Архитектура 2 Половины 20 Века

Самостоятельная работа: просмотр документального фильма об архитектуре второй половины ХХ века, например, сюжета о выставке испанского архитектора С. Калатравы в Эрмитаже в июле 2012 года. Органическая архитектура гг. ) – стилистическое (1920–1970 направление в США и Западной Европе, наиболее ярко проявившееся в творчестве Ф. Райта и А. Аалто в первой половине и середине ХХ века.

Архитектура второй половины века

Если удалось придать зданию характер с минимальными затратами, здание будет иметь стиль». Заслуженный архитектор Борис Мезенцев, соавтор одной из семи «сталинских высоток» в Москве спроектировал новое здание железнодорожного вокзала. Быстро приобрел популярность аква-парк (многофункциональный). 7. 05. 1998 вышел Градостроительный кодекс РФ. Назревали предпосылки для серьезного изменения стилевой направленности советской архитектуры.

Одним из самых распространённых архитектурных типов стал шатровый храм. Не приведет ли это назад, к пустыне «антиархитектуры», к нулевой отметке архитектурного языка, при которой он теряет сам себя, свою эстетическую ауру, свою основу, свои иерархические принципы.

Архитектура второй половины 20 века

Развитие регионализма приходится на конец 1930-х гг., а его расцвет – на 1950-1980-е гг. Послевоенная Германия и Баухаус (1919-1928). Он являл собой олицетворение вступления в век высоких технологий. Так же популярна «стилизация» частных апартаментов под «лофт». Летний амфитеатр, вместимость которого составила 5400 мест, стал украшением городской застройки и бесспорной достопримечательностью Витебска. Крупнейшие зодчие страны с 1918 г. приступили к разработке генеральных планов городов.

Внутри сохранился замечательный резной иконостас. После распада СССР многие строительные проекты были заморожены или отменены. Активное использование цвета в архитектуре, введение в нее крупномасштабных произведений декоративно-монументальной живописи (в главном портике и на стенах садового фасада) способствовали созданию неповторимого художественного облика этого сооружения. В 1960-х годах вновь появляются здания, символизирующие будущее и технический прогресс.

Архитектура второй половины – начала веков

Этот выдающийся зодчий, начинавший как функциалист, в поздний период творчества (50-60-е гг. ) стал принципиальным антифункционалистом. Поколения архитекторов будут на ней учиться. Простые кристаллические очертания Мавзолея и глубокий сдержанный цвет его полированных граней, в контрастном сопоставлении с праздничным узорочьем храма Василия Блаженного и белокаменным декоративным убранством Спасской башни, приобретают еще более мощное и торжественное звучание, внося в ансамбль Красной площади свою особую мужественную и суровую ноту. В 20-е годы символизм был связан с поэтизацией техники. Чтобы лучше связать трибуну с Кремлевской стеной, Маят хотел придать ей нарочито архаические формы в духе русского барокко 17 в. Не случайно вот таким образом в траурные дни января 1924 г. именно на этом месте за тридцать пять часов по проекту Щусева был воздвигнут временный деревянный склеп, «чтобы предоставить, — как говорилось в специальном постановлении ЦИК СССР, — всем желающим возможность проститься с любимым вождем».

Как говорилось в «Афинской хартии» «солнце, зелень, пространство – три основных элемента градостроительства». (работы Питера Айзенмана и Даниэля Либескинда). Очень разнообразна разработка глухих стен, на которых сочетаются фактуры, цвет, ниши и пр. Но чисто эмоциональную оценкку этому дал американский архитектор Ф. ВК. Павильон СССР в Париже убедительно показывал, что советские художники и 30-е гг.

6) относится к структурализму, одному из направлений модернисткой архитектуры. Большие работы по благоустройству и озеленению Москвы были проведены в 2001—2003 гг.

С. М. Кирова в Ленинграде (1932 — 1950 архитекторы А. С. Никольский, К. И. Кашин-Линде, Н. Н. Степанов), трибуны которого представляют собой искусственно намытый овальный кратер, превосходно связанный с природным окружением. Он был возведен из кирпича по проекту архитектора Д. П. Осипова, одобренному В. И. Лениным. В противоположность хай-теку, архитектурная выразительность конструкций зданий био-тека достигается заимствованием природных форм. Обращение к традициям народной архитектуры различных национальностей Советского Союза было в какой-то степени оправдано, например, в такой специфической области, как архитектура павильонов союзных и автономных республик на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке (1939 — 1940). В годы войны устраивались различные конкурсы и выставки проектов.

В начале XX в. философская, художественная и литературная мысль были тесно связаны (особенно в России). В постановлении ЦК партии 1930 г. говорилось: «Проведение этих вредных, утопических начинаний, не учитывающих материальных ресурсов страны и степени подготовленности населения, привело бы к. жестокой дискредитации самой идеи социалистического переустройства быта» («Партийное строительство», 1930, 11 — 12, стр. Манифестами деконструктивизма считаются пожарная часть «Витра» Захи Хадид (1993) и музей Гуггенхейма в Бильбао Фрэнка Гери (1997), Современное крыло королевской галереи Онтарио в Торонто (арх. Создание парков и скверов стало программным направлением в градостроительном искусстве России (сад клуба «Ягода Кай» в Чите, Авиапарк на Ходынском поле в Москве). 155), спортивнокультурный комплекс в г. Сарове Нижегородской обл., футбольный стадион «Локомотив» на Б. Черкизовской улице в Москве, была проведена реконструкция Большой спортивной арены в Лужниках.

В их отделке была широко применена скульптура и монументальная живопись различных видов, в том числе не только смальтовая, но и мраморная (флорентийская) мозаика. (а в СССР до середины 1950-х гг. ) историзм стал основным для крупных ансамблей. Это крупные крытые атриумы зданий гостиниц и офисов, крупные многофункциональные здания и громадные сооружения типа «город входит в дом» со всеми его магазинами, кинозалами, кафе Такие сооружения проектируют либо заного, либо при реконструкции, встраивая в разрывы между существующими зданиями, перекрывая внутренние дворы.

166) и церкви Св. сыграло развернутое постановление Совнаркома и ЦК партии «О генеральном плане реконструкции Москвы» (1935). Обо всем этом остро и принципиально говорилось на IV Всесоюзном съезде советских архитекторов (1965), где были подведены итоги десятилетнего развития архитектуры но новому пути. Образное выражение «призмы из бетона и стекла» хорошо передает общий характер построек модернизма. Серго Орджоникидзе в Кисловодске (1937).

Размеры капиталовложений в строительство в 1946 — 1950 гг. 1904) совместно с М. И. Синявским Московский планетарий, здание комбината газеты «Правда» (1929 — 1935 архитектор Пантелеймон Александрович Голосов, 1882 — 1944), здание редакции и типографии газеты «Известия» на Пушкинской площади в Москве (1927 архитектор Г. Б. Бархин), Дом культуры им.

В литературе, театре, музыке протекали схожие процессы. Но по прошествии 20 лет можно видеть полную несостоятельность этого утверждения. Сущность модернистского направления – в расчеловечивании человека, о чем писал в «Философии культуры» X. Ортега-и-Гассет.

Главным направлением развития европейской архитектуры тех лет стало градостроительство. Наступает период увлечения мелкой кирпичной орнаментикой, декоративными формами XVI века— крыльцами, шатрами, кокошниками ит. д. Использовалась разработанная еще архитектором Лео Фон Кленце концепция, основанная на гармонии «между собраниями и окружающими их формами».

В своем жилом комплексе в Штутгарте «Ромео и Джульетта» (1956-1960) он создал нетривиальную объемную форму зданий. Здания, выстроенные заново, приобрели черты тяжеловесной эклектики и бутафорской монументальности (например, новый фасад павильона Механизации, Главный павильон, павильоны «Совхозы», «Животноводство», «Поволжье» и др. ). Важную роль играет качество строительных работ, разнообразие фактур и умелое сочетание различных строительных материалов, особенно тех, которые определяют эстетическое лицо современного здания (бетон, различного рода пластики, стекло, керамическая облицовка и т. п. ). Питер Беренс (1868-1940). 7), в котором можно наблюдать использование символов и образов, придающих сооружению региональное своеобразие Музей Фонда Бейелер (Ренцо Пьяно, 1997, Швейцария) (рис.

Оперируя крупными градостроительными компонентами, варьируя расположение домов в пространстве их Этажность, выбирая тот или иной тип — например, дома ленточного или башенного типа, а также меняя цвет и фактуру облицовки стен, сочетая архитектуру с зеленью деревьев и газонов, вводя (где необходимо) архитектурно-художественные акценты в виде декоративной скульптуры, фонтанов, керамических стел или живописи на глади торцовых стен, — архитектор может добиться неповторимого своеобразия ансамбля даже из типовых зданий. В результате различные группы объединяются в Союз советских архитекторов. Слик – тек – своебразная ветвь хай – тека, стиль глянцевого, преимущественно стеклянного блеска (здание Опера Бастиль в Париже). Большое внимание стало уделяться вопросу стандартизации.

Архитектура второй половины ХХ века – начала вв

По своему характеру и общей направленности творчества к Весниным примыкают многие другие примечательные явления советской архитектуры, например творчество Моисея Яковлевича Гинзбурга (1892 — 1946). Назрела идея вернуть образность и оригинальность. Исключением был лишь павильон Механизации (архитекторы В. А. Андреев, И. Г. Таранов) — огромный Эллинг, поражающий смелостью и красотой обнаженной конструкции параболических стальных арок, круто взмывающих ввысь и поддерживающих застекленный свод.

Только отдельные архитекторы Этого направления, работая в новых условиях, смогли внести дух романтики и масштабности в решение той или иной архитектурной проблемы. Храм одноглавый, кубического типа, четырёхстолпный, трёхапсидный. Реализация принципов «Афинской хартии» привела к регламентации озеленения жилых территорий, отказу от замкнутой квартальной застройки с дворами-колодцами, переходу к открытой свободно аэрируемой застройке при хорошей инсоляции жилищ за счет преимущественно меридиального размещения зданий.

В начале XIX века в московской архитектуре также начинает преобладать ампир. возобладали классицистические тенденции. В это же время получает развитие гражданское строительство, в Кремле строится ряд зданий— палат, самой известной из которых является Грановитая палата (1487—1496). Шедевром архитектуры классицизма XIX века принято считать построенный по проекту Захарова комплекс зданий Адмиралтейства (1806—1823). Первое в основном граничит с именем выдающегося американского архитектора Ф. Л. Райта.

9. ). В типологии зданий стало формирование «архитектуры больших пространств».

На II Всесоюзном совещании строителей и архитекторов, состоявшемся в ноябре 1954 г., резкой критике подверглась эстетско-формалистическая направленность архитектуры, ведущая к расточительству народных средств. Утверждение окончательного проекта Дворца Советов, развернувшаяся в печати кампания против конструктивизма и ряд других характерных явлений в архитектуре 1932 — 1935 гг., в частности громкий успех жилого дома на Моховой улице в Москве, построенного Жолтовским (1934) как откровенное подражание палла-дианскому особняку, свидетельствовали о переломе, который наступил в советской архитектуре.

Проблемы Российской архитектуры второй половины — начала вв

В начале XIX века в классицизме происходят существенные изменения, появляется стиль ампир. В отличие от конструктивизма и структурализма, оперирующих в основном железобетоном и стеклом, хай-тек ориентирован на освоение эстетического потенциала металлических конструкций в сочетании со стеклом. Таково, например, венчание здания международных конференций в городе Киото (архитекторы Отани и Оти), в качестве исторического прототипа которого избрано венчание храма III в. н. э.

Он создает новый образ архитектурного сооружения, образ здания, не похожего «ни на что». Во имя новых градостроительных планов предусматривался и частично был осуществлен неоправданно большой снос строений в старых районах Москвы, в том числе и ряда ценных историко-художественных памятников (Сухарева башня, стены Китай-города, Триумфальные и Красные ворота, вековые деревья Садового кольца и т. д. ). Пластичность бетона, его «скульптурные» возможности очень привлекали архитекторов-бруталистов. Они возводятся практически повсеместно: построены жилые комплексы «Зеленый остров на Крестовом острове» и в Купчино в Санкт-Петербурге, «Золотые ключи» в Москве, жилой городок «Воронеж» разновысокой застройкой в 2—9 этажей, в Набережных Челнах и многие другие. На станциях метро второй очереди (1938) были найдены такие оригинальные конструктивные приемы, которые позволили решать и глубинные станции как единое зальное пространство.

