по случаю купившего пистолет- «тезку». С 1905 г. – академик. И среди поверженных в тяжком сне выделяется лицо бритоголового арестанта. На Новгородском базаре ему удалось приобрести несколько старых вещей, помогли и исторические труды, которые он тщательно изучал: «Сказание Массы и Геркмана о Смутном времени в России» и «Сказания современников о Димитрии Самозванце». Живописцу понятно состояние возбужденной массы в острые драматические моменты (Смута, 1897, Музей-квартира И. И. Бродского, Ленинград По приговору веча, 1896, частное собрание), его влечет сила русских народных характеров и он, подобно Рябушкину, находит красоту в явлениях народного быта, утверждает понимание этой красоты русским человеком. Картину после смерти художника обнаружила его жена и показала её на посмертной выставке под названием «Эскиз», хотя это законченная работа. Только нет любопытствующих, все пали ниц. Картина «В дороге.

Художника интересует не жертва, а многоликая и мощная толпа. Но люли, в приступе подданнического чувства уткнувшиеся в снег, не могут оценить «величия момента». Свое нынешнее название — «Расстрел» — картина получила уже после Октябрьской революции 1917 года.

• Иванов Сергей ВасильевичКартины и биография
• Сергей Васильевич Иванов (1864–1910)
• Картины — Иванов, Сергей Васильевич
• Иванов Сергей Васильевич (1864-1910)

Уже на последних курсах Сергей Иванов обращается к острым социальным проблемам. «Крестным отцом» актера стал режиссер Владимир Хотиненко. Смерть переселенца», написанная в 1889 году. От этой поездки сохранилось множество рисунком и этюдов. Научные и художественные интересы побудили Иванова серьезно заняться фотографией. В резком ракурсе показаны лежащие тела, закованные в кандалы ноги. 16 век, 1903 обе – там же).

В 1907–1910 годах Иванов работал над композициями для цикла «Картины по русской истории» издательства И. Н. Кнебеля. Гнетущее впечатление производит картина Отправка арестантов (1889, Гос. Однако поиск иных тем и способов выражения внутреннего состояния продолжался.

XVI век» (1902), «Поход москвитян. С 1905 по 1909 годы художник работает над картиной «Едут. С 1889 года художника на несколько лет захватила тема арестантов. Живописцу понятно состояние возбужденной массы в острые драматические моменты («Смута», 1897, Музей-квартира И. И. Бродского) «По приговору веча», 1896, частное собрание), его влечет сила русских народных характеров и он, подобно Рябушкину, находит красоту в явлениях народного быта, утверждает понимание этой красоты русским человеком.

• Художник Иванов Сергей Васильевич
• Иванов, Сергей Васильевич (художник)
• Иванов Сергей Петрович ( ), (1893-1983) (230 работ)
• Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Отец и старший брат занимались иконописью и будущий художник помогал им в работе. Свои впечатления художник отразил в знаменитой картине «Расстрел», написанной в 1905 году, поразившей современников. Название «Расстрел» картина получила уже при советской власти. XVI век», (1903). Известность молодому художнику принесла картина «В дороге. В прошлом России художника влекли прежде всего острые драматические моменты, сила русских народных характеров («Поход москвитян. Работа над полотном шла трудно. Причем некоторые образы написаны с оттенком иронии.

Ходоки» (1886), «Обратные переселенцы» (1888).

• Биография и творческая деятельность
• Словари и энциклопедии на Академике
• Напишите отзыв о статье Иванов, Сергей Васильевич
• Отрывок, характеризующий Иванов, Сергей Васильевич
• Описание Сергея Иванова «Немец»

Картину после смерти художника обнаружила его жена и показала её на посмертной выставке под названием «Эскиз», хотя это законченная работа. музей Революции СССР). Творчество И. посвящено жизни и борьбе крестьянства и трудового люда (серия картин и рисунков Переселенцы, в том числе Смерть переселенца, 1889, ГТГ Бунт в деревне, 1889, Расстрел, 1905, обе – в Государственном центральном музее современной истории России). Полотно привлекло внимание публики, его приобрел для своей галереи П. М. Третьяков.

Горячий пылкий человек искренние горячие увлечения. Некоторые образы написаны с оттенком иронии, гротеска. ХVII век», которую П. М. Третьяков купил сразу еще до открытия выставки. Но в том, как переданы отдельные персонажи (например, юная девушка в белом нарядном полушубке, величественный бородатый старик — глава семьи), костюмы и детали, чувствуется искренняя авторская симпатия к героям. Об этой поездке он писал художнику А. А. Киселеву: «Хорошо теперь в России.

