Браманте Творчество

Первый период творчества художника был связан с живописью, хоть уже тогда Браманте делает наброски и зарисовки античных развалин и рисует эскизы и чертежи зданий. Творчество Браманте – одна из вершин архитектуры Возрождения. Творчество Донато Браманте, одного из самых замечательных мастеров мирового зодчества, нераздельно связано с наивысшим подъемом гуманистической архитектуры. Творчество Браманте Донато — одна из вершин архитектуры Возрождения.

Творчество Браманте – одна из вершин архитектуры Возрождения.

Донато Браманте: биография и творчество

ветви креста и один из малыхкуполов (1506–14). Церковь строилась с 1469 г. в стиле поздней готики под руководством Гвинифорте Солари. Но она произошла позднее, когда Браманте уже стал признанным мастером.

Одновременно Браманте строит дворец кардинала Риарио (Канчеллерия) и церковь Сан Лоренцо ин Дамазо. После смерти Рафаэля строительство продолжали Б. Перуцци и А. да Сангалло Младший. На этом «балкончике» еще львиные консоли и саркофаг, там умерщий папа, над ним в ракушке Мария с младенцем и балдахин. В Риме перед ним стояла задача воссоздать внешний облик города. Точно известно лишь, что им выполнены хоры в алтарной части церкви (прообраз декоративных мотивов барокко). Здесь же, в Милане, он возвёл несколько зданий, например, алтарную часть церкви Санта-Мария-делле-Грацие. Первая постройка Рафаэля —маленькая церковь Сант Элиджо дельи Орефичи (начата в 1509г. ) — представляет в плане греческий крест с очень короткими ветвями и перекрыта легким сферическим куполом с барабаном на парусах. Аллегоричность и символичность произведения.

Стороны главного объема внизу оканчиваются тремя широкими полукружиями аспид. – обелиск, который стоял в Большом цирке. Им созданы здесь двор Сан-Дамазо (около 1510) и достигающий в длину около 300 м, завершенный огромной нишей двор Бельведера (1503-45) для турниров и зрелищ разница в уровнях его 3 террас использована для создания мест для зрителей и грота с фонтанами.

форм, основанного на античных образцах. Цокольная часть дома Браманте включала ряд полностью изолированных от помещений владельца, открытых на улицу лавок и мастерских с антресолями, предназначенных для сдачи в аренду (такие лавки имеются и в палаццо Канчеллерии по фасаду, выходящему на улицу Пеллегрини). Фасад так и остался неосуществленным (сохранились лишь две модели), а начатая в 1520 г. новая сакристия той же церкви, являвшаяся погребальной капеллой и памятником семьи Медичи (см. далее), была закончена гораздо скромнее задуманного и лишь много лет спустя (скульптуры установлены в 1545 г. ). В церкви Санта-Мария делле Грацие в Милане (1492—97) Б. создал хор и светлое просторное средокрестие, увенчанное лёгким куполом цельность замысла сочетается здесь с традиционной для зодчества Ломбардии декоративностью. 1510).

Наибольшей пластической цельности он достиг в маленькой часовне-ротонде Темпьетто (1502) во дворе монастыря Сан-Пьетро ин Монторио. Пологий подъём был сделан доставки животными поклажи в Ватиканский дворец. Деятельность Антонио да Сангалло Младшего (1485—1546), племянника Джулиано, связана в большей мере со строительством укреплений (в Анконе, Парме и других городах крепость в Чивита-Веккья, 1515).

Энциклопедия "Искусство" – браманте

и известный также, как дом Рафаэля (который прожил последние годы своей жизни и умер в этом доме), был снесен в XVII в. при возведении колоннады перед собором св. Брамантевский проект собора св. Апсиду сделать не мог (Т-образная постройка), вот таким образом вспомнил Альберти, сделал большой ордер, цилиндрические своды, столбы и арки.

Многозначность шедевра изобразительного искусства. До конца жизни он занимался строительством нового собора Св. Главное создание Браманте – проект собора святого Петра в Риме (1506), воплотивший замысел идеального центральнокупольного здания с симметричной композицией. Характерно палаццо Каллеони Порто (1552)- двухэтажное здание с симметричным планом. В углах креста Браманте предполагал возвести купольные капеллы, а на западном фасаде – 2 высокие колокольни, добиваясь нарастания архитектурных масс к центру композиционной доминантой собора должен был стать купол. К этому течению следует отнести деятелей созданной еще в 1530-х годах «Витрувианской академии» Марчелло Червини, Перуцци и прежде всего Виньолу.

В натуре, в тесном пространстве существующего по настоящее время квадратного дворика, Темпьетто воспринимается неожиданно не как незначительная ротонда, но как настоящая монументальная постройка, произведение подлинной «большой» архитектуры. Римский период деятельности Браманте создал ему славу величайшего архитектора своего времени в течение короткого времени (с 1499 по 1514 г. ) им были созданы крупнейшие памятники, определившие стиль Высокого Ренессанса. В ранний период выполняет общественные заказы, в поздний – частные. Украшения ниш кампаниллы Джотто, 1416-1435г.

Назначение постройки объясняет ее размеры и своеобразный масштабный строй, т. е. соотношение пропорций и действительных размеров, поражающее на фотоснимках, где рядом снят человек. К нему относится, вероятно, только цоколь и нижний ярус апсид с окнами. 16). Нарушение бытовавшей традиции.

Миланский и римский периоды творчества Браманте

Сначала Браманте служил помощником архитектора при папе Александре VI, когда строились фонтаны за Тибром и на площади Сан Пьетро. Здание получило свое название от папской канцелярии, которая вскоре была здесь размещена. Рисунок Федерико Бароччи передает замысел Браманте. Б. принадлежит композиц. В центре был задуман огромный купол.

Донателло (Донато ди Николо ди Бетто Барди), 1386-1466г, Флоренция. Анализ скульптурного произведения «Давид» (1501-1504). Выдающееся значение творчества Браманте в миланский период его жизни состоит в том, что он сумел сочетать новые передовые стремления итальянского зодчества с умелой переработкой архитектурных традиций Ломбардии, показав необычайную жизненность нового архитектурного стиля и неисчерпаемые возможности, таившиеся в «классической» палитре архитектурных художественно-выразительных средств. 1510).

• Донато Браманте – выдающийся архитектор итальянского Возрождения
• Знаменитые архитекторы и дизайнеры
• Донато Браманте и великие храмы Италии
• Браманте ДонатоАрхитектура и биография
• Творчество Браманте и Палладио – высшие достижения архитектурной мысли эпохи

богоподобного Израиля. Это тетраконх 6в, в 1476г строят ораторий, а в 1482г вместо оратория 3н базилику. Воздушная перспектива, прием наглядного объединения расположенных рядом разнородных элементов «передней» и «задней» или «передней» и «средней» зон. Недостаточно отмечалось своеобразие четкого выделения середины аркады: при повторении этого приема на всех четырех сторонах задуманного Браманте двора он должен был приобрести уникальный, не имевший прототипа облик перистиля с ярко подчеркнутыми осями, пересечение которых в центре, вероятно, должно было быть отмечено каким-либо сооружением (например, колодцем, беседкой и т. п. ). рис.

Все основные конструктивноархитектурные элементы купола заимствованы у Брунелески, он является как бы дальнейшей проработкой купола капеллы Пацци. Петра в Ватикане (с 1505 г. ) и успел возвести храм до высоты арок. Эти цилиндрические своды исключительно большого для того времени пролета (19 м. ), почти вдвое превышающего расстояние от их пяты до пола нефа, производят в небольшой церкви очень внушительное впечатление.

Тем самым он ослабил стену, а так как сооружение не имело внизу контрфорсов, покрывать его сводами было опасно, в особенности по углам, куда ложилась вся тяжесть свода названного купола. Ко времени своего приезда в Рим (1508) двадцатипятилетний Рафаэль, несомненно, глубоко чувствовал специфику архитектуры. Закончить ее до своей смерти он не успел и после него завершил ее Бальдассаре, сиенец. За небесной Богиней появляется церковь, а за другой появляется крольчиха с кроликами. Огромная плоскость главного (восточного) фасада, завершенного по концам едва выступающими ризалитами, расчленена на три яруса (верхний охватывает два этажа) и обработана незаметно облегчающимся кверху плоским рустом, в двух верхних ярусах он сочетается с пилястрами, попарно сближенными в простенках.

1. Творчество архитектора Донато Браманте
2. ДОНАТО БРАМАНТЕ Творчество и биография Донато Браманте
3. Донато д Аньоло ди Паскуччо, прозванный Браманте
4. 500 лет назад умер знаменитый архитектор Возрождения Донато Браманте
5. Великий зодчий эпохи Возрождения – Браманте
6. Темпьетто Браманте-одно из величайших произведений эпохи высокого ренессанса
7. Церковь Санта-Мария прессо Сан-Сатиро

С 1503 года Браманте вёл по поручению папы Юлия II обширные работы в Ватикане. деятельность Б. повлияла (особенно в области объёмно-пространств.

Важным шагом в разработке темы купольного здания явилась церковь Санта Мария делле Грацие — крупнейшая постройка Браманте в Милане (1492—1497). Наибольшей пластичной цельности и ясности, жизнерадостной гармонии Браманте достиг в маленькой купольной часовне-ротонде Темпьетто (во дворе монастыря Сан-Пьетро ин Монторио 1502 г. ), окруженной внизу римско-дорической колоннадой и расчленённой в обоих ярусах полукруглыми нишами. Оригинальна композиция дворика церкви Санта-Мария делла Паче (1500-04), столбы которого в нижнем ярусе несут аркаду, а в верхние, перемежаясь с коринфскими колонками, завершаются архитравным перекрытием.

Законченность ансамбля, строительство которого продолжалось и в 17 в., была предопределена Микеланджело установкой в центре площади античной конной статуи императора Марка Аврелия в 1538 г. Удачно найденный пьедестал ее и вписанный в овал рисунок замощения площади (восстановлен в соответствии с эскизом Микеланджело лишь в 1940 г. ) содействовали Закреплению центра всей композиции. В интерьер Темпьетто – шедевры живописи: «Бичевание» и «Преображение» Себастьяно дель Пьомбо, которому помогал в работе Микеланджело, а также большой плафон Вазари. перспективы: «задняя» зона (растворенный в дымке Горний мир), «средняя» зона (проявивший себя Горний мир в виде горных цепей и долин, пробитых дорогой, а также в виде реки с переброшенным через нее мостом) и «передняя» зона (Дольний мир человеческого жилья, обозначенный горизонталью балюстрады, вертикалью балюстр и женской фигурой в кресле).

1. Церковь Санта-Мария-делле-Грацие
2. Темпьетто в Сан-Пьетро-ин-Монторио
3. Жизнеописание Браманте из Урбино — архитектора
4. Самые известные творения зодчего
5. Кирилл Челушкин: японские сказки и новая Алиса
6. Нико Пиросмани: 9 фактов о голодном грузинском художнике

К лучшим произведениям Браманте относятся основанные на изучении римских вилл террасные дворы Ватикана – Бельведер и Сан-Дамазо (1503-1505 годы). Следующая работа — квадратный двор церкви Санта Мария делла Паче (окончен в 1504 г. ). Буквально в переводе с итальянского «темпьетто» означает храмик, но более точно это означает часовню-ротонду. Повлияло на это искусство и то что Венеция – «морской город». Микеланджело усилил массивность устоев и стен.

