Исторический Жанр Изобразительного Искусства

Жанр- вид область в искусстве. ИСТОРИЧЕСКИЙ жанр— один из основных жанров изобразительного искусства, посвященный историческим событиям прошлого и современности, социально значимым явлениям в истории народов. Исторический жанр – жанр изобразительного искусства, посвященный историческим событиям и деятелям, а также социально значимым явлениям в истории общества. Исторический жанр – жанр изобразительного искусства, посвященный историческим событиям и деятелям, социально значимым явлениям в истории общества.

Исторический жанр в изобразительном искусстве: описание, представители

В советском искусстве сложилась и заняла почётное место историко-революционная тематика. Создавались и собственно исторические композиции, трактованные в идеально-обобщённом, вневременном плане (картоны для росписей Битва при Ангьяри Леонардо да Винчи, 1503-06 и Битва при Кашине Микеланджело, 1504-06 сохранилось в копиях). Эволюция Исторического жанра во многом обусловлена развитием исторических воззрений и сформировался он окончательно вместе со становлением научного взгляда на историю (полностью лишь в 18–19 вв. ). «Богословские» сюжеты в эту эпоху были дополнены обращением к античной мифологии, а также литературными сюжетами, почерпнутыми не только из древних (Гомер, Овидий, Вергилий), но и современных (Данте, А. Полициано и др. ) авторов.

Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам исторических деятелей и простых людей прошлого и современности (картины А. И. Иванова о древнерусских героях в скульптуре — «Минин и Пожарский» И. П. Мартоса, 1804—18, медальоны Ф. П. Толстого, 1814—36). Корба, мемуарами которого художник пользовался в работе.

В 16 в. появляются следующие типы портрета: традиционный (поясной или в рост), аллегорический (с атрибутами божественного), символический (основанный на литературном произведении), автопортрет и групповой портрет: Джотто Энрико Скровеньи (ок. 491 х 716 см. Мастера Высокого Возрождения (Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело) воплощали в образах священных легенд представления о физическом совершенстве и духовном величии человека, его органической связи с жизнью окружающей природы.

Кровь – это не только кровь сына, но кровь жителей Новгорода, Пскова, Твери. Андреевича-Куна в Сербии и др. ). Аман), Венгрии (М. Суриков.

1740, Дрезден, Картинная галерея). Религиозные темы – это весь материал мировых религий и их священных текстов (варианты христианства, буддизм индуизм ислам и др. ). 1737, С. -Петербург, Эрмитаж). Появляются произведения, соединяющие в себе различные жанры (напр., сочетание бытового жанра с пейзажем, группового портрета с историческим жанром). Сам художник высоко ценил этот этюд и повесил его в своей комнате во время последующей переработки «Разина».

К концу 19 в. в И. ж. стал обозначаться поворот к символически-обобщённым, приподнятым над бытовой конкретностью образам (героическая композиция французского скульптора О. Родена «Граждане Кале», 1884—86). Д. Флавицкий, П. П. Чистяков, П. Ф. Плешанов), «костюмированные» изображения древнерусского быта (К. 19 в. в произведениях мифологического жанра расширяется круг нравственных, эстетических проблем, которые воплощаются в высоких художественных идеалах и или сближаются с жизнью или создают праздничное зрелище: Н. Пуссен Спящая Венера (1620-е, Дрезден, Картинная галерея), П. П. Рубенс Вакханалия (1619–1620, Москва, ГМИИ им. Байё).

Исторический жанр в изобразительном искусстве

В советское время художники довольно часто обращались к событиям прошлого России. Снова перед нами излюбленные Суриковым типы и характеры. Испанский художник Веласкес создал не менее известную картину исторического и батального жанра «Сдача Бреды». Но особенную популярность получили картины П. Делароша (Франция), с мелодраматическими сюжетами и обилием бытовых деталей. Яркой жизненной выразительности и эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола (Иван Грозный и сын его Иван, 1885) и жизнерадостного вольнолюбия народа (Запорожцы, 1878-91).

Картина «Степан Разин» была задумана Суриковым сразу же по окончании «Боярыни Морозовой». Русская оратория как таковая возникла в первой половине XIX в. Одно из выдающихся произведений того времени – это «Минин и Пожарский или Освобождение Москвы» (1811 г. ) авторства Дегтярева С. А. В тот момент национальная историческая тема в русской опере присутствовала незначительно. 1765, Москва, Третьяковская галерея), Д. Г. Левицкий Портрет М. А. Исторический жанр, которому свойственна монументальность, долгое время развивался в настенной живописи. Еще чаще он прямо обращается или к сказке («Аленушка», 1881) или к былине, к эпосу («Витязь на распутье», 1882 «Богатыри», 1898). Нельзя не упомянуть и о пеплуме – направлении исторического жанра, который характеризуется обращением к библейским и античным сюжетам, большой временной продолжительностью фильма, а также масштабностью и грандиозностью съемок (массовка, костюмы, общие планы и т. д. ).

С 19–20 вв. Гротгер), Румынии (К. Пушкина), В. Ван Гог Автопортрет с перевязанным ухом (1889, Чикаго, собрание Блок), О. А. Кипренский Портрет поэта Пушкина (1827, Москва, Третьяковская галерея), И. Н. Крамской Портрет писателя Л. Н. Толстого (1873, Москва, Третьяковская галерея), И. Е. Репин Мусоргский (1881, Москва, Третьяковская галерея). Наряду со сложными условно-символическими формами («Герника» П. Пикассо, 1937) появляются произведения, тяготеющие к политической отчётливости плаката (картины Гуттузо, А. Фужерона). И. Козловский), посвящённые не только античной, но и национальной истории.

К истории войн, к судьбе их рядовых участников обратился В. В. Верещагин. В России сложное и противоречивое время. В. Нестеров, М. А. Врубель, Н. К. Рерих). М. Коржев, Е. Е. Моисеенко, Т. Г. Назаренко). Среди других мастеров исторического жанра – Й. Чапек и Э. Филла (Чехия), Н. Тоница (Румыния), И. Бешков (Болгария), Дж. Д. Флавицкий), развлекательные костюмные изображения древнерусского быта (К. Особую категорию составляют советские фильмы-экранизации романов, в частности, «Три мушкетера», «Узник замка Иф», «Анна Каренина», «Мастер и Маргарита» и др.

Исторический жанрХудожники историко-бытовой тематики

до н. э. известна по римской копии). Увидев это, Симон Петр припал к коленям Иисуса и сказал: выйди от меня, Господи. Рафаэль «Афинская школа» (1511). Родоначальником жанра по праву считают Вальтера Скотта («Роб Рой», «Айвенго», «Квентин Дорвард» и др. ), который смог совместить художественный вымысел с историческими фактами.

О. Д. Энгр), сменился салонно-академическими псевдоисторическими композициями (картины П. Делароша, Т. Кутюра и др. ). Начало 19 в. – новый этап в развитии исторического жанра, который начался с возникновением романтизма, подъемом утопических ожиданий: Э. Делакруа Взятие Константинополя крестоносцами (1840, Париж, Лувр), К. Брюллов Последний день Помпеи (1830–1833, С. -Петербург, Русский музей), А. А. Иванов Явление Христа народу (1837–1857, Москва, Третьяковская галерея).

Исторический жанр — жанр изобразительного искусства посвященный историческим

Отказываясь от спокойной обстоятельности повествования, многие художники 20 в., борющиеся за гуманистические идеалы, придают своим историческим произведениям прямое политическое современное звучание, обращаются к показу резко обнажённых классовых противоречий, прибегают к гротеску, к социальной сатире, к острой трагической экспрессии (антифашистские произведения немецких художников О. Дикса, Ж. Гроса, Х. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. Сикейроса, Х. К. Ороско) наряду со сложными условно-символическими формами («Герника» П. Пикассо, 1937) определяется тяготение к отчётливости политических идей, свойственной плакату (картины Р. Гуттузо, А. Фужерона). Оформился и тип многофигурной торжественной по своему строю исторической картины. Создавались и собственно исторические композиции, трактованные в идеально-обобщённом, вневременном плане (несохранившиеся батальные картоны Леонардо да Винчи и Микеланджело).

Великая Отечественная война 1941—45 побудила художников обратиться к событиям мужественной борьбы советского народа против фашизма и к героическому прошлому народов СССР (картины П. Д. Корина, Кукрыниксов, А. П. Бубнова, М. И. Авилова, Н. П. Ульянова). Но Икар поднялся слишком высоко к солнцу.

Словарь терминов изобразительного искусства – исторический жанр

Новый тип исторической картины создал А. фон Менцель (Германия), убедительно воскрешавший характеры и нравы времени Фридриха II. Писать картину Суриков начал в 1901 году, окончил и выставил ее в Москве на XXXV передвижной выставке 30 декабря 1906 года. В старину обучение батальному жанру предполагало штудии пластической анатомии лошади. Слева на пороге храма первый царь и основатель Рима – Ромул (в красном плаще) вдохновляет своих воинов на это деяние (мы бы сказали сейчас: злодеяние). Классицистическая линия исторической живописи продолжилась в творчестве Ж. Л. Давида. Могучая картина. » Репин выражал мнение прогрессивной демократической критики. Собственно исторические сюжеты получали условное, декоративное воплощение у болонских академистов 17 века (Доменикино и др. ), в картинах С. Розы. У портретного жанра есть несколько целей, которые в истории искусства осознаются художниками поэтапно.

в миниатюрах Азербайджана, Ирана, Афганистана, Индии, Средней Азии и др. Никто, как новый Степан -- весь народ -- сбросит оковы в вольную Волгу. Связь древнеримских исторических рельефов с идеями могущества государства проявилась в композициях, прославляющих военных триумфаторов и в документальных повествовательных фризах (колонна Траяна в Риме, 111—114), где роль символических и мифологических фигур незначительна. Аман), Венгрии (М.

Жанры живописи – Исторический жанр

Дальнейший ход политической жизни Франции определил культ отважного воина, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (в картинах Давида и А. Гро). Знаменательно, что Суриков показывает, как Преображенские солдаты почти заботливо поддерживают караемых. Одним из его основателей был И. Босх (Семь смертных грехов, Мадрид, Прадо).

Лебрен и П. Миньяр). Э. Делакруа «Резня на о. Хиос» (1824)Историческая основа картины – расправа турок 11 апреля 1822 г. над жителями греческого острова Хиос за то, что островитяне поддержали борцов за независимость Греции. Из 120 000 жителей острова около 115 тыс. В особую группу выделяется автопортрет – изображение художником самого себя. Это весьма специфические разновидности: батальное кино (особенно популярное в советском кинематографе), вестерн, пеплум (киноленты о древнем мире), тямбара (о самураях), фильмы плаща и шпаги (с динамичными фехтовальными поединками), уся (китайское кино с утрированной фантастической версией восточных единоборств).

