Фантастический Жанр

Ольга Чигиринская считает, что художественной особенностью жанра фантастики является самоценность, автологичность фантастического долущения, что отличает её от нереалистичной мейнстримовой литературы, где невозможно иное прочтение фантастических образов, кроме метафорического. Юмористическая фантастика – жанр, в котором представление необычных и фантастических событий происходит в юмористической форме. В сфере киноиндустрии также снято немало фильмов научно-фантастического жанра. Мы полагаем, что фантастические рассказы пишут не так давно, однако таким жанром можно считать и рисунки на скалах, так как на них нарисовано что то фантастическое. Ольга Чигиринская считает, что художественной особенностью жанра фантастики является самоценность, автологичность фантастического долущения, что отличает её от нереалистичной мейнстримовой литературы, где невозможно иное прочтение фантастических образов, кроме метафорического18.

В эпоху эллинизма Гекатей Абдерский, Евгемер, Ямбул сочетают в своих сочинениях жанры фантастического путешествия и утопии. В свое время, до того как стали популярны фильмы и книги о путешествиях в будущее, ужасы были самым необычным и любимым жанром у любителей и почитателей всего фантастического. Сегодня мы рассмотрим жанр фантастики, который весьма популярен в нынешнее время и определим критерии того, как написать фантастический рассказ (повесть, роман) и, соответственно, стать писателем-фантастом.

Научно-фантастический ЖАНР – вид художественной лит-ры, где в основу произведения положена научная или техническая проблема, осуществление к-рой можно предположить в будущем. То есть можно сказать, что основой этого поджанра является естественная научная база знаний и весь сюжет описывается вокруг определенной научной идеи, пусть даже и фантастической. В сфере киноиндустрии также снято немало фильмов научно-фантастического жанра. Г. гуревич в своей классификации фантастики включил разновидности использования фантастического, как приёма, в общую «карту» жанров фантастики. Что такое фантастический жанр.

Особенно преобразил фантастический жанр кино. Ольга Чигиринская считает, что художественной особенностью жанра фантастики является самоценность, автологичность фантастического долущения, что отличает её от нереалистичной мэйнстримовой литературы, где невозможно иное прочтение фантастических образов, кроме метафорического. Ну и, говоря про фильмы фантастического жанра, нельзя не вспомнить про «Матрицу». Не отстают от кино и игры фантастического жанра, появившиеся ещё на заре зарождения компьютеров.

Также фэнтези тесно сплелась с другими литературными жанрами, породив фантастический детектив или фантастический боевик.

Фантастика – жанры, поджанры, краткая характеристика к ним

Фантастический поиск трактуется как эротические похождения («фейные сказки», например «Акажу и Зирфила», 1744, ). Фантастика, не имея самостоятельного значения, оказывается подспорьем плутовского романа («Хромой бес», 1707, А. Р. Лесажа «Влюбленный дьявол», 1772, Ж. Казота), философского трактата («Микромегас», 1752, Вольтера). Клют в The Encyclopedia of Science Fiction помимо вышеуказанных перечисляет такие поджанры фантастики, как затерянные миры, киберпанк, космическая опера, научное фэнтези, новая волна, планетарная фантастика, слипстрим (англ. )русск., стимпанк, условная фантастика и другие7. В противном случае иногда пользуются термином «формальная фантастика искусства» (фантастика, как вторичная художественная условность). fantasy).

Немцов, Семь цветов радуги, Счастливая звезда, Последний полустанок – о подводном танке, о превращении солнечной энергии в электрическую с помощью полупроводников и т. д. ) или повествовать о самых причудливых, невероятных явлениях, едва доступных человеческому воображению (Станислав Лем, Солярис). У Рабле же находим (главы о Телемском аббатстве) один из первых примеров фантастической разработки утопического жанра, хотя и исконно нехарактерной: ведь у зачинателей жанра Т. Мора (1516) и Т. Кампанеллы (1602) утопия тяготеет к дидактическому трактату и лишь в «Новой Атлантиде» Ф. Бэкона являет собой научно-фантастическую игру воображения. 17 в. маньеризм и барокко, для которых фантастика была постоянным фоном, дополнительным художественным планом (при этом происходила эстетизация восприятия фантастики, утрата живого ощущения чудесного, свойственная и фантастической литературе последующих веков), сменил классицизм, по своей сути чуждый фантастике: его обращение к мифу полностью рационалистично. Характерно высказывание знаменитого американского фантаста Рэя Брэдбери: «Фантастика – литература». Л. Стивенсон), декадентов (М. Дальнейшую трансформацию этих сюжетов являют монументально фантастические, почти совсем утратившие историко-эпическую подоснову ренессансные поэмы «Влюбленный Роланд» Боярдо, «Неистовый Роланд» Л. Ариосто, «Освобожденный Иерусалим» Т. Тассо, «Королева фей» Э. Спенсера.

Казак, Э. Крёйдер). Клют в The Encyclopedia of Science Fiction помимо вышеуказанных перечисляет такие поджанры фантастики, как затерянные миры, киберпанк, космическая опера, научное фэнтези, новая волна, планетарная фантастика, слипстрим (англ. )русск., стимпанк, условная фантастика и другие. Фэнтези же строится на антитезе добра и зла, гармонии и хаоса. Эти фантастические существа было бы научней называть полиморфными.

Особенности фантастических жанров

В качестве примера относительно свежих отечественных «изобретений» можно назвать турбореализм или появившуюся с лёгкой руки А. Громова «альтернативную географию». В энциклопедии фантастики под редакцией Вл. Мильтона — основаны на апокрифах. Андрей Валентинов является автором ряда таких книг, например в его цикле «Око силы» за всеми значимыми событиями в истории Земли стоят инопланетные «кукловоды». Альтернативная история давно вышла за пределы литературы.

Такой подход к фантастике оказался особенно перспективным. У романтиков двойственность оборачивается раздвоением личности, ведущим к поэтически благотворному «священному безумию». А рассказы рождаются из его вопросов: Что если. Во-вторых, значительные изменения произошли и в научной фантастике: «новая волна» американских фантастов и «четвертая волна» в СССР (1950–1980-е 20 в. ) повели активную борьбу за разрушение границ «гетто» фантастики, ее слияние с литературой «основного потока», уничтожение негласных табу, господствовавших в классической научной фантастике старого образца.

Реализовывайте все известные фразеологизмы и оживляйте метафоры. Подобная классификация встречается и в некоторых зарубежных источниках. Проблемы типологии фантастического мегажанра были рассмотрены на Всероссийской научной конференции «Фантастика и современное мифотворчество». По определению Олега Ладыженского и Дмитрия Громова (Г. Фантастический боевик.

Существует также более узкое представление о кинофантастике как о массовом чисто коммерческом жанре кинематографа согласно такому представлению кинофантастикой не является, например, «Космическая одиссея 2001». Как было написано выше, к фантастике относятся мифы и легенды разных народов. Общая тенденция развития сейчас -- от обзора (каким, по сути дела, была часто у нас цитировавшаяся книга Кингсли Эмиса «Новые карты ада») к исследованию, притом исследованию исторически обоснованному. В случае положительного ответа на данный вопрос говорят о «собственно фантастике» («содержательной фантастике»), где фантастическое допущение является структурообразующим принципом и можно говорить именно о жанре фантастики. Взаимопроникновение этих поджанров может иметь разные формы. Во второй половине 20 в. фантастическое начало реализуется в основном в области научной фантастике, однако иногда оно порождает качественно новые художественные явления, например, трилогия англичанина Дж. Р. Толкина «Властелин колец» (1954-55), написанная в русле эпической фантастики (см.

В начале XXI века переживает взлёт популярности жанр супергероики. устремленность воображения в запредельный мир мифов и легенд, выдвигалось как способ приобщения к высшему прозрению, как жизненная программа сравнительно благополучная (за счет романтической иронии) у Л. Тика, патетичная и трагическая у Новалиса, чей «Генрих фон Офтердинген» являет образец обновленной фантастической аллегории, осмысленной в духе поисков недостижимого и непостижимого идеально-духовного мира. По мнению А. Шалганова, фантастика — это своего рода «параллельная литература», в которой существуют все жанры и все направления, но только с дополнительным элементом инвариантности. «научная фэнтези», отлично соединявшая колдовство со звездолетами, а мечи – с роботами. И на этот раз мышки рядом уже не было.

Фантастика, не имея самостоятельного значения, оказывается подспорьем плутовского романа («Хромой бес» А. Р. Лесажа, «Влюблённый дьявол» Ж. Казота), философского трактата («Микромегас» Вольтера) ит. д. В некоторых источниках фантастику рассматривают в качестве мегажанра, в котором существуют все жанры и все направления с дополнительным элементом иновариантности5152. Чудесное сознательно используется ради удовольствия потому элемент таинственности, почти полностью отсутствующий в подлинно героических поэмах, вроде «Песни о Роланде», выходит на первый план и, по сути, определяет всю манеру поэтического повествования. Прекрасно – снабдим его клеточными антигравами (Дракон Шумила) и крылья превращаются не столько в несущий, сколько в управляющий элемент. Эти тексты явно или неявно апеллируют к религиозным стереотипам – Злу с большой буквы, раю и аду, Богу и Дьяволу (а также чертям и ангелам), карме, переселению душ и т. д. В. Чумаков в рамках научной фантастики выделяет научно-техническую фантастику (изучает взаимодействие искусственной среды и человека) и научную биологическую фантастику (изменение биологических характеристик человека и связанные с этим последствия)25. В числе наиболее выдающихся текстов, где суперкомпьютеры являлись основными или второстепенными действующими лицами, можно назвать романы Луна жестко стелет (Moon is a harsh mistress) Хайнлайна и Космическая одиссея 2001 Артура Кларка.

А взрослые дети тем более. Автор подробно писал об этом в статье «Реализм и фантастика», опубликованной в журнале «Вопросы литературы», (1971, I). Применение этого метода классификации началось с проведения границы между «собственно фантастикой» («содержательной фантастикой») и «формальной фантастикой искусства». Первичные жанры фантастики, утопия и фантастическое путешествие, были ещё и древнейшими формами повествования как такового, в первую очередь в «Одиссее» Гомера. Научная фантастика в этот период стремилась «предсказать», предвосхитить развитие науки и техники, в особенности исследования космоса.

Первая половина XX века ознаменовалась началом расцвета научной фантастики. Фантастика выделяется как особый вид художественного творчества по мере отдаления фольклорных форм от практических задач мифологического осмысления действительности (древнейшие космогонические мифы по существу нефантастичны). использовала фантастику как источник сюжетов, придающих дополнительный интерес земным событиям (так, «» Л. А. Арнима представляет собой фантастическую аранжировку любовного эпизода из жизни Карла V). Гакова предлагается следующая классификация.

Поджанры фантастики: заметки на полях книги

«Вплоть до XV века и даже позже роман остается основным прибежищем всего чудесного и странного». Начиная с апокалипсиса Иоанна Богослова «видения» или «откровения», становятся полноправным литературным жанром: разные аспекты его представляют «Видение о Петре Пахаре» (1362) У. Ленгленда и «Божественная комедия» Данте. Fantasy делится на «сказочную», «мифологическую», «героическую», «фантастику меча и волшебства», «ужасную», «чёрную» (в противоположность «высокой»), «игровую» и другие.

Сочетание различных возможностей фантастики являет собой роман М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» (1929-40). Он заключается во введении в произведение фактора, который не встречается или невозможен в реальном мире, в котором живёт читатель, либо герои произведения («допущении» его существования в сеттинге произведения).

Казак, Э. Крёйдер). Однако фантастика о будущем и научная фантастика не совсем одно и то же. «Прибежища в царстве фантазии» искали все романтики: у «» фантазирование, то есть устремлённость воображения в запредельный мир мифов и легенд, выдвигалось как приобщение к высшему прозрению, как жизненная программа— сравнительно благополучная (за счёт) у Л. Тика, патетичная и трагическая у Новалиса, чей «Генрих фон Офтердинген» являет образец обновленной фантастической аллегории, осмысленной в духе поисков недостижимого и непостижимого идеально-духовного мира.

К фантастике обращались А. С. Пушкин («Руслан и Людмила», где особенно важен былинно-сказочный колорит фантазии) и Н. В. Гоголь, фантастические образы которого органично влиты в народно-поэтическую идеальную картину Украины («Страшная месть», «Вий»). Классификация фантастики— это сложный и спорный момент в фантастиковедении. Герой же эпоса спасает как минимум целую страну, хотя и это для него мелочи.

Фантастический жанр в фильмах и играх

Часто «переписывают» итоги гражданской войны в США (особенно Гёттисбергской битвы), революции и гражданской войны в России, битвы при Гастингсе, Наполеоновских войн. Fantasy делится на «сказочную», «мифологическую», «героическую», «фантастику меча и волшебства», «ужасную», «чёрную» (в противоположность «высокой»), «игровую» и другие. Е. Ковтун, в свою очередь, противопоставляет жанру фэнтези не научную фантастику, но рациональную, включающую, помимо научной фантастики (её иногда называют научно-технической или твёрдой)— социальную и другие разновидности жанра. Классификация фантастики — это сложный и спорный момент в фантастиковедении. Фэнтези – жанр, базирующийся на непознаваемом.

Для современности характерно отмеченное выше контекстное использование фантастики, когда внешне реалистичное повествование имеет символико-иносказательный оттенок и дает более или менее зашифрованную отсылку к какому-либо мифологическому сюжету (например, «Кентавр» Дж. При этом любые отклонения от метода приводят либо к полному отказу заклинания, либо к непредсказуемым (и, опять же, никак не выводимым логически) последствиям. Швоб, Ф. Сологуб), символистов (М. Дальнейшую трансформацию этих сюжетов являют монументально фантастические, почти совсем утратившие историко эпическую подоснову ренессансные поэмы «Влюбленный Роланд» Боярдо, «Неистовый Роланд» (1516) Л. Ариосто, «Освобожденный Иерусалим» (1580) Т. Тассо, «Королева фей» (1590-96) Э. Спенсера. Развитие детской литературы порождает новый облик фантастического мира — мир игрушечный: у Л. Кэрролла, К. Коллоди, А. Милна А. Н. Толстого («Золотой ключик»), Н. Н. Носова, К. Чуковского.

