Эгейская Архитектура

Основы античной архитектуры были заложены древней цивилизацией народов, населявших Восточное побережье Средиземного моря и острова Эгейского моря. Архитектура Эгейского мира 1. Наиболее выдающиеся памятники архитектуры Эгейского мира находятся на о. Крит и в материковой Греции (рисунок 001).

Эгейская культура подарила человечеству многие строительные приемы и архитектурные формы, которые получили дальнейшее развитие в классическую эпоху античной Греции. Замечательным памятником эгейской архитектуры является знаменитый Кносский дворец.

Архитектура эгейской цивилизации

С течением времени черты плоскостности и условной схематизации все более нарастали, как видно, например, по небольшой фреске (около 50 см высоты) со сценой выезда двух девушек на колеснице, так называемых «охотниц». Пример церковной постройки этого типа дает Храм Малой Митрополии в Афинах (12 в. ). Действительно, раскопки Шлимана и раскопки 50-х гг. В гробнице Агамемнона было 33 таких кольца.

В Везле же пространство храма перекрыто крестовыми сводами. По обе стороны от входных ворот возвышались гигантские статуи богов или правителей. Реконструкция).

Теснимые другими племенами, они осели на юге Балканского полуострова около 2000 г. до н. э. Здание красиво и удобно, если у него оптимальные пропорции. Юго-восточная часть дворца была занята жилыми помещениями здесь находились комнаты царицы (существование которой предполагает Эванс), ванна, бассейны для омовений в восточной и северо-восточной части дворца размещались дворцовые мастерские, в которых работали ремесленники, а также кладовые и сокровищницы. до н. э. создавались богато отделанные дворцы со стеновыми росписями. на Балканах было построено немало церквей.

Один из символов «Зевса Астерия» – равносторонний крест, другой, часто встречающийся изобразительный мотив – двойной топор (лабрис). В конце среднеминойского периода (конец 17 начало 16 в. до н. э. ) появились сосуды с превосходными изображениями растений: тюльпанов, лилий, плюща, выполненными темной краской по светлому фону. Не монументальность является решающей, но выгода и комфорт, поскольку, хотя построен дворец с виду хаотично, архитектура его цельна и в совершенстве приспособлена к требованиям местного климата. Но богатое наследие эгейской цивилизации не было полностью утрачено и забыто.

У архитектуры есть три фундаментальных признака. Жилые дома образуют кварталы. Расцвет микенской культуры относится к 1500 -1200 гг. После погребения коридор полностью засыпали. В толще пирамиды могли находиться еще т. н.

Мраморные плиты пола образовывали орнаментальный рисунок. Воздух и свет поступали через многочисленные световые колодцы. Молодой английский архитектор М. Вентрис.

Крито-микенская архитектура и искусство

Греки называли этот дворец «лабиринтом», в котором, как говорится в их мифах, невозможно найти выход без путеводной нити. С обеих сторон ионической капители выступают волюты, напоминающие частично развернутый свиток папируса изображенный с торцевой стороны.

В позднемикенской керамике заметно развитие новых, тектонических тенденций расположения декора (так называемый дворцовый стиль). Эгейскую культуру называют также крито-микенской. Это трехнефная церковь с трехнефным трансептом и большой восточной частью с девятью капеллами. Крит был подлинной колыбелью древнегреческой цивилизации. К середине среднеминойского периода (примерно 17 в. до н. э. ) искусство керамики достигло высокого расцвета.

1. ЭТАПЫ РАЗВИТИЯ АРХИТЕКТУРЫ ЭГЕЙСКОГО МИРА
2. Архитектура и скульптура КритаЭгейская культура и минойское зодчество
3. Архитектура Эгейского (Крито-микенского) мира
4. АРХИТЕКТУРА ЭГЕЙСКОГО МИРА 30 12 вв до
5. Тема 5 Архитектура Эгейского мира
6. Архитектура Эгейской цивилизации
7. Архитектура и скульптура Эгейская культура

Укажите название памятника архитектуры или изобразительного искусства, место его нахождения и, по возможности, время созданияАрхитектуры с одиночным потоком команд и данных (SISD). Архитектуры с одиночными потоками команд и данных (SIMD). Виды фиксации памятников архитектурыДать полную логическую характеристику понятия: памятник архитектуры, зелёный мяч, ангел, чашка. ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ КАЗАХСТАНАИстория развития ЭВМ. Юго-восточная часть дворца была занята жилыми помещениями здесь находились комнаты «царицы» (существование которой предполагает Эванс), ванна, бассейны для омовений в восточной и северо-восточной части дворца размещались дворцовые мастерские, в которых работали ремесленники, а также кладовые и сокровищницы. Центром эгейской культуры был остров Крит. См. В начале 20 в. английский археолог А. Эванс сделал свои поразительные открытия на Крите. После смерти этого царя в Микенах правил его родственник Атрей, которого погубила ненависть к собственному брату Тиесту.

Вот таким образом естественной стадией дальнейшего развития круглого плана являлось его вытягивание в овал или эллипс. Используя всего пять красок (чёрную, белую, голубую, жёлтую и красную), они создают богатейшую цветовую палитру. Воздух и свет поступали через многочисленные световые колодцы. Окружающие центральный двор царские помещения имели несколько этажей. Восточная часть дворца значительно заглублена по сравнению с уровнем центрального двора.

Ионическая колонна имеет базу. Неф собора состоит из квадратных в плане ячеек, каждая из которых перекрыта четырехчастным крестовым сводом.

Период расцвета критской (минойской) культуры именуемый иногда «периодом дворцов», охватывает примерно первые шесть веков II тысячелетия до н. э.

В середине II тысячелетия до н. э. Дворцы в городах Кносс, Маллия, Фест, Закро и др. Следует отметить также своеобразное украшение ствола крито-микенской колонны. При сооружении крепостей обычно применялась кладка из больших необработанных камней, называемая «циклопической». все одеты одинаково — с повязкой на бедрах, талии стянуты металлическими поясами. Портики двора вели в жилые помещения и столовую. Фрески дворца — это свободная, яркая, декоративная живопись.

Изображения змей встречались довольно часто их считали хранительницами домашнего очага. Крепости Тиринф и Микены по праву считались неприступными. Аванзал и антовый портик должны были составлять единый объем с мегароном.

1. МХК 9 урок 13 Эгейское искусство
2. Эгейское и крито-микенское искусство
3. Эгейское искусство (Всеобщая история искусств)
4. ЭГЕЙСКАЯ (КРИТО-МИКЕНСКАЯ) КУЛЬТУРА

Основным входом для иноземцев был западный вход. также КАМПАНИЛА. Этой системой было связано будущее как романской, так и готической архитектуры.

до н. э. ). См. Легенды о внутриродовой борьбе за первенство рода, за царский престол отразились позднее в греческой мифологии и трагедии. Наружные фасады храма были покрыты рельефами, прославлявшими власть фараона и его победы.

Через этот коридор гости попадали в парадный зал. Критские дворцы представляют собой сложные комплексы, соединяющие разнообразные группы помещений (инсулы). Будучи жилищем божества, храм должен был обладать ясной и рационально построенной формой. Большой интерес представляют архитектурные формы храма. Вплоть до XVII в. до н. э. здесь нет больших поселений — столиц. Для критской пластики типичны пространственные композиции, например, фигурка «акробата» на рогах быка или женщины на качелях (мотив почти невозможный в скульптуре). Орнаментация не связана с характером персонажей и их одеждой. Но эгейская культура не была уничтожена напротив, с начала 17 в. до н. э.

Во дворце было несколько входов к четырем из них вели широкие лестницы. Большой центральный двор (22 х 52 м) был частично замощен. Например, женская одежда, которая расширяется книзу с узким корсажем и большим декольте, любовь к извилистым игривым линиям в монументальных видах искусства и даже в мебели (ярчайший пример трон тронного зала). В противоположность Собирателю шафрана очень большой реалистической наблюдательностью и при этом особенной красочной тонкостью обладают фрески конца среднеминойского периода (то есть конца 17 — начала 16 в. до н. э. ) из Агиа Триады с изображениями растений и животных. Но, несмотря на динамичный, «двигательный» характер архитектуры Кносса, в ней отсутствует направленность движения. Размещено на реф. рфНо в ней были и свои местные особенности: в плане дворца центральное место занимал мегарон, большой прямоуголный зал с очагом в середине, четырьмя расширяющимися кверху колоннами по сторонам очага, поддерживавшими перекрытие и сенями (продомосом) имевшими наружный портик с двумя колоннами.

Они имели необычную форму: ствол колонны расширялся снизу вврех. Этот термин -«циклопическая кладка» – применяется до сих пор. Архитектура. Для этого римляне обратились к новым конструкциям – арке и своду.

1. ОБРАЩЕНИЕ К ИСКУССТВУ ПРЕДШЕСТВУЮЩИХ ЭПОХ
2. РАЗВИТИЕ СОВРЕМЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ
3. АРХИТЕКТУРА НЕЕВРОПЕЙСКИХ КУЛЬТУР
4. КРАТКИЙ СЛОВАРЬ АРХИТЕКТУРНЫХ ТЕРМИНОВ
5. Обострение внутренних противоречий в воюющих странах

С течением времени росписи ваз стали гораздо более реалистическими. Иногда их еще называют купольными гробницами. Правой рукой, сжатой в кулак, он касается груди, в отведенной назад левой руке держит жезл. По некоторым предположениям, ок. Используя рельеф местности, архитектор расположил разные части здания па разных уровнях, то есть часть дворца получилась двух-, часть – трех-, а часть – четырехэтажной. Большие площади стен, а подчас и потолков покрывали фрески.

Оба кубка явно были сделаны в одной мастерской. (приблизительно, в связи с завоеванием ахейцами) нарастают условность, стилизация (фрески тронного зала и раскрашенный рельеф со стукко царя-жреца из дворца в Кноссе, вазопись дворцового стиля). Главное помещение дворца — большой мегарон (1112 м), центром которого является круглый очаг, заключенный между четырьмя колоннами, несущими прогоны покрытия и фонарь для вытяжки дыма. Полную противоположность замкнутому западному фасаду представляла южная сторона дворца. Главным было небесное божество, символом которого был бык.

Позднее остров принадлежал Византии, арабам и норманнам, сохраняя тесные контакты с Ломбардией и архитектура сохранила следы всех этих культурных и временнх слоев. Мегарон с большим очагом и с четырьмя опорами называется микенским. Самый большой дворец – Киосский сохранился лишь частично. Дворец Диоклетиана в Сплите на берегу Адриатического моря напоминает по своему устройству римский военный лагерь.

Искусство Крита расцвет которого совпадает с утверждением и высоким подъемом Нового царства в Египте, в целом близко к искусству стран Древнего Востока однако в нем нет монументальности, нет строгого, спокойного ритма и симметрии. КАРНАК ЕГИПЕТСКИЙ). Однако нигде быку не придавалось такое большое значение, как на Крите. Самая известная композиция: «Собиратель крокусов» или «Голубой мальчик» – условные названия изображения фигуры «мальчика» голубоватых тонов на фоне огненно-красной лужайки с фантастическими цветами. Стены комнат покрывались штукатуркой и расписывались.

Этот не полностью сохранившийся и реставрированный рельеф, большой по размеру (около 2, 22 м высоты) и слабо выступающий из фона (не более 5 см в наиболее выдающихся частях) изображает идущего юношу в традиционном древнем костюме (повязке и поясе), с тонкой талией и широкими плечами. Шедевром критской мелкой пластики можно назвать статуэтку богини со змеями Бостонского музея, сделанную из слоновой кости и золота (17 см высоты).