Наверху рельеф: гении смерти с потухшими факелами держат герб покойного. Воспользовавшись этим обстоятельством, Вентура сделал собственноручно модель восьмигранного храма, шириной в локтей и высотой в (Пропуск в подлиннике. ) локтей с вестибюлем или портиком, пристроенным снаружи, богато украшенного внутри и поистине прекрасного. да Сангалло Младшего, Рафаэля и Микеланджело, см. Его наиболее видное произведение — дворовый фасад палаццо Питти во Флоренции (начат ок.

1. Зимние пейзажи выдающихся художников
2. 20 лучших фото с дронов за 2017-й по версии
3. Рождество Христово на картинах художников разных стран и эпох
4. Василий Кандинский: реальная жизнь великого абстракциониста
5. Уильям Блейк: необычные картины английского поэта
6. Клод Моне – человек, дарящий «впечатление»

17 этой главы и рис. В 1403-1407г работал в мастерской Гиберти (помогал с рельефами северных дверей), 1410г – становится самостоятельным мастером, знаком с Брунеллески (тот приобщил Д к гуманистическим идеям и манере алянтика). Браманте успел возвести 4 подкупольных столба с парусами, часть южной ветви креста и один из малых куполов (1506-14 годы).

На основе этого изучения Браманте строит церковь Темпьету. Любимая форма Браманте это круг, который у него часто будет встречаться в орнаментах. Чтобы убедиться в этом, достаточно вспомнить прекрасную ротонду в его «Обручении Марии» (см. Строг и величав завершенный Браманте фасад дворца Канчеллерия его внутреннему двору с 2 ярусами изящных аркад Браманте придал лёгкость и пластичность.

Проект не был осуществлен, но его идеи воплотились во многих центрально-купольных зданиях Италии и других стран. Он любил поэзию и с удовольствием слушал импровизации под лиру. Вначале выступал как художник, что отразилось и в первой архитектурной работе Браманте Донато — перестройке церкви Санта-Мария прессо Сан-Сатиро в Милане (1479—83): перекрыв главный неф и трансепт мощными цилиндрическими сводами, Браманте Донато использовал перспективную роспись и рельеф, чтобы изобразить перекрытый таким же сводом хор там же Браманте Донато осуществлены гармоничные центрические композиции сакристии и небольшой капеллы Снятия со креста. В отличие от своих предыдущих купольных построек, довольно лаконично следующих форме креста или элементарной центрической форме (круга, восьмигранника), Браманте сочетал в плане собора обе фигуры, отдав, таким образом, дань и христианскому и чисто геометрическому символизму гуманистов.

• Вася Ложкин – самый известный художник Рунета
• 1913-й – революционный год в истории искусства и авангарда
• Самые красивые города в вечернем освещении
• Юлиус Нойброннер и невероятный мир голубиной фотографии
• Самые необычные уголки Европы: квартал Ла-Пинья, Сан-Ремо, Италия
• Тайная вечеря – ошибки Леонардо да Винчи
• Даг Джонс: актёр, который всегда скрывается под маской
• : музыка, которую можно увидеть

Сохранились свидетельства, что до Микеланджело мраморную глыбу из которой он за неимоверно короткое время высек колоссальную фигуру библейского Давида высотой около 5, 5 м, много лет безрезультатно «мучили» такие прославленные мастера Кватроченто, как Агостино ди Дуччо и Антонио Росселлино. Примерно с начала 1530-х гг. Впервые высказал идею о необходимости единообразия в римском градостроительстве.

Вот почему мне и кажется, что талантливые художники изучающие труды древних мастеров, остаются в вечном долгу не только перед трудами древних, но и перед трудами Браманте. В 1470-х годах переехал в Милан, где испытал влияние архитектурных идей Леонардо да Винчи. Композиционные формулы художественного образа произведения «Тайная вечеря», раскрывающие тайну невербального общения Спасителя со своими учениками – «волна диктата», «волна энтузиазма». Картина «Сикстинская Мадонна» выполнена на вытянутом в высоту холсте размером 265x196 см.

1. Эдриан Броуди: 5 интересных фактов
2. Сирша Ронан: фильм её жизни и погоня за «Оскаром»
3. Донато Браманте – крупнейший представитель архитектуры Высокого Возрождения
4. Словари и энциклопедии на Академике
5. Филиал Лувра открывается в Абу-Даби

Санта Мария делла Грация, 1492-1497г. Теперь можно считать доказанным, что заложенный в 1487 г. собор в Павии, с которым связаны имена многих зодчих (К. 22) и сакристию, перекрытую зонтичным куполом. Венеция входила в состав Византии и потом влияние Византии были постоянными. Это первая архитектурная работа Браманте.

Обращает внимание необычайная «воздушность» плана, в котором пространство безусловно преобладает над массой, проникая во все сложно расчлененные устои и ограждающие его стены. храмового здания и формированием языка архит. планы Фра Джокондо (проекты собора приведены в работе Гофмана — см. В Риме Браманте закончил строительство палаццо Канчеллерия (1499-1503 годы), построил аркаду двора церкви Санта-Мария-делла-Паче (1500-04 годы).

1. Альбертина — самый посещаемый музей Вены
2. ТОП 10 памятников всемирного наследия ЮНЕСКО в Испании
3. Собор Святого Якова в Сантьяго-де-Компостела
4. Солнечная энергетика и архитектура будущего
5. Парки Гамбурга – чудеса садово-паркового искусства

Мастерское изменение размера редко расположенных окон от главного (второго) этажа к верхнему, уменьшение высоты пилястр при равной высоте ярусов подчеркивают действительно значительные размеры здания (общая высота равна 24 м) и создают спокойный, но полный внутренней жизни ритм. В 1580 году Палладио создал театр Олимпико в Виченце. Петра в Ватикане (с 1505г. ) и успел возвести храм до высоты арок.

Последняя работа художника фрески немецкого подворья в Венеции. масс к центру композиц. Петра не был осуществлен, но заложенные в нем идеи центральнокупольного здания широко варьировались в работах многих мастеров, строивших в самых различных городах Италии.

1. Дворец Великой княгини Ольги Александровны
2. Церковь Санта Мария прессо Сан Сатиро
3. Монастырь Санта Мария делла Паче (двор)
4. Монастырь Сант Амброджо в Милане
5. Монастырь и церковь Санта Мария делле Грацие
6. Темпьетто, часовня-ротонда во дворе монастыря Сан-Пьетро-ин-Монторио

Символ великой искусности Микеланджело. Однако подобное объяснение неудовлетворительно.

Каждая часть ее имеет самостоятельное значение и в то же время подчинена целому. 5). Спроектировал и начал строить главный храм Рима— собор Св.

1. Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Б. принадлежит и основной замысел собора в Павии (1488—92), с куполом, высоко поднятым на 8 стройных столбах над обширным средокрестием. А еще евангелист Иоанн, 1412-1415, для фасада. 1515 г. ). Здесь Давид впервые молодой. Другие выдающиеся работы Браманте — круглый храм Темпьетто во дворе монастыря Сан Пьетро ин Монторио (1502), внутренний дворик церкви Санта-Мария-делла-Паче и фасад палаццо Канчеллерия (1499— 1511), одного из наиболее изысканных ренессансных дворцов в Риме.

Не просто античность интересовала экспрессия (римский портрет 1-3в исторический рельеф (колонна Траяна), саркофаги), нет прямых заимствований (подчинял античность своему замыслу). Остроумно доказав, что упомянутый Вазари в качестве строителя Канчеллерии Антонио Монтекавалло является в действительности скульптором Андреа Бреньо, прозванным Монтекавалло по месту его жительства (различие имен может быть одной из многочисленных ошибок Вазари), Лаваньино считает этого мастера, по происхождению ломбардца, первым строителем Канчеллерии, а завершение постройки приписывает Браманте. В Милане: утяжеленные мотивы (Альберти), но тонкая декорация (Брунеллески), античные формы и местный декор. Особое внимание они уделяли нарочитой оригинальности замысла индивидуальному почерку, «манере» архитектора. Здесь искусство Браманте приобрело классическую чистоту и монументальность. Последний вернулся к базиликальной композиции, переделал проект и в 1539 г. представил папе модель сооружения, резко раскритикованную Микеланджело за характерную для «готического стиля» раздробленность композиции (см.

До 1477 переехал в Милан, где познакомился с архитектурными исканиями Леонардо да Винчи. В 1551 г. Микеланджело дал рисунки для лестницы перед экседрой, превращенной в нишу (замыкавшая всю композицию эседра не должна была превышать боковые фасады) Пирро Лигорио (1562 г. ). Подкупольное пространство остроумно увеличено включением (на высоту до самого барабана) треугольных в плане отсеков, замыкающих боковые нефы вливаются в средокрестие также пространства одинаково укороченных ветвей трансепта и восточной части собора.

Браманте принадлежит и основной замысел собора в Павии (148892), с куполом, высоко поднятым на 8 стройных столбах над обширным средокрестием. Джорджоне во многом следует Беллини, особенно близка «Читающая Мадонна», которая написана в стиле Беллини. плана, целлы, барабана и полусферы купола. Весь план пронизан нерушимой логикой. Впервые она появилась именно в творчестве Донато Браманте.

Это замещение надгробия, сам кондотьер погребен в соборе. Браманте работает с пространством, как со слепком с действительности, для него оно уже не есть универсальная структура. Внутри купол представляет сферическую поверхность с круглым световым отверстием посредине. Уникальность «сфуматто» – заставляет границы практически всех изображенных предметов «таять». В корпусах, выходящих на виа Джулиа и на набережную Тибра, были четыре больших зала для судебных заседаний (длиной по 18—20 м), а в боковых корпусах — служебные помещения и по два дворика с колодцами. вилл террасные дворы Ватикана– Бельведер и Сан-Дамазо (1503–1505). Петра.

На Темпьетто во дворе церкви Сан-Пьетро в Монторио (1503) Браманте вдохновили ротонды римских храмов. Браманте и правда, не планировал постройку архитектурного обрамления усыпальницы, в его замыслах было строительство здания, которое приобрело бы монументальное значение. Там развивается его «большой стиль» в архитектуре, тяга к масштабным монументальным формам, год изучал классические памятники.

Умер Браманте в Риме 11 марта 1514 года. Наибольшей пластичной цельности и ясности, жизнерадостной гармонии Браманте Донато достиг в маленькой купольной часовне-ротонде Темпьетто (во дворе монастыря Сан-Пьетро ин Монторио 1502), окруженной внизу римско-дорической колоннадой и расчленённой в обоих ярусах полукруглыми нишами.

Постамент в виде склепа-часовни, есть дверь внутрь (исход в другой мир, с В полуоткрыта, с З заперта). Спроектировал и начал строить главный храм Рима— собор Св. Петра, а также создать сад и двор для развлечений и празднеств. Вот таким образом можно полагать, что знаменитый «пергаментный» (так называют чертеж, выполненный (по-видимому, самим Браманте) на пергаменте и изображающий половину плана собора (ныне в Уфицци). В свой римский период Донато Браманте использовал так называемый «большой ордер», что позволяло достичь идеального баланса пропорций. Если в предшествовавших центрических сооружениях Брунеллеско (сакристия Сан Лоренцо, капелла Пацци) подкупольное пространство фактически составляло главную часть постройки, то в этой церкви с сильно развитыми ветвями креста подобное впечатление достигается искусным применением композиционных средств. Неблагоприятная политическая и экономическая обстановка, создавшаяся после смерти Льва X, привела к тому, что постройка фактически не двигалась.

