Архитектура Крита

Для критской архитектуры характерны жилые и общественные здания. Крито-микенская архитектура имеет много особенностей. Из архитектурных памятников Крита стоит посмотреть: Старый город Ретимнона, Древнюю Аптеру в Ханье, Гурнию (Ираклион), крепость Фортецца (Ретимнон), римский город Элефтерна, венецианскую крепость Франгокастелло в Сфакии. Критская архитектура не знает здания как некоего законченного, пластического тела, как самостоятельного тектонического организма.

К позднеминойскому времени относятся лучшие памятники критской архитектуры, такие как «тронный зал» Кносского дворца, «Южный дом» кносского богача, который представлял собой двухэтажное здание с портиком, колоннами, священной площадкой, погребом и кладовой. Так же как хороший актер играя, будто не замечает зрителя, архитектура и искусство Крита не воздействуют на человека нарочитыми приемами. Для критской архитектуры характерно строительство жилых и общественных зданий. Период ранней бронзы занимает на Крите все III тысячелетие до н. э. Это было время перехода от примитивного строительства неолита к весьма развитой архитектуре периода расцвета.

Монументальная архитектура дворцов и фресковые росписи — главные детали, отличающие Критскую культуру. Наиболее выдающиеся памятники архитектуры Эгейского мира находятся на о. Крит и в материковой Греции, где самым развитым государством были Микены. Монументальная архитектура дворцов и фресковые росписи – главные черты отличающая Крит от современных ему кикладской и элладской цивилизаций, носивших куда более примитивный характер.

Мы увидим в дальнейшем, что многоэтажность составляет вообще один из отличительных признаков критской архитектуры1. В прикладном искусстве, как и в архитектуре, видно сочетание высокоразвитой критской культуры с более примитивной местной. Не наблюдалось того резкого повышения уровня строительства и архитектуры, которым этот рубеж отмечен на Крите. К позднеминойскому времени относятся лучшие памятники критской архитектуры, такие как тронный зал Кносского дворца, Южный дом кносского богача, который представлял собой двухэтажное здание с портиком, колоннами, священной площадкой, погребом и кладовой.

Дворец в Гурниа и другие критские дворцывовсе не имеют наружного объема, что составляет одну из наиболее характерных черт их архитектуры. Существующие на сегодняшний день варианты периодизации Эгейского искусства: «минойские периоды», «элладские периоды», специфика периодизации Критского искусства в привязке к дворцовой архитектуре (так называемые периоды старых и новых дворцов). Наиболее выдающиеся памятники архитектуры Эгейского мира находятся на о. Крит и в материковой Греции (рисунок 001). Для исследования этих методов архитектуры Крита мы располагаем помимо дворцов так называемыми загородными виллами и домами знати.

Греки очень метко определили сущность архитектурно-художественной композиции критских дворцов понятием «лабиринт». Архитектура критских дворцов формировалась перистильными дворами, открытыми колонными залами, лоджиями, создававшими живописные сочетания пространств игру света и тени.

Крито-микенская архитектура и искусство

Во II в. д. н. э. Оборонительные сооружения Тиринфа поражают своей мощью. Средиземноморское побережье Малой Азии в древности называли Анатолией.

Переходами между ними служат лестницы в несколько ступеней или даже пандусы (наклонные плоскости пола) в коридорах. Жена правителя была жрицей и представляла богиню в важнейших ритуалах. Старые части вошли в его состав при перестройке.

Это не литературные или религиозные тексты, а хозяйственные отчетности. Открытые галереи выходили на центральный двор, являвшийся центром дворцовой жизни. В кносской колонне нет сходства с образами живой природы. Напомню хотя бы колонну «Львиных ворот» в Микенах или колонну, найденную в гробнице Атрея. Жилые постройки известны по немногим памятникам тем ни менее можно заключить, что именно в этот период закладываются основные принципы критской архитектуры, с блеском проявляющиеся в последующем тысячелетии в минойских дворцах. на основе этой традиции появляется настоящая критская письменность, названная линейным письмом А (до сих пор не расшифровано). Minotauros – «Бык Миноса»), для которого мастер Дедал построил лабиринт.

Земля Греции была суровой и бедной. К ней снаружи примыкали две относительно автономные виллы. Мегароны Крита были без очага и со световыми отверстиями. Напротив, критские колонны выполняют функции действительной опоры: они поддерживают потолок рядом со световыми шахтами или несут марши многоэтажных лестниц.

Он заполнен плитой с рельефом, на котором изображены мощная, уширяющаяся кверху колонна (символ дворца и царской власти), опирающаяся на алтарь (символ культа) и львицы по ее сторонам. Во время этого расцвета (по Эвансу – в конце среднеминойского периода и начале позднеминойского) искусство Крита создавало многочисленные произведения высокого художественного достоинства: необычайно своеобразную архитектуру, очень динамическую исполненную живописными и световыми эффектами декоративную живопись, яркую и красочную, поражающую смелостью рисунка и разнообразием сюжетов, а иногда и реалистической наблюдательностью керамику, украшенную с исключительным богатством фантазии изощренно нарядную мелкую пластику и резные камни. том II). Большой мегарон Тиринфа имеет то же начертание и размеры, что и мегарон Пилоса. И в этом опять – полный контраст с дворцом Саргона.

Юго-восточная часть дворца была занята жилыми помещениями здесь находились комнаты «царицы» (существование которой предполагает Эванс), ванна, бассейны для омовений в восточной и северо-восточной части дворца размещались дворцовые мастерские, в которых работали ремесленники, а также кладовые и сокровищницы. От Евразии к Европе. Аванзал, как и на Крите, мог раскрываться под портик. Вероятно, зал имел культовое назначение и каменный трон предназначался для главной жрицы. Изолированный мегарон занимал в микенских дворцах центральное место.

Толщина некоторых стен доходила до 17м. Пространство на глазах у зрителя внедряется в стволы колонн и растворяет их. Минойская или крито-минойская цивилизация — цивилизация бронзового века острова Крит (2700—1400 гг. К ним с берега реки вел ступенчатый портик – лестница. Кноский дворец носит следы многочисленных перестроек и реконструкций. (Другое решение той же проблемы дают византийские паруса – см. В караван-сарае, здании гражданского назначения, замечательна открытая планировка.

Стремление уничтожить материальность архитектурных масс является одной из самых характерных черт персидской архитектуры. Стены украшали также раскрашенные рельефы. Особое внимание в микенской архитектуре уделялосьукреплению ворот.

Исторические достопримечательности и архитектурные памятники Крита, Греция

Заинтересовала археологов и манера освещения помещений. Персидский царь был для демократически настроенного грека V века до н. э. воплощением «варварства» и восточного деспотизма. том II). В противоположность расширяющейся книзу греческой колонне (см.

Ряды кладки делаются по направлению вверх все ниже. Поверх каменной стены высотой 10 м тянулся открытый деревянный ход.

Дуалистическое учение маздакизма объясняет общий замысел гробницы Кира. Это нижнее поселение страдало от паводков ручья, огибавшего соседний холм. Из парадного зала через боковые проемы можно было попасть в центральный двор. Такова относящаяся к середине 3 тысячелетия до н. э. ваза, по форме напоминающая кувшин.

Эгейское и крито-микенское искусство

Искусство Крита, расцвет которого совпадает с утверждением и высоким подъемом Нового царства в Египте, в целом близко к искусству стран Древнего Востока однако в нем нет монументальности, нет строгого, спокойного ритма и симметрии. Но дематериализация сильно выражена и в Фирозабаде. Разновременность построек часто неразличима в огромном, запутанном дворцовом комплексе. 24). Стенные росписи радовали глаз весёлыми красочными созвучиями.

Такой же характер носит и широко известное изображение так называемой «Парижанки». до н. э. послужить основой искусства древнегреческой классики V в. до н. э. Хронологически и территориально крито-микенское искусство подразделяется на минойское (островное) и микенское (континентальное). Minotauros – «Бык Миноса»), для которого мастер Дедал построил лабиринт. На парных золотых кубках, найденных в Вафио (селение на севере Пелопоннеса), расположены рельефные изображения: на одном – ловля диких быков, на другом – пасущиеся быки. Об этом свидетельствуют мотивы росписей Кносского дворца (ранее их называли «фресками», но выяснено, что они выполнены темперой).

Одни народы уходили, другие появлялись. Субструкции уширялись книзу. Вершина холма была выровнена, склоны террасированы. В долине же Мессары были открыты могилы другого типа. Роспись стен в этих залах многократно менялась в разное время сюда входили то росписи в стиле «дам в голубом», то миниатюрные фрески, дающие представление об обитателях дворца.

Возможно, что данный тип жилой архитектуры был занесен из Египта на о. Крит и развился там путем длительного постепенного усложнения в огромные дворцовые сооружения. Окна, размещенные в углублениях стены, сдерживали поток солнечного света создавая таинственную атмосферу внутри дворца.

Исторические достопримечательности и архитектурные памятники Крита, Греция: 1 комментарий

Во второй половине XVIII в до н. э. Искусство 1500—1200гг. В парадные комплексы дворца вела Большая лестница.

Найдено много изображений и предметов малой пластики изображающие быка. Только богатые дома иногда стояли изолированно. Дворцы, как правило, располагались в замкнутой со всех сторон долине, размеры которой могут быть различными, но конфигурация (вытянутый в длину прямоугольник) остаётся всегда одной и той же 2. Древняя Персия – характерная для Востока абсолютная монархия.

Самым знаменитым памятником критского зодчества был Кносский дворец, называемый в мифах лабиринтом (это слово произошло от термина лабрис – так назывался «двухлезвийный топор», символизировавший на острове незыблемость власти). В начале периода расцвета, еще до постройки первых дворцов, возникли жилые дома: в Кноссе — на месте, которое потом заняли круглые сооружения (кулуры) на западном дворе дворца, а в Маллии — на месте, куда позднее выдвинулся южный дворцовый корпус. Это доказывается сохранившимися в Фесте остатками внутренних лестниц. Западный фасад центрального двора построен в последнем периоде (XV в. до н. э. ).

1. Архитектура и градостроительство Крита
2. Архитектура и скульптура КритаЭгейская культура и минойское зодчество
3. Архитектура и культура Крита На Крите во
4. ЭТАПЫ РАЗВИТИЯ АРХИТЕКТУРЫ ЭГЕЙСКОГО МИРА
5. Архитектура Эгейского (Крито-микенского) мира
6. Крито-микенская культура и искусство
7. Архитектура Крита периода ранней бронзы
8. Зодчество Крита, Микен и Тиринфа

212). Древнегреческий историк Геродот (около 484 г. до н. э. Стены обмазаны глиной и известью: внутри они в значительной степени покрыты живописью. Характерно также, что орнаментальные росписи, в которых преобладает атектоничный мотив волны, спирали, «перебегают» с одной плоскости на другую игнорируя углы и членения стен.

247 и 248). С внутренней стороны стены здания были покрыты довольно грубой штукатуркой красного цвета. Они были «вписаны» в ландшафт, ориентированны на стороны света имели террасную структуру и также как и старые дворцы привязаны к сакральным местам. Крит и Эгейский мир в эпоху бронзы и раннего железа.

