Какую Конструкцию Изобрел Филибер Делорм

Метки: Филибер делорм гюго, какую конструкцию изобрёл филибер делорм, какую конструкцию изобрел филибер делорм. Tags: Филибер делорм гюго, какую конструкцию изобрёл филибер делорм, какую конструкцию изобрел филибер делорм.

Учился в Лионе у своего отца, каменщика Жана I Делорма (умер до 1543 года). Это значение, согласно его представлениям, было очень велико. Они обработаны в виде аркады с ордером, увенчанной аттиковым этажом с окнами-люкарнами. Это не мешает ему творчески переосмысливать заимствованные положения, подчиняя их своим задачам.

Им же был предложен и «древесный» ордер – колонны выполнялись в стиле, напоминающем необработанные и узловатые древесные стволы. Нижние этажи главного и правого корпусов были оформлены перистилем с колоннадой из сдвоенных колонн, а в портике входа применяется следующий порядок ордеров: дорический – внизу, над ним – ионический и коринфский – в третьем ярусе, – ставший позднее почти каноническим. Три года, проведенные Делормом в Италии (1533—1536гг. ), дали ему хорошее знакомство с античностью и итальянским Возрождением. Учился в Лионе у своего отца, каменщика Жана I Делорма (умер до 1543). В этот период он, являясь прекрасным рисовальщиком, делает множество зарисовок и замеров известных архитектурных сооружений (палаццо делла Канчеллерия и пр. ). В 1564 году, после пятилетнего перерыва в архитектурной деятельности, вызванного смертью Генриха II, Делорм принимается за возведение дворца Тюильри (Tuileries) в Париже по заказу Екатерины Медичи.

• Знаменитые архитекторы и дизайнеры
• Делорм ФилиберАрхитектура и биография
• Тюильри и другое наследие Филибера Делорма
• Значение ДЕЛОРМ, ФИЛИБЕР в Энциклопедии Брокгауза и Ефрона
• Творческий путь Филибера Делорма

В 1540 г. кардинал представляет Делорма будущему королю Генриху II, который после восшествия на престол назначает мастера «генеральным королевским архитектором». К сожалению, большинство его зданий были разрушены и известны только по гравюрам. Бюллан прибегал иногда к эффектным, но довольно рискованным сопоставлениям форм и масштаба, обнаруживая композиционную незрелость французской архитектуры того времени в наивных попытках сочетать классику и национальные традиции.

Автор демонстрирует это в своем трактате на множестве конкретных примеров. В них нет никакой эмпирики, ничего случайного или априорного. 40). Жан Клуэ и его сын Франсуа Клуэ (около 1505—1572), ставший после смерти отца главным портретистом французского двора, запечатлели практически всех действующих лиц французской истории XVI в. Удивительные открытия порой поджидают зрителя, когда он рассматривает изображения людей, чьи имена знакомы ему по страницам исторических трудов.

Работая при дворе более тридцати лет, Франсуа Клуэ часто изображал одних и тех же людей. Но масштабный контраст ордера и арочных проемов в портале или средней и верхней арок в лоджии (в свое время остававшихся открытыми) воспринимается здесь как диссонанс.

• Словари и энциклопедии на Академике
• Напишите отзыв о статье Делорм, Филибер
• Отрывок, характеризующий Делорм, Филибер
• Полный текст автореферата диссертации по теме Архитектурная теория Филибера Делорма
• Узнать ЦЕНУ выполнения работы на заказ

иск. ), Медонский замок (также уже не существующий) и роскошная усыпальница фамилии Валуа близ аббатства С. -Дени (дошедшая до нас только в рисунках и гравюре). С 1545 года руководил фортификационным строительством в Бретани. С 1545 руководил фортификационным строительством в Бретани.

1540-х гг. ) и загородный дворец в Анэ (1552--1560), сохранившийся в натуре лишь частично. Они резко отличаются от графики друпгх архитекторов XVI века. Главная работа Дюсерсо, «Наиболее прекрасные постройки Франции» (1576—1578 гг. ), служит важнейшим документом для истории французской архитектуры XVI в. Гравюры, посвященные французскому Возрождению, представляют собой исключительную ценность, так как ряд изображенных зданий бесследно исчез с лица земли. Среди структур, непосредственно связанных с именем Делорма, – роскошный некогда замок в Ане (1547-1556), выстроенный для фаворитки Генриха II Дианы де Пуатье, надгробие Франциска I в церкви аббатства Сен-Дени (1547), ворота Шапель в замке Компьень (1556), Бальный зал во дворце в Фонтенбло (1552 – 1558), галерея и мост замка Шенонсо (1556-1559 все – близ Парижа).

