Архитектура Крита

В прикладном искусстве, как и в архитектуре, видно сочетание высокоразвитой критской культуры с более примитивной местной. Архитектура критских дворцов формировалась перистильными дворами, открытыми колонными залами, лоджиями, создававшими живописные сочетания пространств игру света и тени. Не наблюдалось того резкого повышения уровня строительства и архитектуры, которым этот рубеж отмечен на Крите. Наиболее выдающиеся памятники архитектуры Эгейского мира находятся на о. Крит и в материковой Греции (рисунок 001).

Крито-микенская архитектура имеет много особенностей. Монументальная архитектура дворцов и фресковые росписи – главные черты отличающая Крит от современных ему кикладской и элладской цивилизаций, носивших куда более примитивный характер. К позднеминойскому времени относятся лучшие памятники критской архитектуры, такие как тронный зал Кносского дворца, Южный дом кносского богача, который представлял собой двухэтажное здание с портиком, колоннами, священной площадкой, погребом и кладовой.

Мы увидим в дальнейшем, что многоэтажность составляет вообще один из отличительных признаков критской архитектуры1. Для критской архитектуры характерны жилые и общественные здания. Для критской архитектуры характерно строительство жилых и общественных зданий. Наиболее выдающиеся памятники архитектуры Эгейского мира находятся на о. Крит и в материковой Греции, где самым развитым государством были Микены.

Для исследования этих методов архитектуры Крита мы располагаем помимо дворцов так называемыми загородными виллами и домами знати. Дворец в Гурниа и другие критские дворцывовсе не имеют наружного объема, что составляет одну из наиболее характерных черт их архитектуры. Критская архитектура не знает здания как некоего законченного, пластического тела, как самостоятельного тектонического организма. Монументальная архитектура дворцов и фресковые росписи — главные детали, отличающие Критскую культуру.

К позднеминойскому времени относятся лучшие памятники критской архитектуры, такие как «тронный зал» Кносского дворца, «Южный дом» кносского богача, который представлял собой двухэтажное здание с портиком, колоннами, священной площадкой, погребом и кладовой. Период ранней бронзы занимает на Крите все III тысячелетие до н. э. Это было время перехода от примитивного строительства неолита к весьма развитой архитектуре периода расцвета. Так же как хороший актер играя, будто не замечает зрителя, архитектура и искусство Крита не воздействуют на человека нарочитыми приемами. Греки очень метко определили сущность архитектурно-художественной композиции критских дворцов понятием «лабиринт».

Из архитектурных памятников Крита стоит посмотреть: Старый город Ретимнона, Древнюю Аптеру в Ханье, Гурнию (Ираклион), крепость Фортецца (Ретимнон), римский город Элефтерна, венецианскую крепость Франгокастелло в Сфакии.

Крито-микенская архитектура и искусство

Деревянные связи, усиливающие сейсмостойкость, вводились в стены как из сырца, так из из тесаного камня (во дворцах и богатых домах). Жена правителя была жрицей и представляла богиню в важнейших ритуалах. «Золотые Микены», как писал Гомер, были возведены на холме на северо-западной оконечности равнины Арго. План Кносского дворца сразу наводит на мысль о лабиринте, настолько он сложен и запутан. Отсюда легенда о Минотавре и традиционный мотив росписей «игры с быком».

Двор перед мегароном относительно мал. до н. э. Колонны дворца в Кноссе реставрированы с максимальной точностью. Тем не менее, выделяется сеть главных улиц. Базы из камня в виде кольца предохраняют деревянный ствол от гниения.

Сложная система коридоров связывала многочисленные небольшого размера комнаты. Из отдельных конструктивных элементов критской архитектуры особенного внимания заслуживает колонна. «Кубки Вафио» относят к позднеминойскому периоду, возможно, они сделаны в мастерских Крита. Весь квартал дворца (в тех случаях, когда дворец составлял особый квартал, отделенный от других кварталов улочками) воспринимался зрителем не как пространственный замкнутый объем, а как временная последовательность наружных частей, как обозрение зрителем «ленты лицевых сторон» дворца.

Внутреннее пространство ахеменидского тронного зала растворяет материальные части. Предполагают, что древние критяне почитали Миноса, как и Зевса Астерия («Звёздного»), в образе быка – солярный символ, порождающее начало. В позднеминойский период мастера настенной живописи наряду с большими фризообразными монументальными композициями, охватывающими всю поверхность стен, создают (обычно в небольших помещениях) маленькие фресковые вставки в общий декор стены, – такова фреска с изображением женских фигур, поражающая элегантной легкостью фактуры и изысканным, почти манерным изяществом композиции. Но до сих пор не удалось никому прочитать ни одного знака из более раннего критского письма («линейного письма А»).

Неприступный акрополь Микен господствует над окружающей долиной. Дематериализация в данном случае связана с маздакизмом. 9). том II), которая производит структивное впечатление и прочно стоит на земле, критская колонна отличается неустойчивостью и аструктивностью.

В восточном корпусе располагались жилые помещения, врезанные в склон холма. Большая, трехмаршевая лестница освещалась широким окном на междуэтажной площадке. Выразительны сосуды с удлиненным горлышком из Василики. Главным памятником персидской архитектуры эпохи Сассанидов является огромный дворец в Ктесифоне, построенный царем Хосровом II (591–628).

Это было большое семейное жилище. Большой блок — перемычка над пролетом — повышается к середине при длине в 4, 5 м он весит около 20 т. Напуском блоков над перемычкой устроен разгрузочный треугольник. Около середины 18 в. до н. э.

Исторические достопримечательности и архитектурные памятники Крита, Греция

В последний период, примерно к концу III тысячелетия до н. э. В росписях начала позднеминойского периода (16 в. до н. э. ) преобладают рыбы, раковины наутилусов, морские звезды и т. п. Одним из шедевров критской керамики является ваза с осьминогом из Гурнии. Она построена Дарием I (521–486) и достигает огромных размеров – 450300 м. Ее строители отчасти использовали находившуюся на этом месте естественную скалистую площадку, что до известной степени объясняет ломаный контур дворцовой террасы. Мегарон имеет один вход, расположенный по оси. Внешние связи Крит, в основном осуществлял с Малой Азией и Египтом. Выделяются круглые в плане купольные гробницы-толосы с т. н. Остатки таких жилищ обнаружены в Мегазе (рис.

Можно заключить, что уже в расположении дворца в ландщафте проявляются его функция. На о. Крите было, повидимому, несколько ротовых племен, объединенных в союз или федерацию (государство), обладавших флотом, при помощи которого и велись довольно оживленные сношения с окружавшими Средиземное море странами. Только в последней трети III тыс. Вопросы хронологии критских памятников до сих пор остаются крайне сложными и запутанными. Эти большие круглые в плане сооружения – толосы. Самым знаменитым памятником критского зодчества был Кносский дворец, называемый в мифах лабиринтом (это слово произошло от термина лабрис – так назывался двухлезвийный топор, символизировавший на острове незыблемость власти).

Исторические достопримечательности и архитектурные памятники Крита, Греция: 1 комментарий

Вплоть до XVII в. до н. э. К западу и северу от Тронного зала располагались закрытые помещения с каменными скамьями для статуэток божеств и ритуальных предметов. Начиная с царя Ксеркса (486–465) обычным типом царского погребения становится гробница в скалах (рис. Вход в погребальный храм фланкирован пилонами, а входной проем обрамлен тремя каменными блоками, что придает этой части торжественный, несколько мрачный характер. Стенные росписи радовали глаз весёлыми красочными созвучиями.

8). Описанные помещения размещались в нижнем этаже западного корпуса. В XII-XI вв. до н. э. также развивалась своеобразная культура. Жизнь в Кносском Дворце не оборвалась в одночасье. В долине же Мессары были открыты могилы другого типа.

На удачу, в Фесте, границы Нового дворца не совпадают в точности со Старыми. Самый большой дворец – Киосский сохранился лишь частично. Теснимые другими племенами, они осели на юге Балканского полуострова около 2000 г. до н. э. Расцвет прикладных искусств на Крите проявился не только в области керамики. Описанные помещения размещались в нижнем этаже западного корпуса.

• Архитектура и градостроительство Крита
• Архитектура и скульптура КритаЭгейская культура и минойское зодчество
• ЭТАПЫ РАЗВИТИЯ АРХИТЕКТУРЫ ЭГЕЙСКОГО МИРА
• Архитектура и культура Крита На Крите во

Все это напоминает вавилоноассирийские дворцы, в частности дворец Саргона в Хорсабаде. Дематериализация наблюдается и внутри и снаружи. том II).

Большой архив был найден в материковой Греции, в Пилосе. Не знает она и принципиального различия между внутренним и наружным пространством: ее комнаты ничем не отличаются от портиков, ее световые шахты – от закрытых зал. Процесс разложения общественно-родового строя на Крите к концу III тысячелетия до н. э. Неопределенным: является и верхнее завершение ападаны. построены крепостные стены и новый дворец (рисунок 007). Большой центральный двор (22 х 52 м) был частично замощен.

• Архитектура Эгейского (Крито-микенского) мира
• Архитектура Крита периода ранней бронзы
• Архитектура: здания и сооружения Крита (28)
• Крито-микенская культура и искусство

На протяжении этого периода наибольшего расцвета Крит достиг в 2000-1500 гг., когда получила развитие «дворцовая» цивилизация, названная так из-за грандиозных архитектурных комплексов, которые составляли сердце городов-государств (упомянуты Гомером в «Илиаде»). 217–219). Самая известная композиция: «Собиратель крокусов» или «Голубой мальчик» – условные названия изображения фигуры «мальчика» голубоватых тонов на фоне огненно-красной лужайки с фантастическими цветами. Период расцвета критского искусства сопровождался развитием мелкой пластики. Живописная композиция критских дворцов, столь отличная от фронтальной симметрии египетских храмов и торжественной репрезентативности дворцов Вавилона и Ассирии, объясняется тем, что основной задачей, стоявшей перед критскими архитекторами, было создание уютного интимного и вместе с тем большого и роскошного жилья для родовой знати, владевшей о. Критом.

том II) и стали заливать пустоты гипсом. К западу от древнейшей цитадели разросся большой некрополь из шахтных могил XVII – XVI вв. Планировка случайна. Период ранней бронзы занимает на Крите все III тысячелетие до н. э. 36 колонн зала достигают 17 м высоты, база каждой из них шириной около 2 м. Колонны наружных портиков имеют высоту до 19. 5 м. Может быть, наиболее конкретное и осязательное представление о размерах персидской ападаны можно получить в Московском музее изобразительных искусств в Греческом дворике, где стоит гипсовый слепок одного из углов Парфенона, а рядом находится такой же гипсовый слепок капители колонны персидской ападаны (и тот и другой, конечно, в натуральную величину).