В живописи и графике Ф. Гойи (Испания) вольнолюбивому порыву народных героев противостоит беспощадное, жестокое насилие (Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года, около 1814). Для искусства символизма и стиля модерн характерны вневременная символика и декоративная стилизация исторических образов (живопись П. Пюви де Шаванна во Франции, Ф. Ходлера в Швейцарии, эскизы витражей С. Выспяньского и станковые композиции Я. Мальчевского в Польше). М. Васнецов, В. А. Серов, А. П. Рябушкин, С. В. Иванов, художники группы «Мир искусства» – А. Н. Бенуа, К. А. Сомов, Е. Е. Лансере, Н. К. Рерих, Л. С. Бакст скульптор С. Т. Конёнков). считается официальным жанром изобразительного искусства, далеким от реализма (такой позиции придерживалась, например, в конце XVIII – XIX веках Российская Академия художеств). Его перу принадлежат известные картины из прошлого Древней Руси («Владимир и Рогнеда», 1770 год) и полотна, посвящённые античным сюжетам. В середине – 2-й половины 20 века античную тему переосмысливают в живописи М. Бекманн и в скульптуре Г. Маркс (Германия). 111–114). Манес), Венгрии (В.

Такова отчасти и картина В. В. Другие, с просветительских позиций, воспринимали события прошлого с элементами обличительства: В. Д. Поленов «Право господина» и «Арест графини де Этремон» (1876), Г. Г. Мясоедов «Дедушка русского флота», «Самосжигатели», Н. В. Невреев «Роман Галицкий» и другие. Д. Розенталь). В 17 в. жанр натюрморта переживает расцвет: монументальность картин Ф. Снейдерса (Натюрморт с лебедем, Москва, ГМИИ им Пушкина), Ф. Сурбаран, составлявший простые композиции из немногочисленных предметов (Натюрморт с четырьмя сосудами, 1632–1634, Мадрид, Прадо).

Исторический жанр – один из важнейших в изобразительном искусстве

Пушкина), Ж. Л. Давид Клятва Горациев (1784, Париж, Лувр), Э. Мане Расстрел императора Максимилиана (1871, Будапешт, Музей изобразительных искусств). История народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова (Утро стрелецкой казни, 1881 Боярыня Морозова, 1887 Покорение Сибири Ермаком, 1895) показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзаж, художественные особенности быта. В послевоенные годы художники посвящают свои произведения В. И. Ленину и революционной истории страны, подвигам советских людей в борьбе за победу социализма, выдающимся деятелям и безымянным героям истории («Выступление В. И. Ленина на III съезде комсомола» Б. В. Иогансона и др., 1950 картины Вл.

Настоящей классикой считаются такие ленты, как «Юлий Цезарь» (1953 г. ), «Десять заповедей» и «Александр Великий» (1956 г. ), «300 спартанцев» (1962 г. ), «Спартак» (1960 г. ), «Последние дни Помпеи» (1959 г. ) и др. В этюде замечательно передан характер молодого казака и его душевное состояние. Н. Бенуа, К. А. Сомов, Е. Е. Лансере) противопоставляли современности причудливое своеобразие старины (главным образом XVIII в. ), в которой видели источник красоты и поэзии. Н. Пуссен «Похищение сабинянок» (1634-1635)Картина является иллюстрацией легенды римской истории.

Некоторые жанры отмирают или обретают новый смысл (напр., мифологический жанр), возникают новые, обычно внутри ранее существовавших (напр., внутри пейзажного жанра появились архитектурный пейзаж и марина). Вечерняя тишина над ширью Волги. Пафосом революционной романтики овеяны картина «Свобода, ведущая народ» Делакруа (1830), горельеф «Марсельеза» Ф. Рюда (1833—36), композиции О. Домье на темы классовых боев ярко выразительны здесь и аллегорические фигуры и типичные характеры участников революционных битв. Прекрасен тяжелый, сумрачный, суровый колорит картины.

Рост политического сознания художников, успехи революционного преобразования страны, путь искусства к социалистическому реализму определили появление этапных произведений советского Исторический жанр: в живописи — «Оборона Петрограда» А. А. Дейнеки (1928), «Допрос коммунистов» (1933) и «На старом уральском заводе» (1937) Б. В. Иогансона, посвященные В. И. Ленину полотна И. И. Бродского, А. М. Герасимова, И. Э. Грабаря, картины С. В. Герасимова, М. Б. Грекова, П. М. Шухмина, Г. К. Савицкого, Ф. Г. Кричевского, А. К. Кутателадзе в скульптуре — обобщённые исторические образы «Булыжник — оружие пролетариата» И. Д. Шадра (1927), «Октябрь» А. Т. Матвеева (1927). И. ж. классицизма, закостеневший в отвлечённых античных сюжетах (Д. При этом история народа ранее ХХ в. в фильмах представлена крайне скудно. Он может отвергнуть какие-то детали ради художественной выразительности и цельности разработанного им образа.

Графики «Мира искусства» (А. -- М., 1963. Воздействует языком пластики. Достаточно назвать труды Н. И.

Из наиболее ярких проектов следует отметить следующие: «Иван Грозный» (1944 г. ), «Андрей Рублев» (1966 г. ), «Война и мир», «Орда», «Арап Петра Великого». В искусстве Северного Возрождения отражение современных исторических событий обнаруживается в миниатюрах Ж. Фуке и С. Мармиона, в мемориальной пластике (рельефы гробницы Франциска I, скульптор П. Бонтан, 1551-56, церковь аббатства Сен-Дени, Париж) в живописи П. Брейгеля Старшего. Религиозная тематика многократно использовалась для ситуаций светского восприятия.

Тинторетто). Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В. М. Васнецов («Богатыри», 1881—98), облик московской старины разных эпох — А. М. Васнецов. Связь древнеримских исторических рельефов с идеями могущества государства проявилась в композициях, прославляющих военных триумфаторов и в документальных повествовательных фризах (колонна Траяна в Риме, 111—114), где роль символических и мифологических фигур незначительна. Особенно богат был голландский натюрморт, скромный по колориту и по изображенным вещам, но изысканный по выразительной фактуре предметов, по игре цвета и света (П. Клас, В. Хеда, В. Калф, А. Бейерен). Уже в 16 в. натюрморт делится на множество типов: интерьер кухни с людьми или без них, накрытый стол в сельской обстановке, «ванитас» с символическими предметами (ваза с цветами, погашенная свеча, музыкальные инструменты).

1653, Париж, Лувр). Плот был перегружен, на нём было мало провианта и никаких средств управления и навигации. Очень выделяется парчовый кафтан царевича и главные, конечно, лица. Отечественный кинематограф тоже не обошел данный жанр (исторический) стороной.

Исторический жанр изобразительного искусства

Гротгер), Румынии (К.

И сказал Симону Иисус: не бойся отныне будешь ловить человеков. Было преодолено условное членение пространства, барельефность первоилановой композиции. Эволюция И. ж. во многом обусловлена развитием исторических воззрений, социально-политических взглядов, а периоды его подъёма связаны с усилением социальных конфликтов в досоциалистических обществах, с ростом классового и национального самосознания, со стремлением воплотить в искусстве передовые общественные идеалы. В XVII-XVIII вв. Одной из первых реалистических станковых картин была Сдача Бреды Веласкеса (1629–1631, Мадрид, Прадо). И. Козлов) и античные (М. Формирование исторического жанра своеобразно. Песни и разгул.

В Древнем Египте и Месопотамии исторические события изображались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. п. ), либо в циклах, повествующих главным образом о подвигах правителя и его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, путешествий и т. п. ). Особой эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола («Иван Грозный и сын его Иван», 1885) и могучего вольнолюбия народа («Запорожцы», 1878—91). Алеш, Я. Чермак), Румынии (Т. И. Семирадский, В. С. Смирнов). С 1830–1840-х гг. Новый поворот случился после создания М. И. Глинкой национальной школы музыки в Москве.

Это было граничит со стремлением живописцев «приблизить» лицо героя изолировать его от толпы. С конца XIX – начала XX вв. Дерево, масло. Баталии были скорее похожи на торжественные парады, смотры, чем на подлинные сражения. Над анималистическим изображением обычно работают с натуры или по воспоминанию.

Значение ИСТОРИЧЕСКИЙ ЖАНР в Словаре терминов изобразительного искусства

его рассматривали как «высокий» жанр, выдвинув на первый план (религиозные, мифологические, аллегорические, собственно исторические сюжеты). В 1870-е годы маркирующим элементом выступил портрет личности исторической значимости («Пётр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе» Николая Николаевича Ге, «Царевна Софья» Ильи Ефимовича Репина). Аман), Венгрии (М. В творчестве Виктора Михайловича Васнецова (1848-1926) преобладает фольклорный, легендарный образ даже тогда, когда он изображает историческое событие («После побоища Игоря Святославовича с половцами», 1880). Важное место в отечественном искусстве после 1917 года заняла историко-революционная тематика, нередко в символико-аллегорическом воплощении (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона).

В нём сочетались мелодраматические картины (К. Ну а к зрелищному искусству относятся кино, эстрада, театр, опера и цирк. Забелина («Домашний быт русских царей», «Домашний быт русских цариц»). Художники Мира искусства (А. Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами – бытовым жанром (так называемый историко-бытовой жанр), портретом (портретно-исторические композиции), пейзажем (исторический пейзаж), батальным жанром. «Гончаров Иван Александрович» – ФРЕГАТ «ПАЛЛАДА»: 36 – фока-реи, 37 – фор-марса-лисель-спирт, 38 – фор-марса-реи, 39 – фор-брам-лисель-спирт, 40 – фор-брам-рей, 41 – фор-бом-брам-рей, 42 – фор-трисель-гафель, 43 – грота-реи, 44 – грот-марса-лисель-спирт, 45 – грот-марса-рей, 46 – грот-брам-лисель-спирт, 47 – грот-брам-рей, 48 – грот-бом-брам-рей, 49 – грот-трисель-гафель, 50 – бегин-рей, 51 – крюйс-марса-рей, 52 – крюйс-брам-рей, 53 – крюйс-бом-брам-рей, 54 – бизань-гафель, 55 – бизань-гик, 56 – бизань-трисель-мачта, 57 – шкив гика-топенанта, 58 – ватер-штаги, 59 – утлегарь-бакштаги, 60 – ватер-вулинги, 61 – штаги, 62 – ванты, 63 – вант-путенсы, 64 – стень-ванты, 65 – путенс-ванты, 66 – фордуны, 67 – крюйс-марса-драйреп, 68 – марса-фал, 69 – грота-топенанты, 70 – дирик-фал, 71 – брасы, 72 – шкоты, 73 – гитовы, 74 – риф-банты, 75 – риф-сезни, 76 – бык-гордени, 77 – нок-гордени, 78 – эренс-бакштаги, 79 – завал-тали, 80 – бизань-гика-шкот, 81 – булини, 82 – галсы.

Вместе с тем в середине 19 века обращение к историческому жанру представителей реалистического направления обусловило распространение небольших историко-бытовых картин, где в точных деталях воссоздавались повседневная жизнь и «колорит эпохи» (Э. стали популярны темы германских, кельтских индийских, славянских мифов. И. Пучинов) сюжеты.

Презентация на тему "Исторический жанр"

Манес), Венгрии (В. Виды: Живопись Скульптура – ваяние Графика Декоративно-прикладное искусство Фотография Архитектура (спорно) – зодчество. Трамбалла на темы Войны за независимость в Северной Америке 1775-83). Архитектура (греч.