Михаил Назаренко предложил альтернативную шкалу «фантастичности»: пограничная зона между фантастикой и реализмом «чистая» фантастика, где фантастическое— неотъемлемой частью фантастического мира не нуждающееся в научных или магических обоснованиях религиозная фантастика (вмешательство божественных или демонических сил) и мистика (сверхъестественные силы, не связанные с конкретной религией) альтернативная история научная фантастика фэнтези (миры, построенные по мотивам мифов и легенд) и научное фэнтези (гибридный жанр, где волшебство имеет научное объяснение). Конец XX- начало XXI вВ конце XX и начале XXI в. фантастика снова коммерциализируется. Описания звездолетов, антигравитационных генераторов, бластеров, роботов, результатов генетических экспериментов и тому подобных плодов научно-технического прогресса здесь представляют самостоятельную ценность (как минимум с точки зрения автора). Второй подход называет фантастику художественным приемом в литературе и искусстве.

При этом многие авторы в угоду патриотическим настроениям переписывают историю «в свою пользу». В этом произведении впервые применён термин «астронавтика» (1925). Гейдельбергская школа использовала фантастику как источник сюжетов, придающих дополнительный интерес земным событиям (так, «Изабелла Египетская» Л. А. Арнима представляет собой фантастическую аранжировку любовного эпизода из жизни Карла V). 24 Такой прагматический подход к Ф. оказался особенно перспективным. И помогает с осуществлением этой непростой задачи издавна фантастический жанр во всех его проявлениях – как в фильмах, так и в играх.

Так, Верн описывает вертолёт в романе «Робур-завоеватель», самолёт во «Властелине мира», космический полёт в «С Земли на Луну» и «Вокруг Луны». Вторая половина XX в. В середине XX века традиционная НФ выродилась в развлекательный жанр «космическая опера». Подмножеством волшебной фэнтези являются сказка и эпос. Прогресс сделал свое дело. Особого размаха кино- и телефантастика достигает в США, где снимаются известные фильмы, такие как «Робокоп», «Звёздный десант», «Терминатор», «Пятый элемент», «Матрица», а ряд произведений вырастает в медиафраншизы, например, «Звёздные войны», «Звёздный путь», «Звёздный крейсер Галактика», «Звёздные врата». «Прибежища в царстве фантазии» искали все романтики: у «иенцев» фантазирование, то есть устремлённость воображения в запредельный мир мифов и легенд, выдвигалось как приобщение к высшему прозрению, как жизненная программа— сравнительно благополучная (за счёт романтической иронии) у Л. Тика, патетичная и трагическая у Новалиса, чей «Генрих фон Офтердинген» являет образец обновленной фантастической аллегории, осмысленной в духе поисков недостижимого и непостижимого идеально-духовного мира. Термин твёрдая научная фантастика впервые был использован в литературной рецензии П. Миллера, опубликованной в феврале 1957 года в журнале «Поразительная научная фантастика».

Сюжеты, ранее представлявшие собой прямолинейный рассказ о героических деяниях, перерабатываются в соответствии с новыми запросами и, как следствие, появляются «Гарен де Монглан» или «Рено де Монтобан» («Четыре сына Эмона»), представляющие собой цепь разнообразных эпизодов, которые не только неправдоподобны сами по себе, но и преисполнены такой тяги к чудесному, что она полностью затмевает традиционное внимание к героическим доблестям. На принципиально непознаваемом изначально недоступном человеческому разуму. пограничными, лежащими в широкой полосе, на которую распространяются сферы влияния одновременно литературы «основного потока» и фантастики. Фантастика, по выражению Ольги Фрейденберг, – «первое порождение реализма»: характерным признаком вторжения реализма в миф служит появление «фантастических существ» (божеств, сочетающих звериные и человеческие черты, кентавров и т. п. ).

Основное разделение научной (в терминах Е. Ковтун— рациональной) фантастики происходит по рассматриваемой проблематике, твёрдая научная фантастика и социальная фантастика. В романах 17 – 18 вв. Эта книга в какой-то степени тоже не даст нам забыть о тяжести войны. Яркие разновидности— утопия и антиутопия.

Своеобразие жанра научной фантастики

Альтернативная реальность. По интеллектуальности и привлекательности этот жанр стоит на одном уровне с классическим боевиком и применение элементов фантастики в малых дозах мало что дает произведению. Начиная с «Апокалипсиса» Иоанна Богослова, «видения» или «откровения», становятся полноправным литературным жанром: разные аспекты его представляют «Видение о Петре Пахаре» (1362) У. Ленгленда и «Божественная комедия» (1307-21) Данте.

Жанр science fiction делится на «твёрдую», «естественно-научную», «научно-техническую» или «мягкую», «гуманитарную» а также на «фантастику идеи», «утопию», «антиутопию», «роман-предупреждение» и другие. В дальнейшем этот термин приобрёл смысл, аналогичный предложенному Еленой Ковтун термину рациональная фантастика, в данный жанр стали включать твёрдую научную и мягкую гуманитарную фантастику (а в настоящее время— нередко ещё и фэнтези используя его как синоним фантастики)20. По определению Олега Ладыженского и Дмитрия Громова (Г. Л. Олди), «фантастика— это литература плюс фантастическое допущение». В «Тристане и Изольде» или в романах Кретьена де Труа мы имеем, в сущности, дело не с новыми религиозными исканиями, а с известной свободой творческой фантазии, с новым индивидуальным психологическим и нравственным опытом, не укладывающимся в рамки канонических церковных представлений. Как и многое другое, альтернативную историю в научную фантастику ввёл Герберт Уэллс. Фантастический поиск трактуется как эротические похождения («фейные сказки», например, «Акажу и Зирфила Ш. Дюкло»). Один из родоначальников жанра научной фантастики французский писатель бельгийского происхождения Жозеф Анри Рони-старший— автор романов и повестей: «Ксипехузы»— впервые в мировой фантастике пришельцы представлены не антропоморфно (1887), «Борьба за огонь»— история о поиске огня, столь необходимого в первобытном обществе (1909), «Звездоплаватели»— древняя цивилизация на Марсе медленно угасает, а на смену ей идут протоплазмовые «зооморфы».

Развитие жанра фантастики в современной литературе

Прообразом многих будущих фантастических путешествий послужила пародийная «Правдивая история» (2 век) Лукиана, где автор для усиления комического эффекта стремился нагромоздить как можно больше невероятного и несуразного и обогатил при этом флору и фауну «чудесной страны» многими живучими выдумками. Во-вторых, значительные изменения произошли и в научной фантастике: «новая волна» американских фантастов и «четвертая волна» в СССР (1950–1980-е 20 в. ) повели активную борьбу за разрушение границ «гетто» фантастики, ее слияние с литературой «основного потока», уничтожение негласных табу, господствовавших в классической научной фантастике старого образца. Характерно, например, утверждение критика А. Громовой – автора статьи о научной фантастике в Краткой литературной энциклопедии: Научная фантастика определилась как массовое явление именно в ту эпоху, когда наука стала играть решающую роль в жизни общества, условно говоря – после второй мировой войны, хотя основные черты современной научной фантастики наметились уже в творчестве Уэллса и частично К. Чапека (2).

Фэнтези основано на использовании мифологии. Например, Ольга Чигиринская в статье «фантастика: выбор жанра, выбор хронотопа» отмечает недостатки обоих подходов и предлагает классифицировать фантастику по сочетанию специфических хронотопов.

Топ 100 лучших фильмов жанра фантастика

Бейли, 1971 года -- М. Николсон, 1972 года -- Ю. Кагарлицкому). Во второй половине века наступает расцвет кинофантастики. Частые сюжеты научной фантастики: полёты на другие планеты, робототехника ит. д. Согласно Большой советской энциклопедии, «её Начиная с XII века мотивы волшебных сказок (происходящих из кельтских мифов) проникают и в угасающий героический эпос20 (особенно в таких поздних поэмах как «Оберон» или «Тристан де Нантейль»21) и в формирующийся рыцарский роман, став его образной основой, — от «Персеваль или Повесть о Граале» (около 1182) Кретьена де Труа до Смерти Артура (1469) Т. Мэлори.

мотивы и образы фантастики используются для осложнения интриги. Кому как больше нравится. Время от времени в среде писателей-фантастов рождаются новые течения и жанровые маркеры. Раньше его тенденции не успели еще достаточно выявиться.

Особого размаха кино- и телефантастика достигает в США, где снимаются известные фильмы «Звёздные войны», «Терминатор», «Властелин Колец», а также телесериалы «Звёздный путь», «Вавилон-5», «Звёздный крейсер «Галактика»», «Звёздные врата». В фантастических образах зверь может иметь отдельные человеческие черты, а человек— звериные. К наиболее известным образцам фантастики «ближнего прицела» относятся книги Г. Гуревича, Г. Мартынова, А. Казанцева, ранние книги братьев Стругацких («Страна багровых туч», «Стажёры»). Утопии (невозможное место), ухронии (невозможное время) и ускевии (невозможная вещь в подчёркнуто реальном хронотопе). Фильм «Прометей» – интересная картина с философским смыслом о поиске человеком ответа на главный вопрос: кто мы и откуда пришли.

В стеклянном варианте даже самые незначительные мелочи (типа раздавленной в прошлом бабочки Бредбери) приводят к радикальным необратимым изменениям. Первый подход заключается в том, что фантастику определяют жанром литературы и искусства. Самой простой и ранний вариант классификации сводит все многообразие фантастики к двум видам: «научной» (англ. science fiction) и «чистой» (англ. fantasy)6. Научная фантастика в этот период стремилась «предсказать», предвосхитить развитие науки и техники, в особенности исследования космоса.

Сочетание различных возможностей фантастики являет собой роман М. А. В XX веке фантастика перестаёт быть чисто литературным жанром. готически роман Х. Уолпола, А. Радклиф, М. Льюиса. Но довольно скоро романное начало одерживает верх и берет бразды правления в свои руки. То или иное использование этих приёмов порождает поджанры фантастики. Новое поколение авторов НФ постепенно разочаровалось в предвосхищении прогресса.

Ряд исследователей пытается объединить оба подхода. Например, это может быть какой-то великий дар или способность. В «Одиссее» находятся элементы, которые вполне обнаружатся в средней комедии: поддельный персонаж, призрачные города и обитатели, самозванцы, обманщики, фэакийский мираж, по «виду» схожий с реальностью, видения, представляющие собой визионарные «картины». Проблемы типологии фантастического мегажанра были рассмотрены на Всероссийской научной конференции «Фантастика и современное мифотворчество».

Пусть ваш герой умеет управлять снами или разжигает огонь на расстоянии. В качестве примера относительно свежих отечественных «изобретений» можно назвать турбореализм или появившуюся с лёгкой руки А. Громова «альтернативную географию». Прообразом будущих фантастических путешествий послужила пародийная «Правдивая история» Лукиана, где автор для усиления комического эффекта стремился нагромоздить как можно больше невероятного и несуразного и обогатил при этом флору и фауну «чудесной страны» многочисленными живучими выдумками. Он сам писал о том, что все его рассказы служат набросками для больших романов.

К фантастике обращались А. С. Пушкин («Руслан и Людмила», 1820, где особенно важен былинно-сказочный колорит фантазии) и Н. В. Гоголь, фантастические образы которого органично влиты в народно-поэтическую идеальную картину Украины («Страшная месть», 1832 «Вий», 1835). Голоден, как волк. Примерно так же, как «Илиада» и «Одиссея», соотносятся ирландские героические саги и «Плавание Брана, сына Фебала» (7 век). Хотя основные произведения твёрдой НФ были написаны в XIX и первой половине XX в., многие авторы обращались к этому жанру и во второй половине XX в. Например, Артур Кларк в своей серии книг «Космическая одиссея» опирался на строго научный подход и описал развитие космонавтики, очень близкое к реальному. Фантастическое допущение хоть и является обязательным элементом социальной фантастики, но выполняет вспомогательную роль инструмента, а не самоцели.

Зарубежные книги жанра фантастика

Так «Илиада» Гомера представляет собой по сути дела реалистическое описание эпизода Троянской войны (чему не мешает участие в действии героев небожителей) гомеровская же «Одиссея» прежде всего фантастическое повествование о всевозможных невероятных приключениях (не связанных с эпическим сюжетом) одного из героев той же войны. Фантастика, по выражению Ольги Фрейденберг, — «первое порождение реализма»: характерным признаком вторжения реализма в миф служит появление «фантастических существ» (божеств, сочетающих звериные и человеческие черты, кентавров ит. п. ). Богатый свод литературно обработанной сказочной фантастике дают сказки «Тысячи и одной ночи» влияние их экзотической образности сказалось в европейском предромантизме и романтизме, фантастическими образами и отзвуками «Махабхараты» и «Рамаяны» насыщена индийская литература от Калидасы до Р. Тагора. По мнению таких авторов, как Громов и Ладыженский (Олди) «фантастика – это литература плюс фантастическое допущение». Фантастические фильмы начали снимать ещё в самом начале XX в. («Путешествие на Луну», 1902).

Часто завязкой сюжета является какое-либо происшествие, пробудившее силы зла. Герой отправляется в далекое путешествие, добиваясь истины и справедливости. То или иное использование этих приёмов порождает поджанры фантастики.