• Архитектура: здания и сооружения Крита (28)
• Декоративно-прикладное искусство
• Страны, где яростнее всего борются с курением
• 10 вещей, которые нужно сделать в Греции
• Топ достопримечательностей (759)
• Узнай стоимость написания твоей работы

Они не столь «архитектоничны», сколько «органичны» в своей пластической жизни. Скорее всего, эта комната имела ритуальное, а не светское предназначение. По некоторым предположениям, ок.

Тем не менее, Шлиман продолжил работы, но уже на месте городов Тинириф и Микены. В последний период, примерно к концу III тысячелетия до н. э. Очень характерны памятники погребальной архитектуры ахеменидской Персии. Но еще менее освещены те более отдаленные от двора помещения, которые получают свет не непосредственно из него, а только через одно или даже два промежуточных помещения. Самым знаменитым памятником критского зодчества был Кносский дворец, называемый в мифах лабиринтом (это слово произошло от термина лабрис – так назывался двухлезвийный топор, символизировавший на острове незыблемость власти). Это одно из крупнейших инженерных сооружений древнего мира.

Минотавр был убит, говорится в сказании, афинским героем Тесеем, сыном царя Эгея. Стены шахт, соединяемые с лестницами, пробиты окнами, простенки расцвечены яркими полосами – красными, желтыми, синими». Сцены на втором кубке полны стремительного движения.

В этом отношении важны сложные завитки – волюты, которые составляют существенный элемент венчающей части персидской колонны и ионической капители (см. Дематериализация наблюдается и внутри и снаружи. том II).

Только в последней трети III тыс. Южная часть Балканского полуострова. Форма входа абсолютно неожиданна, но глубоко связана со всей композицией. Идя по кривой улочке критского города, зритель воспринимал выступы стен в их временной последовательности. Примерно в это же время тиррены или этруски, двигались с востока на запад. В первом дворце (начало II тысячелетия до н. э. ) особую роль играл западный двор.

• Архитектурные сооружения Крита на карте

Но обыкновенные люди и, может быть, даже большинство представителей господствующего класса перекрывали свои здания сводами. Сложный комплекс дворцовых сооружений в Кноссе начал формироваться ок. Фигуры мужчин изображались красным цветом, женщин – белым.

Подобна критским и гробница-толос, состоящая из округлой камеры, куда ведет длинный коридор (дромос). Эллинистическоримское влияние на зодчество эпохи Сассанидов нельзя считать решающим. К лучшим из них принадлежат изображения женщин со змеями.

В этом отношении характерна роспись «вазы с осьминогом» из Кипрского музея, в которой, несмотря на симметричное и тектоничное расположение декора, обыгрывается мотив извивающейся линии. Следующие цари продолжали строительство Ксеркса на большой дворцовой террасе в Персеполе. Гомер называет Микены златообильными. На Крит фараоны присылали послов и имели своё постоянное представительство на острове. «Золотые Микены», как писал Гомер, были возведены на холме на северо-западной оконечности равнины Арго.

Местный стиль характеризуется обобщенностью и лаконичностью форм (рельефы на надгробных стелах шахтовых гробниц, похоронные маски, некоторая посуда из захоронений, как кубок Нестора). Но, несмотря на динамичный, «двигательный» характер архитектуры Кносса, в ней отсутствует направленность движения. В ападане в Сузах от башен остались только отдельные стенки. Типичен для богатых домов так называемый «Юго-восточный дом» около Кносского дворца (рис.

Его прототипом является дворец Кира в Пасаргадах (рис. На протяжении этих шести веков поселения и дворцы на Крите многократно разрушались вследствие землетрясений или же в результате социальных катастроф. Характерны сужающиеся вниз колонны (рис. Пол мегарона был покрыт стуком и расписан имелись фрески на стенах. Из других дворцов на о. Крите особенно замечателен дворец в Фесте (рис. К площади ведут несколько улочек, выход которых на площадь имеет тоже случайный характер.

Декоративность микенской живописи ближе к декоративности орнамента: в ней преобладает не пятно, а линия. Большая, трехмаршевая лестница освещалась широким окном на междуэтажной площадке. Выразительны сосуды с удлиненным горлышком из Василики. Отличительной особенностью домов Маллии и Кносса является тщательная отделка. Эта часть отделяется каменной балюстрадой с двумя колоннами (сейчас восстановлены).

Но общий характер архитектуры, по сравнению с эпохой Ахеменидов, очень сильно изменился. Все это дополняет представления о живописном стиле критского искусства. Но, определенно, не следует рассматривать дворцы XVII в. до н. э.

Пространство портика не могло быть передано на плоскостном рельефе, высеченном в скале. Основным входом для иноземцев был западный вход. Двор перед мегароном относительно мал.

Внешние связи Крит, в основном осуществлял с Малой Азией и Египтом. Ничего громоздкого, давящего. Очаги имелись в каждой из двух ячеек в Кноссе. Но, несмотря на динамичный, «двигательный» характер архитектуры Кносса, в ней отсутствует направленность движения.

до н. э., в эпоху неолита. В его центре сохранились остатки алтаря.

Метровой высоты блоки кладки отделаны особенно тщательно. Над обрамлением двери гробницы Ксеркса помещена египетская выкружка. Культовое помещение — крипта — «Юго-восточного дома» имеет почти квадратный план. Кносский дворец демонстрирует большое разнообразие в использовании материалов.

Дворец в Фесте был привязан к знаменитой горе Ида, связь между горой и пещерой была самая непосредственная, так как именно в горной пещере Иды, по преданию, родился и вырос Зевс, считавшийся покровителем острова. Большая (западная) часть дворца включала абсолютно асимметричные помещения, свободно разбросанные вокруг главного двора. Позади новых ступеней высился грандиозный портик с огромной колонной по оси размеры базы (около 1, 5 м) позволяют думать, что антаблемент портика был поднят на уровень перекрытия второго этажа. том II) и стали заливать пустоты гипсом. Она постепенно затухала. Вероятно, он имел культовое назначение и каменный трон предназначался для главной жрицы.

21), каменный цоколь заменило фресковое изображение камня. Аналогично разбит и выступ западного фасада к северу от парадных ступеней. (Рис. Второе поселение – так называемая Троя II (2400 – 2200 г. до н. э. ) занимало несколько большую площадку, образовавшуюся при засыпке и выравнивании холма после гибели первого поселения.

Весь квартал дворца (в тех случаях, когда дворец составлял особый квартал, отделенный от других кварталов улочками) воспринимался зрителем не как пространственный замкнутый объем, а как временная последовательность наружных частей, как обозрение зрителем «ленты лицевых сторон» дворца. Проблема анатомически правильной передачи форм тела при этом, по существу, не ставилась. Широкое распространение получает производство каменных сосудов, выполненных из стеатита.

Несколько позднее, в 1400 г. д. н. э. В стене было двое ворот – Львиные и малые. Какой-то период после разрушения, дворцы оставались в руинах, но уже в XVII в. до н. э. Фасады домов часто украшались декоративными росписями. Со всех сторон к нему примыкают построенные в разное время помещения: часть из них расположена на уровне двора, другие ниже, третьи – на два или три этажа выше.

Вскоре протодворец был заменен ранним дворцом. Желоба, которые покрывают колонны (рис. центром критского государства становится город Кносс. То же самое наблюдается и в оформлении самих башен. Старые дворцы были многоэтажными.

Колонны на бастионах северного входа тоже можно отнести к этой группе. На самом деле соотношение двух основных частей дворца в Кноссе было как раз обратное. По верху стены, вероятно, проходил защищенный деревянный ход. В центре располагалась довольно значительная площадь (40 х 17 м), неправильной формы, на которую выходили несколько улочек, неправильной формы дворец, занимавший целый квартал. Судя по столбам первого этажа, во втором этаже находились колонные залы.

Образуются сложные пространственные слои, ограничивающие внутренность данного помещения. Колонны с парапетом отделяли его от Тронного зала. Западный вход во дворец располагался в углу одноколонного портика.

Несколько значительнее по размерам композиция «Акробаты и бык» (Гераклион, Музей). Следует отметить также своеобразное украшение ствола крито-микенской колонны. В цитадели был устроен вход – пропилон. С течением времени росписи ваз стали гораздо более реалистическими. Таковы вазы с осьминогами, наутилусами, морскими звездами. Этот мегарон — единственный известный нам двойной в точном смысле слова, так как только в нем обе части могут быть замкнуты во всех других примерах передняя часть мегарона является хотя и глубоким, но все же открытым колонным портиком.

Восточные берега изрезанные заливами и бухтами, были удобны для стоянки кораблей. Стена во многих местах подпирала искусственные террасы. Следы колоннады найдены и расположение колонн удалось установить в точности. Самые большие критские дворцы расположены в современных Кноссе и Фесте.

Жена правителя была жрицей и представляла богиню в важнейших ритуалах. Нижняя ступень состоит из двух квадров камня в высоту, над ней находятся две ступени, состоящие из одного большого квадра камня каждая и еще выше – три совсем низкие ступеньки. Центром Тронного комплекса был, по-видимому, Бассейн для очищений.

По периметру помещений делались фризы с резным и штампованным рельефом, орнамент из розеток (часто розеттами отмечались выходы деревянных балок в кладке). Возможно отсюда простота и рафинированность, декоративная условность и красочная жизнерадостность критской культуры. Намного больше сведений о дорийским Крите датируются VII в. д. н. э. По сторонам трона – низкие растянутые в длину скамьи для родовой знати. Нет ясного членения его на части и подчинения одних частей другим.

О первых веках дорийского присутствия имеются минимальные данные. Легенда подтвердилась и Эванс раскопал не просто дворец, он раскопал целый город. Колонны состояли из цилиндрической или усеченной конической базы из гипса, липы или цветного камня, деревянного, обычно кипарисового, гладкого ствола (иногда вертикальные углубления создавали на нем вогнутые или выпуклые рельефы) и деревянной капители. Композиция обрезана на половине фигуры коня фреска, возможно, представляет собой копию части какой-то многофигурной композиции.

Главные входы во дворец (минимум 4) находились на северной и южной стороне. Теснимые другими племенами, они осели на юге Балканского полуострова около 2000 г. до н. э. В эпоху Сассанидов господствующим архитектурным типом, как и раньше, были дворцы.

Опоры могут появляться посреди дороги, пространство – пересекаться без всякой логики. Тиринф, вероятно, был крепостью оборонявшей Микены со стороны моря. Для цитадели Микен был выбран крутой, труднодоступный холм (рисунок 008). Дворцы правителей были центрами раскинувшихся вокруг них городов. Дворец в Кноссе (рис. Однако нигде быку не придавалось такое большое значение, как на Крите.

Среди крупных центров Крита выделялись Кносс, Фест и Маллиа. Так в Крите достаточно рано наряду с земледелием приобретает большое значение мореходство. Перекрытия были деревянные, крыша – плоская и имела специальный проем в центре для сбора ценной дождевой воды.

Массивная средняя стенка, несущая два марша имеет колонну на уровне каждой площадки. Одно из них занимало площадь западного корпуса, включая постройку именуемую «старая крепость».

Для полов и «влажных» помещений использовался более прочный материал – алебастр. 1700—1200гг. Удобные марши лестниц вели с одного этажа на другой.

