Старорусское Зодчество

Русское деревянное зодчество Древней Руси

1950. - ВВ, 1953, т. VII. Проследим теперь варианты орнаментации стен Спасо-Преображенского собора. Paris, 1967, p. 207). Но согласованность и цельность черниговского пятиглавия производят особое впечатление. Многие здания того времени представляли собой настоящие архитектурные шедевры.

Графiтi та час побудовi Софiйського собору в Киевi – Стародавний Киiв. На берегу Ангары, а точнее Иркутского водохранилища, так как река здесь подтоплена сооруженной ГЭС, расположился музей-заповедник. Крыльцо на два всхода – приглашение войти в храм.

Кажется абсолютно справедливым предположение С. Р. Килиевич и Г. Ю. Ивакина о том, что это именно фасад, а не план во-первых, план – значительно более абстрактная, позже появляющаяся форма представления здания во-вторых, план предполагает и поперечные членения в-третьих, подобная форма апсиды невозможна и нигде не встречается. Второй тип врубки – «в лапу» – сложнее первого, но прочнее конструктивно. Двор Владимира действительно располагался рядом: три дворца окружали церковь и площадь перед ее западным фасадом. Между 1030 и 1036 гг. большая клеть (или большая изба).

Деревянное зодчество Древней Руси – наше культурное наследие

Дом или, шире говоря, жилище, работал как фильтр по отношению к окружающей среде: обогревал зимой, сохранял прохладу в знойные дни лета, не допускал ни сырости, ни духоты. Ополовников писал: «Как бы ни велика и тяжела была потеря подлинной среды памятника, она никогда не может быть больше потери самого памятника». Особый характер имеет средняя часть хор над нартексом.

Мерой была красота и сам человек, его пропорции. Всего у собора 13 глав, не считая завершений башен. главный собор Рождественского монастыря в Москве, 1491 г. ).

Древнерусское зодчество: ТОП-7 храмов Москвы

Бревна в венце связываются между собой в основном двумя способами врубок – «в обло» и «в лапу». Это помещение украшалось, как изнутри, так и снаружи. Все в крестьянском доме было продумано и функционально. 1975, с. 171-181 Высоцкий С. А. Средневековые надписи Софии Киевской. Нет такого окна – это изба. Теперь про красное окно. Подобный прием построения единой формы никак не может быть признан как истинный. Наблюдение, хотя его результат и близок натуре (по построению – 112 см, по натуре – 109-116 см), все же не может быть принято. Для таких крепостей типичен высокий вал, как например в Дмитрове3.

Любимый мотив резьбы – солнечная розетка, древний символ жизни счастья, благополучия. Как бы ни относиться именно к этому числу, все же само обилие глав, очевидно, неоспоримо. Мы говорили уже о массивности, телесной наполненности оболочки. Еще важнее, что именно она употреблена при сооружении трех окружающих церковь дворцов, которые гораздо логичнее связывать со строительной деятельностью Владимира Святославича в конце X в., с созданием им торжественной резиденции вокруг только что возведенного собора, нежели с Ярославом Мудрым, чей обширный город возник значительно позднее за пределами города Владимира Святославича. Отдельно надо сказать о пятиглавии храма. Ивакин Г. Ю., Пуцко В. Г. Импостная капитель из киевских находок. Постоянные войны и пожары регулярно приводили к уничтожению целых городов и сел.

Древнерусское деревянное зодчество

Дощатой перегородкой в избе был отделен «бабий кут» или чулан, где на полках стояла глиняная берестяная посуда. На битву 1026 г. с Мстиславом он мог решиться лишь со старыми союзниками, а после поражения «не смяше Ярослав итн в Киев, дондеже смиристася» (ПВЛ, с. 100. ). Но среди них Кижский погост превзошел всех живописной красотой своих многоглавых церквей.

Пространство хор, казалось бы, становится частью пространства всего храма. М., 1975, с. 9 – 26. Современный вид ансамбль приобрел не сразу. Сторонники дат новгородских летописей не принимают, однако и сообщения Новгородской четвертой и Софийской первой летописей о «свершении» Софии в 1037 г. и относят окончание строительства собора к еще более раннему времени.

Такое положение послужило причиной, по которой во многих славянских землях городские укрепления и крепости именовались «вышгородами». На северном фасаде промежуток между арочными завершениями окон второго света заполнен плинфами, положенными по очертаниям арок. 58. ). Граница между окнами первого п второго ярусов соответствует уровню хор в соборе.

История развития древнерусского деревянного зодчества

Например, членения видимой в глубине центральной апсиды показаны ошибочно.

Можно показать его искусственность, а этим ставится под сомнение и первая разбивка. Нижний этаж, – «подызбица» – без окон используется для хозяйственных надобностей. Его особый характер подчеркивает и западная стена своими широкими глухими поверхностями в ней, в отличие от стен в боковых рукавах креста, внизу находится лишь один арочный проем в центре. Они как бы приставлены к наружному контуру восточной стены здания. 1030 (Всеволод) и 1036 (Вячеслав) гг.

Шедевры древнерусского деревянного зодчества

Мы видели, как близки были размеры собора к размерам церкви в Дере-Агзы. На верху стен имелась широкая площадка, внешнюю сторону которой прикрывали «забрала» или «заборола». Отчеты и материалы (1938-1947 гг. ).

Пространство приобретает характер более защищенный и закрытый. Славянские земли — это в основном плодородные и влажные, покрытые лесами равнины. Русская резьба делалась «на глаз», «по чувству», отсюда ее свобода. Поселения, застроенные сооружениями из естественных материалов, преимущественно из дерева, располагались по водным путям или вдоль дорог, размещались крупно или звеньями, органично вписываясь в ландшафт. Большое каменное строительство на Руси началось в Х веке. Первый опыт написания истории русской архитектуры России осуществил академик А. М.

Русское деревянное зодчество и архитектура

Весьма своеобразный музей деревянного зодчества «Хохловка» вблизи города Пермь. Церковь рухнула во время штурма Киева монголами в 1240 году. Из древних «наемных записей» видно, что в далекие времена уже существовали плотничьи артели, состоявшие из опытных мастеров- профессионалов и учеников исполнявших «черную» подготовительную работу. Многое привнесли иноземцы в технологию строительства (усовершенствование изготовления кирпича и раствора иная кладка камня, применение железных связей и пр. ), в конструктивные (различные виды сводов и т. д. ), художественные решения.

деревянные сваи основания были заменены на кирпичные столбы., поражаешься простором, открывающимся с вершины. Таким образом, декоративный пояс карниза изменялся в зависимости от линии кровли и условий освещения при одних и тех же декоративных элементах. Ее раздирают на куски внутренние войны, в которых охотно участвуют внешние враги.

По К. Н. Афанасьеву, «ширина каждого из этих нефов в сумме со столбом равна разнице между диагональю подкуполыюго полуквадрата и меньшей его стороной» (Там же, с. 58., с. 2-12, 22, 30, 33, 65-67. Они глубоко традиционны и собственно для византийской архитектуры: в Каср-ибн-Вардане общая схема заполнения пространства между основными столбами аналогична Спасскому собору, проемы в люнетах являются (поскольку еще нет рукавов креста) окнами. Павлинов в 1894 году. Дослiдження и матерiэлы.

Во-вторых, построения неверны фактически. Ниши на боковых фасадах поднимаются на высоту 5 м, следовательно, собор к моменту смерти Мстислава не был возведен даже до этого уровня (вспомним определение «Яко на кони стояще рукою досящи», что может быть близко 4 м). Основой была клеть, в плане имеющая форму прямоугольника иногда – квадрата. Несколько позже гридницу начали называть повалушами или столовыми избами. Примером такого строительства является возведение Свияжских укреплений.

Архитектура Древней РусиСлавянская культура и зодчество

В этих образных эпитетах чувствуется особая любовь русского человека к лесу. Такие строения и сегодня можно встретить по нижнему и среднему течению реки Мсты. XX столетия. Есть такое выражение архитектура – это душа народа, воплощенная в камне. Как отмечено выше, ведущим видом строительства на Руси являлись деревянные постройки.

Не менее прекрасны и торжественны Зимний дворец и Смольный институт. Посетив в 1904 году остров Кижи, он писал:. Во втором ярусе центральной апсиды вогнутые ниши чередуются с плоскими (по оси помещена вогнутая ниша), на боковых группировки ниш приобретают несколько случайный характер. на с. 140 см. Ограда кижского погоста, реконструированная в 1959 году в соответствии с сохранившимися аналогами северных оград, дополняет художественный образ архитектурного ансамбля, тонко и верно вписываясь в ткань погостских строений.

В них были опубликованы материалы, собранные как самим В. В. Древние зодчие в поиске новых форм, создавали пластичные решения, которые воссоздавали в сооружениях идею устремленности всего строения вверх, к небесному своду. Так возник придворно-княжеский стиль.

высокий. Ирины в Константинополе, храм в Дере-Агзы). Крестчатый столб – вовсе не замкнутая в себе фигура (хотя зрительно он и может казаться таким). Плотничали только топором (в перерубленное бревно вода не пойдет), ударами топора забиты древесные сосуды и поры. С ордерными элементами и барочными формами столичные мастера знакомились через изобразительные материалы – гравированные листы, в большом количестве поступавшие в Посольский приказ и Оружейную палату.

Путешествие убедило его в самобытности деревянной архитектуры России. Традиционно повалуша располагалась в передней части хором. Например, в Новгороде, чтобы ускорить и удешевить строительство, мастера широко использовали местный строительный материал – известняковую плиту. Христа. Культовое зодчество представлено не так широко, как в музеях Европейской России.

Наши соотечественники быстро переняли у них методику кладки, некоторые технические и декоративные элементы – пояса на фасадах из колонок и аркатур (ложных арок), порталы (архитектурно оформленные входы в здание), тяги (выступы в стене, обрамляющие панно), полуколонки и пр., передав свое умение следующим поколениям. А. Поппе лолагает, что церковь была посвящена Богородице, а не какому-то отдельному ее празднику (Успению, например) и что летописи не случайно только так ее и называют. В XVIII веке русское барокко начинает приобретать западноевропейские черты. В. Милеевым были выявлены, лишь контуры фундаментальных рвов (Каргер М. К. Указ.

К XIV веку древнерусское зодчество уже имеет свои характерные черты. В них были устроены щели для стрельбы по противнику— «скважни». В плане он представляет собой трехнефное здание, близкое по схеме Десятинной церкви, но обладающее в восточной части, т. е. перед апсидами, дополнительным членением (так называемая вима), что характерно для памятников константинопольской архитектуры.

На деревянных столбиках, подпорках и балясинах резались то неглубокие «перехваты» и «пояски», то кругляки из которых появлялись «дыньки», «грибки», «маковицы» и тому подобная прелесть. Самым ранним памятником каменной архитектуры стала церковь Успения Пресвятой Богородицы (989-996). Влага почти не поступала в сруб, чему способствовали различные приемы обработки бревен. Опыт сельской планировки был использован при застройке посадов и слобод. Как уже было сказано, за образцы им были церкви Владимира и Суздаля.

Памятники древнего русского зодчества

Каждое деление стены завершается полукружиями коробового свода – закомарами. Например, на Новгородской земле в XI – XII вв. Ширина крайних нефов колеблется от 356 до 372 см, галерей – от 350 до 373 см.

