Для романского стиля в архитектуре характерны следующие черты: продольная организация пространства, массивные стены, полукруглые арки, каменные своды. Архитектура романского стиля была быстро освоена англичанами и ускорила строительную активность в стране. Примеры романского стиля в архитектуре: замки Дадли (Англия) и Сюлли (Франция), Церковь святой Марии (Германия), замок Стерлинг (Шотландия). В исполнении саксонской школы архитектура романского стиля обретала простоту и четкость геометрических форм. Бургундская архитектурная школа за основу романского стиля принимала принцип монументальности, а школа Пуату – скульптурное декорирование.
Так же как и во Франции, архитектура романского стиля в различных регионах Италии отличается местным своеобразием. Особенности романского стиля в архитектуре проявляются в том, что зодчие стремятся основные вертикальные опоры размещать за пределами наружных стен.
Сюжетами чаще были грозные пророчества Апокалипсиса и Страшного суда. Эти четыре церкви поразительно похожи. Для облицовки часто употребляли мрамор. Для живописи характерна бросающаяся в глаза разномасштабность: основное внимание придавалось материальной весомости человеческого тела, а вот пространство, в которых оно находится, было лишено глубины. В эту эпоху делались, правда, весьма редко, дощатые стулья и кресла.
Колонна сохраняет классическое деление на три части. На нем обозначены все элементы этого сложного комплекса. Лишь после этого он водрузил над восемью ярусами башни колокольню с бронзовым колоколом. Такое открытие вытеснило романский стиль в архитектуре. Монументальная архитектура Западной Европы возникла еще в искусстве варварских народов. Этот цельный блок стоит между хором и нефом и доминирует в восточной области храма. Начинают изготавливаться стеклянные сосуды и лампады.
Во всех видах романского искусства важную роль играл орнамент, геометрический или составленный из мотивов флоры и фауны (типологически восходящих к произведениям "звериного стиля"). Вот уже более восьми веков «падает» знаменитая башня на Площади чудес в итальянском городе Пиза. В тосканских городах: Флоренции.
Павла в Риме, IV-V вв. За редким исключением, все это не встречается в других европейских странах. Ежегодно башня отклоняется от вертикали на один миллиметр. Но самым универсальным и практичным мебельным объектом в романскую эпоху был сундук. Этот процесс сопровождался значительными потерями культурного опыта человечества.
Романский план основывается на простых геометрических отношениях. Строительство нефа началось после 1070 года. Примерами подобных сооружений можно назвать собор в Кведлинбурге. Эстетика Средневековой эпохи отличается высокой степенью теологичности. И вот в 1173 году (или 1174) под руководством всеми уважаемого Бонанно в Пизе рядом с собором началось строительство колокольни. Кроме этой башни, ансамбль составляет пятинефный собор и круглый баптистерий.
Термин «романское искусство» был введён в XIX веке историками искусства, в первую очередь — для романской архитектуры, которые сохранила многие основные черты римского архитектурного стиля — в первую очередь круглые арки, а также бочкообразные своды, апсиды и аканты, орнаменты в виде листьев, — но также создала множество новых и весьма различных деталей. Для них характерно наличие широкого зального помещения, расположенного перед нефами, применение высоких башен. Карниз или жердь делали из темного дерева, как и мебель. Другие считают, что отцы города, взбешенные просчетом архитектора, не принявшего во внимание зыбкий грунт и в результате испортившего весь великолепный ансамбль изгнали его.
Грани наружных форм ясно выражают внутреннюю объемно-пространственную структуру здания. Второй тип начал зарождаться в 10 веке. Арочные ниши украшают круглые окна с многоцветной инкрустацией. Украшений внутри не было. При сходной планировке оформление фасадов было различно.
Внутри замков обычно преобладали темные цвета.
Романские интерьеры украшались также небольшими витражами, скульптурами, живописью.
По их амбразурам можно было судить о толщине стен и парапета. Здесь получил широкое распространение зальный тип храма с одним или тремя нефами. Города были разрушены, античные библиотеки сожжены, много образованных людей погибло. Впервые в романском стиле появляется такое понятие как шторы. Базилика в виде латинского креста отличается вытянутыми пропорциями. Для него ставился парадный стул или кресло, собранное из точеных балясин (стержней), с высокой спинкой, локотниками (или без них) и подставкой для ног с целью защиты от холода каменного пола. 13 в. ).
В этом случае основной упор делали на особенности постройки перекрытий. Более свободный и динамичный характер принимали повествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные изредка— исторические сюжеты). Типичными постройками архитектуры Каролингов и романского искусства являются грузная башня старого донжона в Лоше (10 в. ), замок Гайар на Сене (12 в. ), город-крепость Каркассон в Провансе (12— 13 вв. ), аббатство Мон Сен Мишель дЭгиль во Франции, замок Мориса де Сюлли (12 в., Франция), замки-дворцы в Сент-Антонене, Оксерре (оба — первая половина 12 в., Франция) и др.
Романская базилика – это трехнефное (реже пятинефное) продольное помещение. Ж. Ж. Руа в своей «Истории рыцарства» отмечает, что когда хотели подчеркнуть величие какого-либо дворянина, то говорили: «У него есть башня». Вероятно, стены были окрашены в яркие цвета. Первые сундуки были долблеными из стволов деревьев, затем начали собирать из досок. Отсюда его символический характер, условность приёмов и стилизация форм.
1150 г. ). Не случайно о них сложилось множество легенд. Такая картина привела к двум направлением зодчества: готический и романский. Как и его предшественник, он приподнял следующий этаж с наклонной стороны на 11 сантиметров, а звонницу «завалил» в сторону, противоположную наклону.
Сооружение имеет в плане правильный восьмиугольник и перекрыто восьмигранным куполом. И так в романском стиле доминируют массивные стены, тяжёлые полукруглые двери, толстые колонны, крестовые либо бочкообразные своды, полукруглые или круглые не большие окна (бойницы). В разбивке масс достигнута соразмерность. Небольшие по размерам сундуки можно было легко переносить в случае опасности. На четвертом и, как правило, последнем этаже размещались комнаты для прислуги и охраны замка.
На первом – кухни и хозяйственные помещения, на третьем – небольшие отапливаемые жилые комнаты (их называли тогда caminata по каминам, там устраивавшимся). Романская школа искусства считается предшественницей готики. Из античной мебели для сидения продолжала жить лишь одна форма складного табурета или кресла с Х-образными перекрещивающимися ножками (по типу греческого дифроса окладиоса или древнеримского селла курулис – курульного кресла), легко переносимого слугой за своим господином. Менее всего преследовались художественно-эстетические цели.
аббатство Клюни играло чрезвычайно важную роль в религиозной и общественной жизни Европы. Она многообразна по типам, конструктивным особенностям и декору. Камин давал тепло и освещал зал.
Стена над аркадой среднего нефа прорезана окнами. Там в XI в. был построен комплекс Клюнийского аббатства с огромной, самой большой в Европе тех времен церковью (длина – 127 м, ширина – 40 м). Ни одна из этих особенностей не была достижением готики (все они существовали в поздней романской архитектуре), но их сочетание создало новый тип каркасной конструкции, производившей, в отличие от массивных, тяжеловесных сооружений романского стиля, впечатление легкости и воздушности. Первый ярус занимают полуциркульные арки, отделяющие главный неф от боковых.
Башни и массивные стены с маленькими окнами делали эти базилики похожими на крепости. Основой храмового романского зодчества был тип старой римской базилики. Невысокие башни собора имеют конические завершения, покрытые черепицей. Наиболее известные архитектурные памятники находятся в Ломбардии, Милане и Венеции. Суровость, неминуемость наказания за грехи, сдержанность – вот основной лейтмотив архитектуры Романских храмов. Архитектурный ансамбль на Площади чудес в Пизе включает в себя четыре сооружения: Дуомо (что по-итальянски означает «собор»), баптистерий (крещальню), кампаниллу (колокольню) и крытое кладбище Кампо-Санто. Романский стиль в архитектуре Европы называют еще «стилем полукруглой арки».
Примером его служит церковь Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье (11—12 вв). В основном архитектура этого периода представлена храмами, монастырями и замками. В замках все внушало страх. Монастырь был в значительной степени разрушен в 1810 году в ходе Французской революции. Кафедра в часовне украшена рельефом изображающим сцены из жизни Иисуса Христа.
Церковь с крестовыми сводами – Сент Этьенн в Кане (Нормандия), правда, у нее уже готический деамбулаторий, который заменил алтарь с эшелонированными капеллами.
Крепостью стал и дом феодала и христианский храм. Этот свод наиболее пригоден для перекрытия помещений с небольшим пролетом, но он часто применялся и в главном нефе – во Франции в областях Прованс и Овернь (собор Нотр-Дам дю Пор в Клермон-Ферране). Из бронзы же отливали и чеканили двери с рельефами, купели, канделябры, рукомои и т. д. Аврелий Августин превосходно чувствовал красоту, был чувственным экспрессивным человеком и при этом, будучи христианином, понимал, что божественная красота намного превосходит зримую, земную красоту.
Центром композиции всегда служит огромная фигура Христа. В 1936 году в ее основание под давлением ввели жидкий бетон, цемент и стекло. Она была построена в 1001 – 1018 гг. Каролингский стиль (по имени Карла) можно рассматривать как раннюю фазу романского стиля. Но кампанилла продолжала «падать». Примером может служить Клюнийский монастырь.
С этой целью применена так называемая «связанная система», при которой на каждый пролет центрального нефа приходится два пролета боковых. В Нормандии при строительстве мужского монастыря Сент Этьенн (1060-1081 гг. ), заложенного в Кане по приказу Вильгельма Завоевателя в честь успешной высадки в Англии в 1066 г., была построена оригинальная базилика в виде латинского креста с крестовыми нервюрными сводами, трансептами и глубоким алтарем. В верхней части – небо, в нижней – грешная земля, справа от Христа расположены рай и праведники (добро), слева – осужденные на вечные муки грешники, черти и ад (зло). Между Поденской и Лиможской дорогами лежат горные районы Оверни.
Нервюрные (нервюра — арка из тесанных клинчатых камней, обычно укрепляющая ребра свода) крестовые своды состоят из шести распалубок и называются шестичастными. Такую планировку можно обнаружить в Германии в более позднее время. и ряд последовавших за ней храмов в Риме и других городах (базилика св. Все это выдаёт влияние архитектуры на декорирование мебели, типичное для романского стиля. Как и его предшественник, он приподнял следующий этаж с наклонной стороны на 11 сантиметров, а звонницу «завалил» в сторону, противоположную наклону.
Обстановку завершала темная тяжелая мебель. Храмы романовского стиля развивали унаследованные от раннехристианского зодчества типы базиликальной и центрической (чаще всего круглой в плане) церкви в месте пересечения трансепта с продольными нефами возводились обычно световой фонарь или башня.
