Эгейское Культовое Сооружение

Сравнительный анализ архитектурных сооружений Египта, Месопотамии, Эгейской культуры

Театральная площадка могла вместить от 200 до 250 зрителей (рис. была открыта Шлиманом в Микенах и названа им «сокровищницей Атрея», по имени отца царя Агамемнона, вождя ахейцев, героя Троянской войны. Во втором этаже должны были находиться помещения для ночлега.

По форме она сходна с предыдущей, но увенчана не лучами, а воронкообразными «цветами» имитирующими реалистические изображения цветов в критском искусстве. Поражает лаконизм исполнения, сочетающийся с мастерской передачей характерных форм птицы. Исследователи отмечают культовое значение женщины. Новые поселения возникают на еще не обжитых местах. Архитектурных памятников Шумерской эпохи сохранилось очень мало.

Те и другие обычно имеют по одной ручке. Замечательна по композиции и исполнению большая лестница, связывавшая мегарон четырех или пяти этажей с центральным двором (рис. Кносский дворец не имел никаких следов парадной анфиладной планировки залов.

Передняя часть мегарона закрывалась двустворчатыми дверьми. Кроме дворца в Кноссе (Knossos) на северном берегу о. Крита, вскоре после Эванса итальянские археологи на южном берегу острова открыли дворец в Фесте (Phaistos), близ него – загородную виллу или «малый дворец», в Агиа Триаде (новогреч.

Этот термин -«циклопическая кладка» – применяется до сих пор. Это монументальное сооружение из больших блоков конгломерата правильной формы, образующих порог и боковые столбы. В других могилах раннего времени — Ню, Йота, Альфа — были погребения воинов, снабженных бронзовыми мечами и кинжалами, рукояти которых нередко украшали навершия из слоновой кости. Эта часть отделяется каменной балюстрадой с двумя колоннами (сейчас восстановлены). Ш. З).

Культовые и погребальные сооружения в горах Чечни

Все дворы имеют одинаковую длину — 52 м, что, вероятно, объясняется тем, что они предназначались для одних и тех же церемоний. На верхней площадке располагалось святилище бога Наннара, а рядом с замкнутыми дворами святилища Наннара и зиккурата на открытой площадке располагались еще два храма, посвященных культу того же бога луны и его жены богини Нингал и отдельный храм, посвященный Нингал, кроме того, здесь же находился царский дворец. Фигуры мужчин изображались красным цветом, женщин – белым. Период расцвета критского искусства сопровождался развитием мелкой пластики. Пока удалось прочитать только вторую, более молодую письменность («линейное письмо Б»).

Фрески располагались на стенах в виде фризов или панелей. Иной раз изображение настолько орнаментально, что трудно установить его происхождение. Затем цитадель была расширена с севера за счет присоединения расположенной несколько ниже площадки (так называемый средний город), а перед главными крепостными воротами был сооружен обрамленный стенами узкий проход — зародыш той сложной системы входных укреплений, которая получила окончательное развитие в третьей фазе строительства цитадели именно тогда было обнесено оградой обширное пространство нижнего города, расположенного к северу от акрополя, устроен, запасной, потайной вход с западной стороны и воздвигнуты монументальные внешние стены цитадели, обрамляющие длинный проход, ведущий от внешних ворот к внутренним.

Человеческие фигуры даны здесь в очень большой мере условно -декоративно и плоскостно. Интересно, что на Крите отсутствуют храмы. Микенская крепость-дворец — прообраз греческого жилища. 20 в. дали абсолютно исключительные по богатству и отчасти художественному мастерству вещи: так называемая «маска Агамемнона», кубки, чаши, сосуды — грубой местной работы, но массивные из чистого золота замечательный кубок из горного хрусталя с ручкой в виде головы утки тяжелые бронзовые мечи с рукоятками из слоновой кости с инкрустацией золотом множество бляшек, украшавших, вероятно, погребальный полог и одежду кинжалы критской работы с изумительной по тонкости инкрустацией на клинках изображающей бегущих львов посреди лилий, охоту на львов и др. Оба кубка явно были сделаны в одной мастерской.

Особое место не только в Кносском дворце, но и в архитектуре Крита вообще занимает «жилой квартал», т. е. К одной из них относятся изделия, несомненно, критские по своему происхождению. Разлив Тигра начинался в конце февраля, а к началу июля воды его спадали. Колонны на бастионах северного входа тоже можно отнести к этой группе. Эти две мечети, а также мечеть Пророка в Медине являются местами паломничества мусульман.

Для строительства мечети был использован камень и мрамор. Здесь чувствуется совсем иное отношение к миру, не скованное никакими канонами. Хеттские документы упоминают о могущественных «Аххиява», под которыми следует понимать ахейцев.

И сложены из каменных глыб весом 5—6т. Восточная часть дворца значительно заглублена по сравнению с уровнем центрального двора. Гомер называет Микены златообильными. Фасадная часть дома выходила на улицу, а не во внутренний двор. (2000 – 1400 гг. Деревянные связи, усиливающие сейсмостойкость, вводились в стены, как из сырца, так и из тесаного камня (во дворцах и богатых домах).

Архитектура эгейской цивилизации

В позднемикенской керамике заметно развитие новых, тектонических тенденций расположения декора (так называемый дворцовый стиль). Наиболее крупными из них были Кносс и Фест. В караван-сарае, здании гражданского назначения, замечательна открытая планировка.

Из критских дворцов наиболее изучены дворцы в Маллии, Фесте и Кноссе. При мужских погребениях были золотые маски, закрывавшие лица умерших боевое оружие — бронзовые мечи, наконечники копий и стрел (последние делались преимущественно не из бронзы, а из обсидиана). По словам пророка Мухаммеда после Каабы была построена мечеть аль-Акса в Кудсе (Иерусалиме). Их составляют сотни разнообразнейших помещений, каждое имело свой большой парадный двор. В религиях древних народов всего Средиземноморья бык занимал важное место. Проем ворот – это квадрат со стороной 3, 1 метра.

до н. э. рисуют картину начала расцвета микенского государства. В одной ячейке очаг прислонен к стене, в другой стоит свободно. Большие прямоугольные и восьмеркообразные щиты защищают их фигуры. III. 5). Разновременность построек часто неразличима в огромном, запутанном дворцовом комплексе.

Точка зрения на всю сцену взята сверху, но храм (включая и лестницы) показан строго фронтально. Он вел их почти 30 лет и раскопал не город, а дворец, но равный по площади целому городу — Кносский лабиринт. Нередко он служил своеобразным научным центром, обсерваторией или наблюдательным пунктом.

эгейское культовое сооружение 5 букв

Царские апартаменты сменялись более скромными жилыми комнатами, святилища — гимнастическими залами, бассейнами (критянам был известен водопровод), открытыми площадками (как предполагают ученые, для театральных представлений и религиозных церемоний). Главное помещение жилого квартала — «зал двухлезвийных секир» — представляет собой критский мегарон. В северозападной части Кносского дворца найдены фрагменты многофигурной «фрески с табуретами», где изображены нарядно одетые юноши, сидящие на табуретах и среди них девушка в профиль с огромным смеющимся черным глазом, ярким ртом исполненная живости и задора.

Но входной портик соединялся с аванзалом не одним, а тремя проемами. Акрополь Микен был окружен оборонительной стеной.

1. ЭТАПЫ РАЗВИТИЯ АРХИТЕКТУРЫ ЭГЕЙСКОГО МИРА
2. Эгейский мир – История архитектуры
3. Архитектура Эгейского (Крито-микенского) мира
4. Архитектура и скульптура КритаЭгейская культура и минойское зодчество

Устремленные к входящему, львицы как бы преграждали доступ к царской резиденции. Стены Кносского дворца покрыты многочисленными фресками, которые хорошо сохранились. Не знает она и принципиального различия между внутренним и наружным пространством: ее комнаты ничем не отличаются от портиков, ее световые шахты – от закрытых зал. С течением времени черты плоскостности и условной схематизации все более нарастали, как видно, например, по небольшой фреске (около 50 см высоты) со сценой выезда двух девушек на колеснице, так называемых «охотниц». Тем не менее, выделяется сеть главных улиц.

Все жилые, гостевые и парадные помещения комплекса размещены "лабиринтно". С севера она была защищена горой, со всех сторон окружена мощной каменной стеной, периметр которой 900 метров. Войдя через одноколонный портал юго-западного входа, посетители проходили по длинному, сознательно усложненному «коридору процессий» после двукратного поворота он подводил к внутренним южным пропилеям, а через них по широкой лестнице наверх — к приемным залам сюда посетители должны были нести дары. Дворец в Пилосе состоит из двух частей с различной ориентацией (рисунок 006). тельно бывших событий.

• Крито-микенская архитектура и искусство
• Архитектурно-художественные особенности храмового строительства в Древнем Египте (на примере храма Хатшепсут)
• Эгейская, Критская, Микенская культура
• Эгейское и крито-микенское искусство

Существующие ныне укрепления Микен относятся к более позднему времени. Справа от михраба расположена кафедра-минбар, с которой проповедник имам читает свои проповеди верующим во время пятничной и праздничной молитвы. Он заполнен плитой с рельефом, на котором изображены мощная, уширяющаяся кверху колонна (символ дворца и царской власти), опирающаяся на алтарь (символ культа) и львицы по ее сторонам.

К северу от ступенчатого портика расположен «Тронный зал» с подсобными помещениями. Еще одним важным фактором было отсутствие разнообразия строительного материала. Освещение помещений, таким образом, не было равномерным.

• Эпохи в архитектуре: часть 1 – архитектура Древнего Мира
• ЭГЕЙСКАЯ (КРИТО-МИКЕНСКАЯ) КУЛЬТУРА
• Работа сайта временно приостановлена
• Эгейское искусство – Культура и искусство

Помимо огромного количества золотых украшений, оружия, ваз, найденных преимущественно в шахтовых гробницах Микен и в других богатых погребениях Пелопоннеса, в них было найдено много расписных ваз, дополняющих общую картину развития искусства этого периода. Дворец погиб в XII в. до н. э. до н. э. Вавилонские зиккураты были уже семиступенчатыми и окрашивались в символические цвета планет (в древнем Вавилоне было известно пять планет), чёрный (Сатурн, Нинурта), белый (Меркурий, Набу), пурпурный (Венера, Иштар), синий (Юпитер, Мардук), ярко-красный (Марс, Нергал), серебряный (Луна, Син) и золотой (Солнце, Шамаш). Второй дворец (XVI в. до н. э. ), как и предшествующее здание, располагался вокруг раннего центрального двора, который сохранил не только свои размеры (22 x 52 м), но и прежний уровень и каменное замощение.

Первоначально цитадель занимала только вершину холма, где позднее был построен дворец.

