Архитектура И Скульптура

Шедевры архитектуры и скульптуры

Синтез – своего рода акт сотворчества между различными специалистами в области искусств. У основания внутреннего купола находится так называемая «галерея шепота», знаменитая своим акустическим эффектом. Отдельные храмовые сооружения довольно разбросанны.

От пилонообразного сооружения длинный крытый проход ведет в открытый 100 м длины двор. 1000 г. н. э. ) выделяющийся смелым размахом монументальных форм. Французская архитектура дала миру наиболее классический вариант классицизма. В намеренной угловатости грубых форм головы, рук и торса всадника, как будто примитивно обтесанных топором, заключен безошибочный художественный расчет -- это прием изобразительного гротеска. Ленина вариант проекта Дворца Советов. На акрополе против входа — огромная статуя богини Афины, отлитая Фидием из бронзы.

Не меньшее значение, например, чем скальные храмы имеет колоссальный наскальный рельеф «Нисхождение Ганга на землю». Первоначально греки строили храмы из дерева. Диаметр нижней части равен 1/6 высоты колонны.

Архитектура и скульптура классицизма

Для строительства лангобарды привлекали местных каменщиков, так называемых «мастеров с озера Комо». Томский, М. Г.

Знаменитый Пергамский алтарь, напротив, уже не архитектурное сооружение: так мощно притягивает внимание гигантский скульптурный фриз, на котором застыли движения богов и титанов, схватившихся в поединке. Черты повышенной экспрессии и динамики резко отличают рельефы этого периода от скульптуры периода Гуптов с ее спокойной уравновешенностью и статуарностью. Таким был и спроектированный для Международной выставки в Париже 1937 г. павильон СССР, увенчанный всемирно известной скульптурой В. Мухиной «Рабочий и колхозница». Из всех видов растительных колонн эпохи V династии (папирусообразная, лотосообразная и пальмовидная колонны) самая грациозная — пальмовидная колонна. Кроме того, следует учитывать и возможности человеческого зрения: если скульптурный силуэт потеряет четкость, «расплывется», то это будет одинаково плачевно и для скульптуры и для здания, которое она призвана украшать.

Конец 18 и начало 19 вв. В 1934. На ней расположен основной объем в форме усеченной пирамиды (сечение верхней части по длине равно трети длины основания), увенчанный мощным округлым куполом, по форме напоминающим традиционную ступику южных храмов, например храма в Канчипураме. Весь облик Шивы соответствует мифическому и религиозному представлению бога-разрушителя («антака»—разрушитель, «трипура»—три города), согласно легенде, освободившего вселенную от сил зла, поработивших ее три части: землю, воздух и небо.

Связь скульптуры с архитектурой и окружающей средой

Благодаря выдвинутым вперед коням, выделяющимся на гладком фоне, увеличивается то «активное» пространство, в пределах которого разворачивается изображенное в горельефе действие — победное действие Шивы. Все они в основном работали при дворе в Петербурге и его окрестностях. Архитектура укрупняет контрасты, обобщает их. Данное направление эклектического стилизаторства ограничивалось первоначально временной архитектурой выставочных павильонов (например, на международной выставке в Париже в 1878 г) или постройками чисто декоративного плана имевшими характер садово-парковых затей, вроде «Теремка» в подмосковном Абрамцеве имитирующего деревянную крестьянскую избу с резным крыльцом (архитектор И. П. В целом пейзаж здесь производит впечатление списанного с натуры.

Заметный след в римской архитектуре оставили зодчие Витрувий и Аполлодор. Естественно, что в таких условиях строительство велось в весьма ограниченных масштабах. Проект вошел в историю архитектуры и все-таки прежде всего это скульптурное произведение. В костюмах и декорациях, например, для сцены «В палатах Берендея», пышно изукрашенных орнаментом, художник использовал мотивы народного искусства.

В мире авангарда трудно различить, где скульптура, а где архитектура. Первая христианская церковь, посвященная св. работавший в России. Скульптура и архитектура могут существовать как вместе, так и врозь. Три головы Шивы (Тримурти) соответствуют трем его основным проявлениям (центральная — Шивы созидающего, левая — Шивы разрушающего, праиая — Шивы охраняющего), выражая, таким. образом, согласно иконографии брахманизма, сложную и противоречивую сущность божества.

Архитектура, скульптура, живопись

В трактовке пластических образов усиливаются тенденции большей обобщенности, но при этом также и условности формы иногда приближающейся к некоторому схематизму. В искусстве средневековой Индии, в особенности в период до 13 в., ярко проявляются многие черты, присущие художественным представлениям древнеиндийского народа, характерные для древней мифологии и эпосов «Махабхарата» и «Рамаяна». Совсем иначе у Гауди.

Лишь позднее в храмовых ансамблях происходит последовательное «наслоение» новых оград с увеличивающимися по высоте и размерам гопурам, например в Тируванамалайе (13-14 вв. ). Основную часть фриза снял с разрушенного здания в начале девятнадцатого века лорд Элджин. В этом отношении «Нике» Коненкова характером художественного строя, включающего в себя ассоциации с образами «светлой» античности, предвосхищает обращение Коненкова к прямым вариациям на темы греческой пластики в цикле скульптур, созданных после поездки в 1912 г. в Грецию. В 1881 г. им были выполнены декорации для домашней постановки «Снегурочки» А. Н.

Древнегреческие скульптуры изображающие движение – отличное тому подтверждение. Но не менее важна и скульптура монументально-декоративная (часто ее называют просто декоративной), делающая ансамбль нарядным и радостным. Это свободное развитие объемов в пространстве демонстрирует свойственный модерну принцип уподобления архитектурной постройки органической форме.

Это произведение Сурикова близко васнецовской линии в русском искусстве, где сюжеты и образы черпаются не прямо из действительной истории, а из истории уже переработанной, поэтически украшенной народной фантазией и патриотическим энтузиазмом. Архитектура. Портики разделены угловыми пилонами имеющими снаружи ниши с горельефными фигурами. Подобное господство скульптуры в декоративном оформлении глубоко отражается на характере архитектуры позднего пещерного храма. По проекту Монферрана была возведена и 47-метровая колонна из гранитного монолита на Дворцовой площади (1829-1834) – памятник Александру 1 и одновременно – монумент в честь победы русского оружия в Отечественной войне 1812 года.

Портик — один или несколько рядов колонн, поддерживающих крышу. Янсон-Манизер и другие. Но первоначальный облик сохранился далеко не во всем интерьере собора. Это выразилось, между прочим и в принятии лангобардами во второй половине VII в. католичества (вместо прежнего арианства).

Первым значительным полотном Сурикова стало «Утро стрелецкой казни» (1881), где ясно прослеживается зависимость от традиций «хоровой» картины 70-х годов. Древние греки считали Афины красивейшим городом своей страны Он окружён каменными стенами, сохранившимися от того времени, когда здесь была крепость. И эту церковь уничтожил новый пожар 1087 года. Одним из ранних образцов этого стиля явилось здание Азово-Донского банка (1907-- 1909), выстроенное по проекту Ф. И. Ствол (фус) колонны украшали желобки (каннелюры). Пантеон воспринимается как памятник просвещению, светлому разуму, гражданственности. Бережное ее сохранение для детей и внуков – святая обязанность каждого нового поколения граждан России.

Московский классицизм был характерен отдельными зданиями, а не ансамблями. В 1816. командиром Отдельного Грузинского (с 1820. Общее построение композиции рельефа поражает своей смелостью и размахом.

В погребении этом (по-видимому, королевы Осе, первая половина IX в. ) сохранился большой корабль, на котором лежали покрытые резьбой телега и несколько саней, утварь, ткани и другие предметы (Осло, Музей). Особое место занимают в нем горельефные композиции на религиозно-мифологические сюжеты. Это монументальные титанические образы Микеланджело.

Доклад: Историческая живопись, архитектура и скульптура

на севере Франции план базилики усложнился: вместо Т-образной формы она приняла крестообразную форму, так как трансепт, примыкавший ранее к восточному концу продольного помещения, передвинулся теперь ближе к середине (монастырская базилика в Сен Дени и первоначальная церковь в Жюмьеж). Ему присуща строгость и стройность линий, парадная монументальность. Он, несомненно, являлся классическим выразителем аполлоновского начала. Другое направление, развивавшееся на территориях, расположенных к югу от р. Кистны, — так называемая южная или «дравидская», школа. Одежда богини была сделана из золота.

Элементы массы в столбе, гладь четких гранитных плоскостей, лишенных какой бы то ни было декорации (полное отсутствие рельефов), позволяют отнести подобный памятник к тому же стилю, что и пирамиду. Окруженная воздушным пространством, красиво и четко вырисовывающаяся на фоне неба, она взаимодействует с белизной снега и зеленью деревьев, высветляется под лучами солнца, тускнеет вечерами, таинственно мерцает лунными ночами. Искусство Египта и здесь осталось верным своему основному устремлению.

Ни дня без совершенства. Лидваля (1870--1945) --одного из ведущих петербургских архитекторов этого времени.

Наиболее своеобразный памятником остготского зодчества является гробница Теодориха, сооруженная в 526-530 гг. Эта работа началась еще в XVIII в. (Е. Формин, Ф. Дубянский, М. Соколовский) и с успехом продолжалась в первые десятилетия XIX в. А. Алябьевым, А. Гурилевым, А. Варламовым, А. Верстовским. Световой фонарь наверху купола увенчан главой-шаром (почти два метра в поперечнике) и крестом. Фасад же здания с островерхими кровлями, декоративными игрушечными башенками, фигурными наличниками находится в разительном контрасте с логикой планировочного решения.

Снизу вверх колонна равномерно утоньшалась. Отсюда условность, символичность образов, выражающих высшее начало. В результате распада прежнего организованного и централизованного государства, что сопровождалось восстаниями ранее покоренных народностей, набегами кочевников с севера, в особенности гуннов — эфталитов, погибло много крупных городов, бывших важнейшими экономическими и культурными центрами.

в своем архитектурном образе с особенной вещественной убедительностью передает то величие и в то же время ту необыкновенную пышность и изобилие, которые поражают в древнеиндийской литературе. Наиболее яркими представителями этого направления в архитектуре были А. Н. Воронихин (1759-1814), А. Д. Захаров (1761-1811), К. И. Росси (1755-1849), Д. И. Жилярди (1785-1845). Высота капители равнялась 1/3 диаметра нижней части колонны.

В архитектуре существенных результатов достигли и римляне. Следуя традициям классицизма, скульптур облачил своих героев в античные одежды. В 20-30-е гг. Особенно причудливый вид придают сооружению шатровое завершение левой угловой башни и увенчанная ажурным гребешком гиперболически высокая кровля в центре имеющая внизу нависающий изогнутый «козырек».