А с другой стороны – дерево позволяет очень быстро возвести новое строение. Киiв, 1959 Комеч А. И. Спасо-Преображенский собор в Чернигове. Поражает внутренний интерьер церкви. Большинство остатков оборонной архитектуры находится в Сибири. Это центр всего музея, который формировался в основном в 1950-60-е гг. Фрагменты найдены вне собора, к северо-востоку от него их возможно вот таким образом отождествить с частями галерей, а не самого храма и опять-таки (судя по столбам и Спасского и Софийского соборов) – со вторым этажом.

Так сформировалась особая, самостоятельная ветвь всей русской архитектуры – народное деревянное зодчество. Квадратный сруб носит наименование четверика, сруб же восьми угольной формы, образованный восемью бревнами – восьмерика. Везде существует углубление стены в основании окон нижнего яруса (иначе говоря – первая ниша), но выше, поскольку нет окон и полуколонок, наступает путаница. Барабаны малых глав приравнены по высоте сводам рукавов креста. Разной была и украшающая дома резьба. в пределах Кижской волости памятников старины не имеется.

История России / Культура Древней Руси / Древнерусское зодчество

соч., с. 58-60. ). Edinbourgh, 1947r I, p. 23, pi. Изобретательно соединены формы в верхних аркадах. И причиной того, что почти всегда можно найти какую-либо соразмерность стороны подкупольного квадрата и толщины столба, является единство метрической системы.

Храмподвергался неоднократным ремонтам. Мы знаем о его применении в Константинополе еще в V в. На западной стене базилики Студийского монастыря (463 г. ) кладке использующей камни неправильной формы, более регулярный характер придан парами параллельных линий, прочерченных по затертому раствору. большая клеть (или большая изба). Стены укреплялись «вежами»— башнями иногда на каменном фундаменте.

Художник Н. Мартынов в 1862 году сделал акварельные копии нередицких фресок. Но ведь часто действительно имеющуюся пропорциональную связь можно объяснить иначе. Все приемы этого и черниговского памятников генетически родственны. – СА, 1957, 2, с. 78-90 Каргер М. К. Древний Киев. I-II Высоцъкий С. О. Графiтi та сподруження Kиiвськoi Coфii.

Дверные проемы в северной и южной стенах соединяли их с лестничной башней (с севера) и каким-то помещением над крещальней (с юга). Каргополье и Пинежье, Подвинье и некоторые другие регионы радовали глаз выразительными силуэтами храмов, колоколен и богато изукрашенных резьбой крестьянских дворов. Так было даже в симметрично пятиглавой церкви в Вире. Уже сама стена, в которой помещена аркада, - особая, тоньше всех других стен храма.

В 1475 – 1479 годах строится Успенский собор. Чудесным произведением древнерусской архитектуры является церковь Покрова на Нерли. Однако московская архитектура этого периода не просто похожа на предшественников. В центре Кремля высится Иван Великий – церковь-столп со звонницей наверху. Обычно это лишь сообщения о типах сооружений в соответствии с ходом описываемого события.

Основные вехи истории древнерусского деревянного зодчества

Н. Макаренко, считая их «великокняжескими», по-видимому, ограничивал их XI – началом XII в., но у него же встречается предположение о конце XII в. (южный придел). В. В. При раскопках перед западным фасадом здания был найден: блок завершения закомары, представляющий шесть рядов лежащих по окружности закомары плинф с уцелевшим рядом зубчиков между ними (Там же, с. 49 – 51. ). Последний, правда (по аналогии с черниговским собором), кажется больше похожим на храм в Дере-Агзы, чем на церковь Климента в Анкаре. Это были Аристотель Фьораванти (Успенский собор в Кремле), Алевиз Новый (Архангельский собор в Кремле), Петрок Малой (церковь Вознесения в селе Коломенском, укрепления Китай-города), Пьетро Солари, Алоизио да Карезано (крепостные стены и княжеский дворец), Пьетро Солари, Марк (Грановитая палата в Кремле). Венцы накладываются один на другой и в результате образуется сруб.

Бревна разделялись берестяными и моховыми прокладками. Они сделаны по фресковой штукатурке, т. е. после полного завершения всех работ. Но подавляющее большинство чисто пропорциональных ее определений кажется лишенными смысла.

Центром любой усадьбы на Севере был дом. – Journal of the Society of Architectural Historians, 1977, XXXVI, X 2, May, p. 99. ). Это как бы перспективное воссоздание на плоскости кладки конхи апсиды в церкви св. Верхняя часть избы, поднятая высоко над землей («из горни»), предназначенная для жилья, получила название горницы или просто избы. Апсиды собора имеют полукруглые очертания.

1. Архитектура Древнерусский стиль
2. Древнерусская архитектура фото и история
3. Объекты древнерусской архитектуры
4. Путеводитель по архитектурным стилям
5. Памятники архитектуры Древней Руси

Под храмом, между сваями, гулял ветер, ускоряя его просушку после наводнения. Именно в связи с этим во многих византийских орнаментах как бы скрыто «третье измерение», узор приобретает не всегда осознаваемую, но всегда воздействующую в зрительном восприятии глубину, становится способным еще более дематериализовать массу, придать ей подвижность. Остроги-крепости Европейской России практически не сохранились. Точное выявление соотношения – задача будущих натурных зондажей.

Крайние опоры – это, собственно, лопатки центральных столбов, которые должны были бы принадлежать центральным подпружным аркам, но «отняты» у них аркадами. С этим фрагментом можно связать еще два важных вопроса. (кстати, прямоугольная планировка некоторых из них также объясняется ренессансным влиянием).

1. Курс лекций по истории архитектуры
2. Архитектура Древней Руси — коротко о главном
3. Особенности древнерусской архитектуры: работа к Всероссийской олимпиаде
4. Древнерусский стиль в архитектуре
5. ДРЕВНЕРУССКИЙ СТИЛЬ В АРХИТЕКТУРЕ
6. Крепостные и оборонительные постройки
7. Храм Великомученика Георгия Победоносца в Старых Лучниках
8. Храм Спаса Нерукотворного Образа на Сетуни

Он определяет каждый из них как независимую друг от друга форму. Изменился облик городов. В этот период большое внимание уделяется внешней отделке зданий. Своим строгим силуэтом колокольня подчеркивает пышное многоглавие церквей, а ее массивное основание органично вторит грузным нижним объемам двух церквей, утверждающих прочность и надежность конструкций для стремительного взлета многочисленых куполов. В Восточной Сибири выделяется своей представительностью музей деревянного зодчества «Тальцы», расположенный в Иркутской области, на трассе Иркутск – Листвянка.

Zur Fra-ge des Ursprungs der Sophienkatedrale in Kiev. Ckonje. Параллельно развивались формы деревянной и каменной архитектуры.

Возможно, что была и четвертая ниша, но она при переделках здания была уничтожена. И рассуждения некоторых ученых, обремененных научными званиями, о бесперспективности, «черных дырах» огромных территорий России, представляются мягко говоря, неубедительными. М. Л. 1961, т. II, с. 36-59 Холостенко М. В. 3 iсторii зодчества Древньоi Pyci X ст.

1. Храм Тихвинской иконы Божией Матери в Алексеевском
2. Церковь Зачатия Анны, что в Углу
3. Устройство древнерусского храма
4. Предыстория архитектуры Древней Руси
5. Дмитриевский собор во Владимире
6. Исаак и Авраам: две интерпретации

И. Бруно-вым, можно понять сложную композицию Спасо-Преображенского собора в Чернигове. Есть такое окно – мы находимся в горнице. Ахилиjа у Арильу. - Зограф, 1978, 9, с. 5 – 11, особенно с. 7 – 9 см. Покрова Богородицы, 1683 – 1688 гг.

Если вам когда-нибудь доводилось жить в бревенчатом доме, то вы понимаете, о чем я говорю. Архитектурные формы свободно развиваются в пространстве. В переходный период от средневековья к новому времени (последняя четверть XVII и первое десятилетие XVIII в. ) в русской архитектуре, прежде всего столичной, сложилось новое художественное направление – московское или нарышкинское, барокко (от имени основных заказчиков – дворян Нарышкиных). К. Н. Афанасьев установил, что высота хор равна стороне подкупольного квадрата (Там же, с. 56. ).

Стены здания, за исключением рукавов креста, завершались прямыми линиями (вероятно, карнизами с лентами поребрика). Возможный диаметр закомары колеблется от 4 до 5 м, фрагмент очень деформирован в сторону «распрямления», меньший размер кажется вот таким образом предпочтительнее. Обычно апсиды начинаются от внутреннего контура предполагаемой восточной стены (этот уровень выявляется угловыми лопатками). В южной части музейной территории находится необычайно интересный по своей композиции храм – церковь Николая Чудотворца (XVIII в. ) из деревни Мякишево, что была перевезена с берега реки Песь.

1. Скульптурные портреты Растрелли
2. Происхождение древнерусской архитектуры
3. Период раздробленности в культуре

с. 86-114: Krautheimer R. Early Christian and Byzantine Architecture. Кроме того, в московских артелях работали мастера из Белоруссии, Украины, стран Европы. В названиях звучат наиболее характерные и существенные признаки сооружений. В первой половине XII века церковь перенесла значительный ремонт. Ризположения, 1485 – 1486 гг. От тяжелых ледоходов защищались ряжевыми стенками.

Она одна стоит в поле, на берегу реки, вокруг нет никаких строений, словно огромная белоснежная статуя церковь видна издалека, даже с окраины Владимира. А вот описание терема из сборника «Древних российских стихотворений» Кирши Данилова: Три терема златоверхие, Да трои сени косящаты, Да трои сени решетчаты, Хорошо н теремах изукрашено, На небе солнце, в терему солнце, На небе месяц, в терему месяц, На небе звёзды, я терему звёзды, На небе заря, в терему заря – И вся красота поднебесная.

Профилировки всюду используются для облегчения форм и выявления их соотнесенности с целым. Даль (1834-1878 гг. ) стал выдающимся исключением, положив почин исследованию деревянных памятников России. Он в целом выглядит самым структурным, совершенно симметричным. Окна же на западном фасаде прорезаны ниже, они кончаются в пятах сводов. Следует помнить о его долгом пребывании в Новгороде, вовлеченности во весь круг новгородско-ва-ряжских отношений, что отражено в скандинавских сказаниях подробнее, чем для кого-либо из русских князей, его женитьбе на дочери шведского короля Олафа Скетконунга Ингигерд (Ирине).

Прекрасна потому, что оставила заметный след в истории. М., 1930, т. IV, с. 21 – 29, см. Время сохранило лишь отдельные имена.

Киiв. Храм был построен в 1713 г. на месте сгоревшей деревянной шатровой церкви. Сходство, одинаковость их посвящений и композиционное сходство не случайны.

– Древнерусское искусство. Их привлекало то, что здесь еще сохранилось в своей первозданности. Однако Новгородская первая летопись сообщает нам о закладке града, Софийского собора, сооружении («постави») Золотых ворот под 1017 г. и об окончании града и Софийского собора – под 1037 г. Глубокому анализу всей исторической ситуации первой половины XI в. и, в связи с этим, датировке строительства Ярослава посвящена обширная статья А. Поппе имеющая во многом итоговый характер (Рорре A. The Building of the Church of St. Положенные в кладку камни своей неправильной формой, выявленной фасками, прерывают регулярность чередования слоев и усиливают свободный живописный характер поверхности стен. Шлемовидный купол является старейшим в древнерусской архитектуре. Белоуса. София, св.