Они все одеты одинаково — с повязкой на бедрах, талии стянуты металлическими поясами. Оно являлось отличительной чертой архитектуры Крита. Стены украшали также раскрашенные рельефы. до н. э. Вплоть до XVII в. до н. э.

Храм — низкое толстостенное прямоугольное здание без окон — имел внутренний двор.

Центром эгейской культуры был остров Крит. Были в Микенах и могилы, высеченные в скале. Достаточно сказать, что здесь были найдены золотые вещи общим весом 15 кг.

до н. э. также развивалась своеобразная культура. В материковой Греции на рубеже III и II тысячелетия до н. э. Это, по-видимому, было большое семейное жилище. В нем нет окон.

низком поддоне. Культовое помещение — крипта — «Юго-восточного дома» имеет почти квадратный план. Но есть и еще одно интересное отличие критской архитектуры от архитектуры других цивилизаций этого периода.

Микенские дворцы-крепости были предшественниками позднейших акрополей в Греции. В Лабиринте жил Минотавр – полубык, получеловек. Сказания о чудовищном быке возникли, видимо, не случайно.

Эти вазы обычно называют «сосудами с матовой росписью». Через этот коридор гости попадали в парадный зал. Эта условность медленно преодолевалась в истории развития древней восточной культуры. По периметру помещений делались фризы с резным и штампованным рельефом, орнамент из розеток (часто розеттами отмечались выходы деревянных балок в кладке).

4, а), в Фесте и в Кноссе. Он состоял из сотен различных помещений, сгруппированных вокруг большого парадного двора. Крепости Тиринф и Микены по праву считались неприступными. 21), каменный цоколь заменило фресковое изображение камня. Полученные таким образом узоры прочеканивались затем с лицевой стороны.

Для Кипра характерны круглые дома. Могила III, содержавшая костяки трех женщин и двух детей, по характеру инвентаря отличается от предыдущих. Вслед за тем в 70-х и 80-х гг. В состав каждой ячейки входило несколько жилых комнат с глинобитным полом. В нем более чем 40 помещений образуют прямоугольную сетку.

На них насыпался слой красноватой глины, а затем могильная яма доверху засыпалась Землей. Непосредственная свежесть восприятия природы отличает и фреску «Синие дельфины и цветные рыбы» на голубом фоне моря, на стене одного из «помещений царицы» в Кноссе. Все население города могло укрыться за неприступными стенами крепости. Дворец имел чрезвычайно запутанный план.

Если в инкрустированных кинжалах критский торевт изобразив сцену из жизни микенского правителя, полностью сохранил стиль своего искусства, то мастер, сделавший кольцо, видимо испытал воздействие микенского искусства, что проявилось в угловатости фигур и не вполне удачном их композиционном размещении. Могила Гамма — одна из более поздних могил круга Б — датируется около середины XVI в. до п. э-, то есть тем же временем, что более ранние погребения могилы IV, к которым относятся две маски «плоского» типа. И откуда были добыты те колоссальные богатства, которыми заполнены их могилы. Считается, что этот ритуал обеспечивает стране счастливое время в течение этого сезона. Они имеются двух видов: шахтовые, т. е. прямоугольные могилы в скале (XVI—XV вв.

Но и в этом случае можно говорить разве только о самой первой попытке передать черты конкретного человеческого лица. Орнамент использовался в основном растительного характера. Дом имел не менее трех этажей, со входом на уровне первого и второго этажа. Центральное место в Кносском дворце занимал большой (52, 5 м в длину) прямоугольный двор со всех сторон к нему примыкали построенные в разное время дворцовые помещения, большей частью прямоугольные часть из них была расположена на уровне центрального двора, часть — ниже его, некоторые — выше на один или два этажа, в крайне запутанном чередовании. Именно благодаря стелам, которые были обнаружены случайно при ремонте находящейся поблизости толосовой гробницы более позднего времени, археологи узнали о существовании круга шахтовых гробниц Б. Более ранние могилы круга Б относятся, судя по найденным в них вещам, прежде всего керамике, ко второй половине XVII в. до н. э. Одна из самых ранних — могила Хи первый из погребенных в ней лежал в скорченном положении это единственный скорченник в этих могилах все другие умершие клались в вытянутом положении, обычно на спине иногда на боку.

Но к тому времени, когда появились фигуры вроде «юноши, несущего сосуд» (рис. Но и в них есть своеобразная живописная тектоника. Лучше других сохранившаяся купольная гробница 14 в. до н. э. Строительство оборонительных сооружений стало острой необходимостью. город и дворец были разрушены войсками вавилонского царя Хаммурапи. III. 4).

С начала периода расцвета на Крите развивались приемы, сложившиеся в переходном периоде. Замкнутый мегарон такого рода характерен и для других центров материковой Греции (Микены, Тиринф). Обе части многократно перестраивались. Теснимые другими племенами, они осели на юге Балканского полуострова около 2000 г. до н. э.

Это напоминает описание Лабиринта греками, который принадлежал правителю Крита Миносу. Отсюда легенда о Минотавре и традиционный мотив росписей «игры с быком». Подчеркнуты ширина груди, тонкость талии, гибкость и мускулистость рук и ног.

В религии совершаются сложные процессы перехода от поклонения зверю к представлениям о богах, подобных человеку. По некоторым предположениям, ок. Планировка случайна. Можно выделить много аналогий между рококо и критским искусством.

Еще Гомер насчитал на острове Крит около 100 городов. Одно из них занимало площадь западного корпуса, включая постройку, условно именуемую «старая крепость». Главные улицы значительно шире остальных. (рисунок 003). Под градом стрел, копий и камней он должен был преодолеть три мощных преграды.

Частично заглубленная в высокий берег речки «Царская вилла» (рис. Период ранней бронзы занимает на Крите все III тысячелетие до н. э. Раскопки на Крите дали прежде всего много остатков архитектуры. К ним с берега реки вел ступенчатый портик – лестница.

Сюжеты росписей в основном связаны с природой. Для критской пластики типичны пространственные композиции, например, фигурка «акробата» на рогах быка или женщины на качелях (мотив почти невозможный в скульптуре). Сложный и разнообразный путь развития прошла критская керамика. 10).

В толосе в селении Вафио, близ Спарты, были найдены два великолепных золотых кубка, украшенные рельефными изображениями они датируются началом XV в. до н. э. Из другого толоса, недавно открытого в Мирсинохори (район Пилоса), происходят два инкрустированных кинжала, не уступающие по качеству исполнения микенским. устойчивости наверх вели три лестницы, соединявщиеся у каменной террасы. Протодворец (начало II тысячелетия до н. э. ) состоял из нескольких самостоятельных зданий (инсул).

Составить представление о жизни страны в конце среднеэлладского и начале позднеэлладского периода позволяют замечательные открытия, сделанные археологами в Микенах. Не случайно такая кладка из огромных необработанных камней называется циклопической.

Это так называемые толосовые гробницы, круглые по форме, перекрытые ложным сводом. Более поздние могилы круга Б датируются первой половиной XVI в. до н. э. Они современны древнейшим погребениям круга А. ленных на ребро каменных плит промежуток между ними был засыпан щебнем и землей сверху они были перекрыты такими же каменными плитами, так что получилась массивная стена, достигавшая высоты 1, 52 м при толщине 1, 35 м. Диаметр круга А составляет 27, 5 м. Интересно, что новая ограда круга была сооружена выше первоначальной на искусственно насыпанной террасе, укрепленной с запада подпорной стеной у подножия ее открыты остатки первой ограды круга, аналогичной стене круга Б. При создании насыпи искусственной террасы были перенесены на более высокий уровень надгробные стелы, стоявшие над могилами Шлиман обнаружил в первом круге гробниц 17 целых стел и обломков. Стены комнат покрывались штукатуркой и расписывались. К этому центральному помещению, служившему залом для пиршеств, вели многочисленные коридоры, дворцы и колонные портики, пропилеи. На востоке острова в Гурнии открыты остатки прямоугольных в плане жилых построек критян.

5). Помимо дворца внутри стены, на нижних террасах, построили зернохранилище и богатые дома. Расцветка ваз становилась все более изысканной (например, вазы с сиреневой поливой и белыми лилиями по ней).

Воздух и свет поступали через многочисленные световые колодцы. Основным материалом был кирпич-сырец, вот таким образом жилая застройка Крита сохранилась плохо. От описанного в «Илиаде» кубка, принадлежавшего одному из греческих вождей, мудрому старцу Нестору, эта ваза отличается большей простотой — имеет две ручки вместо четырех и одну ножку вместо двух. На вопросе их происхождения и характеристике их архитектуры мы остановимся позже, при разборе более значительных сооружений такого рода.

Это наиболее монументальные части наружных фасадов. Сохранилась лишь часть от больших покоев Кноса. На полуострове Пелопоннес ахейцы соорудили мощные крепости Микены и Тиринф. выми гробницами, сохраняющемуся и в настоящее время, несмотря на всю его условность.

Протодворец (начало II тысячелетия до н. э. ) состоял из нескольких самостоятельных зданий (инсул). На месте разрушенной Лерны III с ее большим зданием дворцового типа — «домом с черепицей» — возникает новое поселение, Лерна IV — с маленькими домами, значительно уступающими предшествующим. О богатстве выдумки микенских торевтов свидетельствует ваза своеобразной формы известная под названием «кубок Нестора». Позже такие города стали называть акрополями. Греческий путешественник Павсаний (2 в. н. э. ) назвал эту кладку в своем «Описании Эллады» циклопической, так как передвигать такие камни (более 3 м в длину и 1 м в выcоту) было, казалось, под силу только мифическим циклопам.

Центрическое расположение колонн в портиках очень интересно, оно не характерно ни для самого пилосского дворца (во всех его остальных портиках стоят по две колонны), ни ддя микенской архитектуры в целом. Пол мегарона был покрыт стуком и расписан имелись фрески на стенах. Общая площадь Кносского дворца – 10 000 квадратных метров. Это символический знак, связанный с религиозным культом критских жителей.

Двор перед мегароном относительно мал. В первом этаже наружных окон не было, как и в домах начала периода расцвета. Жители Микен были, вероятно, ахейцы. Культ быка был распространен на острове, но трудно сказать, какая там была религия. Аналогично разбит и выступ западного фасада к северу от парадных ступеней. Одно из них занимало площадь западного корпуса, включая постройку именуемую «старая крепость».

Западный фасад центрального двора построен в последнем периоде (XV в. до н. э. ). Мегарон имеет только один вход, расположенный по оси.

1100 г. до н. э. ) считается началом железного века в Восточном Средиземноморье. Затем центром мусульманской общины Мекки был дом Аркама. Изделия микенских мастеров. Стены мегарона были украшены фресками. Обычно дома вплотную примыкали друг к другу, образуя в пределах квартала общие стены. Главное помещение сходно с криптами жилых домов.