Один из символов «Зевса Астерия» – равносторонний крест, другой, часто встречающийся изобразительный мотив – двойной топор (лабрис). Меньшая (восточная) часть состояла из абсолютно прямого коридора, к которому примыкали многочисленные совершенно прямые и перпендикулярные друг к другу помещения: это были склады, в которых хранились большие сосуды для зерна, вина, оливкового масла и других припасов (открывший Кносс археолог А. Эванс подсчитал, что емкость обнаруженных здесь пифосов – глиняных сосудов, вышиной в человеческий рост, – достигала семидесяти пяти тысяч литров). начался новый ее расцвет, сопровождавшийся расцветом искусства. Главное помещение дворца — большой мегарон (1112 м), центром которого является круглый очаг, заключенный между четырьмя колоннами, несущими прогоны покрытия и фонарь для вытяжки дыма.

• Зодчество Крита, Микен и Тиринфа
• Архитектура Крита Сочинения и курсовые работы
• Эгейская скульптура и прикладное искусство Крита
• Декоративно-прикладное искусство
• Архитектурные сооружения Крита на карте
• Узнай стоимость написания твоей работы

Это случилось в 1952 году и самое удивительное, что сделал это открытие (после напрасных стараний многих выдающихся ученых) 30-летний английский архитектор Майкл Вентрис, который занимался дешифровкой критского письма как любитель. Форма входа абсолютно неожиданна, но глубоко связана со всей композицией. Чедвиком). Декоративные росписи выполнены красной, желтой, голубой, черной красками. Очевидного подтверждения столь длительного перерыва пока нет. В нижнем этаже «Дома упавших блоков» рабочее помещение освещалось большим окном.

Характерно также, что орнаментальные росписи, в которых преобладает атектоничный мотив волны, спирали, «перебегают» с одной плоскости на другую игнорируя углы и членения стен. Еще в пору расцвета первобытной культуры неолита, в V – IV тыс.

Сложный комплекс дворцовых сооружений в Кноссе начал формироваться ок. Уменьшающиеся вверх части создают впечатление легкости всего сооружения в целом. Площадь дворца — около 20 тысяч квадратных метров, он состоит из сложной системы сотен помещений, казавшейся древним грекам очень запутанной. Согласно легендам, в глубине дворца обитал получеловек-полубык — Минотавр, на съедение которому город Афины ежегодно посылал 7 юношей и столько же девушек. Здесь Шлиману не удалось найти, так им желанное, захоронение царя Агамемнона.

Тогда в плане получается нечто вроде подковы. Архитектура Крита периода ранней бронзы, занимающего все III тыс. дон. э. ). Кносский дворец тоже выходит на городскую площадь и вход в него расположен тоже в самом углу этой площади. Эта форма капители указывает на то, что первоначально колонна не поддерживала никакой тяжести, а свободным шестом завершалась кверху, причем в углублении ее капители закреплялось покрытие палатки.

Расцветка ваз становилась все более изысканной (например, вазы с сиреневой поливой и белыми лилиями по ней). На ней узорное голубое с красным платье с большим бантом на шее сзади на лбу — локон. Такова очаровательная ваза с сиреневой поливой и выведенными по ней изящными белыми лилиями (Гераклион, Музей). Кноский дворец носит следы многочисленных перестроек и реконструкций. Напомню хотя бы колонну «Львиных ворот» в Микенах или колонну, найденную в гробнице Атрея.

Следует отметить также своеобразное украшение ствола крито-микенской колонны. В нем нет окон. Строительство оборонительных сооружений стало острой необходимостью. В этот период обогащается и колористическая гамма вазописи. Андреев писал что «все эти факты в совокупности заставляют думать, что возникновение дворцовых ансамблей было результатом осуществления широкой строительной программы, направляемой из одного центра, которым, по видимому, был всё тот же Кносс». После 1400 г. до н. э.

Видна входная дверь. и уже не перестраивался, чем объясняется единство его архитектуры. Декоративные росписи выполнены красной, желтой, голубой, черной красками. На углах террасы имеется четыре выступа, предназначенные, повидимому, для угловых башен.

В верхней широкой части прочнее оказывается связка, крепление. Сравнительно тонкие колонны находились на довольно большом расстоянии друг от друга. Пространство на глазах у зрителя внедряется в стволы колонн и растворяет их.

Как думает Скалли, в понимании самих минойцев, все эти особенности ландшафта были наполнены глубокой религиозной символикой и воспринимались как неоспоримое свидетельство присутствия самой великой богини – «матери-земли», в лоне которой и располагался дворец. Наружные стены мегарона (внутренние опоры не сохранились) сложены из необработанного камня на глине. Богатство и процветание успешной торговой империи способствовало развитию городов. Из других дворцов на о. Крите особенно замечателен дворец в Фесте (рис. На верхнем, третьем этаже вместо окон могла размещаться открытая терраса.

Скорее всего, эта комната имела ритуальное, а не светское предназначение. Эта сложность и запутанность очень напоминают сложную форму египетского дома. Деревянные связи, усиливающие сейсмостойкость, вводились в стены, как из сырца, так и из тесаного камня (во дворцах и богатых домах).

Горы снова появляются в интерьере тронного зала на фресках, украшающих стены. Но теперь можно считать доказанным, что это был именно тронный зал. Древнейшим периодом является эпоха династии Ахеменидов (559–330). Царям дерево все же было доступно, его привозили издалека.

В северозападной части Кносского дворца найдены фрагменты многофигурной «фрески с табуретами», где изображены нарядно одетые юноши, сидящие на табуретах и среди них девушка в профиль с огромным смеющимся черным глазом, ярким ртом исполненная живости и задора. На самом деле соотношение двух основных частей дворца в Кноссе было как раз обратное. В начале 2 тысячелетия в Кноссе, Маллии и Фесте были воздвигнуты первые ансамбли дворцов. Архитектура этого времени представлена почти одновременными жилыми комплексами в Миртосе (Фурну Корифи) и в Василики. В группе подсобных помещений к западу от большого мегарона есть ванная комната, пол которой состоит из громадной плиты (3X3, 5 м), гладко отесанной сверху вода стекала с нее в каменный сток, входивший в систему сточных каналов. На о. Крите имелся ряд самостоятельных дворцов и родовых поселений. Однако со временем люди покинули Кносс и эта местность пришла в запустение.

Толщина стен до их усиления в XIII в до н. э. Особенно характерна ступенчатая обработка стен. Лучше всего сохранившийся экземпляр украшает вход в так называемую гробницу Атрея в Микенах, но и на Крите подобная орнаментировка колонн подтверждается многими изображениями.

Историю Критской и Микенской цивилизации не стоит объединять в одно целое.

История Древней Греции и Древнего Рима. Около 1600 г. до н. э. создается огромный комплекс заново перестроенного дворца в Кноссе. Главные входы во дворец находятся на северной и южной сторонах. На западном дворе вскоре были построены жилые дома. Археология.

Временная ошибка измерялась тысячей лет. Потолок довольно низок в пропорциях господствует горизонталь. Но, определенно, не следует рассматривать дворцы XVII в. до н. э. Основная разница между архитектурой Крита и архитектурой рококо состоит в том, что последняя основывается на достижениях грекоримской архитектуры, а также архитектуры европейского Средневековья, Ренессанса, барокко и французского классицизма XVII века, которых не знает архитектура Крита. Дворец в Маллии построен в начале II тысячелетия до н. э.

В «Малом дворце» (рис. до н. э. исследована неравномерно. Пространство ападаны ближе подходит к пространству природы, одинаковому во всех своих частях и не имеющему центра.

К северу от ступенчатого портика расположен «Тронный зал» с подсобными помещениями. Основная форма тронного зала состоит из квадрата стен, внутри которых расставленные на одинаковых расстояниях колонны образуют в плане ряд равных друг другу квадратов, вписанных в большой квадрат. 136) и была архитектурой сводчатой.

А сам дворец включал в себя две основные части. Это наиболее монументальные части наружных фасадов. Исследователи отмечают культовое значение женщины. Они не столь «архитектоничны», сколько «органичны» в своей пластической жизни.

Тиринф, вероятно, был крепостью оборонявшей Микены со стороны моря. до н. э. Землетрясения, которые часты и сейчас на Крите, были этому причиной. После разрушения он был восстановлен примерно в XVI в до н. э. Пространство между оборонительной стеной и стеной цитадели, где жили правители, было плотно застроено домами рядовых жителей Трои II. Напротив, критские колонны выполняют функции действительной опоры: они поддерживают потолок рядом со световыми шахтами или несут марши многоэтажных лестниц.

В парадные комплексы дворца вела Большая лестница. Световые дворики – одна из наиболее характерных идей критского строительства1. Над дверью сохранилась типичная египетская выкружка.

Для Кипра характерны круглые дома. 245). Захоронения делались круглыми, типа толоса. ложным сводом и дромосом (гробница Атрея около Микен, 1400—1200гг. «Каменный» стиль гробницы Кира в значительной степени вытекает из основной задачи этого сооружения – сохранения тела умершего царя.

Во второй половине XVIII в до н. э. С внутренней стороны стены здания были покрыты довольно грубой штукатуркой красного цвета. Но особенно ценились драгоценные изделия искусных ремесленников Крита в соседней Греции. Только здесь фасад дворца, выходивший на площадь, получил архитектурное оформление: его нижняя часть на высоту около полуметра была облицована гипсовыми ортостатами.

Это исключает всякую мысль о случайности отмеченного соотношения. на основе этой традиции появляется настоящая критская письменность, названная линейным письмом А (до сих пор не расшифровано). А Дедал благополучно приземлился в Сицилии.

Дворцы правителей были центрами раскинувшихся вокруг них городов. В конце среднеминойского периода орнамент сменяется изображением растений, цветов, осьминогов, рыб, пленяющих единством жизненной правдивости и декоративной выразительности. С другой стороны, персидскую колонну невозможно объяснить влиянием ионической колонны. Самой нарядной и сложной во дворце была западная часть.

В ученом мире принято считать, что критская (или минойская) цивилизация была преимущественно цивилизацией дворцов, поскольку именно дворцы были теми центрами, без которых специфическая социальная система Крита просто не могла бы существовать. От этого времени сохранились следы огромного круглого здания.

Андреев. 246). Вплоть до XVI в. до н. э. в городской застройке встречаются дома башенного типа изображенные в «Мозаике города», наряду с более развитыми жилищами (рис.

Особое внимание в микенской архитектуре уделялосьукреплению ворот. В середине каждой стены вставлена широкая прямоугольная ниша, которая по своей ширине превосходит каждый из простенков справа и слева от нее.

Колонны на бастионах северного входа тоже можно отнести к этой группе. Примерно в это же время тиррены или этруски, двигались с востока на запад. Древнегреческий историк Геродот (около 484 г. до н. э. Но трехнефная базилика в Сервистане уже почти абсолютно превратилась в однонефный зал.

