Архитектура Этрусков

Города этрусков были прекрасно укреплены, соединялись благоустроенными дорогами и мостами. Архитектура этрусков близка греческой, но этруски использовали камень только в фундаментах, каркас делали из дерева, а стены — из сырцового кирпича. Архитектура этрусков была достаточно развита. Жилая архитектура этрусков. Погребальные сооружения по образцу жилого дома.

Рим в древнейшие времена позаимствовал у этрусков основы их технических знаний отсюда и происходит монументальный характер римской архитектуры унаследован от этрусков.

Культура и архитектура этрусковЗодчество этрусской цивилизации

в долине у подножия Капитолийского холма, где перед храмом Весты происходили религиозные церемонии. Они познакомили римлян с искусством градостроения (различные варианты сводов, тосканский ордер инженерные сооружения, храмы и жилые дома и др. ), настенной монументальной живописью, скульптурным и живописным портретом, отличающимся острым восприятием натуры и характера. Краски употреблялись минеральные росписи выполнялись в технике фрески, то есть по сырому грунту, лишь иногда для выделения отдельных мест фрески краска наносилась уже на сухом грунте на готовую роспись. Витрувий охарактеризовал этрусские храмы как «низкий, широкий, придавленный».

В это время появилась этрусская письменность (пока еще не расшифрованная). Основную информацию о их быте этрусков археологи получили из найденных ими гробниц. Изображения эти насыщены множеством характерных черт как в позах, жестах, мимике человеческих фигур, так и в тщательно переданных костюмах, узорчатых тканях, подушках, утвари и мебели. В этих же домах находились лавки и мастерские. О более позднем сельском италийском доме можно судить по урне в виде дома из Кьюзи.

Храм в Вольсинии (Больсена), один из старейших. Яркостью художники стремятся победить темноту гробницы, сделать так, чтобы покойник «увидел» изображения, для этого их усиливают, делают «погромче». 46). В лицах, несмотря на сохранение архаической схемы (косой разрез глаз, условная улыбка), чувствуется некоторое индивидуальное своеобразие. Широкие складки одежды Аполлона ниспадают почти параллельно.

Этрусская архитектура 2 – История архитектуры

Новое чувство выражено во взгляде женщины из семьи Велка в гробнице Орка. Большинство сведений о быте этрусков мы получили из их гробниц. Ни в одном из этих поселений не видно следов особняков знати. Так же древняя формой капители была близка к эолической. Также этруски переняли древне-италийские культы поклонения безликим духам дома и полей.

Развитие римского бетона началось с применения известкового раствора в бутовой кладке. Сюжеты росписей сравнительно немногочисленны и часто повторяются. Римские мосты конца II – I вв.

Произведения этрусской живописи 3 – 2 вв. Этруски верили в судьбу и непреложность божественной воли. Трактовка тела, рук, ног в таких кажущихся худосочными фигурах очень условна. Восточная часть – более активно влияет. Резной узор на каменном потолке точно воспроизводил сложную систему стропил. Антаблемент по-прежнему деревянный, декорированный терракотовыми плитами.

Так же этруски нам известны как создатели замощенных дорог. Этрурия становится одним из важных центров культурного развития на Средиземноморье. Наряду с кремацией у этрусков существовало, как упоминалось и трупоположение. 49) открыты гробницы, а также этрусские надписи.

Своеобразным акрополем является холм к северо-западу от жилых районов. Фигуры, особенно лица имеют большое портретное сходство. Римляне их завоевали. Стены сначала без башен, уже в Новых Фалериях 50 башен разбивают стену на отрезки. Так же Амелии и Алатри. Но постепенно этруски перенимали образ жизни римлян.

Архитектура и культура этрусков

Есть предположение, что этруски (туски, тирренцы, расены) произошли от древнего индоевропейского народа, либо населявшего Италию, либо пришедшего сюда с севера. Это сходство постепенно становится все более натуралистичным и откровенно нескромным. Живопись могла быть фресковой, когда краска наносилась на сырую штукатурку но порой краску накладывали и на сухую основу. Тематика— сюжеты из земной жизни покойника: обрядовые сцены с музыкантами, танцорами, гимнастами изображения охоты и рыбной ловли, мифологические сюжеты (из греческой вазописи или выполненные приезжими из Греции художниками).

Внутренние помещения гробниц часто имитируют комнаты домов этрусской знати. Умерших было принято хоронить в саркофагах и гробницах. Примечательно, что и в сооружениях южно-италийских греков все внимание обращалось на «лицо» храма и, как правило, не было дверей с тыльной стороны, как в святынях греческой метрополии. Период с V- начало IV века до н. э.

После формовки и обжига изделие подвергалось лощению (полировке трением). Когда руда Эльбы еще плавилась на месте добычи, после завершения процесса ее отправляли на материк, где перепродавали или в порт близ Неаполя (современный Поццуоли), где из нее делали оружие и инструменты. Вся терракотовая отделка раскрашивалась в яркие цвета.

Памятники этрусской архитектуры

К этрускам часто относят эпитеты загадочные, таинственные. Храм B не типичен для этрусской архитектуры и более напоминает греческие постройки — целлу его окружают со всех сторон колонны9 (15, с. 176).

Наиболее оригинальное создание этрусской скульптуры— саркофаги, обычно терракотовые. А в Чивита Кастеллана (Новые Фалерии) 50 башен разбивают стену на отрезки, длиной по 30 м. Типичная толщина стен равна приблизительно трем метрам.

Там, где в древности стояли города, сейчас виднеются лишь остатки мощных внешних стен, неприступных для врагов, фундаментов храмов и незначительные руины жилых домов. На потолке тоннеля сохранились следы обработки и вентиляционные отверстия. Росписью покрывались и трапециевидной формы люнеты на торцовых сторонах камер. Римляне наследуют ордерную систему, письменность, мифологию, философию у греков. В древности этруски славились как архитекторы и искусные инженеры. Исключительно большое значение имело возведение акведука Марция (рисунок 014), послуживший вообще грандиозной школой для римских строителей, которые смело пошли на сооружения аркад многокилометровой длины.

1. Искусство Этрусков 1 Общая характеристика 2 Архитектура
2. Архитектура этрусских храмов – Студопедия
3. – открытая библиотека учебной информации
4. Русский след Русский след в мировой истории

Крыша очень уступчатая, фрезу составляет живописные ряды деревянного кирпича. Стены часто украшались живописью. Тут же хранилась казна, велась оживленная торговля, заключались сделки. Храм, возможно, был посвящен Менрве (этрусская версия Афины / Минервы).

Дома, скорее всего, были одноэтажными. У этрусков возникла на пустом месте, более груба и примитивна. Цивилизация этрусков до сих пор остается для историков загадкой. Гробницы служат ценным источником информации об интерьере домов и их обустройстве, к чему мы обратимся позже.

1. Общая характеристика этрусского искусства
2. Словари и энциклопедии на Академике
3. Этруское строительное искусство
4. Картины художников и техника коллажа
5. Профессиональный фотограф и мир образов

Для стен используется туф, для арки травертин (более плотный), есть примитивные элементы декорации. Эти поселения в 7 в. до н. э. На ее примере мы узнаем, что уже VII веке до н. э.

386-города разрушены галлами, необходимость дополнительного укрепления (кроме естественного). Цвет глины (греческие сосуды светлоглиняные) и отдельные элементы декора позволяют определить руку этрусского мастера. Росписи этрусских гробниц 6 – 5 вв.

В этой скульптуре зрителя поражает не только наблюдательность в воспроизведении натуры (с большой точностью переданы постановка фигуры – напряженно вытянутая вперед морда, оскаленная пасть, проступающие сквозь кожу ребра), но и умение художника усилить все эти детали и объединить их в единое целое – образ хищного зверя. За портиком находились три помещения. до н. э. Большинство этрусских зданий VI века до н. э. не сохранилось.

дон. э. Тяжелые формы лица, массивный подбородок, крупное овальное ухо трактованы без малейшей попытки детализации подчеркнутая объемность форм придает облику особенную выразительность (ил. Система соподчинения и организации пространства (главные дороги выделены). ?нфбуйт, йntasis -- напряжение), утонемние -- плавное изменение диаметра сечения колонны вдоль продольной оси от максимального в пределах нижней трети ствола до минимального в завершении. На цоколе насыпан земляной холм конусообразной формы – тумулус.

Этруская живопись тесно связана с погребальной архитектурой. Погребения типа трупосожжения, урна – облик жилища, где жил сожженный. Уже с 8 в. до н. э. Остальные города находились в подчинении союзов.

Архитектура гробниц показывает, что к VII веку до н. э. В этрусском портрете нет признаков психологических поисков.

Так же однообразно изгибающимися прядями показана его прическа. По технике она— разновидность фрески. 70).

Капители этрусских колонн положили начало римскому тосканскому ордеру. Этруски поклонялись множеству богов изображаемых в человеческом образе. Сопоставляя этрусское зодчество с римским, необходимо признать, что хотя этруски в широком историческом масштабе и не оставили выдающихся по своим художественным качествам сооружений (такие качества бесспорно принадлежат их фресковой живописи), все же они определили многие важные черты раннеиталииской и позднейшей римской архитектуры – черты, которые получили дальнейшее развитие на протяжении последовавших столетий и блистательно раскрылись во времена поздней Римской республики и ранней империи. VII—VI вв. 92). Иные памятники, чем в Терра Мара.

Примером этрусских полигональных стен могут служить стены Сеньи, созданные приблизительно в 600 году. В гробнице Быков расписаны в основном стены центральной комнаты. Каждый квартал имел правильную прямоугольную форму, двор был закрыт, в его сторону выходили жилые комнаты (кубикулы), на улицы выходили маленькие торговые помещения. К концу эпохи эллинизма, когда самостоятельности Этрурии был положен конец, этрусское искусство следует уже рассматривать вместе с римским искусством.

В некоторых гробницах преобладают мифологические сюжеты, как в гробнице Орка в Корнето, где фигурируют боги подземного царства – Гадес и Персефона – и трехликий великан Герион, а также крылатые гении этрусского пантеона. Храм у дальней стены сакрального участка (отличается от греческой традиции по центру). примыкают к эллинистическим образцам. 2).

В конце бронзового века (2-я половина II тысячелетия до н. э. ) появились свайные поселения — террамары, состоящие из небольших хижин, круглых или прямоугольных в плане, построенных на искусственной земляной насыпи и на деревянных сваях. На амфоре этрусского мастера Сирены из группы Микали (5, с. 50) собрания Эрмитажа изображены пальметты на горле и силуэты зверей на тулове. Эта техника была вызвана стремлением придать глиняным сосудам сходство с более дорогими металлическими сосудами. В качестве примера можно привести барельеф из Вольтерры, датируемый III—II веками до н. э.