Захаров создал новое, грандиозное (протяжённость главного фасада 407 м) сооружение, придав ему величественный архитектурный облик и подчеркнув его центральное положение в городе. Ряд интересных архитектурных проектов был показан в залах Третьяковской галлереи на выставке «Героический фронт и тыл». Это здания культурного и общественно-бытового назначения Момчилова П. (Болгания), М. Нильсена (Исландия) конторские постройки М. Паульсона (Норвегия), В. А. Покровского (Россия) виллы калифорнийского типа в США. (Проект остался незавершенным. ) Не вполне органичным для Киева оказалось и другое административное здание, построенное в 1938 г. И. А. Фоминым и П. В. Абросимовым (здание нынешнего Совета Министров УССР).

Презентация, доклад Архитектура второй половины – начала веков

князя Владимира в г. Удомле (рис. Расцвет стиля начался с 1980-х и продолжается по сей день. В конце 50-х — начале 60-х гг.

С ростом городов и уплотнением застройки, все более остро встают проблемы улучшения транспортной структуры городов. 86. ). Инженеры-строители стали отвечать за значительные объёмы при возведении объектов. Для ликвидации негативных явлений в архитектуре и стихийности в застройке населенных мест Госстроем России совместно с Российской академией архитектуры и строительных наук и Союзом архитекторов России 17. 11. 1995 был утвержден Федеральный закон об архитектурной деятельности.

Построена за один сезон при новгородском князе Ярославе Владимировиче. его проект Института Ленина, 1927 г. ). На этой теоретической основе и сложился декаданс. Функционализм 1950-х гг. Конструктивизм стал одним из лидирующих архитектурных стилей 1920-х годов.

В этот же период он проектирует дом князя Абамелик-Лазарева (набережная реки Мойки, 21), дом Оболенского на озере Сайма и дом А. Г. Гагарина в имении Холомки в Псковской губернии. Примеры такой убогой «коробочной» архитектуры и сейчас можно встретить во многих городах и районах, построенных в начале 30-х гг. 1890) из дерева и стекла создавший павильон СССР на Международной выставке декоративных и прикладных искусств в Париже (1925) оригинальный по своему архитектурному замыслу. В таких проектах, как Большое Запорожье (1929 — 1932 архитекторы И. И. Мало-земов, Г. М. Орлов, В. М. Орехов, В. С. Андреев, Г. Н. Дмитриевская, консультант В. Веснин), были разработаны идеи комплексной застройки микрорайонов со свободным размещением домов не только вдоль улицы, но и в глубине кварталов, среди зелени. В последние годы были возведены: храмовый комплекс «Умиление» в Но- вокуйбышевске, храм Рождества Пресвятой Богородицы в с. Надовражино и красивый деревянный храм Серафима Саровского в п. Снегири Московской обл., церковь Св.

Зарубежная архитектура второй половины 20 века

Функционализм модернизма, его стереотипность форм и идей исчерпали себя. Наряду с изобразительным символизмом исходящим с большей или меньшей степенью обобщения из визуально воспринимаемых образов, сложился и символизм умозрительный, который называют архитектурой «для ангелов и авиаторов». 4 ноября 1955 года выходит Постановление ЦК КПСС и СМ СССР «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», положившее конец стилю сталинской архитектуры. Донецк, Горловка, Челябинск, Нижний Тагил, Златоуст, Новосибирск, Мурманск и многие другие становились уже в эти годы вполне современными социалистическими городами. Лучшими примерами памятников середины XVII века также принято считать церковь Троицы Живоначальной в Никитниках в Москве (1653), Троицкую церковь в Останкине (1668). Во второй половине 20-х — в начале 30-х гг.

Но то, что уместно или, во всяком случае, объяснимо в условиях выставки, где каждый павильон должен был выполнять свою рекламно-информационную функцию, вовсе не подходит для жилой и гражданской архитектуры, существующей в обычной, повседневной жизни города и села. Алишера Навои в Ташкенте, 1947), П. Корин (станция метро «Комсомольская-кольцевая» в Москве, 1952). Так, во Франции и Голландии мы имеем эклектическую трактовку с сильным уклоном в сторону метафизического идеализма в «пуризме», в «эстетике машин», в «неопластицизме» (изоискусство), эстетизирующий формализм Ле Корбюзье (в архитектуре), в Германии – обнаженный культ вещи так называемых «художников-конструктивистов» (псевдоконструк-тивизм), однобокий рационализм школы Гропиуса (архитектура), отвлеченный формализм в беспредметном кино (Рихтер, Эггелейн и т. д. ).

Архитектура в 20 веке: разнообразие стилей

Постмодернисты занялись поиском уникальности в создании новых форм. В конце XIX в., когда в борьбе с эклектикой и стилизацией формировались рационалисти-ческие направления, отражавшие взгляды прогрессивных представителей культуры наиболее развитых капиталистических стран, прогресс бурного социального и технического развития ставил перед архитекторами новые задачи, открывал новые возможности.

Этот район был построен согласно принципам СИАМ в 1951-1955 гг. Наиболее характерны в этом отношении павильоны Узбекской ССР (архитектор С. И. Полупанов) с характерной для местного народного зодчества легкой ажурной беседкой Азербайджанской ССР, сверкающий орнаментальным узорочьем майоликовой облицовки фасада (архитекторы С. А. Дадашев и М. А. Усейнов), Грузинской ССР с характерным внутренним двориком, обрамленным пучками стройных колонн (архитекторы А. Г. Курдиани и Г. И. Лежава) Армянской ССР с его монументальным порталом и ажурной металлической решеткой (архитекторы К. С. Алабян и С. А. Сафарян). М. Горького в Ленинграде (1925 — 1927 архитекторы А. И. Гегелло и Д. Л. Кричевский), гигантский ансамбль площади Дзержинского в Харькове с Домом промышленности и Домом проектных организаций (1925 — 1934 архитекторы С. С. Серафимов, С. М. Кравец и другие), Драматический театр им. Прототипом бесстолпных храмов XVII века является Храм Покрова Пресвятой Богородицы в Рубцове (1626). Зодчество не является процессом эстетического порядка. взрывает буржуазные понятия о строительстве и архитектуре», Ганнес Майер заявил: «Я уезжаю в СССР для работы в той обстановке, где куется действительная пролетарская культура, где рождается социализм, где существует общество, за которое мы боролись здесь, в условиях капитализма».

brutal — «грубый»), считая главным содержанием архитектуры строительство, выставляли напоказ конструктивную основу сооружения. Так, например, Р. Коолхас и З. Хадид в своей работе ориентированы на поздний авангард и особенно на «антигравитационную архитектуру» И. Леонидова (см. После революции востребованным оказался и Алексей Щусев.

Во второй половине 20-х — начале 30-х гг. «Здание Национального конгресса. Альтернативой ему может быть только плюрализм.

Парадная лестница с фонтанами, начинаясь у Приморской набережной, смелой вертикалью прорезывает уступчатые террасы Нагорного парка и завершается на вершине холма монументальным памятником С. М. Кирову (скульптор П. В. Сабсай). Свободное отношение к принципам тектоники. На лицевой части, у подножия обелиска, помещалась статуя Свободы работы Н. Андреева. Говоря о работе по проектированию восстанавливаемых городов, М. И. Калинин напоминал, что «города строятся на столетия, а потому особенно важна их целесообразная планировка».

Как правило, восстановительные работы велись по единому плану согласно требованиям «Афинской хартии» Международного конгресса по современной архитектуре изданной в 1943 г, Смыслом этих требований было разграничение жилых, промышленных и общественных районов, пешеходных и транспортных зон в городах, а также поиск равновесия между городом и природной средой. Зодчество – процесс биологический. Одно из них органическое, второе – региональное. В качестве самостоятельного течения деконструктивизм сформировался в конце 1980-х гг.

Подскажите пожалуйста что ни будь про архитектуру США во второй половине 20 века

Говорили, что "сюда теперь жильцов калачом не заманишь". План был создан по инициативе и разрабатывался под постоянным наблюдением В. И. Ленина. Построены Олимпийская деревня Первых Всемирных юношеских игр по ул.

Вместо этого предписывалось создание Дворца в виде «смелой высотной композиции», увенчанной «завершающим возглавленном». Уже сама планировка территории представляла большой интерес. Мосты Робера Майера (1872-1940). В 1972 году были взорваны постройки района Прютт-Айгоу в городе Сент-Луисе. Среди них были такие крупные мастера, как немецкий архитектор Ганнес Майер (см. Заметным памятником, завершившим развитие школы в XII веке, стала церковь Спаса на Нередице (1198).

Архитектура постмодернизмаСтили и направления во второй половине 20 века

В XII—XIII веках важнейшим культурным центром стало Владимиро-Суздальское княжество. В. Симонихин). Следует заметить, что в разных странах этот стиль архитектуры развивался по-разному.

определялся целым рядом социальных и экономических причин. В течение 20 — 30-х гг. Из этой архитектуры ушли человеческая теплота, эмоция, эстетическое начало. Тогда же была учреждена служба охраны памятников природы, старины и искусства. Тогда же были заложены основы индустриализации строительства.

Архитектура города во второй половине 20-го века

Термин «брутализм» употреблен первоначально Элисон и Питером Смитсонами в их теоретических записках и статьях, в которых они объясняли свои взгляды и свои архитектурные творения начала 50-х годов. По его проекту были построены такие здания как Александровский дворец (1792—1796), Здание Смольного института (1806), здание Академии наук (1786—1789) и др. Примером подобного строения может служить Преображенская церковь в Турчасово (1786).

Да и выбранное место располагало к творчеству и вдохновению: концертную площадку построили в овраге ручья, склоны которого будто встали на защиту таинства музыки, защищая и ограждая ее чудесные ноты от городского шума и суеты. Это, в частности интерес к локальному цвету, пластичной броской «модернистской» форме, остро-выразительным фактурам. Научный подход к архитектуре прокламировало объединение ОСА (объединение современных архитекторов). Одобрив общее принципиальное направление советской архитектуры, съезд подверг критике ошибки и просчеты ряда градостроительных планов и отдельных проектов жилых домов и общественных зданий, не учитывающих местные и национальные особенности и недооценивающих идейно-воспитательные и художественные требования, предъявляемые к социалистической архитектуре.

Архитектура 20 века: архитектурный модернизм

Достаточно было всего полугода, чтобы довести начатое дело до конца. В Москве в конце 40-х гг. Стрельна, малый исторический город Свияжск.

построенный в 1927 г. по проекту Ле Корбюзье жилой комтлекс пуссак был полностью преображен его жителями при реконструкции (плоские крыши заменены скатными, ленточные окна – замкнутыми, стены окрашены и покрыты декором). Первыми сооружениями нового типа, возникшими после развенчания эклектических украшательских тенденций в архитектуре, был созданный большой группой архитекторов под руководством Александра Васильевича Власова (1900 — 1962) Дворец спорта и весь спортивный комплекс в Лужниках (1955 — 1956) и целый ряд других работ, например павильон СССР в Брюсселе (1958), панорамный кинотеатр «Мир» (1958) и кинотеатр «Россия» в Москве, новые станции метро в Ленинграде, Киеве и Москве (направление — Новые Черемушки и Юго-Запад).

Своеобразным символом этого направления в архитектуре стало здание Дворца цивилизаций (архитектор архитектора М. Пьячентини) в новом общественном центре Рима – комплексе ЭУР. За последнее десятилетие значительно увеличились капиталовложения в улучшение дорожно-транспортной сети городов, расширение транспортных артерий города с целью увеличения их пропускной способности, формирование автомобильных развязок (эстакада Ушаковской развязки в Санкт-Петербурге диспетчерский пункт Гагаринского тоннеля в Москве) и т. д. Это потребовало разработки для них новых генеральных планов. Пример: деловой район Парижа Дефанс, отстоящий от центра на 15км, но связанный с ним скоростными транспортными связями. С середины 50-х гг.

Здание окружного суда было построено в 1883 году. Монументальные здания прошлого века сменились небольшими иногда даже «декоративными» постройками. Примерами такого строительства являются центральные усадьбы совхозов «Победа», «Вперед», «Спутник» и др.