Каждой их группой, принадлежавшей к той или иной архитектурной школе, руководил главный мастер (в летописях "архитектон"), с именем которого связано авторство возводимых ею зданий. Он расположен на Красной площади в Москве и все видели хотя бы его изображения. Арка в два переката (а подпружные арки сложены из двух рядов плинфы) имеет толщину около 80 см, вынос же лопаток равен 70 – 75 см.

с. 300. ). Выше уже было высказано предположение, что многоглавие граничит с хорами. – делают весьма вероятным именно такую функциональную предназначенность пристройки. ). Речь идет о ктиторсксй композиции в соборе и представленных на ней персонажах.

Ни пилы не знали они, ни дорогих тогда железных гвоздей. Причины нарушения ясны в восточных углах здания, они связаны с уже отмеченными особенностями построения алтаря. Обратимся к черниговскому собору.

Базиликальный в общем очертании, он разделялся на нартекс. Первой каменной шатровой церковью стала церковь Вознесения в подмосковном селе Коломенском, ее поставил царь Василий III в честь рождения своего сына, будущего царя Ивана Грозного. М., 1970, с. 360. ). При сооружении конх часто применялась кладка параллельными наклонными рядами (под 45) – ряды поднимаются от центра конхи к периферии.

Толщина столбов (и, следовательно, стен) определяется К. Н. Афанасьевым диагональю, равной «разности полудиагонали подкупольного квадрата и его полустороны» (Афанасьев К. II. Для той эпохи это было невиданное по масштабам строительство. Точно так же взаимосвязаны эти формы на фасадах. С ХII – XIV века из камня возводятся и оборонительные стены городов. Его резной белокаменный орнамент – в основном модификации крина (лилии), пальметты (веерообразного листа) иногда маски, зооморфные изображения. Вынос главной определяется центричностью плана (равным выносом всех рукавов креста).

Все конхи полукруглых ниш заполнены зигзагообразной кладкой. Масштаб венчающей фасад средней закомары подчеркнут ее большой высотой и, следовательно, большой высотой ее трех окон (в сравнении с боковыми фасадами). Киiв.

Kиiв, 1928, с. 184-196 Он же.

В связи с этим здесь разворачивается широкое строительство. Вошедший в храм чувствует движение объемных архитектурных форм, как бы телесно увлекается их ритмом. Зодчество Древней Руси – яркая страница в истории мировой архитектуры. Эскизам была присуждена бронзовая медаль.

В ряде музеев подобного типа созданы так называемые «ожившие экспозиции», где мастерицы заняты вышивкой, плетением и прочими радующими женские сердца ремеслами. Тут же пристраивались небольшие подсобные помещения. Движение «сквозь» поддерживается и перспективными профилировками арок. Так подчеркивалась сила и величие державы, а храмовое зодчество отражало «дух эпохи» идею общерусского могущества, укрепляющую в христианах веру в силу государства и правителя.

Рельефную резьбу по дереву называют корабельной. По стене – оштукатуренной – идут орнаменты и крупные буквы (об открытиях которых есть упоминания в описаниях XVIII в. (Там же, с. 14. ) вспомним буквы на барабане черниговского собора. Киев. Туристы посещают крестьянские дома, где столярная работа также выполнена с помощью топора, но ее нельзя назвать «топорной».

По мнению историка Тихомирова, в условиях отсутствия огнестрельного оружия и слабого применения осадных орудий, такая защита была вполне достаточной. Интересно отметить особое внимание к украшению южной половины хор. 616-656). ). Разнообразие изб, поднятых на высоких подклетах над землей поражает. В конце XVIII – первой половине XIX интенсивно развивается усадебная архитектура, в которой господствует стиль классицизм, как ранний, так и ампир (от франц. – «империя») – поздний классицизм. табл. Несколько позже гридницу начали называть повалушами или столовыми избами. Они дополняются архитектурными приемами и стилями друг друга.

Да именно в этот период начали строить колокольни, стоящие отдельно от основного церковного сооружения. В самой византийской столице из-за сложного четырехлепесткового плана алтарных помещений апсиды тоже иногда выдвигаются к востоку, хотя и не в такой мере (Эски Имарет Джами) в XII в. в маленьком храме Иоанна Предтечи три полукруглые апсиды вынесены за линию, соединяющую восточные углы основного объема. А в северозападных землях (в Великом Новгороде и Иван-городе – ныне в Ленинградской области) для сооружения подобной крепости использовали местный известняк, на Соловецких островах – валуны, что придавало ей своеобразный вид.

Раскопки у Десятинной церкви. - Новое в археологии Киева. Если вспомнить, что внешние галереи киевского Софийского собора имели горизонтальную линию покрытия, что они были одноэтажными, то обрамление закомары Десятинной церкви надо связать с завершением второго этажа ее западной галереи. На стенах Спасского собора мы встречаем многие орнаментальные мотивы кладки раньше, чем на собственно византийских памятниках (Композиция собора удивительным образом напоминает памятники Ми-стры XIV-XV вв., причиной чему является общность традиции и требований заказчиков. ). Киевской Софии и многих других русских сооружений. Подобные храмы были широко распространены на северо-западе.

Орнамент покрывает стены так густо, что этот стиль часто называют «узорчатым». А. В. Что за зодчий был, который строил такие церкви. Если клеть отапливалась, то её называли избой.

Середина лопаток образована пучковыми композициями из полукруглых и граненых тяг. Между тем здатели (строители) и плинфотворители (изготовители плинфы) пользовались большим уважением их труд хорошо оплачивали. Лопатки как бы обрамляют и открывают пространства всех трех апсид.

На дворах упоминаются хозяйственные постройки: баня, клети (1016 г. ), медуша (997 г. ), медвьница (1175 г. ), бретьяница (1146 г. ), бражнеца (XIII в. ), скотница в смысле сокровищницы (996 г. ), погреб (1136 г. ), житница (XII в. ). Угро-финские племена легко вошли в более молодой славянский этнос. О значении древних понятий для истории культуры говорил историк прошлого века И. И. «На избушке» второй половины XIX в. – овин традиционный и простой по форме: перед входом имеется помост на консолях и большой свес с крыши для защиты от дождя. Для их охраны возводятся мощные сооружения.

Он связан с центральными явлениями византийской культуры. Они несколько удлинены, не являются правильными полуокружностями. Отчет о раскопках хранится в Архиве Института археологии АН СССР. ). Последние положения кажутся верными. Указ. Башня Якутского острога в 90-е гг.

Самым ранним изображением Кижского погоста является гравюра Р. Зотова, датируемая 1785 годом. Однако полного объединения не происходит по двум причинам. Его формирование происходило постепенно, на протяжении 265 лет (с 1694 по 1959 годы).

2. ), кладка становится зигзагообразной, таков ее рисунок в Чернигове. ). Были и общественные инженерные постройки – мосты, ветряные и водяные мельницы. 1036).

преимущественно крестово-купольного типа, пришедшего к нам из Византии и как бы в уменьшенном виде отображавшего мироустройство: четыре, шесть или более столбов (столпов) в плане образовывали крест, над которым возвышался купол. EI – 47. Ниже 4 м, примерно в уровне 3, 5 м, начинаются окна апсид и западного фасада. Киев, 1981, с. 340 – 342. В годы Великой Отечественной войны русской культуре был нанесен новый удар.

Idem. Еще раз заметим, что достоверность рисунка нельзя переоценивать. Там.

Аберкиуса в Куршунлу. Не было, нет и не будет такой". Особая страница отечественной культуры – белокаменное зодчество северо-восточной Руси, где наивысшего могущества и расцвета во второй половине XII – начале XIII в. достигло Владимирское княжество. Появились публикации историко-архитектуриого характера. Общее количество памятников, сохранившихся на ее территории и в окрестностях, невелико и в основном фрагментарно. Стена ниже капителей имеет ровную лицевую поверхность кладки.

Киев, 1982, с. 41-42. ). Поднимаясь на вершину холма, где расположены колокольня и храм.

В них были устроены щели для стрельбы по противнику— «скважни». Эхин, абак и примыкающую к ним снизу шейку колонны называют вместе капителью колонны. Зрительному облегчению люнет в черниговском соборе содействует и выделенность подпружных арок, которые берут на себя основную структурную функцию и превращают люнеты лишь в легкие заполнения. Исследования киевских памятников последних лет позволяют предложить еще один вариант. Пространство между глыбами заполняли кирпичом и известью.

Некоторые сооружения были характерны для развитых феодальных дворов: палата (907, 971, 1175 гг. ), терем (945 г. ), вежа (946 г. ), гридница (996 г. ), стражище (XI в. ). Пристройка сбоку от избы с большими воротами (передок), служила для хранения телег, саней, конской сбруи. соч., с. 120-121 Асеев Ю. С. К вопросу о времени основания Киевского Софийского собора. В пилястрах лестничной башни сохранился тот же принцип, что и в полукруглых тягах фасадов.

Отечественное строительное искусство XVI в. также испытало ренессансное воздействие. На основании этих несоответствий иногда высказывается предположение (хотя и не попавшее до сих пор в публикации) о том, что собор был превращен в крестово-купольиый храм лишь в процессе строительства, а до смерти Мстислава он возводился как базиликальная структура лишь в 1036 г. замысел был изменен. Художественная культура домонгольской Руси, М., 1972, с. 50- 64. ), что и привело к появлению пятинефной композиции.

Яркий храм производит впечатление разрисованной узорчатой игрушки, но одновременно кажется величественным. реконструкцию: Асеев Ю. С. Указ. В этом состоит особенность нового архитектурного направления. Во второй половине XVII в. происходит частичный возврат от «узорчастости» к более строгому древнерусскому стилю. Они обнаружены, например, в Херсонесе в кладках X в. Вот что пишет А. Л. Якобсон, о раскопанной в 1935 г. базилике: «Стены базилики изнутри были несомненно покрыты штукатуркой и расписаны, причем внизу, по-видимому, шел пояс имитирующий квадры кладки на это указывает сохранившийся на западной стене среднего нефа (в юго-западном углу) кусок штукатурки, расчерченный на прямоугольники с двойной рамкой (ширина 37 см, высота 29 см) следы самой краски не уцелели. » (Якобсон А. Л. Раннесредневековый Херсонес. М. Л., 1959, с. 180. ). План можно расшифровывать и по его вертикальному построению – вспомним слова Б. Р. Виппера.

Paris, 1968, p. 21. ). Оказалось невозможно однозначно реконструировать план уничтоженной церкви. Столбы выглядят чуть ли не вдвое тоньше действительного размера. Часто сруб ставился на валуны. Однако даже в пределах одной ячейки ее ширина может меняться (ширина западной ячейки к северу – 371 см, к югу – 360 см).

Здесь же хоры идут лишь до восточных крестчатых столбов, перед алтарем образуется свободный поперечный неф. Далем, А. М. Помимо каменных церквей были широко распространены и деревянные. Высота шелыг арок над полом хор – 4 м, шелыг глухих купольных сводов – 7, 5 м, куполов малых глав – почти 13 м, центральных сводов – около 10 м. Все ячейки имеют индивидуальные пропорции, особенно необычны промежуточные, расположенные в западных углах наоса ибо над ними поднимаются вытянутые круглые, в нижней части – глухие барабаны малых глав (высота барабанов – более 6 м). особенно с. 24 – 25. ). Речь идет о построении восточной части Десятинной церкви. Традиционно повалуша располагалась в передней части хором.

Но почему же вверху лопатки не соответствуют точно структуре здания. Второй этаж – жилой. Его рисунки деревянных церквей, в том числе и Преображенской в Кижах, были представлены в 1877 году в Москве на технической выставке. С этим же можно связать и сдвинутость вторых (с востока) лопаток ибо надо было дать место восточному пряслу.