Браманте (Bramante) Донато (1444, Монте-Аздруальдо, ныне Ферминьяно, близ Урбино, – 11. 3. 1514, Рим) итальянский архитектор эпохи Возрождения. В церкви Санта-Мария делле Грацие в Милане (1492-1497) Браманте создал хор и светлое просторное средокрестие, увенчанное лёгким куполом цельность замысла сочетается здесь с традиционной для зодчества Ломбардии декоративностью.

Он возвёл несколько зданий, например, алтарную часть церкви Санта-Мария-делле-Грацие. вёл по поручению Юлия II обширные работы в Ватикане (двор Сан-Дамазо и двор Бельведера). Здесь искусство Браманте приобрело классическую чистоту и монументальность. В 1493 г. Браманте уехал из Милана.

Работал в Милане и (с 1499) в Риме. Помимо того, при вилле Бельведер Браманте должен был построить двор для установки античных статуй (первое музейное сооружение Возрождения). Однако собор св. Внизу три фигуры как атланты поддерживают саркофаг.

интересы Б., связанные с созданием центрич. здесь же работал римлянин Джулио Романо. Петра в Риме.

«Двойной портрет», один старше а другой моложе, возможно это автопортрет. Создавая скульптуры использовал рисунок, для него главное выразительность, нет заглаженных до глянца поверхностей.

Браманте не успел воплотить свой замысел полностью. Яркость представления его персональной исключительности. Петра в Ватикане (с 1505 г. ) и успел возвести храм до высоты арок. ниже). Пространство художественного образа картины «Сикстинская Мадонна» являет Богородицу с младенцем Христом на руках в окружении избранных Святых и ангелов.

С 1499г. композиции и восприятия интерьера как единого целого) на мн. План собора представляет сочетание квадрата с греческим равноконечным крестом. Петра в Ватикане (с 1505г. ) и успел возвести храм до высоты арок. Битва Георгия с драконом (цех оружейников), сплющенный рельеф, он разрабатывает глубину (хотя основные персонажи на 1м плане), есть мощное движение, порыв.

Модулем Темпьеты является круглая капитель дорического ордера. Образы отличаются характерной выразительностью, обогащение психологической жизни и средств индивидуальной характеристики (внутренняя сосредоточенность), есть и влияние римской портретной пластики. Но в числе их был один особенно чудесный, в котором он обнаружил высшее понимание, на какое он только был способен и на котором были по две колокольни по обе стороны фасадов, как это можно увидеть на монетах, вычеканенных впоследствии Юлием II и Львом X и выполненных превосходнейшим золотых дел мастером Карадоссо, в чеканке не имевшего себе равных его же можно увидеть и на очень красивой медали Браманте, выполненной им же. Возвышенный почти монументальный образ. Это — основной из созданных мастером четырех вариантов плана (рис. Сила флорентийского контура и поверхностей.

По периметру часовня окружена портиком из шестнадцати цельных гранитных колонн тосканского ордера, несущих трехчастный антаблемент. Дева Мария изображена в покрывале из гладкой ткани и плаще. Среди таких работ: перестройка ц. Санта-Мария-прессо-Сан-Сатиро (с 1476 Б. перекрыл сводом неф и трансепт, выполнил перспективную роспись и рельеф создал композиции сакристии и капеллы Снятия скреста) строительство хора, средокрестия с лёгким куполом и клуатра церквимон. Самое раннее из римских сооружений, с которым связывают имя Браманте, — палаццо Канчеллерия (1483—1526 гг. ), первое римское сооружение общеитальянского значения и один из самых величественных и строгих дворцов столицы (свое название он получил от папской канцелярии, помещенной в нем вскоре после завершения постройки). Здесь искусство Браманте приобрело классическую чистоту и монументальность.

Настоящее имя – Эразмо ди Нарни. До 1477 переехал в Милан, где познакомился с архитектурными исканиями Леонардо да Винчи. Родился в местечке Монте-Аздруальдо, ныне Ферминьяно, близ Урбино. Пространство огромное, больше базилики.

Ор Сан Микеле. «храмик»), это здание является грациозным и даже величественным. В комплексе Ватиканского дворца находятся две постройки Браманте — дворы Бельведера (1503— 1545) и Сан да Мазо (ок. Основные формы – круг (окна, ниши), но огромным барабаном купол скрыт. Им было предложено центрическое сооружение с планом в виде вписанного в квадрат равноконечного креста, с мощным сферическим куполом над средокрестием, четырьмя малыми куполами и башнями по углам.

Родился в Умбрии там же где и Рафаель в 1444 году. Петра, с тем чтобы выстроить ее заново, составил бесчисленное множество проектов. Присоединяясь к этой точке зрения, разделяемой ныне многими исследователями (Делогу, Кьеричи), полагаем, однако, в отличие от Лаваньино, видящего противоречие между робкими (как он их называет) начинаниями Бреньо и «сочным» завершением Браманте, что последний сумел мастерски использовать «робкие» профили и скромную пластику нижних частей фасада для полноценного выявления решающей роли стены и второстепенной роли ордера в общем тектоническом строении фасада.

После смерти Сангалло руководство строительством собора перешло в 1546 г. к Микеланджело. Оригинальна композиция дворика церкви Санта-Мария делла Паче (150004), столбы которого в нижнем ярусе несут аркаду, а в верхние, перемежаясь с коринфскими колонками, завершаются архитравным перекрытием. Браманте принадлежит композиционный замысел собора в Павии с куполом на 8 стройных столбах над обширным средокрестием (с 1488 года). Вся композиция (прототип которой можно усмотреть скорее в пизанском, чем флорентийском соборе) рассчитана на то, чтобы придать максимальное значение центральному пространству средокрестия, перекрытому куполом, легко поднимающемся на восьми высоких стройных столбах, соединенных арками равной высоты.

Его здания кажутся выше и стройнее, а пространство – шире. По плану Браманте храм должен быть увенчан 5 куполами по Византийской схеме. Он полностью отошел от принципа базиликального плана.

Улица, расположенная непосредственно позади трансепта, не оставляла места для возведения алтарной абсиды, которую Браманте заменил неглубокой нишей, блестяще изобразив в ней (рельефом и живописью) иллюзорное пространство несуществующего хора, перекрытого будто бы таким же цилиндрическим сводом, каким в действительности перекрыты главный неф и боковые ветви трансепта. Высшее достижение римского кватроченто и первое произведение нового века, образец вполне зрелого «классического» стиля Возрождения — Канчеллерия остается загадкой для историков, еще не пришедших к согласию относительно ее автора и доли возможного участия Браманте в ее создании. Кроме того, он выполнял живописные и многие инженерные работы по реконструкции герцогского замка Карманьола (1491 г. ) и укреплению Кревола в долине Оссола (1498 г. ), участвовал совместно с Кристофором Рокки в экспертизе, переработке проекта и строительстве собора в Павии (1487—1488 гг.

Тициан с ранних работ многое внимание уделяет портрету. Альберти, Л. Лаураны и сиенского мастера Ф. ди Джорджо Мартини. 21). создал капеллу-ротонду – т. н. Он возвёл несколько зданий, например, алтарную часть церкви Санта-Мария-делле-Грацие.

Значительность главных сводов подчеркивается несвойственным базиликальным церквам данного периода контрастным соотношением высоты среднего и боковых нефов (последние перекрыты крестовыми сводами). Тициан делал групповые портреты, например «Семейство Вендромин».

Кенотаф кондотьера Гаттемелато (мягкая кошка), Падуя, 1447, установлена в 1453г. Реальный обход и ниши изображенные на стенах трансепта, напоминают композицию церкви Сан Спирито Брунеллеско. Широко раздвинутые богато обрамленные окна, составляющие важнейший Элемент фасада, в сочетании со спокойной поверхностью гладкой оштукатуренной стены придают ему черты благородной сдержанной простоты. К этому кругу сооружений относится церковь Санта Мария делла Консолационе в Тоди, начатая Кола да Капрарола в 1508 г. (завершена ломбардскими мастерами) и являющая пример великолепного соответствия внешних объемов внутреннему пространству, а также церковь Сан Бьяджо в Монтепульчано, построенная (с 1518 г. ) Антонио да Сангалло Старшим (1455—1534). В миланский период творчества (до 1499) Браманте работал в Павии и выезжал в разные города, в том числе во Флоренцию (1492, 1494) и в Рим (1493, 1497). Петра в Риме.

1560 г. ) — несет в себе явные черты маньеризма. Б. успел возвести4 подкупольных столба с парусами, часть юж. До конца жизни Б. проектировал и строил грандиозный собор св.

До конца жизни Браманте проектировал и строил грандиозный собор св. Прежде чем разобраться в этом вопросе, необходимо ознакомиться с самим сооружением. До конца жизни Браманте проектировал и строил грандиозный собор св. В итоге, все перестраивается в типичную ротонду с куполом Сан Сатиро, с римскими нишами в интерьере и на фасаде (влияние римских памятников). В области зодчества Милан был необычайно консервативен. архитекторов, включая Рафаэля, который был его другом, Микеланджело и А. Палладио.

По неосуществленному замыслу Браманте изящный храмик должен был стать как бы драгоценным ядром круглого дворика, обнесенного колоннадой. На фасаде местные традиции: кирпич, штукатурка, много терракотового декора (есть ниши, но они кирпичные). Неизвестный зодчий (несомненно, один из крупнейших мастеров того времени), закладывавший Канчеллерию в I486 г. исходил из типа тосканских дворцов, разработанного еще Адьберти и Росселлино. 224). В базилику вставляется центрический мавзолей, между главной апсидой квадратный объем, там 8гр купол (по сторонам еще экседры).

Говорят, что он так торопился со строительством этого сооружения, что разрушил в Сан Пьетро много прекрасных папских гробниц, фресок и мозаик и что потому не осталось памяти о великих людях, многочисленные изображения которых были размещены в этой главнейшей из христианских церквей. Общая характеристика живописи эпохи «высокого» Возрождения (1498-1520). В знаменитом центре паломничества в Лорето он укрепил начатый А. да Сангалло Младшим купол Санктуария Марии и создал по заказу папы модель Санта-Каса (1507-09 годы).

Первоочередной задачей было очистить представление об античности, упростить его, так как в поздние времена представление об этом периоде было сильно искажено. С 1503 Браманте Донато вёл по поручению папы Юлия II обширные работы в Ватикане. В 1492—1497 гг. Петра, задумав его как величественное центрич. Это такие художники, как братья Беллини Джентири и Джованни. 15) и зарисовка Палладио (около 1544 г. ) сохранили для нас только главный фасад дворца.

Оригинальность отождествление библейского героя с гениальным скульптором. Но сама апсида сделана элементами живописи – это монументальная обманка (есть стуковые декорации, яркий декор). Уникальность творчества мастера как творца способного оживлять мрамор. архитектор, художник, поэт. Архитектурная деятельность Браманте повлияла (особенно в области объёмно-пространственной композиции и восприятия интерьера как единого целого) на многих архитекторов, включая Рафаэля, который был его другом, Микеланджело и А. Палладио. 4), один из шедевров этой эпохи, разделен в полном соответствии с главным фасадом на три яруса из которых нижние два представляют собой чрезвычайно легкие воздушные аркады, а верхний (отвечающий двум верхним этажам здания) — расчлененную мраморными пилястрами кирпичную стену, увенчанную простым и ясным каменным карнизом. Браманте занимался также перестройкой хора (алтарной части) и средокрестия в начатой за двадцать лет до того доминиканской церкви Санта Мария делле Грацие. В 70 годах 15 века, его приглашают в Милан, где работает как художник.