Характерно также, что орнаментальные росписи, в которых преобладает атектоничный мотив волны, спирали, «перебегают» с одной плоскости на другую игнорируя углы и членения стен. Действительно, раскопки Шлимана и раскопки 50-х гг. Двойная секира с острием по-гречески называется «лабрис». В верхней широкой части прочнее оказывается связка, крепление. 16). и уже не перестраивался, чем объясняется единство его архитектуры.

Двухэтажный квартал врезан в холм. После 1400 г. до н. э. По западной стороне двора в первом этаже расположены парадные и культовые помещения, среди которых группа, состоящая из большого портика и зала имела опоры, поставленные симметрично по отношению к оси группы, что редко встречается в архитектуре Крита.

В конце среднеминойского периода (конец 17 начало 16 в. до н. э. ) появились сосуды с превосходными изображениями растений: тюльпанов, лилий, плюща, выполненными темной краской по светлому фону. Аванзал, как и на Крите, мог раскрываться под портик. К круглой камере ведет узкий коридор (дромос).

Мечеть (араб. mw-parser-output. ts-comment-commentedTextborder-bottom:1px dottedcursor:help— место поклонения) чаще всего представляет собой отдельно стоящее здание с куполом-гамбизом иногда мечеть имеет внутренний двор. Помещение этого своеобразного типа называют критским залом или критским мегароном. Стенные росписи радовали глаз весёлыми красочными созвучиями.

Описанные помещения размещались в нижнем этаже западного корпуса. 2630 г. до н. э. ) в Саккаре. Это целые комплексы построек, которые группируются вокруг большого внутреннего двора.

В ученом мире принято считать, что критская (или минойская) цивилизация была преимущественно цивилизацией дворцов, поскольку именно дворцы были теми центрами, без которых специфическая социальная система Крита просто не могла бы существовать. Очевидно, стелы воздвигались над каждым погребением.

Здесь яе найдено много мечей, бронзовые и золотые вазы. В восточном корпусе располагались жилые помещения, врезанные в склон холма. Античность. Двери практически не имели запоров.

Вероятно, зал имел культовое назначение и каменный трон предназначался для главной жрицы. Уже к позднеминойскому периоду (после 1580 г. до н. э. ) относятся большие декоративные росписи в так называемом «коридоре процессий» Кносского дворца, где фрески были, вероятно, расположены в два ряда сохранился нижний ряд с процессией юношей, несущих сосуды из серебра и девушек с музыкальными инструментами. Такого же рода и знаменитый раскрашенный рельеф из Кносса, так называемый (по предположению рванса) «Царь-жрец». Тогда же была устроена вокруг него новая ограда. Геральдический характер рельефа вполне соответствовал условному искусству Микен. В XII-XI вв. Вплоть до XVI в. до н. э. в городской застройке встречаются дома башенного типа изображенные в «Мозаике города», наряду с более развитыми жилищами (рис.

Возведенный в XVII–XV вв. Для цитадели Микен был выбран крутой, труднодоступный холм (рисунок 008). Период расцвета критской (минойской) культуры именуемый иногда «периодом дворцов», охватывает примерно первые шесть веков II тысячелетия до н. э.

Осьминоги и бабочки являются прямым воспроизведением мотивов, созданных критскими мастерами. Это так называемые толосовые гробницы, круглые по форме, перекрытые ложным сводом. Синтез искусств — важнейшее завоевание художественной культуры древнего мира. Аккуратными насечками показаны брови, не соединяющиеся над переносицей миндалевидные глаза с плотно сомкнутыми веками очерчены четкой линией, так же как тонкие губы большого рта в отличие от предыдущих масок на ней гравировкой обозначены обрамляющая подбородок и щеки борода и смыкающиеся с ней у углов губ усы.

20) с подсобными помещениями. Городд лостиг своего расцвета при урском царе Урнамму и его сыне Шульги. Все более усиливающаяся схематизация приводит критскую живопись уже в 15 в. до н. э. Простая форма невысоких, слегка расширяющихся кверху кубков хорошо соответствует покрывающему их рельефу.

С таким грифоном можно играть и резвиться на лугу. Как те, так и другие укладывались на глиняном растворе известковый раствор употреблялся только для оштукатуривания стен и смазки полов. С детства он мечтал найти и раскопать город Трою о войне троянцев с ахейцами и гибели города (12 век до н. э. ) рассказал в поэме Иллиада древнегреческий певец Гомер. 20 в. дали абсолютно исключительные по богатству и отчасти художественному мастерству вещи: так называемая «маска Агамемнона», кубки, чаши, сосуды — грубой местной работы, но массивные из чистого золота замечательный кубок из горного хрусталя с ручкой в виде головы утки тяжелые бронзовые мечи с рукоятками из слоновой кости с инкрустацией золотом множество бляшек, украшавших, вероятно, погребальный полог и одежду кинжалы критской работы с изумительной по тонкости инкрустацией на клинках изображающей бегущих львов посреди лилий, охоту на львов и др. Действительно, раскопки Шлимана и раскопки 50-х гг.

Период ранней бронзы занимает на Крите все 3 тыс. Не менее интересные сведения для характеристики микенской архитектуры дают жилые постройки городов, прежде всего дворцы базилевсов, существовавшие в каждом крупном микенском центре. Областью распространения древнегреческой (эллинской) культуры была не только Греция, т. е. В новой ограде круга А был устроен вход с северной стороны, там, где она ближе всего подходила к Львиным воротам — главному входу цитадели Микен. Толщина стен до их усиления в XIII в до н. э.

Среди многочисленных расписных ваз, раздавленных упавшей кровлей гробницы, найдена небольшая выточенная из горного хрусталя ваза в форме утки, несомненно, лучшая по своим художественным достоинствам вещь из найденных в круге гробниц Б. Могила Омикрон получила название «Хрустальной» по найденным в ней предметам из горного хрусталя. Когда Критская цивилизация угасла, центр эгейской культуры тоже перенёсся на материк. Связь этих изображений с религиозно-мифологическими представлениями критян несомненна. Большим своеобразием отличались микенские погребальные сооружения. Золотой кубок с двумя ручками, на которых помещены маленькие фигурки птиц, заслужил название «кубка Нестора», так как форма его поразительно напоминает кубок старейшего из вождей греческого войска под Троей, описанный в «Илиаде» (XI, 632—635).

Этот нагрудник, сделанный из тонкого листа металла, очевидно, предназначался специально для украшения тела умершего: практического применения он иметь не мог ввиду своей хрупкости. Сложный комплекс дворцовых сооружений в Кноссе начал формироваться ок. Кноский дворец носит следы многочисленных перестроек и реконструкций. Судя по столбам первого этажа, во втором этаже находились колонные залы. Обычно роспись располагалась на верхней половине тулова сосуда, а нижняя его часть оставалась неокрашенной. По оси северного фасада двора лежит широкий открытый проход, ось которого направлена на гору Иду и в ее священный грот Камарес. Примерно в это же время тиррены или этруски, двигались с востока на запад. Жилые дома образуют кварталы.

Повидимому, эти особенности считались признаками красоты. Аванзал мегарона имеет по одному проему в каждой стене. Зиккурат, например знаменитый зиккурат Этеменнигуру в Уре, состоял из нескольких (от трех до семи) огромных платформ прямоугольной или усеченной формы, выложенных сплошной кладкой из сырцового кирпича и помешенных уступами одна на другую.

Однако нигде быку не придавалось такое большое значение, как на Крите. Но лицо трактовано более реально, чем у фаянсовых статуэток и более тонко моделировано. Весьма различны были по своему режиму реки, питающие земли Двуречья. Микенские гробницы довольно любопытные сооружения. В стене было двое ворот – Львиные и малые.

Иерусалим: Купол Горы Третье культовое сооружение ислама – Купол Горы (мечеть Куббат ас-Сахра) в Иерусалиме, на верхушке Храмовой горы. Греки всех островитян именовали карийцами или пеласгами (несмотря на существование г. Кария на Пелопоннесе и на то, что древнейшее племя пеласгов жило на материке). Основным входом для иноземцев был западный вход. Конструктивно дворец сочетал в себе несущие каменные стены с кладкой на растворе и каркас.

Пол прохода образует твердая скала, в которой высечены ступени, спускающиеся к воде. Здесь было сосредоточено множество помещений, естественных в условиях натурального хозяйства. В Трое поселения последнего периода ранней бронзы (Троя III—V) сменяются обширным, хорошо укрепленным городом — Троей VI, просуществовавшим долгие столетия. Позади новых ступеней высился грандиозный портик с огромной колонной по оси размеры базы (около 1, 5 м) позволяют думать, что антаблемент портика был поднят на уровень перекрытия второго этажа.

Находки в шахтовых гробницах Микен и других комплексах XVI—XV вв. Плавные очертания вазы прекрасно гармонируют с материалом из которого она сделана. Аванзал и антовый портик должны были составлять единый объем с мегароном. Из найденных в круге А шести могил (пять было открыто Шлиманом, шестая — Стоматакисом в 1877 г. ) самыми ранними считаются VI и II, несколько позже них IV и V, самые же поздние III и I следует учесть, что в каждой из этих могил в свою очередь имеются более ранние и более поздние погребения. В этот период происходит тесное знакомство микенских ремесленников с искусством Крита.

В гробнице Агамемнона было 33 таких кольца. Колонны Кносского дворца атектоничны, они кажутся поставленными «с ног на голову», хотя отчасти их форма обусловлена материалом (сужающимся стволом дерева, поставленным комлем, корневищем вверх, на которое удобно укладывать балки перекрытия). Возможно, тут по специальному заказу изображен какой-то подвиг владельца кольца.

Изнутри стенки облицованы мраморной мозаикой (ее авторство приписывается византийским мастерам), колонны позолочены, а балки и притолоки дверей покрыты чеканными пластинами. Ворота перекрыты одним громадным каменным блоком, которому сверху придана округлая форма. Неподалёку располагаются гробницы правителей, которые первым исследовал немецкий купец и археолог Генрих Шлиман (1822-1890). Смена эта, видимо, произошла мирным путем.

27) новые приемы композиции сочетаются со старыми традициями. Изображения сделаны из вырезанных из золотых, серебряных и медных листов фигурок. О них дают представление не только руины зданий, но и так называемая «Мозаика города» с изображениями построек раннего периода расцвета. На него выходят главные пропилеи дворца.

Во дворце было несколько входов к четырем из них вели широкие лестницы. Жители Микен были, вероятно, ахейцы.

до н. э. ). Встречается и изображение человека с птицами по сторонам — может быть, какого-то божества. Теперь же упомянем лишь сделанные в некоторых из ранних толосов находки.

Очаги имелись в каждой из двух ячеек в Кноссе. Сцены на втором кубке полны стремительного движения.