Все архитектурные решения принимались не в Витебске. «Генеральный проект планировки, возрождения и реконструкции Витебска» был разработан в Харьковском областном проектном институте под руководством архитектора Касьянова и был утвержден в 1946 году. Нерви (Италия), Р. Саржер (Франция), л. Кан (США). Вслед за берлинским памятником используя его опыт, были созданы (уже в 60-е гг. ) такие замечательные архитектурно-художественные ансамбли последнего времени, как Пискаревское мемориальное кладбище в Ленинграде (1960 архитекторы Е. Левинсон и А. Васильев, скульпторы В. Исаева, Р. Таурит и другие) и памятник жертвам фашизма в деревне Пирчюпис (1960 скульптор Г. Иокубонис, архитектор В. Габрюнас), монумент в честь покорителей космоса в Москве (1964 скульптор А. П. Файдыш-Крандиевский, архитекторы М. О. Барщ, А. Н. Колчин). В переводе с французского модернизм – «новый, современный». По новому проекту оно было восстановлено лишь в 1952 году. Оскар Нимейер.

Новые программные принципы зародились во Франции, где под названием «пуризм» возникло художественное, а позднее архитектурное движение, которое в начале 20-х годов распространилось по всей Европе. Построенный в 1954 году, он стал главной доминантой улицы Кирова. Устранение существенных различий между городом и деревней возможно только на основе роста крупного механизированного сельскохозяйственного производства и все более расширяющихся фондов общественного потребления. 158). На конгрессе CIAM в Афинах 1933 г. были выдвинуты требования: «чтобы каждый город создавал генеральный план развития и распоряжения, обеспечивающие его реализацию», о чем за 30 лет до этого говорил Вагнер.

Воссоздан облик комплекса «Дворца конгрессов» в пос. в городе Исе. Сооружалось также много памятников павшим советским воинам, монументов Победы и т. д. Одним из самых крупных и характерных для послевоенного времени промышленных сооружений был канал Волга — Дон (1952 группа архитекторов под руководством Л. А. Полякова).

Пьер Луиджи Нерви, Аннибале Вителлоцци. Конструктивная система здание – ствольно-мостовая (или ствольно-ростверковая).

Культура второй половины 20 века

Всё более широко использовались возможности современных материалов: тонкостенного бетона, алюминия, пластмасс, синтетических плёнок (надувные сооружения) и др. Удальцова в Москве, дворец спорта «Хоккей—2000» в Санкт-Петербурге (рис.

Подъём московской архитектуры принято связывать с политическими и экономическими успехами княжества в конце XV века, во времена правления Ивана III. Он же построил ряд рабочих клубов в различных районах Москвы. Ленина (1927), Дом промышленности (1930). Будучи учеником и соавтором Миса ван дер Роэ в проектировании здания Сигрем-билдинг в Нью-Йорке – этом символе «интернационального стиля», Джонсон в конце 1950-х гг. Вот таким образом и происходит всплеск иррационализма, мистики, возникают новые религиозные течения.

Русская архитектура первой половины 20 века

В здании ИМЭЛ в Тбилиси эта декоративность «вырывается» на фасад здания. В конце 1940-х— начале 1950-х в Москве были построены «сталинские высотки», ставшие классическими образцами сталинской архитектуры. были построены простые и удобные жилые дома и кварталы в ряде городов страны.

Происходит термин от французского «bton brut» — «необработанный бетон». Задуманное удалось осуществить к июлю 2007 года. Исходя из того положения, что функция недолговечна и строгое следование ей приводит к моральному старению капитальных зданий, он стремился формировать сооружения с универсальным внутренним пространством, легко приспосабливаемым к меняющимся функциям. Блестящим примером может служить станция «Маяковская» (архитектор Алексей Николаевич Душкин, р. 1903). Уже начатые стройки были заморожены или закрыты. Наиболее совершенны в этом ряду такие сооружения, как Малый олимпийский дворец спорта (Палаццетто делла спорт) в Риме, корпус конференц-залов ЮНЕСКО в Париже и выставочные павилионы в Турине в творчестве Нерви и крытые рынки в Нантерре и Ройане в творчестве Саржера. Здание Музея собрания семьи Менил в Хьюстоне (Ренцо Пьяно, 1987, США) (рис.

Интересные опыты в этом направлении были сделаны М. Гинзбургом, И. Николаевым, М. Барщем, В. Владимировым и другими. К числу зальных относится наиболее удачная в конструктивном и художественном отношении станция «Кропоткинская» (1935, архитекторы А. Н. Душкин, Я. Г. Лихтенберг). Начинает осуществляться заветная мечта многих поколений о прекрасных городах будущего, о том, чтобы свободным творческим трудом превратить всю Землю, по словам А. М. Горького, в «прекрасное жилище человечества». Большинство современных построек, особенно общественных зданий, отражают те течения, которые продол-жают традиции «новой архитектуры» 20-30-х годов, преодолевая недостатки, которые привели к ее кризису.

Р. Коолхас включает в композицию своего театра танца в Гааге (1984-1987) объем опрокинутого «золотого» конуса, в котором размещает ресторан, а З. Хадид – подвешанный объем с клубными помещениями в конкурсном проекте «Пик-Клаба» для Гонконга (1983 г. ). «Центр средств массовой информации. Декларативной лёгкости и приглаженности «интернационального стиля» брутализм противопоставил впечатляющую мощь конструкций и объемов, смелые крупномасштабные композиционные решения. Решая насущные вопросы военного времени, будучи вынужденными во всем соблюдать строжайший режим экономии, советские архитекторы не забывали о будущем, старались строить с расчетом на требования мирного времени. Павильоны выставки делались легкими, преимущественно из дерева с применением новых строительных материалов (гипсолита, термолита) и оригинальных конструктивных решений.

В данный период развивается тип бесстолпного храма. Разрушения Второй мировой войны (когда Роттердам, Ковентри, Гавр, Ганновер и другие города были буквально стёрты с лица земли) дали архитекторам возможность воплотить в жизнь принципиально новый тип города. 165). Деревянное зодчество получило развитие и в дворцовой архитектуре. Легкие, светлые, словно продутые свежим морским ветром разноцветные спальные корпуса лагеря «Морской» группируются вокруг невысокого здания пионерских комнат.

Презентация по искусству 9 класс Архитектура конца 20 – начала 21 века

Могучие колоннады собора охватывают полуовалом площадь, открытую на Невский проспект. Во всей композиции преобладает дух театральности, эпатирующего кича и нарочитой нефункционалшьности (особенно в жилых дисках). Он выражался: «Стиль должен следовать законам физики, которые нельзя изменить».

Кэндзо Тангэ. Особенно прочным было содружество А. Щусева и Е. Лансере в процессе многолетней работы по отделке интерьеров Казанского вокзала и гостиницы «Москва». В проектах конструктивистов получил распространение так называемый павильонный метод композиции, когда здание или комплекс делились на отдельные по назначению корпуса и объемы, которые затем соединялись друг с другом (коридорами, переходами) в соответствии с требованиями общего функционального процесса.

10) и Музея современного искусства Страсбурга (Адриан Фаинзильбер, 1998, Франция) (рис. На этот раз это была самая грандиозная модернизация Летнего амфитеатра. Построен из белого камня в сочетании с кирпичом. Если в предшествующие годы, когда еще не развернулось массовое строительство, сторонники различных традиционных архитектурных направлений еще могли отвечать на требования времени, создавая уникальные проекты, то теперь на первый план, естественно, выдвинулись решающие в данный момент преимущества конструктивизма с его девизом экономичности, целесообразности, типизации и индустриализации строительства и, главное, его чуткостью к новым социальным задачам архитектуры. Типы русских деревянных храмов). была группа молодежи и преподавателей Вхутемаса (Высшие художественно-технические мастерские) — Н. В. Докучаев, Н. А. Ладовский и другие.

Велика была роль архитекторов и в создании первых советских монументов. Это многообразие не могло не отразиться на культуре в целом, т. е. Наиболее известным её примером является загородный дворец царя Алексея Михайловича в селе Коломенском (1667—1681).

В настоящее время под государственной охраной находятся около 3000 различного вида памятников (архитектурных, монументального искусства и т. п. ) и ансамблей садово-паркового искусства. Так думали многие представители прогрессивной западной интеллигенции, о чем красноречиво свидетельствуют и слова Ле Корбюзье, сказанные им в 1932 г. : «СССР на расстоянии представляет зрелище интенсивной работы в области архитектуры и весь мир склонен думать, что именно у вас рождается новая архитектура». И уже в 1988 году здесь прошел первый концерт. В проекте Б. Чуми парк насыщен россыпью легких преимущественно одноэтажных павильонов – «фоли» (металлических ярко окрашенных сооружений, основанных на комбинации образов и приемов русского конструктивизма).

По законам ампира восстанавливались разрушенные в войну центры городов (ансамбль МГУ на Ленинских горах в Москве, архитекторы Л. Руднев, Е. Чернышев, П. Амбросимов, А. Хряков инженер В. Насонов). Оба проекта осуществлялись почти одновременно. Арх. Теоретической подоплёкой движения стали рассуждения Деррида о возможности архитектуры, которая вступает в конфликт, «развенчивает» и упраздняет саму себя. Позже возникает новое общество экспрессионистов «Синий всадник», появляются приверженцы дадаизма, аудизма и др.

– М., 1991, с. 14). Кофу» (1962 – 1967 гг. ). В соответствии с проектом «Новая Москва» вдоль Москвы-реки на месте городской свалки в 1923 г. была создана первая Всероссийская сельскохозяйственная и кустарно-промышленная выставка, в строительстве которой активно сотрудничали лучшие архитекторы, скульпторы и художники. Стволы объединены однопролетными фермами (38, 4 м). Структурирование формы здания, его объемов и пространств в творчестве Л. Кана исходит из функционального назначения последних и требуемой в них освещенности. Образ города, его «лицо» определяется, прежде всего, социальными условиями жизни общества, конкретными историческими судьбами, его ролью в жизни страны, уровнем развития культуры, национальными особенностями, географическими и природными факторами. После ухода Гропируса из школы в деятельности Баухауза произошли частичные изменения.

ИСКУССТВО БЕЛАРУСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ 20 ВЕКА АРХИТЕКТУРА

В корне преобразовались столица страны и многие города в республиках. Он мечтал, говоря его же словами, создать «жилье, где труд, отдых и культура органически связаны друг с другом». Еще в 1918 — 1919гг. Используются традиции строительства из прошлого, в частности, «сталинская архитектура» в Триумф-Палас.

В жилищном строительстве на смену хрущёвкам пришли более комфортные «брежневки», названные в честь возглавлявшего СССР Леонида Брежнева. Общественным центром комплекса являлся рабочий клуб. Еще более далеко смотрел в будущее разработанный Леонидовым проект застройки нового Магнитогорска (1930). получил название «интернационального стиля».

Последовательное развитие историзма в СССР было дерективно прервано постановлением ЦК ЦПССС и Совета министров СССР от 4 ноября 1954 г. «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве». Это обстоятельство вернуло отечественную проектную практику в общеевропейское русло функционализма. Данное движение начинается с 1900-х годов и продолжается по 1980-е годы. В новой архитектуре синтез искусств базируется на абсолютно иной, более гибкой и свободной основе, чем прежде.

Ф. Гери создает новый подход к пониманию архитектурного облика здания. функционализм получает более широкое распространение, чем в 1920-х гг. Архитекторы братья Веснины — Леонид Александрович (1880 — 1933), Виктор Александрович (1882 — 1950), Александр Александрович (1883 — 1959), — еще до революции приобретя значительный практический опыт в промышленном строительстве, сразу же после Октября активно включились в развитие новой советской архитектуры.

Это направление получило в СССР наименование конструктивизма. К числу таких архитекторов относится, например, Константин Степанович Мельников (р.

Презентация "История архитектуры века"

Центральный четвериковый объём покрыт шатром на «крещатой бочке» с пятью декоративными главками и окружён прирубами с трёх сторон. Интересным примером комплексного жилищного строительства военных лет может служить рабочий поселок в Гурьеве (Казахская ССР) (начат в 1943 г. архитекторы С. В. Васильковский, А. А. Арефьев и другие). В середине и во второй половине30-х гг. В 1940-1950-х гг.

Много работал в области синтеза искусств А. Щусев. Но при всей своей субъективной революционности, смелости воображения, а подчас и истинной оригинальности архитектурных идей, достоинства которых были оценены только много лет спустя, большинство представителей так называемого романтического символизма в архитектуре не оставили заметного следа в дальнейшем ее развитии.

