Французская Архитектура 17 Века

Для архитектуры французского классицизма 17 века были характерны логичность и уравновешенность композиций, четкость прямых линий, геометрическая правильность планов и строгость пропорций.

Архитектура Франциивторой половины 17 века

В центральной части дворца и вокруг Мраморного двора группировались апартаменты королевской семьи и парадные приемные залы. В условиях совершенной монархии — при Генрихе IV и особенно во второй четверти 17 в. при Ришелье, энергичном министре слабовольного Людовика XIII, — закладывалась и усиливалась система государственной централизации. По сторонам от главной оси располагаются так называемые боскеты (корзины) – это небольшая открытая площадка, окруженная деревьями.

Поколенье Лемерсье и Фр. — Скорее можно говорить о действительно огромном влиянии идей Лебрена на скульптора. Западное крыло и западную часть северного крыла он продолжал строить по наброскам Леско, но западный средний проходной павильон, знаменитый «Павильон часов» (Pavillon de lHorloge), он присоединил по собственному плану. Скрытое течение барокко сказывается в мощных спиральных волютах, связывающих более узкий верхний этаж с более широким нижним. В связи с застройкой фобура Сен-Оноре, расположенного к северу от Елисейских полейкомм. Благодаря Ардуэн-Мансару расширение Версальского дворца прибрело закономерный характер.

Основные этапы развития французской архитектуры – вв

В Малом Трианоне, который отличался композиционной простотой и классической ясностью пропорций, всё было подчинено требованию интимного уюта Людовика XV. Это, прежде всего, крупный ансамбль Лувра (собравший вокруг себя «дворцовый Париж»), Пале-Рояль, ансамбль Собора Инвалидов. почетное звание «первого художника короля» получил Симон Вуэ (1590—1649). Эти черты особенно ярко сказываются в сериях гравюр 1622 г. —«Балли» («Танцы») и «Гобби» («Горбуны»), созданных под впечатлением итальянской комедии масок. Главный четырёхэтажный фасад протяжённостью 210 метров обращён на север— в сторону широкой эспланады и Сены.

Квадратную площадь размером 140 на 140 метров охватили жилые трёхэтажные дома (отели) с четырьмя окнами на этаже и мансардными крышами. На самой высокой точке главной оси замощенного клинкером Переднего двора, который полого поднимался от ворот ко дворцу, в 1834 году был установлен конный памятник Людовику XIV работы Петио и Картелье (сегодня памятник расположен восточнее, ближе к конюшням)6912616. Созданные в крестьянском духе каркасные молочная ферма, мельница, пекарня, голубятня, сараи, дом охраны, основной дом и будуар Марии-Антуанетты, а также маяк на искусственном пруду для разведения рыбы (башня Мальборо)— самые поздние строения ансамбля Малого Трианона. В Париже Жюль дАрдуэн Мансар значительно содействовал (1684 до 1686) развитию современного искусства устройства городов закладкой больших площадей, окруженных соответственной величины домами, каковы круглая площадь Победы (Place des Victoires) и прямоугольная площадь Людовика Великого (ныне Вандомская).

Школа изменила типологию парижских общественных зданий. Композиция «лилия» превращается в композицию «солнце», поскольку символика солнца имеет более широкий контекст. Природа, которую Пуссен воспринимал как высшее воплощение разумности и красоты, — это жизненная среда для его героев, арена их действия, важный, нередко главенствующий компонент в образном содержании картины. Во все времена дворец окрашивался в желтый, солнечный цвет. Не случайно вот таким образом, что расцвет архитектуры французского классицизма относится ко второй половине 17 в., когда централизация абсолютистской власти достигла своей вершины.

Классицизм в архитектуре Франции

Сегодня эти картины выставлены в галерее Медичи в Лувре. Памятник моделирует роль Людовика XIV Франции как светящего всему миру, открывающего свет, несущего мудрость и благо, законы и жизнь. Он повторил архитектурный стиль Пьера Леско и возвёл на оси увеличенного крыла квадратную часовую башню, увенчанную куполом со срезанной вершиной (сегодня это крыло известно как «павильон Сюлли», в честь герцога Сюлли). Все это придает облику дворца монументальную представительность и парадность.

Строительство и контроль сосредоточиваются в руках государства. Зримая ограниченность, «конечность» парка (и, в этом смысле, конечность могущества дворца и его хозяина) также была преодолена в Версале. Были представлены 19 проектов, в том числе членов Королевской академии архитектуры. Парк располагался в соответствии с осью симметрии здания, более близкие ко дворцу элементы повторяли геометрические формы дворца (партеры и бассейны имели ясные геометрические формы).

Это одновременно и величественный дворец и открытая площадь и красивый ухоженный парк. Фаянсиз-за непогоды очень быстро утратил свой вид и дворецвскоре перестал нравиться королю, он распорядился его разрушить ипостроить на этом месте новое здание, более просторное и совсем в ином стиле. На месте разрушенногоФарфорового Трианонабыл возведён новый —Мраморный Трианон, с пилястрамииз розовогои зелёногомрамора, которые и дали название сооружению. Увеселительный замок Марли, последовавший за ним, представлял небольшой деревенский дом, огибавший среднее купольное пространство по образцу «Вилла Ротонда» Палладио.

Архитектура французского классицизма века

Закладка фасада Перро состоялась в 1665 г., а в 1680 г. он был окончен. И церковь Сен-Поль-Сен-Луи и церковь Сорбонны оказали решающее влияние на остальные купольные здания, созданные в дальнейшем в стиле барокко. 2.

Нижний этаж расчленен ионическими, верхний – коринфскими двойными пилястрами.

Основные этапы французской архитектуры

Во всяком случае, вместе с крыльями Леско он представляет настоящий «луврский стиль». Ардуэн-Мансар построил также два корпуса Министров (1671—81), которые образовали так называемый «двор Министров» и соединил эти корпуса богатой золоченой решеткой. Себастьяна». Став в 1624 году главой правительства, Ришельё боролся с феодальной раздробленностью Франции и народными волнениями. «Причудливое» (b «izarre») направление проявляется уже в дверных наличниках отеля Сюлли, начала XVII столетия, расцветает в «Отель дОрмессон (de Mayenne 1680), пересиливает там даже элемент барокко в некоторых больших плафонных декорациях Лебрена и в заключение достигает высшего расцвета во многих орнаментах Даниэля Маро (1660 – 1718) изданных в фотографических снимках Иессеном. Они составили единую пространственную композицию на центральной оси симметрии.

Парадная анфилада (или Большие покои короля) начиналась у Лестницы послов, созданной в 1679 году Франсуа дОрбэ по проекту своего учителя Луи Лево. В архитектуре Парижа эпохи абсолютизма можно проследить эволюцию урбанистических композиций (дворцово-парковых ансамблей и площадей) от раннего ренессанса до расцвета классицизма (с элементами зарождающегося ампира) и барокко. Знак «лилии» располагается над въездом в резиденцию, его стилизованное изображение множество раз повторено в различных интерьерах дворца. Верхний ярус укорочен, завершается он балюстрадой (ограждением, состоящим из ряда фигурных столбиков, соединённых перилами) и скульптурными группами, которые создают ощущение пышного убранства, хотя все фасады имеют строгий вид. Приемные залы были посвящены античным богам: Аполлону, Диане, Марсу, Венере, Меркурию. Фасады корпусов были поделены на три яруса.

Классицизм в архитектуре Франции века

Он видел в природном окружении объект разумной человеческой деятельности. По желанию Людовика XIV архитектор Луи Лево построил в замке два павильона, образовавших замкнутый двор— для королевы-матери Анны Австрийской (примыкает к часовне) и премьер-министра Джулио Мазарини. Известно его высказывание «Я соберу Францию в кулак. », при этом он делал жест рукой, словно собирая в кулак разлетающиеся непокорные лепестки и повторяя структуру королевского символа: три расходящиеся лепестка и стягивающее их кольцо, которое не позволяет им рассыпаться.

Внутри них планируется строго регулярная прямоугольная или радиальнокольцевая система улиц с городской площадью в центре. В 1758 году он опубликовал результаты своих исследований в книге «Руины прекраснейших памятников Греции».

Они проектируются в виде квадрата или прямоугольника в плане. После того, как Людовик XVI подарил Малый Трианон Марии-Антуанетте, королева, уставшая от суеты Версаля и скучавшая по сельской жизни, велела построить в глубине парка пасторальную «Мельничную деревушку» или «деревню королевы». Обе монументальные арки, лежащие на так называемом «королевском тракте» из Лувра в аббатство Сен-Дени, украшены барельефами работы видных французских скульпторов и характеризуются ясностью пропорций и античной простотой. Другим примером умелого разрешения больших градостроительных задач является сооружение Ардуэном-Мансаром церкви Дома Инвалидов (1693 – 1706), завершающей огромный по размерам комплекс, построенный по проекту Либераля Брюана (ок.

Экскурсия по архитектурным местам Крыма

Речь идет о мировом господстве, ведь солнце едино для всего мира и светит всем. В 1781 году последний первый королевский архитектор Ришар Мик создал посреди небольшого пруда на возвышенном островке Музыкальный павильон (или Бельведер). Такова, например, гравюра «Мученичество св.

Они задают ориентиры в городе, делая его ясным (хотя фактически огромные районы продолжали представлять собой сеть запутанных улиц, но путем задания системы координат возникает ощущение ясности огромного города). В строго упорядоченном построении интерьера уже отчетливо проявляются черты классицизма. Галло-франкское наследие представляют удержанные в некоторых случаях и высокие крыши галло-римского зодчества XVII столетия, теперь принявшие форму «срезанных» мансардных крыш (по имени архитектора Жюля дАрдуэна Мансара) и состоявшие из более крутой нижней и более плоской верхней части.

Архитектура Франции 17-18 веков

Это сказывается в заимствовании барочных форм (кривые фронтоны, пышные картуши, волюты), в принципах решения внутреннего пространства (анфилада), особенно в интерьерах, где наблюдаются в большей мере черты барокко, чем классицизма.

Новое предназначение здания олицетворял аллегорический барельеф на фронтоне Пантеона работы Давида дАнже (1837) изображающий благодарную Родину, награждающую великих людей науки от имени Свободы. Новые черты улавливаются в образе Себастьяна. В 1767 году на месте более старого дома Клод-Никола Леду построил в стиле итальянского ренессанса особняк Альвиль (среди других особняков квартала Маре он выделяется порталом с колоннами тосканского ордера и садом в виде атриума, окружённого галереей)7475. Над террасой Лево Ардуэн-Мансар надстроил еще два этажа, создав вдоль западного фасада знаменитуюЗеркальную галерею, замыкающуюся залами Войны и Мира (168015186). Он уподобляет это зрелище сну, заколдованному царству.

Книга: Искусство Франции 17 века

Однако королевский двор Людовика XIV и близкое к нему дворянство стремились к пышной обстановке дворцового быта, отвергая стремление академии Блонделя к античной простоте и скромности (с особенным размахом непомерный культ Короля-Солнце выразился в Версальском дворцово-парковом ансамбле). Такая классицистическая основа создает ощущение ясной формы. Прежде всего, это осуществлено с помощью композиции «солнце», что в силу известной метафоры «Короля-солнца» обращает к ведущей роли Людовика XIV.