Рост политического сознания художников, успехи революционных преобразований, становление социалистического реализма определили создание этапных произведений советского исторического жанра: в живописи – Оборона Петрограда А. А. Дейнеки (1928), Допрос коммунистов (1933) и На старом уральском заводе (Урал демидовский 1937) Б. В. Иогансона, посвященные В. И. Ленину полотна И. И. Бродского, А. М. Герасимова, картины С. В. Герасимова, М. Б. Грекова, П. М. Шухмина, Г. К. Савицкого, Ф. Г. Кричевского, А. К. Кутателадзе, в скульптуре – обобщённые исторические образы И. Д. Шадра, А. Т. Матвеева и др., серия графических и скульптурных работ Лениниана Н. А. Андреева (1919-32) и др. Андреевич-Кун (Сербия). Доказательством тому служат оперы «Орфей» (1607 г. ), «Коронация Поппеи» (1642 г. ). Сын афинского царя Тезей убил Минотавра.

В 19 в. творческие открытия мастеров пейзажа, насыщение его социальной проблематикой, развитие пленэра (изображение естественной природной среды) завершились достижениями импрессионизма, давшими новые возможности в живописной передаче пространственной глубины изменчивости световоздушной среды, сложности цветовой гаммы: барбизонцы, К. Коро Утро в Венеции (ок. Государственный Русский музей (Санкт-Петербург)Историческая картина написана на евангельский сюжет. часто в произведениях живописи, скульптуры, графики переплетается с другими жанрами – бытовым (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого), батальным жанром. Алеш Я. Чермак), Румынии (Т.

Существуют двойной и групповой портрет. Новый тип исторической картины создал А. Менцель (Германия), который как бы проникал взглядом в жизнь отдалённой эпохи, убедительно воскрешал характеры и нравы времени Фридриха II. Не жалость хотел он вызвать в зрителе, не саму казнь продемонстрировать, а «торжественность последних минут», как говорил он сам, стремился передать в своей картине.

– ваять, высекать) – объемно-пространственный вид искусства. Исторический жанр в его современном виде сформировался вместе с развитием научных взглядов на историю (полностью лишь в XVIII-XIX вв. ), но многие его особенности сложились значительно раньше. В 18 в. во Франции жанровая живопись связана с изображением галантных сцен, «пасторалей», становится изысканной и грациозной ироничной: А. Ватто Бивуак (ок. В России Исторический жанр начал развиваться в 1-й половине 18 в., с появлением русского светского искусства и исторической науки сочетанием патриотической патетики, торжественной праздничности и документальной точности отмечены гравюры А. Ф. Зубова (изображения битв и празднеств Петра I), батальные картины, приписываемые И. Н. Никитину, рельефы для Триумфального столпа памяти Петра I и Северной войны исполненные при участии Б. К. Растрелли, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—64).

Мункачи). Пушкина), Ж. Б. Шарден Молитва перед обедом (ок. В Москве было создано «Общество художников исторической живописи» (1895-1906), в которое вошли А. А. Карелин, К. В. Лебедев, К. Н. Горский, С. В. Бакалович, Ф. А. Бронников, П. А. Сведомский, Г. И. Семирадский, А. П. Рябушкин, В. В. Беляев, М. П. Боткин и др. Однако гораздо чаще этот жанр содержит в себе элемент нравственной или социальной критики и требование переустройства общества. Б. Тьеполо Триумф Амфитриты (ок.

На холсте изображены главные герои русских былин – Добрыня Никитич (слева, на белом коне), Илья Муромец (посередине, на вороном коне), Алёша Попович (справа, на гнедом коне). Идея в метафорахБогатыри олицетворяют собой созидательные силы русской земли. Илья Муромец – это основательность, мудрая неторопливость, опора на опыт и традиции народаДобрыня Никитич – гордый боевой дух, стремление защищать свою землюАлеша Попович – поэтическое начало русской души, чуткость ко всем проявления красоты. Интересные фактыРаспространённое название картины – «Три богатыря» является неправильным. В былинах Добрыня всегда молод, как и Алёша, но Васнецов почему-то изобразил его зрелым человеком с роскошной бородой. Например, художник В. Е. Попков считается основателем «сурового стиля» в советской живописи (картина, запечатлевшая строительство ГЭС). В работах мастеров Позднего Возрождения находит место подробное, документально точное отражение современного быта (Паоло Веронезе), представления о людской массе как об одном из главных героев исторических событий (Битва при Заре Якопо Тинторетто, около 1585).

Став формой отображения жизни, жанры живописи при всей стабильности общих черт не являются неизменными, они развиваются вместе с жизнью, меняясь по мере развития искусства. Размер полотна 295, 3 х 446. Васнецов (Богатыри, 188115198), облик московской старины разных эпох 151 А. М. Васнецов. (живопись и графика Ф. Гойи). Она построена на противопоставлении.

Его фрески – это аллегорические изображения человеческой деятельности: «Афинская школа» – философия, «Диспута» – богословие, «Мудрость, умеренность и сила» – правосудие, «Парнас» – поэзия. На четвертый день в живых осталось только 67 человек, начался каннибализм. Характерно распространение историко-бытовых картин, где воссоздавались «колорит эпохи», повседневная жизнь в точных деталях (Э.

Когда после долгих поисков лицо боярыни было «найдено», оно потрясло всех увидевших картину своей фанатичной исступленностью и экспрессией. А. Лосенко «Чудесный улов» (1762). воздействовали на него.

Жанры изобразительного искусства

В русском историческом жанре усиливается интерес к духовной атмосфере эпохи (М. Он убил не просто сына, он убил приемника. в историческом жанре находит отражение революционная борьба пролетариата и крестьянства: графические циклы К. Кольвиц (Германия) Восстание ткачей (1897-98) и Крестьянская война (1903-08) картины и рисунки С. В. Иванова, В. А. Серова, В. Е. Маковского – в России, О. Бэнчилэ и Ш. Лукьяна в Румынии, С. Ленца в Польше и др.

1660, Москва, ГМИИ им. выполнялись стенные росписи и картины с изображением битв (Паоло Уччелло), торжеств, событий современной жизни, развёртывающихся на фоне реальных архитектурных фонов и интерьеров (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, В. Карпаччо, Д. Гирландайо и др. ), как правило, включённые в композиции на религиозные сюжеты. Панорама) батальная живопись (работы Ф. А. Рубо).

Жанры в изобразительном искусстве

После этого остров потерял своё хозяйственное значение. Собственно исторического жанра начал складываться в эпоху Возрождения в Европе. Ведущую роль играли крупная по размерам тематическая картина (Й. Батальный (военные события) Натюрморт (вещи) фр.

И здесь прежде всего надо вспомнить художников А. Иванова, К. Брюллова. Над произведениями жанра ню обычно работают с натуры. Вапперс, Л. Галле), Чехии (И.

Я на памятники, как на живых людей» смотрел, – расспрашивал их: «Вы видели, вы слышали – вы свидетели». Интерес к родной истории всегда был велик у передовой демократической общественности. Б. Тьеполо в Италии). Сюжет картины«Богатыри» – картина русского художника-живописца Виктора Васнецова. Старшая дочь Мария, прижавшаяся к отцу и задумавшаяся о чём-то, полностью разделяет судьбу семьи и не ропщет сын Александр, снимающий воск с подсвечника, также изображён не лишённым надежды на будущее, как и младшая дочь Александра изображённая художником как жизнеутверждающее начало. Художники XX в. также часто обращаются к историческому жанру: П. Д. Корин «Русь уходящая» (1932) триптих «Александр Невский» (1942-1943) А. П. Бубнов «Утро на Куликовом поле» (1943-1947).

Собственно исторический жанр начал развиваться в 1-й половине – середине 18 века с появлением светского искусства и исторической науки: документально точные гравюры А. Ф. Зубова (изображения битв и празднеств Петра I), рельефы для Триумфального столпа памяти Петра I и Северной войны 1700-21, созданные при участии К. Б. Растрелли мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762-64), картины на евангельские (Г. создавались многофигурные композиции с изображением битв (Паоло Уччелло), торжественных событий современной жизни (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, Пинтуриккьо). Мадарас), Польше (А. Исторический жанр в изобразительном искусстве представлен следующими полотнами: картинами Ильи Репина «Царевна Софья в Новодевичьем монастыре» (1879) и «Иван Грозный убивает своего сына» (1884), работами Василия Сурикова, обратившегося к наиболее драматичным событиям из истории России XVIII века. Отказываясь от спокойной обстоятельности повествования, многие художники 20 в., борющиеся за гуманистические идеалы, придают своим историческим произведениям прямое политическое современное звучание, обращаются к показу резко обнажённых классовых противоречий, прибегают к гротеску, к социальной сатире, к острой трагической экспрессии (антифашистские произведения немецких художников О. Дикса, Ж. Гроса, Х. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. Сикейроса, Х. К. Ороско) наряду со сложными условно-символическими формами («Герника» П. Пикассо, 1937) определяется тяготение к отчётливости политических идей, свойственной плакату (картины Р. Гуттузо, А. Фужерона).

Европейские художники исторической живописи - веков

Население Хиоса до сих пор так и не восстановило свою былую численность. Эволюция исторического жанра во многом обусловлена развитием исторических воззрений и сформировался он окончательно вместе со становлением научного взгляда на историю (полностью лишь в 1815019 вв. ).

Неизвестный художник «Портрет Меншикова» (1716. ) Ситуация его не сломила, сильный дух и уверенность в себе не поколебали в в нём ни обстоятельства, ни обстановка.

Западноевропейская историческая живопись периода романтизма

Не менее известна картина Т. Жерико «Плот «Медузы» (1819). Безграничную власть деспота и неминуемое возмездие художник видит в глазах. Изображение предметов известно еще в искусстве античности и средних веков. Используя задачу натюрморта и представление различных предметов, голландские испанские и фламандские мастера этого периода создавали сложные аллегории, подтексты которых можно понять, только зная старинную эмблематику разных вещей, цветов, фруктов и т. п. Батальный жанр. Жанр изобразительного искусства (в основном, живописи и графики), связанный с изображением битв, военных походов, подвигов, боевых действий, эпизодов военной жизни, деятельности выдающихся военачальников. Мотив обнаженного тела появлялся в произведениях изобразительного искусства с соответствующими сложными сюжетами («Венера», «Грехопадение Адама и Евы», «Помпейские термы» и др. ). Мадарас), Польше (П.

Основное содержание жанра – изображение животных, птиц, рептилий. И. ж. в искусстве других социалистических стран посвящен эпизодам национальной истории, борьбе с фашизмом, победе социалистических общественных отношений: картины И. Петрова (Болгария), М. Лингнера (ГДР), А. Чукуренку (Румыния), Ф. Коварского (Польша) скульптура К. Дуниковского (Польша), Ф. Кремера (ГДР). Как и в картине «Меншиков в Березове», колорит у Сурикова служит для раскрытия события огромной исторической важности. 1615, Мюнхен, Старая пинакотека), Рембрандт Пейзаж с прудом и арочным мостом (1638, Берлин – Далем), Я. ван Рейсдаль Лесное болото (1660-е, Дрезден, Картинная галерея), Н. Пуссен Пейзаж с Полифемом (1649, Москва, ГМИИ им.

В искусстве 20 в. проявляется интерес к старине как к источнику красоты и поэзии: В. А. Серов Петр I (1907, Москва, Третьяковская галерея), художники объединения «Мир искусства». Везет отбитое в Персии и у купцов добро. В 1860-х гг.