Архитектура изобразительное и декоративно-прикладное искусство 17 – 20 веков

Среди них проекты застройки центра Волгограда, предложенные Щусевым, Гольцем и другими, проекты памятника битвы на Волге Бурова в форме ступенчатой пирамиды и И. Соболева в виде неприступной крепостной стены из крупных квадров камня, проект здания Панорамы обороны Севастополя Гинзбурга в виде усеченной пирамиды, обрамленной внизу колоннадой со стоящим рядом высоким пилоном, увенчанным скульптурной фигурой матроса.

В конце XII века были построены такие храмы как церковь Петра и Павла на Синичьей горе (1185), церковь Уверения Фомы на Мячине (1195) (на её фундаменте в 1463 году построена новая церковь с тем же именем). Очень широкую известность получили построенный по его проекту музей Гуггенхейма в Нью-Йорке 15-этажный лабораторный корпус фирмы Джонсон в городе Расин разнообразные особняки – «дома прерий», «Дом над водопадом» и др. Куйбышева —Иркутская в Омске.

Многообразие стилей и методов в культуре XX в., отошедших от классических приемов художественного творчества, получило название модернизм. В массовом жилищном строительстве здания сталинской эпохи известны как «сталинки». Примером этому служит здание кафедрального католического собора Святой Марии в Токио (архитектор К. Танге, 1964 г. ).

Позднее, в 1922 г., возникла идея воздвигнуть перед Сенатской башней Кремля постоянную фундаментальную трибуну с флагштоком (проект архитектора В. М. Маята). Так, во Франции символом конструктивизма является Эйфелева башня. Типовая архитектура продолжала своё развитие вплоть до распада СССР.

Это были первые практические опыты создания в России новой, функциональной, как тогда называли, архитектуры. Исключением является Гавр, восстановленный в 1945—1950 гг. Если модернизм в широком смысле подразумевает все разнообразие нереалистических направлений в художественной культуре, то модернизм в узком смысле представляет собой художественную систему, обладающую определенным единством, цель-ностью, общностью художественных приемов. В 1915 г. в Париже заявляют о себе фовисты – «дикие», в этом же году в Дрездене появляется «Мост» – группа объединившихся художников-экспрессионистов. Интересны построенные им жилой дом на Новинском бульваре в Москве (1928), Дом правительства в Алма-Ате (1930), санаторий Наркомтяжпрома им. Наилучший пример такой композиции – Дом Правительства в Ереване (архиетктор А. Таманян).

• АРХИТЕКТУРА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ ВЕКА
• Значение слов, определение терминов и понятий
• Конспекты, лекции, краткая информация для докладов, рефератов и сообщений
• Благодарность за вклад в развитие крупнейшей онлайн-библиотеки методических разработок для учителей
• Грамота за использование ИКТ в работе педагога

Советская архитектура служит новым общественным отношениям и признана способствовать их дальнейшему развитию по пути коммунизма. приходит индивидуальное и экспериментальное строительство. Пример – здание Госпрома в Харькове, Центр коммуникацийпо проекту Танге (Япония), крупные общественные здания с большепролетными пространственными покрытиями зальных помещений (Нерви и Саржер). Инженер Пьер Луиджи Нерви. Не случайно такие малоэтажные жилые комплексы пользуются наибольшим спросом. Сегодняшняя улица Кирова создана в 1947--1958 годах. Недаром такую популярность приобрел в ту пору призыв «искусство — на улицу». Однако жизнь большого города далеко не всегда подчинялась такому градостроительному произволу (пример — здание Ленинградского городского Совета на Московском проспекте в Ленинграде, 1940, архитектор Н. А. Троцкий и новый центр города Махачкалы).

Данный стиль зародился в 1970-х годах и получил широкое распространение в 1980-х годах. Так, например, созданная белорусским скульптором А. О. Бембелем скульптура «Родина-мать» сильно проиграла из-за того, что она увенчивает павильон Белорусской ССР, решенный в духе эклектического классицизма.

1. Свидетельство о представлении обобщённого педагогического опыта на Всероссийском уровне
2. Грамота за активное участие в работе над повышением качества образования совместно с проектом Инфоурок
3. Почётная грамота за научно-просветительскую и образовательную деятельность в рамках проекта Инфоурок
4. ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ – НАЧАЛА ВЕКА»
5. Для продолжения работы вам необходимо ввести капчу

Весьма разнообразно и изразцовое убранство здания исполненное на керамическом заводе «Абрамцево». Памятник представляет собой четыре надгробия из серого гранита, образующие строгое каре. И, как бы предостерегая от увлечения крайностями «бумажного проектирования», подчеркивал: «Сейчас советским архитекторам представляется редкий в истории случай, когда архитектурные замыслы в небывало огромных масштабах будут претворяться в реальном строительстве». Практически выявлению (иногда утрированному) региональных черт архитектуры способствовал опыт проектирования национальных павилионов для многочисленных международных и всемирных выставок.

Принципы органической архитектуры диктовали Райту применение традиционных материалов (камня, кирпича, дерева) и совпадение фактур конструкций на фасаде и в интерьере (например, неоштукатуренной кладки). Имитацию традиционного деревянного сруба в железобетоне применяют в проектах культовых зданий различных концессий, но можно ее встретить и в архитектуре светских зданий – павилион Японии на Экспо-67 в Монреале (архитектор Иосинобо Асихара), здание Национального театра в Токио (архитектор Хироики Ивамото). «Социалистическое строительство, — писал он, — должно быть целеустремленным, красивым, радующим взгляд, но не вычурным и претенциозным».

Появляется потребность в формировании новых типов зданий (универмаги, банки, многоэтажные офисы, крытые спортивные сооружения и рынки, выставочные павильоны, промышленные объекты). Требования к современному архитектору состоят в необходимости работать в «историческом контексте», сохраняя культурную или образную идентичность новых зданий индивидуальным особенностям культурного наследия. Финансовые условия позволяли заметно ускорить темпы развития архитектуры. Этот подход мастера ОСА формулировали как «функцию сконструированногой материальной оболочки и скрытого за ней пространства». Эти настроения были сильны и среди архитекторов. Термин получил широкое распространение после того, как британский архитектурный критик Райнер Бэнем использовал его в названии своей книги «Новый брутализм — этика или эстетика. », 1966 г., в которой описал постройки определенного архитектурного характера, в Европе, в частности.

К числу наиболее удачных архитектурных решений станций этого типа относятся «Красные ворота» (ныне «Лермонтовская», 1935, архитектор И. А. Фомин). Примерами европейских лофтов, существующих в формате культурных центров, сдающих часть своих помещений под офисы, шоу-румы, рестораны, ателье, танцевальные студии и т. д., являются CABLE FACTORY в Хельсинки, MELKWEG в Амстердаме, TEA FACTORY в Лондоне, SUPERSTUDIO в Милане, Лофт Проект ЭТАЖИ и Креативное пространство ТКАЧИ в Санкт-Петербурге, «Лофт» в Екатеринбурге. Так с 1923 г. строятся поселок Сокол (архитектор Н. Марковников), комплекс при заводе АМО в Москве (архитектор И. Жилтовский), жилые комплексы им. К числу его лучших произведений относят Спасо-Преображенский собор (1829), Нарвские триумфальные ворота (1827—1834), Троице-Измайловский собор (1828—1835). по проекту В. А. Веснина и А. П. Иваницкого велась застройка новых районов (поселки им.

4), Музей Брюггена (Сверре Фен, 1980, Норвегия) (рис. Примером может служить здание редакции журнала «Экономист» в Лондоне (1964 г., архитекторы Элисон и Питер Смитсоны). В 2001 году был разработаны проекты «Земля Владимирская в Золотом кольце России» и этнографического центра «Коломенское». Он возник в 1919 г. путём слияния двух художественных школ в Веймаре. Иногда это предпринималось без должного учета исторически сложившейся планировки. В Москве, Петербурге, Чебоксарах и Екатеринбурге уже построены (и находятся на стадии проектирования) бизнес-центры и жилые комплексы в этом стиле. Архитектурная форма стала создаваться исходя из соображений рационального характера. 161) и сотни других церквей и соборов. Прокудин) и фонтанного комплекса в саду «Аквариум» по Б. Садовой в Москве (арх.

В этом памятнике органично сочетаются функции мемориального сооружения и народной трибуны. Их место заняли успешные адвокаты и финансисты. начали осуществлять идею строительства домов из крупных железобетонных панелей. Никаких буржуазных излишеств. (Возможно, этот прием навеян зодчему фасадами строящегося в то время «Метрополя». ) В композиции фасада автором проявлена большая фантазия, сделавшая отдельные декоративные элементы самостоятельно ценными произведениями. Сегодня тот музей является актуальным и соответствено современным, в котором среди взаимосвязей «архитектура – человек», «архитектура – музейный экспонат», «человек – музейный экспонат» доминантной становится связь между человеком и архитектурой здания музея.

Философы постмодернизма (М. На фасаде, особенно на барабане и апсидах, немало декоративных элементов. И, наконец, выставка «Бубновый валет», состоявшаяся в Москве, определила новое направление в развитии искусства. При сыновьях Всеволода в 1220—1230-е годы созданы последние крупные памятники Владимиро-Суздальской Руси— Рождественский собор суздальского кремля и Георгиевский собор в Юрьеве-Польском. 8), при проектировании которого архитектор использовал исторические прототипы: прообразом для здания был древнегреческий храм Парфенон Новая галерея Штутгарта (Джеймс Стерлинг, 1983, Германия) (рис.

Эти постройки стали одними из первых и при этом стилистически наиболее зрелых примеров функционалистической архитектуры в Европе. Были также сформулированы принципы новых форм коллективного жилья в домах-коммунах. В следующей фазе развития советского конструктивизма преобладали уже реальныне задачи.

Храм шестистолпный, пятиглавый, пятиапсидный. Именно тогда обрело реальную почву высказывание бразильского зодчего Оскара Нимейера: «Я стою за неограниченную свободу пластических форм, противопоставляя их рабскому подчинению соображениям техники и функционализма». Участие скульпторов и живописцев в украшении станций второй очереди было гораздо более обширным и разнообразным (мозаичные плафоны Дейнеки, скульптурные группы Манизера на станции «Площадь Революции», фаянсовые декоративные барельефы Данько в кессонированном своде станций «Площадь Свердлова» и т. д. ). Примерами промышленных зданий нового типа могут служить производственный корпус фабрики в Новых Черемушках (Москва), здания атомных электростанций в Воронеже и на Урале, грандиозное кольцеобразное сооружение для ускорения заряженных частиц в Дубне и многие другие.

Природа нового синтеза — не подчинение какому-то единому непреложному закону тектоники, а свободное, органическое содружество всех компонентов архитектурного ансамбля по принципу единства противоположностей или — что все равно — контрастного сопоставления, «драматического диалога» различных видов искусства. под руководством Огюста Перре (1874—1954) по традиционной градостроительной схеме XIX в. Стройный, торжественный облик города соответствует его роли морских ворот Франции. В 1933 г. строится автодорожный мост Швандбах (Бернский кантон) с серповидным сегментом. Тарская — Ленина в Омске («Дорога к храму»).

Савушкина в Санкт-Петербурге, на ул. Конструктивизм возник в начале XX века, когда развитие автомобильного транспорта стало входить в противоречие со старой планировкой городов, с их низкими улицами и чрезмерной плотностью населения. В ней работали Мис ван дер Роэ, Гропиус и даже Ле Корбюье (5 месяцев). Направление модерна встречается в сооружениях более «интимного» характера — жилых домах, кафе, церковных и небольших театральных зданиях.

В градостроительстве – смена модели развития городов с экстенсивной на интенсивную, т. е. В этой технике были выполнены композиции В. Ф. Бордиченко в наземных вестибюлях станции «Автозаводская» («Богатыри») и «Павелецкая» («Салют»), Интересный цикл мозаичных плафонов Дейнеки украсил свод подземного зала станции «Новокузнецкая». По идее автора «Башня III Интернационала» должна была представлять собой три огромных стеклянных помещения в форме куба, пирамиды и цилиндра, расположенных один над другим и опоясанных стальной спиралью. Архитекторы совместно с художниками много работают и над комплексным решением интерьеров типовых квартир. Отход от функционализма в западных странах в конце 1950-х – начале 1960-х гг.

В годы военных испытаний с особой наглядностью выявилась гуманистическая созидательная сущность социалистического строя. Бразилия» (1960). Был задуман проект Дворца советов. В то время западноевропейская архитектура была наводнена эклектикой и украшательством.