Росписи тронного зала представляют критскую живопись сравнительно позднего времени. Хотя человеческие фигурки на печатях сильно схематизированы, зато животные передаются с обычной для эгейского искусства тонкой наблюдательностью (см. рисунок). 236). Критские дворцы представляют собой сложные комплексы, соединяющие разнообразные группы помещений (инсулы).

234), ворота перед ней и большой дворец Е. Дворец Ксеркса представляет собой сложившуюся ападану, т. е. парадный тронный зал. Культовое помещение — крипта — «Юго-восточного дома» имеет почти квадратный план. м включал 1300 комнат на четырех этажах.

Но, несмотря на динамичный, «двигательный» характер архитектуры Кносса, в ней отсутствует направленность движения. О религия древнего Крита известно немного.

Действительно, раскопки Шлимана и раскопки 50-х гг. Характерны сужающиеся вниз колонны (рис. Во дворце было несколько входов к четырем из них вели широкие лестницы. Чтобы избежать затопления, холм был срыт, а ручей введен в новое русло.

Планировка поселений складывалась стихийно (рис. дон. э., как и Критское искусство, большое внимание уделяло человеку и природе (фрески дворцов в Фивах, Тиринфе, Микенах, Пилосе вазопись, скульптура), но склоняется к стойким симметричным формам и обобщениям (геральдическая композиция с фигурами 2 львов рельефа львиных ворот в Микенах). Самые большие критские дворцы расположены в современных Кноссе и Фесте. Одним из памятников такого типа является фрагмент росписи из Кносса – так называемый «Собиратель шафрана».

По периметру помещений делались фризы с резным и штампованным рельефом, орнамент из розеток (часто розеттами отмечались выходы деревянных балок в кладке). К площади ведут несколько улочек, выход которых на площадь имеет тоже случайный характер. СПб., 2002. Таким же аструктивным и живописным характером отличается критская мебель. Дворец, таким образом, выполнял сразу три функции: светскую, сакральную и хозяйственную.

Особенно любопытны женские костюмы на о. Крите (рис. Устремленные к входящему, львицы как бы преграждали доступ к царской резиденции. основным центром художественной культуры стал Крит (расцвет в 2000—1500гг. С начала периода расцвета на Крите развивались приемы, сложившиеся в переходном периоде. Но каково происхождение критской культуры. Над обрамлением двери гробницы Ксеркса помещена египетская выкружка.

Все это дополняет представления о живописном стиле критского искусства.

Персы поклонялись стихии огня как началу, одухотворяющему материальное. Судя по найденным в них фрагментам богатой внутренней отделки, над корпусом существовал второй, а может быть и третий этаж. Толщина стен достигала от 5 до 8 метров, а высота – более 8 метров.

Какой-то период после разрушения, дворцы оставались в руинах, но уже в XVII в. до н. э. По верху стены, вероятно, проходил защищенный деревянный ход. Живописная тенденция в критском искусстве была столь сильна, что она приводила к диковинным (ни архитектурным, ни скульптурным и ни живописным) формам: изделиям из глазурованной керамики, «изображающим растения, коралловые рифы и раковины, морских раков и летающих рыбок. Географическое положение Крита в самом центре Восточного Средиземноморья Аристотель называл счастливым – там пересекались древние морские пути (остров расположен почти на равном расстоянии от Азии, Африки и Европы).

Большой интерес представляют архитектурные формы храма. Пока удалось прочитать только вторую, более молодую письменность («линейное письмо Б»). Новый дворец уже не был окружен крепостной стеной.

243 и 244), выложенный, правда из тесаного камня, но в котором большую роль играют перекрытые цилиндрическими сводами и абсолютно открытые спереди приемные залы. В комнатах, окружающих световой двор, темнота сгущается постепенно от центра к периферии. В начале периода расцвета, еще до постройки первых дворцов, возникли жилые дома: в Кноссе — на месте, которое потом заняли круглые сооружения (кулуры) на западном дворе дворца, а в Маллии — на месте, куда позднее выдвинулся южный дворцовый корпус. Расцвет микенской культуры относится к 1500 -1200 гг. Повышенная часть, вероятно, была световым двориком для мегаронов обоих этажей.

По сторонам трона – низкие растянутые в длину скамьи для родовой знати. Силуэты фигур передают три последовательных этапа при выполнении акробатического прыжка, древний художник как бы «раскадровывает» мотив движения, разбивает его на три следующие одна за другой фазы. В ападане в Сузах от башен остались только отдельные стенки. Вероятно, зал имел культовое назначение и каменный трон предназначался для главной жрицы. Входной пропилон довольно сильно сдвинут с оси. Покрытие, вероятно, было плоским.

Оригинально решалась перемычка над входом, когда над большим каменным блоком, перекрывавшим проем входа, оставлялось треугольное отверстие в стене, что уменьшало нагрузку на перемычку. том II). Мастера Крита предпочитали не скульптуру, а пластику, работу в малых формах и мягких материалах. Западный вход во дворец располагался в углу одноколонного портика.

Их проемы стоят строго по оси, которая завершается и подчеркивается очагом. Легенда подтвердилась и Эванс раскопал не просто дворец, он раскопал целый город. Изысканные одеяния, прически, которые мы видим на этих росписях, предметы косметики – все говорит об утонченной, эстетской культуре. Они были «вписаны» в ландшафт, ориентированны на стороны света имели террасную структуру и также как и старые дворцы привязаны к сакральным местам.

На ритоне (Ритон — сосуд для вина в виде рога. ) из Псиры изображены дельфины, попавшие в сети. Их толщина достигает 17, 5 м, внутри них устроены галереи и кладовые для хранения продовольствия или оружия. 241 и 242), построенная Артаксерксом II Мнемоном (405–359). Созданный в Кноссе Новый дворец был достойным воплощением её мощи.

Это нижнее поселение страдало от паводков ручья, огибавшего соседний холм. до н. э. ). В противоположность расширяющейся книзу греческой колонне (см.

Найдено много изображений и предметов малой пластики изображающие быка. Скорее всего, эта комната имела ритуальное, а не светское предназначение. Особенно типичным памятником этого времени является дворец в Хатра (рис. Кроме дворца в Кноссе (Knossos) на северном берегу о. Крита, вскоре после Эванса итальянские археологи на южном берегу острова открыли дворец в Фесте (Phaistos), близ него – загородную виллу или «малый дворец», в Агиа Триаде (новогреч.

Дворец в Кноссе (рис. В критской архитектуре бросается в глаза отсутствие храмов. 16). Отсутствует даже малейший намек на централизацию внутри ападаны. Hagia Triada – «Святая Троица», позднейшее название) с остатками росписей XVI в. до н. э. После подъема культуры на Крите в среднеминойский период наступил некоторый спад и гегемония перешла к материковым Микенам, ранее находившимся в зависимости от Крита, а также к городам Пилос, Тиринф на Пелопоннесе и Орхомен, Фивы в Беотии.

Стена во многих местах подпирала искусственные террасы. Это впечатление переживают даже современные посетители раскопанных развалин дворцов на о. Крите (рис.

Это породило миф о Лабиринте, построенном легендарным зодчим Дедалом для грозного Миноса. дон. э. Под узким проходом между домами проходил каменный сток. Трудности усиливаются потому, что прошлое и история культуры Персии известны очень мало.

жилые помещения царской семьи, расположенные в восточном корпусе. В период расцвета критяне чувствовали себя в полной безопасности от нападения с моря и вот таким образом уже не строили крепостных стен вокруг города и дворца. Их исследованию мешают остатки находящихся над ними Новых дворцов. 238), разрыхляют поверхность их отводов. Оборонительные сооружения Тиринфа поражают своей мощью. Движение внутреннего пространства развертывается прежде всего направо и налево.

Величайшим архитектором и изобретателем древности был Дедал. Это был настоящий город-крепость. Его прототипом является дворец Кира в Пасаргадах (рис. Высоко в горах устраивали жертвенники огня, высеченные из скал. Одну, более древнюю, составляли критяне, которые не принадлежали к грекам, а были, судя по всему, переселенцами с Ближнего Востока: во многом они близки шумерам, а экстраординарный культ быка, развитый в минойских дворцах заставляет вспомнить о Чатал-Гююке, древнейшем неолитическом городе в Центральной Анатолии.

Колонны поддерживали крышу и верхние этажи. Колонны состояли из цилиндрической или усеченной конической базы из гипса, липы или цветного камня, деревянного, обычно кипарисового, гладкого ствола (иногда вертикальные углубления создавали на нем вогнутые или выпуклые рельефы) и деревянной капители. Они расположены на крутых скалистых холмах. Близок египетскому искусству «Царь-жрец». В эпоху Сассанидов господствующим архитектурным типом, как и раньше, были дворцы. Не имеется никаких указаний на существование в материковой Греции в 1-й половине II тысячелетия организованного государства.

м включал 1300 комнат на четырех этажах. В крупнейших городах Крита Кносе, Фесте и других центр образован дворцом правителя. Самым знаменитым памятником критского зодчества был Кносский дворец, называемый в мифах лабиринтом (это слово произошло от термина лабрис – так назывался «двухлезвийный топор», символизировавший на острове незыблемость власти). Переходами между ними служат лестницы в несколько ступеней или даже пандусы (наклонные плоскости пола) в коридорах.

Ее расцвет начинается в среднеминойский период с валовой росписи, так называемого стиля «камарес» (19 -18 вв. Ряды кладки делаются по направлению вверх все ниже. 6). Хронология развития критской культуры берет начало на последней фазе неолита (2900 г. до н. э. ) и завершается концом бронзового века (1200 г. до н. э. ).

Большие пропилеи соединяли первый (внешний) двор со вторым несколько меньшие пропилеи вели со второго двора в третий (главный) двор. Мегарон с большим очагом и с четырьмя опорами называется микенским. Перекрытия этих могил был скорее сводчатым. Около 1200 г. до н. э. Лестница в Персеполе тоже рассчитана на то, чтобы по ней въезжали верхом.

247 и 248). На оси двора и мегарона поставлен круглый алтарь, подчеркивающий роль мегарона в акрополе. 232 и 233). Полную противоположность замкнутому западному фасаду представляла южная сторона дворца.

Хронологически и территориально крито-микенское искусство подразделяется на минойское (островное) и микенское (континентальное). Но лицо трактовано более реально, чем у фаянсовых статуэток и более тонко моделировано. Известно, что уже в III тысячелетии до н. э.

как самостоятельные, обособленные от последующих. Стены сплошные и не пробиты никакими отверстиями. В поэтической форме данный миф повествовал о борьбе греков с властителями Крита. К большому двору обращены парадные помещения западного и северного крыла — так называемый гипостильный зал с двумя рядами квадратных столбов и его аванзал. Но внутреннее пространство персидской ападаны «разъедает» массу, от которой остались только сравнительно тонкие столбы. На стене позади трона симметрично по отношению к нему изображены на фоне пейзажа фантастические фигуры зверей.