Кроме сходства с внешним обликом модели, портретист может стремиться дать характеристику его статуса в обществе (парадный портрет), его профессиональных занятий и увлечений, его роли в семье или кругу друзей, особенностей его личности и эмоций (психологический портрет). Во время Великой Отечественной войны российские художники работали над многочисленными произведениями, отражающими борьбу народа против фашизма, героическое прошлое России (А. Апостольский дворец (Ватикан)В 1508 г. Рафаэль по поручению папы Юлия II начал роспись парадных залов (станцев) Ватиканского дворца. История народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова («Утро стрелецкой казни», 1881 «Боярыня Морозова», 1887 «Покорение Сибири Ермаком», 1895) показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзаж, художественные особенности быта. Мункачи), в котором романтические традиции интерес к острым, кризисным ситуациям и к сильным, ярким характерам сочетались с реалистическим изображением конкретных условий жизни народов. Айец, скульптор В. Вела), Испании (Э. В скульптуре начала 20 века получил широкое распространение жанр исторического портрета (работы Родена, также И. Мештровича в Хорватии, Й. В. Мысльбека, Л. Я. Шалоуна в Чехии, К. Дуниковского в Польше и др. ). Его работы «Сцены из домашней жизни русских царей» (1865), «Русский посол при дворе римского императора» (1866), «Вешний царский поезд на богомолье во времена Алексея Михайловича» (1868) – воссоздают национальное своеобразие, колорит русской жизни далекой эпохи.

Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В. М. Пафосом революционной романтики овеяны картина «Свобода, ведущая народ» Делакруа (1830), горельеф «Марсельеза» Ф. Рюда (1833—36), композиции О. Домье на темы классовых боев ярко выразительны здесь и аллегорические фигуры и типичные характеры участников революционных битв. Психологически очень сильная картина. В европейском искусстве первыми обратились к изображению природы венецианские художники эпохи Возрождения (А. Каналетто).

Возникновение российского исторического жанра в живописи

Историко-бытовые сюжеты появились с 7 в. в китайской, с 11—12 вв. Таким образом, можно сказать, что все изобразительное искусство, связанное с религиозной культовой жизнью разных регионов мира имеет отношение к религиозному жанру. 1834, Москва, ГМИИ им. Новый тип исторической картины создал А. фон Менцель (Германия), воскрешавший характеры и нравы времени Фридриха II.

Так, в 17 в. в Голландии в живописи ведущими стали именно «низкие» жанры (пейзаж, бытовой жанр, натюрморт), а парадный портрет, формально принадлежавший к «низкому» жанру портрета, к таковому не относился. Костомарова («Русская история в жизнеописаниях ее главнейших деятелей», «Домашняя жизнь и нравы великорусского народа»), И. Е. в алтарных картинах, рельефах, шпалерах, миниатюрах в Нидерландах, Германии, Франции. Собственно Исторический жанр начал складываться в эпоху Возрождения в Европе.

Исторический бытовой жанр изобразительного искусства

Особой популярностью пользовались картины П. Делароша (Франция) с мелодраматическими сюжетами и обилием бытовых деталей. академизм выдвинул Исторический жанр на первый план, понимая его как «высокий» жанр, включающий религиозные, мифологические и собственно исторические сюжеты. В 15 — начале 16 вв. В Древнем Египте и Месопотамии исторические события воплощались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. д. ), либо в циклах полулегендарных сцен, повествующих главным образом о подвигах правителя или его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, путешествий). В. И.

Анималистический жанр (анимализм) является весьма специфическим из-за сложности знаний и навыков, которые нужно освоить художнику-анималисту. Известны и анонимные картины 16 в. с острыми политическими сюжетами («Казнь Савонаролы»). «Приехавши в Москву, этот центр народной жизни (вот главное, что влекло художника к Москве) я сразу стал на свой путь», – писал Суриков.

Образ обречённого на вечные муки раскаяния царя. 17 в. можно назвать веком «жанра» во всех живописных школах Европы: Микеланджело да Караваджо Гадалка (Париж, Лувр), П. П. Рубенс Крестьянский танец (1636–1640, Мадрид, Прадо), Я. Йорданс Праздник бобового короля (ок. К первому принадлежит, пожалуй, один из самых объемных блоков. Основоположником исторического жанра в России был А. Лосенко (1737 – 1773 гг. ). Б. Тьеполо).

В целом «Утро стрелецкой казни» вызвало разную реакцию демократической и официальной -критики. «Классический» импрессионизм избегал любой сюжетности, однако к историческому жанру обращались Э. Дега (в раннем творчестве) и Э. Мане («Казнь императора Максимилиана», 1867, Кунстхалле, Мангейм).

В советском искусстве сложилась и заняла почётное место историко-революционная тематика. Первая попытка адаптации исторического повествования в русской литературе была предпринята Н. М. Карамзиным в повести «Наталья, боярская дочь» в 1792 г. Однако и читатель и сам автор осознали, что задача овладения исторической эпохой не разрешена. 1710, Москва, ГМИИ им. Алеш Я. Чермак), Румынии (Т.

Исторический жанр в живописи советского и современного времени

И. Козловский), посвященная не только античной, но и национальной истории. Основоположник исторического жанра русского изобразительного искусства – Антон Павлович Лосенко. Русский Исторический жанр во 2-й половине 18 в. также связан с просветительскими идеями и с классицизмом, пропагандистом которого стала Академия художеств ведущую роль играла большая тематическая картина (А. Симон сказал Ему в ответ: Наставник. Во второй половине XIX столетия художники начали рисовать сюжеты из истории России.

Вместе с тем в нем есть песенное начало. Европейский город Петербург, видимо, мало затрагивает сердце Сурикова и по окончании Академии он поселяется в Москве, где берет большой и единственный за всю жизнь заказ на живопись для храма Христа Спасителя архитектора Тона. В XVIII – XIX вв. Оформился и тип многофигурной торжественной по своему строю исторической картины.

Еще до открытия IX передвижной выставки, на которой экспонировалось «Утро стрелецкой казни», Репин писал П. М. Однако не все произведения на религиозные темы предназначаются при их создании для сакральных помещений, поклонения и молитвы (как православные иконы или статуи Будды в буддистских храмовых комплексах). («Капитанская дочка», «Арап Петра Великого»). Картины на литературные и мифологические сюжеты современники называли «историями» и «поэзиями». Рядом с Суриковым в русском историческом жанре второй половины XIX в. работали и другие художники.

С помощью стилизации былины он сумел преодолеть усиливающийся в эти годы в передвижничестве жанризм. В «Утре» главные герои – стрельцы. Композиция этого монументального полотна необычайно проста и логична. Матейко), Чехии (М.

Формирование бытового жанра начинается в XVI в. в Италии и Нидерландах. Исторический жанр – один из важнейших в изобразительном искусстве. О картине К. Брюллова «Последний день Помпеи» читайте здесь. Во второй половине XIX в. большинство картин исторического жанра были созданы на сюжет исторических событий России: В. Суриков «Боярыня Морозова» (1887), «Переход Суворова через Альпы» (1899), «Утро стрелецкой казни» (1881), И. Репина «Бурлаки на Волге» (1973), «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» (1893), «Царевна Софья Алексеевна через год после заключения её в Новодевичьем монастыре, вовремя казни стрельцов и пытки всей её прислуги в 1698 г» (1879), «Иван Грозный и сын его Иван» (1885), В. Васнецова «Богатыри» (1898), а также полотна Н. Ге, А. Рябушкина, А. Бенуа, Е. Лансере, В. Серова и др. Д. Флавицкий) и развлекательные «костюмные» изображения древнерусского быта (К. (Второй его сын был зарезан в Угличе). Д. Розенталь).

С эпохи Возрождения до 19 в. художники использовали сюжеты античной мифологии, христианских легенд. Это один из самых трудных жанров в живописи. Известны и анонимные картины 16 в. с острыми политическими сюжетами («Казнь Савонаролы»). И. ж. часто переплетается с другими жанрами — бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, групповые портретно-исторические композиции), пейзажем («исторический пейзаж») особенно тесно с И. ж. смыкается батальный жанр, когда он раскрывает исторический смысл военных событий. Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пювиса де Шаванна (Франция), Ф. Ходлера (Швейцария).

Жанр исторический в кинематографе

Идеи национального возрождения, освободительной борьбы питали И. ж. Польши (Я. В советском искусстве ведущее место заняла историко-революционая композиция: Б. М. Кустодиев Большевик (1920, Москва, Третьяковская галерея). Алеш, Я. Чермак), Румынии (Т. Кидаешься ты на врага, аки лев». С началом пробуждения национального самосознания народов связаны исторические сюжеты в русских иконах (Церковь воинствующая, после 1552), европейских хрониках и кодексах (миниатюры Геттингенского кодекса, около 1464, Йенского кодекса, начало XVI в. и др. ). Накануне Великой французской революции строгие, мужественные картины главы революционного классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идеалов борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга, прозвучали как призыв к борьбе («Клятва Горациев», 1784).

Портрет, пейзаж историческая картина, натюрморт, ню – являются жанрами, хорошо известными современному любителю искусства. Однако в европейском искусстве XVII – XVIII вв. Вслед за В. Г. Шварцем, воссоздавшим облик Руси XVI-XVII вв., художники-передвижники (Н.

Отечественные исторические ленты

Исторические мотивы можно обнаружить и творчестве другого видного французского художника Оноре Домье: картина «Восстание» (1848). Это отразится на всей истории Руси (начнётся смута). Сентиментальные сцены рыцарской эпохи создавали художники дюссельдорфской школы (Германия). Собственно исторический жанр начал складываться в эпоху Возрождения в Европе. Многочисленны были и группы романтиков искавших свой исторический и эстетический идеал в средневековом прошлом (назарейцы в Германии, прерафаэлиты в Великобритании).

Историческая бытовая тематика занимала большое значение в творчестве представителей объединения «Мир искусства». Эскиз этот помечен 1887 годом. В древнерусском искусстве изредка получали отражение события национальной истории в иконах, миниатюрах и фресках (росписи Золотой палаты Кремлёвского дворца, 1547-1552, не сохранились). Сурикова «Степан Разин» -- произведение, к которому художник возвращался неоднократно (1887 1901--1906 1909--1910).

Его оперы с классическим сюжетом «Тамерлан» (1724 г. ), «Ксеркс» (1738 г. ) и «Юлий Цезарь» (1724 г. ) – это, в первую очередь, героическая драма с бурей страстей и сильными характерами, в то время как исторические имена добавлены лишь для помпезности. Эпическим, былинным духом проникнуты композиции В. М. Васнецова (Богатыри, 1881-98) облик московской старины воссоздал А. М. Васнецов. Недаром он писал: «Я не понимаю действия отдельных исторических личностей без народа, без толпы. Лучи растопили воск, крылья распались и юноша погиб, упав с огромной высоты в море. Мадарас), Польши (П.

В архитектурных формах выражаются эстетические идеалы и уровень развития общества (сочетает в себе практические и духовные составляющие). Воздействует на человека своими монументальными формами. Вот только он имеет свой особый путь развития. Парадный портрет показывает человека в полный рост (на коне, стоящим или сидящим), на архитектурном или пейзажном фоне.

1568, Вена, Музей истории искусств). Холст, масло. Этот жанр распространен не только в живописи, но и в скульптуре, графике и т. д. Но особенную популярность получили картины П. Делароша (Франция), с мелодраматическими сюжетами и обилием бытовых деталей. В картине ощущение приволья.