Перекрытие двускатной кровли состояло из терракотовых черепиц. Ширина главных улиц Марцаботто достигала 15 м, другие улицы и переулки были же. Цикл развития этрусской цивилизации завершается ко II в. до н. э. Рим находился под её влиянием до I в. до н. э. Саркофаг (около 150-130)Гробница имела форму дома и была подобием дома. Они изображают предметы обихода и оружия. В одном крупном кургане порой размещали несколько захоронений.

Параллельные мощённые улицы городов пересекаясь образовывали регулярные кварталы. Они обычно состоят из нескольких помещений с плоской или двускатной крышей иногда в виде «толоса». Антефиксы на эверах, снова в терракоте, представляли собой мэнады и горгоны. Краска клалась ровным слоем.

Ремесленники Этрурии славились своими работами из золота, бронзы и глины. Формы многих сосудов копировали привозные изделия. В 80 – 75 гг. Так, большой котел холмос, на высокой фигурной четырехчастной подставке воспроизводил в глине сирийско-урартский бронзовый котел и служил курильницей во время ритуальных церемоний. На смену этрусским сосудам «импасто» позднее приходит новый вид керамики «буккеро». Название«буккеро» произошло от испанского названия сосудов древних индийцев имевших черный цвет. Для керамики «буккеро» характерны: глубокая черная блестящая поверхность и четкие чеканные формы, воспроизводящие дорогую металлическую посуду. Подобный же мотив — птица на спине какого-нибудь животного — использовали и скульпторы Этрурии VI века до н. э., в частности, в украшении рельефом циппы из Вульчи. Она до сих пор остается для историков загадкой.

Высокий пьедестал-подиум, грубые глыбы камня, деревянные перекрытия, поддерживали деревянные/каменные колонны, антаблемент деревянный (сначала прикрывался расписными терракотовыми плитами, 7в, потом плиты с рельефом иногда ажурные и уже без повествования, а орнаментальные, 6в), лестница по центру подиума, центральный интерколумний шире боковых. 251). Применялся для создания зрительного эффекта напряжённости и устранения иллюзии вогнутости ствола колонны (фуста). Новый подъем этрусское искусство переживает в 3 – 2 вв. Очевидно, однако, ворот было больше.

На крышке погребальной урны обычно помещалось портретное изображение умершего. дон. э. На лицах появляется чувство меланхолии. до н. э. ) – зажат между двумя башнями, которые сужаются кверху постепенным отступом рядов. К наиболее раннему периоду этрусского искусства относится скульптура, сделанная из камня.

Военно-политическая власть царя перешла к консулам. В основных чертах этот тип сооружений сложился в эпоху республики (рисунок 010). Позже значительно сократившись территориально Этрурия пережила второй период расцвета с конца IV до II века до н. э. Самый древний из них храм С (IV в. до н. э. ) – италийского типа на очень высоком подии. Антефиксы выполняли к тому же еще культовую задачу апотропеев. После отказа от кремации этруски стали захоранивать усопших в гробницах. С остальных сторон храм замыкался глухой стеной. Самое древнее этрусское укрепление — земляной вал в Поджио-Буко (VII век до н. э. ).

Прикрепление их к плечам сосуда и манера изгиба вызывают в памяти грацию изящных рук (ил. Этруски жили на северо-западе Италии. дон. э. Здание имело в плане прямоугольную форму, высокая крыша образовывала большие навесы, дающие тень в крыше имелось прямоугольное отверстие (комплювиум), через которое освещался дом.

Большие блоки его стен высечены небрежно и представляют собой массивные квадры (15, с. 102—109). Внешне это сооружение довольно простое оно как будто объединяло три одноцелловых храма. Наверху делалась земляная насыпь конической формы, основание которой окружалась камнями. Сюжеты росписей сравнительно немногочисленны и часто повторяются. Вода подводилась при помощи отдельного подземного канала от водосборного сооружения, находящегося за пределами города.

Они создали особые сложные карты с обозначением каждого, даже малозаметного явления. Поле деятельности этрусских архитекторов было чрезвычайно широким. Влияние греческого искусства чувствуется почти все время развития этрусской культуры.

Обломы, широко распространенные в ордерной архитектуре, служат для усиления архитектурного декора, образно-художественной выразительности тектонической основы здания. Уже в начале первого периода (VII в до н. э. ) наряду с открытыми святилищами у этрусков появились и простейшие храмы, напоминавшие греческие простили с двухколонными портиками перед единственным неглубоким помещением – целлой.

В качестве альтернативы они вырезаются из существующей породы на выбранном участке. Своих мертвецов этруски обычно хоронили прямо в земле. Над наличниками дверей художник изобразил быков и людей: слева в разнонаправленных движениях, а справа, где бык угрожающе мчится к двум эротическим фигурам, в сходящихся10. С древнейших времен в религиозных обрядах этруски использовали открытые святилища, храмовое строительство началось позднее. Фигуры, особенно лица имеют большое портретное сходство.

2. Вейи, Ветулониа –подчинены рельефу. правильная планировка, отличалась от греческой (если греки шли за рельефом, то здесь изначально правильный прямоугольник, от него шли). Интерес к декоративному звучанию, а не к тектонике. Храмы украшались статуями. Внутреннее оформление погребальной камеры часто являлось воспроизведением архитектуры жилищ (гробница в Корнето, гробница близ Вей). Тело Тифона напряжено, оно написано с большим мастерством, что соответствует эллинистической традиции. Однако резкость черт лица и уверенность взгляда, характерные для этрусков, не свойственны эллинским образам (ил.

Таким образом урны сыграли не последнюю роль в изучении храмовой архитектуры. Например гробница Волумниев в Перудже. Религиозный центр. В гробнице Меркарецция в Тарквинии и на саркофаге из Кьюзи видно отверстие в крыше (рис. Есть и скальные захоронения, например, в Соване. Этрурия представляла собой союз двенадцати городов-государств.

Фризы снаружи и внутри здании также покрывались терракотовыми раскрашенными рельефными плитами с изображениями мифологических сцен, эпизодов состязаний и битв. Сложная сеть дорог и мостов покрывала район, прилегавший к центру металлургических ремесел — городу Популонии имевшему тесные экономические связи с другими областями (15, с. 93). Уже с 8 в. до н. э. Например из туфовых массивов в конце V века до н. э.

Раскопки обнаружили остатки древнейших поселений латинян и сабинян (10 – 9 вв. Другие соединяли Цере с Вейями и с другими пунктами. Здесь в замке образ Юпитера. – полюс сдвигается в сторону Греции, процесс вызван глубокими противоречиями в самом Риме (упадок) и расцвет римских колоний: греческий становится вторым языком элиты. При подходе к храму фронтальные образы тифона или горгоны можно было видеть издали. Что это.

Они обычно состоят из нескольких помещений с плоской или двускатной крышей иногда в виде «толоса». По-видимому, в этот период у этрусков совершался переход от первобытнообщинного строя к рабовладельческому и возникновение этрусской федерации, состоящей из союза 12 самостоятельных городов.

Этруски первыми в европейской архитектуре использовали крепостные ворота в виде арки. Фигуры и лица имеют большое портретное сходство. Нечто подобное позднее обнаружится в искусстве варварских племен Европы. -греч.

Распространённость таких гробниц говорит о популярности этой схемы в архитектуре жилого дома до VI века до н. э. Это так называемые тумулусы. Культ империи и императора.

Цивилизация этрусков до сих пор остается для историков загадкой. Этрусский храм помещался на высоком основании (подиуме) в отличие от греческого периптера, воспринимавшегося одинаково гармонично со всех сторон, этрусский храм строился по принципу фронтальной композиции: одна из узких сторон здания являлась главным фасадом и украшалась глубоким портиком. Чаще всего это была полигональная кладка (полигональная кладка это каменная кладка из камней многоугольной формы, притесанных друг к другу. ). Торжественность фронтальной позы усиливает величавость образа. Их камера могла быть круглой так и прямоугольной.

Этруская живопись тесно связана с погребальной архитектурой. а римляне-этрусками. Как у эллинских статуй, здесь по-архаически выпуклые глаза и длинные волосы. Поверхность обнаженной глины покрыта слоем сохранившейся красной краски.

Рабовладельческая диктатура. дон. э.

Здесь были обнаружены фундаменты домов с тремя помещениями, выходящими во внешний двор. Линии и формы по внутренней энергии не уступают скифскому звериному стилю. Этрусский или тосканский ордер (этрусский вариант греческой дорики). Свободная расстановка колонн обеспечивала ощущение широты и простора портиков. Меняется система ложной арки используется клинчатая арка.

Теперь уделяется большое внимание украшению поля фронтона. Часть террасы, на которой стояли дома, за долгие годы размылась течением Рено и многие районы древнего города исчезли. Кауфман С. А. при обычной для них плоскостности изображения, силуэтном характере фигур и других чертах условности все же обладают своеобразной жизненной убедительностью, пониманием выразительного движения, чувством композиционной связи.

Некоторые из крупнейших курганов, например, в Черветери имеют диаметр до 40 метров. Верхняя часть из пиперина (Пеперин (итал. Он был одновременно и техническим (91. 3 км) и архитектурным шедевром. Вера в загробное существование человека побуждала устраивать их по образцу жилых покоев. Многочисленные ее примеры рассказывают нам о разнообразии ее форм.

Главное помещение римского дома – атрием. 83). Построенный в III – II вв. Росписи этрусских гробниц 6 – 5 вв.

Над дверьми поверхность не заполнена. Середину двора обычно занимал круглый бассейн, служивший рыбным садком и окруженный колоннадой (рисунок 009). Дело не ограничивается завоеванием Греции в середине 2 века.

Своих мертвецов этруски обычно хоронили прямо в земле. Выразительны в этой группе две маленькие фигурки. На крышке погребальной урны обычно помещалось портретное изображение умершего.

Композиции в антефиксах зависели от того, как они смотрелись снизу. На его высокое основание вела лестница, устроенная только с одной, лицевой стороны. Из-за обилия болот в больших масштабах велись работы по искусственному осушению. Перекрытие двускатной кровли состояло из терракотовых черепиц.

47). Подобная планировка встречается и в гробницах. был, видимо, дистилем в антах, в Ш в. до н. э.

Вот таким образом этрусское искусство значительно было граничит с украшением гробниц, причем исходя из концепции, что предметы в них должны сохранять связь с реальной жизнью. Есть неправильный рельеф местности, но город не вписывается, а подчиняет. Этрусские гончары применяли особую технику так называемого буккеронеро (черной земли): глина прокапчивалась, приобретая при этом черный цвет.

Витрувий: в каждом этрусском городе3 ворот, 3 дороги, 3 храма (Тине-Юпитер, Минвра-Минерва, Юна-Юнона). Таким образом архитектурной особенность является смешение двух техник южной (вырубка гробницы в туфе) и ложный свод (напуск каменных блоков) характерный для северной архитектуры. Сенат не влияет.