Только постановкой световых глав можно объяснить отсутствие окон в верхних частях всех малых прясел. Пирамидальную устремленность ввысь церкви придают три восьмерика, поставленные один на другой и постепенно уменьшающиеся кверху в пропорции (18, 6, 3 метра). Также характерно и расположение их по сторонам эк-зонартекса. Во-вторых, сама развитость форм, сохранность составляющих верхний ряд огромных черепиц свидетельствует о принадлежности фрагмента к обрамлению не утопленной в стене (как малые закомары черниговского собора), а выступающей и завершающей закомары. Но и позже, в XVI-XVII вв., освоение сибирских просторов шло по рекам.

Во всех люнетах эти проемы содействуют и облегчению стены, ее «прозрачности». Пожалуй, наиболее разнообразны были ветряные мельницы их типы и размеры значительно различаются. Коротке звiдомлення. В богатом доме у клети было другое название – гридница, т. е. Гридница предназначалась для пиров и для приема пищи в торжественных случаях.

С восточной стороны он имеет пять апсид, а с остальных трех – галереи. соч. ). по проекту известного архитектора-реставратора А. В. – Journal of the Society of Architectural Historians 1977, vol.

Сначала из камня, наиболее дорогого и долговечного материала, создавали в основном храмы. Три апсиды расположены в одну линию. В данном случае обходится вопрос о характере кривых, образуемых стенами апсид. Вот таким образом со временем плотницкое мастерство вышло на такой высокий уровень, что позволяло в рекордно короткие сроки возводить не только незамысловатые избы, но и технически сложные конструкции. Древние понятия помогут лучше понять этапы эволюции древнерусской архитектуры.

Метод же расчета формы К. Н. Афанасьева исходит из посылки о полукруглой форме апсид. Возникло необычное композиционное решение. Погост Кижи Петрозаводского уезда Олонецкой губернии. Она и в холодных, серебристых оттенках ели, древесину которой обычно использовали для кровель и в золотистом теплом цвете сосны с ее живым, никогда не повторяющимся рисунком янтарной сердцевины, превращающим однородную поверхность сруба в живописное полотно с муаровыми переливами волокон и неторопливым чередованием темных мутовок.

М. К. Каргеру, много сделавшему для изучения памятника, принадлежит и самое подробное его описание (Там же, с. 9-59), хотя собственные наблюдения изложены им несистематично. Возможности малоазийской, собственно греческой или болгарской архитектур на рубеже X – XI вв. приглашали итальянских (фряжских) строителей.

– В кн. : История русской архитектуры. Редко их руины можно увидеть на старых фотографиях XIX в. или на планах древних городов. Подобный ход мысли характерен для эпохи: «. Сусловым, так и его коллегами Л. В. Нечто подобное наблюдается на западной стене (внутри здания) базилики, раскопанной в 1935 г. По-видимому, в обоих случаях эта имитация кладки относится к одной из перестроек базилик скорее всего в X в» (Там же, с. 156. ). По этому же принципу иногда (главным образом на Севере) строились большие деревянные дома на подклетах или в два этажа.

Все размеры близки между собою и имеют разброс порядка 16 – 23 см. К концу XVI века в стране насчитывалось до 200 монастырей. Кажется, что действительных оснований для подобных предположений не существует.

В 1485 году начинается сооружение стен нового Кремля. В Новгороде Софийский собор (1045 – 1052 гг. ) возвели из одного местного известняка, храмы в Приднестровье – наоборот, строили преимущественно из кирпича, поскольку его производство было дешевле привозного камня. Размер закомары становится зрительно еще значительнее из-за идущего под ней (немного ниже) пояса меандра, украшающего только западный фасад (все поле-над меандром читается как закомара)., но при этом отметил:.

На западном фасаде люнеты малых закомар проходят стену насквозь. Огромную роль в жизни страны сыграли монастыри. На выбор месторасположения поселения оказывали влияние следующие факторы: удобство сообщения (реки, озера), особенности речной долины (сужения, расширения, крутые изгибы), другие характеристики рельефа. Раскопки Десятинной церкви показали, что здание было возведено из плоских кирпичей византийского типа (плинфы) способом кладки со скрытым рядом. На боковых полях находятся четыре фигуры (на каждой), при ширине полей примерно в 360 см на каждую фигуру приходится 90 см.

Часть памятников пряталась за стенами монастырей, таких как Спасо-Прилуцкий или Кириллово-Белозерский на Вологодчине, часть – привозилась в Москву, где в Коломенском гуляющим и отдыхающим гражданам можно было восхищаться умениями градодельцев и плотников России. Место для музея под открытым небом выбрал знаток деревянной архитектуры А. В.

Как мы отмечали, один такой столб описан детально. Отвечая на этот заказ, зодчие обращались к соотношениям известным византийскому искусству более раннего периода.

Дослiдження i матерiали. Обзорная тропа ведет туриста от сектора к сектору. В качестве прикрытий для них использовались топкие низины и болота. За последний век погибло немало памятников средневековой культуры.

– Културно наследство, 1973, 5, с. 5-6: Он же. Эти росписи активно изучали учёные в первой трети прошлого века. Город Древней Руси вплоть до ХVII пека оставался в основном деревянным. Наружному парадному образу соответствовало и роскошное убранство залитых светом (благодаря большим окнам) интерьеров с сияющими золотом резными иконостасами и княжескими ложами. Сюда же вешали иконы.

По-видимому, жили по принципу – «На Бога надейся, а сам не плошай». Сохранность блока весьма фрагментарна, но» все же можно сделать несколько предположений. Широкое распространение тогда получил стиль "узорочья" – применение в светских и культовых сооружениях одинакового декора, включение в него ордерных элементов, обилие украшающих форм – резных наличников, колонок и полуколонок (одинарных, парных или их пучков), карнизов, ниш, филенок, розеток, арок, фигурного обрамления порталов и т. д. Словом, появилось новое понимание плоскости стены: с ней теперь был неразрывно связан рельефный узор. Церковь была раскопана Д. В. Милеевым (1908 г., северная галерея и апсиды) и М. К. Каргером (1938 – 1939, 1947 гг., вся остальная площадь), раскопки дали нам общее представление о плане здания.

Попробуем проанализировать план существовавшей в 1036 г. постройки. Другие стены расчленены лопатками (пилястрами) на три части – соответственно разделению внутреннего пространства храма. Основа киевской власти Ярослава – в дружбе с Новгородом и варягами. Опорами нижних аркад служили мраморные колонки, вдвое более тонкие, нежели опирающиеся на них кладки (колонки были обложены кирпичом после пожара XVIII в. ). Место для него выбрано характерно возвышенное, открытое к Камскому водохранилищу: лысый склон «солнопек» и затененный елями противоположный склон, характерный для ландшафтов Прикамья. Размеры деревьев определяли размер дома, его длину и высоту.

А с другой стороны – дерево позволяет очень быстро возвести новое строение. Наиболее раннее из творений фряжских мастеров в Московском Кремле – Успенский собор (1475 – 1479 гг. ). В романском стиле отразились древние христианские и языческие представления. Непрестанное движение глаза с одной формы на другую, «круговращение» форм существует и здесь. Эти качества усилены техникой кладки стен, придающей зданию праздничную нарядность.

И этому есть причины: недорого, доступно и очень комфортно для жизни. Основой для всех фасадов являются композиции главных прясел боковых фасадов. Например, знаменитый «теремной» дворец княгини Ольги – двухэтажная деревянная конструкция, украшенная великолепными золотыми куполами, мозаикой, фресками, от которой сейчас остался только фундамент. Хотя апсиды не сохранились (Д. Это типологически цельное явление, вероятно – и стилистически.

Владимира. Если клеть отапливалась, то её называли избой.

Можно напомнить и варианты кладки в своде над криптой базилики св. F. The Byzantine Churches, ill. Киiв, 1929. Хотя колонны круглые, шиферные плиты и массивы кладки на них – прямоугольные, вытянутые их длинные стороны идут вглубь, сквозь аркаду (соотношение, часто встречающееся в Константинополе).

М., 1956. ). Павлиновым и другими их собратьями по профессии и учениками. В центральном у закомары существуют три облома (как на боковых фасадах), один замыкается обрезом в основании люнеты, два других, не доходя до уровня хор, сливаются и образуют идущую донизу лопатку, поверхность прясла остается ровной.

М., 1956, с. 11 – 63 см. Соразмерность зданий их декор также создавались с учетом окружающих ландшафтов. На нем обычно расположены многофигурные композиции монументальной скульптуры.

Насколько самостоятельным было зодчество Древней Руси. Однако в организации хор есть и намеренные акценты. Главы получили продуманное и согласованное объемное решение. В стольном городе Мстислава – Чернигове – был заложен Спасо-Преображенский собор (ок.

В попытках открыть секреты композиции средневековых, в том числе и древнерусских памятников, предпринимаемых, как правило, архитекторами все внимание уделяется поиску пропорций. Вместе с 4-мя прирубами они создают живописную 5-ти ярусную композицию. Тогда же построили и знаменитые соборы Кремля. (с. Кроме того, зодчие столкнулись и с непривычными строительными материалами. XI – XIV вв.

Получила развитие скульптура, почти неизвестная в Древней Руси. 12, fig.

9, с. 93 – 97. ). Дело в том, что Ярослав даже после окончательной победы в 1019 г. и вплоть до 1036 г. ведет себя скорее как северный, а не как киевский князь. соч., с. 27 Ивакин Г. Ю. Указ. И та и другая формы требуют предварительного выноса площадки за пределы самой кладки.

При этом термин «отворити ворота» означал сдачу города. Празднично красива и сложена по композиции церковь Рождества Богородицы (XVI в. ) на крещатом (в плане) срубе покоится восьмерик, увенчанный большим шатром. Мы уже говорили о том, что хоры предназначались для князя и его окружения. Столь значительное сходство с членениями барабана -I пилястры в простенках, меандровый пояс с крестами – может свидетельствовать о том, что второй ярус лестничной башни был как бы барабаном для сводчатого или купольного (что вероятнее) покрытия. Р1рина, св.

Подобное сопоставление характерно для константинопольских памятников. В черниговском храме происходит обратная замена – колонн столбами. Иногда оборонительные сооружения строили у крутых и обрывистых оврагов, делавшими их недоступными с разных сторон3. Конек защищал дом и хозяев от злых духов, болезней, неурожаев.

Еще одним образцом храмового древнерусского зодчества, о котором до нас дошли сведения, является новгородская церковь святой Софии «о тринадцати верхах» (989-1049 гг. ). Лопатки, соответствующие рукавам креста, сближены, прясла оказываются уже рукавов креста. В Лаврентьевской летописи под 1037 г. мы читаем: «Заложи Ярослав город великий, у него же града суть Златая врата заложи же и церковь Святыя Софья, метрополью и посемь церковь на Золотых воротах святыя Богородица благовещенье, посемь святаго Георгия монастырь и святыя Ирины».

Oberlieferung und Entwicklung einer handwerklichen Technik. Пользуясь лесными материалами для создания всех предметов быта и обихода, начиная от избы и кончая деревянной ложкой, русский человек любовно относился к лесу, поэтизировал его, черпая в нем богатый материал для своего художественного творчества. В связи с этим в монастырях начинают строиться крупные столовые – трапезные. Здесь объединялись черты обоих типов и, вероятно, также они могли объединяться и в Фаросской церкви (в описании Фотия ничто этому не противоречит). «Ах вы плотницы суще, а приставим вы хоромы рубити», — отмечает Ипатьевская летопись под 1016 годом. Группировка вокруг центра и преодоление горизонтали подчеркиваются небольшим выделением средних арок во всех ярусах (такое примерно соотношение арок можно видеть в аркадах церкви Христа Всевидящего в Константинополе).