До появления других видов НФ её называли просто «научной фантастикой». Такой прагматический подход к Ф. оказался особенно перспективным. По мнению таких авторов, как Громов и Ладыженский (Олди) «фантастика— это литература плюс фантастическое допущение». Реакция на засилье просветитительского рационализма наступила во второй половине XVIII века англичанин Р. Хёрд призывает к прочувствованному изучению фантастики («Письма о рыцарстве и средневековых романах», 1762) в «Приключениях графа Фердинанда Фэтома» Т. Смоллетт предваряет ставший началом развития фантастики XIX—XX веков «готический роман» Х. Уолпола, А. Радклиф, М. Льюиса, У. Бекфорда. В чистом виде в реальности встречается лишь антиутопия (наподобие 1984 Оруэлла), когда негативные тенденции подчеркиваются с целью привлечь к ним общественное внимание.

«Таэ эккейр. » Элеоноры Раткевич через дружбу эльфа и человека расскажет о том, к чему может привести непонимание друг друга и чем чреваты необдуманные поступки. А если в России будет вечное лето. Например, Ольга Чигиринская в статье «фантастика: выбор жанра, выбор хронотопа» отмечает недостатки обоих подходов и предлагает классифицировать фантастику по сочетанию специфических хронотопов. Классический образец — роман В. Аксёнова «Остров Крым»: в нём Крым оказывается островом, Фрунзе не может штурмовать Перекоп и барон Врангель создаёт в Крыму независимое государство. Например, Ольга Чигиринская в статье «фантастика: выбор жанра, выбор хронотопа» отмечает недостатки обоих подходов и предлагает классифицировать фантастику по сочетанию специфических хронотопов. Конечно же, нельзя обойти всем известный фильм «Армагеддон» (Майкл Бэй, США, 1998) взорвавший весь мир «Аватар» (Джеймс Кэмерон, США, 2009), который отличается необычными спецэффектами, яркими образами, богатой и необычной природой неизведанной планеты «Звездный десант» (Пол Верховен, США, 1997), также популярный в свое время фильм, хотя многие киноманы и сегодня готовы пересматривать эту картину не один раз нельзя не отметить все части (эпизоды) «Звездные войны» Джорджа Лукаса, на мой взгляд, этот шедевр фантастики будет популярен и интересен зрителю во все времена. В. Чумаков в рамках научной фантастики выделяет научно-техническую фантастику (изучает взаимодействие искусственной среды и человека) и научную биологическую фантастику (изменение биологических характеристик человека и связанные с этим последствия).

Интерес к Ф. как таковой возрождается к конце 19 в. у неоромантиков (Р. Л. Стивенсон), декадентов (М. Швоб, Ф. Сологуб), символистов (М. Метерлинк, проза А. Белого, драматургия А. А. Блока), экспрессионистов (Г. Мейринк), сюрреалистов (Г. Казак, Э. Кройдер). Воскрешенный байкер оказывается зависимым от субстанции, которая вернуло его из могилы. Сюжет, образы и происшествия «Одиссеи» — начало всей литературной европейской фантастики. Гакова предлагается следующая классификация.

Классификация по типу фантастического допущения

Грозовая молния – разряд природного электричества. Своеобразный литературный переплав народных сказаний, легенд и поверий представляют собой многие произведения японской (например, жанр «рассказа о страшном и необычайном» — «Кондзякумоногатари») и китайской фантастики («Рассказы о чудесах из кабинета Ляо» Пу Сунлина, 1640-1715). Начиная с апокалипсиса Иоанна Богослова «видения» или «откровения» становятся полноправным литературным жанром: разные аспекты его представляют «Видение о Петре Пахаре» (1362) У. Ленгленда и «Божественная комедия» Данте. В дальнейшем этот термин приобрёл смысл, аналогичный предложенному Еленой Ковтун термину рациональная фантастика, в данный жанр стали включать твёрдую научную и мягкую гуманитарную фантастику (а в настоящее время — нередко ещё и фэнтези используя его как синоним фантастики).

В применении к творчеству Жюля Верна и близко ему следовавшего Хьюго Гернсбека его следует, пожалуй истолковать как «техническая фантастика», у Герберта Уэллса это научная фантастика в самом этимологически верном смысле слова -- речь у него идет не столько о техническом воплощении старых научных теорий, сколько о новых основополагающих открытиях и их социальных последствиях, -- в сегодняшней же литературе значение термина необычайно расширилось и о слишком жестких дефинициях говорить сейчас не приходится. Реакция на засилье просветительского рационализма характерна для 2-ой пол. Происходит расслоение: богатырская сказка и сказания о культурном герое трансформируются в героический эпос (народное иносказание и обобщение истории), в котором элементы чудесного являются вспомогательными сказочно волшебная стихия осознается как таковая и служит естественной средой для рассказа о путешествиях и приключениях, вынесенного за исторические рамки. И, более того, это разграничение породило два подхода к определению фантастики.

Особенности фантастического жанра

Мильтона— основаны на апокрифах. Известны романы акад. Данный метод заключается в применении особого приема— фантастического допущения43. Самой простой и ранний вариант классификации сводит все многообразие фантастики к двум видам: «научной» (англ. science fiction) и «чистой» (англ. fantasy).

Бейли «Пилигримы пространства и времени» (1947). Мейринк), сюрреалистов (Г. Ещё один аспект состоит в том, что фантастика вышла за свои жанровые границы, переступая границы не только жанров (например, фантастический детектив и юмористическая фантастика) и родов литературы (например, фантастическая поэзия и фантастическая драматургия), но и родов искусства (например, фантастическая музыка, кинофантастика, фантастическая живопись).

Фантастика— жанр в литературе и искусстве

Мы называем его «сказочным». Во второй половине века наступает расцвет кинофантастики. Можете придумывать универсальное оружие или сногсшибательные способности, которые не оставляют шансов на выживание (исключая главного героя, конечно).

Андайка, «Корабль дураков» К. А. Особо распространена была «фантастика ближнего прицела», рассказывающая о событиях предполагаемого недалекого будущего — в первую очередь, колонизации планет Солнечной системы. Дж. В случае положительного ответа на данный вопрос говорят о «собственно фантастике» («содержательной фантастике»), где фантастическое допущение является структурообразующим принципом и можно говорить именно о жанре фантастики.

Особенно часто описывается победа Германии во Второй Мировой войне — как правило, в виде антиутопии-предупреждения (Филип К. Дик — «Человек в высоком замке», многие книги Гарри Тёртлдава и др. ). Реакция на засилье просветительского рационализма характерна для второй половины 18 в. англичанин Р. Хёрд призывает к прочувствованному изучению Фантастики («Письма о рыцарстве и средневековых романах», 1762) в «Приключениях графа Фердинанда Фатома» (1753) Т. Смоллетт предваряет ставший началом развития фантастики 1920 вв. Вообще киберфантастика является составной частью фантастики технологической. У Рабле же находим (главы о Телемском аббатстве) один из первых примеров фантастической разработки утопического жанра, хотя и исконно нехарактерной: ведь у зачинателей жанра Т. Мора (1516) и Т. Кампанеллы (1602) утопия тяготеет к дидактическому трактату и лишь в «Новой Атлантиде» Ф. Бэкона являет собой научно-фантастическую игру воображения.

Бум переживают сперва настольные, а затем и компьютерные игры, основанные на фантастике. Одним из ключевых элементов альтернативной истории является понятие развилки. К тому же, фантастика очень разнообразна, включает в себя много разновидностей, в том числе научную фантастику и фэнтези. Фантастика как особая область литературного творчества максимально аккумулирует творческую фантазию художника, а вместе с тем и фантазию читателя в то же время это не произвольное «царство воображения»: в фантастической картине мира читатель угадывает преображенные формы реального — социального и духовного — человеческого бытия.

«Вплоть до XV века и даже позже роман остается основным прибежищем всего чудесного и странного». Из советских работ, построенных на материале западной фантастики, очень интересны статьи Т. Чернышовой (Иркутск) и Е. Тамарченко (Пермь). Сэр Джон Сквайр выпустил целую книгу исторических эссе, под общим заглавием «Если бы всё вышло не так». Фантастико-аллегорический жанр представлен в отечественной литературе циклом «натурфилософских» поэм Н. А. Заболоцкого («Торжество земледелия», 1929-30), народно-сказочная фантастика — творчеством П. П. Бажова, литературно-сказочная — пьесами Е. Л. Шварца. И тогда книги Жюль Верна можно смело относить не к жанру фантастики, а поставить в один ряд с Нострадамусом.

Метерлинк, А. А. Блок), экспрессионистов (Г. Фэнтези буквально переводится на русский язык как фантазия (женского рода). Классиком этого направления является Желязны с его Хрониками Эмбера.

История развития жанра фантастики в литературе

Результатом становятся пограничные произведения имеющие признаки обеих жанров. Здесь, как правило, осуществляется линейный перенос внутричеловеческих политических отношений на отношения между Чужими расами. Ряд исследователей пытается объединить оба подхода. Пример более традиционного сочетания фантастики с мечтой о сказочном царстве справедливости— «Буря» У. Шекспира.

Фантастические элементы получают рациональное объяснение и выглядят правдоподобно. Пример более традиционного сочетания фантастики с мечтой о сказочном царстве справедливости – «Буря» У. Шекспира. Фантастическое допущение или фантастическая идея— основной элемент жанра фантастики. устремленность воображения в запредельный мир мифов и легенд, выдвигалось как способ приобщения к высшему прозрению, как жизненная программа — сравнительно благополучная (за счет романтической иронии) у Л. Тика, патетичная и трагическая у Новалиса, чей «Генрих фон Офтердинген» являет образец обновленной фантастической аллегории, осмысленной в духе поисков недостижимого, непостижимого идеального мира. По определению Олега Ладыженского и Дмитрия Громова (Г. Л. Олди), «фантастика— это литература плюс фантастическое допущение»1. Реакция на засилье просветитительского рационализма наступила во второй половине XVIII века англичанин Р. Хёрд призывает к прочувствованному изучению фантастики («Письма о рыцарстве и средневековых романах», 1762) в «Приключениях графа Фердинанда Фэтома» Т. Смоллетт предваряет ставший началом развития фантастики XIX—XX веков «готический роман» Х. Уолпола, А. Радклиф, М. Льюиса, У. Бекфорда.

В таких книгах авторы пытаются заглянуть в будущее и в зависимости от того, насколько далекое от нас время пытается отобразить писатель, он рассказывает о начале глобального освоения космоса человечеством или описывает времена, когда человек уже чувствует себя в космосе «как дома». Лесажа, «Влюбленный дьявол» Ж. Казота), философского трактата («Микромегас Вольтера») и т. д.

Топ-15 культовых научно-фантастических произведений на Западе

пограничными, лежащими в широкой полосе, на которую распространяются сферы влияния одновременно литературы «основного потока» и фантастики. К фантастике обращались А. С. Пушкин («Руслан и Людмила», где особенно важен былинно-сказочный колорит фантазии) и Н. В. Гоголь, фантастические образы которого органично влиты в народно-поэтическую идеальную картину Украины («Страшная месть», «Вий»). Дж. Е. Ковтун, в свою очередь, противопоставляет жанру фэнтези не научную фантастику, но рациональную, включающую, помимо научной фантастики (её иногда называют научно-технической или твёрдой) – социальную и другие разновидности жанра. Развитие детской литературы порождает новый облик фантастического мира — мир игрушечный: у Л. Кэрролла, К. Коллоди, А. Милна А. Н. Толстого («Золотой ключик»), Н. Н. Носова, К. Чуковского.

В это же время зарождается собственно научная фантастика, которая в творчестве эпигона романтизма Ж. Верна и выдающегося реалиста Г. Уэллса принципиально обособляется от общефантастической традиции она рисует реальный мир, преображаемый наукой (к худу или к добру) и по-новому открывающийся взгляду исследователя. Fantasy делится на «сказочную», «мифологическую», «героическую», «фантастику меча и волшебства», «ужасную», «чёрную» (в противоположность «высокой»), «игровую» и другие. Что же тогда получается. В 1920-е — 30-е были опубликованы десятки книг Александра Беляева («Борьба в эфире», «Ариэль», «Человек-амфибия», «Голова профессора Доуэля» и др. ), «альтернативно-географические» романы В. А. Обручева («Плутония», «Земля Санникова»), сатирико-фантастические повести М. А. Булгакова («Собачье сердце», «Роковые яйца»). Один из основоположников польской научно-фантастической литературы, польский писатель Ежи Жулавский стал известен своей декадентской, фантастической «Лунной трилогией» -- «На серебряной планете» (1901), «Победитель» (1908), «Старая Земля» (1910).

Особого размаха кино- и телефантастика достигает в США, где снимаются известные фильмы «Звёздные войны», «Матрица», «Властелин Колец», а также телесериалы «Звёздный путь», «Вавилон-5», «Звёздный крейсер «Галактика»», «Звёздные врата». Сюжет, образы и происшествия «Одиссеи»— начало всей литературной западноевропейской фантастики. В 79-80-е годы преклонение перед компьютерами достигло апогея: они распространились практически во все области человеческой деятельности – включая контроль за атомным вооружением, что привело к множественным апокалиптическим прогнозам атомного конца света (вспомнить того же Терминатора). Обычно эти тексты не имеют реальной прогностической ценности. Вашингтон Ирвинг выделяет в фэнтези пять групп произведений: первая группа— произведения, основанные на невозможных превращениях, персональных метаморфозах вторая группа— изображающие несуществующих и неправдоподобных обществ третья группа— произведения, в которых автор смотрит на мир глазами наивного существа ребёнка, животного, Дон Кихота Четвёртая группа— произведения, в которых использованы литературная пародия или представлено намеренное «нарушение установленного исторического факта» пятая группа— произведения, повествующие о сверхъестественных силах в реальном или воображаемом мире.

1. Совет 2: Что такое мясо из пробирки
2. Совет 4: Что известно о фильме «Парк Юрского периода – 4»
3. РСРёРРРРРСРСРСРёРёР РРР-СРСРРСС
4. ПУТИ РАЗВИТИЯ НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКОГО ЖАНРА В СОВЕТСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ
5. Разница между фантастикой и фэнтези
6. Начало развития фантастики в кинематографе

По мнению А. Шалганова, фантастика— это своего рода «параллельная литература», в которой существуют все жанры и все направления, но только с дополнительным элементом инвариантности. В «Тристане и Изольде» или в романах Кретьена де Труа мы имеем, в сущности, дело не с новыми религиозными исканиями, а с известной свободой творческой фантазии, с новым индивидуальным психологическим и нравственным опытом, не укладывающимся в рамки канонических церковных представлений. В настоящий момент стандартными являются два исхода: война и мирное (хотя и на грани фола) сосуществование.