(Delorme или De LOrme) — архит., один из главных насадителей стиля Возрождения во Франции (ок. Занимался стереотомией (искусством каменной кладки) изобрёл «французский ордер», созвучный стилистике маньеризма. Иконографическая программа рельефов погребальной урны короля Франциска I, выполненной под руководством Делорма, обнаруживает прямое соответствие тексту этого источника. Это впечатление усиливает личностный, автобиографический оттенок текста.

Из 40 присоединенных гравюр 27, как заметил Ж. -М. В юности он учился на родине, потом долго жил в Италии. Основные произведения Делорма по большей части сохранились во фрагментах или в рисунках: замки Сен-Мор (около 1544, 1560-е годы), Ане (1547-56), Шенонсо (галерея 1556-59) галерея Генриха II и другие работы во дворце Фонтенбло (около 1552) надгробие Франциска I и его семьи в аббатстве Сен-Дени (1550-е годы), дворец Тюильри в Париже (строился с 1564 не сохранился). Также Делорм в 1548-1559 гг.

и Д. Барбаро, сочинешгя А. Дюрера, Дж. Бароцци да Виньолы и Ж. Бюллана. С 1550 года каноник собора Нотр-Дам в Париже.

Те же самые задачи ставил в своем трактате Делорм. 1570). Делорм, Филибер (Delorme или De LOrme) — архитектор, один из главных насадителей стиля Возрождения во Франции (около 1515—1570). Д. составил себе известность не только как архитектор-практик, но и как автор очень ценных в свое время трактата об архитектуре (вышел в свет лишь I-ый т., в 1567 г. ) и сочинения Nouvelles inventions pour bien btir et petits frais (два издания, 1561 и 1576).

1. Энциклопедия Брокгауза и Ефрона
2. Транспортные и экспедиторские услуги – ООО Транспорт-фирм

Эти разные элементы архитектор пытался до известной степени стилистически примирить. Но время оказалось по отношению к нему жестоким. к универсальным пропорциональным соотношениям. Для Парижа Делормом был разработан проект большого дворца Тюильри, начатого строительством невдалеке от Лувра (1560-е гг. ).

Его чертежи не являются ни ортогональным архитектурным проектированием, ни начертательной геометрией в точном. математическом смысле, хотя сочетают в себе элементы и того и другого. образцам логично приводит его к собственным экспериментам с ордерными формами. В своем декоративном искусстве Дюсерсо — типичный представитель французской разновидности барокко из всевозможных, часто своеобразно переработанных, классических и ренессансных мотивов создававший композиции, новые по стилю, но обнаруживающие свое внутреннее родство с готикой в динамизме и орнаментальной насыщенности (приводившей нередко к художественной перегрузке). Асимметрия фасада обусловлена планом. 1515-1570).

Многие его проекты стоят на почве французской архитектурной традиции. Лишь окружавшие дворец Анэ рвы связывали его с традиционными элементами замков-крепостей.

С момента возвращения во Францию и до самой смерти он строил непрерывно. Большая часть его работы исчезла, но его известность остается. Утонченную ренессансную переработку фасада готического деревянного дома мы видим в фасаде так называемого дома Дианы де Пуатье (отеля Кабю) в Орлеане (рис.

Скульптурный орнамент имеет барочный характер. Нормы, которые Филибер рассматривает в V книге "Первого тома" неоднородны и неравноценны. Реконструкция последовательности эволюции творческою плана Делорма имеет определяющее значение для его характеристики как теоретика. Центральный портал (перенесенный в Париж) был решен в трех ордерах, размещенных в их классическом соподчинении (нижний -- дорический, над ним ионический и верхний -- коринфский). Но это отнюдь не утончённые аристократки. В Риме, он занимался раскопками и изучением классических антикварных вещей.

Который начали называть в XIX в. Мезон-Лэффит, по имени нового владельца. Примерно к этому же периоду относится и появление новых, предложенных Делормом нетрадиционных ордерных доктрин – во «французском ордере» архитектор, переосмысливая ренессансные и готические стили, дополняет античный ордер новыми элементами. Занимался стереотомией (искусством каменной кладки) изобрёл «французский ордер», созвучный стилистике маньеризма.