До каких пределов антиэстетического передразнивания форм древнерусского зодчества могла доходить псевдорусская эклектика, показывает церковь Воскресения «на крови» в Петербурге (проект А. А. Строители Парфенона сумели создать необыкновенное по красоте здание. Первая работа Кановы исполненная в этом стиле, позднее получившем название классицизма, – Тезей и Минотавр (1781–1783, Лондон, музей Виктории и Альберта). Еще одна работа Клодта – памятник Николаю 1 на Исаакиевской площади в Петербурге. Скульптура изображавшая мифические сцены рождения Афины и её битвы с Посейдоном, была буквально обрамлена фронтонами или «сандриками» по всем концам крыши.

Архитектура и скульптура периода высокой классики

Классический тип монументального индийского храма 10—13 вв. Русская интеллигенция приветствовала оперу Даргомыжского «Русалка», где изображалась горькая участь крестьянской девушки, обманутой князем. по плану реконструкции Москвы данный замечательный храм был разрушен. В архитектуре раннесредневекового периода по-новому решается проблема синтеза.

В фигуре Шивы поражает выражение огромной силы и энергии, убедительно переданное в повороте мощного изогнутого торса, в движении, повторенном в изгибе лука, а также в небольшой фигурке демона Асуры (справа от Шивы). В конце концов, богиня Афина не нуждалась в укрытии на случай непогоды. В последней арке установлены парные фигуры юных авиамоделистов и школьниц с глобусом.

Главный фасад подчеркнут шестиколонным коринфским портиком с фронтоном. Архитектура как вид искусства, в наибольшей степени зависимый от социально-экономических отношений, в условиях развития монополистического капитализма становится средоточием острых противоречий развития искусства в буржуазном обществе.

Одна из самых значительных скульптурных работ принадлежит ученику Лисиппа Харесу. Декоративные скульптуры не мешают друг другу и только выигрывают от соседства с аналогичными произведениями. Она имела два изящных завитка (волюты), богатую подушку, красивый орнамент. Павла составляет купол. Последнее вообще характерно для эстетических представлений Раннего Средневековья. Несмотря на почти не прекращавшиеся войны между этими государствами, особенно между государствами Чалукьев и Паллавов, а затем Чолов и Чалукьев, экономическое развитие этих областей (в частности, в связи с большой ролью морской торговли) было довольно интенсивным, что отразилось и на расцвете архитектуры и скульптуры. В картине «Меншиков в Березове» (1883) показан сподвижник Петра в опале.

Архитектура и скульптура ХХ века

Из деревянной он был перенесен в каменную архитектуру. Луки в Риме. Свою «Нике» Коненков наделяет чертами ярко выраженного славянского типа. Купол покоится на восьми гигантских столбах (диаметр каждого у основания — 12 метров) и украшен восемью фресками на евангельские сюжеты из жизни апостола Павла. С переходом к верхней части башни это движение неожиданно прерывается, находя свое завершение в смело решенном круглом объеме купола изобретательно отделенном от пирамиды меньшей по диаметру и сравнительно мало украшенной «шейкой» купола.

Россия. Тому же Эрфекту способствуют и напряженные линии рук Шивы, спин коней. С художественной стороны вторая половина XIX в. в архитектуре была временем господства эклектики. В архитектурных членениях этой части здания доминируют вертикали, подчеркивающие энергичное движение контура башни вверх. И, конечно же, был изобразительным.

Выдающимися художниками периодов классики и эллинизма являлись Аполлодор Афинский (которому приписывают изобретение живописи на игре света и тени и активное применение перспективы), Микон, Зевксид, Паррасий, Филоксен Тиманф, Никий, Протоген, Мелантий, Асклепиодор, Апеллес. В конечном же итоге все определялось желанием заказчика и вкусом архитектора. Щусева (1873--1949). Архитектор Андрей Иванович Штакеншнейдер (1802-1865) использовал мотивы итальянского Ренессанса. Чем далее мы удаляемся от очагов античной культуры, тем ярче проявляются традиции «варварского» искусства и тем дольше они держатся. Франки.

В некоторых случаях они так сливаются, что грань полностью стирается.

Следование заветам классики особенно наглядно в скульптуре «Юноша». Внутри собора одновременно могут находиться 13 тысяч человек. На Красной площади был воздвигнут памятник Минину и Пожарскому – произведение Ивана Петровича Мартоса (1754-1835). Наиболее красноречивый в этом роде пример — памятник «Тысячелетию России» в Новгороде. Парланда, 1882).

Умер Канова в Венеции 13 октября 1822. Мотовилов, М. Ф. В зрелых работах мастера, к числу которых относится композиция Венера и Марс, ориентация на античность сочеталась с любованием красотой природы и идеальных форм, что акцентировалось несколько холодноватой трактовкой и тщательной обработкой (полировкой) мрамора.

Типичным и наиболее совершенным образцом раннего модерна в России является особняк Рябушинского в Москве, построенный Шехтелем в 900-годы. Павла расположен почти в самом центре Сити, в одном из древнейших районов Лондона. Творческое содружество архитекторов привело к блестящему решению задачи. В отличие от «псевдорусской» архитектуры середины прошлого столетия, натуралистически копировавшей декоративные детали древнерусского зодчества, неорусский стиль стремился выразить «дух» древнерусской архитектуры, свободно варьируя и как бы глядя на ее формы сквозь призму стиля модерн. В такой же хрисоэлефантинной технике была выполнена статуя Зевса Олимпийского, считавшегося одним из семи чудес Древнего мира.

Синтез архитектуры и скульптуры

семи чудесам света. Эти черты присущи и самому значительному скульптору второй половины XIX в. М. М. Даргомыжский выступил новатором в музыке.

Колонна увенчана пышной капителью в виде большого сосуда со свисающими с четырех сторон геометризированными растительными формами. Но в этом заложен и ключ к раскрытию образа этой архитектуры. Это слово невозможно уничтожить из памяти. Подражая обеим столицам, преображались и провинциальные города.

В некоторых случаях статуи принимают на себя и функции несущего архитектурного элемента. Фасады зданий украсились, по выражению одного из современников, «мраморными полотенцами и кирпичными вышивками». Обе темы весьма тесно переплелись в период барокко. Мухина, Е. А.

Музыка, живопись, архитектура и скульптура Древнего Египта

Так, последнее из них представляет собой расположенные в два яруса ряды торговых помещений между тремя пролетами с застекленным перекрытием. Естественно вот таким образом, что население поддерживало франков. В архитектуре уделялось основное внимание социально-функциональным проблемам, приветствовалась «очищенная» от декора простота форм.

Синтез архитектуры и скульптуры: Ключевой фактор формирования городских и природных пространств

На западном (наиболее эффектном) фасаде собора обращает на себя внимание огромный, почти 30-метровой высоты портик. Мы склонны думать, что между этими двумя памятниками существует значительное качественное различие. почти весь Пиренейский полуостров захватили мавры, оттеснившие вестготов на север, в Астурию, откуда и началась позднейшая «реконкиста», т. е.

Такие сооружения Шехтеля, как Торговый дом Московского купеческого общества в Малом Черкасском переулке (1909) или здание типографии «Утро России» (1907), можно назвать предконструктивистскими. в Петербурге был возведен дворец, названный Николаевским. Метопы восточного фасада были посвящены битве богов и гигантов западного фасада — битве греков с амазонками на метопах северной стороны запечатлены эпизоды Троянской битвы на южной стороне — битва лапифов с кентаврами. Второй фриз шел по верху целы и изображал людей идущих на поклонение богам. Но, может быть, это относится лишь к давним временам и «экзотическим» — с европейской точки зрения — культурам.

За Тверской заставой (в районе нынешнего Белорусского вокзала) простиралось огромное поле, на котором охотники травили зайцев. Примером может служить рельеф «Шива Трипурантака», который расположен на двух наружных стенах, образующих прямой внутренний угол. Арки второго и третьего ярусов украшены статуями богов.

Архитектура и скульптура Ориссы

Вход на акрополь через портики правее их-небольшой храм богини победы. Вся башня делится на три главных объема. Дом Мила представляет собой сложную волнистую поверхность. Одна группа изображала сцену из мифа о споре Афины и Посейдона. Оно формируется через постепенное создание связей между объектами, наполнение и уточнение рисунка, наносимого на «каркас», установленный ключевыми компонентами (как архитектурными, так и ландшафтными). После пожара в Москве были возведены такие выдающиеся по красоте здания, как Большой театр, Александровский сад и Манеж (архитектор О. И. Бове инженер А. А. Бетанкур), Опекунский дворец на Солянке (архитектор Д. И. Жидярди).

Этого он достигает избирая местом действия Красную площадь, делая свидетелями происходящего «вечные стены» Кремля и собор Василия Блаженного. И хотя известны примеры перестановки памятников (в Москве был передвинут памятник А. С. Пушкину), но случаи эти крайне редки. Римляне любили делать копии работ выдающихся греческих живописцев. Боковые двери собора находятся с каждого конца поперечной части «храмового креста». Этим же мотивом украшен также и главный купол.

Он разрабатывает минимум основных пластических тем в мотивах обнаженной фигуры. Их объединяет ярко выраженный демократизм типажа. Верхняя часть завершалась капителью, состоящей из круглой каменной подушки (эхина) и размещавшейся на ней квадратной плиты (абаки).

Архитектура и скульптура готики

«отвоевание» Испании. Импрессионистическая концепция скульптуры подвергается своеобразному переосмыслению в творчестве А. С.

Весь этот материал добывался в самом Египте. Афина Парфенос была главным изображением богини, размещенным в Парфеноне. Если осматривать собор снаружи, то поражаешься прежде всего его длине — почти 180 метров.

Ирландия и Британия подверглись влиянию римской цивилизации в значительно меньшей степени, чем Испания или Галлия и в этих областях долго сохранялись пережитки родового строя. Подобный прием повтора был известен в Индии и раньше, например в башнеобразном храме Махабодхи (5 в. ), но он не имел столь яркой художественной убедительности, как в танджурском храме. Перед нами как бы заново возрожденная античность -- мы узнаем здесь и излюбленную древними позу отдыхающего сатира и традиционный легкий изгиб фигуры, сообщающий ей гибкость, грацию движения в состоянии покоя.

Архитектура и скульптура барокко

Но мог создавать и такие удивительные дворцы-усадьбы, как Пашков дом (1784-1786), до сих пор являющийся одним из красивейших зданий Москвы, с его изысканностью и филигранностью деталей, прекрасно найденным композиционным решением здания, поставленного на вершине холма и открывающегося навстречу Кремлю и движению, льющемуся с моста, набережной и прилегающих улиц. Оба этих слова – «атланты» и «кариатиды» – пришли к нам из Древней Греции: «кариатида» происходит от слова «кора», т. е. девушка, Атлантом в мифах звали гиганта, поддерживающего земной свод. Характерно, что если боковые головы воспринимаются лишь в профиль (существующий обходный проход очень узок), то центральная голова может быть увидена с различных точек зрения: и в фас и в три четверти и в профиль. В этих группах выражена идея покорения человеком природы. Зато они отличаются тщательностью и совершенством своего исполнения, поскольку для эстетических представлений средневековой Индии не меньшее художественное значение, чем храмы имело и скульптурное оформление, обильно их украшающее.