Наибольшей пластической цельности он достиг в маленькой часовне-ротонде Темпьетто (1502) во дворе монастыря Сан-Пьетро-ин-Монторио. Склонность юного художника к трехмерному мышлению и его задумчивый взгляд, подолгу останавливавшийся на фасадах, опорах и перекрытиях, приметил один из признанных лидеров миланского придворного художественного сообщества, который и посоветовал живописцу положить в чулан кисти и краски и взять в руки чертежный инструмент. Главное создание Браманте — проект собора святого Петра в Риме (1506), воплотивший замысел идеального центральнокупольного здания с симметричной композицией. Архитектор намеревался разбить сад и создать двор для развлечений и празднеств. И хотя проект Д. Браманте по реконструкции Ватикана не был полностью осуществлен (сначала умер папа Юлий II, а потом и сам архитектор), Донато Браманте остаётся одним из величайших зодчих Высокого Возрождения. Однако и в их творчестве находят свое отражение черты кризисного мировосприятия.

Карл дал Тициану звание Графа Палатинского. Творчество Браманте – одна из вершин архитектуры Возрождения. Наибольшей пластичной цельности и ясности, жизнерадостной гармонии Браманте достиг в маленькой купольной часовне-ротонде Темпьетто (во дворе монастыря Сан-Пьетро ин Монторио 1502), окруженной внизу римско-дорической колоннадой и расчленённой в обоих ярусах полукруглыми нишами.

До конца жизни Браманте Донато проектировал и строил грандиозный собор св. В этой картине возникает тема любви. План, общая композиция и облик были изменены в последующем столетии.

Окруженный колоннадой римско-дорического ордера, поддерживающей антаблемент, Темпьетто производит впечатление монументального величественного здания строгих пропорций и полнокровных форм. Он превосходно справился с использованием иллюзии, которую создает перспектива. В 50-х годах получил заказ на ряд портретов от Карла 5.

Определилось несколько различных направлений, связанных преимущественно с особенностями социальной и культурной обстановки, складывавшейся в тех итальянских государствах, в которых приходилось работать архитекторам. Гробница кардинала Ринальдо Бранкаччи в Сант Анджелло а Нило в Неаполе. И потому, когда в 1503 году папой был избран Юлий И, он начал служить и ему.

Модель эта понравилась Синьории и отцам города и под руководством Вентуры приступили к строительству. С 1503 Браманте вёл по поручению папы Юлия II обширные работы в Ватикане. Ему принадлежит шедевр архитектуры Высокого Возрождения – храм-часовня Темпьетто (1502 год), построенный на месте, где, по легенде, казнили апостола Петра (в клуатре церкви Сан-Пьетроин-Монторио). С восшествием на папский престол Юлия II Браманте становится в Риме главным архитектором.

В конце 1482 г. участок был вновь расширен, это позволило осуществить здесь новый, третий по счету проект, составленный полностью Браманте и превращавший ораторию в трансепт (точнее — в главный неф трансепта) сохранившейся поныне церкви. Композиционная формула «концентрические окружности». Мадонна движется навстречу людям и вместе с тем неподвижна.

В 1497 г. Браманте начал фасад собора в Аббьятеграссо, оставшийся незаконченным. Джорджоне умирает в 1510 году во время эпидемии чумы. Дом Браманте, построенный, по-видимому, в 1509—1510 гг. Необычайно просторное пространство средокрестия, перекрытого легким куполом с низким барабаном на парусах по полуциркульным подпружным аркам, свидетельствует о монументальной переработке мотивов Брунеллески и об освоении мастером опыта купольного зодчества византийского и раннехристианского времени. Дворец, возведенный для крупнейшего вельможи, кардинала Риарио, закономерно приобрел черты не столько частного, сколько общественного сооружения (характерно, что даже церковь скрыта дворцовым фасадом), намечая одну из главных линий развития всего европейского зодчества в эпоху расцвета абсолютистских государств. Своеобразие композиционной формулы «цепь» – знак религиозной связи апостолов с Богом, символ прочности христианского вероучения.

В Венеции главным является колорит, а форму они строят живописным цветом. Ордерная декорация накладывается на структуру, но рваный ритм, некоторые элементы декорации терракотовые. Уникальность кристаллизации художественного образа данного творения скульптуры. До конца жизни Браманте проектировал и строил грандиозный собор святого Петра в Риме. Он возвёл несколько зданий, например, алтарную часть церкви Санта-Мария-делле-Грацие. Этот храм является самым завершенным храмом Браманте.

В 1502г. В Риме Браманте создал также двор Бельведера в комплексе Ватиканского дворца (1503–45), фасад палаццо Канчеллерия (1499–1511) и собственный дом, впоследствии перешедший к Рафаэлю. Наличие у скульптурного Давида знаковых связей с Геркулесом. Анализ произведения «Сикстинская Мадонна» (1513-1515).

Браманте принадлежит и основной замысел собора в Павии (1488-92), с куполом, высоко поднятым на 8 стройных столбах над обширным средокрестием. фасаде– 2 высокие колокольни, добиваясь нарастания архит. Это направление не получило в зодчестве столь широкого распространения и в сооружениях архитекторов, причисляемых к маньеристическому лагерю, негативно-разрушительные черты не выразились в такой отчетливой форме. Миланский период Браманте длился двадцать лет. И в детстве своем он обучался не только читать и писать, но очень прилежно и арифметике. Осуществленный фрагмент (часть центрального круглого двора и одно крыло виллы) свидетельствует об огромном размахе сооружения, органически объединенного с масштабами холмистого склона и подчиняющего полуприродный, полуискусственный пейзаж парка, с террас которого открывается великолепный вид.

Строительные работы, порученные Браманте и Амадео, велись, однако, по проекту Браманте. С 1482 до 1486 года Браманте реконструировал церковь Санта Мария Прессо Сан Сатиро (проект, возможно, начат в 1478 г. ) с 1492 г. перестраивал средокрестие и апсиды церкви Санта Мария делле Грацие (до 1497 г. ), дворы каноники и монастыря Сант Амброджо (работы прерваны в 1499 г. ). Петра. Здание должно было затмить собой руины языческих храмов и предшествовавшие ему христианские постройки. Но работа его сводилась к перестройке и переоформлению здания, сооруженного в IX в. Все основные конструктивно-архитектурные элементы купола заимствованы у Брунеллески отличие лишь в декоративной проработке: введен усложненный карниз, применены пилястры.

Бальдассаре Перуцци (1481—1536), к которому восходит одно из самых изящных сооружений Высокого Возрождения в Риме, знаменитая своими росписями вилла Фарнезина (1509—1511), особенно ярко отразил новые тенденции в римской архитектуре. Один из главных строителей собора св. здание над могилой апостола. Благодаря четырем, расположенным на тех же диагоналях, помещениям, над которыми возвышаются колокольни, весь комплекс вписывается в больший квадрат, за пределы которого выступают только четыре главные апсиды.

Умело найденное изменение пропорций ордера усиливает впечатление высоты (колонны второго яруса меньше колонн первого, а верхние пилястры — меньше колонн второго яруса, хотя все ярусы имеют почти одинаковую высоту). Темпьетто в монастыре Сан-Пьетро в Монторио было построено Донато Браманте в 1502 году, по поручению испанских монархов Фердинанда Арагонского и Изабеллы Кастильской. Следующий Папа Юлий 2 решил перестроить базилику Святого Петра. Лишь в 1534 г., после многолетнего перерыва, папа Павел III привлек снова Бальдассаре Перуцци (который умер в 1536 г. ) и Антонио да Сангалло Младшего.

В 1499 Б. переехал в Рим, где его творчество приобрело зрелость и большую масштабность. Геркулес как символ Флоренции. Получение и освоение учениками Христа заповеди таинства причастия. на периоды раннего, высокого и позднего Возрождения. После смерти Карла 5, покровитилем Тициана становится сын Карла – Филлип 2. Сакристия и баптистерий – это 8гр, вписанный в квадрат (дворец Флавиев на Палатине), явно используется система античных построек, но более дробная система (например, ниши с раковинами от Пьеро).

Имя Браманте служит одним из символов самой яркой эпохи в истории искусства, а его биография типична для титана Высокого Возрождения. «портрет Молодого человека с перчаткой». Дворик не был осуществлен и известен по гравюрам Серлио. Композиция от Леонардо – треугольная. IV.

Мощные подпружные арки, античность мерцает через орнаментику (красота полихромии, выразительность деталей, четкая геометрия). Спроектировал и начал строить главный храм Рима – собор Св. Браманте Донато принадлежит и основной замысел собора в Павии (1488—92), с куполом, высоко поднятым на 8 стройных столбах над обширным средокрестием. Петра в Ватикане (с 1505 г. ) и успел возвести храм до высоты арок. Западная часть собора уже в эпоху барокко была сильно развита и дополнена своего рода вестибюлем или нартексом, по проекту Карло Мадерна (с 1607 г. ) и в окончательном своем виде композиция храма приобрела, таким образом, удлиненную форму.

после захвата Милана французскими войсками переехал в Рим. Так, одни исследователи (Ньоли, Форстер) связывают Канчеллерию с проектом реконструкции Борго, разрабатывавшимся при папе Николае V, т. е. в конечном счете, возводят ее к Альберти. Наибольшей пластичной цельности и ясности, жизнерадостной гармонии Браманте достиг в маленькой купольной часовне-ротонде Темпьетто (во дворе монастыря Сан-Пьетро ин Монторио 1502), окруженной внизу римско-дорической колоннадой и расчленённой в обоих ярусах полукруглыми нишами.

В церкви Санта-Мария делле Грацие в Милане (149297) Браманте создал хор и светлое просторное средокрестие, увенчанное лёгким куполом цельность замысла сочетается здесь с традиционной для зодчества Ломбардии декоративностью. Всего 3эл: Санта Мария (церковь, маленькая капелла и октагональная сакристия (объединяются). Создателем искусства Венеции стал Джованни Беллини. Также разрабатывал и надгробия, тип большого пристенного.

Круглое ступенчатое основание. Крупнейшим творением Браманте является собор св. Ведущая в главный зал лестница (модель ее прислана Микеланджело из Рима в 1559 г. ), криволинейные нижние ступени которой словно застыли в своем движении, предвосхищает формы барокко. Петра в Риме. В центре сооружения был большой квадратный двор (около 34х34 м), окруженный аркадами, к которым по углам примыкали четыре парадные лестницы.

Последние годы жизни Брамайте связаны с проектированием и строительством собора св. В церкви Санта-Мария делле Грацие в Милане (1492-97) Браманте создал хор и светлое просторное средокрестие, увенчанное лёгким куполом цельность замысла сочетается здесь с традиционной для зодчества Ломбардии декоративностью. Вилла Мадама в Риме, начатая Рафаэлем для кардинала Джулио Медичи (впоследствии ставшего папой Климентом VII), позволяет оценить его вклад также и в эту область архитектуры. Максимальная (по сравнению с планами других авторов) расчлененность пространства и его преобладание над массой устоев и стен сочетается с предельной ясностью в подчинении меньшего большему, второстепенного главному.