Это одна из основных традиций античного и византийского искусства. Так, в основе киевской Софии лежал пятинефный принцип, но в то же время храм отличался большим своеобразием – имел тринадцать куполов над сводами, а не дошедшая до нас Десятинная церковь (первое каменное здание Киева) – имело 25 куполов. Полукруглые тяги проходят во всех простенках между окнами собора – и только в них. С XII – XIII веков появляются архитектурные школы древней Руси.

См. С запада к основному объему примыкает просторная трапезная (притвор) с высоким парадным двухмаршевым крыльцом. Только в них окна проходят в трех ярусах, в остальных пряслах – лишь внизу. В XIV – XV веках возникли крупнейшие монастыри: Троице-Сергиев, Ферапонтов, Кирилло-Белозерский, Соловецкий, Спас-Ефимьев и др.

Никоим образом нельзя определять эти обломы так, как делает это К. Н. Афанасьев. IV.

Итак, на протяжении веков основным строительным материалом служило дерево. Ополовников, а главным его устроителем был Новгородский реставратор Л. Е. Расположен он на одном из многочисленных островов Онежского озера. Мастер Нестер.

На первом плане возвышается наружная стена всего здания. И этому есть причины: недорого, доступно и очень комфортно для жизни. Следующий этап монументального строительства начался на Руси в 30-х годах XI века.

Создается пирамидальная композиция верха здания, придающая наружному облику цельность и симметричность. – Археологiя, 1965, XIX, с. 68-84. ). О том, что для зодчих черниговского собора были важны профилировки, дифференцирующие форму и одновременно создающие неразделимую текучесть всей оболочки, говорит аналогичное постепенное выявление западной люнеты, где крупные кубовидные «капители» столбов и сильный вынос лопаток давали возможность устройства постоянного выноса подпружной арки.

Русь славилась «городами великими, селами чудными, садами монастырскими, храмами церковными». В 1899 и 1904 гг. С пей соотносится высота рукавов креста, следовательно и всего храма. Это помещение украшалось, как изнутри, так и снаружи. Софийский собор – большой пятинефный храм с крестово-купольной системой сводов. Исследование памятника продолжалось лишь с конца 1950-х годов.

Русские храмы в стиле барокко обычно высокие, с легкими изящными контурами. На размеры фресковой композиции до сих пор не было обращено внимание. Георгия в Манганах. Но есть и не только чисто исторические соображения. Хотя от нее уцелели лишь фундаментные рвы, все же они говорят нам о трехнефной постройке с нартексом, аналогичной этим Десятинной церкви.

Так, в Киеве и близлежащих землях в течение трех столетий применяли смешанную кладку (чередовали ряд камня с двумя или тремя кирпичными), а также "византийскую": слои плинфы через один заглубляли ("утапливали") относительно плоскости стены, затирали вровень с ней цемяночным раствором, более светлым, чем кирпич, отчего фасад приобретал полосатый рисунок. Это относится и к Руси, но с небольшой поправкой. Такая роспись сохранилась и реставрирована на фасадах церкви Богородицы в Велюсе (1080 г. ) (Мильковик-Пепек П. За некой нови податоци од проучуваньата на црква-та св. Весьма своеобразный музей деревянного зодчества «Хохловка» вблизи города Пермь.

Дома горожан и селян, дворянские и боярские и даже княжеские хоромы, ставили из дерева. Большинство укреплений и крепостей в Древнерусском государстве были деревянными. М. К. Каргер приводит один из рисунков Десятинной церкви начала XIX в. (Там же, с. 16). Как и купольные своды внизу, они требуют квадратных оснований. реконструкцию: Асеев Ю. С, указ соч. ). На каждом из угловых барабанов вместо восьми окон прорезаны лишь четыре, поскольку зодчие решили не устраивать проемов в той части барабанов, которая обращена к коробовым сводам (в западных барабанах места остальных окон отмечены нишами и внутри и снаружи может быть, это заложенные окна. ).

15-12. ). Глава Деревянное зодчество была выделена им особо. Полуколонки снаружи помещены лишь по сторонам окон.

М., 1928, т. И, с. 93 – 97. ). зодчие Барма и Постник Яковлев). Стены церкви Богородицы (вернее, апсиды ибо в плане это четырехлепестковая постройка) расчленены окнами и нишами, вся кладка, в том числе и зигзагообразная – в нишах (как в Килиссе Джами, в черниговском Спасе), воспроизведена росписью по штукатурке.

Это существенно по двум причинам. Церковь срублена из сосны насухо, т. е. Всего на территории Руси известно около 15 каменных храмов XI–XII вв. кладок и их недифференцированности при графической фиксации. с. 240-244 Он же. Самый существенный среди них состоит в особых размерах и качестве плинфы – светло-желтой и очень тонкой (2, 5 – 3 см) (Каргер М. К. Указ.

В связи с центрической трактовкой опор стены внутри превращаются в крестчатые столбы, а хоры располагаются на плоских перекрытиях. Основой является ширина прясел боковых фасадов, совершенно равных малым западным пряслам.

Дом-двор, где находились помещения для скота (хлев), для хранения различных припасов и сена (сарай, кладовые, чуланы), а также для занятия ремеслами образует одно общее здание с различными жилыми комнатами как отапливаемыми, так и холодными летними горницами, светелками. Как правило, все древнерусские храмы XI – XII вв. Кажущиеся здесь утолщенными боковые лопатки – обычный на самом деле размер. Они украшались красивой резьбой. Подобная композиция, как мы видели, употребляется в памятниках Византии V – XI вв.

А еще через столетие наряду с ними – посадские бесстолпные (например, Никольский в селе Каменское, последняя четверть XIV в. ныне Московская область). На рисунке Десятинная церковь показана с запада. В стиле барокко строили известные зодчие – Растрелли, Ухтомский, Чевакинский, Квасов и др. Образцом такой архитектуры может быть ансамбль кремля в Ростове Великом. Стены укреплялись «вежами»— башнями иногда на каменном фундаменте. Они не противоречат пейзажу (хотя и господствуют над ним), а объединяются с ним в единое целое.

Северная изба высокая, часто двухэтажная, окна небольшие, но их много – пять или шесть – и все к солнцу тянутся, высоко от земли поднялись. М. К. Каргером выявлена система декоративной отделки наружных поверхностей стен.

Главенствующим стал тип бесстолпного храма на высоком подклете, окруженного с трех сторон галереей – гульбищем, с двумя приделами с восточной стороны и главой, вознесенной над несколькими рядами полукруглых кокошников. В любом случае датировки дворцов и известной нам кладки Десятинной церкви нераздельны. Громадные лесные пространства, в окружении которых жил русский человек (в особенности на севере) и постоянное соприкосновение с лесом как строительным материалом, отличающимся высокими качествами, способствовали развитию деревянного зодчества. Важнейшую роль в создании нового образа храма сыграло использование элементов ордера, дополненных пластическими формами из терракоты и белого камня – отдельными деталями (например, украшения на закомарах Архангельского собора в Кремле) или резными порталами и наличниками. После приказа шатровые храмы исчезают в столице, но их продолжают строить в провинциальных городах и особенно в деревнях.

Состоит ансамбль, как было издавна принято на северных погостах из двух церквей: Преображенской, 1714 года (летней), Покровской, зимней (построена в 1694, перестроена в 1764 году), колокольни (построена в 1862, а перестроена в 1874 году) и ограды (каменная сооружена в 1800 году, бревенчатая реконструирована в 1959 году). В 1876 году Даль Л. В. Koln, 1971. ). Lart byzantin. В этом городе, на месте победоносной битвы киевлян с печенегами, Ярослав Мудрый велел заложить в 1037 г. собор Святой Софии.

Часто возведение таких церквей занимало не более одного дня. Князь Владимир Святославич даровал церкви «десятину» своих доходов, отчего ее стали называть Богородицей Десятинной. (Высоцкий С. А. Древнерусские надписи Софии Киевской. В городах начинают строиться каменные церкви, самые значительные дворцовые здания и позже, с ХVII века – богатые жилые дома. На настил ставили амбары, ледники. И повалушу строили отдельно (на удалении) от жилых помещений.

Это обнаруживается и при определении ширины боковых нефов Софии. Да, есть существенный недостаток – дерево очень хорошо горит. Если выше еще идут окна, то снова повторяется та же система членений. Отдельные детали постройки (кровельный тес, причелины, колонки и т. д. ) также соответствовали своими размерами бревнам, что создавало определенную масштабность всего сооружения.

Byzantine-russian relations between 988-989. -DOP, 1976, 30, p. 197-244. ). Было же их, по всей видимости, семь.

Ее толщина выявлена, она всегда одинакова, ею определяются даже мелкие членения. И само слово происходит от «горний», т. е. Однако их делают более стройными обломы, зрительно превращающие боковые части столбов в примыкающие лопатки. Оба положения имеют свои сильные и свои уязвимые стороны – требуются новые раскопки и тщательное изучение и фиксация остатков Десятинной церкви. Только имея в виду эту «окружность» константинопольских церквей, часто впервые открытую II. Вблизи церкви Рождества Богородицы стоит ветряная мельница. Часть храмов перестраивалась.

Ополовникова. Конечно, подобные опоры – примитивизация мотива. Преображенская церковь является вершиной деревянного зодчества России. В лесистых и болотистых местностях Северной Руси крепости располагались на невысоких холмах. В люпете же западной стены прорезаны три очень высоких окна. с. 198-201, 266-267. ). Первая связана с разнохарактерностью ячеек самих хор.

Высота стен была неодинаковой (выравнена в XVIII в. ). ушедшего века сгорела, но ныне она восстановлена. Сначала этот процесс шел очень медленно, но в последующие столетия он заметно ускорялся. Были предложены различные варианты реконструкции, однако вопрос этот по-прежнему остается дискуссионным. Как я уже говорил выше, горница располагалась над подклетью и под теремом. Академик Л. В.

От главного храмового комплекса идет уличная застройка крестьянскими домами. Kиiв, 1979, с. 124-129. ).

В богатом доме у клети было другое название – гридница, т. е. Средние же столбы поставлены так, что обе их плоскости оказываются отодвинутыми вглубь, а с образовавшегося обреза стены начинаются полукруглые тяги столбов. Здесь представлены «курные» и «белые» каргопольские, ошевенские избы – четырехстенки, топившиеся «по-черному» из деревни Гарь, с полутораметровым козырьком, защищающим фасад дома от осадков, а также другие типы изб, в том числе и двухэтажная, летняя изба с неотапливаемой горницей. Такая же органичность целесообразного и выразительного, рукотворность вещей и изделий, архитектурных форм и деталей, эстетическая осмысленность с прочувствованным мастерством текстуры материала пронизывают пластику предметного мира древнерусского человека.

Небольшие пустоты или слабые места в стене вели к разрушению здания. В его четкой, строгой структуре, композиционном построении и декоре фасадов (при сохранении внешних черт древнерусских крестово-купольных храмов) проявилось рациональное мышление ренессансного строителя, даже инженера. Самые. На северном фасаде такая арка при перестройках XVIII в. была даже перетесана (повышена) под влиянием классических вкусов. Обрамления ниш создают формы, которые выглядят, как уступчатые лопатки.