Русский художник Сергей Васильевич Иванов родился в городе Руза Московской губернии. XVI век», 1903), красота старинного быта («Семья», 1910). В 1902 голу на выставке «Союза 36» Иванов представил картину «Царь. Уже на последних курсах Сергей Иванов обращается к острым социальным проблемам. Иванов выступил новатором исторического жанра, компонуя эпизоды русского Средневековья— в духе стиля модерн— почти как кинокадры, захватывающие зрителя своим динамичным ритмом, «эффектом присутствия» (Приезд иностранцев в Москву XVII столетия, 1901) «Царь.

Только за последние десятилетия XIX века несколько миллионов крестьян оставили свои ничтожные наделы, убогие избы и отправились на поиски «благодатных земель». Карательный отряд».

Он поистине превратился в одно из главных действующих лиц. Иногда его товарищи за это посмеивались над ним. Туда и поступил Иванов в 1875 году после окончания уездного училища. Такой же, что и в картине Приезд иностранцев, зимний день. В одиночку, с женами и детьми, небольшими партиями, унося с собой свой утлый скарб, пешком и на подводах, а если повезет, то и по железной дороге, устремлялись они, вдохновленные утопическими мечтами о «Беловодье» или «Белой Арапии», навстречу тяжелым испытаниям и чаще всего жестоким разочарованиям. Летом 1888 года по его инициативе была организована совместная с А. Е. Архиповым, С. А. Виноградовым и Е. М. Хрусловым поездка по Волге.

Смерть переселенца» (1889), которая принесла художнику известность, была написана в стиле раннего творчества передвижников, но отношение к происходящему уже другое. Однако поиск иных тем и способов выражения внутреннего состояния продолжался. Картину, о которой пойдет речь, Иванов не показал даже своим близким. Об этом рассказывают многочисленные этюды с изображением суровых лиц и бритых затылков.

В 1885 году он покинул училище, даже не приступив к выпускным работам. Наибольший резонанс получили картины «Переселенцы. Вот таким образом неизвестно точно, как он хотел её назвать. Он запечатлел сцены крестьянской жизни в нарочито тусклых, «скорбных» по колориту картинах о переселенцах. К последнему периоду обучения относятся картины Больная (1884, местонахождение неизвестно), У кабака (1885, местонахождение неизвестно), К помещице с просьбой (1885, местонахождение неизвестно), У острога (1884 – 1885, ГТГ), Агитатор в вагоне (1885, Гос. С этим вопросом тесно связана и тема арестантов: «Беглый», «Бунт в деревне», «Отправка арестантов». Наиболее впечатляющей является картина Обратные переселенцы (1888, Республиканский художественный музей Коми АССР, Сыктывкар), в которой остро ощущается трагизм положения крестьянина. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1878-1882, 1884-1885) у И. М.

В центральной части композиции — старик с посохом и связкой баранок. Одна из наиболее известных работ Иванова исторического жанра — «Семья. Страстный характер Иванова, который в буквальном смысле «бросал его на баррикады», отмечали все знавшие его.

Вот таким образом неизвестно точно, как он хотел её назвать.

Затем переехав в Аткарск, где также содержались заключенные, он поселился в доме напротив тюрьмы и пишет картины «Этап» и «Татарин на молитве». Смерть переселенца» (1889, Третьяковская галерея, Москва), отразившая критическое отношение автора к действительности. Всегда помогал речи своим жестом, нарочито страстным.

Очевидно, к этому периоду восходят истоки интереса художника к переселенческому быту. XVI век» (1902), Поход москвитян. Он постепенно, возможно, под влиянием работы на пленэре изменил свой рисунок и палитру. музей Революции СССР). В 1992 году Сергей Маковецкий снялся в его фильме «Патриотическая комедия» в роли интеллигента-отшельника Ильина.

В одиночку, с женами и детьми, небольшими партиями, унося с собой свой утлый скарб, пешком и на подводах, а если повезет, то и по железной дороге, устремлялись они, вдохновленные утопическими мечтами о «Беловодье» или «Белой Арапии», навстречу тяжелым испытаниям и чаще всего жестоким разочарованиям. Неоднократно путешествовал по Волге. Некоторые образы написаны с оттенком иронии, гротеска. Он запечатлел сцены крестьянской жизни в нарочито тусклых, «скорбных» по колориту картинах о переселенцах. Во время революции 1905 года он не только проявил сочувствие восставшим, но, как и В. А. Серов, создал много графических и живописных произведений на эту тему, в том числе картину «Расстрел». Для выделения главных объектов он традиционно использует световоздушные эффекты. В одиночку, с женами и детьми, небольшими партиями, унося с собой свой утлый скарб, пешком и на подводах, а если повезет, то и по железной дороге, устремлялись они, вдохновленные утопическими мечтами о «Беловодье» или «Белой Арапии», навстречу тяжелым испытаниям и чаще всего жестоким разочарованиям.