Подобный строительный прием в эллинистическое время был широко распространен. Крыша покрывалась черепицей. Они-то и стали первыми учителями римлян. Волчица изображена кормящей Ромула и Рема (фигуры их утрачены существующие ныне выполнены в 16 в. ).

Большинство же этрусских городов, занимавших высокие холмы с крутыми склонами, обращалось к планировке террасного характера, когда поднимавшиеся в гору улицы уподоблялись лестницам. Вот таким образом до нас дошли только фундаменты сделанные из камня. На фризе изображались сначала группы богов или людей, позднее — цветочный орнамент. После отказа от кремации этруски стали захоранивать усопших в гробницах.

Полигональная кладка (разные подогнанные канми). При несомненной близости к греческим статуям эпохи архаики (условностью постановки фигуры и пластической моделировки, архаической улыбкой) Аполлону из Вей присущи и черты своеобразия – меньшая скованность, более энергичное, хотя и условное движение, более яркая эмоциональная окраска образа сильнее, нежели в греческой скульптуре, в этрусской статуе выражена тяга к отвлеченной орнаментальности (например, в трактовке одежды). Металл использовался очень редко в основном для крепления и украшения самых богатых домов. Богам посвящались алтари в лесу, у источников и т. п. Художник изображая разными красками птиц, оставлял некоторые контуры незакрашенными.

С IV века к саркофагам добавляют еще и урны. (рисунок 013). К концу I в. до н. э. В этот период прослеживается подъем этрусского искусства. этруски обладали достаточными знаниями о свойствах материалов и использовали их. Здание имело в плане прямоугольную форму, высокая крыша образовывала большие навесы, дающие тень в крыше имелось прямоугольное отверстие (комплювиум), через которое освещался дом.

строились крепостные стены вокруг Тарквинии славившейся своими льняными изделиями. 76). 22а). Цоколь обозначался рядом продольных разноцветных полос. Уменьшились к краям, как и в эллинских архаических фронтонах, фигуры.

от dominus et deus – обращение к императору. — трупосожжение. а римляне-этрусками. В VIв.

Главные этрусские гробницы находятся в Орвието, Тарквинии, Кьюзи, Черветери. Архитектура этрусских жилых домов выяснена еще недостаточно. 5 м и по одной арке по 17. 89). Без декора не остается даже пространство между фигурами там помещаются розетки.

17). Узнать какие религиозные особенности у них были. до н. э. В эллинистический же учеными отмечается как застойный. Во главе богов стояла верховная триада (она соответствовала греко-римской) — Тиния (Юпитер), Уни (Юнона) и Менрва (Минерва).

Этруски были искусными строителями, создававшими города по определённому плану, совершая при этом особые церемонии (которые впоследствии были восприняты римлянами). представляет собой ложе (длиной 1, 73 м) на фигурных ножках, на котором возлежит супружеская чета. На одном изображении запечатлен дом с открытым балконом на крыше, а другой саркофаг, теперь хранящийся в Археологическом музее Флоренции имеет изображение монументального дверного проема и пилястров (рис. Все этапы мировой цивилизации находили отражение в памятниках архитектуры.

После формовки и обжига изделие подвергалось лощению (полировке трением). Об архитектуре храмов можно судить только по остаткам фундаментов, обнаруженных в Сеньи, в Орвьето, в Старых Фалериях. до н. э. Внутреннее оформление погребальной камеры часто являлось воспроизведением архитектуры жилищ (гробница в Корнето, гробница близ Вей). Своих мертвецов этруски обычно хоронили прямо в земле. Вода в нем предназначалась только для питья.

Однако, пожалуй, сильнее их различия. Стены обычно не имеют башен, но в Перудже и Сутри (Сутрии) они присутствуют. Что это. Расположение живописи подчеркивало архитектуру склепа. Вот таким образом появление трехцеллового храма вполне закономерно. Выделяется импост и появляется архивольт.

Яркостью художники стремятся победить темноту гробницы, сделать так, чтобы покойник «увидел» изображения, для этого их усиляют, делают «погромче». до н. э. Яркостью художники стремятся победить темноту гробницы, сделать так, чтобы покойник «увидел» изображения, для этого их усиливают, делают «погромче». Живопись на стене располагалась поясами. В случае если архитекторы Древней Греции строили в 6-5 вв.

Центрами производства каменной скульптуры были города Вульчи и Кьюзи. Целла у дальней стены, глубокий пронаос (повторена структура всего сакрального участка).

Завершались рядом зубцов, в кладке щели для выпуска воды. Фриз Фриз (фр. В отношении этрусской архитектуры несомненно, да.

Исходным пунктом этрусской цивилизации считается культура Виланова. 95). Вдоль стен комнаты ложа, на которые кладут мертвых. Как правило была и скульптурная декорация – оберег.

Есть и скальные захоронения, например, в Соване. На плитах храма в Велетри изображены восседающие на складных табуретах боги (13 ил. Капитель в древности имела форму дорической капители со скоцией Обломмы (от древнеславянского: лом, ломать, лама яма или впадина) -- архитектурные элементы, различные по своему поперечному сечению -- профилю, расположенные по горизонтали (на цоколях, в карнизах, междуэтажных поясах или тягах, базах колонн) иногда по наклонной (в карнизах фронтонов), кривой (архивольты арок, нервюры) или ломаной (обрамления порталов, окон) линии. Фантазия этрусских мастеров того времени неисчерпаема по богатству всевозможных образов, реальные мотивы переплетаются со сказочными и легендарными.

И это не случайно, т. к. От этого периода сохранились урны, статуэтки и высеченные на скалах рисунки животных и человека. и на этрусков. Другая открыта близ Сан-Джавенале (18, с. 402).

Самым ранним сохранившимся каменным театром был Большой театр в Помпеях (рисунок 011), примыкавший к Треугольному форуму. На цоколе насыпан земляной холм конусообразной формы -- тумулус. ?ксщфЮсйпн -- «высочайший») -- украшение или насадка на острие или на обоих концах или вершине фронтона в форме вьющихся растений, пальметт, скульптурных фигур и волют. Это сооружение имело размеры примерно 8 на 15 метров. Скорее, они намеренно оставляли какую-нибудь деталь незавершенной. Так же был черный, белый и очень редко встречающийся голубой и зеленый.

По-видимому, в этот период у этрусков совершался переход от первобытнообщинного строя к рабовладельческому и возникновению этрусской федерации, состоящей из 12 самостоятельных городов. Примером такого решения храм в Сеньи (конец VI века до н. э. ). Сеть дорог покрывала в древности не только территорию современной Тосканы, но и распространялась на север от Арно и на юг от Тибра. Часто то, что относят римлянам, является остатками этрусков. С VIII в. до н. э. Эти изображения были ярко раскрашены.

Меняется внешний вид терракотовой облицовочной плиты, это уже не фигурные рельефы, а ажурные орнаменты. Высшим органом власти был сенат. Их язык не принадлежит к семье индоевропейских.

У современных ученых тоже нет единого мнения на этот счет. Ранними произведениями этрусской живописи конца 7в являются также плиты из гробниц в Цере.

Как и раньше использовалась техника грануляции, мелкой зерни и филиграни. Датируется этот храм первой половиной или серединой VI столетия до н. э. Фасадная ориентация, на эту точку зрения направлены все характеристики храма (объемные, декоративные). Подойти к храмам можно было только с фасада, что хорошо видно на примере храма в Орвието.

Рядом с ними кажутся маленькими два стоящих персонажа. Это придает рисункам живость, особую прелесть и индивидуализирует руку графика (13 ил. Нас неизменно восхищает изящество архитектурных линий, в этом отношении гробницы обладают настоящей геометрической красотой, полностью удовлетворяющей современному пристрастию к сдержанному искусству без чрезмерных украшений.

До моделировки поверхности еще далеко, тело вытянуто, голова маленькая. до н. э. Города с мощными стенами стояли недалеко друг от друга вдоль долин рек Тибр и Арно: гг. Этот тоннель не единственный в своем роде.

Вулка (единственный известный по имени этрусский скульптор архаики), либо кто-то из его окружения, создал терракотового Аполлона из Вей, который служил наружным украшением храма. Появляется перспектива, фигуры продуманы и умело прописаны. 84, 85). У греков – это культура орнамента, соотношения (сменила Минойскую культуру). Дух тем не менее прежний— вымысел заменяет утраченную действительность.

Внутренность этрусских усыпальниц — еще любопытнее их наружности. Жилища строились из кирпича-сырца. В 6 в. до н. э. Важное место в этрусской скульптуре принадлежит портрету.

Второй тип имеет гораздо более впечатляющий входной туннель некоторые длиной до 25 метров. Правильную кладку, отличающуюся в Этрурии тем, что камни четырехугольной призматической формы обращены кнаружи попеременно длинными прямоугольными и короткими квадратными сторонами, мы видим в Фалериях и в Ардее, а также в древнейших частях стен Рима. Зарождение этрусского портрета уходит далеко вглубь веков и граничит с погребальным культом. Главные этрусские гробницы находятся в Орвьето, Тарквинии, Кьюзи, Черветери. Однако она однозначно повлияла на архитектуру древнего Рима, дав ей технические и композиционные основы.

и в начале IV века пришел в упадок с пришествием галлов, не успев подвергнуться влиянию эллинизма. Это время (конец VI-V века до н. э. ) характеризуется как время новых плановых схем и технического совершенства терракотовых уборов. Однако много восточного влияния. 81). Кладка велась насухо, без скреп т. е.

В чертах выступает погруженность в мир возвышенных чувств, отрешенность от земных забот. Центром поместья (фундуса), в котором сосредотачивалось управление хозяйством, обработка сельскохозяйственной продукции и ее хранения, была вилла.

Этим обуславливалось количество колон их было 12. Снаружи каменные здания нередко покрывались легким слоем стука. до н. э., когда все окружающие племена жили в условиях первобытно-общинного строя, у этрусков уже сложилась примитивная форма государственности, высокого уровня у них достигло ремесло и обработка металлов. Упомянем стены и ворота Перузии и Волатерры. Голова с этрусской погребальной урны из Кьюзи начала 6 в. до н. э. Как ни странно о архитектуре этрусков очень много могут сказать саркофаги и урны.

Они были построены на охрах. Римляне приписывали им изобретение атриума, канализации и регулярной городской планировки. Несмотря на то, что почти все удобные гавани располагались на юге, юго-западе и западе Апеннинского полуострова, в Этрурии тоже было небольшое количество гаваней, одна из наиболее значительных в древности «Теламон». Число ворот по этрусским культовым традициям не могло быть менее трех, фактически их было значительно больше. дон. э.

Ареццо, Кортона, Клузиум, Перузия, а также богатые и сильные Черветери и Тарквиния. 14). Ворота представляли собой колоссальные арки, украшенные рельефными скульптурами. Внутреннее помещение – целла – обычно делилось на три части (посвящавшиеся трем главнейшим этрусским божествам).