На осевой линии дворца к северу или к югу от него можно увидеть округлый или конический холм, а на некотором расстоянии от него – гору с раздвоенной вершиной. Новый дворец уже не был окружен крепостной стеной. На большинстве этих моделей ясно обозначены деревянные перекладины, которые использовались для скрепления сырцовых и каменных стен в целях придания им сейсмоустойчивости. Правитель, происхождение которого мыслилось божественным, выступал в роли сына или супруга (зачастую сына-супруга) богини. В конце среднеминойского периода (конец 17 начало 16 в. до н. э. ) появились сосуды с превосходными изображениями растений: тюльпанов, лилий, плюща, выполненными темной краской по светлому фону.

Хотя человеческие фигурки на печатях сильно схематизированы, зато животные передаются с обычной для эгейского искусства тонкой наблюдательностью (см. рисунок). Воздух и свет поступали через многочисленные световые колодцы. Около 1200 г. до н. э. Но и в них есть своеобразная живописная тектоника. 245).

На плоскую крышу иногда устраивался выход. Так арманский период имеет точки соприкосновения с поздеминойским периодом. дон. э., как и Критское искусство, большое внимание уделяло человеку и природе (фрески дворцов в Фивах, Тиринфе, Микенах, Пилосе вазопись, скульптура), но склоняется к стойким симметричным формам и обобщениям (геральдическая композиция с фигурами 2 львов рельефа львиных ворот в Микенах). (приблизительно, в связи с завоеванием ахейцами) нарастают условность, стилизация (фрески тронного зала и раскрашенный рельеф со стукко царя-жреца из дворца в Кноссе, вазопись дворцового стиля).

ападаны в Сузах). Помимо дворца внутри стены, на нижних террасах, построили зернохранилище и богатые дома. К концу 15 в. до н. э. графичность «дворцового стиля» теряет свою изысканность, наступает процесс упрощения и примитивизации формы. Это наблюдается и в Маллии и в Старом дворце Феста. Очевидно развитие от предельной схематизации кикладских идолов к «пространственному натурализму» крито-микенского искусства. Дематериализация в данном случае связана с маздакизмом. Подобные примеры служат поводом для сравнения крито-микенского искусства с позднеэллинистическим, арабским, японским и даже с искусством французского Рококо XVIII в. «Нельзя не удивляться, – писал Э. Кон-Винер, – что уже в то время, почти на заре европейской культуры, в бронзовый век, мы находим искусство роскоши так ярко выраженное искусство, богатые формы которого не только не вытекают из определенной цели, но, в особенности на Крите, прямо борются против ясного выражения подобной целесообразности». 16).

Именно здесь располагалась зрелищная площадка, место загадочных так называемых «игр с быками», являвшихся скорее всего религиозными обрядами. СПб., 2002. Древние египтяне называли критян, с которыми они поддерживали торговые отношения, «кефти». Так вокруг дворца Маллии найдены остатки ряда домов в них имелись штуковые полы с очагами, расположенными по центру помещения.

и уже не перестраивался, чем объясняется единство его архитектуры. Декоративные росписи выполнены красной, желтой, голубой, черной красками. до н. э., начала формироваться непосредственно эллинская территория когда, кроме ранее осевших в Греции народов, обозначились две главнейшие этнические ветви. дон. э., достигший совершенства в росписи ваз камарес) сменяется в 1700—1500гг. Здесь же начинаются лестницы, ведшие во второй этаж. Закрытое помещение достигало значительных размеров (5. 4 12. 8 м) и обогревалось неподвижным очагом. Раннеминойский период на Крите (2800-2100 гг.

Среди дошедших до нас фрагментов росписей позднеминойского периода особого внимания заслуживает остаток большой фрески изображающей группу зрителей, присутствующих при некоей придворной церемонии или культовых играх (Гераклион, Музей). Их жизнь всегда была связана с морем. Сравнительно тонкие колонны находились на довольно большом расстоянии друг от друга. Дворец в Пилосе состоит из двух частей с различной ориентацией (рисунок 006). Устремленные к входящему, львицы как бы преграждали доступ к царской резиденции.

Кносский дворец сходен с дворцами Маллии и Феста по общей схеме и ориентировке, по расположению центрального и западного дворов и по отсутствию четкой наружной конфигурации. дон. э. Большой архив был найден в материковой Греции, в Пилосе. Самой нарядной и сложной во дворце была западная часть.

Образование государственности сопровождалось ростом поселений городского типа. 239), переплетенных друг с другом и вырастающих один из другого.

27) новые приемы композиции сочетаются со старыми традициями. главу об архитектуре Вавилона и Ассирии). К тронному залу примыкает заглубленный на несколько ступеней очистительный бассейн. На террасу ведет роскошная монументальная лестница. На боковых наружных лицевых частях помешены такие же открытые портики. Передняя часть мегарона закрывалась двустворчатыми дверьми.

В этом сказывается та же тенденция изоляции трупа царя, что и в гробнице Кира. Тематикой были различные растительные и животные мотивы, а также различные бытовые и ритуальные сцены (например, «Игры с быком»).

«Происходит крупный сдвиг в морском деле: строятся длинные быстроходные суда, с рядами от 10 до 12 весел, развивается каботажное плавание» (свящ. После 1400г. Стены в ней найдены не были.

Шедевром критской мелкой пластики можно назвать статуэтку богини со змеями Бостонского музея, сделанную из слоновой кости и золота (17 см высоты). Наружные стены мегарона (внутренние опоры не сохранились) сложены из необработанного камня на глине.

Греки всех островитян именовали карийцами или пеласгами (несмотря на существование г. Кария на Пелопоннесе и на то, что древнейшее племя пеласгов жило на материке). Вопросы хронологии критских памятников до сих пор остаются крайне сложными и запутанными. дон. э. — период высокого расцвета искусства ахейской Греции.

Планировка абсолютно случайная, что так типично для восточных деспотий. В росписи керамического саркофага, найденного в Агиа Триаде и в рельефе каменной «вазы со жнецами» используется аналогичный атектоничный прием «выхода» изображения за обрамление. Особенно типичным памятником этого времени является дворец в Хатра (рис. Мегарон имеет только один вход, расположенный по оси. В Кносском дворце, который открыл А. Эванс, по преданию, обитало чудовище Минотавр (греч.

Очевидно прослеживается определенное назначение каждой структуры дворца – так, в Новых дворцах Кносса, Феста и Маллии западные помещения заняты складами (в Старом дворце Феста именно в этой части были открыты кладовые). Аванзал и антовый портик должны были составлять единый объем с мегароном. Полная перестройка цитадели относится к XIV – XIII вв.

Это отверстие обычно закрывалось плитой, украшенной рельефом. до н. э. ). Это было время перехода от примитивного строительства неолита к весьма развитой архитектуре расцвета. В данный период лишь в Кноссе и на севере острова Крита найден перистиль в более раннее время он известен только в Фесте и в соседней с ним Агиа Триаде.

Расцвет прикладных искусств на Крите проявился не только в области керамики. Как думает Скалли, в понимании самих минойцев, все эти особенности ландшафта были наполнены глубокой религиозной символикой и воспринимались как неоспоримое свидетельство присутствия самой великой богини – «матери-земли», в лоне которой и располагался дворец. Такого рода композиция свойственна не критскому, а греческому искусству (дворец Пилоса).

Через этот коридор гости попадали в парадный зал. Это наиболее монументальные части наружных фасадов. Тиринф, вероятно, был крепостью, оборонявшей Микены со стороны моря. до н. э.

Андреев. Стены высотой более 3 м были вертикальные. Царям дерево все же было доступно, его привозили издалека. Лучше других раскопанный дворец в Пилосе. Та же схема повторялась во втором этаже.

Большие пропилеи соединяли первый (внешний) двор со вторым несколько меньшие пропилеи вели со второго двора в третий (главный) двор. М. 1980. С 271). Правитель, происхождение которого мыслилось божественным, выступал в роли сына или супруга (зачастую сына-супруга) богини. Запутанность ходов и выходов, внезапные спуски и подъемы по лестницам, неожиданные повороты, характерные для «лабиринта Дедала», дополнялись особенной таинственностью неожиданных световых эффектов игрой света и тени в то ярко освещенных, то полутемных помещениях.

Её можно определить как живописную. Типичным на о. Крите является поселение на месте современной деревушки Гурниа (рис. 226). Отсутствие стены спереди очень усиливает пространственность и создает своеобразный архитектурный образ, в котором снаружи видно все внутреннее пространство, связанное, таким образом, с пространством природы и в то же время отделенное от него благодаря господству в нем композиционного принципа дематериализации.

Для Кипра характерны круглые дома.

На Крите был создан своеобразный тип колонны, которая расширяется кверху. Предполагают, что древние критяне почитали Миноса, как и Зевса Астерия («Звёздного»), в образе быка – солярный символ, порождающее начало.

Обе части многократно перестраивались. Но гипс непрочный материал, вот таким образом блоки из которых складывался пол, часто меняли. Стены мегаронов были расписаны.

Персидская ападана представляет собой целостный архитектурнохудожественный образ и отдельные черты ее стиля выводятся из основных композиционных принципов персидской архитектуры эпохи Ахеменидов. 36 колонн зала достигают 17 м высоты, база каждой из них шириной около 2 м. Колонны наружных портиков имеют высоту до 19. 5 м. Может быть, наиболее конкретное и осязательное представление о размерах персидской ападаны можно получить в Московском музее изобразительных искусств в Греческом дворике, где стоит гипсовый слепок одного из углов Парфенона, а рядом находится такой же гипсовый слепок капители колонны персидской ападаны (и тот и другой, конечно, в натуральную величину). Здесь Шлиману не удалось найти, так им желанное, захоронение царя Агамемнона.

В состав каждой ячейки входило несколько жилых комнат с глинобитным полом. Это породило миф о Лабиринте, построенном легендарным зодчим Дедалом для грозного Миноса. Но всетаки мертвое тело было величайшим злом, хотя бы это было тело царя. Ксеркс построил лестницу (рис. Дом в Василики был, вероятно, двух или даже трехэтажным.

В нижнем этаже «Дома упавших блоков» рабочее помещение освещалось большим окном. Сын Зевса и Европы Минос стал правителем Крита. Тогда в плане получается нечто вроде подковы. Кносс главенствовал на северном побережье, а также определял как внутренние, так и внешние политические связи острова. В восточную зону парадных входов не было. Движение внутреннего пространства развертывается прежде всего направо и налево.

Любопытно сопоставить этот тронный зал с описанным выше тронным залом дворца в Вавилоне. 225). В Микенах существовали также круглые гробницы, которые Шлиман по ошибке принял за погребения Агамемнона и его приближенных. дон. э. Об общем виде этих домов дает представление уже упоминавшаяся «Мозаика города», где показаны не только окна в четыре панели, но и окна со средним импостом.

В середине II тысячелетия до н. э. Уменьшающиеся вверх части создают впечатление легкости всего сооружения в целом. Ровная пространственная среда внутри ападаны принципиально отлична от внутреннего архитектурного пространства, как оно развилось только позднее в Риме, Византии (см. Особенно полно живописно-декоративный характер интерьеров Кносского дворца раскрывается в тронном зале. Древнейшим периодом является эпоха династии Ахеменидов (559–330). Близок египетскому искусству «Царь-жрец». Историю о. Крита и его замечательной архитектуры подразделяют на отдельные периоды.