Гражданская архитектура Владимиро-Суздальской земли сохранилась мало и фрагментарно. Г. Майер отмечал: «Все вещи на земле являются произведением от перемножения функции на экономичность. Меняет свой облик жилая архитектура. В. И. Ленина (1928 — 1940-е гг.

Простых инженерных расчетов недостаточно, чтобы проложить путь к новым решениям. Железобетонные конструкции приобретают качества эстетической выразительности.

В этом отношении характерны жилые дома, спроектированные А. Буровым на улице Горького (д. 31 июля 1957 года ЦК КПСС и Совет Министров СССР приняли постановление «О развитии жилищного строительства в СССР», положившее начало массовому строительству домов, получивших название «хрущёвки» по имени Никиты Сергеевича Хрущёва. Так, аэровокзал компании TWA в Нью-Йорке (1960—1962 гг., архитектор Эро Сааринен) по форме напоминает морского ската.

В 1909 г. появляется футуризм, его «крестный отец» – итальянский писатель Ф. Маринетти. Архитектурная тема стеклянного фасада была реализована Ле Корбюзье в начале 1930-х гг. Сооружения 60-х гг. Здание церкви— это четырёхстолпная одноглавая постройка кубического типа. Они отличаются простотой и некоторой тяжеловесностью форм.

Город жил в музыкальном ритме. Сначала в комплексе из двуз стеклянных высотных односекционных жилых домов на Лейк Шок Драйв в Чикаго, а затем в офисе Сигрем-билдинг в Нью-Йорке. В провинциальных городах довольно частым явлением стало оформление в стиле модерна административных зданий (административное здание в Нижнем Новгороде) и торговых сооружений («Богородские торговые ряды» в г. Ногинске). К этому периоду относится появление железобетонных конструкций. Исключение составляют станции «Автозаводская» (1943 архитектор А. Н. Душкин) и «Измайловская» (1944 архитектор Б. С. Виленский), в которых органично связано пространство наружного вестибюля и подземного зала. По своим масштабам инженерному решению и индустриальным методам строительства это было передовое гидротехническое сооружение.

В первой половине 1920-х гг. Это неоконструктивизм, деконструктивизм и хай-тек. Его разработкой специально для Летнего амфитеатра занимались ведущие компании Европы и США. Даже широко тиражируемый образ зрелищно-спортивного сооружения в виде чечевицы или «летающей тарелки» (здания цирков в Сочи, Казани и других городах), в которых нижняя оболочка – чаша, несущая трибуны зрительских мест, а верхняя – пологий купол покрытия – отталкиваются от творчества этих мастеров. Примерами являются Музей Револтелла (Карл Скарпо, 1978, Италия) (рис. 3), Йельский центр британского искусства (Луис Кан, 1977, США) (рис.

Онда – грубая, брутальная, другая – ажурная, полная света». В области архитектурных форм постмодернизму присуще возрождение (зачастую экликтическое) исторических архитектурных систем и декора всех видов (декоративная кладка, облизовка, роспись, ордерные композиции), обращение к выразительным особенностям стенового массива с отказом отразрушающих его ленточных окон, возрождение активного силуэта завершения здания (щипцы, фронтоны, мансарды) при отказе от плоских крыш. С этим были связаны стремления к научному исследованию и выявлению физического назначения архитектуры. Придавая большое значение архитектурно-строительным работам, связанным с ликвидацией последствий войны и мирным строительством, Советское правительство в конце 1943 г. создало Комитет по делам архитектуры.

В зависимости от глубины залегания и конструктивного решения станции метро подразделяются на зальные (объединяющие в единое пространство перроны и центральный зал) и пилонные. архитектурные отделы ВСНХ (Высший совет народного хозяйства) и Наркомпроса особое внимание уделяли разработке типовых проектов жилищ для рабочих. «Оперный театр. Вновь появившийся журнал «Мир искусства» ориентировал на нетрадиционное для России отстранение от реальных жизненных впечатлений иллюзорность, маскарадность. Сам термин говорит об истоках этого направления, а именно о конструктивизме.

здание Наркомлегпрома (ныне здание ЦСУ) на улице Кирова, ставшее своего рода эталоном конструктивистской архитектуры. Осуществление восстановительных работ по единому плану согласно требованиям «Афинской хартии» Международного конгресса по современной архитектуре изданной в 1943году. Но как раз от этого мне скучно. Эти помещения должны были находиться в постоянном вращательном движении, но с различными скоростями: нижний куб — со скоростью один оборот в год, средний (помещение в виде пирамиды) — один оборот в месяц, а верхний цилиндр — один оборот в сутки.

В храмовом зодчестве так работают А. Щусев (Россия), Д. Скотт (Англия), Е. Начиг (Сербия), Л. Сонк (Финляндия). В двадцатом веке произошла определенная девальвация классических традиций, что привело к пересмотру критерия «красоты» в архитектуре. В Европе в 1930-1940-х гг.

Нам всем скучно». // Архитектурный деконструктивизм. Соответственно уменьшается объем применения сборных железобетонных конструкций. Данное событие было провозглашено Чарльзом Дженксом «концом «новой архитектуры». В четвертую типологическую группу входят здания музеев, относящиеся к стилю хай-тек.

В практическом плане предтечами хай-тека в XIX в. считается «Хрустальный дворец» архитектора Д. Пекстона, а в XX в. – творчество Мис ван дер Роэ. В архитектуре здания музея при ее общей функциональности прослеживаются отсылки к формам естественной природы. Однако подход ОСА к проектированию был более прагматичным. функционализм (или конструктивизм) становится самым значительным течением, влиянию которого не могли не поддаться даже крупные, творчески сложившиеся мастера. Как и после Отечественной войны 1812 года архитектурный язык ампира воспринимался как единственно достойное средство отражения триумфа победы. Были построены первые советские атомные электростанции, огромные научно-исследовательские лаборатории, электронно-вычислительные центры, гиганты химической индустрии, заводы, порты, космодромы и другие крупные сооружения.

Более удачным было здание Верховного Совета УССР, построенное украинским архитектором В. Заболотным в 1939 г. Оно решено в традициях архитектуры классицизма с умеренно введенными мотивами украинской орнаментики. В проекте памятника 111 Интернационалу арх. Татлина внутри гигантской (400м) спиральной башни располагались друг над другом четыре объема: кубический – законодательные органы Коминтерна, врвщающийся со скоростью один оборот в год, объем в виде усеченной пирамиды – исполнительные органы (один оборот в месяц), цилиндрический объем – секретариат (один оборот в неделю) и венчающий полусферический объем. Л. Кудеров, 1997 г., рис. В 1925 г. возникло Объединение современных архитекторов (ОСА), которое возглавили А. И В. Веснины и М, Гинсбург. В конце 40-х — начале 50-х гг. На Западе конструктивистические тенденции во время империалистической войны и в послевоенный период выразились в разнообразных направлениях, более или менее «ортодоксально» трактующих основной тезис конструктивизма. Известнейшим произведением Щусева стал Мавзолей Ленина на Красной площади в Москве.

Освободившиеся площади охотно занимают люди искусства, привлеченные как функциональными характеристиками жилья (высокие потолки, хорошее освещение), так и низкими, по сравнению с обычными квартирами, арендными ставками. Интересные решения отличают жилой дом в ТУ «Отрадное» в Москве, высотный дом с торговым комплексом «Водники» по ул. Северной в Вологде (рис. Именно здесь сосредотачивается артистическая жизнь Нью-Йорка.

кв. Надо заметить, что в России много подобных построек. Био-тек — архитектурное движение, находящееся пока на стадии написания манифестов. Известный итальянский писатель Джанни Родари, посетивший во время своего пребывания в Москве в 1964 году Дворец пионеров, писал: «Это одно из лучших творений молодой советской архитектуры, которая вложила в него напряженную страсть к обновлению использованию современных материалов, к рациональности и органичности в украшениях. ». Известный архитектор и теоретик архитектуры Райт утверждал высокое предназначение архитектуры – служить народу и вынужден был, удовлетворяя интересы узкого круга буржуазной элиты, создавать особняки «сильных мира сего».

Отныне многие теоретики стали утверждать, что «в основу развития пролетарской архитектуры может и должна быть положена в первую очередь классическая архитектура». Это тоже были своеобразные памятники великому вождю пролетариата, так как они помогали утверждать социалистические основы нового общества. Эти обстоятельства способствовали тому, что со второй половины 30-х гг. Тяжеловесная массивность приземистых пилонов, облицованных темно-красным мрамором, подчеркнута красиво вписанными в них нишами. Разнообразная гармоничная цветовая гамма корпусов, применение ажурных металлических эмблем, символизирующих название каждого корпуса (в лагере «Прибрежный»), легкие декоративные витражи, удачно дополняющие убранство открытых летних столовых, — все это позволило создать приветливый и радостный образ сооружений, предназначенных для отдыха детей. относятся первые удачные опыты поточно-скоростной стройки жилых домов на улице Горького и Большой Калужской улице в Москве (архитекторы Аркадий Григорьевич Мордвинов, р. 1896 Георгий Павлович Гольц, 1893 — 1946 Дмитрий Николаевич Чечулин, р. 1901) на Малой Охте и Московском проспекте в Ленинграде. Именно на этой основе в ряде совхозов и колхозов архитекторы приступили к созданию поселков городского типа, оборудованных современными коммунальными удобствами. В основу оформления павильонов положены «простота, национальные признаки и целевой принцип».

Позднее, в военные и послевоенные годы, эти декора-тивистские тенденции, преобладание художественно-стилевых задач над функциональными усилились, что привело в ряде случаев к архаизирующим стилизаторским решениям (Театр оперы и балета в Ташкенте, вестибюль и подземный зал станции «Комсомольская-кольцевая»). В октябре 1930 года было возведено новое здание из железобетона, облицованное естественным камнем гранитом и лабрадоритом. Значительное влияние на архитектуру в целом и на различные её направления наука и техника. Особенно важное значение для ее становления имело сооружение в Москве Дворца съездов (1961 архитекторы М. По-сохин, А. Мндоянц, Е. Стамо, П. Штеллер, Н. Щепетильников и группа инженеров).

были сданы в эксплуатацию станции Большого кольца и нового Арбатского радиуса. Кроме того, следует различать модернизм как метод и модернизм как течение. На месте прежних свалок и ветхих построек на широкой прибрежной полосе вдоль бухты была распланирована красивая набережная с Приморским парком, а на склонах плато, поднимающегося над бухтой, возник обширный Нагорный парк (архитектор Л. А. Ильин). Мировоззернческой платформой деконструктивистов служат положения современного французского философа Жака Дерриды, критикующего метафизичность всех форм современного европейского сознания, заключающегося, по его мнению, в принципе «бытие как присутствие», абсолютизарующем настоящее время. строительная техника переживала настоящую революцию. Это был период индустриализации страны и штурмовых лет Первой пятилетки, главным девизом которой был лозунг: «Техника в период реконструкции решает все».

Эта модель показывала характерные сдвиги в сознании ряда художников-беспредметников изверившихся в своих формалистических исканиях в области станковой живописи и ищущих выхода в «производственном» искусстве, в создании полезных вещей. В ряде подобных поселков предусмотрено строительство укрупненных зданий торговых и культурно-просветительных центров, объединяющих в едином комплексе прежде разрозненные здания общественного назначения.

Схематизм планировки, аскетизм и однотипность зданий придавали облику новых поселков неприглядный, однообразно-унылый характер. Национальная романтика в архитектуре. Классический функционализм 1920-х не допускал подчинения объемной формы чисто композиционным требованиям (определяющей всегда оставалась функция). Конечно, он был прав.

на месте старого Охотного ряда были выстроены здания Совета Министров СССР (1933 — 1936, архитектор Александр Яковлевич Лангман, р. 1896) и гостиницы «Москва» (1931 — 1938, архитекторы А. В. Щусев, Л. И. Савельев, О. А. Стапран), расчищена от ветхих строений обширная Манежная площадь. Д. Либескинд), Центр обработки данных MIT. Основателем «русско-византийского стиля» принято считать Константина Андреевича Тона, работавшего в середине XIX века. Некоторые ниши фасада ранее были украшены фресками. 157), дома на Торжковской ул. и ул.

Нас интересует течение неоконструктивизм, причины его возникновения. Пространство комплекса объединяют высокие (в четыре этажа) проезды, размещенные по оси комплекса и «будильников». Возникли новые творческие группы, например, АСНОВА (ассоциальная новых архитекторов).