Огромное значение в дворцовом ансамбле принадлежит парку, спроектированному Андре Ленотром.

К концу XV— началу XVI века в Париже проживало более 300 тыс. От него идет помещение зеркал над каминами, замена обоев панелями в маленьких комнатах. Далее анфилада охватывала всю П-образную центральную часть дворца с парковой стороны. Во второй половине XVIII века архитектор Пьер-Луи Моро-Депру создал в южной части дворца П-образную фасадную композицию, отделив Пале-Рояль от оживлённой улицы Сент-Оноре (сегодня эта композиция известна как парадный «двор часов»).

В своей книге по архитектуре он уже заявляет себя сознательным противником разметанного барокко Борромини. По их замыслу, Большой дворец — главная часть комплекса — должен был располагаться на искусственной террасе, где сходятся три главных проспекта Версаля. Рим победил во всех областях. Вот таким образом известный ландшафтный архитектор XVII века Андре Ленотр вплоть до холма Шайо проложил проспект (теперь это знаменитые Елисейские поля), который заканчивался круглой площадью, а от нее в разные стороны расходились 5 новых дорог – именно отсюда площадь первоначально и получила название площади Звезды. Фасады корпусов были поделены на три яруса.

Презентация – Архитектура Парижа в веке – Классицизм

Большое влияние на развитие архитектуры оказала организация Академии архитектуры, директором которой был назначен видный архитектор и теоретик Франсуа Блондель (1617-1686). горожан, он являлся одним из самых крупных городов Европы. Крутые крыши зданий пронизаны люкарнами и высокими каминными трубами1661684. Вводится новая должность архитектора короля и первого архитектора. По направлению одной из аллей исходящих из боскета, обязательно виден дворец.

Такова целая галлерея типов, которых художник мог непосредственно видеть на улицах: горожан, крестьян, солдат (серия «Каприччи», 1617), цыган (серия «Цыгане», 1621), бродяг и нищих (серия «Нищие», 1622). Здание построено в конце 1650-х годов малоизвестным архитектором Жаном Булье, пышную парадную лестницу и другие элементы интерьера оформляли Мартен Дежарден и братья Гаспар и Бальтазар Марси (часть внутреннего убранства поменял новый владелец особняка— маршал Франсуа де Нёвиль Вильруа)7273. Таким образом, направление самой знаменитой парижской магистрали уже было определено, но популярной аллеей для променада она стала только в 1670-е годы, когда по проекту придворного садовода Андре Ленотра по сторонам расширенной дороги высадили вязы (Людовик XIV хотел придать Елисейским полям парадный вид, так как они являлись участком королевского пути, связывавшего важнейшие резиденции— Тюильри и Версаль)198199. Нередко Париж той эпохи называли «урбанистическим колоссом в аграрной стране»234. Барокко было теснейшим образом граничит с католической церковью. В 1630 году Франсуа Мансар ввел в практику строительства городского жилища высокую изломанную форму крыши с использованием чердака под жилье (устройство, получившее по имени автора название "мансарды").

Большая галерея в стиле позднего ренессанса авторства придворных архитекторов Луи Метезо и Жака Андруэ-Дюсерсо Второго (младшего сына Жака Андруэ-Дюсерсо Первого) и сегодня является одной из самых протяжённых в мире (442 метра)82838084. Верхний ярус укорочен, завершается он балюстрадой (ограждением, состоящим из ряда фигурных столбиков, соединённых перилами) и скульптурными группами, которые создают ощущение пышного убранства, хотя все фасады имеют строгий вид. Композиция ордера — его расположение на поверхности стены, пропорции и детали — подчиняются принципам построения стены, сложившимся в готической архитектуре, с ее четко выделенными вертикальными элементами каркаса здания (простенками) и большими оконными проемами. Ириной» (Берлин).

В частности, здесь захоронены крупнейшие зодчие эпохи абсолютизма— Луи Лево (1670), Жюль Ардуэн-Мансар (1708), Робер де Кот (1735), Жак-Жермен Суффло (1780) и Анж-Жак Габриель (1782), художник и декоратор Франсуа Буше (1770), скульпторы Антуан Куазево (1720), Никола Кусту (1733) и Гийом Кусту (1746)206207208. Другим крупным строительным проектом начала XVII века являлась перестройка крепостных стен на правом берегу Сены. Ф. Мансар перестроил творение Леско в 1636 г. ), Отель Сюлли (арх. Новая королевская резиденция должна была своими размерами и своей архитектурой соответствовать величию «короля-солнца».

Андруэ-Дюсерсо, 1600 – 1620), Отель Тюбеф (арх. Композиция ордера – его расположение на поверхности стены, пропорции и детали – подчиняется структуре стены, сложившейся в готической архитектуре, с ее четко выделенными вертикальными элементами несущего каркаса здания (простенками) и расположенными между ними большими оконными проемами. В качестве примеров можно указать города Витри-ле-Франсуа, Саарлуи, Анришмон, Марль, Ришелье и т. д. Появление площади не значилось ни в одном градостроительном проекте, но возведение дворца Тюильри и одноименного сада требовали достойного оформления резиденции королей. Пристройки получили крепкую взаимосвязь с центральными корпусами.

К числу его выдающихся произведений нужно отнести загородный дворец Мезон-Лаффит (1642—1650), возведенный невдалеке от Парижа. Постепенно вокруг первоначального П-образного дворца образовалась глубинная ступенчатая композиция с Мраморным двором в глубине, Королевским двором за ним и Передним (Почётным) двором впереди. В этом смысле Во-ле-Виконт продолжает второе направление – визуализацию силы человеческой личности, которая взаимодействует с миром как герой (противостоя миру и подчиняя его себе видимым усилием). В столице Италии Франсуа встретился с художником П. Миньяром. Наряду с Лемерсье крупнейшим зодчим первой половины столетия был Франсуа Мансар (1598 – 1666), построивший большое количество загородных дворцов-замков, городских особняков (отелей), а также культовых зданий. Лучшая церковная постройка этого мастера парижский собор Инвалидов, высокий купол которого (1680 – 1706) сделался приметой Парижа: пропорционально задуманное центральное здание с высоким, двухэтажным, цилиндрическим фонарем на квадратном двухэтажном корпусе и стройным, тройным, выполненным в верхних частях из дерева, куполом, это здание имеет слегка выступающие средние ризалиты, увенчанные фронтонами.

Согласно первоначальному проекту Мансара (1677) площадь должна была быть прямоугольной и примыкать к улице Сент-Оноре. Сдержанные фасады дворца облицованы цветным мрамором из Лангедока и Гаскони, два корпуса объединены открытой арочной галереей архитектора Робера де Кота.

Деран, наоборот, склоняется к фламандскому барокко, как показывают его узкий, высокий трехэтажный фасад Сен-Поль и Сен-Луи (1627 – 1641) и ремневые орнаменты из завитков и картушей внутри этой церкви. Архитектором павильона, прозванного «сумасшествием дАртуа», был Франсуа-Жозеф Беланжер, нарисовавший план здания за одну ночь. Затем круг авторов расширился – начал работу Шарль Лебрен (интерьеры изобразительное искусство), Жюль Ардуэн-Мансар (архитектор). Не случайно темы некоторых композиций Калло приобретают трагическую окраску. Сегодня в Бурбонском дворце заседает Национальное собрание Франции56575852.

Французское садово-парковое искусство века

Первый камень в основание храма в 1627 году заложил кардинал Ришельё, он же после завершения строительства отслужил в церкви первую мессу. Не случайно вот таким образом, что расцвет архитектуры французского классицизма относится ко второй половине 17 в., когда централизация абсолютистской власти достигла своей вершины. Над террасой Лево Ардуэн-Мансар надстроил еще два этажа, создав вдоль западного фасада знаменитую Зеркальную галерею, замыкающуюся залами Войны и Мира (1680—86).

Немногие биографические сведения, сохранившиеся о Латуре, чрезвычайно отрывочны. Первоначальный дворец авторства ле Руа был сохранён и за счёт пристройки северного и южного крыльев значительно расширен. Оба сооружения, несомненно имеют французский характер по преимуществу. Он имеет три этажа (рустованный цоколь, большой основной этаж и аттик), арочные окна первого и второго этажей и прямоугольные – третьего, классические ионические портики, на которых вместо фронтона располагаются скульптуры, плоская крыша также украшена скульптурой.

Другое крупное произведение Франсуа Мансара — церковь Валь де Грае (1645—1665) была построена по его проекту уже после его смерти. – Строительство и контроль над ним сосредоточиваются в руках государства. В «Мраморном дворе» (Cour de marbe) сохранилась часть его фасада, одного из тех кирпичных фасадов с обрамлениями из тесаного камня, которые характеризуют стиль Людовика XIII. Для композиции дворца типично единство внутреннего пространства и объема здания, отличающее произведения зрелой классицистической архитектуры. Своим обликом «дом Франциска I» дерзко противопоставлял себя средневековой архитектуре с её закрытостью, аскетизмом и асимметрией.

Реферат: Искусство Франции 17 века

Соседний особняк Лепелетье-де-Сен-Фаржо, также входящий в состав музея Карнавале, построен в конце XVII века по проекту архитектора Пьера Бюлле (в конце XVIII века он принадлежал политику Луи-Мишелю Лепелетье де Сен-Фаржо). Эффектный главный (западный) фасад Валь-де-Грас выделяется раскрепованными портиками коринфского стиля в двух ярусах и нарисованными волютами. В интерьере капеллы нижняя массивная аркада украшена барельефами с ангелами, второй ярус оформлен коринфскими колоннами, которые поддерживают архитрав, держащий высокие своды потолка (потолок украшен фресками работы Антуана Куапеля)129130131.

Он был построен в качестве личной резиденции первым министром Людовика XIII, фактическим правителем королевства кардиналом Ришельё и первоначально был известен как Кардинальский дворец. Художник подробно повествует о страшных событиях. За партером раскинулся парковый массив вековых деревьев.

Интерьер церкви славится декоративной скульптурой. Второй – ландшафтная архитектура, включающая в свой состав, в большей мере, организацию садово-паркового пространства (парки, бульвары, скверы, также «малые» архитектурные формы – беседки, фонтаны, мостики). После смерти Короля-Солнце в 1715 году Париж «взял реванш у минувшего века». Купол поднимается на высоком барабане с окнами. Фасад большой протяженности (173 м) имеет центральный и два боковых ризалита, между которыми на монументальном гладком цоколе с редкими оконными проемами покоятся мощные (высотой 12 м) сдвоенные колонны коринфского ордера, поддерживающие высокий антаблемент и образующие затененные лоджии. На оси нового комплекса со стороны реки Лево спроектировал однокупольную капеллу (здесь по примеру Ришельё, захороненного в капелле Сорбонны и был погребён Мазарини)182219220221.

Аллея замыкается бассейном Аполлона, а ось продолжается Большим каналом.