Два панциря стен заполнены внутри землей и бутом. Среди критских (а также микенских) построек не обнаружено ничего, хотя бы отдаленно напоминающего храм. Большой интерес представляют архитектурные формы храма. Вот таким образом хронологически и территориально крито-микенское искусство подразделяется на минойское (островное) и микенское (континентальное).

Вероятно, он имел культовое назначение и каменный трон предназначался для главной жрицы. В цитадели был устроен вход – пропилон. Ворота в крепость Микены (XTV в. до н. э. ) назывались Львиными, так как над их пролетом расположена плита с изображением львов — стражей ворот.

Греческий путешественник Павсаний (2 в. н. э. ) назвал их в своем «Описании Эллады» циклопическими, так как передвигать такие камни (более 3 м в длину и 1 м в вышину) было, казалось, под силу только мифическим циклопам. Эгейскую культуру называют также крито-микенской. Действительно Шлиману удалось найти на северной оконечности Малой Азии (В нынешней Турции) развалины города, который считают древней Троей. Одной из самых своеобразных особенностей эгейской архитектуры были расширяющиеся кверху деревянные колонны с базой из камня или гипса и широкой каменной капителью (наряду с такими колоннами существовали и прямые или суживающиеся кверху). Руины дворца в Кноссе, реставрированные английским ученым Эвансом (рис.

Именно эти слова Павсания и были главным руководством Шлимана.

Живописная тенденция в критском искусстве была столь сильна, что она приводила к диковинным (ни архитектурным, ни скульптурным и ни живописным) формам: изделиям из глазурованной керамики, «изображающим растения, коралловые рифы и раковины, морских раков и летающих рыбок. Историю Античного мира принято делить на несколько этапов. Та же схема повторялась во втором этаже. Сосуды эти все же достаточно прочны и изготовлялись, вероятно, для повседневного употребления. Государство много воевало, одна из войн – война с Троей.

О зодчестве ахейцев можно судить по сохранившимся гробницам ахейских царей. Затемненные комнаты чередуются с ярко освещенными портиками (в зависимости от удаленности от световых колодцев), узкие коридоры сменяются световыми двориками.

Например, редкая по изяществу роспись с изображением гусей в Медумской гробнице. которых уходят глубоко под землю. Здесь он, возвратившись из похода под Трою, принимал сына Одиссея Телемаха, о чем рассказывается в III песне поэмы Гомера «Одиссея» в этом дворце, просуществовавшем до конца XIII в. до н. э., правили сын и внук Нестора.

Критяне не возводили храмов. Это случилось в 1952 году и самое удивительное, что сделал это открытие (после напрасных стараний многих выдающихся ученых) 30-летний английский архитектор Майкл Вентрис, который занимался дешифровкой критского письма как любитель. Был построен в период Государства Сукхотай. Откуда пришли эти племена, пока остается невыясненным. Стены комнат покрывались штукатуркой и расписывались.

Мегарон имеет один вход, расположенный по оси. С XV—XIV вв. Роспись стен в этих залах многократно менялась в разное время сюда входили то росписи в стиле «дам в голубом», то миниатюрные фрески, дающие представление об обитателях дворца.

Не случайно из-за запутанности планировки Кносский дворец называют «лабиринтом» (имея в виду знаменитую легенду о Минотавре, жившем на Крите в специально построенном для него зодчим Дедалом жилище-лабиринте). Еще более любопытна кносская фреска с «дамами в голубом», как их назвали археологи. Но в ней были и свои местные особенности: в плане дворца центральное место занимал мегарон, большой прямоуголный зал с очагом в середине, четырьмя расширяющимися кверху колоннами по сторонам очага, поддерживавшими перекрытие и сенями (продомосом) имевшими наружный портик с двумя колоннами. В их числе были тронный зал, колонные залы, смотровые террасы, даже ванные комнаты. здесь был дворец, во фресках которого заметно Критское влияние.

Точно так же интерпретировала микенская вазопись и растительные элементы. Самая большая и роскошная могила, носящая номер IV имела длину 6, 55 м, ширину 4, 1 м. Здесь найдено три мужских и два женских костяка.

Интересно, что в кносском дворце имелась собственная система естественного освещения. Толщина стен достигала от 5 до 8 метров, а высота – более 8 метров. Его план был заимствован у греков. до н. э. («додворцовый период»). Их движения свободны и ловки. Прежде всего эгейская цивилизация – цивилизация островная.

воздвигнутой у их основания. В могилах Дельта и Лямбда найдены бронзовые мечи (самый замечательный, с золотой рукоятью — в первой из них), кинжалы, ножи, наконечники стрел, кремневые и бронзовые инвентарь показывает, что здесь были похоронены воины.

Действительно Шлиману удалось найти на северной оконечности Малой Азии (В нынешней Турции) развалины города, который считают древней Троей. Живо передан ловкий хищник, схвативший зубами одну птицу и придавивший лапой другую, а также сами птицы, тщетно пытающиеся вырваться и пейзаж — заросшая растениями река, в водах которой видны плавающие рыбки.

Кажется, что не люди, а циклопы ворочали эти глыбы. 8). Центральное место мегарона в архитектурном ансамбле, план мегарона и портик «в антах» (то есть с двумя колоннами между выступами боковых стен мегарона) были теми чертами эгейской архитектуры, которые перешли в архитектуру Древней Греции.

Жилые и подсобные помещения группируются вокруг мегарона. Большие пропилеи соединяли первый (внешний) двор со вторым несколько меньшие пропилеи вели со второго двора в третий (главный) двор. С течением времени росписи ваз стали гораздо более реалистическими. Одна из этих баз была сделана из вторично использованной стелы более раннего времени с изображением сцены охоты. Типичен для богатых домов так называемый «Юго-восточный дом» около Кносского дворца (рис. Особенно показательны находки в могилах Омикрон и Гамма. Такого рода композиция свойственна не критскому, а греческому искусству (дворец Пилоса).

Так, критская колонна сужается книзу и увенчана капителью с очень широкой плитой или полувалом (эхина) и широкой плитой (абака). Вот таким образом на Крите рано появляется свой мощный торговый и военный флот (у египтян флот появляется только в эпоху Нового царства, а в период Позднего (Сансского) Египта он достигает своего расцвета). В группе подсобных помещений к западу от большого мегарона есть ванная комната, пол которой состоит из громадной плиты (3X3, 5 м), гладко отесанной сверху вода стекала с нее в каменный сток, входивший в систему сточных каналов. Ур XXI в. до н. э. хорошо изучен благодаря раскопкам, которые производились в 1922-1934 гг.

Полы в домах этого периода представляли собой земляное покрытие. В мирное время ворота образовывали парадный, торжественный вход в резиденцию царя или его наместника. здесь нет больших поселений – столиц.

Камни держатся друг на друге без какой-либо цементирующей смеси, лишь силой своей тяжести. Среди линейного орнамента здесь появляются круги, пересеченные косым крестом. Стены мегаронов были расписаны. Архитектура Крита. Эта ваза датируется несколько более поздним временем, чем предыдущая.

Повышенная часть, вероятно, была световым двориком для мегаронов обоих этажей. Большие площади стен, а подчас и потолков покрывали фрески. Первая — восточная, где долго сохранялся общинный строй с его патриархальными устоями. Такое обилие золота вполне оправдывает эпитет «златообильные», данный Микенам в поэмах Гомера.

Это подтверждает и сама форма ритона, который был священным сосудом для возлияний. до н. э.

Она была ступенчатой и представляла собой шесть мастаба, поставленных одна на другую. Это одно из крупнейших инженерных сооружений древнего мира. Композиция этих дворцовых комплексов имела некоторые общие черты с композицией критских дворцов — несимметричное расположение построек, световые колодцы и др. Здесь имеется самая длинная из дошедших до нас анфилад.

Высота ее – 13 м, диаметр – 14, 5 м, купол ее состоит из 34 концентрических кругов кладки, длина дромоса 36 м. Вход в гробницу сложен из правильных каменных квадров дверной проем, слегка суживающийся кверху, покрыт огромной монолитной плитой (около 120 тонн весом), над которой продолжается кладка, образующая треугольное отверстие для облегчения стены над поперечной плитой. После разрушения он был восстановлен примерно в XVI в до н. э. Конструкции каркаса дворца также интересны.

Фигуры львиц имели головы из металла или из легко обрабатываемого камня. Вполне вероятно, что на Крите не было такой строгой, все себе подчиняющей религии, как в Древнем Египте. Как и более ранние храмы, он имел сходство с горой. Это «шахтные могилы» (открытые в большом количестве в последние годы), высеченные в скале, выложенные каменными плитами и прикрытые плитами сверху и купольные гробницы (толосы), представляющие собой круглые сооружения, крытые куполом, который образуется концентрическими рядами кладки с напуском. Ахеи строили города на высоких горах. Этот термин -«циклопическая кладка» – применяется до сих пор. При входе корридоры постоянно поворачиваются, поднимаются и опускаются.

К западу от древнейшей цитадели разросся большой некрополь из шахтных могил XVII – XVI вв. Стена, обращённая к Мекке, отмечена пустой нишей, михрабом, в которой молится имам. ные стороны движения подчеркивает драматизм Этой сцены.

Около середины 18 в. до н. э. до н. э. 6.

Архитектура материковой Греции. одновременно с искусством Египта и Двуречья. Более легкой и свободной является роспись происходящего из Кораку (северный Пелопоннес) пифоса. Из найденных в Пилосе табличек с надписями линейным шрифтом Б известно о существовании специальной корпорации каменщиков, объединявшей, очевидно, настоящих мастеров своего дела, под руководством которых трудились многочисленные чернорабочие.

Иногда их еще называют купольными гробницами. На западном дворе вскоре были построены жилые дома. Вырезанное в ней отверстие для укрепления новой стелы повредило рельеф. Эти черты характеризуют и другое кольцо из могилы IV. Возможно, что одно из помещений служило световым двором, а помещения с наружными входами были стойлами.

Дворец царя Миноса многократно перестраивался и расширялся. толосовые гробницы.

Уровень некоторых интерьеров просто смещен на несколько ступеней. Во второй строительный период крепость была сильно расширена с этой стороны. В начале периода расцвета, еще до постройки первых дворцов, возникли жилые дома: в Кноссе — на месте, которое потом заняли круглые сооружения (кулуры) на западном дворе дворца, а в Маллии — на месте, куда позднее выдвинулся южный дворцовый корпус.

Субструкции уширялись книзу.

И это единственный памятник монументальной скульптуры в эгейском искусстве. Все это дополняет представления о живописном стиле критского искусства. до н. э. ). Жители Крита оставили после себя и письменные памятники. Сцены на втором кубке полны стремительного движения. Находимая в них керамика по своему типу отличается от предшествующей. Стены покрывались известковой штукатуркой, которая раскрашивалась и расписывалась.