Точка зрения на всю сцену взята сверху, но храм (включая и лестницы) показан строго фронтально. Удобные марши лестниц вели с одного этажа на другой. Сказания о чудовищном быке возникли, видимо, не случайно.

Центр цивилизации перемещается на материковую Грецию, на Пелопоннес. Для умерших владык в скалах высекались прямоугольные могилы. Географическое положение острова — между Европой, Северной Африкой и Малой Азией отводило ему значительную роль в международных торговых сношениях того времени, что давало возможность критской культуре развиваться в благоприятном соприкосновении с древними культурными мирами. Главным украшением дворца была живопись. больше конкретною и непосредственной передачей образов растительного и животного мира и человека (фрески дворца в Кноссе, вазы с изображением морских существ, производство мелкой пластики, торевтики, глиптики) к 1400г. Эти печати очень разнообразны по сюжетам некоторые из них проливают свет на религиозные представления, сложившиеся в Эгейском мире (когда на них вырезана, например, двойная секира — предмет поклонения или сцены со жрицами и их культовыми действиями).

В религиях древних народов всего Средиземноморья бык занимал важное место. Вскоре протодворец был заменен ранним дворцом. Это отверстие обычно закрывалось плитой, украшенной рельефом. Но входной портик соединялся с аванзалом не одним, а тремя проемами. Как оказалось, многие легенды воссоздают вполне реальные сооружения, хотя некоторые из них до сих пор остаются архитектурной загадкой. На парных золотых кубках, найденных в Вафио (селение на севере Пелопоннеса), расположены рельефные изображения: на одном – ловля диких быков, на другом – пасущиеся быки. Однако по вопросу о самом происхождении критской колонны мнения ученых сильно расходятся.

Подчеркнуты ширина груди, тонкость талии, гибкость и мускулистость рук и ног. К середине среднеминойского периода (примерно 17 в. до н. э. ) искусство керамики достигло высокого расцвета. В пространстве нефов собиралась паства. Свободно переданы манерные жесты полных украшенных браслетами рук с тонкими пальцами. Гениальный Дедал видел в нем соперника и однажды столкнул юношу со скалы.

Теснимые другими племенами, они осели на юге Балканского полуострова около 2000. Полная перестройка цитадели относится к XIV – XIII вв. Для микенской архитектуры характерна также и примитивная техника кладки крепостных стен из огромных неотесанных камней, насухо. С начала периода расцвета на Крите развивались приемы, сложившиеся в переходном периоде.

Пол и стены выложены плитами цветного мрамора. См. Лучше других сохранившаяся купольная гробница 14 в. до н. э.

Бесконечно варьируются только размеры колонн. Расцветка ваз становилась все более изысканной (например, вазы с сиреневой поливой и белыми лилиями по ней). Существуют легенды, в которых происхождение Тиринфского и Микенского дворцов относят к великанам-циклопам, вследствие чего в архитектуре для обозначения подобного типа укладки появился термин «циклопическая кладка».

Искусство 1500—1200гг. В архитектуре положение было лучше (запреты ее не коснулись), но общая ситуация не способствовала размаху строительной деятельности. Действительно, раскопки Шлимана и раскопки 50-х гг.

до н. э. ) относятся большие декоративные росписи в так называемом коридоре процессий Кносского дворца, где фрески были, вероятно, расположены в два ряда сохранился нижний ряд с процессией юношей, несущих сосуды из серебра и девушек с музыкальными инструментами. В результате толщина стен Тиринфа колеблется от 4, 5 до 17 метров. Под градом стрел, копий и камней он должен был преодолеть три мощных преграды. Во II тыс. возник третий архитектурный ордер, коринфский.

Вестминстерское аббатство – «самое французское» из английских зданий, самое высокое, построенное с применением системы контрфорсов, что не удивительно, так как его главным заказчиком был король Генрих III известный франкофил. Этот последний, умирая, проклял род Атрея. Сокровища, хранившиеся в мастабах, пирамидах и скальных гробницах, впоследствии притягивали грабителей. Из всех типов сооружений римской архитектуры христиане выбрали базиликальное здание. На последние десятилетия 13 в. и самое начало 14 в. приходится период ранней готики.

Вот таким образом хронологически и территориально крито-микенское искусство подразделяется на минойское (островное) и микенское (континентальное). Большой интерес представляют архитектурные формы храма. Внук Персея Эвристей, владея Микенами, задавал Гераклу его трудные подвиги. дон. э.

В центре дворца расположен мегарон — парадное помещение для собраний и праздничных пиршеств. В них служители закона встречались со своими клиентами, а торговцы заключали сделки. Около середины 18 в. до н. э. Среднеминойский (22 – 18 вв.

Повидимому, эти особенности считались признаками красоты. Но и в них есть своеобразная живописная тектоника. Ребра блоков слегка закруглены, что объясняется стремлением придать кладке мощный вид. Стремительное движение раненного стрелами и убегающего сквозь заросли кабана и ловкие движения собак полны жизни.

Протодворец (начало II тысячелетия до н. э. ) состоял из нескольких самостоятельных зданий (инсул). На ритоне (Ритон — сосуд для вина в виде рога. ) из Псиры изображены дельфины, попавшие в сети. Здесь также были найдены стенные росписи и художественно выполненные предметы быта. По верху стены, вероятно, проходил защищенный деревянный ход. В целом трактовка деталей здесь более строгая, они обычно довольно сильно акцентированы.

Тематикой были различные растительные и животные мотивы, а также различные бытовые и ритуальные сцены (например, «Игры с быком»). К эпохе Нового царства храм уже приобрел каноническую форму. Одно из них занимало площадь западного корпуса, включая постройку именуемую «старая крепость». Эпоха господства Рима длилась несколько столетий, но уже в 3 в. начался упадок империи.

С течением времени росписи ваз стали гораздо более реалистическими. Все здания и крепостные стены построены из сырца на фундаментах и субструкциях (лат. - подстилка, основа) из камня на глиняном растворе. В стене было двое ворот – Львиные и малые. К ней снаружи примыкали две относительно автономные виллы.

Народное собрание имело не значение в государственных делах. Стены комнат расписывались красной, черной, белой, желтой, синей, зеленой красками. Базы из камня в виде кольца предохраняют деревянный ствол от гниения. Человеческие фигуры даны здесь в очень большой мере условно -декоративно и плоскостно.

Освещение помещений, таким образом, не было равномерным. Культ быка был распространен на острове, но трудно сказать, какая там была религия. В росписях начала позднеминойского периода (16 в. до н. э. ) преобладают рыбы, раковины наутилусов, морские звезды и т. п. Одним из шедевров критской керамики является ваза с осьминогом из Гурнии.

Во дворце было несколько входов к четырем из них вели широкие лестницы. К числу самых известных памятников архитектуры относятся гробницы ахейских царей.

Снаружи украшали только фасад. Захоронения отличались необычайной пышностью и богатством. Полный взлет купола можно видеть только в интерьере, тогда как снаружи виден лишь самый его верх: нижняя часть утоплена в толщу цилиндра стен для погашения бокового распора. Для достижения бессмертия требовалось сохранить не только душу умершего (с помощью молитв и жертвоприношений), но и его мумифицированное тело.

Еще более любопытна кносская фреска с дамами в голубом, как их назвали археологи. Ядром строительной программы стал Акрополь, укрепленный выступ скалы. Необыкновенно изысканный и манерный стиль этого рельефа находит отклики в одновременном дворцовом искусстве Микен и Тиринфа.

Помимо базиликальных христиане возводили и центрические постройки. К северу от ступенчатого портика расположен «Тронный зал» с подсобными помещениями. Одной из самых своеобразных особенностей эгейской архитектуры были расширяющиеся кверху деревянные колонны с базой из камня или гипса и широкой каменной капителью (наряду с такими колоннами существовали и прямые или суживающиеся кверху).

Такого же рода и знаменитый раскрашенный рельеф из Кносса, так называемый (по предположению рванса) «Царь-жрец». См. Когда на мозаичную декорацию не хватало средств, храм расписывали фресками. Бесконечно варьируются только размеры колонн. К западу от древнейшей цитадели разросся большой некрополь из шахтных могил XVII – XVI вв. Базилика отличалась предельной простотой формы. и уже не перестраивался, чем объясняется единство его архитектуры.

до н. э. ). При проектировании интерьера Сант Амброджо ломбардские зодчие впервые использовали т. н. Характерно также, что орнаментальные росписи, в которых преобладает атектоничный мотив волны, спирали, «перебегают» с одной плоскости на другую игнорируя углы и членения стен. Периодизация культуры Крита 1.

В эволюции микенского мегарона, где главной задачей оставалось центральное положение очага, эта идея, однако, не привилась и была заменена другим приемом постановкой четырех колонн вокруг очага. Они все одеты одинаково — с повязкой на бедрах, талии стянуты металлическими поясами. Подобная форма колонн передает динамику и экспрессию. Все это дополняет представления о живописном стиле критского искусства.

Вход в акрополь был возможен только по одному пути. Главный вход в крепость был в восточной части стены. Меньшие помещения вокруг святилища служили сокровищницами, складами и т. п. Катастрофа. К концу 5 в. до н. э. Храм св.

Замкнутый мегарон такого рода характерен и для других центров материковой Греции (Микены, Тиринф). Тут были подземные сооружения Атрея и его сыновей, где хранились их сокровища и богатства. В 14 в. зарождается т. н.

Камень, доставлявшийся издалека использовали только для украшения. Интересно, что эта одна из самых загадочных цивилизаций стала известна благодаря археологическим раскопкам сравнительно недавно, в конце XIX – начале XX в. Развиваясь параллельно с культурами Древнего Египта и Древнего Междуречья, она не только переняла некоторые характерные для них элементы (особенно в орнаментах), но и сама создала непревзойденные образцы в архитектуре, вазописи и декоративно-прикладном искусстве. Возникло ритмическое чередование более массивных и более тонких опор.

В конце среднеминойского периода (конец 17 начало 16 в. до н. э. ) появились сосуды с превосходными изображениями растений: тюльпанов, лилий, плюща, выполненными темной краской по светлому фону. Покрытие, вероятно, было плоским. В более роскошных домах устраивали еще один двор, окруженный колоннадой и сад. Все более усиливающаяся схематизация приводит критскую живопись уже в 15 в. до н. э. Впервые в Европе на Крите появляется прообраз современной фрески по влажной штукатурке.

Толщина этих стен в Тиринфе доходит до 8 м. Стены были укреплены башнями. Все население города могло укрыться за неприступными стенами крепости. В облицовке стен чередуются полосы темного и светлого мрамора. Второстепенные помещения дворца имели не менее двух этажей. Не менее знаменита фреска «Игра с быком». Фасады домов часто украшались декоративными росписями. Планировка случайна.

Оригинальна форма сужающихся книзу деревянных, окрашенных красной краской колонн. Период расцвета критского искусства сопровождался развитием мелкой пластики. Мегарон имеет только один вход, расположенный по оси. Расцветка ваз становилась все более изысканной (к примеру, вазы с сиреневой поливой и белыми лилиями по ней). Наличие единого правителя не доказано.

В начале 20 в. английский археолог А. Эванс сделал свои поразительные открытия на Крите. до н. э. с севера в Элладу вторглось воинственное племя дорян или дорийцев, в конце концов уничтожившее существовавшую до них культуру Тиринфа и Микен. Это же относится и к керамике, хотя по качеству и прочности она превосходит критскую.

