Братья Лимбурги Часослов Герцога Беррийского

Братья Лимбург — Поль, Эрман и Жеаннекен (предположительно между 1385 и 1416) — французские живописцы-миниатюристы XV века, родом из Северных Нидерландов, прославились благодаря созданию, самой известной иллюстрированной рукописи XV века, «Великолепного часослова герцога Беррийского». «великолепный часослов герцога Беррийского» иначе Роскошный часослов герцога Беррийского – иллюстрированная рукопись XV века заказана герцогом Жаном Беррийским миниатюристам братьям Полю, Жану и Эрману Лимбургам в 1410 – 1411 годах. «великолепный часослов герцога Беррийского» иначе Роскошный часослов герцога Беррийского (фр. «Trs Riches Heures du Duc de Berry»)— самая известная иллюстрированная рукопись XVв., начатая миниатюристами братьями Лимбургами в 1410-х гг.

Великолепный часослов герцога Беррийского

Документальное свидетельство об авторстве братьев всего одно: инвентарь 1416 года, где «Поль с братьями» фигурируют в качестве создателей часослова. Нынешнее состояние «Великолепного часослова» оценивается как прекрасное. «Великолепный часослов» был оценён довольно низко (в 500 турских ливров), так как рукопись не была завершена и переплетена1617K 3. Этот художник интересовался решением задачи построения перспективного изображения.

«Великолепный часослов» был оценён довольно низко (в 500 турских ливров), так как рукопись не была завершена и переплетена. Отмечается, что фигуры коленопреклонённого Адама из «Грехопадения и изгнания из Рая» и воскрешённого Лазаря (fol. В данном случае, это – «Телец» и «Близнецы». Быть может, в часослове раньше и ярче, чем в других произведениях той эпохи, проявились те новые веяния, то новое отношение к окружающему миру, которые принято называть Ранним Возрождением.

Каспара, самого молодого (группа вверху справа), сопровождают два темнокожих персонажа, как это традиционно представлялось в итальянской иконографии.

Только в единичных случаях они были заполнены позднее. – это без сомнения герцог Де Бери. Приход весны олицетворяет веру в новую жизнь. Таким образом, создание манускрипта (с перерывами) заняло около 80 лет20.

Братья Лимбург родились в нидерландском городе Неймегене в семье гравёра Эрмана Лимбурга (по другим документам— гравёра Арнольда из Ахена). В каталоге рукописей Шантийи, подготовленном самим герцогом Омальским и вышедшем в 1900 году, «Великолепный часослов» удостоился отдельного очерка. Но в отличие от картины июня, где персонажи смотрят навосток, здесь внимание персонажей устремлено на Лувр, восстановленнымШарлем 5. В центре донжон (главная башня замка), затем, справа налевонаходится башня Гранильного искусства и башня с большой часовней. Наберегу реки Сены прогуливаются люди, одетые в мрачные, ничем неотличающиеся друг от друга одежды, характерные для 15 века. В тимпане помещены изображения знаков зодиака «Водолея» и «Рыб», а также различные астрономические данные. Для них это – луч света, глоток свежего воздуха во мраке тяжёлой жизни.

Уникален во многих отношениях и собственно календарь часослова. Приобретённый герцогом Омальским в 1856 году, часослов хранится в его замке Шантийи (в настоящее время – Музей Конде инв. В книге Дюрье были опубликованы чёрно-белые репродукции миниатюр часослова.

15 век. Лист с миниатюрой круглой формы (диаметром 190 мм) вставлен между ежедневными службами и Страстным циклом. В Приложении читатель найдет необходимые справки. Многие сюжеты появляются впервые. Возможно, что уже в начале работы братья Лимбург отказались от создания обрамлений, подобных тем, что окружают миниатюры «Прекраснейшего (Брюссельского) часослова» или они не понравились заказчику.

Эта миниатюра была создана между 1438-1442 гг. В честь такого праздничногособытия Шарль воспел ее в одной из своих песен. Христофору, св. Часослов св. Стилистические отличия в миниатюрах часослова были отмечены уже его первыми исследователями, обратил на них внимание и герцог Омальский.

Раненые лебеди и медведи символизируют любовь герцога к даме, которую звали Урсина (её имя можно произнести как сочетание французских слов «ours» – медведь и «cygne» – лебедь). Казель приписывает её «Лимбургу C», Мисс – Полю и Жану Лимбургам, однако атрибуции миниатюры братьям Лимбург небесспорны. Аналогии с итальянскими произведениями искусства конца XIV— начала XV веков прослеживаются в «Принесении во храм» (исследователи отмечают сходство с фреской из Базилики Санта-Кроче во Флоренции), «Падении мятежных ангелов» (эту миниатюру сравнивают с луврской картиной «Падение ангелов», приписываемой одно время Наддо Чеккарелли), «Снятии с креста» (сходство Девы Марии с фигурой с картины «Снятие с креста» Андреа де Фиренци из Испанской капеллы, находящейся во флорентийской церкви Санта-Мария-Новелла)36. Художников, выполнявших элементы декора на первом этапе (до 1416 года), М. Майсс разделил по стилевым отличиям и дал им условные имена: Мастер сплетений, Мастер сухой манеры, Мастер веретен. В 17-18 вв обычай устарел и полностью вышел из моды. Коломбу приписываются 23 из 66 больших миниатюр часослова40.

Считается, что Жан и Эрман также умерли в 1416 году6. Лист с миниатюрой круглой формы (диаметром 190 мм) вставлен между ежедневными службами и Страстным циклом. Крайний слева персонаж, по мнению ряда исследователей, представляет самого герцога Беррийского, одетого в великолепный синий упленд (вид одежды), расшитый золотом и подбитый мехом. Пергамен, тушь, темпера, золото.

Братья Лимбург «Великолепный часослов герцога Беррийского»

Поль детей не имел, о двух других братьях— Эрмане и Жане— не известно ничего, кроме имён. Крестный часослов имеет миниатюры: «Поцелуй Иуды», «Христос перед Пилатом», «Бичевание Христа», «Распятие», «Снятие со креста», «Положение во гроб». Согласно записи в расходных книгах герцогов Савойских от 31 августа 1485 года, Жан Коломб получил 25 золотых талеров за иллюстрации «определённых канонических часов» – исследователи не сомневались, что речь шла о «Великолепном часослове». 64v), «Ад» (fol. Впервые часослов был описан в 1857 году искусствоведом Берлинской библиотеки Густавом Ваагеном29.

Вопрос о том, кто был «Промежуточным мастером», остаётся открытым. Вдали, за зеленым лесом видны городские островерхие кровли, башни и шпили. 25v), «Встреча волхвов» (fol. Обнаженная женщина (в то время заходить обнаженным в воду считалось обычаем) готовится зайти в воду, в то время как двое уже плавают. По другую сторону реки работают на полях крестьяне. По версии Казеля и Ратхофера (нем. Johannes Rathofer), первоначально Лимбурги придерживались плана оформления, принятого в «Прекрасном часослове», над которым они работали по заказу герцога около 1404 года.

«Великолепный часослов герцога Беррийского»

Рядом с герцогом находятся виночерпий (или другими словами – стольник) (слева, человек в синем одеянии), хлебодар (справа, в голубом) и наездник (справа, персонаж с зеленой спиной). Эта живописная картина представляет мифический эпизод троянской войны.

Относительно новый в европейском изобразительном искусстве сюжет взят из «Легенды о трёх святых волхвах» (1364—1375) Иоанна Хильдесхаймского. На полях миниатюры «Поцелуй Иуды» даются два медальона с изображением «Поцелуя Иоава с Амессэем». Миниатюра «Положение во гроб» сопровождается медальоном с изображением «Ионы, бросаемого в море». Женщина приподнимает свое длинное платье, чтобы лучше согреться, в то время как мужчина и женщина, сидящие напротив не носят кальсоны (трусы). В центре и справа овчарня, четыре улея, мансарада (голубятня), дерево, бочки, вязанка дров и повозка. На дальнем плане стог сена и три персонажа:один дует в кулак и готовится вернуться домой, в то время как другой рубит дерево. Третий ведет осла в деревню к церкви.

Аналогии с итальянскими произведениями искусства конца XIV— начала XV веков прослеживаются в «Принесении во храм» (исследователи отмечают сходство с фреской из Базилики Санта-Кроче во Флоренции), «Падении мятежных ангелов» (эту миниатюру сравнивают с луврской картиной «Падение ангелов», приписываемой одно время Наддо Чеккарелли), «Снятии с креста» (сходство Девы Марии с фигурой с картины «Снятие с креста» Андреа де Фиренци из Испанской капеллы, находящейся во флорентийской церкви Санта-Мария-Новелла). Работа над «Великолепным часословом герцога Беррийского» прервалась в связи с неожиданной смертью заказчика герцога Беррийского и мастеров братьев Лимбургов от чумы в 1416 г. В данной статье будут проанализированы элементы городской застройки изображённые снаружи и внутри городских стен, а также моменты входа и выхода в город на миниатюрах часословов. Отмечается, что фигуры коленопреклонённого Адама из «Грехопадения и изгнания из Рая» и воскрешённого Лазаря (fol. В XIV—XV веках при французском дворе ко дню 1 мая шились специальные «майские ливреи». Эрмитажный часослов и часослов из собрания Оуэна Джонса одинаково построены — оба имеют заимствования из «Библии бедных» в медальонах на полях рукописи.

«Несмотря на трагический сюжет, светлые здания на фоне голубого неба воспринимаются как радостное утверждение красоты города»6. Также как и в ряде предыдущих работ, в миниатюре «Шествие на Голгофу» («Великолепный часослов герцога Беррийского», л. 147) заметно стремление художников воссоздать знакомую им архитектуру. 54v), Падение мятежных ангелов (fol. франков герцогом Омальским (1822—1897), четвёртым сыном короля Луи-Филиппа. Конец XIV — начало XV в. — время расцвета искусства рукописной книги.

Предположительно, часослов мог попасть в библиотеку Иоланды Арагонской (точно известно, что ещё один манускрипт из собрания покойного герцога— «Прекрасный часослов»— был приобретён ей)19. Вероятно именно таким было самоощущение средневекового человека в городе. 25v), Встреча волхвов (fol. Каждая миниатюра утверждает мысль о том, что мир прекрасен. Книжный блок состоит из 31 тетради размером 290 х 210 мм. Миниатюра (её размер 249194мм, на обратной стороне листа отсутствует текст) помещена в конце календаря и иллюстрирует влияние созвездий на человека.

Согласно «Золотой легенде», во время выборов римского папы Григория, будущего Григория I Великого, в Риме свирепствовала чума.

Многие страницы часослова украшены причудливыми орнаментами. Иногда, чтобы увеличить поле большой иллюстрации, Коломб закрашивал текст (две колонки по три-четыре строки), размещённый снизу, перенося его в другое место в сокращённом варианте. Часослов Лоренцо Медичи. Ms.

Листы манускрипта разлиновывал чертёжник, оставляя места для больших и малых миниатюр. Именно этим годом датируется первое упоминание манускрипта в источниках. Приход весны олицетворяет веру в новую жизнь. По одной из версий им владел Рене Добрый, герцог Лотарингский, который покровительствовал искусствам и сам даже был художником-любителем. Младшие братья, Жан и Эрман, подростками были отправлены в Париж учиться ювелирному делу.

Обе жёлтые — тоже минеральные. 14v), «Грехопадение и изгнание из Рая» (fol.

Перед текстами семи покаянных псалмов помещали изображение Смерти, а текстам погребальных служб предшествовали миниатюры, на которых изображали Положение во гробе или монахов, отпевающих покойника. Художник работал над листами, размеченными ещё на первом этапе создания часослова (до 1416 года), также он завершил миниатюры, начатые Лимбургами. Люди, животные, архитектурные постройки на его иллюстрациях отбрасывают тени. К июню, например, приурочен сенокос за городскими стенами Парижа.

Описание картины Братьев Лимбург «великолепный часослов герцога Беррийского»

Раздел избранных святых включает молитвы: св. Мастера руанской мэрии отличает исключительное внимание к перспективе, свету и тени, безукоризненному цветовому решению каждой миниатюры. 54v), «Падение мятежных ангелов» (fol. Этот момент – остановка перед городскими воротами, за которыми виден небольшой фрагмент Иерусалима, с типичной восточной архитектурой, в частности, с минаретами изображён на первой миниатюре, л. 156, «Возвращение Креста императором Ираклием». Григория», «Вход в Иерусалим») «Великолепного часослова» очень напоминают итальянские городские ландшафты.

И становятся мастерами, во многом опередившими художественные искания своей эпохи. Но самыми любимыми среди этих сокровищ были рукописные книги. Над манускриптом работали и другие каллиграфы: на листах 52v, 53rv, 54r основной текст написан одним почерком, а вспомогательный (антифоны, комментарии и т. п. ) – другим. Первая миниатюра, которую мы рассмотрим, это «Мученичество св.

Каждое изображение исполнено символики и внутреннего значения, понятных людям той эпохи. Среди историков искусства нет единого мнения, предназначались ли данные миниатюры для «Великолепного часослова» или нет. Из его мастерской вышли все часословы, принадлежавшие этому герцогу, в том числе и знаменитый Прекрасный часослов Богоматери, хранящийся в парижской Национальной библиотеке и так называемый Брюссельский часослов (Прекрасный часослов), который ныне находится в Королевской библиотеке Брюсселя. Начало охоты.

Эта иконография, очень редкая в часословах, могла быть заимствована из алтарных образов. Жан Беррийский был третьим сыном короля Франции Иоанна II Доброго. Сидящая рядом женщина (очевидно, хозяйка), в изящном голубом платье, ведет себя более сдержанно. Только в единичных случаях они были заполнены позднее44. Источник света всегда находится слева и един для всей композиции.

Художник нетрадиционно объединил в одной иллюстрации сюжеты Поклонения волхвов, Благовестия пастухам (задний план) и Поклонения пастухов (группа персонажей за яслями), одновременно представив эпизоды Рождества и Епифании. В книге Дюрье были опубликованы чёрно-белые репродукции миниатюр часослова. Второй из братьев создал календарный цикл («Январь», «Апрель», «Май» и «Август», находящиеся в одной тетради), в котором мастерски отобразил жизнь придворных.