Большая заслуга Блонделя заключается в глубокой творческой переработке типа римской триумфальной арки и создании своеобразной композиции, оказавшей сильное влияние на архитектуру подобных сооружений в XVIII – XIX веках. Основное строительство развернулось в правление Людовика XIV в конце 60-х гг. Они стали одним из самых ранних примеров внедрения в строительство так называемых «образцовых фасадов». В итоге, Бернини получил вежливый отказ и вернулся в Рим829091. Впереди увенчанного мощным куполом центрального пространства расположен более значительный продольный корпус, расчлененный благородными коринфскими пилястрами под спокойными коробовыми сводами. Французский иезуитский стиль того времени и его представители Этьен Мартеланж (1569 – 1641), которому посвятили книги Шарве и Бушо и Франсуа Деран (1588 – 1644) соединяют частью итальянский, частью фламандский, как и французский стили позднего ренессанса XVII столетия, но в более тяжелом и напыщенном виде. Ришельё ни в чём не хотел уступать королевской резиденции, вот таким образом выстроил в своём дворце даже небольшой театр, положивший начало традиции придворных представлений (сегодня театр Пале-Рояль располагается в северо-западном углу дворцового комплекса, а театр Комеди Франсез, основанный в 1680 году декретом короля, занимает «Зал Ришельё»— отдельный угловой юго-западный корпус, построенный в конце XVIII века)21113114.

История французской архитектуры

Башни фасада выполнены позднее— северная по проекту Жан-Франсуа Шальгрена и южная по проекту Удо де Маклорена (она так и не была завершена). Людовик XIV придал новое значение этому старинному символу. Угловые башенки, возникающие на том же фундаменте, что и купол, покрыты, как и главный фонарь, «колоколообразными верхами». Все служебные помещения размещаются в цокольном этаже здания. Кроме того, в XVIII веке стали широко известны храмы Пестума, Сигесты и Агригентума. В 1671 году Перро стал одним из основателей Королевской академии архитектуры в Париже.

В отличие от пышного Версаля, который служил официальной парадной резиденцией Людовика XIV, дворец Марли являлся местом отдыха и уединения короля, куда допускался лишь близкий круг его придворных (дворец располагался в парижском пригороде Марли-ле-Руа, между Сен-Жерменским и Версальским дворцами). Постепенно возникли под руководством Лево новые промежуточные флигели и дворы. Латур писал главным образом картины на религиозные сюжеты.

После испанского плена вернувшийся в столицу Франциск I заказал итальянским мастерам выстроить для себя на окраине леса Булонский замок, также известный как Мадридский или Фаянсовый замок (окончанием строительства уже после смерти короля руководил Филибер Делорм). Наиболее содержательны в творчестве Калло его многофигурные композиции. Ушли контрасты, свобода фантазии, ничего не осталось, кроме протяженной горизонтали трехэтажного сооружения, единого в строе своих фасадов с цокольным, парадным и аттиковыми этажами. дворян из которых 5 тыс.

То, что он провел свою жизнь в провинции, наложило свой отпечаток на его искусство. В 1824 году здание было разобрано и по камню перенесено в Париж, сегодня оно находится в местечке Море-сюр-Луэн (департамент Сена и Марна) и ему возвращён первоначальный вид. Однако мастера (авторы ансамбля) искусно «поместили бесконечность в рамки королевской резиденции»: да, мир бесконечен и всем этим миром владеет Людовик XIV Франция.

Французская архитектура конца и века

Этому способствует и государственная система абсолютизма. В 1655 году Франсуа Мансар закончил особняк Генего, в котором сегодня размещается часть экспонатов Музея охоты и природы. между 1552 и 1562, ум. В 1722 году по проекту итальянского архитектора Лоренцо Джиардини на набережной Орсе началось строительство дворца для герцогини Луизы Франсуазы де Бурбон— дочери Людовика XIV и вдовы принца Конде (куратором строительства выступал Анж-Жак Габриель).

Огромное влияние на утверждение эстетики классицизма во Франции оказали «История античного искусства» и «Заметки об истории искусства» немецкого теоретика Иоганна Иоахима Винкельмана27282930. Работа по расширению Версаля составила завершающий этап деятельности Лево. Скованные официальной регламентацией, вынужденные подчиниться деспотическим требованиям короля и его приближенных, строители Версаля – огромная армия архитекторов, художников, мастеров -прикладного и садово-паркового искусства – сумели воплотить в нем громадные творческие силы французского народа. В конце 1620-х гг.

Фасады имеют четкие поэтажные членения, разделяются на отдельные объемы. Фасад моделирует собой человеческий социум, понимая гражданство Франции как «выстроенность», подчиненность одним законам, которые удерживаются, задаются изображенным на оси фронтона Людовиком XIV. В первую очередь Клод Перро – ученый-теоретик – продвинулся в архитектурной практике благодаря родственным связям (Шарль Перро был секретарем Жан-Батиста Кольбера, занимавшего с 1664 года пост главного инспектора королевских строений). Верхний ярус сильно нагружен скульптурой и декором, портик украшен фронтоном.

В- третьих, в листве сделаны так называемые «ах-ах-разрывы», сквозь которые дворец виден даже на большом расстоянии. Шестидесятые годы для Жирардона стали особенно плодотворными. многочисленные «Версали» – королевские резиденции, моделирующие общие принципы устройства монархического государства конкретной страны.

Образ роскошного ансамбля Марли некогда повлиял на российского царя Петра I, который пожелал воспроизвести нечто подобное у себя в Петергофе (российский вариант лишь композиционной осевой идеей исходил от французского Марли и напоминал о «старшем брате» только названием и компактностью). Эти орнаменты и подобные им у Жана Берена-Старшего (1637 – 1711), внесшие в среду волнистых и извивающихся линий еще и прямые и изломанные углом, составляют основания стиля Людовика XV. Именно такая архитектура, как будто созданная не для простых смертных, нравится королю. Эта элегантная восьмиугольная «бонбоньерка», купол которой расписал Жан-Жак Лагрене использовалась Марией-Антуанеттой для проведения музыкальных салонов.

В Париже строятся крупные дворцовые комплексы – Жак Лемерсье Пале. В конце XVIII века в архитектуру Пале-Рояля были внесены существенные изменения – здесь появились стройные колонны, крытые галереи, небольшие магазины и уютные кафе, а прекрасный сад с редкими растения был открыт для посещения широкой публики.

Из-за постоянного роста города средневековое полукольцо укреплений было расширено, продолжено по дуге большего охвата и подведено к реке ниже по её течению (ранее старую систему укреплений по концам фланкировали Бастилия в верхнем течении и Лувр в нижнем течении)209. В ответ власти получили почти непрерывные народные восстания и антиправительственные смуты, вошедшие в историю как Фронда (фактически, после бурных событий периода Фронды король предпочёл покинуть неспокойный Париж и перебраться в загородный Версаль)1516. 6.

Общее состояние архитектуры в Европе В и веках

Официальное строительство в Париже исчерпывалось несколькими триумфальными арками, возведёнными в первой половине 1670-х годов. Горделиво откинута голова, лицо обрамляют пышные локоны. Именно в крестьянах художник видит лучшие стороны человека.

Во второй половине XVIII века стараниями Анж-Жака Габриеля между Елисейским дворцом и северной оконечностью площади Согласия появился квартал дипломатических особняков, сегодня известный как «Посольское каре» (здесь расположены посольства США и Великобритании, а также особняк семьи Ротшильдов).

Архитектурная энциклопедия второй половины века

Все служебные помещения размещаются в цокольном этаже здания. Середину нижнего этажа закрывает классический треугольный фронтон. Луи Лево (1612 – 1670) прославился постройкой частных дворцов, в которых он проводил более целесообразный основной план. Ключевая идея классицизма – служение Франции и королю («Государство – это я», Людовик XIV) и торжество разума над чувствами («Я мыслю, следовательно, существую», Декарт). В 1656 году под руководством Франсуа Лево, младшего брата Луи Лево, на месте старого храма начались работы по возведению церкви Сен-Луи-ан-лИль (освящена в 1679 году, но строительство завершилось намного позже)247248249.

На северной линии укреплений (на месте старых крепостных ворот) Людовик XIV повелел построить две триумфальные арки, посвящённые его победам во Фландрии и Голландии. Но в других сериях гравюр уже отчетливее выражаются реалистические тенденции. На углу ризалита, выступающего на западном фасаде, находится кульминационный зал Войны— поворотный акцент всей парадной анфилады.

Реферат на тему Искусство Франции 17 века

С виртуозным артистизмом передает Калдо элегантную непринужденность кавалера (серия «Каприччи»), четкий ритм танца в фигурах итальянских актеров и их ужимки (серия «Балли»), тяжеловесную чопорность провинциальной аристократии (серия «Лотарингское дворянство»), старческие фигуры в лохмотьях (серия «Нищие»). Здесь через широкие арочные проемы открывается великолепный вид на главную аллею парка и окружающий ландшафт. Нынешний памятник работы Франсуа-Фредерика Лемо был установлен при Людовике XVIII98173174. Пока что творческая эволюция художника остается во многом неясной.

В Версале своего совершенства достигает принцип анфиладной планировки помещений, отвечавший придворному церемониалу и культу личности Короля-Солнце. В 1845 году колонны были увенчаны статуями Филиппа II Августа работы Огюста Дюмона (южная колонна в XII округе) и Людовика IX работы Антуана Этекса (северная колонна в XI округе), а основания колонн украсили фигуры Слав261265. -наблюдается более последовательное применение классической ордерной системы: горизонтальные членения преобладают над вертикальными – усиливается влияние архитектуры итальянского Возрождения и барокко. Внутри дворца некоторые залы, как Военная, зал Мира и зал с «глазом быка», названный так по овальному в ширину окну на узкой стороне, были украшены про проектам Гардуэна разноцветными мраморными простенками, обрамленными пилястрами или полуколоннами с роскошной позолотой в саду он выстроил ионическую «колоннаду» и тосканскую, отделанную в рустику, стену оранжереи. 5258259.

Романский стиль в архитектуре Франции

В то же время классицизм безраздельно господствовал в архитектуре города на протяжении всего XVIII века (его знамением стала церковь Святой Женевьевы, а самым грандиозным градостроительным ансамблем— площадь Людовика XV у оконечности сада Тюильри). Закончилась эпоха абсолютизма Великой французской революцией и свержением Людовика XVI. В них широко использованы мотивы барокко (круглые и овальные медальоны, сложные картуши, орнаментальные заполнения над дверями и в простенках) и дорогие отделочные материалы (зеркала, чеканная бронза, мрамор, позолоченная деревянная резьба, ценные породы дерева), широкое применение декоративной живописи и скульптуры – все это рассчитано на впечатление ошеломляющей парадности. Из первоначальных, более масштабных проектов (предусматривавших объединение Лувра с Тюильри в единый комплекс) к 1678 году были осуществлены лишь главный (восточный) фасад и более скромный, выходящий на Сену южный.

Версаль же синтезирует в себе опыт обоих направлений. В 1673 году он выполнил перевод архитектурного трактата Витрувия долгое время считавшегося лучшим и издал аннотированный перевод античного труда Витрувия «Десять книг об архитектуре», а также в 1683 году архитектурное исследование «Система пяти видов колонн согласно методу древних». Вдоль всего западного фасада дворца протянулся просторный партер с широкими газонами и фигурными бассейнами, обрамлёнными низкими гранитными бортами, декоративными статуями и вазами. Новшествами были поэтажные членения, в том числе красиво расчленённый второй этаж и три широкие арки на первом этаже, а также изящные рельефы работы великого скульптора Жана Гужона, обогатившие фасад (портретные барельефы появились на фасаде позже)1333.