Деревянные связи, усиливающие сейсмостойкость, вводились в стены как из сырца, так из из тесаного камня (во дворцах и богатых домах). Попытаемся проанализировать архитектурнохудожественную композицию персидской ападаны на примере тронного зала Ксеркса. С другой стороны, персидскую колонну невозможно объяснить влиянием ионической колонны.

На вершине высился Акрополь (высотой 278 м), окруженный циклопической стеной. Но в ней были и свои местные особенности: в плане дворца центральное место занимал мегарон, большой прямоуголный зал с очагом в середине, четырьмя расширяющимися кверху колоннами по сторонам очага, поддерживавшими перекрытие и сенями (продомосом) имевшими наружный портик с двумя колоннами.

Похожая судьба и других Старых дворцов, следы которых обнаружены в Кноссе и Маллии. Как большие, так и малые пропилеи были с каждой стороны украшены двумя колоннами в антах. Гробница Ксеркса в НакшиРустем, в 5 км от Персеполя, является характерным примером этого типа. Не выяснен вопрос о том, как освещалась внутренность тронного зала.

20 в. дали абсолютно исключительные по богатству и отчасти художественному мастерству вещи: так называемая «маска Агамемнона», кубки, чаши, сосуды — грубой местной работы, но массивные из чистого золота замечательный кубок из горного хрусталя с ручкой в виде головы утки тяжелые бронзовые мечи с рукоятками из слоновой кости с инкрустацией золотом множество бляшек, украшавших, вероятно, погребальный полог и одежду кинжалы критской работы с изумительной по тонкости инкрустацией на клинках изображающей бегущих львов посреди лилий, охоту на львов и др. Все отмеченные черты вносят дематериализацию в архитектурную композицию. Главное помещение жилого квартала — «зал двухлезвийных секир» — представляет собой критский мегарон.

Замечательно, что творец абсолютно не защищен. Как полагают их язык не имел родства с той большой семьей индоевропейских языков, которая включает почти все народы современной Европы, Ирана, Индии и в которую входили языки племен, пришедших на смену эгейцам. В поэтической форме данный миф повествовал о борьбе греков с властителями Крита. Колонны Кносского дворца атектоничны, они кажутся поставленными «с ног на голову», хотя отчасти их форма обусловлена материалом (сужающимся стволом дерева, поставленным комлем, корневищем вверх, на которое удобно укладывать балки перекрытия). Архитектура этого времени представлена почти одновременными жилыми комплексами в Миртосе (Фурну Корифи) и в Василики. Внешние стены дворца складывались из крупных блоков камня. Пока же, в XVII-XVI вв.

159). В середине 2 тыс. Особенности критской дворцовой архитектуры рассмотрим на примере Кносского дворца. Второй дворец (XVI в. до н. э. ), как и предшествующее здание, располагался вокруг раннего центрального двора, который сохранил не только свои размеры (22 x 52 м), но и прежний уровень и каменное замощение.

На верхнем, третьем этаже вместо окон могла размещаться открытая терраса. (2000 – 1400 гг. м включал 1300 комнат на четырех этажах. Длинным коридором складская часть отделялась от дворцово-храмовой части. м включал 1300 комнат на четырех этажах. до н. э. также развивалась своеобразная культура.

Тот же характер имеет дворец в Малии, восточнее Кносса и в Фесте, вероятно, предшествовавший более известному Кносскому. Для критской пластики типичны пространственные композиции, например, фигурка «акробата» на рогах быка или женщины на качелях (мотив почти невозможный в скульптуре). 6).

На «фреске храма» и на «фреске пляски» изображена толпа мужчины, как и в Египте, показаны загоревшими докрасна, а женщины — белокожими. Она занимает площадь около 10 400 м2. Общая тенденция к орнаментализации и стилизации изображений на основе какого-либо одного формального мотива – волны, зигзага – заметна во многих памятниках. 2000 г. до н. э., в среднеминойский период. Неприступный акрополь Микен господствует над окружающей долиной.

Но обнаружение целого жилого дома этого периода нас еще ждет впереди. Отсутствует даже малейший намек на централизацию внутри ападаны. Однако со временем люди покинули Кносс и эта местность пришла в запустение.

Помещения для производства, для хранения припасов и ценностей, для жилья правителей, для парадных приемов и пиров, для культовых церемоний объединяются в каждом из дворцов вокруг центрального двора. В мегарон ведет антовых портик и небольшой аванзал с 4 выходами. Дворец имел чрезвычайно запутанный план. При сооружении крепостей обычно применялась кладка из больших необработанных камней, называемая «циклопической».

С начала периода расцвета на Крите развивались приемы, сложившиеся в переходном периоде. Жители города пользовались колодцами, существовали стоки для грязных вод. Таким же аструктивным и живописным характером отличается критская мебель. При раскопках находили пустоты в земле, образовавшиеся в местах, где лежали упавшие деревянные колонны. Войдя через одноколонный портал юго-западного входа, посетители проходили по длинному, сознательно усложненному «коридору процессий» после двукратного поворота он подводил к внутренним южным пропилеям, а через них по широкой лестнице наверх — к приемным залам сюда посетители должны были нести дары.

Свет проникал только через световые отверстия в стенах между центральным залом и наружными портиками. Дворец в Маллии построен в начале II тысячелетия до н. э. Историю Критской и Микенской цивилизации не стоит объединять в одно целое. Толщина стен до их усиления в XIII в до н. э. Тулово вазы – это тело птицы, а ручка напоминает голову с крупным клювом. Еще более любопытна кносская фреска с «дамами в голубом», как их назвали археологи. Главное помещение дворца — большой мегарон (1112 м), центром которого является круглый очаг, заключенный между четырьмя колоннами, несущими прогоны покрытия и фонарь для вытяжки дыма.

Исследователи отмечают культовое значение женщины. Критские дворцы представляют собой сложные комплексы, соединяющие разнообразные группы помещений (инсулы). Горы снова появляются в интерьере тронного зала на фресках, украшающих стены. Потолок довольно низок в пропорциях господствует горизонталь.

Колонны с парапетом отделяли его от Тронного зала. Зритель проходил по различно освещенным помещениям, очень тонко нюансированным в смысле степени их освещенности. Полы, в которых выложенны гипсовыми плитами. Только в последней трети III тыс. Для истории архитектуры ахеменидской Персии особенно важна огромная ападана в Сузах (рис.

Это было большое семейное жилище. Дворец Феста был хорошо благоустроен, как и другие критские дворцы этого времени. Реализм, присущий фрескам, прослеживается и в современной им керамике. В Малой Азии критяне наладили торговлю со знаменитой Троей и хеттами, а в Восточном Средиземноморье – с Кипром и сирийскими царствами, посредством этих связей на Крит попадали предметы искусства из Вавилонии. Третьим периодом является эпоха династии Сассанидов (226–636), которая проходит под знаком освобождения от иноземного влияния и восстановления старой монархии.

С XVIII в. до н. э. (Я привожу здесь только основные из этих подразделений, оставляя в стороне более сложные подразделения, разработке которых посвящена большая литература. ) Раннеминойский период о. Крита, который протекал одновременно с Древним царством в Египте и с развитием Шумера и Аккада в Месопотамии, – это время, когда своеобразная культура на о. Крите только начала развиваться и складываться. Можно заключить, что уже в расположении дворца в ландщафте проявляются его функция. Обрамлением этой жизни являются живописные лабиринты, в которых человек терялся, как в особом мирке. Октябрь – тоже неплохой месяц для экскурсий по острову.

Дворец в Фесте был «привязан» к знаменитой горе Ида, связь между горой и пещерой была самая непосредственная, так как именно в горной пещере Иды, по преданию, родился и вырос Зевс, считавшийся покровителем острова. Наивысшие достижения критских зодчих— дворцы (открытые в Кноссе, Фесте, Маллии, Като-Закро), в которых сочетание больших горизонтальных площадей (дворы) и комплексов двух- или трехэтажных помещений, световых колодцев, пандусов, лестниц создает эффект красочного перетекания пространства, эмоционально богатый, насыщенный бесконечным многообразием впечатлений художественный образ. Улицы, соединяясь друг с другом в произвольных местах, разветвляясь, образовывали отростки и тупики, создавая сложную крайне запутанную сеть, затруднявшую ориентирование. до н. э. Примерно в 1100 г. д. н. э. Разрушение было настолько тотальными, что восстановить Старые дворцы оказалось невозможным их руины были засыпаны и над ними, на более высоком уровне были воздвигнуты Новые дворцы.

Некоторые изображения произвольно срезаются «рамой». На исходе XIV в. до Р. Х. были построены дворцы в Микенах и Тиринфе, также оборонительного характера. Землетрясения, которые часты и сейчас на Крите, были этому причиной. Чтобы избежать затопления, холм был срыт, а ручей введен в новое русло.

Ко второму, парадному этажу с западного двора вел еще один длинный торжественный путь. В позднемикенской керамике заметно развитие новых, тектонических тенденций расположения декора (так называемый дворцовый стиль). Высоко в горах устраивали жертвенники огня, высеченные из скал. Принцип дематериализации особенно существенен. Ребра блоков слегка закруглены, что объясняется стремлением придать кладке мощный вид.

Жизнь в Кносском Дворце не оборвалась в одночасье. Колонны поддерживали крышу и верхние этажи. Описанные помещения размещались в нижнем этаже западного корпуса. на холме Гиссарлык, на реке Скамандр (ныне Мендерессу, берущая начало в горах Иды и впадающая в Эгейское море) возникла первая цитадель – Троя I (рисунок 002), которая примерно одновременна поселениям на островах Лесбос и Лемнос и мегарону Димини.

227). Оборонительные сооружения Тиринфа поражают своей мощью. На ней узорное голубое с красным платье с большим бантом на шее сзади на лбу — локон. Научно-исторический прогресс в этой области ускорил Генрих Шлиман, этакий «рыцарь научной идеи», который с детских лет верил в историческую истинность описанных Гомером событий. Они использовали не камень, а мрамор, в изделиях из слоновой кости, фаянса, бронзы обыгрывали блеск поверхности и живописную трактовку формы.

От них остались только каменные обрамления дверей и световых отверстий (рис. Фасадная часть дома выходила на улицу, а не во внутренний двор. Троя II достигла наивысшего расцвета ее постройки грандиозны и тщательно выполнены. По бокам от трона и вдоль остальных стен находились низкие гипсовые скамьи.

дон. э. ). Повидимому, она была довольна темной. Оно все проникнуто движением. Очень часто был использован цемент для изготовления полов.

Но и это объяснение неубедительно, так как критские дворцы абсолютно не защищены и отличаются открытым характером. Главное помещение дворца – большой мегарон (11 12 м), центром которого являлся круглый очаг, заключенный между четырьмя колоннами, несущими прогоны покрытия, а возможно и фонарь для вытяжки дыма. 1470 г. до н. э. в Восточном Средиземноморье произошло извержение вулкана (либо тектонические сдвиги), приведшее если не к гибели, то к упадку минойской культуры. Трудности усиливаются потому, что прошлое и история культуры Персии известны очень мало. В некоторых из этих домов можно предположить наличие своего рода мезонин (небольшое помещение под крышей).