Подобную параллель в пластике представляют собой рельефные циклы из гробницы, например, Ти в Саккара (V династия, середина третьего тысячелетия до н. э. ) по сравнению хотя бы с рельефами Хеси-Ра (III династия, начало третьего тысячелетия до н. э. ).

Этот причудливый и яркий мир легендарных образных представлений воплощен как в бесчисленных скульптурных рельефах и изваяниях, щедро украшающих архитектуру здания, так и в самой общей идее храма, посвященного богу Шиве и изображающего священную гору Кайласа. т. I). Более значительна церковь Сан Джордже в Вальполичелла (близ Вероны), построенная, вероятно, в начале XVIII в. Это небольшая трехнефная базилика без трансепта, с тремя апсидами на восточной стороне. Для последующего развития средневековой архитектуры важно расположение трех ее апсид: они по ширине точно соответствовали ширине среднего и боковых нефов. В этом произведении отразилось знание характера животного, его повадок, анатомии.

Она — одинокий герой. Главную достопримечательность собора св. Соответственно повторяются и уменьшаются декоративные детали, украшающие каждый ярус.

Архитектура и скульптура древней греции

Подчеркнутая «башенность» получает особую значительность и пространственную выразительность, доминируя над морским простором и плоским берегом. Особенно остро это ощущается на примере Минска (ввиду его масштабов), в новых районах которого отсутствует даже намек на связь архитектуры и изобразительного искусства. Однако не всегда это столь уж очевидное разграничение. Портик венчается трехугольным фронтоном, барельеф которого изображает «Обращение Савла» и который в свою очередь увенчан огромными статуями апостолов Петра, Павла, Иакова и четырех евангелистов. Ропет).

Ему принадлежит одно из самых виртуозных сооружений этого стиля -- особняк А. А. Первая половина XIX в. ознаменовалась блестящим развитием архитектуры. — Кавказского) корпуса был назначен генерал, герой войны 1812., А. П. Ермолов. С 1817. Именно в скульптуре, в горельефной композиции, в большей мере чем в живописной, могло быть дано конкретное чувственно-наглядное изображение сверхчеловеческих существ, полных мощи и зримо воплощающих брахманскую космическую символику.

Лучшим представителем этого направления был А. Н. Верстовский, автор оперы «Аскольдова могила» (1835), а также нескольких музыкальных баллад и романсов («Черная шаль» и др. ). Разные по назначению, эти здания имеют однотипную внешнюю оболочку. Первые гопурам, например на восточной стороне храма в Чидамбараме (12 — 14 вв. ), архитектурным решением основания и многими декоративными деталями напоминая тип храмов 10—11 вв., отличаются от них своим планом и формой. Даже материал, когда речь идет о скульптуре из камня, может быть тем же.

Диаметр нижней части равнялся 1/9 её высоты. Вестготы. Манизер, Г. И.

Мы можем сделать вывод о том, что обрамление скульптурой было, скорее всего, второстепенной функцией здания. Общий эффект внушительности и компактности архитектуры башни дополняется возвышающимся над входной частью ограды храма покрытием типа Бхимаратхи в Мамаллапураме (прообраз будущих башен-гопурам южной архитектуры Индии), а также оригинальным повторением мотива ступики в ограде храма. Строили в определенном «вкусе» — ренессансном, готическом, мавританском.

Другое творение Воронихина — Горный институт (1806—1811), который выделяется монументальной и строгой торжественностью. Внутренность церкви украшали 120 мраморных колонн, взятых из зданий античного времени.

Живопись, скульптура и архитектура века

Кроме того, для акрополя им были созданы статуи Афины Промахос (Воительницы) и Афины Парфенос (Девы). При этом в 1995. Чичагов) и Верхних торговых рядов (теперь здание ГУМа, архитектор А. Н.

В опере «Аскольдова могила» отражалось характерное для романтического искусства обращение к историческим сюжетам и эпосу, который фиксировал представление народа о своем прошлом. Собор св.

Этим порталам придана полукруглая форма и каждый из них украшен пятью колоннами. Высота ступенчатой пирамиды Джосера в Саккара (конец четвертого — начало третьего тысячелетий до н. э. ) — около 60 м. Она сложена из хорошо отполированных цельных кусков камня и в основе представляет собою ту же мастабу с лежащими на ней и все уменьшающимися кверху пятью геометризированными пластами. И это не удивительно, поскольку все явления безостановочно движутся вперед. Тесные пространства, предоставленные в пазухах архивольтов скульптуре, не могли способствовать созданию свободных и естественных композиций.

Оба вида трехмерны и в создании художественного образа участвуют свет и тень. Среди первых работ Трубецкого, выполненных в России, скульптурный портрет И. И. Наиболее ранним прототипом классических пирамид надо считать архитектуру так называемых мастаб (по-арабски — скамья), представлявших собою надмогильный геометрической формы курган, точнее прямоугольную в основании, усеченную пирамиду с наклоном боковых граней примерно в 75. Именно оно более всего соответствовало новой развившейся идеологии зрелого феодализма и в первую очередь сложнейшей религиозной системе индуизма, требовавшей для усиления своего воздействия на народные массы храмов абсолютно нового типа. Разнообразие форм и масштабов скульптурных рельефов и изваяний поистине удивительно.

В эпоху эклектического «бесстилия» распадается былой синтез искусств, почвой которого является архитектура. После этого пожара перед Кристофером Реном была поставлена трудная задача — не просто восстановить сгоревшую церковь, которая десять лет стояла в развалинах, а создать новое грандиозное сооружение. Скульптура и архитектура – явления культуры, тесно связанные с древних времен. Иными словами, архитектура получила приоритет перед скульптурой.

Заказчиками Кановы были папы, короли и богатые коллекционеры. Двуперстие, вознесенное ею над толпой, — грозный клич, знак ненависти к врагам. Нет, речь идет о том, что искусство скульптуры так должно войти в систему города, архитектуры, чтобы стать «воздухом», которым бы естественно дышал человек.

из камня, ясно указывают на связи с предшествовавшим этапом деревянного зодчества. Достаточно сказать, что статуи многих императоров, консулов, полководцев, знатных римлян вовсе не блещут красотой.

Подчеркивается абсолютная статика предельно конструктивной массы этого памятника. Статуя была сделана из дерева. К этому периоду относится создание последних памятников индийского пещерного зодчества: поздних пещерных храмов Аджанты, пещерных и скальных храмов Элуры (Эллоры) и Мамаллапурама, храма на острове Элефанта и др. Все это находило своеобразное отражение в характере развития культуры и искусства. Более поздним представителем этого направления является А. А. Монферран (1786—1858) — француз по происхождению, с 1816.

Один монументальный памятник организует площадь два – сразу вступают в спор. Пожалуй, самый высокий статус в греческой культуре занимала скульптура. Укрощение человеком коня передано в динамичной и темпераментной композиции.

Архитектура и скульптура 19 века

Сходен с ним, являясь в то же время его развитием, храм Кайласанатха в Канчипураме, построенный в начале 8 в. Здесь можно проследить плановую схему комплекса, состоящего из двух соединенных позднее зданий: пирамидальной башни святилища и прямоугольного колонного зала «мандапа» с плоской крышей, окруженных сложно разработанной оградой, образующей вытянутый прямоугольный замкнутый двор. В процессе интенсивной феодализации стиралась грань между вестготской и римской знатью. Миф показывает, какое значение в Афинах придавали разведению олив.

На первых этапах рассматриваемого периода искусство тесно граничит с художественными традициями, выработанными в рабовладельческий период и, по существу, развивает их. В королевстве лангобардов начался процесс феодализации. Созданные специально для зданий и органично связанные с ними произведения носят названия архитектурной пластики, хотя, конечно, каменная скульптура и пластика из металла, бетона или гипса отличаются друг от друга.

Греки же краеугольным камнем считали красоту. Портики украшали храмы и другие здания.

Афинский скульптор умело работал с любым материалом. Упадок поливного земледелия и торговли расшатал экономику Индии в целом. Император изображен верхом на лошади.

Скульптура и архитектура в современном мире

Вылепленный в мягком материале (Трубецкой любил работать в глине и пластилине) и сохранивший в бронзовом отливе динамику фактуры, бюст Толстого вызывает ассоциации с застывшим потоком лавы, принявшей облик человека. Чертами этого стереотипа отмечены возникшие на протяжении 80 — 90-х годов в Москве здания Исторического музея (архитекторы А. А. Поднятая на высоту фигура зрительно меняет пропорции – кажется шире и приземистее, чем она есть на самом деле. Тип венчающей храм части в виде уступчатой пирамиды характерен для храмового зодчества южноиндийской или так называемой «дравидской», школы.

Переняв от своего учителя метод импрессионистической лепки, он впоследствии сознательно преодолевает импрессионистическую фрагментарность ищет устойчивую конструктивную форму, возрождая традиции классического ваяния. Вступив в союз с наиболее могущественными «варварскими» племенными вождями – «королями», папство вело борьбу за искоренение язычества и кельтской «ереси». Он привнес в нее новые приемы и средства музыкальной выразительности. Наглядный пример тому – триглифы.

Формы изображения людей в рамках архитектурной пластики вообще разнообразны. Когда цепи принимали уравновешенное положение, все фотографировалось. Но их отличие не так ярко выражено, как кажется. Выдающимся событием в музыкальной жизни России явилась постановка в 1836 г. оперы «Жизнь за царя» («Иван Сусанин»). В качестве материалов Мирон предпочитал бронзу. Его шедевр – дворец и парк в Павловске (1782- 1801) – это поэтическое воплощение мечты о красивой и разумной жизни в единении с природой, попытка соединения гармонии природы с гармонией творений рук человеческих. Что касается поминальных храмов имевшихся при каждой пирамиде, то об этом виде архитектуры можно судить по сохранившемуся памятнику Хефрена. Ряд ученых считали мастабу (ныне сохраняющую высоту в 8 м) в Бет-Халлафе непосредственной предшественницей известной ступенчатой пирамиды первого фараона III династии Джосера в Саккара.

Они изображали юношей или людей зрелого возраста с мужественными, благородными лицами, со стройными, мускулистыми телами.

