Каковы Важнейшие Достижения Эгейской Архитектуры

Архитектура эгейской цивилизации

То же относится и к другим искусствам. к полному упадку. При переходе к каменному строительству постепенно изменяется форма храма. дон. э. ). Пока удалось прочитать только вторую, более молодую письменность («линейное письмо Б»). Еще Гомер насчитал на острове Крит около 100 городов. до н. э. ) и двухэтажные жилища, раскопанные в Василике.

В 16 – начале 15 века до н. э. Жилые дома образуют кварталы. Фон голубой, на втором плане – несколько больших деревьев с круглой кроной. И Эванс начал раскопки.

Крито-микенская архитектура и искусство

Особое место занимали изображения быков — известна фреска из Кносского дворца: стремительно несущийся бык «в галопе» и акробат, проделывающий сальто у него на спине. Декоративные росписи выполнены красной, желтой, голубой, черной красками. до н. э. ). Именно эти слова Павсания и были главным руководством Шлимана. Амфипростиль обычно ставился на подиум имеющий по всему периметру три ступени (стереобат). Minotauros – «Бык Миноса»), для которого мастер Дедал построил лабиринт.

В восточном корпусе располагались жилые помещения, врезанные в склон холма. Флот позволял развернуть и оживленную торговую деятельность. Толщина этих стен в Тиринфе доходит до 8 м. Стены были укреплены башнями. Воздух и свет поступали через многочисленные световые колодцы. Микены были городом, где правил царь Агамемнон, возглавивший поход греков против троянцев. К временам Гомера на Крите было до 100 поселений. Все население города могло укрыться за неприступными стенами крепости.

минойская цивилизация приходила к упадку, на материковой территории Греции начался расцвет так называемой микенской культуры. Узоры покрывали потолки, а иногда и полы.

до н. э. выделяется погребальная пластика с Кикладских островов, так называемые кикладские идолы, – мраморные статуэтки или головы (фрагменты статуй) геометризованных, лаконичных, монументальных форм с четко выраженной архитектоникой (скрипкообразные фигуры, статуэтки обнаженных женских тел). Областью распространения древнегреческой (эллинской) культуры была не только Греция, т. е.

Эгейский мир – История архитектуры

В религиях древних народов всего Средиземноморья бык занимал важное место. В мелкой пластике и керамике старые мотивы подверглись упрощению, схематизации. Мегарон имеет один вход, расположенный по оси. Расцвет микенской культуры относится к 1500 -1200 гг.

Критские города застраивались двух-трехэтажными домами с мезонинами для выхода на плоскую крышу. Вокруг этого парадного ядра расположены другие помещения дворца. (2000 – 1400 гг. Трудно поверить, что люди могли сдвинуть с места эти огромные камни. Лица Алкионея и Геи полны страшной муки, душевной и физической.

1. ЭТАПЫ РАЗВИТИЯ АРХИТЕКТУРЫ ЭГЕЙСКОГО МИРА
2. Архитектура и скульптура КритаЭгейская культура и минойское зодчество
3. Архитектура Эгейского (Крито-микенского) мира
4. Искусство Эгейского мира и Древней Греции

Эгейская письменность до сих пор полностью не расшифрована, что в значительной мере затрудняет изучение эгейской культуры. Именно эти слова Павсания и были главным руководством Шлимана. Только в 70-х годах девятнадцатого века удивительный человек, абсолютный дилетант в археологии, но свято веривший, что Гомер описал реально происходившие события, немец Генрих Шлиман, предприняв отчаянную попытку найти Гомеровскую Трою, доказал, что Троя существовала. В архитектуре появились новые отличительные черты: открытость просторных помещений наряду с элементами, общими и для дворцов Передней Азии (восточная пышность), повторяемость элементов, центральный двор в центре, окруженный большим количеством залов, которые в свою очередь соединены между собой коридорами.

В западной части находились тронный зал, дворцовое святилище, 22 большие кладовые. Интересно, что критские колонны тоже имели свои конструктивные особенности. Это спасало обитателей дворца от палящих лучей солнца и в комнатах всегда ощущалась приятная прохлада. Южная часть Балканского полуострова.

Сцены на втором кубке полны стремительного движения. жилые помещения царской семьи, расположенные в восточном корпусе. Длинным коридором складская часть отделялась от дворцово-храмовой части. В Кносском дворце расположились царские архивы.

1. ЛЕКЦИЯ 2: АРХИТЕКТУРА И ИСКУССТВО КРИТО-МИКЕНСКОГО (ЭГЕЙСКОГО) ПЕРИОДА
2. Архитектура и градостроительство Крита
3. Эгейская, Критская, Микенская культура
4. Архитектура и скульптура Эгейская культура

Основным входом для иноземцев был западный вход. Эти печати очень разнообразны по сюжетам некоторые из них проливают свет на религиозные представления, сложившиеся в Эгейском мире (когда на них вырезана, например, двойная секира — предмет поклонения или сцены со жрицами и их культовыми действиями). От этого времени сохранились следы огромного круглого здания. В 15 веке до н. э. на Крит обрушивается страшная катастрофа — извержение вулкана.

Дворец в Маллии построен в начале II тысячелетия до н. э. дон. э. ). становится заметен упадок экономического положения Крита. Меньшая (восточная) часть состояла из абсолютно прямого коридора, к которому примыкали многочисленные совершенно прямые и перпендикулярные друг к другу помещения: это были склады, в которых хранились большие сосуды для зерна, вина, оливкового масла и других припасов (открывший Кносс археолог А. Эванс подсчитал, что емкость обнаруженных здесь пифосов – глиняных сосудов, вышиной в человеческий рост, – достигала семидесяти пяти тысяч литров). При раскопках были обнаружены следы пожаров и разрушений. Раньше всего греки освоили морские пути на восток, к берегам Малой Азии и на остров Крит, где находились важнейшие центры эгейской культуры. Вместе с культурой Крита и Микен ее именуют эгейской. Изгиб его туловища напоминает большой гимнастический снаряд.

В 16 в. до н. э. В результате толщина стен Тиринфа колеблется от 4, 5 до 17 метров.

Пестрой и многоцветной декоративной живописью по сырой штукатурке, то есть фресками, были покрыты стены дворцов, общественных зданий и богатых домов. Это был настоящий город-крепость. Рядом с большим мегароном расположены еще два меньших мегарона с малым двором.

• Эгейская художественная культура
• ЭГЕЙСКАЯ (КРИТО-МИКЕНСКАЯ) КУЛЬТУРА
• Словари и энциклопедии на Академике

Галл вонзил меч себе в шею около ключицы и тоже должен в эту же секунду рухнуть мертвым. Жители Микен были, вероятно, ахейцы. На севере дворца расположена изолированная театральная площадка для театральных или ритуальных действий, куда вела особая мощеная дорожка. Тогда в плане получается нечто вроде подковы.

Обнаружены лишь малые фрагменты (позднее они были «дописаны» и вот таким образом на репродукциях невозможно определить подлинные детали и позднейшие добавления). до н. э.

Судя по этим табличкам, фасады домов часто украшались декоративными росписями. Искусство утверждает идею величия особы владыки, его богатства, его власти. Это так называемые толосовые гробницы, круглые по форме, перекрытые ложным сводом. Ядром планировочного решения дворца был мегарон с расположенным в центре очагом.

Среди архитектурных комплексов Пергама наиболее знаменит прославленный алтарь Зевса (около 180 г. до н. э. ). Новый расцвет на протяжении этого периода. Земля Греции была суровой и бедной. В парадные комплексы дворца вела Большая лестница.

Они хотят привязать Дирку к рогам дикого быка. Интересно, что на Крите отсутствуют храмы. В конце III тыс. до н. э. «Львиные ворота» – первый известный нам пример в эгейском искусстве монументальной скульптуры. на Крите произошла какая-то катастрофа, характер которой до сих пор не ясен. Он заполнен плитой с рельефом, на котором изображены мощная, уширяющаяся кверху колонна (символ дворца и царской власти), опирающаяся на алтарь (символ культа) и львицы по ее сторонам.

Здесь тоже были найдены стенные росписи и художественно выполненные предметы быта. Для цитадели Микен был выбран крутой, труднодоступный холм (рисунок 008). На ней узорное голубое с красным платье с большим бантом на шее сзади на лбу — локон. Храмы с круглой целлой, окруженной колоннами, назывались фолосами (или толосами). Все жилые, гостевые и парадные помещения комплекса размещены "лабиринтно".

Восточная часть дворца значительно заглублена по сравнению с уровнем центрального двора. Эванс занимался письмом «Б», но он мог только установить цифровую систему критских надписей. Общая площадь Кносского дворца – 10 000 квадратных метров. до н. э. ).

- Микенцы жили бок о бок с минойцами вплоть до XII в. до н. э. Микенские правители широко пользовались услугами одаренных минойских мастеров, так что в конечном итоге микенское и минойское искусства образовали некий сложный сплав. На Крите круглой формы постройки применялись только для могил. Для социального строя Микен и других эгейских городов Пелопоннеса и побережья Малой Азии было характерно разложение родового строя, выделение аристократии, наличие патриархального рабства и сложение ряда мелких государств во главе с басилевсом — военным вождем, верховным жрецом и судьей.

Толщина стен достигала от 5 до 8 метров, а высота – более 8 метров. В этом древнейшем периоде, при первом появлении здесь металла, строительство не было примитивным. В этот двор выходит ориентированный на юг двухколонный портик, который ведет в прямоугольный перистильный (окруженный колоннами) двор перед главным помещением дворца – приёмным залом – мегароном.

Планировка случайна. Захоронения делались круглыми, типа толоса. Были украшены колоннадами и фресками. Они все одеты одинаково — с повязкой на бедрах, талии стянуты металлическими поясами. К середине среднеминойского периода (примерно 17 в. до н. э. ) искусство керамики достигло высокого расцвета.

Действительно, раскопки Шлимана и раскопки 50-х гг. При входе корридоры постоянно поворачиваются, поднимаются и опускаются. Западный фасад центрального двора построен в последнем периоде (XV в. до н. э. ). Дворцы в городах Кносс, Маллия, Фест, Закро и др. В центре западной части дворца Эванс определяет ряд помещений «царя», в том числе «тронный зал», где совершались, вероятно, культовые действия с участием царя-жреца он был расписан фресками с грифонами, лежащими среди лилий (15 в. до н. э. ). здесь нет больших поселений – столиц. В северо-западной части Кносского дворца найдены фрагменты многофигурной «фрески с табуретами», где изображены нарядно одетые юноши, сидящие на табуретах и среди них девушка в профиль с огромным смеющимся черным глазом, ярким ртом исполненная живости и задора.

4. При сооружении крепостей обычно применялась кладка из больших необработанных камней, называемая «циклопической». Доктор архитектуры Н. И. Брунов писал по этому поводу: "Критская колонна отличается неустойчивостью и аструктивностыо, она подчинена удивительной интуиции ее авторов, которые учитывали сейсмичность данной территории". Строительство оборонительных сооружений стало острой необходимостью.

Микенские гробницы довольно любопытные сооружения. Эта территория была разделена на две части. Конструктивно дворец сочетал в себе несущие каменные стены с кладкой на растворе и каркас. Там возник город Микены. Им была открыта критская культура, тоже относящаяся к культуре древнейшей Греции.

В толще этих циклопических стен были устроены сводчатые (ложным сводом) галереи и камеры, служившие дворцовыми кладовыми. Но, несмотря на динамичный, «двигательный» характер архитектуры Кносса, в ней отсутствует направленность движения.