Дух тем не менее прежний— вымысел заменяет утраченную действительность. С конца II в. до н. э. archivolto, лат. В таких этрусских памятниках выступало тесное единство их функциональной, сюжетно-смысловой и декоративной сущности, свойственное многим античным произведениям. Большой интерес представляют росписи стен этих гробниц. Наиболее значительный (частично перестроенный) фортификационный комплекс – стены, башни и ворота – сохранился в Перузии, современный Перуджа (рисунок 002).

По технике она— разновидность фрески. Особенность является то что последовательной разработки устойчивого ордера не было. Поворот на новый этап развития культуры. Стены часто украшались живописью. Верхняя композиция сложнее и вызывает различные предположения о сюжете. Затем вся структура была покрыта насыпью земли. Однако конфигурация плана приближалась к квадрату.

Волчица изображена кормящей Ромула и Рема (фигуры их утрачены существующие ныне выполнены в 16 в. ). 101). Но всегда сохраняла свою самобытность.

Строго фронтальное изображение лиц менад, слегка развернутые на зрителя украшающие уши крупные круглые серьги, большие, широко раскрытые глаза и удивленно приподнятые брови трактованы в духе возвышенно-спокойного, всеобобщающего архаического искусства. Близ города Вейи строители использовали природную пещеру около русла реки, удлинили и изменили ее форму и направили течение в образовавшийся тоннель длиной 80 м, так называемый «Понте Содо», верхняя часть которого превратилась в своеобразный мост (ил.

Существует несколько гипотез об их происхождении. Деятельность правившего в Риме в первые десятилетия VI века до н. э. царя Сервия Туллия, носившего этрусское имя Мастарна, может дать представление о проблемах, стоявших перед жителями городов того периода. Затем на форуме появилась Регия (жилище царя) и Курия (здание заседаний Сената) близ Комиция (площадки народных собраний).

В VII—V вв. Такие дороги находятся в Питильяно (15, с. 137) и в Соване. Неизвестно, откуда они пришли и куда исчезли. Это влияет на искусство и архитектуру. пишет, что этрусский элемент в этих памятниках является главенствующим но не единственным таким образом она делает вывод, о том что их неправильно называть памятниками этрусской архитектуры (в собственном смысле), а дает более точное определение – памятники Древней Италии в период этрусского господства.

Более того именно в отношении этрусского искусства впервые можно применить этот термин. Вероятно, это граничит с тем, что очень древние италийские храмы строились из дерева, а также с достаточным количеством хорошей древесины. Им была известна технология приготовления кирпича. Можно проследить в какой период на искусство этрусков оказывалось влияние той или иной культуры. Город занимал довольно пологую террасу правого берега реки Рено.

Главные этрусские гробницы находятся в Орвието, Тарквинии, Кьюзи, Черветери. является знаменитая статуя Капитолийской волчицы. Карниз имел огромный вынос, вследствие чего поле фронтона сильно западало. Etrusci, Tusci, др. По этой же самой причине этрусское искусство носит глубоко натуралистический характер.

Новый подъем этрусское искусство переживает в 3 – 2 вв. О более позднем сельском италийском доме можно судить по урне в виде дома из Кьюзи. Но в этрусском портрете нет признаков психологических поисков.

Для большей отчетливости изображений контуры и детали обводились темной краской. В Vв. является застоем этрусской культуры на уровне греческой архаики.

И не только потому, что Рим традиционный наследник древнегреческой традиции. Особенно хорошо сохранились крепостной комплекс города Перуджи. Чаще всего колонна была деревянной и состояла в основном из вала и плинта.

Ряд других изображений на погребальных урнах отличается грубой утрировкой. Это была целая сеть простирающаяся на огромной территории. Основной их признак, таким образом, подчеркнутая фасадность. Конечно этрусская архитектура не оставила значимых в мировом масштабе памятников. Священные постройки этруски делали из дерева.

дон. э. Земледелие так же играло не малую роль в жизни этрусков. Замечательным подтверждением тому является поселение у современного Марцаботто. Саркофаги – наиболее оригинальное создание этрусской скульптуры. В Vв.

VII – VI вв. Как и строители греческих храмов, этруски использовали для крыш черепицу. Каждому из них имел свою статую и у каждого должен был быть свой храм. Расенов, обитателей холмистой Этрурии, греки называли тирренами.

Верхние части фигур показаны свободнее по движениям рук, позам, повороту голов, склоненным плечам, различным прическам. И вот от города живых мы отправляемся к городу мертвых. На территории Южной Италии и в Сицилии (т. н. Витрувий приводит подробное описание стиля и пропорций этих храмов. ииллюстрирующий легендарную осаду Фив.

Из плеяды многочисленных духов и божеств, олицетворявших различные проявления сил природы и моральные понятия (согласия, мир, добродетель и т. п. ), выделилась группа верховных богов – Юпитер, Юнона, Минерва, Марс, Венера и Веста, близких по своим функциям к основным богам греческого пантеона. После IV века до н. э. Однако в Вольтерре двойная стена с забутовкой (Забутовка -- процесс заполнения забутовочным материалом пространства между крепью и вмещающими горную выработку породами. ) достигает толщены 5 м. в кладке оставлялись щели для выпуска воды. Один из спорных пунктов того времени — право владения Корсикой.

до н. э. К сожалению из за невозможности установления даты их создания, мы не можем говорить о их развитии. Первые памятники восточные. Их жрецы выбирались из высшей аристократии и пользовались большим почетом и уважением. до н. э.

В 89 году до н. э. жители Этрурии получили римское гражданство. до н. э., он был реконструирован в 75 г. до н. э. Распространены изображения гладиаторских боев, состязаний атлетов, торжественных погребальных шествий, в единичных случаях встречаются сцены охоты и пейзажи. Иногда на крышах храмов помещали терракотовые фигурки.

Большой интерес представляют росписи стен этих гробниц. Сосуществование старых и новых тенденций. Здесь они стали воинами и торговцами.

Храмы как и раньше имеют одну или три целлы. дон. э. Латиняне же нарекли их этрусками. Подобная осевая композиция найдет широчайшее применение в римских жилых домах. 54).

Редкая расстановка колонн обеспечивала ощущение широты пространства портика. Общепризнанной считается версия, высказанная Геродотом. Редкая расстановка колонн обеспечивала ощущение широты пространства портика. Ареццо, Кортона, Клузиум, Перузия, а также богатые и сильные Черветери и Тарквиния. Таким был мост Мульвия, возведенный в 109 г. до н. э.

На смену весёлости приходит меланхолия. В наиболее ранних фресках (VII века до н. э. ) преобладают изображения животных и всадников. Под конец этруски научились получать переходные тона посредством смешения основных красок. Сведения древних авторов об этрусках очень скудны. Основу виллы составлял жилой дом.

до н. э. Скульптурные головы в паузах арки добавлены позднее. Как мы уже знаем до нас дошли надгробные памятники и крепостные сооружения (стены и ворота).

примечательно что у этрусков она появилась значительно раньше чем у Греков. Крыши этрусских храмов, выступавшие над портиками, поддерживали тосканские колонны с капителями, напоминавшими дорические, но имевшие внизу профилированные базы. Основные их поселения находились на территории Этрурии (современной Тосканы). Крыши были соломенные, тростниковые или черепичные.

Другие места с похожими большими храмами включают Пирги (Храмы А и В) — один из трех портов Черветери, Тарквиния (Ара делла Регина) и Вульчи (Великий Храм). 16, a, 17). Эти низкие стены могут иметь простой формованный декор.

В период с VII по начало V века считается временем наибольшего распространения этрусков. 17, 18, 32). Крышка изображалась в виде ложа для симпосия (ритуализированное пиршество в Древней Греции), на ней изображалась полулежащая фигура усопшего, часто вместе с супругой. Крупные фигуры бегущих льва, львицы и кабана заполняют поверхность вазы. В древней Этрурии преобладал тосканский или тускский (этрусский) ордер.

В Vв.

Ярким примером такого архитектурного решения является гробница Греческих ваз. Кладка велась насухо, местный камень. По мнению исследователей, вазы «буккеро» предназначались для погребальных и культовых целей. Это показывает связь этрусков с Грецией.

Так или иначе их цивилизация развивалась между реками Арно и Тибром. В отличии от ранних гробниц, главная камера вытянута не в ширину, а в глубину. 60). Гробницы средней Италии подобны гробницам на «тумулусовых полях» в Анатолии (Малая Азия), у городов Гордион и Сарды -- древних столиц Фригии и Лидии. В это время появилась этрусская письменность (пока еще не расшифрованная). Наиболее оригинальное создание этрусской скульптуры— саркофаги, обычно терракотовые.

На его голове высокий шлем, тело скрыто под панцирем, на ногах поножи (ил. Под туловищем сфинкса, помещена лань. В Vв. От эпохи республики дошло немного разновидностей торговых зданий. Представление о принципах таких украшений дают терракотовые модели храмов из Вульчи (VI в. до н. э. ), скульптурного фронтона из Неми (конец IV – III в. до н. э. ), терракотового фронтона со сценой гигантомахи из Пирги (все из музея Вилла Джулия).

Выше описанные гробницы относятся к VI-V векам. Из-за конкуренции и непримерения членов этрусского союза ослабились городские власти. Традиция относит свержение этрусского владычества и установления Республики к 510 – 509 гг. Вообще контуры планов, которым отвечают линии оборонительных стен очень различны.

Римские заимствования у этрусков включают развитое инженерное искусство, в частности, возведение арочных сводов зданий. Для изделий этой эпохи характерны сосуды в технике «импасто», которые, являясь образцами интерьерного декора, лепились вручную из плохо обработанной глины. При несомненной близости к греческим статуям эпохи архаики (условностью постановки фигуры и пластической моделировки, архаической улыбкой) Аполлону из Вей присущи и черты своеобразия – меньшая скованность, более энергичное, хотя и условное движение, более яркая эмоциональная окраска образа сильнее, нежели в греческой скульптуре, в этрусской статуе выражена тяга к отвлеченной орнаментальности (например, в трактовке одежды).

Скульптурно-фигурный декор сосредоточен на акротерии Акротерий (акротерион, греч. главного фасада. Дороги соединяли многие города. Статуя, повидимому, была частью помещенной над фронтоном храма скульптурной группы изображавшей спор Аполлона с Гераклом из-за лани. Все носило какой-то смысл или предзнаменование. Тосканские стелы, хранящиеся, например, в палаццо Буонарроти, во Флоренции, представляют изображения отдельных фигур сильных, приземистых воинов с длинными волосами на голове, с широкими бедрами, в строго-профильном положении. здесь же был построен Малый театр (Одеон).

Более, того, оно является первоисточником антиклассического течения, которое широко разовьется в римском искусстве, проникнет в Средневековье, в более поздние эпохи и станет постоянной или весьма частой антитезой столь же постоянного и весьма частого тезиса классического идеализма»1. Бесспорно лишь то, что искусство малоазийской архаики оказало большое влияние на стиль этого памятника. В Риме первый каменный мост (мост Эмилия) был построен в 179 г. до н. э.