Существует два подхода к определению фантастики6. Подобная классификация встречается и в некоторых зарубежный источниках. В дальнейшем этот термин приобрёл смысл, аналогичный предложенному Еленой Ковтун термину рациональная фантастика, в данный жанр стали включать твёрдую научную и мягкую гуманитарную фантастику (а в настоящее время – нередко ещё и фэнтези используя его как синоним фантастики). Воображаемый, отчасти сказочный мир создает А. Грин.

Овидий в «Метаморфозах» направил в русло фантастики исконно мифологические сюжеты превращений (превращения людей в животных, созвездия, камни) и положил начало фантастико-символической аллегории — жанру скорее дидактическому, чем приключенческому: «поучению в чудесах». Существует два подхода к определению фантастики. Произведение Н. -ф. Е. Ковтун, в свою очередь, противопоставляет жанру фэнтези не научную фантастику, но рациональную11, включающую, помимо научной фантастики (её иногда называют научно-технической или твёрдой)— социальную и другие разновидности жанра12. Взаимопроникновение этих поджанров может иметь разные формы.

1. Фантастика: фильмы, ставшие классикой кинематографа
2. Жанры, пограничные с фантастикой
3. Карта страны фантазии по Гуревичу
4. Словари и энциклопедии на Академике

они составляют особую эпоху в развитии фантастики. Фантастика в XX—XXI вв. 18 в. англичанин Р. Херд призывает к прочувствованному изучению фантастики («Письма о рыцарстве и средневековых романах») в «Приключениях графа Фердинанда Фэтома» Т. Смоллетт предваряет ставший началом развития фантастики 19 – 20 вв.

В одной из книг Жюль Верна есть описание мясного дерева. В этом произведении впервые применён термин «астронавтика» (1925). Вашингтон Ирвин выделяет в фэнтези пять групп произведений: первая группа— произведения, основанные на невозможных превращениях, персональных метаморфозах вторая группа— изображающие несуществующих и неправдоподобных обществ третья группа— произведения, в которых автор смотрит на мир глазами наивного существа ребёнка, животного, Дон Кихота Четвёртая группа— произведения, в которых использованы литературная пародия или представлено намеренное «нарушение установленного исторического факта» пятая группа— произведения, повествующие о сверхъестественных силах в реальном или воображаемом мире9. Большим спросом пользуется подростковая развлекательная фантастика, например серия «Гарри Поттер» Джоан Роулинг.

Идея «откровения», в отличие от жития, — противопоставление земной действительности иного, сверхъестественного плана существования. Волшебство «Одиссеи»— это «чудеса», призрачный и подражающий действительности субъектный мир, как он стал представляться человеку: мифизм принял в новом сознании людей характер «изображения» () действительности, того, что «схоже», «подобно» ей. Ещё один аспект состоит в том, что фантастика вышла за свои жанровые границы, переступая границы не только жанров (например, фантастический детектив и юмористическая фантастика) и родов литературы (например, фантастическая поэзия и фантастическая драматургия), но и родов искусства (например, фантастическая музыка, кинофантастика, фантастическая живопись). Фейерверк космических кораблей, калейдоскоп сражений, десятки и сотни обитаемых планет императоры и сенаторы, Оружие Предтеч и мечи-кладенцы поленницами – вся эта мишура зачастую приобретает собственную ценность, затмевая и отодвигая на задний план собственно сюжет и действие. Это способствовало становлению жанра литературной сказки во всех европейских литературах, остающегося и поныне ведущим в детской фантастики Классический его образец сказки Х. К. Андерсена.

И вот уже герой оброс шерстью. Применение этого метода классификации началось с проведения границы между «собственно фантастикой» («содержательной фантастикой») и «формальной фантастикой искусства». Эти два типа художественного вымысла различаются по способу пересоздания реальности10.

Подобная классификация встречается и в некоторых зарубежных источниках. Развитие фантастики в период Ренессанса завершают «Дон Кихот» М. Сервантеса— пародия на фантастику рыцарских похождений и одновременно начало реалистического романа и «Гаргантюа и Пантагрюэль» Ф. Рабле использующий профанированный язык рыцарского романа для разработки гуманистической утопии и гуманистической сатиры. Салтыкова-Щедрина, Ш. Бронте, Н. Хоторна, А. Стриндберг).

Только сказки у них пострашней, да поинтересней. Фантастика — разновидность мимесиса, в узком смысле — жанр художественной литературы, кино и изобразительного искусства её эстетической доминантой является категория фантастического, состоящая в нарушении рамок, границ, правил репрезентации («условностей»). В энциклопедии фантастики под редакцией Вл. Казак, Э. Крёйдер). В качестве примера относительно свежих отечественных «изобретений» можно назвать турбореализм или появившуюся с лёгкой руки А. Громова «альтернативную географию».

Сначала в таких поэмах, как «Рауль де Камбре» и «Гуон Бордоский», героическое и романическое неловко сосуществуют, как если бы поэты, воспитанные в традициях старой школы, чувствовали необходимость делать уступки новым веяниям. Экранизация романа Толстого «Аэлита» была первым советским фантастическим фильмом. В резиновом варианте история человечества, обладая большой инерцией, после развилки рано или поздно возвращается в магистральное русло развития (под которым понимается реальная история).

Фантастические фильмы начали снимать ещё в самом начале XXв. Крупнейшие произведения христианской фантастики — «Потерянный рай» и «Возвращённый рай» Дж. Таковы повествования древней логографии в них нет времени, действие в них не развивается. Беседа четвёртая: о многообразии фантастики».

Начало XX в. Первая половина XX века ознаменовалась расцветом научной фантастики. Классификация фантастики— это сложный и спорный момент в фантастиковедении. В настоящее время, впрочем, в чистом виде тексты этого поджанра уже не создаются. Вильям Годшок делит всю фантастику на четыре группы: 1) «чистая» фантастика (pure fantasy), где фантастика является сама по себе целью и где какие-либо идеи играют минимальную роль 2) философская фантастика, где фантастические образы и ситуации оказываются средством демонстрации и развития каких-то философских идей и концепций 3) социально-критическая фантастика (critical fantasy) в произведениях этого рода фантастические образы тоже служат средством, но уже не философических исканий и рассуждений они являются формой авторского суда над реальной действительностью по мнению Годшока, эта разновидность фантастического уже непосредственно приближает нас к научной фантастике и наконец, 4) реалистическая фантастика, которая и является научной фантастикой. Мотивы обоих жанров могут сосуществовать в одном произведении («Понедельник начинается в субботу» Братьев Стругацких) или взаимопроникать, «проростать» друг в друга, трансформируясь в новую сущность («Космическая трилогия» К. С. Льюиса). Название жанра «фэнтэзи» происходит от английского слова «fantasy», что означает фантазию. У слова фантазия, я считаю, есть два значения. Экстраполируя тенденции развития, он пытается заглянуть в будущее и показать, как хорошо (или плохо) станет, если эти тенденции не изменятся.

Его петербургская фантастика («Нос», 1836 «Портрет», «Невский проспект», оба 1835) уже не связана с фольклорно-сказочными мотивами и поиному обусловлена общей картиной «выморочной» действительности, сгущенное изображение которой как бы само по себе порождает фантастические образы. Частые сюжеты научной фантастики: полёты на другие планеты, робототехника ит. д. утопический идеал исключается из области фантастики и проецируется в будущее). Наиболее устойчивые приемы такой мотивированной фантастике — сон, слухи, галлюцинации, сумасшествие, сюжетная тайна. У романтиков двойственность оборачивается раздвоением личности, ведущим к поэтически благотворному «священному безумию». Развитие детской литературы порождает новый облик фантастического мира—мир игрушечный: у Л. Кэрролла, К. Коллоди, А. Милна в отечественной литературе — у А. Н. Толстого («Золотой ключик», 1936) Н. Н. Носова, К. И. Чуковского.

Эти два типа художественного вымысла различаются по способу пересоздания реальности. Генетические связи рассказа с далекими уходами и взиранием на причудливые «чудеса», с дивованием, дали себя знать в том, что древнейшие наррации говорили о хождениях в несуществующие заморские земли, к фантастическим обитателям. У романтиков двойственность оборачивается раздвоением личности, ведущим к поэтически благотворному «священному безумию». Фантастика, по моему мнению, это некая разновидность альтернативной истории. Основным признаком фантастики является наличие в произведении фантастического допущения. В англо-американской литературе это прежде всего киберпанк, а в отечественной – турбореализм и «сакральная фантастика».

Или спутница. Постепенно появилась «science fantasy», т. е. В настоящее время фантастика вышла за свои жанровые границы. Фантастический поиск трактуется как эротические похождения («фейные сказки», напр.

Ещё один аспект состоит в том, что фантастика вышла за свои жанровые границы9, переступая границы не только жанров (например, фантастический детектив и юмористическая фантастика) и родов литературы (например, фантастическая поэзия и фантастическая драматургия), но и родов искусства (например, фантастическая музыка454647, кинофантастика, фантастическая живопись484950). Происходит расслоение: богатырская сказка и сказания о культурном герое трансформируются в героический эпос (народное иносказание и обобщение истории), в котором элементы чудесного являются вспомогательными сказочно-волшебная стихия осознается как таковая и служит естественной средой для рассказа о путешествиях и приключениях, вынесенного за исторические рамки. Его фантастическая лента «Путешествие на Луну» вошла в золотой фонд мировых шедевров кинематографа и стала первой картиной, рассказывающей о космических путешествиях. Фантастика, по выражению Ольги Фрейденберг, — «первое порождение реализма»: характерным признаком вторжения реализма в миф служит появление «фантастических существ» (божеств, сочетающих звериные и человеческие черты, кентавров и т. п. ). Бажова, литературная сказочная – пьесами Е. Л. По мнению таких авторов, как Громов и Ладыженский (Олди) «фантастика— это литература плюс фантастическое допущение».

С утверждением критического реализма фантастика опять оказалась на периферии литературы, хотя нередко привлекалась как своеобразный контекст повествования, придающий символический характер реальным образам («Портрет Дориана Грэя» О. Уайльда, «Шагреневая кожа» О. Бальзака, произведения М. Е. Л. Олди), «фантастика — это литература плюс фантастическое допущение».

1. Фантастика— прием в литературе и искусстве
2. Напишите отзыв о статье Жанры фантастики
3. Отрывок, характеризующий Жанры фантастики
4. Фантастика как область литературного творчества
5. Фантастическое допущение Править
6. Классификация фантастики Править

В те годы лучшим режиссером в этом жанре был Жорж Мельес. Родился особый вид фантастики – «альтернативная история», в дальнейшем пополнившаяся «криптоисторией». Гейделъбергские романтики использовали Фантастику как источник сюжетов, придающих дополнительный интерес земным событиям («Изабелла Египетская», 1812, Л. Арнима представляет собой фантастическую аранжировку любовного эпизода из жизни Карла V). Иными словами, никаких значимых перегородок не существует. В. Чумаков в рамках научной фантастики выделяет научно-техническую фантастику (изучает взаимодействие искусственной среды и человека) и научную биологическую фантастику (изменение биологических характеристик человека и связанные с этим последствия). По мнению А. Шалганова, фантастика — это своего рода «параллельная литература», в которой существуют все жанры и все направления, но только с дополнительным элементом инвариантности.

Однако он же предвосхитил («История Артура Гордона Пима», 1838, «Низвержение в Мальстрем», 1841) появление новой отрасли Фантастики — научной, которая (начиная с Ж. Верна и Г. Уэллса) принципиально обособляется от обще фантастической традиции она рисует реальный, хотя и фантастически преображаемой наукой (к худу или к добру), мир, поновому открывающийся взгляду исследователя. Например, действие многих произведений фэнтези происходит на Земле изменившейся после ядерной войны («Шаннара» Т. Брукса, «Пробуждение каменного бога» Ф. Х. Фармера, «Сос-верёвка» П. Энтони). Время от времени в среде писателей-фантастов рождаются новые течения и жанровые маркеры.

Ряд исследователей пытается объединить оба подхода. Для начала дадим определение. В «Тристане и Изольде» или в романах Кретьена де Труа мы имеем, в сущности, дело не с новыми религиозными исканиями, а с известной свободой творческой фантазии, с новым индивидуальным психологическим и нравственным опытом, не укладывающимся в рамки канонических церковных представлений. Яркие разновидности— утопия и антиутопия. «Прибежища в царстве фантазии» искали все романтики: у «иенцев» фантазирование, то есть устремлённость воображения в запредельный мир мифов и легенд, выдвигалось как приобщение к высшему прозрению, как жизненная программа — сравнительно благополучная (за счёт романтической иронии) у Л. Тика, патетичная и трагическая у Новалиса, чей «Генрих фон Офтердинген» являет образец обновленной фантастической аллегории, осмысленной в духе поисков недостижимого и непостижимого идеально-духовного мира.

Фантастический вымысел под знаком «эстетики чудесного» был основой средневекового рыцарского эпоса — от «Беовульфа» (8 век) до «Персеваля» (около 1182) Кретьена де Труа и «Смерти Артура» (1469) Т. Мэлори. Название «киберпанк» придумал писатель Брюс Бетке, а литературный критик Гарднер Дозуа подхватил его и стал использовать как название нового жанра. Е. Ковтун, в свою очередь, противопоставляет жанру фэнтези не научную фантастику, но рациональную, включающую, помимо научной фантастики (её иногда называют научно-технической или твёрдой)— социальную и другие разновидности жанра. Портер).