«В основу этого плана, — писал в 1920 г. Щусев, — положено ограждение Москвы кольцом зеленых насаждений, которые по радиусам врезаются почти к центру города, создавая резервуары чистого воздуха». Лишь немногие из них решаются браться за реконструкцию исторических (но не охраняемых государством) построек. Правда, при этом нельзя не сказать и о том, что многие районы массовой жилой застройки, возникшие в первой половине 60-х гг. из-за неправильных представлений об экономической рентабельности чрезвычайно расползались вширь и оказались сплошь застроенными однотипными пятиэтажными корпусами, что придавало им чрезвычайно однообразный характер. Характерные черты его произведений: конструктивная ясность, разумность.

Они дестабилизируют смысл, смысл смысла. Иллюстративному традиционализму присущ прием введения в здание, скомпонованное в формах функционализма, отдельных деталей – «напоминаний» о традиционных архитектурных формах. В 1908 г. начаты опыты с грибовидными безбалочными перекрытиями (грибовидна форма капителей несущих колонн). Постройка была осуществлена с размахом и значительными материальными затратами. Соответственно композиции пространств и объемов начали строиться не их внешних симметричных схем фасадов, а из функционально-целесообразного построения внутренних пространств, получавших отражение в построении внешних объемов здания.

«Большая арка» в районе Дефанс, Париж. В течение пяти лет (с 1918 по 1923 г. ) коллектив архитектурной мастерской Моссовета разрабатывал проект «Новая Москва». В начале XX века получает развитие «неорусский стиль».

Совхозной, рис. В 1949 — 1954 гг. приобретает свои современные контуры и столица Грузинской ССР — Тбилиси. По существу, это был первый опыт создания генерального плана реконструкции столицы.

Стилобат с так и не построенной восьмой сталинской высотки был использован при строительстве гостиницы «Россия». Особенность творчества Л. Кана, таким образом, – гармоничное структурирование. В результате конкурсов был принят проект И. В. Жолтовского. Оно отразилосьво всех типах зданий (ратуша в Стокгольме, архитектор Р. Эстберг, 1911-1923). Будущее признавалось за направлением постмодернизма. Югендстиль появился в архитектуре Европы на рубеже 19 и 20 веков.

Однако архитектурный образ Мавзолея В. И. Ленина поражает своей новизной и законченностью. Авангард был продуктом начинающейся эпохи социальных перемен и катаклизмов. Архитектурное пространство современного музея создает особый мир, отличающийся от обыденного, формирует определенный experience – опыт посещения, дает посетителю какое-то новое ощущение себя – формирует экзистенциальный опыт.

Создается имитация попадания снаряда в часть здания и его частичного разрущения. «Малый дворец спорта» (Рим 1956 – 1957). Идейно-художественным средоточием этого ансамбля является памятник В. И. Ленину скульптора С. Меркурова, установленный на гранитном постаменте-трибуне (архитекторы Н. Паремузова, Л. Вартанов). Дальнейшее развитие они получили в периодических изданиях Рема Колхаса. В России термин «конструктивизм» появился в начале 20-х годов (1920-1921) и был связан с образованием рабочей группы конструктивистов ИНХУКа, которые ставили своей задачей «борьбу с художественной культурой прошлого и агитацию нового мировоззрения». Следует отметить, что концепция био-тека предполагает не только опосредованное, но и прямое использование форм живой природы в архитектуре (в виде элементов природного ландшафта, живых растений). Нерви и Саржер (первый по базовому образованию инженер, второй – архитектор) в своей творческой деятельности создали наилолее интересные сооружения, скомпонованные с использованием большепролетных пространственных покрытий из тонкостенных оболочек.

пришедших на смену господствовавшему модернизму. За три года (1942 — 1944) на востоке страны было построено две тысячи двести пятьдесят крупных промышленных объектов. Наиболее примечательной особенностью монументального искусства этого периода было рождение пространственных архитектурно-скульптурных ансамблей мемориального характера. На смену сталинской пришла функциональная типовая архитектура. Первый такой памятник после войны был создан в 1946 г. в Калининграде. «Каждый из нас, — писал И. А. Фомин, — с первых дней революции хотел творить не так, как раньше, а как-то по-новому».

Известнейшая его работа— особняк С. П. Рябушинского на Малой Никитской (1900)— основан на причудливом контрасте геометричной тектоники и беспокойного декора, как бы живущего собственной ирреальной жизнью. Формируется образно-романтический метод М. Врубеля, сложная символика В. Борисова-Мусатова. Другим известным произведением Воронихина является здание Горного института (1806—1811).

А вложенная в нее идея конструктивизма и настоящей красоты форм отображает собой ее живую связь с современностью, отбрасывающей мертвые формы «чистого» эстетизма прошлого». был закономерен. Создаваемый новый жилой дом будет не только «машиной для жилья», а биологическим устройством для удовлетворения духовных и физических запросов».

11). 25), М. Синявским у Белорусского вокзала в Москве и др. Здесь применена массивная крыша с большим выносом.

Здание Музея Амона Картера (Филипп Джонсон, 1961, США) (рис. Павильоны фоли в здании «Инфо – бокс» на площадке строительства и реконструкции Потсдамер – Платц в Берлине (1996г. ) архитекторы Шнайдер и Шумахер. Для расчета конструкций и фасадных поверхностей использовалась программа CATIA (computer aided tree-dimensional interactive application), разработанная для самолетостроения.

Однако, приобретая самодовлеющий характер, эти стилистические искания все больше вступали в противоречие с демократической сущностью социалистической культуры. В книге «Современные музеи» итальянский теоретик архитектуры Антонело Маротта пишет: «Райт предложил другой способ восприятия музея, в котором пространственная сценография создает открытые отношения между представленными работами и архитектурой, содержащей их.

Архитектура и скульптура составляли здесь нерасторжимое художественное целое. Примерами являются здания Центра Жоржа Помпиду в Париже (Ренцо Пьяно и Ричард Роджерс, 1977, Франция) (рис. Модные художники открывают в лофтах свои галереи и студии. их сменило увлечение строгой простотой форм, гладью стен и сплошным остеклением в духе конструктивистской архитектуры (здание Наркомзема в Москве, 1934 Бальнеологический институт в Сочи, 1926 — 1935 и др. ).

Двухэтажное здание П-образной формы отличается симметричностью композиции. В 1907 г. в Мюнхене был организован Веркбунда (промышленный союз). Сейчас стиль «Лофт» становится популярным и в России.

в ряде крупных городов востока страны — Магнитогорске, Новокузнецке, Новосибирске, Ташкенте, Кемерове и других — возобновилось капитальное жилищное строительство. Так решены триумфальные сооружения (триумфальная арка в Гение и памятник Победы в Бальцано) архитектора М. Пьячентини и олимпийские спортивные сооружения в Риме (архитектор Л. Моретти и Э. дель Дебио). Сложная, напоминающая скомканный лист бумаги, форма музея произвела сенсационный эффект. Другим крупным сооружением нового архитектурного направления является комплекс Дворца пионеров и школьников на Ленинских горах в Москве (1963).

В неоклассицизме такими примерами служат здание Совета министров в киеве (архитектор И. Фомин и п. Абросимов) интероьеры станций московского метрополитена «Красные ворота» и «Курская-радиальная» (архитекторы И. Фомин, Л. Поляков) интерьеры станции «Октябьская» (архитектор Л. Поляков) и «Курская-кольцевая» (архитектор Г. Захаров). Кимио Йокаяма храмовый комплекс Ши – Хондо. т. VI, кн.

Но узость (вульгарный материализм) этой теории сказыва-ется со всей ясностью при проверке ее с точки зрения понимания искусства не как довлеющей себе «вещи», а как определенной идеологической практики. Иоганн Отто фон Шпрекельсен. Много внимания уделяется также улучшению архитектурных качеств промышленного интерьера (рациональная планировка помещений, компоновка оборудования, проблемы освещения и окраски, способствующие улучшению условий труда и т. п. ).

Особенно активной в начале 20-х гг. В середине 50-х гг.

Следует также вспомнить сделанный Н. А. Ладовским в 20-е гг. Например, неповторимые металлические козырьки над боковыми балконами верхнего этажа, не повторяющиеся основания трех фасадных эркеров, металлические решетки аттика, решетки ворот (к сожалению, не сохранившиеся), балконов, оконные рамы. Крупнейшим архитектором Петербурга после Захарова был Василий Петрович Стасов. И. А. Лихачева (1932 — 1937) и др. В речи на открытии Петроградских свободных художественно-учебных мастерских в 1918 г. А. В.

Вот почему так своевременна была критика ошибочных тенденций в постановлениях Пленумов ЦК партии «О работе по перестройке быта» (1930) и «О московском городском хозяйстве и развитии городского хозяйства СССР» (1931). Наиболее известным соружением хай-тека стало здание Центра искусств им. В качестве вынесенных несущих систем Мис ван дер Роэ использовал большепролетные рамы (здание архитектурного факультета Иллинойского университета, 1955 г. ), колонны и фермы (проект театра в Мангейме, 1953 г. ), колоны и стальную структуру покрытия (здание Новой национальной галереи в Берлине, 1962-1968 гг. ). Развивается система коммуникаций и растет подвижность населения. Кирова им.

Здесь сделано все с настоящей добротностью, начиная с планировки поселка в излучине реки Урал, заботы о его озеленении, удачной ориентации домов по странам света и широкого использования местного строительного материала — гипса, кончая выбором рациональных типов квартир с лоджиями, защищающими жителей от палящего зноя. князя Владимира в г. Удомле. Пространство особняков Райт членит, как правило, на зоны – общую и интимную, причем пространство общей зоны проектирует «перетекающим» – без жестких перегородок между холлом, общей комнатой и столовой. В 1980-е гг.

Выявление перспектив развития города, как любого живого организма, при сохранении его «лица» — главная задача градостроителей. Наиболее ярко структурализм проявился с конца 40-х п 1960-е гг. опирался на высокоразвитую строительную индустрию. Композиция Дворца представляет собой упрощенную композицию римского Колизея. У войны жестокие правила: она никогда и никого не щадит.

кв. Вступительный курс он поручил вести молодому художнику Иоганну Иттену. сэр Бэзил Спенс). Второе дыхание функционализм приобрел после Второй мировой войны, когда требовалось быстрое и экономичное восстановление разрушенных городов. Архитекторы стали больше концентрироваться на оформлении приложений. Возведена в Коломенском в 1528—1532 годах (предположительно итальянским архитектором Петром Францизском Ганнибалом, по русским летописям Петром Фрязином или Петроком Малым)3 на правом берегу Москвы-реки. архитектура Запада — это пёстрый, разнообразный мир.

Одним из лучших произведений Воронихина является Казанский собор в Петербурге (1801—1811). В 1935 г. становилась уже реальностью идея обводнения города путем создания канала Москва — Волга и постройка линий метрополитена, о чем мечтали еще в 1923 г. В плане 1935 г. было заложено многое из того, что начало осуществляться только в 50 — 60-е гг. : застройка обширных жилых районов Большой Москвы, создание укрупненных жилых районов, постройка новых мостов, пробивка новых больших магистралей, разгружающих от движения центр города и дающих прямую связь новым районам, в том числе Ново-Арбатского и Ново-Кировского проспектов и улицы, ведущей из центра через Лужники в Юго-Западный район столицы (нынешний Комсомольский проспект), а также реконструкция Садового кольца. В центре расположены два 17-этажных дома в виде рлоских круглых дисков («будильников» ли «ульев»), опертых на плоское основание из протяженных 4-этажных домов, а также протяженных 7-10-этажных домов, образующих боковые крылья ансамбля. Здесь строится ряд репрезентативных общественных зданий, определяющих новое лицо города.

Архитекторы и художники в те годы мало работали и над проблемами жилого интерьера. Райт в Америке, Ауд в Голландии, Гропиус и др. 5). Функция, назначение каждого предмета предельно ясны. были построены гиганты гидроэнергетики на Волге, Днепре и на великих сибирских реках.

Это относится к таким крупным постройкам довоенных лет, как канал Москва — Волга (1932 — 1937) и первые очереди Московского метрополитена (1935 — 1938). В приветствии ЦК КПСС съезду указывалось, что следует «уделять больше внимания синтезу архитектуры и изобразительного искусства, что будет способствовать усилению идейно-воспитательной роли архитектуры в жизни народа».