до н. э. ) интересен главным образом керамикой и первыми бронзовыми орудиями. Но трехнефная базилика в Сервистане уже почти абсолютно превратилась в однонефный зал. Типичное для этого периода поселение открыто на месте современной деревушки Гурниа. до н. э.

Архитектуру Персии пытались объяснить из технических предпосылок. Расцветка ваз становилась все более изысканной (например, вазы с сиреневой поливой и белыми лилиями по ней). В глубине каждой ниши – дверь, ведущая в соседнее помещение. На западном дворе вскоре были построены жилые дома. На востоке острова в Гурнии открыты остатки прямоугольных в плане жилых построек критян. Комплекс двух- и трехэтажного дворца занимал около 10 тысяч квадратных метров.

Лестница в Персеполе тоже рассчитана на то, чтобы по ней въезжали верхом. С начала периода расцвета на Крите развивались приемы, сложившиеся в переходном периоде. Все это напоминает вавилоноассирийские дворцы, в частности дворец Саргона в Хорсабаде. до н. э. ). Вплоть до XVII в. до н. э.

К западу от древнейшей цитадели разросся большой некрополь из шахтных могил XVII – XVI вв. том II). до н. э. Руины дворца в Кноссе, реставрированные английским ученым Эвансом (рис. Все части дворцового комплекса группировались вокруг большой городской площади (26, 5 х 53, 1 м), вытянутой с севера на юг и выложенной гипсовыми плитами.

Базы из камня в виде кольца предохраняют деревянный ствол от гниения. 238), разрыхляют поверхность их отводов. Новые дворцы, как и Старые, пережили неоднократное разрушение и перестройку.

В XII-XI вв. Световые дворики – одна из наиболее характерных идей критского строительства1. Не много мы знаем погребальных сооружениях времени Старых дворцов. Двухэтажный квартал врезан в холм. Кносский дворец –один из самыхинтересных и впечатляющих памятников критской архитектуры.

Частично заглубленная в высокий берег речки «Царская вилла» (рис. 228 и 229).

основным центром художественной культуры стал Крит (расцвет в 2000—1500гг. Когда-то поселение находилось на холме, но позднее население было вытеснено на равнину.

Около середины 18 в. до н. э. Стены сплошные и не пробиты никакими отверстиями. Сгущение мрака по мере удаления от светового двора воспринималось очень живо. Поселения, несмотря на свою массивность, не были специально укреплены. Полную противоположность замкнутому западному фасаду представляла южная сторона дворца. Интересно здесь отметить роль западного двора в жизни критских дворцов.

Так, например, при движении по различным коридорам и помещениям зритель часто после долгого хождения по длинному ряду помещений возвращался к какойлибо стене, около которой он уже был, но возвращался к: рутой поверхности этой стены, обращенной в помещение, в котором он раньше не был. Они заимствованы из ассирийской архитектуры (ср. На «малых островах» Эгейского моря, севернее Крита, между Пелопоннесом и побережьем Малой Азии в 3-2 тыс. Описанные помещения размещались в нижнем этаже западного корпуса. Их исследованию мешают остатки находящихся над ними Новых дворцов.

Первоначально цитадель занимала только вершину холма, где позднее был построен дворец. Более нам известны погребальные сооружения Крита. Уменьшение вверх отдельных частей здания проверено уже в ступенях постамента гробницы. до н. э. исследована неравномерно. Действительно, раскопки Шлимана и раскопки 50-х гг.

Так, к главным входам во дворец вели широкие парадные лестницы. Покрытие, вероятно, было плоским. Этот термин -«циклопическая кладка» – применяется до сих пор. 5).

Из критских дворцов наиболее изучены дворцы в Маллии, Фесте и Кноссе. Эти роскошные входы дают представление о широкой и беззаботной жизни обитателей критских дворцов.

Фигуры мужчин изображались красным цветом, женщин – белым. Поскольку большая часть комнат не имела внешних стен – только внутренние простенки, – в них нельзя было прорубить окна.

В парадные комплексы дворца вела Большая лестница. Внутренность погребальной камеры не достигает и 6 м2. Необходимо постараться точнее определить характер самого пространства. 237), стоявшие по сторонам главного входа в ападану Ксеркса. Шлиману удалось открыть те самые «златобильные» Микены и «крепкостенный» Тиринф, которые поэтично воспел Гомер. 213).

Для хозяйственных конструкций использовалась глина: из обожжённой глины были выполнены канализационные трубы, глиняная черепица же покрывала крышу, а карнизы покрывались глиняными рогами посвящения. На оси двора и мегарона поставлен круглый алтарь, подчеркивающий роль мегарона в акрополе. Но все эти сравнения остаются поверхностными.

Ее расцвет начинается в среднеминойский период с валовой росписи, так называемого стиля «камарес» (19 -18 вв. Большой центральный двор (22 х 52 м) был частично замощен. В одной ячейке очаг прислонен к стене, в другой стоит свободно. Но вместе с тем оно живописно.

Еще в пору расцвета первобытной культуры неолита в V – IV тыс. до н. э. ). В критской архитектуре бросается в глаза отсутствие храмов.

Техника сассанидскпх зданий, построенных из кирпича, восходит к ассирийской архитектуре. Колонны поддерживали крышу и верхние этажи. Особенно любопытны женские костюмы на о. Крите (рис.

Таким образом, зритель, обозревая дворец, движется не только направо – налево, но, кроме того, постоянно несколько поднимается или немного опускается. Перекрытия были деревянные. Персы поклонялись стихии огня как началу, одухотворяющему материальное. Египетская колоннада – это лесная чаща, заросль гигантских камышей или цветов.

«Книзу они не расширялись, как в постройках других древних народов, а сужались. Наступает время наивысшего расцвета критской культуры. Такая форма производит впечатление фрагмента и очень гармонирует с общим стилем критских дворцов. Критяне, без сомнения, в этот ранний период уже знали рабовладение. Возможно, что тронный зал был создан в XV в. до н. э., когда дворцом владели завоеватели из микенской Греции.

Во второй этаж ведут две лестницы. Дворец погиб в XII в. до н. э. Другую ветвь определили ахейцы – народы материковой Греции, потомки создателей великих цивилизаций древности – ариев, пришедших в южные страны с севера – через Урал и южные земли нынешней России и Украины. Они расположены на крутых скалистых холмах. Дворцовый комплекс площадью 22 тыс кв.

Они сложены из огромных, грубо околотых снаружи блоков (циклопическая кладка). Центральное место мегарона в архитектурном ансамбле, план мегарона и портик «в антах» (то есть с двумя колоннами между выступами боковых стен мегарона) были теми чертами эгейской архитектуры, которые перешли в архитектуру Древней Греции. 241 и 242), построенная Артаксерксом II Мнемоном (405–359). Период ранней бронзы занимает на Крите все III тысячелетие до н. э. По его северной стороне проходило девять ступеней для сидения, а позади них, на более высоком уровне, простиралась обширная площадка для стоящих зрителей, ограниченная длинной колоннадой.

Многие залы дворца в Сервистане абсолютно открыты наружу. Колонны дворца в Кноссе реставрированы с максимальной точностью. Таковы были Кносс, Маллия, Фест и другие. Пол был покрыт стуком и расписан. После разрушения он был восстановлен примерно в XVI в до н. э.

Для мелких деталей таких как розеты, дверные скобы использоваться металлы (медь и бронза). Сравнение отдельных форм искусства о. Крита и европейского искусства эпохи рококо (например, спинки трона в Кноссе и много других) на первый взгляд подтверждает это сопоставление. Нижняя часть стены первоначально представляла собой цоколь из натурального камня.

Первым памятником персидской монументальной архитектуры является гробница царя Кира (559–529) в Пасаргадах (рис. В центре бык, попавший в расставленную сеть и делающий отчаянные усилия, чтобы спастись: он выворачивается всем телом и судорожно вытягивает шею справа – быстро убегающий бык, ноги которого не касаются земли слева — борьба дикого быка с охотниками, один из которых уцепился за рога, другой, отброшенный животным, стремглав летит вниз. На фоне гор представлены грифоны, мифические существа. В восточном корпусе располагались жилые помещения, врезанные в склон холма. Мегарон имеет один вход, расположенный по оси.

На рубеже IV и III тысячелетий до н. э. построены крепостные стены и новый дворец (рисунок 007). В архитектуре жилищ (дворцы и дома, как и на Крите, строились на каменных цоколях из самана с деревянными связками) складывается тип прямоугольного с портиком дома— мегарона, прообраза древнегреческого храма в антах.

– Ю. В. 232 и 233). Отделение ремесла от земледелия привело к появлению огромного числа различных поселений городского типа. Дворец занимал площадь 150 на 100 м. Не монументальность являлась решающей в архитектурной композиции, а комфорт, поскольку, хотя дворец с виду хаотичен, архитектура его цельна и в идеале приспособлена к требованиям местного климата. Монументальные лестницы Кносского дворца, а также лестницы дворца в Фесте, служили не только для сообщения, но как своеобразные трибуны для зрителей, где можно было следить за играми или иными зрелищами. В этот период обогащается и колористическая гамма вазописи.

до н. э. 217–219). до н. э. Они сложены из огромных, грубо околотых снаружи блоков (циклопическая кладка).

Но эгейская культура не была уничтожена напротив, с начала 17 в. до н. э. А сам дворец включал в себя две основные части. 216), которые критская архитектура заимствовала из египетской (см. В верхних же этажах при последней реконструкции дворца имевшей место в XV в. до н. э., могло быть частично введено и анфиладное расположение.

Планировка его помещений отличалась свободной живописностью, асимметричностью, подчеркнутой еще и тем, что строители дворца избегали жесткой нивелировки почвы. Одной из самых своеобразных особенностей эгейской архитектуры были расширяющиеся кверху деревянные колонны с базой из камня или гипса и широкой каменной капителью (наряду с такими колоннами существовали и прямые или суживающиеся кверху).

Цветовой гармонией и утонченной гибкостью силуэта отличается изображение юноши царя или жреца, любопытное в том отношении, что древний мастер сочетает технику декоративной живописи с невысоким пластическим рельефом. Но входной портик соединялся с аванзалом не одним, а тремя проемами. Значительная часть первого этажа, в частности весь восточный корпус и большая часть западного, занята складами. Протодворец (начало II тысячелетия до н. э. ) состоял из нескольких самостоятельных зданий (инсул). Самой нарядной и сложной во дворце была западная часть.

Характерно также, что орнаментальные росписи, в которых преобладает атектоничный мотив волны, спирали, «перебегают» с одной плоскости на другую игнорируя углы и членения стен. Двор размером 52 X 28 м разделяет дворец на две части – западную и восточную. В архитектура Крита преобладание прямоугольного, пока неправильного в плане, строения наблюдается уже на рубеже III-IV тысячелетия до н. э. Дома построены из сырцового кирпича или каменных плит. Стены дворцов строились в технике, состоящей из деревянного каркаса с сырцовой кладкой.

до н. э. дон. э. ).