Интересно, что в кносском дворце имелась собственная система естественного освещения. Это одно из крупнейших инженерных сооружений древнего мира. Используя всего пять красок (чёрную, белую, голубую, жёлтую и красную), они создают богатейшую цветовую палитру. Дворец рос изнутри, не вписываясь в рамки заранее заданного контура. до н. э. ) вполне можно назвать эрой первых цивилизаций.

Примерно в это же время тиррены или этруски, двигались с востока на запад. Среди памятников 3-го тыс. Об этом же говорят и мифы.

Пол был покрыт стуком и расписан. до н. э. Молодой английский архитектор М. Вентрис. Их исследовал сначала Эванс, который назвал их «линейным» письмом и разделил на более древнее письмо «А» и более позднее письмо «Б» (линейное письмо «А» так и не было расшифровано).

Народное собрание имело некоторое значение в государственных делах. Здесь работали мастера разных направлений. Наиболее ранним типом каменного храма является антовый храм.

Вот таким образом на Крите рано появляется свой мощный торговый и военный флот (у египтян флот появляется только в эпоху Нового царства, а в период Позднего (Сансского) Египта он достигает своего расцвета). Дворец строго ориентирован фасадами по сторонам света. Типичное для этого периода поселение открыто на месте современной деревушки Гурниа. скульпторы Аполлоний и Тавриск родом из малазийского города Траллы. до н. э.

Некоторые вазы украшены объемными цветами. Греки всех островитян именовали карийцами или пеласгами (несмотря на существование г. Кария на Пелопоннесе и на то, что древнейшее племя пеласгов жило на материке). Эти мифы отражают господствующее положение Крита в бассейне Средиземного моря.

В конце XIX в. Немецкий археолог Генрих Шлиман открыл эти захоронения и назвал их «шахтовыми». В позднемикенской керамике заметно развитие новых, тектонических тенденций расположения декора (так называемый дворцовый стиль). Путешествие посетителя по дворцу -- с его контрастами света и тьмы, замкнутости и открытости, сумрака и звучных, сочных красок, беспрестанных подъемов и спусков -- напоминает саму жизнь с ее непредсказуемостью и безостановочным движением.

Тут были подземные сооружения Атрея и его сыновей, где хранились их сокровища и богатства. Микенские дворцы-крепости были предшественниками позднейших акрополей в Греции. Виппер Б. Р.

Главным украшением дворца была живопись. Такова, например, фреска из Тиринфа "Охота на кабана". Очевидно, Крит имел очень мощный флот и прочное экономическое положение, т. к. Поздний дворец был длиной 150 и шириной 100 метров.

до н. э. Опоры могут появляться посреди дороги, пространство – пересекаться без всякой логики.

— разрушенные дворцы. Правитель, происхождение которого мыслилось божественным, выступал в роли сына или супруга (зачастую сына-супруга) богини. Наиболее ранней фреской, относящейся к XVIII-XVII вв. В группе подсобных помещений к западу от большого мегарона есть ванная комната, пол которой состоит из громадной плиты (3X3, 5 м), гладко отесанной сверху вода стекала с нее в каменный сток, входивший в систему сточных каналов.

Во всяком случае, поскольку мы не знаем другой колыбели, еще более ранней. Фон рельефа – красный. Прочел крито-микенские надписи письма «Б» в 1952—1953 гг. Двор перед мегароном относительно мал. У них длинная лебединая шея, львиный хвост поднят кверху и оканчивается завитком. К ним с берега реки вел ступенчатый портик – лестница.

Наиболее ранние фрески по своей стилистике напоминают древнеегипетские, однако, они свободны от религиозных канонов. Тем не менее, выделяется сеть главных улиц. Протодворец (начало II тысячелетия до н. э. ) состоял из нескольких самостоятельных зданий (инсул).

Несколько прямоугольных выступов глубиной 18-20 см и шириной до 6 м сообщали дворцу выразительную пластичность. Ахейцы носили усы и бороды. В центре располагалась довольно значительная площадь (40 х 17 м), неправильной формы, на которую выходили несколько улочек, неправильной формы дворец, занимавший целый квартал.

Дедал сделал себе и сыну Икару крылья из птичьих перьев, скрепил их воском и они улетели. Но здесь оно носило преимущественно светский, дворцовый характер. Большим своеобразием отличались микенские погребальные сооружения. Но еще в III-II тыс. Микенские гробницы довольно любопытные сооружения. Возведенный в XVII–XV вв. Там был и дворец, от которого, правда, мало что сохранилось.

В ученом мире принято считать, что критская (или минойская) цивилизация была преимущественно цивилизацией дворцов, поскольку именно дворцы были теми центрами, без которых специфическая социальная система Крита просто не могла бы существовать. Дворец царя Миноса многократно перестраивался и расширялся. Свет в помещения проникал из центрального двора либо делались специальные отверстия в перекрытиях (тронный зал), сооружались окна верхнего света. Ясно, что не религия – главная тема критского искусства.

Не обнаружено ни одного крупного художественного памятника, прославляющего божество. Люди так же, как и в стенных росписях изображаются с тонкой талией, мускулистые, с небольшой головой. Наиболее крупными из них были Кносс и Фест.

Крит был подлинной колыбелью древнегреческой цивилизации. Не имеется никаких указаний на существование в материковой Греции в 1-й половине II тысячелетия организованного государства. Теснимые другими племенами, они осели на юге Балканского полуострова около 2000 г. до н. э. Эванс составил из них примерную панораму подводного царства, которая, возможно, находилась на дне бассейна и, таким образом, была видима сквозь прозрачную поверхность воды». Примером типичного критского города может служить Гурния. Но до сих пор не удалось никому прочитать ни одного знака из более раннего критского письма («линейного письма А»).

В сюжетах преобладают сцены зрелищ, охоты изображения дикой природы, животных в движении. (рисунок 003). В Кносском дворце, который открыл А. Эванс, по преданию, обитало чудовище Минотавр (греч. Точка зрения на всю сцену взята сверху, но храм (включая и лестницы) показан строго фронтально. Дворцовое строительство не возобновлялось.

Стены украшали также раскрашенные рельефы. После прихода дорийцев наступило несколько веков упадка культуры. Дворец имел чрезвычайно запутанный план. Местами в стене устроены казематы и именно там она самая толстая.

Жена правителя была жрицей и представляла богиню в важнейших ритуалах. В портретном искусстве эллинизма сосуществуют разные направления. Фигуры львиц имели головы из металла или из легко обрабатываемого камня.

Такие же пары грифонов находились и на боковых стенах. м. и насчитывает несколько сотен помещений. В XV в. до н. э. Не менее знаменита фреска «Игра с быком».

Держава Александра Македонского была непрочным и временным объединением. Эта гробница сложена из тесанных молотом правильных каменных плит (высота -- 13 м, диаметр купола – 14, 5 м. ). Пол мегарона был покрыт стуком и расписан имелись фрески на стенах. Вход в акрополь был возможен только по одному пути. Портик выходил в большой, окруженный с 3-х сторон колоннами двор. Центром Тронного комплекса был, по-видимому, Бассейн для очищений.

Ученые предполагают, что именно отсюда происходит слово «лабиринт», которым первоначально называли «дом двойного топора» — дворец царя Миноса. Все более усиливающаяся схематизация приводит критскую живопись уже в 15 в. до н. э. Метровой высоты блоки кладки отделаны особенно тщательно.

Стремившийся в крепость неприятель был неизменно обращен к защитникам правым боком, не защищенным щитом. Но и в них есть своеобразная живописная тектоника. С XIV в. до н. э. Период расцвета критского искусства сопровождался развитием мелкой пластики. В их числе были тронный зал, колонные залы, смотровые террасы, даже ванные комнаты. Во всем видно стремление дать узор живой, подвижный, легкий спирали смело расположены в вихревом направлении, зигзаги нарисованы наклонно и идут рядом в разных направлениях орнаменты расположены то в горизонтальном направлении на сосуде, то перерезают сосуд вертикально сверху донизу иногда спирали и зигзаги заключены в круг, который занимает лишь часть стенки сосуда, оставляя остальное поле гладким таковы характерные черты декорировки стиля «камарес». В стене было двое ворот – Львиные и малые. Когда Критская цивилизация угасла, центр эгейской культуры тоже перенёсся на материк.

(слайд 21) Он был обнаружен на Крите английским археологом А. Эвансом (1851 —1941) в начале XX столетия. В верхней широкой части прочнее оказывается связка, крепление. Хорошо известна Сокровищница Атрея в Микенах.

Для облегчения нагрузки на горизонтальную плиту над нею было оставлено пустое пространство ряды кладок сходятся над перекрывающей плитой выше, образуя свободный треугольник, закрытый огромной, также треугольной плитой с рельефным изображением двух львиц. Фрески знакомят с жизнью и развлечениями обитателей дворца. Архитектура. Упадок. Со временем, храм начинает приобретать значение общественной постройки, его фасад становится более выразительным, навес над входом увеличивается, платформа становится выше и шире. Торговля способствовала притоку товаров извне.

Такие мощные стены были необходимы для защиты жителей от неприятеля. Этажи соединяются множеством лестниц. III. 4). Кроме того, с конца 4 по 1 в. до н. э. подвергся реконструкции целый ряд старых восточных городов. Расцвет культуры Крита относится к XVIII – XV вв.

Среди критских фресок только эти динамические акробатические сцены обладают такой же жизненной правдивостью, как и фрески изображающие природу, хотя черты условности выступают и в них достаточно ясно («летящий галоп» быка и т. п. ). Для Кипра характерны круглые дома. Критская цивилизация не возродилась после бедствия. Ребра блоков слегка закруглены, что объясняется стремлением придать кладке мощный вид. Укажите название памятника архитектуры или изобразительного искусства, место его нахождения и, по возможности, время созданияАрхитектуры с одиночным потоком команд и данных (SISD). Архитектуры с одиночными потоками команд и данных (SIMD). Виды фиксации памятников архитектурыДать полную логическую характеристику понятия: памятник архитектуры, зелёный мяч, ангел, чашка. ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ КАЗАХСТАНАИстория развития ЭВМ. Спустя 50 лет — новый расцвет — 3 период — длился до 1400 г до н. э., когда о-в был окончательно завоеван ахейцами.

Катастрофа. Среди меньших помещений выделяется малый мегарон. Тематикой были различные растительные и животные мотивы, а также различные бытовые и ритуальные сцены (например, «Игры с быком»). Справа от входа в главные ворота была устроены большая защитная башня. наибольшим влиянием среди ахейских государств обладали Микены. Действительно, раскопки Шлимана и раскопки 50-х гг. Видимо бык очень почитался древними критянами.

Субструкции уширялись книзу. Скорее всего, эта комната имела ритуальное, а не светское предназначение. кв. Одни народы уходили, другие появлялись. Одной из самых своеобразных особенностей эгейской архитектуры были расширяющиеся кверху деревянные колонны с базой из камня или гипса и широкой каменной капителью (наряду с такими колоннами существовали и прямые или суживающиеся кверху).

Очевидно, материковые греческие племена платили ему дань рабами. Стена во многих местах подпирала искусственные террасы.

По-видимому, падение одного из поздних (седьмого) поселений Гиссарлыка описано в «Илиаде» Гомера. Но здесь большую помощь оказывает сопоставление археологических находок и соответствующих упоминаний в древнегреческих литературных произведениях, а также сведений, найденных в египетских и переднеазиатских текстах. Свободно переданы манерные жесты полных украшенных браслетами рук с тонкими пальцами. С детства он мечтал найти и раскопать город Трою о войне троянцев с ахейцами и гибели города (12 век до н. э. ) рассказал в поэме Иллиада древнегреческий певец Гомер. Не случайно такая кладка из огромных необработанных камней называется циклопической. Изображена яростная битва в самом разгаре и в стремительном темпе.