Но недооценили, создатели мышки с планеты ИКС, всей серьёзности прогрессирующего «недуга» курочки. По мнению таких авторов, как Громов и Ладыженский (Олди) «фантастика -- это литература плюс фантастическое допущение». Обязательно среди противостоящих или помогающих ему числятся разумные суперкомпьютеры-ИскИны, а основное преодолеваемое препятствие – компьютеризированная защита (в виртуальном или реальном мире – неважно). Например, Ольга Чигиринская в статье «фантастика: выбор жанра, выбор хронотопа» отмечает недостатки обоих подходов и предлагает классифицировать фантастику по сочетанию специфических хронотопов.

Наполнение этот термин получал, впрочем, самое разное. Один из родоначальников жанра научной фантастики французский писатель бельгийского происхождения Жозеф Анри Рони-старший — автор романов и повестей: «Ксипехузы» — впервые в мировой фантастике пришельцы представлены не антропоморфно (1887), «Борьба за огонь» — история о поиске огня, столь необходимого в первобытном обществе (1909), «Звездоплаватели» — древняя цивилизация на Марсе медленно угасает, а на смену ей идут протоплазмовые «зооморфы». Начиная с XII века мотивы волшебных сказок (происходящих из кельтских мифов) проникают и в угасающий героический эпос (особенно в таких поздних поэмах как «Оберон» или «Тристан де Нантейль») и в формирующийся рыцарский роман, став его образной основой, — от «Персеваль или Повесть о Граале» (около 1182) Кретьена де Труа до Смерти Артура (1469) Т. Мэлори. Популярны, например, темы атомной войны, пандемий неизлечимых болезней, глобального потепления и связанного с ним глобального же затопления исчерпания невозобновимых ресурсов (горючих ископаемых, металлов и т. д. ) и тому подобное.

Кольер). К концу 17 в. маньеризм и барокко, для которых фантастика была постоянным фоном, дополнительным художественным планом (при этом происходила эстетизация восприятия фантастики, утрата живого ощущения чудесного, свойственная и фантастической литературе последующих веков), сменил классицизм, по своей сути чуждый фантастике: его обращение к мифу полностью рационалистично. «Прибежища в царстве фантазии» (Ю. Л. Криптоистория же «изменяет» не настоящее и будущее, а прошлое. Фантастические элементы получают рациональное объяснение и выглядят правдоподобно9. Один из основоположников польской научно-фантастической литературы, польский писатель Ежи Жулавский стал известен своей декадентской, фантастической «Лунной трилогией» — «На серебряной планете» (1901), «Победитель» (1908), «Старая Земля» (1910). Гакова предлагается следующая классификация.

(Поэтика религиозного «откровениям определяет визионерскую фантастику У. Блейка: его грандиозные «пророческие» образы — последняя вершина жанра). Параллельно с этим в позднем СССР снималось много приключенческой фантастики для детей («Приключения Электроника», «Москва-Кассиопея», «Тайна третьей планеты»). Эти два типа художественного вымысла различаются по способу пересоздания реальности.

Параллельно с массовой кинофантастикой существует кинофантастика элитарная, экспериментальная, например, фильмы Андрея Тарковского, Стэнли Кубрика, Терри Гиллиама. Вместе с многочисленными рыцарскими романами 14-16 века они составляют особую эпоху в развитии фантастики Вехой в развитии созданной Овидием фантастической аллегории был «Роман о Розе» (13 век) Гильома де Лорриса и Жана де Мёна. Есть отдельные примеры фэнтези, основанных на восточной мифологии, на японской, на африканской («По мыслящим королевствам» Алана Фостера, «На странных берегах» Тима Пауэрса, «Дети Ананси» Нила Геймана), на индейской (Андре Нортон), на мифологии австралийских аборигенов (Патрисия Райтсон), на мифологии Океании (Майкл Скотт Роэн), на эскимосской мифологии (Ларри Нивен Стивен Барнс Проект Барсум) и другие. В идеале автору нужно быть профессиональным историком (как Свержин), чтобы сделать действительно хороший текст.

Таким образом, еще в античности наметились основные направления фантастики фантастические блуждания-похождения и фантастический поиск-паломничество (характерный сюжет — сошествие в ад). Эти два типа художественного вымысла различаются по способу пересоздания реальности. Развитие фантастики в период Ренессанса завершают «Дон Кихот» М. Сервантеса – пародия на фантастику рыцарских похождений и одновременно начало реалистического романа и «Гаргантюа и Пантагрюэль» Ф. Рабле использующий профанированный язык рыцарского романа для разработки гуманистической утопии и гуманистической сатиры. Данный метод заключается в применении особого приема— фантастического допущения.

По мнению Бориса Стругацкого, введения в произведение элемента необычайного делает фантастику фантастикой41. Обручева Плутония и Земля Санникова. В «Путешествиях Гулливера» Дж. Он кратко и ёмко определил киберпанк как «Высокие технологии и жалкая жизнь» («High tech, low life»). Реакция на засилье просветитительского рационализма наступила во второй половине XVIII века англичанин Р. Хёрд призывает к прочувствованному изучению фантастики («Письма о рыцарстве и средневековых романах», 1762) в «Приключениях графа Фердинанда Фэтома» Т. Смоллетт предваряет ставший началом развития фантастики XIX—XX веков «готический роман» Х. Уолпола, А. Радклиф, М. Льюиса, У. Бекфорда.

Крупнейшие произведения христианской фантастики – «Потерянный рай» и «Возвращенный рай» Дж. Здесь уже Царевной-лягушкой не удивишь и ушлые писатели придумали жанр, который помогает унестись от реальности в сказочный мир вполне «взрослого» масштаба. Как, например маленькие дети кладут выпавшие зубы под подушку в ожидании зубной феи, а родители говорят им: «Не выдумывай, это всё твоя ФАНТАЗИЯ. ». Или же реальные исторические события служат лишь антуражем для фантастического действия (Вершинин Двое у подножия Вечности).

ну что же, значит, дяденьке не повезло. Фантастическое допущение или фантастическая идея — основной элемент жанра фантастики. Первые фантастические фильмы появились во Франции в XIX веке. Основаны на достижениях науки и научных мифах. Для современности характерно отмеченное выше контекстное использование фантастики, когда внешне реалистическое повествование имеет символико-иносказательный оттенок и даст более или менее зашифрованную отсылку к мифологическому сюжету («Кентавр», 1963, Дж. Апдайка «Корабль дураков», 1962, К. А. Портер).

Целый ряд направлений в «нефантастической» литературе так или иначе обрели про-фантастическое звучание, заимствовали антураж фантастики. «Цветок камалейника» Ольги Николаевны Громыко описывает конфликт несуществующих, магических религий. Романтическая литература, литературная сказка (Е. Шварц), фантасмагория (А. Грин), эзотерический роман (П. Коэльо, В. Пелевин), множество текстов, лежащих в традиции постмодернизма (например, Мантисса Фаулза), признаются в среде фантастов «своими» или «почти своими», т. е. Ирландская фантастика иного мира с трудными переправами туда, с опасными испытаниями, но и с вечной молодостью изобилием и т. п. окрашивает многие эпизоды почти во всех романах Кретьена и продолжениях «Персеваля». Единственный естественный ограничитель – закон физики, который при должном старании можно обойти (как, например, закон всемирного тяготения обходится с помощью законов аэродинамики).

В своей книге «Люди как боги» Уэллс соединил хронофантастику, альтернативную историю и патриотическую утопию: он ввёл идею множества параллельных миров, ветвящихся от ключевых точек в истории и развивающихся каждый сам по себе. Или такой: некий артефакт (выдающийся космический корабль или Дупликатор Чего Попало) помогает герою разбить коварные замыслы врага, как нож сквозь масло пройдя сквозь линии его обороны и насквозь прострелив непробиваемую броню. Проблема классификации связана с нечеткостью самого термина фантастика.

В твёрдой научной фантастике фантастическое допущение является самоцелью произведения и играет самостоятельную роль, не допускающую иносказательного смысла. Де ла Мар, Г. Ф. Лавкрафт, Дж. Для того чтобы приблизиться к современности, потребовался известный срок. Постмодернистские оттенки имеет проза Нила Геймана, Чайны Мьевиля, Пола ди Филиппо.

Беляев в 1920-е годы описал космическую станцию, радиоуправляемую технику. Также существуют фэнтези использующие персонажей из разных мифологий («Американские боги» Нила Геймана), авторские мифологии (серия о Средиземье Джона Р. Р. Толкина, Кэтрин Курц Дерини, Урсула ле Гуин Земноморье) и фэнтези с технологической мифологией («Нам здесь жить» Цикл «Бездна голодных глаз», Генри Лайон Олди). Интерес к фантастике как таковой возрождается к концу XIX века у неоромантиков (Р.

И должны были дед и баба не знавшие о столь великом событии съесть яичко. По мнению таких авторов, как Громов и Ладыженский (Олди) «фантастика— это литература плюс фантастическое допущение». Основное разделение научной (в терминах Е. Ковтун – рациональной) фантастики происходит по рассматриваемой проблематике, твёрдая научная фантастика и социальная фантастика. Твёрдая научная фантастика – старейший и первоначальный жанр научной фантастики.

В качестве базы автором берется современное ему реальное общество. Такой подход к фантастике оказался особенно перспективным. Вот таким образом в настоящее время существует два подхода к определению фантастики. По крайней мере, для меня. Это определение разделяют множество писателей-фантастов и литературных критиков. Мильтона основаны не на канонических библейских текстах, а на апокрифах. В новое время особенно плодотворным оказалось сочетание фантастики с романтизмом.

Во второй половине века наступает расцвет кинофантастики. При этом чудесное переплетается с обыденным, собственно рыцарский мир находится в сложном взаимодействии с фантастической сказочной страной, куда направляются рыцари в поисках приключений.

Разыгрывайте различные ситуации, которые только могут прийти к вам в голову. (Премия 1070 года присуждена Дж. («Путешествие на Луну», 1902). Швоб, Ф. Сологуб), символистов (М.

Утопии (невозможное место), ухронии (невозможное время) и ускевии (невозможная вещь в подчёркнуто реальном хронотопе). В эпоху реализма фантастика опять оказалась на периферии литературы, хотя нередко привлекалась для сатирических и утопических целей (как в рассказах Достоевского «Бобок» и «Сон смешного человека»). Классикой твёрдой НФ называют некоторые книги Жюля Верна (20 000 лье под водой, Робур-завоеватель, С Земли на Луну) и Артура Конана Дойля (Затерянный мир, Отравленный пояс, Маракотова бездна), работы Герберта Уэллса, Александра Беляева. Братья Стругацкие предлагали определение фантастики как отрасли литературы, «характеризующейся специфическим литературным приёмом: введением элемента необычайного»56.

Вне фантастики стоят жития святых, где чудеса принципиально выделены как экстраординарные. Мотивы обоих жанров могут сосуществовать в одном произведении («Понедельник начинается в субботу» Братьев Стругацких) или взаимопроникать, «проростать» друг в друга, трансформируясь в новую сущность («Космическая трилогия» К. С. Льюиса)37. Примерно так же, как «Илиада» и «Одиссея» соотносятся с героической сагой «Плавание Брана, сына Фебала» (7 в. н. э. ). Радиоволны также наделили её невероятной «плодовитостью» и потому, не прошло и дня, как заражённая птичка снесла уже новое золотое яичко. Первичные жанры фантастики, утопия и фантастическое путешествие, были ещё и древнейшими формами повествования как такового, в первую очередь в «Одиссее» Гомера.

Особого размаха кино- и телефантастика достигает в США, где снимаются известные фильмы, такие как «Робокоп», «Звёздный десант», «Терминатор», «Пятый элемент», «Матрица», а ряд произведений вырастает в медиафраншизы, например, «Звёздные войны», «Звёздный путь», «Звёздный крейсер Галактика», «Звёздные врата». Нередко фантастические произведения содержали скрытую сатиру.

А если вдруг прилетят инопланетяне. 1182) Кретьена де Труа и «Смерти Артура» (1469) Т. Мэлори. Фантастика переступает границы не только жанров (например фантастический детектив и юмористическая фантастика) и родов литературы (например, фантастическая поэзия и фантастическая драматургия), но и родов искусства (например, фантастическая музыка, кинофантастика, фантастическая живопись).

Критикой научной фантастики занимались в большинстве своем люди имеющие научно-техническое, а не гуманитарное образование, -- выходцы из среды самих фантастов либо из любительских кружков («фэн-клабов»). Трудно сказать, кто они по наружности, боги или люди, звери или стихии, одушевленные или неодушевленные предметы. Швоб, Ф. Сологуб), символистов (М. Проблемы типологии фантастического мегажанра были рассмотрены на Всероссийской научной конференции «Фантастика и современное мифотворчество». Теперь же можно сказать, что данный жанр достиг своего настоящего апогея.

Мейринк), сюрреалистов (Г. окрашивает многие эпизоды почти во всех романах Кретьена и продолжениях «Персеваля». В «Путешествиях Гулливера» Дж. Фантастическое допущение используется, чтобы полнее раскрыть проблематику произведения, характеры персонажей, за счёт помещения их в нестандартные условия для предложения научных и ненаучных гипотез для создания экзотического антуража. Классическим примером этого жанра являются произведения авторов периода зарождения НФ (30-е-50-е годы 20 в. ) – Хайнлайна, Толстого, Гамильтона и т. п.