В середине XVIII века, после окончания Войны за австрийское наследство, король Людовик XV решил основать Военную школу для мальчиков из обедневших аристократических семей (предложение маршала Морица Саксонского поддержали фаворитка короля маркиза де Помпадур и ряд придворных банкиров). Во внутренних украшениях французских дворцов и в отделке обрамлений окон и дверей, как в области побочной и более свободной, Геймюллер отличает «причудливый» род украшений от украшений «барочных». Ж. Лемерсье).

Этот фасад протяжённостью 680 метров расчленён сильно выдвинутым средним ризалитом с Зеркальной галереей и мерно чередующимися, слегка выступающими портиками (они имеют четыре, шесть и восемь колонн). Интерьеры дворца отличаются от фасадов роскошью отделки. Здание представляет собой уже не замкнутое каре, а п-образное в плане строение (три павильона соединены галереями). В 1679 году «Купальню Аполлона» описал Фелибьен: «Солнце, завершив свой путь, спускается к Фетиде, где шесть её нимф прислуживают ему, помогая восстановить силы и освежиться, группа из семи фигур белого мрамора, четыре из которых выполнил Франсуа Жирардон и три — Тома Реньоден». Контрасты светотени в данном случае используются не только для пластической моделировки, но и для усиления драматического напряжения картины.

Готический стиль архитектуры Франции

Фасады корпусов были поделены на три яруса. Он обладал удивительным чувством ансамбля, стремясь к строгости в отделке. С 1752 года в Париже стало издаваться «Собрание антиков» французского антиквара графа Кайлю. Официальный стиль. Во время балов и приемов каждый из залов служил определенным целям – местом банкетов игр в бильярд или карты, концертным залом, салоном для музицирования. Сам купол фланкируют четыре круглые колокольни.

Наряду с Лемерсье крупнейшим зодчим первой половины столетия был Франсуа Мансар (1598—1666). Интерьер зала Мира был создан, в основном, при Людовике XIV (особенно выделяется плафон работы Лебрена), лишь круглую картину над мраморным камином выполнил в 1729 году Франсуа Лемуан. Потом здесь поселился кардинал Мазарини.

В отдельных частях города были выстроены (перестроены) прямые проспекты, открывающие вид на названные ориентиры. В 1677 г. была создана Академия архитектуры, задачей было накопление опыта архитектуры с целью выработки «идеальных вечных законов красоты», которым должно было следовать все дальнейшее строительство. Неудивительно, что Жирардон получил возможность для плодотворной работы.

Французская архитектура в эпоху Ренессанса

Полное и всестороннее развитие прогрессивные тенденции в архитектуре французского классицизма 17 столетия получают в грандиозном по масштабам, смелости и широте художественного замысла ансамбле Версаля (16681511689). Он был внуком старшего, племянником и учеником младшего Жака Андруэ Дюсерсо.

В общем и здесь является впечатление как бы холодного и бодрого позднего ренессанса. Когда король принял решение о переезде двора и правительства в Версаль, он поручил строительство дворца (1661), должного по его замыслу, затмить своим великолепием все королевские резиденции Европы, Лево, Лебрену и Ленотру (эта команда мастеров создала дворец Во-ле-Виконт для Никола Фуке). 2. Вторая половина XVII века – эпоха наивысшего расцвета французской монархии.

Саломон де Бросс (род. Таков, например, особняк Мазарини в Париже. а также в соборе Дома инвалидов (1679), где этот архитектор гармонично горизонтальные членения ордерной системы введением традиционных вертикальных акцентов. Нам уже известно, что он выполнил также проект церкви Валь-де-Грас, начатой в 1645 г. После Лемерсье ее закончил Пьер Лемюэ (1591 – 1669), автор ученых сочинений по архитектуре, при содействии Габриэля Ледюка (ум. Отделкой интерьеров Версаля занимался декоратор и художник Шарль Лебрен692016.

Впечатление галло-франкское, если не нидерландское, производит также стиль кирпичных домов, облицованных грубо тесаным камнем, на Королевской площади (теперь Place des Vosges) и на площади Дофина в Париже, привившийся затем главным образом в сельских замках. В 1811 году территория бывшего дворца перешла в собственность администрации императора68. Срезанные «мансардные крыши», с выступающими слуховыми окнами, получили свое название от его имени, хотя и не он их изобрел. Родился в Париже 25 сентября 1613 года в семье судьи Парижского парламента Пьера Перро и был младшим братом теоретика искусства и литератора Шарля Перро (1628—1703) известного французского писателя-сказочника, поэта и художественного критика, члена Французской академии с 1671 года.

Новый дворец выстроен в стиле классицизма. Изначально Андре Ленотр проложил сквозь лес прогулочную дорогу к вершине холма Шайо, тем самым продлив Елисейские поля и раскрыв далёкую перспективу от сада Тюильри (дорога вела в удалённый от Парижа посёлок Нёйи-сюр-Сен).

Стиль барокко в архитектуре Франции

По обе стороны большого парадного двора расположено по два меньших двора (все пять дворов составляют северную часть комплекса Дома инвалидов). Однако даже в дальних уголках (на первый взгляд свободных от власти короля) беседки, ротонды и иные малые архитектурные формы своей симметрией и ясностью форм напоминают о законе, которому подчиняется целое. Первый дворец Трианон, получил название «Фарфоровый Трианон», был построен в1672 году ипросуществовал 15 лет. В искусстве западной Европы в XVII в. господствовал стиль барокко (в переводе с итальянского означает «странный», «причудивый» – это название появилось позднее как определение буйной фантазией мастеров этого стиля). Новый дворец играет свою роль в целостной композиции.

Ардуэн-Мансар построил также два корпуса Министров (167115181), которые образовали так называемый «двор Министров» и соединил эти корпуса богатой золоченой решеткой. Создателями данной модели являются сразу несколько мастеров. Подобно другим караваджистам, Валантен писал картины на религиозные сюжеты, трактуя их в жанровом духе (например, «Отречение Петра» Музей изобразительных искусств им. Лишь слегка проявляются здесь барочные черты, например изломы основных линий фронтона.

Это подтвердилось в истории так называемой парламентской Фронды (1648—1649), когда буржуазия испуганная мощным подъемом народной революционной стихии, совершив прямое предательство, пошла на компромисс с дворянством.

Заказ по проекту флорентийца Джамболоньи выполнили его ученики Пьетро Такка (автор скульптуры), Пьетро Франкавилла (автор пьедестала) и Франческо Бордони (автор некоторых фигур для постамента).

Вполне самим собою он является в возведении церквей. Оригинально задумано автором подкуполь-ное пространство церкви с заглубленным на несколько ступеней полом и тремя венчающими купольными оболочками. Коробовый свод галереи украшен живописными медальонами работы Шарля Лебрена. ансамбль Версаля был перестроен, под руководством крупнейшего архитектора конца столетияЖюля Ардуэн-Мансара (1б4б1511708). Во время одного из эпизодов Религиозных войн (1574) в Венсенский замок были заключены будущий король Генрих IV и принц Франсуа. Отсюда общая прогрессивная направленность его искусства, богатство его содержания.

Стиль рококо в архитектуре Франции

Таковы уже упомянутые «Рождество» и «Поклонение пастухов», «Кающаяся Магдалина» (Лувр) и подлинные шедевры Латура—«Св. После того как по инициативе Кольбера (с 1667) начались работы по расширению Лувра, Клод Перро фактически возглавил эти работы, оттеснив на второй план других членов комиссии — Луи Лево и Шарля Лебрена. Франсуа Мансар, 1642 – 1651). Вторая половина XVII века — время наивысшего расцвета архитектуры французского классицизма. Большое влияние на развитие архитектуры оказала организация Академии архитектуры, директором которой был назначен видный архитектор и теоретик Франсуа Блондель (1617 — 1686). В конце XVII века большая часть парижских крепостных стен, которые современники называли «оковами», была разрушена. Новые ворота были возведены у начала улиц, которые вели в северо-западные предместья и сохранили названия этих фобуров— Сен-Дени и Сен-Мартен (сегодня это кварталы в современном X округе Парижа). В 1667 году появился проект восточного фасада Лувра, который должен был украсить новую парадную площадь столицы (однако перестройка Луврской площади, которая была призвана объединить в единый ансамбль Лувр и церковь Сен-Жермен-лОсеруа, так и не была осуществлена).

Прежде всего, рассматриваемый ансамбль имел самые большие для аналогичных сооружений размеры – по площади (101 га), по протяженности основных аллей и каналов (до 10 км), по длине фасада дворца (640 м).

Абсолютизм предопределил многие характерные особенности в развитии французской культуры 17 века. 8.

Фасады корпусов были поделены на три яруса. Во время одного из гран-туров архитекторы Шарль-Луи Клериссо и Роберт Адам заново открыли широкой общественности дворец Диоклетиана в Далмации (позже путевые зарисовки и чертежи Клериссо легли в основу неоклассицизма).

Храм был включён в уже имевшуюся группу казарменных корпусов, которые предназначались для военных инвалидов (в специальной больнице-общежитии доживали свой век искалеченные в многочисленных войнах солдаты). Габриель подчеркнул центр спокойного фасада, обращённого к Марсову полю, коринфским портиком и куполом со срезанной вершиной. К началу эпохи Возрождения средневековый Париж представлял собой противоречивое зрелище. В 1670-х годах, после смерти Лево, архитектор Жюль Ардуэн-Мансар вновь расширил дворец.

440, С). Все это удачно примыкает к стилю Леско, но в колоннах прохода Лемерсье обратился к более сильным формам де Бросса. К числу его выдающихся произведений нужно отнести дворец Мезон-Лаффит (1642 – 1650), возведенный недалеко от Парижа для президента парижского парламента Рене де Лангей.

Вот таким образом говорят о «колоннадах» Перро.

Эклектичный стиль в архитектуре Франции

На центральной оси парка, на нижней террасе, куда с партера ведёт широкая лестница, расположен большой фонтан Латоны. Также значительной реконструкции подвергся готический Венсенский замок, расположенный у Венсенского леса. Три открытых фасада были украшены рельефными изображениями нимф, нанесёнными между сдвоенными пилястрами классических пропорций (форма фонтана была заимствована у древнеримских нимфеумов)13163164165. Дворец Пале-Рояль (королевский дворец)-резиденциякардинала Ришелье построенав 1629 году.

В создании проекта участвовали виднейшие зодчие: Луи Лево (около 1612—1670), Жюль Ардуэн-Мансар (1б4б—1708) и выдающийся декоратор садов и парков Андре Ленотр (1613—1700). На боскетах находятся скульптурные изображения и фонтаны. Иосифу» (Нант, Музей), где ангел — стройная девочка — касается руки задремавшего у свечи Иосифа жестом одновременно властным и нежным. После смерти Кольбера его сын несколько преобразил интерьер дворца и расширил парк: Жюль Ардуэн-Мансар выстроил по его заказу оранжерею, которая служила художественной галереей, позже в парке был вырыт большой канал, над которым создана терраса.