Но входной портик соединялся с аванзалом не одним, а тремя проемами. Культ быка был распространен на острове, но трудно сказать, какая там была религия.

Замечательным памятником эгейской архитектуры является знаменитый Кносский дворец. Наружные стены мегарона (внутренние опоры не сохранились) сложены из необработанного камня на глине. Позже такие города стали называть акрополями. Храм осмысливался как «жилище бога», вот таким образом его форма развивается из формы жилища. Кноский дворец носит следы многочисленных перестроек и реконструкций. Древнейшим периодом является эгейская (крито-микенская) культура.

Размеры такого жилища были невелики. Воздух и свет поступали через многочисленные световые колодцы. Жилые дома круглой формы до сих пор найдены только в Греции. Колонны Кносского дворца атектоничны, они кажутся поставленными «с ног на голову», хотя отчасти их форма обусловлена материалом (сужающимся стволом дерева, поставленным комлем, корневищем вверх, на которое удобно укладывать балки перекрытия).

Действительно Шлиману удалось найти на северной оконечности Малой Азии (В нынешней Турции) развалины города, который считают древней Троей. Это отверстие обычно закрывалось плитой, украшенной рельефом. Центральное место в Кносском дворце занимал большой (52, 5 м в длину) прямоугольный двор со всех сторон к нему примыкали построенные в разное время дворцовые помещения, большей частью прямоугольные часть из них была расположена на уровне центрального двора, часть — ниже его, некоторые — выше на один или два этажа, в крайне запутанном чередовании. Древние египтяне называли критян, с которыми они поддерживали торговые отношения, «кефти». В росписях начала позднеминойского периода (16 в. до н. э. ) преобладают рыбы, раковины наутилусов, морские звезды и т. п. Одним из шедевров критской керамики является ваза с осьминогом из Гурнии.

До н. э. в материковой Греции возникла близкая к критской микенская или ахейская культура. К числу лучших фресок Тиринфа относится фреска с охотой на кабана. Для обоих комплексов характерна разбивка всего жилого массива на более или менее стандартные по размерам и конфигурации помещения, вероятно служившие «комнатами» для отдельных малых семей, некоторые помещения носили хозяйственный характер. Мегарон был такого же плана и устройства, как и микенский. Стены мегарона были украшены фресками.

до н. э., выполненная мастером-виртуозом из золота и слоновой кости. Интересно, что эта одна из самых загадочных цивилизаций стала известна благодаря археологическим раскопкам сравнительно недавно, в конце XIX – начале XX в. Развиваясь параллельно с культурами Древнего Египта и Древнего Междуречья, она не только переняла некоторые характерные для них элементы (особенно в орнаментах), но и сама создала непревзойденные образцы в архитектуре, вазописи и декоративно-прикладном искусстве. города его не были укреплены. Театральная площадка могла вместить от 200 до 250 зрителей (рис.

Критские дворцы представляют собой сложные комплексы, соединяющие разнообразные группы помещений (инсулы). Около 1240 г. до н. э. Шедевром критской мелкой пластики можно назвать статуэтку богини со змеями Бостонского музея, сделанную из слоновой кости и золота (17 см высоты).

Hagia Triada – «Святая Троица», позднейшее название) с остатками росписей XVI в. до н. э. После подъема культуры на Крите в среднеминойский период наступил некоторый спад и гегемония перешла к материковым Микенам, ранее находившимся в зависимости от Крита, а также к городам Пилос, Тиринф на Пелопоннесе и Орхомен, Фивы в Беотии. Еще в пору расцвета первобытной культуры неолита, в V – IV тыс. Тщательно передана мускулатура рук.

Стенные росписи радовали глаз весёлыми красочными созвучиями. Мегарон имел ясную прямоугольную форму и сильно выступающие анты. Искусство пришло в упадок. лет тому назад, названа современниками "Парижанкой". Примером этому может служить статуя Афродиты (2 в. до н. э. ), найденная на острове Мелос.

Крепости Тиринф и Микены по праву считались неприступными. Гомер называет Микены златообильными. На Родосе работали в конце 2 в. до н. э. Их проемы стоят строго по оси, которая завершается и подчеркивается очагом.

Стены высотой более 3 м были вертикальные. И хотя художники ещё не владеют приёмами объёмно-пространственного изображения их композиции не кажутся застывшими и безжизненными.

В городах Крита было все по-иному. Окружающие центральный двор царские помещения имели несколько этажей. Описанные помещения размещались в нижнем этаже западного корпуса. Для умерших владык в скалах высекались прямоугольные могилы.

Центром эгейской культуры был остров Крит. Затем, уже в VII – VI вв. Через этот коридор гости попадали в парадный зал. Базы из камня в виде кольца предохраняют деревянный ствол от гниения. Эта культура сложилась одновременно с возникновением древнеегипетской и ассиро-вавилонской цивилизаций. Подобные примеры служат поводом для сравнения крито-микенского искусства с позднеэллинистическим, арабским, японским и даже с искусством французского Рококо XVIII в. «Нельзя не удивляться, – писал Э. Кон-Винер, – что уже в то время, почти на заре европейской культуры, в бронзовый век, мы находим искусство роскоши так ярко выраженное искусство, богатые формы которого не только не вытекают из определенной цели, но, в особенности на Крите, прямо борются против ясного выражения подобной целесообразности».

Главное помещение дворца — большой мегарон (1112 м), центром которого является круглый очаг, заключенный между четырьмя колоннами, несущими прогоны покрытия и фонарь для вытяжки дыма. Подобная система называется комбинированной. Большой мегарон Тиринфа имеет то же начертание и размеры, что и мегарон Пилоса. Различия ранних храмов и дворцовых мегаронов состоят в том, что площадь храма намного меньше (до 20 – 30-ти кв. м. ), он поставлен на возвышенную платформу со ступенями по главной оси движения и его торцевая стена, противоположная входу, закруглена.

Обе части многократно перестраивались. Живописная тенденция в критском искусстве была столь сильна, что она приводила к диковинным (ни архитектурным, ни скульптурным и ни живописным) формам: изделиям из глазурованной керамики, «изображающим растения, коралловые рифы и раковины, морских раков и летающих рыбок. Колонны состояли из цилиндрической или усеченной конической базы из гипса, липы или цветного камня, деревянного, обычно кипарисового, гладкого ствола (иногда вертикальные углубления создавали на нем вогнутые или выпуклые рельефы) и деревянной капители. В нижней части акрополя находились хозяйственные постройки, конюшни.

Так во II тыс. Дома были двухэтажными, верхние этажи были жилыми, а первые хозяйственными.

Среди критских (а также микенских) построек не обнаружено ничего, хотя бы отдаленно напоминающего храм. Имена богов и гигантов вырезаны на плинтусе в карнизе. II. По периметру помещений делались фризы с резным и штампованным рельефом, орнамент из розеток (часто розеттами отмечались выходы деревянных балок в кладке). Извержение вулкана на на острове Фера (Сантарин) в 1450 году до н. э., было столь велико, что воздушные и морские волны (цунами), дождь из пепла достигли Крита и разрушили все дворцы и поселения.

Другим городом-крепостью, построенным еще раньше Микен и открытым Шлиманом, был Тиринф. В 13 в. племена дорийцев заняли ахейские города.

Особое место не только в Кносском дворце, но и в архитектуре Крита вообще занимает «жилой квартал», т. е. Этот термин – «циклопическая кладка» – применяется до сих пор. К этому мегарону с восточной стороны примыкают (со сдвижкой) ещё один двор и мегарон меньшего размера.

Оба кубка явно были сделаны в одной мастерской. XV в. до н. э. С течением времени черты плоскостности и условной схематизации все более нарастали, как видно, например, по небольшой фреске (около 50 см высоты) со сценой выезда двух девушек на колеснице, так называемых «охотниц». Все здания и крепостные стены построены из сырца на фундаментах и субструкциях (лат. - подстилка, основа) из камня на глиняном растворе. При горизонтальном толчке сырцовая кладка, бутовый камень могли играть роль антисейсмической конструкции (рис.

План Кносского дворца сразу наводит на мысль о лабиринте, настолько он сложен и запутан. Однако по вопросу о самом происхождении критской колонны мнения ученых сильно расходятся. Юго-восточная часть дворца была занята жилыми помещениями здесь находились комнаты «царицы» (существование которой предполагает Эванс), ванна, бассейны для омовений в восточной и северо-восточной части дворца размещались дворцовые мастерские, в которых работали ремесленники, а также кладовые и сокровищницы. Но больше всего в этой стене поражает не высота или толщина, а каменные блоки из которых она построена. м включал 1300 комнат на четырех этажах.

Квадратный просвет ворот (33 м) обрамлен четырьмя гигантскими блоками из которых один составляет порог. Из новых эллинистических центров ранее других стала играть ведущую роль Александрия. Стены Кносского дворца покрыты многочисленными фресками, которые хорошо сохранились.

Это же относится и к керамике, хотя по качеству и прочности она превосходит критскую. Позднее эту кладку назовут циклопической, поскольку греки считали ее создателями легендарных одноглазых великанов – циклопов. до н. э. Большие пропилеи соединяли первый (внешний) двор со вторым несколько меньшие пропилеи вели со второго двора в третий (главный) двор.

Орнаментация не связана с характером персонажей и их одеждой. На Крите был создан своеобразный тип колонны, которая расширяется кверху. дон. э. Это случилось в 1952 году и самое удивительное, что сделал это открытие (после напрасных стараний многих выдающихся ученых) 30-летний английский архитектор Майкл Вентрис, который занимался дешифровкой критского письма как любитель. Замкнутый мегарон такого рода характерен и для других центров материковой Греции (Микены, Тиринф). К числу самых известных памятников архитектуры относятся гробницы ахейских царей.

Здесь создаются большие жилые комплексы — первые дворцы, резиденции царей. Прежде всего эгейская цивилизация – цивилизация островная. Закрытое помещение достигало значительных размеров (5. 4 12. 8 м) и обогревалось неподвижным очагом. Период расцвета критской (минойской) культуры именуемый иногда «периодом дворцов», охватывает примерно первые шесть веков II тысячелетия до н. э. На протяжении этих шести веков поселения и дворцы Крита многократно разрушались вследствие землетрясений или же в результате социальных катастроф.

Львицы как бы охраняют вход во дворец. В начале XX в. английский археолог А. Эванс раскопал царские дворцы в Кноссе и Фесте. 18 в. до н. э.

Это «шахтные могилы» (открытые в большом количестве в последние годы), высеченные в скале, выложенные каменными плитами и прикрытые плитами сверху и купольные гробницы (толосы), представляющие собой круглые сооружения, крытые куполом, который образуется концентрическими рядами кладки с напуском. Около 1200 г. до н. э. На рубеже IV и III тысячелетий до н. э. Поступь юноши исполнена торжественности. Внутреннее помещение храма (наос или целла) обособляется от колонн, которые выдвигаются вперед в виде портика. Не дворец-крепость, а просто дворец со всем великолепием.

Впервые в Европе на Крите появляется прообраз современной фрески по влажной штукатурке. Храмы-периптеры строятся в Греции в Архаический и Классический периоды. Строительным материалом служил местный камень.