Среди его ранних построек в Риме следует отметить исполненный грузной силы банк Сан Спирито (1523—1524), срезанный угол которого с мотивом римской триумфальной арки в верхней глухой части стены — первый пример углового фасада. рис. Браманте был человеком очень веселым и приятным, всегда охотно помогавшим своим близким. В 1546 г. руководство работами было поручено Микеланджело. В комплексе Ватиканского дворца находятся две постройки Браманте: дворы Бельведера (1503-1545) и Сан Дамазо (ок.

Donato Bramante Донато Браманте родился в Монте Асдруальдо (сейчас это Ферминьяно). Миланский период Браманте длился двадцать лет. Искусство Венеции отличается от искусства Италии.

15, слева вверху). Представляет собой перестройку и переоформление здания, сооруженного в IX веке. До него этот приём применялся лишь в живописи.

Хорошо выраженная тектоника замысла, лаконичные формы арок (лишенных архивольтов) и типичного для Браманте оригинального карниза, простота и вместе с тем пластическое богатство архитектурных форм, умело подчеркнутых сильной светотенью и своеобразный ритм придают маленькому двору церкви Санта Мария делла Паче монументальную Значительность и силу. К ранним работам относится также картина «Преображение Христово», написанная в 50-х годах, в этой работе фигуры окаменелые. Но средокрестие представляет собой в плане не традиционный для Ломбардии восьмигранник, а большой квадрат (18х18 м), сторона которого отвечает трем нефам старой пятинефной постройки. Стены основного цилиндрического объема «Темпьетто» в нижней части, соответствующей высоте колонн, расчленены шестнадцатью пилястрами, которые чередуются с нишами (прямоугольными изнутри и полукруглыми снаружи), окнами и дверями. Возвратимся, однако, к Браманте. Изящные рельефы, покрывающие пилястры, фризы и профили, а также терракотовые вставки антаблемента (работы скульптора Фантуччи) — дань излюбленной ломбардцами декоративности. Несмотря на миниатюрные размеры (Tempietto – букв.

В 1499 году он переехал в Рим и, вскоре, стал придворным архитектором деспотичного и воинственного папы Юлия II, стремившегося увековечить свое имя, привлекая ко двору многих известных художников. Крупнейший представитель итальянского зодчества эпохи Высокого Возрождения. Начав как художник, находился под сильным влиянием А. Мантеньи («Христос у позорного столба», галереяБрера, Милан фризы на фасадах Палаццо дель-Подеста в Бергамо, Каса-Фонтана в Милане роспись с изображением «древних философов» в Каса-Панигарола– ныне в галерее Брера). 18). Еще один новый тип фасада создан Рафаэлем в палаццо Пандольфини во Флоренции, едва ли не лучшем и наиболее точно воспроизведенном архитектурном замысле мастера (построен после его смерти Франческо Сангалло).

Те же, кто занимается обмером архитектурных памятников древности, находят, что в архитектуре Браманте не меньше, чем во всех этих древностях, вложено и знания рисунка и искусства. Одной из лучших Мадонн Беллини является «Мадонна в лугах», которая была написана в 1505 году. Оригинальна композиция дворика церкви Санта-Мария делла Паче (1500—04), столбы которого в нижнем ярусе несут аркаду, а в верхние, перемежаясь с коринфскими колонками, завершаются архитравным перекрытием. Исторически и идеологически отвечающее идеям Микеланджело.

При папе Юлии II стал главным папским архитектором с 1503г. Общая характеристика скульптуры «высокого» Возрождения» (14981520). творчестве испытал воздействие Л. Б. Отождествление античных мифологических персонажей с персонажами библейскими и евангельскими.

Здание в плане круг. почти все крупные архитекторы Италии по очереди участвовали в проектировании и строительстве собора. В 1506 г. был утверждён проект архитектора Донато Браманте, в соответствии с которым начали возводить центрическое сооружение в форме греческого креста (с равными сторонами). После поражения Флорентийской республики, во время обороны которой Микеланджело проявил себя выдающимся военным архитектором, мастер в 1534 г. переехал в Рим, где его архитектурная деятельность началась с реконструкции пришедшей в упадок площади Капитолия (с 1536г. ). В знаменитом центре паломничества в Лорето он укрепил начатый А. да Сангалло Младшим купол Санктуария Марии и создалпо заказу папы модель Санта-Каса (1507–09). Человек, оказавшийся в этом идеальном месте, должен был ощутить себя в центре Вселенной.

Важнейшим его произведением является палаццо Фарнезе — величественное трехэтажное сооружение, гладкие оштукатуренные стены которого (с рустованными углами и порталом) расчленены одними лишь горизонтальными поясами. К этому периоду относится создание им маленькой часовни-ротонды Темпьетто (1502) во дворе монастыря Сан-Пьетро-ин-Монторио. Юность провел в Урбино (влияние Пьеро и Лучано Лаураны), начинал как художник и в 1476г именно в этом качестве был приглашен в Милан ко двору Людовико Моро-Сфорцо (там встретился с Леонардо, его идеи в области градостроительства – большое влияние на Браманте, вместе читали Леонардо), а может у Моро был инженером, но в любом случае, в его росписях уже чувствуется конструктивное начало. Византийская икона, живопись были господствующими до середины 15 века, но в середине 15 веке появляются художники, которые начинают новое искусство «Возрождения».

А потом он предложил перестроить церковь Санта Мария пресо Сан Сатиро. Поиск внутренних взаимосвязей отошла на второй план. К этому времени относится создание таких теоретических трудов, как Правила пяти архитектурных ордеров (1562) Джакомо Виньолы и Четыре книги по архитектуре (1570) Андреа Палладио.

Она построена на месте распятия Святого Петра. У октагона зонтичный купол, а в капелле Сан Сатиро стремление к идеальной центричности. Ему принадлежит шедевр архитектуры Высокого Возрождения– храм-часовня Темпьетто (1502), построенный на месте, где, по легенде, казнили ап. Петра, которым он занимался, по-видимому, с 1505 г. и до самой смерти.

Творчество Браманте— одна из вершин архитектуры Возрождения. Санта-Мария-делле-Грацие (1492–97), ансамбль дворов канониката Сант-Амброджо (1492–96 все– в Милане). работами Л. Пачоли. С 1503 Б. вёл по поручению папы Юлия II обширные работы в Ватикане.

Низкий рельеф, материал (мрамор) и переменный шаг пилястр (встречавшийся до того лишь в церковных зданиях и сообщающий фасаду очень ясное ритмическое развитие по горизонтали) в сочетании с облицованной травертином могучей стеной характеризуют последнюю как действительную тектоническую основу сооружения, придавая фасаду внушительную монументальность. Сильная пластика этой композиции подчеркнута суровой цветовой гаммой серо-белых тонов. Хотел сделать из церкви мавзолей (семейная усыпальница Сфорцо), но ему принадлежит лишь идея, при нем построены хоры, огибающие купол снаружи и основная часть здания без купола.

Храм должен был быть хорошо уравновешенным и симметричным. Другие (Питталуга) приписывают авторство урбинскому архитектору и теоретику Франческо ди Джорджо Мартини. Браманте (Bramante) Донато (1444, Монте-Аздруальдо, ныне Ферминьяно, близ Урбино, — 11. 3. 1514, Рим) итальянский архитектор эпохи Возрождения.

Браманте приписывают также очаровательный дворик (см. 6. «Любовь земная», «Любовь известная» – была заказана крупным чиновником.

Несмотря на необходимость включить в композицию разнородные остатки более ранних сооружений и трудности, связанные с теснотой и изрезанностью участка, почти со всех сторон сжатого улицами, Браманте создал сложный, богатый новыми композиционными приемами, крепко спаянный комплекс, который включает, помимо нетронутой мастером средневековой кампанилы, короткую Т-образную в плане трехнефную перекрытую цилиндрическими сводами церковь, восьмигранную сакристию (Сакристия строилась как баптистерий) у правой ветви трансепта и перестроенную снаружи капеллу Сан Сатиро. Святой Георгий (цех оружейников) –фигура отличается чертами нового стиля – постановка ориентирована на античный контрапост, между ног опирается щит, лицо молодое, но уверенное. Представителем этого периода был Донато Браманте (1444--1514), строго следовавший в возведении зданий классическим принципам. Браманте также консультировал при строительстве укреплений в Имоле, Фолиньо и др. Им созданы здесь двор Сан-Дамазо (около 1510) и достигающий в длину около 300 м, завершенный огромной нишей двор Бельведера (1503—45) для турниров и зрелищ разница в уровнях его 3 террас использована для создания мест для зрителей и грота с фонтанами. Это и создало не противоречивое, а исполненное большой целостности произведение. В 40—50-е годы 16 в., когда церковь и инквизиция относились еще терпимо к гуманистам, если они развивали свои взгляды в узкой области (филологии или археологии) и не затрагивали общих вопросов мировоззрения, в римском зодчестве наметилось еще одно, «ученое» или «академическое», течение.

Оригинальна композиция дворика церкви Санта-Мария делла Паче (1500-1504), столбы которого в нижнем ярусе несут аркаду, а в верхние, перемежаясь с коринфскими колонками, завершаются архитравным перекрытием. Особенности отождествления сухой подпоры и полной жизни правой ноги Давида. Он сохранил там только алтарь св. — примерно до 1492 г. ), участвовал в обсуждении проблем, связанных с куполом Миланского собора.

Действительно, католическое богослужение (где священник поочередно обращается то к алтарю, то к молящимся) требует одностороннего расположения алтаря и односторонней ориентации пространства храма. Уникальность воплощения космоцентрической формы религии. Браманте, проведший свою молодость в гуманистической атмосфере Урбинского княжества, знакомился с живописью по работам Пьеро делла Франческа и Андреа Мантеньи, с научной литературой — по сокровищам знаменитой Урбинской библиотеки (среди которых необходимо отметить трактат о перспективе Пьеро делла Франческа), с архитектурой — по произведениям Лучано да Лаураны, Альберти, Франческо ди Джорджо Мартини, а также по работам странствовавших мастеров-строителей из Ломбардии, в совокупности открывших ему все многообразие локальных школ современного итальянского зодчества.

Важную роль во внутреннем убранстве храма стали играть скульптурные изображения святых. К лучшим произведениям Б. относятся основанные на изучении рим. Представляет собой перестройку и переоформление здания, сооруженного в IX веке. Джакомо делла Порта и получил несколько вытянутые очертания. Самые знаменитые строения, буквально втиснутые на очень малом пространстве между другими зданиями, – это церковь Санта-Мария-делла-Паче (Chiesa di Santa Maria della Pace), двухъярусная (первый ярус – аркада, второй – открытый портик), с фресками Рафаэля, а также Палаццо делла Канчелерия, при проектировании и строительстве которого Браманте искусно скрыл такую проблему, как излишняя вытянутость здания и двор Бельведера – проект, который не был полностью осуществлен, но была построена галерея, называемая сегодня галереей Браманте.

Характеристика творчества Тициано Вечеллио.

Вместе с Леонардо он работал над архитектурными проблемами конструкции фонаря – особой надстройки на куполе зданий, которая не только выполняла декоративную функцию, но и служила для освещения и вентиляции. Цвето-пространственное построение картины. До 1477 переехал в Милан, где познакомился с архитектурными исканиями Леонардо да Винчи. Церковь прижата к виа Фальконе и это не только обусловило необычную (не в форме латинского креста) конфигурацию плана, но помешало придать трансепту третий неф и развить алтарную часть — она сведена к плоской нише, в которой Браманте иллюзорно, средствами живописи и неглубокого рельефа изобразил хор (рис. Важную роль среди них играло освещение, которое хотя и было при Браманте значительно слабее (круглые окна в торцах трансепта были увеличены лишь в XIX в. и средокрестие первоначально освещалось фонарем), зато сосредоточивалось под куполом.