рельеф на рис. Во второй этаж ведут две лестницы. на Крите произошла какая-то катастрофа, характер которой до сих пор не ясен. Около 1700 г. до н. э. по неясным причинам произошли значительные разрушения и дворец стали строить заново.

В западной части дворца был расположен большой тронный зал. Жители Крита оставили после себя и письменные памятники. хеттское битхилани).

дон. э. Оно все проникнуто движением.

Согласно мифу, на о. Крит младенцем был спрятан сам Зевс. Нижняя ступень состоит из двух квадров камня в высоту, над ней находятся две ступени, состоящие из одного большого квадра камня каждая и еще выше – три совсем низкие ступеньки. Запутанность ходов и выходов, внезапные спуски и подъемы по лестницам, неожиданные повороты, характерные для «лабиринта Дедала», дополнялись особенной таинственностью неожиданных световых эффектов игрой света и тени в то ярко освещенных, то полутемных помещениях. Определение «минойский» было предложено английским археологом Артуром Эвансом, которому мы обязаны открытием Кносса входе раскопок 1900 г. В этом термине читается намек на мифического царя Миноса и его лабиринт, построенный Дедалом, персонажем, которого результаты последних исследований определили скорее не как героя легенд, а как первого великого архитектора древности. 6.

Все здания и крепостные стены построены из сырца на фундаментах и субструкциях (лат. - подстилка, основа) из камня на глиняном растворе. том III), где пространство всегда централизовано и имеет вот таким образом внутреннее ядро.

В одной ячейке очаг прислонен к стене, в другой стоит свободно. Все это дополняет представления о живописном стиле критского искусства. Старые дворцы были многоэтажными.

Однако по вопросу о самом происхождении критской колонны мнения ученых сильно расходятся. до н. э. Западный фасад центрального двора построен в последнем периоде (XV в. до н. э. ). Пространственная среда равномерно разлита по внутренности здания. Два столба и стены сложены из блоков известняка, отесанных с лицевой стороны деревянные балки перекрытия покоятся на двух мощных поперечных прогонах, которые восстановлены по отпечаткам в засыпке. Дома построены из сырцового кирпича или каменных плит.

К лучшим из них принадлежат изображения женщин со змеями. Ядром планировочного решения дворца был мегарон с расположенным в центре очагом. В поэтической форме этот миф повествовал о борьбе греков с властителями Крита. Северная часть западного корпуса, примыкающая к ступеням для сидения, была занята небольшими культовыми помещениями, подобными помещениям в Маллии. том II). Впечатление толпы передано многократным повторением одних и тех же фигурок. Это отверстие обычно закрывалось плитой, украшенной рельефом.

(рисунок 003).

К тронному залу примыкает заглубленный на несколько ступеней «очистительный бассейн». К северу от ступенчатого портика расположен «Тронный зал» (рис. В Гурниа очень типичен вход во дворец, расположенный на главной площади. Прекрасный образец ее сохранился в виде каменного трона, стоящего в одном из внутренних помещений дворца в Кноссе.

(приблизительно, в связи с завоеванием ахейцами) нарастают условность, стилизация (фрески тронного зала и раскрашенный рельеф со стукко царя-жреца из дворца в Кноссе, вазопись дворцового стиля). Передняя часть мегарона закрывалась двустворчатыми дверьми. Стены комнат покрывались штукатуркой и расписывались.

Частично заглубленная в высокий берег речки «Царская вилла» (рис. Принцип дематериализации особенно существенен. Вершина холма была выровнена, склоны террасированы.

Жилые дома образуют кварталы. Нет ясного членения его на части и подчинения одних частей другим.

Дворец занимал площадь около 10 000 кв. В этом отношении характерна роспись «вазы с осьминогом» из Кипрского музея, в которой, несмотря на симметричное и тектоничное расположение декора, обыгрывается мотив извивающейся линии. Материковая Греция во II тысячелетии до н. э. Сходные устройства обнаружены еще в двух местах. Дворцовый комплекс площадью 22 тыс кв.

226). Так арманский период имеет точки соприкосновения с поздеминойским периодом. В глубине каждой ниши – дверь, ведущая в соседнее помещение. Уменьшение вверх отдельных частей здания проверено уже в ступенях постамента гробницы.

228 и 229). Поверх каменной стены высотой 10 м тянулся открытый деревянный ход. Стены дворцов строились в технике, состоящей из деревянного каркаса с сырцовой кладкой.

Одно из них занимало площадь западного корпуса, включая постройку, условно именуемую «старая крепость». Старые части вошли в его состав при перестройке. За время своего существования Кносский дворец несколько раз перестраивался и расширялся.

Раскопки Шлимана проводившиеся в 70 – 80 годах XIX столетия начались с поиска гомеровской Трои на холме Гиссарлык недалеко от Дорданелл. Местный стиль характеризуется обобщенностью и лаконичностью форм (рельефы на надгробных стелах шахтовых гробниц, похоронные маски, некоторая посуда из захоронений, как кубок Нестора). Центром Тронного комплекса был, по-видимому, Бассейн для очищений.

Это одно из крупнейших инженерных сооружений древнего мира. Центральное место в Кносском дворце занимал большой (52, 5 м в длину) прямоугольный двор со всех сторон к нему примыкали построенные в разное время дворцовые помещения, большей частью прямоугольные часть из них была расположена на уровне центрального двора, часть — ниже его, некоторые — выше на один или два этажа, в крайне запутанном чередовании.

до н. э. Первоначально цитадель занимала только вершину холма, где позднее был построен дворец. Когда-то поселение находилось на холме, но позднее население было вытеснено на равнину. Правитель, происхождение которого мыслилось божественным, выступал в роли сына или супруга (зачастую сына-супруга) богини. Но мотив лестницы в Персеполе сильно развит. Но общий характер архитектуры, по сравнению с эпохой Ахеменидов, очень сильно изменился.

Фасады домов часто украшались декоративными росписями. Лица женщин абсолютно одинаковы и маловыразительны, но в них все же есть некоторое оживление: перед ними, возможно, развертывалось цирковое представление или какое-либо другое зрелище.

Только в последней трети III тыс. С течением времени черты плоскостности и условной схематизации все более нарастали, как видно, например, по небольшой фреске (около 50 см высоты) со сценой выезда двух девушек на колеснице, так называемых «охотниц». Древние египтяне называли критян, с которыми они поддерживали торговые отношения, «кефти». То же самое наблюдается и в оформлении самих башен. Нижняя часть стены первоначально представляла собой цоколь из натурального камня.

Архитектура Крита. Какая разница по сравнению с дворцом ассирийского царя Саргона в Хорсабаде. Фигуры мужчин изображались красным цветом, женщин – белым. Искусство Крита расширило влияние на Киклады и материковую Грецию. Особое место не только в Кносском дворце, но и в архитектуре Крита вообще занимает «жилой квартал», т. е. жилые помещения царской семьи, расположенные в восточном корпусе. Все эти факторы послужили созданию более живой, динамически развитой материальной и духовной культуры, нежели в восточных деспотиях.

Но в ней были и свои местные особенности: в плане дворца центральное место занимал мегарон, большой прямоуголный зал с очагом в середине, четырьмя расширяющимися кверху колоннами по сторонам очага, поддерживавшими перекрытие и сенями (продомосом) имевшими наружный портик с двумя колоннами. Замкнутый мегарон такого рода характерен и для других центров материковой Греции (Микены, Тиринф). Композиция пространства была для архитектора главной художественной проблемой.

Рядом с большим мегароном расположены еще два меньших мегарона с малым двором. 1470 г. до н. э. в Восточном Средиземноморье произошло извержение вулкана (либо тектонические сдвиги), приведшее если не к гибели, то к упадку минойской культуры. Подобно тому как, например, ножки стола или стула обыкновенно сужаются книзу (в данном случае важна не прочность упора в пол, а возможно более широкий объем для принятия тяжести), точно так же и деревянная опора нуждается в более прочном и широком скреплении с несомыми балками, чем с базой. Правитель, происхождение которого мыслилось божественным, выступал в роли сына или супруга (зачастую сына-супруга) богини.

К какой семье народов относились критяне. Ее верхняя часть погружена в темноту. Позднеминойские мастера свободно размещают на мягко-желтоватом или розоватом фоне одни или несколько цветков используя контраст между пышной формой сосуда и гибкой стройностью стебля тюльпана, на котором вырастает сочное округло-удлиненное пятно венчика цветка.

Местное население, может быть карийцы или пеласги, частью покинуло родные места и переселилось в другие, частью смешалось с пришельцами. Стены украшали также раскрашенные рельефы.

При сооружении крепостей обычно применялась кладка из больших необработанных камней, называемая «циклопической». Это были большие кубические, сужающиеся вверх массивы, которые на углах имели вытесанные из скалы круглые столбы, а наверху – площадку, окаймленную каменными зубцами.

С начала периода расцвета на Крите развивались приемы, сложившиеся в переходном периоде. Театральная площадка могла вместить от 200 до 250 зрителей. При этом нужно учесть причудливые тени, бросаемые на стены и пол колоннами и особенно троном, при дневном, но главным образом при вечернем освещении. 27) новые приемы композиции сочетаются со старыми традициями.

Египетская колоннада – это лесная чаща, заросль гигантских камышей или цветов. В центре располагалась довольно значительная площадь (40 х 17 м), неправильной формы, на которую выходили несколько улочек, неправильной формы дворец, занимавший целый квартал. Большой центральный двор тоже является источником света для примыкающих к нему помещений. Вершина холма была выровнена, склоны террасированы. Дворец царя Миноса многократно перестраивался и расширялся. Артаксеркс I строит совсем маленький дворец, Дарий II – маленькие ворота G. Может быть, первоначально отдельные дворцовые залы на террасе в Персеполе были отделены друг от друга стеной, с которой были связаны ворота G. Особенно интересна строительная деятельность Артаксеркса II Мнемона (405–359), создавшего огромный Стоколонный зал Н (рис.

Поселения, несмотря на свою массивность, не были специально укреплены. Все население города могло укрыться за неприступными стенами крепости.

Освещение внутренних помещений дворца дается при помощи световых дворов, обыкновенно небольших по своим размерам, прорезывающих помещения дворца по вертикали. Это, по-видимому, было большое семейное жилище. Тщательно передана мускулатура рук.

5). Лишь в немногих местах, в центре больших помещений или на территории дворов, ученым удается проникнуть в более поздние слои, где находятся остатки Старых дворцов. Задняя глухая стена была украшена живописью, а понизу каменными рельефами с розетками. Персидский царь был для демократически настроенного грека V века до н. э. воплощением «варварства» и восточного деспотизма. Во всяком случае, нельзя вывести их планы из условий почвы.

Та же схема повторялась во втором этаже. Но особенно сильно дематериализация проявляется внутри ападаны.