В нем находилась двадцатиметровая статуя Афины Парфенос (Афины Девы), покровительницы города, сделанная из золота и слоновой кости. Им была открыта критская культура, тоже относящаяся к культуре древнейшей Греции. Центральный неф был, как правило, выше и просторнее боковых. Освещение помещений, таким образом, не было равномерным. Абсолютно иной облик у Пантеона.

Их движения свободны и ловки. Некоторые изображения произвольно срезаются «рамой». основным центром художественной культуры стал Крит (расцвет в 2000—1500гг. Особое внимание в микенской архитектуре уделялосьукреплению ворот.

вход находился с восточной стороны здания, а апсида с западной. Поступь юноши исполнена торжественности. под руководством английского археолога Л. Вулли.

Когда-то поселение находилось на холме, но позднее население было вытеснено на равнину. к полному упадку.

Для цитадели Микен был выбран крутой, труднодоступный холм (рисунок 008). Вероятно, он имел культовое назначение и каменный трон предназначался для главной жрицы. На востоке острова в Гурнии открыты остатки прямоугольных в плане жилых построек критян.

В архитектуре дворца Диоклетиана непреложные каноны нарушены. От этого времени сохранились следы огромного круглого здания. Величайшим архитектором и изобретателем древности был Дедал. Minotauros – «Бык Миноса»), для которого мастер Дедал построил лабиринт. Геральдический характер рельефа вполне соответствовал условному искусству Микен.

Сын Зевса и Европы Минос стал правителем Крита. Из парадного зала через боковые проемы можно было попасть в центральный двор. Изменился и характер римской архитектуры.

Очевидно развитие от предельной схематизации кикладских идолов к «пространственному натурализму» крито-микенского искусства. Природная катастрофа середины XV в. до н. э. – причина упадка Минойской цивилизации. Они складывались из огромных, весом в 5 – 6 т, грубо отесанных каменных глыб, лежащих одна над другой, щели между ними тщательно заполнялись глиной и мелкими камнями. Миланский собор с лесом пинаклей, контрфорсов и аркбутанов и каменным кружевом окон является «наиболее готическим» из итальянских храмов.

Колонны держат уже не горизонтальный архитрав, а арку. Вдоль священной дороги римского форума веками строились храмы и базилики. Боковые нефы с галереями окружают центральный зал. Их движения свободны и ловки. Акрополь Тиринфа занимает небольшой и невысокий холм, который был заселен уже на рубеже III и II тысячелетия до н. э.

Форма арок свидетельствует о контактах с Ломбардией. По-видимому, падение одного из поздних (седьмого) поселений Гиссарлыка описано в «Илиаде» Гомера. Бетон заливали в деревянные формы – опалубку. Дворец имел несколько этажей, соединенных лестницами. Используя всего пять красок (черную, белую, голубую, желтую и красную), они создают богатейшую цветовую палитру, наполненную жаркими лучами солнца, прозрачной голубизной неба и теплыми водами Эгейского моря.

Неприступный акрополь («верхний город») возвышался над долиной и был обнесен гигантской крепостной стеной – около 900 м в длину и 6 – 10 м в толщину. Сложный комплекс дворцовых сооружений в Кноссе начал формироваться ок. Центральное место мегарона в архитектурном ансамбле, план мегарона и портик в антах (то есть с двумя колоннами между выступами боковых стен мегарона) были теми чертами эгейской архитектуры, которые перешли в архитектуру Древней Греции. Это одно из крупнейших инженерных сооружений древнего мира. Наос был разделен продольными рядами колонн на нечетное число нефов – чаще всего 3 или 5. Замечательным памятником эгейской архитектуры является знаменитый Кносский дворец, обнаруженный на Крите английским археологом А. Эвансом (1851 – 1941) в начале XX в. Центральное место в огромном архитектурном комплексе площадью 12 х 120 м занимает большой прямоугольный двор, к которому со всех сторон примыкают построенные в разное время 2-, 3- и даже 5-этажные здания. Центральное место в Кносском дворце занимал большой (52, 5 м в длину) прямоугольный двор со всех сторон к нему примыкали построенные в разное время дворцовые помещения, большей частью прямоугольные часть из них была расположена на уровне центрального двора, часть — ниже его, некоторые — выше на один или два этажа, в крайне запутанном чередовании.

Географическое положение Крита в самом центре Восточного Средиземноморья Аристотель называл счастливым – там пересекались древние морские пути (остров расположен почти на равном расстоянии от Азии, Африки и Европы). Чтобы передать ощущение «человеческой меры» крупной постройки, архитектор вводит промежуточные элементы – порталы дверей и обрамления окон, колонны и балюстрады, подчеркивающие масштаб сооружения в этом заключается одна из функций декора в архитектуре. Перед нами образец чисто римской планировки с четко выраженной системой осей.

Три пары ребер подчеркивают конструкцию свода. В крупнейших городах Крита Кносе, Фесте и других центр образован дворцом правителя. В его святилище или целлу, можно было попасть с одной из торцевых сторон. Города, становившиеся все более богатыми и влиятельными, нуждались в оборонительных стенах. дон. э., как и Критское искусство, большое внимание уделяло человеку и природе (фрески дворцов в Фивах, Тиринфе, Микенах, Пилосе вазопись, скульптура), но склоняется к стойким симметричным формам и обобщениям (геральдическая композиция с фигурами 2 львов рельефа львиных ворот в Микенах). Для Кипра характерны круглые дома.

Это целые комплексы построек, которые группируются вокруг большого внутреннего двора. Так, храм Фортуны Вирилис – это типичный простиль, а т. н. Дедал выстроил Лабиринт с такими запутанными ходами, что никто не мог найти из него выход. Аванзал, как и на Крите, мог раскрываться под портик.

Микенская стенная живопись сохранилась в Микенах, Тиринфе, Фивах и других местах Греции. Сцены на втором кубке полны стремительного движения. Этот декоративный мотив типичен для ломбардской архитектуры и носит название «ломбардская арка».

Трудно поверить, что люди могли сдвинуть с места эти огромные камни. 1700—1200гг. Живописная тенденция в критском искусстве была столь сильна, что она приводила к диковинным (ни архитектурным, ни скульптурным и ни живописным) формам: изделиям из глазурованной керамики, «изображающим растения, коралловые рифы и раковины, морских раков и летающих рыбок. Они расположены на крутых скалистых холмах.

Греческий путешественник Павсаний (2 в. н. э. ) назвал эту кладку в своем «Описании Эллады» циклопической, так как передвигать такие камни (более 3 м в длину и 1 м в выcоту) было, казалось, под силу только мифическим циклопам. Большой мегарон Тиринфа имеет то же начертание и размеры, что и мегарон Пилоса.

Смелостью своего решения отличается статуэтка из слоновой кости, в которой передано быстрое движение акробата прыгающего через быка. В «тронном» зале Кносского дворца на стенах изображены грифоны — мифические существа с львиным туловищем, орлиными крыльями и головой орла. Его стены длиной в 900 м имеют толщину от 6 до 9 м. Такое же грандиозное впечатление производят стены Тиринфа. Жители Микен были, вероятно, ахейцы.

Пол был покрыт стуком и расписан. дон. э. — период высокого расцвета искусства ахейской Греции.

архитектурные ордера: дорический ионический и коринфский. Наиболее знаменитая их этих гробниц носит условное название «сокровищница Атрея» — мифического царя Микен, отца героев Троянской войны Агамемнона и Менелая. Изгиб его туловища напоминает большой гимнастический снаряд. К этому времени относятся вазы, получившие название по их первой находке в пещере Камарес, с изящными округлыми формами, покрытые черным лаком, по которому белой и красной краской нанесены крупные растительные узоры. Такие здания имели, как правило, небольшие размеры.

Для критской архитектуры характерны жилые и общественные здания. Первое поселение в Тиринфе, относящееся к периоду неолита (около 2400 г. до н. э. ), было расположено на самой вершине холма. ложным сводом и дромосом (гробница Атрея около Микен, 1400—1200гг.

Полы в домах этого периода представляли собой земляное покрытие. также ЛИНКОЛЬНСКИЙ СОБОР ВЕСТМИНСТЕРСКОЕ АББАТСТВО. также ЭКСЕТЕРСКИЙ СОБОР. которых уходят глубоко под землю. Мегарон имел ясную прямоугольную форму и сильно выступающие анты. Стены парадных помещений дворца украшены монументальными картинами. Греческие мифы о загадочном Лабиринте и о его хозяине, человеко-быке Минотавре, были связаны с Кносским дворцом.

На ней узорное голубое с красным платье с большим бантом на шее сзади на лбу — локон. Но условная расцветка собак усиливает отвлеченно-декоративный характер росписи.

20 в. дали абсолютно исключительные по богатству и отчасти художественному мастерству вещи: так называемая «маска Агамемнона», кубки, чаши, сосуды — грубой местной работы, но массивные из чистого золота замечательный кубок из горного хрусталя с ручкой в виде головы утки тяжелые бронзовые мечи с рукоятками из слоновой кости с инкрустацией золотом множество бляшек, украшавших, вероятно, погребальный полог и одежду кинжалы критской работы с изумительной по тонкости инкрустацией на клинках изображающей бегущих львов посреди лилий, охоту на львов и др. Фасад Сант Амброджо украшен рядом крупных арочек. В цитадели был устроен вход – пропилон. дон. э. ). В апсиде и на стенах церкви сверкали мозаики.

В ее состав входили следующие культурные общности: древнейшая критская или минойская, с центром на острове Крит в Эгейском море кикландская, островная культура элладская — в Балканской Греции.

(рисунок 003). связную систему: две ячейки бокового нефа соответствуют одной в главном.

греки из Микен начали соперничать с критянами. К круглой камере ведет узкий коридор (дромос). Залы с фресками имели панель, над ней, как правило, располагалась роспись.

при Македонской династии наблюдается художественное возрождение. Царские апартаменты вытянуты вдоль одной оси и связаны друг с другом. Западный фасад центрального двора построен в последнем периоде (XV в. до н. э. ). Были в Микенах и могилы, высеченные в скале. одновременно с искусством Египта и Двуречья. Так, от эпохи Карла Великого до нас дошли только Ахенская капелла и небольшая группа церковных построек.

Это придавало сооружениям живописный силуэт. Областью распространения древнегреческой (эллинской) культуры была не только Греция, т. е. Кроме дворца в Кноссе (Knossos) на северном берегу о. Крита, вскоре после Эванса итальянские археологи на южном берегу острова открыли дворец в Фесте (Phaistos), близ него – загородную виллу или «малый дворец», в Агиа Триаде (новогреч. Микены были городом, где правил царь Агамемнон, возглавивший поход греков против троянцев. Устремленные к входящему, львицы как бы преграждали доступ к царской резиденции.

Только миновав этот коридор, можно было оказаться на территории нижнего и среднего города. Наиболее Значительным архитектурным памятником Древнего Крита является Кносский дворец. Во время этого расцвета (по Эвансу – в конце среднеминойского периода и начале позднеминойского) искусство Крита создавало многочисленные произведения высокого художественного достоинства: необычайно своеобразную архитектуру, очень динамическую исполненную живописными и световыми эффектами декоративную живопись, яркую и красочную, поражающую смелостью рисунка и разнообразием сюжетов, а иногда и реалистической наблюдательностью керамику, украшенную с исключительным богатством фантАзии изощренно нарядную мелкую пластику и резные камни.