Неконструктивность подпоры. Пространство средокрестия перекрыто полусферическим куполом на парусах и низком барабане. Основа архитектуры Высокого Возрождения – грациозная величественность. Нимфы и мужчины находятся в двух измерениях. Наибольшей пластичной цельности и ясности, жизнерадостной гармонии Б. достиг в маленькой купольной часовне-ротонде Темпьетто (во дворе монастыря Сан-Пьетро ин Монторио 1502), окруженной внизу римско-дорической колоннадой и расчленённой в обоих ярусах полукруглыми нишами.

Цилиндрические своды, перекрывающие трансепт и средний пролет главного нефа имеют небольшие размеры (пролет около 10 м при высоте 13 м), но производят сильное впечатление благодаря низкому расположению пят свода, так что отношение ширины последнего к высоте перекрываемого пространства составляет 1 : 1, 3. Чувствуется воздух, фигуры мягкие, решена задача одухотворенного воздуха. Постройки Браманте (церковь Санта-Мария прессо Сан-Сатиро с сакристией и капеллой, хор и клуатр церкви Санта-Мария делле Грацие в Милане фасад палаццо Канчеллерия и двор Бельведера в Ватикане в Риме) отличаются стройным величием, гармоничным совершенством пропорций, ясностью монументальных пространственных решений, творческим использованием классических форм. После 1499 года в биографии Донато Браманте был покинут Рим. Ранняя работа «Три возраста», написанная в 1511 году после смерти Джорджоне. Странное соединение двух одетых мужчин и двух обнаженных женщин.

Главное: ступенчатое расположение частей, что выявляет купол. Творчество Браманте – одна из вершин ренессансной архитектуры. Каждая второстепенная геометрическая группа подчинена центральной в строгой математической закономерности (диаметры большого и второстепенного куполов, радиусы главных и второстепенных арок и т. п. относятся как 2:1). С 1503 Браманте вёл по поручению папы Юлия II обширные работы в Ватикане. Вначале выступал как художник, что отразилось и в первой архитектурной работе Браманте – перестройке церкви Санта-Мария прессо Сан-Сатиро в Милане (147983): перекрыв главный неф и трансепт мощными цилиндрическими сводами, Браманте использовал перспективную роспись и рельеф, чтобы изобразить перекрытый таким же сводом хор там же Браманте осуществлены гармоничные центрические композиции сакристии и небольшой капеллы Снятия со креста.

Как некогда Брунеллески, Браманте смело сгибает пилястры, расположенные в углах, на стыке двух стенных плоскостей или дает нарочито условное сопряжение горизонтального пояса над аркадой с антаблементом по сторонам центральной арки (Эти «вольности» не были поняты и часто расценивались как «ошибки» мастера или исполнителей и при восстановлении Сант Амброджо, разрушенного бомбардировкой в 1943 г., были заменены более правильными, то есть каноническими, но вместе с тем и более банальными ордерными формами, лишившими двор каноники всякого художественного интереса. ). «Три возраста», поднимает тему времени. доминантой собора должен был стать купол. Очень жалко, что осталось незавершенным столь достойное, полезное и великолепное дело, которое, по отзывам людей той профессии, было наилучшим когда-либо виденным решением такого рода задачи.

Познакомившись с древнегреческим и римским искусством, архитекторы начали применять при строительстве храмов некоторые черты античной архитектуры, даже перенося иногда на христианские соборы формы языческих храмов. Театр Олимпико – один из немногих театров Ренессанса. Учился у художника Пьеро дела Франческо. Исключительно богатая внутренняя отделка сакристии включает рельефные гротески, выполненные из тончайшего стука на поверхности угловых пилястр (их излом, не имеющий прецедентов в других памятниках, позволил Браманте обойтись на каждом углу лишь одной пилястрой), богатый скульптурный керамический, частично покрытый бронзой, фриз над первым ярусом (исполнен скульптором Фантуччи), обработку импостов в виде плоского акантового листа между парными арочками второго яруса и более плоско выполненный орнамент второго фриза. Равным образом по его проекту была расширена и главная капелла в Санта Мариа дель Пополо.

Санта Мария прессо Сан Сатиро, 1482-1486г. Внутри храма он активно использует римскую арку в интерьере. Маленький Христос изображается уже как мертвый. Браманте принадлежит и основной замысел собора в Павии (1488-92), с куполом, высоко поднятым на 8 стройных столбах над обширным средокрестием.

Папы Иоанна 23 во Флорентинском баптистерии. Он еще не был в Риме, но у него уже римский масштаб. 22). Франциск, арка, крыша и башня, обозначавшие по-своему: мастер Франческо, архитектор.

Также для собора он выполнил Давида (для контрафорса), потом свиток сменили на пращу и статую поставили около палаццо Веккьо. Архитектурные вкусы стали определяться отныне придворной и феодальной аристократией (с которой старались сблизиться и представители буржуАзии, вкладывавшие свои средства в землю), а несколько позднее — воинствующей католической церковью. На естественном склоне, отделявшем следующую террасу, были устроены места для зрителей. И дело вовсе не в соперничестве мастеров. Классы усиления НЧ усилителей. Погребен он был в Сан Пьетро в 1314 году. При перестройке церкви Санта-Мария прессо Сан-Сатиро в Милане (1479-1483): перекрыв главный неф и трансепт мощными цилиндрическими сводами, Браманте использовал перспективную роспись и рельеф, чтобы изобразить перекрытый таким же сводом хор там же Браманте осуществлены гармоничные центрические композиции сакристии и небольшой капеллы Снятия со креста.

Донато Браманте (итал. Петра. Картина «Лаура» (возлюбленная Петрарки). Второе «Преображение» написанное через 30 лет отличается сильно от старой работы. Реорганизация прежних знаков и значений скульптурного образа. С 1499 г. после захвата Милана французскими войсками переехал в Рим.

Наибольшей пластичной цельности и жизнерадостной гармонии Браманте достиг в маленькой купольной часовне-ротонде Темпьетто во дворе монастыря Сан-Пьетро ин Монторио (1502), окруженной внизу римско-дорической колоннадой и расчленённой в обоих ярусах полукруглыми нишами. За его авторство говорит уникальное по своей легкости решение углов с применением характерных для него «согнутых» пилястр излюбленный мастером лаконичный карниз, характерное для ломбардского мастера сочетание различных материалов — темно-серого гранита колонн с золотистым тоном кирпича и керамики, наконец, ритмическое строение композиции, сложность которого не позволяет связать ее с именем какого-либо другого мастера того времени. В его обстройке Браманте применил ордерную аркаду с ионическими пилястрами на пьедесталах.

Ранняя работа «Моление о чаше» очень похожа на картину Беллини. Во Флоренции по проекту Микеланджело осуществлены также интерьеры библиотеки Лаурепцианы. Простая и понятная даже для непосвященного архитектура дворика, его энергичный ритм и пластическая выразительность деталей, подкрепленная резкой игрой света и тени, придают этому небольшому сооружению высокие художественные качества, несмотря на простоту материалов (пилястры — из простого камня, пьедесталы нижних столбов — из травертина только наличники некоторых дверей в нижнем обходе сделаны из мрамора). «Отемпо» изображается старуха.

В этой церкви он активно использует мотив круга. Он перестраивает (до него Солари в 1460х, он сделал продольный неф). Людовик Тулузский, 1423-1425г. Темпьетто послужил прообразом нового собора Св. Петра в Риме. В те же годы ведется работа над Темпяетто – капеллой при церкви Сан-Пьетро ин Монторио. То есть показывается триумф личность, проявленный через его дела. Свободно используя опыт античного зодчества (в особенности императорских вилл и терм), Рафаэль создал проект сооружения нового типа, рассчитанного на кратковременные наезды вельможи и приспособленного для отдыха и наслаждения природой.

Однако общий характер сооружения был сильно изменен. При папе Юлии II стал главным папским архитектором с 1503г. Начинал как художник. Ученик Микеланджело Джордже Вазари (1511—1574), автор известных «Жизнеописаний», отличался большой свободой обращения с формой. Вначале выступал как художник, что отразилось и в первой архитектурной работе Б. — перестройке церкви Санта-Мария прессо Сан-Сатиро в Милане (1479—83): перекрыв главный неф и трансепт мощными цилиндрическими сводами, Б. использовал перспективную роспись и рельеф, чтобы изобразить перекрытый таким же сводом хор там же Б. осуществлены гармоничные центрические композиции сакристии и небольшой капеллы Снятия со креста.

Первое крупное произведение Браманте – церковь Санта-Мария прессо Сан-Сатиро (1476) в Милане. До конца жизни Браманте проектировал и строил грандиозный собор св. Так, при пяти осях на фасаде внутренний двор, естественно, не мог быть окружен традиционными галереями, которые в лучшем случае шли с трех сторон. Высшим достижением творчества Браманте являются его ватиканские сооружения.

Им созданы здесь двор Сан-Дамазо (около 1510) и достигающий в длину около 300 м, завершенный огромной нишей двор Бельведера (150345) для турниров и зрелищ разница в уровнях его 3 террас использована для создания мест для зрителей и грота с фонтанами. Из четырех малых куполов, задуманных Микеланджело для того, чтобы подчеркнуть колоссальный масштаб главного купола, лишь два передних были впоследствии (в 1564—1585 гг. ) возведены Виньолой. Дель Фьоре. Ниша неглубокая – срезал спину – появилось ощущение глубины. Здесь при папе Юлии II он стал главным папским архитектором. В Риме он изучает храмы Древнего Рима.

Вначале выступал как художник, что отразилось и в первой архитектурной работе Браманте – перестройке церкви Санта-Мария прессо Сан-Сатиро в Милане (1479-83): перекрыв главный неф и трансепт мощными цилиндрическими сводами, Браманте использовал перспективную роспись и рельеф, чтобы изобразить перекрытый таким же сводом хор там же Браманте осуществлены гармоничные центрические композиции сакристии и небольшой капеллы Снятия со креста. Гравюра Лафрери 1549 г. (рис. «Конный портрет Карла 5 при Мюльберге», лицо Карла печально. Со стороны Тибра ему соответствовала церковь Сан Бьяджо (разобрана при реконструкции набережных).

В основу своего проекта Б. положил равноконечный (греч. ) крест собширным пространством в средокрестии. Бартоломео Амманати (1511—1592), приехавший во Флоренцию уже в пору Зрелости, после работы во многих городах, начал свою деятельность в Риме вместе с Виньолой.

Статуи стоят в нишах и на особых пьедесталах над колоннами. Сооружение выполнено из кирпича и снаружи богато декорировано. Воздушные аркады на предельно стройных колоннах окружают двор не только в первом, но и во втором этаже чуть усиленное перспективное сокращение всех элементов кверху в сочетании с тонко подчеркнутой необычно большой высотой верхнего яруса создает впечатление неуловимого, трепетного, но в то же время неодолимого развития, «роста» всей композиции снизу вверх, какого нет ни во флорентийских, ни в римских дворцах.