Мегарон имел ясную прямоугольную форму и сильно выступающие анты. Но так как Крит занимал выгодное географическое положение посередине между Грецией и Египтом, объединившиеся в союз или федерацию родовые племена, не ограничились новыми землями и начали осваивать торговые пути Восточного Средиземноморья. К северу от ступенчатого портика расположен «Тронный зал» с подсобными помещениями. Поселение Трои II очень поучительно для истории развития мегарона.

(Известно, что на Крите был широко распространен культ быка, а царь Минос почитался как воплощение этого священного животного. ) Почти не касаясь копытами земли, мчится огромный бык, тяжело нагнув свою могучую голову и выставив вперед рога. Дворец, таким образом, выполнял сразу три функции: светскую, сакральную и хозяйственную.

Изнутри стены штукатурились и покрывались росписью в технике фрески. В гробнице Агамемнона было 33 таких кольца. Усилиями Г. Шлимана, в 70-80 гг.

По верху стены, вероятно, проходил защищенный деревянный ход. Аванзал и антовый портик должны были составлять единый объем с мегароном. Поселения ахейцев строились на высоких холмах, которые называли «акрополи», то есть «верхние города».

И Эванс начал раскопки. Только миновав этот коридор, можно было оказаться на территории нижнего и среднего города.

Одежда женщин отличается от критской: это закрытый хитон с коротким рукавом. Дедал выстроил Лабиринт с такими запутанными ходами, что никто не мог найти из него выход. Они управлялись правителями – базилевсами.

Чтобы избежать затопления, холм был срыт, а ручей введен в новое русло. Подчеркнуты ширина груди, тонкость талии, гибкость и мускулистость рук и ног. Трактовка лиц в рельефах условна (лицо в профиль, глаз в фас), как, например, в стеатитовой вазе со сборщиками урожая, где мастер свободно создает живую сцену. Крепости Тиринф и Микены по праву считались неприступными. Период завершился в сер.

Свободно переданы манерные жесты полных украшенных браслетами рук с тонкими пальцами. Высота ее — 13 м, диаметр — 14, 5 м, купол ее состоит из 34 концентрических кругов кладки, длина дромоса 36 м. Вход в гробницу сложен из правильных каменных квадров дверной проем, слегка суживающийся кверху, покрыт огромной монолитной плитой (около 120 тонн весом), над которой продолжается кладка, образующая треугольное отверстие для облегчения стены над поперечной плитой. Александрийское искусство. С таким грифоном можно играть и резвиться на лугу.

Несколько раз дворец перестраивался и заново расписывался. Главный вход в крепость был через Львиные ворота. Мегарон имеет только один вход, расположенный по оси. Эти «дары Аттала» изображали сцены гигантомахии, амазономахии, битвы греков с персами и галлами. По результатам радиоуглеродного анализа найденной под пеплом оливковой ветви установлено, что минойское извержение на острове Фира произошло между 1627-м и 1600-м годами до н. э., возможно, в 1613-1614 годы, что противоречит ранее утверждаемым датировкам. В это период был отделан в западной части дворца тронный зал с тронным креслом из камня (алебастра), скамьями для старейшин.

Во дворце было несколько входов к четырем из них вели широкие лестницы. Один из символов «Зевса Астерия» – равносторонний крест, другой, часто встречающийся изобразительный мотив – двойной топор (лабрис). 2000 г. до н. э., в среднеминойский период. Мегарон (большой зал) ведет своё происхождение от неолитических жилищ Западной Европы. Храм имеющий перед целлой портик из 4-х колонн, называется простиль («колонны впереди»). (слайд 22) Все они соединены длинными коридорами, галереями, многочисленными лестницами и световыми колодцами, через которые свет мог свободно проникать внутрь. Одно из них занимало площадь западного корпуса, включая постройку именуемую «старая крепость».

Живописи не стало. Новым было сооружение световых двориков.

Посреди них – главный зал искусные колонны, балконы, множество комнат. Расшифровку же этого письма он дать не мог. Именно сюда, на цветущий остров Крит принес на своей широкой спине прелестную Европу могучий бык с золотыми рогами, в которого превратился Зевс. Кроме того памятники микенской культуры найдены в Орхомене, Афинах и других городах. Они использовали черную, белую, красную, желтую, синюю, зеленую краски.

Здесь ахейцы соорудили мощные крепости – Микены и Тиринф. Откуда они пришли – неизвестно. Самая известная композиция: «Собиратель крокусов» или «Голубой мальчик» – условные названия изображения фигуры «мальчика» голубоватых тонов на фоне огненно-красной лужайки с фантастическими цветами. Искусство Крита расширило влияние на Киклады и материковую Грецию.

Предполагают, что древние критяне почитали Миноса, как и Зевса Астерия («Звёздного»), в образе быка – солярный символ, порождающее начало.

Деревянные связи, усиливающие сейсмостойкость, вводились в стены, как из сырца, так и из тесаного камня (во дворцах и богатых домах). Для критской пластики типичны пространственные композиции, например, фигурка «акробата» на рогах быка или женщины на качелях (мотив почти невозможный в скульптуре). Иногда их еще называют купольными гробницами.

Искусство 1500—1200гг. до н. э., появляется в качестве основного тип храма, который называется периптер («оперенный»). Греки считали, что эти стены воздвигли циклопы — одноглазые великаны. На парных золотых кубках, найденных в Вафио (селение на севере Пелопоннеса), расположены рельефные изображения: на одном – ловля диких быков, на другом – пасущиеся быки. больше конкретною и непосредственной передачей образов растительного и животного мира и человека (фрески дворца в Кноссе, вазы с изображением морских существ, производство мелкой пластики, торевтики, глиптики) к 1400г.

дон. э., достигший совершенства в росписи ваз камарес) сменяется в 1700—1500гг. Тонкое чувство декоративного эффекта проявляется в подборе сочетаний ярко-голубого и пурпурного на платье молодой дамы, так называемой «парижанки». Само захоронение помещалось внутри гробницы, но в помещении, вырубленном в скале, в чем сказывается несомненная преемственность с шахтными гробницами. Причем, как правило, бронзовые оригиналы копировались в мраморе. Изображения змей встречались довольно часто их считали хранительницами домашнего очага.

Один из акробатов схватился за рога и собирается прыгнуть на спину быка, а другой, выставив перед собой руки, готовится к грациозному сальто прямо над головой священного животного. Но на этот раз катастрофа была окончательной. Стены комнат покрывались штукатуркой и расписывались.

А сам дворец включал в себя две основные части. Гробницы лишь изредка приобретали архитектурное значение. Камни выложены безо всякого раствора, но между ними пустоты засыпаны мелкими камнями. Художественные вещи, открытые в микенских шахтовых гробницах, можно разделить на три группы: одни выполнены на месте и в местном стиле другие – на месте, но под влиянием критского искусства, третьи – привозные. Не случайно археолог А. Эванс назвал маленькие чашечки миниатюрными скорлупками. Вторым по значению, но наиболее ярким памятником являются шахтные гробницы и их содержимое (бронзовые мечи инкрустированные серебром и золотом, золотые украшения в виде бабочек, осьминогов, гриффонов, золотые пластинки с тиснеными звездами, кубки из золота и серебра). Вплоть до XVII в. до н. э.

Колонны с парапетом отделяли его от Тронного зала. Дворец в Пилосе состоит из двух частей с различной ориентацией (рисунок 006). Площадь дворцового мегарона составляла от 110 до 150 кв. м.

Центр цивилизации перемещается на материковую Грецию, на Пелопоннес. Сказания о чудовищном быке возникли, видимо, не случайно. Сказания о чудовищном быке возникли, видимо, не случайно. Главное помещение дворца – большой мегарон (11 12 м), центром которого являлся круглый очаг, заключенный между четырьмя колоннами, несущими прогоны покрытия, а возможно и фонарь для вытяжки дыма. Сосуды покрывались сложными узорами изображениями цветов, птиц, морских животных.

В мегарон ведет антовых портик и небольшой аванзал с 4 выходами. Мифологические герои Зет и Амфион мстят Дирке за оскорбление их матери. Высокий уровень мастерства можно оценить по сохранившимся каменным сосудам XVI в. до н. э. Трудно поверить, что люди могли сдвинуть с места эти огромные камни. Кажется, что не люди, а циклопы ворочали эти глыбы.

Но в ней были и свои местные особенности: в плане дворца центральное место занимал мегарон, большой прямоугольный зал с очагом в середине, четырьмя расширяющимися кверху колоннами по сторонам очага, поддерживавшими перекрытие и сенями (продомосом) имевшими наружный портик с двумя колоннами. Города остаются главными центрами и основной опорой эллинистической монархии. Над входом устроен навес кровли, опирающийся на выносы продольных стен (анты), между которыми стоят две (иногда четыре) колонны.

Ахеи строили города на высоких горах. Троя II достигла наивысшего расцвета ее постройки грандиозны и тщательно выполнены. В конце XVII – нач. XVI вв. Центральное место мегарона в архитектурном ансамбле, план мегарона и портик «в антах» (то есть с двумя колоннами между выступами боковых стен мегарона) были теми чертами эгейской архитектуры, которые перешли в архитектуру Древней Греции.

В крупнейших городах Крита Кносе, Фесте и других центр образован дворцом правителя. Историю Античного мира принято делить на несколько этапов. ложным сводом и дромосом (гробница Атрея около Микен, 1400—1200гг.

Фасадная часть дома выходила на улицу, а не во внутренний двор. В конце среднеминойского периода (конец 17 начало 16 в. до н. э. ) появились сосуды с превосходными изображениями растений: тюльпанов, лилий, плюща, выполненными темной краской по светлому фону. построены крепостные стены и новый дворец (рисунок 007). Среди памятников 3-го тыс. Статуэтки богинь со змеями, с их традиционным критским костюмом и украшенным цветами убором на голове, с их торжественной, неподвижной позой были, вероятно изображениями почитаемой во всем Средиземноморье богини — покровительницы всего живого, богини растительности змея, атрибут богини, считалась священным существом.

Характерным и обязательным элементом был купол, сложенный из 33 каменных колец. Поверх каменной стены высотой 10 м тянулся открытый деревянный ход. Но условная расцветка собак усиливает отвлеченно-декоративный характер росписи. Мощь критского государства отразилась в древнегреческой мифологии. Стены парадных помещений дворца украшены монументальными картинами. Оборонительная стена шириной около 6 м состоит из наружных слоев (из больших блоков конгломерата) и из внутренней забутовки.

Мегарон с большим очагом и с четырьмя опорами называется микенским. Первые переселенцы заселили остров предположительно в VI тыс. Дворец в Фесте был «привязан» к знаменитой горе Ида, связь между горой и пещерой была самая непосредственная, так как именно в горной пещере Иды, по преданию, родился и вырос Зевс, считавшийся покровителем острова.

В культуре ощущалось влияние не только Крита, но и северных регионов. В XIV в. до н. э. Главный вход в крепость был в восточной части стены. В «тронном» зале Кносского дворца на стенах изображены грифоны — мифические существа с львиным туловищем, орлиными крыльями и головой орла. Очень ценились вазы, сделанные на Крите.

Фигуры животных выполнены реалистически, со знанием породы зверя. В его центре сохранились остатки алтаря. — эпоха вторых дворцов. Колонны имели необычную форму: ствол расширялся снизу вверх.

Эпоху бронзы (II тыс. Постройка дворцов и начиналась с разбивки центрального двора, а уж потом вокруг четырех его стен вырастали другие дворцовые постройки. С таким грифоном можно играть и резвиться на лугу. Сложный комплекс дворцовых сооружений в Кноссе начал формироваться ок. Устремленные к входящему, львицы как бы преграждали доступ к царской резиденции.