С большой выразительностью передано художником состояние беглого крестьянина, пробравшегося к родному дому, откуда ему вновь придется уходить, спасаясь от преследования (Беглый, эскиз, 1886, ГТГ). В этот период несколько миллионов крестьян отправились на поиски «благодатных земель» навстречу тяжелым испытаниям и чаще всего жестоким разочарованиям. Со временем он собрал любопытную палеонтологическую коллекцию, часть которой была подарена В. Д. Поленову и размещена в усадьбе «Борок».

В 1891 году в течение месяца он ежедневно посещал Саратовскую пересыльную тюрьму. В 1908-13 годах выполнил 18 работ для проекта «Картины по русской истории». Надежда и отчаяние, болезни и смерть рядом с людьми, странствующими по просторам России. С легкой иронией он изобразил важно идущую по снегу большую семью.

На полотне видны лишь ноги Лжедмитрия, тело которого волокут за веревки по улице. Прянишникова, Е. С. Эти полные поэзии, красочные и эмоциональные работы («В Приказе московских времен», 1907, Русский музей, Санкт-Петербург «В стрелецкой слободе», 1907, Третьяковская галерея, Москва «Новые книги — раскол», Музей революции, Москва «Приезд воеводы», 1908, местонахождение неизвестно) давали прекрасное представление о прошлых эпохах и лучше скучных учебников пробуждали в учащихся интерес к изучению истории родной земли. Он сделал множество эскизов и зарисовок, прежде чем приступил к созданию полотна.

В 1880-х — 1890-х много путешествовал по России, совершил поездки по Самарской, Рязанской, Владимирской, Воронежской, Оренбургской губерниям. А. Н. Радищева) словно подытоживает арестантскую серию. Ходоки» (1886), «Обратные переселенцы» (1888).

С конца 1890-х годов художник работал преимущественно над картинами из русского прошлого. XVI век» (1902), Поход москвитян. XVI век, 1903). XVII век» (1901), «Царь.

Произведение выставили только на посмертной выставке художника. В 1896 году он оказался в Феодосии, а потом путешествовал по Дагестану. Для индивидуальной манеры этого времени характерны сдержанность (и даже порой аскетичность) цветового решения, стремление к лаконичности, ясности композиции, тщательной проработке деталей. Писал портреты, плодотворно работал как рисовальщик и литограф.

Появляется целый цикл картин, посвященных этой сложной трагичной тематике: «Переселенцы. XVI век, 1903). Смерть переселенца (1889, ГТГ). Смерть переселенца» (1889) и другие — созданы в духе критического реализма. Первый сюжет, заинтересовавший художника, был связан с историей смутного времени.

А к следующему году относится его первая картина Слепцы (Свердловская картинная галерея), которая появилась в результате путешествия по Самарской и соседним с нею приволжским губерниям. После реформы 1861 года возникла необходимость в решении земельного вопроса. В следующем году Хотиненко доверил талантливому киевлянину главную роль в философской притче «Макаров». Запечатлел сцены крестьянской жизни в нарочито тусклых, «скорбных» по колориту картинах о переселенцах (В дороге. Картину, о которой пойдет речь, Иванов не показал даже своим близким.

После реформы 1861 года возникла необходимость в решении земельного вопроса. Картину, о которой пойдет речь, Иванов не показал даже своим близким.

Многие оставались ни с чем, а другие гибли, так и не добравшись до Сибири. В следующем году он поступает в Училище и оставляет Межевой институт. Он постепенно, возможно, под влиянием работы на пленэре изменил свой рисунок и палитру. Острые социальные проблемы всегда занимали художника. С. В. Иногда Иванов трактует исторический сюжет как бытовой. Оружие стало частью человека, вытеснив из жизни все остальное. Огромную роль в раскрытии эмоционального строя произведения выполнил пейзаж. Ходоки», «Обратные переселенцы».

Мастер выбрал здесь излюбленный прием — передачу человеческих фигур на светлом фоне. Произведение выставили только на посмертной выставке художника. Следующим разделом социальной эпопеи Иванова была арестантская серия.

XVI век (ГТГ). Иванов, неудовлетворенный (по его словам) «милыми сценками», преобладавшими в бытовом жанре передвижников, стремился к искусству остродраматическому, чутко передающему «биение человеческой души». Иванов выступил новатором исторического жанра, компонуя эпизоды русского Средневековья – в духе стиля модерн – почти как кинокадры, захватывающие зрителя своим динамичным ритмом, «эффектом присутствия» (Приезд иностранцев в Москву XVII столетия, 1901) «Царь.

---