Духа». Коллекция религиозных книг герцога была одной из самых многочисленных и самых изысканных по оформлению, за что он получил прозвище «король часословов». Братья Лимбурги не просто учатся мастерству, но проникаются духом большого искусства, создаваемого в столице Франции.

Великолепный Часослов герцога Беррийского

Тончайшая проработка деталей, отличающая миниатюры Лимбургов, заставила некоторых исследователей предположить, что они пользовались увеличительными стёклами. На белом коне, всадник.

Возможно, старший брат, Поль, появился при дворе Жана Беррийского ранее, если считать, что именно он «немецкий художник», украшавший в 1408 году замок Бисетр. Другая зелёная — растительного происхождения, её приготавливали из диких ирисов. Именно вот таким образом, связанные с ним изображения (портреты, символы, девизы, герб, замки, любимые животные и т. д. ) встречаются на страницах постоянно. Для иллюстрации опишем несколько миниатюр и медальонов.

11 братья Лимбург Часослов герцога Беррийского

проанализированы И. Е. Часослов украшался миниатюрами и был одет в великолепный переплет. Изначально каждая тетрадь была сложена из четырёх таких двойных листов (кватернион), то есть содержала 16 страниц. По композиционному построению миниатюра близка к фреске Базилики Санта-Кроче (Флоренция) в капелле Барончелли, приписанной Мастеру капеллы Ринуччини (прежде атрибутировалась Таддео Гадди), — почти точно повторены лестница храма и облик некоторых персонажей.

Однако, эти обособленные знаки зимы на картинах художников увязаныв единое видение сезона. Затем к работе приступал каллиграф43. Почти совсем не наблюдаются расплывы чернильных пятен4. Примечательно, что четыре календарные миниатюры из первой группы находятся в одной тетради-кватернионе (первой) и уверенно атрибутируются братьям Лимбург. Казель приписывает её «Лимбургу C», Мисс— Полю и Жану Лимбургам, однако атрибуции миниатюры братьям Лимбург небесспорны. Как правило, часословами или часовниками назывались рукописные книги. Libro de horas de rouen.

Чёрная краска — это сажа или толчёный чёрный камень. Герцог Омальский, живший в то время в Англии, воспользовался представившейся возможностью (он навестил в 1855 году свою мать под Генуей) лично ознакомиться с манускриптом. Здесь они создали уникальный шедевр – Роскошный часослов, который и по сей день привлекает множество поклонников в музей Конде в Шантильи (к северу от Парижа). Большие иллюстрации обрамлены богато декорированными архитектурными мотивами. Eberhard Knig) обратил внимание на то, что архитектурные комплексы изображённые на некоторых миниатюрах календарного цикла, «демонстрируют достижения более поздней архитектурной техники». А Казель и Ратхофер отметили, что миниатюры «Январь», «Апрель», «Май» и «Август» принципиально отличаются по тематике от других миниатюр календарного цикла: если первая группа изображений посвящена придворной жизни, то вторая обращается к традиционным «календарным» мотивам – сезонным крестьянским работам. Миниатюра (её размер 249194мм, на обратной стороне листа отсутствует текст71) помещена в конце календаря и иллюстрирует влияние созвездий на человека. Так было установлено имя художника, продолжившего работу братьев Лимбург.

Описание «Великолепного часослова»

В книге Дюрье были опубликованы чёрно-белые репродукции миниатюр часослова. Кожаный тисненый переплет ручной работы. Эта иконография, очень редкая в часословах, могла быть заимствована из алтарных образов. В левом верхнем углу значатся: Овен, Лев и Стрелец, горячий и сухой, холерический (темперамент), мужской (характер), восточный в верхнем правом: Телец, Дева и Козерог, холодный и сухой, меланхолический, женский, западный в левом нижнем: Близнецы, Водолей и Весы, горячий и влажный, мужской, сангвинический, южный в правом нижнем: Рак, Скорпион и Рыбы, холодный и влажный, флегматичный, женский, северный. Так, Святому Иерониму посвящено двенадцать миниатюр. Он же приписал обрамление и инициалы евангельских секвенций и канонических часов Марии «Мастеру Бревиария Иоанна Бесстрашного». Matre aux Ombres) выбирает сюжеты из жизни простых людей и исполняет их «с глубоким пониманием и сочувствием к их жизненным тяготам и нелёгкому труду».

Работа по отбору литературы для реферата производилась в фондах Областной библиотеки. Затем следовали псалмы, молитвы, так же иллюстрированные. Свадебный подарок кардинала Джованни Медичи своему племяннику Лоренцо Медичи. Екатерина».

Точной датировке иллюстраций художника, продолжившего работу над «Великолепным часословом», помогло изображение в обрамлении миниатюры со страдающим Иисусом коленопреклонённой супружеской четы. В правой части миниатюры изображены волхвы и их свита. После признания большинством искусствоведов версии «Промежуточного мастера» образ братьев Лимбург предстаёт в новом свете. Главный официоз СССР — газета «Правда» — в 1934 году напечатала негодующую статью о книге, вышедшей к тому времени и в Америке. Версия спорная, так как Жан Беррийский оставил долги и исполнение его завещания было прервано по требованию кредиторов. Его название происходит от латинского слова «februarius», что значит «очистительный» и граничит с обрядом очищения, отмечавшимся ежегодно 15 февраля. Можно предположить, как эти миниатюры помогали людям надеяться на перемены в непростые времена Средневековья.

Мы видим группу паломников, подъезжающих к городским воротам. Украшенный драгоценными миниатюрами, одетый в великолепный переплёт, часослов был в то время излюбленным подарком, предназначавшимся для особо торжественных случаев: бракосочетания, рождения первенца и т. п. Он становился семейным сокровищем, реликвией, любимой книгой, к которой обращаются не только из благочестия, но и как к источнику эстетического наслаждения и радости. Следует заметить, что присутствие башен на полотне подчеркивает их могущественность и их символическое значение. Он посвящен богу подземного царства Фебруусу. Восемь миниатюр: Анатомия человека (fol.

В 1485—1486 годах манускрипт был доработан художником Жаном Коломбом по заказу Карла I Савойского, однако некоторые листы его остались незавершёнными. Существовали и профессиональные тайны известные лишь узкому кругу лиц.

Именно герцог Омальский назвал имя первого владельца часослова— Жана Беррийского28. Рядом бегут собаки, чья задача заключается в том, чтобы принести дичь. 52v), «Принесение во храм» (fol. Марка» («Прекрасный часослов герцога Беррийского», л. 19 об. ).

Первый состав художников часослова

Возможно, что источником вдохновения для художника стали книги по медицине и астрологии. И основная часть времени пятилетнего плавания «Бигля» была потрачена именно на эти исследования – c 28 февраля 1832 до 7 сентября 1835 года. Иными словами, здесь указывается, что солнце в течение марта проходит от 20 градуса «Рыб» до 19 градусов «Овна». Уникальность этого манускрипта объясняется в первую очередь необычной тематикой миниатюр. Трое из братьев Лимбург также представлены на картине: Поль в красной шапке, загнутой за уши его фигура отчасти скрыта за телом второго брата, а третий представлен выше. Поблизости находится золотой корабль, эмблемой которого являются медведь и лебедь. в связи с работой над украшением Очень красивой Библии. Пергамен, тушь, темпера, золото.

В XIX веке манускрипт был продан семьёй Спинола Жану-Батисту Серра (1767—1837), а затем оказался у барона Феликса де Маргерита. Некоторые исследователи приписывают миниатюры «Промежуточного мастера» Бартелеми дЭйку26, другие не согласны с этой атрибуцией, например, Кэтрин Рейнольдс полагает, что стиль художника, работавшего над часословом, не совпадает с манерой Бартелеми дЭйка27. История этого изысканного манускрипта до сих пор полностью неизвестна. Возможно, что источником вдохновения для художника стали книги по медицине и астрологии. le Courtois).

51v), «Поклонение волхвов» (fol. После его смерти — придворные мастера Жана, герцога Беррийского, его брата. Исследователи обращают внимание, что по тематике иллюстрации календаря распадаются на две группы: в миниатюрах «Январь», «Апрель», «Май» и «Август» показаны сцены из жизни знати, в то время как темой миниатюр, посвящённых другим месяцам, стали традиционные сельскохозяйственные работы и занятия, соответствующие временам года24. Три брата художника-миниатюриста: Поль, Жан и Герман, которых чаще всего именуют по названию их родного южнонидерландского города Лимбурга братьями Лимбургами, в течение десяти лет с 1406 по 1416 г. создают два памятника средневековой миниатюры: два часослова, которые вошли в традицию мировой культуры как «Прекрасный часослов герцога Беррийского» (Les Belles Heures du Duc de Berry. Сняв короны, три волхва опустились на землю перед Марией, держащей на руках Христа: Мельхиор целует ногу младенца, Бальтазар по восточному обычаю (и так, как описано в книге Иоанна Хильдесхаймского) в знак поклонения распростёрся на земле, Каспар, преклонив колени, держит золотой кубок. Затем следовала Литургия, приуроченная к определённому часу (отсюда и наименование — часослов), состоявшая из библейских чтений, молитв и т. д.

В верхней части иллюстраций небесный свод с соответствующими месяцу знаками и градусами зодиака, отметки в виде серпов луны чисел месяца, на которые в разные годы приходятся новолуния, указания в буквенном виде (первая буква алфавита, это единица, вторая – число два и т. д. ) позиций годов в 19-летнем лунном цикле, на которые приходятся новолуния по указанным числам месяца, числа месяца и солнечная колесница. Григория», «Вход в Иерусалим») «Великолепного часослова» очень напоминают итальянские городские ландшафты. Этот художник интересовался решением задачи построения перспективного изображения. Почти совсем не наблюдаются расплывы чернильных пятен. В первой четверти XVI века часослов, по предположению некоторых историков искусства, попал во Фландрию, где с цикла «Времён года» были сделаны копии. Дама в черном вместе с всадникомедут верхом на парадных серых конях. Мисс атрибутирует «Падение мятежных ангелов» Полю Лимбургу, Казель— «Лимбургу C»85. Что заставляет восхищаться ими по сей день.

Полное содержание «Великолепного часослова»

Но, поскольку это язычник изучать его учение — грех. Стилистические отличия в миниатюрах часослова впервые были замечены герцогом Омальским. Некоторые миниатюры по тематике («Анатомия человека», «План Рима») не соответствуют изображениям, обычно включавшимся в часословы71.

Точной датировке иллюстраций художника, продолжившего работу над «Великолепным часословом», помогло изображение в обрамлении миниатюры со страдающим Иисусом коленопреклонённой супружеской четы. Почти совсем не наблюдаются расплывы чернильных пятен. Рукопись была создана во время вооружённого конфликта между бургиньонами и арманьяками. Париж в это время становится крупнейшим художественным центром Северной Европы. На миниатюрах из «Великолепного часослова герцога Беррийского» изображён византийский император Ираклий, возвращающий Крест в Святой Город.

141v) представляют собой отдельные листы, не принадлежащие никакой тетради. В каталоге рукописей Шантийи, подготовленном самим герцогом Омальским и вышедшем в 1900 году, «Великолепный часослов» удостоился отдельного очерка. В отличие от других подобных иллюстраций здесь человеческая фигура представлена дважды и окружена овалом (мандорлой) с изображением знаков зодиака74.

Аристократия позднего Средневековья жила идеалами рыцарства и куртуазной любви. Бальтазар (слева) и Мельхиор (справа), соответственно, люди среднего и пожилого возраста. Лимбурги не просто внимательны к передаче конкретных жизненных деталей — современного костюма, обстановки и прочего, что было и у их предшественников здесь делается попытка передать все эти детали в их действительных связях, в реальной пространственной среде, пользуясь законами перспективы и знанием анатомии.

На переднем плане мы видим женщину и двух молодых людей, согревающихся при помощи огня. Сражения и заговоры, дипломатические миссии, годы плена, проведённые Жаном Беррийским в Англии (в качестве заложника за своего отца Иоанна Доброго), кровавая распря между двумя ветвями королевской семьи — Орлеанской и Бургундской (война Арманьяков и Бургиньонов), во время которой герцог потерял много близких и его собственная жизнь не раз висела на волоске, а многие его владения были разграблены и сожжены, частые эпидемии чумы, опустошавшие Европу, — всё это воссоздаёт картину, далёкую от мирного благоденствия и отнюдь не благоприятствующую увлечению искусством. Композиционно вторая миниатюра является продолжением первой, однако, если в первом случае нам показан городской фрагмент с культовой застройкой, то во втором – очевидно, со светской, так как на фрагменте отсутствуют шатровые завершения и башни минаретов. Теперь перейдём к ещё одной паре миниатюр из «Великолепного часослова герцога Беррийского»: л. 71, «Процессия папы Григория Великого» и л. 72, «Великая литания». Миниатюра выполнена, вероятно, до 1416 года. Таким образом, создание манускрипта (с перерывами) заняло около 80 лет.

Другие часословы герцога Беррийского, над которыми работали братья Лимбург

Стилистические отличия в миниатюрах часослова были отмечены его исследователями. В одном изображен «Иосиф, продаваемый в рабство» —в «Библии бедных» этот сюжет дан при изображении «Иуды, получающего 30 сребреников». Тексты на листах 52v и 54r датируются 1485 годом и написаны светло-коричневыми чернилами.

Лимбурги намного опередили свою эпоху, создав пейзажи абсолютно конкретной местности: луг на островке Жюиф, рядом с Сите, скрывшийся впоследствии под насыпью Нового моста (в сцене июньского сенокоса) поле напротив Лувра, на месте нынешней набережной Малаке — в Октябре побуревшая дубовая роща вокруг Венсенского замка — в Декабре. Кёниг находит в манере «Промежуточного мастера» сходство с художником иллюстрировавшим «Книгу о свойствах вещей» (Livre de la propriete des choses, Национальная библиотека, Париж) и входившим в окружение Рене Доброго, а Беллози— с мастером, работавшим над «Книгой о Сердце, охваченном любовью» (Вена, Австрийская национальная библиотека, 2597). Примечательно, что четыре календарные миниатюры из первой группы находятся в одной тетради-кватернионе (первой) и уверенно атрибутируются братьям Лимбург48. Были изучены следующие раздела: Религия, История, Искусство.