Там был и дворец, от которого, правда, мало что сохранилось. Впереди шагает предводитель шествия в тяжелой одежде, за ним попарно жнецы с вилами на плечах, особенно выразительны певцы. Дворец рос изнутри, не вписываясь в рамки заранее заданного контура. А Дедал благополучно приземлился в Сицилии. Ту же конструкцию мы видим в так называемых «Львиных воротах», ведущих в акрополь Микен. которых уходят глубоко под землю. Идеалом красоты считались хрупкие фигуры с тонкими, «осиными» талиями. предки греков двигались из-за Дуная, вторглись на Балканский п-ов.

Приход дорийцев на материк принято считать концом существования эгейской культуры. Период ранней бронзы занимает на Крите все III тысячелетие до н. э. до н. э.

В этом отношении характерна роспись «вазы с осьминогом» из Кипрского музея, в которой, несмотря на симметричное и тектоничное расположение декора, обыгрывается мотив извивающейся линии. Но богатое наследие эгейской цивилизации не было полностью утрачено и забыто. Некоторые изображения произвольно срезаются «рамой». Культ быка был распространен на острове, но трудно сказать, какая там была религия. Освещение помещений, таким образом, не было равномерным. По-видимому, эти особенности считались признаками красоты.

А вот знаменитая фреска Игра с быком. На полуострове Пелопоннес ахейцы соорудили мощные крепости Микены и Тиринф. Теснимые другими племенами, они осели на юге Балканского полуострова около 2000 г. до н. э. В Лабиринте жил Минотавр – полубык, получеловек. Тщательно переданы деревья, трава, камни, сеть из толстой крученой веревки.

Кносский дворец был связан с горой Юкта. Храм, который имеет такие портики с двух торцевых сторон, называется амфипростиль («двойной простиль»). Этот не полностью сохранившийся и реставрированный рельеф, большой по размеру (около 2, 22 м высоты) и слабо выступающий из фона (не более 5 см в наиболее выдающихся частях) изображает идущего юношу в традиционном древнем костюме (повязке и поясе), с тонкой талией и широкими плечами.

Еще более любопытна кносская фреска с «дамами в голубом», как их назвали археологи. Камни выложены безо всякого раствора, но между ними пустоты засыпаны мелкими камнями. Крепость акрополя имела продолговатую форму, соответствующую форме плато на вершине скалы. Сцены на втором кубке полны стремительного движения.

В середине II тысячелетия до н. э. План Кносского дворца сразу наводит на мысль о лабиринте, настолько он сложен и запутан. Общая площадь Кносского дворца – 10 000 квадратных метров. Комплексы построек, причудливо расположенные на разных уровнях, соединяются между собой лестницами и коридорами, некоторые из которых уходят глубоко под землю. Это напоминает описание Лабиринта греками, который принадлежал правителю Крита Миносу. Как и в Египте, строительное искусство процветало и на Крите.

На рубеже 3 — 2 тыс. Свежий воздух и солнечные лучи проникали во все помещения через специальные окна верхнего света, отверстия в сводах и двери. Толщина стен достигала от 5 до 8 метров, а высота – более 8 метров. Вскоре протодворец был заменен ранним дворцом.

В росписях начала позднеминойского периода (16 в. до н. э. ) преобладают рыбы, раковины наутилусов, морские звезды и т. п. Одним из шедевров критской керамики является ваза с осьминогом из Гурнии. Богатство и процветание успешной торговой империи способствовало развитию городов. Помимо гробниц, Шлиман открыл и город – Микены. Второстепенные помещения дворца имели не менее двух этажей.

Несколько этажей построены по бесконечному замкнутому плану. Греческий путешественник Павсаний (2 в. н. э. ) назвал эту кладку в своем «Описании Эллады» циклопической, так как передвигать такие камни (более 3 м в длину и 1 м в выcоту) было, казалось, под силу только мифическим циклопам. Но именно здесь находились парадные приемные и культовые залы, покои царя и царицы. Иногда их еще называют купольными гробницами.

Раскопки на Крите дали прежде всего много остатков архитектуры. В северозападной части Кносского дворца найдены фрагменты многофигурной «фрески с табуретами», где изображены нарядно одетые юноши, сидящие на табуретах и среди них девушка в профиль с огромным смеющимся черным глазом, ярким ртом исполненная живости и задора. После разрушения он был восстановлен примерно в XVI в до н. э. На ритоне (Ритон — сосуд для вина в виде рога) из Псиры изображены дельфины, попавшие в сети. Крит экспортировал вино, оливковое масло изделия ремесла (ткани, посуда, оружие).

При греческом правителе Миносе имя которого связывается со знаменитой легендой о Минотавре, Крит являл собой могучее еще государство (XV в. до н. э. ). Возможно, существовало домашнее рабство. Свет и воздух поступал в помещения через отверстия в потолке. Наиболее поздний (13 – 12 вв.

В материковой Греции на рубеже III и II тысячелетия до н. э. Полная перестройка цитадели относится к XIV – XIII вв. Такой храм имеет один, акцентированный антовым портиком фасад.

Таковы были Кносс, Маллия, Фест и другие. Хотя человеческие фигурки на печатях сильно схематизированы, зато животные передаются с обычной для эгейского искусства тонкой наблюдательностью (см. рисунок).

В городе Троя (в III – VII культурных слоях) были обнаружены несколько стоящих рядом больших мегаронов. Ходы и коридоры внезапно поворачивают, переходят в подъемы и лестничные спуски, к тому же дворец был многоэтажный. Замечательным памятником эгейской архитектуры является знаменитый Кносский дворец, обнаруженный на Крите английским археологом А. Эвансом (1851 – 1941) в начале XX в. Центральное место в огромном архитектурном комплексе площадью 12 х 120 м занимает большой прямоугольный двор, к которому со всех сторон примыкают построенные в разное время 2-, 3- и даже 5-этажные здания. Гробницы возводились из камня и превосходили монументальные постройки Крита.

На верхнем, третьем этаже вместо окон могла размещаться открытая терраса. Тщательное изучение развалин дворца дало возможность со значительной долей достоверности установить назначение сохранившихся помещений из которых лишь немногие были больших размеров, — преобладали небольшие, уютные комнаты. В 70-х годах XIX в. археолог Генрих Шлиман раскопал остатки города Трои (Илиона) на холме Гиссарлык на территории Турции, где пролив Босфор соединяет Черное и Средиземное моря. Залы с фресками имели панель, над ней, как правило, располагалась роспись. В «тронном» зале Кносского дворца на стенах изображены грифоны — мифические существа с львиным туловищем, орлиными крыльями и головой орла.

1470 г. до н. э. в Восточном Средиземноморье произошло извержение вулкана (либо тектонические сдвиги), приведшее если не к гибели, то к упадку минойской культуры. Микенская стенная живопись сохранилась в Микенах, Тиринфе, Фивах и других местах Греции. Жители Крита оставили после себя и письменные памятники. Устраиваются хозяйственные помещения – кладовые, мастерские и др.

На востоке острова в Гурнии открыты остатки прямоугольных в плане жилых построек критян. Второе поселение – так называемая Троя II (2400 – 2200 г. до н. э. ) занимало несколько большую площадку, образовавшуюся при засыпке и выравнивании холма после гибели первого поселения.

В гробнице Агамемнона было 33 таких кольца.

Верховное олимпийское божество сражается сразу с тремя гигантами, поражая их перунами. Лучше других раскопанный дворец в Пилосе. Лучше других сохранившаяся купольная гробница 14 в. до н. э.

Главный вход в крепость был в восточной части стены. Бесконечно варьируются только размеры колонн. Под градом стрел, копий и камней он должен был преодолеть три мощных преграды. дон. э.

до н. э. до н. э. произошло гигантское извержение вулкана на острове Фера, огромная волна опустошила побережье Крита, а поселения островитян превратились в груду развалин. Но лицо трактовано более реально, чем у фаянсовых статуэток и более тонко моделировано. Кроме дворца в Кноссе (Knossos) на северном берегу о. Крита, вскоре после Эванса итальянские археологи на южном берегу острова открыли дворец в Фесте (Phaistos), близ него – загородную виллу или «малый дворец», в Агиа Триаде (новогреч.

Но эгейская культура не была уничтожена напротив, с начала 17 в. до н. э. Это так называемые толосовые гробницы, круглые по форме, перекрытые ложным сводом.

Кносский дворец, так называемый Лабиринт (от слова лабрис – двуострая секира, священный на Крите предмет), теперь занимает площадь около 10 000 кв. дворец в Кноссе подвергся перестройке. Бесконечно варьируются только размеры колонн. Юго-восточная часть дворца была занята жилыми помещениями здесь находились комнаты «царицы» (существование которой предполагает Эванс), ванна, бассейны для омовений в восточной и северо-восточной части дворца размещались дворцовые мастерские, в которых работали ремесленники, а также кладовые и сокровищницы.

Сложный и разнообразный путь развития прошла критская керамика. Центром крупных городов был царский дворец. Здесь чувствуется совсем иное отношение к миру, не скованное никакими канонами. до н. э. не возвысилась микенская Греция. Этот овальный тип здания пользовался, очевидно, особенной популярностью в области эгейской культуры, так как соответствующие памятники находим и на континенте и на Кикладах и на Крите. Изгиб его туловища напоминает большой гимнастический снаряд. В египетских документах население Крита именуется кефти.

Художник усиливает эффект разнообразного орнамента и полихромией. Они служили центральным входом в крепость Микен и были сложены из трех огромных каменных глыб (длина верхнего камня – 5 м, толщина – 1м). Позднее начинается сооружение купольных гробниц — толосов. Полную противоположность замкнутому западному фасаду представляла южная сторона дворца. является так называемый "Собиратель шафрана". Мускулатура проработана очень подробно и рельефно.

Только в последней трети III тыс. Вокруг акрополя постепенно разрасталось поселение ремесленников и торговцев. Непосредственная свежесть восприятия природы отличает и фреску «Синие дельфины и цветные рыбы» на голубом фоне моря, на стене одного из «помещений царицы» в Кноссе. 20 в. дали абсолютно исключительные по богатству и отчасти художественному мастерству вещи: так называемая «маска Агамемнона», кубки, чаши, сосуды — грубой местной работы, но массивные из чистого золота замечательный кубок из горного хрусталя с ручкой в виде головы утки тяжелые бронзовые мечи с рукоятками из слоновой кости с инкрустацией золотом множество бляшек, украшавших, вероятно, погребальный полог и одежду кинжалы критской работы с изумительной по тонкости инкрустацией на клинках изображающей бегущих львов посреди лилий, охоту на львов и др. С течением времени росписи ваз стали гораздо более реалистическими. К круглой камере ведет узкий коридор (дромос). Принято считать, что ранее, в эпоху неолита, в V-IV вв.

Все это дополняет представления о живописном стиле критского искусства. Во время этого расцвета (по Эвансу — в конце среднеминойского периода и начале позднеминойского) искусство Крита создавало многочисленные произведения высокого художественного достоинства: необычайно своеобразную архитектуру, очень динамическую исполненную живописными и световыми эффектами декоративную живопись, яркую и красочную, поражающую смелостью рисунка и разнообразием сюжетов, а иногда и реалистической наблюдательностью керамику, украшенную с исключительным богатством фантазии изощренно нарядную мелкую пластику и резные камни. Их жизнь всегда была связана с морем. Оригинальна форма сужающихся книзу деревянных, окрашенных красной краской колонн.