• АРХИТЕКТУРА И СКУЛЬПТУРА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ
• – открытая библиотека учебной информации
• Этнографический блог о народах и странах мира их истории и культуре
• Великие творения древних архитекторов

Сооружались триумфальные арки, мемориальные колонны, здания украшались колоннужной использовалась военная эмблематика. Обычно с восточной стороны мастабы имели род ниши, так называемую ложную дверь. Пушкину в Москве (1880) скульптора А. Опекушина. Большие архитектурные комплексы с огромными и хорошо обозримыми храмовыми зданиями, щедро украшенные скульптурами и рельефами, посвященными религиозно-мифологическим сюжетам, обладали огромной конкретно-зрелищной убедительностью. В начале века прочные позиции в ней занимал классицизм, утвердившийся в конце XVIII в. Затем большое признание получил стиль «ампир». Архитектурный стиль в Античности определялся расположением колонн по периметру здания. Содержать каждый крупный храм приходилось десяткам и даже сотням деревень.

Одними из ранних крупных работ, которые принесли ему всеобщее признание, были конные группы для Аничкова моста в Петербурге (1849-1850). Они скорее могли направлять его действия, лишь в известной мере ограничивая их. Более сложным выглядел периптер, в котором колоннами окружалось всё здание. Древние греки раскрашивали мраморные статуи в телесный цвет и рисовали им глаза.

Англосаксы. Даргомыжский брал сюжеты из обыденной жизни и выбирал своими героями простых людей.

• Для продолжения работы вам необходимо ввести капчу
• Описание презентации АРХИТЕКТУРА И СКУЛЬПТУРА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ по слайдам
• АРХИТЕКТУРА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ ВЕКА
• СКУЛЬПТУРА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ ВЕКА

Ленина, архитектор Д. Н. Смерть показана Васнецовым как волшебный, сказочный сон. В отличие от греческой архитектуры римская была более прагматичной. Толстого (1899). В его проекте мы видим тот же сплав архитектуры со скульптурой. Для них важное значение имели и жилые дома и виллы и термы (бани) и мосты и акведуки (водоводы) и дороги и многое другое.

Это не совсем тот тип изображения, который характерен для традиционного, так называемого, «фигуративизма» и скульптуры.

• рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры
• Что будем делать с полученным материалом
• Общееколичествопросмотровстраницы

Они составляют важнейший в истории развития индийской раннесредневековой архитектуры комплекс памятников, нередко называемый в литературе «Семь Пагод». Скульптуры Клодта в аллегорической форме раскрывают тему борьбы человека со стихийными силами природы и победа над ними. Примером тому может служить здание Казанского вокзала в Москве (1913--1926), построенного по проекту А. В. При лангобардах началось также строительство большой базилики Сант Амброджо в Милане. Другим замечательным композитором был А. С. Даргомыжский (1813-1869) — ученик М. И. Глинки.

Постоянные междоусобные воины между феодальными государствами ослабили их политически. Монументальные па» мятники устанавливаются обособленно. У органа 2155 трубок и он считается лучшим в Англии. вытеснивших Паллавов. во многом напоминает ионический.

В 40 – 50-е годы 19в. Слева — храм в честь Афины и Посейдона, около него — священное оливковое дерево, будто бы посаженное Афиной. На иной манер, чем у Трубецкого, чертами такой парадоксальности, отражающей кризис и душевный надлом, «усталость сердца» (как написал один из критиков), воспринятые как созвучные «сегодняшнему дню», отмечен памятник Н. В.

Особенностью вестготских культовых сооружений раннего периода является прямоугольное завершение хора против трех нефов находятся три апсиды, заключенные в общий прямоугольник, разделенные стенами и не закругленные изнутри (церковь Сан Хульяно де лос Прадо близ Овьедо, построенная вестготом Тиодой в VIII в. ). Если известные элементы стиля (как это нами указывалось выше), характерные для архитектуры Древнего царства, мы встречали даже уже в искусстве архаического периода, то это не означало еще тождественности стиля в целом. Чередование сумрачно-затемненных и светлых зон, разнообразие фактурных контрастов, обилие материалов, наполняющих пространство игрой отраженного света (мрамор, стекло, полированное дерево), окрашенный свет оконных витражей, наконец, причудливая конфигурация пространственных ячеек и асимметричное расположение дверных проемов, многократно изменяющееся направление светового потока -- все это превращает бытовую среду в род архитектурного спектакля, где мир предстает в аспекте своей способности к непредвиденным метаморфозам, вовлекая обитателя в неуловимо-зыбкую игру меняющихся настроений.

Монистическая в своей основе, философия «адвайты» Шанкарачарьи признавала единственной существующей реальностью духовное начало, а все остальное считала иллюзией. Вместе с тем типично здесь отмеченное выше раздробление формы. Андрей Никифорович Воронихин (1759—1814) — представитель ампира, по проекту которого в Санкт-Петербурге был сооружен Казанский собор (1801 — 1811), положивший начало крупному городскому ансамблю на Невском проспекте. Карниз и создает основное четкое деление здания на две части — собственно храм, святилище (нижняя часть), для обозначения которого наиболее употребительными являются термины «прасада» или «вимана» и его пирамидальную венчающую часть, символизирующую небесную гору, — «шикхара». Полагали, что он изображал процессию, ежегодно проходившую в городе в «день рождения» богини Афины, которой и был посвящён этот храм.

Но ведь и сами эти люди не обладали ею. Даже конструктивные приемы, характерные для построек из дерева, переносятся в каменное строительство (система клети). Многие состоятельные римляне стремились их приобрести за баснословные деньги.

Особо гордились римляне Колизеем, представлявшим эллипс (188 х 156 м) при высоте 48, 5 м и окружности 524 м. Он имел четыре яруса. В левой башне висят 12 замечательных колоколов, а в правой находится самый главный колокол Англии — «Большой Пол» (весящий 16 тонн) и часы с циферблатом (диаметр их — 15 метров) и колоколом весом в 256 пудов, слышимым за 37 верст. К самым ранним сооружениям Бхубанесвара относится храм Парашурамеш-вара, созданный в середине 8 в. Несмотря на сравнительно небольшие размеры (8 л в ширину и 16 ж в длину при высоте башни около 15 л), храм отличается особой монументальностью архитектурных объемов. Отправившись в 1868 г. в Петербург для поступления в Академию проездом через Москву, Суриков впервые видит «мать городов русских» — видит глазами своего детства, угадывая в ней ту «Древнюю Московию», куда, по его собственным словам, он смог поместить свои сибирские впечатления. Задуманный как церковь св. Затем по живописному эскизу создавалась гипсовая модель. Героизм боярыни Морозовой — с примесью пугающего фанатизма и жестокости. Введение элементов скульптурного декора мы видим в ряде архитектурных проектов.

Церкви, построенные англосаксами в VII—XI вв. Без скульптурных композиций и барельефов, шедевры мирового зодчества смотрелись бы пресно. Автору казалось, что проект можно воплотить в 400-метровой постройке.

Коринфский ордер, который появился в V в. до н. э.

Русский период его творчества оказался богатым художественными достижениями и целиком принадлежит истории отечественного искусства. Выдающимся произведением Мартоса является памятник Минину и Пожарскому в Москве (1804-1818).

Зевксид написал картины Скованный Марсий, Семья кентавров, Ребёнок с виноградом. По-видимому, среди народов, оседавших на развалинах Римской империи, еще сохранялись такие строительные навыки. От конца XVII века сохранились великолепные ажурные решетки из кованого железа (работа Жана Тижу) и резные деревянные скамьи в хоре собора, считающиеся самым ценным его убранством. Это видно по многим деталям. Тоже самое произошло и с коринфским ордером.

В это же время жил и крупнейший философ средневековья Шанкарачарья, который в своей идеалистической философской системе, опиравшейся на веданту (в свою очередь возникшую на основе древних Упанишад), отразил основные философские взгляды индуизма. Например, в каждой группе можно найти образцы двух- или трехэтажных пещерных храмов. Художник Филоксен написал картину Битва Александра Македонского с Дарием. О художественном уровне пластики можно судить по рельефам па плитах из Нарбонны (столицы вестготского короля Амалариха). Фидий дает здесь различные образы богини: Афина Промахос стояла на площади акрополя, её фигура являла мощную вертикаль по сравнению с храмами, развивающимися по горизонтали, маяком для заходящих в порт кораблей, так как позолочённые части бронзовой статуи — кончик копья и верхушка шлема были видны в хорошую погоду с ближайших островов (ее высота предположительно — 18 м).

И хотя «Взятие снежного городка» стоит в стороне от его больших исторических полотен, сама возможность появления такого заведомо бесконфликтного произведения после внешне и внутренне конфликтных картин 80-х годов была симптомом существенных сдвигов в творческом сознании живописца. О светских сооружениях некоторое представление дает перестроенная из дворца короля Рамиро I (848) церковь Санта Мария де Наранко близ Овьедо – однонефное помещение, перекрытое цилиндрическим сводом на подпружных арках. Точно также обстояло дело и в Древнем Риме. Еще более могучее и оригинальное претворение получили эти черты в грандиозном рельефе «Равана, пытающийся свергнуть гору Кайласа» иллюстрирующем эпизод «Рамаяны», посвященный борьбе злого демона Раваны против Рамы в тот момент, когда Равана пытается сокрушить священную гору.

В Парфеноне всё очень просто и очень строго. Ведущим английским архитектором этого времени был Кристофер Рен. Греки создали четыре архитектурных стиля.

Это значит, что их функция нисколько не декоративная, они представляют собой особенности оригинальной конструкции. Особенно сильное впечатление производит внутренний вид этого дворца. Одних людей скульпторы показывали бегущими, других — бросающими копьё или диск, третьих – борющимися. Но, в отличие от росписей, в рельефах Элуры не ощущается прежней жанровой струи.

Невский проспект украсили бронзовые скульптуры Петра Карловича Клодта (1805-1867) «Укротители коней», установленные на устоях Аничкова моста через Фонтанку. Имеются также скульптуры, совпадающие по размерам с архитектурными сооружениями, например Сфинкс в Гизе, колоссальный бронзовый Будда в Камакуре (Япония) или статуя Свободы в Нью-Йоркском порту. Его колонны (виадуки Парка Гуэль) сильно наклонены, чтобы подхватить давление вниз и в стороны от высоких параболических арок. В верхней части антаблемента, располагающейся на колоннах, рельефные панели под названием «метопы» изображающие битвы между лапифами и кентаврами (многие из которых также были сняты Элджином) перемежаются с «триглифами», украшенными абстрактными трёхгранными канавками.

Следует отметить, что сами храмы отличаются, в общем, небольшими размерами. Во внешней композиции северного храма обычно членение здания на части резко подчеркнуто иногда «зал для танцев» и «зал приношений» решаются архитектором как отдельные павильоны, лишь стоящие на общем с главным зданием цоколе. Уже самый характер пещерного зодчества с отсутствием наружных форм обусловливал примат его внутреннего пластического оформления над собственно архитектурными сторонами.