Согласно записи в расходных книгах герцогов Савойских от 31 августа 1485 года Жан Коломб получил 25 золотых талеров за иллюстрации «определённых канонических часов» – исследователи не сомневались, что речь шла о «Великолепном часослове». С глубокой древности ворота являлись сооружением, обладавшим особой семантикой. Но в отличие от картины июня, где персонажи смотрят на восток, здесь внимание персонажей устремлено на Лувр, восстановленным Шарлем 5. В центре донжон (главная башня замка), затем, справа налево находится башня Гранильного искусства и башня с большой часовней. На берегу реки Сены прогуливаются люди, одетые в мрачные, ничем не отличающиеся друг от друга одежды, характерные для 15 века. Подобно Рустикальному мастеру, Мастер теней (фр.

– ВеликолепныйЧасословгерцогаБеррийского

Герцог Беррийский собрал при своем дворе талантливых писателей, художников, ученых. 64v), «Ад» (fol. По некоторым сведениям они скончались в 1416 году от чумы. Апрель — месяц свежей травы, обновления природы — пора помолвок и обручений. На следующей миниатюре, «Въезд Господень в Иерусалим» («Великолепный часослов герцога Беррийского», л. 173), опять изображены городские ворота. Согласно обычаям того времени, девушки могли вступать в брак с 12 лет, юноши — с 14 лет. итальянским художником Таддео ди Бартоло, находящаяся в Палаццо Публико в Сиене.

Только в единичных случаях они были заполнены позднее. Считается, что Жан и Эрман также умерли в 1416 году. Часослов необычайно емко и точно отражает стиль жизни и искусства своего времени. В честь этого события мавзолей Адриана был переименован в Замок святого ангела.

Мисс приписывает авторство миниатюры Эрману Лимбургу, Казель отмечает, что она очень близка по стилю к иллюстрациям Поля («Лимбурга A»). По дороге движется крестьянин, погоняя ослика. Казель приписывает её «Лимбургу C», Мисс— Полю и Жану Лимбургам, однако атрибуции миниатюры братьям Лимбург небесспорны74.

Описание Великолепного часослова

Неясна судьба часослова после 1416 года. В «Великолепном часослове» так же чередуются большие миниатюры в полный лист с текстовым полем в две колонки по четыре строки и малые, вписанные в колонки текста. В том же 1903 году Поль Дюрье сравнил «Великолепный часослов» с «Бревиарием Гримани» и выдвинул гипотезу о том, что часослов побывал в Нидерландах, а миниатюры его календарного цикла оказали влияние на развитие фламандской книжной миниатюры.

Отмечается, что фигуры коленопреклонённого Адама из Рая и воскрешённого Лазаря (flo. Она была посвящена месяцу февралю, а именно суровой жизни крестьян в зимнее время. В каждом из циклов легко проследить индивидуальную манеру художника.

1. ВЕЛИКОЛЕПНЫЙ ЧАСОСЛОВ ГЕРЦОГА БЕРРИЙСКОГО
2. Братья Лимбург: жизнь и творчество художника
3. Братья Лимбург – мастера готической миниатюры
4. Лимбург Жеан, Поль и ЭрманнМиниатюры и биография
5. Календарь и миниатюры «Времена года»

Архитектурные комплексы на миниатюрах («Процессия св. В «Великолепном часослове», по сравнению с «Прекрасным часословом», происходит качественное изменение: появляются миниатюры, показывающие вход в город и его внутреннее пространство. Каждый пергаментный лист согнут вдвое, образуя два листа и четыре страницы манускрипта. Важно отметить символическую значимостью ворот и их изображения в европейской культуре.

Постепенно сами ворота стали символизировать собою город, в частности в геральдике и в различных изображениях, например, на монетах. Первая миниатюра, «Молитва путешественников» («Прекрасный часослов герцога Беррийского», л. 223), – яркий пример мотива путешествия и паломничества, сквозного для часослова. Их мать была сестрой Жана Малуэля, который работал при дворах Изабеллы Баварской и Жана Беррийского. Наиболее прославленные изображения часослова— цикл «Времена года» из 12 миниатюр с изображением развлечений знати или крестьянских работ. Из трёх красных самая красивая — киноварь.

Изображения человека, части тела которого связаны с одним из двенадцати знаков зодиака известны по манускриптам того времени. Из путешествия в Рим Фукэ вынес множество впечатлений, которые затем с чрезвычайной изобретательностью включал в свои миниатюры. Меняется и отношение к идее пространства. Так, Мишель Лаклот указал как на один из источников сюжета алтарь из Лувра, датируемый 1340—1345 годами и происходящий из Сиены. Единственное документальное свидетельство об авторстве братьев – это инвентарь 1416 года, где «Поль с братьями» фигурируют в качестве создателей часослова.

В настоящее время собрание книг герцога хранится в Музее Конде. Автор образа – анонимный художник, названный Мастером мятежных ангелов. В левом верхнем углу значатся: Овен, Лев и Стрелец, горячий и сухой, холерический (темперамент), мужской (характер), восточный в верхнем правом: Телец, Дева и Козерог, холодный и сухой, меланхолический, женский, западный в левом нижнем: Близнецы, Водолей и Весы, горячий и влажный, мужской, сангвинический, южный в правом нижнем: Рак, Скорпион и Рыбы, холодный и влажный, флегматичный, женский, северный. Именно 1416 годом датируется первое упоминание манускрипта в источниках: в инвентаре, составленном после смерти герцога Беррийского, он описан как множество несшитых тетрадей «одного очень богато украшенного часослова, расписанного Полем и братьями его», хранящихся в коробке. 52v), «Принесение во храм» (fol.

Но большей частью поля крупноформатных миниатюр остались пустыми. Примечателен выбор сюжетов. Это фреска, выполненная в 1413–1414 гг.

1. Люди увлекаются не модой, а теми немногими, кто ее создает
2. Роскошь – это когда содержание так же прекрасно, как форма
3. Кокетство-это чувства, укрощенные разумом
4. Не может быть слишком много одежды, но не может быть слишком много элегантности
5. Вадим Панов – серия книг «Анклавы»
6. Цикл сказок «Хроники Нарнии» Клайва Льюиса

14v), «Грехопадение и изгнание из Рая» (fol. Точной датировке иллюстраций художника, продолжившего работу над «Великолепным часословом», помогло изображение в обрамлении миниатюры со страдающим Иисусом коленопреклонённой супружеской четы. 141v) представляют собой отдельные листы, не принадлежащие никакой тетради. Текст рукописи выполнен чёрными чернилами (лишь изредка использовались тёмно-коричневые) готическим шрифтом, ровным изящным почерком, свидетельствующим о высочайшем мастерстве каллиграфа. В высоком и позднем средневековье, когда особенно был развит культ Богоматери, этот образ трансформируется в «апофеоз Марии».

Другие писали текст, выделяя важные фразы красными чернилами. 1395). Соглашаясь с Беллози искусствовед Эберхард Кёниг (нем. В миниатюре Богоматерь с младенцем изображается вместе с двумя ангелами. Наиболее интересные адреса приведены в конце реферата.

Возможно, что «Великолепный часослов» предназначался для продажи, чтобы удовлетворить требования кредиторов герцога Беррийского. Подобно Рустикальному мастеру, Мастер теней (фр. Matre aux Ombres) выбирает сюжеты из жизни простых людей и исполняет их «с глубоким пониманием и сочувствием к их жизненным тяготам и нелёгкому труду». Примечателен выбор сюжетов. По версии Казеля и Ратхофера (нем. Использована специальная бумага имитирующая старинный пергамент. В то время как Жан Коломб начал работу над часословом, стиль братьев Лимбург, являющийся непревзойдённой вершиной эпохи интернациональной готики, считался архаичным.

Скончался Карл Савойский в 1490 году, вот таким образом создание второй группы миниатюр часослова отнесли к периоду 1485 – 1490 годов. Предположительно, часослов мог попасть в библиотеку Иоланды Арагонской (точно известно, что ещё один манускрипт из собрания покойного герцога— «Прекрасный часослов»— был приобретён ей). Кто еще участвовал в создании иллюстраций манускрипта долго было неясно. Интересно отметить, что композиция данной миниатюры, вероятно, восходит к створке полиптиха кардинала Орсини «Христос, несущий Крест» (ок. Иногда, чтобы увеличить поле большой иллюстрации, Коломб закрашивал текст (две колонки по три-четыре строки), размещённый снизу, перенося его в другое место в сокращённом варианте.

1. Выберите страну доставки издания

Начало охоты. Краски приготовлялись в самой мастерской, затем смешивались с водой, в которую добавляли немного клеящего вещества. А год спустя ко двору Жана Беррийского в Меэн-сюр-Евр (близ Буржа) были приглашены братья Лимбург.

Григория», «Вход в Иерусалим») «Великолепного часослова» очень напоминают итальянские городские ландшафты. В доме у очага греются крестьяне. Жан Беррийский был третьим сыном короля Франции Иоанна II Доброго.

Нынешнее состояние Великолепного часослова оценивается как прекрасное. Всемирный тираж каждого тома – 980 нумерованных экземпляров. Все эти качества в высшей степени явлены в миниатюрах часослова. В 1903 году вышло посвящённое часослову исследование профессора Гентского университета Жоржа Юлена де Лоо (нидерл. Georges Hulin de Loo), в котором автор предвосхитил некоторые атрибуции, предложенные позднее Лучано Беллози. Имя художника помогло установить сходство иллюстраций с миниатюрами «Иллюстрированного Апокалипсиса», хранящегося в Эскориале. Именно герцог Омальский назвал имя первого владельца часослова— Жана Беррийского.

В честь такого праздничного события Шарль воспел ее в одной из своих песен. Сам текст, заглавные буквицы, маргинальные декорации и позолота выполнены другими мастерами имена которых по большей части не сохранились. А ранним утром горожане, «вооружившись» цветами, ветвями деревьев, гладиолусами устанавливали в каждом доме майское дерево: такие деревья были на подоконниках, балконах, а хозяева сажали их в землю чтобы прославить этот торжественный день. Исследователи обращают внимание, что по тематике иллюстрации календаря распадаются на две группы: в миниатюрах «Январь», «Апрель», «Май» и «Август» показаны сцены из жизни знати, в то время как темой миниатюр, посвящённых другим месяцам, стали традиционные сельскохозяйственные работы и занятия, соответствующие временам года.

В его библиотеке хранилось около 300 рукописей. Затем к работе приступал каллиграф. Художники превращает картину мартовской пахоты в собирательный символ трудов человеческих. Позднее вместе со всей своей коллекцией и замком Шантийи (сейчас— Музей Конде) он передал часослов в дар французскому государству17.

Соглашаясь с Беллози искусствовед Эберхард Кёниг (нем. Eberhard Knig) обратил внимание на то, что архитектурные комплексы изображённые на некоторых миниатюрах календарного цикла, «демонстрируют достижения более поздней архитектурной техники»23. 22). Например, для «Января» – изображение хозяина (здесь – герцога Беррийского), принимающего гостей, было традиционно для той эпохи. Мария окружена женщинами в костюмах начала XV века. Среди историков искусства нет единого мнения, предназначались ли данные миниатюры для «Великолепного часослова» или нет. А, к примеру, на миниатюре «Январь» изображен день обмена подарками при дворе герцога Беррийского. В отличие от других подобных иллюстраций здесь человеческая фигура представлена дважды и окружена овалом (мандорлой) с изображением знаков зодиака.

Это характерная черта живописи того времени и в частности, миниатюры. Именно 1416 годом датируется первое упоминание манускрипта в источниках: в инвентаре, составленном после смерти герцога Беррийского, он описан как множество несшитых тетрадей «одного очень богато украшенного часослова, расписанного Полем и братьями его»15, хранящихся в коробке. Почти все богатство знания материального быта прошлых веков почерпнуто из миниатюр рукописных книг. На заднем плане изображен подгоняющий ослика крестьянин, по-видимому, направляющийся в расположенную неподалеку заснеженную деревню.

Кругосветное путешествие Чарльза Дарвина на корабле «Бигль» в 1831-1836 годах под командованием капитана Роберта Фицроя. Имя художника помогло установить сходство иллюстраций с миниатюрами «Иллюстрированного Апокалипсиса», хранящегося в Эскориале. 108r) и «План Рима» (fol. Переплеты многих книг украшены золотом и драгоценными камнями.

Музей Метрополитен) и «Великолепный часослов герцога Беррийского» (Les Trs Riches Heures du Duc de Berry. Мисс приписывает «Поклонение волхвов» Полю Лимбургу, Казель предполагает, что миниатюру мог написать не тот же мастер, который создал «Встречу волхвов» : «Стиль Поклонения мягче изящней интимнее». Цвет февраля – белый с синим, это — цвет зимы. По гербам, размещённым в нижней части миниатюры, было определено, что это Карл I Савойский и его жена (с 1485) Бланш де Монферра.

На одной из них он представлен на лекции, посвященной Платону. Без преувеличения, это своеобразная энциклопедия эпохи. 1395). Часослов Богоматери украшен миниатюрами: «Богоматерь на троне», «Благовещение», «Встреча Марии с Елизаветой», «Рождество Христово», «Благовещение пастухам», «Поклонение волхвов», «Введение во храм», «Избиение младенцев», «Бегство в Египет». Возможно, это был мастер по имени Ивонне Ледюк (фр. 65). Жакмар де Эсден оставался на службе у герцога до 1409 года.

Герцог Омальский, живший в то время в Англии, воспользовался представившейся возможностью (он навестил в 1855 году свою мать под Генуей) лично ознакомиться с манускриптом. Осенью 1922 года советские руководители решили в качестве концлагеря использовать Соловецкий монастырь и в Кеми появилась пересылка, в которую зимой набивали заключенных, чтобы в навигацию перевезти на Соловки. Летом 1932 года из Кеми совершили побег арестованный за «вредительство» и прошедший Соловки профессор-ихтиолог Владимир Вячеславович Чернавин, его жена Татьяна Васильевна (дочь знаменитого томского профессора Василия Сапожникова, ученика Тимирязева и прославленного натуралиста) и их 13-летний сын Андрей. Этот часослов из личного собрания Оуэна Джонса.