Национальное своеобразие проявляется в изящном, не очень строгом облике фасада и в особенностях композиции (несколько напоминающая готику устремленность вверх ризалитов с полуциркульными фронтонами и высокая, нарядно декорированная кровля). 38, 39). В более ранней работе – загородной усадьбе королевской фаворитки Дианы де Пуатье, замке Анэ (начало постройки в 1543 – 1546 годах), к центральному двору усложненного геометрического рисунка в плане прилегали слева и справа два других одинаковых двора, окруженных низкими зданиями. Въездные ворота в Анэ уподоблены массивной трехпролетной триумфальной арке.

Он начинал свою работу с произведений «нестрогих», прихотливых и не особенно самостоятельных, таких как фасад церкви ордена фельянов в Париже, дворец в Баллеруа в департаменте Кальвадос, начата в 1626г. В дворцовом комплексе БлуаМансар построил в 1635-1638 гг. Окружаемые поясами колонны благодаря своему более «легкому» виду смягчают суровость рустированных поверхностей. Деревянный каркас с прямоугольной сеткой оказался естественным конструктивным остовом для резьбы изображающей пилястры и декоративные пояса ренессансных каменных зданий «стиля Франциска I».

Логика его выбора имеет очевидное объяснение. В декоративной обработке фасада главным мотивом являются ордера пилястр. Сам этот исходный элемент- уже содержит в себе соединение двух традиций. 35). Он написал две книги по архитектуре: изобретения Nouvelles льют bien наметку драки et petits (1561) и премьер-министр Le том de l39Architecture (1567). Гравюры отличаются большой документальной точностью и тонкостью исполнения (рис. С 1532 года (или 1533) жил в Риме, где сблизился с кругом гуманистов (в том числе с кардиналом Жаном Дю Белле и его секретарём Ф. Рабле), был вхож в мастерские и познакомился с проектами Б. Перуцци и А. да Сангалло Младшего.

Самым активным среди архитекторов был Филибер Делорм (ок. Эга теоретическая модель, без сомнения, преследовала дидактическую цель. 42).

29). В этих работах Делорм-теоретик рассматривает (помимо теории пропорций и ордеров – традиционных тем для теоретиков эпохи Ренессанса) широкий круг вопросов, связанных с различными этапами воплощения архитектурного замысла, а именно – теорию конструкций, теоретические аспекты работы архитектора над проектом, специфику его реализации на практике, а также собственно организацию строительства. Он никогда не выступает послушным учеником и выразителем чужих мыслей. Ренессанс, особенно во Франции, не был эпохой меланхолии и изнеженности.

изведение – "Первый том Архитектуры" – имеет более фундаментальный характер. Однако, цель эта, очевидно, была недостижима. Готика с ее конструктивным мастерством также в какой-то мере привлекла его внимание.

Неоднократно перестраивавшееся здание было снесено в XIX веке и название его сохранилось ныне лишь в обширном парке на берегу Сены, около Лувра. Д. составил себе известность не только как архитектор-практик, но и как автор очень ценных в свое время трактата об архитектуре (вышел в свет лишь I-ый т., в 1567 г. ) и сочинения "Nouvelles inventions pour bien btir et petits frais" (два издания, 1561 и 1576). Его шедевром был Chteau d39Anet (1552-1559), построенный для Дианы де Пуатье, планы которой сохранены в Жаке Андруе дю Серко Плюс excellens bastimens de France, хотя часть одного только здания остается и его проекты для Tuileries (также данный Андруе дю Серко), начатый Катерин де39 Медичи в 1565, были великолепны. Карьеру архитектора Мансар начал в 1623г.

Д. составил себе известность не только как архитектор-практик, но и как автор очень ценных в свое время трактата об архитектуре (вышел в свет лишь I-ый т., в 1567 г. ) и сочинения "Nouvelles inventions pour bien btir et petits frais" (два издания, 1561 и 1576). Сейчас о них можно судить только по гравюрам Дюсерсо. После смерти Генриха (1559 г. ) Делорм лишился королевской благосклонности и стал писать свои роботы «Новые изобретения для хорошего укрепления городов при малых затратах» (1561 г. ) и «Первый том архитектуры ФилидераДелорма» (1567 г. Редакция в 1568 г. ), два архитектурных трактата излагающих теории его практических работ.