Проверьте, как Вы знаете французский язык

Фасады освобождаются, очищаются от декора, становятся все более открытыми и ясными. Последними отпрысками смешанного стиля «французского ренессанса» являются в новое время отдельные постройки: живописный, поддерживаемый более древними полукруглыми аркадами фасад ратуши в Ла Рошель (1605), затем начатый в 1610 г., еще с высокими и острыми фронтонами, с готической оконной розой над тяжелым колончатым порталом в рустику фасад Сен-Этьен-дю-Мон в Париже, а также все еще прекрасная, несмотря на свои колонны трех ордеров, по-средневековому глядящая, лицевая сторона Сен-Пьерр в Оксерр. Существует предположение, что в молодости он посетил Италию.

Строительство завершает Ардуэн-Мансар, который в 1678 – 1687 годах еще более увеличивает дворец пристройкой двух корпусов, южного и северного, длиной 500 м каждый и со стороны центральной части паркового фасада – огромной Зеркальной галереи длиной 73 м с боковыми залами Войны и Мира. В оформлении интерьеров Версальского дворца – Больших покоях и Зеркальной галереи – Ж. Ардуэн-Мансар и Лебрен, отказавшись от традиционных панелей с золочеными углами в духе Людовика XIII, обратились к роскошному убранству в итальянском стиле с использованием многоцветного мрамора, золоченой бронзы и живописи. В таком виде является фасад Лево еще на рисунках 1674 г. Из последователей Лево Франсуа Блондель (1618 – 1686), назначенный в 1671 г. членом, в 1672 г. директором новой академии зодчества, особенно прославился воротами Сен-Дени, напоминающими триумфальную арку, обставленными у среднего проезда на боковых стенах крутобокими пирамидами с рельефными украшениями, с карнизами и профилями в античном стиле, но без колонн и пилястров. Экономические трудности, в свою очередь, стали причиной упрощения архитектуры.

Одним из самых заметных особняков, примыкавших к Елисейским полям, являлся дворец графа Луи-Анри де Латур дОвернь, построенный архитектором Арман-Клодом Молле (позже Елисейский дворец служил резиденцией фаворитки короля маркизы де Помпадур)198200. Отель располагался внутри двора (в отличие от особняка буржуазии, который строился вдоль улицы). Заказчиком строительства выступил Людовик XIII и изначально церковь была посвящена Святому Луи (позже она объединилась с соседним приходом Святого Павла, разрушенным во время революции).

1. Архитектура Парижа в эпоху абсолютизма
2. АРХИТЕКТУРА ФРАНЦИИ ВЕКА Выполнила Ученица 10 а
3. Святая Троица на острове Ватерлоо
4. ИТАЛЬЯНСКАЯ ЖИВОПИСЬ СТОЛЕТИЯ 3 страница
5. Всемирная история — это всемирный суд
6. 2)Площадь Шарля де Голля или Площадь Звезды

Даже в строгое раннее время Людовика XIV этот элемент барокко является на портале Тулонской ратуши (1655 – 1657) Пюже и в различных частях больших плафоновых декораций Лебрёна. Почва для них была подготовлена зодчими французского Возрождения. Такая классицистическая основа создает ощущение ясной формы.

Площадь Дофина примыкает к монументальному арочному Новому мосту, также построенному в 1607 году (несмотря на своё название, он является старейшим среди всех парижских мостов, переброшенных через Сену). В 1636 году строительство закончилось и Ришельё поселился в Пале-Рояль, где и прожил следующие шесть лет до своей смерти в конце 1642 года. В соседнем Буживале для питания водой фонтанов Марли и Версаля бельгийские инженеры Арнольд Девиль и Ренек Суалем соорудили «машину Марли»— уникальную гидравлическую систему с забором воды из Сены. Три ордера колонн, один над другим, являются здесь в классически римской чистоте.

Мраморная отделка голубоватого цвета подчёркивает строгость и величие парадного зала. В XIX веке в Пантеоне был перезахоронен и прах Жака-Жермена Суффло. Двери этих богато украшенных залов, смещённые к окнам, пронизывает общая ось132135136.

Рояль Париж 1624 -1645 яль (1624, арх. Во время Французской революции на Марсовом поле торжественно отмечался праздник Федерации (1790), для которого архитектор Ле Селлерье соорудил трёхпролётную триумфальную арку. Постройка в конце XVII века собора Инвалидов завершила монументальный стиль барокко, который в первой четверти XVIII века фактически превратился в декоративную отделку помещений особняков и дворцов парижской аристократии (этот стиль интерьеров получил название рококо).

1. Основные этапы нового искусства
2. рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры
3. Что будем делать с полученным материалом
4. Слайды и текст этой презентации
5. 1 – Общий обзор развития искусства
6. Узнай стоимость написания твоей работы

В 1689 году в восточном крыле коллежа открылась библиотека Мазарини, в которой собраны уникальные экземпляры, в том числе «парижская Библия Гутенберга». В 1612 году площадь была торжественно открыта и получила название Королевской. Здание открывается внешнему миру и начинает с ним взаимодействовать – оно зримо граничит с окружающим пространством «регулярного парка». Вблизи дворца природа подчиняется и принимает формы и образцы здания (прежде всего это реализовано в партерах), затем эталоны начинают постепенно размываться, формы становятся более свободными и разнообразными (боскеты и нерегулярный парк).

Иосиф-плотник» (Лувр) и «Явление ангела св. Другим символом парижского классицизма XVIII века стала церковь, посвящённая покровительнице города— Святой Женевьеве. С годами празднества приняли все более грандиозный характер, достигнув своего апогея в 1670-е годы, когда в Версале царила новая фаворитка – расточительная и блистательная маркиза де Мон-теспан. Перед дворцовым фасадом расположен партер с центральным фонтаном и террасами, обрамлёнными балюстрадами и мраморными статуями (установлены в первой трети XIX века). В основу барокко легли религиозные идеи Контрреформации.

Крупным произведением Франсуа Мансара является также церковь женского монастыря Валь де Граc (1645 – 1665), построенная уже после его смерти. Вскоре Мансар слегка изменил изначальный проект, в результате чего площадь приобрела вид немного вытянутого прямоугольника (141 на 126 метров) со срезанными углами180181. После трёх десятилетий масштабных мелиоративных и строительных работ на Сен-Луи появился престижный архитектурный ансамбль, благодаря которому остров получил славу «зачарованного». Несмотря на то, что фигуры (а тем более детали) в композициях Калло нередко очень малы по размерам, они выполнены художником не только с замечательной точностью рисунка, но и в полной мере обладают жизненностью и характерностью.

В появлении «Мельничной деревушки», построенной в 1783—1786 годах, отразилось влияние философии Жан-Жака Руссо, который идеализировал патриархальный быт158159160. Ощущение духовной чистоты и спокойной созерцательности в этих произведениях поднимает образы Латура над повседневностью.

На открытии театра присутствовала королева Мария-Антуанетта, в 1784 году здесь состоялась премьера пьесы Бомарше «Безумный день или Женитьба Фигаро». Их лучшие достижения относятся прежде всего к бытовой картине и портрету библейские и мифологические сюжеты также воплощались этими мастерами в образах, вдохновленных повседневной реальностью. А. С. Пушкина), но наиболее известны его крупнофигурные жанровые композиции. Свет в этой композиции приобретает огромное значение. Париж сохранял своё значение центра всей политической и духовной жизни королевства. Нижний по образцу итальянского дворца-палаццо эпохи Возрождения отделан рустом.

В 1752 году лестница с расходящимися маршами была разобрана по желанию Людовика XV, решившего перепланировать часть внутренних апартаментов. Если при Генрихе IV (1589 до 1610), с его министром-протестантом Сюлли, Нантский эдикт предоставил гражданские права сторонникам реформ, то уже при Людовике XIII (1610 до 1643) и его великом министре кардинале Ришелье всюду возобладало римское течение, а при Людовике XIV (1643 – 1715), «Короле-Солнце», Нантский эдикт был отменен и восстановлено единовластие. По мнению Геймюллера, этот украшенный колоннами фасад есть единственное, после фасада с башнями Нотр-Дам, архитектурное произведение в Париже, производящее на приезжающего из Италии впечатление чего-то монументального и величественного в высшем смысле слова. 1585 — 1654). Далее следует феерическая Зеркальная галерея длиной 75 метров и шириной 10 метров, прославляющая победы Людовика XIV. По периметру площади была создана галерея, которую прерывала лишь улица, проходившая вдоль фасадов северной стороны (ещё в XVI веке здесь находился дворец Турнель). Мы уже упоминали, что Даниэль Маро и Жан Берен (1637 – 1711) являются предвестниками рококо. Он наглядно показывает те трудности, которые связаны с этой системой.

Один из них — средний — ведёт к Парижу, а два боковых — к загородным дворцам Со и Сен-Клу. Все это придает облику дворца монументальную представительность и парадность. 1635 – 1697).

Кроме того, здесь до сих пор проживают ветераны и инвалиды французской армии234235. Наиболее ранним примером архитектуры французского ренессанса является так называемый «дом Франциска I». В огромных крыльях располагались помещения придворных, стражи и дворцовая церковь. Второй этап строительства (166115168) связан с именами крупнейших мастеров 151 архитектораЛуи Лево (ок. Они сравнивали его с великими мастерами древности.

Для этого необходимо показать, что произведение замещает собой (моделирует) некий объект исследование которого было актуальным для авторов модели. Регентство Филиппа II Орлеанского повлекло за собой «отставку» Версаля, новую жизнь дворца Тюильри, который приютил малолетнего Людовика XV и превращение Пале-Рояля, парижской резиденции герцогов Орлеанских, в новый центр придворного влияния25. В Коллеже четырех наций (ныне здание Французской Академии наук) Лево развивает принципы классицистической архитектуры в условиях городского ансамбля. Моделируемое Зеркальной галереей положение соответствовало сложной внутренней и внешней политике короля и государства, которая сочетала мощную, агрессивную военную стратегию с «хитрыми», насыщенными интригами и тайными союзами действиями.

Новый дворец расположен на оси симметрии ансамбля. Люксембургский дворец и дворец Пале-Ро. В 1614 г. Валантен приехал в Рим, где и протекала его деятельность. Новые города возникают как поселения близ дворцов и замков королей и правителей Франции. В садовый ландшафт вкраплены мостики через протоки и павильоны, среди которых выделяется Французский павильон (или Октогон), построенный в 1750 году Габриелем в стиле рококо для маркизы де Помпадур156157.

Превосходство Версальского королевского ансамбля соответствовало историческому положению Франции в Европе второй половины XVII в. : во времена Людовика XIV страна постепенно присоединяла свои пограничные районы, области испанских Нидерландов, некоторые территории Испании, Германии, Австрии, расширяла колонии в Америке и Африке Париж был крупнейшим городом Европы того времени у Франции была самая большая армия, военный и торговый флот, «превосходящий даже Английский», самый большой рост промышленности, самая продуманная политика таможенных тарифов и т. д. Вот таким образом в 1633 году кардинал завещал свой дворец королю (с тех пор он стал называться Королевским). Лоджии портика подчёркнуты дорическим и ионическим рядом колонн. В сорока точках на всех въездах в город были построены заставы («барьеры») с кордегардиями, на которых сборщики взимали подати со всех купцов, ремесленников или крестьян, пожелавших попасть на парижские рынки. Полуколонны и пилястры, заполняя простенки, группируются попарно или пучками.