Эта часть отделяется каменной балюстрадой с двумя колоннами (сейчас восстановлены). На рубеже IV и III тысячелетий до н. э. Нижняя часть стены аванзала была украшена орнаментом из чередующихся триглифов и полурозеток. Так в Крите достаточно рано наряду с земледелием приобретает большое значение мореходство. дон. э. — период высокого расцвета искусства ахейской Греции. Сам же метод ведения работ был дилетантский и вызвал осуждение со стороны профессионалов. Субструкции уширялись книзу.

Стены комнат расписывались красной, черной, белой, желтой, синей, зеленой красками. Ксеркс построил лестницу (рис. Перекрытия были деревянные. Средиземноморское побережье Малой Азии в древности называли Анатолией.

до н. э. ), ввозились лес, расписная посуда, ювелирные изделия и другие предметы. От Евразии к Европе. Стены обмазаны глиной и известью: внутри они в значительной степени покрыты живописью. Период расцвета критской (минойской) культуры именуемый иногда «периодом дворцов», охватывает примерно первые шесть веков II тысячелетия до н. э.

Кносский дворец –один из самыхинтересных и впечатляющих памятников критской архитектуры. Такой же характер носит и широко известное изображение так называемой «Парижанки». Крит и Эгейский мир в эпоху бронзы и раннего железа. Массивная средняя стенка, несущая два марша имеет колонну на уровне каждой площадки. Проемы, вероятно, закрывались двустворчатыми дверьми при раскрытых дверях створки прятались в четверти узких столбов, раскрывая зал к дворику.

Главное помещение жилого квартала — «зал двухлезвийных секир» — представляет собой критский мегарон. Женские культы отражали особое положение женщины в критском обществе. В стихийно складывающийся ансамбль застройки вводилось несколько вносящих определенную организованность планировочных акцентов. Изучая народы населявшие Грецию, ученые неоднократно отмечали непостоянство народов Балкан. Отсюда легенда о Минотавре и традиционный мотив росписей «игры с быком». Коридоры улиц непосредственно продолжаются в коридорах внутри дворца. Главные улицы значительно шире остальных.

Особое место не только в Кносском дворце, но и в архитектуре Крита вообще занимает «жилой квартал», т. е. 211). Правда, возможно, что в Новом дворце Маллии сохранилось больше элементов Старого дворца. Аналогично разбит и выступ западного фасада к северу от парадных ступеней.

М., 2008, С. 24). Они заимствованы из ассирийской архитектуры (ср. О них дают представление не только руины зданий, но и так называемая «Мозаика города» с изображениями построек раннего периода расцвета (рис.

Он заполнен плитой с рельефом, на котором изображены мощная, уширяющаяся кверху колонна (символ дворца и царской власти), опирающаяся на алтарь (символ культа) и львицы по ее сторонам. Следы колоннады найдены и расположение колонн удалось установить в точности. Вероятно, он имел культовое назначение и каменный трон предназначался для главной жрицы.

К концу 15 в. до н. э. графичность «дворцового стиля» теряет свою изысканность, наступает процесс упрощения и примитивизации формы. Эти печати очень разнообразны по сюжетам некоторые из них проливают свет на религиозные представления, сложившиеся в Эгейском мире (когда на них вырезана, например, двойная секира — предмет поклонения или сцены со жрицами и их культовыми действиями). Эти дворы (рис. Из критских дворцов наиболее изучены дворцы в Маллии, Фесте и Кноссе. Южная часть Балканского полуострова.

рис. Вот таким образом хронологически и территориально крито-микенское искусство подразделяется на минойское (островное) и микенское (континентальное). Таковы были Кносс, Маллия, Фест и другие. Образование государственности сопровождалось ростом поселений городского типа.

Определенно несущая сакральный замысел. К ним с берега реки вел ступенчатый портик – лестница. 1100 г. до н. э. ) считается началом железного века в Восточном Средиземноморье. В цитадели был устроен вход – пропилон. На боковых наружных лицевых частях помешены такие же открытые портики. Аванзал, как и на Крите, мог раскрываться под портик. Для характеристики пространственной композиции ахеменидской ападаны недостаточно отметить самый факт преобладания пространства над массами.

Любопытно сопоставить этот тронный зал с описанным выше тронным залом дворца в Вавилоне. В росписи керамического саркофага, найденного в Агиа Триаде и в рельефе каменной «вазы со жнецами» используется аналогичный атектоничный прием «выхода» изображения за обрамление. В первом дворце (начало II тысячелетия до н. э. ) особую роль играл западный двор.

Во время этого расцвета (по Эвансу – в конце среднеминойского периода и начале позднеминойского) искусство Крита создавало многочисленные произведения высокого художественного достоинства: необычайно своеобразную архитектуру, очень динамическую исполненную живописными и световыми эффектами декоративную живопись, яркую и красочную, поражающую смелостью рисунка и разнообразием сюжетов, а иногда и реалистической наблюдательностью керамику, украшенную с исключительным богатством фантазии изощренно нарядную мелкую пластику и резные камни. В изобразительном и декоративно-прикладном искусстве Крита орнаментально-декоративный стиль (2000—1700гг. Судя по столбам первого этажа, во втором этаже находились колонные залы. Но, конечно, такое объяснение далеко не является исчерпывающим. Замечательно, что творец абсолютно не защищен. Есть также свидетельства о существовавших витых колоннах и опорах с выпуклыми ложками, наподобие ребристых.

Аналогичным образом воспринимались наружные формы дворца. том II). Эта «лента» непосредственно продолжается и внутри дворца, что особенно ясно при рассматривании входов, например, в Кноссе.

Ничего громоздкого, давящего. Города застраивались хаотично, не имели четких градостроительных планов и концепций развития. Закрывавшаяся восточная его часть имеет, как и во дворце в Маллии, только одну глухую стену (северную). Лучше других раскопанный дворец в Пилосе.

Одной из самых своеобразных особенностей эгейской архитектуры были расширяющиеся кверху деревянные колонны с базой из камня или гипса и широкой каменной капителью (наряду с такими колоннами существовали и прямые или суживающиеся кверху). Дома были двухэтажными, верхние этажи были жилыми, а первые хозяйственными.

Вопрос о происхождении критских дворцов до сих пор остается еще недостаточно выясненным. 26) лежит к северо-востоку от дворца. Очень может быть, что именно в Месопотамии следует искать истоки архитектуры о. Крита. здесь был дворец, во фресках которого заметно Критское влияние. Опоры могут появляться посреди дороги, пространство – пересекаться без всякой логики.

Сам двор затемнен, непосредственно примыкающие к нему помещения гораздо темнее. Пол мегарона был покрыт стуком и расписан имелись фрески на стенах. Дом в Василики был, вероятно, двух или даже трехэтажным. Известно, что все критские дворцы были ориентированы на священные горы.

Шлиману удалось открыть те самые «златобильные» Микены и «крепкостенный» Тиринф, которые поэтично воспел Гомер. Дом имел не менее трех этажей, со входом на уровне первого и второго этажа. Обнаружены лишь малые фрагменты (позднее они были «дописаны» и вот таким образом на репродукциях невозможно определить подлинные детали и позднейшие добавления).

Тем не менее, Шлиман продолжил работы, но уже на месте городов Тинириф и Микены. На фоне гор представлены грифоны, мифические существа. Дедал сделал себе и сыну Икару крылья из птичьих перьев, скрепил их воском и они улетели. В середине II тысячелетия до н. э.

том II). Наивысшего подъема достигает критская керамика. Мегарон имел ясную прямоугольную форму и сильно выступающие анты. Войти в дом можно было только по приставной лестнице, через второй этаж. до н. э. ) интересен главным образом керамикой и первыми бронзовыми орудиями. Фасад выступающей части западного корпуса с этими складами, выходящий на западный двор и на парадные ступени имеет метрически расположенные раскреповки.

Это доказывается сохранившимися в Фесте остатками внутренних лестниц. Возраст дворца можно сравнивать с возрастом Египетских пирамид или Стоунхенджа.

230 и 231). На верхнем, третьем этаже вместо окон могла размещаться открытая терраса. Второй этаж, о существовании которого свидетельствуют замкнутые кладовые первого этажа, доступные только сверху, вероятно, был сырцовым.

В парадные комплексы дворца вела Большая лестница. Таковы были Кносс, Маллия, Фест и другие.

Обычно дома вплотную примыкали друг к другу, образуя в пределах квартала общие стены. Но дематериализация сильно выражена и в Фирозабаде. На этот раз в сотрудничестве с профессором Оксфордского университета Максом Мюллером, Рудольфом Вирховым, видным антропологом и патологоанатом из Берлина и археологом и архитектором Вильгельмом Дёрпфельдом.

227). Оригинальна форма сужающихся книзу деревянных, окрашенных красной краской колонн. Таким образом, зритель, проходя по коридорам и помещениям, все время движется то направо, то налево, так что линия его движения имеет извивающийся живописный характер.

Все части дворцового комплекса группировались вокруг большой городской площади (26, 5 х 53, 1 м), вытянутой с севера на юг и выложенной гипсовыми плитами. В Кносском дворце, который открыл А. Эванс, по преданию, обитало чудовище Минотавр (греч. здесь нет больших поселений – столиц. дон. э.

Колонны Кносского дворца атектоничны, они кажутся поставленными «с ног на голову», хотя отчасти их форма обусловлена материалом (сужающимся стволом дерева, поставленным комлем, корневищем вверх, на которое удобно укладывать балки перекрытия). Пока же, в XVII-XVI вв. О них дают представление не только руины зданий, но и так называемая «Мозаика города» с изображениями построек раннего периода расцвета.

Чередование открытых дворов, то больших, то малых затененных помещений, живая смена мглы и света, неожиданные повороты маршрута были порождены не только частыми расширениями дворца. Она занимает площадь около 10 400 м2. На основании этих материалов можно составить довольно ясное представление о том, как выглядели деревянные колонны Критского дворца1. Своего наивысшего расцвета она достигла в среднеминойский период, одновременный с египетским Средним царством и с развитием Вавилона в Месопотамии.

Но обнаружение целого жилого дома этого периода нас еще ждет впереди. том II), готике и Ренессансе (см. Удобные марши лестниц вели с одного этажа на другой. Опоры могут появляться посреди дороги, пространство – пересекаться без всякой логики.

Искусство 1500—1200гг. Здесь имеется самая длинная из дошедших до нас анфилад. Внутреннее пространство критских дворцов тоже напоминает пещеру. На фоне гор представлены грифоны, мифические существа. Некоторые изображения произвольно срезаются «рамой». Двухэтажный квартал врезан в холм. Характерна сильно растянутая в ширину форма комнаты, в которой стоит трон.

После первых узких ворот в толстой внешней стене нужно было пройти двое мощных ворот, которые состояли из монолитных устоев и огромной цельной каменной балки, утолщавшейся посередине. том II). От них остались только каменные обрамления дверей и световых отверстий (рис. Первые переселенцы заселили остров предположительно в VI тыс. Он занимал площадь примерно 150 на 90 метров и, в отличие от позднейшего дворца, был укреплен крепостной стеной. По некоторым предположениям, ок.