Скорее всего они являются архитекторами всего ансамбля, красующегося на Площади чудес. В их планировке, обычно асимметричной, строго соблюдались требования обороны, трезвый учет особенностей местности и т. д. Типичными постройками архитектуры Каролингов и романского искусства являются грузная башня старого донжона в Лоше (10 в. ), замок Гайар на Сене (12 в. ), город-крепость Каркассон в Провансе (12— 13 вв. ), аббатство Мон Сен Мишель дЭгиль во Франции, замок Мориса де Сюлли (12 в., Франция), замки-дворцы в Сент-Антонене, Оксерре (оба — первая половина 12 в., Франция) и др. Центральный неф и окончание алтаря теперь были хорошо освещены, просторны, а арки, число которых в верхней части собора возросло, лежали на изящных колонках, подсвечиваясь сзади потоками света. Кафедра в часовне украшена рельефом изображающим сцены из жизни Иисуса Христа. В эпоху романики существовали разные типы церквей.
Единственным возможным отступлением от правил является кровать. В центре крепости — находилась башня (донжон), которая имела несколько этажей, внизу (в подземелье) — находилась тюрьма. Ярким примером считается маньеризм – переход с одной эпохи к другой.
Включает мощную башню и поперечные нефы немецкого романского стиля. Крепости выгодно использовали рельеф местности и подчиняли ему планировку замка. Фитиль для ламп делали из веревки, его погружали в сосуд с рыбьим или растительным жиром. Обычно замки состояли из широких круглых башен с зубчатыми платформами иногда башни делались четырехугольными и к ним приставлялись огромные камни, которые служили для бельведеров (бельведер — вышка, с которой открывается вид на окрестности или название некоторых дворцовых построек). В городах, которые встречались не столь часто, появлялись свои обычаи, жили люди, крестьяне занимались сельскохозяйственными делами, а церковь старалась распространять слово божье. Правда, она оказалась укороченной на четыре этажа и без крыши.
Строили тогда медленно и собор возводили 55 лет. Полноценно обставленными или декорированными средневековые интерьеры назвать нельзя. В перекрытиях здания дерево постепенно сменяется прочным камнем.
Франция. Средоточием жизни в раннем средневековье были замки могущественных (светских и духовных) феодалов, церкви и монастыри. Через пять лет вынуждены были остановить постройку на третьем этаже из- за осадки грунта. Несколько центров романского искусства существовало на Апеннинском полуострове.
Но такие кровати принадлежали, в основном, знатным вельможам и служителям церкви. Обивка не применялась. Купола иногда возводимые на пересечении главного нефа и трансепта, опирались на четырехгранное основание с помощью парусов или тромпов. Сами жители города называют свою падающую кампаниллу «затянувшимся чудом». Как бы то ни было, но Бонанно после этого жил в нищете и умер в полнейшей безвестности.
Интерьер храма производит суровое и даже мрачное впечатление. Примером может служитьКлюнийский монастырь. Увенчать все сооружение колокольней Дж.
Наружный вид романсного собора суров, прост и ясен. Якоба в Регенсбурге (Германия)Архитектура была ведущим видом романского искусства. Так, через 164 года строительство башни наконец было завершено. Испанская скульптура романовского стиля в ряде случаев предвосхищает сложные образные системы готики.
Феодал, живший в замке, мог предложить свою помощь горожанам на взаимовыгодных условиях. В конце XI в. в Клюни по образцу базилики св. Каменные здания в период междоусобиц играли роль крепостей. Примером такого сооружения может служить капелла святого Варфоломея (Падерборн), построенная в XI в. Храмы вестфальской школы строились без четкого и пропорционального деления пространства на части, то есть в композиции фасадов не отражалось сопоставление частей здания и его объемов. В восточной части храма располагался алтарь — символ Христа и рая.
С течением времени данный принцип из обычной идеи перерос в обязательное условие. Таким образом, происходило зарождение романского зодчества. Эллиптический купол над средокрестием завершал его ясный и гармонический образ. Каменные своды знаменуют собой переход к стрельчатым сводам.
Замки феодалов строились по тем же канонам, что и церкви. феодальный замок, монастырский ансамбль и храм. Здесь романский стиль был разделен на несколько школ: саксонская, вестфальская и рейнская.
Монастыри были сильнейшими феодалами. Сложные столбы центрального нефа состоят из полупилонов и полуколонн и образуют чередование «сильных» и «слабых» опор.
В ряде архитектурных школ получила дальнейшее усложнение и обогащение восточная часть церкви: хор, завершаемый выступом абсиды, окружённый радиально расходящимися капеллами (так называемый венок капелл). Романская архитектура не является вырожденной архитектурой Древнего Рима. 820 г. ). Для романского стиля вообще характерны отклонения от реальных пропорций (головы и кисти рук непропорционально велики, тела подчинены абстрактным схемам). Романскому искусству присуща подчас грубая, но всегда острая выразительность, но проявления реализма носят частный характер. Одним из редких уцелевших образцов, утратившим перекладины на спинках, является епископский трон XI в. (собор в Ананьи). Для романского стиля характерны многочисленные отклонения от реальных пропорций (головы и кисти рук непропорционально велики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образ становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента, нередко не утрачивая при этом напряжённой духовной выразительности.
Верхняя часть фасада расчленена аркатурным фризом, лопатками и глухими аркадами. Пизанский собор (1063-1118), баптистерий (1153 г. 14 век), Пизанская башня (1174 г) достраивалась уже в 13-14 веках и кладбище Камио-Санто. Крупнейшим зданием здесь является церковь с отчетливо тевтонским планом имеющим апсиду с обоих концов, подобное расположение, как правило, не было заметно в другом месте. В отличие от предшествующих ему тенденций средневекового искусства, носивших локальный характер, Романский стиль явился первой художественной системой средневековья, охватившей (несмотря на вызванное феодальной раздробленностью огромное многообразие местных школ) большинство европейских стран.
Императорский дворец Гослара (в значительной степени восстановлен в 19 веке) был построен в начале 11 века Отто III и Генрихом III, в то время как разрушенный дворец в Гельнхаузене получил Фридрих Барбаросса до 1170 года. В массивных церквах с толстыми стенами скульптурные украшения использовались скупо. Падающая башня была построена как колокольня собора. В интерьере мерные, медлительные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга прорезавших каменную массу свода, рождали ощущение незыблемой устойчивости божественного мироустройства это впечатление усиливалось самими сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже – куполами), приходящими в романовский стиль на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах. Оно было заложено в конце XII — начале XIII веков.
Значение последних возросло в жизни Европы 11—13 веков. С этой целью применена так называемая «связанная система», при которой на каждый пролет центрального нефа приходится два пролета боковых. Вот таким образом их часто объединяют под общим названием — западноевропейские страны. Их основной задачей стало создание символического образа вселенной во всем её величии.
Высота церкви ок. В период с 400 до 1200 гг. В романском стиле доминирующую роль играла архитектура. Храмы, типичные для романского стиля, чаще всего развивают старую базиликальную форму. В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном могуществе божьем (Христос во славе, «страшный суд» ит. д. ).
Раньше всего появился, цилиндрический свод иногда с подпружными арками в главном нефе. Особое место в строительстве больших соборов Германии занимали в 12 в. могущественные имперские города на Рейне (Шпейер, Майнц, Вормс). Крепостью стал и дом феодала и христианский храм. была построена во Франции. 76), построенном из желто-серого песчаника, членения объемов менее разработаны, чем во французских храмах, что создает ощущение монолитности форм. В отличие от предшествующих ему тенденций средневекового искусства, носивших локальный характер, романский стиль явился первой художественной системой средневековья, охватившей (несмотря на вызванное феодальной раздробленностью огромное многообразие местных школ) большинство европейских стран.
Много раз предпринимались попытки спасти башню. Вся мебель, бытовавшая в то время, была грубой, массивной и громоздкой. Замки строились на высоких холмах, откосах рек, обносились стеной, частоколом и рвом.
Михаила. Столица империи Аахен стала центром этого возрождения. Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) обычно возводились среди сельского ландшафта и господствовали над округой как земное подобие "града божьего" или наглядное выражение могущества феодального владыки.
Для раннего средневековья не характерны обшитые деревом или оштукатуренные стены. В церкви Санкт Михаэль в Хильдесхайме (1010-1033 гг. ) трансепты и башни расположены симметрично в западной и восточной частях собора. Отсюда он видел всех, кто приближался по реке и прилегающей местности. Вот таким образом ранние романские церкви внутри темны. XI в. рассматривается обычно как время "раннего", а XII в. – "зрелого" романского искусства. В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном могуществе божьем (Христос во славе, "страшный суд" и т. д. ).
Для интерьера многих романских церквей типично ясное членение стены среднего нефа на три яруса. Каждое здание выступает свободно, выделяясь простыми замкнутыми объемами куба и цилиндра и сверкающей белизной мрамора на покрытой зеленой травой площади у берега Тирренского моря. Стены – венецианская штукатурка.
Существует много замков, фундамент которых датируется романским периодом. Основными типами зданий являлись рыцарский замок, монастырский ансамбль, храм. Часто здание двора было окружено галереями – атриумом, где размещалась чаша для крещения.
В романскую эпоху в Германии внимание заслуживает каменная и стукковая скульптура. В зодчестве Франции, где формы романского стиля складываются к концу 10 в., наибольшее распространение получили 3-нефные базилики, а также так называемые паломнические церкви с хором, окружённым обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе). Точнейший математический расчет и великое мастерство зодчего позволили ему надстроить башню еще на пять этажей.
Общими элементами всех сооружений романского стиля являются круглые арки (как в римских зданиях), на смену которым постепенно пришли заостренные (стрельчатые) готические. Известно также, что в монастырях нередко пользовались и каменными столами.
Замки всегда строились в таких местах, которые были удобны для защиты. Универсальную роль выполнял сундук. Культовая архитектура развивалась под сильным воздействием (в зависимости от местных условий) античного, византийского или арабского искусства. Соборы в Дареме и Глостере с арками на массивных столбах датируются концом XI столетия. Значение последних возросло в жизни Европы 11—13 веков. Центральный неф здесь возвышенный высоко над боковыми и покрыт двускатной крышей.
С этой целью применена так называемая «связанная система», при которой на каждый пролет центрального нефа приходится два пролета боковых. Девиз романского стиля, «Мой дом – моя крепость», в равной мере определял архитектурные особенности как светских, так и культовых построек и соответствовал образу жизни западноевропейского общества того времени. Художественный стиль, господствовавший в искусстве Западной Европы (а также некоторых стран Восточной Европы) в 10-12 вв. Бургундия была одним из самых богатых районов Франции. Воду брали из колодца во внутреннем дворе.