Парк ориентирован по оси «запад — восток», вот таким образом, когда восходит солнце и его лучи отражаются в воде, возникает удивительно красивая и живописная игра света. Сегодня с некоторыми изменениями сохранились лишь четыре заставы авторства Леду261264. Строительство ансамбля Версаля (основные работы были проведены с 1661 по 1700 г. ) стоило громадных средств и потребовало напряженного труда огромного числа мастеров и художников различных специальностей. Благодаря Леду чисто экономическое мероприятие вылилось в архитектурный манифест.

После строительства Тьерской городской стены необходимость в старой «стене генеральных откупщиков» отпала и в 1860 году большая её часть была разобрана. Во время революции новые власти превратили церковь в усыпальницу великих людей Франции, после чего внешний вид здания был несколько искажён (в частности, были заложены окна, что вызвало отчуждённость высоких глухих стен)238243. человек персонала и королевской гвардии). Но самым большим и парадным помещением дворца является Зеркальная галерея.

Строительные работы начались в 1533 году. Ардуэн-Мансар умел объединять различные элементы в единое художественное целое. Купол, расчленённый наружными рёбрами, вознесён на высоком тамбуре.

Итогом споров вокруг конкурсных проектов нового фасада Лувра стало создание в 1671 году Королевской архитектурной академии (сегодня является отделением Французской академии изящных искусств). Формирование города у восточного фасада дворца началось после того, как Жюль Ардуэн-Мансар разработал для урбанистической планировки трёхлучевую композицию. Чтобы предотвратить его, Кольбер в 1671 г. учреждает Академию архитектуры и поручает ей путем преподавания теории восполнить пробелы ремесленного ученичества. Купольные сооружения XVII века завершает творение Жюля Ардуэн-Мансара (внучатого племянника Франсуа Мансара)— собор Инвалидов, который является высотной доминантой для обширного района левобережья. — В последнюю треть XVII в. начинается обеднение вкуса, чувствуется наступление упадка.

Индивидуальное подчинилось совершенному и общеобязательному. Одновременно была благоустроена аллея вдоль северного берега Сены. Параллельно с основным строительством вокруг павильона и оранжереи был разбит парк в смешанном англо-китайском стиле (в дальнейшем шотландский садовник Томас Блэки создал в парке озеро с каскадным водопадом и гротами, розарий, фонтаны и беседки в виде пагод)404142. В 1920-х годах усадьба Со была реставрирована и позже превращена в музей Иль-де-Франса59.

Репрезентантом синтеза различных традиций является «портик Делорма» – архитектурный элемент, активно использующийся во Франции с середины XVI в. Он представляет собой трехъярусный портик с четкими горизонтальными членениями так, что в общем объеме доминирует вертикаль, а в каждом из ярусов – горизонталь. Главные источники этих подводных течений были – родной «галльский гений», реалистическое направление эпохи и барочное движение в соседних странах. Важный вклад в теорию и практику французского классицизма внес Франсуа Блондель (1617 – 1686). Автор проекта Жак-Жермен Суффло писал, что он хотел «соединить в этом сооружении лёгкость готических конструкций с чистотой и великолепием греческой архитектуры». Все постройки зодчий оформил в едином стиле.

Каждый из трех выступов несет четыре пары колонн или пилястров. Лучшим архитекторам этого времени, нас интересующим, каковы Лево, Блондель, Перро, дАрдуэн-Мансар идут навстречу не только стенные и плафонные декораторы, такие мастера, как Лебрен, с которым мы познакомимся в ряду живописцев, но и мастера, которые, независимо от возведенных ими построек, вначале шли по стопам старшего Дюссерсо, как архитектурные и орнаментные граверы. Примером этого лв. шется одна из лучших его картин—«Игроки в карты» (Дрезден, Галлерея), где эффектно обыгран драматизм ситуации.

11. В результате перестройки дворец увеличился в несколько раз. В архитектуре частных отелей, которые мы не можем перечислять здесь, он считался со стремлением эпохи к более удобному распределению и устройству комнат.

ансамбль Версаля был перестроен, под руководством крупнейшего архитектора конца столетия Жюля Ардуэн-Мансара (1б4б—1708). Важным принципом создания фасада была модульность – все основные объемы выдержаны в пропорциях человеческого тела. Для Людовика XIV — «короля-солнца», безусловно, классицизм казался единственным стилем, способным выразить идеи мудрости и могущества государя, разумности государственного устройства, спокойствия и стабильности в обществе.

Полное и всестороннее развитие прогрессивные тенденции в архитектуре французского классицизма 17 столетия получают в грандиозном по масштабам, смелости и широте художественного замысла ансамбле Версаля (1668—1689). К числу его произведений принадлежал знаменитый протестантский, не сохранившийся «Храм» в Шарантоне, обновленный им после пожара 1623 г. Он представлял сознательное подражание древнеримской рыночной базилике, т. е. Чистейшей воды классиком был Клод Перро (1613 – 1688), врач и архитектор, вышедший победителем на конкурсе восточного фасада Лувра. В отдельном крыле комплекса (западнее дворца) находится Люксембургский музей98104. Источниками вдохновения французских зодчих служили важнейшие открытия античной архитектуры— Геркуланум (1711) и Помпеи (1748). Несмотря на неоднократную смену зодчих, Валь-де-Грас считается проявлением таланта именно Мансара идеи которого позволили «иезуитскому стилю» достичь в этом здании своего расцвета226225.

Въезды в город были упорядочены и обозначены триумфальными арками (Сен-Дени, арх. Пристройки получили крепкую взаимосвязь с центральными корпусами. Уже Лемонье указал на те подводные течения, в которых не было недостатка в эпоху господства главного ложноклассического течения «Великого века» Франции. Дух официальной торжественности царил в версальских покоях. В 1628 году на Гревской площади было закончено строительство новой парижской ратуши.

Эта скульптура самая «античная» из всего созданного мастером. Утверждение французского абсолютизма было основано на жестокой эксплуатации народных масс. В частности, в особняке Карнавале располагается одноимённый исторический музей. Во второй половине 1780-х годов архитектор Клод-Никола Леду создал вокруг Парижа знаменитый пояс налоговых застав, призванных поправить пошатнувшийся государственный бюджет (часть так называемой «стены генеральных откупщиков», задуманной Антуаном Лораном Лавуазье). В 1614 году по инициативе короля Людовика XIII парижский застройщик Кристоф Мари начал освоение двух небольших заболоченных островков на Сене, расположенных восточнее Ситэ (в 1726 году, после объединения, они были названы островом Сен-Луи).

Лемерсье, 1635 – 1642), собор женского монастыря Валь-де-Грас (арх. Жюль дАрдуэн Мансар (1646 – 1708), внучатый племянник Франсуа Мансара, замыкает ряд великих французских архитекторов XVII столетия.

В промышленности наблюдалась дифференциация труда, среди строителей выделялись мастера дробной специализации (сложные отделочные работы нового стилистического направления требовали специалистов узкого профиля и высокой квалификации)15. Строительство было поручено первому королевскому архитектору Жюлю Ардуэну Мансару. Из мастеров скульптуры молодой художник увлёкся менее «классичным» фламандцем Ф. Дюкенуа и северянином Джамболоньей, который в его глазах воплощал традиции великих мастеров Возрождения, боготворимых им.

К началу XVI века старое готическое здание, построенное ещё прево Этьеном Марселем, пришло в полный упадок. Лучи «солнца» расходятся от центра – Большой королевской спальни – по всему миру. Кроме зала Мира в состав Больших покоев королевы входят четыре других салона— Караульный зал (зал Гвардии), салон Большого столового прибора, Дворянский салон и спальня королевы, в отделке которых также принимал участие Шарль Лебрен.

Лемерсье участвовал также в постройке церквей. В эпоху абсолютизма большие изменения коснулись и обширного Булонского леса. Церковь Сорбонны (1635 – 1656) не только первая действительно грандиозная купольная церковь Франции, но и отличается от большинства своих итальянских сестер разделкой всех ее четырех фасадов.

В 1627 г. он был вызван Людовиком XIII во Францию. Как дворец, так особенно парк Версаля с его широкими променадами, обилием воды, легкой обозримостью и пространственным размахом служили своего рода великолепной сценической площадкой для самых разнообразных, необычайно красочных и пышных зрелищ – фейерверков иллюминаций, балов, балетных дивертисментов, спектаклей, маскарадных шествий, а каналы – для прогулок и празднеств увеселительного флота. После смерти Лемерсье в 1654 году возведение храма продолжил и в 1667 году закончил Габриэль Ледюк (ле Дюк), купол в 1665 году создал архитектор Дюваль, а гигантскую фреску купола, посвящённую Анне Австрийской, написал Пьер Миньяр. Оно обращает на себя внимание уже в украшениях боковой двери в церкви Сен-Поль и Сен-Луи в Париже (1627 – 1641), развертывается на фасаде церкви Марии в Невере и является особенно блестящим в «алтарях и каминах» Барбе, гравированных Боссе (1633). Сегодня она гармонично связана с почти двухкилометровыми Елисейскими полями, лежащими на оси Лувр— Дефанс19519619752. В строго упорядоченном построении интерьера уже отчетливо проявляются черты классицизма.

Так называемый нерегулярный парк отличается от остальной части действительно «нерегулярными» криволинейными аллеями, несимметричными посадками и свободной, нестриженной, на первый взгляд неухоженной, нетронутой зеленью. Закономерно, что именно Жирардону поручили реставрацию многочисленных античных статуй в королевских собраниях и среди наиболее ответственных работ — восполнение отсутствующих рук в группе «Лаокоон». Одна из причин ведущего значения архитектуры среди других видов искусства во второй половине XVII века коренилась в ее специфических особенностях. Здесь он научился свободному обращению с мифологией и символикой.

Ф. Блондель, 1672). Мартеланж, о многочисленных иезуитских коллегиях которого дает понятие о нынешней «Госпис де ла Шарите» в Лионе, владеет римским стилем своего времени с особенной безыскусственной силой. Во-вторых, здание дворца наиболее ясным, концентрированным образом задает основные эталоны ансамбля – геометризм форм, ясность структуры, четкость членений, модульность иерархичность, «солнечность». Параллельно с королевским дворцом с конца XVII века развивался и город Версаль.

Композиция дворца характеризуется размещением основного и служебных, более низких корпусов-флигелей вокруг обширного парадного двора (курдонера). После работ, проведённых Виктором Луи, эффектные сады Пале-Рояль стали излюбленным местом прогулок парижан (кроме того, горожан привлекали магазины, рестораны, кафе и казино, размещавшиеся в галереях). В XVIII веке дворец Со стал резиденцией герцога Мэнского, при котором в парке появился павильон зверинца. Проект здания, построенного в 1663—1688 годах, по поручению Жан-Батиста Кольбера разработал архитектор Луи Лево.

Неоклассический восьмиколонный коринфский портик церкви Мадлен работы архитектора Пьера-Александра Виньона (начало XIX века) завершил перспективу короткой Королевской улицы, проложенной между зданиями Габриеля. К числу этих граверов-архитекторов принадлежит Жан Маро (около 1619 – 1679), гравировавший вместе со своим сыном Даниэлем Маро (1660 – 1718) многочисленные портреты, возведенные здания и декоративные мотивы, затем Жан Лепотр (1617 – 1682), выполнивший тысячи художественных листов, образцов для ремесленников в стиле более строгого французского полубарокко и его брат Антуан Лепотр (1621 – 1682), архитектор, приобретший известность своим зданием Отель де Бове в Париже, остроумно приспособленным к угловатому участку земли, но проявивший особенную силу изобретения в своих идеальных проектах, в которых подводное течение барокко довольно часто вытесняет верхнее классическое течение. Карл Борромей» (Брюссель), «Принесение во храм» (Лувр), «Геркулес среди богов Олимпа» (Эрмитаж). В центре поля был возведён алтарь, а рядом— стадион в античном стиле.