На «малых островах» Эгейского моря, севернее Крита, между Пелопоннесом и побережьем Малой Азии в 3-2 тыс. Среди крупных центров Крита выделялись Кносс, Фест и Маллиа. В результате толщина стен Тиринфа колеблется от 4, 5 до 17 метров. Боковые фигуры уравновешивают друг друга, но не симметричны. Одежда умершей была, очевидно, скреплена булавками с головками из горного хрусталя. В гробнице Агамемнона было 33 таких кольца.

Вокруг очага 4 колонны поддерживают навес с отверстием в нем для дыма. Тиринф, вероятно, был крепостью оборонявшей Микены со стороны моря. Второе поселение – так называемая Троя II (2400 – 2200 г. до н. э. ) занимало несколько большую площадку, образовавшуюся при засыпке и выравнивании холма после гибели первого поселения. до н. э. ).

Хотя человеческие фигурки на печатях сильно схематизированы, зато животные передаются с обычной для эгейского искусства тонкой наблюдательностью (см. рисунок).

Их проемы стоят строго по оси, которая завершается и подчеркивается очагом. Поступь юноши исполнена торжественности. Свет и воздух поступал в помещения через отверстия в потолке. Юго-восточная часть дворца была занята жилыми помещениями здесь находились комнаты «царицы» (существование которой предполагает Эванс), ванна, бассейны для омовений в восточной и северо-восточной части дворца размещались дворцовые мастерские, в которых работали ремесленники, а также кладовые и сокровищницы.

Фигуры охотников помещены слева. Ребра блоков слегка закруглены, что объясняется стремлением придать кладке мощный вид. Фон рельефа – красный. Сам тронный зал Кносского дворца отличается тем, что в его интерьере нет египетской торжественности скорее он напоминает уютную гостиную, ничем не выделяющуюся среди других помещений.

Сам Пророк совершал молитвы и в окрестностях Каабы. Первой мечетью была Кааба5. По легенде султан приказал построить стандартное количество (4) золотых (алтын) минарета, но архитектор что-то напутал и построил шесть (алты) минаретов.

Именно эта форма характерна для эфирейских кубков. Идейное содержание искусства древних деспотий определялось главным образом требованием прославления власти богов, легендарных героев, царей, увековечения общественной иерархии. Укажите название памятника архитектуры или изобразительного искусства, место его нахождения и, по возможности, время созданияАрхитектуры с одиночным потоком команд и данных (SISD). Архитектуры с одиночными потоками команд и данных (SIMD). Виды фиксации памятников архитектурыДать полную логическую характеристику понятия: памятник архитектуры, зелёный мяч, ангел, чашка. ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ КАЗАХСТАНАИстория развития ЭВМ. Сюжеты росписей те же, что и на Крите или местные возможно, что исполнителями этих фресок были критские мастера. Это отверстие обычно закрывалось плитой, украшенной рельефом.

Наряду с вазами «дворцового стиля» микенские керамисты в XV в. до н. э. продолжают, хотя и в небольшом числе изготовлять сосуды, которые можно рассматривать как непосредственное продолжение традиций среднеэлладской керамики. Эти тумулусы насыпались над группой погребений иногда ящичных иногда другого типа. На ней узорное голубое с красным платье с большим бантом на шее сзади на лбу — локон.

К гробнице ведет коридор —дромос 36 м длиной и 6 м шириной: вход высотой в 10 м перекрыт монолитной плитой весом 100 т. Диаметр интерьера гробницы —14, 5 м, высота куполообразного свода —13, 2 м. В предшествующих главах мы познакомились с искусством раннего бронзового века на территории материковой Греции. Храм прекрасно декорирован и вокруг него ощущается состояние мира и покоя. Микены были городом, где правил царь Агамемнон, возглавивший поход греков против троянцев. Роспись стен в этих залах многократно менялась.

Квадратный просвет ворот (33 м) обрамлен четырьмя гигантскими блоками из которых один составляет порог. Древние египтяне называли критян, с которыми они поддерживали торговые отношения, «кефти». Среди критских фресок только эти динамические акробатические сцены обладают такой же жизненной правдивостью, как и фрески изображающие природу, хотя черты условности выступают и в них достаточно ясно («летящий галоп» быка и т. п. ). В Тронном зале Кносского дворца на красном фоне стены изображены среди папирусов сказочные существа — грифоны (львы с орлиными головами). Захоронения делались круглыми, типа толоса. Возможно, что она являлась крепидой насыпанного на этом месте кургана.

Их стволы сужаются книзу и напоминают конусы, поставленные остриями вниз. Ритуал смены мантии очень важен и проводится только Королём. Любовь к симметрии выражается в создании геральдических композиций. Понятие и основные виды архитектуры ЭВММодификации традиционной архитектурыНезависимостные архитектуры. Нетрадиционные архитектурыОсобенности римской архитектуры императорского РимаПамятники архитектуры XVII в. Дворец расположен на невысоком холме, центром архитектурного комплекса является прямоугольный двор (60х28 м).

Двухэтажный квартал врезан в холм. Старые части вошли в его состав при перестройке. Во время этого расцвета (по Эвансу – в конце среднеминойского периода и начале позднеминойского) искусство Крита создавало многочисленные произведения высокого художественного достоинства: необычайно своеобразную архитектуру, очень динамическую исполненную живописными и световыми эффектами декоративную живопись, яркую и красочную, поражающую смелостью рисунка и разнообразием сюжетов, а иногда и реалистической наблюдательностью керамику, украшенную с исключительным богатством фантазии изощренно нарядную мелкую пластику и резные камни. Тематикой были различные растительные и животные мотивы, а также различные бытовые и ритуальные сцены (например, «Игры с быком»). Во второй этаж ведут две лестницы. Планировка критского дворца достаточно хаотична.

Стена во многих местах подпирала искусственные террасы. Но в ней были и свои местные особенности: в плане дворца центральное место занимал мегарон, большой прямоуголный зал с очагом в середине, четырьмя расширяющимися кверху колоннами по сторонам очага, поддерживавшими перекрытие и сенями (продомосом) имевшими наружный портик с двумя колоннами. Дворец имел чрезвычайно запутанный план.

К северу от ступенчатого портика расположен «Тронный зал» (рис. начался новый ее расцвет, сопровождавшийся расцветом искусства. Тут были подземные сооружения Атрея и его сыновей, где хранились их сокровища и богатства.

Группа была предназначена для торжественных приемов. На парных золотых кубках, найденных в Вафио (селение на севере Пелопоннеса), расположены рельефные изображения: на одном – ловля диких быков, на другом – пасущиеся быки. Полная перестройка цитадели относится к XIV – XIII вв.

построены крепостные стены и новый дворец (рисунок 007). Об этом свидетельствуют мотивы росписей Кносского дворца (ранее их называли «фресками», но выяснено, что они выполнены темперой). Разнообразие освещения, так же как и размещение комнат на разных уровнях, способствовало живописности общего впечатления.

В могиле VI, содержавшей два костяка, были найдены бронзовые мечи и кинжалы, а также бронзовые и глиняные вазы. Задняя глухая стена была украшена живописью, а понизу каменными рельефами с розетками. Это огромный архитектурный комплекс, создававшийся в течение нескольких столетий испытавший несколько землетрясений и других катастроф, разрушавшийся и вновь восстававший из развалин. Размеры дворца, его запутанный план и великолепное внутреннее убранство производили на окрестные народы огромное впечатление и упоминания о нем приняли впоследствии легендарные формы. на Крите произошла какая-то катастрофа, характер которой до сих пор не ясен.

в случае осады. Этот, архитектурный прием повторялся при каждой последующей перестройке. Античное искусство обращалось главным образом к свободным гражданам. сделанный из серебра, аналогичен но форме каменным ритонам из дворцов Кносса и Като Закро.

Здесь тоже были найдены стенные росписи и художественно выполненные предметы быта. Закрывавшаяся восточная его часть имеет, как и во дворце в Маллии, только одну глухую стену (северную).

Но истолкование отдельных сцен и образов очень затруднено тем, что мы не знаем ни религии, ни мифологии критян и можем строить о них лишь более или менее вероятные догадки на основании расшифрованных текстов и сохранившихся произведений искусства, а также сравнений с религией и мифологией различных народов Древнего Востока.

Три его мощные, сужающиеся кверху террасы были окрашены в разные цвета: черный (битум), красный (облицовка обожженным кирпичом), белый (известняк). Это нижнее поселение страдало от паводков ручья, огибавшего соседний холм. Другим божеством, почитавшимся на острове, была змея, покровительница дома – хтонический символ хаоса, родящее начало. Для Кипра характерны круглые дома. В крупнейших городах Крита Кносе, Фесте и других центр образован дворцом правителя. Из эгейского дома с мегароном сложилась архитектура античного храма.

Но условная расцветка собак усиливает отвлеченно-декоративный характер росписи. Полную противоположность замкнутому западному фасаду представляла южная сторона дворца. Сама диадема украшена рельефными кругами, в которые вписаны розетты различной формы. Именно эти слова Павсания и были главным руководством Шлимана.

О них дают представление не только руины зданий, но и так называемая «Мозаика города» с изображениями построек раннего периода расцвета (рис. По типу к ней близка маска из могилы V, принадлежавшая лежавшему севернее покойнику. В первом дворце (начало II тысячелетия до н. э. ) особую роль играл западный двор. Микены были городом, где правил царь Агамемнон, возглавивший поход греков против троянцев.

На оси двора и мегарона поставлен круглый алтарь, подчеркивающий роль мегарона в акрополе. При греческом правителе Миносе имя которого связывается со знаменитой легендой о Минотавре, Крит являл собой могучее еще государство (XV в. до н. э. ). Если толчок горизонтален, то тонкая опора колонны позволяла ей совершить свободный поворот вместо перелома при жестком закреплении, а широкая абака капители обеспечивала горизонтальную подвижку перекрытия без его обрушения. Главный вход в крепость был через Львиные ворота.

Чтобы избежать затопления, холм был срыт, а ручей введен в новое русло. В центре западной части дворца Эванс определяет ряд помещений «царя», в том числе «тронный зал», где совершались, вероятно, культовые действия с участем царя-жреца он был расписан фресками с грифонами, лежащими среди лилий (15 в. до н. э. ). Улицы мостились и часто имели ступени.

до н. э. ). Несколько этажей построены по бесконечному замкнутому плану. Войти в дом можно было только по приставной лестнице, через второй этаж.

Воздух и свет поступали через многочисленные световые колодцы. В глубине мегарона возвышается неглубокая ниша для трона. К числу лучших фресок Тиринфа относится фреска с охотой на кабана. В городах Крита было все по-иному. жителей. Изделия микенских ремесленников встречаются и в Египте.