Ему же принадлежит памятники М. И. Кутузову и М. Б. Барклаю де Толли в Петербурге. Сам Коненков объяснял впоследствии замысел своего «Самсона» как знамение предреволюционного времени. В «Покорении Сибири Ермаком» (1895) вместо героев-жертв на первом плане победоносная дружина Ермака под развевающимися стягами и хоругвями.

Фигуры зверей тоже были и остаются предметом архитектурной пластики. псевдопериптер. Впрочем, римляне любили богатое убранство и пышную отделку зданий. Прибрежный храм является одним из наиболее ранних сохранившихся примеров каменного зодчества «дравидского» стиля при Паллавах, организованного в целостный храмовый комплекс, в прошлом окруженного высокой каменной оградой.

30-50 г. XIX в. знаменовали собой появление новых архитектурных стилей. Особое направление в архитектуре начала XX в. образует так называемый неорусский стиль. Поклонниками оперы были А. С. Пушкин, Н. В. Гоголь, В. Г. Белинский, В. Ф. Одоевский и др. Словно предвидя неизбежность сравнения, Трубецкой решает свой монумент в целом и в деталях как символическую антитезу знаменитому памятнику Фальконе: вместо «гордого коня», устремленного вперед, -- неповоротливая бесхвостая лошадь, пятящаяся назад вместо свободно и легко восседающего всадника -- «толстозадый солдафон» (по выражению Репина), грузное тело которого зрительно как бы проламывает хребет упирающегося животного вместо лаврового венка, осеняющего открытое, ясное чело Петра, Трубецкой изобразил шапку, которую словно прихлопнули сверху.

В среднеевропейской архитектуре скульптура достигла в XIII в. своего первого расцвета изображая религиозные сцены, фигуры святых и ктиторов. В последние годы жизни мастер построил собственный музей в Поссаньо.

Это, однако, не помешало архитектору в отделке внутренних помещений дворца использовать мотивы рококо, классицизма, убранства «в русском стиле». Не случайно Цицерон говорил, что боги Фидия – настоящие небожители. Согласно установившимся традициям, каждый храм Шивы своей надстройкой над святилищем — «шикхарой» долясен символизировать священную небесную гору Меру или гору Кайласа. В современном мире виден синтез всех искусств – именно об этом мечтал когда-то великий немецкоязычный писатель Герман Гессе, автор романа «Игра в бисер». В большей степени, чем в творчестве других скульпторов, в произведениях Голубкиной отразились характерные приметы времени, несущего с собой «невиданные перемены, неслыханные мятежи». Станковая скульптура экспонируется обычно в музеях. Форма раздробляется, стены начинают покрываться рельефами, колонна заменяет столб.

Собор святого Павла. Далее следуют две фигуры физкультурника и физкультурницы. Ампир — разновидность классицизма (поздний классицизм), опирался на художественное наследие императорского Рима (название стиля восходит к слову «император»).

Однако начало нового (классического) периода в развитии русской музыки граничит с именем М. И. Глинки. Они же не отличались и мощным телосложением. В нем, равно как и в храме Вирупакша (740 г. ) в чалукий-ском городе Паттадакале, видны общие черты с архитектурой Паллавов, особенно Канчипурама.

Сегодняшние городские ансамбли немыслимы без торжественной монументальной скульптуры. Тем не менее, франкское государство сохранилось, пережив этот период внутреннего распада.

Андреева, установленный в 1909 г. в Москве. Их количество варьировалось от 16 до 20. Но он как бы компенсирует отсутствие монументальных средств выражения изображением «монументальных личностей»: «Иван Грозный»1870), «Петр I» (1872), «Ермак» (1891), «Христос» (1874), «Смерть Сократа» (1875), «Спиноза» (1882), «Мефистофель» (1883) — таковы главные произведения скульптора, сами названия которых достаточно красноречиво свидетельствуют о склонности к историческим и символико-аллегорическим обобщениям. Например, качество скульптур ктиторов в Наумбургском соборе превосходно. Его создателем явился Константин Андреевич Тон (1794-1881) — автор проекта храма Христа Спасителя (1837-1889) в Москве, построенного на месте Алексеевскою монастыря как храм-памятник героям Отечественной войны 1812. Подарок Афины был признан более полезным и она стала покровительницей города.

В целом же ее облик изменился мало, она оставалась деревянной и архаично застроенной. Этот сдвиг был подготовлен в предшествующие века.

Покрытие – наиболее оригинальная часть гробницы. Идея репрезентативности в каменном зодчестве эпохи Древнего царства есть новое качество. Г. Манизер создал так называемую скульптурную галерею.

Количество каннелюров, украшавших колонну, как правило, равнялось 24. Фасад и стены зала облицованы розовым гранитом. Лаконизм выражения — основа этого стиля времени правления IV династии (первая половина третьего тысячелетия до н. э. ). Одним из самых замечательных произведений скульптуры этого периода является знаменитое монументальное горельефное изображение трехликого Шивы Махешвара (8 в. ), находящееся в пещерном храме на острове Элефанта близ Бомбея.

На полуострове Юкатан среди прочих руин существует храм бога дождя Чака. Камень был добыт на противоположном берегу Адриатического моря, в Истрии, там выдолблен для уменьшения веса и доставлен, подвешенный между кораблями, в Равенну. Высота капители равна диаметру нижней части колонны.

Так, например, колонки из камня напоминают деревянные балясины. Бесчисленные мифологические образы воплощены с такой же щедростью в скульптурном оформлении, рельефах и резьбе, украшающих почти всю поверхность храмов. В современном мире искусство, как и наука, ушли далеко вперед. Суровая, несколько угрюмая архитектура площади дышит затаенной энергией и силой скульптура смягчает ее суровость, придает ей мажорное звучание. Несколько отличаются база колонны, архитрав, фриз, карниз.

Левитана (1899). Крупное храмовое строительство развернулось во многих районах страны. Самые знаменитые его статуи – Афродита Книдская, Сатир, Гермес с ребёнком – Дионисом. Основной грузный объем башни слишком резко вырисовывается сквозь выступающие части. На фронтонах Парфенона стояли группы статуй. Фигура льва трактована чисто декоративно и условно.

начались работы по его восстановлению, на сегодняшний день в основном законченные. Таковы, например, отшельники, с молитвами или в экстазе встречающие чудо. Опера «Жизнь за царя» стала первой классической русской оперой, которая положила начало мировому признанию русской музыки.

Они не могут в полной мере «угнаться» за предложениями современной архитектуры, ее грандиозностью и вот таким образом вынуждены обрести другую форму. На примере наземной каменной архитектуры, постепенно начинающей в 6 — 7 вв. Внутри собор поражает величественностью своих сводов, высотой купола и перспективой аркад. Греческие скульпторы научились передавать движения человеческого тела. Но план собора, его определенно горизонтальное направление объемной композиции, слитность колоннады и собора представляют собой абсолютно оригинальное произведение.

После того как франки в 507-510 гг. Духовенство крупных брахманских храмов становилось влиятельным феодальным землевладельцем. Далее идет тема «труд и наука» в виде фигур изобретателя, шахтёра, колхозницы, ученого и девушки с книгой.

Наоборот игнорирование принципов синтеза с архитектурой и окружающим пространством может привести к плачевному результату – интересная по творческому замыслу и с пластической точки зрения работа «потеряется» и будет восприниматься зрителем как нечто неуместное, чужеродное для данного пространства. Массивность и монументальность объема главного здания храма подчеркивается мощным цоколем высотой около 9 ж, заменяющим нижний этаж.

Ионический ордер олицетворяла средней лёгкости стройная колонна имевшая в основании базу. Он ввёл в живопись симметрию, выразительность и красоту в лице изящество в волосах.

Суммируя длительный опыт пещерного зодчества, храм Кайласанатха знаменует собой также отказ от этого опыта. Прежние тяжелые налоги натурой фактически не собирались. Англия. По наружной стене здания шёл пояс рельефов. Первые две скульптуры воплощают тему «гражданской войны» и последовательно располагают фигуры красногвардейца и солдата-революционера.

Характерным примером постройки в одном «вкусе» является дворец великого князя Владимира Александровича в Петербурге (архитектор А. И. В России классицизм прошел несколько этапов в своем развитии и достиг небывалого размаха в правление Екатерины II, которая считала себя просвещенной монархиней, состояла в переписке с Вольтером и поддерживала идеи французского Просвещения. Именно в нем, в его архитектурных памятниках и скульптурных произведениях, воплощались высшие достижения культуры и искусства Индии вплоть до 13 в., тогда как, например, в литературе упадок ощущается довольно скоро. Для одного из сыновей Николая 1 в 1853-1861 гг. А ведь скульптура – это средство, способное превратить «пространство вообще» в пространство конкретное, начиненное определенной идеей, пространство общественно, культурно значимое.

В конце 20-х – начале 30-х XIX в. Глинка создал ряд выдающихся вокальных произведений, в том числе такие романсы, как «Ночной зефир» (стихи А. С. Пушкина, 1834), «Сомнение» (1838), «Я помню чудное мгновенье. » (1840). Исторический период, наступающий после упадка последней крупнейшей рабовладельческой державы Индии империи Гуптов (4—6 вв. ), является началом феодальной раздробленности. Я не говорю сейчас о больших памятниках-комплексах.

развиваться, также можно проследить неизбежное воздействие декоративного оформления на архитектуру. Достойно украшает собор орган 1694 года, построенный Уиллисом. Созданная греческими мастерами скульптура с полным правом может называться идеальной.

Наиболее интересные — брахманские. Именно синтезом обусловливается художественная выразительность таких ленинградских ансамблей, как площадь Декабристов с доминирующим над ней «Медным всадником», таких строений, как Главный штаб, Биржа или Адмиралтейство. Гробница представляет собой двухэтажное центрическое сооружение: нижний этаж в плане десятиугольный, с диаметром 13, 5, верхний – круглый, несколько меньшего диаметра, так что над первым образуется наружный обход шириной 1, 2 м. Нижний этаж заключает внутри крестообразную в плане усыпальницу, перекрытую сводами, как и в мавзолее Галлы Плацидии. В дальнейшем родовые связи франкских племен быстро разрушились и их родовая община превратилась в соседскую. Собственно, время и является, так сказать, главным героем суриковской картины, но не «пустое» физическое время, а время, от которого ждут перемен, — историческое время измеряемое масштабом человеческих судеб.

Так же, как это было в предыдущих картинах, но на более высокой ступени художественного совершенства, колорит «Боярыни Морозовой» выступает в качестве особого рода поэтической драматургии, глубоко раскрывающей объективный смысл исторической коллизии. В творчестве Росси русский классицизм переступил вершину своего развития. Последняя стала более сложной и монументальной по сравнению с Прибрежным храмом.