Фантастика в существе своем предопределена многовековой деятельностью коллективного воображения и представляет собой продолжение этой деятельности используя (и обновляя) постоянные мифические образы, мотивы, сюжеты в сочетании с жизненным материалом истории и современности. окрашивает многие эпизоды почти во всех романах Кретьена и продолжениях «Персеваля». В дальнейшем этот термин приобрёл смысл, аналогичный предложенному Еленой Ковтун термину рациональная фантастика, в данный жанр стали включать твёрдую научную и мягкую гуманитарную фантастику (а в настоящее время— нередко ещё и фэнтези используя его как синоним фантастики). Вильям Годшок делит всю фантастику на четыре группы: 1) «чистая» фантастика (pure fantasy), где фантастика является сама по себе целью и где какие-либо идеи играют минимальную роль 2) философская фантастика, где фантастические образы и ситуации оказываются средством демонстрации и развития каких-то философских идей и концепций 3) социально-критическая фантастика (critical fantasy) в произведениях этого рода фантастические образы тоже служат средством, но уже не философических исканий и рассуждений они являются формой авторского суда над реальной действительностью по мнению Годшока, эта разновидность фантастического уже непосредственно приближает нас к научной фантастике и наконец, 4) реалистическая фантастика, которая и является научной фантастикой. У Рабле же находим (глава «Телемское аббатство») один из первых примеров фантастической разработки утопического жанра.

Отмечают, что в нынешней российской фантастике публикуется множество альтернативных историй и хроноопер, где история России переписана в патриотическом духе, в соответствии с убеждениями автора (например, монархическими или социалистическими). Отдельно стоит отметить такие виды альтернативной истории, как альтернативная география и криптоистория. Мотивы обоих жанров могут сосуществовать в одном произведении («Понедельник начинается в субботу» Братьев Стругацких) или взаимопроникать, «проростать» друг в друга, трансформируясь в новую сущность («Космическая трилогия» К. С. Льюиса). Метерлинк, А. А. Блок), экспрессионистов (Г.

Его петербургская фантастика («Нос», «Портрет», «Невский проспект»), крайне экономная и «выморочная», по-иному обусловлена общей картиной действительности, сгущенное изображение которой естественно порождает фантастические образы (как и в «Пиковой даме» Пушкина или в «Двойнике» Ф. М. Достоевского). Второй подход называет фантастику художественным приемом в литературе и искусстве26. Его петербургская фантастика («Нос», «Портрет», «Невский проспект»), крайне экономная и «выморочная», по-иному обусловлена общей картиной действительности, сгущенное изображение которой естественно порождает фантастические образы (как и в «Пиковой даме» Пушкина или в «Двойнике» Ф. М. Достоевского). Он заключается во введении в произведение фактора, который не встречается или невозможен в реальном мире, в котором живёт читатель, либо герои произведения («допущении» его существования в сеттинге произведения). В противном случае иногда пользуются термином «формальная фантастика искусства» (фантастика, как вторичная художественная условность).

Шварца. Фантастическое повествование часто рождается из абсурда и смелости. Романтическая литература, литературная сказка (Е. Шварц), фантасмагория (А. Грин), эзотерический роман (П. Коэльо, В. Пелевин), множество текстов, лежащих в традиции постмодернизма (например, Мантисса Фаулза), признаются в среде фантастов «своими» или «почти своими», т. е. Просто эти проблемы нужно уметь увидеть. Это определение разделяют множество писателей-фантастов и литературных критиков. Фантастические фильмы начали снимать ещё в самом начале XX в. («Путешествие на Луну», 1902). Сейчас вот таким образом положение в литературоведении начинает меняться.

Модификации могут быть мелкими и не влияющими на общий ход событий (серия Институт альтернативной истории Свержина), так и глобальными, резко меняющими сам ход событий (серия Бульдоги под ковром Звягинцева). В XX веке фантастика перестаёт быть чисто литературным жанром. Путешествия в далекие заморские страны, призрачные люди и города, чудесные приключения, чары волшебниц, фантастические существа— все это обнаруживает себя в позднейших «правдивых рассказах» и в «изображениях» чудесных стран и чудесных картин, чудесных видений народного театра. Не следует, однако, забывать и о другой стороне вопроса. В настоящее время фантастика вышла за свои жанровые границы. А если солнце станет светить розовым цветом. Однако это правило имеет оговорку: как правило (прошу прощения за тавтологию).

Ключевой фигурой этого жанра стал англичанин Герберт Уэллс, книги которого («Машина Времени», «Война миров», «Когда Спящий проснётся», «Человек-невидимка») послужили основой для множества подражаний. Этой ассоциацией учреждена в 1970 году Премия Пилигрима «за выдающийся вклад в изучение научной фантастики». В России, массово компьютеризовавшейся существенно позже Запада, еще в 90-х проскакивали попытки писать киберфантастику в чистом виде (Лабиринт отражений Лукьяненко или Охота на Квака Кудрявцева). Француз Луи Жоффруа описал мир, в котором Наполеон победил всех своих противников, англичанин Натаниэль Хоуторн «оставил в живых» своих соотечественников Байрона и Китса, американец Кастелло Холфорд придумал американскую утопию, в которой колонисты находят золото на побережье Вирджинии. литературы, прочно связанной с научно-техническим прогрессом.

Она основывается на экстраполяции и попытках автора предугадать будущее9. Трещит по швам. Существует два подхода к определению фантастики. Интерес к фантастике как таковой возрождается к концу XIX века у неоромантиков (Р. Л. Стивенсон), декадентов (М. Один из родоначальников жанра научной фантастики французский писатель бельгийского происхождения Жозеф Анри Рони-старший -- автор романов и повестей: «Ксипехузы» -- впервые в мировой фантастике пришельцы представлены не антропоморфно (1887), «Борьба за огонь» -- история о поиске огня, столь необходимого в первобытном обществе (1909), «Звездоплаватели» -- древняя цивилизация на Марсе медленно угасает, а на смену ей идут протоплазмовые «зооморфы».

Прогноз: утопия и антиутопия. Жанр science fiction делится на «твёрдую», «естественно-научную», «научно-техническую» или «мягкую», «гуманитарную» а также на «фантастику идеи», «утопию», «антиутопию», «роман-предупреждение» и другие. Впоследствии это мнение было поколеблено. В фантастической литературе этого ряда сильны мистические иррациональные мотивы, носитель фантастики здесь выступает в виде потусторонней силы, вмешивающейся в судьбу центрального персонажа, влияющей на его поведение и ход событий всего произведения (произведения средневековой литературы, литературы эпохи Возрождения, романтизма).

Данный метод заключается в применении особого приема -- фантастического допущения. Дракон в силу своей анатомии принципиально не может летать. Значит, снабжаем мага способностью усилием воли концентрировать на кончиках пальцев электромагнитную (или дополнительно введенную в данной реальности) энергию, отчего его способность метать молнии получает вполне научное (или хотя бы наукообразное) объяснение.

Фантастика, не имея самостоятельного значения, оказывается подспорьем плутовского романа («Хромой бес» А. Р. Лесажа, «Влюблённый дьявол» Ж. Казота), философского трактата («Микромегас» Вольтера) ит. д. «Прибежища в царстве фантазии» искали все романтики: у «иенцев» фантазирование, то есть устремлённость воображения в запредельный мир мифов и легенд, выдвигалось как приобщение к высшему прозрению, как жизненная программа – сравнительно благополучная (за счёт романтической иронии) у Л. Тика, патетичная и трагическая у Новалиса, чей «Генрих фон Офтердинген» являет образец обновленной фантастической аллегории, осмысленной в духе поисков недостижимого и непостижимого идеально-духовного мира.

Проблемы типологии фантастического мегажанра были рассмотрены на Всероссийской научной конференции «Фантастика и современное мифотворчество». Проблема классификации связана с нечеткостью самого термина фантастика. Он стал необходимым атрибутом любого офиса, а также зачастую и квартиры. помимо вышеуказанных перечисляет такие поджанры фантастики, как затерянные миры, киберпанк, космическая опера, научное фэнтези, новая волна, планетарная фантастика, слипстрим (англ. )русск., стимпанк, условная фантастика и др. Более глубокими становятся и работы, написанные непрофессиональными литературоведами.

Подобная классификация встречается и в некоторых зарубежных источниках. Эти люди умудряются под волшебство миров и героев спрятать серьёзнейшие мировые проблемы. Фантастическое допущение противопоставляется реалистическому допущению: вымыслу, не противоречащему возможному, который применяется в реалистической художественной литературе. С утверждением реализма фантастика опять оказалась на периферии литературы, хотя нередко привлекалась как своеобразный контекст повествования, придающий символический характер реальным образам («Портрет Дориана Грея, 1891, О. Уайлда «Шагреневая кожа», 1830—31 О. Бальзака произведения М. Е. Салтыкова-Щедрина, Ш. Бронте, Н. Готорна, Ю. А. Стриндберга). Развитие Фантастики в период Возрождения завершают «Дон Кихот» (1605-15) М. Сервантеса — пародия на фантастику рыцарских похождений и «Гаргантюа и Пантагрюэль» (1533-64) Ф. Рабле — комическая эпопея на фантастической основе, одновременно традиционной и произвольно переосмысленной.

То или иное использование этих приёмов порождает поджанры фантастики. (Правда, развитие космической фантастики приводит к открытию новых миров, по неизбежности как-то соотносящихся с традиционно-сказочным, но это момент привходящий. )«Война миров» Герберта Уэллса — классика научной фантастики Возрождение интереса к фантастике в конце XIX векаИнтерес к фантастике как таковой возрождается к концу XIX века у неоромантиков (Р. Основное разделение научной (в терминах Е. Ковтун— рациональной) фантастики происходит по рассматриваемой проблематике, твёрдая научная фантастика и социальная фантастика19. Чудеса «потусторонней» страны, «подземной земли» (), обращались в рассказы о далеко лежащих и о необыкновенных странах, об утопических царствах, о небывалых полях и садах, расположенных в «нигде».

Проблемы типологии фантастического мегажанра были рассмотрены на Всероссийской научной конференции «Фантастика и современное мифотворчество». «Хроники Сиалы» Алексея Юрьевича Пехова рассказывают о расе орков, которые всем своим характером напоминают фашистов. Историческая фантастика и альтернативная история.

Татьяна Чернышёва рассматривала фэнтези и ужасов (хоррор) как повествование сказочного типа, а научную фантастику – как повествование об удивительном и необычном. Основаны на достижениях науки и научных мифах. Фантастика, не имея самостоятельного значения, оказывается подспорьем плутовского романа («Хромой бес» А. Р. Этот поджанр сосредотачивается на компьютерной составляющей.

Вашингтон Ирвинг выделяет в фэнтези пять групп произведений: первая группа— произведения, основанные на невозможных превращениях, персональных метаморфозах вторая группа— изображающие несуществующих и неправдоподобных обществ третья группа— произведения, в которых автор смотрит на мир глазами наивного существа ребёнка, животного, Дон Кихота Четвёртая группа— произведения, в которых использованы литературная пародия или представлено намеренное «нарушение установленного исторического факта» пятая группа— произведения, повествующие о сверхъестественных силах в реальном или воображаемом мире9. Начиная с апокалипсиса Иоанна Богослова «видения» или «откровения» становятся полноправным литературным жанром: разные аспекты его представляют «Видение о Петре Пахаре» (1362) У. Ленгленда и «Божественная комедия» Данте. Крупнейшие произведения христианской фантастики— «Потерянный рай» и «Возвращённый рай» Дж. Свой цикл романов он озаглавил «Необыкновенные путешествия» и в переписке называл их «романы о науке».

Одним из первых в СССР научную фантастику начал писать Алексей Николаевич Толстой («Гиперболоид инженера Гарина», «Аэлита»). Главная цель социальной фантастики— раскрыть законы развития общества, попавшего в новые и непривычные для человечества условия изучить вопросы развития человеческой цивилизации, сущность человека, его взаимодействие с внеземным разумом и природой.

готический роман Х. Уолпола, А. Радклиф, М. Льюиса. Фантастико-аллегорический жанр представлен в советской литературе циклом «натурфилософских» поэм Н. А. Клют в The Encyclopedia of Science Fiction помимо вышеуказанных перечисляет такие поджанры фантастики, как затерянные миры, киберпанк, космическая опера, научное фэнтези, новая волна, планетарная фантастика, слипстрим (англ. )русск., стимпанк, условная фантастика и другие.

Ряд исследователей пытается объединить оба подхода. Это определение разделяют множество писателей-фантастов и литературных критиков.

Имеется также социальная фантастика, делающая акцент на человеческих отношениях киберпанк, которые рассказывает о мрачном будущем, в котором миром правят корпорации альтернативная история, отвечающая на вопрос «а что если бы. » космическая опера, повествующая о масштабных приключениях в безвоздушном пространстве – и это лишь часть поджанров, которые существуют в настоящий момент. Их отличала техническая достоверность и интерес к науке и технике.

Их начало дошло до нас в «Одиссее». Татьяна Чернышёва рассматривала фэнтези и ужасов (хоррор) как повествование сказочного типа, а научную фантастику— как повествование об удивительном и необычном. Вехой в развитии созданной Овидием фантастической аллегории был «Роман о Розе» 13 в. Гильома де Лорриса и Жана де Мена. Классиком мистической и религиозной фэнтези является Стивен Кинг (Сияющий и Армагеддон соответственно). Общепринятая классификация фантастики в настоящее время отсутствует. И, более того, это разграничение породило два подхода к определению фантастики2541.

Страх перед неизвестным исчез, сменившись обычной неприязнью к сложной технике. Фантастические элементы лишь добавляют им перца (или сахара). Мир фантастики. Этот жанр передаёт нам размышления некоторых людей над сутью космоса: что он есть, сколько в нём вселенных и планет, кого мы можем там встретить и как (если мы кого-то всё же повстречаем в космосе) эти космические жители к нам отнесутся. Ханлайн в 1947 году предложил использовать термин speculative fiction (спекулятивная фантастика) для научной фантастики, в которой научно-технические достижения служат лишь средством для моделирования новых причин для человеческих действий. Согласно Большой советской энциклопедии, «её Фантастика выделяется как особый вид художественного творчества по мере отдаления фольклорных форм от практических задач мифологического осмысления действительности (древнейшие космогонические мифы по существу нефантастичны).

В качестве базы здесь берется обычная земная история, но модифицированная определенным образом. А. Гофмана). Это непознаваемое -магия-волшебство-колдовство, если быть точным – может использоваться человеком (обобщим под этим понятием все разумные расы) или животными, а может существовать абсолютно отдельно проявляясь, например, в виде (псевдо)природных катаклизмов.