Тема картины взята из XVII в., времени церковного раскола. События 1812 года непосредственно отразились в картинах В. К. Сазонова и М. Тихонова, в скульптурных медальонах Ф. П. Толстого (1814-36), косвенно – в памятнике Минину и Пожарскому в Москве работы И. П. Мартоса (1804-18). У умирающего царевича кроткий, просветлённый взгляд, стекленею глаза, он прощает отца. 1585, Венеция, дворец Дожей), Н. Пуссен Великодушие Сципиона (1643, Москва, ГМИИ им.

Холст, масло. Ведь они близки друг другу: солдаты из той же крестьянской среды, что и стрельцы. Оставшиеся жители были обращены в ислам. Не отстает в этом плане и современный кинематограф: «Гладиатор», «Александр», «Троя», «Исход: Цари и боги», «Бен-Гур».

Жанр исторического произведения в музыке

Романтические веяния сказались и в русском И. ж. трагические события современности, волна восстаний в Европе косвенно отразились в картине К. П. Брюллова «Последний день Помпеи» (1830—33), посвященной судьбе античной цивилизации, обречённости людей, противостоящих слепой разрушительной стихии. По приказу Миноса он построил знаменитый лабиринт для чудовища Минотавра. Тиран, деспот, убийца.

К концу XIX в. в историческом жанре наметился поворот к приподнятой, символико-обобщённой трактовке реальных исторических образов (героическая многофигурная скульптурная композиция Граждане Кале О. Родена, 1884-86, Франция). Герои полотен художника – это люди, сильные духом, обуреваемые могучими страстями, неуемные в своих благих поступках и в роковых прегрешениях: «Царевна Софья Алексеевна через год после ее заключения под стражу в Новодевичьем монастыре, во время казни стрельцов и пытки всей ее прислуги в 1698 году» (1879), «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» (1885), «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» (1891). Поистине «лик его ужасен». Дальнейший ход французской истории определил культ отважного воина, полководца, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (картины Давида, А. Гро). В античном мире портрет развивался более в скульптуре, а также в живописных портретах – файюмских портретах 1–3 вв.

Изобразительное искусство романтизма

В Древней Греции представления о пережитых событиях, как правило, облекались в мифологические образы, но известны и обобщённо-идеальные изображения реальных героев — образцов гражданской доблести (группа «Тираноубийцы» работы Крития и Несиота, 477 до н. э., рельефы фриза храма Нике Аптерос в Афинах с изображением битвы греков с врагами, около 420 до н. э. ). Матейко), Чехии (М. Отечественная война 1812 года привлекла внимание художников к героическим подвигам русских людей (картины А. И. Иванова и В. К. Шебуева).

По характеру изображения выделяются две основные группы: парадные и камерные портреты. Каждая деталь, каждое тело и предмет до мелочи проработаны художником. Данное понятие охватывает все литературные произведения в прозе (рассказы, романы, повести), повествующие о реальных событиях, которые происходили в более или менее отдаленном периоде времени, а действующими персонажами (главными или второстепенными) в них являются исторические личности. В живописи и графике Ф. Гойи (Испания) вольнолюбивому порыву народных героев противостоит беспощадное, жестокое насилие («Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года», около 1814).

К конце 19 — начале 20 вв. Прогрессивные искания, наметившие будущие пути Исторический жанр, связаны с творчеством крупнейших художников 17 в. : Н. Пуссен (Франция) создал полные общественно-этического пафоса образы благородных античных героев («Смерть Германика», 1626—27) Д. Веласкес (Испания) с глубокой исторической объективностью представил конфликт противоборствующих сил — феодальной Испании и буржуазной Голландии («Сдача Бреды», 1634) П. П. Рубенс (Фландрия) свободно соединял историческую реальность с фантазией и аллегорией в полных жизни и движения парадных историко-аллегорических композициях (циклы «История Константина», «История Марии Медичи», около 1622—25) Рембрандт (Голландия) воплотил воспоминания о героике нидерландской революции в сцене выступления стрелков в поход (так называемый «Ночной дозор», 1642) и в легендарном драматическом эпизоде освободительной борьбы батавов («Заговор Юлия Цивилиса», 1661). Вапперс Л. Галле), Италии (Ф. Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами 150 бытовым жанром (так называемый историко-бытовой жанр), портретом (портретно-исторические композиции), пейзажем (исторический пейзаж), батальным жанром. В искусстве и судьбе Василия Ивановича Сурикова все ярко, неповторимо, талантливо. Не велик интерес к бытовому и анималистическому жанру.

Исторический жанр позднего классицизма, ограничивавшийся античными сюжетами (Ж. Царевна Софья, мечтавшая о власти, чувствуя недовольство стрельцов, возглавила мятеж. (иногда вводятся люди, но второстепенно): эпические, лирические, романтично-героические, классицистические, городские, сельские, морские. 1760–1765, Лондон, Национальная галерея).

«Мне он все кровавым казался», -писал Суриков о храме. 1630, Париж, Лувр), Ян Вермеер Дельфтский Девушка с письмом (конец 1650-х, Дрезден, Картинная галерея). П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (М. В творчестве Василия Ивановича Сурикова (1848-1916) историческая живопись обрела свое современное понимание.

Изобразительное искусство живопись

Рейнолдса в Великобритании и др. ). Быт прошлого во всем его многообразии – вот главный сюжет его полотен. Начало этого явления в исторической живописи было положено творчеством В. Г. Шварца. Известны и анонимные картины XVI в. с острыми историческими сюжетами (Казнь Савонаролы и др. ).

так как я человек грешный. Московский бунт стрельцов 1682 года, стрелецкое восстание 1698 года и жестокая расправа над их участниками стали трагической страницей русской истории. Батальным жанром (от фр.

Дальнейший ход политической жизни Франции определил культ отважного воина, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (в картинах Давида и А. Гро). В средневековой Европе, где господствовал теологический взгляд на историю, религиозные сюжеты рассматривались как исторические, а реальные события изображались редко и условно (так называемый ковёр из Байё, около 1080 миниатюры в исторических хрониках). К истории войн, к судьбе их рядовых участников обратился В. В. Верещагин. Это граничит с возникновением нового направления – реализма. Жанры: Портрет (дает представление о внешнем облике внутренний мир и социальный статус): парный индивидуальный, групповой интимный, парадный, автопортрет Пейзаж (природа). Наиболее значимыми являются такие произведения, как «Борис Годунов» М. П. Мусоргского, «Князь Игорь» Бородина А. П., «Царская невеста» и «Псковитянка» Н. А. Римского-Корсакового, «Суворовский марш» А. С. Аренкова и др.

Это может быть отдельный стиль или жанр исторический в том числе. Героическим пафосом революционной романтики овеяны картина Свобода, ведущая народ Делакруа (1830), горельеф Марсельеза Ф. Рюда (1833-36), композиции О. Домье на темы классовых битв жизненно выразительны здесь и аллегорические фигуры и типичные образы народных героев. В 19 в, подъем национального самосознания, поиски исторических корней своих народов обусловили романтические настроения в исторической живописи Бельгии (Л. Она же дала мне дух и силу и здоровье». Дьяковой (1778, Москва, Третьяковская галерея). Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам русских людей (картины А. И. Иванова о древнерусских героях памятник Минину и Пожарскому в Москве работы И. П. Мартоса, 1804-18 медальоны Ф. П. Толстого, 1814-1836). 1484, Флоренция, Уффици), А. Мантенья Парнас (1497, Париж, Лувр), Джорджоне Спящая Венера (ок.

Изобразительное искусство Симон (Пимен) Фёдорович Ушаков

Характерно распространение историко-бытовых картин, где воссоздавались «колорит эпохи», повседневная жизнь в точных деталях (Э. были православными греками, остальные католики, турки и евреи. Пушкина), Ян Стен Больная и врач (ок. 500 х 770 см. Так же спаяны, сплочены между собой сподвижники Ермака.

Айес), Чехии (Й. Художники регулярно обращались к батальному жанру: Леонардо да Винчи Битва при Ангиари (не сохранилась), Микеланджело Битва при Кашине (не сохранилась), Тинторетто Битва при Заре (ок. В камерном портрете используется поясное или погрудное изображение на нейтральном фоне.

Адриана (1633, Харлем, музей Франса Халса), Рембрандт Синдики (1662, Амстердам, Государственный музей), Эль Греко Портрет Ниньо де Гевара (1601, Нью-Йорк, Метрополитен-музей), Д. Веласкес Портрет Филиппа IV (1628, Мадрид, Прадо), Ф. Гойя Молочница из Бордо (1827, Мадрид, Прадо), Т. Гейнсборо Портрет актрисы Сары Сиддонс (1784–1785, Лондон, Национальная галерея), Ф. С. К концу 19 в. в Исторический жанр стал обозначаться поворот к символически-обобщённым, приподнятым над бытовой конкретностью образам (героическая композиция французского скульптора О. Родена «Граждане Кале», 1884—86). И. Козловский), посвященные героям не только античной, но и национальной истории — древней и новой. – мертвая природа Исторический жанр (важнейшие моменты в жизни общества) Бытовой (повседневная жизнь людей их нравы, социальный/национальный уклад, быт) Религиозный (священные догмы) Мифологический (древние народы о происхождении мира)- Языческие Боги, легендарные герои Аллегорический (иносказательное изображение того, что не может иметь непосредственный изобразительный характер). В Германии к сюжетам национальной истории обращались Ю. Шнорр фон Каросфельд, П. фон Корнелиус, К. Ф. Лессинг, В. фон Каульбах сентиментальные сцены рыцарской эпохи создавали художники дюссельдорфской школы, свой исторический и эстетический идеал в средневековом прошлом искали назарейцы. 1508, Париж, Лувр), Рафаэль Дама с покрывалом (ок.

Силуэт храма Василия Блаженного читается в картине как непоколебимый образ самого народа. П. Рубенс «Битва греков с амазонками» (1618). В 17–18 вв.

Росалес, А. Хисберт, скульптор А. Маринас Гарсия), Чехии (Й. Андреа Мантенья и Пьеро делла Франческа обращались к прошлому (в основном античному) как к героическому идеалу, образцу для современности. Старая Пинакотека (Мюнхен)Эта картина писалась по заказу. Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам исторических деятелей и простых людей прошлого и современности (картины А. И. Иванова о древнерусских героях в скульптуре — «Минин и Пожарский» И. П. Мартоса, 1804—18, медальоны Ф. П. Толстого, 1814—36).

Исторический жанр в изобразительном искусстве, картины которого отличались особенной выразительностью, пользовался наибольшей популярностью как среди интеллигенции, так и у массовой публики. Лодки и человеческие фигуры намечены с большой энергией. Красотой природы как бы подчеркивается тяжелая дума атамана, словно отделяющая его от хмельного веселья казаков. Суриков писал позже: «Идеалы исторических типов воспитывала во мне Сибирь с детства.

Изобразительное искусство Испании века

Романтические веяния сказались и в русском историческом жанре. Б. Тьеполо в Италии). Михаловский). Рокотов Портрет Майкова (ок. Например, распространенные в Новое время сцены охоты, портретирование конкретного животного (лошади, собаки в заказном портрете XVIII в. ) использование обобщенного образа животного в аллегорическом изображении XVII – XIX вв.