Делорм руководит достройкой дворца в Фонтенбло и проектирует Сен-Жерменский дворец. Впоследствии разрушенный, «новый замок» в Сен-Жермен-ан-Ле (Chteaude Saint-Germain-en-Laye), был возведен мастером по заказу короля Генриха II в новейшем на тот период итальянском стиле по образцу виллы Ланте (Villa Lante). По всей видимости, первоначальное образование он получил во Франции. Фасады трехэтажных корпусов обработаны тремя ярусами ложных ордерных аркад, причем в третьем этаже применен так называемый «мотив Палладио».

Жилые дома. гарантией ее устойчивости. Возможно, во 2-й половине 1530-х годов находился на военной службе в Италии.

Новое, «ренессансное» понимание вопросов архитектуры освещается автором с учетом сложившихся форм и методов работы готических мастеров. Он приводит как равные различные теоретические модели, число которых в отдельных случаях (например, для дорического антаблемента) может доходить до пяти. В том же аббатстве он воздвиг, в сотрудничестве с Приматиччио, надгробный памятник кор. В примененном здесь ионическом ордере Делорм ввел изобретенную им «французскую колонну», особенностью которой является разбивка ствола на декорированные пояса. (Delorme или De L39Orme).

28).

Кроме того, в своей трактовке традиционных ренессансных тем Филибер Делорм выступил независимым и оригинальным теоретиком, находящим собственное, порой весьма необычное, решение поставленных вопросов. Иной, по стилю более поздний вариант совмещения церковной готики и Возрождения представляют собой башни собора Сен-Мишель в Дижоне (нижний этаж его закончен в стиле Франциска I в 1537 г. ). Вот знаменитые в ту эпоху красавицы — мадам де Летранж, мадам де Лотрек, герцогиня дЭтамп, фаворитка Генриха II Диана де Пуатье. 36), может быть, наиболее интересном произведении Бюллана. Искусство Мансараосновывается на изощренном интеллектуализме и на глубоком понимании к человеческому восприятию, к самочувствию человека перед лицом архитектуры.

Также характерны окна почти во всю высоту второго этажа и закладка арок нижнего этажа с прорезанными в них окнами. трансформацию, которую он стремился не замечать. Делорм тяжеловеснее и суровее Леско и Гужона.

Среди многочисленных построек Ф. Делорма следует особо отметить гробницу Франциска I в церкви аббатства Сен Дени под Парижем, где мотив античной триумфальной арки смело сочетается с традиционной формой французского надгробия (кон. Умело сочетая свою эрудицию в области архитектуры и огромный инженерный опыт, Филибер Делорм в своих трудах выступает оригинальным и независимым теоретиком, умеющим найти собственное (порой весьма необычное), решение поставленных вопросов. Возможно, во 2-й половине 1530-х годов находился на военной службе в Италии. Архитектор постоянно стремится раскрыть лестницу в свободное пространство. ограниченного архитектора-практика, ориентированного на узкие профессиональные. проблемы.

Горячий гуманист и студент старинных вещей, он все же доказал решительно французскую традицию против итальянских тенденций он был человеком независимого ума и энергичной оригинальности. Он был задуман обширным, прямоугольным в плане зданием с внутренними замкнутыми дворами. Любовницы Генриха Дианы де Пуатье он выстроил Анэ (1547-1556 гг. ), мост для дворца Шенонсо (1556-1559 гг. ), усыпальницу короля Франциска I в Сен-Дени (1547 г. ), дополнения ко двору в Фонтебло (1548-1558 гг. ) и новый замок в Сен-Жермен-ан-Лее. Такой взгляд сохранится на всех последующих портретах Карла IX.

С 1550 каноник собора Нотр-Дам в Париже. Они лишь используются им для подтверждения собственных теоретических положений. или подверглись существенным переделкам. Язык Дедорма отличается легкостью, живостью и совершенством. Анэ представляет собой следующий после Шамбора этап в развитии темы загородного дворца. училище изящн.

Ворота Анэ, в нижней части отдаленно напоминающие триумфальную арку, в целом представляют собой оригинальную композицию. Им построены, между прочим, круглый двор дворца Фонтенбло, замок Ане для знаменитой Дианы де Пуатье (разрушенный во время большой французской революции и от которого сохранился лишь великолепный фрагмент в Парижском училище изящных искусств), Медонский замок (так же уже не существующий) и роскошная усыпальница фамилии Валуа близ аббатства С. -Дени (дошедшая до нас только в рисунках и гравюре). 29).