Со стороны улицы и вдоль крыльев, окружающих внутренний двор, сооружение украшают ионические колонны. В этих сравнительно небольших по размерам листах мастер создает широкую картину жизни. Скуден завтрак бедной крестьянской семьи в картине «Крестьянская трапеза» (Лувр), но каким чувством собственного достоинства проникнуты эти труженики, сосредоточенно слушающие мелодию, которую мальчик наигрывает на скрипке. Архитектор Филибер Делорм построил для Генриха II новый корпус дворца в стиле итальянских вилл. Проект храма был разработан в 1757 году по заказу Людовика XV, после чего на месте старой готической церкви в аббатстве Святой Женевьевы началось строительство (во время Великой Французской революции средневековый монастырь был упразднён, а позже и вовсе разрушен)238239240.

В 167815189 гг. По существу, творчество этого мастера было мало самостоятельно. Еще в 1620-х годах в Версале был построен небольшой охотничий замок.

В частности, придворные архитекторы пытались придать стихийно растущему городу представительный вид, формируя ансамбли с характерной замкнутой композицией (так называемые «ансамбли в себе»). Садовый фасад Лево он не расширил, как это утверждали, а абсолютно преобразовал в смысле общего впечатления, закрыв широкую среднюю террасу, перед отступающим главным корпусом знаменитой зеркальной галереей, протяжением в семнадцать окон, украшенной Лебреном. Мансар часто занимался и строением замков. Под первым он подразумевает дальнейшую переработку тонкорезанных, элегантных иногда натуралистических итальянских форм украшений Браманте и Рафаэля, включая гротески а под «барокко» – те более массивные, похожие на кожаные или из теста раскатанные, завернутые или волнистые украшения, которые первоначально были пущены в ход Микеланджело, дальнейшее развитие получили в Нидерландах и оттуда в виде картушей и завитков перешли в оковочный орнамент, отсюда были перенесены во Францию, где всегда практиковались с большим чувством меры. он был родоначальником всей протестантской церковной архитектуры.

Два главных течения, соответствующих составу французской народности, поочередно всплывали на поверхность в истории французской духовной жизни. Об участии Блонделя в постройке берлинского цейхгауза мы еще услышим. С разных мест площади памятник виден был по-разному. Изначально здание было построено архитектором Пьером Леско и украшено скульптором Жаном Гужоном, в середине XVII века Франсуа Мансар расширил особняк, надстроив ещё один этаж и завершил внутренний двор.

Скомпонованное в виде буквы П, открытое и легко обозримое со всех четырех сторон монументальное здание дворца, увенчанное высокими пирамидальными кровлями, отличается композиционной цельностью и выразительным силуэтом. Все крупные заказы сосредоточились в руках людей, симпатизирующих мастеру.

Снаружи нижний этаж украшен дорическими, верхний коринфскими пилястрами. Наибольшей остроты достигает Калло в двух сериях «Бедствий войны» (1632—1633). Сегодня храм стоит в ряду наиболее значимых купольных сооружений мира (наряду с собором Святого Петра, собором Санта-Мария-дель-Фьоре, собором Святого Павла и Исаакиевским собором)231230.

Ардуэн-Мансар умел объединять различные элементы в единое художественное целое. Это пространство расчленяют коринфские пилястры. Вуэ создал и возглавил официальное, придворное направление во французском искусстве.

Наоборот, Лево с 1665 г., как архитектор Людовика XIV, работал в Версале, где по желанию короля новая великолепная постройка, превосходящая все замки мира величием и красотой, должна была охватить его старый, уютный охотничий замок наподобие королевской мантии. Последние исследования говорят о работе Жирардона в его мастерской. За полукруглой абсидой, однако, расположена одна самостоятельная капелла Марии. Жюль Ардуэн-Мансар, приступив к работе в 1678 г., оформил все постройки в едином стиле.

В 1676 году Брюана сменил Жюль Ардуэн-Мансар, который и возвёл новый собор. Изначально в 1661 г. к проекту были привлечены Луи Лево (архитектор) и Андре Ленотр (мастер паркового искусства). Он пристроил корпуса, сильно выдвинутые во двор и фланкирующие его переднюю часть (этот более обширный двор получил название Королевского). В произведениях Калло раннего периода еще сильны элементы фантастики. Академия дала критическую оценку принципов барокко, признав их неприемлемыми для Франции.

Можно сказать, что «из окон галереи открывался вид на бесконечность» и эта бесконечность мира принадлежала парку, государю, Франции. Благодаря сдвинутым от оси корпусам каждый следующий двор оказался шире предыдущего.

Обработка рустами. Внимание зодчих сосредоточилось на гражданских зданиях общественного назначения, таких как школы, театры и налоговые заставы244245246. Кроме того, сквозь мастерски выстриженные в листве «ах-ах- разрывы» то и дело вдалеке возникает дворец как символ присутствия закона во всей Франции, где бы ни находились ее подданные. В существенных чертах, по-видимому, сохранился проект Мансара. Застава Денфер, расположенная в южной части города, недалеко от Парижской обсерватории, выполнена в виде двух симметричных квадратных павильонов, которые фланкируют авеню Денфер-Рошеро. Человек у Калло, по существу, бессилен перед внешними силами. Все три лучевые магистрали, приведённые в геометрически правильную систему, фокусировались у ворот королевской резиденции, на обширной площади Армии (северный проспект вёл в Сен-Клу, южный— в Со, центральный, проложенный по оси Версальского дворца— в Париж)14087.

Франсуа Мансар, Жак Лемерсье), 1645 – 1665). Первый – архитектура объемных сооружений, включающая жилые дома, общественные здания (стадионы, магазины, торговые центры, кинотеатры и театры, детские сады и пр. ), промышленные сооружения. Лучшими примерами этого побочного направления могут служить внешняя пристройка церкви Святой Марии на улице Сен-Антуан и ворота Сен-Дени на парижских бульварах.

Все прочно и ясно связано одно с другим. Возведение северной части продолжалось с 1605 по 1628 год и завершилось при Людовике XIII (на начальном этапе работами руководил прево Франсуа Мирон).

Одним из типичных примеров замкнутых парижских ансамблей («ансамблей в себе») начала XVII века является площадь Вогезов, расположенная в старинном квартале Маре, недалеко от площади Бастилии. Позже изобретатели Жак Шарль и Николя-Луи Робер испытывали здесь свои воздушные шары (1783), а Жан-Пьер Бланшар совершил свой первый успешный управляемый полёт (1784). Благодаря Ардуэн-Мансару расширение Версальского дворца прибрело закономерный характер. Образцами его работ могут служить «Св. В эпоху абсолютизма обширное дворцовое строительство велось и в ближайших пригородах Парижа, в частности, в средневековом городке Сен-Жермен-ан-Ле, расположенном на крутой излучине Сены западнее столицы. К тому же, проект итальянца с тяжеловесной композицией был, по существу, шагом назад.

По всей стране широко развертываются градостроительные работы. Выдающимся произведением архитектуры первой половины 17 в. была другая постройка Лемерсье — Павильон часов (начат в 1624), составляющий центральную часть западного фасада Лувра. Вводится новая должность архитектора короля. 161215170) и знаменитого декоратора садов и парковАндре Ленотра (16131511700). Мансар придерживался традиции застройки замкнутых площадей единообразными фасадами. Именно во Франции академии сделались теперь государственными учреждениями.

Одна сторона главного корпуса обращена во внутренний двор, другая — к обширному саду. Вначале там появился королевский охотничий замок (1624 г. ). Тимпан фронтона богато декорирован скульптурным рельефом. Со временем налоговые заставы перестали играть свою роль.

Ж. Ардуэн-Мансар оформил все постройки в едином стиле. Вся территория парка была выровнена, снесены находившиеся там поселки. В основу идеалов красоты был положен образ восточного фасада Лувра.

В отличие от традиционных композиций более ранних загородных замков здесь нет замкнутого двора, образуемого главным корпусом и служебными флигелями. Лишь постепенно, по мере удаления от замка, правильные линии таких садов переходят в свободу естественного ландшафта. Во- вторых, малые архитектурные формы явно повторяют мотивы дворца. Мы приводим фрагмент фасада (рис. Жюль Ардуэн-Мансар полностью применил ее к Версальскому дворцу (рис.

Луи Ленен непосредственно обратился в своем творчестве к жизни французского крестьянства. В-пятых, связь с целым задается за счет сохранения солнечной открытой атмосферы. Зеркальная галерея, построенная в 1678—1684 годах (согласно другим данным, в 1689—1699 годах), нередко служила для приёма послов и проведения различных торжеств и балов, здесь в 1919 году был подписан Версальский договор. Пропорции и ордерные членения церкви сдержанны и строги.

Второй этап строительства (1661—68) связан с именами крупнейших мастеров — архитектора Луи Лево (ок. Собор высотой 105 метров соединён с казарменными корпусами трёхпролётной галереей. Пилоны аркады западного фасада составлены из горизонтальной рустики.

После того, как в 1852 году были засыпаны рвы, площадь приобрела современный вид. В плане ансамбля две композиционные оси.

При Генрихе II было закончено художественное оформление интерьеров замковой часовни. С одной стороны, страна постоянно воевала. Классицизм как и более сдержанные формы барокко, оказались более приемлемыми в протестантских странах, таких, как Англия, Нидерланды, Северная Германия, а также, как ни странно, католическая абсолютистская Франция. Его зять Роббер де Котт (16565 – 1735), часто работавший с ним вместе в качестве ученика и помощника, как самостоятельный деятель в своей области принадлежит уже к ближайшему следующему времени и стилю. Среди других архитектурных произведений Перро — столь же стилистически строгое здание парижской Обсерватории (1667-1672).

Настоящий, первоклассный архитектор, он не просто строитель, он уже художникКак и любое искусство, в данном случае, научное искусство, архитектуру можно подразделить на три основных вида. Изящный приют графини Монтеспан, был павильон в форме подковы. Не совсем удачные пропорции Лево улучшил Жюль Ардуэн-Мансар (1646 – 1708). Архитектурный ансамбль Версаля дополняло построенное в парке по проекту Ардуэна-Мансара здание Большого Трианона (1687 – 1688) – интимной королевской резиденции. XVII век знаменовался в истории Франции полной победой абсолютизма. Версаль также превосходил все резиденции Европы по разнообразию, пышности искусности своих элементов (каждый из которых представлял собой отдельное произведение искусства), по их редкости и уникальности, дороговизне материалов. Капелла была сооружена в первом десятилетии XVIII века (после смерти Жюля Ардуэн-Мансара интерьеры заканчивал Робер де Кот, сменивший тестя на посту первого королевского архитектора).