Как бы отвечая взглядам отцов церкви — противникам роскоши, сооружения этого стиля (замки и храмы) были строги и лишены каких-либо излишеств. Ребро и гуртовая арка становятся каркасом свода, а пилон – каркасом стены. Здесь строили массивно и прочно. Карниз и жердь соответственно были круглыми, повторяя типичную форму окна в романском интерьере. Одним из самых величественных романских храмов находится в Бургундии.
Вормский собор – это могучая доминанта продольного корпуса, уподобляющая храм кораблю. Они были настолько прочны, что продолжали долгое время использоваться по назначению. Здесь меньше строили, чем во Франции, Англии или Испании. Лишь аркатурные пояски под карнизами украшали гладкие фасады и башни (Вормский собор, 1181-1234). Усилить ощущение надёжности помогут элементы состаренной, грубоватой ковки.
Крестовый свод стрельчатых очертаний указывает на зарождение готики. Итак, в XI-XII вв. Такое партнерство в период раннего Средневековья (до 1000 г. ) стало основой для развития романского стиля. Таковы, например, гробница Теодориха в Равенне (526—530), церковные здания поздней эпохи Каролингов — придворная капелла Карла Великого в Аахене (795—805), церковь в Гернроде оттоновского периода с ее пластической цельностью крупных масс (вторая половина 10 в. ).
До этого их нигде не применяли. Романский стиль в Англии господствовал в конце XI-XII вв. Первым построенным объектом было Вестминстерское аббатство. Принято считать, что готический стиль является преемником рассматриваемого. В романский период важная роль отводится кроватям, по конструкции напоминающая рамы на резных ножках.
На полы применяли мрамор или большого размера плитку с рисунком. люди еще не принявшие христианства. При выборе люстры акцентируйте внимание на её массивность (тяжелый и кованый метал, цепи и т. п. ). Увенчать все сооружение колокольней Дж. Здесь широко использовалось не только камни, но и кирпич.
На первое место возводятся величественность, основательность и практичность. Романский стильвпитал многочисленные элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры «каролингского возрождения» (а, кроме того искусства античности, эпохи переселения народов, Византии и мусульманского Ближнего Востока).
Но кампанилла продолжала «падать». В результате простого объединения объемов возникали различные композиции. Примером может служить Клюнийский монастырь. В конце XI в. в Клюни по образцу базилики св.
В целом интерьер простой и строгий. «Каролингское возрождение» – расцвет культуры, относящийся в эпохе первого императора «Священной Римской империи» Карла Великого и династии Каролингов (8 – 9 вв. ). Никто и не думал продолжать красивые богатые традиции прошлого. Продолжительность жизни была маленькой (в среднем двадцать девять лет), эпидемии были обычным явлением.
Он мог одновременно служить ёмкостью, кроватью, скамьёй и даже столом. Собор начали строить в 1063 году (после победного морского сражения против сарацин при Палермо) известные в то время архитекторы Бускетто и Райнольдо. Фасады украшались декоративными поясками – аркатурами иногда в сочетании со скульптурными фризами.
Об этом периоде известно в основном по изобразительному и прикладному искусству. Постоянное перемещение людей, правителей, дворян, епископов, настоятелей, ремесленников и крестьян считается важным фактором в создании однородности в методах строительства и узнаваемом романском стиле, несмотря на региональные различия. Все дома имеют смежные боковые стены (это дома т. н. Петра в Риме была построена новая монастырская церковь, представлявшая собой огромную пятинефную базилику длиной 130 м. Ее центральный неф был смело перекрыт 28-метровым по высоте сводом, который, однако, после завершения строительства обвалился.
Для Августина формой красоты было единство, в котором выдерживалось помещение. Образовавшиеся таким образом государства получили общее название — варварские королевства. Излюбленным элементом английской архитектуры были башни.
Башни собора в Вормсе выше и стройнее, чем в Пуатье. Еще одна соединительная арка отделяет более высокий центральный неф от средокрестия.
В фасаде собора выделяются пять ордеров, нижний из которых составлен из семи арочных ниш. Примечательны своды в Романских соборах. В среднем нефе, который был шире остальных и лучше освящен, устанавливали алтарь. В росписи прослеживались религиозные мотивы.
А основным типом жилого сооружения в романскую эпоху стал феодальный замок под названием донжон, который представлял собой дом-башню, находящуюся в центре крепости. Архитектура романского стиля имеет тяжелый замковый характер и не большое количество окон полукруглой и круглой формы, тем не менее их стали украшать поперечными занавесями.
Но все рекорды по длительности строительства побила кампанилла, автором сооружения которой считают архитектора Бонанно. Она была 127 м длиной и 40 м в ширину. Готическая архитектура достигла пика популярности в период Средневековья (конец XII – XVI века), а на смену ей пришел знаменитый стиль Возрождения. «Каролингское возрождение» оказало большое влияние на Оттоновское и романское искусство. Ставни же делались из холста. Важной задачей романского строительного искусства стало преобразование базилики с плоским деревянным перекрытием в сводчатую.
Именно здесь находится наибольшее количество архитектурных памятников романского стиля. Много раз предпринимались попытки спасти башню. Некоторые типы сундуков имели массивные и весьма высокие ножки.
Ей близки храмы Бургундии: в Парэ ле Маниаль (нач. Арки выложены из темных и светлых клинчатых камней.
Высокий, трехъярусный центральный неф был перекрыт коробовым сводом не с полуциркульной аркой, как в большинстве романских церквей, а с легкими стрельчатыми очертаниями. Упадок коснулся и архитектуры. В зрелый романский период делаются прямоугольные столы, столешница которых опирается не на ножки, а на два боковых щита, соединенных одной или двумя проногами (продольными брусками), концы которых выступают наружу и заклиниваются. В него входят пятинефный Пизанский собор (1063— 1118), баптистерий (крещальня, 1153 г. — 14 в. ), наклонная колокольня — кампанила (Пизанская башня, начата в 1174 г., достраивалась в 13—14 вв. ) и кладбище Камио-Санто. Церковь не уступала своим размерам ранним готическим постройкам, но при этом имела все признаки романского стиля. Среди них построенная Константином базилика св.
Название происходит от династии, основанной Оттоном Великим. Грани наружных форм ясно выражают внутреннюю объемно-пространственную структуру здания. Это единый, мощный замкнутый объем имеющий с восточной стороны пирамидальную форму. Роскошный западный фасад в Или, завершенный в конце 12 века.
После Каролингского периода жизнь стала, в общем, менее безопасной. Ребро и гуртовая арка становятся каркасом свода, а пилон — каркасом стены. Над боковыми нефами был сделан трифорий (узкая галерея, расположенная над сводами боковых нефов) и еще выше ряд окон.
В городском доме было несколько комнат, располагавшихся на разных этажах. Своеобразная архитектурная школа сложилась в Нормандии. В XI-XII вв.
Самым интересным элементом была ротонда в восточной части церкви. Впервые это произошло, вероятно, в сооружениях клюнийской школы в Бургундии. Зубчатые галереи соединяли башни замка между собой они были с разнообразными окнами. Они были настолько прочны, что продолжали долгое время использоваться по назначению. Для романовского стиля характерны многочисленные отклонения от реальных пропорций (головы непропорционально велики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образ становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента, нередко не утрачивая при этом напряжённой духовной выразительности.
Отёсанный камень укладывался на место на раствор. Ярчайшим образцом считаются церкви Санте-Трините и Санте-Этьен. С развитием феодальных отношений постепенно складываются новые типы укреплённого жилища феодалов, монастырские комплексы и развивается культовое строительство, в котором встречаются как центрический тип композиции (главным образом – баптистерии), так и базиликальный.
Оружием воина были меч, копье, лук и стрелы. Монастырь в Клюни в то время называли «вторым Римом». Цилиндрические своды часто использовались, когда нужно было перекрыть неф в церкви.
Слабо выступающие лизены (лопатки — вертикальные плоские и узкие выступы на стене) соединяют в верхней части арочный фриз, цоколь и галереи. базилика св. Так, неф кафедрального собора в Отюн (начало XII в. ) перекрыт стрельчатым сводом с так называемыми гуртовыми арками.
За пользование землей каждый был обязан платить налоги и нести воинскую службу. слишком подчеркивается связь с искусством Древнего Рима.
Вход в замок защищался палисадами, рвами, бойницами и амбразурами в стенах. 12 в. ), Везеде (первая треть 12 в. ) и Отене (первая треть 12 в. ). Еще дольше сооружался баптистерий — целых 120 лет. В интерьере мерные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга включавшихся в каменную массу свода, вызывали ощущение устойчивости конструкции храма это впечатление усиливалось сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже – куполами), пришедшими в романский стиль на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах.
Этот свод наиболее пригоден для перекрытия помещений с небольшим пролетом, но он часто применялся и в главном нефе — во Франции в областях Прованс и Овернь (собор Нотр — Дам дю Пор в Клермоне). Интерьер городского дома практически ничем не отличался от интерьера деревенского фахверкового дома.
Все это разнообразие прихотливо перемешивалось, составляя пеструю картину средневековой европейской жизни. Однако эстетический фактор играл здесь весьма малую роль. Замок-крепость или храм-крепость. К ним примыкает кладбище.
Таким образом, эстетические понятия Средневековья берут свое начало и завершение в Боге. Время и место рождения готического стиля можно определить точно.
Он использовался также для орнаментальной кладки наружных стен. Значительно ниже боковые нефы имеют свои собственные односкатные крыши. Для Франции характерно многообразие местных школ: к монументальности композиций тяготела бургундская школа (церковь Клюни), к богатству скульптурного декора – школа Пуату (церковь Нотр-Дам в Пуатье) в Провансе главные порталы церквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле). Простому люду запрещалось носить разноцветные одежды, а их жилища были темными и мрачными.
Его появление связывают с возрождением церковного зодчества. Отдельным штрихом является наличие камина. Композиция строго подчинена принципу иерархии: в центре огромная и неподвижная фигура Христа, вокруг нее – множество фигур, передающих бурное движение. В перекрытии главного нефа на смену деревянной конструкции приходят цилиндрические своды.
Ведущая роль в культурной жизни Европы долгое время принадлежала Франции. На западном фасаде один или три входа обрамлялись богатыми перспективными порталами в виде убывающих внутрь нескольких рядов колонн, перекрытых цилиндрическими или стрельчатыми (позднее) архивольтами. Планировка замка обусловливалась рельефом и при строительстве главной задачей была функциональность. А Южная часть отводилась Новому Завету. Только после того как король франков Карл Великий основал новую империю (771-814 гг. ), «мгла» темных веков начала рассеиваться и, наряду с наметившимся прогрессом во всех сферах жизни, развитие получило новое направление в искусстве. В Ломбардии в наибольшей степени сказывается влияние французской и немецкой архитектуры. Сооружения романского искусства рассеяны по всей Западной Европе. Традиционная романская базилика — это чаще всего трехнефное (иногда пяти-) вытянутое в плане помещение, пересекаемое поперечным нефом-трансептом или их парой. Стены строго изолируют внутреннее пространство от окружающей среды.