нают сближаться, образуя так называемый ложный свод Л-образной формы. Гомер называет Микены златообильными. Фрески дворца — это свободная, яркая, декоративная живопись. Для социального строя Микен и других эгейских городов Пелопоннеса и побережья Малой Азии было характерно разложение родового строя, выделение аристократии, наличие патриархального рабства и сложение ряда мелких государств во главе с басилевсом — военным вождем, верховным жрецом и судьей. В нижнем этаже «Дома упавших блоков» рабочее помещение освещалось большим окном. Оригинальна форма сужающихся книзу деревянных, окрашенных красной краской колонн.

Наиболее Значительным архитектурным памятником Древнего Крита является Кносский дворец. Перекрытия обычно опирались на балки, но применялись также своды и купола.

Тут были подземные сооружения Атрея и его сыновей, где хранились их сокровища и богатства. Большая, трехмаршевая лестница освещалась широким окном на междуэтажной площадке. Базы из камня в виде кольца предохраняют деревянный ствол от гниения. Исполнены эти сосуды не столь тщательно, как кубки из Вафио. Рельеф величественных «Львиных ворот» — единственный пример монументальной скульптуры в эгейском искусстве. В этом отношении характерна роспись «вазы с осьминогом» из Кипрского музея, в которой, несмотря на симметричное и тектоничное расположение декора, обыгрывается мотив извивающейся линии.

Большой центральный двор (22 х 52 м) был частично замощен. Только богатые дома иногда стояли изолированно. К ней снаружи примыкали две относительно автономные виллы. Помимо гробниц, Шлиман открыл и город – Микены.

Второстепенные помещения дворца имели не менее двух этажей. В исполнении произведения начинает сказываться различие между ремеслом и искусством.

Расцвет микенской культуры относится к 1500 -1200 гг. Дворец рос изнутри, не вписываясь в рамки заранее заданного контура. Но эгейская культура не была уничтожена напротив, с начала 17 в. до н. э. Автор мозаики мыслил фасады симметричными, чего не обнаружено ни у одного из известных домов.

Древнеегипетская архитектура отличается условностью и однообразием. Декоративные росписи выполнены красной, желтой, голубой, черной красками. В то время как в Трое I уже появилась бронза, а ее строители создали прямоугольный в плане мегарон, на островах Кипр и Крит металл был неизвестен, а строительство было более примитивным. Местами в стене устроены казематы и именно там она самая толстая. Глубокая, вырытая в земле яма прямоугольной формы имела пол, засыпанный слоем гальки.

Западный вход во дворец располагался в углу одноколонного портика. Предполагают, что древние критяне почитали Миноса, как и Зевса Астерия («Звёздного»), в образе быка – солярный символ, порождающее начало. У них длинная лебединая шея, львиный хвост поднят кверху и оканчивается завитком. Подобная система называется комбинированной. Как большие, так и малые пропилеи были с каждой стороны украшены двумя колоннами в антах.

В его центре сохранились остатки алтаря. Здесь тоже были найдены стенные росписи и художественно выполненные предметы быта.

Дворец царя Зимрилима в Мари относится к началу XVIII в. до н. э. Сын Зевса и Европы Минос стал правителем Крита. Крепость преграждала путь от моря в глубь страны, защищала цветущую равнину Аргоса от набегов морских пиратов и в то же время, вероятно играла значительную роль в морской торговле микенской Греции. Наиболее ранние глиняные сосуды, выполненные от руки (около 3000 г. до н. э. ), покрыты простыми геометрическими узорами, обычными для искусства эпохи неолита. Правой рукой, сжатой в кулак, он касается груди, в отведенной назад левой руке держит жезл. Купол поперечником 20 метров увенчан мусульманским полумесяцем.

Все здания и крепостные стены построены из сырца на фундаментах и субструкциях (лат. - подстилка, основа) из камня на глиняном растворе. Прямоугольные большие дворы, ориентированные на север, выделяют дворец среди неправильной застройки окружающего поселения. С течением времени росписи ваз стали гораздо более реалистическими. Поздний дворец был длиной 150 и шириной 100 метров. В их числе были тронный зал, колонные залы, смотровые террасы, даже ванные комнаты.

И Эванс начал раскопки. Центральное место в Кносском дворце занимал большой (52, 5 м в длину) прямоугольный двор со всех сторон к нему примыкали построенные в разное время дворцовые помещения, большей частью прямоугольные часть из них была расположена на уровне центрального двора, часть — ниже его, некоторые — выше на один или два этажа, в крайне запутанном чередовании. В Кносском дворце, который открыл А. Эванс, по преданию, обитало чудовище Минотавр (греч. Условность изображений человеческих фигур сказывается в том, по лицо обычно изображено в профиль, а глаза (глаз) — в фас.

Обращает внимание свободное, декоративное использование цвета, локальность тонального пятна. Дом имел два или даже три этажа стены верхних этажей были сложены в деревянном каркасе из больших сырцовых кирпичей, оштукатурены и окрашены в густой красный цвет.

Небольшая (длина 13, 2 см) чаша сделана в форме утки: тело птицы образует вместилище вазы, хвост — ее слив. нув назад увенчанную ветвистыми рогами голову, уже пораженный стрелой.

Интересно, что остатки «дома с черепицей» почитаются как какое-то священное место: над ними нет более поздних жилых построек, район этот окружен кольцевой стеной, сложенной из камня. Истинную ценность узнали случайно при транспортировки статуи в 50-е годы XX века. Наличие единого правителя не доказано. Критские дворцы представляют собой сложные комплексы, соединяющие разнообразные группы помещений (инсулы).

Стены комнат расписывались красной, черной, белой, желтой, синей, зеленой красками. к микенскому акрополю была добавлена восточная часть. Одной из самых своеобразных особенностей эгейской архитектуры были расширяющиеся кверху деревянные колонны с базой из камня или гипса и широкой каменной капителью (наряду с такими колоннами существовали и прямые или суживающиеся кверху).

Осьминог на ней почти сливается с орнаментом фона, в основе которого лежат изображения кораллов, превратившиеся в отвлеченный узор. В этой же могиле, у южного покойника найдена и самая лучшая из всех шести погребальных масок, та, которую Шлиман назвал «маской Агамемнона». Подобный оптический прием невозможно представить ни в тектонических композициях египетского искусства, ни в последующем искусстве греческой классики.

Во дворце было несколько входов к четырем из них вели широкие лестницы. Закрытое помещение достигало значительных размеров (5. 4 12. 8 м) и обогревалось неподвижным очагом. По такому же принципу строились дворцы и обычные жилые дома. Например, женская одежда, которая расширяется книзу с узким корсажем и большим декольте, любовь к извилистым игривым линиям в монументальных видах искусства и даже в мебели (ярчайший пример трон тронного зала).

Опоры могут появляться посреди дороги, пространство – пересекаться без всякой логики. В XVIII в. до н. э. Описанные помещения размещались в нижнем этаже западного корпуса. Только миновав этот коридор, можно было оказаться на территории нижнего и среднего города. Но, несмотря на динамичный, «двигательный» характер архитектуры Кносса, в ней отсутствует направленность движения. Там возник город Микены.

Расцвет микенской цивилизации падает на века, следующие за эпохой шахтовых гробниц. Стены высотой более 3 м были вертикальные.

9). Храм Изумрудного Будды – важнейший буддистский храм Таиланда. Особенностью строительной техники Кносского дворца, построенного из кирпича-сырца и камня, являются деревянные на каменной базе колонны, расширяющиеся кверху.

Стены парадных зал дворца были расписаны фресками (водяными красками по сырой штукатурке). Главный вход в крепость был в восточной части стены. Свет проникал в помещения через проемы под плоскими крышами и высокие входы в виде арок. Интересно, что критские колонны тоже имели свои конструктивные особенности. Она развивалась на островах и берегах Эгейского моря, в восточной части Средиземноморья, в течение почти двух тысяч лет, с 3000 до 1200 г. до н. э. Более сложный орнамент покрывает вторую диадему из той же могилы.

В центре двора иногда находился колодец, здесь же часто располагался очаг. С начала периода расцвета на Крите развивались приемы, сложившиеся в переходном периоде. до н. э. в долинах и дельтах больших рек – Нила (Египет), Тигра и Евфрата (древнейшие государства Двуречья) и др. Все это изображено живо, непосредственно, свободно, с непременными яркими реалиями быта.

Флигелем к мечети пристраиваются башни-минареты. На протяжении этих шести веков поселения и дворцы на Крите многократно разрушались вследствие землетрясений или же в результате социальных катастроф.

Микенская стенная живопись сохранилась в Микенах, Тиринфе, Фивах и других местах Греции. к полному упадку. Когда-то поселение находилось на холме, но позднее население было вытеснено на равнину. Различные виды искусства: архитектура, скульптура, живопись, прикладное искусство вступали друг с другом в содружество.

Ядром планировочного решения дворца был мегарон с расположенным в центре очагом. С течением времени черты плоскостности и условной схематизации все более нарастали, как видно, например, по небольшой фреске (около 50 см высоты) со сценой выезда двух девушек на колеснице, так называемых «охотниц». Отсюда появилось название «акрополь» — верхний город, где и возводились царские дворцы. Лучше всего сохранился огромный зиккурат царя Ур-Намму в Уре (конец 3-го тыс.

Наиболее знаменитые росписи Кносского дворца «Игры с быком», «Царь-жрец», «Парижанка» и др. В целом формы металлических сосудов простые, четкие и ясные. Мегарон с большим очагом и с четырьмя опорами называется микенским. Естествен вопрос — что означают погребальные маски на лицах умерших правителей Микен. Но в целом в конце раннеэлладского и начале средне-элладского периода наблюдается известное снижение уровня жизни. Расположенные в глубине дворца помещения освещались при помощи небольших световых шахт, которые тянулись на всю высоту здания (прообраз современных световодов). Дворец в Маллии построен в начале II тысячелетия до н. э.

Он одет в обычный критский костюм, но на голове у него шлем с султаном. Самая известная композиция: «Собиратель крокусов» или «Голубой мальчик» – условные названия изображения фигуры «мальчика» голубоватых тонов на фоне огненно-красной лужайки с фантастическими цветами. Толщина этих стен в Тиринфе доходит до 8 м. Стены были укреплены башнями. Около 1200 г. до н. э.

Длинным коридором складская часть отделялась от дворцово-храмовой части. Массивная средняя стенка, несущая два марша имеет колонну на уровне каждой площадки. Главное помещение дворца — большой мегарон (1112 м), центром которого является круглый очаг, заключенный между четырьмя колоннами, несущими прогоны покрытия и фонарь для вытяжки дыма.