Браманте вынужден был искать работу в другом месте. Одна из главных тем Беллини это тема Мадонны, как у Рафаэля. Петра в Риме. Условно в его творчестве выделяют ранний период (1й Флорентийский: до августа 1432г Рим: август 1432 – май 1433г 2й Флорентийский: после 1433г Падуанский: 1433 – 1453г) и поздний период, он возвращается во Флоренцию – 1453-1466г. Сочетаются готические и античные черты (завершения готические, а гении и путти античные).

Картина «Любовь земная и небесная» (1515-1516). Утверждение наследственности античной традиции. В 1419г он видел папу, гробница по воспоминаниям, не по посмертной маске. При папе Юлии II стал главным папским архитектором с 1503 г. вёл по поручению Юлия II обширные работы в Ватикане.

Чаша-светильник, аллегорически проявляет себя в качестве дара. Миланский период: Его первая архитектурная работа — Санта Мария прессо Сан – Сатиро (1482 -86). И вот после того как папа постановил начать сооружение потрясающе огромного собора св.

Метод, применённый Браманте при проектировании Темпьетто, состоял в построении композиции здания на основе какого-либо одного модуля. Браманте (Bramante) Донато (1444, Монте-Аздруальдо, ныне Ферминьяно, близ Урбино, — 11. 3. 1514, Рим) итальянский архитектор эпохи Возрождения. Папа Юлий II поручил Браманте соединить Бельведерский с Апостольским дворцом. «Сучки» (обрубленные ветви), высеченные на каменных стволах колонн по сторонам средней арки и в углах двора, вскрывая первичное образное содержание ордера — уподобление колонны древесному стволу, одновременно подчеркивали условный характер ордерных форм.

Первые архитектурные работы — двор м-ря Санта Мария делла Паче (1500—1504 гг. ) и колокольня церкви Санта Мария дель Анима. Сдвоенные и поднятые на пьедесталах полуколонны второго (главного) яруса сооружения, с их богатой пластикой и светотенью, создавали торжественный и сильный ритм.

В архит. Оно не только лишает цельности творческую индивидуальность Браманте (Некоторые исследователи (например, Парибени) рассматривают ломбардские постройки Браманте как незрелые произведения затянувшейся (до 56 лет. ) «молодости» Вазари в своем жизнеописании Браманте просто обошел его ломбардский период), но и слишком резко отрывает римский этап его деятельности от предшествовавшего развития итальянского зодчества, обобщением и кульминацией которого он является. При папе Юлии II стал главным папским архитектором с 1503 г. вёл по поручению Юлия II обширные работы в Ватикане (двор Сан-Дамазо и двор Бельведера). Петра в Риме.

Творчество Браманте — одна из вершин архитектуры Возрождения. Творчество Браманте – одна из вершин архитектуры Возрождения. В 1502 г. он построил Темпьетто во дворе церкви Сан Пьетро ин Монторио. В основу своего проекта Браманте положил равноконечный (греческий) крест с обширным пространством в средокрестии. Короткая Т-образная в плане 3н базилика, цилиндрические своды и полусферический купол на парусах и низком барабане (все основные конструктиво-архитектурные элементы купола заимствованы у Брунеллески, как бы дальнейшая проработка купола Пацци). Браманте оформил большую часть церкви Санта-Мария Сан-Сатиро в Милане. Вся картина полна музыкального ритма. Им созданы здесь двор Сан-Дамазо (около 1510) и достигающий в длину около 300 м, завершенный огромной нишей двор Бельведера (1503—45) для турниров и зрелищ разница в уровнях его 3 террас использована для создания мест для зрителей и грота с фонтанами.

значение. Нижняя, самая большая терраса Бельведера (75х140 м) должна была служить театральной сценой. С 1499 г. после захвата Милана французскими войсками переехал в Рим. политика требовала воплощения в новом сооружении могущества католической церкви. Ноги коня утолщаются (учет перспективы). Первый этаж здания обработан рустом и является как бы пьедесталом, на котором установлен ордер.

В Венеции нет античного искусства. Используя остатки ранее существовавших сооружений (палаццо Сенаторов, построенного в средние века на остатках римского Табулария и палаццо Консерваторов), а также античную скульптуру, Микеланджело создал здесь один из самых выдающихся градостроительных ансамблей эпохи Возрождения. После смерти Браманте дворцовым архитектором назначили Рафаэля, который еще раньше был занят росписью папских апартаментов и продолжал (по рисункам Браманте) строительство двора Сан Дамазо, лоджии которого стали знаменитыми благодаря фрескам великого художника.

Знаковые метаморфозы пластических элементов статуи. Ясная тектоническая мысль видна и в расположении колонок над верхней точкой арок (работа которых улучшается при загрузке замкового камня) и в композиции карниза (простого, очень характерного для Браманте — ср. Эти фрески он выполнял с Тициано. С 1503 Браманте вёл по поручению папы Юлия II обширные работы в Ватикане.

Он сделал и нишу, она уже ренессансная (колонны, раковина, портик), Людовик из бронзы – новый материал для Донателло, все цельно, тема цветущей молодости. В Рим бежал в 1499г после захвата Милана французами, он дружил с будущем Юлием 2. В Темпиетто получила законченное выражение идея центрально-купольного сооружения. Для воплощения этих идей Браманте создал используя теорию Витрувия и опыт изучения древнеримских зданий, классический центрический храм.

Именно он возрождает античную традицию конных портретов (первый конный после античности, по образу Марка Аврелия, античные доспехи). Двор обращен в сторону обширных поднимающихся по склону садов (впоследствии — сады Боболи), разбивка которых также принадлежит Амманати. Он заложил винтовую лестницу и две галереи, окаймляющие двор Бельведера, на которые можно было попасть с лестницы (западная галерея была завершена гораздо позже). Лестница Браманте не имеет ступеней, это, скорее, пандус, обвивающийся вокруг внутреннего пространства.

Он получает заказ на цикл картин связанных с античной мифологией «Вакх и Ариадна». Donato (Donnino) di Pascuccio di Antonio detto il Bramante) (1444, Ферминьяно — 11 апреля 1514, Рим) — основоположник и крупнейший представитель архитектуры Высокого Возрождения. Темпьетто во дворе церкви Сан-Пьетро ин Монторио. на стр.

Им созданы здесь двор Сан-Дамазо (примерно 1510 г. ) и достигающий в длину около 300 м, завершенный огромной нишей двор Бельведера (1503-45 г. ) для турниров и зрелищ разница в уровнях его трёх террас использована для создания мест для зрителей и грота с фонтанами. Впервые здание строится по модулю. Существуют данные, что Браманте был обвинен Микеланджело в том, что Браманте помешал воплощению в жизнь проекта. Ее можно было обозревать из окон папских апартаментов и с балконов, тянувшихся по фасаду дворца (один из них был устроен еще при Льве X, второй в 1562 г. ), а также с мест для зрителей, поднимавшихся амфитеатром перед дворцом и по откосу средней террасы двора, справа и слева от центральной лестницы. Спроектировал и начал строить главный храм Рима — собор Св.

При папе Юлии II стал главным папским архитектором с 1503 г. вёл по поручению Юлия II обширные работы в Ватикане (двор Сан-Дамазо и двор Бельведера). Это проникнутое ясной гармонией классическое по формам круглое купольное сооружение, обработанное внутри и снаружи нишами и окруженное строгой колоннадой римско-дорического ордера. Из его работ следует выделить двор Бельведера в Ватикане (проект с 1503 г., строительство окончено после смерти Браманте), а также восьмигранный двор и винтовую лестницу-пандус при вилле Иннокентия VIII.

По задумке же Микеланджело, там должна была находится огромная, массивная гробница. Те же новые черты в понимании ансамбля Микеланджело проявил и при завершении начатого Сангалло палаццо Фарнезе, который он предполагал связать мостом с расположенной на другом берегу Тибра виллой Фарнезина. От иллюзорной перспективности средств мастер переходит к сочности реальных архитектурных форм (Павийский собор). Творчество Браманте -- одна из вершин архитектуры Возрождения. Архит.

Он стремится к установлению канонов для строительства зданий, которые были исторически необходимы, восстановлению исторического «лица» города, который объединяет в себе христианскую и древнюю историю. Построенный им палаццо Массими (начат в 1535 г. ) свидетельствует не только о мастерстве зодчего, создавшего на тесном неправильной формы участке убедительную композицию дворца с великолепным внутренним двориком, но и о новых приемах расположения зданий в городской застройке: дворец органически вписывается в улицу, повторяя ее изгиб линией фасада. Микелоццо как архитектор, между 2 колоннами (еще много от готики). далее). Оригинальна композиция дворика церкви Санта-Мария делла Паче (1500-04 г. ), столбы которого в нижнем ярусе несут аркаду, а в верхнем, перемежаясь с коринфскими колонками, завершаются архитравным перекрытием.

БРАМАНТЕ (Bramante) Донато (1444, Монте-Аздруальдо, близ Ферминьяно– 11. 4. 1514, Рим) итал. Каждая ячейка плана завершается обращенной к центру апсидой, увенчанной конхой. Вот таким образом собор в основном воплощает замысел Браманте. После смерти Браманте строительство возглавил Рафаэль Санти, вернувшийся к традиционной форме латинского креста (с удлинённой четвёртой стороной), затем Бальдассаре Перуцци, остановившийся на центрическом сооружении и Антонио да Сангалло избравший базиликальную форму. План собора, задуманного архитектором, представлял собой вписанный в квадрат греческий (равноконечный) крест с апсидами на концах, четырьмя квадратными капеллами и куполом. библиографию), Ант. Низ: на цоколе плита, там 3 почти плоские фигуры (христианские добродетели, ордер, раковины), потом что то вроде балкончика на консолях, потом плита, там 2 гения скорби присели, фланкируют эпитафию.

По приезде в Рим Браманте изучает памятники классической римской архитектуры. В углах креста Б. предполагал возвести купольные капеллы, а на зап. Его творчество делится на два периода: Миланский (длился 20л) и Римский (в Риме создал самые значительные свои произведения). Он родился 11 апреля 1444 года в маленьком городке Монте Асдруальдо (сегодня это коммуна Ферминьяно с населением чуть больше 8 тыс. Своеобразная «метафорическая» роль ордера в данном сооружении подчеркнута весьма свободным, нарушающим все каноны обращением архитектора с ордерными элементами. Идея круга в храме абсолютна.

Округлая форма здания олицетворяет божественное совершенство. Портал сцены и зрительный зал оформлены ордерами, скульптурой – круглой и барельефами. Начал он так: Julio II Pont. У Леонардо идея: город – социальная функция, несколько уровней. План собора представляет сочетание квадрата с греческим равноконечным крестом.

Первой архитектурной работой Браманте была перестройка начатой еще в 9 в. церкви Санта Мария прессо Сан Сатиро в Милане (с 1479 г. ). В церкви Санта-Мария делле Грацие в Милане (1492—97) Браманте Донато создал хор и светлое просторное средокрестие, увенчанное лёгким куполом цельность замысла сочетается здесь с традиционной для зодчества Ломбардии декоративностью. Из миланских построек Браманте особый интерес представляет незаконченный двор каноники (руководства монастыря) Сант Амброджо в Милане (начат в 1492 г. ), недооцениваемый историками зодчества.