В 1936 году в ее основание под давлением ввели жидкий бетон, цемент и стекло. Однако аркады были сохранены, как и почти такие же большие проемы галереи над ними. В небольших помещениях по другую сторону внутреннего дворика размещались кухня и спальня. Верхняя часть боковой стены центрального нефа прорезана многочисленными окнами, через которые в храм заходит дневной свет. Объясняется это тем, что изначально в них не предусматривалось остекление.
Да и в части, отведённой мирянам, выделялись места для феодальной знати. Такими же редкими островками были рыцарские замки, в которых шла своя жизнь. Интерьеры отличались спокойными и простыми пропорциями. заменена на Клюни II, в которой только около 1010 года был построен цилиндрический свод.
Для большей прочности сундуки обычно обивали железными оковками. Пизанская башня. Ядро крепости составляла массивная круглая или четырехугольная, состоявшая из нескольких этажей башня (донжон) — убежище феодала. Произведениям искусства той эпохи присущи довольно реалистичные типажи с немного непропорциональными фигурами и утрированными жестами, очевидна склонность художников к фантастическим, сумрачным сюжетам и образам.
Монументальная архитектура Западной Европы возникла еще в искусстве варварских народов. Иногда такой грунт расписывали, получая, таким образом, своеобразные картины. Городское население катастрофически уменьшается. Франция в большей степени, чем Германия, пострадала от краха империи Каролингов и сопровождавших его вторжений викингов, мадьяр и арабов. Отклонение ее от вертикали составляет уже более пяти метров.
Однако эффект постепенного роста высоты заметно уменьшается из-за двух соединительных арок, обрамляющих средокрестие на одном уровне с аркой алтаря. Такое устройство и стало основой готического зодчества.
Трансепт без боковых приделов состоит из пяти секций и имеет две апсиды в восточной стене. Крайне редко, например, встречаются дома, архитектуру которых можно было бы соотнести с романским стилем. Вормский собор — ярчайший пример романского стиля в Германии.
Крестовые походы 1095-1270 годов привели к очень интенсивному перемещению людей и, с ними идей и ремесленного мастерства, особенно тех, кто участвовал в строительстве укреплений и металлообработке нуждающихся в обеспечении рабочими руками, которые также применялись в монтаже и отделке зданий. Веранда, гараж и другие необходимые постройки сооружаются вплотную к дому, являясь его неотъемлемыми частями. Характерными признаками стиля можно считать округлые сегменты (апсиды) и башни с переходами. Это пятикупольная церковь в форме греческого креста, но интерьер здесь иной.
Строительство церкви началось около 1060-1065 годов. Разумеется, масштабы здесь другие и тройные проемы галерей низкие, как в Сент Этьенн. жилые башни (донжоны), представляли собой башни с комнатами, расположенными друг над другом. Общая высота башни предполагалась 98 метров. Стены всегда толстые, массивные.
Традиционный материал для строительства дома в романском стиле – натуральный камень. Помимо необычайно красивых капителей, притягивавших взор каждого входящего, все арки, окна и карнизы были окружены полосами скульптурного орнамента, а каждый полупилон имел каннелюры.
Вход в храм так же символизировал проход души из тьмы к просветлению (алтарю). Главным достижением романской архитектуры стала разработка конструктивной схемы, которая предполагала направление основных усилий – с помощью подпружных арок и крестовых сводов – в определенные точки и разделение стены на собственно стену и контрфорсы (столбы), размещающиеся в местах, где распорные усилия достигали наибольшего давления.
Термин «романский стиль» употребляется потому, что архитектурное наследие Древнего Рима не было полностью забыто, в частности продолжают использоваться полукруглые арки. Его появление происходило во Франции в середине XII века. Сегодня монастырские церкви в Клюни именуются в хронологическом порядке. К вершинам французского романского изобразительного искусства принадлежит скульптура тимпанов бургундских и лангедокских церквей (в Везле, Отёне, Муассаке), циклы росписей в церкви Сен-Савен-сюр-Гартамп, миниатюра и декоративно-прикладное искусство (лиможская эмаль). Собственно романскому Архитектура раннего средневековья несёт на себе следы общего относительного застоя в развитии экономики и культуры западноевропейских стран. Городские крепостные стены романской архитектуры сохранились лишь в городах Каркасон (Франция) и Таллин (Эстония).
Отклонение ее от вертикали составляет уже более пяти метров. В результате простого объединения объемов возникали различные композиции.
В XI — XII вв. При сходной планировке оформление фасадов было различно. Германия.
Латинский язык является вырожденным романским языком. Нужно представлять, как жили люди в раннее и позднее Средневековье, чтобы понять, сколь сильно действовало на них посещение храма, поражавшее одновременно все чувства. После гибели Западной Римской империи в V в. в Европе некоторое время царил полный беспорядок. С тех пор его функции выполняет электрический прибор. С тех пор его функции выполняет электрический прибор.
Вот таким образом, окончив пятый колоннадный этаж, он прекратил работу. Но наибольшее количество памятников XI-XII вв. В Вормском соборе (1171—1234 ил.
Ограждение городов привело к отсутствию жизненного пространства в пределах их стен и стилю городских домов, которые были высокими и узкими, часто окружённые общими двориками, как в Сан-Джиминьяно в Тоскане. Те, кто осмелился остаться в старых городах, кое-как восстанавливают руины. Для построения использовался песчаник (желто-серый), а объемное пространство структуры здания строго выражены четкими гранями.
Термин "романский стиль" был введён в начале 19 в. Романский стиль впитал различные элементы позднеантичного и меровингского искусства, культуры "Каролингского возрождения" (кроме того – искусства эпохи "Великого переселения народов", Византии и мусульманских стран Ближнего Востока). Даже у низших слоев знати в деревенских поместьях жизнь была не многим более обустроенная. Однако активное развитие самых укрепленных городов в основном началось в следующую, готическую эпоху (с ХIII в. ).
В Германии в этом стиле построены соборы в городах, расположенных на Рейне. Распор его снимался не только массивными стенами, но и крестовыми сводами в боковых нефах. Романский стиль впитал многочисленные элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры "каролингского возрождения" (а, кроме того искусства античности, эпохи переселения народов, Византии и мусульманского Ближнего Востока).
Романскому искусству присуща подчас грубая, но всегда острая выразительность. Такое расположение помещений по этажам скоро становится традиционным настолько, что и в XVIII веке (в эпоху классицизма) дворянские особняки будут планироваться так же. Строительство башни начали в 1173 г. Первым архитектором являлся Джерардо ди Джерардо.
Этому выдающемуся сооружению романского стиля выпала необыкновенная судьба. Характерной чертой местных интерьеров были простые и покойные пропорции. постройку башни закончил Томмазо Пизано, который построил звонницу, где были установлены семь колоколов. В целом, Италия оставалась достаточно консервативной. Первый ярус — полуциркульные арки, разделяющие центральный и боковые нефы, над арками — стены с декоративной отделкой, росписью, невысокой аркадой (трифорием), верхний ярус — окна. Романское искусство идекор— это грубоватая, но острая выразительность. Пизанский собор и башня (Италия)Сохранилось довольно много архитектурных памятников романского стиля: Аббатство Малмсбери, Даремский собор, Окемский замок, Сент-Олбанский собор, Собор в Питерборо, Собор Или, Уинчестерский собор (Великобритания), Лаахское аббатство, Кайзерские соборы в Шпейере, Вормсе и Майнце, Либмургский собор, Церковь св.
Романская базилика – трёхнефное (реже пятинефное) продольное помещение, пересекаемое одним, а иногда и двумя трансептами. Вокруг центрального объема располагаются более низкие боковые нефы. Но этот коллектив не был единым. В романскую эпоху формируются монастырские комплексы, включавшие помимо храмов сакристии (помещения для облачения духовенства), трапезные, больницы, библиотеки, странноприимные дома, пекарни, конюшни и другие здания и помещения.
Таким образом возникли сложные взаимозависимые отношения между господами и крестьянами, причем крестьяне находились на нижней ступени общественной лестницы. Грани наружных форм ясно выражают внутреннюю объемно-пространственную структуру здания. В Вормском соборе (1171—1234 ил.
Троицы в Кане, 1062—1066). Иногда западный фасад, апсида и трансепты замыкаются башнями-колокольнями. Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко создавались среди сельского ландшафта и, размещаясь на холме или на возвышенном берегу реки, господствовали над округой как земное подобие "града божьего" или наглядное выражение могущества сюзерена.
Он являл собой противоположность и логическое продолжение античного зодчества. Восьмигранные боковые башни (по 34 м) возведены над четырьмя абсидами (абсида – примыкающий к основному объёму пониженный выступ здания, полукруглый, гранёный, прямоугольный или усложнённый в плане, перекрытый полукуполом или сомкнутым полусводом). Характерным признаком романского стиля является монументальность и функциональность.
Видоизмененные купольные постройки проникали в юго-западные области. Привязанные к земле крестьяне содержали господ, которые в свою очередь служили в войсках короля. После нового перерыва ок. Но начавшаяся в Англии строительная активность после завоевания ускорила процесс.
Она возвышается на высоком холме над гаванью и издалека привлекает внимание. Точная дата основания церкви неизвестна. И вот в 1173 году (или 1174) под руководством всеми уважаемого Бонанно в Пизе рядом с собором началось строительство колокольни.
Рельефы чаще всего находились на западном фасаде, располагались вокруг порталов или размещались по поверхности фасада. Большой по размерам собор производит впечатление легкости, которое усилено инкрустациями цветного мрамора темно-красного и темно-зеленого цвета (подобный декор был характерен для Флоренции, где получил распространение так называемый «инкрустационный стиль»). Эллиптический купол над средокрестием завершал его ясный и гармонический образ. Главными покровителями искусств в большинстве государств были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, переписчиками и декораторами рукописей – монахи лишь в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Главный мотив романского интерьера это полуциркульные арки. Позднее в некоторых храмах над средокрестием (местом пересечения среднего нефа и трансепта) возводился купол или конусообразный шатер. Один из таких шкафов имеется в Обазии (департамент Коррез).
В Бургундии было много клюнийских аббатств, здесь же были основаны монастыри Сито и Клерво – главные обители ордена цистерцианцев, также игравшего видную роль в религиозной и политической жизни. Заслуга нормандской школы заключается в том, что произошло переосмысление схем и конструкций, которые были приняты ранее. Центральный неф разделен на четыре травеи (ячейки), три из которых перекрыты крестовыми сводами. И центральный и боковые нефы Сент Мадлен перекрыты крестовыми сводами.