кносских фресках. Мастера Крита предпочитали не скульптуру, а пластику, работу в малых формах и мягких материалах. К тронному залу примыкает заглубленный на несколько ступеней очистительный бассейн. II. Освещение помещений, таким образом, не было равномерным.

На «фреске храма» и на «фреске пляски» изображена толпа мужчины, как и в Египте, показаны загоревшими докрасна, а женщины — белокожими. На ней узорное голубое с красным платье с большим бантом на шее сзади на лбу — локон. Они сложены из огромных, грубо околотых снаружи блоков (циклопическая кладка). В северозападной части Кносского дворца найдены фрагменты многофигурной «фрески с табуретами», где изображены нарядно одетые юноши, сидящие на табуретах и среди них девушка в профиль с огромным смеющимся черным глазом, ярким ртом исполненная живости и задора.

На сохранившейся части видно изобраяение крепостных стен города, осажденного неприятелем. Некоторые изображения произвольно срезаются «рамой». Поверх каменной стены высотой 10 м тянулся открытый деревянный ход.

В противоположность «Собирателю шафрана» очень большой реалистической наблюдательностью и при этом особенной красочной тонкостью обладают фрески конца среднеминойского периода (то есть конца 17 — начала 16 в. до н. э. ) из Агиа Триады с изображениями растений и животных. Средиземноморское побережье Малой Азии в древности называли Анатолией. Во время этого расцвета (по Эвансу – в конце среднеминойского периода и начале позднеминойского) искусство Крита создавало многочисленные произведения высокого художественного достоинства: необычайно своеобразную архитектуру, очень динамическую исполненную живописными и световыми эффектами декоративную живопись, яркую и красочную, поражающую смелостью рисунка и разнообразием сюжетов, а иногда и реалистической наблюдательностью керамику, украшенную с исключительным богатством фантАзии изощренно нарядную мелкую пластику и резные камни. Бесконечно варьируются только размеры колонн. В 13 в. племена дорийцев заняли ахейские города. Дома возводились с большими оконными и дверными проемами.

Относительно демократический характер античных государств, расцвет личности, тенденции гармоничного развития обусловили гражданственность и человечность античного искусства. Еще выразительнее в этом отношении ваза с аналогичным сюжетом из толоса в Мирсинохори. Первоначально Это была просто чаша на высокой цилиндрической ножке. Деревянные связи, усиливающие сейсмостойкость, вводились в стены как из сырца, так из из тесаного камня (во дворцах и богатых домах). на холме Гиссарлык, на реке Скамандр (ныне Мендерессу, берущая начало в горах Иды и впадающая в Эгейское море) возникла первая цитадель – Троя I (рисунок 002), которая примерно одновременна поселениям на островах Лесбос и Лемнос и мегарону Димини.

Подобные примеры служат поводом для сравнения крито-микенского искусства с позднеэллинистическим, арабским, японским и даже с искусством французского Рококо XVIII в. «Нельзя не удивляться, – писал Э. Кон-Винер, – что уже в то время, почти на заре европейской культуры, в бронзовый век, мы находим искусство роскоши так ярко выраженное искусство, богатые формы которого не только не вытекают из определенной цели, но, в особенности на Крите, прямо борются против ясного выражения подобной целесообразности». Посреди них – главный зал искусные колонны, балконы, множество комнат. Могилы устроены по следующему принципу.

В последний период, примерно к концу III тысячелетия до н. э. Древнейшим периодом является эгейская (крито-микенская) культура. Но здесь большую помощь оказывает сопоставление археологических находок и соответствующих упоминаний в древнегреческих литературных произведениях, а также сведений, найденных в египетских и переднеазиатских текстах. Согласно мифу, на о. Крит младенцем был спрятан сам Зевс.

Голова изящно повернутая на тонкой шее, является ручкой. Дворец строго ориентирован фасадами по сторонам света. Троя II достигла наивысшего расцвета ее постройки грандиозны и тщательно выполнены.

В восточную зону парадных входов не было. Судя по этим табличкам, фасады домов часто украшались декоративными росписями. К какой семье народов относились критяне. Наиболее абсолютной по исполнению и наиболее индивидуальной является «маска Агамемнона», очевидно, последняя по времени изготовления.

Самая знаменитая гробница была найдена Шлиманом у подножия Микенского акрополя и названа им сокровищницей Атрея — по имени царя Атрея, отца Агамемнона, владетеля Микен и героя гомеровской «Илиады». При сооружении крепостей обычно применялась кладка из больших необработанных камней, называемая «циклопической». В этом храме находится самая большая в мире статуя Будды. Мечеть служит для сбора мусульман для общего совершения молитв. жилые помещения царской семьи, расположенные в восточном корпусе. На полуострове Пелопоннес ахейцы соорудили мощные крепости Микены и Тиринф.

Этот не полностью сохранившийся и реставрированный рельеф, большой по размеру (около 2, 22 м высоты) и слабо выступающий из фона (не более 5 см в наиболее выдающихся частях) изображает идущего юношу в традиционном древнем костюме (повязке и поясе), с тонкой талией и широкими плечами. Даже пострадавшие от пожара, фрески не утратили свежести и сочности красок. Рядом с большим мегароном расположены еще два меньших мегарона с малым двором.

Вместе с культурой Крита и Микен ее именуют эгейской. 24).

Над могилой стояли две стелы — найдены их базы. Обнаружены лишь малые фрагменты (позднее они были «дописаны» и вот таким образом на репродукциях невозможно определить подлинные детали и позднейшие добавления). в ходе войны с соседним государством – Эламом и пришлым народом аморитами. На ритоне (Ритон — сосуд для вина в виде рога. ) из Псиры изображены дельфины, попавшие в сети. Ту же конструкцию мы видим в так называемых «Львиных воротах», ведущих в акрополь Микен.

Это был настоящий город-крепость. Стены Тиринфа тоже выложены циклопической кладкой из огромных камней весом до 12 тонн. Minotauros – «Бык Миноса»), для которого мастер Дедал построил лабиринт.

Нижняя часть стены первоначально представляла собой цоколь из натурального камня. под руководством английского археолога Л. Вулли. К середине среднеминойского периода (примерно 17 в. до н. э. ) искусство керамики достигло высокого расцвета. Вторую мекканскую мечеть основал Абу Бакр.

Например, на рельефе гробницы Ти в Саккаре мастаба внутри украшалась также скульптурами. Оборонительная стена шириной около 6 м состоит из наружных слоев (из больших блоков конгломерата) и из внутренней забутовки. Камни выложены безо всякого раствора, но между ними пустоты засыпаны мелкими камнями. Неподалёку располагаются гробницы правителей, которые первым исследовал немецкий купец и археолог Генрих Шлиман (1822 – 1890). Кроме того, дворец был углублен под землю и имел подземные помещения. Катастрофа (извержение вулкана и последовавшее за ним наводнение) ускорила разрушение критских городов. К нему приближаются остальные охотники, замахиваясь копьями.

Вскоре протодворец был заменен ранним дворцом. Древняя история развивалась не только во времени – она перемещалась и в пространстве. На плоскую крышу иногда устраивался выход. Hagia Triada – «Святая Троица», позднейшее название) с остатками росписей XVI в. до н. э. После подъема культуры на Крите в среднеминойский период наступил некоторый спад и гегемония перешла к материковым Микенам, ранее находившимся в зависимости от Крита, а также к городам Пилос, Тиринф на Пелопоннесе и Орхомен, Фивы в Беотии. Однако первой мечетью в Мекке считается дом сподвижника пророка аль-Аркама.

Самые ранние погребения скромнее по своему инвентарю, чем поздние. Он состоял из сотен различных помещений, сгрупированных вокруг большого парадного двора. Вход в акрополь был возможен только по одному пути. до н. э. ) и купольные, так называемые толосы (XV—XIV вв. Свободно переданы манерные жесты полных украшенных браслетами рук с тонкими пальцами.

1470 г. до н. э. в Восточном Средиземноморье произошло извержение вулкана (либо тектонические сдвиги), приведшее если не к гибели, то к упадку минойской культуры. Расцвет микенской культуры относится к 1500 -1200 гг. Возможно, что тронный зал был создан в XV в. до н. э., когда дворцом владели завоеватели из микенской Греции. Фасады домов часто украшались декоративными росписями. Они были найдены при раскопках сильно смятыми и реставраторы с трудом вернули им их первоначальную форму.

Близок египетскому искусству «Царь-жрец». Не менее богатой была могила V, содержавшая захоронения трех мужчин. Самый большой дворец – Киосский сохранился лишь частично. К тронному залу примыкает заглубленный на несколько ступеней «очистительный бассейн».

Идеалом красоты считались хрупкие фигуры с тонкими, «осиными» талиями. Однако входной зал и перистиль несколько сдвинуты с оси двойного мегарона. В середине II тысячелетия до н. э. критским городам был нанесен удар иноземцами (ахейцами), вторгшимися с материка.

В начале 20 в. английский археолог А. Эванс сделал свои поразительные открытия на Крите. На эти уступы или на каменные стены укладывались деревянные балки, на которые опирались плиты сланца, закрывавшие погребения. Название «Голубая мечеть» мечеть получила благодаря огромному количеству (более 20 тыс. ) белых и голубых изникских керамических изразцов ручной работы, которые использовались в декорациях интерьера. Так, стены Микен длиной 900 м имеют толщину от 6 до 10 м, а Тиринфа — 17, 5м. Особое место не только в Кносском дворце, но и в архитектуре Крита вообще занимает «жилой квартал», т. е. жилые помещения царской семьи, расположенные в восточном корпусе.

Множество нитей тянется от нее через века и расстояния в иные эпохи и цивилизации. Народное собрание имело некоторое значение в государственных делах. Географическое положение Крита в самом центре Восточного Средиземноморья Аристотель называл счастливым – там пересекались древние морские пути (остров расположен почти на равном расстоянии от Азии, Африки и Европы).

Центральное место мегарона в архитектурном ансамбле, план мегарона и портик «в антах» (то есть с двумя колоннами между выступами боковых стен мегарона) были теми чертами эгейской архитектуры, которые перешли в архитектуру Древней Греции. Однако до этого, на рубеже среднеминойского и позднеминойского периодов, появляется своеобразная группа керамических изделий, расписанных живописно расположенными изображениями рыб, осьминогов, моллюсков, дельфинов, раковин. На рубеже IV и III тысячелетий до н. э.

В «Малом дворце» (рис. Такая конструкция воплощала идею лестницы в небо, помогающей взойти к богам. 2000 г. до н. э., в среднеминойский период. Сложенные из этих огромных камней стены действительно кажутся делом рук великанов.

Метровой высоты блоки кладки отделаны особенно тщательно.

Оборонительные сооружения Тиринфа поражают своей мощью. Были в Микенах и могилы, высеченные в скале. Один из символов «Зевса Астерия» – равносторонний крест, другой, часто встречающийся изобразительный мотив – двойной топор (лабрис).