Помимо дворца внутри стены, на нижних террасах, построили зернохранилище и богатые дома. Кажется, что не люди, а циклопы ворочали эти глыбы.

Дворцы, как правило, располагались в замкнутой со всех сторон долине, размеры которой могут быть различными, но конфигурация (вытянутый в длину прямоугольник) остаётся всегда одной и той же 2. Гениальный Дедал видел в нем соперника и однажды столкнул юношу со скалы. главу об архитектуре Вавилона и Ассирии). Для обоих комплексов характерна разбивка всего жилого массива на более или менее стандартные по размерам и конфигурации помещения, вероятно служившие «комнатами» для отдельных малых семей, некоторые помещения носили хозяйственный характер. А. Постернак. Оборонительная стена шириной около 6 м состоит из наружных слоев (из больших блоков конгломерата) и из внутренней забутовки. 212).

Среди них особенно интересен сосуд изображающий группу жнецов, возвращающихся с поля. И в этом опять – полный контраст с дворцом Саргона. Внутренность погребальной камеры не достигает и 6 м2.

«Происходит крупный сдвиг в морском деле: строятся длинные быстроходные суда, с рядами от 10 до 12 весел, развивается каботажное плавание» (свящ. Одни народы уходили, другие появлялись. Так, к главным входам во дворец вели широкие парадные лестницы. Действительно изображения древнейших дворцов на лицевых сторонах царских гробниц в скалах воспроизводят деревянные колонны.

Научно-исторический прогресс в этой области ускорил Генрих Шлиман, этакий «рыцарь научной идеи», который с детских лет верил в историческую истинность описанных Гомером событий. Не выяснен вопрос о том, как освещалась внутренность тронного зала. Жители города пользовались колодцами, существовали стоки для грязных вод.

В районе Мохлоса обнаружен ряд высеченных в скалах погребальных камер прямоугольной формы. 213). Она постепенно затухала. Сцены на втором кубке полны стремительного движения. Ему должно было казаться, что два смежных помещения находятся далеко друг от друга. Для критской пластики типичны пространственные композиции, например, фигурка «акробата» на рогах быка или женщины на качелях (мотив почти невозможный в скульптуре). Вскоре протодворец был заменен ранним дворцом.

Несколько значительнее по размерам композиция «Акробаты и бык» (Гераклион, Музей). том II). Во втором этаже должны были находиться помещения для ночлега.

Все это растворяет стену, уничтожая четкость ограничения внутреннего пространства. На ионическом ордере лежит отпечаток восточной роскоши и утонченности. Минотавр был убит, говорится в сказании, афинским героем Тесеем, сыном царя Эгея. К тронному залу примыкает заглубленный на несколько ступеней очистительный бассейн. Древняя Персия – характерная для Востока абсолютная монархия. Только богатые дома иногда стояли изолированно. Но вместе с тем оно живописно. В религиях древних народов всего Средиземноморья бык занимал важное место.

Наступает время наивысшего расцвета критской культуры. В помещении между бассейном и ключом была ванная сохранились следы подводки воды и, возможно, даже ее подогрева. Но, несмотря на динамичный, «двигательный» характер архитектуры Кносса, в ней отсутствует направленность движения. Новые дворцы, как и Старые, пережили неоднократное разрушение и перестройку. Юго-восточная часть дворца была занята жилыми помещениями здесь находились комнаты «царицы» (существование которой предполагает Эванс), ванна, бассейны для омовений в восточной и северо-восточной части дворца размещались дворцовые мастерские, в которых работали ремесленники, а также кладовые и сокровищницы.

Но и в них есть своеобразная живописная тектоника. Архитектуру Персии пытались объяснить из технических предпосылок. Второстепенные помещения дворца имели не менее двух этажей. Обе части многократно перестраивались. Среди дошедших до нас фрагментов росписей позднеминойского периода особого внимания заслуживает остаток большой фрески изображающей группу зрителей, присутствующих при некоей придворной церемонии или культовых играх (Гераклион, Музей). Они воплощали определенную архитектурно-эстетическую концепцию.

Не случайно такая кладка из огромных необработанных камней называется циклопической. на холме Гиссарлык, на реке Скамандр (ныне Мендерессу, берущая начало в горах Иды и впадающая в Эгейское море) возникла первая цитадель – Троя I (рисунок 002), которая примерно одновременна поселениям на островах Лесбос и Лемнос и мегарону Димини. Колонны поддерживали крышу и верхние этажи.

ападаны в Сузах). Многие залы дворца в Сервистане абсолютно открыты наружу. Критские дворцы представляют собой сложные комплексы, соединяющие разнообразные группы помещений (инсулы).

В своих золотых чертогах пируют на Олимпе бессмертные боги, в пучине моря стоит дивный дворец Посейдона. Греческий путешественник Павсаний (2 в. н. э. ) назвал эту кладку в своем «Описании Эллады» циклопической, так как передвигать такие камни (более 3 м в длину и 1 м в выcоту) было, казалось, под силу только мифическим циклопам. Дворец погиб в XII в. до н. э.

Движение внутреннего пространства развертывается, кроме того, еще и вверхвниз. На «фреске храма» и на «фреске пляски» изображена толпа мужчины, как и в Египте, показаны загоревшими докрасна, а женщины — белокожими. В этом сказывается та же тенденция изоляции трупа царя, что и в гробнице Кира.

Это прежде всего погребальные башни (рис. Тем не менее трудно вывести огромные дворцовые постройки Сассанидов из маленьких сводчатых жилых сооружении Ахеменидов. Это многочисленные фаянсовые пластинки, называемые «Мозаика города», служившие, вероятно инкрустацией деревянной утвари изображающие двух- и трехэтажные дома. (Другое решение той же проблемы дают византийские паруса – см. Оригинальна форма сужающихся книзу деревянных, окрашенных красной краской колонн. Мифы и легенды приносят из глубины веков образы прекрасных и смелых сооружений. Очень характерны памятники погребальной архитектуры ахеменидской Персии.

Они кажутся поставленными «с ног на голову». Таковы вазы с осьминогами, наутилусами, морскими звездами. Необходимо постараться точнее определить характер самого пространства. 216), которые критская архитектура заимствовала из египетской (см. Пространство портика не могло быть передано на плоскостном рельефе, высеченном в скале. Эти платья очень напоминают дамские платья эпохи рококо.

В гробнице Кира оно выражается еще в том, что она первоначально была окружена открытым двором, обрамленным деревянной колоннадой. Затем, после достаточно долгого перерыва, снова «ожил», уже в конце периода Новых дворцов. Сасеанидские дворцы все перекрыты сводами.

По бокам от трона и вдоль остальных стен находились низкие гипсовые скамьи. Земля Греции была суровой и бедной.

(2000 – 1400 гг. В гробнице Кира выдержан, так сказать, «каменный» стиль свойства камня здесь наглядно выявлены.

В его центре сохранились остатки алтаря. Полная перестройка цитадели относится к XIV – XIII вв. Дворец в Фесте был «привязан» к знаменитой горе Ида, связь между горой и пещерой была самая непосредственная, так как именно в горной пещере Иды, по преданию, родился и вырос Зевс, считавшийся покровителем острова. Руины дворца в Кноссе, реставрированные английским ученым Эвансом (рис. Большие площади стен, а подчас и потолков покрывали фрески. Minotauros – «Бык Миноса»), для которого мастер Дедал построил лабиринт.

Длинным коридором складская часть отделялась от дворцово-храмовой части. Одни народы уходили, другие появлялись. Стены абсолютно незначительны по сравнению с величиной внутреннего пространства. Критяне, без сомнения, в этот ранний период уже знали рабовладение. Раннеминойский период на Крите (2800-2100 гг.

Большая (западная) часть дворца включала абсолютно асимметричные помещения, свободно разбросанные вокруг главного двора. Жители Микен были, вероятно, ахейцы. Третьим периодом является эпоха династии Сассанидов (226–636), которая проходит под знаком освобождения от иноземного влияния и восстановления старой монархии. Главный вход в крепость был через Львиные ворота.

Подобна критским и гробница-толос, состоящая из округлой камеры, куда ведет длинный коридор (дромос). Квадратный просвет ворот (33 м) обрамлен четырьмя гигантскими блоками из которых один составляет порог. Тулово вазы – это тело птицы, а ручка напоминает голову с крупным клювом. Фасадная часть дома выходила на улицу, а не во внутренний двор. (Я привожу здесь только основные из этих подразделений, оставляя в стороне более сложные подразделения, разработке которых посвящена большая литература. ) Раннеминойский период о. Крита, который протекал одновременно с Древним царством в Египте и с развитием Шумера и Аккада в Месопотамии, – это время, когда своеобразная культура на о. Крите только начала развиваться и складываться.

Дворец, как и другие официальные сооружения Крита был сложен из почти неотесанного камня и глины и покрыт слоем соломы и известняка. Вся эта техника глубоко отличается от римского бетона (см.

Похожая судьба и других Старых дворцов, следы которых обнаружены в Кноссе и Маллии. Вот таким образом трупы выставляли на высоких погребальных башнях на съедение птицам. Земледелие с лихвой обеспечивало население, а обильные урожаи позволяли людям развивать различные творческие и технические навыки. Сын Зевса и Европы Минос стал правителем Крита. Их жизнь всегда была связана с морем.

Вместе с культурой Крита и Микен ее именуют эгейской. Воздух и свет поступали через многочисленные световые колодцы. Протодворец (начало II тысячелетия до н. э. ) состоял из нескольких самостоятельных зданий (инсул). Такая композиция означает, при росте размеров здания, связанном с усилением количественного элемента, дальнейшее развитие принципа дематериализации (даже по сравнению со Стоколонным залом в Персеполе).

Второй дворец (XVI в. до н. э. ), как и предшествующее здание, располагался вокруг раннего центрального двора, который сохранил не только свои размеры (22 x 52 м), но и прежний уровень и каменное замощение. Изредка находятся следы колонн-подпор, поддерживавших перекрытия. Характерны символические быки (рис. На «малых островах» Эгейского моря, севернее Крита, между Пелопоннесом и побережьем Малой Азии в 3-2 тыс.

Жена правителя была жрицей и представляла богиню в важнейших ритуалах. Типичен для богатых домов так называемый «Юго-восточный дом» около Кносского дворца (рис. Он состоял из сотен различных помещений, сгруппированных вокруг большого парадного двора.

Была здесь комната с каменным столом и стульями и специальная кухня, где приготавливали особую ритуальную пищу. Комплексы построек, причудливо расположенные на разных уровнях, соединяются между собой лестницами и коридорами, некоторые из которых уходят глубоко под землю. 20 в. дали абсолютно исключительные по богатству и отчасти художественному мастерству вещи: так называемая «маска Агамемнона», кубки, чаши, сосуды — грубой местной работы, но массивные из чистого золота замечательный кубок из горного хрусталя с ручкой в виде головы утки тяжелые бронзовые мечи с рукоятками из слоновой кости с инкрустацией золотом множество бляшек, украшавших, вероятно, погребальный полог и одежду кинжалы критской работы с изумительной по тонкости инкрустацией на клинках изображающей бегущих львов посреди лилий, охоту на львов и др.