Аванзал, как и на Крите, мог раскрываться под портик. По красоте и изяществу исполнения живописные фрески Кносского дворца не имеют себе равных. Фрески располагались на стенах в виде фризов или панелей. Тут были подземные сооружения Атрея и его сыновей, где хранились их сокровища и богатства. В начале 20 в. английский археолог А. Эванс сделал свои поразительные открытия на Крите. Подобные опыты оптической иллюзии появились в античном искусстве снова более чем тысячелетие спустя – в эллинистический период и они достаточно редки.

В крепости был еще и другой вход, потайной, которым могли пользоваться защитники в случае осады, для диверсионных вылазок и пополнения запасов пищи и воды. Стиль вазовой росписи «камарес» (названный так по месту первых находок этого типа) представляет собой определенную законченную систему орнаментального искусства. Главным было небесное божество, символом которого был бык.

(приблизительно, в связи с завоеванием ахейцами) нарастают условность, стилизация (фрески тронного зала и раскрашенный рельеф со стукко царя-жреца из дворца в Кноссе, вазопись дворцового стиля). Производит сильное впечатление фигура юного сильного галла, распростертого на земле, как будто убитого наповал.

Покрытие, вероятно, было плоским. Все части дворцового комплекса группировались вокруг большой городской площади (26, 5 х 53, 1 м), вытянутой с севера на юг и выложенной гипсовыми плитами. III. 5).

до н. э., в эпоху неолита. Но каково происхождение критской культуры. здесь был дворец, во фресках которого заметно Критское влияние.

Наиболее знаменитая их этих гробниц носит условное название «сокровищница Атрея» — мифического царя Микен, отца героев Троянской войны Агамемнона и Менелая. Как полагают многие ученые, около 1520г. Двери практически не имели запоров. Монотонные скопления многочисленных помещений оживлялись вкраплениями причудливых портиков, широкими каменными ступенями, открытыми террасами, многочисленными балконами и лоджиями.

Все население города могло укрыться за неприступными стенами крепости. Были в Микенах и могилы, высеченные в скале. Здесь чувствуется совсем иное отношение к миру, не скованное никакими канонами. На ней узорное голубое с красным платье с большим бантом на шее сзади на лбу — локон. Даже пострадавшие от пожара, фрески не утратили свежести и сочности красок.

С течением времени черты плоскостности и условной схематизации все более нарастали, как видно, например, по небольшой фреске (около 50 см высоты) со сценой выезда двух девушек на колеснице, так называемых «охотниц». Греческие мифы о загадочном Лабиринте и о его хозяине, человеко-быке Минотавре, были связаны с Кносским дворцом. была открыта Шлиманом в Микенах и названа им «сокровищницей Атрея», по имени отца царя Агамемнона, вождя ахейцев, героя Троянской войны. С течением времени росписи ваз стали гораздо более реалистическими.

6. Тиринф. С развитием религии возникла необходимость строительства храмов. дон. э. — период высокого расцвета искусства ахейской Греции.

Преимуществом круглой постройки было равномерное, всестороннее распределение тепла от центрального очага крупнейшим же дефектом круглого плана его полная непригодность для расширений пространства и комбинации некоторых пространств. В отличие от монументальных сооружений Древнего Египта с их строгой симметрией и подавляющей человека грандиозностью, архитектура Кносского дворца исключительно соразмерна с потребностями человека. Одной из самых своеобразных особенностей эгейской архитектуры были расширяющиеся кверху деревянные колонны с базой из камня или гипса и широкой каменной капителью (наряду с такими колоннами существовали и прямые или суживающиеся кверху). Очевидно развитие от предельной схематизации кикладских идолов к «пространственному натурализму» крито-микенского искусства.

(изделия из золота и серебра из шахтовых гробниц в Микенах). Архитектура Крита. Большой славой пользовались изделия из бронзы, золота, серебра. Во дворце было столько комнат, коридоров, запутанных ходов, что он походил на лабиринт.

Фасадная часть дома выходила на улицу, а не во внутренний двор. В ученом мире принято считать, что критская (или минойская) цивилизация была преимущественно цивилизацией дворцов, поскольку именно дворцы были теми центрами, без которых специфическая социальная система Крита просто не могла бы существовать. В городе была канализационная система и колодцы. Их составляют сотни разнообразнейших помещений, каждое имело свой большой парадный двор. Но в ней были и свои местные особенности: в плане дворца центральное место занимал мегарон, большой прямоуголный зал с очагом в середине, четырьмя расширяющимися кверху колоннами по сторонам очага, поддерживавшими перекрытие и сенями (продомосом) имевшими наружный портик с двумя колоннами.

Большая (западная) часть дворца включала абсолютно асимметричные помещения, свободно разбросанные вокруг главного двора. Это во многом ускорило упадок минойской культуры, на Крите после этого появилось ахейское (микенское) население, принесшее новую культуру. Двухэтажный квартал врезан в холм. и уже не перестраивался, чем объясняется единство его архитектуры. На ритоне (Ритон — сосуд для вина в виде рога. ) из Псиры изображены дельфины, попавшие в сети. В случае военной опасности всё население города могло укрыться в этой цитадели, которая называлась акрополь (верхний город).

Роспись стен в этих залах многократно менялась. В противоположность «Собирателю шафрана» очень большой реалистической наблюдательностью и при этом особенной красочной тонкостью обладают фрески конца среднеминойского периода (то есть конца 17 — начала 16 в. до н. э. ) из Агиа Триады с изображениями растений и животных. Во время этого расцвета (по Эвансу – в конце среднеминойского периода и начале позднеминойского) искусство Крита создавало многочисленные произведения высокого художественного достоинства: необычайно своеобразную архитектуру, очень динамическую исполненную живописными и световыми эффектами декоративную живопись, яркую и красочную, поражающую смелостью рисунка и разнообразием сюжетов, а иногда и реалистической наблюдательностью керамику, украшенную с исключительным богатством фантазии изощренно нарядную мелкую пластику и резные камни. Тиринф, вероятно, был крепостью оборонявшей Микены со стороны моря.

У критских художников ясно чувствуется любовь к морю, к вечному движению, царящему в нём, к цветовым переливам морской волны. до н. э. Условно этот период принято называть эпохой эллинизма. А для того чтобы во время осады крепость снабжать водой, на западе был сделан потайной вход, от которого специальный проход, перекрытый ложным сводом, вел к подземному источнику. Там же сберегались царские сокровища и оружие. Над колонной изображена часть перекрытия из крупных в сечении балок.

до н. э. Это целые комплексы построек, которые группируются вокруг большого внутреннего двора.

В XII-XI вв. Боги изображены в полный рост, большинство гигантов помешено в нижней части фриза, у многих из них вместо ног змеи. Кажется, что не люди, а циклопы ворочали эти глыбы.

Географическое положение Крита в самом центре Восточного Средиземноморья Аристотель называл счастливым – там пересекались древние морские пути (остров расположен почти на равном расстоянии от Азии, Африки и Европы). В этот период можно наметить развитие двух линий в искусстве Крита. Гурния была центром бронзового и гончарного ремесла. Лучшими произведениями критской живописи считаются фрески изображающие игры с быком — любимое развлечение юношей и девушек. У них длинная лебединая шея, львиный хвост поднят кверху и оканчивается завитком. Крит находился на скрещении самых оживленных торговых путей Средиземноморья.

Напомню хотя бы колонну Львиных ворот в Микенах или колонну, найденную в гробнице Атрея. Отсюда легенда о Минотавре и традиционный мотив росписей «игры с быком». Гробницы такого типа характеризуются как ульеобразные. Характерно также, что орнаментальные росписи, в которых преобладает атектоничный мотив волны, спирали, «перебегают» с одной плоскости на другую игнорируя углы и членения стен.

Внутри крепостных стен дворцовые строения были окружены группой подсобных помещений. В это время Крит обладал сильным флотом и фактически утвердил свое господство на море. 3. В середине II тысячелетия до н. э. критским городам был нанесен удар иноземцами (греками-ахейцами), вторгшимися с материка.

В этой статуе слились воедино лучшие достижения греческого искусства. Культурным центром в раннеэгейский период являлись Киклады. Центральное место мегарона в архитектурном ансамбле, план мегарона и портик «в антах» (то есть с двумя колоннами между выступами боковых стен мегарона) были теми чертами эгейской архитектуры, которые перешли в архитектуру Древней Греции. Рельеф величественных «Львиных ворот» — единственный пример монументальной скульптуры в эгейском искусстве. Не случайно такая кладка из огромных необработанных камней называется циклопической.

Вокруг мегарона располагались жилые комнаты, коридоры, кладовые, ванные. Известно, что все критские дворцы были ориентированы на священные горы. Лабиринт располагался на невысоком холме, а значит, возведение его потребовало сложных земляных работ. С 14 в. до н. э.

на холме Гиссарлык, на реке Скамандр (ныне Мендерессу, берущая начало в горах Иды и впадающая в Эгейское море) возникла первая цитадель – Троя I (рисунок 002), которая примерно одновременна поселениям на островах Лесбос и Лемнос и мегарону Димини. Расположенные в глубине дворца помещения освещались при помощи небольших световых шахт, которые тянулись на всю высоту здания (прообраз современных световодов). Архитектура материковой Греции.

Подобная форма колонн передает динамику и экспрессию. Критское общество характеризовалось хорошо выделенной социальной структурой: элита (царь и аристократия), крестьяне (свободные), ремесленники (гончары, скульпторы, каменщики, ювелиры, ткачи). к микенскому акрополю была добавлена восточная часть.

Стены дворца были сложены из сырцового кирпича с применением деревянного каркаса, бутовой кладки и облицовки нижней части стен большими каменными плитами кроме известняка широко использовались гипсовые блоки. до н. э. выделяется погребальная пластика с Кикладских островов, так называемые «кикладские идолы», – мраморные статуэтки или головы (фрагменты статуй) геометризованных, лаконичных, монументальных форм с четко выраженной архитектоникой («скрипкообразные» фигуры, статуэтки обнаженных женских тел). Фигуры мужчин изображались красным цветом, женщин – белым.

Сын Зевса и Европы Минос стал правителем Крита. Дворцы — многокамерные, монументальные, постоянно перестраивавшиеся, с колоннами, колоннадами и фресками (характерные отличия от кикладской и элладской цивилизаций). до н. э. дон. э.

На западной стороне подиума находилась широкая лестница, которая вела во второй ярус, к жертвеннику, занимавшему здесь центральное положение. Дворцовый комплекс площадью 22 тыс кв. Во второй половине XVIII в до н. э. центром критского государства становится город Кносс. Еще более любопытна кносская фреска с «дамами в голубом», как их назвали археологи. Взаимное влияние египетской и критской культур заметно в памятниках искусства XVI- XV вв.

На склонах Акрополя расположен огромный театр и стоя — галерея для прогулок. микенские правители воздвигают для себя так называемые купольные гробницы или толосы.

Культура Крита. Даже пострадавшие от пожара фрески не утратили свежести и сочности красок. до н. э. ). Уже к позднеминойскому периоду (после 1580 г. до н. э. ) относятся большие декоративные росписи в так называемом «коридоре процессий» Кносского дворца, где фрески были, вероятно, расположены в два ряда сохранился нижний ряд с процессией юношей, несущих сосуды из серебра и девушек с музыкальными инструментами. Микены были городом, где правил царь Агамемнон, возглавивший поход греков против троянцев.

Он имеет прямоугольную в плане форму. Дворец имел два этажа, водостоки, комнату омовений – ванную. К ней снаружи примыкали две относительно автономные виллы. Двойная секира с острием по-гречески называется «лабрис». В этом дворце, возможно, проводились празднества, представления, религиозные церемонии, включавшие излюбленные игры с быком (нечто вроде современной корриды). Кносский дворец не имел никаких следов парадной анфиладной планировки залов.