архитектор, один из главных насадителей стиля Возрождения во Франции (около 1515. Творчески переосмыслив античные и итальянские ренессансные традиции, Делорм стал, по сути, первым, кто превратил отдельные французские «островки» Возрождения в целостную и самобытную стилистическую систему, полную пластических новшеств (так, он изобрел особый «французский ордер», который изысканно обогатил традиционные ордера дополнительными профилями и растительными узорами). Делорм, будучи сыном мастера –каменщика, был хорошо подготовлен к профессии зодчего. Делорм (примерно 1510—1570 гг. ), сын строителя, начиная свою деятельность, был уже достаточно к ней подготовлен.

В 1533 – 1536 гг. После смерти короля в 1559 г. Делорм временно отходит от архитектурной практики, целиком посвящая себя написанию трактатов по теории архитектуры («Новые Изобретения, чтобы строить хорошо и дешево» и «Первый том Архитектуры», вышедшие в 1561 и 1567 гг. ). ДЕЛОРМ (de lOrme, Delorme) Филибер (между 3. 6 и 9. 6. 1514, Лион – 8. 1. 1570, Париж), французский архитектор и теоретик архитектуры. В этом отеле им была создана открытая лестничная клетка. К числу наиболее значительных из них следует отнести диссертацию и статьи И. Пауэлса, посвященные исследованию теории ордеров, работы Р. Эванса, продолжившего изучение конструктивного метода Делорма, работы Ф. Потье, рассматривающие его теоретические идеи, с точки зрения отражения в них особенностей строительной практики и взаимоотношений их автора со старой ремесленной традицией. В 1548-1559 гг.

В натуре была осуществлена лишь незначительная часть всего проекта. Замкнутый трапецеидальный двор отеля окружен двумя трехэтажными корпусами (с угловой башней), двухэтажной лоджией с надвратной частью и высокой переходной галереей на консолях. Оба дома построены на узких участках в обоих — спереди торговое помещение с большим выставочным проемом (не воротами), открывающимся на улицу. ФилиберДелорм- один из великих архитекторов возрождения, который обладал универсальной наблюдательностью итальянских мастеров, без прямого подражания им. утопизма и прагматгома. Это определило характер его творческого метода и графической техники. Части этого труда составили основу ГО и IV книг будущего трактата.

Тем не менее, не вызывает никаких сомнений научный характер чертежей Делорма. Он развивал фундаментальный принцип творческого метода, провозглашенный Альберти, – "предусмотрительность" архитектора, – то есть, необходимость предварительной разработки проекта до начала реализации в рисунках, чертежах и моделях. С 1532 (или 1533) жил в Риме, где сблизился с кругом гуманистов (в том числе с кардиналом Жаном Дю Белле и его секретарём Ф. Рабле), был вхож в мастерские и познакомился с проектами Б. Перуцци и А. да Сангалло Младшего. Последние легко могут отвергаться или изменяться им, соответственно реальным условиям.

Их сближает стилистическое сходство, а также наличие общих моделей, причем из числа редко встречающихся или неизвестных ни в каюк других источниках Также как и Филибер, автор парижских серий рисунков и гравюр, в основном изображает модели коринфско-композитного ордера, отдавая предпочтение наиболее оригинальным и необычным образцам, далеким от канонов Витрувия. Возможно также, что в текст его большого теоретическою труда были включены фрагменты более ранних штудий, относящихся к периоду до 1559 года.

рис. Яркий пример этого – принадлежащая авторству мастера оригинальная теория ордеров («французский» ордер и «древесный» ордер). 1510 – 1570). Филибер Делорм умер 8 января 1570 в Париже.

В период строительства дворца Сан-Мор-де-Фоесе для кардинала дю Белей (около 1541-1547 гг. ) он был назначен архитектора дофина (который стал Генрихом II в 1547 г. И назвал его аббатом Иврийским в 1549 г. ). Делорм родился в Лионе в семье каменщика. Примером этого может служить его "ненормативная" теория ордеров. Его работа также замечена в Chenonceau и другом известном chteaux и его могила Франциска I в Базилике Сен-Дени остается прекрасным экземпляром его искусства. Степень изученности проблемы. Не преодолено противоречие между формой окон и арок в двух первых этажах.

В окнах и люкарнах использованы ренессансные декоративные детали. Она лишь свидетельствует о более сложной иерархии законов, при которых одни действуют в рамках других.