Ярким примером современного понимания модерна стал жилой дом «Муха» на Театральной площади в Самаре (арх. Здесь вновь появляются крыши со скатными кровлями, устраиваются теплые подвалы или подполья, строятся криволинейные дома, повторяющие склоны горных массивов, проектируются замкнутые светопроемы используются традиционные материалы (кирпич, камень, дерево, в том числе и клеенная древесина). Среди них особенно характерны те, в которых архитекторы старались следовать традициям национального зодчества, — это новый стадион, окруженный мощной аркадой (1937 архитектор А. Г. Курдиани), подчеркнуто архаичное здание Музея искусств Грузинской ССР (1929 архитектор Н. П. Северов), легкий ажурный павильон верхней станции фуникулера (1938 архитекторы 3. и Н. Курдиани), Дом правительства (1-я очередь, архитекторы В. Д. Кокорин, Г. И. Лежава), а также здание филиала Института марксизма-ленинизма на проспекте Руставели (1938 архитектор Щусев). Шаумяна в Баку (архитекторы А. Самоилов, А. Иваницкий), в Харькове, Ленинграде, Тбилиси и других городах. Также известны его работы, выполненные в «неорусском духе», такие как павильоны русского отдела на Международной выставке в Глазго (1901) и московский Ярославский вокзал (1902). Воссоздание купола Рейхстага Н. Фостер, открытая металлическая воронка с зеркальной воронкой внутри.

Среди многочисленных строений Всезшрной выставки в Париже Советский павильон (архитектор Б. Иофан, скульптор В. Мухина) выделялся ясностью своей идеи, цельностью и величавой красотой облика, важную роль в котором играла венчающая здание гигантская скульптурная группа из нержавеющей стали «Рабочий и колхозница». Таким образом, архитектор создал иную мифологию музейного пространства, сместил ось интерпретации: пространство музея существует вне выставленных работ, создавая внутреннее противоречие между формой (музеем) и ее содержанием». В этом отношении путь Татлина от чистого эстетизма его исканий в живописи и контррельефе на плоскости к попытке создания, по его словам, «нового типа монументальных сооружений, соединяющих в себе чисто творческую форму с формой утилитарной», а затем и полный уход в сферу техники (речь идет о летательном аппарате, 1929) весьма характерен. В 1918—1923 годах он руководил разработкой генерального плана «Новая Москва», этот план стал первой советской попыткой создать реально исполнимую концепцию развития города в духе большого города-сада. В соответствии с этим планом Москва в течение 30-х гг.

Его задача – «сделать ремесло более утонченным и повысить качество продукции». Чрезмерный рационализм модернистских решений создавал атмосферу уныния. По-прежнему большое внимание отводится строительству многоэтажных жилых зданий, качественно изменивших свою архитектуру.

в зданиях ночлежного дома Армии спасения в Париже и в здании Центросоюза в Москве. 1-я). Это главное здание МГУ на Воробьёвых горах, жилой дом на Котельнической набережной, гостиница «Украина», здание Министерства иностранных дел, жилой дом на Кудринской площади, высотное здание на площади Красных Ворот и гостиница «Ленинградская».

в СССР складывается концепция достойного массового жилищного строительства для рабочих. Правда иногда погоня за богатством отделки приводила к пестроте и безвкусному украшательству (например, на станции «Киевская», архитектор Д. Н. Чечулин).

Парк Ла Виллет в Париже – архитектор Бернар Чуми, одноэтажные и двухэтажные ярко окращенные металлические сооружения – павильоны фоли. Соревнуясь с «Тальер де Аркитектура», он запроектировал комплекс «Арена Пикассо» в том же пригороде Парижа, где известная мастерская запроектировала комплекс «Дворец Абраксас». Было закуплено новое световое и звуковое оборудование. М. Фонтана, Николо Микетти и Г. Маттарнови.

Строительная гонка происходила на фоне общегосударственного экономического спада. После изгнания Баухауза из Веймара В. Гропиус построил новый школьный комплекс, включая жилые дома, в Дессау (1925-1926). Процесс этот впервые явственно сказался в итогах международного конкурса на проект Дворца Советов (1931 — 1933), в котором наряду с профессионалами приняли участие представители различных слоев населения.

Кроме того, со Щусевым в разное время работали А. Дейнека и Ф. Антонов (эскизы к росписи конференц-зала Наркомзема, 1934), грузинские художники Я. Николадзе, Т. Абаке-лия, У. Джапаридзе и другие (здание филиала Института марксизма-ленинизма в Тбилиси), узбекские народные мастера резьбы по ганчу и художник Ч. Ахмаров (Театр оперы и балета им. Зеркала отражают свет и направляют его в зал через стеклянный диск потолка. Советская архитектура послевоенного времени, напротив, отличается ориентацией на историзм. В павильоне швейцарской фирмы «Портлан дцемент компани» на Швейцарской национальной выставке в 1939 г. в Цюрихе Майер продемонстрировал, насколько живописны и элегантны железобетонные конструкции. К этому же времени относится строительство первых крупноблочных зданий в Москве (архитекторы А. Блохин и А. Буров) и в Ленинграде (архитекторы С. Васильковский, И. Чайко).

В первые послеоктябрьские годы, во время завершения строительства Казанского вокзала (1926), в его творчестве преобладали идущие еще от дореволюционного периода мотивы стилизации древнерусского зодчества. Создается мебель простых, строгих, удобных форм. Стилевые тенденции конструктивизма, оформившиеся после империалистической войны в эстетической программе «Конструктивизм», – в своем возникновении были теснейшим образом связаны с ростом и развитием финансового капитала и его машинной индустрии.

— такие, как гостиница «Неринга» в Вильнюсе (1960 архитекторы — братья В. и А. Насвитисы, гостиница «Юность» в Лужниках (1961 архитекторы Ю. Арндт, Т. Баушева, В. Буровин, Т. Владимиров), гостиница Аэрофлота в Москве (1964 архитекторы Д. И. Бур-дин, Ю. Р. Рабаев и другие) и новые аэропорты Москвы — Внуково II, Шереметьево и Домодедово (1964 — 1965), автовокзал в Киеве (1961 архитектор Я. Милец-кий) и другие постройки продолжали и развивали основные находки и достижения архитектуры новой стилевой направленности. Это привело к возникновению небоскрёбов. Определяющую роль в советском градостроительстве 30-х гг. В 1484—1490 годах псковскими зодчими был построен Благовещенский собор.

Именно тогда начали строиться передовыми поточно-скоростными методами жилые кварталы Песчаных улиц и Юго-Запада Москвы, возникли усовершенствованные типовые здания школ и детских садов, были созданы такие удачные с архитектурной и конструктивной точки зрения сооружения, как Крытый рынок в Ереване (1952 архитектор Г. Г. Агабабян) или отличающийся оригинальностью и простотой решения стадион им. Мраморная лестница вестибюля щедро украшена бронзовыми львиными масками. Обычно, в таких постройках отсутствовали какие-либо украшения.

Создание нового типа города. Это Новая национальная галерея Берлина (Мис Ван дер Роэ, 1968, Германия) (рис. «Новое барокко» как господствующее направление архитектуры того времени, заимствовавшее формы и конструкции из живой природы. утроились по сравнению с довоенной Третьей пятилеткой. В росписи принимал участие известный иконописец Дионисий. Характерная полудуга Дома правительства (архитектор Таманян) и построенные позднее симметричные ему здания, также выдержанные в духе традиционного армянского зодчества и облицованные местным фиолетово-золотистым туфом, создают красивый и строгий архитектурный ансамбль Этой центральной площади.

Вскоре за оригинальным жильем окончательно закрепился статус элитного. Стиль модерн проникает в Россию из Запада и быстро находит своих сторонников. Разработку проекта реконструкции Москвы возглавили А. В. Щусев и И. В. Жолтовский.

Сидней» (1957 – 1973 гг. ). В целом (при всем разнообразии индивидуальных творческих манер и кредо), базируясь на композиционных принципах конструктивизма, мастера «декона» прибегают к некоторой деформации приемов конструктивизма («искажению абстракции»), придающих композиции динамизм и остроту. К концу 30-х — началу 40-х гг.

Иногда это направление постмодернизма называется контекстуализмом. М. М. Минкус инженер Г. Лимановский) — не свободны от недостатков. Фоли утверждают, поддерживают, обновляют и «переписывают» архитектуру.

В 1910-х гг.

При всей своей простоте внешний вид этих домов отличается строгой красотой. Здание «Джульетта» имеет план подковообразной формы и каскадно меняющуюся высоту (5, 8 12 этажей), а односекционное 20-этажное здание «Ромео» – план сложной многоугольной формы. В Свердловске местные архитекторы А. Потапов и Г. Ростковский в середине 30-х гг.

В Баку в середине 20-х гг. В связи с этим пришлось для организации экспозиции возводить дополнительные внутренние стены.

Постепенно возрождается строительство спортивных объектов. Фабрика Энди Уорхола дала старт тенденции, захлестнувшей всю Америку, а затем и Европу.

Бесспорно, нет. Это составляет характер здания. Постепенно многоэтажная жилая застройка уступают место более «интимной» плотно-низкой. Но памятники зодчества не должны оставаться застывшей каменной формой. братья Веснины построили в этом духе в Москве много зданий общественного назначения: универмаг на Красной Пресне (1928), здания Института минерального сырья (1924 — 1926), Дом политкаторжан на улице Воровского (ныне Московский Дом кино, 1930 — 1933), Дворец культуры автозавода им. Возможно, они возрождают энергию, которая была заморожена, замурована, похоранена в общей могиле ностальгии» (Дженкс Ч. Деконструкция.

Ж. Помпиду на плато Бобур в Париже (архитекторы М. Пиано и Р. Роджерс). Эстетически брутализм вписывается в контекст европейского модернизма 50-70-х годов (в сфере пластических искусств — в кино, фотографии, графике, скульптуре, оформлении интерьеров) — с его поисками новых средств выразительности. Колонны теряют интазис, пропорции их утяжеляются, а композиции в целом приобретают членения преувеличенно крупного масштаба. Вверху композицию завершают декоративная стенка и треугольный фронтон. На его глухом фасаде, обращенном в сторону площадки с небольшим водоемом в центре, помещена мозаичная композиция из керамики и натурального камня, посвященная теме интернациональной дружбы детей.

По отношению к художественной промышленности и архитектуре тезис конструктивизма сыграл свою исторически положительную роль в том смысле, что дуализму в художественной промышленности и архитектуре промышленного капита-лизма противопоставил «монистическое» понимание предметов искусства на основе единства технической и художественной сторон. Одним из первых таких домов был двенадцатиэтажный дом из прокатных вибропанелей, построенный в Москве на улице Чкалова (архитектор 3- Розенфельд) и шестнадцатиэтажный дом в 10-м квартале Новых Черемушек (архитектор Н. Остерман и другие).

М. Нуньес, молодой испанский рабочий, увлеченный театром, вступил в мастерскую «Тальер де Аркитектура» и работал в ней со времени ее возникновения. Несмотря на огромные трудности, в 1943 — 1944 гг. При этом детали находятся «не на своем месте» или «не до конца монтируются».

Представители зародившегося в Англии направления — брутализма (от англ. Большие реставрационно-восстановительные работы проведены в музее- заповеднике А. С.

В период особенно острого разочарования в модернизме в 1960-х гг. Канал Москва — Волга был для того времени крупнейшим в мире сооружением. Выход из этой метафизичности Ж. Деррида видит в отыскании ее исторических истоков путем аналитического расчленения («деконструкции») самых различных текстов гуманитарной культуры для выявления в них опорных понятий и слоев метафор, запечатлевающих следы последующих эпох. Йорн Утцон.

Значительными сооружениями такого рода в СССР являются комплексы гостиниц-пансионатов на мысе Пицунда, Грузинская ССР (коллектив архитекторов под руководством М. Посохина) и на Клязьминском водохранилище под Москвой. Все вещи, вот таким образом, не являются произведениями искусства. Широкие эстетические возможности использования водных поверхностей были продемонстрированы при создании каскада искусственных прудов в парке «Динамо» в Хабаровске (Н. Но для югендстиля важен не только парадный фасад, но и общий образ, вот таким образом «архитектура югендстиля» обозначает и интерьер и форму столовых приборов и даже гардероб обитателей. Самые интересные произведения структурализма встречаются в творчестве П. -Л.