К началу чинквеченто (16 в. ) центр художественной жизни Италии начинает перемещаться из Флоренции в Рим. Это строение не представляло сложностей в инженерном смысле. Она похожа на круглые храмы Рима. Наибольшей пластической цельности он достиг в маленькой часовне-ротонде Темпьетто (1502) во дворе монастыря Сан-Пьетро ин Монторио. вёл по поручению Юлия II обширные работы в Ватикане (двор Сан-Дамазо и двор Бельведера). Малый рельеф, облицовочный материал (мрамор), допускающий тонкую отделку и ритмически перемежающийся шаг пилястр, впервые встречающийся на фасаде гражданского здания, в сочетании с могучей стеной, охарактеризованной в качестве действительной тектонической основы сооружения, придают ему внушительную монументальность и строгое величие.

Дорическая колоннада окружает здание. Восьмигранная в плане двухъярусная сакристия вписана в тесный квадрат. В 1476 г. был приглашен в этом качестве в Милан ко двору герцога Лодовико Моро, где встретился с Леонардо да Винчи, чьи идеи в области градостроительства оказали на него большое влияние. Он предлагает построить храм в плане имеющий равноконечный Греческий крест. Наибольшей пластической цельности он достиг в маленькой часовне-ротонде Темпьетто (1502) во дворе монастыря Сан-Пьетро ин Монторио. Начав как художник, находился под сильным влиянием А. Мантеньи («Христос у позорного столба», галерея Брера, Милан фризы на фасадах Палаццо дель-Подеста в Бергамо, Каса-Фонтана в Милане роспись с изображением «древних философов» в Каса-Панигарола – ныне в галерее Брера). Первое римское произведение Браманте в области церковного зодчества — часовня во дворе монастыря Сан Пьетро ин Мон-торио, так называемое «Темпиетто» — послужило как бы «манифестом» Высокого Ренессанса.

Первая засвидетельствованная документально постройка Браманте в Риме — оконченный в 1502 г. маленький храм Темпьетто во дворе монастыря Сан Пьетро ин Монторио. Картина строится открытым чистым цветом. Интерес к центральнокупольному сооружению и все предшествующие постройки этого рода как нельзя лучше подготовили Браманте к решению подобной задачи. Герцог дает ему перестроить еще одну церковь Санта Мария делле Грация. Другие работы Браманте в Риме: хор церкви Санта Мария дель Пополо (1509 г. ), здание папского трибунала с церковью Сан Бьяджо делла Паньотта (не закончено), двор Сан Дамазо в Ватикане (1510 г., завершен Рафаэлем), собственный дом (снесен в XVII в. ), церковь Сан Чельсо э Джулиано (1510—1514 гг. ).

Метопы и триглифы фриза украшены изображениями церковной утвари и символами Святого Петра. Им созданы здесь двор Сан-Дамазо (около 1510) и достигающий в длину около 300 м, завершенный огромной нишей двор Бельведера (1503-1545) для турниров и зрелищ разница в уровнях его трех террас использована для создания мест для зрителей и грота с фонтанами. Он построил трапезную, где Леонардо написал Вечерю.

В своем первом творении в Риме – церкви Санта-Мария делла Паче (1500-1504), еще ощущается сильное влияние ломбардских работ, но уже четко проявляются римские нотки. Первые шаги к такому обобщению можно проследить именно в ломбардских постройках Браманте.

итал. С 1503 Б. вёл по поручению папы ЮлияII обширные работы в Ватикане. Так же, по-видимому, должны были выглядеть углы в незаконченном Браманте дворе каноники Сант Амброджо в Милане.

Спроектировал и начал строить главный храм Рима -- собор Св. Он основоположник и крупнейший представитель архитектуры Высокого возрождения.

Достраивал её Браманте. Обнажение как сущностный признак невинности. Преображение библейского Давида в Иисуса Христа. Петра в Риме. В Риме Б. закончил строительство палаццо Канчеллерия (1499–1503), построил аркаду двора ц. Санта-Мария-делла-Паче (1500–04).

Беллини никогда не боялся влияний, в данном случае оказало влияние Леонардо Да Винчи. Здесь искусство Браманте приобрело классическую чистоту и монументальность. Миланский период Браманте длился двадцать лет.

Его наиболее известная работа — улица Уффици во Флоренции (с 1560 г. ), где Вазари занимался реконструкцией городского центра. Тут изображается две сущности любви, любовь божественная и любовь земная. Молодой человек изображен глубоко задумчивым. К середине 16 столетия, когда Высокое Возрождение сменяется в ряде областей этапом позднего Возрождения, в Италии возникает ряд академий, в частности Витрувинская академия (около 1530), деятели которой стремились теоретически обосновать закономерности архитектуры античного Рима изучали трактат Витрувия. Над устоями нижнего яруса расположены столбы, обработанные в виде пучка коринфских пилястр, а над центрами арок поставлены легкие коринфские колонки (ломбардский мотив). Он поручил создать новый проект Браманте. Живописный шедевр «Сикстинская Мадонна» написан был Рафаэлем Санти в качестве алтарного произведения для монастырской церкви Святого Сикста в Пьяченце. Этот палаццо, воздвигавшийся для крупнейшего вельможи папского двора кардинала Риарио, закономерно приобрел черты не столько частного, сколько общественного, административного сооружения, намечая один из главных путей развития всего европейского зодчества в наступавшую эпоху расцвета абсолютистских государств.

Наибольшей пластической цельности он достиг в маленькой часовне-ротонде Темпьетто (1502) во дворе монастыря Сан-Пьетро ин Монторио. Важное градостроительное значение имел построенный Амманати мост Санта Тринита во Флоренции (вторая половина 1560-х гг. ), переброшенный через Арно тремя пологими изящными арками и украшенный скульптурой.

Петра (в клуатре ц. Сан-Пьетро-ин-Монторио). Творчество Браманте— одна из вершин архитектуры Возрождения. Эгоцентрическая форма религии. Элементы орнаментального украшения – изображения листьев, цветов, людей и животных.

Заказ на строительство храмика Браманте получил в 1502 году от Католических королей Фердинанда и Изабеллы, поскольку как раньше, так и теперь монастырь Сан Пьетро ин Монторио принадлежит Испании. Крупнейшим зодчим следующего за Браманте поколения был его земляк Раэль. Вся наружная отделка церкви не принадлежит Браманте. В этот период определились осн. Большая Экседра (за которой Браманте построил восьмиугольный дворик для античных скульптур), позднее надстроенная Микеланджело, завершила ансамбль.

Первой постройков Браманте стала сакристия церкви Санта-Мария прессо Сан-Сатиро. Пользу, поистине величайшую, принесло архитектуре творчество Филиппо Брунеллеско, который, работая по-новому, воспроизводил и спустя многие века извлекал из тьмы забвения отменные творения самых ученых и самых удивительных зодчих древности. замысел собора в Павии с куполом на 8 стройных столбах над обширным средокрестием (с 1488). Старик, молодой человек и мальчик. Фигуры, как скульптуры.

Оригинальна композиция дворика церкви Санта-Мария делла Паче (1500—04), столбы которого в нижнем ярусе несут аркаду, а в верхние, перемежаясь с коринфскими колонками, завершаются архитравным перекрытием. При восстановлении двора каноники, разрушенного во время второй мировой войны, мнимая ошибка Браманте была «исправлена»: несмотря на то, что пилястры у Браманте продолжались ниже окон, доходя до единственной горизонтальной штрабы над арками, возможно отмечавшей верхнюю границу предполагавшегося керамического декора и завершавшей его сверху тяги, теперь над арками лоджии протянут обычный трехчастный антаблемент, доходящий до подоконников второго этажа. Рим стал столицей нового стиля, а Донато Браманте — его создателем. Три широких ступени служат основанием храму.

Главный акцент здесь сделан на гармонии пропорций, простоте фигур (цилиндры и полушария) и умеренности дорического ордена. Это та церковь в которой находится фреска Тайная Вечере. «Карл 5 в кресле», Карл сидит и размышлять о своей судьбе.

Из этого проекта Браманте осуществил первый коридор идущий от дворца до Бельведера со стороны Рима, за исключением последней галереи, которая должна была проходить поверху. С 1503 года – главный архитектор собора Святого Петра. До 1477 переехал в Милан, где познакомился с архитектурными исканиями Леонардо да Винчи. Этому способствовала также и биография мастера. Во дворе он заложил аркады второго этажа и, обработав стену третьего яруса наложенными друг на друга пилястрами (прием, получивший широкое распространение в архитектуре барокко), придал ей особенно выразительную пластику и напряженность. Целесообразность сигнализирования наличия высокого уровня качества товараБиблиографическое описание произведений печатиВыбор и проверка аппаратуры высокого напряжения ячейки питающей линииГлава I. Общая обстановка эпохиГражданский активизм эпохи застояДАЛЬНЕЙШИЕ СТАДИИ РАЗВИТИЯ В ПОРУ ВЫСОКОГО СРЕДНЕВЕКОВЬЯЗначение петровской эпохи в российской истории (материал к размышлению). Издательская деятельность первых русских марксистских организаций.

Петра. Каждый из четырех фасадов центрируется портиком, к которому ведет широкая лестница. Характеристика творчества художника: этапы творчества, уникальность живописного языка. ь Санта Мария прессо Сан-Сатиро (его первая архитектурная работа) (1482-86).

Собственно, настоящее имя итальянского архитектора Паскуччо дАнтонио (Рascuccio dАntonio). Донато Браманте, 1444, Ферминьяно – 1514, Рим. Это обобщенный образ героя. Браманте создал архитектурные образы, замечательные гармоничным совершенством и цельностью, свободным, творческим применением классических форм. Левая дева воплощает собой земную любовь, правая – олицетворяет любовь небесную.

«Сельский концерт» приписывают и Тициану и Джорджоне. Но в 1478 г. прикуп земли послужил толчком к составлению нового проекта (рис. Религиозность светского сюжета.

Статуя «Давид» как визуализация абсолютоцентрической религии посредством двух композиционных формул – «ось» и «алтарь». Ее ноги босы, волосы гладко причесаны, взор устремлен на зрителя, в облике – спокойствие и достоинство.

Работам зодчего этого периода свойственны расчлененность форм, обилие и разнообразие декора (интерьер сакристии при церкви Сан-Сатиро, апсида и барабан церкви Санта-Мария делла Грация). С 1499 г. после захвата Милана французскими войсками переехал в Рим.

Сохранившийся (возможно, собственноручный) набросок дает возможность заключить, что Браманте предполагал окружить собор квадратным перистильным двором с экседрами посредине каждой стороны. Среди таких работ: перестройка церкви Санта-Мария-прессо-Сан-Сатиро (с 1476 года Браманте перекрыл сводом неф и трансепт, выполнил перспективную роспись и рельеф создал композиции сакристии и капеллы Снятия с креста) строительство хора, средокрестия с лёгким куполом и клуатра церкви монастыря Санта-Мария-делле-Грацие (1492-97 годы), ансамбль дворов канониката Сант-Амброджо (1492-96 годы все – в Милане). Проект Браманте предусматривал соединение обоих дворцов с помощью огромного вытянутого двора (длиной около 300. м), включающего три последовательно повышающиеся террасы, которые соединены открытыми лестницами с подпорными стенками, экседрами и нимфеями. Купол очень низкий, но опять же стуковая декорация – иллюзия (живопись изменяет реальную архитектуру). Двор Бельведера, развивая приёмы древнеримских ансамблей, предвосхитил композицию многих вилл последующего времени.

БРАМАНТЕ (Bramante) Донато (1444, Монте-Аздруальдо, близ Ферминьяно – 11. 4. 1514, Рим) итальянский архитектор, художник, поэт. Знаменитый двор (рис. С 1503 году Браманте вёл по поручению папы Юлия II обширные работы в Ватикане.

---