Здесь в 1045-1055 гг была построена своя София. Сажень, маховая сажень, локоть и другие плотницкие меры, как «золотое сечение» в Средиземноморье, притягивали взор человека. крайних – 377 см, галерей – 370 см. Несомненно, что высота зоны между капителями и полом хор определяется высотой малых арок от западных столбов к стене нартекса и высотой сводов над нартексом, т. е. строго конструктивно, при полуциркульных очертаниях перекрытий эти размеры зависят только от плановых размеров (высота пролета плюс толщина арки или свода). Дома «двужилые», то есть двухэтажные.

Каменное строительство на Руси началось в конце X столетия. Ведь собор Василия Блаженного был возведен в честь великой военной победы Московского государства — взятия столицы Казанского ханства. В русскую столицу в 1475 – 1543 гг.

Поднимаясь на вершину холма, где расположены колокольня и храм, поражаешься простором, открывающимся с вершины. Однако уже совершившееся в IX – X вв. 1983. Следующий период развития русского зодчества – так называемый раннемосковский (XIV – начало XV в. ), время формирования в Белокаменной нового политического и культурного центра. где ячейки плана действительно меняют размеры (перед крайними апсидами), там н диаметры глав уменьшаются абсолютно очевидно – до 293 (южная) и 313 см (северная).

В 1916 году архитектор М. В. Красовский издал Курс истории русской архитектуры. Но что важно: под красотой понималось не украшательство, не дороговизна материала или неожиданность яркоцветья, а тонкое, сердцем прочувствованое и разумам осмысленное соотнесение частей и целого, лаконичность, мудрая простота форм и естественное изящество линий, то есть именно то глубинное, вдумчивое осознание архитектуры, которое делает ее не ремеслом, а искусством. Апостолы и подобные им огромные постройки. Рассмотрим вопрос подробнее. Она убеждает нас в том, что в какой-то период (вероятно, к 1039 г. ) западные пристройки были превращены в двухэтажные.

Во-первых, окна нартекса были понижены, как мы видели из-за купольных сводов. Н. В. Холостенко предположил, что западные угловые помещения на хорах завершались глухими куполами (Исследование Н. В. Холостенко (в печати). Одпако справедливо именно последнее, как ни неожидан подобный эстетизм. В 1915 году с фотографии И. И. Билибина была выпущена почтовая открытка Северное зодчество. Что касается военной архитектуры (крепостей-острогов, состоящих из деревянных стен и башен), то здесь в большей степени, чем в жилом строительстве, заметна эволюция конструкций и внешних форм. См. : Асеев Ю. С. Спаський собор у Черниговi. И повалушу строили отдельно (на удалении) от жилых помещений.

Прежде всего это было граничит с полученным ими заданием. В основу церкви заложен крестообразный план, образованный центральным восьмистенным срубом (восьмериком) с четырьмя прирубами, обращенными по сторонам света. – Исторические записки, 1952, 40, с. 218-219. ). Особое место в истории русской архитектуры занимает деревянное зодчество.

Кроме того из дерева строились самые разные сооружения – от жилых и хозяйственных зданий до больших дворцовых с разветвленной планировочной системой. 21, E. ). Софийский собор, созданный в пору утверждения и возвышения Руси при Ярославе Мудром, показал, что строительство – это тоже политика. Ось последней подчеркнута арочным проемом в центре люнеты. Для византийского искусства наиболее характерным является полное совпадение, слитность размеров площадок импостов (или плит над ними) и кладки, положенной на них, но с обязательным учетом облицовки или росписи.

Эти членения, за исключением люнеты, зодчие стремятся повторить повсюду. Причиной тому ритм. Harmondsworth, Middlesex, 1975, p. 399 Чанак-Meduh M. Сликани украс на цркви св. Обходная открытая галерея и крыльцо оживляют весьма строгую композицию храма.

Автору удалось побывать в Каргополе в конце 70-х гг. надвратные храмы Преображения, 1687 – 1699 гг. Тонкие восьмигранные столбы цент-ричны, но не обладают собственной ориентацией и легко включаются в поперечное движение аркады. О такой же логике свидетельствуют и перекрытия над хорами – световые главы.

1024 (Изяслав), 1027 (Святослав). На фрагменте закомары уцелела орнаментированная раскраска зубчиков. Под ним над полуколоннами выложены, чередуясь, кресты, буквы (Л и М), фигуры в виде отрезков лестниц в три или четыре перекладины. Вот таким образом мы можем предположить существование первоначальных приставных полуколонн (возможно, мраморных) – форма, аналогию которой мы встречаем в самых замечательных постройках Византии: Неа Мони на Хиосе и Сан Марко в Венеции. W poszukiwaniu ukladu pierwotnego. Вот таким образом большое строительство в настоящее время не ведется.

., S. 92 u. w. Последние все и начинают на одном уровне – на высоте колонн (их капителей) в аркадах, с ним совпадают пяты малых арок, шелыги арок над партексом и пяты опирающихся на последние своды. наос (определяемый стеной нартекса и лопатками боковых стен на линии алтарных столбов) и трехчастный алтарь. Место для него выбрано характерно возвышенное, открытое к Камскому водохранилищу: лысый склон «солнопек» и затененный елями противоположный склон, характерный для ландшафтов Прикамья.

Крытые шатрами высокие стены с машикулями и шелевидными бойницами, завершенные двурогими зубцами (в виде "ласточкиного хвоста"), мощные башни – круглые, граненые, квадратные – являлись неприступной твердыней. В 1900 году маслянной краской была окрашена и кровля, покрытая черным железом. Искоренялись старые обычаи и традиции исчезли многие архитектурные произведения. Ярусной композиции церкви вторит высокая колокольня с шатровым верхом. Фасады храмов несут выразительную скульптуру с большеголовыми и большерукими изваяниями.

На самых видных местах фасадов выложены пояса меандра. – Труды секции теории и методологии (социологической) ИАИ РАНИОН. Он был привезен с берега Камы, смонтирован и готов к работе, которую выполнял до 70-х гг.

Наиболее сложными сооружениями на дворах были жилые дома. Вводились и новые мотивы. Спускаясь с холма по тропе, выходишь к охотничьим заимкам и лабазам. Фундаментальным отличием горницы от избы – красное окно. За позднюю датировку строительства Ярослава говорят наблюдения и над собственно архитектурным материалом. Археологiчнi дослiдi року 1923.

Таков, например, план г. Олонец в Карелии. Их облик и техника возведения пришли к нам в X в. из Византии (унаследовавшей многое, в свою очередь, от античного мира), откуда приглашали каменщиков, резчиков, штукатуров, мозаичистов, живописцев, владевших искусством фрески. Новооткриены архитектурни и сликарски споменици во Македниja од XI до XIV век.

Дослiдження i матерiали. XVII век — время экономического и политического упадка Московского государства. В разделе Деревянное зодчество по поводу Преображенской церкви он писал как о шедевре, . Иноземные новшества получили развитие и в столпообразных шатровых храмах (завершение здания в виде высокой многогранной пирамиды). Очень интересна архитектура этих зданий.

Они с большим успехом были продемонстрированы в Париже, на Всемирной выставке. Между подкупольными столбами в двух ярусах размещены аркады. Последними стараются объяснить размеры целого и каждой детали. Как установлено К. Н. Афанасьевым, сторона подкупольного квадрата равна 25 греческим футам.

Драматична же потому, архитектура средневековья исторически была обречена. София Киевская строилась как главный храм столицы могущественной державы. Представляется абсолютно непонятным для зодчих XI в. стремление к подобному различию. Совершить эти работы в один сезон просто невозможно.

соч., с. 120-121. ). Удивительным архитектурным памятником этого времени является Грановитая палата, представляющая собой квадратное одностолпное строение с замечательной фресковой живописью.

Хоры в русских храмах XI – XII вв. Древнерусское государство с самого момента возникновения имело уже сложную структуру поселений, находящуюся в непрерывном развитии. Русские мастера умели строить простые, удобные избы (прежде говорили не строить, а рубить, так как работали только одним инструментом-топором).

Многие приемы построения сводов родились от желания обойтись без кружал. Часть терминов выражает строительный смысл: клеть, столп, поруб, повалуша.

Димитрия в Салониках (Mango С. Byzantine Architecture. О развитии строений по вертикали передают понятия подклета (XIII в. ), вышницы (XI в. ), горницы – избы на подклети, на горе, то есть наверху (1073 г. ). Как он выглядел. Здесь на Волге любили растительные орнаменты. чарующее зрелище.

Каждый из них имеет покрытие, не похожее на другие. В старину на Руси таких построек было великое множество. Дом был как бы частью окружающей природы. Следовательно, для того, чтобы найти нижнюю границу этой зоны, надо от верхней вычесть высоту свода (или арки). Дома горожан и селян, дворянские и боярские и даже княжеские хоромы, ставили из дерева.

Ольги и Ирины (Ингигердт) (Лазарев В. Н. Новые данные о мозаиках и фресках Софии Киевской. Особенно нарядны избы Нижегородского края, что на реке Волге. В таком случае лестничная башня не превышала нартекс. Все пространство высотой, ощущением срединного положения на хорах (остальные помещения ему симметричны), сгруппированностью к центру превращается в своеобразный зал с верхним светом, с видом в центральный неф, в подкупольное пространство и центральную апсиду. Киев, 1966, с. 15-16. Уже на первом, так называемом домонгольском, этапе (X-XII вв. ) отечественное зодчество имело местные особенности, выражавшиеся, в частности, в используемых материалах.

Сам К. Н. Афанасьев отмечает, что «сравнение толщины стен больших соборов и одновременных им небольших церквей убеждает в том, что имеющаяся разница в толщине их стен не столь велика и во всяком случае не пропорциональна величине сооружения» и далее – «толщина стен является в известных границах величиной постоянной изменяющейся лишь в связи с ее (стены. Главной плоскостью фасадов является ближайшая к зрителю. Вдоль острога, ниже его стен, удачно расположилась улица, сбегающая к Ангаре. Однако еще интереснее отметить, что, даже если бы такая возможность и существовала, ею нельзя было бы воспользоваться для возведения черниговского собора. Sophia in Kiev. - Journal of Medieval History, 1981, 7, p. 15-66. ).

1979, с. 17 Она же. – Л. К. ) конструктивными особенностями и очень мало зависит от величины сооружений» (Там же, с. 399. ).

Арки опираются на довольно массивные столбы, чей размер определен толщиной стен. Чернигiвський Спас. Храмы XVIII-XIX вв., а также часовня строги по силуэтам, но их оживляет резной декор. И. Э.

Edinbourgh, 1958,, II, p. 71, pi. Работа по изготовлению теса была очень трудоемка.

В развитом жилище они получали название по назначению отапливаемого помещения: истопка истобка изба (впервые упоминается в 1074 г. ), горница (1073 г. ), светлица (980 г. ), баня (907 г. ), гридница (996 г. ). Перекрытие производилось обычно на два ската. Благовещения в Кремле, 1484 – 1489 гг. Несколько храмов расположены отдельно на территории музея.

Подобная классификация искажает реальную композиционную природу памятников, к тому же она неверно интерпретирует сами формы. Они похожи на сказочные терема, сплошь покрытые затейливой резьбой. Мастера, строившие Десятинную церковь, давно завершили работу и, видимо, вернулись назад, «в греки». Для таких крепостей типичен высокий вал, как например в Дмитрове.