В течение 30 — 40-х гг. Пушкина «Михайловское», реконструирована территория комплекса «Михайловский сад — Михайловский замок», Большого Эрмитажа и Третьяковской галереи. И хотя в ряде сооружений канала есть противоречие между функциональным назначением, прогрессивными конструкциями и классицистической системой архитектурного декора, а принцип синтеза искусств не получил здесь достаточно органичного осуществления, в целом этот громадный гидротехнический комплекс был важным событием в истории советской архитектуры довоенного периода. Особо следует отметить остроумное и целесообразное решение станции «Ленинские горы» (1958 архитекторы А. Маркелов, М. Бубнов, М. Марковский, А. Рыжков, Б. Тхор).

Не остался в стороне от преобразования и Летний амфитеатр. Яркими центрами русского классицизма стали Санкт-Петербург и Москва. Обращаясь к руководству вновь созданного Комитета, М. И. Калинин писал: «Новое строительство дает большие возможности для создания подлинно социалистических городов с большими художественными ансамблями и глубоко продуманными стройками, полностью отвечающими современным требованиям».

Он придавал этой конструкции гибкость, которой раньше обладали только стальные мосты. В 30-е гг. Любое произведение искусства является сочинением и тем самым не целесообразно.

были сданы в эксплуатацию семь новых станций Замоскворецкого и Измайловского направлений. Одним из первых монументальных сооружений в Петрограде был памятник Жертвам революции на Марсовом поле (1917 — 1919), созданный архитектором Львом Владимировичем Рудневым (1885 — 1956). К середине 30-х гг. Эта задача была решена, но ценой огромных экономических затрат, за счет удобства и целесообразности планировки. Одним из самых известных классицистических зданий Москвы считается Дом Пашкова (1774—1776), предположительно построенный по проекту Баженова. м, то и влияние на город может оказаться достаточно сильным.

Лидеры и идеологи конструктивизма — братья Веснины, Гинзбург и другие архитекторы, группировавшиеся вокруг журнала «Современная архитектура», — постав или задачу преодолеть существовавший в эклектической архитектуре разрыв между внешней декоративной оболочкой сооружения и его истинной структурой. 1891), Владимира Алексеевича Щуко (1878 — 1939) и Владимира Георгиевича Гельфрейха (р. К числу главнейших его творений принято причислять Храм Христа Спасителя (1860) и Большой Кремлёвский дворец (1838—1849). Восемь ствольных опор расположены по торцам здания. С 1978 г. он порывает с мастерской и работает самостоятельно.

Северные русские храмы весьма разнообразны по стилям и формам (см. В постановлении Совета строительства (1932) говорилось: «Не предрешая определенного стиля, Совет строительства считает, что поиски должны быть направлены к использованию как новых, так и лучших приемов классической архитектуры, одновременно опираясь на достижения современной архитектурно-строительной техники». м жилой площади. Единственный в мире пятишатровый храм— Троицкая церковь в селе Нёнокса. Хрестоматийный пример — «Фабрика» Энди Уорхола.

Как могли ответить на эту потребность художники, скульпторы, архитекторы.

Он представлял собой специфический способ мышления и творчества. Тогда в центре туристического Витебска возвысилась ажурная конструкция Летнего амфитеатра из металла, на трибунах которой вмещалось 6200 зрителей. Среди работ Старова также известны Троицкий собор Александро-Невской лавры (1778—1786), Князь-Владимирский собор и др. Как и хрущёвки, брежневские дома выполнялись в стиле функционализма, однако имели более разнообразные архитектурные формы: дома башенного типа («свечки»), длинные многосекционные («китайские стены»), ступенчатые изогнутые и переменной этажности. По проекту «Новая Москва» предусматривалось создание метрополитена и развитие других видов транспорта, реконструкция железнодорожных узлов, сооружение новых мостов и набережных, обводнение Москвы-реки путем соединения ее с Волгой, выделение за чертой города зон промышленных предприятий, обособленных от жилья и, главное, комплексный характер жилой застройки в виде специально выделенных жилых массивов среди зелени, включающих все виды коммунальных удобств. В созданных ими на рубеже 20 — 30-х гг.

В 1919 — 1921 гг. Со второй половины 50-х гг.

Луначарский говорил: «Явилась потребность как можно скорее видоизменить внешность этих городов, выразить в художественных произведениях новые переживания, отбросить массу оскорбительного для народного чувства, создать новое в форме монументальных зданий, монументальных памятников — эта потребность огромна». Свободная живописная композиция нового Дворца пионеров чужда парадной торжественности традиционного симметричного построения. Московской области, «Торсово», «Детскосельский», «Всеволожский» — Ленинградской области, совхоз «Сауэ» и поселок Лаагри Эстонской ССР, «Атбасарский» в Целинном крае, поселки ряда совхозов Голодной степи в Казахстане, колхоз «Родина Шевченко» на Украине и др. На смену типовым серийным домам 1970-х — 1980-х гг. Тем не менее лишь первые памятники архитектуры данного периода, такие как Петропавловский собор в Петербурге, практически избежали русского влияния. Гораздо более значителен по размаху и силе воздействия памятник воинам Советской Армии в Берлине (1949 архитектор Я. Белопольский, скульптор Е. Вучетич). Многие постройки находятся на стадии строительства.

Разина им. Сложными формами покрытий перекликается с традиционной архитектурой Олимпийский спортивный комплекс в парке ЙоЙоги в Токио (архитектор К. Танге). Райт, который видел уродливые формы капиталистического города, но не мог ничего изменить, обречен был лишь в своем воображении создавать утопию – «город широкого простора», предлагая при этом разрешение и социальных проблем. Джонсон. Понимание архитектуры как результат пространственного воплощения социалистически понимаемых функций вело к появлению предложений и по другим новым типам зданий.

В Западной Европе начало двадцатого века прошло под знаком модернизма. Конструктивисты не уставали повторять, что новым социальным условиям жизни, революционной идеологии пролетариата не соответствуют все прежние архитектурные формы и стили и что конструктивизм — это и есть тот единственный путь, который нужен пролетарской, социалистической архитектуре. Искусство декаданса является отражением всех социальных и мировоззренческих противоречий.

«внутригородское» строительство с реконструкцией исторической застройки. Тремя годами позже «Моста» форми-руется кубизм.

Зрительское восприятие работ меняется. Резко повысились темпы жилищного строительства. В 1760-х годах на смену барокко в русской архитектуре постепенно приходит классицизм. Созданные ими проекты грандиозного Дворца Труда (1923) и делового здания АРКОС (1924) сыграли важную роль в утверждении принципов конструктивизма. Помимо шатровых храмов в деревянном зодчестве встречаются и кубоватые храмы, название которых идёт от покрытия «кубом», то есть пузатой четырёхскатной кровлей. В Европе к наиболее известным градостроительным композициям постмодернизма может быть отнесен ансамбль жилого комплекса «Арена Пикассо» на 540 квартир в пригороде Парижа Марн-леВалле (1985), запроектированный М. Нуньесом.

Зарождение конструктивистской теории относится еще ко второй половине XIX в. и непосредственно граничит с движением имеющим своею целью «обновить», согласовать с индустриальной техникой худо-жественную промышленность и архитектуру. «Лофт» имеет чисто американское происхождение и берет свое начало от фабричных построек, складов и мастерских. Возрождаются принципы композиционного построения – симметрия, пропорциональность.

Одним из первых храмов такого типа принято считать Малый собор Донского монастыря (1593). В книге «Стиль и эпоха» он размышлял, что каждый стиль искусства адекватно соответствует «своей» исторической эпохе. были сделаны первые удачные опыты сборного домостроения из крупных панелей (инженеры Г. Кузнецов, В. Лагутенко, архитекторы А. Мндоянц, М. Посохин). Н. Н. Сапунов). интересный проект планировки Москвы в виде параболы.

Одним из них был обелиск в честь первой Советской Конституции в Москве. Тот факт, что некоторые представители конструктивизма (Гропиус, Рихтер, Корбюзье), особенно в период первого подъема революцион-ной волны, связывались или пробовали связаться с революционным движением пролетариата, конечно никак не может служить основанием для утверждений, делаемых некоторыми русскими конструктивистами, о якобы пролетарско-революционной природе конструктивизма. Н. А. и состоял из 11-этажных пластин домов.

Решительно преобразилась столица Азербайджана Баку. В храме наряду с шатром были применены пристенные пилоны, что позволило построить огромное здание невиданных пропорций, с «летящей» архитектоникой. Поэтизировались формы и образы механизмов, пароходов и летательных аппаратов. Подчеркнутая уникальность сооружений, щедрое включение произведений изобразительного и декоративного искусства, которые подчас кажутся «навешенными» на фасады, подобно картинам в музее, — все это весьма характерно для архитектурного направления, утвердившегося к концу 30-х гг. В гостинице «Москва» эта тенденция еще только намечается, она яснее всего сказалась в убранстве народного двусветного зала ресторана с его многоцветной облицовкой колонн под сапфир и малахит, брозовыми капителями и пространственным плафоном. Кеннеди в Нью-Йорке. Артема им.

Из них северный интересен тем, что он в уменьшенных формах повторяет центральный объём. Станция «Комсомольская-кольцевая» (1952), построенная Щусевым в содружестве с группой архитекторов, отличается необычными размерами и высотой подземного зала, оформленного с дворцовой пышностью в том же стиле русского барокко, что и щусевский Казанский вокзал. Уже в 1942 — 1943 гг. Также в этом стиле работают Резанов, Горностаев и др. Оригинальным памятником церквей шатрового типа является Воскресенская церковь в Кевроле Архангельской области (1710).

Уже в первых гидроэлектростанциях — Волховской (1918 — 1926 архитекторы О. Р. Мунц, В. А. Покровский, Н. П. Гундобин и другие) и Земо-Авчальской (ЗАГЭС) близ Тбилиси (1923 архитекторы А. Н. Кальгин, М. С. Мачавариани и другие) — сложился своеобразный тип таких сооружений: четкий геометрический массив турбинного зала, прорезанный широкими арками окон, покоится на массивных устоях. Архитектурный надзор над проектами и строительством возглавил А. В. Щусев. В течение февраля 1924 г. Щусев составил проект временного деревянного мавзолея. Эта постройка – самое известное произведение И. Машкова – видного московского архитектора. возникло свыше четырехсот новых городов.

Однако дворцовый стиль художественного убранства этой, как и других станций Московского метрополитена, созданных в те годы, плохо связан с функциями и конструкцией транспортного сооружения и потому вступает в конфликт с художественной правдой и логикой архитектурного образа. Дж. Уже тогда Готфрид Земпер (немецкий архитектор) сформулировал то основное положение, которое легло в основу эстетики современных конструк-тивистов: эстетическая ценность всякого художественного произведения определяется соответ-ствием трех его элементов функционального назначения (цель употребления): произведения, материала из которого оно сделано и технической обработки этого материала.

Даже наиболее значительные и удачные в композиционном отношении высотные здания — например, ансамбль Московского университета на Ленинских горах (1948 — 1953 архитекторы Л. Руднев, С. Чернышев, П. Абросимов, А. Хряков инженер В. Насонов) и административное здание на Смоленской площади (1952 архитекторы В. Г. Гельфрейх. Композиция комплекса «Арена Пикассо» строго симметрична.

Прелести отсутствия. А поскольку речь идет о весьма крупных сооружениях в 5—10, а то и в 20 тыс. Они пришли к осознанию лаконичной «пролетарской» эстетики, уже имея солидный опыт в проектировании зданий, в живописи и в оформлении книг. В 1505—1509 годах под руководством итальянского архитектора Алевиза Нового был построен близкий к Успенскому Архангельский собор.

Черты нового в жизни народа не могли уложиться в старинные традиционные формы и архитектурные типы, сложившиеся при абсолютно ином социальном строе. Постмодернизм как новая концепция строительного искусства. «Крестовый остров» в Санкт-Петербурге), а также общей гуманизации и эстетизации городской среды, создания пешеходных улиц и комплексов (комплекс Андреевского пешеходного моста, эспланады и набережной Нескучного сада в Москве). В направлении, перпендикулярном фермам, ствольные опоры объединены жестким ростверком из раскосых связей (который выявлен на фасаде).

В связи с этим музейным предметом становится не музейный экспонат, а сам человек и изменения, происходящие в его внутреннем мире при взаимодействии с миром музея. К подлинно органичному направлению в восприятии и использовании традиций можно отнести композицию здания Зала фестивалей в Токио (архитектор К. Маекава, 1960 г. ).

---