Это нижнее поселение страдало от паводков ручья, огибавшего соседний холм. начался новый ее расцвет, сопровождавшийся расцветом искусства. Аванзал мегарона имеет по одному проему в каждой стене. Расширяющиеся кверху деревянные колонны на каменных основаниях, хаотичное чередование помещений по высоте, многочисленные лестницы и световые колодцы, оживляющие рассеянным и неравномерным светом внутренние пространства помещений, а также исключительной декоративности стенные росписи поражают воображение.

Культурным центром в раннеэгейский период являлись Киклады. 1100 г. до н. э. ) считается началом железного века в Восточном Средиземноморье. Толщина стен до их усиления в XIII в до н. э. Помимо гробниц, Шлиман открыл и город – Микены. В середине XII в. до н. э. на островах и берегах Эгейского моря, а также в восточной части Средиземноморья.

По бокам от трона и вдоль остальных стен находились низкие гипсовые скамьи. Слово лабиринт с тех пор стало синонимом помещения со сложной системой расположения комнат и коридоров. Лучше других изучен акрополь г. Тиринфа.

Утраченные теперь морды львиц были сделаны из другого куска камня. 1700—1200гг. Верхняя площадка (ее размеры 37, 7 – 34, 6 м) ограничивалась со всех сторон ионической колоннадой и таким образом, представляла собой столь типичный для эллинистической архитектуры перистильный двор.

Подобный оптический прием невозможно представить ни в тектонических композициях египетского искусства, ни в последующем искусстве греческой классики. Самым развитым государством были Микены. Это символический знак, связанный с религиозным культом критских жителей. Из парадного зала через боковые проемы можно было попасть в центральный двор. Оборонительные сооружения Тиринфа поражают своей мощью.

Недаром, одна из изображённых дам бронзового века, жившая примерно 2 тыс. Сохранилась лишь часть от больших покоев Кноса. Вплоть до XVII в. до н. э. здесь нет больших поселений — столиц. Стены Тиринфа тоже выложены циклопической кладкой из огромных камней весом до 12 тонн. Такого же рода и знаменитый раскрашенный рельеф из Кносса, так называемый (по предположению рванса) «Царь-жрец».

Наличие единого правителя не доказано. Интересно, что эта одна из самых загадочных древних цивилизаций стала известна благодаря археологическим раскопкам сравнительно недавно, в конце XIX — начале XX в. Развиваясь параллельно с культурами Древнего Египта и Древнего Междуречья, она не только переняла некоторые характерные для них элементы (особенно в орнаментах), но и сама создала непревзойдённые образцы в архитектуре, фресковой живописи, вазописи и декоративно- прикладном искусстве. Строились они, в основном, в Эллинистический период и в период владычества Рима.

Их движения свободны и ловки. Это был настоящий город-крепость. Критяне не возводили храмов. Жители города пользовались колодцами, существовали стоки для грязных вод.

Стены Кносского дворца покрыты многочисленными фресками, которые хорошо сохранились. Критское царство было сильной державой с могущественным флотом. Сосуды, найденные при раскопках Трои изображают стилизованные человеческие лица и фигуры.

Наиболее ранние глиняные сосуды, выполненные от руки (около 3000 г. до н. э. ), покрыты простыми геометрическими узорами, обычными для искусства эпохи неолита. В центральной части города был дворец правителя с двором размерами 40 на 17 метров и стратегическими складами продовольствия. Наивысшие достижения критских зодчих— дворцы (открытые в Кноссе, Фесте, Маллии, Като-Закро), в которых сочетание больших горизонтальных площадей (дворы) и комплексов двух- или трехэтажных помещений, световых колодцев, пандусов, лестниц создает эффект красочного перетекания пространства, эмоционально богатый, насыщенный бесконечным многообразием впечатлений художественный образ. 20 в. дали абсолютно исключительные по богатству и отчасти художественному мастерству вещи: так называемая «маска Агамемнона», кубки, чаши, сосуды — грубой местной работы, но массивные из чистого золота замечательный кубок из горного хрусталя с ручкой в виде головы утки тяжелые бронзовые мечи с рукоятками из слоновой кости с инкрустацией золотом множество бляшек, украшавших, вероятно, погребальный полог и одежду кинжалы критской работы с изумительной по тонкости инкрустацией на клинках изображающей бегущих львов посреди лилий, охоту на львов и др. Их стволы сужаются книзу и напоминают конусы, поставленные остриями вниз.

Помимо дворца внутри стены, на нижних террасах, построили зернохранилище и богатые дома.

Человеческие фигуры даны здесь в очень большой мере условно — декоративно и плоскостно. Среди критских (а также микенских) построек не обнаружено ничего, хотя бы отдаленно напоминающего храм. 3 тыс.

Период расцвета критской (минойской) культуры именуемый иногда «периодом дворцов», охватывает примерно первые шесть веков II тысячелетия до н. э. В углу между ступенями-трибунами возвышался прямоугольный в плане массив для привилегированных зрителей. Греческий путешественник Павсаний (2 в. н. э. ) назвал их в своем «Описании Эллады» циклопическими, так как передвигать такие камни (более 3 м в длину и 1 м в вышину) было, казалось, под силу только мифическим циклопам.

до н. э. до н. э. Катастрофа (извержение вулкана на острове Санторин и последовавшее за ним наводнение) ускорила разрушение критских городов. Оружие, обувь, перья, мех обработаны так тщательно, что чувствуется их материальность. Большой центральный двор (22 х 52 м) был частично замощен. «Кубки Вафио» относят к позднеминойскому периоду, возможно, они сделаны в мастерских Крита. Во II тыс.

Это целые комплексы построек, которые группируются вокруг большого внутреннего двора. О них дают представление не только руины зданий, но и так называемая «Мозаика города» с изображениями построек раннего периода расцвета. Средиземноморское побережье Малой Азии в древности называли Анатолией.

Эта группа производит сильное впечатление, трагедия раскрыта ярко и выразительно в контрасте мертвой женской фигуры, одетой в хитон и полной напряжения мощной обнаженной мужской. Горы снова появляются в интерьере тронного зала на фресках, украшающих стены. Запутанность ходов и выходов, внезапные спуски и подъемы по лестницам, неожиданные повороты, характерные для «лабиринта Дедала», дополнялись особенной таинственностью неожиданных световых эффектов игрой света и тени в то ярко освещенных, то полутемных помещениях. Росписи оформляли помещения в виде ленточных фризов на высоте человеческого роста.

Египет времен Нового царства вел активную торговлю с Критом. Эти печати очень разнообразны по сюжетам некоторые из них проливают свет на религиозные представления, сложившиеся в Эгейском мире (когда на них вырезана, например, двойная секира — предмет поклонения или сцены со жрицами и их культовыми действиями). Стены Тиринфа тоже выложены циклопической кладкой из огромных камней весом до 12 тонн. Дома возводились с большими оконными и дверными проемами.

Стены комнат расписывались красной, черной, белой, желтой, синей, зеленой красками. дон. э., как и Критское искусство, большое внимание уделяло человеку и природе (фрески дворцов в Фивах, Тиринфе, Микенах, Пилосе вазопись, скульптура), но склоняется к стойким симметричным формам и обобщениям (геральдическая композиция с фигурами 2 львов рельефа львиных ворот в Микенах). которых уходят глубоко под землю. Были в Микенах и могилы, высеченные в скале. Другим городом-крепостью, построенным еще раньше Микен и открытым Шлиманом, был Тиринф.

Захоронения отличались необычайной пышностью и богатством. Ш. З). Жизнь там была связана в основном с морем, рыболовством и морской торговлей. Художники покрывали стены яркой и красочной декоративной росписью.

Каждый год греки присылали на Крит 7 юношей и 7 девушек на съедение этому чудовищу. Девушки стоят на колеснице, запряженной парой коней их одежда – не критская, похожая на греческий хитон за ними — абсолютно условно трактованные деревья. Конструкции каркаса дворца также интересны. Прическа с длинными локонами и тип лица также критские. Стены комнат покрывались штукатуркой и расписывались.

Около 1470 до н. э. некоторые центры эгейской культуры, особенно на Крите, в значительной степени пострадали от извержения вулкана Санторин на острове Тира (Фера), находившийся здесь дворец был погребен под пеплом. Главные входы во дворец (минимум 4) находились на северной и южной стороне. Расцвет фресковой живописи — 17 в. до н. э. В росписи весело играют и переливаются всего два цвета – желтой охры и граната. Приблизительно с 2300—2200гг.

дон. э. Мощная стена опоясала холм гораздо ниже древней цитадели, место которой занял новый дворец и перерезала древний некрополь. Самой нарядной и сложной во дворце была западная часть.

Большой интерес представляют архитектурные формы храма. Только миновав этот коридор, можно было оказаться на территории нижнего и среднего города. Копия их произведения «Казнь Дирки» или так называемый «Фарнезский бык» найдена была в Риме. Местный стиль характеризуется обобщенностью и лаконичностью форм (рельефы на надгробных стелах шахтовых гробниц, похоронные маски, некоторая посуда из захоронений, как кубок Нестора). Неприступный акрополь («верхний город») возвышался над долиной и был обнесен гигантской крепостной стеной – около 900 м в длину и 6 – 10 м в толщину. рисунок). Центральное место в огромном архитектурном комплексе занимает прямоугольный двор, выложенный плитами. не наблюдалось такого резкого повышения уровня строительства и архитектуры, которым этот рубеж отмечен на Крите.

Микенская (ахейская) культура многое позаимствовала у критян, но имела несколько отличий. Стены складывались из почти необработанных постелистых камней, опоры были деревянными. Реконструкция). Интересна композиция самого мегарона в Трое II. Архитектура. Вот таким образом хронологически и территориально крито-микенское искусство подразделяется на минойское (островное) и микенское (континентальное).

Дворец погиб в XII в. до н. э. Он состоял из сотен различных помещений, сгрупированных вокруг большого парадного двора. Метко схвачен тот момент, когда через секунду воин упадет мертвый, что видно и в склоненной голове и в сгибающейся под тяжестью падавшего тела руке, на которую он опирается и которая уже слабеет. В последний период, примерно к концу III тысячелетия до н. э. Центром дворца был большой мощеный двор (50-28 м), деливший строение на восточную и западную половины. Критяне изобретают уникальный способ обработки поверхности керамических изделий, покрывая их сперва имеющей металлический блеск краской тёмно-лилового или чёрного цвета, а затем нанося поверх неё декоративную роспись.

Стены зала расписаны в виде широкого фриза: по сторонам трона изображены симметрично лежащие на берегу реки два грифона, как бы охраняющие владыку. Подвальный этаж был хозяйственным, верхний – жилым. Местами в стене устроены казематы и именно там она самая толстая.

Ничего громоздкого, давящего. По некоторым предположениям, ок. Архитектура этого времени представлена почти одновременными жилыми комплексами в Миртосе (Фурну Корифи) и в Василики. В это время территория материка, примыкавшая к Средиземному морю (побережье) была заселена группами, которые современные исследователи не относят ни к индоевропейской, ни к семитской семьям. Главный памятник критского искусства — Кносский дворец. Во дворце было несколько входов к четырем из них вели широкие лестницы.

В свое время он закрывался мощными деревянными створками, но сейчас без них ворота выглядят, быть может, даже внушительней. Исследователи отмечают культовое значение женщины.

одновременно с искусством Египта и Двуречья. Сюжет этой группы навеян трагедией Эврипида «Антигона».