Кносский дворец-лабиринт со всех сторон абсолютно разный, нет главного фасада и торжественного входа. до н. э. Крупнейшими центрами микенской культуры были: Микены и Тиринф в Арголиде, Пилос в Мессении, Афины в Аттике, Орхомен и Гулас (Гла) в Беотии. В ученом мире принято считать, что критская (или минойская) цивилизация была преимущественно цивилизацией дворцов, поскольку именно дворцы были теми центрами, без которых специфическая социальная система Крита просто не могла бы существовать.

Вот таким образом именно в церковной архитектуре время выразило себя наиболее ярко. на Крите произошла какая-то катастрофа, характер которой до сих пор не ясен. одновременно с искусством Египта и Двуречья.

Не случайно такая кладка из огромных необработанных камней называется циклопической. Люди так же, как и в стенных росписях изображаются с тонкой талией, мускулистые, с небольшой головой. Греки всех островитян именовали карийцами или пеласгами (несмотря на существование г. Кария на Пелопоннесе и на то, что древнейшее племя пеласгов жило на материке). Стремительное движение раненного стрелами и убегающего сквозь заросли кабана и ловкие движения собак полны жизни. Внешний вид сооружения может давать некоторое представление о его интерьере. Кажется, что не люди, а циклопы ворочали эти глыбы.

Но в ней были и свои местные особенности: в плане дворца центральное место занимал мегарон, большой прямоуголный зал с очагом в середине, четырьмя расширяющимися кверху колоннами по сторонам очага, поддерживавшими перекрытие и сенями (продомосом) имевшими наружный портик с двумя колоннами. См. Стена во многих местах подпирала искусственные террасы.

Затем ведущая роль перешла к острову Криту, пока на рубеже XV и XIV вв. Еще более условны и похожи на плоский узор росписи саркофага из Агиа Триады, где представлены культовые сцены — жертвоприношение перед двумя двойными секирами (повидимому, бывшими символом священного быка) и принесение даров умершему. Мезон Карре в Ниме – псевдопериптер (целла во всю ширину храма, на боковых фасадах коринфские полуколонны приставлены к стене вплотную).

Над горизонтальным карнизом треугольное завершение – фронтон. Высота ее – 13 м, диаметр – 14, 5 м, купол ее состоит из 34 концентрических кругов кладки, длина дромоса 36 м. Вход в гробницу сложен из правильных каменных квадров дверной проем, слегка суживающийся кверху, покрыт огромной монолитной плитой (около 120 тонн весом), над которой продолжается кладка, образующая треугольное отверстие для облегчения стены над поперечной плитой. Входной пропилон довольно сильно сдвинут с оси. До н. э. в материковой Греции возникла близкая к критской микенская или ахейская культура.

Помимо дворца внутри стены, на нижних террасах, построили зернохранилище и богатые дома. В 1453 Константинополь был захвачен турками и его тысячелетняя история закончилась. В восточную зону парадных входов не было. Действительно Шлиману удалось найти на северной оконечности Малой Азии (В нынешней Турции) развалины города, который считают древней Троей.

Напомню хотя бы колонну Львиных ворот в Микенах или колонну, найденную в гробнице Атрея. В Англии главный неф собора же, чем во Франции и нередко длиннее два трансепта, один посредине и другой ближе к восточной части церкви образуют в плане форму «архиепископского креста» полукруглой апсиде с полукруговым обходом хора и радиально расходящимся от него венцом капелл англичане предпочли прямоугольное завершение восточного окончания храма. Поселение Трои II очень поучительно для истории развития мегарона. На оси двора и мегарона поставлен круглый алтарь, подчеркивающий роль мегарона в акрополе. Чтобы избежать затопления, холм был срыт, а ручей введен в новое русло. также АМЬЕНСКИЙ СОБОР РУАНСКИЙ СОБОР. Упадок.

Неприступный акрополь Микен доминирует над окружающей его местностью. Вплоть до XVII в. до н. э. Подчеркнуты ширина груди, тонкость талии, гибкость и мускулистость рук и но. Германские императоры носили и железную корону Ломбардии. Ионический архитрав состоит из трех узких горизонтальных полос, которые часто украшали тонким невысоким рельефом и не разбит на триглифы и метопы.

Повидимому, эти особенности считались признаками красоты. Особое место не только в Кносском дворце, но и в архитектуре Крита вообще занимает «жилой квартал», т. е.

Дворец погиб в XII в. до н. э. Рядом с большим мегароном расположены еще два меньших мегарона с малым двором. После разрушения он был восстановлен примерно в XVI в до н. э.

Во дворце было столько комнат, коридоров, запутанных ходов, что он походил на лабиринт. А Дедал благополучно приземлился в Сицилии. Первые церковные здания имели деревянные стропильные перекрытия.

Дворец рос изнутри, не вписываясь в рамки заранее заданного контура. Камни выложены безо всякого раствора, но между ними пустоты засыпаны мелкими камнями. (2000 – 1400 гг. С течением времени черты плоскостности и условной схематизации все более нарастали, как видно, к примеру, по небольшой фреске (около 50 см высоты) со сценой выезда двух девушек на колеснице, так называемых охотниц.

Дворец в Кноссе несёт в себе признаки восточной пышности. Второе поселение – так называемая Троя II (2400 – 2200 г. до н. э. ) занимало несколько большую площадку, образовавшуюся при засыпке и выравнивании холма после гибели первого поселения. дон. э. ).

В XII-XI вв. Среди критских (а также микенских) построек не обнаружено ничего, хотя бы отдаленно напоминающего храм. С течением времени росписи ваз стали гораздо более реалистическими. Отсюда – классический характер деталей портала церкви Сен Трофим.

Тогда в плане получается нечто вроде подковы. Он состоит из увенчанной нарядной кровлей центральной части на высоком каменном основании с двумя расширяющимися кверху колоннами, двух боковых пристроек, расположенных ниже, с одной колонной у каждой пристройки и, наконец, двух лестниц по сторонам здания, также с колоннами. до н. э. не возвысилась микенская Греция.

Микенские дворцы-крепости были предшественниками позднейших акрополей в Греции. Раннеминойский период (30 – 23 вв. Стены были украшены каменными барельефами изображавшими монарха в битвах и на охоте. до н. э. Его колонны столь же изящны, как колонны ионического ордера, а антаблемент более пышный.

Подобная роспись керамических изделий получила название стиля Камарес. Тщательно передана мускулатура рук. Через девятиметровое в диаметре отверстие в вершине купола Пантеона в здание проникает свет. Сюжеты росписей в основном связаны с природой.

Дворцовый комплекс в Кноссе представлял собой на первый взгляд хаотичную череду сотен небольших помещений (комнаты, парадные залы, царские апартаменты, святилища, площадки для культовых и театральных действий, бассейны). В 9 – первой половине 11 вв. Уже к позднеминойскому периоду (после 1580. до н. э. также развивалась своеобразная культура.

Геральдический характер рельефа вполне соответствовал условному искусству Микен. Можно выделить много аналогий между рококо и критским искусством. По названию этой секиры дворец называется Лабиринтом (Впоследствии лабиринтом стали называть постройки со сложной планировкой). См. Как полагают многие ученые, около 1520г. В этом дворце, возможно, проводились празднества, представления, религиозные церемонии, включавшие излюбленные игры с быком (нечто вроде современной корриды).

Здесь была открыта, так называемая, микенская культура древнейшей Греции. Фрески знакомят с жизнью и развлечениями обитателей дворца. Расцвет Минойской культуры, объединение Крита, создание морской державы царя Миноса. К ним с берега реки вел ступенчатый портик – лестница.

Колонны Кносского дворца атектоничны, они кажутся поставленными «с ног на голову», хотя отчасти их форма обусловлена материалом (сужающимся стволом дерева, поставленным комлем, корневищем вверх, на которое удобно укладывать балки перекрытия). Кровавые деяния Атреев послужили содержанием нескольких греческих трагедий. Гробницы лишь изредка приобретали архитектурное значение. Появление ранних государств в разных уголках острова.

Дворец царя Зимрилима в Мари относится к началу XVIII в. до н. э. Период ранней бронзы занимает на Крите все III тысячелетие до н. э. Строительство оборонительных сооружений стало острой необходимостью.

Кроме того, на материке дворец должен был служить крепостью. Города-крепости (Микены, Тиринф) строились на возвышенностях, с мощными стенами циклопичной кладки (из каменных глыб весом до 12 т) и планировкой в двух уровнях: нижний город (место обитания населения околиц) и акрополь с дворцом правителя.

Перед целлой находился вестибюль с двухколонным портиком. Вслед за тем в 70-х и 80-х гг. Не дворец-крепость, а просто дворец со всем великолепием. В религиях древних народов всего Средиземноморья бык занимал важное место.

Их стволы сужаются книзу и напоминают конусы, поставленные остриями вниз. до н. э. Вместе с тем происходит выпрямление передней и боковой стен, тогда как с задней стороны образуется нечто вроде полукруглой абсиды. В центре двора иногда находился колодец, здесь же часто располагался очаг. В Монреале наружная стена апсиды украшена аркадой из пересекающихся арочек, опирающихся на пилястры и накладные колоннки (декоративный мотив, привнесенный норманнскими завоевателями).

в ходе войны с соседним государством – Эламом и пришлым народом аморитами. В конце II тысячелетия до н. э. Акведуки и храмы, термы и театры распространились по всему средиземноморскому миру.

Люди на кубках из Вафио даны так же, как на фресках и печатях: те же худощавые, мускулистые фигуры в коротких передниках, так же туго стянутые поясом, в высокой обуви с острыми носками. также ТЕРМЫ. Именно эти слова Павсания и были главным руководством Шлимана. Поверх каменной стены высотой 10 м тянулся открытый деревянный ход. В эпоху Среднего царства (2050–1700 до н. э. ) фараонов хоронили в скальных гробницах в районе Бени-Хасан. Строительство «новых» дворцов в Кноссе, Маллии, Фесте.

Хотя человеческие фигурки на печатях сильно схематизированы, зато животные передаются с обычной для эгейского искусства тонкой наблюдательностью (см. рисунок). Но еще в III-II тыс. В римской архитектуре храмы занимали менее важное место, чем в греческой. Позднеминойский (17 – 11 вв. Ту же конструкцию мы видим в так называемых Львиных воротах, ведущих в акрополь Микен. В своих золотых чертогах пируют на Олимпе бессмертные боги, в пучине моря стоит дивный дворец Посейдона. Эти печати очень разнообразны по сюжетам некоторые из них проливают свет на религиозные представления, сложившиеся в Эгейском мире (когда на них вырезана, к примеру, двойная секира — предмет поклонения или сцены со жрицами и их культовыми действиями).

Об этом же говорят и мифы. Городд лостиг своего расцвета при урском царе Урнамму и его сыне Шульги. Связь этих изображений с религиозно-мифологическими представлениями критян несомненна. На каждой из них в романскую эпоху возникли большие паломнические базилики.

Это символический знак, связанный с религиозным культом критских жителей. до н. э. выделяется погребальная пластика с Кикладских островов, так называемые кикладские идолы, – мраморные статуэтки или головы (фрагменты статуй) геометризованных, лаконичных, монументальных форм с четко выраженной архитектоникой (скрипкообразные фигуры, статуэтки обнаженных женских тел).

В XVIII в. до н. э. Вокруг мегарона располагались жилые комнаты, коридоры, кладовые, ванные. также КОЛИЗЕЙ. начался новый ее расцвет, сопровождавшийся расцветом искусства.