Это переняли римские строители. Римские зодчие во многом ориентировались на образцы, созданные их этрусскими (тусскими) предшественниками. Между каннелированными пилястрами с ионическими капителями, как бы в метопах показаны круглые щиты. познакомили римлян с искусством градостроения (различные варианты сводов, тосканский ордер инженерные сооружения, храмы и жилые дома и др. ), настенной монументальной живописью, скульптурным и живописным портретом, отличающимся острым восприятием натуры и характера.

3в. -476 гг. завоевание Римом Греции 3) середина 2 н. э. Города с мощными стенами стояли недалеко друг от друга вдоль долин рек Тибр и Арно: гг. Чаще всего как и большинство городов древности они лежат у слияния двух рек. Так же в качестве строительного материала этруски использовали мрамор и известняк. Как правило, служит элементом декорирования фасадов и интерьеров.

Правильная планировка поселений с ориентацией по сторонам света сложилась к V веку до н. э. На территории Южной Италии и в Сицилии (т. н.

Жизненность покойника подчеркивается максимально, вот таким образом он изображен в момент пира. С VI века до н. э. Она легче нижней, сложена из одного ряда клиньев, а ее архивольт уже, чем у нижней. Голова воспринимается почти шаровидной, мощная шея уподоблена короткому цилиндру. Белый или желтоватый грунт служил фоном для изображений. Более монументальными сооружениями являлись мацеллумы – продовольственные рынки, о которых дают представления их изображения в росписях.

Дух тем не менее прежний— вымысел заменяет утраченную действительность1. Как было уже сказано этруски жили городами, объединёнными в союзы. Каждая целла была посвящена одному божеству, а нередко и трем божествам зараз. Гладкий ствол утонялся кверху, не имея энтазиса Энтамзис (от греч. На кольце из Популонии овальный щиток имеет горизонтальную композицию со сценой борьбы Геракла и трехголового чудовища. получил форму периптера с шестью колоннами на фасаде. В глубине этой камеры располагаются три маленькие, но есть одна не меняющаяся особенность, в гробницах подобного типа как и в тех, что описаны выше, тоже есть две маленькие камеры находящиеся друг на против друга со входом из дромоса. В целом настенная живопись этрусков близка по стилю с греческой.

Дороги и мосты этрусков. Политическое господство перешло к молодому римскому государству. 1-2 вв.

Из древних богатств этруски ввели металы, как и бронзо-литейную технику. Впервые система фортификаций и регулярная кладка.

Перекрытие двускатной кровли состояло из терракотовых черепиц. Во II-I вв. К началу 8 в. до н. э. Белый или желтоватый грунт служил фоном для изображений.

В этих же домах находились лавки и мастерские. Внутреннее помещение – целла – обычно делилось на три части (посвящавшиеся трем главнейшим этрусским божествам). От эпохи энеолита (2-я половина III – 1-я половина II тысячелетия до н. э. ), осталась окрашенная керамика с геометрическим орнаментом. Центр городского дома составлял атриум (внутренний закрытый дворик).

Ряд других изображений на погребальных урнах отличается грубой утрировкой. Особую нарядность сосуду придают раскраска отдельных деталей пурпуром и гравировка. Единственная забота— жизненность и осязательность бытия.

Расены заявили о себе в Италии лет за сто до основания Рима, но происхождение этого народа до сих пор остается неясным, согласно одной теории пришли в Этрурию (современная Тоскана) из Малой Азии, видимо, после Троянской войны. примыкают к эллинистическим образцам.

Вот таким образом входы боковых камер, расположенных в глубине гробницы, выходят уже не в главную камеру (как в VI веке), а в ее боковые «крылья». С XV века до н. э.

И действительно, замощение из больших плит сохранилось во Фьезоле (Фезулы) и в Перудже (Августа Перузиа) у Арки Августа: плиты толщиною 30 см достигают размера 1 X 0, 8 м. В одном из древнейших этрусских поселений, Ветулонии, наблюдается гораздо менее правильная планировка. римские строители впервые использовали прочный и водонепроницаемый бетон, который открыл перед архитекторами возможности возведения огромных зданий и сводчатых перекрытий. до н. э., однако под воздействием греческого этрусское искусство в этот период теряет в значительной степени своеобразие. Соответственно отверстию в крыше, в полу дома помещался бассейн (имплювиум), куда стекала дождевая вода. Не столь вытянуты, возможно имеют осевую и фасадную ориентацию. Спокойной и величавой показана в статуэтке, найденной вблизи Флоренции, Минерва.

Постепенно под влиянием этрусков и греков религиозные представления римлян изменились. Ремесленники Этрурии славились своими работами из золота, бронзы и глины. Характерные колонны этрусских храмов, часто деревянные, не имели каннелюр, но этруски любили использовать эолийские капители. Контуры фигур этой росписи стройны, гибки и подвижны, будто быстро и небрежно нанесены умелой рукой. Эти терракотовые украшения часто делались в форме человеческой головы. От 6 – начала 5 в. до н. э.

В скульптуре образы нередко получают особенно обостренную экспрессию. Вверху стен помещались декоративные фигуры, главным образом зверей изображавшихся часто в геральдических позах (например, в гробнице Леопардов) средний, широкий пояс занимали главные изображения, над ним, а иногда и под ним проходил узкий фриз с фигурами. Кровли зданий украшались акротериями (Акротерий (от греческого-вершина, фронтон) – скульптура или скульптурно исполненный орнаментальный мотив над углами фронтонов зданий, построенных в античных ордерах. ), с рельефными изображениями отдельных фигур или групп и антефиксами (Антефиксы – украшения из мрамора или терракоты, обычно помещавшиеся по краям кровли вдоль продольных сторон античных храмов и домов. Антефиксы имели разнообразную форму (листа, растения, плиты, щита и т. п. ) и обычно украшались исполненными в рельефе орнаментами, головами людей или фантастических существ. ), на которых часто изображали голову Медузы Горгоны, отвращающей зло от живущих в доме, голову силена или девушки. Как и древние египтяне, этруски украшали стены гробниц красочными фресковыми росписями с сюжетами из греческих мифов, а также на темы быта богатых этрусков (сцены пира, танцев, спортивных соревнований, охоты и т. д. ). Сакральный участок – прямоугольный, окружен стеной, выгорожен от остальной среды. Перекрытие двускатной кровли состояло из терракотовых черепиц. Названия их неизвестны, вот таким образом они обозначены буквами (рисунок 005).

По этой же самой причине этрусское искусство носит глубоко натуралистический характер. С IVв. Есть и скальные захоронения, например, в Соване. Живопись в этрусских гробницах различалась по технике. Благодаря темноте гробниц их росписи сохранили свою насыщенную гамму.

61). 2х скатная кровля, сильно выступающий карниз, богато декорирована терракотовыми деталями (кровля, конек акротерии и антефиксы). Они поддерживают крышу, которая нависает над входом, создавая глубокое крыльцо.

появляется влияние архаической ионийской скульптуры. Этрусская цивилизация носила преимущественно городской характер. Мастера Тарквиний нередко сначала рисовали контуры обнаженных фигур и затем как бы «одевали» их, подобно эллинским вазописцам белофонных лекифов: сквозь коричневый хитон танцовщицы видны очертания ее ног. Крыши были соломенные, тростниковые или черепичные.

Жизненность покойника подчеркивается максимально, вот таким образом он изображен в момент пира. Эпоха Домината: 80е гг.

15). Портик поддерживался двумя линиями колонн. От 6 – начала 5 в. до н. э. Примечательно что поле фронтона оставалось пустым. Сельские дома строились из грубого камня или из глины на деревянном каркасе. Менее других пострадала от времени и повреждений статуя Аполлона. Основной конструкцией в обоих случаях была многократно повторенная арка.

102). Термы начинались с раздевальни – аподитерия. По форме плана эти храмы приближались к квадрату. под влиянием восточной культуры.

дон. э. Иногда встречаются портретные изображения умерших, сопровождаемые надписью. Не всегда полировали. Подобные приемы можно видеть и в других росписях, в частности, в склепе Вакхантов, где две лапы львицы, царапающей круп нежной лани, оставлены незакрашенными (10, с. 20).

сложились и основные типы одноцеллового и трехцеллового храмов с более развитыми многоколонными портиками, сохранившие ведущую роль в культовом зодчестве (рисунок 003).

до н. э. (этрусско-римский период) продолжало существовать местное искусство. 27 гг. Как место торговли и народных собраний форум возник еще в VI в. до н. э.

И тем не менее между эллинами и этрусками возникали серьезные конфликты. Всё в гробницах напоминало о радостях земной жизни. Этрусская религия носила антропоморфический характер, т. е. Это время их господства над центральной Италией.

рыночная площадь). у этрусков было принято трупоположение, а с IV в. до н. э. В начале VI века до н. э. старые традиции еще сохранялись. Римский архитектор и писатель Витрувий описывает отдельный «тосканский храм» с колонным портиком и тремя небольшими камерами в тылу, но доказательства указывают на более разнообразную реальность, даже если некоторые основные черты являются общими. В них часто уживались вместе орнаментальные и сюжетные композиции. Соответственно отверстию в крыше, в полу дома помещался бассейн (имплювиум), куда стекала дождевая вода. Улицы в городах пересекались под прямым углом, что также переняли у них римляне для своих гражданских и военных поселений.

Рим – город, основанный по преданию Ромулом и его братом Ремом (согласно исчислению Варрона – в 753 г. до н. э. ) в нижнем течении р. Тибр, приблизительно в 25 км от устья. Главные претенденты на остров были одновременно и тремя основными политическими и военными силами VI века до н. э. в этом районе Западного Средиземноморья. 9, 3) имеет входной коридор, по обе стороны которого располагаются помещения.

Они обычно состоят из нескольких помещений с плоской или двускатной крышей иногда в виде «толоса». Гробницы средней Италии подобны гробницам на «тумулусовых полях» в Анатолии (Малая Азия), у городов Гордион и Сарды – древних столиц Фригии и Лидии. Центральная целла была чуть больше боковых, портик поддерживали два ряда колонн. Вулка (единственный известный по имени этрусский скульптор архаики), либо кто-то из его окружения, создал терракотового Аполлона из Вей, который служил наружным украшением храма. Здесь северный въезд в город – арка Августа (II – I вв.

По технике она— разновидность фрески. Храмовая скульптура этрусков в подавляющем большинстве не каменная или бронзовая, а несколько более легкая – терракотовая, тяжесть которой могли выдержать сырцовые стены и деревянные перекрытия храмов. В этот период довольно часто встречаются гробницы с трехчленным делением плана. — период наибольшего расцвета Этрурии. Остров был необходим грекам-фокейцам, как находившийся на пути к их колонии Массилии, но он также интересовал карфагенян и этрусков. до н. э. ) преимущественно на холмах Палатин и Квиринал.