65). В полночь все жители города приходили в лес. «Апокалипсис» выполнил в 1482 году для Карла Савойского Жан Коломб. И все перипетии откладывались в особенностях украшения манускриптов.

Нью-Йорк. Указания-маргиналии для рубрикатора (каллиграфа, выполнявшего заглавия), надписанные на полях тонким пером светло-коричневой тушью, остались нестёртыми, так как работа над рукописью была внезапно прервана4. Сведений о них сохранилось немного. Майский праздник уходит своими корнями в глубокую древность. Еще отчетливее фламандский темперамент очевиден в произведениях Жакмара де Эсдена, прибывшего ко двору Жана Беррийского из Артуа (Фландрия) в 1384 году.

«Великолепный часослов» не является результатом воплощения заранее разработанной изобразительной программы. Некоторые исследователи приписывают миниатюры «Промежуточного мастера» Бартелеми дЭйку, другие не согласны с этой атрибуцией, например, Кэтрин Рейнольдс полагает, что стиль художника, работавшего над часословом, не совпадает с манерой Бартелеми дЭйка. 51v), «Поклонение волхвов» (fol. Многое здесь появляется впервые: портрет заказчика, вместо орнаментального фона — пейзаж изображение мистического мрака в миниатюре Смерть Христа, когда по евангельскому преданию среди дня «померкло солнце». Кёниг находит в манере «Промежуточного мастера» сходство с художником иллюстрировавшим «Книгу о свойствах вещей» (Livre de la propriete des choses, Национальная библиотека, Париж) и входившим в окружение Рене Доброго, а Беллози – с мастером, работавшим над «Книгой о сердцах, сгорающих от любви» (Вена, Австрийская национальная библиотека, 2597). Приход весны олицетворяет веру в новую жизнь.

По одной из версий им владел Рене Добрый, герцог Лотарингский, который покровительствовал искусствам и сам даже был художником-любителем. Мисс приписывает авторство миниатюры Эрману Лимбургу, Казель отмечает, что она очень близка по стилю к иллюстрациям Поля («Лимбурга A»)83. Сняв короны, три волхва опустились на землю перед Марией, держащей на руках Христа: Мельхиор целует ногу младенца, Бальтазар по восточному обычаю (и так, как описано в книге Иоанна Хильдесхаймского) в знак поклонения распростёрся на земле, Каспар, преклонив колени, держит золотой кубок. (Часослов королевы Изабеллы Кастильской. Иллюстрации цикла «Времена года» в данном манускрипте оказались новаторскими с точки зрения своей направленности избранных тем для изображения, композиции, а также художественного и технического исполнения. Стилистически «Май» близок «Январю» и «Апрелю» и также не имеет в тимпанах никаких астрономических данных, кроме изображений знаков зодиака.

Не избегли этой участи и произведения братьев Лимбург. На заднем плане мы видим прекрасный замок Люзинян (находится в регионе Пуату-Шарант), одну из резиденций герцога Де бери (после его смерти эта резиденция становится собственностью Жана де Турена)дальше видно пуатвинскую башню, с которой сбегает фея Мелюзина и часовую башню. Следует заметить, что присутствие башен на полотне подчеркивает их могущественность и их символическое значение. На этой миниатюре дворец царя Ирода больше напоминает средневековую европейскую ратушу.

Братьев поселили в доме Жана Дюрана, врача герцога. Между 1485 и 1489 годами Карл I Савойский нанял для окончания работ Жана Коломба. Миниатюра выполнена, вероятно, до 1416 года.

Подобно Рустикальному мастеру, Мастер теней (фр. Matre aux Ombres) выбирает сюжеты из жизни простых людей и исполняет их «с глубоким пониманием и сочувствием к их жизненным тяготам и нелёгкому труду». Patricia Stirnemann), позволил ей определить, что над ней работали 27 мастеров. Часослов был выполнен по заказу Жана, герцога Беррийского. В миниатюрах «Март», «Октябрь» и «Декабрь» Поньон видит руку ещё одного мастера.

В 1903 году вышло посвящённое часослову исследование профессора Гентского университета Жоржа Юлена де Лоо (Georges Hulin de Loo), в котором автор предвосхитил некоторые атрибуции, предложенные позднее Лучано Беллози. В то же время имеются серьёзные отличия их друг от друга, каждая из них представляется самобытным художественным произведением.

Братья Лимбург – родом из Северных Нидерландов. Похоронная служба начинается с миниатюры «Воскрешение Лазаря». Братья попали в среду духовной аристократии эпохи. Наиболее прославленные изображения часослова— цикл «Времена года» из 12 миниатюр с изображением развлечений знати или крестьянских работ.

Авторство братьев Лимбург в миниатюрах «Декабрь», «Октябрь», частично «Март», «Июнь» и «Сентябрь» было отвергнуто. Внешнее кольцо содержит цифры от 20 до 30 и от 1 до 19. Волхвы в данном случае представляют не три различных континента, о чём говорится в «Золотой легенде», а три возраста человека.

Среди историков искусства нет единого мнения, предназначались ли данные миниатюры для «Великолепного часослова» или нет. Затем наставал черед переплетчика, сшивавшего тетради в единый блок под обложкой из кожи. Ms. Так было установлено имя художника, продолжившего работу братьев Лимбург. Майскую ливрею всадницы украшает изысканное ожерелье из красных камней с золотой кистью, точно такое же, как на невесте в «Апреле», оно лишь чуть короче, так как завязано узлом на правом плече дамы, чтобы не мешать во время езды.

В те времена ястреба преподносили как подарок в знак дружбы или любви. Начало охоты. По гербам изображённым в нижней части миниатюры, было определено, что это Карл I Савойский и его жена (с 1485) Бланш де Монферра. Обе его дочери – Бона и Мария – получили лишь часть наследства, в которой «Великолепный часослов» отсутствовал. Мария окружена женщинами в костюмах начала XV века. Была заказана герцогом Жаном Беррийским миниатюристам братьям Полю, Жану и Эрману Лимбургам в 1410 – 1411 годах и осталась незавершённой после смерти трёх художников и их заказчика в 1416 году.

141v), представляют собой отдельные листы, не принадлежащие никакой тетради. Затем к работе приступал каллиграф.

Между 1485 и 1489 годами Карл I Савойский нанял для окончания работ Жана Коломба. Поскольку братья обучались ювелирному делу в Париже их относят к французской (парижской) школе миниатюры. 51v), Поклонение волхвов (fol. Наиболее прославленные изображения часослова – цикл «Времена года» из 12 миниатюр с изображением развлечений знати или крестьянских работ.

Коллекция религиозных книг герцога была одной из самых многочисленных и самых изысканных по оформлению, за что он получил прозвище «король часословов». Часословы или, точнее, книги Часов (часовники), появились в Западной Европе в XIII в., однако особое распространение получили в XIV–XV вв. После признания большинством искусствоведов версии «Промежуточного мастера» образ братьев Лимбург предстаёт в новом свете. Ворота на миниатюре выглядят закрывающимися, поскольку не впускают спесивого императора с многочисленной свитой.

(здесь каллиграф допустил неточность, указав во внешнем кольце цифру 19, а в соответствующей ему надписи – римскую цифру XX). Обе его дочери— Бона и Мария— получили лишь часть наследства, в которой «Великолепный часослов» отсутствовал. XV век. Однако к 90-м годам об этом побеге знали разве что сотрудники КГБ.

Чаще всего художники выбирали известные им и географически близкие постройки и использовали их для изображения предписанных сюжетом Вифлеема, Иерусалима, Александрии, Рима или их окрестностей. При кажущейся точности и достоверности изображения архитектурных объектов, художники нередко прибегали к идеализации и «усовершенствованию действительности». А Р. Кайзель и Й. Ратхофер отметили, что миниатюры Январь, Апрель, Май и Август принципиально отличаются по тематике от других миниатюр календарного цикла: если первая группа изображений посвящена придворной жизни, то вторая обращается к традиционным «календарным» мотивам — сезонным крестьянским работам. «Записки вредителя» — воспоминания В. Чернавина: работа в Севгосрыбтресте в Мурманске, арест в 1930 г., пребывание в следственной тюрьме в Ленинграде (на Шпалерной), в лагере на Соловецких островах, подготовка к побегу. «Побег из ГУЛАГа» — автобиографическая повесть Т. Чернавиной о жизни в Петрограде — Ленинграде в 20-е — 30-е годы, о начале массовых репрессий в стране, об аресте и женской тюрьме, в которой автор провела несколько месяцев в 1931 г. Описание подготовки к побегу через границу в Финляндию из Кеми, куда автор вместе с сыном приехала к мужу на свидание и самого побега в 1932 г. Манускрипт, хранящийся ныне в Музее Конде в Шантийи, размером 300 х 215 мм, был переплетён в XVIII веке в красный сафьян, но его переплетали и ранее, по крайней мере однажды. 25v), «Встреча волхвов» (fol.

Вероятно, конкретный вклад каждого из братьев в «Великолепный часослов» никогда не будет точно определён. Мисс предложил свою версию атрибуций иллюстраций часослова до появления гипотезы о существовании «Промежуточного мастера» и склонялся к тому, что самым талантливым из братьев Лимбург был Поль, опередивший своё время и предвосхитивший художественные открытия Яна ван Эйка и Робера Кампена. Исследователи обращают внимание, что по тематике иллюстрации календаря распадаются на две группы: в миниатюрах «Январь», «Апрель», «Май» и «Август» показаны сцены из жизни знати, в то время как темой миниатюр, посвящённых другим месяцам, стали традиционные сельскохозяйственные работы и занятия, соответствующие временам года.

Текст выполнен чёрными чернилами готическим шрифтом, ровным изящным почерком, свидетельствующим о высочайшем мастерстве каллиграфа. Меня заворожили яркие, чистые, сияющие краски, потрясающие цвета миниатюр. Вторя геббельсовской пропаганде, псевдоисторики внушают нам, что Победа-де была достигнута «слишком дорогой ценой», что она якобы обернулась «порабощением Восточной Европы», что солдаты Красной Армии будто бы «изнасиловали Германию», а советских граждан, переживших немецкую оккупацию, чуть ли не поголовно сослали в Сибирь. В 1903 году вышло посвящённое часослову исследование профессора Гентского университета Жоржа Юлена де Лоо (нидерл. Georges Hulin de Loo), в котором автор предвосхитил некоторые атрибуции, предложенные позднее Лучано Беллози15. На миниатюре изображён тот самый момент, когда толпа язычников в Александрии, где св. В этих иллюстрациях щедро использованы позолота и яркие краски, архитектурные комплексы отодвинуты на задний план (занимая лишь его часть) и подёрнуты лёгкой дымкой.

Иконография сцен в медальонах часто очень нетрадиционна. Возможно, старший брат, Поль, появился при дворе Жана Беррийского ранее, если считать, что именно он «немецкий художник», украшавший в 1408 году замок Бисетр. 141v) представляют собой отдельные листы, не принадлежащие никакой тетради. Во Франции и до сих пор существует распространенный обычай дарить 1 мая ландыши.

В честь такого праздничного события Шарль воспел ее в одной из своих песен. Что же обеспечило им признание их современников. В 1884 году директор Национальной библиотеки Франции Леопольд Делиль провёл его первое научное исследование. Сам Жан Беррийский завещал всё своё движимое имущество королю Карлу VI — это третий предполагаемый владелец манускрипта после смерти герцога.

На втором плане обнаженные люди купаются в водах реки Жуин. Именно 1416 годом датируется первое упоминание манускрипта в источниках: в инвентаре, составленном после смерти герцога Беррийского, он описан как множество несшитых тетрадей «одного очень богато украшенного часослова, расписанного Полем и братьями его», хранящихся в коробке. На белом коне, всадник. На этапе, когда братья Лимбург работали над рукописью ими было выполнено 65 миниатюр. Считается, что это «Нравоучительная Библия», которая ныне находится в Парижской Национальной библиотеке. Только в единичных случаях они были заполнены позднее.

Гениальные художники обрели гениального покровителя. Её вспышки ярко полыхают в праздничном Январе. Манускрипт был начат братьями в период между 1409 годом по 1416 год. Попробуем разделить миниатюры часословов на условные группы: «Город вне стен» и «Город внутри стен». На миниатюрах группы «Город вне стен» изображены моменты въезда в город и выезда из него. Бархатный футляр. Миниатюра (её размер 249 194 мм, на обратной стороне листа отсутствует текст) помещена в конце календаря и иллюстрирует влияние созвездий на человека. 54v), «Падение мятежных ангелов» (fol.

В каждом из циклов легко проследить индивидуальную манеру художника. В январе сам герцог де Бери сидит за столом в меховом головном уборе, синем одеянии с золотым колье на груди. Свои сомнения высказал, например, Франсуа Авриль, куратор Национальной библиотеки Франции, который в рецензии на книгу Мисса отметил, что «привязки к конкретным именам основаны, прежде всего, на предположениях и не имеют под собой убедительных доказательств»37. В четырёх углах листа размещены латинские надписи, поясняющие свойства каждого знака зодиака в соответствии с четырьмя свойствами (горячий, холодный, влажный или сухой), темпераментами и сторонами света. Возможно, около 1399—1400 годов учились в Париже ювелирному ремеслу.

Эта миниатюра была создана между 1438-1442 гг. На коричневом коне – всадник, держащий ястреба в руке, – это без сомнения герцог Де Бери.

Соглашаясь с Беллози, Эберхард Кёниг обращал внимание на то, что архитектурные комплексы изображённые на некоторых миниатюрах календарного цикла, «демонстрируют достижения более поздней архитектурной техники». В книге Дюрье были опубликованы чёрно-белые репродукции миниатюр часослова. Относительно новый в европейском изобразительном искусстве сюжет взят из «Легенды о трёх святых волхвах» (1364—1375) Иоанна Хильдесхаймского. Эпидемия чумы вынудила братьев в 1399 г. покинуть Париж. В часослове имеются пустые страницы, как разлинованные, так и не имеющие никакой разметки.