Однако здесь вместе с отдельными новыми декоративными деталями, как, например, шпиц на ступике, разнообразные пилястры с мотивами львов, стоящих на задних лапах (развивающих тип колонн отдельных ратх), наблюдается новое и в общем решении башни. Эпизод легендарного маневра русской армии представлен почти как шуточная зимняя потеха. А если колонны располагались по всему периметру сооружения в два ряда, то это был диптер.

Произведения скульптуры (особенно монументальной) подчинены общим с архитектурой законам восприятия и при удачном пространственном решении могут получить новое, более высокое звучание и даже содержание, которое, быть может, автор изначально в него и не вкладывал. В 470 г. была построена церковь Сен Мартен в Туре, ныне полностью разрушенная.

Тем не менее, сохранившиеся постройки весьма примитивны, например, так называемый «лангобардский храмик» в Чивидале. Образы их полны драматизма и исполнены подавляющей титанической силы. В 1839 г. на берегу Москвы-реки был заложен храм Христа Спасителя. Рельефы изображали торжественно шествие афинян в праздник, посвященный богине.

в последнем значительном произведении Сурикова — картине «Степан Разин» (1907). Классицизм – европейское культурно-эстетическое течение, которое ориентировалось на античное (древнегреческое и древнеримское) искусство, на античную литературу и мифологию. Здесь Васнецов предвосхищает так называемый пейзаж настроения у Левитана и Нестерова. С другой стороны индуизм в лице его двух основных течений — шиваизма и вишнуизма (то есть культов бога Шивы и бога Вишну) — стал все иные божества рассматривать лишь как их различные воплощения.

В храме были установлены мраморные доски с именами убитых и раненых офицеров, сообщалось о числе погибших солдат в каждом сражении, были увековечены имена людей, пожертвовавших свои сбережения на дело победы. Порою из-за этого даже судились. Канова создавал композиции на мифологические сюжеты, портреты и надгробия. Архитектура и скульптура.

Его работа Елена положила начало выставкам картин. Примером может послужить очень известное древнее здание. В 1315 году здесь был построен храм, который сгорел в 1666 году. В V веке до н. э. храмы были из камня, часто из мрамора. Намечается со времени V династии и снижение количественного момента.

С 1810 он занимал пост директора Академии св. Расположенный в сумеречной глубине храма, словно выплывающий из мрака глубокой ниши, окруженный огромными рельефными композициями гигантский трехголовый бюст поражает своими нечеловеческими масштабами (высота примерно б м) и пластической мощью, с которой выражено величие его образа. Скульптура В V веке до н. э. греки достигли изумительного мастерства в скульптуре.

Культура пала настолько, что грамотные люди встречались редко даже среди высшего духовенства. Это имеет место, в частности, в Скандинавии. Для более поздних базилик характерна открытая арочная галерея с южной стороны, первоначально массивная и тяжеловесная, как, например, в церкви Сан Сальвадор де Вальдедиос близ Вальядолида (893) позднее это – легкая, на тонких колоннах, поддерживающих подковообразные арки, как в церкви Сан Мигуэль де Эскалада, близ Леона (освящена в 913 г. ). Ни один профиль не совпадает в точности с другим.

Художник как бы следует за поворотами колеса истории, за историческими превратностями. И он ушел, сметенный критиков современников и настоятельными требованиями жизни. Тверскую улицу обрамляли сады и огороды.

Наиболее полно пластические принципы матвеевской скульптуры раскрываются в образах юношей и мальчиков, естественно складывающихся в цикл, куда входят и станковые скульптуры -- «Сидящий мальчик» (1909), «Спящие мальчики» (1907), «Юноша» (1911) и ряд статуй, предназначенных для одного из парковых ансамблей в Крыму. Поддержанные рабами и колонами, лангобарды уничтожили крупное римское землевладение.

Афина воткнула в землю копьё и в этом месте выросло оливковое дерево. И все же различия между скульптурой и архитектурой очевидны. Он также участвовал в создании архитектурных ансамблей Павловска и Петергофа. Они, как и греки создавали галереи картин, причём преимущественно частные.

Но конечной целью этого идеального «высшего знания» являлось отрицание действительности, уход от нее, что было связано также с отрешением от собственной личности. Перед обелиском помещался алтарь. Изящные колонны легко несут опирающиеся на них своды.

Островского в мамонтовском кружке. Типичным примером является фасад храма Рамешвара в Элуре.

Его работы выражают телесную гармонию, ритмику, динамичные движения, мощь и красоту тела, жизненность. Лучшим примером может служить статуя Хефрена в Каирском музее. Выразительность здания целиком зиждется теперь на выявлении его конструктивной основы. В данный период оно приняло большой размах.

Это произведение было созвучно общественным настроениям предреформенной эпохи. Здание представляет собой сочетание пластично, скульптурно трактованных объемов, образующих уступчатую композицию. Он укрывал от лучей палящего южного солнца, но не мешал ветерку освежать собравшихся. Колорит суриковской картины следовало бы назвать в подлинном смысле «историческим».

Окончательная разрядка трагического напряжения по сравнению с историческим циклом 80-х годов происходит в картине «Переход Суворова через Альпы» (1899), которая воспринимается как несколько странная парафраза «Взятия снежного городка». Наряду с классикой Коненкова, как и Серова, привлекает древнегреческая архаика. Как никакой другой вид изобразительного искусства скульптура близка архитектуре. Потому он был заключён в стены в самом буквальном смысле.

Тем не менее сохранившая застылость, законсер-вированность обособленного мирка, основанного на патриархальной связи между земледельческим и ремесленным трудом, сельская община, по выражению Маркса, продолжала существовать «как основа косточкой деспотии». Это то же, что и в пирамиде, — господство массы над пространством. Параллель со скульптурой того же периода указывает на стилистическое тождество. Первая половина XIX в. ознаменовалась блестящим развитием архитектуры. Перед собором были поставлены памятники Кутузову и Барклаю-де-Толли, выполненные Б. И. Орловским.

Это фасад, составленный из скульптур. Были и другие отличия. Выдающимся произведением Мартоса является памятник Минину и Пожарскому в Москве (1804-1818).

В VII-VIII вв. К концу 80-х годов вырабатывается своего рода стереотип здания в национальном стиле. Горельеф «Похищение Ситы», расположенный в нише стены храма, является характерным примером.

Напротив, дружинники Ермака охарактеризованы индивидуально, в своеобразии портретных черт. Именно таким стал и окончательный, увенчанный грандиозной фигурой В. И. Первые музыкальные впечатления Глинка получил от крепостного оркестра своего дяди.

По сравнению с южными самые храмы северных областей Индии имеют более развитую и сложную планировку: кроме обычных зданий святилища — вимана и колонного зала — мандапа часто в композицию вводятся еще пристраиваемые к последнему два колонных зала, называемые «залом для танцев» и «залом приношений» (названия, отвечающие ритуальному их назначению). Василий Иванович Суриков (1848 — 1916) был прирожденным историческим живописцем. Внешне здание представляет собой вариацию на темы московской усадебной архитектуры. В 961 году она сгорела, но немедленно была восстановлена. Помимо этого, Петербург являлся более благодатной площадкой для претворения в жизнь новых градостроительных задач и принципов.

М. И. Глинка (1804-1857) принадлежал к дворянской фамилии из Смоленской губернии. Фидий осуществил изумительное по красоте и величию скульптурное убранство Парфенона.

Изменилась общая архитектоника всего сооружения, в его структуре уже нет прежней ярко выраженной «скульптурности». Шервуд), Городской думы (ныне здание Государственного центрального музея В. И. Одно из ранних его произведений «Самсон, разрывающий узы» (1902) ясно указывает на те образцы, которыми он вдохновлялся. Петра) и Климента XIV (1783–1787, Рим, церковь Санти Апостоли). Обход во втором этаже первоначально имел арки на консолях и колонны, может быть, также и статуи (общепризнанной реконструкции до сих пор не существует).

Образцом совершенства воспринималась архитектура древнего мира, античные элементы (колонны, портики, фронтоны и т. д. ) становились непременными деталями архитектурного оформления зданий. Другое дело, что скульптурными композициями украшали как интерьер архитектурных сооружений, так и фасады зданий. Экстатический порыв боярыни остается безответным. Наскальный рельеф является одним из крупнейших ранних образцов рельефной скульптуры этого периода и, так же как и ратхи, создан в начале 7 в. Не связанный непосредственно с пещерным зодчеством и по времени исполнения совпадающий с поздними росписями Аджанты, он тем не менее несет в себе Элементы нового.

Ле Корбюзье, один из главных вдохновителей «архитектуры коробок», неожиданно для своих почитателей создал изящное здание капеллы в Рон-шан (Франция), где нет ни одной прямой линии. В свое время она была, вероятно, самым большим сооружением Галлии.

При всем этом в упрощенности двух главных тесно сдвинутых объемов, как и в общей компактности всей архитектурной массы здания, как бы заложена скрытая возможность того своеобразного роста архитектурных и пластических форм, который наблюдается в последующих храмовых сооружениях Бхубанесвара (храмы Линга-раджа, Муктешвара, Раджарани и др. ). Сюда же относятся и такие сказочные животные и птицы, как грифы, химеры и сфинксы. Верхняя часть здания состояла из гладкой балки (архитрава), фриза, обрамлённого метопами и триглифами, а также карниза и фронтона. Олицетворением дорического ордера является массивная колонна, располагающаяся непосредственно на каменном основании (стилобате). Кариатиды спокойно и величаво подпирают своими головами антаблемент. Нижняя часть — квадратная в плане (со стороной 27 м и высотой 16, 5. и). Весь ансамбль был вырублен из природных выходов прибрежного гранита.

Ампир — разновидность классицизма (поздний классицизм), опирался на художественное наследие императорского Рима (название стиля восходит к слову «император»). В общении с профессиональным архитектором он сталкивается с иным образом мышления, начинает видеть свою работу с иного ракурса, а значит и воспринимать ее более объективно. Но одновременно существование цеховых ремесленных и строительных организаций, определившихся в результате окостенения кастового строя в средневековой Индии, вели в художественной практике к устойчивости определенных обычаев и приемов, к стандартизации и омертвению форм, в свое время порожденных творчеством народных масс. Архитрав ионического ордера состоял из трёх горизонтальных полос. В операх и балладах А. Н. Верстовского сказалось влияние романтизма. Русская опера развивалась главным образом в жанре былинного характера.