Жители Микен были, вероятно, ахейцы. Центральное место в Кносском дворце занимал большой (52, 5 м в длину) прямоугольный двор со всех сторон к нему примыкали построенные в разное время дворцовые помещения, большей частью прямоугольные часть из них была расположена на уровне центрального двора, часть — ниже его, некоторые — выше на один или два этажа, в крайне запутанном чередовании. Выделяются круглые в плане купольные гробницы-толосы с т. н.

Несмотря на то, что в многоэтажных помещениях дворца располагались разные по функциональной принадлежности здания: приемные и религиозные залы, ремесленные мастерские, школы и хранилища, – весь дворец, в целом, воспроизводил образ моря. К западу и северу от Тронного зала располагались закрытые помещения с каменными скамьями для статуэток божеств и ритуальных предметов. На оси двора и мегарона поставлен круглый алтарь, подчеркивающий роль мегарона в акрополе. Подобная роспись керамических изделий получила название стиля Камарес.

В восточную зону парадных входов не было. Вероятно, он имел культовое назначение и каменный трон предназначался для главной жрицы. Он проходит среди растущих белых лилий с красными тычинками и порхающих бабочек.

Особое место в искусстве Крита занимает керамика. Он раскопал купольные гробницы со множеством золотых предметов, гробницу Атрея, гробницу Агамемнона со знаменитой золотой погребальной маской, гробницы Эгисфа и Клитемнестры. Два панциря стен заполнены внутри землей и бутом.

Кносс, единственный оставшийся дворец на острове, около 1400 до н. э. подвергся разрушению. Государство много воевало, одна из войн – война с Троей. А в левой руке Афродите держала яблоко, символ остова Мелос.

до н. э. Крупнейшими центрами микенской культуры были: Микены и Тиринф в Арголиде, Пилос в Мессении, Афины в Аттике, Орхомен и Гулас (Гла) в Беотии. Фасады домов часто украшались декоративными росписями. Большие площади стен, а подчас и потолков покрывали фрески.

Греки называли этот дворец «лабиринтом», в котором, как говорится в их мифах, невозможно найти выход без путеводной нити. Центральным входом в крепость служили ворота. Освещение помещений, таким образом, не было равномерным. Для критской архитектуры характерны жилые и общественные здания.

В поэтической форме этот миф повествовал о борьбе греков с властителями Крита. Стены мегаронов были расписаны.

Театральная площадка могла вместить от 200 до 250 зрителей. С начала периода расцвета на Крите развивались приемы, сложившиеся в переходном периоде. (слайд 23) Лестницы, в том числе и крытые, небольшие дворики, колонные залы, помещения для омовений с раскрашенными глиняными ваннами, монументальные входы, коридоры, расположенные под прямым углом, придают особый колорит дворцовому комплексу.

И на ее основе обитатели материковой Греции — эллины — создали свою собственную культуру. Используя всего пять красок (черную, белую, голубую, желтую и красную), они создают богатейшую цветовую палитру, наполненную жаркими лучами солнца, прозрачной голубизной неба и теплыми водами Эгейского моря. Открытые галереи выходили на центральный двор, являвшийся центром дворцовой жизни.

Об этом свидетельствуют мотивы росписей Кносского дворца (ранее их называли «фресками», но выяснено, что они выполнены темперой). Центрами эгейской культуры были монументальные дворцовые комплексы критских правителей. Главные входы во дворец находятся на северной и южной сторонах. Мегарон с большим очагом и с четырьмя опорами называется микенским. Наиболее Значительным архитектурным памятником Древнего Крита является Кносский дворец.

Еще более условны и похожи на плоский узор росписи саркофага из Агиа Триады, где представлены культовые сцены — жертвоприношение перед двумя двойными секирами (повидимому, бывшими символом священного быка) и принесение даров умершему. Некоторые храмы были псевдо-диптерами: один ряд колонн перед целлой отсутствовал. основным центром художественной культуры стал Крит (расцвет в 2000—1500гг. Самым знаменитым памятником критского зодчества был Кносский дворец, называемый в мифах лабиринтом (это слово произошло от термина лабрис – так назывался «двухлезвийный топор», символизировавший на острове незыблемость власти). Связь этих изображений с религиозно-мифологическими представлениями критян несомненна.

Активное строительство монументальных дворцов. В более поздний период, во время расцвета Древнегреческой цивилизации греки считали себя автохтонным населением, хотя у них и сохранились представления о древней легендарной прародине и о древнем догреческом народе (карийцы, лелеги или пеласги), который первоначально заселял Элладу. Живопись.

Трагизм погибшего гиганта, торжество богини выражены с предельной наглядностью. В то время как в XIV в. до н. э. Гомер называет Микены златообильными.

Здесь была открыта, так называемая, микенская культура древнейшей Греции. Величайшим архитектором и изобретателем древности был Дедал.

Большой интерес представляют архитектурные формы храма. В росписи керамического саркофага, найденного в Агиа Триаде и в рельефе каменной «вазы со жнецами» используется аналогичный атектоничный прием «выхода» изображения за обрамление. Этот город располагался на высоком холме в 10-ти км от моря.

Планировка абсолютно случайная, что так типично для восточных деспотий. Близок египетскому искусству «Царь-жрец». Главное место а восточной стороне занимали Афина и Зевс.

Помещения освещались через отверстия в потолке, в некоторых местах это были световые колодцы, проходившие через несколько этажей. Гениальный Дедал видел в нем соперника и однажды столкнул юношу со скалы. до н. э. создавались богато отделанные дворцы со стеновыми росписями.

После 1400 г. до н. э. Особой силы выразительности достигают мастера в рельефах. Расцветка ваз становилась все более изысканной (например, вазы с сиреневой поливой и белыми лилиями по ней).

Они сложены из огромных, грубо околотых снаружи блоков (циклопическая кладка). Двойная секира с острием по-гречески называется «лабрис». На «малых островах» Эгейского моря, севернее Крита, между Пелопоннесом и побережьем Малой Азии в 3-2 тыс. Два панциря стен заполнены внутри землей и бутом.

Такие сосуды были найдены в пещере Камарес на о. Крит и были названы вазы Камарес. до н. э.

Надо отметить интересный факт: дворцовый театр был открыт для широкого доступа зрителей и этот момент характеризует не просто открытость критской архитектуры, но и открытость и доступность царского дворца в Кноссе. Этот термин -«циклопическая кладка» – применяется до сих пор. Вершина холма была выровнена, склоны террасированы. Критское искусство избегает неподвижности, тяжелых опор, подчеркнуто стабильность конструкций. К тронному залу примыкает заглубленный на несколько ступеней очистительный бассейн. Вокруг двора группировалось множество помещений.

Расцвет микенской культуры относится к 1500 -1200 гг. К западу от древнейшей цитадели разросся большой некрополь из шахтных могил XVII – XVI вв.

Дворец состоит из отдельных, соединенных между собой сооружений. Мифы и легенды приносят из глубины веков образы прекрасных и смелых сооружений. Этот декоративный подход получил свое высочайшее развитие в период 1800 – 1700 гг. Основным материалом был кирпич-сырец, вот таким образом жилая застройка Крита сохранилась плохо. Кроме того, дворец был углублен под землю и имел подземные помещения. Отдельно стоящие храмы на Крите неизвестны.

Она рождает чувство светлой гармонии, показывает какой чистоты и нравственного совершенства может достичь человек. Удобные марши лестниц вели с одного этажа на другой. Около середины 18 в. до н. э. Такие крепости сохранились в Микенах и Тиринфе. Это породило миф о Лабиринте, построенном легендарным зодчим Дедалом для грозного Миноса.

К какой семье народов относились критяне. Однако нигде быку не придавалось такое большое значение, как на Крите. до н. э. также развивалась своеобразная культура. Колонны поддерживали крышу и верхние этажи.

до н. э. Его план был заимствован у греков. Восточные берега изрезанные заливами и бухтами, были удобны для стоянки кораблей. Мастера Крита в совершенстве освоили технику фрески — росписи по сырой штукатурке. В цитадели был устроен вход – пропилон.

Входной пропилон довольно сильно сдвинут с оси. Своего расцвета критская керамика достигает в середине XVII в. до н. э. Согласно мифу, на о. Крит младенцем был спрятан сам Зевс.

Жили в мегаронах с постоянным очагом. Как большие, так и малые пропилеи были с каждой стороны украшены двумя колоннами в антах. Так, критская колонна сужается книзу и увенчана капителью с очень широкой плитой или полувалом (эхина) и широкой плитой (абака). Здесь также были найдены стенные росписи и художественно выполненные предметы быта. Планировка критского дворца достаточно хаотична. Их стволы несколько сужаются книзу и напоминают конусы, поставленные остриями вниз. Значительное место среди памятников эгейского искусства занимает критская керамика. Критская цивилизация не возродилась после бедствия, очевидно все разрушившего на острове.

Проем ворот – это квадрат со стороной 3, 1 метра. В конце среднеминойского периода (конец 17 начало 16 в. до н. э. ) появились сосуды с превосходными изображениями растений: тюльпанов, лилий, плюща, выполненными темной краской по светлому фону. Это символический знак, связанный с религиозным культом критских жителей. Следует отметить также своеобразное украшение ствола крито-микенской колонны. В результате толщина стен Тиринфа колеблется от 4, 5 до 17 метров. Геральдический характер рельефа вполне соответствовал условному искусству Микен.

Расцветка ваз становилась все более изысканной (например, вазы с сиреневой поливой и белыми лилиями по ней). Крупнейшие города Кносс и Фест выросли на побережье. Идеально правильны черты пленяют ясным спокойствием и поэтической одухотворенностью. 2.

Торжественной и строгой выглядела царская резиденция с тронным залом, на женской половине проживала супруга царя, а в храмовой части находились критские божества. Города-крепости (Микены, Тиринф) строились на возвышенностях, с мощными стенами циклопичной кладки (из каменных глыб весом до 12 т) и планировкой в двух уровнях: нижний город (место обитания населения околиц) и акрополь с дворцом правителя. В архитектуре жилищ (дворцы и дома, как и на Крите, строились на каменных цоколях из самана с деревянными связками) складывается тип прямоугольного с портиком дома— мегарона, прообраза древнегреческого храма в антах.

Неподалёку располагаются гробницы правителей, которые первым исследовал немецкий купец и археолог Генрих Шлиман (1822-1890). Вслед за тем в 70-х и 80-х гг. Композиция обрезана на половине фигуры коня фреска, возможно, представляет собой копию части какой-то многофигурной композиции. Ученые предполагают, что именно отсюда происходит слово «лабиринт», которым первоначально называли «дом двойного топора» — дворец царя Миноса.

Как следствие, военно-оборонительные характер монументальной архитектуры, военная тематика в живописи (сцены войны и охоты). Первоначально цитадель занимала только вершину холма, где позднее был построен дворец. Когда-то поселение находилось на холме, но позднее население было вытеснено на равнину. Затем ведущая роль перешла к острову Криту, пока на рубеже XV и XIV вв. Эгейскую культуру называют также крито-микенской. Архитектура. В эллинистических государствах возникли многочисленные новые города.

На фоне гор представлены грифоны, мифические существа. Понятие и основные виды архитектуры ЭВММодификации традиционной архитектурыНезависимостные архитектуры. Нетрадиционные архитектурыОсобенности римской архитектуры императорского РимаПамятники архитектуры XVII в. Культура античного мира не возникла внезапно, ей предшествовала богатейшая и оригинальная культура, созданная на островах и побережье Эгейского моря. Один из гигантов, Порфирон, сопротивляется, два других уже побеждены, Зевс дан в сильном движении, подчеркнутом крупными складками одежды.

---