Обнаружены лишь малые фрагменты (позднее они были «дописаны» и вот таким образом на репродукциях невозможно определить подлинные детали и позднейшие добавления). украшенная готика. В противоположность «Собирателю шафрана» очень большой реалистической наблюдательностью и при этом особенной красочной тонкостью обладают фрески конца среднеминойского периода (то есть конца 17 — начала 16 в. до н. э. ) из Агиа Триады с изображениями растений и животных. К концу II тысячелетия до н. э. Период «старых» или «ранних», дворцов.

Толщина этих стен в Тиринфе доходит до 8 м. Стены были укреплены башнями. Во-первых, сооружение должно отвечать своему назначению. Эти гигантские сооружения возводили, сплавляя каменные блоки на барках по Нилу и втаскивая их затем по наклонной плоскости наверх: один слой камней (более метра высотой) над другим. также ЗАМОК. Двухэтажный квартал врезан в холм.

Наружные стены мегарона (внутренние опоры не сохранились) сложены из необработанного камня на глине. В изобразительном и декоративно-прикладном искусстве Крита орнаментально-декоративный стиль (2000—1700гг. На ней узорное голубое с красным платье с большим бантом на шее сзади на лбу — локон. дон. э.

Греки считали дорический ордер мужским, а ионический – женским. Неприступный акрополь Микен господствует над окружающей долиной. Сложный и разнообразный путь развития прошла критская керамика. Мегарон имел ясную прямоугольную форму и сильно выступающие анты.

Виппер Б. Р. Они служили центральным входом в крепость Микен и были сложены из трех огромных каменных глыб (длина верхнего камня – 5 м, толщина – 1м). В росписи весело играют и переливаются всего два цвета – желтой охры и граната.

Этот, архитектурный прием повторялся при каждой последующей перестройке. Они использовали черную, белую, красную, желтую, синюю, зеленую краски. Их стволы несколько сужаются книзу и напоминают конусы, поставленные остриями вниз.

Центром эгейской культуры был остров Крит. Ур XXI в. до н. э. хорошо изучен благодаря раскопкам, которые производились в 1922-1934 гг. В конце XIX в. Немецкий археолог Генрих Шлиман открыл эти захоронения и назвал их «шахтовыми». На архитектуру здания оказывают влияние особенности участка и климат местности. Фон рельефа – красный. до н. э. Здесь чувствуется совсем иное отношение к миру, не скованное никакими канонами.

ХХ в. Площадь дворца около 16 тыс. коринфский ордер был использован при создании памятника Лисикрата в Афинах. Среди меньших помещений выделяется малый мегарон. Интересна композиция самого мегарона в Трое II. К круглой камере ведет узкий коридор (дромос).

также ГАЛИКАРНАС. Около середины 18 в. до н. э. также ПЕТРА). Предполагают, что древние критяне почитали Миноса, как и Зевса Астерия («Звёздного»), в образе быка – солярный символ, порождающее начало.

Интересно, что на Крите отсутствуют храмы. Фасадная часть дома выходила на улицу, а не во внутренний двор. Во время греко-персидских войн персы разрушили находившиеся на скале древние храмы. В целом римские прямоугольные в плане храмы подобны греческим.

Двойная секира с острием по-гречески называется «лабрис». Фрески располагались на стенах в виде фризов или панелей. Большой славой пользовались изделия из бронзы, золота, серебра.

С другой стороны целлы этот портик уравновешивался еще одним двухколонным портиком. Неподалёку располагаются гробницы правителей, которые первым исследовал немецкий купец и археолог Генрих Шлиман (1822 – 1890). Не случайно из-за запутанности планировки Кносский дворец называют «лабиринтом» (имея в виду знаменитую легенду о Минотавре, жившем на Крите в специально построенном для него зодчим Дедалом жилище-лабиринте). Примером сводчатой базилики может служить базилика Максенция на римском форуме.

Эгейскую культуру называют также крито-микенской. дон. э. Во дворце было несколько входов к четырем из них вели широкие лестницы. В центре западной части дворца Эванс определяет ряд помещений «царя», в том числе «тронный зал», где совершались, вероятно, культовые действия с участем царя-жреца он был расписан фресками с грифонами, лежащими среди лилий (15 в. до н. э. ).

Такая система восходит к деревянной конструкции. См. Воздух и свет поступали через многочисленные световые колодцы.

Народное собрание имело некоторое значение в государственных делах. На полуострове Пелопоннес ахейцы соорудили мощные крепости Микены и Тиринф. одновременно с искусством Египта и Двуречья.

Центральное место в Кносском дворце занимал большой (52, 5 м в длину) прямоугольный двор со всех сторон к нему примыкали построенные в разное время дворцовые помещения, большей частью прямоугольные часть из них была расположена на уровне центрального двора, часть — ниже его, некоторые — выше на один или два этажа, в крайне запутанном чередовании. Главные входы во дворец находятся на северной и южной сторонах. План Кносского дворца сразу наводит на мысль о лабиринте, настолько он сложен и запутан.

Сцены на втором кубке полны стремительного движения. до н. э. ). Изобилие воды, доставляемой в римские города акведуками, способствовало сооружению роскошных бань (терм). Гомер называет Микены златообильными. Дворцы, расположенные на материке имели иной облик.

В нартексе во время службы находились оглашенные – люди, готовившиеся принять крещение. Подобные примеры служат поводом для сравнения крито-микенского искусства с позднеэллинистическим, арабским, японским и даже с искусством французского Рококо XVIII в. «Нельзя не удивляться, – писал Э. Кон-Винер, – что уже в то время, почти на заре европейской культуры, в бронзовый век, мы находим искусство роскоши так ярко выраженное искусство, богатые формы которого не только не вытекают из определенной цели, но, в особенности на Крите, прямо борются против ясного выражения подобной целесообразности». Оба кубка явно были сделаны в одной мастерской. Большой интерес представляют архитектурные формы храма. Башни, фланкирующие фасад собора в Чефалу, явно норманнские по происхождению. Именно сюда, на цветущий остров Крит принес на своей широкой спине прелестную Европу могучий бык с золотыми рогами, в которого превратился Зевс.

Стены покрывались известковой штукатуркой, которая раскрашивалась и расписывалась. Освещение помещений, таким образом, не было равномерным. Поселения ахейцев строились на высоких холмах, которые называли «акрополи», то есть «верхние города». Наиболее Значительным архитектурным памятником Древнего Крита является Кносский дворец. Театральная площадка могла вместить от 200 до 250 зрителей.

19 в. в результате раскопок Г. Шлимана и В. Дёрпфельда на Пелопоннесском полуострове была открыта микенская культура. После прихода дорийцев наступило несколько веков упадка культуры. Орнамент использовался в основном растительного характера. Там был и дворец, от которого, правда, мало что сохранилось. Культура Крита.

Отголоски этой борьбы слышны и у Гомера и в мифе о Тезее, победившем Минотавра. В 15 в. готический стиль переживает во Франции свой поздний этап, получивший название «пламенеющей готики»: своды становятся очень сложными, в кружеве каменных форм возникает мотив, напоминающий язычок пламени, этот рисунок переходит с оконных проемов на порталы и даже панели стен. Теснимые другими племенами, они осели на юге Балканского полуострова около 2000 г. до н. э. И Эванс начал раскопки.

Архитектура Крита. Центральные ворота крепости Микен «Львиные ворота» —величественное сооружение, символ могущества микенских царей. Лучше других раскопанный дворец в Пилосе. тронный зал, где совершались, вероятно, культовые действия с участем царя-жреца он был расписан фресками с грифонами, лежащими среди лилий (15 в. до н. э. ). на холме Гиссарлык, на реке Скамандр (ныне Мендерессу, берущая начало в горах Иды и впадающая в Эгейское море) возникла первая цитадель – Троя I (рисунок 002), которая примерно одновременна поселениям на островах Лесбос и Лемнос и мегарону Димини.

В конце среднеминойского периода (конец 17 начало 16 в. до н. э. ) появились сосуды с превосходными изображениями растений: тюльпанов, лилий, плюща, выполненными темной краской по светлому фону. дон. э. Внутри мастабы располагался сердаб – узкая камера, где бессмертная душа усопшего («Ка») продолжала жить считалось, что она питается изображенными на стенах яствами. Расцвет микенской культуры относится к 1500 -1200 гг. В древних каменных постройках из-за непрочности камня приходилось ставить опоры очень близко одна к другой, вот таким образом при значительных размерах здания требовалось множество опор.

Каждый элемент архитектуры храма выполняет свою роль, что подчеркивалось с помощью цвета (горизонтальные и вертикальные элементы иногда окрашивались в красный и синий цвета). Другим городом-крепостью, построенным еще раньше Микен и открытым Шлиманом, был Тиринф. Это «шахтные могилы» (открытые в большом количестве в последние годы), высеченные в скале, выложенные каменными плитами и прикрытые плитами сверху и купольные гробницы (толосы), представляющие собой круглые сооружения, крытые куполом, который образуется концентрическими рядами кладки с напуском.

Широкое распространение получил архитектурный тип крестово-купольного храма и, в частности, такая его разновидность, как храм на четырех колоннках (или храм типа вписанного креста). Свободно переданы манерные жесты полных украшенных браслетами рук с тонкими пальцами. См. Наивысшие достижения критских зодчих— дворцы (открытые в Кноссе, Фесте, Маллии, Като-Закро), в которых сочетание больших горизонтальных площадей (дворы) и комплексов двух- или трехэтажных помещений, световых колодцев, пандусов, лестниц создает эффект красочного перетекания пространства, эмоционально богатый, насыщенный бесконечным многообразием впечатлений художественный образ. Особое место занимали изображения быков — известна фреска из Кносского дворца: стремительно несущийся бык «в галопе» и акробат, проделывающий сальто у него на спине. Базилики перекрывались стропильной деревянной кровлей или сводом.

Вместе с культурой Крита и Микен ее именуют эгейской. На Крите круглой формы постройки применялись только для могил. Колонны внутренних аркад близки по облику и пропорциям античному коринфскому ордеру. Греческий путешественник Павсаний (2 в. н. э. ) назвал их в своем Описании Эллады циклопическими, так как передвигать такие камни (более 3 м в длину и 1 м в вышину) было, казалось, под силу только мифическим циклопам. Даже пострадавшие от пожара фрески не утратили свежести и сочности красок.

Там же сберегались царские сокровища и оружие. Расшифровку же этого письма он дать не мог. В парижском соборе Нотр-Дам пучковые опоры заменены круглыми колоннами (см. Здесь ахейцы соорудили мощные крепости – Микены и Тиринф. Архитектура материковой Греции. Еще более любопытна кносская фреска с «дамами в голубом», как их назвали археологи. 1100 г. до н. э. ) считается началом железного века в Восточном Средиземноморье.

Как большие, так и малые пропилеи были с каждой стороны украшены двумя колоннами в антах. к микенскому акрополю была добавлена восточная часть. Иктин и Калликрат начали возводить на этом месте Парфенон имевший по тем временам необычно большие размеры (3068 м) и обладавший удивительной целостностью, компактностью и ясностью. Центром эгейской культуры был остров Крит. Самым развитым государством были Микены.

Подъездная дорога вела к мощно укрепленным воротам. Жилые дома круглой формы до сих пор найдены только в Греции. В центре западной части дворца Эванс определяет ряд помещений царя, в т. ч. Очень ценились вазы, сделанные на Крите.

Нерегулярность плана, асимметрия объема храма не характерны для греческой архитектуры. Сант Амброджо очень темная церковь. Создатель Ахенской капеллы взял за образец юстиниановскую церковь Сан Витале в Равенне.