Обозримый целиком лишь сверху, храм кристалличностью и четкостью своих наружных форм замечательно выделяется среди хаотических необработанных скалистых холмов. Он состоит из десяти высеченных в скалах небольших пещерных храмов — «мандапа», украшенных внутри рельефами и восьми наземных храмов — «ратха» («Ратха» означает колесница, что в данном случае символически обозначает, что храм является как бы воплощением божественной колесницы. ), вырубленных из гранитных монолитов.

Пять шедевров античных мастеров – храм Артемиды Эфесской, Галикарнасский мавзолей, Колосс Родосский, Александрийский маяк, статуя Зевса Олимпийского (наряду с египетскими пирамидами и висячими садами Вавилона) причислены к наиболее удивительным творениям человеческой культуры, т. н. Нужна была иная, чем в 20-е годы, архитектура ? непременно монументальная, чтобы средствами еще более внушительными, чем в давние эпохи, запечатлеть величие новой действительности непременно яркая, сразу же запоминающаяся, в каком-то смысле даже агитационно-пропагандистская, плакатная, чтобы в сознание человека любого уровня подготовки (ведь плоды культурной революции были в ту пору еще впереди) мгновенно и глубоко внедрить целый комплекс образно выраженных идей, закрепляющих веру в победу и светлое будущее социализма. Считалось, что в искусстве как бы воплощается определенное качество некоей высшей божественной реальности, которая может таким образом быть сообщена другим людям в конкретной, осязаемой форме.

Среди его произведений: статуя Персей (1801, Ватикан, музей Пио-Клементино), несколько портретов Наполеона, портрет Джорджа Вашингтона в римских доспехах, Паолина Боргезе в образе Венеры (1805–1807, Рим, галерея Боргезе), надгробия пап Климента XIII (1783–1792, Рим, собор св. Несмотря на признание незыблемости кастовой основы социального строя, Шанкарачарья считал возможным достижение «высшего знания» для любого человека, что обеспечило широкое распространение его учения по всей Индии.

Поминальный храм Хефрена состоял из двух частей: привратного пилонообразного сооружения, ошибочно называвшегося раньше (также и Шуази) «Храмом сфинкса» и собственно поминального храма. Для архитектуры северной Индии, в отличие от южной, «дравидской», не является столь характерным стремление к созданию больших, сложных архитектурных ансамблей. Вестготы, раньше бывшие арианами, в конце VII в. приняли католичество.

Джайнским пещерным храмам ЭЛУРЫ вообще свойственна известная разнородность перегруженного декоративного оформления. Расположение фигур на крышах требует особой продуманности. Именно эти черты поражают в облике замечательных крупных каменных храмов 10—13 вв. Творческая мысль архитекторов остановилась на принципе «умного выбора».

Естественно, что это не только исключало показ реального человека, но и требовало при изображении божества подчинения целому ряду канонических ограничений и правил. Так, что связь между этими видами искусства, как говорится, на лицо. Таким образом, в рельефе Мамаллапурама впервые так ярко выражается отказ от стиля скульптуры периодов Матхуры и Гуптов. Гауди — архитектор-скульптор, умевший столь безошибочно «видеть» форму сооружения, что рабочие расчеты делал только для успокоения заказчика.

Рельефы составляют главный идейно-художественный элемент оформления пещерных храмов 8 в. в Элуре (а также храма на о. Злефанта) в не меньшей степени, чем стенные росписи в Аджанте в предшествовавшие века. Это придавало им цвет человеческого тела. Заменив буддийские росписи, ранее украшавшие пещерные храмы, горельефные композиции сочетают общую монументальность образов со своеобразной «картинностью» и живописностью общего композиционного решения. Искусство Матвеева -- пример творческой дисциплины и мудрого самоограничения. Оставим в стороне античность, где все виды искусства слиты в единстве.

Произведения основного специалиста в этой области М. О. Но римские мастера (впрочем, многие из них были греками по происхождению) не только старались создать красивый, совершенно совершенный образ, сколько сделать его приближенным к действительности, передать в нём многообразную гамму качеств, свойств характера его реального носителя. Многие черты: плавно-текучая линия силуэта, особый матовый «тембр» фактуры, специфическая томность замедленных поз и движений, способность воплотить современную жажду гармонии в совершенные художественные формы -- связывают матвеевские образы с пластикой фигур и живописными приемами Борисова-Мусатова.

Каждая деталь служит эффекту целого. Выдающаяся роль в русской скульптуре принадлежит П. К. Клодту (1805-1867). Это этап окончательного перехода к строительству из камня и кирпича. Статуя Хефрена вся расположена в одной плоскости.

Храмы Ориссы лишены также открытых террас, лоджий, павильонов.

Ощущение жизненной полноты, богатства и многообразия бытия в средневековом индийском искусстве, разумеется, этим не ограничивается. Это ощущение отстраненности присутствует даже в самых чувственных по своему сюжету произведениях скульптора, таких, как Амур и Психея (1783–1793, Лувр). Своими прихотливо асимметричными выступами крылец, эркеров, балконов, сандриков над окнами, сильно вынесенным карнизом здание, подобно растению, «пускает корни», как бы органически врастает в окружающее пространство. (Парфенон в современном виде изображён на рисунке 108 и в конце книги. ) Внутри Парфенона было два зала. Вход в храм располагался с востока. Воздействие рационалистических просветительских идей раньше всего сказалось в архитектуре. В другом зале Парфенона хранилась казна Афинского государства и морского союза.

Каждый из фасадов особняка скомпонован по-своему. В настоящее время указанный ансамбль, а также прибрежный храм (датируемый 700 г. ) являются основными уцелевшими памятниками некогда цветущего города. Существа, заимствованные художником из мира народной фантазии, вдруг оборачиваются реальностью в таком выразительном, глубоком по мысли создании мастера, как «Нищая братия» (1917).

Позднее реальные впечатления революционных битв, свидетелем и участником которых был Коненков, воплотились уже не в аллегорической, а в конкретной форме -- в сделанном по памяти портрете «Рабочий-боевик 1905 года Иван Чуркин» (1906). Преобладающим слоем населения стало свободное крестьянство. Существенным фактором, определяющим состояние архитектуры во второй половине XIX в., является развитие капиталистических отношений в пореформенной России.

«Боярыня Морозова» — безусловная вершина творчества Сурикова. Голубкиной (1864--1927). В смысле реализма произведений их историчности, римские ваятели были ближе к истине.

Её позолоченные шлем и остриё копья моряки видели, ещё подплывая к Пирею. Крупнейшим мастером неоклассицизма в архитектуре этого времени был И. А. Фомин (1872--1936). Однако в ходе развития стиля постепенно нарастают рационалистические тенденции.

Так, один древний писатель сообщает, что самый план церкви должен был напоминать собой «животворящий крест». Это должен был быть крупнейший протестантский храм. И в то же время это дом, в котором живут до сих пор, к тому же весьма комфортабельный. Действительно, трудно найти во всем индийском изобразительном искусстве более мощное воплощение титанизма и наглядное выражение грандиозности масштабов тех легендарных событий, в которых участвуют персонажи древних легенд, нежели в скульптурах и рельефах Мамаллапурама, Элуры (Эллоры) и на острове Элефанта (6 — 8 вв. ).

– таким был лозунг творческой жизни Апеллеса. Померанцев).

Есть сведения, что Лисипп изваял 1500 статуй. Крупнейшая постройка этого времени — Пантеон в Париже, выстроенный Жаком-Жерменом Суфло (1713—1780). Вершина шикхары обычно имеет вид уплощенного барабана (амалака), над которым возвышается флаг или изображение трезубца или других символов Шивы.

В 90-е годы XIX в. начинается второй период зрелого суриковского творчества. Но это не так. Бабурин, В. И.

Данная скульптурная группа решена в реалистической трактовке формы. Именно в опере Даргомыжского «Каменный гость» появился выразительный мелодичный речитатив.

И здесь Васнецову удалось сказать новое слово.

Он был построен из мрамора. В «Стрельцах» побеждает Петр. В связи с этим вопросы необходимости синтеза искусств, формирования эстетического окружения, пополнения дефицита гуманитарных смыслов становятся второстепенными.

Статуя была сооружена на средства от добычи, захваченной афинянами в Марафонской битве. Принципиально отличной от дорической была капитель. Лицо, руки и ноги статуи были покрыты тонкими пластинками из слоновой кости. Но архитектура ли это.

Плодотворной работой отличался Лисипп. Образцом совершенства воспринималась архитектура древнего мира, античные элементы (колонны, портики, фронтоны и т. д. ) становились непременными деталями архитектурного оформления зданий. Застекленные поверхности огромных окон составляют основной эффект фасада. Это чувствуется прежде всего в самом гигантском замысле подобного рельефа (9 X 27 м), сделанного под открытым небом, а также в экспрессивной мощи всей композиции, проникнутой объединяющей ее внутренней динамикой. Пейзаж, которому придается роль эмоционального аккомпанемента к событиям человеческой жизни, по необходимости имеет «сочиненный» характер. Начиная от эскалатора, в 10 арочных проходах установлены по две фигуры с каждой стороны.

Сюжет взят, как и большинство сюжетов скульптурных рельефов храма Кайласанатха из эпоса «Рамаяна». В своей зимней тематике, в пышной многоцветности декоративного колорита новое произведение Сурикова — продолжение живописного стиля «Боярыни Морозовой». Монументально-декоративная скульптура легче по весу, но еще крепче, «корнями», связана с окружающими: с зеленью аллеи, в которой она стоит, с нишей, в которую прячется, со зданием, которое поддерживает или венчает. Эта тенденция отчетливо видна в архитектуре больших по размерам базилик конца IV и V вв. : Сан Паоло Фуори ле Мура (386) и Санта Мария Маджоре. В усилении подобной тенденции развития скульптурного оформления, достигшего в декоре пещерного храма Рамешвара своего предела, таилась опасность разрыва между логикой архитектурного начала и декоративным оформлением. Таким образом, здесь изображение и абстракция идут бок о бок.

Массовый характер монументального культового строительства с привлечением широчайших слоев населения не мог быть строго ограничен исключительно системой установленных канонических религиозных рамок и открывал простор непосредственному проявлению народной художественной фантазии. Колонны эти не входили в план строителя и были поставлены наперекор ему. Согласно им, в основе искусства лежал божественный идеал, выражение космических идей о мироздании, с, познанием которых человек «освобождался», приближаясь к духовному очищению.

Новые формы феодальной ренты и различных поборов закабаляли общину и свободных общинников. Активно культивируя греческие ордера, они привносили в них новшества, модернизировали их. В самом деле, на Яве есть монастырский комплекс Боробудур. Не случайно их копии были подарены в Неаполь и Берлин.

О широком диапазоне возможностей Трубецкого говорит и скульптурный бюст Л. Н. Гигантская арена (86х54) при необходимости заполнялась водой для того, чтобы устраивать сражения экипажей кораблей. Величественная статуя (высотой 12 м) была выполнена из золота и серебра. В доработке проекта участвовал А. Д. Захаров. Колонны портиков имеют ту своеобразную форму, которая отличает также колонны упомянутых залов — «мандапа» — того же комплекса.