Аман, Венгрии (М. Исторический жанр в искусстве других социалистических стран посвящен эпизодам национальной истории, борьбе с фашизмом, победе социалистических общественных отношений: картины И. Петрова (Болгария), М. Лингнера (ГДР), А. Чукуренку (Румыния), Ф. Коварского (Польша) скульптура К. Дуниковского (Польша), Ф. Кремера (ГДР). Мадарас), Польше (А. Все на лодках, включая капитана и губернатора, добрались до берега. Мейссонье во Франции, Х. Лейс в Бельгии, М. фон Швинд в Австрии). Бытовой жанр в 19 в. в живописи утверждал демократические идеалы, часто с критическим подтекстом: О. Домье Прачка (1863, Париж, Лувр), Г. Курбе Мастерская художника (1855, Париж, музей Орсе). Раскрыть образ, созданный архитектором помогают скульптура, живопись, ДПИ, объединенных общей художественной идеей. Скульптура (ваяние) (лат.

Историко-бытовые сюжеты появляются с 11-12 века в японской живописи, с 15-16 века в миниатюрах Ирана, Индии (могольская миниатюра 16-17 века), Средней Азии и др. Рафаэль считал, что это четыре основания, на которых должно основываться человеческое общество: разум (философия, наука), доброта и любовь (религия), красота (искусство), справедливость (правосудие). На фреске изображены исторические лица, в том числе Эпикур, Пифагор, Сократ, Платон, Аристотель, Диоген и др. Мысльбека в Чехии), а в искусстве символизма и модерна – к ритмической стилизации монументальных исторических композиций (живопись П. Пюви де Шаванна во Франции, Ф. Ходлера в Швейцарии). В левой (большей) части картины изображены стрельцы, справа – Петр и его сподвижники. Андреа Мантенья и Пьеро делла Франческа обращались к прошлому (в основном античному) как к героическому идеалу, образцу для современности. Д. Розенталь).

В России И. ж. начал развиваться в 1-й половине 18 в., с появлением русского светского искусства и исторической науки сочетанием патриотической патетики, торжественной праздничности и документальной точности отмечены гравюры А. Ф. Зубова (изображения битв и празднеств Петра I), батальные картины, приписываемые И. Н. Никитину, рельефы для Триумфального столпа памяти Петра I и Северной войны исполненные при участии Б. К. Растрелли, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—64). Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пюви де Шаванна (Франция), Х. фон Маре (Германия), А. Бёклина и Ф. Ходлера (Швейцария), Э. Бёрн-Джонса (Великобритания), эскизов витражей С. Выспяньского (Польша). Трагические события современности косвенно отразились в картине К. П. Брюллова Последний день Помпеи (1830-33), в которой слепой разрушительной стихии противопоставлена духовная сила и близость людей. Песенно-поэтический характер «Разина» выражен и в колорите. Романиста вы можете увидеть на фото выше. академизм выдвинул И. ж. на первый план, понимая его как «высокий» жанр, включающий религиозные, мифологические и собственно исторические сюжеты. Сформировалась она в XIX – XX столетиях. Пуссен известен в основном как исторический художник.

1638, С. -Петербург, Эрмитаж), А. ван Остаде Флейтист (ок. Такая градация жанров просуществовала до 19 в. хотя и с исключениями. Наряду с собственно историческими произведениями Репин писал полотна на темы современной ему жизни («Бурлаки на Волге», «Крестный ход в Курской губернии»), на темы народнического революционного движения 80-х годов XIX века («Отказ от исповеди (1879-1885), «Не ждали» (1884-1888), «Арест пропагандиста» (1880-1892) и другие.

Изобразительное искусство века

В дальнейшем это направление поддержали композиторы «Могучей кучки». Об этой картине Вы можете прочитать здесь. Д. Розенталь). Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами: портретом (изображения деятелей прошлого, портретно-исторические композиции), пейзажем («исторический пейзаж»).

В первые годы Советской власти революционные события находили часто символико-аллегорические воплощение (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона). Основная задача – раскрытие исторического смысла и значения изображаемого события или личности их места в истории и влияния на её развитие.

Лебрен во Франции). Новый тип исторической картины создал А. Менцель (Германия), который как бы проникал взглядом в жизнь отдалённой эпохи, убедительно воскрешал характеры и нравы времени Фридриха II. В качестве примера можно привести картину Эжена Делакруа «Резня на острове Хиос», написанную в 1826 году. И. Семирадский). Д. Флавицкий) и развлекательные «костюмные» изображения древнерусского быта (К. 1305, Падуя), Ян ван Эйк Портрет четы Арнольфини (1434, Лондон, Национальная галерея), Леонардо да Винчи Джоконда (ок. В Древней Греции представления о пережитых событиях, как правило, облекались в мифологические образы, но известны и обобщённо-идеальные изображения реальных героев — образцов гражданской доблести (группа «Тираноубийцы» работы Крития и Несиота, 477 до н. э., рельефы фриза храма Нике Аптерос в Афинах с изображением битвы греков с врагами, около 420 до н. э. ). Интересен и разнообразен портрет 19–20 вв. : Д. Энгр Портрет мадам Рекамье (1800, Париж, Лувр), Э. Мане Флейтист (1866, Париж, Лувр), О. Ренуар Портрет Жанны Самари (1877, Москва, ГМИИ им.

Изобразительное искусство англии

Провизия быстро иссякала. Очаги восстаний вспыхнули в Италии, Франции, Германии. П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (М. до н. э., пейзажи и натюрморты в эллинистических и римских мозаиках и фресках. Манес), Венгрии (В.

И. Семирадский). Сделав это, они поймали великое множество рыбы и даже сеть у них прорывалась. Пушкина), К. Лоррен Полдень (1651, С. -Петербург, Эрмитаж), Ф. Гварди Площадь Сан Марко, вид на базилику (ок. В безбрежном пейзаже река слилась с небом ширь и размах невиданные. В 1960-70-х годах делались попытки обновить исторический жанр романтикой образов (Г.

Изобразительное искусство 19 века

Графики «Мира искусства» (А. А в центре и в левой части композиции, наоборот, показаны насмехающиеся издевающиеся над боярыней, хохочущие купчины. В годы революции Давид в героически приподнятых образах воплотил её актуальные события («Клятва в зале для игры в мяч», 1791 «Смерть Марата», 1793). Михаловский), Румынии (К. Глазунова много исторических полотен: «Внуки Гостомысла: Рюрик, Трувор и Синеус», циклы «Русь» (1956), «Поле Куликово» (1980) и др. В 18 в. в лаконичных натюрмортах Ж. Б. Шардена утверждается ценность и достоинство, скрытые в обыденной жизни: Атрибуты искусства (1766, С. -Петербург, Эрмитаж). В Древнем Китае с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У в провинции Шаньдун, эпоха Хань, 147-163 свиток «Властелины разных династий» Янь Либэня, эпоха Тан, 7 век и др. ). Историческая картина классицизма характеризуется крайней условностью содержания.

В Китае ещё в эпоху Хань с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У, 147—163). В Германии К. Ф. Лессинг обращался к теме народных антифеодальных войн. Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В. М. Васнецов («Богатыри», 1881—98), облик московской старины разных эпох — А. М. Васнецов. Третьякову: «Картина Сурикова делает впечатление неотразимое, глубокое на всех. Цветовая гамма жуткая.

Человек в зеркале искусства: жанр портрета 8 класс

Батальная тема в его творчестве была раскрыта в связи с темой народа. В Древней Греции представления о пережитых исторических событиях, как правило, воплощались в мифологических темах и образах, но известны и обобщённо-идеальные изображения реальных исторических сцен и героев (группа Тираноубийцы работы Крития и Несиота, около 477 до н. э. ). Ноябрь 1941 А. А. Дейнеки (1941), триптих Александр Невский П. Д. Корина (1942-43), графический цикл Не забудем, не простим. Эта задача требует натурного наблюдения.

А вот батальные изображения на выставках современного искусства редко можно увидеть. В историческом жанре часто находили художественное выражение драматические столкновения исторических сил, события классовой и национально-освободительной борьбы, взгляд на народ как на активную движущую силу истории.

Исторический жанр позднего классицизма во Франции, ограничивавшийся античными сюжетами (Ж. В творчестве Репина широко и многогранно отразилась вся эпоха и жизнь народа. Вапперс, Л. Галле), Италии (Ф. Некоторых уже ведут на Лобное место. Государственная Третьяковская галерея (Москва)Картина написана на сюжет из античной мифологии.

Полотно не имеет ничего общего с иллюстрацией к песням о Степане Разине. И далее: «Памятники» площади – они мне дали ту обстановку, в которую я мог поместить мои сибирские впечатления. В русской живописи рубежа XIX—XX веков проявились черты пейзажного видения мира (термин Алексея Александровича Фёдорова-Давыдова)1.

признакам (галереи портретов членов корпорации, гильдии, офицеров полка и т. д. ). К конце 19 — начале 20 вв. Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами – бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, портретно-исторические композиции), пейзажем (исторический пейзаж).

Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами — бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, групповые портретно-исторические композиции), пейзажем («исторический пейзаж») особенно тесно с Исторический жанр смыкается батальный жанр, когда он раскрывает исторический смысл военных событий. В архитектурном пейзаже выделяют городские перспективные виды, называвшиеся в 18 в. ведутами (А. Каналетто, Б. Беллотто, Ф. Гварди в Венеции), виды усадеб, парковых ансамблей с постройками, пейзажи с античными или средневековыми руинами (Ю. Робер К. Д. Фридрих Аббатство в дубовой роще, 1809–1810, Берлин, Государственный музей С. Ф. Щедрин), пейзажи с воображаемыми сооружениями и руинами (Д. Б. Пиранези, Д. Паннини). В годы революции Давид в героически-приподнятых и правдивых образах отразил её реальные события (Клятва в зале для игры в мяч, 1791 Смерть Марата, 1793). Реализм 2-й половины 19 в. обращается к осмыслению исторических трагедий народов и личностей: И. Е. Репин Иван Грозный и его сын Иван (1885, Москва, Третьяковская галерея), В. И. Суриков Меншиков в Березове (1883, Москва, Третьяковская галерея). Е. Маковский) и салонно-академические античные сцены (Г. Весна (1820-е, Москва, Третьяковская галерея), П. А. Федотов Сватовство майора (1848, Москва, Третьяковская галерея), В. Г. Перов Последний кабак у заставы (1868, Москва, Третьяковская галерея), И. Е. Репин Не ждали (1884, Москва, Третьяковская галерея). До эпохи формирования этого жанра подобное было невозможно.

Сентиментальные сцены рыцарской эпохи создавали немецкие художники дюссельдорфской школы. в И. ж. входит тема революционной борьбы, движений пролетариата и крестьянства (графические циклы немецкой художницы К. Кольвиц «Восстание ткачей», 1897—98 и «Крестьянская война», 1903—08 картины С. В. Иванова, И. И. Бродского, В. Е. Маковского, А. В. Моравова, посвящены событиям Революции 1905—07 или революционерам прошлого). Сначала сила была на её стороне: греки уже дрогнули и начали отступать. Широко распространялись гравюры исторического содержания. В первые годы Советской власти революционные события находили часто символико-аллегорические воплощение (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона).