Аванзал мегарона имеет по одному проему в каждой стене. Сгущение мрака по мере удаления от светового двора воспринималось очень живо.

Такого рода композиция свойственна не критскому, а греческому искусству (дворец Пилоса). Группа была предназначена для торжественных приемов.

Терраса имеет больше 230 м длины, высота ее превышает 12 м. Отдельные квадры из которых сложена терраса, достигают величины 41 м. Кладка отличается некоторой неправильностью. В Кносском дворце, который открыл А. Эванс, по преданию, обитало чудовище Минотавр (греч. Все отмеченные черты вносят дематериализацию в архитектурную композицию. Орнаментация не связана с характером персонажей и их одеждой. 237), стоявшие по сторонам главного входа в ападану Ксеркса. Очевидно прослеживается определенное назначение каждой структуры дворца – так, в Новых дворцах Кносса, Феста и Маллии западные помещения заняты складами (в Старом дворце Феста именно в этой части были открыты кладовые).

Ко второму, парадному этажу с западного двора вел еще один длинный торжественный путь. На вершине высился Акрополь (высотой 278 м), окруженный циклопической стеной. Очевидно развитие от предельной схематизации кикладских идолов к «пространственному натурализму» крито-микенского искусства.

В восточную зону парадных входов не было. 20) с подсобными помещениями. В купольных помещениях она проявляется в тромпах (то же относится и ко дворцу в Сервистане) (рис. В некоторых из этих домов можно предположить наличие своего рода мезонин (небольшое помещение под крышей).

С XVIII в. до н. э. Это наблюдается и в Маллии и в Старом дворце Феста.

Мы сталкиваемся со сложным и до сих пор остающимся нерешенным вопросом о взаимоотношении греческой ионической и персидской колонн. Так, например, можно указать прототипы волют в Египте. Дворец в Пилосе состоит из двух частей с различной ориентацией (рисунок 006). до н. э. ).

Мегарон имеет только один вход, расположенный по оси. Такая картина получилась оттого, что строили не по заранее намеченному плану, а постепенно. Это не литературные или религиозные тексты, а хозяйственные отчетности.

Образуются сложные пространственные слои, ограничивающие внутренность данного помещения. Известна прекрасная эпическая фреска из кносского дворца изображающая так называемые «священные игры с быками», это не коррида и не спорт: акробатические трюки были связаны с религиозными церемониями, возможно имитирующие человеческие жертвоприношения. Но к тому времени, когда появились фигуры вроде «юноши, несущего сосуд» (рис.

Но входной портик соединялся с аванзалом не одним, а тремя проемами. Областью распространения древнегреческой (эллинской) культуры была не только Греция, т. е. Острая наблюдательность, верность и точность движения есть и в других образцах мелкой пластики Крита, в особенности в характерных для эгейского искусства многочисленных изображениях быка. Роспись стен в этих залах многократно менялась в разное время сюда входили то росписи в стиле «дам в голубом», то миниатюрные фрески, дающие представление об обитателях дворца. Согласно мифу, на о. Крит младенцем был спрятан сам Зевс. Более нам известны погребальные сооружения Крита.

Они абсолютно отделены друг от друга сплошными толстыми стенами. Прием повторяется неоднократно: в юго-западном портике и в жилом квартале колонны стоят по бокам лестниц, в более позднем западном входе с центрального двора колонны врезались в широкий марш по его оси. (изделия из золота и серебра из шахтовых гробниц в Микенах).

В архитектуре жилищ (дворцы и дома, как и на Крите, строились на каменных цоколях из самана с деревянными связками) складывается тип прямоугольного с портиком дома— мегарона, прообраза древнегреческого храма в антах. На парных золотых кубках, найденных в Вафио (селение на севере Пелопоннеса), расположены рельефные изображения: на одном – ловля диких быков, на другом – пасущиеся быки. 10). Поздний дворец был длиной 150 и шириной 100 метров.

Широкое распространение получает производство каменных сосудов, выполненных из стеатита. Не много мы знаем погребальных сооружениях времени Старых дворцов. В состав каждой ячейки входило несколько жилых комнат с глинобитным полом. Главное помещение дворца – большой мегарон (11 12 м), центром которого являлся круглый очаг, заключенный между четырьмя колоннами, несущими прогоны покрытия, а возможно и фонарь для вытяжки дыма. Закрытое помещение достигало значительных размеров (5. 4 12. 8 м) и обогревалось неподвижным очагом. Согласно этому верованию, в мире вечно борются доброе и злое начало.

Наружная масса гробницы постепенно сходит на нет, растворяясь в пространстве, в то время как нижние ее части сливаются с землей.

Свободно переданы манерные жесты полных украшенных браслетами рук с тонкими пальцами. Из парадного зала через боковые проемы можно было попасть в центральный двор. Что нехарактерно для государственной жизни восточных народов. Фигуры львиц имели головы из металла или из легко обрабатываемого камня. Одно из них занимало площадь западного корпуса, включая постройку именуемую «старая крепость». Так во II тыс.

Позади новых ступеней высился грандиозный портик с огромной колонной по оси размеры базы (около 1, 5 м) позволяют думать, что антаблемент портика был поднят на уровень перекрытия второго этажа. Очаги имелись в каждой из двух ячеек в Кноссе. Но всетаки мертвое тело было величайшим злом, хотя бы это было тело царя.

Попадаются, правда иногда и обработанные прямоугольные блоки, но и они поражают своими размерами, достойными одноглазых циклопов.

Зигзагообразный орнамент на стволах колонн, возможно, повторяет более древние металлические украшения. Хотя эта часть и представляет собой по существу глубокий портик, но именно здесь помещался деревянный трон. В караван-сарае, здании гражданского назначения, замечательна открытая планировка. Греки всех островитян именовали карийцами или пеласгами (несмотря на существование г. Кария на Пелопоннесе и на то, что древнейшее племя пеласгов жило на материке).

Богатая культура эгейского мира была открыта только в новейшее время. В стене было двое ворот – Львиные и малые. Остатки таких построек обнаружены в Мегазе, в Фесте и в Кноссе. Главные входы во дворец (минимум 4) находились на северной и южной стороне. 220). Стены мегаронов были расписаны.

Полы, в которых выложенны гипсовыми плитами.

Двухэтажный квартал врезан в холм. Колонны с парапетом отделяли его от Тронного зала.

Войдя через одноколонный портал юго-западного входа, посетители проходили по длинному, сознательно усложненному «коридору процессий» после двукратного поворота он подводил к внутренним южным пропилеям, а через них по широкой лестнице наверх — к приемным залам сюда посетители должны были нести дары. Проем прохода фланкирован каменными полуколоннами членение стены подчеркивало осевое расположение и ведущую роль проема. За археологический слой принадлежавший Трои был принят более древний слой.

Здесь же начинаются лестницы, ведшие во второй этаж. Вход в акрополь был возможен только по одному пути. Кносский дворец был связан с горой Юкта.

По бокам от трона и вдоль остальных стен находились низкие гипсовые скамьи. Характерно также, что орнаментальные росписи, в которых преобладает атектоничный мотив волны, спирали, «перебегают» с одной плоскости на другую игнорируя углы и членения стен. Метровой высоты блоки кладки отделаны особенно тщательно. Пол был покрыт стуком и расписан. Под градом стрел, копий и камней он должен был преодолеть три мощных преграды.

Историю о. Крита и его замечательной архитектуры подразделяют на отдельные периоды. Несмотря на то, что в многоэтажных помещениях дворца располагались разные по функциональной принадлежности здания: приемные и религиозные залы, ремесленные мастерские, школы и хранилища, – весь дворец, в целом, воспроизводил образ моря. Дворец имел чрезвычайно запутанный план. К западу и северу от Тронного зала располагались закрытые помещения с каменными скамьями для статуэток божеств и ритуальных предметов.

дон. э. ). Наличие единого правителя не доказано. 21), каменный цоколь заменило фресковое изображение камня. Историю о. Крита делят обыкновенно на периоды, которые называют «минойскими». На востоке острова в Гурнии открыты остатки прямоугольных в плане жилых построек критян.

Интересно, что на Крите отсутствуют храмы. Для истории архитектуры ахеменидской Персии особенно важна огромная ападана в Сузах (рис.

Улицы мостились и часто имели ступени. Центром Тронного комплекса был, по-видимому, Бассейн для очищений.

Среди меньших помещений выделяется малый мегарон. Дуалистическое учение маздакизма объясняет общий замысел гробницы Кира. Стены высотой более 3 м были вертикальные.

Еще в пору расцвета первобытной культуры неолита в V – IV тыс. На плоскую крышу иногда устраивался выход. На последнем этапе дворцового строительства, после того, как критские дворцы несколько раз разрушили мощнейшие землетрясения, каменную кладку стали укреплять каркасом из деревянных балок. Дворцовый комплекс площадью 22 тыс кв.

Многоуровневый дворец строили из квадров кристаллического гипса, в связи с этим его стены сияли, как серебро. Полную противоположность замкнутому западному фасаду представляла южная сторона дворца. Минос – царь Крита – по преданию прятал в нем рожденного царицей сына – получеловека-полубыка – Минотавра, пожиравшего обреченных на смерть девушек и юношей, которые каждые девять лет Афины отправляли в виде дани на Крит. Вход сдвинут на самый край площади и имеет форму буквы Г, т. е. абсолютно асимметричен.

Разновременность построек часто неразличима в огромном, запутанном дворцовом комплексе. Скульптура в раннеминойский период носила зачаточный характер. Предположительно существовало поклонение богине-матери, отождествленной с природой, – археологами найдены статуэтки богинь, держащих в руках извивающихся змей. Вот таким образом его нужно было по возможности изолировать от окружающего.

Для цитадели Микен был выбран крутой, труднодоступный холм (рисунок 008). Сын Зевса и Европы Минос стал правителем Крита. В позднемикенской керамике заметно развитие новых, тектонических тенденций расположения декора (так называемый дворцовый стиль).

С течением времени росписи ваз стали гораздо более реалистическими. Мегарон с большим очагом и с четырьмя опорами называется микенским. Особенности критской дворцовой архитектуры рассмотрим на примере Кносского дворца. Дворец рос изнутри, не вписываясь в рамки заранее заданного контура. 225). дворец Саргона в Хорсабаде).

Трудно поверить, что люди могли сдвинуть с места эти огромные камни. Желоба, которые покрывают колонны (рис. до н. э., Крит, объединившийся под властью Кносса, являлся неоспоримым властителем Эгейского бассейна, центром могучей морской державы. Наивысшие достижения критских зодчих— дворцы (открытые в Кноссе, Фесте, Маллии, Като-Закро), в которых сочетание больших горизонтальных площадей (дворы) и комплексов двух- или трехэтажных помещений, световых колодцев, пандусов, лестниц создает эффект красочного перетекания пространства, эмоционально богатый, насыщенный бесконечным многообразием впечатлений художественный образ.