Опоры могут появляться посреди дороги, пространство – пересекаться без всякой логики. Эванс занимался письмом «Б», но он мог только установить цифровую систему критских надписей. В этом отношении характерна роспись «вазы с осьминогом» из Кипрского музея, в которой, несмотря на симметричное и тектоничное расположение декора, обыгрывается мотив извивающейся линии. Лучше других сохранившаяся купольная гробница 14 в. до н. э. У них длинная лебединая шея, львиный хвост поднят кверху и оканчивается завитком. Обе ветви развития, дорическая и ионическая, соединились в Афинах 5 в. до н. э. Одной из самых своеобразных особенностей эгейской архитектуры были расширяющиеся кверху деревянные колонны с базой из камня или гипса и широкой каменной капителью (наряду с такими колоннами существовали и прямые или суживающиеся кверху).

В северозападной части Кносского дворца найдены фрагменты многофигурной «фрески с табуретами», где изображены нарядно одетые юноши, сидящие на табуретах и среди них девушка в профиль с огромным смеющимся черным глазом, ярким ртом исполненная живости и задора. Это был простейший «храм в антах» (templum in antis), где выступы боковых стен (анты) ограждали вход. Стены мегаронов были расписаны.

Дворец в Маллии построен в начале II тысячелетия до н. э. Не случайно археолог А. Эванс назвал маленькие чашечки миниатюрными скорлупками. Над боковыми нефами – хоры. 2000 г. до н. э., в среднеминойский период. В группе подсобных помещений к западу от большого мегарона есть ванная комната, пол которой состоит из громадной плиты (3X3, 5 м), гладко отесанной сверху вода стекала с нее в каменный сток, входивший в систему сточных каналов.

Тиринф, вероятно, был крепостью оборонявшей Микены со стороны моря. Одной из самых своеобразных особенностей эгейской архитектуры были расширяющиеся кверху деревянные колонны с базой из камня или гипса и широкой каменной капителью (наряду с такими колоннами существовали и прямые или суживающиеся кверху). Мастера Крита в совершенстве освоили технику фрески — росписи по сырой штукатурке. В северозападной части Кносского дворца найдены фрагменты многофигурной «фрески с табуретами», где изображены нарядно одетые юноши, сидящие на табуретах и среди них девушка в профиль с огромным смеющимся черным глазом, ярким ртом исполненная живости и задора.

Многие романские церкви Германии, среди которых особенно знамениты соборы Падерборна, Майнца, Шпейера и Вормса, очень импозантны. Архитектура. Пример тосканского варианта романской архитектуры дает ансамбль города Пизы, в состав которого входят базилика, кампанила (колокольня), баптистерий и кладбище Кампо-Санто. Обращает внимание свободное, декоративное использование цвета, локальность тонального пятна.

Ранние формы письменности. Оборонительная стена шириной около 6 м состоит из наружных слоев (из больших блоков конгломерата) и из внутренней забутовки. Дворец имел чрезвычайно запутанный план. Жители Микен были, вероятно, ахейцы.

С северной стороны (пирамиды точно ориентированы по сторонам света) длинный коридор спускался через толщу камня к скальному основанию. С течением времени черты плоскостности и условной схематизации все более нарастали, как видно, например, по небольшой фреске (около 50 см высоты) со сценой выезда двух девушек на колеснице, так называемых «охотниц». Кноский дворец носит следы многочисленных перестроек и реконструкций. Субструкции уширялись книзу. В Италии готики почти не было.

Обе эти фрески дают представление об облике знатных женщин Крита, о сложности и изысканности культуры обитателей Кносского дворца, позволяя строить предположения о важном значении женщины в критском обществе. до н. э. ). Он состоял из сотен различных помещений, сгруппированных вокруг большого парадного двора. Понадобились века, чтобы из хаоса возник новый порядок.

В оформлении экстерьера преобладает тот же суровый стиль. город и дворец были разрушены войсками вавилонского царя Хаммурапи. Исследователи отмечают культовое значение женщины. В местах соединения архивольта с опорой каждой арки находятся маленькие консольные полочки. Затемненные комнаты чередуются с ярко освещенными портиками (в зависимости от удаленности от световых колодцев), узкие коридоры сменяются световыми двориками.

Живопись. К цилиндру примыкает коринфский портик входа. В результате угловая волюта имела угловой выступ в сорок пять градусов. Согласно мифу, на о. Крит младенцем был спрятан сам Зевс. Аванзал мегарона имеет по одному проему в каждой стене.

Возраст дворца можно сравнивать с возрастом Египетских пирамид или Стоунхенджа. Роспись стен в этих залах многократно менялась. С большим мастерством в Кносском дворце решена система канализации.

Среди критских фресок только эти динамические акробатические сцены обладают такой же жизненной правдивостью, как и фрески изображающие природу, хотя черты условности выступают и в них достаточно ясно («летящий галоп» быка и т. п. ). Местами в стене устроены казематы и именно там она самая толстая.

Большие пропилеи соединяли первый (внешний) двор со вторым несколько меньшие пропилеи вели со второго двора в третий (главный) двор. Этажи соединяются множеством лестниц. Именно в инженерно-строительном деле римляне достигли наивысших результатов. Среди памятников 3-го тыс. начался новый ее расцвет, сопровождавшийся расцветом искусства. Применение стандартных форм и здесь оказалось более экономичным. Архитектура такого дома ориентирована на внутреннее пространство.

Самым развитым государством были Микены. Во время этого расцвета (по Эвансу – в конце среднеминойского периода и начале позднеминойского) искусство Крита создавало многочисленные произведения высокого художественного достоинства: необычайно своеобразную архитектуру, очень динамическую исполненную живописными и световыми эффектами декоративную живопись, яркую и красочную, поражающую смелостью рисунка и разнообразием сюжетов, а иногда и реалистической наблюдательностью керамику, украшенную с исключительным богатством фантазии изощренно нарядную мелкую пластику и резные камни. построены крепостные стены и новый дворец (рисунок 007). А вот знаменитая фреска Игра с быком. Центральным входом в крепость служили ворота. Здесь тоже были найдены стенные росписи и художественно выполненные предметы быта. На Крите сложился тип двухколонного портика в Антах (двор в Малия), развитый позднее в архитектуре классической Греции.

Чтобы перекрыть куполом обширное пространство, византийцы придумали т. н. В 15 веке до н. э. на Крит обрушивается страшная катастрофа — извержение вулкана. И сейчас каменные арки акведука Аква Клавдия возвышаются в полях неподалеку от Рима. Минотавр был убит, говорится в сказании, афинским героем Тесеем, сыном царя Эгея. Эгейская письменность до сих пор полностью не расшифрована, что в значительной мере затрудняет изучение эгейской культуры.

Стенные росписи радовали глаз весёлыми красочными созвучиями. По-видимому, этот ордер впервые был применен в храме Аполлона в Бассах. При возведении храмов и колоннад греки обычно использовали три разновидности сочетания несущих и несомых частей здания – три т. н. до н. э. Они сложены из огромных, грубо околотых снаружи блоков (циклопическая кладка).

Раскопки на Крите дали прежде всего много остатков архитектуры. Ту же конструкцию мы видим в так называемых «Львиных воротах», ведущих в акрополь Микен. Мощные стены, местами сохранившиеся до высоты 8 м, были, видимо, еще более высокими. См. Уровень некоторых интерьеров просто смещен на несколько ступеней. Но условная расцветка собак усиливает отвлеченно-декоративный характер росписи. Стены комнат покрывались штукатуркой и расписывались.

Прочел крито-микенские надписи письма «Б» в 1952—1953 гг. Из других особенностей раннемикенского мегарона следует отметить его двускатную крышу, свидетельство северного происхождения создателей микенской культуры и полное отсутствие тех приемов освещения, которые так охотно применялись критскими архитекторами окон и световых шахт. Человеческие фигуры даны здесь в очень большой мере условно -декоративно и плоскостно.

Фигуры львиц имели головы из металла или из легко обрабатываемого камня. Декоративных элементов немного. Как и первые базилики, она перекрыта простой деревянной кровлей.

Верхняя часть фасада украшена четырьмя рядами плоских аркад, внизу проходит слепая аркада. От ворот к вершине холма вела дорога к царскому дворцу. При этом нигде быку не придавалось такое большое значение, как на Крите. Фигуры мужчин изображались красным цветом, женщин – белым. Художники покрывали стены яркой и красочной декоративной росписью.

6. Мегарон с большим очагом и с четырьмя опорами называется микенским. Сцены на втором кубке полны стремительного движения. Даже пострадавшие от пожара, фрески не утратили свежести и сочности красок. паруса.

Собор Санта Мария дель Фьоре во Флоренции имеет роскошный главный фасад со стрельчатыми арками, «розой», готическими статуями, а также типичной для Тосканы полихромной мраморной инкрустацией. Главный памятник критского искусства — Кносский дворец. В Кносском дворце, который открыл А. Эванс, по преданию, обитало чудовище Минотавр (греч. Метровой высоты блоки кладки отделаны особенно тщательно. Понятие и основные виды архитектуры ЭВММодификации традиционной архитектурыНезависимостные архитектуры. Нетрадиционные архитектурыОсобенности римской архитектуры императорского РимаПамятники архитектуры XVII в. На рубеже IV и III тысячелетий до н. э. Водоснабжение городов империи осуществлялось через систему акведуков.

была открыта Шлиманом в Микенах и названа им «сокровищницей Атрея», по имени отца царя Агамемнона, вождя ахейцев, героя Троянской войны. Холодный климат требует замкнутости здания, чтобы сохранить тепло на юге нужно, прежде всего, обеспечить хорошую вентиляцию. Мифы и легенды приносят из глубины веков образы прекрасных и смелых сооружений. Наиболее ранние глиняные сосуды, выполненные от руки (около 3000 г. до н. э. ), покрыты простыми геометрическими узорами, обычными для искусства эпохи неолита. В угловой капители греки помещали волюты не на противоположных, а на смежных сторонах.

Крит находился на скрещении самых оживленных торговых путей Средиземноморья. Шедевром критской мелкой пластики можно назвать статуэтку богини со змеями Бостонского музея, сделанную из слоновой кости и золота (17 см высоты). также СВЯТАЯ СОФИЯ. К числу лучших фресок Тиринфа относится фреска с охотой на кабана. Два панциря стен заполнены внутри землей и бутом. Весьма различны были по своему режиму реки, питающие земли Двуречья. Сточные каналы отводили воду не только от световых дворов и двориков, но также из ванной и, по-видимому, уборной. О них дают представление не только руины зданий, но и так называемая «Мозаика города» с изображениями построек раннего периода расцвета.

Во второй половине XVIII в до н. э. центром критского государства становится город Кносс. Греческий путешественник Павсаний (2 в. н. э. ) назвал их в своем «Описании Эллады» циклопическими, так как передвигать такие камни (более 3 м в длину и 1 м в вышину) было, казалось, под силу только мифическим циклопам. Микенская (ахейская) культура многое позаимствовала у критян, но имела несколько отличий.

Этот термин -«циклопическая кладка» – применяется до сих пор. К числу лучших фресок Тиринфа относится фреска с охотой на кабана. Точка зрения на всю сцену взята сверху, но храм (включая и лестницы) показан строго фронтально.

Романская эпоха – время расцвета монастырей и монастырских орденов. Местный стиль характеризуется обобщенностью и лаконичностью форм (рельефы на надгробных стелах шахтовых гробниц, похоронные маски, некоторая посуда из захоронений, как кубок Нестора). В кносском дворце существовала система канализации. Тщательно переданы деревья, трава, камни, сеть из толстой крученой веревки. По легенде Микены основал Персей, сын Зевса и Данаи.