Часто властители изображались в римских тогах. Не было им равных и в рельефнойскульптуре, где изображение располагается на плоскости фона (на фронтоне, стене, плите). Известны названия ещё нескольких его замечательных работ: Габрон, Антей, Геракл, Герой, Афродита и Клевета.

Фасад дома Кальвет будто стекает вниз потоками застывшей лавы. Последняя отмечена особой зрелостью художественной мысли. Этими чувствами в большинстве своем отмечены женские образы Голубкиной, такие, как «Изергиль» (1904), «Марья» (1905), «Старая» (1911). Вследствие этой специфической «взрыхленности» фактуры скульптурная форма воспринимается как бы овеянной воздухом. В первую очередь это относится к характерному однообразию многократно повторенных архитектурных и декоративных деталей небольших по высоте этажей (ярусов), уменьшающихся кверху.

В начале века прочные позиции в ней занимал классицизм, утвердившийся в конце XVIII в. Затем большое признание получил стиль «ампир». В ранний период истории франкского государства, при так называемых Меровингах (франкские короли считали себя потомками легендарного вождя Меровея), еще не исчезли пережитки родового быта и первобытной военной демократии. По обе стороны портика возвышаются две башни-колокольни. Простота, нарочитая скромность жизни выступала этической нормой пролетарской идеологии и в послеоктябрьские годы, заполненные борьбой и в годы нэпа, когда революционный аскетизм нарочито противопоставлялся показной роскоши ожившей мелкобуржуазной среды и в трудных условиях начала социалистической индустриализации, подчас требовавших сурового самоограничения.

Кроме этих двух декоративных элементов (куполов и карнизов) использован еще один декоративный мотив, составленный из орнаментально сплетенных змей — наг — в форме традиционной арки — чайтьи. Половцева на Каменном острове в Петербурге (1911 -- 1913). Для общей архитектурной композиции храма характерно расположение всех его частей вдоль общей главной оси, обычно идущей строго с востока на запад. Помещики начали строить свои усадьбы в стиле средневековой готике. Ее смотрят вне зависимости от других произведений и интерьера.

Верхняя и нижняя части этого цоколя оформлены в виде карнизов. В собор перенесли прах М. И. Кутузова.

Обе эти части соединяются между собой под землею. Вероятно, они отмечают положения оригинальных деревянных кровельных балок. Возможность возникновения подобного храма связана как с многовековым развитием, так и с тем особым значением, которое имело в Индии пещерное строительство. Гоголю скульптора Н. А. Скандинавия.

Соотношение высоты к ширине в этих четырехгранных столбах равняется 4:1. Увлечение живописью старых венецианских мастеров, особенно Веронезе, отозвалось в «Боярыне Морозовой» монументальным размахом композиции, уподоблением картины декоративному панно, богатой роскошью колорита. В королевстве существовали регламентированные правила строительства.

В этот период оно приняло большой размах. Искусство феодальной эпохи, предназначенное для утверждения господствовавших религиозных идей, несло вместе с тем в себе черты народности, что связано в первую очередь с участием народных масс в его создании, в его реальном осуществлении. отняли у них Аквитанию их владения ограничивались одним Пиренейским полуостровом. Это один из самых больших монолитов, когда-либо применявшихся в строительстве (диаметр 10, 5 м, высота 2, 5 м).

Эта умышленная сочиненность присуща и пейзажному образу в картине «Аленушка» (1881). Самым замечательным из них является храм Лингараджа (ок. Подобный «масштабный ряд» уменьшающихся сходных элементов, усиливая иллюзию перспективного со-кращенияв высоту, вызывает ощущение увеличения размеров и без того огромной башни. Картины талантливых художников ценились чрезвычайно высоко.

Немалое значение помимо феодальной раздробленности имели и растущее окостенение и замкнутость кастовой системы. Резанов), выстроенный в 1867 — 1871 гг. Вблизи на курьих ножках хаты И с огурцами огород». Посейдон ударил своим трезубцем по скале и из неё забил источник воды.

Развитие новых технологий привнесло в современное строительство и архитектуру массу новых возможностей, новые материалы, новые колоссальные масштабы, ритмы, придало им черты тиражности и массовости. В нём нет никаких лишних украшений.

Семенов и В. О. «Две стихии встречаются» — так характеризовал сам Суриков основную мысль этой картины. Эта тема развивается в двух работах, созданных в разное время, но связанных друг с другом, -- «Идущий» (1903) и «Сидящий человек» (1912). В силу этого обстоятельства здание росло в высоту. Старинная площадь Рынок во Львове уже больше века сохраняется без малейших изменений.

По его проектам в Петербурге были построены Исаакиевский собор (1818—1858) и Александровская колонна на Дворцовой площади (1830-1834). Повсюду скульптура слита с архитектурными формами, органически соединяется с ними, является их необходимым продолжением, бесконечно умножающим и обогащающим их пространственные и архитектонические соотношения. Это не просто ниши и выступы — весь фасад составлен из узнаваемых длинноносых масок Чака. Крышу храма поддерживали простые деревянные столбы.

Трудно было создать архитектурные ансамбли на изогнутых улицах с наслоением разных эпох. в стиле итальянского палаццо.

Количество каннелюров такое же, как и у ионической колонны. Акрополь изображён во время праздника туда несут сосуды с маслом и вином и ведут животных для жертвоприношений. Но именно шикхаре — одновременно и покрытию и шпилю и башне — придана особая пластическая упругость, в которой выражается ее господствующее (архитектурное и идейное) значение, а также ее связь с остальными частями комплекса.

Проект был разработан французским архитектором Огюстом Монферраном (17886-1858). Фигура ангела, держащего крест, была вы полнена Б. И. Орловским. Декламационная форма пения оказала большое влияние на последующее развитие русской оперы. Затем следует тема современной обороны страны и воплощается в фигурах парашютистки, краснофлотца и пограничника с собакой. Их мысли далеко, они оторваны от сиюминутной прозы окружающего.

Декоративной скульптурой принято венчать мосты (вспомним хотя бы уже знакомые нам группы «Укротителей коней» на Аничковом мосту в Ленинграде), пролеты парадных, неторопливо поднимающихся кверху лестниц. В одном из них стояла одиннадцатиметровая статуя Афины работы Фидия.

Все они выполнены в коринфском ордере, внутри гладкие, снаружи – с каннелюрами. Греки блестяще проявили себя как в монументальной скульптуре, характеризующейся значительностью идей, высокой степенью обобщения, духовностью, героикой, органическим единством с окружающей средой так и станковой имеющей весьма углублённое, конкретное содержание, натурально воспроизводящую объекты. Один из портиков афинского храма Эрехтейон (421-460 до н. э. ) поддерживают скульптурные изображения девушек в длинных одеждах – ниспадающие вниз складки напоминают ребра колонн.

Для этого ему понадобилось отступить от «плоской истины факта». Наиболее яркими представителями этого направления в архитектуре были А. Н. Воронихин (1759-1814), А. Д. Захаров (1761-1811), К. И. Росси (1755-1849), Д. И. Жилярди (1785-1845). Лишь постепенно складываются и формируются черты чисто феодального искусства.

Метопы и фронтоны украшались скульптурой. Произведение это принадлежит к наиболее цельным по замыслу созданиям скульптора. Прологом к этому периоду становится картина «Взятие снежного городка» (1891), которая изображает эпизод народной игры на масленичной неделе. Не только черты лица, выражающие собранность и целеустремленность, но и сама монолитность мраморного блока, подчеркнутая скупостью обработки, рождает впечатление несокрушимости воли, закаленной в огне классовых битв. В 711-713 гг.

К. А. Тон также явился создателем Большого Кремлевского дворца (1839-1849), который стал московской резиденцией российских императоров и местом проведения торжественных приемов и Оружейной палаты (1843-1851) Московского Кремля. По лежащим в основе его планировки принципам храм исходит из традиционного типа вихары — с ее центральным залом или двором, окруженным целлами — святилищами и кельями. Мотивы классической архитектуры (ионический портик-лоджия большого ордера, полуциркульное окно под фронтоном) сочетаются здесь с резкими асимметрическими сдвигами в вертикальных членениях боковых частей относительно центральной части, с нарочитыми контрастами фактур, что является типичными приметами стиля модерн.

В следующей арке установлены фигуры матроса и партизана. Во второй половине 19 в. здесь проводились митинги и демонстрации. Антонио Канова (Antonio Canova) (1757–1822) итальянский скульптор, мастер европейского классицизма. Однако по отношению к тому, что получилось в итоге, это не совсем верно. Высшие достижения эллинской скульптуры связаны с именами Фидия, Мирона, Поликлета Старшего, Скопаса, Праксителя, Лисиппа, Хареса.

Если в поздних пещерных храмах Аджанты (Общий разбор искусства Аджанты, связанного с предшествующим периодом, находится в первом томе. ) и в их оформлении начала 7 в. старые традиции еще достаточно сильны, то в Элуре резкие изменения наблюдаются уже в поздних храмах буддийского культа начала 8 в. Помимо буддийских храмов в Элуре строились брахманские и джайн-ские храмы. Поликлет в своей работе использовал и мрамор и медь и бронзу и другое сырьё. Они практически перестали быть самостоятельными произведениями. Центральной темой исторической картины Сурикова становится на этот раз тема «герой и толпа народа». Место, на котором стоит собор, видимо, было священным еще в языческие времена. Для его творчества характерна большая драматическая напряженность (опера «Русалка», 1856).

Антокольскому (1843-1902). Наиболее болезненно эти кризисные моменты отзываются на искусстве памятников. Русские народные песни, услышанные в детстве, оказали большое влияние на характер музыкальных произведений Глинки. Он состоит из двух частей, по одной на каждой стороне хоров. Одно из них, развивавшееся на севере Индии, называется «нагара» или иногда неудачным термином «индо-арийская» школа.

У скульптурного же произведения только одна, внешняя оболочка. Вместе с тем оно тяготеет к монолитности, успокоенности в себе, вызывая ассоциации с небольшим замком, как бы символизируя тем самым принцип частного буржуазного жилища: «Мой дом -- моя крепость». Для бесед и отдыха греки любили собираться в тени портиков. Чтобы представить масштабы данного сооружения, достаточно сказать, что каменная плита, покрывающая вершину башни храма, весит 80 тонн для ее установки понадобилось соорудить наклонную плоскость длиной свыше шести километров.

Смешение «исторических» стилей — основная формальная примета, которая позволяет отличить здание этого времени от сооружений других эпох. Их тщательно берегут, они сами по себе являются памятниками искусства. Архитектура.

---