Дома были двухэтажными, верхние этажи были жилыми, а первые хозяйственными. В крупнейших городах Крита Кносе, Фесте и других центр образован дворцом правителя. На ритоне (Ритон — сосуд для вина в виде рога. ) из Псиры изображены дельфины, попавшие в сети.

Однако по вопросу о самом происхождении критской колонны мнения ученых сильно расходятся. В начале 2 тысячелетия в Кноссе, Маллии и Фесте были воздвигнуты первые ансамбли дворцов. Главные улицы значительно шире остальных.

«Каменный» стиль гробницы Кира в значительной степени вытекает из основной задачи этого сооружения – сохранения тела умершего царя. Над дверью сохранилась типичная египетская выкружка. Декоративные росписи выполнены красной, желтой, голубой, черной красками.

В позднеминойский период мастера настенной живописи наряду с большими фризообразными монументальными композициями, охватывающими всю поверхность стен, создают (обычно в небольших помещениях) маленькие фресковые вставки в общий декор стены, – такова фреска с изображением женских фигур, поражающая элегантной легкостью фактуры и изысканным, почти манерным изяществом композиции. На удачу, в Фесте, границы Нового дворца не совпадают в точности со Старыми. Проемов в стенах, подобных окнам позднейших построек, в кносском дворце не существовало.

Период расцвета критской (минойской) культуры именуемый иногда «периодом дворцов», охватывает примерно первые шесть веков II тысячелетия до н. э. Среди них особенно интересен сосуд изображающий группу жнецов, возвращающихся с поля.

начался новый ее расцвет, сопровождавшийся расцветом искусства. Роспись стен в этих залах многократно менялась. Вся эта техника глубоко отличается от римского бетона (см. После 1400 г. до н. э. Но теперь можно считать доказанным, что это был именно тронный зал.

В процессе постройки оборонительные сооружения усиливались, а система входов усложнялась. Центральные ворота крепости Микен «Львиные ворота» —величественное сооружение, символ могущества микенских царей. Есть также свидетельства о существовавших витых колоннах и опорах с выпуклыми ложками, наподобие ребристых. 1100 г. до н. э. ) считается началом железного века в Восточном Средиземноморье. Это, по-видимому, было большое семейное жилище. (рисунок 003).

Свободно переданы манерные жесты полных украшенных браслетами рук с тонкими пальцами. Начиная с царя Ксеркса (486–465) обычным типом царского погребения становится гробница в скалах (рис. Отдаленное сходство с пещерой сохраняется и тут: зритель особенно чувствовал это, когда проходил через отверстия очень толстых стен, больше похожих на толщу массива, охватывающего внутренность кургана. Такое длительное существование толосовых могил все же является исключением.

Архитектура дворца должна была восприниматься в этом случае как своего рода искусственное дополнение к тем естественным архитектурно-скульптурным формам, которые были созданы вокруг него самой природой» (Андреев. 2002. Неопределенным: является и верхнее завершение ападаны. Она построена Дарием I (521–486) и достигает огромных размеров – 450300 м. Ее строители отчасти использовали находившуюся на этом месте естественную скалистую площадку, что до известной степени объясняет ломаный контур дворцовой террасы.

Остатки таких построек обнаружены в Мегазе, в Фесте и в Кноссе. По бокам от трона и вдоль остальных стен находились низкие гипсовые скамьи. Эти платья очень напоминают дамские платья эпохи рококо. Однако входной зал и перистиль несколько сдвинуты с оси двойного мегарона. Крит захватывают дорийцы и местное население находит убежище в горах.

Андреев писал что «все эти факты в совокупности заставляют думать, что возникновение дворцовых ансамблей было результатом осуществления широкой строительной программы, направляемой из одного центра, которым, по видимому, был всё тот же Кносс». Известно, что все критские дворцы были ориентированы на священные горы. При общем свободном расположении три открытых, наиболее характерных помещения первого этажа, каждое в отдельности, симметричны. 136) и была архитектурой сводчатой.

В северозападной части Кносского дворца найдены фрагменты многофигурной «фрески с табуретами», где изображены нарядно одетые юноши, сидящие на табуретах и среди них девушка в профиль с огромным смеющимся черным глазом, ярким ртом исполненная живости и задора. Но, конечно, такое объяснение далеко не является исчерпывающим. Мегарон имел ясную прямоугольную форму и сильно выступающие анты. Созданный в Кноссе Новый дворец был достойным воплощением её мощи. Сасеанидские дворцы все перекрыты сводами. рис.

Вход сдвинут на самый край площади и имеет форму буквы Г, т. е. абсолютно асимметричен. до н. э. Четырехъярусная спиральная лестница опиралась на деревянный каркас, соединяя балконы и колоннады в просторном открытом солнцу колодце. Самая известная композиция: «Собиратель крокусов» или «Голубой мальчик» – условные названия изображения фигуры «мальчика» голубоватых тонов на фоне огненно-красной лужайки с фантастическими цветами.

Архитектура Крита периода ранней бронзы, занимающего все III тыс. Особенно характерна ступенчатая обработка стен. Hagia Triada – «Святая Троица», позднейшее название) с остатками росписей XVI в. до н. э. После подъема культуры на Крите в среднеминойский период наступил некоторый спад и гегемония перешла к материковым Микенам, ранее находившимся в зависимости от Крита, а также к городам Пилос, Тиринф на Пелопоннесе и Орхомен, Фивы в Беотии. Материковая Греция во II тысячелетии до н. э.

Снаружи остался один только передний портик, башни совсем отпали. Деревянные связи, усиливающие сейсмостойкость, вводились в стены, как из сырца, так и из тесаного камня (во дворцах и богатых домах). Характерны символические быки (рис. Но особенно ценились драгоценные изделия искусных ремесленников Крита в соседней Греции. 8).

Под узким проходом между домами проходил каменный сток. Кроме дворца в Кноссе (Knossos) на северном берегу о. Крита, вскоре после Эванса итальянские археологи на южном берегу острова открыли дворец в Фесте (Phaistos), близ него – загородную виллу или «малый дворец», в Агиа Триаде (новогреч. Для обоих комплексов характерна разбивка всего жилого массива на более или менее стандартные по размерам и конфигурации помещения, вероятно служившие «комнатами» для отдельных малых семей, некоторые помещения носили хозяйственный характер.

Особое место не только в Кносском дворце, но и в архитектуре Крита вообще занимает «жилой квартал», т. е. Правда, возможно, что в Новом дворце Маллии сохранилось больше элементов Старого дворца. Строительство в этот период больших дворцов – жилищ правителей, владевших уже значительными территориями, подтверждает это. здесь нет больших поселений – столиц. Сам же метод ведения работ был дилетантский и вызвал осуждение со стороны профессионалов. Квадратный просвет ворот (33 м) обрамлен четырьмя гигантскими блоками из которых один составляет порог. В период минойской цивилизации на острове росли кипарисовые леса.

Ее верхняя часть погружена в темноту. Известно, что все критские дворцы были ориентированы на священные горы. Сын Зевса и Европы Минос стал правителем Крита. 9).

Изобразительное и декоративно-прикладное искусство ахейской Греции испытывало сильное влияние искусства Крита, особенно в 1700—1500гг. Войти в дом можно было только по приставной лестнице, через второй этаж. Критские дворцы представляют собой сложные комплексы, соединяющие разнообразные группы помещений (инсулы).

Живописная тенденция в критском искусстве была столь сильна, что она приводила к диковинным (ни архитектурным, ни скульптурным и ни живописным) формам: изделиям из глазурованной керамики, «изображающим растения, коралловые рифы и раковины, морских раков и летающих рыбок.

Одним из памятников такого типа является фрагмент росписи из Кносса – так называемый «Собиратель шафрана». Внутреннее пространство критских дворцов тоже напоминает пещеру. Сохранившиеся части росписей представляют важные события, юношей и девушек во время священных игр с быком, богинь, жриц, растения и животных. Наделенные всевидящими глазами орла и телом льва, они были призваны оберегать минойского правителя.

Группа была предназначена для торжественных приемов. ложным сводом и дромосом (гробница Атрея около Микен, 1400—1200гг.

Государственное устройство является аристократическим, законодательство — весьма развитым. Одно из них занимало площадь западного корпуса, включая постройку, условно именуемую «старая крепость». В первом этаже наружных окон не было, как и в домах начала периода расцвета. Затем, после достаточно долгого перерыва, снова «ожил», уже в конце периода Новых дворцов. Тщательно передана мускулатура рук. 10).

В районе Мохлоса обнаружен ряд высеченных в скалах погребальных камер прямоугольной формы. Искусство Крита расширило влияние на Киклады и материковую Грецию. Сложная система коридоров связывала многочисленные небольшого размера комнаты. Известно, что уже в III тысячелетии до н. э. В таких случаях овальное здание приобретает очень характерное для северного прямоугольного типа трехчастное деление плана: абсида служит спальней в центральной части, самой большой, помещается очаг – прототип будущего микенского мегарона тогда как спереди выступающие части стены образуют портик (prodomos) – прототип будущего греческого портика «с антами».

Меньшая (восточная) часть состояла из абсолютно прямого коридора, к которому примыкали многочисленные совершенно прямые и перпендикулярные друг к другу помещения: это были склады, в которых хранились большие сосуды для зерна, вина, оливкового масла и других припасов (открывший Кносс археолог А. Эванс подсчитал, что емкость обнаруженных здесь пифосов – глиняных сосудов, вышиной в человеческий рост, – достигала семидесяти пяти тысяч литров). Колонны состояли из цилиндрической или усеченной конической базы из гипса, липы или цветного камня, деревянного, обычно кипарисового, гладкого ствола (иногда вертикальные углубления создавали на нем вогнутые или выпуклые рельефы) и деревянной капители. Так, например, можно указать прототипы волют в Египте. Тем не менее, выделяется сеть главных улиц. Театральная площадка могла вместить от 200 до 250 зрителей. Планировка случайна. Для Кипра характерны круглые дома.

С течением времени черты плоскостности и условной схематизации все более нарастали, как видно, например, по небольшой фреске (около 50 см высоты) со сценой выезда двух девушек на колеснице, так называемых «охотниц». Но особенно сильно дематериализация проявляется внутри ападаны.

Балканский полуостров, малоазийское побережье и острова Эгейского моря населяли так называемые эгейцы. Все это дополняет представления о живописном стиле критского искусства. Уже самое расположение центра критской культуры на маленьком острове и излучение критской культуры с этого острова во все стороны позволяет сделать важные выводы.

Внутреннее пространство ахеменидского тронного зала растворяет материальные части. Терраса была первоначально облицована стеной из необожженного кирпича и парапет террасы покрыт рельефами. Вместе с культурой Крита и Микен ее именуют эгейской. Характерна сильно растянутая в ширину форма комнаты, в которой стоит трон.

Эта особенность микенской дворцовой архитектуры сложилась еще в период Старых дворцов. Географическое положение Крита в самом центре Восточного Средиземноморья Аристотель называл счастливым – там пересекались древние морские пути (остров расположен почти на равном расстоянии от Азии, Африки и Европы). Вход в погребальный храм фланкирован пилонами, а входной проем обрамлен тремя каменными блоками, что придает этой части торжественный, несколько мрачный характер.