Несмотря на небольшой размер статуи, это самая важная тайская икона. Еще более условны и похожи на плоский узор росписи саркофага из Агиа Триады, где представлены культовые сцены — жертвоприношение перед двумя двойными секирами (повидимому, бывшими символом священного быка) и принесение даров умершему.

Шедевром критской мелкой пластики можно назвать статуэтку богини со змеями Бостонского музея, сделанную из слоновой кости и золота (17 см высоты). Мегарон имел ясную прямоугольную форму и сильно выступающие анты. Наверх вели длинные лестницы или пандусы (пологие наклонные площадки). Покрытие, вероятно, было плоским.

Дворцовые постройки Микен и других городов союза имели свободную планировку с отдельными осевыми композициями зданий, составлявших единый церемониальный комплекс. Полную противоположность замкнутому западному фасаду представляла южная сторона дворца.

Излюбленные цвета дворцовых росписей — красный и белый. дворец в плане имел размеры 100 х 100 м. Внутри дворцового комплекса находился один большой внутренний двор, обстроенный по периметру двухтрехэтажными дворцовыми корпусами. В Тиринфе они встречаются неоднократно. Древние греки застали эти твердыни, построенные их предками, во всей красе, но время не пощадило их.

Он стал основой дальнейшего роста производительных сил и культуры. Ученые предполагают, что именно отсюда происходит слово «лабиринт», которым первоначально называли «дом двойного топора» — дворец царя Миноса. В руках басилевсов сосредоточиваются большие богатства.

товатую или зеленоватую поверхность сосудов черной или коричневой красной без блеска. В основании его лежат огромные пифосы, обращенные отверстиями наружу в каждом из пифосов находятся одно-два захоронения. Это сильно фрагментированный серебряный ритон имевший воронкообразную форму. Среди меньших помещений выделяется малый мегарон. В 3-м тыс.

При мечетях, как правило, работают школы-медресе. В северозападной части дворца имелось специальное место для культовых театральных представлений: площадка, ограниченная с двух сторон ступенями для зрителей. 6). Но каково происхождение критской культуры.

Выступы, обозначающие скалы, видны и снизу и сбоку и сверху. Из парадного зала через боковые проемы можно было попасть в центральный двор. Другим городом-крепостью, построенным еще раньше Микен и открытым Шлиманом, был Тиринф. Львиные ворота, несомненно, являются наиболее интересной частью микенской крепости.

Промежутки между ними заложены мелкими камнями. «Кубки Вафио» относят к позднеминойскому периоду, возможно, они сделаны в мастерских Крита. Очевидно развитие от предельной схематизации кикладских идолов к «пространственному натурализму» крито-микенского искусства. В «тронном» зале Кносского дворца на стенах изображены грифоны — мифические существа с львиным туловищем, орлиными крыльями и головой орла. Остатки таких жилищ обнаружены в Мегазе (рис.

Оно, несомненно, было рабовладельческим уже на довольно высокой ступени развития рабства. Ко второму, парадному этажу с западного двора вел еще один длинный торжественный путь. Сходные устройства обнаружены еще в двух местах. Есть также свидетельства о существовавших витых колоннах и опорах с выпуклыми ложками, наподобие ребристых. Некоторые из этих плит были найдены на своем первоначальном месте, над могилами.

План Кносского дворца сразу наводит на мысль о лабиринте, настолько он сложен и запутан. Южная часть Балканского полуострова. Вместе с Лабиринтом Эванс открыл великую древнюю культуру, ставшую, вероятнее всего, жертвой природных сил, — возможно извержения вулкана на острове Санторин. Стены украшали также раскрашенные рельефы.

Так, Палекастро был центром земледелия, Гурниа — центром производства бронзовых и керамических изделий, а богатые торговые поселения на островах Мохлос и Псира славились рыболовством. В росписи керамического саркофага, найденного в Агиа Триаде и в рельефе каменной «вазы со жнецами» используется аналогичный атектоничный прием «выхода» изображения за обрамление. Стенные росписи радовали глаз весёлыми красочными созвучиями.

В мегарон ведет антовых портик и небольшой аванзал с 4 выходами. Так из могилы Ро круга Б происходит амфора с высоким туловом и ручками на плечиках, украшенная изображением осьминогов — излюбленного мотива «морского стиля» критской вазописи. Мегарон с большим очагом и с четырьмя опорами называется микенским.

В начале XX в. английский археолог А. Эванс раскопал царские дворцы в Кноссе и Фесте. Там был и дворец, от которого, правда, мало что сохранилось.

Статую покрывает мантия, сменяющаяся трижды в год, в зависимости от сезона: летом, зимой и в сезон дождей. Трудно поверить, что люди могли сдвинуть с места эти огромные камни. Театральная площадка могла вместить от 200 до 250 зрителей. Пала Крито – Микенская цивилизация, ранний этнический этап, прелюдия богатой культуры древних греков. Центром крупных городов был царский дворец. Хорошо известны дворцы в Микенах и Тиринфе, засвидетельствованы дворцы в Фивах (Беотия) и Иолке (Фессалия), в Гла и Афинах.

Эти печати очень разнообразны по сюжетам некоторые из них проливают свет на религиозные представления, сложившиеся в Эгейском мире (когда на них вырезана, например, двойная секира — предмет поклонения или сцены со жрицами и их культовыми действиями). Орнаментация не связана с характером персонажей и их одеждой. Свое название она получила из-за сходства со скамьями мастаба (с араб, буквально — каменная скамья), стоящими возле домов.

В могиле найдено четыре костяка. По верху стены, вероятно, проходил защищенный деревянный ход. Как и критские ритоны, этот сосуд первоначально имел крышку, закрывавшую его основание отверстие для наливания жидкости сделано в темени быка, другое, через которое жидкость выливалась тонкой струйкой, — в его морде.

В середине II тысячелетия до н. э. От этого времени сохранились следы огромного круглого здания.

Рабовладельческие деспотические государства возникают между 5 и 4 тыс. Здесь же начинаются лестницы, ведшие во второй этаж. Иногда их еще называют купольными гробницами. Вертикальные и горизонтальные линии подчеркивают членение сосуда.

Тщательно переданы деревья, трава, камни, сеть из толстой крученой веревки. По обилию найденной в этой могиле бронзовой посуды она была названа «могилой бронзы». Характерно обилие лестниц — пространство перетекает не только по горизонтали, но и по вертикали. Древние художники достигали большого мастерства в этой сложной технике. Одно из детских погребений было целиком закрыто тонкими золотыми пластинками. Теснимые другими племенами, они осели на юге Балканского полуострова около 2000 г. до н. э.

Он проходит среди растущих белых лилий с красными тычинками и порхающих бабочек. рассказал в поэме "Иллиада" древнегреческий певец Гомер. В конце среднеминойского периода (конец 17 начало 16 в. до н. э. ) появились сосуды с превосходными изображениями растений: тюльпанов, лилий, плюща, выполненными темной краской по светлому фону.

Критские дворцы представляют собой сложные комплексы, соединяющие разнообразные группы помещений (инсулы). Юго-восточная часть дворца была занята жилыми помещениями здесь находились комнаты «царицы» (существование которой предполагает Эванс), ванна, бассейны для омовений в восточной и северо-восточной части дворца размещались дворцовые мастерские, в которых работали ремесленники, а также кладовые и сокровищницы. Возникают большие монументальные стили. Строитель пилосского дворца мог заимствовать эту особенность у критских сооружений, с которыми он, несомненно, был знаком. Тщательно передана мускулатура рук.

26) лежит к северо-востоку от дворца. Но до сих пор не удалось никому прочитать ни одного знака из более раннего критского письма («линейного письма А»). Это изображение более индивидуально, чем найденная вместе с ним электровая маска и может в этом отношении быть сравнено с «маской Агамемнона». r Мессении, близ Дилоса.

Планировка поселений складывалась стихийно (рис. Об общем виде этих домов дает представление уже упоминавшаяся «Мозаика города», где показаны не только окна в четыре панели, но и окна со средним импостом. Расцветка ваз становилась все более изысканной (например, вазы с сиреневой поливой и белыми лилиями по ней). Это так называемые эфирейские кубки, найденные впервые в окрестностях Коринфа, древней Эфиры (отсюда и их название). Большой мегарон Тиринфа имеет то же начертание и размеры, что и мегарон Пилоса. Под узким проходом между домами проходил каменный сток. Интересно, что эта одна из самых загадочных древних цивилизаций стала известна благодаря археологическим раскопкам сравнительно недавно, в конце XIX — начале XX в. Развиваясь параллельно с культурами Древнего Египта и Древнего Междуречья, она не только переняла некоторые характерные для них элементы (особенно в орнаментах), но и сама создала непревзойдённые образцы в архитектуре, фресковой живописи, вазописи и декоративно- прикладном искусстве.

Расцвет Ура завершился в 2000 г. до н. э. Большой интерес представляют архитектурные формы храма. Отличительной особенностью домов Маллии и Кносса является тщательная отделка. Микенские гробницы довольно любопытные сооружения.

Фасадная часть дома выходила на улицу, а не во внутренний двор. Главное помещение дворца – большой мегарон (11 12 м), центром которого являлся круглый очаг, заключенный между четырьмя колоннами, несущими прогоны покрытия, а возможно и фонарь для вытяжки дыма. Черная, белая, синяя, красная, желтая краски составляют праздничную гамму. Разлив Евфрата начинался одновременно с разливом Тигра, но протекал медленнее и заканчивался к началу октября.

Наружные стены мегарона (внутренние опоры не сохранились) сложены из необработанного камня на глине. Вся наружная восточная часть состоит из колоннад. Своими четкими горизонтальными членениями зиккурат напоминал ступенчатые пирамиды.

Эта многократно повторенная на каждом этаже ступенчатая колоннада была позднее дополнена колоннами соседнего дворика. В огромном количестве в шахтовых гробницах были найдены бляшки, украшавшие одежды. Пол был покрыт стуком и расписан.

В росписях начала позднеминойского периода (16 в. до н. э. ) преобладают рыбы, раковины наутилусов, морские звезды и т. п. Одним из шедевров критской керамики является ваза с осьминогом из Гурнии. Впечатление толпы передано многократным повторением одних и тех же фигурок.

из Арголиды украшен изображением нескольких пальм, между которыми изгибается плющ. Используя всего пять красок (чёрную, белую, голубую, жёлтую и красную), они создают богатейшую цветовую палитру. укрепления Тиринфа, трудно установить с точностью. Жизнь там была связана в основном с морем, рыболовством и морской торговлей.

Входной пропилон довольно сильно сдвинут с оси. Интересен тумулус в Агиос Иоаннос.

---