По преданию, ее строителями были поволжские плотники братья Мулиевы родом из Ярославля. Одна из самых знаменитых деревянных построек – Преображенская церковь на острове Кижи (Онежское озеро). Как вариант – плиты и импосты могут несколько выступать. Единство принципов развития структуры дома, существование типов построек, эволюционно переходящих из одного в другой по мере развития хозяйства отдельного двора, единство материала (в данном случае широкое применение дерева) и единство конструктивных решений и декоративной обработки широких рубленых стен, усложненных встроенными между клетями или пристроенными к срубам галереями или навесами на столбах, создавали сложный, объемный, развитый пространственно ансамбль городской застройки.

Особенно в те времена, когда регулярно бушуют войны. В русском фольклоре все породы деревьев имеют свои поэтические названия. Это повлияло на выделение и складывание новой системы постройки храмов. соч. ). Размеры проемов — дверей, окон — были кратны целому числу венцов.

Здание имеет четко выраженную пирамидальную композицию, которая придает памятнику величественность и цельность. Площади монастырей разрастаются. Все школы не владеют исключительно собственными приемами. Врубку «в обло» можно наблюдать только в очень старых зданиях и деревенских избах.

Деревянное зодчество, возникшее на заре формирования Руси, несомненно, древнее каменного. Интересные предположения об отдельных частях Десятинной церкви были сделаны Н. И. Бруновым. Колонки для будущих аркад создают, конечно, некоторое осевое движение, но в XI в. такая аркада служит почти обязательной структурой рукавов креста. в Киеве, Новгороде, Чернигове, Полоцке. Богородица во с. Вельуса. - Културно наследство, 1969, 7, с. 147 – 160 Он же.

Ее шатровое завершение покоится на приземистом четверике. В нижней части избы, носящей название «подклета», под жильем размещались склады для хозяйственных продуктов инвентаря, а иногда и помещения для мелкого скота. Москва).

Еще ближе к Спасскому собору церковь в Джиланка Байыр имеющая симметричные пристройки по всем углам (Curcic S. Architectural Significance of Subsidiary Chapels in Middle Byzantine Churches. Такое положение послужило причиной, по которой во многих славянских землях городские укрепления и крепости именовались «вышгородами». В 1897 году внутренние стены были окрашены. – Записки iторико-фiлологiчного вiддiлу Всеукраiнськоi Академii наук, 1924, кн. На фрагменте закомары, на многих найденных еще Д. В. Милеевым деталях, на упоминавшемся крестчатом столбе найдены следы наружной штукатурки и росписи большое число обломков подобной штукатурки позволило говорить о сплошном покрытии ею фасадов. Церковь была раскопана экспедицией под руководством Б. Л. Рыбакова.

Можно, однако, думать, что на фреске их было шесть. На втором плане видна стена самого храма (западная) с арочным проходом внизу, что свидетельствует о первоначальном существовании с этой стороны пристроек следы кладки над проемом и окно в верхней части стены показывают, что эти пристройки были одноэтажными. В 1904 году И. И. Билибин (1876-1942гг. ) настоятельно призывал беречь от варварских ремонтов и вандальского уничтожения древние деревянные церкви.

Роль княжеского заказа в построении Софийского собора в Киеве. - Древнерусское искусство. XX столетия.

В середине XVI в. одновременно с варьированием итальянских мотивов во внешнем и внутреннем оформлении наметилась тенденция возврата к раннемосковским традициям (устройство высоких арок, завершение здания пирамидой из ярусов килевидных закомар, кокошников и пр. ). Сейчас этот памятник находится в черте города. Так, несомненно, что Десятинная церковь представляла собой характерный для византийской архитектуры трехнефный храм с тремя апсидами и тремя парами столбов, т. е. шестистолпный вариант крестово-купольного храма. В плоских же нишах подобная кладка, помимо своей нарядности, невольно ассоциируется с углублением, «вносящим» пространство в массу стены. Высота грандиозного собора, сооруженного в византийской традиции, равнялась 55 м, а длина – 37 м. Рядом с главным куполом возвышалось еще 12 (тринадцать куполов символизировали Иисуса Христа и двенадцать апостолов).

трудились Коров Яковлевич (церковь в Кирилловской обители) и Петр (предположительно соборы в Юрьевом и Антониевом монастырях). Найдены и части аналогичных черниговским полукруглых наружных тяг с живописным растительным орнаментом по штукатурке. Обновленная колокольня стала полной противоположностью для своей древней предшественницы. После одного из них, в 1770 г., он был вновь освящен. Проект ("сметная роспись", "наемная запись" или "ведомость") включал подробное описание здания, перечень необходимых материалов и работ.

Лопухинский корпус, 1680-е годы и т. д. ). Во-первых, мы тогда будем иметь дело с разницей размеров в 6-9 см. Его декоративной системе присуща насыщенность форм идущих не только от итальянских прототипов, но и от готических в ренессансной трактовке (высокие остроконечные фронтоны над входами, окнами и пр. ) известных по постройкам Петрока Малого (например, церковь Вознесения в подмосковном селе Коломенском), что исследователи объясняют участием в его сооружении мастеров из Западной Европы.

Никаких новых работ в конце княжения Владимира в Киеве не было. Да, есть существенный недостаток – дерево очень хорошо горит. Спускаясь с холма по тропе, выходишь к охотничьим заимкам и лабазам.

– Укрiанський iсторический журнал, 1966, 7, с. 103-106 Он же. Кроме бревен употреблялись брусья, пластины, доски (тес). 1, с. 35 – 44 Рорре A. Kompozycja fandacyjna Sofii Kijowskiej.

Строительство подобных храмов, а также бесстолпных с крестчатыми сводами продолжалось и в первой трети XVII в. (церковь Покрова Богородицы в Медведкове, 1634 – 1635 гг., Москва). Аналогичные "детинцы" возвели в XVI в. на южных и восточных окраинах Руси – в Коломне, Нижнем Новгороде, Туле, Зарайске и др. – СА, 1980, 3, табл. Позже возникли шатровые и лукообразный купола. «С ХI века постепенно начинает распространяться и каменное строительство.

А был ли он. С момента крещения Руси начался рассвет деревянного строительства. Для историков архитектуры дореволюционного времени такой вопрос даже не возникал.

N. Y., 1976, ill. Лишь вверху, где обломы уходят от лопаток как профили закомар их отделенность от «ядра» лопаток становится очевидной. А некоторые детали вроде бы говорят об иных формах: так, сам М. К. Каргер вскользь говорит о том, что северное прясло западной стены было глухим (Там же, с. 31. ). На первых порах наряду с духовенством, основным заказчиком и финансистом строительства, а потом содержания церкви, был князь (с конца XII в. – еще и бояре, купцы, ремесленники, позже городские общины, в складчину жители слободы или улицы). На рубеже XVII—XVIII веков был внешне перестроен в стиле украинского барокко.

Никогда лопатки не выступают столь сильно. – Bioletyn historii sztuki, 1968, 30, s. 1-29. ). Вогнутость возникает из-за постановки столбов. Большую роль в унификации соответствующих правил и норм сыграло возобновление деятельности Приказа каменных дел (основан в 1585 г. в "смутное время", в начале XVII в., не функционировал). Основным видом городских укреплений были городские стены.

– Археология Киева. Однако построение наружного объема совсем не так просто, как оно кажется на первый взгляд. Преобладание деревянных построек над каменными наблюдалось до XVIII века. Если в предшествующее время даже такие значимые храмы, как новгородская София, были выложены простым, необработанным камнем без каких-либо особых украшений, то теперь почти повсеместно основное внимание уделяется внешним формам – экстерьеру.

Большинство укреплений и крепостей в Древнерусском государстве были деревянными. без прокладки мха между венцами и увенчана 22-мя разновеликими (по ярусам) главками, покрытыми осиновым лемехом. Церковь принадлежит константинопольской архитектурной традиции. Точно так же образуются все членения верхних частей.

Сформулируем предположения о построении восточной части здания. Этот храм вызвал к жизни множество повторений, наиболее схожи с ним Смоленский собор московского Новодевичьего монастыря (1524 – 1525 гг. ), Софийский в Вологде (1568 – 1570 гг. ), Успенский в Троице – Сергиевом монастыре в Сергиевом посаде (1585 г. ). Киева.

Но эта весомость не переходит в ощущение тяжести и инертности материала. В этом же соборе еще интереснее декорация в простенке северной стены (между вторым и третьим окном, считая с востока). В ХII веке церкви строятся внутри княжеского двора.

Сначала выясним, какие допуски на точность измерения были приемлемы для зодчих. На кого был похож. Полуколонны, как и лопатки северной стены, опирались на обрез стены в уровне пола хор.

Собор строился константинопольскими строителями, при участии киевских мастеров. Плинфа, заполняющая ниши иногда может быть поставлена вертикально (люнеты средней закомары южного фасада, ниша на западной стороне) или из нее будут выложены кресты (западный фасад), солярные знаки (люнета центральной закомары южного фасада). В начале 20 столетия на Север началось паломничество художников и архитекторов.

Бiля Чернигiвського Спаса: (Археологичнi дослiди року 1923). - Чернигiв i пiвнiчне левобережжя. Особенно в те времена, когда регулярно бушуют войны. Восточная часть храма называлась алтарной. Интересно и показательно для ощущения общности архитектурной традиции близкое совпадение размеров (при типологическом сходстве) черниговского памятника и храма в Дере-Агзы: в Чернигове – общая длина 32 м, ширина 21, 5 м, подкупольный квадрат – 7, 75 м, в Дере-Агзы соответственно – 33 (без экзонартекса), 21 и чуть больше 8 м. Композиция Спасо-Преображенского собора в Чернигове при использовании традиционных, поддерживающих хоры, аркад, отличается, как уже говорилось иной трактовкой общей структуры.

Каждый из куполов имеет неповторимые очертания и по-своему разрисован. Тем не менее некоторые основные плановые характеристики здания могут быть установлены. – СА, 1980, 1, с. 293 – 299. ).

Основным видом городских укреплений были городские стены4. Можно думать, что когда Владимир Святославич для возведения придворного храма вызвал из Константинополя зодчих (что было облегчено родством ибо его жена Анна была сестрой византийского императора Василия II), то под влиянием византийских обычаев и привыкшей к ним княгини были выбраны посвящение храма и основные черты его структуры. «Преодоленность» перегородок усиливается центричностью перекрытия наоса, которое образовано сводами рукавов креста и пятью световыми главами, равномерностью освещения через многочисленные окна.

Она восходит к купольным базиликам, таким ранним и начальным, как Алахан манастир. В том, что это стена, - нет ни малейшего сомнения, вот таким образом еще раз укажем на невозможность обозначить отрезки стен как столбы и на ошибочность определения «шести-и восьмистолпные храмы». На верху стен имелась широкая площадка, внешнюю сторону которой прикрывали «забрала» или «заборола». И Спасо-Преображенский собор и София Киевская (как мы увидим позже) убеждают нас в существовании горизонтального завершения стен храма, кроме выступающих центральных закомар. У входа в музей расположились крестьянские дома, привезенные из разных районов Предуралья. То же относится и к гражданским сооружениям – палатам вельмож (князей Василия Голицына и Ивана Троекурова в Охотном Ряду, XVII в. ), производственным зданиям (Монетный двор, 1697 г. и др. ).