Позднее полукруглая форма арки свода была заменена на стрельчатую. И наконец, в храме звучало пение, составлявшее одну из основных частей литургии. Вся эстетика возрождения берет свое начало из искусства Средневековья.
Верхняя часть дверки скруглена. Свои особые черты имели школы Нормандии, Оверни, Пуату, Аквитании и др. Именно отсюда происходит термин «романский» — римский. Этот период историки культуры называют каролингским возрождением.
Все эти сооружения украшают расположенные ярусами аркады на тонких колоннах. Эту направленность наглядно демонстрирует архитектура того времени. Несмотря на впечатление, производимое Клюни III, немногие последовали ее примеру. Проще всего было сохранение деревянных перекрытий по образцу раннехристианских базилик. Это просто съёмная доска или грубо сколоченный щит, который устанавливался на двух козлах.
Можно дополнить интерьер предметами рыцарского наследия: доспехи, шлем, меч. строчечной застройки) и полностью занимают отведенные под их строительство участки земли. Стены помещений покрывались светлой темперной краской или побелкой (разведенным в воде толченым мелом). 13 в. ).
В разработке оконных и дверных проемов, как и в декоративных мотивах, господствует арка. Видоизмененные купольные постройки проникали в юго-западные области. В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном божьем могуществе ("Христос во славе", "страшный суд" и т. д. ). Однако, многие залы и покои в настоящее время кажутся крайне скудно обставленными.
И он решил превратить недостаток башни, наклонное положение, в ее главное достоинство. Рельефные изображения, большие вазы с рисунками, тапаграми (маленькие террактовые статуэтки) служат дополнением расписному кессонному потолку. Свои особые черты имели школы Нормандии, Оверни, Пуату, Аквитании и др. В Дареме колоны имеют простую цилиндрическую форму и украшены геометрическим орнаментом.
Ее влияние на духовную жизнь того времени было безгранично. В нем чувствуется большая внутренняя сила, его художественная концепция проста и строга. 70 лет, в 1350-1356 гг.
Присутствуют верхние окна, что не типично. Марка (Венеция) и в сицилианских церквях в Цефалу и Монреале. Декор должен был поражать великолепием. В Вормском соборе давление сводов на стены облегчено. Сама постановка вопроса "Запад или Восток" по отношению к романской эпохе неверна.
Южные и юго-западные районы Франции (Прованс, Лангедок, Овернь, Аквитания), сохраняя в романский период связи со странами Средиземноморья, Италией и Византией, выработали свои архитектурные традиции и конструктивные приемы. В центре зала положенные на козлы доски служили обеденными и сервировочными столами. Церкви здесь имели широкие нефы и каменные своды, над основным зданием поднимались башни.
А Бонанно, видимо, был просто подрядчиком, который взялся за возведение колокольни. Она в основном использовалась во внешнем украшении соборов. Самыми известными являются Сен Нектер, строительство которой началось около 1080 года, Нотр-Дам-дю-Пор в Клермон-Ферране, относящаяся к 1100 году, Сент Остремуан в Орсивале (также начало XII столетия) и Сен Поль в. Исуаре, построенная около 1130 года. За пределами Европы характерными объектами романского стиля были замки, построенные крестоносцами в 12-13 веках в Палестине и Сирии (замок Крак де Шевалье 12-13век).
(ок. Поперечные своды разрушают единство центрального нефа, вот таким образом этот эксперимент никогда не был повторен снова. Здесь в наибольшей степени на архитектуру воздействовало античное наследие. Это было помещение, которое разделялось на несколько зон каменными сводами. Оконные и дверные проёмы в романских замковых постройках традиционно – прямоугольные, реже – арочные.
Роспись (религиозные мотивы). При сходной планировке оформление фасадов было различно. Лишь после этого он водрузил над восемью ярусами башни колокольню с бронзовым колоколом. Во дворе замка располагались хозяйственные постройки и замковая церковь-часовня. Ни в одной из четырех монастырских церквей нет клирестория. Романский стиль в Англии традиционно называют нормандской архитектуры. Например, на северо-востоке Франции последнюю треть XII в. уже относят к готическому периоду, а в Германии и Италии признаки романского искусства продолжают существовать в качестве основных на протяжении значительной части XIII в. Таким образом, термин «романский стиль» следует относить к искусству Западной и Центральной Европы XI-XII вв., примерно с 1000 г. и до возникновения готического стиля.
Примерами таких сооружений могут послужить церковь святого Годенхарда (Гильдесгейм) и собор в городе Кведлинбурге. И эти факты не могли не отразиться на архитектуре того времени. Интерьер освещается через крошечные окна, расположенные наверху. Толщина и прочность стен были главными критериями красоты постройки.
В романской Германии в 11-13 веках, были воздвигнуты грандиозные Кайзерские соборы (в Шпейере, Майнце, Вормсе), в которых применялась связанная система перекрытий, при которой каждой травее среднего нефа равнялись две травеи боковых нефов. Она была разрушена в конце XVIII в. во время Великой Французской революции. Эдмонда, Сент-Олбани. В итальянской архитектуре не было стилистического единства. В основе его планировки лежал практический расчет. За столом или у очага только синьор имел свое место.
Термин «романское искусство» был введён в XIX веке историками искусства, в первую очередь — для романской архитектуры, которые сохранила многие основные черты римского архитектурного стиля — в первую очередь круглые арки, а также бочкообразные своды, апсиды и аканты, орнаменты в виде листьев, — но также создала множество новых и весьма различных деталей. Примером его служит церковь Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье (11—12 вв). После завоевания Англии, норманны сменили вектор политического развития. «Название романская мы дали архитектуре, которая должна быть универсальной, так как она везде подобная с небольшими местными различиями, а также имеет преимущество происхождения и не является новой, поскольку уже используется для описания языка того же периода.
На окнах нет занавесок. Единственное украшение — простая резьба на капителях колонн. Средневековый город, а вернее, его центр, пересекался двумя осями-магистралями. Естественно, он может быть более стройным. Внутреннее убранство Романских храмов было достаточно простым и аскетичным. История архитектуры Византии делится на три периода: ранневизантийский (V – VIII. вв. ), средневизантийский (VIII – XIII вв. ) и поздневизантийский (XIII – XV вв. ).
Капители колонн украшены изящной резьбой. Ведущее место в формировании западного средневекового храма занимает базилика. Строительство этого круглого мраморного здания было начато в романском стиле, к которому позднее примешались элементы готики.
Они придают устойчивость сооружению. Белая башня Тауэра является первым тому примером. Романские церкви состояли из 3 составных: нартекса, нефов и алтаря. Эта конструкция получила название ребристого крестового свода. Рамона в соборе Рода де Исабена в Испании, обильно украшенный резьбой. Образцом складного сиденья с крестообразными ножками является табурет Св.
Суровая красота этих сооружений — в лаконизме мощных пластических объемов. Одним из наиболее заметных сохранившихся укреплений является то, что в городе Каркассон. Камин и дымоход появились гораздо позднее. Сиденье снабжено высокой спинкой, его боковые стенки украшены ажурными резными арками. Такие объекты мебели для сидения как скамьи обычно использовались в храмах и монастырях.
Свод дает возможность перекрывать большие пространства, чем деревянные балки. В итальянской архитектуре не было стилистического единства. Однако работа растянулась вплоть до 13 века. Романское здание представляло собой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмиэирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности. Ведущим видом искусства в средние века была архитектура.
В 1961 году по проекту польского ученого Р. Цебертовича попытались уплотнить сыпучие и оседающие пласты почвы с помощью электрокинетических процессов. Архитектура Древнего Рима является вырожденной романской архитектурой». Верхнюю часть цоколя галереи и фриз арки соединяют узкие лицены. В период 1275по 1284 гг. ди Симоние воздвиг еще три этажа, пока наклонение не заставило его остановить работы. Она проявляется и в выборе сюжетов, например, в распространённости сцен, заимствованных из цикла трагических видений Апокалипсиса.
Примером может служить Клюнийский монастырь. Первые рассматривались в качестве основы подобного строительства. XI век для страны ознаменовался бумом в плане возведения сооружений.
Сохранился огромный Рыцарский зал- одно из помещений монастыря. Днем и ночью 100 автоматических фото – и киноаппаратов нацелены на башню, поджидая ее падения.
В отличие от предшествующих ему тенденций средневекового искусства, носивших локальный характер, романский стиль явился первой художественной системой средневековья, охватившей (несмотря на вызванное феодальной раздробленностью огромное многообразие местных школ) большинство европейских стран. Некоторое время на Западе даже не ощущается большой потребности в новом строительстве. Так, неф кафедрального собора в Отюн (начало XII в. ) перекрыт стрельчатым сводом с так называемыми гуртовыми арками. Церковь была главным заказчиком произведений искусства. Верхняя часть фасада расчленена аркатурным фризом, лопатками и глухими аркадами.
Боковым фасадам уделяли меньше внимания. Так, в XI в. сложилась традиционная схема базилики с планом в форме латинского креста (с одной удлиненной ветвью), с трансептом и тремя апсидами из которых центральная достаточно увеличена, чтобы вместить хор монахов.
В романском интерьере было больше мощи, чем изящества. Школа Вестфалии занималась возведением церквей зального вида.
Примеры стиля: Церковь святой Марии, находящаяся в Германии, замок Дадли и Стерлинг. Строительство баптистерия было завершено позже, в период готики и вот таким образом его верхняя часть украшена заостренными арками. Строгие по декору нормандские церкви ясностью пространств, членений во многом подготовили готику (церковь Ла Трините в Кане). Дым от очага выходил в отверстие в потолке помещения. В основном в искусстве романского периода господствует любовь ко всему фантастическому, часто сумрачному, чудовищному, в частности, нередко изображаются сцены из Апокалипсиса. В монументальной живописи фреска преобладала всюду, за исключением Италии, где больше сохранялись и традиции мозаики. Широкое распространение получила книжная миниатюра, отличавшаяся высокими декоративными качествами. И он решил превратить недостаток башни, наклонное положение, в ее главное достоинство. Мастер прекратил работу и. исчез из города.
Боковым фасадам уделяли меньше внимания. Одновременно Бургундия была центром религиозной жизни Франции и даже не только Франции ибо влияние расположенного здесь монастыря Клюни выходило далеко за ее пределы. Термин «романский» появился в XIX столетии и относится к архитектуре XI и XII вв., когда возникла относительно цельная общеевропейская художественная система. Данный стиль принято считать общеевропейским, что отличает его от других направлений. Боковые нефы ниже центрального, трансепт пересекает продольный корпус, над средокрестием – массивная башня, с востока храм замыкают полукружие апсиды.