Например, для «Января»— изображение хозяина (здесь— герцога Беррийского), принимающего гостей, было традиционно для той эпохи. Двенадцатый месяц древнеримского календаря и второй юлианского —Февраль. Часть персонажей и пейзажей миниатюр возможно связать с реальными людьми и местностями. Имя художника помогло установить сходство этих миниатюр с миниатюрами «Иллюстрированного Апокалипсиса», хранящегося в Эскориале. Мисс предложил свою версию атрибуций иллюстраций часослова до появления гипотезы о существовании «Промежуточного мастера» и склонялся к тому, что самым талантливым из братьев Лимбург был Поль, опередивший своё время и предвосхитивший художественные открытия Яна ван Эйка и Робера Кампена.

Считается, что родом они из Нимега, герцогства Гельдрского (между Маасом и Рейном). А Казель и Ратхофер отметили, что миниатюры «Январь», «Апрель», «Май» и «Август» принципиально отличаются по тематике от других миниатюр календарного цикла: если первая группа изображений посвящена придворной жизни, то вторая обращается к традиционным «календарным» мотивам— сезонным крестьянским работам. В 1934 году в Париже были напечатаны книги Татьяны Чернавиной «Жена вредителя» и ее мужа «Записки вредителя». Согласно записи в расходных книгах герцогов Савойских от 31 августа 1485 года, Жан Коломб получил 25 золотых талеров за иллюстрации «определённых канонических часов»— исследователи не сомневались, что речь шла о «Великолепном часослове».

Коломбу приписываются 23 из 66 больших миниатюр часослова. «Апокалипсис» выполнил в 1482 году для Карла Савойского Жан Коломб. В зеленой траве изображены две крошечные собаки, уже знакомые по «Январю», что также свидетельствует в пользу связи сцены с самим Жаном Беррийским. Свои сомнения высказал, например, Франсуа Авриль, куратор Национальной библиотеки Франции, который в рецензии на книгу Мисса отметил, что «привязки к конкретным именам основаны, прежде всего, на предположениях и не имеют под собой убедительных доказательств».

По гербам, размещённым в нижней части миниатюры, было определено, что это Карл I Савойский и его жена (с 1485) Бланш де Монферра. Приход весны олицетворяет веру в новую жизнь. В том же 1903 году Поль Дюрье сравнил «Великолепный часослов» с «Бревиарием Гримани»31 и выдвинул гипотезу о том, что часослов побывал в Нидерландах, а миниатюры его календарного цикла оказали влияние на развитие фламандской книжной миниатюры. Немногочисленные обрамления больших миниатюр сильно отличаются друг от друга по сути, каждое из них – отдельный декоративный тип. Обнаженная женщина (в то время заходить обнаженным в водусчиталось обычаем) готовится зайти в воду, в то время как двое ужеплавают. По другую сторону реки работают на полях крестьяне.

Начало «Овна»— XX градусов». Еще в языческие времена существовал обычай: с появлением первых зеленых листьев устраивать празднества. Возможно, что он с частью библиотеки герцогов Савойских в XVI веке был переправлен в Турин и хранился в местном замке, потом – в Счётной палате или, по мнению ряда исследователей, в течение трёхсот лет находился в Пьемонте и окрестностях Генуи. Мисс атрибутирует «Падение мятежных ангелов» Полю Лимбургу, Казель – «Лимбургу C».

В миниатюрах «Март», «Октябрь» и «Декабрь» Поньон видит руку ещё одного мастера. неизвестным художником со двора Шарля 7. Она была посвящена месяцу февралю, а именно суровой жизни крестьян в зимнее время. На переднем плане мы видем женщину и двух молодых людей, согревающихся при помощи огня. Большое значение автор этой картины придает снегу, на фоне которого мы видим всю ясность долгого, тяжелого зимнего дня. Следы на снегу, тяжелый шаг (походка) крестьянина, пар изо рта людей, – все это демонстрирует трудности крестьянской жизни и полностью отражает творчество Брейгеля. Некоторые миниатюры по тематике («Анатомия человека», «План Рима») не соответствуют изображениям, обычно включавшимся в часословы. 14v), «Грехопадение и изгнание из Рая» (fol. Однако речь скорее всего шла не о братьях Лимбургах, а о других племянниках Жана Малуэля.

Поль детей не имел, о двух других братьях— Эрмане и Жане— не известно ничего, кроме имён. А Казель и Ратхофер отметили, что миниатюры «Январь», «Апрель», «Май» и «Август» принципиально отличаются по тематике от других миниатюр календарного цикла: если первая группа изображений посвящена придворной жизни, то вторая обращается к традиционным «календарным» мотивам— сезонным крестьянским работам24. Слева виночерпий разливает гостям вино. Произведение наполнено роскошью и золотом. В четырёх углах листа размещены латинские надписи, поясняющие свойства каждого знака зодиака в соответствии с четырьмя свойствами (горячий, холодный, влажный или сухой), темпераментами и сторонами света.

В этот знаменательный день Де Бери приглашал гостей и своих приближенных, которые являлись в нему, а позади герцога висела табличка с золотой надписью: «приходите-приходите» (приближайтесь, приближайтесь). Миниатюры «Анатомический человек» (fol. Например, для «Января»— изображение хозяина (здесь— герцога Беррийского), принимающего гостей, было традиционно для той эпохи. Отличие между этой картиной и миниатюрой в том, что на первой падшие ангелы уже превратились в демонов, тогда как на иллюстрации из часослова они ещё сохраняют прежний вид. Позднее вместе со всей своей коллекцией и замком Шантийи (сейчас – Музей Конде) он передал часослов в дар французскому государству. В инвентаре 1416 года, составленном после смерти герцога Беррийского, он описан как множество несшитых тетрадей «одного очень богато украшенного часослова, расписанного Полем и братьями его», хранящихся в коробке. От герцогского замка в Меэн-сюр-Евр ныне остались только руины, но в своей хронологии 1400 года французский поэт Жан Фруассар превозносил этот замок как прекраснейший в мире.

Средневековые здания Пале-де-ла-Сите и Сент-Шапель изображены в точных деталях. Возможно, что именно при его дворе в 1440-х годах над этим манускриптом трудился неизвестный мастер, так называемый «Мастер Теней» (предположительно Бартелеми дЭйк). Братья Лимбург не закончили книгу. Марк став епископом проповедовал христианство, нападает на него во время пасхального богослужения и влечёт в темницу. Однако все согласны, что основная работа была сделана именно Лимбургами, которым принадлежат девять из двенадцати самых известных иллюстраций часослова, относящихся к циклу «Времена года». В левом верхнем углу значатся: Овен, Лев и Стрелец, горячий и сухой, холерический (темперамент), мужской (характер), восточный в верхнем правом: Телец, Дева и Козерог, холодный и сухой, меланхолический, женский, западный в левом нижнем: Близнецы, Водолей и Весы, горячий и влажный, мужской, сангвинический, южный в правом нижнем: Рак, Скорпион и Рыбы, холодный и влажный, флегматичный, женский, северный.

На миниатюре «Христос покидает преторию», л. 146, показано то же здание, что и на предыдущей, но внешне между ними нет почти ничего общего, кроме арочного входа. Ворота, которые изображены на переднем плане, находятся ближе всего к зрителю. Духа, который вставлен в часослов Богоматери имеет миниатюру «Сошествие св.

После признания большинством искусствоведов версии «Промежуточного мастера» образ братьев Лимбург предстаёт в новом свете. «Великолепный часослов» был оценён довольно низко (в 500 турских ливров), так как рукопись не была завершена и переплетена.

Главным образом это период презентов и подарков. Для некоторых миниатюр Коломб делил лист на две части— верхнюю большую и нижнюю меньшую со сценой, контекстно связанной с основной композицией. Волхвы в данном случае представляют не три различных континента, о чём говорится в «Золотой легенде», а три возраста человека. Многоплановость, разнообразные ракурсы, неплохо переданный объем и воздушная перспектива.

В его библиотеке хранилось около 300 рукописей. В основе ее типологии лежит представление о том, что определенные личности и события (типы и мотивы) Ветхого Завета имеют отношение к личности и жизни Христа и являются предвестниками будущего. Этот раздел украшен миниатюрой «Св. Среди книг этой серии находятся и часословы.

Художник работал над листами, размеченными ещё на первом этапе создания часослова (до 1416 года), также он завершил миниатюры, начатые Лимбургами. Каждая миниатюра увенчивается полукругом (тимпаном), на котором изображена солнечная колесница, управляемая Фебом, соответствующие данному месяцу знаки зодиака и его градусы. Эта миниатюра была создана между 1438-1442 гг. Из 129 миниатюр рукописи при братьях Лимбургах выполнено 65.

Скончался Карл Савойский в 1490 году, вот таким образом создание второй группы миниатюр часослова отнесли к периоду 1485 – 1490 годов. Другой особенностью вкуса той эпохи была любовь к подробности. 54v), «Падение мятежных ангелов» (fol. Люди, животные, архитектурные постройки на его иллюстрациях отбрасывают тени.

Но большей частью поля крупноформатных миниатюр остались пустыми.

У последнего часослов был приобретён в 1856 году за 22 тыс. Мисс приписывает «Поклонение волхвов» Полю Лимбургу, Казель предполагает, что миниатюру мог написать не тот же мастер, который создал «Встречу волхвов»: «Стиль Поклонения мягче изящней интимнее»81. В каталоге рукописей Шантийи, подготовленном самим герцогом Омальским и вышедшем в 1900 году, «Великолепный часослов» удостоился отдельного очерка. В настоящее время собрание книг герцога хранится в Музее Конде. Позднее вместе со всей своей коллекцией и замком Шантийи (сейчас— Музей Конде) он передал часослов в дар французскому государству.

Оставшиеся ценности 24 августа 1417 года были переправлены в дом торговца Стефана Бонпюи. Каждый из волхвов возглавляет свой кортеж: три группы всадников встречаются у павильона (эдикулы или montjoye), над которым сияет Вифлеемская звезда. Обе его дочери— Бона и Мария— получили лишь часть наследства, в которой «Великолепный часослов» отсутствовал.

Вероятно, конкретный вклад каждого из братьев в «Великолепный часослов» никогда не будет точно определён. В этот знаменательный день Де Бери приглашал гостей и своих приближенных, которые являлись в нему, а позади герцога висела табличка с золотой надписью: «приходите-приходите» (приближайтесь, приближйатесь). И это была привелегия людей, приходивших к герцогу, плативших за это деньги и приподносивших подарки своему господину и защитнику. Трое из братьев Лимбург также представлены на картине: Поль в красной шапке, загнутой за ушиего фигура отчасти скрыта за телом второго брата, а третий представлен выше. Невостребованными оказались их знания, труд, любовь к науке и отечественной культуре. Второй из братьев создал календарный цикл («Январь», «Апрель», «Май» и «Август», находящиеся в одной тетради), в котором мастерски отобразил жизнь придворных.

108r) и План Рима (fol. Данная картина походит на изображение месяца июня.

Соглашаясь с Беллози искусствовед Эберхард Кёниг (нем. Eberhard Knig) обратил внимание на то, что архитектурные комплексы изображённые на некоторых миниатюрах календарного цикла, «демонстрируют достижения более поздней архитектурной техники». В первую четверть XVIв. Архитектурные комплексы на миниатюрах («Процессия св. 1411–1416.

Неясна судьба часослова после 1416 года. Миниатюры календаря «Богатейшего часослова» с их богатством реалистических наблюдений предвосхитили пути развития искусства Северного Возрождения. Выполненные рукой наблюдательных, талантливых мастеров, эти маргиналы (украшения на полях рукописей) играют, однако, не только декоративную роль. Герцог любил окружать себя красивыми и редкими вещами.

65). Эта иконография, очень редкая в часословах, могла быть заимствована из алтарных образов. Он же приписал обрамление и инициалы евангельских секвенций и канонических часов Марии «Мастеру Бревиария Иоанна Бесстрашного». В XIXвеке он был продан семьей Спинола Жану-Батисту Серра (1767—1837), а затем оказался у барона Феликса Маргерита. На коричневом коне – всадник, держащий ястреба в руке. Каспара, самого молодого (группа вверху справа), сопровождают два темнокожих персонажа, как это традиционно представлялось в итальянской иконографии.

Жан Французский, герцог Беррийский, был личностью незаурядной. Миниатюры «Анатомический человек» (fol. Затем следовали тексты извлеченные из Евангелия. Сегодня их можно прочесть только в сети. В том же 1903 году Поль Дюрье сравнил «Великолепный часослов» с «Бревиарием Гримани» и выдвинул гипотезу о том, что часослов побывал в Нидерландах, а миниатюры его календарного цикла оказали влияние на развитие фламандской книжной миниатюры.

Но самыми любимыми среди этих сокровищ были рукописные книги. В левой части миниатюры выстроился вглубь ряд высоких, узких домов разных оттенков, уходящих за церковью в линейной перспективе из окон которых выглядывают люди. На миниатюре из «Великолепного часослова герцога Беррийского» «Шествие Христа в преторию», л. 143, действие разворачивается на типичной для средневековой северной Европы городской улице. Автор образа— анонимный художник, названный Мастером мятежных ангелов86. В живописи XV в., с точки зрения исследователя, «совершается постепенная десакрализация города»2.

Часослов попал во Фландрию, где с цикла «Времен года» были сделаны копии. В честь такого праздничного события Шарль воспел ее в одной из своих песен.

В этих иллюстрациях щедро использованы позолота и яркие краски, архитектурные комплексы отодвинуты на задний план (занимая лишь его часть) и подёрнуты лёгкой дымкой. «Великолепный часослов герцога Беррийского», настоящее сокровище французского музея Конде, является одной из самых известных рукописей периода интернациональной готики (рубеж XIV и XV веков). 52v), Введение Марии во храм (fol.

В отличие от других подобных иллюстраций здесь человеческая фигура представлена дважды и окружена овалом (мандорлой) с изображением знаков зодиака. Художник работал над листами, размеченными ещё на первом этапе создания часослова (до 1416 года), также он завершил миниатюры, начатые Лимбургами.