очень много о городской архитектуре можно узнать, проанализировав урны. Этруская живопись тесно связана с погребальной архитектурой. Они верили в загробную жизнь и с умершим клали оружие, украшения, пищу. этруски активно контактировали с древними греками. На противоположном, более высоком берегу поднимались склоны возвышенности. Росписи позднего классического периода (IV век дон. э. ) отличается сменой сюжетов и техники работы.

Важнейший элемент архитектуры – арочный свод. Произведения этрусской живописи 3 – 2 вв. Этрурия широко экспортировала свои изделия из металлов, получая огромный доход от продаж. Считалось, что с помощью гробницы или урны умерший мог снова продолжить свое существование. Почти во все время развития этрусской культуры чувствуется влияние греческого искусства (внешние формы). В гробнице «Золотой спирали для волос» близ Популонии много общего с архитектурой склепов VII века до н. э. : длинный дромос, квадратная в плане камера, перекрытая ложным сводом, размещение гробницы в кургане-тумулусе (ил.

Тематика— сюжеты из земной жизни покойника: обрядовые сцены с музыкантами, танцорами, гимнастами изображения охоты и рыбной ловли, мифологические сюжеты (из греческой вазописи или выполненные приезжими из Греции художниками). Великая Греция) находились колонии греков, оказавших большое влияние на соседние племена, в т. ч. Из этого можно получить представление о размерах заселенной территории.,, самоназв. По этой же самой причине этрусское искусство носит глубоко натуралистический характер.

68b). В Vв. Наверху делалась земляная насыпь конической формы, основание которой окружалась камнями. Голова с этрусской погребальной урны из Кьюзи начала 6 в. до н. э. 24а). Наверху делалась земляная насыпь конической формы, основание которой окружалась камнями.

Вот таким образом в этрусских городах или поселениях было три храма или один храм с трёхчастотным наосом. Этрусский храм помещался на высоком основании (подиуме) в отличие от греческого периптера, воспринимавшегося одинаково гармонично со всех сторон, этрусский храм строился по принципу фронтальной композиции: одна из узких сторон здания являлась главным фасадом и украшалась глубоким портиком. Есть и скальные захоронения, например, в Соване.

Перекрытие осуществлялось при помощи напусков рядов. Говоря о городах этрусков нужно уделить внимание их место нахождению. Расположение живописи подчеркивало архитектуру склепа. Арка и свод постоянно использовались в Этрурии (Тускии), позволяя местным архитекторам создавать такие колоссальные сооружения, какие были недоступны грекам с их линейными конструкциями. Позднее в VII веке до н. э.

Лучше всего строительный талант этрусков проявлялся в сооружении городских стен и ворот. В крыше, накрывающей атрием имелось отверстие, а под ним, в полу, – имплювий (бассейн), в который сливалась дождевая вода. Храмы в 2х вариантах: большие с 3мя целлами и глубоким колонным портиком (описал Витрувий) и небольшие с 2х колонным портиком и 1 целлой (храм Алатри), но центральная целла всегда выделялась объем низкий, невысокая стрела подъема. В моде тогда были золотые серьги в виде корзиночек со сложными узорами, типа имеющихся в собрании Эрмитажа (5, с. 40), а также бляшки-диски с орнаментами (5, с. 41). В Республиканскую эпоху в Риме было построено четыре акведука. Мощные безбашенные стены (15 м высотой и 5 шириной) без других построек были из камня.

В 6 в. до н. э. Для прочности перекрытия поддерживаются обтесанными опорами. Вначале для этого использовали круглые фигуры из которых формировали композицию, позже появляется горельеф (Горельеф (фр. В Этрусии возведена скульптура Капитолийского волка.

Это сходство постепенно становится все более натуралистичным и откровенно нескромным. Здание имело в плане прямоугольную форму, высокая крыша образовывала большие навесы, дающие тень в крыше имелось прямоугольное отверстие (комплювиум), через которое освещался дом. до н. э. Когда каменные стены склепа были достаточно гладкими и крепкими, краски наносились на тонкий слой грунта, положенного непосредственно на стены гробницы. Так образовался ряд рынков – Бычий, Овощной, Рыбный (форумы Боариум, Голиториум, Пискариум) и др. Свое название гробница получила благодаря барельефам украшающие сены.

Для прочности перекрытия поддерживаются обтесанными опорами. Это заметно в поздней статуе— «Ораторе»: ему присуще уже римское достоинство при наличии типичной для поздней этрусской культуры меланхолии и тревоги. Примером таких росписей служат росписи из гробницы Голини.

Основание плана города этрусков – магическая шахматная доска. В этом они были близки. Один из лучших задокументированных этрусских храмов — c. 510 года Портоначчо храм в Veii. Саркофаги и урны выделяются тонкой работой и яркой раскраской на фоне темных туфовых стен. Начинали строиться каменные храмы.

По другой версии, сложившейся еще во времена Геродота, этруски пришли с Востока. Этот прием широко использовался и в греческой вазописи того времени. Пример полигональной кладки можно увидеть, например, в Козе (рис. Прямоугольный в плане (27 х 27 м) он был перекрыт крышей и украшен настенными росписями. В этом образе мало общих черт с восточно-греческими памятниками.

Поселение на Палатинском холме (ок 8в, тогда же основание Рима). Город: Ориентация по сторонам света, обряд с бороздой и коровой и быком. Но определились и некоторые изменения в характере погребальной архитектуры и ее декоре. В скульптуре образы нередко получают особенно обостренную экспрессию. Город был построен приблизительно в V веке до н. э.

Очевидно, она должна была напоминать своим обликом состоятельный римский дом. 79). Одна из таких дорог, сохранившаяся у Поджо-Буко, вела из города на запад через расположенный рядом некрополь (15, с. 134). Обычно они были терракотовыми. до н. э. По краям кровли помещались антефиксы.

Основное новшество VI века до н. э. касалось декора. Общая характеристика Этру ски (итал. К их строительству перешли значительно позднее, когда техника построения арки приобрелась на опыте построения гробниц и ворот. Крупные терракотовые фигуры сохранились для нас главным образом на крышках саркофагов.

Взаимодействие Греции и Италии имеет долгую историю. Рядом с высеченными в скалах трассами создавались канавы для стока вод с дорожных участков полотно проезжей части порой выкладывали крупными плоскими камнями, как около ворот в Перудже. Из архитектурных сооружений Этрурии лучше всего сохранились гробницы.

Входили в них только спереди, тыльная часть была глухой. Некоторые из них, на севере Этрурии, представляют собой тумулусы – курганы с расположенными под насыпным холмом погребальными камерами и дромосом, сложенными из каменных блоков другие, на юге Этрурии, близ Черветри (Церэ), сохраняют вид тумулуса, но сложены не из отдельных камней, а целиком высечены в туфовых скалах (гробница Реголини Галасси, 7 в. до н. э., гробница «Нарисованных львов и др. ), третьи представляют собой подобие прямоугольных домиков, в совокупности образующих своеобразный город мертвых. Иногда встречаются портретные изображения умерших, сопровождаемые надписью. Городские ворота города Новые Фалерии, 3в (ок 241г до н. э. ) рядом со Старыми Фалериями.

Вместе с культом предков римляне переняли и искусство портрета. 64).

Благодаря ей мы имеем представление о быте, нравах, культуре давно исчезнувших народов. Этрусская цивилизация носила преимущественно городской характер. 17). 250 а).

Rasenna, Rana) — древние племена, населявшие в первом тысячелетии до н. э. северо-запад Апеннинского полуострова (область — древняя Этрурия, современная Тоскана) между реками Арно и Тибр и создавшие развитую культуру, предшествовавшую римской и оказавшую на неё большое влияние. Кровли зданий украшались акротериями (Акротерий (от греческого-вершина, фронтон) – скульптура или скульптурно исполненный орнаментальный мотив над углами фронтонов зданий, построенных в античных ордерах. ), с рельефными изображениями отдельных фигур или групп и антефиксами (Антефиксы – украшения из мрамора или терракоты, обычно помещавшиеся по краям кровли вдоль продольных сторон античных храмов и домов. Антефиксы имели разнообразную форму (листа, растения, плиты, щита и т. п. ) и обычно украшались исполненными в рельефе орнаментами, головами людей или фантастических существ. ), на которых часто изображали голову Медузы Горгоны, отвращающей зло от живущих в доме, голову силена или девушки. Римское общество было в основе своей обществом землевладельцев. Приблизительно в начале IV века до н. э. Скульптура этрусков существовала в виде произведений ремёсел, для украшения обстановки дома и как погребальная в виде канопов (погребальных урн) и саркофагов. Терракотовые и бронзовые изделия украшались орнаментами. Достижением этрусских мастеров VII века до н. э. считается погребальная урна из глины или бронзы с крышкой в виде человеческой головы (канопа).

Эти стены порой достигают шести миль. Именно в этот период этрусская культура подвергалась влиянию греческой и финикийской культуры, так же впитывая в себя традиции других народов Италии. Погребальная этрусская скульптура была преимущественно каменной. Выделяются главные оси в городской среде (север-юг (кардо), запад-восток (докуман). По правилам этрусского градостроительства, описанным Витрувием, ворот должно было быть трое.

Этрусские храмы искусно были декорированы антефиксами. Вряд ли в таких случаях имела место небрежность художников или забывчивость. Сложение классового общества, раннее развитие рабства, общественный строй, основанный на безраздельном господстве аристократии (правящей группировкой у этрусков была военно-жреческая знать) – таковы социальные признаки Этрусского государства. Это заметно в поздней статуе— «Ораторе»: ему присуще уже римское достоинство при наличии типичной для поздней этрусской культуры меланхолии и тревоги1.

Центр городского дома составлял атриум (внутренний закрытый дворик). Такие гробницы были везде где находилась эта порода. и на этрусков. Если архитекторы Древней Греции строили в 6-5 вв.

Нередко они содержали храмик или эдикулу со статуей божества. Своих мертвецов этруски обычно хоронили прямо в земле. Соответственно отверстию в крыше, в полу дома помещался бассейн (имплювиум), куда стекала дождевая вода.

В Этрурии гробницы воспроизводят структуру давно разрушившихся домов. Впоследствии, под влиянием греческих образцов, появились: на антаблементе триглифный фриз имевший, однако, лишь декоративное значение, над вершиной и над нижними концами фронтона терракотовые или бронзовые украшения (акротерии), а на его тимпане такие же статуи и рельефы. Но этруски знали дороги, не только высеченные в скале их считают создателями военных замощенных дорог. На рубеже 3-2 веков до н. э.

Этруски использовали плоскую и изогнутую черепицу. Массивная декоративная подставка в виде пальметты и двух извивающихся волют у ног обеспечивала прочность тяжелой, превышающей рост человека статуи, полой внутри, но с толстыми стенками. Влияние греческого искусства чувствуется почти все время развития этрусской культуры.