Одни историки полагают, что он сам бежал из города. Этот стиль средневекового искусства появился во времена новой феодальной цивилизации.
Оттоновское искусство – искусство «Священной Римской империи» 10 – 11 вв. Даже такие скромные удобства были доступны только аристократам. Мастер прекратил работу и исчез из города.
Все скудное разнообразие мебели для сидения было оформлено гораздо лучше. Дома феодалов получались особенно пышными у синьоров королевской крови. Полукруг являлся типичной формой окна в романском стиле, вот таким образом гардинная жердь или карниз этой эпохи были круглыми.
Они имела плоские перекрытия из дерева и базилианскую форму. Преобладающим видом скульптуры был рельеф. Вот таким образом здесь, наверное, более уместны заимствования из европейской культуры разных времен. В Европе после падения Римской империи наступил период хаоса и неразберихи, который часто называют «темными веками». Это привело к строительству замков в стратегических точках, многие из них построенные наподобие крепостей норманов, потомков викингов, которые вторглись в северную Францию под командованием Роллона в 911 году. В разработке фасадов и интерьеров применялись классические формы (аркады, колоннады, античные детали и т. п. ) иногда использовался в облицовке мрамор с орнаментальной инкрустацией различных цветов, получили многообразную разработку легкие арочные галереи и т. п.
Этому выдающемуся сооружению романского стиля выпала необыкновенная судьба. Подобный шкаф имеется и в Гальберштадтском соборе. В целом для романской архитектуры характерны массивные строения. Не всем нравилась церковная роскошь. Архитекторы романского периода в полной мере использовали наследство античности.
Верхняя часть стены хора разбита тройной аркатурой. При сооружении домов преследовался принцип утилитарности. Церковь св. Например, в качестве прообраза бралась монастырская церковь, расположенная в Клюни.
Особый импульс развитие романского искусства получило в период правления франкской династии Меровингов (486-751). Во всех видах романского искусства часто существеннейшую роль играли узоры, геометрические или составленные из мотивов флоры и фауны (типологически восходящей к произведениям звериного стиля и непосредственно отражающей дух языческого прошлого европейских народов). В более позднее время сначала выкладывались торцевые (щековые) арки и ребра.
Термин, хоть и условен, но вошёл в массовое употребление. Развитие романской архитектуры было граничит с монументальным строительством, начавшимся в Западной Европе в пору образования и расцвета феодальных государств, оживления хозяйственной деятельности и нового роста культуры и искусства. Они украшены рядом тонких колонн, уничтожают ощущение избыточного веса.
Различные школы романской архитектуры решали эту проблемы по-разному. Задача достижения прочности и одновременного облегчения конструкций сводов решалась за счёт создания крестовых сводов, образованных двумя пересекающимися под прямым углом отрезками полуциркульных сводов равного радиуса. Слуги к ночи засыпали тлеющие угли золой, чтобы дольше сохранить тепло.
Подобная конструкция и легла в основу готического зодчества. Особый импульс развитие романского искусства получило в период правления франкской династии Меровингов (486-751). Его величайшим архитектурным памятником является королевская капелла в Ахене, столице Карла Великого.
Петра в Риме была построена новая монастырская церковь, представлявшая собой огромную пятинефную базилику длиной 130 м. Ее центральный неф был смело перекрыт 28-метровым по высоте сводом, который, однако, после завершения строительства обвалился. В основном, применялась окраска в живые тона с целью скрыть дефекты соединений. Такая штукатурка называлась парижской или французской (franco plastro). Пол – мрамор, плитка с рисунком.
Ордер здесь отсутствует, пропорции выбираются довольно свободно. На то были свои причины. Часть стены над дверной перемычкой и под аркой портала называется тимпаном и часто бывает украшена богатым рельефом. Как бы то ни было, но Бонанно после этого жил в нищете и умер в полнейшей безвестности.
В церкви Сент Фуа в Конке во Франции (1050-1120 гг. ) останавливалось много паломников. Вместо роскошных венецианских мозаик — голые стены. Великолепными примерами североитальянского зодчества является церковь Сан Микеле в Падуе (около 1100 – 1160), соборы Пьяченцы (1122 – 1158), Пармы (начат в 1117) и Модены (начат 1099), а так же такие церкви как Сан Дзено Маджори в Вероне (начата 1123). Для внешнего вида романских церквей характерны массивность и геометричность архитектурных форм (параллелепипед, цилиндр, полуцилиндр, конус, пирамида). Слабо выступающие лизены (лопатки — вертикальные плоские и узкие выступы на стене) соединяют в верхней части арочный фриз, цоколь и галереи. Зеркала – шифоновая бронза.
Стены отделывали венецианской штукатуркой или камнем. Слабо выступающие лизены (лопатки — вертикальные плоские и узкие выступы на стене) соединяют в верхней части арочный фриз, цоколь и галереи. Капитель, вначале очень простая по форме (в виде перевернутой пирамиды или куба), постепенно обогащается различными растительными мотивами изображениями животных и фигур. Устройство второго яруса давало возможность увеличить вместимость храма. Византии и мусульманские влияния.
В апреле 1965 года старый звонарь Энчо Гиларди последний раз поднимался на колокольню по 294 ступеням. В Англии (после норманнского завоевания 1066г. ) романский стиль получил своё развитие, а в живописи главное значение придавали миниатюре, для которой присуще особое богатство растительного орнамента. Каменная резьба украшала наружные стены соборов. Полукруглым нишам интерьера, апсида, отвечали внешние выступы. Церкви и дома состоятельных людей освещались свечами. Рассказывая о романском стиле нельзя обойти стороны последнюю школу.
Термин «романский стиль» условен и возник в первой половине 19 века, когда была обнаружена связь средневековой архитектуры с римской.
Конечно, каждая из этих стран создала свою особую, не похожую на других культуру. Североитальянские провинции создали собственный монументальный стиль.
Ведущим видом романского искусства была архитектура. В отличие от французского, немецкое романское искусство развивалось менее последовательно. На искусство Прованса (Южная Франция) сильно повлияло римское и византийское зодчество.
Так строили во многих местах Италии, в Саксонии, Чехии, в ранней норманнской школе во Франции. Воду набирали из общественных колодцев или фонтанов. Но сам термин «романское искусство» появился только в начале XIX в., а до этого всё средневековое искусство называли «готикой». Романский стиль делят на ранний (XI в. ) и зрелый (XII в. ). Она имеет массивный двухбашенный западный фасад (башни готические), три нефа с трехъярусным строением и трансепт без боковых нефов, который сохранился в первоначальном виде. Его железные оковки также украшаются фигурной вырезкой. Но есть предположения, что проектировали кампаниллу те же зодчие, которые строили и собор, то есть Бускетто и Райнольдо.
Все было подчинено суровой действительности. По преданию, для этой цели сюда специально завозили землю, доставленную из Палестины, с горы Голгофы. Обычно две из них устанавливаются на фасаде, а третья, четырех- или восьмигранная, – над пересечением главного и поперечного нефов. Две его передние дверцы укреплены железной оковкой и украшены круглыми резными арками, боковые стенки украшены парными арками в два яруса – декор носит четко архитектурный характер массивные ножки шкафа являются продолжением вертикальных стоек каркаса.
Классический образец такого сложного типа — грандиозная главная пятинефная монастырская церковь аббатства Клюни (1088—1107), разрушенная в начале 19 в. Служившая центром деятельности могущественного клюнийского ордена 11—12 вв., она стала образцом для многих храмовых построек Европы. Поперечный разрез до романской базилики (слева) и романского храмаВнешне романские храмы выглядели массивными и геометричными (в виде параллелепипеда, цилиндра, полуцилиндра, конуса, пирамиды). Это были целые дворцы. Большой по размерам собор производит впечатление легкости, которое усилено инкрустациями цветного мрамора темно-красного и темно-зеленого цвета (подобный декор был характерен для Флоренции, где получил распространение так называемый «инкрустационный стиль»).
Судьба самой известной «падающей» башни — Пизанской — беспокоит весь мир. В центре зала был очаг, дым выходил через отверстие в крыше. Для архитектуры центральной Франции характерны мощь, простота и монументальность. Особое явление в архитектуре Франции – паломнические церкви. Примеры романской архитектуры можно встретить по всему континенту, что делает её первым панъевропейским архитектурным стилем с архитектуры Древнего Рима. Тяжеловесность форм подчеркнута приземистой трехъярусной башней над средокрестием. Как правило, они неширокие, удлинённой формы, располагаются как можно выше от земли. Поскольку окна обычно имели полуциркульное завершение, то боковая стена среднего нефа представляла собой три яруса аркад (арки нефа, арки трифория, арки окон), данных в чётком ритмическом чередовании и точно рассчитанных масштабных отношениях.
Так, через 164 года строительство башни наконец было завершено. Большинство были существенно изменены, а многие находятся в руинах. В Вормском соборе давление сводов на стены облегчено. Сен Фрон в Перигё (XII в. ) напоминает Сан Марко в Венеции. В основе этой архитектуры лежит принцип соединения отдельных замкнутых и самостоятельных объемов, соподчиненных, но и четко разграниченных, каждый из которых – сам маленькая крепость. При монастырях возникают первые мастерские со специалистами разного профиля, необходимыми при строительстве храма или собора.
Петра в Риме, 330г. Возвышаясь над убогими хижинами и домами, замок воспринимался как воплощение незыблемой силы.
Впоследствии были возведены шестичастные нервюрные своды и перестроен клиресторий. Чтобы «разгрузить» конструкцию храма, архитекторы создали свод в виде крестов. В XII в. впервые для декорирования фасадов церквей используют скульптурные изображения. ди Симони не решился — слишком велик был риск.
В апреле 1965 года старый звонарь Энчо Гиларди последний раз поднимался на колокольню по 294 ступеням. Форма капители развивала византийский тип – пересечение куба и шара. Совершенствования в строительстве были вызваны рядом насущных проблем. Конструкция подчеркивается членением стен, среди которых ведущая роль отводится конструктивно-оправданным угловым утолщениям, лопаткам и контрфорсам. Но подпружные арки и арки галерей по-прежнему имеют полуциркульную форму. Таковы, например, гробница Теодориха в Равенне (526—530), церковные здания поздней эпохи Каролингов — придворная капелла Карла Великого в Аахене (795—805), церковь в Гернроде оттоновского периода с ее пластической цельностью крупных масс (вторая половина 10 в. ).