Вероятно, это родители невесты, чуть правее, на зеленом лугу, две девушки с распущенными золотистыми волосами собирают цветы (согласно обычаям эпохи, с распущенными волосами женщины могли ходить только до замужества). По гербам, размещённым в нижней части миниатюры, было определено, что это Карл I Савойский и его жена (с 1485) Бланш де Монферра.

Неясна судьба часослова после 1416 года. Золотой обрез. представляет собой декор весеннего ренессанса (возрождения), сцену венчания герцога Шарля Орлеана и прекрасной Арманяк, внучкой Жана де Бери. Текст рукописи выполнен чёрными чернилами (лишь изредка использовались тёмно-коричневые) готическим шрифтом, ровным изящным почерком, свидетельствующим о высочайшем мастерстве каллиграфа. О создателях часослова братьях Лимбургах — Поле, Жане (Жанекине) и Эрмане известно очень мало.

Согласно записи в расходных книгах герцогов Савойских от 31 августа 1485 года Жан Коломб получил 25 золотых талеров за иллюстрации «определённых канонических часов» — исследователи не сомневались, что речь шла о Великолепном часослове. Она обращает внимание на тот факт, что «в искусстве Средних веков город, как правило изображался издали – как цель паломничества, как символ духовного убежища»1. Коллекция религиозных книг герцога была одной из самых многочисленных и самых изысканных по оформлению, за что он получил прозвище «король часословов»5. Оставшиеся ценности 24 августа 1417 года были переправлены в дом некоего Стефана Бонпюи.

Именно из этой мастерской вышел Бревиарий Филиппа Красивого. Волхвы в данном случае представляют не три различных континента, о чём говорится в «Золотой легенде», а три возраста человека. До сих пор не известно, как была организована работа над часословом: кто разрабатывал общую концепцию, разделялся ли часослов по циклам и тетрадям между тремя братьями или один из них изображал лица, второй — одеяния, третий — пейзажи и так далее. Или в течение трёхсот лет находился в Пьемонте и окрестностях Генуи.

В отличие от других подобных иллюстраций здесь человеческая фигура представлена дважды и окружена овалом (мандорлой) с изображением знаков зодиака. Вот почему нередко в миниатюрах часословов различают стиль нескольких мастеров. Февраль — один из первых и самых поэтичных зимних пейзажей в европейской живописи. На следующей миниатюре, л. 156 об., «Ираклий вступает в Иерусалим», Ираклий в простой одежде беспрепятственно вносит Крест Христов в ворота, которые открываются перед ним и впускают покаявшегося императора4. Символика закрытых и отворённых ворот имеет свою традицию, связанную с мотивом очищения. На втором плане обнаженные люди купаются в водах рекиЖуин. Каждый из волхвов возглавляет свой кортеж: три группы всадников встречаются у павильона (эдикулы или montjoye), над которым сияет Вифлеемская звезда.

Себастьяну, св. Поскольку тетради не сшивали заранее, миниатюристы (их могло быть несколько, особенно в случае объемистых рукописей и богатства украшений) могли работать одновременно. 1395).

Ms. Первое упоминание в документах о художниках из этой семьи относится ко 2 мая 1400 года. Считается, что Жан и Эрман также умерли в 1416 году. Художники высочайшего класса, они, несомненно, были «основательно укоренёнными в придворной жизни и зависящими скорее от интересов заказчика, нежели своих собственных»37.

Оба часослова были созданы по заказу брата французского короля Карла V – герцога Жана Беррийского (1340–1416). После смерти Филиппа (1404) их пригласил к себе его брат, герцог Жан Беррийский. "Братья Поль, Жан (Ян, Иоанн) и Эрман (Херман) Лимбург – самые известные мастера средневековой книжной миниатюры, создатели прославленного шедевра иллюминованной книги – "Роскошного часослова герцога Беррийского" (Tres Riches Heures du Duc de Berry в русском переводе этот кодекс также именуется "Великолепный часослов герцога Беррийского"). В каталоге рукописей Шантийи, подготовленном самим герцогом Омальским и вышедшем в 1900 году, «Великолепный часослов» удостоился отдельного очерка.

Потом последовал перерыв в работе, а её второй этап начался, вероятно, после 1412 года. По композиционному построению миниатюра близка к фреске Базилики Санта-Кроче (Флоренция) в капелле Барончелли, приписанной Мастеру капеллы Ринуччини (прежде атрибутировалась Таддео Гадди), — почти точно повторены лестница храма и облик некоторых персонажей. Тут же, в доме, сушится белье играет кошка. На этапе, когда братья Лимбург работали над рукописью ими было выполнено 65 миниатюр. У последнего часослов был приобретён в 1856 году за 22 тыс. Но и сами они добавили завершающую миниатюру в «Малый часослов» герцога после того, как над ним трудились в течение двадцати лет несколько крупнейших художников, последовательно сменяя друг друга. Формат 4 х 6 см. Адриену — местному гентскому святому, святым Антонию, Екатерине и Варваре.

Потом последовал перерыв в работе, а её второй этап начался, вероятно, после 1412 года. Всего их в рукописи сорок пять. Накоричневом коне – всадник, держащий ястреба в руке. И город становился так называемым «храмом счастья». 64v), «Ад» (fol.

Возможно, это был мастер по имени Ивонне Ледюк (фр. Yvonnet Leduc), находившийся в 1413 году на службе у герцога Беррийского. Жан де Бери представлен внизу справа, в прекрасном голубом одеянии (платье). Герцог де Бери представлен в меховой шапке и одет в широкий голубой плащ с поднятым воротом, на шее его можно увидеть драгоценное колье. Некоторые историки искусства считают, что этим художником был Бартелеми дЭйк. Для этого и было необходимо совершить кругосветное путешествие.

Впереди, в серо — розовых одеждах музыканты, за ними – трое нарядных кавалеров. Основная часть миниатюр была выполнена братьями Лимбург: Полем, Жаном и Эрманом. Персонажи вокруг младенца Христа размещаются так же, как в сцене Поклонения волхвов на ретабло, которое в настоящее время хранится в Музее Маера ван ден Берга (Антверпен, inv. 2, ок. Возможно, старший брат, Поль, появился при дворе Жана Беррийского ранее, если считать, что именно он «немецкий художник», украшавший в 1408 году замок Бисетр.

Yvonnet Leduc), находившийся в 1413 году на службе у герцога Беррийского. «План Рима» примыкает к группе аналогичных географических планов, которые в XIV–XV вв. В книге Дюрье были опубликованы чёрно-белые репродукции миниатюр часослова28.

Золото использовалось либо в виде тончайших листочков, либо в виде порошка, наносившегося с помощью кистей, которые тоже были особого качества. Тексты на листах 52v и 54r датируются 1485 годом и написаны светло-коричневыми чернилами. Миниатюра (её размер 249 194мм, на обратной стороне листа отсутствует текст) помещена в конце календаря и иллюстрирует влияние созвездий на человека. В каталоге рукописей Шантийи, подготовленном самим герцогом Омальским и вышедшем в 1900 году, «Великолепный часослов» удостоился отдельного очерка.

По сложности и богатству оформления этому часослову едва ли найдутся равные. Кожаный переплет украшен серебром и эмалью. братьями Лимбург— Полем, Жаном и Эрманом, по заказу их патрона.

В четырёх углах листа размещены латинские надписи, поясняющие свойства каждого знака зодиака в соответствии с четырьмя свойствами (горячий, холодный, влажный или сухой), темпераментами и сторонами света. В XIX веке манускрипт был продан семьёй Спинола Жану-Батисту Серра (1767 – 1837), а затем оказался у барона Феликса де Маргерита. На этапе, когда братья Лимбург работали над рукописью ими было выполнено 65 миниатюр. Обращаясь к теме изображения города в нидерландских живописных произведениях XV в. нельзя не остановится на таком важном для культуры этого периода виде искусства как книжная миниатюра.

Относительно новый в европейском изобразительном искусстве сюжет взят из «Легенды о трёх святых волхвах» (1364 – 1375) Иоанна Хильдесхаймского. Миниатюра братьев Лимбург иная – исследователи предполагают, что художники смогли передать индивидуальные черты лица заказчика и некоторых его приближенных. Но в то же время она и необычна, так как мы видим на ней герцога собственной персоной. Неясна судьба часослова после 1416 года. Многие из сюжетов медальонов заимствованы из «Библии бедных». Рядом с миниатюрой «Поцелуй Иуды» на странице с текстом начала крестного часослова также два медальона.

Кёниг находит в манере «Промежуточного мастера» сходство с художником иллюстрировавшим «Книгу о свойствах вещей» (Livre de la propriete des choses, Национальная библиотека, Париж) и входившим в окружение Рене Доброго, а Беллози— с мастером, работавшим над «Книгой о Сердце, охваченном любовью» (Вена, Австрийская национальная библиотека, 2597)25. Johannes Rathofer), первоначально Лимбурги придерживались плана оформления, принятого в «Прекрасном часослове», над которым они работали по заказу герцога около 1404 года. Свои сомнения высказал, например, Франсуа Авриль, куратор Национальной библиотеки Франции, который в рецензии на книгу Мисса отметил, что «привязки к конкретным именам основаны, прежде всего, на предположениях и не имеют под собой убедительных доказательств». Так было установлено имя художника, продолжившего работу братьев Лимбург.

Жан Беррийский был третьим сыном короля Франции Иоанна II Доброго. Некоторые исследователи приписывают миниатюры «Промежуточного мастера» Бартелеми дЭйку, другие не согласны с этой атрибуцией, например, Кэтрин Рейнольдс полагает, что стиль художника, работавшего над часословом, не совпадает с манерой Бартелеми дЭйка. Всё созданное до 1416 года разительно отличается от выполненного в 1485 году Коломбом и художниками, работавшими с ним. Однако атрибуции Мисса были подвергнуты критике сразу после выхода в свет его книги «Братья Лимбург и их современники» (1975).

Второй из братьев создал календарный цикл (Январь, Апрель, Май и Август, находящиеся в одной тетради), в котором мастерски отобразил жизнь придворных. Миниатюра посвящена пиршеству, слова «приходите – приходите» на стене с позолоченными колоннами позади него звучат как приглашение подданным, прибывающим на праздник с подарками для своего господина. В «Великолепном часослове» так же чередуются большие миниатюры в полный лист с текстовым полем в две колонки по четыре строки и малые, вписанные в колонки текста. Художников, выполнявших оформление на первом этапе (до 1416 года), Миллард Мисс разделил по легко читаемым стилевым различиям и дал им условные имена: «Мастер сплетений», «Мастер сухой манеры», «Мастер веретён». Не раз делались попытки идентифицировать участников сцены обручения.

франков герцогом Омальским (1822 – 1897), четвёртым сыном короля Луи-Филиппа. Основная часть манускрипта была создана где-то между 1412 и 1416гг. Однако атрибуции Мисса были подвергнуты критике сразу после выхода в свет его книги «Братья Лимбург и их современники» (1975). На страницах последнего тут и там встречаются прекрасные иллюстрации – как во всю полосу (их там 66 штук), так и небольшие (а этих – 65). Дама в черном вместе с всадником едут верхом на парадных серых конях. Эта миниатюра, включённая при переплёте рукописи в Часы Девы, нарисована на более плотном, чем остальные листы книги, пергамене.

Наделенный тонким художественным вкусом и чутьем герцог сумел оценить необыкновенную одаренность братьев. Он заботливо воспитывал их, общение со знаменитыми художниками, писателями, учеными, живущими при дворе, помогло им стать образованными людьми. неизвестным художником содвора Шарля 7. Она была посвящена месяцу февралю, а именно суровой жизникрестьян в зимнее время. На переднем плане мы видем женщину и двухмолодых людей, согревающихся при помощи огня. Дом лишен фасада и вот таким образомможно увидеть его внутреннюю обстановку и людей, находящихся там. Женщина приподнимает свое длинное платье, чтобы лучше согреться, в товремя как мужчина и женщина, сидящие напротив не носят кальсоны (трусы). Вцентре и справа овчарня, четыре улея, мансарада (голубятня), дерево, бочки, вязанка дров и повозка. На дальнем плане стог сена и три персонажа:одиндует в кулак и готовится вернуться домой, в то время как другой рубитдерево. Третий ведет осла в деревню к церкви. Но нам не за что каяться. Одна из зелёных красок — тоже минерального происхождения — добывалась из малахита. Авторство братьев Лимбург в миниатюрах «Декабрь», «Октябрь», частично «Март», «Июнь» и «Сентябрь» было отвергнуто.

Герцог Омальский, живший в то время в Англии, воспользовался представившейся возможностью (он навестил в 1855 году свою мать под Генуей) лично ознакомиться с манускриптом. В обоих случаях, художник выделил украшение явно, намеренно привлекая к нему внимание. Некоторые миниатюры по тематике (Анатомия человека, План Рима) не соответствуют изображениям, обычно включавшимся в часословы. Богоматерь, Царица Небесная, держит в руке знамя с изображением Младенца Христа в яслях.

Этот художник интересовался решением задачи построения перспективного изображения. 108r) и «План Рима» (fol. Их мать была сестрой Жана Малуэля, который работал при дворах Изабеллы Баварской и Жана Беррийского. Некоторые историки искусства считают, что этим художником был Бартелеми дЭйк. Содержание часослова не было канонизировано, что предоставляло художнику большую свободу. Формат 14 х 22, 6 см. Почти совсем не наблюдаются расплывы чернильных пятен.

Но большей частью поля крупноформатных миниатюр остались пустыми. Известно, что бракосочетание состоялось в Риоме 8 июня 1389 года. Так было установлено имя художника, продолжившего работу братьев Лимбург. Это ветхозаветная параллель теме предательства, которой посвящена большая миниатюра.