Матейко), Чехии (М. К «высокому» жанру относили исторический и мифологический жанры, к «низким» – портрет, пейзаж, натюрморт. Она красива мраморно-перламутровыми переливами красок, воздухом, пронизанным солнечными лучами, общей поэтичностью. С ростом национального самосознания связаны исторические сюжеты в русских иконах («Битва суздальцев с новгородцами», 15 в. «Церковь воинствующая», после 1552) и миниатюрах («Кёнигсбергская летопись», конец 15 в. «Лицевой летописный свод», 2-я половина 16 в. ). Война изображалась приукрашено, в традициях академической живописи.

Это не просто бунтовщики и их каратель царь. В 16 в. в Нидерландах бытовой жанр стал бурно развиваться и обособился. История народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова («Утро стрелецкой казни», 1881 «Боярыня Морозова», 1887 «Покорение Сибири Ермаком», 1895) показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзаж, художественные особенности быта. Когда же перестал учить, сказал Симону: отплыви на глубину и закиньте сети свои для лова.

Люди на лодках обрезали буксировочные канаты, чтобы в них не стали перебираться с плота, оставив тем самым плот на произвол судьбы. В 17-18 веках академизм и классицизм выдвинули исторический жанр на первый план, утвердив представления о нём как о «высоком» жанре, включающем религиозные, мифологические и собственно исторические сюжеты. И, вытащив обе лодки на берег, оставили все и последовали за Ним» (Евангелие от Луки 5:1-11). Последователями А. Лосенко были художники И. Акимов, П. Соколов, Г. Угрюмов.

В первые годы Советской власти события Октябрьской революции 1917 и Гражданской войны находили символико-аллегорическое воплощение (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона). Пушкина), Д. Веласкес Вакх (Пьяницы) (1628–1629, Мадрид, Прадо), Рембрандт Даная (1636, С. -Петербург, Эрмитаж), Дж. Особенностью их картин было воспроизведение пышности и торжественности, но с оттенком грусти (Альберт Бенуа изображавший помпезные выходы российских императоров и императриц в XVIII веке, Евгений Лансере, запечатлевший роскошную обстановку при дворе, Валентин Серов, нарисовавший царские увеселения). Прогрессивные искания, наметившие будущие пути И. ж., связаны с творчеством крупнейших художников 17 в. : Н. Пуссен (Франция) создал полные общественно-этического пафоса образы благородных античных героев («Смерть Германика», 1626—27) Д. Веласкес (Испания) с глубокой исторической объективностью представил конфликт противоборствующих сил — феодальной Испании и буржуазной Голландии («Сдача Бреды», 1634) П. П. Рубенс (Фландрия) свободно соединял историческую реальность с фантазией и аллегорией в полных жизни и движения парадных историко-аллегорических композициях (циклы «История Константина», «История Марии Медичи», около 1622—25) Рембрандт (Голландия) воплотил воспоминания о героике нидерландской революции в сцене выступления стрелков в поход (так называемый «Ночной дозор», 1642) и в легендарном драматическом эпизоде освободительной борьбы батавов («Заговор Юлия Цивилиса», 1661).

Романтические веяния сказались и в русском Исторический жанр трагические события современности, волна восстаний в Европе косвенно отразились в картине К. П. Брюллова «Последний день Помпеи» (1830—33), посвященной судьбе античной цивилизации, обречённости людей, противостоящих слепой разрушительной стихии. В 15 — начале 16 вв. «высоких» и «низких» жанров в зависимости от предмета изображения, темы, сюжета. Великая Отечественная война 1941—45 побудила художников обратиться к событиям мужественной борьбы советского народа против фашизма и к героическому прошлому народов СССР (картины П. Д. Корина, Кукрыниксов, А. П. Бубнова, М. И. Авилова, Н. П. Ульянова).

до н. э. известна по римской копии). Исторический жанр переплетается с другими – бытовым жанром (историко-бытовые сцены), портретом (изображение исторических деятелей прошлого, портретно-исторические композиции), пейзажем («исторический пейзаж»), смыкается с батальным жанром. В годы революции Давид в героически приподнятых образах воплотил её актуальные события («Клятва в зале для игры в мяч», 1791 «Смерть Марата», 1793). Прогрессивные искания, наметившие будущие пути исторического жанра связаны с творчеством крупнейших художников XVII в. : Н. Пуссену (Франция) принадлежат полные общественно-этического пафоса образы античных героев (Смерть Германика, 1626-27) Д. Веласкес (Испания) с глубокой исторической объективностью представил конфликт противоборствующих социальных сил – феодальной Испании и буржуазной Голландии (Сдача Бреды, 1634) П. П. Рубенс (Фландрия) свободно соединял историческую реальность с фантазией и аллегорией в полных декоративного блеска, жизни и движения историко- аллегорических композициях (цикл История Марии Медичи, около 1622-25) Рембрандт (Голландия) воплотил воспоминания о событиях нидерландской революции идеи освободительной борьбы в исполненных героики и внутреннего драматизма композициях Ночной дозор (1642) и Заговор Юлия Цивилиса (1661). Мне нужно вытащить их на улицу». Уччелло), торжественных событий современной жизни, развёртывающихся на фоне реальных архитектурных фонов и интерьеров (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, Б. Пинтуриккьо, В. Карпаччо, Д. Гирландайо и др. ) нередко они включались в композиции на религиозные сюжеты.

Вспышки красного на первом плане, который в глубине превращается в тёмный. Здесь же и рождается первое прославившее художника полотно «Утро стрелецкой казни» (1881, ГТГ), в котором Суриков проявил глубочайший историзм мышления и свою удивительную способность четко видеть поворотные моменты, основные вехи истории. 1716, С. -Петербург, Эрмитаж), Ф. Гойя Бедствия войны (1810–1820), Т. Жерико Раненый кирасир (1814, Париж, Лувр), Э. Делакруа Резня в Хиосе (1824, Париж, Лувр), В. М. Васнецов После побоища Игоря Святославовича с половцами (1880, Москва, Третьяковская галерея). Позднее эти сюжеты у художников социалистического реализма нередко превращались в однообразные «представления» с вождями и «народными массами». «В самую революцию попал», -- говорил Суриков.

Занимательные вопросы по изобразительному искусству

В картине «Иван Грозный у тела убитого им сына в Александровской слободе» (1861) появился новый герой, совсем не похожий на героев классицистических и романтических картин прошлых лет. Гибель стрельцов объективно предрешена, но Суриков не может не восхищаться их личной отвагой их достоинством и сдержанностью перед лицом смерти. Ф. Щедрин), в том числе портретная (М. Конца Древней Руси, раскола, «древнего благочестия», средневекового аскетизма. натюрморт мог служить и для сложной моральной и философской коммуникации со зрителем. С 16 в. пейзаж становится самостоятельным жанром, формируются его разновидности и направления: лирический, героический, документальный пейзаж: П. Брейгель Пасмурный день (Канун весны) (1565, Вена, Музей истории искусств), П. П. Рубенс Охота на львов (ок.

Трагическая, полная внутренних противоречий история народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова, отразившего яркие исторические события, героические национальные характеры, неиссякаемые жизненные силы народа (Утро стрелецкой казни, 1881, Боярыня Морозова, 1887, Покорение Сибири Ермаком, 1895, Переход Суворова через Альпы, 1899). Москва привлекла художника своей стариной. Собственно И. ж. начал складываться в эпоху Возрождения в Европе.

Алгоритм выполнения задания А27 (Информационная обработка письменных текстов различных стилей и жанров)

Деларош и Э. Месонье во Франции, М. фон Швинд в Австрии и др. ). К концу 19 века в историческом жанре наметился поворот к символико-обобщённым образам (героическая композиция французского скульптора О. Родена «Граждане Кале», 1885-1889). Исторический жанр в его современном виде сформировался вместе с развитием научных воззрений на историю (полностью лишь в 18—19 вв. ), но многие его особенности сложились значительно раньше. С начала 20 века переживала расцвет русская панорамная (смотри Панорама) батальная живопись (работы Ф. А. Рубо).

В 17 в. – нач. Однако отечественными авторами-создателями исторического русского романа считают М. Н. Загоскина («Юрий Милославский или Русские в 1612 году», «Брынский лес») и И. И. Лажечникова («Ледяной дом», «Последний Новик»). — в миниатюрах Азербайджана, Ирана, Средней Азии, Индии («Бабур-наме», конец 16 в. ).

Кольвиц, Ф. Кремер в Германии, Ф. Мазерель в Бельгии, Р. Гуттузо в Италии). Мифологический сюжет создан на полотне в соответствии с современной Рубенсу политической ситуацией: Тридцатилетней войной в Европе (1618-1648). Знаменитая картина Рембрандта «Возвращение блудного сына» (1668-1669) посвящена евангельской притче. П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция, в т. ч. портретная (М.

И. Семирадский). В XV – начале XVI вв. Десятки этюдов – от лиц до конской упряжки, телег, дуг – исполнил художник в работе над картиной. И. ж. в его современном виде сформировался вместе с развитием научных воззрений на историю (полностью лишь в 18—19 вв. ), но многие его особенности сложились значительно раньше.

Трамбалл). В этой толпе Морозова воспринимается одинокой. 1516, Флоренция, галерея Питти), Тициан Портрет юноши с перчаткой (1515–1520, Париж, Лувр), А. Дюрер Портрет молодого человека (1500, Мюнхен, Старая пинакотека), Х. Гольбейн Посланники (Лондон, Национальная галерея), Рембрандт Ночной дозор (1642, Амстердам, Рейксмузеум), Автопортрет с Саскией на коленях (ок.

Создание художественного мира жанра фэнтези

mythos – предание). Разгневанный Минос заточил Дедала вместе с сыном в башне на скале. А. Акимов, А. П. Лосенко, П. И. Соколов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (Ф. в Исторический жанр входит тема революционной борьбы, движений пролетариата и крестьянства (графические циклы немецкой художницы К. Кольвиц «Восстание ткачей», 1897—98 и «Крестьянская война», 1903—08 картины С. В. Иванова, И. И. Бродского, В. Е. Маковского, А. В. Моравова, посвящены событиям Революции 1905—07 или революционерам прошлого).

Тесно связана с материальными потребностями человека, с развитием науки и техники. В живописи и графике Ф. Гойи (Испания) вольнолюбивому порыву народных героев противостоит беспощадное, жестокое насилие («Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года», около 1814). Пуссен).

Образ матери в музыке и изобразительном искусстве

Месонье во Франции, Х. Лейс в Бельгии, М. Швинд в Австрии). На его лице тяжелые размышления. С 1980-90-х годов темы и образы отечественной истории получают ироническое истолкование в произведениях художников соцарта и постмодернизма. К. П. Брюллов внёс в русскую историческую живопись размах и пафос трагедии, героем которой является не отдельная личность, а людская масса («Последний день Помпеи», 1830-33).

Мункачи), в котором романтические традиции интерес к острым, кризисным ситуациям и к сильным, ярким характерам сочетались с реалистическим изображением конкретных условий жизни народов. Плывет с набега вольная дружина. Художник долго не мог отыскать натуру для главной героини и говорил, что «все толпа ее бьет», т. е. остается выразительнее образа боярыни, пока, наконец, в Москву не приехала его дальняя родственница из родного села Торгошина, послужившая моделью. В Древнем Египте и Месопотамии исторические события изображались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. п. ), либо в циклах, повествующих главным образом о подвигах правителя и его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, осад городов, путешествий и т. п. ). Истоки исторического жанра восходят к глубокой древности, когда воспоминания о реальных исторических событиях (войнах, переселениях племён, формировании народов, государств и др. ) соединялись с фольклорным вымыслом и мифами.