Авторы твёрдой НФ совершили немало «предсказаний», правильно угадав дальнейшее развитие науки и техники. Книга описывает путешествие изобретателя машины времени в будущее. Его не употреблял еще Жюль Верн.

Общепринятая классификация фантастики в настоящее время отсутствует. А может это не случайно. Теперешнее русское определение «научная фантастика» это неточный (и потому гораздо более удачный) перевод английского «science fiction», то есть «научная беллетристика». Как правило, в произведении есть один главный герой и его постоянный спутник.

На поиски своих создателей к краю Солнечной системы отправляется научная экспедиция. Согласно Большой советской энциклопедии, «её Начиная с XII века мотивы волшебных сказок (происходящих из кельтских мифов) проникают и в угасающий героический эпос (особенно в таких поздних поэмах как «Оберон» или «Тристан де Нантейль») и в формирующийся рыцарский роман, став его образной основой, — от «Персеваль или Повесть о Граале» (около 1182) Кретьена де Труа до Смерти Артура (1469) Т. Мэлори. Все дети любят сказки. Поэтика фантастического связана с удвоением мира: художник или моделирует собственный невероятный, существующий по своим законам мир (в этом случае реальная «точка отсчета» присутствует скрыто, оставаясь за пределами текста: «Путешествие Гулливера», 1726, Дж. Свифта, «Сон смешного человека», 1877, Ф. М. Достоевского) или параллельно воссоздает два потока—действительного и сверхъестественного ирреального бытия.

В одном из них обнаруживается утопическая, процветающая Англия. Самые популярные «ключевые точки» в альтернативной истории — это величайшие битвы и войны. Фантастический поиск трактуется как эротические похождения («фейные сказки», например «Акажу и Зирфила», 1744, Ш. Дюкло). Классификация фантастики -- это сложный и спорный момент в фантастиковедении. Жанр science fiction делится на «твёрдую», «естественно-научную», «научно-техническую» или «мягкую», «гуманитарную» а также на «фантастику идеи», «утопию», «антиутопию», «роман-предупреждение» и другие. В случае положительного ответа на данный вопрос говорят о «собственно фантастике» («содержательной фантастике»), где фантастическое допущение является структурообразующим принципом и можно говорить именно о жанре фантастики. К научно-фантастическим мы будем относить тексты, основанные на рациональном взгляде на мир. Утопии (невозможное место), ухронии (невозможное время) и ускевии (невозможная вещь в подчёркнуто реальном хронотопе). Булгакова «Мастер и Маргарита».

Основное разделение научной (в терминах Е. Ковтун— рациональной) фантастики происходит по рассматриваемой проблематике, твёрдая научная фантастика и социальная фантастика. По мнению таких авторов, как Громов и Ладыженский (Олди) «фантастика— это литература плюс фантастическое допущение»44. Фантастическое существо— это помесь тварей. С жанром «фантастика», прежде всего, ассоциируются книги, в которых говорится о космическом пространстве. Фантастика переступает границы не только жанров (например фантастический детектив и юмористическая фантастика) и родов литературы (например фантастическая поэзия и фантастическая драматургия), но и родов искусства (например фантастическая музыка, кинофантастика, фантастическая живопись). Насколько вкусным получается конечное блюдо – зависит лишь от мастерства автора. Сюжет, образы и происшествия «Одиссеи» — начало всей литературной западноевропейской фантастики.

Такой прагматический подход к Ф. оказался особенно перспективным. Яркие разновидности – утопия и антиутопия. Действие многих научно-фантастических произведений происходит в условном настоящем («Великий Гусляр» К. Булычёва, большинство книг Ж. Верна, рассказы Г. Уэллса, Р. Брэдбери) или даже прошлом (книги о путешествиях во времени).

Фантастика стала традиционным вспомогательным средством русской гротескной сатиры: от Салтыкова-Щедрина («История одного города», 1869-70) до В. В. Маяковского («Клоп», 1929 и «Баня», 1930). Этот метод очень хорошо опять же прописан у Бернара Вербера. Ханлайн в 1947 году предложил использовать термин speculative fiction (спекулятивная фантастика) для научной фантастики, в которой научно-технические достижения служат лишь средством для моделирования новых причин для человеческих действий. Обычная жизнь, какой бы яркой и увлекательной она ни была, порой наскучивает. Характер этой поэмы по форме— бытовистический (полное соответствие бытовому плану экфраз и развернутых сравнений «Илиады». ), по содержанию— волшебный.

О фантастике пишут все больше и все серьезнее. В результате вопрос о роде этого существительного остается открытым. Но и у нас жанр в чистом виде скорее мертв, чем жив. Пример более традиционного сочетания фантастики с мечтой о сказочном царстве справедливости — «Буря» У. Шекспира. «Прибежища в царстве фантазии» (Ю. А. Кернер) искали все романтики: у «иенцев» фантазирование, т. е. Она основывается на экстраполяции и попытках автора предугадать будущее.

Первый подход заключается в том, что фантастику определяют жанром литературы и искусства. Они— все вместе, но в отдельности ни то ни се. Сюда же относятся попытки псевдотехнических описаний колдовства. Однако всегда можно проследить связь описываемого явления с тем или иным религиозным мифом. Но и создатели оказываются вовсе не такими, какими их представляли люди. Второй подход называет фантастику художественным приемом в литературе и искусстве. Взаимопроникновение этих поджанров может иметь разные формы14. Вот таким образом более надежный критерий — не время действия, а область фантастического допущения.

Братья Стругацкие предлагали определение фантастики как отрасли литературы, «характеризующейся специфическим литературным приёмом: введением элемента необычайного». Ключевой фигурой этого жанра стал англичанин Герберт Уэллс, книги которого («Машина Времени», «Война миров», «Когда Спящий проснётся», «Человек-невидимка») послужили основой для множества подражаний. Она основывается на экстраполяции и попытках автора предугадать будущее. Развитие фантастики в период Ренессанса завершают «Дон Кихот» М. Сервантеса — пародия на фантастику рыцарских похождений и одновременно начало реалистического романа и «Гаргантюа и Пантагрюэль» Ф. Рабле использующий профанированный язык рыцарского романа для разработки гуманистической утопии и гуманистической сатиры. Психологические и социальные драмы лежат в основе фантастики писателей третьей четверти XX в: Рэя Брэдбери, Фрэнка Херберта, Филипа К. Дика, братьев А. и Б. Стругацких, Айзека Азимова, Роберта Хайнлайна. Элрик, герой книг М. Муркока в жанре фэнтезиРазочарование в прогрессе и науке дало толчок «литературе побега», фантастике, не связанной с реальностью.

Ханлайн в 1947 году предложил использовать термин speculative fiction (спекулятивная фантастика) для научной фантастики, в которой научно-технические достижения служат лишь средством для моделирования новых причин для человеческих действий. Проблемы типологии фантастического мегажанра были рассмотрены на Всероссийской научной конференции «Фантастика и современное мифотворчество»53. Первичные жанры фантастики, утопия и фантастическое путешествие, были ещё и древнейшими формами повествования как такового, в первую очередь в «Одиссее» Гомера. Термин «научная фантастика» -- очень недавнего происхождения. Фантастический вымысел под знаком «эстетики чудесного» был основой средневекового рыцарского эпоса – от «Беовульфа» (8 в. ) до «Пересваля» (ок. Ряд исследователей пытается объединить оба подхода.

Первопроходцами жанра стали Жюль Верн, в СССР – А. Толстой, А. Беляев. Классический его образец – сказки Х. К. Андерсена. Примером, чему может служить учёный-астрофизик Аластер Рейнольдс, который удачно сочетает твёрдую научную фантастику с космооперой и киберпанком (так, например, все космические корабли у него досветовые). Шедевральным образчиком этого жанра является роман Князь света (Prince of light) Желязны, в котором совершенная имитация индуистской мифологии питается научно-технологическими корнями. Вообще страшно вообразить, что может произойти.

Такая сознательная зыбкость мотивировки нередко ведет к тому, что исчезает субъект фантастического («Пиковая дама», 1833, А. С. Пушкина «Нос», 1836, Н. В. Гоголя), а во многих случаях его иррациональность вообще снимается, находя прозаическое объяснение в ходе развития повествования. Богатый свод литературно обработанной сказочной фантастики дают сказки «Тысячи и одной ночи» влияние их экзотической образности сказалось в европейском предромантизме и романтизме. Братья Стругацкие предлагали определение фантастики как отрасли литературы, «характеризующейся специфическим литературным приёмом: введением элемента необычайного». Общепринятая классификация фантастики в настоящее время отсутствует.

Михаил Назаренко предложил альтернативную шкалу «фантастичности»: пограничная зона между фантастикой и реализмом «чистая» фантастика, где фантастическое— неотъемлемой частью фантастического мира не нуждающееся в научных или магических обоснованиях религиозная фантастика (вмешательство божественных или демонических сил) и мистика (сверхъестевенные силы, не связанные с конкретной религией) альтернативная история научная фантастика фэнтези (миры, построенные по мотивам мифов и легенд) и научное фэнтези (гибридный жанр, где волшебство имеет научное объяснение). Метерлинк, А. А. Блок), экспрессионистов (Г. Вторая половина XX в. переживает бум фэнтези. Но фантазия также значит что-то уже выдуманное: персонаж, мир история. «Акажу и Зирфила», 1744, Ш. Дюкло). А теперь отметим несколько ярких кинолент в жанре «космическая фантастика».

В социальной фантастике роль фантастического допущения снижается и зачастую превращается в формальный символ принадлежности к научной фантастике. У ваших хороших героев всегда должны быть соперники. В этом произведении впервые применён термин «астронавтика» (1925).

Время от времени в среде писателей-фантастов рождаются новые течения и жанровые маркеры. В энциклопедии фантастики под редакцией Вл. Следовательно, допускаются исключения.

Михаил Назаренко предложил альтернативную шкалу «фантастичности» : пограничная зона между фантастикой и реализмом «чистая» фантастика, где фантастическое – неотъемлемой частью фантастического мира не нуждающееся в научных или магических обоснованиях религиозная фантастика (вмешательство божественных или демонических сил) и мистика (сверхъестественные силы, не связанные с конкретной религией) альтернативная история научная фантастика фэнтези (миры, построенные по мотивам мифов и легенд) и научное фэнтези (гибридный жанр, где волшебство имеет научное объяснение). Клют в The Encyclopedia of Science Fiction (англ. )русск. В противном случае иногда пользуются термином «формальная фантастика искусства» (фантастика, как вторичная художественная условность).

Гейдельбергская школа использовала фантастику как источник сюжетов, придающий дополнительный интерес земным событиям (так, «Изабелла Египетская» Л. А. Арнима представляет собой фантастическую аранжировку любовного эпизода из жизни Карла V). Так, «Илиада» Гомера представляет собой по сути дела реалистическое описание эпизода Троянской войны (чему не мешает участие в действии героев-небожителей) гомеровская же «Одиссея» прежде всего фантастическое повествование о всевозможных невероятных приключениях (не связанных с эпическим сюжетом) одного из героев той же войны. За единственным, хотя и очень существенным исключением («Экстраполейшн» издаваемый под редакцией профессора Томаса Кларсона в США и распространяемый в двадцати трех странах) журналы, посвященные критике научной, фантастики, являются органами подобных кружков (их принято обозначать как «фэнзины», то есть «любительские журналы» в Западной Европе и. США существует даже международное «движение фэнзинов» недавно в него включилась и Венгрия). И, более того, это разграничение породило два подхода к определению фантастики.

Мейринк), сюрреалистов (Г. Э. Циолковский, Вне Земли, На Луне, Грезы о земле и небе).

Помноженная на страх перед тоталитаризмом, подогреваемый холодной войной, киберфантастика приняла форму киберпанка. Главный герой романа, Гай Монтэг, работает «пожарным» (что в книге подразумеваетсожжение книг), будучи уверенным, что выполняет свою работу «на пользу человечества». Попытку оздоровить влечение к фантастике как к «пропасти потустороннего» представляет «Фауст» (1808-31) И. В. Гёте: используя традиционно-фантастический мотив продажи души дьяволу, поэт обнаруживает тщету блужданий духа в сферах фантастического и в качестве окончательной ценности утверждает земную жизнедеятельность, преобразующую мир (т. е. Сэр Джон Сквайр выпустил целую книгу исторических эссе, под общим заглавием «Если бы всё вышло не так». Какой была бы карта мира, если бы нацисты победили (Филип К. Дик, «Человек в высоком замке»)В XIX веке к альтернативной истории стали прибегать авторы патриотических утопий, чтобы «переписать историю» в свою пользу.

Во-первых, в понятие «фантастика» стали включать не только собственно «научную фантастику», т. е. Самой простой и ранний вариант классификации сводит все многообразие фантастики к двум видам: «научной» (англ. science fiction) и «чистой» (англ. fantasy). Таким образом, еще в античности наметились основные направления фантастики – фантастические блуждания, похождения и фантастический поиск, паломничество (характерный сюжет – сошествие в ад). У Рабле же находим (главы о Телемском аббатстве) один из первых примеров фантастической разработки утопического жанра, хотя и исконно нехарактерной: ведь у зачинателей жанра Т. Мора (1516) и Т. Кампанеллы (1602) утопия тяготеет к дидактическому трактату и лишь в «Новой Атлантиде» Ф. Бэкона являет собой научно-фантастическую игру воображения. Фантастический поиск трактуется как эротические похождения («фейные сказки», например «Акажу и Зирфила», 1744, Ш. Дюкло). Гейдельбергская школа использовала фантастику как источник сюжетов, придающих дополнительный интерес земным событиям (так, «Изабелла Египетская» Л. А. Арнима представляет собой фантастическую аранжировку любовного эпизода из жизни Карла V).