Мисс приписывает «Поклонение волхвов» Полю Лимбургу, Казель предполагает, что миниатюру мог написать не тот же мастер, который создал «Встречу волхвов»: «Стиль Поклонения мягче изящней интимнее». Мисс предложил свою версию атрибуций иллюстраций часослова до появления гипотезы о существовании «Промежуточного мастера» и склонялся к тому, что самым талантливым из братьев Лимбург был Поль, опередивший своё время и предвосхитивший художественные открытия Яна ван Эйка и Робера Кампена. Возможно, что уже в начале работы братья Лимбург отказались от создания обрамлений, подобных тем, что окружают миниатюры «Прекраснейшего (Брюссельского) часослова» или они не понравились заказчику. Эта картина, написанная братьями Лимбур между 1410-1416гг., представляет собой декор весеннего ренессанса (возрождения), сцену венчания герцога Шарля Орлеана и прекрасной Арманьяк, внучки Жана де Бери.

неизвестным художником двора Шарля VII. Но большей частью поля крупноформатных миниатюр остались пустыми. Руанский часослов. Как и соборы, книги создавала артель, коллектив мастеров.

В каждом из циклов легко проследить индивидуальную манеру художника. В XIX веке манускрипт был продан семьёй Спинола Жану-Батисту Серра (1767—1837), а затем оказался у барона Феликса де Маргерита. До 1975 года миниатюры часослова приписывались либо братьям Лимбург, либо Жану Коломбу.

Другой крестьянин рубит в лесу сучья и вяжет их в вязанки. Именно герцог Омальский назвал имя первого владельца часослова – Жана Беррийского. Предположительно, часослов мог попасть в библиотеку Иоланды Арагонской (точно известно, что ещё один манускрипт из собрания покойного герцога – «Прекрасный часослов» – был приобретён ей).

Это был великий день пожеланий в честь герцог де Берри и прелата в пурпурном ярко-красном пальто (высшее духовное лицо в католической церкви). Вот таким образом для художника нет ничего второстепенного, всё полно глубокого смысла и значения как часть великого всеобщего. По композиционному построению миниатюра близка к фреске Базилики Санта-Кроче (Флоренция) в капелле Барончелли, приписанной Мастеру капеллы Ринуччини (прежде атрибутировалась Таддео Гадди), – почти точно повторены лестница храма и облик некоторых персонажей. Книга продолжает изданную под названием «Рыцари глубин» хронику рождения и становления подводного плавания в России.

Эпидемия чумы 1399 года вынудила их спешно покинуть столицу. Лист с миниатюрой круглой формы (диаметром 190 мм) вставлен между ежедневными службами и Страстным циклом. Несмотря на то, что хочется считать «План города Рима» братьев Лимбургов копией фрески Таддео ди Бартоло, оба плана появились почти одновременно. Турниры, охота, прогулки в полях и садах, пиры составляли основные занятия знати. Возможно, что источником вдохновения для художника стали книги по медицине и астрологии.

Последние составляют наиболее интересную и ценную часть библиотеки. Нынешнее состояние Великолепного часослова оценивается как прекрасное.

Музей Конде). Возможно, что именно при его дворе в 1440-х годах над этим манускриптом трудился неизвестный мастер, так называемый «Мастер Теней» (предположительно Бартелеми дЭйк). В пользу этой версии говорит и то, что все три цикла остались незавершёнными – работа над часословом была прервана внезапно. На картине изображены первые работы крестьян в году: время посева и вспахивания. Однако Лучано Беллози предположил, что был ещё один, «промежуточный», этап в работе над Великолепным часословом. 16 век. 171r), а также Анатомический человек имеют прообразы в античной скульптуре. Это период посвящен людям, родившимся под знаком Козерога (вверху слева) и под знаком Водолея (справа). Главным образом это период презентов и подарков, обычаев 17-18 вв, которые устарели и полностью вышли из моды.

Все миниатюры воспроизведены с использованием уникальной технологии. При проезде через Брюссель, враждовавший в ту пору с герцогом Гелдерна, они были схвачены и содержались в заточении шесть месяцев, причём расходы оплачивала их мать, как сказано в документе «очень бедная женщина». Возможно, это был мастер по имени Ивонне Ледюк (фр. Yvonnet Leduc), находившийся в 1413 году на службе у герцога Беррийского4.

Возрождению природы вторит и нарядность одежд персонажей. Эдмон Поньон называет одного из братьев Лимбургов, выполнившего миниатюры «Январь», «Апрель», «Май» и «Август», Куртуазным мастером (фр. Немаловажная деталь — в четырёх календарных миниатюрах, приписываемых Лимбургам, остались незаполненными верхние полукружия, а в миниатюрах из второй группы астрономические данные приведены полностью. Возможно, что именно при его дворе в 1440-х гг. На внутреннем кольце указано: «Primationes Iune mensis martis dies XXXI» — «Новолуния. Рядом бегут собаки, чья задача заключается в том, чтобыпринести дичь. Возможно, что именно при его дворе в 1440-х годах над этим манускриптом трудился неизвестный мастер, так называемый «Мастер Теней» (предположительно Бартелеми дЭйк).

Изображения человека, части тела которого связаны с одним из двенадцати знаков зодиака известны по манускриптам того времени. Возникает ощущение радости, душевного ликования. Третьи прописывали инициалы.

Единственное документальное свидетельство об авторстве братьев— это инвентарь 1416 года, где «Поль с братьями» фигурируют в качестве создателей часослова. Делюсь найденными знаниями источники которых в конце поста. Белила использовались свинцовые.

Реальные постройки воспроизведены с большой точностью. Эдмон Поньон называет одного из братьев Лимбургов, выполнившего миниатюры «Январь», «Апрель», «Май» и «Август», Куртуазным мастером (фр. le Courtois). Некоторые миниатюры по тематике («Анатомия человека», «План Рима») не соответствуют изображениям, обычно включавшимся в часословы.

Миниатюры «Анатомический человек» (fol. Таким образом, создание манускрипта (с перерывами) заняло около 80 лет. Присутствие эмблем на конской сбруе, золотые кольца (круги), замок острова Сите в Париже, – все это позволяет окунуться в атмосфере настоящего праздника.

Художники высочайшего класса, они, несомненно, были «основательно укоренёнными в придворной жизни и зависящими скорее от интересов заказчика, нежели своих собственных». — в связи с ростом грамотности. 171r), а также «Анатомический человек» имеют прообразы в античной скульптуре. Большое значение автор этойкартины придает снегу, на фоне которого мы видим всю ясность долгого, тяжелого зимнего дня. Следы на снегу, тяжелый шаг (походка)крестьянина, пар изо рта людей, – все это демонстрирует трудностикрестьянской жизни и полностью отражает творчество Брейгеля. На переднем плане человек кормит собаку.

Манускрипт претерпел значительные изменения в своей структуре и оформлении до того, как был переплетён. 1340 г. ) кисти Симоне Мартини, уже послужившей образцом для аналогичной миниатюры из другой иллюстрированной рукописи анонимного мастера, опередившего братьев Лимбургов, – так называемого «Нотрдамского великолепного часослова» (Королевская библиотека, Брюссель)7, город на дальнем плане трактован в условно-сказочном ключе. Последний увенчан таким же головным убором, как и император Август, представленный на другой миниатюре «Великолепного часослова» (fol. 25v), «Встреча волхвов» (fol.

В первой четверти XVI века часослов, по предположению некоторых историков искусства, попал во Фландрию, где с цикла «Времён года» были сделаны копии. Листы манускрипта разлиновывал чертёжник, оставляя места для больших и малых миниатюр. Каждый из волхвов возглавляет свой кортеж: три группы всадников встречаются у павильона (эдикулы или montjoye), над которым сияет Вифлеемская звезда.

В эпоху Столетней войны и позднее двор французских королей от Карла 7 (1422 – 1461) до Франциска 1 (1515 – 1547) находился в долине Луары, где за тот период было возведено множество прекрасных королевских резиденций. Следы на снегу, тяжелый шаг (походка) крестьянина, пар изо рта людей, – все это демонстрирует трудности крестьянской жизни и полностью отражает творчество Брейгеля. Под этими цифрами надпись: «Finis graduum piscium.

франков герцогом Омальским (1822—1897), четвёртым сыном короля Луи-Филиппа. Книжный блок состоит из 31 тетради размером 290 х 210 мм. Второй из братьев создал календарный цикл («Январь», «Апрель», «Май» и «Август», находящиеся в одной тетради), в котором мастерски отобразил жизнь придворных. Это период посвящен людям, родившимся под знаком Козерога (вверху слева) и под знаком Водолея (справа). Предполагают, что родом они из Неймегена (современная Голландия), отец — скульптор, мать — сестра известного живописца Жана Малуэля. На втором плане обнаженные люди купаются в водах реки Жуин.

Но еще более значительными стали иллюстрации Фукэ к Часослову Этьенна Шевалье (Шевалье был секретарем и казначеем Карла 7). Бальтазар (слева) и Мельхиор (справа), соответственно, люди среднего и пожилого возраста.

В настоящее время собрание книг герцога хранится в Музее Конде. Для знакомства с новейшими достижениями искусства Поль, очевидно, был даже послан в Италию – следы пребывания в Милане, Падуе, Флоренции можно заметить в произведениях братьев. Единственное документальное свидетельство об авторстве братьев— это инвентарь 1416 года, где «Поль с братьями» фигурируют в качестве создателей часослова. Но это ни в коей степени не умаляет уникальных достоинств упомянутых работ. Я решила подробнее ознакомиться с этим шедевром.

22). В правой части миниатюры изображены волхвы и их свита. Оставшиеся ценности 24 августа 1417 года были переправлены в дом торговца Стефана Бонпюи. 64v), Ад (fol. Маленькие собачки герцога спокойно разгуливают среди блюд.

Поблизости находится золотой корабль, эмблемой которого являются медведь и лебедь. Оставшиеся ценности 24 августа 1417 года были переправлены в дом торговца Стефана Бонпюи. Имя художника помогло установить сходство иллюстраций с миниатюрами «Иллюстрированного Апокалипсиса», хранящегося в Эскориале.

Даже родственники Чернавиных мало что знали о перипетиях этого побега. Первым художником, освободившимся от этой зависимости, стал Никколо ди Джакомо да Болонья. Город на дальнем плане, предположительно, Вифлеем, которому приданы черты Буржа81. Мисс атрибутирует «Падение мятежных ангелов» Полю Лимбургу, Казель— «Лимбургу C». Известно, что над часословом работали три мастера (не считая их помощников). Это период посвящен людям, родившимся под знаком Козерога (вверху слева) и под знаком Водолея (справа). Главным образом это период презентов и подарков, обычаев 17-18 вв, которые устарели и полностью вышли из моды.

Вероятно, никогда не будет определён точно конкретный вклад каждого из братьев в Великолепный часослов. Это она уже более пятисот лет радостно сверкает в зелени Мая. Вскоре братья начали работать при дворе герцога Бургундии Филиппа Смелого над миниатюрами Нравоучительной Библии (1402—1404, Париж, Национальная Библиотека). Поражает мастерство и точность в изображении архитектуры: мы узнаем мрачные башни Консьержери, драгоценное кружевное чудо готики — капеллу Сен-Шапель (Июнь), громады Венсенского замка (Декабрь). Работа над Библией продолжалась до смерти Филиппа Смелого в 1404 году. Название месяца происходит от латинского слова «aperire», что значит «раскрывается».

1406–1409. – это без сомнениягерцог Де Бери.

Кожаный переплет с серебряным замком. Указания-маргиналии для рубрикатора (каллиграфа, выполнявшего заглавия), надписанные на полях тонким пером светло-коричневой тушью, остались нестёртыми, так как работа над рукописью была внезапно прервана. Потом последовал перерыв в работе, а её второй этап начался, вероятно, после 1412 года.

Бархатный футляр с золотыми уголками.

По гербам, размещённым в нижней части миниатюры, было определено, что это Карл I Савойский и его жена (с 1485) Бланш де Монферра. Парижскую розовую делали из вытяжек древесного сока. Возможно, что «Великолепный часослов» предназначался для продажи, чтобы удовлетворить требования кредиторов герцога Беррийского. Иногда, чтобы увеличить поле большой иллюстрации, Коломб закрашивал текст (две колонки по три-четыре строки), размещённый снизу, перенося его в другое место в сокращённом варианте41. Возможно, что источником вдохновения для художника стали книги по медицине и астрологии. Особенно ценился блеск – шелков, золота, драгоценных камней, обильно украшавших одежду.

Эдмон Поньон называет одного из братьев Лимбургов, выполнившего миниатюры «Январь», «Апрель», «Май» и «Август», Куртуазным мастером (фр. le Courtois). Часослов роскошно иллюминирован, девятнадцать миниатюр во всю страницу украшают его. По документальным источникам известно, что братья находились на службе у герцога с 1410 по 1415 год.

Имя художника помогло установить сходство этих миниатюр с миниатюрами Иллюстрированного Апокалипсиса, хранящегося в Эскориале. Но потребность в прекрасном оставила имя Жана Беррийского в памяти человечества. Замок Дурдан является вторым владением герцога Де Бери. Архитектурные комплексы на миниатюрах («Процессия св.

Из 129 миниатюр рукописи при жизни братьев Лимбург было выполнено 65. Листы манускрипта разлиновывал чертёжник, оставляя места для больших и малых миниатюр. Под звуки флейт и тромбонов движется по весеннему лесу праздничная кавалькада. 171r), а также «Анатомический человек» имеют прообразы в античной скульптуре.

Миниатюра выполнена, вероятно, до 1416 года. Люди, животные, архитектурные постройки на его иллюстрациях отбрасывают тени. Иллюстрации цикла «Времена года» в данном манускрипте оказались новаторскими с точки зрения своей направленности избранных тем для изображения, композиции, а также художественного и технического исполнения. Как мы заметили, на более ранних миниатюрах «Прекрасного часослова» город, как правило изображался вдали – как некая цель паломничества. Над манускриптом работали и другие каллиграфы: на листах 52v, 53rv, 54r основной текст написан одним почерком, а вспомогательный (антифоны, комментарии ит. п. )— другим. Каждая миниатюра увенчивается полукругом (тимпаном), на котором изображена солнечная колесница, управляемая Фебом, соответствующие данному месяцу знаки зодиака и его градусы. Однако атрибуции Мисса были подвергнуты критике сразу после выхода в свет его книги «Братья Лимбург и их современники» (1975).