В конце среднеминойского периода (конец 17 начало 16 в. до н. э. ) появились сосуды с превосходными изображениями растений: тюльпанов, лилий, плюща, выполненными темной краской по светлому фону. С. 137). Интересно здесь отметить роль западного двора в жизни критских дворцов.

В глубине мегарона возвышается неглубокая ниша для трона. Известно, что все критские дворцы были ориентированы на священные горы.

Они сложены из огромных, грубо околотых снаружи блоков (циклопическая кладка). К западу от них лежал на насыпанной террасе большой двор, огражденный стеной толщиной более метра, которая служила также подпорной стенкой.

Такова относящаяся к середине 3 тысячелетия до н. э. ваза, по форме напоминающая кувшин. Декоративность микенской живописи ближе к декоративности орнамента: в ней преобладает не пятно, а линия. Центральные ворота крепости Микен «Львиные ворота» —величественное сооружение, символ могущества микенских царей.

Однако нигде быку не придавалось такое большое значение, как на Крите. до н. э. ). больше конкретною и непосредственной передачей образов растительного и животного мира и человека (фрески дворца в Кноссе, вазы с изображением морских существ, производство мелкой пластики, торевтики, глиптики) к 1400г. Проблема анатомически правильной передачи форм тела при этом, по существу, не ставилась.

2000 г. до н. э., в среднеминойский период. Minotauros – «Бык Миноса»), для которого мастер Дедал построил лабиринт. Приблизительно с 2300—2200гг.

К ней снаружи примыкали две относительно автономные виллы. Еще более любопытна кносская фреска с «дамами в голубом», как их назвали археологи. Снаружи остался один только передний портик, башни совсем отпали. Комплекс двух- и трехэтажного дворца занимал около 10 тысяч квадратных метров. В их числе были тронный зал, колонные залы, смотровые террасы, даже ванные комнаты.

Открытые галереи выходили на центральный двор, являвшийся центром дворцовой жизни. Дедал выстроил Лабиринт с такими запутанными ходами, что никто не мог найти из него выход. Архитектура материковой Греции.

Помимо гробниц, Шлиман открыл и город – Микены. Аванзал и антовый портик должны были составлять единый объем с мегароном. Гомер называет Микены златообильными. На Крит фараоны присылали послов и имели своё постоянное представительство на острове.

Особое место благодаря своей относительной сохранности занимает фреска Коридора процессий, посвященная торжественному шествию юношей, несущих ритоны, очевидно, с жертвенными приношениями. Типичное для этого периода поселение открыто на месте современной деревушки Гурниа. Вся наружная восточная часть состоит из колоннад. Архитектура этого времени представлена почти одновременными жилыми комплексами в Миртосе (Фурну Корифи) и в Василики. Сравнение отдельных форм искусства о. Крита и европейского искусства эпохи рококо (например, спинки трона в Кноссе и много других) на первый взгляд подтверждает это сопоставление.

24). Большой мегарон Тиринфа имеет то же начертание и размеры, что и мегарон Пилоса. На Крите был создан своеобразный тип колонны, которая расширяется кверху. Там был и дворец, от которого, правда, мало что сохранилось. Типичным на о. Крите является поселение на месте современной деревушки Гурниа (рис. Первым памятником персидской монументальной архитектуры является гробница царя Кира (559–529) в Пасаргадах (рис.

Фигуры мужчин изображались красным цветом, женщин – белым. дон. э.

Восточная часть дворца значительно заглублена по сравнению с уровнем центрального двора. Шедевром критской мелкой пластики можно назвать статуэтку богини со змеями Бостонского музея, сделанную из слоновой кости и золота (17 см высоты). Троя II достигла наивысшего расцвета ее постройки грандиозны и тщательно выполнены. Это породило миф о Лабиринте, построенном легендарным зодчим Дедалом для грозного Миноса. Она сложена из довольно значительных квадров камня без связующего вещества. В таких случаях овальное здание приобретает очень характерное для северного прямоугольного типа трехчастное деление плана: абсида служит спальней в центральной части, самой большой, помещается очаг – прототип будущего микенского мегарона тогда как спереди выступающие части стены образуют портик (prodomos) – прототип будущего греческого портика «с антами». Колонны с парапетом отделяли его от Тронного зала.

Стены в ней найдены не были. 4, а), в Фесте и в Кноссе. Главное помещение сходно с криптами жилых домов. Следующие цари продолжали строительство Ксеркса на большой дворцовой террасе в Персеполе.

Существуют легенды, в которых происхождение Тиринфского и Микенского дворцов относят к великанам-циклопам, вследствие чего в архитектуре для обозначения подобного типа укладки появился термин «циклопическая кладка». – Ю. В. 1700—1200гг.

239), переплетенных друг с другом и вырастающих один из другого. Роспись стен в этих залах многократно менялась. до н. э., в эпоху неолита.

Города-крепости (Микены, Тиринф) строились на возвышенностях, с мощными стенами циклопичной кладки (из каменных глыб весом до 12 т) и планировкой в двух уровнях: нижний город (место обитания населения околиц) и акрополь с дворцом правителя. На террасу ведет роскошная монументальная лестница. Самой нарядной и сложной во дворце была западная часть.

Подобные примеры служат поводом для сравнения крито-микенского искусства с позднеэллинистическим, арабским, японским и даже с искусством французского Рококо XVIII в. «Нельзя не удивляться, – писал Э. Кон-Винер, – что уже в то время, почти на заре европейской культуры, в бронзовый век, мы находим искусство роскоши так ярко выраженное искусство, богатые формы которого не только не вытекают из определенной цели, но, в особенности на Крите, прямо борются против ясного выражения подобной целесообразности». Этот термин -«циклопическая кладка» – применяется до сих пор. В материковой Греции на рубеже III и II тысячелетия до н. э.

дон. э., достигший совершенства в росписи ваз камарес) сменяется в 1700—1500гг. Дворец Феста был хорошо благоустроен, как и другие критские дворцы этого времени. Однако входной зал и перистиль несколько сдвинуты с оси двойного мегарона. Эванс разделил историю Эгейского мира на три больших периода и каждый из них в свою очередь на три субпериода он назвал их минойскими по имени легендарного царя Крита — Миноса. к микенскому акрополю была добавлена восточная часть. Планировка абсолютно случайная, что так типично для восточных деспотий.

Через этот коридор гости попадали в парадный зал. Гробница была придвинута к одной из сторон двора.

Ю. В. Отдельные квадры их строгая форма, впечатление тяжелой, полновесной массивности играют очень большую роль. Основным входом для иноземцев был западный вход. Протодворец (начало II тысячелетия до н. э. ) состоял из нескольких самостоятельных зданий (инсул).

Как большие, так и малые пропилеи были с каждой стороны украшены двумя колоннами в антах. Ступеньки точно втягивают зрителя в глубь дворца. до н. э. Второе поселение – так называемая Троя II (2400 – 2200 г. до н. э. ) занимало несколько большую площадку, образовавшуюся при засыпке и выравнивании холма после гибели первого поселения. Именно здесь располагалась зрелищная площадка, место загадочных так называемых «игр с быками», являвшихся скорее всего религиозными обрядами.

В мегарон ведет антовых портик и небольшой аванзал с 4 выходами. Горы снова появляются в интерьере тронного зала на фресках, украшающих стены. центром критского государства становится город Кносс. В 16 в. до н. э. Крит достигает апогея своего могущества: флот его господствует на море, дорожная сеть расширяется и охватывает весь остров.

Легкая колоннада двора, как и дворы в некоторых египетских жилых домах, предвосхищает композицию эллинистического перистиля (см, том II). Ребра блоков слегка закруглены, что объясняется стремлением придать кладке мощный вид.

Но все эти сравнения остаются поверхностными. К этому времени относятся вазы, получившие название по их первой находке в пещере Камарес, с изящными округлыми формами, покрытые черным лаком, по которому белой и красной краской нанесены крупные растительные узоры. до н. э.

Отличительной особенностью домов Маллии и Кносса является тщательная отделка. Центральное место мегарона в архитектурном ансамбле, план мегарона и портик «в антах» (то есть с двумя колоннами между выступами боковых стен мегарона) были теми чертами эгейской архитектуры, которые перешли в архитектуру Древней Греции. Общая площадь Кносского дворца – 10 000 квадратных метров.

В Кноссе дома башенного типа, принадлежавшие ремесленникам, подступали к самому дворцу (рис. Особенно это относится к методам кладки сводов ломтями без кружал. Их принимали за символ двойной секиры возможно, что здесь идет речь о широких гвоздях, к которым прикреплялись занавесы, протянутые между колоннами1. Колонны состояли из цилиндрической или усеченной конической базы из гипса, липы или цветного камня, деревянного, обычно кипарисового, гладкого ствола (иногда вертикальные углубления создавали на нем вогнутые или выпуклые рельефы) и деревянной капители.

Но эгейская культура не была уничтожена напротив, с начала 17 в. до н. э. Помещение этого своеобразного типа называют критским залом или критским мегароном.

Была здесь комната с каменным столом и стульями и специальная кухня, где приготавливали особую ритуальную пищу. Искусство Крита, расцвет которого совпадает с утверждением и высоким подъемом Нового царства в Египте, в целом близко к искусству стран Древнего Востока однако в нем нет монументальности, нет строгого, спокойного ритма и симметрии. Об общем виде этих домов дает представление уже упоминавшаяся «Мозаика города», где показаны не только окна в четыре панели, но и окна со средним импостом. Об этом свидетельствуют мотивы росписей Кносского дворца (ранее их называли «фресками», но выяснено, что они выполнены темперой). Открытые галереи выходили на центральный двор, являвшийся центром дворцовой жизни. Повидимому, она была довольна темной.

Тема вооруженной борьбы абсолютно неизвестна искусству острова. Эллинистическоримское влияние на зодчество эпохи Сассанидов нельзя считать решающим. В первом этаже наружных окон не было, как и в домах начала периода расцвета. Техника сассанидскпх зданий, построенных из кирпича, восходит к ассирийской архитектуре.

Освещение помещений, таким образом, не было равномерным. Проем ворот – это квадрат со стороной 3, 1 метра. Тематикой были различные растительные и животные мотивы, а также различные бытовые и ритуальные сцены (например, «Игры с быком»). Но именно здесь находились парадные приемные и культовые залы, покои царя и царицы.

Восточные берега изрезанные заливами и бухтами, были удобны для стоянки кораблей. Среди крупных центров Крита выделялись Кносс, Фест и Маллиа. Такое длительное существование толосовых могил все же является исключением. Но и в кладке погребальной камеры наблюдается та же закономерность. Кносский дворец был связан с горой Юкта.

---