О них дают представление не только руины зданий, но и так называемая «Мозаика города» с изображениями построек раннего периода расцвета. Чедвиком). Строительство оборонительных сооружений стало острой необходимостью. Мегарон с большим очагом и с четырьмя опорами называется микенским. Артаксеркс I строит совсем маленький дворец, Дарий II – маленькие ворота G. Может быть, первоначально отдельные дворцовые залы на террасе в Персеполе были отделены друг от друга стеной, с которой были связаны ворота G. Особенно интересна строительная деятельность Артаксеркса II Мнемона (405–359), создавшего огромный Стоколонный зал Н (рис. Но мотив лестницы в Персеполе сильно развит. Приблизительно с 2300—2200гг. Рядом с мегароном расположена традиционная крипта, мощный центральный столб которой состоит всего из двух блоков алебастра он несет прогон, на который были оперты балки.

Архитектура этого времени представлена почти одновременными жилыми комплексами в Миртосе (Фурну Корифи) и в Василики. Главное помещение сходно с криптами жилых домов. хеттское битхилани). От этого времени сохранились следы огромного круглого здания. Впечатление толпы передано многократным повторением одних и тех же фигурок.

Какая разница по сравнению с дворцом ассирийского царя Саргона в Хорсабаде. Большой центральный двор тоже является источником света для примыкающих к нему помещений. Согласно мифу, на о. Крит младенцем был спрятан сам Зевс. Помещение этого своеобразного типа называют критским залом или критским мегароном. дон. э.

Она сложена из довольно значительных квадров камня без связующего вещества. Историю о. Крита делят обыкновенно на периоды, которые называют «минойскими». Что нехарактерно для государственной жизни восточных народов. Богатая культура эгейского мира была открыта только в новейшее время.

В религиях древних народов всего Средиземноморья бык занимал важное место. Центральное место в Кносском дворце занимал большой (52, 5 м в длину) прямоугольный двор со всех сторон к нему примыкали построенные в разное время дворцовые помещения, большей частью прямоугольные часть из них была расположена на уровне центрального двора, часть — ниже его, некоторые — выше на один или два этажа, в крайне запутанном чередовании. Выделяются круглые в плане купольные гробницы-толосы с т. н. Определенно несущая сакральный замысел.

Замкнутый мегарон такого рода характерен и для других центров материковой Греции (Микены, Тиринф). Все дворы имеют одинаковую длину – 52 м, что, вероятно, объясняется тем, что они предназначались для одних и тех же церемоний. Такой образ богини, отражавший облик знатной критянки, мог сложиться лишь в обществе, достигшем уже значительного социального расслоения. Искусство Древней Греции. Около 1600 г. до н. э. создается огромный комплекс заново перестроенного дворца в Кноссе.

Во дворце было несколько входов к четырем из них вели широкие лестницы. Дворцовый комплекс площадью 22 тыс кв. Видна входная дверь. здесь был дворец, во фресках которого заметно Критское влияние.

Освещение помещений, таким образом, не было равномерным. построены крепостные стены и новый дворец. Эти печати очень разнообразны по сюжетам некоторые из них проливают свет на религиозные представления, сложившиеся в Эгейском мире (когда на них вырезана, например, двойная секира — предмет поклонения или сцены со жрицами и их культовыми действиями). Тема вооруженной борьбы абсолютно неизвестна искусству острова.

Скорее всего, эта комната имела ритуальное, а не светское предназначение. Причём мог окрашиваться в разные цвета, преимущественно в красный. жилые помещения царской семьи, расположенные в восточном корпусе. «Кубки Вафио» относят к позднеминойскому периоду, возможно, они сделаны в мастерских Крита. Дворец, таким образом, выполнял сразу три функции: светскую, сакральную и хозяйственную.

Аналогичным образом воспринимались наружные формы дворца. Доказательством тому служит знаменитая Гортинская надпись (VI в. д. н. э. ) — юридический текст, регулировавший гражданское право, обнаруженный в 1884 году. Колонны ставились на известняковые базы. 230 и 231).

Понимание этого образа изменялось от древних и примитивных тотемистических представлений до олицетворения в нем животворящей силы природы. Возраст дворца можно сравнивать с возрастом Египетских пирамид или Стоунхенджа. 26) лежит к северо-востоку от дворца.

На о. Крите имелся ряд самостоятельных дворцов и родовых поселений. Интересно, что на Крите отсутствуют храмы. том II). Для их изготовления использовалось дерево, затем оно штукатурилось и окрашивалось.

Стены комнат покрывались штукатуркой и расписывались. Период расцвета критского искусства сопровождался развитием мелкой пластики. На о. Крите было, повидимому, несколько ротовых племен, объединенных в союз или федерацию (государство), обладавших флотом, при помощи которого и велись довольно оживленные сношения с окружавшими Средиземное море странами. Рядом с большим мегароном расположены еще два меньших мегарона с малым двором. Определение «минойский» было предложено английским археологом Артуром Эвансом, которому мы обязаны открытием Кносса входе раскопок 1900 г. В этом термине читается намек на мифического царя Миноса и его лабиринт, построенный Дедалом, персонажем, которого результаты последних исследований определили скорее не как героя легенд, а как первого великого архитектора древности.

Но внутреннее пространство персидской ападаны «разъедает» массу, от которой остались только сравнительно тонкие столбы. Дворец занимал площадь около 10 000 кв. Для характеристики пространственной композиции ахеменидской ападаны недостаточно отметить самый факт преобладания пространства над массами. Стены абсолютно незначительны по сравнению с величиной внутреннего пространства. рельеф на рис. Вплоть до XVI в. до н. э. в городской застройке встречаются дома башенного типа изображенные в «Мозаике города», наряду с более развитыми жилищами (рис.

Аванзал мегарона имеет по одному проему в каждой стене. Согласно одной из версий, древние жители Крита – арийские племена, пришедшие в эти места с северо-запада, они принесли с собой культуру бронзовых изделий. Это нагромождение форм завершается под самым покрытием фантастическими фигурами быков, может быть возникших не без влияния архитектуры Индии, где мы тоже встречаем фантастических животных над подпорами. Женские культы отражали особое положение женщины в критском обществе. А если гипс использовался для внешних поверхностей, то его штукатурили.

Ядром планировочного решения дворца был мегарон с расположенным в центре очагом. На верхней площадке жгли костры, которые благодаря расположению жертвенников на высоких местах были видны с очень большого расстояния из окружающих деревень. Кносский дворец был связан с горой Юкта. В глубине мегарона возвышается неглубокая ниша для трона. Изредка находятся следы колонн-подпор, поддерживавших перекрытия.

Открытые галереи выходили на центральный двор, являвшийся центром дворцовой жизни. Орнаментация не связана с характером персонажей и их одеждой. Повышенная часть, вероятно, была световым двориком для мегаронов обоих этажей.

Скульптура в раннеминойский период носила зачаточный характер. Все это растворяет стену, уничтожая четкость ограничения внутреннего пространства. Один из символов «Зевса Астерия» – равносторонний крест, другой, часто встречающийся изобразительный мотив – двойной топор (лабрис). Пространственная среда равномерно разлита по внутренности здания.

К северу от ступенчатого портика расположен «Тронный зал» (рис. И действительно, Шлиман раскопал не один, а целый ряд сменявших друг друга городов в древности. Так запутанность ходов и выходов, внезапные спуски и подъемы по лестницам, неожиданные повороты, характерные для «лабиринта Дедала», дополнялись особенной таинственностью неожиданных световых эффектов игрой света и тени в то ярко освещенных, то в полутемных помещениях. Возникает зодчество – основа всякой значительной художественной культуры, организующее вокруг себя все остальные виды пластических искусств.

Общий живописный характер внутренности критского дворца выражается в оформлении отдельных архитектурных частей. Хронология развития критской культуры берет начало на последней фазе неолита (2900 г. до н. э. ) и завершается концом бронзового века (1200 г. до н. э. ). к микенскому акрополю была добавлена восточная часть.

Таковы были Кносс, Маллия, Фест и другие. Главным памятником персидской архитектуры эпохи Сассанидов является огромный дворец в Ктесифоне, построенный царем Хосровом II (591–628). На фоне гор представлены грифоны, мифические существа. Опоры могут появляться посреди дороги, пространство – пересекаться без всякой логики. Самый большой дворец – Киосский сохранился лишь частично. В группе подсобных помещений к западу от большого мегарона есть ванная комната, пол которой состоит из громадной плиты (3X3, 5 м), гладко отесанной сверху вода стекала с нее в каменный сток, входивший в систему сточных каналов.

Вершина холма была выровнена, склоны террасированы. Все здания и крепостные стены построены из сырца на фундаментах и субструкциях (лат. - подстилка, основа) из камня на глиняном растворе. на Крите произошла какая-то катастрофа, характер которой до сих пор не ясен. М., 2008, С. 24). Оборонительная стена шириной около 6 м состоит из наружных слоев (из больших блоков конгломерата) и из внутренней забутовки.

Полную противоположность замкнутому западному фасаду представляла южная сторона дворца. Временная ошибка измерялась тысячей лет. В купольных помещениях она проявляется в тромпах (то же относится и ко дворцу в Сервистане) (рис.

Главные входы во дворец находятся на северной и южной сторонах. больше конкретною и непосредственной передачей образов растительного и животного мира и человека (фрески дворца в Кноссе, вазы с изображением морских существ, производство мелкой пластики, торевтики, глиптики) к 1400г. Два столба и стены сложены из блоков известняка, отесанных с лицевой стороны деревянные балки перекрытия покоятся на двух мощных поперечных прогонах, которые восстановлены по отпечаткам в засыпке. Фигуры львиц имели головы из металла или из легко обрабатываемого камня.

Существуют легенды, в которых происхождение Тиринфского и Микенского дворцов относят к великанам-циклопам, вследствие чего в архитектуре для обозначения подобного типа укладки появился термин «циклопическая кладка». том II). Вот таким образом трупы выставляли на высоких погребальных башнях на съедение птицам. том III), где пространство всегда централизовано и имеет вот таким образом внутреннее ядро. Дом имел не менее трех этажей, со входом на уровне первого и второго этажа.

Особое место не только в Кносском дворце, но и в архитектуре Крита вообще занимает «жилой квартал», т. е. жилые помещения царской семьи, расположенные в восточном корпусе. Эти дворы (рис. Ступеньки точно втягивают зрителя в глубь дворца.

Центром Тронного комплекса был, по-видимому, Бассейн для очищений. Очень может быть, что именно в Месопотамии следует искать истоки архитектуры о. Крита. Когда же он в образе быка с золотыми рогами похитил дочь финикийского царя Европу, то доставил ее также на Крит. Но лицо трактовано более реально, чем у фаянсовых статуэток и более тонко моделировано.

Так во II тыс. Среди меньших помещений выделяется малый мегарон. Это прежде всего погребальные башни (рис. В период расцвета критяне чувствовали себя в полной безопасности от нападения с моря и вот таким образом уже не строили крепостных стен вокруг города и дворца. Это породило миф о Лабиринте, построенном легендарным зодчим Дедалом для грозного Миноса.