Почти совсем не наблюдаются расплывы чернильных пятен. Художники высочайшего класса, они, несомненно, были «основательно укоренёнными в придворной жизни и зависящими скорее от интересов заказчика, нежели своих собственных». Над манускриптом работали и другие каллиграфы: на листах 52v, 53rv, 54r основной текст написан одним почерком, а вспомогательный (антифоны, комментарии ит. п. )— другим. Изначально каждая тетрадь была сложена из четырёх таких двойных листов (кватернион), то есть содержала 16 страниц. Художников, выполнявших оформление на первом этапе (до 1416 года), Миллард Мисс разделил по легко читаемым стилевым различиям и дал им условные имена: «Мастер сплетений», «Мастер сухой манеры», «Мастер веретён».

Согласно записи в расходных книгах герцогов Савойских от 31 августа 1485 года, Жан Коломб получил 25 золотых талеров за иллюстрации «определённых канонических часов»— исследователи не сомневались, что речь шла о «Великолепном часослове». Примечателен выбор сюжетов. В каждом из циклов легко проследить индивидуальную манеру художника.

Эта миниатюра была создана между 1438-1442 гг. «Великолепный часослов» является памятником искусства уходящей Осени Средневековья и знаком грядущего ренессансного мироощущения. Художник нетрадиционно объединил в одной иллюстрации сюжеты Поклонения волхвов, Благовестия пастухам (задний план) и Поклонения пастухов (группа персонажей за яслями), одновременно представив эпизоды Рождества и Епифании. Во втором медальоне дано изображение старика, держащего ленту с надписью по-латыни «Ро-suerunt me in reser. » («Ввергнут меня в. »). Возможно, что уже в начале работы братья Лимбург отказались от создания обрамлений, подобных тем, что окружают миниатюры «Прекраснейшего (Брюссельского) часослова» или они не понравились заказчику. При венском дворе также работали художники из Богемии.

над этим манускриптом трудился неизвестный мастер, такназываемый «Мастер Теней» (предположительно Бартоломей ван Эйк). Фиолетовая краска добывалась из особых лишайников. У последнего часослов был приобретён в 1856 году за 22 тыс. Жизнь придворных описывает январь, апрель, май, август. Эрман и Жакемен (Жиллекен) Малуэль, ученики парижского ювелира Алебре из-за эпидемии чумы, разразившейся в 1399 году, были отосланы в Гелдерн. Последний увенчан таким же головным убором, как и император Август, представленный на другой миниатюре «Великолепного часослова» (fol. Иллюстрации цикла «Времена года» в данном манускрипте оказались новаторскими с точки зрения своей направленности избранных тем для изображения, композиции, а также художественного и технического исполнения.

Вопрос о том, кто был «Промежуточным мастером», остаётся открытым. По документальным источникам известно, что братья находились на службе у герцога с 1410 по 1415 год. К книге прилагается лупа диаметром 4 см в серебряной оправе. Заметим: в то время портреты были редкостью. В процессе создания манускрипта, уже на первом этапе, претерпел существенные изменения. В первой четверти XVI века часослов, по предположению некоторых историков искусства, попал во Фландрию, где с цикла «Времён года» были сделаны копии.

Очевидно, кто-то из них открыл тень, но остальные почему-то не использовали это открытие. Братья Лимбург родились в нидерландском городе Неймегене в семье гравёра Эрмана Лимбурга (по другим документам— гравёра Арнольда из Ахена). Вероятно, конкретный вклад каждого из братьев в «Великолепный часослов» никогда не будет точно определён.

Нынешнее состояние «Великолепного часослова» оценивается как прекрасное. Он же приписал обрамление и инициалы евангельских секвенций и канонических часов Марии «Мастеру Бревиария Иоанна Бесстрашного»43. Даниловой. Февраль – последний, но подчас и самый суровый месяц зимы.

Нынешнее состояние «Великолепного часослова» оценивается как прекрасное. В тимпане изображены знаки «Рыб» и «Овна», градусы этих знаков несут сведения о новолуниях, рассчитанных для марта. «Роскошный часослов» завершал полвека спустя, в 1485–1489 гг., Жан Коломб. «Апокалипсис» выполнил в 1482 году для Карла Савойского Жан Коломб. Мисс приписывает авторство миниатюры Эрману Лимбургу, Казель отмечает, что она очень близка по стилю к иллюстрациям Поля («Лимбурга A»).

157 стр. Здесь, герцог представлен несколько моложе, по сравнению с собственным изображением в «Январе». На всем пути (это было как раз в апреле — мае 1389 года) Жанну сопровождала великолепная свита. Последний увенчан таким же головным убором, как и император Август, представленный на другой миниатюре «Великолепного часослова» (fol. В «Великолепном часослове» так же чередуются большие миниатюрыK 2 в полный лист с текстовым полем в две колонки по четыре строки и малые, вписанные в колонки текста.

Он был приобретён у последнего в 1855 году герцогом Омальским (1822—1897), четвёртым сыном короля Луи-Филиппа и затем вместе со всей его коллекцией и замком Шантийи передан им в дар французскому государству (сейчас— Музей Конде). И наконец, третья — земляная или красная охра. Четвертые украшали поля рукописи витиеватым орнаментом. Текст рукописи выполнен чёрными чернилами (лишь изредка использовались тёмно-коричневые) готическим шрифтом, ровным изящным почерком, свидетельствующим о высочайшем мастерстве каллиграфа. Сцены пахоты — в Марте и Октябре, в Июне — косят траву и сгребают сено, в Июле — жнут.

По версии Казеля и Ратхофера (нем. Johannes Rathofer), первоначально Лимбурги придерживались плана оформления, принятого в «Прекрасном часослове», над которым они работали по заказу герцога около 1404 года. Художников, выполнявших оформление на первом этапе (до 1416 года), Миллард Мисс разделил по легко читаемым стилевым различиям и дал им условные имена: «Мастер сплетений», «Мастер сухой манеры», «Мастер веретён». Таким образом, создание манускрипта (с перерывами) заняло около 80 лет. В этих иллюстрациях щедро использованы позолота и яркие краски, архитектурные комплексы отодвинуты на задний план (занимая лишь его часть) и подёрнуты лёгкой дымкой. Большое значение автор этой картины придает снегу, на фоне которого мы видим всю ясность долгого, тяжелого зимнего дня. Следы на снегу, тяжелый шаг (походка) крестьянина, пар изо рта людей, – все это демонстрирует трудности крестьянской жизни и полностью отражает творчество Брейгеля. Автор образа— анонимный художник, названный Мастером мятежных ангелов.

Жан де Бери представлен внизу справа, в прекрасном голубом одеянии (платье). Initium gradiis arietis— XX», то есть: «Конец градусов «Рыб». Создание 3 487 восхитительных миниатюр по традиции приписывается голландскому мастеру Вильяму Вреланту (Вейланду), чья школа в 15 веке считалась лучшей в Европе. На боковых полях в лозы и листья вплетены маленькие гротескные фигурки – так называемые дролери (забавы). Около 1320 года был проиллюстрирован Мартиролог аббатисы Кунигунды.

Город на дальнем плане, предположительно, Вифлеем, которому приданы черты Буржа. Покаянные псалмы имеют миниатюру «Страшный суд». Данная картина походит на изображение месяца июня.

Большинство этих произведений созданы под влиянием античных (Анатомия человека, Райский сад, Встреча волхвов и План Рима) и современных итальянских образцов (Введение Марии во храм, Падение мятежных ангелов), с которыми братья Лимбург могли познакомиться в коллекции герцога Беррийского.

Некоторые исследователи приписывают миниатюры «Промежуточного мастера» Бартелеми дЭйку, другие, например Кэтрин Рейнольдс, для которой стиль художника, работавшего над часословом, не совпадает с манерой Бартелеми дЭйка, не согласны с этой атрибуцией. Здесь тот же принцип оформления книги: текст расположен по шестнадцать строк рамка, обрамляющая миниатюру, точно такая же инициалы в обеих рукописях похожи сами миниатюры очень близки по исполнению.

108r) и «План Рима» (fol. На базе коллекции Омаля был образован Музей Конде, который по праву называют Малым Лувром. 731 стр. Рукопись, таким образом, является первым свидетельством почитания Трапани. За этим навесом – шпалера, на которой разворачивается сражение изображенное настолько реалистично, что оно сливается со сценой, происходящей в зале.

Вопрос о том, кто был «Промежуточным мастером», остаётся открытым. Авторство братьев Лимбург в миниатюрах «Декабрь», «Октябрь», частично «Март», «Июнь» и «Сентябрь» было отвергнуто. Шантийи. представляет собой декор весеннего ренессанса (возрождения), сцену венчания герцога Шарля Орлеана и прекрасной Арманяк, внучкой Жана де Бери.

На заднем плане мы видим прекрасный замок Люзинян (находится в регионе Пуату-Шарант), одну из резиденций герцога Де Бери (после его смерти эта резиденция становится собственностью Жана де Турена) дальше видно Пуатвинскую башню, с которой сбегает фея Мелюзина и часовую башню. Миниатюра «Богоматерь на троне» — мотив из Апокалипсиса, где дается образ жены, «облаченной в солнце». Часословы часто оставались незаконченными. В этот знаменательный день Де Бери приглашал гостей и своих приближенных, которые являлись в нему, а позади герцога висела табличка с золотой надписью: «приходите-приходите» (приближайтесь, приближйатесь). И это была привелегия людей, приходивших к герцогу, плативших за это деньги и приподносивших подарки своему господину и защитнику. К этому событию братья Лимбург даже написали книгу. Отдельные элементы этой композиции: люди у огня, дровосек и т. д.

На заднем плане возвышается замок Этамп, который герцог Де Бери завоевал в 1400 году. В миниатюрах «Март», «Октябрь» и «Декабрь» Поньон видит руку ещё одного мастера. Каспара, самого молодого (группа вверху справа), сопровождают два темнокожих персонажа, как это традиционно представлялось в итальянской иконографии.

Мерный ритм красочных заглавий подчёркивает ясность каркаса, смысловые узлы которого отмечены миниатюрами и инициалами. Примечательно, что четыре календарные миниатюры из первой группы находятся в одной тетради-кватернионе (первой) и уверенно атрибутируются братьям Лимбург.

представляет собой декор весеннегоренессанса (возрождения), сцену венчания герцога Шарля Орлеана ипрекрасной Арманяк, внучкой Жана де Бери. Мисс различал 13 различных художников, оформлявших часослов. Среди них были и братья Лимбурги. Месяца марта 31 день».

Нас пытаются лишить Великой Победы. 22). Апокалипсис выполнил в 1482 году для Карла Савойского Жан Коломб. В конце помещались молитвы различным святым с их изображениями. В том же 1903 году Paul Durrieu сравнил «Великолепный часослов» с «Breviarium-Grimani» и выдвинул гипотезу о том, что часослов побывал в Нидерландах, а миниатюры его календарного цикла оказали влияние на развитие фламандской книжной миниатюры. 14v), Райский сад (fol.

Достаточно беглого взгляда, чтобы увидеть поразительное сходство этих часословов. Коломбу приписываются 23 из 66 больших миниатюр часослова. Вопрос о том, кто был «Промежуточным мастером», остаётся открытым. В том же 1903 году Поль Дюрье сравнил «Великолепный часослов» с «Бревиарием Гримани» и выдвинул гипотезу о том, что часослов побывал в Нидерландах, а миниатюры его календарного цикла оказали влияние на развитие фламандской книжной миниатюры. Во вкусах царило пристрастие к роскоши, к чистым цветам и контрастным сочетаниям.

Бальтазар (слева) и Мельхиор (справа), соответственно, люди среднего и пожилого возраста. Композиция отличается ясной стройностью построения. Аналогии с итальянскими произведениями искусства конца XIV – начала XV веков прослеживаются в «Принесении во храм» (исследователи отмечают сходство с фреской из Базилики Санта-Кроче во Флоренции), «Падении мятежных ангелов» (эту миниатюру сравнивают с луврской картиной «Падение ангелов», приписываемой одно время Наддо Чеккарелли), «Снятии с креста» (сходство Девы Марии с фигурой с картины «Снятие с креста» Андреа де Фиренци из Испанской капеллы, находящейся во флорентийской церкви Санта-Мария-Новелла). Однако, возможно, что, как и в «Апреле», это Жанна Булонскам — вторая жена герцога. (В альбоме опубликована только одна иллюстрация—«Несение креста».

«Апокалипсис» выполнил в 1482 году для Карла Савойского Жан Коломб. В 1904 году Дюрье повторил свою гипотезу в монографии, посвящённой большим миниатюрам часослова. Главная забота марта — пахота изображение которой и занимает передний план миниатюры. Вся использованная для реферата литература приводится в списке в конце реферата.

Жан де Бери представлен внизу справа, в прекрасном голубом одеянии (платье). Герцог де Бери представлен в меховой шапке и одет в широкий голубой плащ с поднятым воротом. Эта картина представляет собой пиршество, организованное в 1410-1416 годах братьями Лимбур. Между 1485 и 1489 годами Карл I Савойский нанял для окончания работ Жана Коломба. Между 1485 и 1489 годами Карл I Савойский нанял для окончания работ Жана Коломба (Jean Colombe).

Впоследствии манускрипт переходил из рук в руки и его продолжали украшать. Кёниг находит в манере «Промежуточного мастера» сходство с художником иллюстрировавшим «Книгу о свойствах вещей» (Livre de la propriete des choses, Национальная библиотека, Париж) и входившим в окружение Рене Доброго, а Беллози – с мастером, работавшим над «Книгой о Сердце, охваченном любовью» (Вена, Австрийская национальная библиотека, 2597). Каждая миниатюра увенчивается полукругом (тимпаном), на котором изображена солнечная колесница, управляемая Фебом, соответствующие данному месяцу знаки зодиака и его градусы. 52v), «Принесение во храм» (fol.

51v), «Поклонение волхвов» (fol. Возможно, что «Великолепный часослов» предназначался для продажи, чтобы удовлетворить требования кредиторов герцога Беррийского. Так было установлено имя художника, продолжившего работу братьев Лимбург21. Братья Лимбург родились в нидерландском городе Неймегене в семье гравёра Эрмана Лимбурга (по другим документам – гравёра Арнольда из Ахена).

---