Эванс разделил историю Эгейского мира на три больших периода и каждый из них в свою очередь на три субпериода он назвал их минойскими по имени легендарного царя Крита — Миноса. Узким окнам приданы стрельчатые завершения. Изгиб его туловища напоминает большой гимнастический снаряд. Сформировавшись во Франции, готика пришла в другие страны. Непосредственная свежесть восприятия природы отличает и фреску «Синие дельфины и цветные рыбы» на голубом фоне моря, на стене одного из «помещений царицы» в Кноссе.

Первоначально цитадель занимала только вершину холма, где позднее был построен дворец. Главное помещение дворца – большой мегарон (11 12 м), центром которого являлся круглый очаг, заключенный между четырьмя колоннами, несущими прогоны покрытия, а возможно и фонарь для вытяжки дыма. В период расцвета критяне чувствовали себя в полной безопасности от нападения с моря и в связи с этим уже не строили крепостных стен вокруг города и дворца. Пол мегарона был покрыт стуком и расписан имелись фрески на стенах. В ранних базиликах 4–5 вв. Отсюда легенда о Минотавре и традиционный мотив росписей «игры с быком».

Кносский дворец –один из самыхинтересных и впечатляющих памятников критской архитектуры. Более суровый климат требовал, чтобы в центре мегарона был устроен очаг. «Кубки Вафио» относят к позднеминойскому периоду, возможно, они сделаны в мастерских Крита. жилые помещения царской семьи, расположенные в восточном корпусе. На «малых островах» Эгейского моря, севернее Крита, между Пелопоннесом и побережьем Малой Азии в 3-2 тыс.

Трудно представить, что человеку по силам управиться с такими каменными громадинами, вот таким образом следующие поколения создали миф о гигантах – циклопах, помогавших людям строить эти стены. После 1400 г. до н. э. В нем более чем 40 помещений образуют прямоугольную сетку.

Толщина стен достигала от 5 до 8 метров, а высота – более 8 метров. Период ранней бронзы занимает на Крите все 3 тыс. Примерно в это же время тиррены или этруски, двигались с востока на запад. Деревянные связи, усиливающие сейсмостойкость, вводились в стены, как из сырца, так и из тесаного камня (во дворцах и богатых домах). В его центре сохранились остатки алтаря. С таким грифоном можно играть и резвиться на лугу.

Но эгейская культура не была уничтожена напротив, с начала 17 в. до н. э. Прямоугольный центральный двор окружен помещениями (парадными, жилыми и др. ) из которых открывается великолепный вид на холмистый ландшафт. здесь был дворец, во фресках которого заметно Критское влияние. Женщины эти одеты в платья с широкими юбками, стянутыми в талии, с открытой грудью и пышными рукавами, на тщательно причесанных волосах — диадемы и ожерелья. Хотя человеческие фигурки на печатях сильно схематизированы, зато животные передаются с обычной для эгейского искусства тонкой наблюдательностью (см. рисунок).

В росписи керамического саркофага, найденного в Агиа Триаде и в рельефе каменной «вазы со жнецами» используется аналогичный атектоничный прием «выхода» изображения за обрамление. Около 1200 г. до н. э. Центрами эгейской культуры были монументальные дворцовые комплексы критских правителей. 3. Мегарон имеет один вход, расположенный по оси.

Уже к позднеминойскому периоду (после 1580 г. до н. э. ) относятся большие декоративные росписи в так называемом «коридоре процессий» Кносского дворца, где фрески были, вероятно, расположены в два ряда сохранился нижний ряд с процессией юношей, несущих сосуды из серебра и девушек с музыкальными инструментами. Но в ней были и свои местные особенности: в плане дворца центральное место занимал мегарон, большой прямоуголный зал с очагом в середине, четырьмя расширяющимися кверху колоннами по сторонам очага, поддерживавшими перекрытие и сенями (продомосом) имевшими наружный портик с двумя колоннами. И на ее основе обитатели материковой Греции — эллины — создали свою собственную культуру. В эпоху Древнего царства (2880–2250 до н. э. ) был придуман способ сохранения мумии и возник тип гробницы, получивший название мастаба.

Интересно, что эта одна из самых загадочных древних цивилизаций стала известна благодаря археологическим раскопкам сравнительно недавно, в конце XIX — начале XX в. Развиваясь параллельно с культурами Древнего Египта и Древнего Междуречья, она не только переняла некоторые характерные для них элементы (особенно в орнаментах), но и сама создала непревзойдённые образцы в архитектуре, фресковой живописи, вазописи и декоративно- прикладном искусстве. Приблизительно с 2300—2200гг.

Ничего громоздкого, давящего. Различные элементы должны соответствовать друг другу, а каждый элемент – целому. Третий критерий оценки архитектурного сооружения – его надежность. дон. э., достигший совершенства в росписи ваз камарес) сменяется в 1700—1500гг. Фон рельефа – красный.

камера царицы и несколько других малых камер, которые должны были играть роль сердаба. также ПАРИЖСКОЙ БОГОМАТЕРИ СОБОР). Затем ведущая роль перешла к острову Криту, пока на рубеже XV и XIV вв. Отдельно стоящие храмы на Крите неизвестны.

устойчивости наверх вели три лестницы, соединявщиеся у каменной террасы. Дворец в Пилосе состоит из двух частей с различной ориентацией (рисунок 006). Многие детали декора также имеют своим источником критскую архитектуру, но есть и отличия. Микенские дворцы-крепости были предшественниками позднейших акрополей в Греции. Расцвету архитектуры периода бронзы в Эгейском мире предшествовало высокое развитие строительства неолитического периода, окончившегося примерно на рубеже IV и III тысячелетий до н. э. Многочисленны поселения городского типа. Стены Тиринфа тоже выложены циклопической кладкой из огромных камней весом до 12 тонн.

Она развивалась на островах и берегах Эгейского моря, в восточной части Средиземноморья, в течение почти двух тысяч лет, с 3000 до 1200 г. до н. э. В центре постройки находится большой прямоугольный двор (50 х 28 м), вытянутый с севера на юг, который был выложен плитами и имел, очевидно, обрядовое значение. В материковой Греции на рубеже III и II тысячелетия до н. э. Такие мощные стены были необходимы для защиты жителей от неприятеля. Оборонительные сооружения Тиринфа поражают своей мощью. Треугольник над пролетом ворот занят здесь большой треугольной же плитой со скульптурным рельефом в виде двух львиц, опирающихся передними лапами на алтарь по сторонам стоящей на нем колонны, расширяющейся кверху.

Античность. См. Троя II достигла наивысшего расцвета ее постройки грандиозны и тщательно выполнены. Связь этих изображений с религиозно-мифологическими представлениями критян несомненна.

К тронному залу примыкает заглубленный на несколько ступеней очистительный бассейн. (изделия из золота и серебра из шахтовых гробниц в Микенах). Во время этого расцвета (по Эвансу – в конце среднеминойского периода и начале позднеминойского) искусство Крита создавало многочисленные произведения высокого художественного достоинства: необычайно своеобразную архитектуру, очень динамическую исполненную живописными и световыми эффектами декоративную живопись, яркую и красочную, поражающую смелостью рисунка и разнообразием сюжетов, а иногда и реалистической наблюдательностью керамику, украшенную с исключительным богатством фантазии изощренно нарядную мелкую пластику и резные камни.

Каннелюры глубже врезаны в ствол.

В развитии английской готики можно условно выделить три периода. Именно в это время сложилась принципиальная схема дворцовых ансамблей, основные части которых группировались вокруг большого внутреннего двора, вытянутого с севера на юг.

Особенно эффектно смотрятся деревянные колонны, окрашенные в теплые красные, а иногда черные тона. Сложный и разнообразный путь развития прошла критская керамика. Эгейскую культуру называют также крито-микенской. В их числе были тронный зал, колонные залы, смотровые террасы, даже ванные комнаты. Он проходит среди растущих белых лилий с красными тычинками и порхающих бабочек.

Такие крепости сохранились в Микенах и Тиринфе. Знать хоронили в мастабах, фараонов в грандиозных гробницах – пирамидах. Центральное место мегарона в архитектурном ансамбле, план мегарона и портик «в антах» (то есть с двумя колоннами между выступами боковых стен мегарона) были теми чертами эгейской архитектуры, которые перешли в архитектуру Древней Греции. От периода 500–800, часто называемого «темными веками», осталось не много произведений архитектуры причиной тому – не только малые масштабы строительной деятельности, но и последующие перестройки и разрушение памятников.

Многоцветные ткани служили завершающим аккордом в убранстве интерьеров. В Абу-Симбеле Рамсес II приказал высечь свой заупокойный храм в скале. Художественное творчество Античности было тем живительным и неиссякаемым источником из которого черпало вдохновение все позднейшее искусство. Все более усиливающаяся схематизация приводит критскую живопись уже в 15 в. до н. э.

Идеалом красоты считались хрупкие фигуры с тонкими, «осиными» талиями. Тщательно передана мускулатура рук. Обе части многократно перестраивались.

Однако по сравнению с жизнерадостным и близкими к природе критским искусством искусство ахейцев выглядит по другому: оно более сурово и мужественно, прославляет войну и охоту. Средиземноморское побережье Малой Азии в древности называли Анатолией. Стены Кносского дворца покрыты многочисленными фресками, которые хорошо сохранились.

Новая система сводов с силовыми линиями ребер, а также применение составных (пучковых) опор, чередование главных и промежуточных опор, введение арок для передачи нагрузки на внешние стены не имели прецедентов. В архитектуре жилищ (дворцы и дома, как и на Крите, строились на каменных цоколях из самана с деревянными связками) складывается тип прямоугольного с портиком дома— мегарона, прообраза древнегреческого храма в антах. Двор перед мегароном относительно мал.

Критская цивилизация не возродилась после бедствия. На Крите был создан своеобразный тип колонны, которая расширяется кверху. здесь нет больших поселений – столиц. Юго-восточная часть дворца была занята жилыми помещениями здесь находились комнаты «царицы» (существование которой предполагает Эванс), ванна, бассейны для омовений в восточной и северо-восточной части дворца размещались дворцовые мастерские, в которых работали ремесленники, а также кладовые и сокровищницы.

Расцветка ваз становилась все более изысканной (например, вазы с сиреневой поливой и белыми лилиями по ней). В романскую эпоху Священная Римская империя стала ведущей политической силой в Европе. Их проемы стоят строго по оси, которая завершается и подчеркивается очагом. Жители Микен были, вероятно, ахейцы. Столбы окружены пучком колоннок по всему периметру. Были украшены колоннадами и фресками. Расположенные на склонах гор, города имели нерегулярную планировку, стихийную застройку из террасных домов.

В термах встречались с друзьями, обсуждали последние военные или политические новости, приятно проводили время. См. Облик сооружения зависит и от строительного материала. В последний период, примерно к концу III тысячелетия до н. э. В верхней широкой части прочнее оказывается связка, крепление. жителей. Узоры покрывали потолки, а иногда и полы.

до н. э. ). Излюбленные цвета дворцовых росписей — красный и белый.

Толщина стен до их усиления в XIII в до н. э. В основе плана собора в Компостеле лежит латинский крест. Еще более условны и похожи на плоский узор росписи саркофага из Агиа Триады, где представлены культовые сцены — жертвоприношение перед двумя двойными секирами (повидимому, бывшими символом священного быка) и принесение даров умершему. Наиболее знаменитые росписи Кносского дворца «Игры с быком», «Царь-жрец», «Парижанка» и др.