Входной пропилон довольно сильно сдвинут с оси. С. 137). Первые переселенцы заселили остров предположительно в VI тыс. Вопрос о происхождении критских дворцов до сих пор остается еще недостаточно выясненным. На верхнем, третьем этаже вместо окон могла размещаться открытая терраса.

Эта «лента» непосредственно продолжается и внутри дворца, что особенно ясно при рассматривании входов, например, в Кноссе. 211). Это многочисленные фаянсовые пластинки, называемые «Мозаика города», служившие, вероятно инкрустацией деревянной утвари изображающие двух- и трехэтажные дома. Росписи тронного зала представляют критскую живопись сравнительно позднего времени. Композиция пространства была для архитектора главной художественной проблемой.

Вся наружная восточная часть состоит из колоннад. Обнаружены лишь малые фрагменты (позднее они были «дописаны» и вот таким образом на репродукциях невозможно определить подлинные детали и позднейшие добавления). Эта сложность и запутанность очень напоминают сложную форму египетского дома. В поэтической форме этот миф повествовал о борьбе греков с властителями Крита. Входы во дворец оформлены с северной, западной, южной и восточной стороны. Они абсолютно отделены друг от друга сплошными толстыми стенами.

Областью распространения древнегреческой (эллинской) культуры была не только Греция, т. е. Наивысшего подъема достигает критская керамика. В Гурниа очень типичен вход во дворец, расположенный на главной площади. (изделия из золота и серебра из шахтовых гробниц в Микенах).

Сходные устройства обнаружены еще в двух местах. За время своего существования Кносский дворец несколько раз перестраивался и расширялся. Примечательно стремление отойти от метрической повторности в нанесении орнамента, ввести в него ритмическую динамику и разнообразие. Сам двор затемнен, непосредственно примыкающие к нему помещения гораздо темнее.

Большой интерес представляют архитектурные формы храма. Их проемы стоят строго по оси, которая завершается и подчеркивается очагом. том II), готике и Ренессансе (см. В росписях начала позднеминойского периода (16 в. до н. э. ) преобладают рыбы, раковины наутилусов, морские звезды и т. п. Одним из шедевров критской керамики является ваза с осьминогом из Гурнии. здесь был дворец, в фресках которого заметно критское влияние.

Согласно этому верованию, в мире вечно борются доброе и злое начало. Он состоял из сотен различных помещений, сгруппированных вокруг большого парадного двора. до н. э.

Жители Микен были, вероятно, ахейцы. Греческий путешественник Павсаний (2 в. н. э. ) назвал эту кладку в своем «Описании Эллады» циклопической, так как передвигать такие камни (более 3 м в длину и 1 м в выcоту) было, казалось, под силу только мифическим циклопам. К числу этих племен принадлежали, прежде всего, хетто-лувийцы, впоследствии обосновавшиеся на территории Малой Азии и создавшие там во II тыс.

В «Малом дворце» (рис. Отсюда легенда о Минотавре и традиционный мотив росписей «игры с быком». 235), в котором общая композиция ападаны уже наметилась, но еще окончательно не откристаллизовалась, Ападана Ксеркса имеет собственный постамент, возвышающийся над общим уровнем террасы и лестницу, ведущую с террасы к главному входу в ападану. На углах террасы имеется четыре выступа, предназначенные, повидимому, для угловых башен.

Улицы мостились и часто имели ступени. 210) исследован особенно детально и очень удобен для изучения композиции критского дворца, так как некоторые части его даже реставрированы с большой научной строгостью. Стены комнат расписывались красной, черной, белой, желтой, синей, зеленой красками.

Захоронения делались круглыми, типа толоса. О религия древнего Крита известно немного. В их числе были тронный зал, колонные залы, смотровые террасы, даже ванные комнаты.

Археология. 6. Эти большие круглые в плане сооружения – толосы. Согласно мифу, на о. Крит младенцем был спрятан сам Зевс. Движение внутреннего пространства развертывается, кроме того, еще и вверхвниз. Другое своеобразное свойство критской колонны, отличающее ее как от египетской, так и от греческой, – это сужение ее ствола не кверху, а книзу.

На ионическом ордере лежит отпечаток восточной роскоши и утонченности. Закрывавшаяся восточная его часть имеет, как и во дворце в Маллии, только одну глухую стену (северную). Большинство рядовых погребений периода Старых дворцов совершалось в простых одиночных могилах в глиняных гробах – ларнаках, зарывавшихся на склонах холмов. Но именно здесь находились парадные приемные и культовые залы, покои царя и царицы.

Города-крепости (Микены, Тиринф) строились на возвышенностях, с мощными стенами циклопичной кладки (из каменных глыб весом до 12 т) и планировкой в двух уровнях: нижний город (место обитания населения околиц) и акрополь с дворцом правителя. Мегарон с большим очагом и с четырьмя опорами называется микенским. Они воплощали определенную архитектурно-эстетическую концепцию. Оригинальна форма сужающихся книзу деревянных, окрашенных красной краской колонн.

В комнатах, окружающих световой двор, темнота сгущается постепенно от центра к периферии. 236). Известна прекрасная эпическая фреска из кносского дворца изображающая так называемые «священные игры с быками», это не коррида и не спорт: акробатические трюки были связаны с религиозными церемониями, возможно имитирующие человеческие жертвоприношения.

Остатки таких жилищ обнаружены в Мегазе (рис. В верхней широкой части прочнее оказывается связка, крепление. Подобно тому как, например, ножки стола или стула обыкновенно сужаются книзу (в данном случае важна не прочность упора в пол, а возможно более широкий объем для принятия тяжести), точно так же и деревянная опора нуждается в более прочном и широком скреплении с несомыми балками, чем с базой.

Особенно это относится к методам кладки сводов ломтями без кружал. Они кажутся поставленными «с ног на голову». Второе поселение на протяжении веков расширялось, о чем свидетельствуют остатки трех последовательных крепостных стен. Расцвет микенской культуры относится к 1500 -1200 гг.

Второстепенные помещения дворца имели не менее двух этажей.

Архитектура материковой Греции. Скорее всего, для жителей архаической Греции такое сложное архитектурное строение представлялось в виде Лабиринта и вот таким образом дворец стали называть Лабиринтом. В западной части дворца был расположен большой тронный зал. Ю. В. Гробница была придвинута к одной из сторон двора. В нем нет окон. том II).

История Древней Греции и Древнего Рима.

Обычно дома вплотную примыкали друг к другу, образуя в пределах квартала общие стены. Оригинальна форма сужающихся книзу деревянных, окрашенных красной краской колонн. Жилые дома образуют кварталы. Процесс разложения общественно-родового строя на Крите к концу III тысячелетия до н. э. К тронному залу примыкает заглубленный на несколько ступеней «очистительный бассейн». А. Постернак.

Планировка поселений складывалась стихийно (рис. Силуэты фигур передают три последовательных этапа при выполнении акробатического прыжка, древний художник как бы «раскадровывает» мотив движения, разбивает его на три следующие одна за другой фазы. Вот таким образом хронологически и территориально крито-микенское искусство подразделяется на минойское (островное) и микенское (континентальное). Отсюда легенда о Минотавре и традиционный мотив росписей «игры с быком».

как самостоятельные, обособленные от последующих. Протодворец (начало II тысячелетия до н. э. ) состоял из нескольких самостоятельных зданий (инсул). Большие площади стен, а подчас и потолков покрывали фрески.

Но они могли быть не целиком каменными, так, участок западной стены имел заполнение щебёнкой и был дополнительно укреплён балками. 220). Богатство и процветание успешной торговой империи способствовало развитию городов. Но к тому времени, когда появились фигуры вроде «юноши, несущего сосуд» (рис. Невозможно объяснить эту черту условиями почвы, так как дворец в Кноссе и другие занимают более или менее ровное место.

дон. э. Лишь в немногих местах, в центре больших помещений или на территории дворов, ученым удается проникнуть в более поздние слои, где находятся остатки Старых дворцов. 20) с подсобными помещениями. Очевидного подтверждения столь длительного перерыва пока нет. В гробнице Кира выдержан, так сказать, «каменный» стиль свойства камня здесь наглядно выявлены. Все склоняет, предполагать, что эта часть дворца была занята кладовыми, где хранились дворцовая утварь и припасы.

Во втором этаже должны были находиться помещения для ночлега. Наличие единого правителя не доказано. Задняя глухая стена была украшена живописью, а понизу каменными рельефами с розетками. Но и в кладке погребальной камеры наблюдается та же закономерность.

Чередование открытых дворов, то больших, то малых затененных помещений, живая смена мглы и света, неожиданные повороты маршрута были порождены не только частыми расширениями дворца. К северу от ступенчатого портика расположен «Тронный зал» с подсобными помещениями. Кносский дворец был связан с горой Юкта. Под градом стрел, копий и камней он должен был преодолеть три мощных преграды.

Такая композиция означает, при росте размеров здания, связанном с усилением количественного элемента, дальнейшее развитие принципа дематериализации (даже по сравнению со Стоколонным залом в Персеполе). На протяжении этого периода наибольшего расцвета Крит достиг в 2000-1500 гг., когда получила развитие «дворцовая» цивилизация, названная так из-за грандиозных архитектурных комплексов, которые составляли сердце городов-государств (упомянуты Гомером в «Илиаде»). Двухэтажный квартал врезан в холм. За археологический слой принадлежавший Трои был принят более древний слой. О них дают представление не только руины зданий, но и так называемая «Мозаика города» с изображениями построек раннего периода расцвета (рис. Из отдельных конструктивных элементов критской архитектуры особенного внимания заслуживает колонна.

В XVI веке дворец в Кносе подвергся перестройке. Восточная часть дворца значительно заглублена по сравнению с уровнем центрального двора. 4, а), в Фесте и в Кноссе. Горы снова появляются в интерьере тронного зала на фресках, украшающих стены. Во всяком случае, нельзя вывести их планы из условий почвы. База простой формы была плоской, ствол сужался книзу в виде конуса, а приплюснутая капитель состояла из круглого эхина и квадратного абака над ним.

Ему должно было казаться, что два смежных помещения находятся далеко друг от друга. до н. э. ), ввозились лес, расписная посуда, ювелирные изделия и другие предметы. 246).

В материковой Греции на рубеже III и II тысячелетия до н. э. Здесь имеется самая длинная из дошедших до нас анфилад. дворец Саргона в Хорсабаде). Архитектура Крита. После первых узких ворот в толстой внешней стене нужно было пройти двое мощных ворот, которые состояли из монолитных устоев и огромной цельной каменной балки, утолщавшейся посередине. Вход в акрополь был возможен только по одному пути.

Легкая колоннада двора, как и дворы в некоторых египетских жилых домах, предвосхищает композицию эллинистического перистиля (см, том II). Вот таким образом его нужно было по возможности изолировать от окружающего. Перекрытия этих могил был скорее сводчатым.

Это исключает всякую мысль о случайности отмеченного соотношения. В Кносском дворце, который открыл А. Эванс, по преданию, обитало чудовище Минотавр (греч. Такова очаровательная ваза с сиреневой поливой и выведенными по ней изящными белыми лилиями (Гераклион, Музей). Коридоры улиц непосредственно продолжаются в коридорах внутри дворца.

---