Вслед за В. Г. Шварцем, воссоздавшим облик Руси 16-17 века, художники-передвижники (Н. до н. э., сохранилась римская копия II в. до н. э. ). Жирардон, А. Куазевокс, Ж. Б. Пигаль). В 17—18 вв.

Толпа окружает сани и толпа эта очень разная. Историко-бытовые сюжеты появляются с VII в. в кит., с XI-XII вв. В Китае ещё в эпоху Хань с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У в провинции Шаньдун, 147-163).

История мировой культуры искусств

В 15 – начале 16 века выполнялись стенные росписи и картины с изображением битв (П. Стрельцы – старое допетровское войско, которое Пётр заменил регулярной армией. Безумные глаза, судорожно сжимающие тело сына руки.

2 июля 1816 г. у берегов Сенегала потерпел крушение фрегат «Медуза». Исторические события получали отражение в песне с древнейших времен. Именно он первым обратился к теме историко-патриотического звучания в опере «Иван Сусанин» (1836 г. ), широко использовав народные мелодии. Галле), Чехии (Й. 196, 4 х 145. В основе сюжета – древняя эпическая легенда. В это же время происходит «интерьеризация» исторической живописи (термин А. Г. Верещагиной). Во второй половине XIX в. идеи национального возрождения и освободит, борьбы воплощались в историческом жанре Польши (Я. Ведущую роль играла крупная по размерам тематическая картина (А.

Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Вторую группу составляют литература, архитектура (нединамические виды) и музыка, балет, хореография (динамические). Формирование жанра как системы в станковой живописи началось в Европе в 15–16 вв. Волга раскинулась широко и свободно, как песня. 1636, Дрезден, Картинная галерея).

Он является автором живописного полотна «Вечная Россия», представляющего историю и культуру России за 1000 лет. 1585, Венеция, дворец Дожей), Н. Пуссен, А. Ватто Тягости войны (ок. Предметом изображения являются события прошлого: жизнь выдающихся деятелей и целых народов, переломные моменты в развитии общества, а также эпизоды и происшествия более частые (включая также изображения недавних событий историческое значение которых признано современниками). Особое значение в его творчестве занимает тема Великой Отечественной войны («Мезенские вдовы», 1965-1968 гг. ). Айес), Чехии (Й.

Дальнейший ход французской истории определил культ отважного воина, полководца, сильной личности, прославление Наполеона Бонапарта и его армии (картины Давида, А. Ж. Гро). Зачатки исторического жанра восходят к глубокой древности, когда воспоминания о реальных исторических событиях (войнах, переселениях племён, формировании народов, государств и др. ) соединялись с фольклорным вымыслом и мифами. Манес), Венгрии (В. В 17—18 вв.

Декоративно-прикладное искусство (ДПИ)

К античной теме обращался А. Альтдорфер. Манес), Венгрии (В. Но по своей природе изобразительна, как живопись и графика. В эпоху Просвещения возрастает идеологически-воспитательное значение исторического жанра. Вацлаве, 1006).

В Древнем Египте и Месопотамии исторические события воплощались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. д. ), либо в циклах полулегендарных сцен, повествующих главным образом о подвигах правителя или его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, путешествий). Анималистический жанр. Хотя понятие «жанр» появилось в живописи сравнительно недавно, определенные жанровые различия существовали еще с древних времен: изображения животных в пещерах эпохи палеолита, портреты Древнего Египта и Месопотамии с 3 тыс. Д. А. Шмаринова (1942), работы Кукрыниксов, А. П. Бубнова, М. И. Авилова, Н. П. Ульянова, Студии военных художников имени М. Б. Грекова и др.

Пушкина), О. Ренуар Лягушатник (1869, Стокгольм, Национальный музей). В скульптуре начала XX в. получил широкое распространение жанр исторического портрета (работы Родена во Франции, И. Мештровича в Хорватии, И. В. Мысльбека, Л. Я. Шалоуна в Чехии, К. Дуниковского в Польше и др. ). Обращённый в основном к прошлому исторический жанр включает также изображение недавних событий историческое значение которых признано современниками. Особой эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола (Иван Грозный и сын его Иван, 1885) и могучего вольнолюбия народа (Запорожцы, 187815191).

Но первым натюрмортом в станковой живописи считается картина художника из Венеции Якопо де Барбари Куропатка со стрелой и перчатками (1504, Мюнхен, Старая пинакотека). Широко распространялись гравюры исторического содержания. Исторический жанр классицизма, закостеневший в отвлечённых античных сюжетах (Д. Сентиментальные сцены рыцарской эпохи создавали немецкие художники дюссельдорфской школы.

Е. Маковский) и салонно-академические античные сцены (Г. Идеи национального возрождения, освободительной борьбы питали Исторический жанр Польши (Я. Михаловский), Румынии (К. Месонье во Франции, X. Лейс в Бельгии, М. Фон Швинд в Австрии).

Он очень красив и декоративен по замыслу. академизм и классицизм выдвинули исторический жанр на первый план, утвердив представления о нём как о высоком жанре, включающем религиозный, мифологический и собственно исторический сюжеты. На восьмой день выжившие выбросили за борт слабых и раненых. Его представители стремились к созданию более правдоподобных образов и сюжетов. Главный герой, Ермак, почти не выделен художником, он как бы слит, спаян со своим отрядом. С именем В. В. Верещагина связано начало подлинно идейной, гражданской батальной живописи.

В современную эпоху его можно считать мало актуальным. Героический путь Красной Армии в годы Гражданской войны запечатлел М. Б. Греков. Мадарас), Польши (П.

1508–1510, Дрезден, Картинная галерея), Рафаэль Афинская школа (1509–1510, Рим, Ватикан). — в японской живописи, с 15—16 вв. Итак, конец 17 века.

С начала XX в. переживала расцвет русская панорамная (см. Его основные черты начали оформляться в 14–15 вв. 121 х 154, 5 см. 1660, Амстердам, Рейксмузеум), Ф. Халс Цыганка (ок.

С распадом устоев миф. Вапперс Л. Галле), Италии (Ф.

Каждая картина В. И. Сурикова: «Утро стрелецкой казни», «Меншиков в Берёзове», «Боярыня Морозова», «Покорение Сибири Ермаком», «Переход Суворова через Альпы», «Степан Разин» и др. Он создал исторические картины, наполненные духом героизма. М. Васнецов, М. В. Нестеров, М. А. Врубель). Батальный жанр в своей эволюции часто смыкался с историческим. В картине этот образ гребца, помещенного в глубине, уменьшен в масштабе и написан несколько упрощенно по сравнению с этюдом (1903--1907), более глубоко раскрывающим замысел Сурикова и принадлежащим к числу самых проникновенных образов, созданных художником.

Н. Ге, Н. В. Неврев, А. Д. Кившенко, И. М. Прянишников, В. И. Якоби, Г. Г. Мясоедов, латвийский художник К. Т. Гун и др. ) и близкий к ним скульптор М. М. Антокольский утвердили в своём творчестве убедительность и достоверность образов исторических персонажей. в японской живописи, с XV-XVI вв. Паруса казацких стругов, как крылья гигантских птиц, почти закрывают небо. Поступки древних и современных героев воспринимаются как образцы высокой общественной морали. Героические и трагические образы отечественной истории воплощаются в станковой живописи Ю. П. Кугача, И. С. Глазунова и художников его школы, монументальной живописи (мозаики А. К. Быстрова, С. Н. Репина и др. ), скульптуре А. А. Бичукова, В. М. Клыкова, З. К. Церетели, М. М. Шемякина и др.

О ней Вы можете прочитать здесь. Н. П. Соколов «Дедал привязывает крылья Икару» (1777). Рост политического сознания художников, успехи революционного преобразования страны, путь искусства к социалистическому реализму определили появление этапных произведений советского И. ж. : в живописи — «Оборона Петрограда» А. А. Дейнеки (1928), «Допрос коммунистов» (1933) и «На старом уральском заводе» (1937) Б. В. Иогансона, посвященные В. И. Ленину полотна И. И. Бродского, А. М. Герасимова, И. Э. Грабаря, картины С. В. Герасимова, М. Б. Грекова, П. М. Шухмина, Г. К. Савицкого, Ф. Г. Кричевского, А. К. Кутателадзе в скульптуре — обобщённые исторические образы «Булыжник — оружие пролетариата» И. Д. Шадра (1927), «Октябрь» А. Т. Матвеева (1927). Jahrhunderts, В., 1930.

Театрально – декорационное искусство

Лувр (Париж)Событие, которое потрясло всю Францию, Жерико изобразил выразительно и трагично. Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пювиса де Шаванна (Франция), Ф. Ходлера (Швейцария).

Месонье во Франции, Х. Лейс в Бельгии, М. Швинд в Австрии). Всё сосредоточено на образе Ивана Грозного. Особой эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола («Иван Грозный и сын его Иван», 1885) и могучего вольнолюбия народа («Запорожцы», 1878—91). Многие художники 20 века придают своим историческим произведениям современное политическое звучание, прибегают к острой трагической экспрессии (антифашистские работы немецких художников О. Дикса, Г. Гроса, Х. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. А. Сикейроса, Х. К. Ороско). В 50-80-е гг. Трамбалл).

В послевоенные годы художники посвящают свои произведения В. И. Ленину и революционной истории страны, подвигам советских людей в борьбе за победу социализма, выдающимся деятелям и безымянным героям истории («Выступление В. И. Ленина на III съезде комсомола» Б. В. Иогансона и др., 1950 картины Вл. создавались многофигурные композиции с изображением битв (Паоло Уччелло), торжественных событий современной жизни (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, Пинтуриккьо). Матейко), Чехии (М.

Накануне Великой французской революции (1789-94) мужественно-строгие картины главы революционного классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идей борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга и прозвучали как призыв к революционной борьбе (Клятва Горациев, 1784). Лишившись своей героической предводительницы, амазонки были разбиты. На картине изображён бой (батальный жанр): переплетение человеческих и животных тел. Известны и анонимные картины 16 века с острыми историческими сюжетами («Казнь Савонаролы» и др. ). Пушкина), А. К. Саврасов Грачи прилетели (1871, Москва, Третьяковская галерея), И. И. Шишкин Рожь (1878, Москва, Третьяковская галерея), В. Д. Поленов Московский дворик (1878, Москва, Третьяковская галерея), И. И. Левитан Золотая осень (1895, Москва, Третьяковская галерея), Э. Мане Завтрак на траве (1863, Париж, Лувр), К. Моне Бульвар Капуцинок в Париже (1873, Москва, ГМИИ им. мы трудились всю ночь и ничего не поймали, но по слову Твоему закину сеть. Важное место в советском искусстве заняла историко-революционная тематика. Рейнолдса в Великобритании и др. ). Исторический жанр (книги наиболее известных авторов перечислены далее по тексту) зародился еще в произведениях об А. Македонском и Троянской войне, а затем получил широкое распространение в Средневековой Европе.

Значение слова Исторический жанр

Накануне Великой французской революции строгие, мужественные картины главы революционного классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идеалов борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга, прозвучали как призыв к борьбе («Клятва Горациев», 1784).

---