Микенские гробницы довольно любопытные сооружения. Центральное место в Кносском дворце занимал большой (52, 5 м в длину) прямоугольный двор со всех сторон к нему примыкали построенные в разное время дворцовые помещения, большей частью прямоугольные часть из них была расположена на уровне центрального двора, часть — ниже его, некоторые — выше на один или два этажа, в крайне запутанном чередовании. Захоронения делались круглыми, типа толоса.

Высота ее – 13 м, диаметр – 14, 5 м, купол ее состоит из 34 концентрических кругов кладки, длина дромоса 36 м. Вход в гробницу сложен из правильных каменных квадров дверной проем, слегка суживающийся кверху, покрыт огромной монолитной плитой (около 120 тонн весом), над которой продолжается кладка, образующая треугольное отверстие для облегчения стены над поперечной плитой. Их исследовал сначала Эванс, который назвал их «линейным» письмом и разделил на более древнее письмо «А» и более позднее письмо «Б» (линейное письмо «А» так и не было расшифровано). Квадратный просвет ворот (33 м) обрамлен четырьмя гигантскими блоками из которых один составляет порог. Hagia Triada – «Святая Троица», позднейшее название) с остатками росписей XVI в. до н. э. После подъема культуры на Крите в среднеминойский период наступил некоторый спад и гегемония перешла к материковым Микенам, ранее находившимся в зависимости от Крита, а также к городам Пилос, Тиринф на Пелопоннесе и Орхомен, Фивы в Беотии.

II. Строительство дворцовых комплексов.

Помимо гробниц, Шлиман открыл и город – Микены. Камины, по одному на каждом этаже, служили для обогрева, но так как оконных стекол еще не существовало, зимой в таком доме гуляли сквозняки и было холодно. Размеры построек их монументальность свидетельствуют о привлечении для их сооружения огромного количества людей – как пленных рабов, так и местного населения. Поступь юноши исполнена торжественности.

до н. э. («додворцовый период»). Пропорции человеческого тела часто служили модулем при возведении сооружений. Стены высотой более 3 м были вертикальные. См. Близок египетскому искусству «Царь-жрец».

к полному упадку. 20 в. дали абсолютно исключительные по богатству и отчасти художественному мастерству вещи: так называемая «маска Агамемнона», кубки, чаши, сосуды — грубой местной работы, но массивные из чистого золота замечательный кубок из горного хрусталя с ручкой в виде головы утки тяжелые бронзовые мечи с рукоятками из слоновой кости с инкрустацией золотом множество бляшек, украшавших, вероятно, погребальный полог и одежду кинжалы критской работы с изумительной по тонкости инкрустацией на клинках изображающей бегущих львов посреди лилий, охоту на львов и др. Правой рукой, сжатой в кулак, он касается груди, в отведенной назад левой руке держит жезл. По периметру помещений делались фризы с резным и штампованным рельефом, орнамент из розеток (часто розеттами отмечались выходы деревянных балок в кладке). Но лицо трактовано более реально, чем у фаянсовых статуэток и более тонко моделировано.

Рельеф величественных «Львиных ворот» — единственный пример монументальной скульптуры в эгейском искусстве. Своими размерами кносский дворец не уступал дворцу в Хорсабаде. Древние египтяне называли критян, с которыми они поддерживали торговые отношения, «кефти».

Искусство Крита расширило влияние на Киклады и материковую Грецию. После погребения коридоры засыпали камнями, чтобы обеспечить сохранность мумии. В этих дворцах применялась также реалистическая живопись. на Крите произошла какая-то катастрофа, характер которой до сих пор не ясен. Выделяются круглые в плане купольные гробницы-толосы с т. н.

Но лицо трактовано более реально, чем у фаянсовых статуэток и более тонко моделировано.

Ее обширное внутреннее пространство было перекрыто тремя крестовыми сводами. Южная часть Балканского полуострова. Микенская стенная живопись сохранилась в Микенах, Тиринфе, Фивах и других местах Греции. Гомер называет Микены златообильными. Лишь тонкая мембрана окон отделяет интерьер от внешнего мира.

Это был настоящий город-крепость. Для защиты от врагов и непогоды окна делали небольшими, так что в замке царил полумрак. 1470 г. до н. э. в Восточном Средиземноморье произошло извержение вулкана (либо тектонические сдвиги), приведшее если не к гибели, то к упадку минойской культуры. Наиболее ранние глиняные сосуды, выполненные от руки (около 3000. В римской церкви Сан Лоренцо фуори ле Мура первоначальная апсида находилась с западной стороны, позже построили новую церковь, апсида которой была расположена по касательной по отношению к старой впоследствии обе апсиды были разобраны и старая церковь, оказавшаяся с восточной стороны стала приделом новой. это соотношение составило уже 1:5, 5. Это шахтные могилы (открытые в большом количестве в последние годы), высеченные в скале, выложенные каменными плитами и прикрытые плитами сверху и купольные гробницы (толосы), представляющие собой круглые сооружения, крытые куполом, который образуется концентрическими рядами кладки с напуском.

Капелла располагалась в отдельном здании у подножия пирамиды. Примером такого здания может служить римская церковь Сан Стефано Ротонда. Длинным коридором складская часть отделялась от дворцово-храмовой части.

2. также КОЛОННА. Период расцвета критского искусства сопровождался развитием мелкой пластики. Раскопки на Крите дали прежде всего много остатков архитектуры. Греки сокрушили минойское царство и многое восприняли из его культуры.

Дальше к западу находились многочисленные узкие и длинные склады и кладовые, а между помещениями царя и центральным двором были расположены культовые помещения и храмовые сокровищницы. Осветить здание с помощью верхних окон невозможно, вот таким образом в церкви так же темно, как в Сант Амброджо. Стены парадных помещений были покрыты фресками. В замке Хедингем проникнуть на первый этаж главной башни можно было только изнутри здания. От этого коридора другой поднимался вверх к погребальным камерам.

Почти не касаясь копытами земли, мчится огромный бык, тяжело нагнув могучую голову и выставив вперед рога. также БАЗИЛИКА ФОРУМ РИМСКИЙ. В 447 до н. э. Критское царство было сильной державой с могущественным флотом.

Такого же рода и знаменитый раскрашенный рельеф из Кносса, так называемый (по предположению рванса) Царь-жрец. Греки считали, что эти стены воздвигли циклопы — одноглазые великаны. (Известно, что на Крите был широко распространен культ быка, а царь Минос почитался как воплощение этого священного животного. ) Почти не касаясь копытами земли, мчится огромный бык, тяжело нагнув свою могучую голову и выставив вперед рога. Культурным центром в раннеэгейский период являлись Киклады. до н. э.

На ней узорное голубое с красным платье с большим бантом на шее сзади на лбу — локон. Здесь создаются большие жилые комплексы — первые дворцы, резиденции царей. Тем не менее, выделяется сеть главных улиц. Этот термин -циклопическая кладка – применяется до сих пор. Разлив Тигра начинался в конце февраля, а к началу июля воды его спадали.

Центральный зал перекрыт крестовыми сводами. до н. э. не возвысилась микенская Греция. В центре дворца расположен мегарон – большой прямоугольный зал (12 х 13 м), служивший для праздничных пиршеств, собраний. Большим своеобразием отличались микенские погребальные сооружения. В Кноссе найдены замечательные фрески с акробатами — юношами и девушками, прыгающими через стремительно бегущего быка. Это нижнее поселение страдало от паводков ручья, огибавшего соседний холм. Ядром планировочного решения дворца был мегарон с расположенным в центре очагом.

кв. Такие храмы могли иметь колоссальные размеры, как храм Амона-Ра в Карнаке, где расстояние от первой пары пилонов до стены святилища более трехсот метров (см. Описанные помещения размещались в нижнем этаже западного корпуса. Стропильные перекрытия имелись у базилики Ульпия и у базилики Юлия, построенной Цезарем на римском форуме.

Ученые предполагают, что именно отсюда происходит слово «лабиринт», которым первоначально называли «дом двойного топора» — дворец царя Миноса. Крупнейшие города Кносс и Фест выросли на побережье.

Композиция этих дворцовых комплексов имела некоторые общие черты с композицией критских дворцов — несимметричное расположение построек, световые колодцы и др. Неглубокие желобки (каннелюры) проходят вдоль всего ствола колонны, подчеркивая ее вертикальную устремленность. Об этом свидетельствуют мотивы росписей Кносского дворца (ранее их называли «фресками», но выяснено, что они выполнены темперой).

Расцвет микенской культуры относится к 1500 -1200 г. до н. э. Среди критских фресок только эти динамические акробатические сцены обладают такой же жизненной правдивостью, как и фрески изображающие природу, хотя черты условности выступают и в них достаточно ясно (летящий галоп быка и т. п. ). Он проходит среди растущих белых лилий с красными тычинками и порхающих бабочек. Период расцвета критской (минойской) культуры именуемый иногда «периодом дворцов», охватывает примерно первые шесть веков II тысячелетия до н. э. На протяжении этих шести веков поселения и дворцы Крита многократно разрушались вследствие землетрясений или же в результате социальных катастроф. Центральное место мегарона в архитектурном ансамбле, план мегарона и портик «в антах» (то есть с двумя колоннами между выступами боковых стен мегарона) были теми чертами эгейской архитектуры, которые перешли в архитектуру Древней Греции.

Расцвет Ура завершился в 2000 г. до н. э. Множество нитей тянется от нее через века и расстояния в иные эпохи и цивилизации. Позднее начинается сооружение купольных гробниц — толосов.

до н. э. ), покрыты простыми геометрическими узорами, обычными для искусства эпохи неолита. Римский гений более всего проявился в организации пространства. Это так называемые толосовые гробницы, круглые по форме, перекрытые ложным сводом.

Дедал сделал себе и сыну Икару крылья из птичьих перьев, скрепил их воском и они улетели. Большим своеобразием отличались микенские погребальные сооружения. Он заполнен плитой с рельефом, на котором изображены мощная, уширяющаяся кверху колонна (символ дворца и царской власти), опирающаяся на алтарь (символ культа) и львицы по ее сторонам.

Миф рассказывает, что в этом лабиринте царь Минос скрывал тайну своей неверной жены Пасифаи, которая, воспылав страстью к священному белому быку, родила чудовище Минотавра — получеловека-полубыка. Однако важным ее недостатком является невозможность обеспечить нормальное освещение. Такой образ богини, отражавший облик знатной критянки, мог сложиться лишь в обществе, достигшем уже значительного социального расслоения. В восточном корпусе располагались жилые помещения, врезанные в склон холма.

Стены украшали также раскрашенные рельефы. также КЛЮНИЙСКОЕ АББАТСТВО. Закрытое помещение достигало значительных размеров (5. 4 12. 8 м) и обогревалось неподвижным очагом.

Этот не полностью сохранившийся и реставрированный рельеф, большой по размеру (около 2, 22 м высоты) и слабо выступающий из фона (не более 5 см в наиболее выдающихся частях) изображает идущего юношу в традиционном древнем костюме (повязке и поясе), с тонкой талией и широкими плечами. рассказал в поэме "Иллиада" древнегреческий певец Гомер.

Среди других форм римской архитектуры важное место занимали амфитеатры и театры. В мегарон ведет антовых портик и небольшой аванзал с 4 выходами. Во многих залах Кносского дворца перекрытия поддерживались деревянными колоннами. кв. Тщательно переданы деревья, трава, камни, сеть из толстой крученой веревки.

Гомер называет Микены златообильными.

Стены комнат покрывались штукатуркой и расписывались. Декоративные росписи выполнены красной, желтой, голубой, черной красками.

---