Первые ниши как бы превращаются в прясла. Примеры такого сочетания художественных форм – главный собор Рождественского монастыря, церковь Антипия Чудотворца на Колымажном дворе (Москва). Сообщения новгородских летописей кажутся ошибочными из-за соединения ими под одним годом разных исторических событий (так, под 1017 г. в них сообщается о битве с печенегами, закладке Софии, походе к Бресту). См. : Макаренко М. Дослiди над Чернигiвським Спасом.

Все эти формы связаны с устройством хор. Иногда к задней стенке пристраивалось еще помещение, носящее название «боковуша». к сожалению, у старшей (Преображенской церкви) все купола обиты железом и окрашены в яркий светло-зеленый цвет, а сама она кажется белее снега. К. Н. Афанасьев объясняет разницу размеров неправильной разбивкой центрального квадрата. Апсиды отделены от храма арками имеющими двухуступчатый профиль. Он считает, что Десятинная являлась дворцовой церковью Владимира Святославовича. Поля прясел превращаются в ниши и края этих ниш создают обломы лопаток.

Строили ее, как мы знаем из летописного сообщения, греческие мастера. И ещё труднее поверить, что топор, который бросил Нестер в воды Онеги, был единственным инструментом древних мастеров. Богаты и разнообразны традиции русского крестьянского зодчества. Широкое распространение получила неглубокая глухая резьба.

Первые упоминания горницы или горенки встречается в письменных источниках, которые датируются, примерно, 1162 годом. с еще несколькими обстоятельствами. На местных диалектах спальня именовалась одриной (945 г. ), ядрицей (XI в. ), ложницей (XI в. ), постницей (XI в. ), покоищем (1097 г. ), плотницей (1175 г. ). На капителях лежит поперечное крепление – антаблемент.

Окна лимитировали высоту порталов северного и южного фасадов, западный же портал из-за отсутствия окон могли намеренно сделать более высоким. В качестве прикрытий для них использовались топкие низины и болота. Для них архитектура древнерусского государства имела сакральное значение. В средних пряслах сделаны одна в другой три ниши: одна начинается под первым ярусом окон, другая – под вторым (уровень пола хор), третья занимает люнету закомары. На севере значительная ширина улиц определялась высотой солнца, так как затененность несла дополнительный импульс холода. Сходство с малоазийскими памятниками (Чанликилиссе) и даже армянскими (профили пучковых пилястр) надо объяснять посредничеством Константинополя, в котором соединялись и творчески переплавлялись различные традиции.

Католическая готика отражает такую же идею отражения духовности, потому храмовое строительство на Руси не существовало обособленно от европейской христианской культуры, а было одной из ее составляющих. На европейском Севере сохранялись сельские поселения, где весь набор жилых, хозяйственных и культовых построек поражал на первых порах «диких», а позже организованных туристов умением с помощью топора создать удивительные по красоте и комфортные по сути своей сооружения. В старину пиленых досок не было и для получения теса бревно раскалывали топором при помощи клиньев на несколько частей, которые затем обтесывали топором, теслом, откуда и возникло название «тес».

Ширина центрального прясла западного фасада – несколько более 7 м, у малых прясел – колеблется от 4 до 5 м. Мы знаем, что закомарное завершение примыкающих с запада помещений может сочетаться с прямыми линиями стен самого наоса (Панагия Халкеон в Салониках, позже – церкви монастыря Пантократора в Константинополе). Красноречьев. Напомним, что ширина ближних к центру нефов определяется в 360 – 377 см. В далёкой северной глуши два с лишним века назад тонко понимал он красоту, знал сокровенные тайны пахучего, свежесрубленного дерева, умел создавать неповторимое (действительно неповторимое) деревянное кружево. В 977 г. его отец Владимир Святославич бежал «за море», убоявшись Ярополка из Новгорода, куда вернулся лишь в 980 г. «с варяги».

Это восприятие пространства сверху вниз и составляет один из самых неопровержимых и самых глубоких признаков архитектурного творчества» (Виппер Б. Р. Статьи об искусстве. Над самым центральным столбом покрытие шатровое, другие увенчаны лукообразными куполами. Они очень близки столбам не черниговского Спаса, а Софии Киевской, что тоже говорит об их связи с новой традицией – после 1037 г. (разумеется, при датировке Софии этим временем, о чем будет речь далее). Вскоре после черниговского Спасского собора бы возведен Софийский собор в Киеве (1037). Обратимся к другому музею деревянного зодчества «Витославлицы», что расположился в окрестностях Великого Новгорода, недалеко от Юрьева монастыря, на берегу реки Волхов. также главы 9 – 12 в III т. «Всеобщей истории архитектуры» (Л.

Это то, что сегодня называется срубом. Димитрия в Салониках. Только после смерти Мстислава в 1036 г. Ярослав стал действительным властелином всех русских земель и Киев сделался его резиденцией фактической, а не номинальной, лишь управляемой его «мужами». Столбы и лопатки здесь не адекватны (как в боковых аркадах), лопатки принадлежат стене, столбы – проему. При создании крупных сооружений тогда брали за образец кремлевский Успенский собор, а на фасадах, в интерьерах маленьких посадских бесстолпных церквей столицы первой половины столетия (Трифона в Напрудной слободе, Зачатия Анны "что в углу" в Китай-городе) использовали отдельные ордерные элементы.

Обратимся к анализу системы вертикального построения собора. Среди вековых вечнозеленых сосен уютно и трогательно встроена Никольская церковь XVII в. из деревни Тухоея. Плинфа, употребленная в кладке-приделов, неодинакова и к тому же отлична от плинфы собора (толщина 4 – 6 см против 2, 5 – 3, 5 см).

При этом термин «отворити ворота» означал сдачу города. Форма своей нечеткостью выдает какую-то неуверенность мастеров, но не менее интересно и то, что ей можно подыскать весьма близкую аналогию. Уже это должно было определить ее большие размеры. Важский сектор, вопреки мнению о бесперспективности земледелия на севере, доказывает обратное – староверы и их потомки выращивали там овес и рожь, овощи и этот сектор был одним из «хлебных» областей Архангельской губернии. Самая простая – Клетская церковь Успения Богородицы построена в 1599 г. К приподнятому срубу, крытому на два ската, примыкает с востока небольшой сруб для алтаря, а с запада – для паперти. Неизгладимое впечатление произвела служба в св.

В северном прясле сделана – и очень точно – вторая ниша. Здесь представлены разнообразные типы охотничьих промысловых сооружений – от шалаша-навеса до избушек с печками, где можно отдохнуть, устроиться на ночлег, заняться проверкой припасов. Зарубежные связи. У входа в музей расположились крестьянские дома, привезенные из разных районов Предуралья.

Отметим еще одну интересную конструктивную особенность собора. Это то, что сегодня называется срубом. Храм внесён в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Мы уже говорили, что в любом византийском памятнике подобная кладка может сама по себе служить почти абсолютным доказательством его принадлежности столичной школе. Наиболее развитый завершает барабан центральной главы.

По свидетельству «Списка русских городов» весь объем был увенчан 25 главами (Тихомиров М. Н. Список русских городов дальних и ближних. Пятистенный алтарь устроен с восточной стороны. Обилие вогнутых поверхностей усиливает это впечатление. Если вам когда-нибудь доводилось жить в бревенчатом доме, то вы понимаете, о чем я говорю. Л., 1982, с. 115-116.

Проем имеет необычный характер – он продолжается почти до пола. несмотря даже на простую констатацию факта существования очень важны для истории архитектуры и искусства. Мы знаем, что сыновья Ярослава родились в 1020 (Владимир). Здесь не очень много камня, но много древесины. Построение алтарной части своеобразно. Это граничит с очень небольшой вогнутостью аркад, которой можно было бы пренебречь, но которую зодчие тонко использовали.

Оконные проемы создают вертикальные и симметричные группы. Суслова. В 1865 году отмечалась осадка стен, а также искривление полов в связи с отсутствием фундамента, требовалось произвести ремонт всех 22-х глав и поднять осевшие стены на фундамент. Это восьмигранная башня с целой гроздью декоративных главок.

Нарышкинский стиль особо примечателен двух-цветностью: ярко-красные кирпичные стены облачались в белокаменное "кружево" в виде карнизов, колонн, наличников, присущих европейскому барокко картушей (украшений в форме щита или полуразвернутого свитка), раковин, волют (спиралевидных завитков с "глазком" – кружком – в центре), "гребешков", виноградных лоз с гроздьями, цветов и пр. Можно обнаружить несовместимость датировок 1030 и 1032 гг. Три Софийских собора середины XI в. – в Киеве. Это могло привести к двум соотношениям.

XXXVI, N 2, p. 99, 109-110. ). В XII веке утвердился тип крестово-купольного храма. Фасад мельницы членится широкими лопатками и завершается под карнизом декоративным фризом – богатым на освещенном фасаде и более скромным – на фасаде, затененном галереей. Sophia.

В результате возникает очень широкая композиционная амплитуда от простейшей крестьянской избы-сруба до сложнейших объемных решений, типа шатровых и ярусных храмов. Под бок к избе прижались сени, сарай, кладовые – всё под одной крышей. Кладка с утопленным рядом очень декоративна, к тому же, по справедливому замечанию Н. И. Брунова (Брунов Н. И. Очерки по истории архитектуры. В северо-восточных землях (Владимиро-Суздальской, Ростовской, Нижегородской, Тверской, Московской) в XII – начале XV в. в основном использовали легко поддающийся обработке мягкий белый камень, добывавшийся в близлежащих карьерах. Солнечный круг – солярный знак – явный языческий символ. Пила не давала нужного эффекта, распиленное бревно втягивало воду, подобно сухому грибу.

Oxford, 1967, p. 231 Комеч А. И. Построение вертикальной композиции Софийского собора в Киеве. - СА, 1968, 3, с. 237-238 Он же. Например, во время войны с Казанским ханством в 1551 г. в 30 км. На Руси впервые появляются большие строения и храмы в Х веке. Гридница предназначалась для пиров и для приема пщи в торжественных случаях.

В первых школах храмового зодчества трудятся мастера из Киева, Переяславля. «Теперь я немного расскажу о «технологии» строительства деревянных сооружений, а в частности русской избы. Киiв, 1979, с. 121 – 123р. Интересно было бы выяснить первоначальный вынос шиферных плит над капителями. Строения уцелели вплоть до XIX века. Все это относится так же в полной мере к интерьерам светских и культовых сооружений. соч., с. 20-25. ), все же членения галерей показывают, что апсиды примыкали непосредственно к основной девятидольной группе крестово-купольного храма.

В старинных былинах, песнях, сказках встречается и «белая кудрявая береза» и «сыр-кряковистый дуб» и «горькая осина» и «красная сосна». Необходимо сделать несколько предварительных замечаний. Сибирские дом просторные, часто их рубили из пихты или кедра, во многих домах было три-четыре горницы, а иногда несколько домов соединялись переходами (сенями), чтобы удобно было жить большой семьей. Создание многих монастырей граничит с деятельностью тех, кто осваивал российские земли. В XV в. восточнославянские земли постепенно собираются под властью князей Московских. Остановимся на этом подробнее.

Маленькие главки прирубов подчеркивают величественность центрального шатра. Первые сооружения, в облике которых осознанно прозвучали эти мотивы, – Теремной (1635 – 1636 гг. ) и Потешный (иначе палаты Милославского, 1652 – 1659 гг. ) кремлевские дворцы. Пришедшие на Русь из католицизма деревянная скульптура сыграла значительную роль в районах, присоединенных к территории русского государства. Киев, 1976. Кровлю таких храмов украшали маковки с крестами.

---