Практическая подготовка сочеталась у него с широкой по тому времени образованностью, позволившей ему впоследствии выступить в качестве теоретика с большим трактатом по архитектуре («Архитектура» и «Новые изобретения, чтобы строить хорошо и дешево») («LAchitecture», 1567, «Nouvelles inventions pour bien btir et petits frais», 1561). Такое отношение к античны». Первый и второй парадные этажи украшены двумя изысканно нарядными ордерами: коринфским и композитным. Внешне он уже почти ничем не напоминает замка-крепости. революции и от которого сохранился лишь великолепный фрагмент в Париж. Основные произведения Делорма по большей части сохранились во фрагментах или в рисунках: замки Сен-Мор (около 1544 год, 1560-е года), Ане (1547-1556), Шенонсо (галерея 1556-1559) галерея Генриха II и другие работы во дворце Фонтенбло (около 1552 года) надгробие Франциска I и его семьи в аббатстве Сен-Дени (1550-е годы), дворец Тюильри в Париже (строился с 1564 года не сохранился).

Делорм находится в Риме, занимаясь раскопками и изучением памятников античности. В постройке использовался редко применявшийся во Франции центрический трехлепестковый план с расположенным впереди пронаосом (пристройкой). курировал достройку дворца Фонтенбло (Chteaude Fontainebleau).

По некоторым сведениям, авторству Делорма также принадлежит амвон парижской церкви Сент-Этьен-дю-Мон (Saint-tienne-du-Mont, прибл. 1521-1545). Это объясняется общим подходом, характерным для большинства авторов. Мансар подытожил и полностью воплотил принципы своего зрелого искусства во дворце Мезон (1642-1651 гг. ).

Отлученный от двора после смерти Генриха II, мастер занялся теоретическими трудами, подготовив книги Новые изобретения, чтобы хорошо строить при небольших расходах (Nouvelles Inventions pour bien bastir et a petits fraiz, 1561) и Первый том архитектуры Филибера Делорма (Le Premier Tome de larchitecture de Philibert de LOrme, 1567) в текстах этих господствует дух трезвого практицизма, чуждого философских абстракций. В 50-х годах он создал Галерею Генриха II в Фонтенбло и гробницу Франциска I в Сен-Дени. Выходец из ремесленной строительной среды, Филибер Делорм не получил обязательной реиессансной школы классического рисунка, заменив ее средневековой по происхождению традицией точного технологического чертежа. 30). Примером сочетания этих мотивов с готически свободным, несимметричным и нерегулярным распределением проемов и простенков самых различных пропорций может служить дворовый фасад отеля Де-ла-Муссэ в Ренне (рис.

Возрождения и представившим их систему взглядов с исключительной полнотой и ясностью. В главном из них, охоте, женщины принимали участие наравне с мужчинами. Суровые условия жизни не располагали к этому даже при дворе, который постоянно кочевал из замка в замок и предавался увеселениям, часто грубым и жестоким. К моменту выхода трактата сами исходные идеи, на которые опирается Делорм, претерпел.

В 1564 по поручению королевы-матери (Екатерины Медичи) приступил к строительству дворца Тюильри, от которого остались лишь фрагменты. На этой должности архитектор создает самые известные свои произведения – замок Ане (1546-1552) и мост замка Шенонсо. Последней из известных крупных работ мастера является дворец Тюильри, постройка которого по заказу Екатерины Медичи была начата в 1564 г. Архитектонику здания определяло использование коринфского ордера в сочетании с традиционным для той эпохи рустированием (облицовкой внешней части здания необработанным с наружной стороны четырехугольным камнем).

Филибер Делорм. Идея прикрепить пролеты лестницы к стенам высокого и ничем внутри не расчлененного помещения осуществилась также в замке Баллеруа.

Им построены, между прочим, круглый двор дворца Фонтенбло, замок Ане для знаменитой Дианы де Пуатье (разрушенный во время большой французской революции и от которого сохранился лишь великолепный фрагмент в Парижском училище изящных искусств), Медонский замок (так же уже не существующий) и роскошная усыпальница фамилии Валуа близ аббатства С. -Дени (дошедшая до нас только в рисунках и гравюре). Он провел свою юность в Риме, приобрел там солидные познания по своей специальности и, возвратившись в 1536 г. во Францию, наделил ее, в особенности Париж и его окрестности, многими замечательными сооружениями. Именно они определяют допустимые пределы изменения ордерных форм при их практическом применении.

.

---