С IVв. Устроенные нередко в очень большом размере, они состояли из круглого, правильно сложенного из камня основания и из поднимающейся над ним громадной земляной насыпи в виде конуса, который иногда заменялся несколькими конусами или коническими башнями внутри такого памятника находилась погребальная камера, крытая ложным или настоящим сводом. В архаичном периоде начиная с VI веке до н. э. Их поверхность густо покрывалась изображениями. Известен также как альбанский камень, так как основные месторождения расположены в Альбанских горах. ) несет на высоте 10 м полотно дороги, так что здесь объединен мост и эмиссарий (отводной канал) для воды.

в Этрурии был временем экономического застоя. Яркие краски должны были радовать покойника. Энергичен и широко шагнувший воин со свободным движением рук, возможно, бог Марс.

является знаменитая статуя Капитолийской волчицы. Саркофаг из Черветри 6 в. до н. э. Для создания стен применялся местный камень, от которого зависела система кладки. укрепления строились по нормальной системе, т. е.

Поселение в Марзаботто является хорошим примером градостроительства с зданиями с V века, ориентированными на ось север-юг и установленными в виде сетки. Простые здания венчали обильные и ярко раскрашенные терракотовые украшения — антефиксы и фигурные рельефы, которые скрывали и защищали верх деревянных столбов, а также акротерии, постепенно развивавшиеся от простых форм до скульптурных композиций и групп на гребне двускатной крыши. Архаический порядок здесь оживляется усложнением композиционного ритма.

Этрурия становится одним из важных центров культурного развития на Средиземноморье. Среди посуды, золота, бронзовых рельефов, кожи найдены также греческие вазы.

Тематика— сюжеты из земной жизни покойника: обрядовые сцены с музыкантами, танцорами, гимнастами изображения охоты и рыбной ловли, мифологические сюжеты (из греческой вазописи или выполненные приезжими из Греции художниками). В VI веке до н. э. достигло совершенства градостроительство этрусков. Художник стремился показать даже толщину опоры, обозначив волюты тыльной ее стороны.

Одним из таких произведений 6 в. до н. э. Из камня возводились преимущественно культовые и общественные и инженерные сооружения. Сельские дома строились из грубого камня или из глины на деревянном каркасе. Любопытна с точки зрения живописи гробница Быков (ил.

Синими и красными изображены птички. Храм А в IV в. до н. э.

Горы Италии тогда покрывали вековые леса, защищавшие реки от пересыхания. Такое святилище, расположенное на возвышении со ступеньками, можно увидеть в Кьюзи (рис. Этруски играли главенствующую роль в управление государства.

отводном канале Альбанского озера. Отсюда, очевидно и предпочтение этрусками фресковых росписей на стенах. Одним из таких произведений 6 в. до н. э. Контуры фигур в росписях склепов Тарквиний кажутся порой грубоватыми и небрежными.

Стены часто украшались живописью. Эти изображения были ярко раскрашены. arcus volutus -- «обрамляющая дуга») -- обрамление арочного проёма, выделяющее дугу арки из плоскости стены. Город Марцаботто (возможно Миза). В этой скульптуре зрителя поражает не только наблюдательность в воспроизведении натуры (с большой точностью переданы постановка фигуры – напряженно вытянутая вперед морда, оскаленная пасть, проступающие сквозь кожу ребра), но и умение художника усилить все эти детали и объединить их в единое целое – образ хищного зверя.

Например для обучения использовалась бронзовый аналог печени (так называемая «печени из Пьяченцы»), каждый ее участок соотносился с определенным участком небес, управлявшимся соответствующим богом. 91). Расенов, обитателей холмистой Этрурии, греки называли тирренами. Росписям этого типа свойственны темно-коричневый лак, а также процарапанные детали. Письменность этрусков так окончательно и не удалось дешифровать, а их некогда процветавшие города были стерты с лица земли много веков тому назад как в результате войн, так и стихии: их поглотили морские воды, болота, занесло глиной и илом. 63).

Более того именно в отношении этрусского искусства впервые можно применить этот термин. Основные цвета были красный, коричневый, желтый. В VI веке до н. э. Перед прямоугольной постройкой тянется портик с простыми колоннами. Верхняя арка обрамлена гладкими большими пилястрами с упрощенными ионическими капителями. Мрачное настроение сохраняется и в эллинистический период.

с IV века до н. э. Первые попытки создать светотень относятся к эллинистическому времени. Некоторые крышки сделаны в виде головы человека иные воспроизводят всю его фигуру, нередко вокруг тулова и горла располагался соответствовавший образу декор.

Это жилище древнего человека — пещеры с наскальными изображениями охоты и животных от энеолита (2-я половина III — 1-я половина II тысячелетия до н. э. ) осталась окрашенная керамика с геометрическим орнаментом. Одна из последних расписанных гробниц— гробница Тифона в Тарквинии. В связи с этим их стали защищать крепостными сооружениями. Может быть, общая история.

этруски активно контактировали с древними греками. этрусская культура проникла в глубь страны, охватив всю современную Умбрию и Тоскану. по этой системе были построены стены Фалерии приблизительно в начале I века до н. э. Многие из этих гробниц использовались в течение нескольких поколений. Единственная забота— жизненность и осязательность бытия.

Начало культуры Виланова (по названию поселения близ Болоньи), относят к IX — VIII векам до н. э. -то и стали первыми учителями римлян. Как известно эллинистический период в архитектуре этрусков считается застойным. Апотропеи оберегали храмы от злых сил. Лучше всего сохранились стены, окружавшие этрусские города и гробницы.

О более позднем сельском италийском доме можно судить по урне в виде дома из Кьюзи (илл. Поразительна раскраска фигур, до того произвольная и противоестественная, что можно подумать, будто люди и звери выкрашены так из шалости например, в одном погребальном гроте в Вейях, у лошади голова черная, грива желтая, спина красная, а ноги оранжевые и черные. 9 м с каждой стороны. Наверху делалась земляная насыпь конической формы, основание которой окружалась камнями.

Очевидно основным строительным материалом из которого возводились дома, была древесина. В Италии с древнейших времен поклонялись богам и истолковывали предзнаменования в святилищах под открытым небом. И гадатели по полетам птиц.

Применяли ювелиры для изготовления золотых украшений штамповку и литье.

в скульптуре этруски чаще используют в качестве материала – терракоту. Акведук возводился руками армии рабов, вывезенных из двух только что разрушенных городов – Коринфа и Карфагена. 18, . ). Неправильное наслоение отесанных камней встречается в стенах Фезул (Фьезоле), Перузии (Перуджии), Волатерр (Вольтерры), Кортоны и Ветулонии. Изображения эти насыщены множеством характерных черт как в позах, жестах, мимике человеческих фигур, так и в тщательно переданных костюмах, узорчатых тканях, подушках, утвари и мебели.

Святые места строились на возвышениях. 86, 87). Сюжеты росписей сравнительно немногочисленны и часто повторяются. Эти кубические структуры лучше всего видны в некрополе Бандитаччи Cerveteri. В VIв. Из римских источников известно о построенном в IV веке до н. э.

Нет каннелюр, есть база и капитель (сложился под влиянием храмов Великой Греции –Геры 1 в Пестуме). Вымысел должен был заменять утраченную действительность. Росписи позднего классического периода (IV век до н. э. ) отличаются сменой сюжетов и техники.

Арка пролетом 7, 4 м, относится вероятно уже к ко II веку до н. э. Социальные конфликты, переосмысление.

– период наибольшего рассвета Этрурии. Римская триумфальная арка – это не что иное как городская арка этрусков. Этрурия перестала существовать.

Они построены с использованием больших каменных блоков и, опять же, могут включать природный камень на участке каждый из них имеет один вход в дверь и внутри — каменные скамейки, на которых лежали покойные, вырезанные алтари, а иногда и каменные места. Во главе этрусского пантеона богов стояли три главных божества. Поле деятельности этрусских архитекторов было чрезвычайно широким.

Как и в греческих храмах, фактический алтарь и место религиозных обрядов оставались вне самого храма. Центральную часть моста составляли четыре большие арки – две средние по 18.

Хищники показаны в рельефе и на длинной боковой стороне саркофага (21, с. 84). Более того именно в отношении этрусского искусства впервые можно применить этот термин. в целом мировоззрению римлян присущ трезвый, глубоко рациональный подход к действительности. Художники иногда даже не прорисовывают пальцы рук.

Многие ученые видят в этом греческое влияние. После отказа от кремации этруски стали захоранивать усопших в гробницах. Этими инженерными сооружениями восхищались римские историки. Экспрессивность его движений усилена резким поворотом лица и верхней части туловища назад. Они в свою очередь были разбиты на строго прямоугольные кварталы.

Они изображают по чете супругов, полусидящях на ложе, моделированы сухо, архаически, неправильно в отношении пропорций, но очень жизненно. Каждый акведук состоял из системы водозабора, канала (спекуса), по которому шла вода от источника к городу, отстойников и системы распределения воды внутри Рима, наконец, водопроводной сети из свинцовых труб, подводящих воду непосредственно в дома, к потребителям. дон. э.

На гладкий, плотный известняк краски наносились непосредственно крупнозернистая или пористая поверхность покрывалась слоем штукатурки, которая служила грунтом. Вверху стен помещались декоративные фигуры, главным образом зверей изображавшихся часто в геральдических позах (например, в гробнице «Леопардов») средний, широкий пояс занимали главные изображения, над ним, а иногда и под ним проходил узкий фриз с фигурами. На помощь науке также приходит погребальное искусство этрусков. Линии в орнаментах или узорах пальметт на понтийских вазах кажутся проведенными слегка дрожащей рукой. Большинство подобных гробниц созданы в VII веке до н. э.

Но основными древнейшими центрами Этрурии с VIII века до н. э. были Ветулония и Популония. высота и ширина блока была одинаковой, а длина в двое или в трое превышала ширину (Х Ч Х Ч 2Х). Основой хозяйства в Этруррии было земледелие. С погребальным обрядом связаны изваяния обереги-химер, горгон, кентавров, призванные устрашать злые силы и охранять покой усопшего, рельефные стелы-надгробия, украшенные изображениями человека урны для пепла и крупные саркофаги. К началу 8 в. до н. э.

По сторонам углубленной на 10—15 м в скалу дороги в Соване (ил. Роспись применялась также и в наружном убранстве зданий. Целлы были сдвинуты в самый край подия, вот таким образом храм не имел обхода.

Не так. Или даже сказать на каком уровне развития находилась это цивилизация. Например такой как этрусская цивилизация. Вплоть до I в. до н. э. Затем дромос был перекрыт и обращен в переднюю камеру, аналогично главной.