Все чаще в антураже НФ публикуются антиутопии-предупреждения, социальная сатира. science fiction) и «чистой» (англ. Однако некоторые понятия (наподобие телепатии) в научной фантастике могут корректно употребляться (не превращая ее в наукообразную фэнтези) лишь в рамках альтернативной реальности.

Один из основоположников польской научно-фантастической литературы, польский писатель Ежи Жулавский стал известен своей декадентской, фантастической «Лунной трилогией»— «На серебряной планете» (1901), «Победитель» (1908), «Старая Земля» (1910). Уэллс предсказал видеосвязь, центральное отопление, лазер, атомное оружие. В последние годы, по мнению Эдуарда Геворкяна, жанр переживает «второе дыхание».

Крупнейшие произведения христианской фантастики «Потерянный рай» (1667) и «Возвращенный рай» (1671) Дж. Милтона — основаны не на канонических библейских текстах, а на апокрифах. Вильям Годшок делит всю фантастику на четыре группы: 1) чистая фантастика (pure fantasy), где фантастика является сама по себе целью и где какие-либо идеи играют минимальную роль 2) философская фантастика, где фантастические образы и ситуации оказываются средством демонстрации и развития каких-то философских идей и концепций 3) социально-критическая фантастика (critical fantasy) в произведениях этого рода фантастические образы тоже служат средством, но уже не философических исканий и рассуждений они являются формой авторского суда над реальной действительностью по мнению Годшока, эта разновидность фантастического уже непосредственно приближает нас к научной фантастике и наконец, 4) реалистическая фантастика, которая и является научной фантастикой. Квест. Кернер) искали все романтики: фантазирование, т. е. Существует два подхода к определению фантастики.

Своеобразный литературный переплав народных сказаний, легенд и поверий представляют собой многочисленные произведения японской (например, жанр «рассказа о страшном и необычайном» – «Кондзяку моногатари») и китайской фантастики («Рассказы о чудесах из кабинета Ляо» Пу Сунлина). Собственно, это даже не поджанр НФ. В качестве примера относительно свежих отечественных «изобретений» можно назвать турбореализм или появившуюся с лёгкой руки А. Громова «альтернативную географию». Но появляется мышка, которая случайно разбивает яичко.

Михаил Назаренко предложил альтернативную шкалу «фантастичности»: пограничная зона между фантастикой и реализмом «чистая» фантастика, где фантастическое— неотъемлемой частью фантастического мира не нуждающееся в научных или магических обоснованиях религиозная фантастика (вмешательство божественных или демонических сил) и мистика (сверхъестественные силы, не связанные с конкретной религией) альтернативная история научная фантастика фэнтези (миры, построенные по мотивам мифов и легенд) и научное фэнтези (гибридный жанр, где волшебство имеет научное объяснение)17. Проблема классификации связана с нечеткостью самого термина фантастика.

Результатом становятся пограничные произведения имеющие признаки обеих жанров. Овидий в «Метаморфозах» направил в русло фантастики исконно мифологические сюжеты превращений (превращения людей в животных, созвездия, камни и т. д. ) и положил начало фантастико-символической аллегории – жанру скорее дидактическому, чем приключенческому: «поучению в чудесах». Общепринятая классификация фантастики в настоящее время отсутствует. Попробуем провести грань между двумя жанрами фантастики: научной и фэнтези.

Тем не менее, христианско-мифологическое сознание способствует расцвету особого жанра— фантастики видений. В СССР самыми видными последователями Уэллса были Александр Беляев («Человек-амфибия», «Борьба в эфире», «Голова профессора Доуэля») и А. Н. Толстой («Гиперболоид инженера Гарина», «Аэлита»). Первые значительные произведения современной фэнтези — сказочно-средневековой фантастики — выходят из под пера Роберта Э. Говарда («Конан»), Джона Р. Р. Толкина («Хоббит», «Властелин Колец»), Клайва С. Льюиса («Хроники Нарнии»). Фантастические фильмы начали снимать еще в самом начале XX в. («Путешествие на Луну», 1902). Первый подход заключается в том, что фантастику определяют жанром литературы и искусства. Что будет, если вдруг на земле останется только один человек. Сюжетные образы и происшествия «Одиссеи» – начало всей литературной европейской фантастики.

Идея «откровения», в отличие от жития, — противопоставление земной действительности иного, сверхъестественного плана существования. В отличие от твёрдой научной фантастики, социальная фантастика характеризуется глобальной и гуманистической проблематикой, большей проработанности характеров, сочетанием с иронией, юмором и сатирой, сложными сюжетными схемами использованием интеллектуальных игр и парадоксов26. К Н. -ф.

Вот таким образом в настоящее время существует два подхода к определению фантастики. Самой простой и ранний вариант классификации сводит все многообразие фантастики к двум видам: «научной» (англ. «Вплоть до XV века и даже позже роман остается основным прибежищем всего чудесного и странного». 22 Обрамлением фантастических сюжетов стала кельтская по своим истокам легенда о дворе короля Артура. Под одной с ними крышей оказались тексты, связанные с «хоррором» (литературой ужасов), мистикой и фэнтези (волшебной, магической фантастикой). В значительной степени оно смыкается и плавно переходит в фэнтезиподобную НФ.

Фантастика выделяется как особый вид художественного творчества по мере отдаления фольклорных форм от практических задач мифологического осмысления действительности (древнейшие космогонические мифы по существу нефантастичны). Стремясь обогатить её ресурсы, немецкие романтики обратились к ее первоисточникам — собрали и обработали волшебные сказки и легенды («Народные сказки Петера Лебрехта», 1797, в обработке Тика «Детские и семейные сказки», 1812-14 и «Немецкие легенды», 1816-18 братьев Я. и В. Гримм). По мнению А. Шалганова, фантастика— это своего рода «параллельная литература», в которой существуют все жанры и все направления, но только с дополнительным элементом инвариантности78.

Фантастическими образами и отзвуками «Махабхараты» и «Рамаяны» насыщена литература от Калидасы до Р. Тагора. Татьяна Чернышёва рассматривала фэнтези и ужасов (хоррора) как повествование сказочного типа, а научную фантастику— как повествование об удивительном и необычном. Квест может быть как фэнтезийным, так и научно-фантастическим. Данный метод заключается в применении особого приема – фантастического допущения. Герои современных фантастических произведений, как правило, противостоят целому социуму. В кинематографе альтернативную историю представляют, например, мультсериал Zipang, псевдо-документальные фильмы «Первые на Луне» (криптоистория), «КША: Конфедеративные Штаты Америки».

Ханлайн в 1947 году предложил использовать термин speculative fiction (спекулятивная фантастика) для научной фантастики, в которой научно-технические достижения служат лишь средством для моделирования новых причин для человеческих действий. В эпиграфе романа говорится, что температура воспламенениябумаги— 451F. Результатом становятся пограничные произведения имеющие признаки обеих жанров. По мифологической основе часто различают: скандинавское фэнтези (Елизавета Дворецкая Корабль во фьорде), кельтское фэнтези (произведения про Святой Грааль), славянское фэнтези, русское фэнтези. Фантастическое допущение или фантастическая идея — основной элемент жанра фантастики. Проблемы типологии фантастического мегажанра были рассмотрены на Всероссийской научной конференции «Фантастика и современное мифотворчество».

Татьяна Чернышёва рассматривала фэнтези и ужасов (хоррор) как повествование сказочного типа, а научную фантастику— как повествование об удивительном и необычном. Наукоподобная фэнтези сохраняет родовое пятно – отношение к базовому понятию (магической энергии) как к принципиально непознаваемому явлению. У романтиков двойственность оборачивается раздвоением личности, ведущим к поэтически благотворному «священному безумию». Например, Ольга Чигиринская в статье «фантастика: выбор жанра, выбор хронотопа» отмечает недостатки обоих подходов и предлагает классифицировать фантастику по сочетанию специфических хронотопов. Оно пришло от основателя первых научно-фантастических журналов в США и писателя Хьюго Гернсбека, который в конце двадцатых годов начал прилагать к произведениям подобного рода определение «scientific fiction», а в 1929 году впервые употребил в журнале «Сайенс уандер сториз» и окончательный термин, с тех пор закрепившийся.

Как видите, ничего сложного. Развитие детской литературы порождает новый облик фантастического мира— мир игрушечный: у Л. Кэрролла, К. Коллоди, А. Милна А. Н. Толстого («Золотой ключик»), Н. Н. Носова, К. Чуковского. А если вдруг луна упадёт на Землю. Целый ряд направлений в «нефантастической» литературе так или иначе обрели про-фантастическое звучание, заимствовали антураж фантастики. Герою противоборствуют или помогают мифические выдуманные существа, которые условно можно объединить в некие «расы» (эльфы, орки, гномы, тролли и др. ).

Например историк Тит Ливий рассуждал, что было бы, пойди Александр Македонский войной на его родной Рим. Беседа четвёртая: о многообразии фантастики». Но это не верно. В Новое время особенно плодотворным оказалось сочетание фантастики с романтизмом. К кон. Ещё один аспект состоит в том, что фантастика вышла за свои жанровые границы, переступая границы не только жанров (например фантастический детектив и юмористическая фантастика) и родов литературы (например фантастическая поэзия и фантастическая драматургия), но и родов искусства (например фантастическая музыка, кинофантастика, фантастическая живопись). ж. нередко обращаются ученые с целью пропаганды и популяризации своих идей (К. Первый подход заключается в том, что фантастику определяют жанром литературы и искусства.

Так, волшебник может не просто ставить охранный круг, а протягивать по поляне силовые линии (из магической энергии, разумеется), а технарь – конструировать с помощью магии и вполне обыденных материалов волшебный суперкомпьютер. Дж. Жанр science fiction делится на «твёрдую», «естественно-научную», «научно-техническую» или «мягкую», «гуманитарную» а также на «фантастику идеи», «утопию», «антиутопию», «роман-предупреждение» и другие. Фантастическая литература развивалась и в эпоху Возрождения (утопические произведения) и на протяжении всего средневековья (романтическая фантастика). Основным элементом здесь является подчеркнутая технологичность. Данный метод заключается в применении особого приема— фантастического допущения. Вашингтон Ирвинг выделяет в фэнтези пять групп произведений: первая группа – произведения, основанные на невозможных превращениях, персональных метаморфозах вторая группа – изображающие несуществующих и неправдоподобных обществ третья группа – произведения, в которых автор смотрит на мир глазами наивного существа ребёнка, животного, Дон Кихота Четвёртая группа – произведения, в которых использованы литературная пародия или представлено намеренное «нарушение установленного исторического факта» пятая группа – произведения, повествующие о сверхъестественных силах в реальном или воображаемом мире.

Л. Стивенсон), декадентов (М. В узком смысле слова жанр, раскрывающий влияние на жизнь людей различных научно-технических изобретений. Романтическую фантастику синтезирует творчество Гофмана: здесь и готический роман («Эликсир дьявола», 1815-16) и литературная сказка («Повелитель блох», 1822, «Щелкунчик и Мышиный король», 1816) и феерическая фантасмагория («Принцесса Брамбилла», 1820) и реалистическая повесть с фантастической подоплекой («Выбор невесты», 1819, «Золотой горшок, 1814).

Из литературы жанр переместился в кино практически сразу после его возникновения. Вместе с многочисленными рыцарскими романами 14 – 16 вв. Заболоцкого («Торжество земледелия» и др. ), народная сказочная фантастика творчеством П. П. Стремясь обогатить ресурсы фантастики, немецкие романтики обратились к ее первоисточникам – собрали и обработали волшебные сказки и легенды («Народные сказки Петера Лебрехта» в обработке Тика «Детские и семейные сказки» и «Немецкие предания» братьев Я. и В. Гримм).

Фантастика, не имея самостоятельного значения, оказывается подспорьем плутовского романа («Хромой бес» А. Р. Лесажа, «Влюблённый дьявол» Ж. Казота), философского трактата («Микромегас» Вольтера) и т. д. В «Путешествиях Гулливера» Дж. Эти фантастические существа состоят частью из одной породы, частью из другой, но они уже не обходятся и без наружности человека. Суть в том, что герою (или небольшой группе героев) произведения необходимо достичь ясно сформулированной цели – выручить из плена Принцессу, низвергнуть тирана-Императора, возродить Республику, а по ходу дела умудриться избежать соблазнов Темной Стороны. Сюжет, образы и происшествия «Одиссеи» – начало всей литературной западноевропейской фантастики. Классическим примером жанра фэнтези признается «Властелин колец» Дж. Р. Р. Толкиена.

Любое явление может быть иследовано и объяснено – либо с помощью имеющейся научно-технической базы, либо в перспективе (отдаленной или не слишком). Время от времени в среде писателей-фантастов рождаются новые течения и жанровые маркеры. Фэнтези), романы и драмы японца Абэ Кобо, произведения испанской и латиноамариканских писателей (Г. Гарсия Маркес, Х. Кортасар). Второй подход называет фантастику художественным приемом в литературе и искусстве. Проблема классификации связана с нечеткостью самого термина фантастика. В XX веке фантастика перестаёт быть чисто литературным жанром. Фантастические элементы получают рациональное объяснение и выглядят правдоподобно. Последнее свойственно реалистической литературе, где фантастика сужается до разработки отдельных мотивов и эпизодов или выполняет функцию подчеркнуто условного, обнаженного приема, не претендующего на создание у читателя иллюзии доверия к особой реальности фантастического вымысла, без которой фантастика в наиболее чистом виде не способна существовать.

Во второй половине века наступает расцвет кинофантастики. При этом существует два основных подхода к развилочным событиям, которые условно можно охарактеризовать как резиновый и стеклянный. Создается новый тип завуалированной, неявной фантастики, оставляющей возможность двойного толкования, двойной мотивировки фантастических происшествий — эмпирически или психологически правдоподобного и необъяснимо-ирреального («Косморама», 1840, В. Ф. Одоевского «Штосс», 1841, М. Ю. Лермонтова «Песочный человек», 1817, Э. Т.

---