Мавзолей Диоклетиана в Сплите стал городским собором. Главными распространителями романского стиля (прежде всего в области культовой архитектуры) были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, скульпторами, переписчиками и декораторами рукописей – монахи в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Саксонская школа привнесла в романскую архитектуру некую простоту и четкость форм. Также строения отличались отсутствием каких бы то ни было скульптурных украшений. Внутреннее убранство дома было скудным: в большинстве случаев пол выполнялся земляным. Толщина и прочность стен, простая каменная кладка почти без облицовки (в отличие от древнеримской) – основные критерии сооружения. Для итальянского романовского стиля типичны преимущественно городской характер архитектуры, постоянные античные и (в Южной Италии и Сицилии) арабские влияния.
О дальнейшей судьбе его ничего не известно. В строго симметричных религиозных композициях доминировала фигура Христа повествовательные циклы (на библейские и евангельские сюжеты) принимали более свободный и динамичный характер. В романских церквах чётко разделяются отдельные пространственные зоны: нартекс, т. е. Предполагается, что она возведена в 1170-1190 гг. Она в основном использовалась во внешнем украшении соборов.
Проемы окон снаружи обычно также имели уступчатый профиль. Сидели на скамьях или стульях, кресло стояло на почетном месте во главе стола и предназначалось для хозяина замка. В ночное время источником света был очаг и факелы.
Но в их развитии было и много общего, так как они развивались в тесном взаимодействии. Романская скульптура подчинялась архитектурным мотивам. Для южных областей Франции, у Средиземного моря, для храмов Прованса (в прошлом древнегреческой колонии и римской провинции) характерны связь с античной позднеримской ордерной архитектурой, памятники которой сохранились здесь в изобилии, преобладали простые по формам и пропорциям зальные храмы, отличавшиеся богатством скульптурного декора па фасадах иногда напоминавших римские триумфальные арки (церковь Сен-Трофим в Арле, 12 в. ). Нормандцы были в числе первых в Европе искусных строителей крепостных комплексов и замков.
Ребро и гуртовая арка становятся каркасом свода, а пилон — каркасом стены. Средневековый город, а вернее его центр, пересекался двумя осями-магистралями. Рамы – деревянные, с минимальным количеством перемычек.
Свечи обычно делались из сала свечи из пчелиного воска были очень дорогими. Сооружения, в целом, были очень массивными, подавляющими. Фигуры типично романской композиции находятся в пространстве, лишённом глубины нет ощущения расстояния между ними.
Именно в течение XI – XII вв. Над высокими аркадами травеи алтарной части находится клиресторий. Главное жилое помещение дома синьора – центральная зала, служившая гостиной и столовой, в центре которой располагался очаг. Правда, она оказалась укороченной на четыре этажа и без крыши. Такая восточная галерея вокруг хора с радиальными часовнями стала широко распространенной в иконографии французского романского стиля и готики.
Развитие романского искусства получило новые импульсы в период правления Карла Великого (768-814) и в связи с основанием в 962 г. Священной Римской империи Оттоном I (936-973). Позднее полукруглая форма арки свода была заменена на стрельчатую. Это стало возможным с появлением в Англии в 1200-х гг. Фигуры по стилю напоминают миниатюры из средневековых манускриптов. Замок-крепость или храм-крепость. Романский стиль впитал многочисленные элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры каролингского возрождения (а, кроме того искусства античности, эпохи переселения народов, Византии и мусульманского Ближнего Востока). В Испании, отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко (как нигде в Европе) развернулось строительство замков-крепостей и городских укреплений.
Такими же массивными строились храмы, они своим видом показывали величие церкви, объединявшей покорное «стадо» прихожан в торжественной молитве Богу. Одни историки полагают, что он сам бежал из города. Италия. О дальнейшей судьбе его ничего не известно. ди Симони не решился — слишком велик был риск.
«Суровый стиль» можно увидеть на многочисленных деревянных распятиях XII в. Уровне, параллельны, строгие линии складок одежд, такими же параллелями намечены волосы, борода Христос не страдающий человек, а суровый и беспристрастный судья, победивший смерть. Самым известным произведением является «Распятие Имервальда» (назван в честь мастера). Вдоль искривленных узких улиц располагались сточные канавы. Начиная со второй половины 10 века по первую половину 11 века, наступает период рассвета немецкой книжной миниатюры интенсивно развивается искусство литья (бронзовые двери в соборе в Хильдесхейме). Романское здание представляло собой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмизирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности. Наконец, в период 1088 – 1130 гг.
Для этих орденов строительные артели возводили по всей Европе одно сооружение за другим. Романское искусство также находилось под сильным влиянием византийского искусства, особенно в живописи, а также под влиянием «неклассического» декорирования «островного искусства» с Британских островов соединение этих двух элементов создало новый и последовательный стиль. Кроме того, в церкви Сен Филибер нартекс имеет два яруса, напоминая немецкий вестверк.
Германия. В начале XIX в. термин «романский стиль» («романское искусство») был введен французскими археологами. Соборы в Майнце (после 1009 г. ), Шпейере (заложен ок. В качестве элегантного дополнения к кровати можно подвесить балдахины, правда в то время их использовали скорее как защиту от холода. Крестьяне жили в деревянных домах с двухскатной крышей, где была всего одна комната.
Над главным перспективным порталом обычно размещался тимпан (внутреннее поле фронтона) с рельефом изображающим сцену Страшного Суда. Вильгельмом фон Вольпиано. XI в. рассматривается обычно как время "раннего", а XII в. – "зрелого" романского искусства. В Испании (преимущественно в Каталонии) сохранились также многочисленные романские росписи, отмеченные резкой лапидарностью рисунка и крайней интенсивностью колорита. Наряду с базиликальными зданиями (церковь Сан Миниато во Флоренции, 1013 г. собор в Пизе, начат в 1063 г. ) широкое распространение получили центрические здания баптистериев (баптистерий Сан-Джованни во Флоренции, 1059 г. баптистерий в Пизе, начат в 1153 г. ). Иногда в крупных храмах боковые нефы делились на два яруса.
Для этих орденов строительные артели возводили по всей Европе одно сооружение за другим. Дух воинственности и постоянной потребности самозащиты пронизывает романское искусство. В качестве символа единства ими было разработано два вида здания: церковь и замок.
Видоизмененные купольные постройки проникали в юго-западные области. Эти сооружения имели массивные стены, узкие окна, высокие башни (для наблюдений за приближающимся врагом). Перекрытия деревянные.
Несмотря на определенные национальные различия, он стал первым действительно общеевропейским стилем, что выделяют его из стилей «каролингского возрождения» и Оттоновского искусства послеримского периода. сложился так называемый первый романовский стиль (регулярная кладка стен и опор, каменного перекрытия, тектонический декор внешних поверхностей при отсутствии ещё ясной взаимосвязи элементов объёмно-пространственной композиции).
В некоторых странах, главным образом во Франции, разрабатывается хор с обходом боковые нефы как бы продолжаются за трансептом и огибают алтарную абсиду. Церковь Сант Амброджо в Милане (1080-1128 гг. ) -раннехристианская базилика с открытым атриумом перед входом. В связи с этим сложился ряд региональных школ романского стиля. была построена Клюни III – самая крупная церковь христианского мира в то время. Вот таким образом, окончив пятый колоннадный этаж, он прекратил работу.
Все основные здания группировались вокруг внутреннего двора – клуатра, обычно примыкавшего к боковому фасаду церкви. В конце XI в. в Клюни по образцу базилики св. Его возникновение было обусловлено влиянием романской архитектуры Франции и развитием строительства с применением кирпича. Пол в алтарной части приподнят, так что видна расположенная внизу крипта. Более свободный и динамичный характер принимали повествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные изредка – исторические сюжеты).
Крупный бенедиктинский монастырь Клюни был не только самым значительным сооружением в Бургундии, но и одним из самых влиятельных объединений в средневековой Европе. Как и с остальным зодчеством в странах, архитектура этой страны отличалась разнообразием. постоянно воевали друг с другом и всячески угнетали остальное население. В Южной Франции, Испании и Италии имела место архитектурная преемственность от поздней античности, но романский стиль был первым стилем, распространившимся по всей католической Европе, от Дании до Сицилии. Суровые, тяжелые внешние формы предоставляли романском храма строгого и простого вида.
Ещё одной особенностью храма являются его правильные пропорции, квадратный план перекрёстной башни, предоставляя модуль для остальной части плана. Особенной любовью пользовались изображения всевозможных фантастических существ. Фигуры в середине тимпана должны были быть крупнее угловых. Мебель деревянная, простая, тяжеловесная, грубоватой отделки — мягкой мебели в те времена еще не было. Расположенный на острове у побережья Нормандии монастырь на горе Сен-Мишель (XI в. ) включает ряд сооружений, относящихся к романской эпохе и построенных задолго до собора и других готических построек, возвышающихся на вершине горы.
В X – XI вв. К ней были пристроены дополнительные капеллы с алтарями в форме маленьких полукруглых апсид. Естественно, он может быть более стройным. Проемы имеют, как правило, полуциркульное завершение, в поздний период иногда – стрельчатое. Некоторые из первых замков, т. н.
Для южных областей Франции, у Средиземного моря, для храмов Прованса (в прошлом древнегреческой колонии и римской провинции) характерны связь с античной позднеримской ордерной архитектурой, памятники которой сохранились здесь в изобилии, преобладали простые по формам и пропорциям зальные храмы, отличавшиеся богатством скульптурного декора па фасадах иногда напоминавших римские триумфальные арки (церковь Сен-Трофим в Арле, 12 в. ). Увеличивалась численность гарнизона замка, улучшались жилищные условия. Политические преемники Карла продолжали править в большей части Европы с постепенным появлением отдельных политических государств, которые, в конечном счете, объединились в нации, либо через верность, либо поражение Королевства Германия, способствуя образованию Священной Римской империи.
Для перекрытия однонефных зальных церквей наряду с другими конструкциями применяется система куполов на парусах, членящая здание на несколько центрических ячеек (собор в Ангулеме, ХII в. ). (в ряде мест и в 13 в. ), один из важных этапов развития средневекового европейского искусства. Временем высшего расцвета был первый период, особенно время царствования Юстиниана (20 – 60 гг.
Первоначально термин имел уничижительный смысл: художники итальянского Ренессанса так называли «варварскую» средневековую архитектуру, ошибочно полагая, что ее создатели – готские племена, разрушившие классическое искусство Римской империи. Якоба в Регенсбурге (Германия), Романские церкви в Валь-де-Бой (Испания), Пизанский собор и, частично, знаменитая Пизанская башня (Италия), Церковь Нотр-Дам-ля-Гранд в Пуатье, Приорат Серрабоны (Франция), Собор Браги, Кафедральный собор Порто, Старая ратуша Брагансы, Старый кафедральный собор Коимбры, Кафедральный собор Лиссабона (Португалия) и др. Английские храмы хотя и весьма сходны с французскими, но имеют большую протяженность и вытянутость в длину (170 м).