Одна из усыпальниц в Корнето дает наглядное понятие о внутреннем виде описанного Витрувием этрусского атрия в жилых домах, с его отверстием для света в середине потолка, еще не подпертого, как у римлян, колоннами о наружности же таких домов можно составить себе представление по одной терракотовой урне в виде дома, хранящейся во Флорентийском музее. В нижней части простенка нарисованы деревья с висящими на веточках гирляндами и лентами, какие оставляли на надгробиях древние греки11. Как правило, показан фасад дома с двумя колоннами.

На поверхности сохранилась раскраска: ярко-красная борода, черные зрачки17. В Популонии возвышенный район акрополя был окружен стенами, от которых хорошо сохранился участок из огромных, грубо высеченных камней около бухты Вуйя (15, с. 93). С остальных сторон храм замыкался глухой стеной.

Крыши были соломенные, тростниковые или черепичные. По краям кровли помещались антефиксы (рис. Из архитектурных сооружений Этрурии лучше всего сохранились гробницы. В конце бронзового века (2-я половина II тысячелетия до н. э. ) появились свайные поселения – террамары, состоящие из небольших хижин, круглых и прямоугольных в плане, построенных на искусственной земляной насыпи и на деревянных сваях.

Скульптура волка (известно что воздвигнута в античные времена) открытая в средневековье, установлена на Капитолийской площади, а фигуры Ромула и Рема были пределаны позже, во времена ренесанса. Замечательнейшие из скульптур этого рода происходят из Черветри и хранятся одна в Луврском музее, в Париже, а другая в Британском музее, в Лондоне. Они обычно состоят из нескольких помещений с плоской или двускатной крышей иногда в виде «толоса». Как мы уже знаем в этрусской религии выделялись три главных божества.

Влияние греческого искусства чувствуется почти все время развития этрусской культуры. Реки поимо источника воды несут в себе еще и оборонительную функцию. Отличие римского бетона от обычных известковых растворов заключается в том, что вместо песка в нем использовались пуццоланы – вулканические пески, названные по месту добычи (городу Поццуоли – древние Путеолы). Города обносились мощными каменными стенами около 3 м толщиной, с башнями и зубцами. Тщательно отделаны косяки дверных проемов, соединявших камеры. Мощные укрепления имел и морской порт Ветулония.

Наиболее выделяющийся гробницей такого плана является гробница рельефов. Двери, настоящие или фальшивые, были обрамлены наличниками имевшими вверху выступы в ту и другую стороны, вправо и влево (характеристично этрусский мотив). На другой плите из Цере с сидящим и поднявшим лапу сфинксом чувствуется следование цветовой гамме коринфских ваз.

Культурное влияние провинций. Долгое время общественные бани (термы) римлян были небольшими, недостаточно освещенными и скромно отделанными сводчатыми помещениями. Так, в уже упоминавшийся в связи с имеющейся там гробницей VII века до н. э. тумулус в Кастеллина ин Кьянти были введены еще три склепа (15, с. 86, 87 18, с. 159). Господствует тип периптера.

слились в один город. представляла и изображала богов в человекоподобном образе.

Падение культуры земли немедленно вызывало здесь заболачивание целых районов. В VI и V века изображались погребальные пиры игры, пляски и т. д. Показана перспектива, позы продуманны, фигуры умело прописаны. Некрополи размещались в двух районах — к северу от жилых домов и на юго-восток от города, на берегу реки (15, с. 308).

Основное внимание уделялось украшению и архитектурному решению только передней части. Искусство древнего Рима включено в общий вопрос об искусстве Античности. О происхождении этрусков нет единого мнения.

Антаблемент первоначально не заключал в себе собственно фриза. Для прочности перекрытия поддерживаются обтесанными опорами.

Уже в италийской урне из Кьюзи начала 6 в. с изображением, выполненным почти в геометрическом стиле и в другой урне из Кьюзи с портретной головой и патетически прижатыми «к груди» руками, несмотря на примитивность их художественного языка, улавливаются элементы портрета. Архитектура этрусков была достаточно развита. Марк Аврелий пишет свои размышления именно на греческом языке.

Некоторые из них (тяжелое буккеро) имеют толстые, массивные стенки с выступающими на поверхности рельефными украшениями черного же цвета. – Рим самая крупная держава, объединяющая все Средиземноморье Северная Африка. Живопись на стене располагалась поясами. Что давало им определенные географические преимущества для развития экономики. Для прочности перекрытия поддерживаются обтесанными опорами.

16, . ). И более поздние перекрытия в виде клинчатых арок, к примеру арочные ворота в Ферентино.

Этрусское искусство жило в VII-I в. до н. э. в употребление вошел обожженный кирпич разных форм. Внушительный вид стен напоминает нам о мощи создавшей их и исчезнувшей цивилизации. И вот мы возвращаемся к вопросу: действительно ли архитектура того или иного государства может рассказать о культуре его жителей. Как было сказано выше особое место в быте и религии этрусков занимал культ мертвых.

16, . ). Самый интересный – храм В (II в. до н. э. ) – круглый периптер на подии.

началось уменьшение владений этрусков. Как в росписях гробницы Кампана, рельефах на вазах буккеро и архаических фризах, лошадка здесь длинноногая, а всадник маленький, высоко сидящий (10, с. 17). Сегодня от бурной строительной деятельности этрусков осталось очень мало следов. Редкая расстановка колонн обеспечивала ощущение широты пространства портика. Etruschi, лат.

Богатое воображение этрусков породило фантастическую каменную скульптурную группу из Вульчи — морского зверя с огромным рыбьим хвостом и спокойно сидящего на его спине мальчика со сложенными на животе руками (21, с. 23). С VIII в. до н. э. Такое многообразие функций форума определило состав окружающих его зданий.

Капители этрусских колонн положили начало римскому тосканскому ордеру. Нижняя часть оставалась цилиндрической. Сельские дома строились из грубого камня или из глины на деревянном каркасе. Известно, что в Италию этрусская цивилизация попала морским путём из Малой Азии. Стены часто украшались живописью.

Следующий вид клаки использовавшийся этрусским архитекторами это квадровая кладка (Квадровая кладка – каменная кладка из прямоугольных квадров, сложенных насухо горизонтальными рядами. ) примерами такой кладки являются стены Кьюзи, Перуджи и Фьезоле. укладывались стены в Вейях.

В конце VII – начале VI в до н. э. Остатки ее найдены при раскопках Марцаботто и Аквароссы (15, с. 262—265). Близкие им статуи льва и сфинкса несколько иного типа происходят из гробниц Кьюзи.

Период 5 – 4 вв. Сосуд схематически воспроизводит человеческое тело. У Этрусков культура традиционна (верность прошлому), скорее всего, продолжали традиции культуры Вело Ново. Такие сохранились во Фьезоле (Фезулы) и в Перудже (Августа Перузиа) у арки Августа, обнаружены плиты толщиною 30см достигающие размера 1 X 0, 8 м. Наличие большого количества дорог вызывало необходимость перебрасывать мосты через многочисленные реки. – 313 г. – Эпоха Империи. В этрусском портрете нет признаков психологических поисков. Прямоугольник с закругленными углами, в центре столб, вход на короткой торцовой стороне.

Этрусские гончары применяли особую технику так называемого буккеронеро (черной земли): глина прокапчивалась, приобретая при этом черный цвет. Некоторые из них, на севере Этрурии, представляют собой тумулусы – курганы с расположенными под насыпным холмом погребальными камерами и дромосом, сложенными из каменных блоков другие, на юге Этруссии, близ Черветри (Церэ), сохраняют вид тумулуса, но сложены не из отдельных камней, а целиком высечены в туфовых скалах (гробница Реголини Галасси, 7 в. до н. э., гробница Нарисованных львов и др. ), третьи представляют собой подобие прямоугольных домиков, в совокупности образующих своеобразный город мертвых. появляется влияние архаической ионийской скульптуры.

В живописи этой гробницы привлекает внимание одна не вполне объяснимая особенность. Может быть, общая история. У этрусков самыми ходовыми материалами было дерево и глина. Редкая расстановка колонн обеспечивала ощущение широты пространства портика. Железо – культура Вилланова.

Этрусские обряды жертвоприношений отличались от греческих обилием проливаемой крови. Эллинистический период в культуре этрусков продлился до начала I века до н. э., в то время когда выступление Этрурии в союзнической войне против Рима привело к разрушению страны.

могли изображать храмы или дома богатых этрусков. Верхняя арка легче нижней она сложена из одного ряда клиньев, ее архивольт уже, чем у нижней». Это пример поздней оборонительной архитектуры, самым же ранним сооружением является земляной вал в Поджио-Буко (VII век до н. э. ). Были представлены и ионийские формы (рис.

Распространены изображения гладиаторских боев, состязаний атлетов, торжественных погребальных шествий, в единичных случаях встречаются сцены охоты и пейзажи. Самые крупные залежи железной руды находилось на острове Эльба. Именно в это время расцвет искусства (исторический рельеф, портрет виллы, термы, форумы) конец 2 века – 3 век – экономический кризис. После отказа от кремации этруски стали захоранивать усопших в гробницах. Крыши этрусских храмов.

18, a). Домовидные урны прямоугольной формы обычно не старше IV века до н. э. Этрусские храмы обычно не имели колонн по бокам и сзади. Храм в этрусской цивилизации большого значения не имел. Художники понтийских амфор, в частности «Парижский мастер», любили обращаться к изображениям упругих, колышущихся ветвей, покрытых мелкими листиками, летающих птичек, реальных и фантастических животных с гибкими извивающимися хвостами.

Таким образом историки выделяют 12 городских общин Тарквиния (на латыни Tarquinii, по-этрусски Tarch (u)na), Вульчи, Ветулония (по-этрусски Vatl), Вольтерра (по-этрусски Velathra), Вольсинии (по-этрусски Velsuna), Арреций, Клузий (резиденция Порсенны), Цере (Агилла), Кортона, Перузий, Популония (по-этрусски Pupluna вместо Популонии первоначально в союзе участвовали Вейи), Рузеллы. без какого-либо скрепляющего материала. Этрусские скульпторы были весьма находчивы и остроумны в выборе персонажей для антефиксов. Так, гробница Греческих Ваз, расположенная под Курганом II в некрополе Бандитачча (рис. Цоколь обозначался рядом продольных разноцветных полос.

Важное место в этрусской скульптуре принадлежит портрету. Большое место занимал культ мертвых. При сооружении свода или купола возводили каркас из кирпичных арок на растворе.

он был преобразован в простиль с четырехколонным портиком, а в 80-х годах I в. до н. э. Роспись применялась также и в наружном убранстве зданий. Их найдено бесчисленное количество разных размеров и форм. Новые принципы художественной образности, которые заимствуются на востоке.

Иногда встречаются портретные изображения умерших, сопровождаемые надписью. Старые города на холмах.

Кажется, что лишь эти два персонажа исполнены отчаяния. Жилая архитектура этрусков сохранилась хуже, чем крепостные стены, дороги, мосты.

---