В архитектуре церкви Сорбонны (она же капелла Святой Урсулы Сорбоннской) также присутствует влияние Иль-Джезу, однако общая композиция и двухъярусный главный фасад не являются буквальной копией итальянского оригинала. Он отказался от искусственных водопадов и каскадов в стиле барокко, символизировавших стихийное начало в природе. В замке Во-ле-Виконт близ Мелена (с 1643 г. ) он, правда, не первый, отказался от старофранцузского плана с четырьмя угловыми павильонами в пользу главного здания с выступающими боковыми флигелями. Он обладал удивительным чувством ансамбля, стремясь к строгости в отделке. Первая ось протяжённостью восемь километров соединяет Лувр через сад Тюильри, Елисейские Поля и Триумфальную арку с Большой аркой Дефанс, а вторая поперечная ось пролегает от церкви Мадлен через мост Согласия до Бурбонского дворца.

Одно из самых лиричных произведений Латура— картина «Рождество» (Ренн, Музей). Но одряхлевшее искусство бессильно воспрянуть и помолодеть.

Облегчается верхняя часть здания, оно становится более конструктивно построенным – внизу тяжелый цоколь, покрытый крупным рустом, выше более легкий основной этаж (этажи) иногда аттик. Его сельский замок Мэзон (Maisons) близ Сен-Жермен-ан-Лэ особенно является чудом полного жизни французского высокого ренессанса в эпоху полного расцвета барокко: замечательна связь его отдельных частей, например, выступающих террас боковых флигелей, с природой, его расчленение при посредстве высоких отдельных крыш и объединение всего здания посредством дорических и ионических пилястров и колонн классического типа. в 1708 г. ) и других. У Жоржа де Латура люди из народа изображались еще в произведениях на религиозные сюжеты.

Среди храмов в стиле барокко также выделяется просторная церковь Сен-Рош, строительство которой велось с 1653 по 1722 год по первоначальному проекту Жака Лемерсье (часовню заканчивали архитекторы Жюль Ардуэн-Мансар и Пьер Бюлле, башню справа от хора— Робер де Кот)217218114. В 1792 году революционеры разбили и сбросили в реку бронзовую статую.

К высшим достижениям Латура относится «Св. К Парижу были присоединены ближайшие предместья и в каждом из них либо за счет нескольких открытых улиц обеспечивался вид на вертикальные ориентиры города, либо строилась своя знаковая точка (площадь, малый ансамбль), символизирующая единую Францию и силу Короля-солнца. В 1686 году недалеко от Пале-Рояль состоялось торжественное открытие круглой площади Побед с конным памятником Людовику XIV в центре (король был изображён в образе победителя в Голландской войне, от чего и пошло название площади). Главными создателями этого самого значительного памятника французского классицизма 17 в. были Ардуэн-Мансар и мастер садово-паркового искусства Андре Ленотр (1613—1700).

Помещения дворца отличались роскошью и разнообразием отделки. В 1836 году облик площади претерпел значительные изменения: в её центре был установлен Луксорский обелиск, доставленный из Египта (перевозкой и установкой монумента руководил инженер Аполлинер Леба). Жак Лемерсье (около 1585 – 1654 г. г. ), обучавшийся в Италии, был одним из самых плодовитых и богатых фантазией зодчих своего времени. Во-первых, он окружает старое здание с главным элементом – Большой спальней короля, обозначая его как центральный, доминирующий элемент. Также достаточно сложна и живописна линия, отделяющая основной объем здания от крыши (при этом членения между этажами здания очень четкие, ясные, прямые и ни разу не прорываются, не искажаются). В 1550 году (согласно другим данным— в 1549 году) был построен «Фонтан нимф», сегодня известный как Фонтан невинных.

Автор проекта-известный французский архитектор того времени Жак Лемерсье. Жилые и служебные помещения, расположенные в первом и третьем этажах (а не в боковых башнеобразных объемах, как, например, в Люксембургском дворце), не нарушают пространственного единства интерьеров здания, парадных и торжественных. Себастьяна», 1632—1633). В 1678—89 гг.

В 1625 году в её центре установили позолоченную конную статую Людовика XIII, низвергнутую во время Французской революции (ныне существующий памятник скульптора Франсуа-Жозефа Бозио был установлен в первой трети XIX века). Себастьян, оплакиваемый св. 4. Во второй половине столетия Андре Ленотр (1613 – 1700) довел это новое искусство до совершенства сначала в саду замка Во-ле-Виконт, потом в особенности в садах Версаля. В конце XIX века в саду появились прекрасные работы Жюля Далу— монумент Эжену Делакруа и «Триумф Силена»106107108109.

Бассейны Ленотра чёткой геометрической формы, с зеркально гладкой поверхностью. Городская застройка слилась с фобурами, а на месте бывших стен были созданы променады (будущие Большие бульвары). В этих изображениях нет никакой идеализации и сентиментальной жалости. Новаторство Луи Ленена заключается в принципиально новой трактовке жизни народа.

Однако все они имеют внутреннюю симметрию (как правило, центральную) и лучевую структуру. В середине столетия писал о своем искусстве артист-садовник Людовика XVIII Клод Молле. С другой – Людовик XIV не упускал ни одной возможности усилить влияние Франции «мирными путями», начиная от претензий на наследство своей супруги-испанки, заканчивая доведением всех юридически неточных положений в свою сторону и организацию множественных тайных и явных союзов. После смерти Мансара в 1708 году отделку храма завершил архитектор Робер де Кот.

Но архитекторы классицизма применяют для этого иные средства. К королевскому двору были привлечены ученые, поэты, художники. К числу первых из них принадлежал Валантен (собственно, Жан де Булонь 1594—1632). Он имеет горизонтальные поэтажные тяги и три акцента— на оси и по концам. В планировке парка и формах его зеленой архитектуры Ленотр – наиболее последовательный выразитель эстетического идеала классицизма. Так как новый дворец строился на том месте, где раньше работали черепичные мастерские (черепица по-французски «тюиль»), он получил название Тюильри. Верхний ярус укорочен, завершается он балюстрадой (ограждением, состоящим из ряда фигурных столбиков, соединённых перилами) и скульптурными группами, которые создают ощущение пышного убранства, хотя все фасады имеют строгий вид.

Вторая поездка в Рим, без сомнения, связана с началом работы над группой Аполлона. Тематика их очень разнообразна: это изображение придворных празднеств («Турнир в Нанси», 1626), ярмарок («Ярмарка в Импрунете», 1620), военных триумфов, битв (панорама «Осада Бреды», 1627), охот («Большая охота», 1626), сцен на мифологические и религиозные сюжеты («Мученичество св.

В готический период Франция приобрела духовное и художественное господство в Европе благодаря галло-франкскому течению, а позднее, в XVII столетии, после того как движение ренессанса одержало победу во всей Европе, она снова постепенно возвратила себе государственное, духовное и художественное преобладание в обширных областях Европы, благодаря уже всё возраставшим проявлениям галло-римского течения. Ведущее значение во французском искусстве второй половины XVII века получает архитектура все другие виды искусства оказываются с ней тесно связанными. ПЛемюэ, 1600 – 1620) и другие. Несколько примечательных особняков XVI—XVII веков сохранилось в III округе Парижа. Интерьеры дворца отличаются от фасадов роскошью отделки.

Он воздвиг над третьим, аттиковым этажом высокий четвертый этаж, увенчанный системой барочных по сочетанию, но классических по деталям фронтонов, поддерживаемых парными кариатидами и завершил объем павильона мощной купольной кровлей. Крылья и галерея, построенные Мансаром, придали сложной композиции дворца законченный вид. Помещения были роскошно обставлены. На строительство затрачиваются огромные средства.

Лемерсье ввел в конструкцию церкви готические аркбутаны, придав им вид небольших волют. Все постройки зодчий оформил в едином стиле. Версальская Нотр-Дам (1684 – 1686) образует латинский крест с простым куполом над средокрестием и дорическими пилястрами перед аркадами продольного корабля.

Ни одна из античных групп, за исключением Фарнезского быка и Ниобид, не включала более трёх фигур. К первой половине XVII столетия относятся ранние образцы крупных ансамблевых композиций. Постепенно наряду с иностранцами стали выдвигаться и французские мастера.

Раннее крупное произведение Мансара, несохранившийся замок Кланьи подле Версаля (1676 – 1679). По обе стороны бассейна располагались двенадцать (по шесть с каждой стороны) отдельных гостевых домиков.

Здесь эти традиционные элементы средневековой замковой архитектуры утрачивают фортификационный смысл и становятся чисто архитектурно-композиционными и декоративными приемами. По словам Пуссена, произведение искусства должно напоминать человеку «о созерцании добродетели и мудрости, с помощью которых он сумеет остаться твердым и непоколебимым перед ударами судьбы». Во время Французской революции во дворце размещалась Директория, затем— Консулат и Сенат. Современники скульптора не могли не заметить этого. Среди других построек Лево – загородных дворцов, отелей и церквей – выделяется оригинальностью композиции и чертами зрелого классицистического стиля монументальное здание Коллежа четырех наций (1661 – 1665), созданное по заданию кардинала Мазарини для обучения уроженцев различных провинций Франции.

Также авторству Ришара Мика принадлежат скромный внешне, но пышный внутри театр королевы (1779) и храм Амура, построенный в 1778 году в стиле неоклассицизма. Упомянутый фасад церкви Сен-Жерве выполнен Броссом между 1616 – 1621 г. г. Верхний ярус укорочен, завершается он балюстрадой (ограждением, состоящим из ряда фигурных столбиков, соединенных перилами) и скульптурными группами, которые создают ощущение пышного убранства, хотя все фасады имеют строгий вид.

Ансамбль, выдающийся по архитектурно-художественным качествам, был удачно завершен и оказал большое влияние на развитие мировой архитектуры. В XVII веке во Франции зарождается новый иной стиль — классицизм. 1612—70) и знаменитого декоратора садов и парков Андре Ленотра (1613—1700). Множество фонтанов при дефиците воды в большинстве европейских столиц XVII столетия было «вызывающим».

Основная магистраль Париж-Версаль на выезде из Парижа (Елисейские поля) повторяла своей структурой въезд в Версальский ансамбль, опять-таки подчиняя Париж Версалю, несмотря на расстояние в десятки километров. Жирардон воплощает здесь мощь, силу и величественную красоту античности. гектаров, в них можно было попасть через 22 ворот в ограде). Тем самым природа как бы подчинялась зданию (человеку).

В особняке Обер-де-Фонтеней (он же особняк Сале) базируется парижский музей Пикассо. Композиция олицетворяла 12 знаков зодиака, а дворец короля символизировал солнце. Но успех группы был предопределён не только обращением к античному образцу. В последней четверти XVIII века фасад и обе колокольни подверглись реставрации после повреждений, вызванных попаданием в здание молнии.

Обе арки и поныне возвышаются неподалёку друг от друга на одноимённых бульварах (соответственно на пересечении бульвара Сен-Дени с улицей Сен-Дени и бульвара Сен-Мартен с улицей Сен-Мартен)186122. Именно на эту эпоху пришлись знаменитые академические полемики о роли и влиянии классицизма на литературу и архитектуру Франции между Шарлем Перро и Роже де Пилем, Клодом Перро и Франсуа Блонделем (жаркие дискуссии раскололи французских архитекторов на два враждующих лагеря— сторонников Блонделя, которые составляли большинство и Перро)24.

---