Многое базилика Средневековья взяла из позднеримской архитектуры периода формирования раннехристианского храма. Сохранилось изображение (собор в Дареме, Англия) сиденья с пюпитром очень редкого типа, предназначенного для монахов-переписчиков. Предыдущий период иногда именутся предроманским.
Клюни I была освящена в 927 году и в 955 – 981 гг. Его декор, состоящий из арок на передней и боковых стенках, явно навеян романской архитектурой. Тяжеловесность форм подчеркнута приземистой трехъярусной башней над средокрестием.
15 метров. В романском стиле впервые появляется понятие занавесей и штор. Церковь в Торпо (ок. По-видимому, это они явились предшественниками весьма распространённых в Западной Европе трёхногих табуретов и стульев. В романской архитектуре используются различные строительные материалы. Четвертая травея — это алтарь, сейчас над ним возвышается приземистая восьмигранная башня. Часто прибегали к наработкам французской церковной архитектуры. Вокруг него — обширный двор с жилыми и служебными постройками.
1024 г. ) и Вормсе (заложен в 1170 г. ) свидетельствуют о распространении романского стиля. Франция внесла значительный вклад в развитие романской архитектуры, прежде всего в организацию пространства и планировку восточной стороны (так называемой алтарной части) церковных зданий. Романский стиль – художественный стиль в архитектуре и искусстве Европы в 11 – 12 вв.
Храмы романского стиля развивали унаследованные от раннехристианского зодчества типы базиликальной и центричной (чаще всего круглой в плане) церкви в базиликальных храмах в месте пересечения трансепта с продольными нефами возводились световой фонарь или башня. Свод дает возможность перекрывать большие пространства, чем деревянные балки. Общая высота башни предполагалась 98 метров. Постепенно такая змковая архитектура стала влиять и на городские богатые дома, которые строились по тем же принципам некоторые из них потом распространились на монастырское и городское строительство: крепостные стены, дозорные башни, городские (монастырские) ворота.
Романское искусство также находилось под сильным влиянием византийского искусства, особенно в живописи, а также под влиянием «неклассического» декорирования «островного искусства» с Британских островов соединение этих двух элементов создало новый и последовательный стиль. Они включают Аббатство Сен-Дени, Шпайерский собор и Вестминстерское аббатство (где ныне осталось незначительная часть норманской церкви). Петра в Риме построена новая монастырская церковь, представлявшая собой огромную пятинефную базилику длиной 130 м. Ее центральный неф был смело перекрыт 28 — метровым по высоте сводом, который, однако, после завершения строительства обвалился.
Суровость и мощь романских сооружений были порождены заботами об их прочности. Полупилоны встроены только во вторую пару столбов с западной стороны и заканчиваются на уровне галереи. В них хранилась церковная и монастырская утварь. Это направление достаточно скоро полюбилось многим и господствовало в Европе не один десяток лет.
Облик зданий исполнен спокойной и торжественной силы. Он был одновременно и емкостью для хранения и стулом, если сверху на него клали подушку. Для окон в центральном нефе не осталось места. Главными покровителями искусств в большинстве государств были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, переписчиками и декораторами рукописей – монахи лишь в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Всё сооружение кажется собранным из разных геометрических объёмов.
Скорее всего они являются архитекторами всего ансамбля, красующегося на Площади чудес. Наконец, окна образуют верхний ярус. Человек, закованный в броню имел преимущество перед атакующим его врагом. Церковь Сан Миньато во Флоренции (1018-1062 гг. ) имеет деревянную крышу интерьер украшают сложные геометрические орнаменты из черного и белого мрамора.
Нет ничего лишнего, деструктивного, вуалирующего архитектоническую логику. Суровая красота этих сооружений — в лаконизме мощных пластических объемов. Однако главная церковь Вормса остается типичной романской достопримечательностью.
Нормандия. Различного типа башни размещают по-разному. Соборы отличает грандиозность и монолитность, целостность и сплоченность архитектурных объемов. В Вормском соборе (1171—1234 ил. Его строительство длилось больше ста лет (с 1171 по 1234гг). В дальнейшем она всё более упрощалась, становясь конической.
Романский язык не является вырожденным латинским языком. Готика до сих пор ассоциируется главным образом с архитектурой, особенно с тремя ее особенностями: стрельчатой аркой крестовым сводом, поддерживаемым (или якобы поддерживаемым) скрещивающимися арками и арочным контрфорсом, то есть внешней опорой, не примыкающей вплотную к стене, а соединенной с нею аркой. Все зависело от того, как живет регион и каких традиций придерживались. в честь обращения области в христианство. Это одно из первых кирпичных сооружений в Дании одновременно с церковью был построен укреплённый замок, позже перестроенный. Величественная церковь Богородицы выстроена из красного кирпича имеет в плане форму греческого креста, включает центральную башню (44 м) и четыре угловые.
В разбивке масс достигнута соразмерность. Своды чаще всего имели полнотелую кладку, что требовало возведения массивных пилонов. В 11 -12 веках церковь достигла вершины могущества. Аполинария в Равенне, VI в. и др. ).
Столы в ранний период еще весьма примитивны. В "оттоновский период" романовского стиля (2-я половина 10 – 1-я половина 11 вв. ) переживает расцвет немецкая книжная миниатюра (важнейшие центры – аббатство Рейхенау и Трир), а также искусство литья (бронзовые двери в соборе в Хильдесхейме).
Двухъярусные боковые нефы перекрыты крестовыми сводами с полуциркульными арками. Однако эти непосредственные проявления реализма носят частный характер. То же самое можно сказать и об искусстве Германии. Хор – более поздняя, готическая пристройка.
Судьба самой известной «падающей» башни — Пизанской — беспокоит весь мир. Она как бы завершает медленный рост сооружения вверх.
В эпоху романского стиля расцвела книжная миниатюра, а также декоративно-прикладное искусство: литьё, чеканка, резьба по кости, эмальерное дело, художественное ткачество, ювелирное искусство. А Бонанно, видимо, был просто подрядчиком, который взялся за возведение колокольни. Для южных областей Франции, у Средиземного моря, для храмов Прованса (в прошлом древнегреческой колонии и римской провинции) характерны связь с античной позднеримской ордерной архитектурой, памятники которой сохранились здесь в изобилии, преобладали простые по формам и пропорциям зальные храмы, отличавшиеся богатством скульптурного декора па фасадах иногда напоминавших римские триумфальные арки (церковь Сен-Трофим в Арле, 12 в. ). Наибольшее распространение романский стиль получил в Германии и Франции. В церковных проповедях поднималась тема греховности мира исполненного греха и соблазнов, подвластного влиянию таинственных и страшных сил.
Высота ее центрального нефа (30 м) была превзойдена лишь готическими церквями. Стены были глухие, лишь в немногих местах прорезаны узкими арочными окнами. В этих церквях отсутствует вертикальное членение стен. Местная позднеантичная и раннехристианская традиции, воздействие искусства средневекового Запада и Востока определили своеобразие романской архитектуры передовых школ Средней Италии — городов Тосканы и Ломбардии, в 11—12 вв. Центр композиции образует башня средокрестия, увенчанная шпилем. Фигуры в середине тимпана крупнее фигур, находящихся по углам. Особое место в строительстве больших соборов Германии занимали в 12 в. могущественные имперские города на Рейне (Шпейер, Майнц, Вормс). То есть объекты, находящиеся во Франции и Испании будут отличаться.
В церкви Сен Филибер (960-1120 гг. ) в Турню (Франция) центральный неф выше боковых нефов с крестовыми сводами. Но мало-помалу складывалась традиционная замковая архитектура и городские дома крупных землевладельцев строились по тем же принципам, некоторые из них потом распространились на монастырское и городское строительство: крепостные стены, дозорные башни, городские (монастырские) ворота. Построив первый этаж высотой 11 метров и два колоннадных кольца, Бонанно обнаружил, что колокольня отклонилась от вертикали на четыре сантиметра.
Дух воинственности и постоянной потребности самозащиты пронизывает романское искусство. Арки опираются на пилястры и колонны с капителями коринфского ордена. Архитектура этой провинции Франции отличается суровой мощью и простотой.
Тем не менее, такой приём получил распространение в период итальянского Возрождения. В романской архитектуре пяты арок опирали непосредственно на капители, что почти не делалось во времена античности. Мебель изготавливались в рамках натурального хозяйства. Первоначально он был сооружен в 5 веке, но обрел свой сегодняшний облик в 11 – 12 вв. Подобные своды будут широко применяться в готике.
Высота романских церквей увеличивается в процессе развития стиля так, что высота главного нефа от пола до пятки свода достигает обычно двукратной ширины нефа. Поверхность ствола колоны не всегда делается гладкой, очень часто ствол покрыт орнаментом. В башне были жилые помещения, которые пристало иметь королю.
Полукруглые арки центрального нефа указывают на норманнский (романский) стиль собора. Сухие техники так и не получили должной популярности. Впоследствии капелла превратилась в собор этого немецкого города. Затем располагались дом настоятеля монастыря (аббата), спальня для монахов, трапезная, кухня, винодельня, пивоварня, хлебопекарня, склады, хлевы, жилые помещения для работников, дом врача, жилища и специальная кухня для паломников, училище, больница, кладбище. Для романского стиля характерна базиликальная (продольная) форма. В подобных постройках никогда не устанавливали скульптурные украшения.
По прибытии в замок все это размещалось сообразно потребности. Большое влияние на привнесение зооморфного мотива в средневековую европейскую орнаменталистику и бестиарий оказали те же северо-иранские и тюркские народы (уже упоминавшиеся гунны, сарматы, аланы), которые постепенно ассимилировались с коренным населением, обогатив его культуру изнутри. Повсюду доминируют гладкие поверхности непроницаемых стен с узкими окнами, лишь скупо оживленные фризом в виде арочек вдоль карниза. Ведущая роль в искусстве этого периода принадлежала архитектуре.
В Вормском соборе давление сводов на стены облегчено. В конце XI в. в Клюни была по образцу базилики св.
Среди полукруглых арок выглядывали ряды столбов, те, в свою очередь, подпирали собой свод. Высота центрального нефа равна 30 м, ширина его пролета составляла 12м. Только во дворце богатого синьора или короля иногда пол мостился каменными плитами. Многие старые античные сооружения в этих условиях изменили свое назначение. В связи с тем, что ведущим видом искусства в тот период была архитектура, ей отводилась роль того звена, что «влияла» визуально и духовно на верующих. Почти все они существовали недолго исчезая под новой волной завоевателей.
Культурные традиции были неодинаковы для различных областей Италии. Это придавало облику зданий величественность. Но он не очень удачен, т. к.
Арки не несут никакой нагрузки. Пространство открытое благодаря тому, что свод опирается на тонкие колонны. В ней присутствуют полу- и круглые окна, которые стали украшать поперечными занавесями.
.