Архитектура Франции 17 Века

Архитектура Франции 17 век. И луврская колоннада Перро и арка Сен-Дени Блонделя свидетельствуют о классицистической направленности французской архитектуры 17 века. Для архитектуры французского классицизма 17 века были характерны логичность и уравновешенность композиций, четкость прямых линий, геометрическая правильность планов и строгость пропорций.

Архитектура Франциивторой половины 17 века

Франсуа Блонделъ. Наряду со строительством в Версале обширные работы велись в эти годы и в самом Париже. Благодаря Ардуэн-Мансару расширение Версальского дворца прибрело закономерный характер. Это подтвердилось в истории так называемой парламентской Фронды (1648—1649), когда буржуазия испуганная мощным подъемом народной революционной стихии, совершив прямое предательство, пошла на компромисс с дворянством. Однако метод Калло таил в себе отрицательные стороны индивидуальные особенности действующих лиц, отдельные детали нередко становятся неуловимыми в общей массе многочисленных участников события, главное теряется среди второстепенного.

Даже смерть героя не может омрачить ее равнодушной красоты. Все это придает облику дворца монументальную представительность и парадность. Заметное влияние на формирование архитектуры раннего классицизма оказали композиционные приемы и мотивы итальянского барокко, применявшиеся главным образом в оформлении интерьеров.

В этой системе были использованы и приняты в качестве норм прекрасного самые отрицательные стороны эстетической доктрины классицизма. Для этой цели были организованы специальные королевские мануфактуры.

Однако и проект Бернини не получил осуществления в натуре. В этих изображениях нет никакой идеализации и сентиментальной жалости. Перед дворцовым фасадом расположен партер с центральным фонтаном и террасами, обрамлёнными балюстрадами и мраморными статуями (установлены в первой трети XIX века). Для ранних пейзажей Лоррена характерны некоторая перегруженность архитектурными мотивами, коричневатые тона, сильные контрасты освещения — например, в «Кампо Ваччино» (1635 Лувр) изображающем луг на месте древнего римского форума, где люди бродят среди древних руин. Пуссен родился в 1594 г. вблизи города Андели в Нормандии в семье небогатого военного.

Западный фасад Сен-Сюльпис, отличающийся равновесием и ясностью композиции, представляет собой двухъярусный портик во всю ширину. Экономические трудности, в свою очередь, стали причиной упрощения архитектуры.

Классицизм в архитектуре Франции

Одна сторона главного корпуса обращена во внутренний двор, другая — к обширному саду. Осуществлялась экономическая система, основанная на завоевательных войнах и на последовательном проведении политики меркантилизма эта система получила название кольбертизма — по имени Кольбера, первого министра короля. Поездка во Францию приносит художнику много горького разочарования.

В конце 1620-х гг. Нынешний памятник работы Франсуа-Фредерика Лемо был установлен при Людовике XVIII98173174. Но успех группы был предопределён не только обращением к античному образцу. Верхний ярус укорочен, завершается он балюстрадой (ограждением, состоящим из ряда фигурных столбиков, соединенных перилами) и скульптурными группами, которые создают ощущение пышного убранства, хотя все фасады имеют строгий вид.

На оси нового комплекса со стороны реки Лево спроектировал однокупольную капеллу (здесь по примеру Ришельё, захороненного в капелле Сорбонны и был погребён Мазарини)182219220221. Различные направления в искусстве Франции нивелировались отныне в «большом стиле» дворянской монархии. Вот таким образом известный ландшафтный архитектор XVII века Андре Ленотр вплоть до холма Шайо проложил проспект (теперь это знаменитые Елисейские поля), который заканчивался круглой площадью, а от нее в разные стороны расходились 5 новых дорог – именно отсюда площадь первоначально и получила название площади Звезды.

К лучшим работам Лоррена 1650-х гг. Нигде нет спасения. Большой вклад в пейзажную живопись внес работавший в Риме немецкий художник Эльсгеймер. Они создают как бы обобщенный образ природы.

Классицизм в архитектуре Франции века

В конце XIX века в саду появились прекрасные работы Жюля Далу— монумент Эжену Делакруа и «Триумф Силена»106107108109. В 1758 году он опубликовал результаты своих исследований в книге «Руины прекраснейших памятников Греции». Одновременно была благоустроена аллея вдоль северного берега Сены. 2.

Существует предположение, что в молодости он посетил Италию. Парковая скульптура Версаля активно участвует в формировании ансамбля. Во второй половине XVIII века архитектор Пьер-Луи Моро-Депру создал в южной части дворца П-образную фасадную композицию, отделив Пале-Рояль от оживлённой улицы Сент-Оноре (сегодня эта композиция известна как парадный «двор часов»). Человек утратил в ней свое главенствующее положение. Замечательно, что именно в труде художник увидел подлинную красоту человека. К числу первых из них принадлежал Валантен (собственно, Жан де Булонь 1594—1632).

Позже изобретатели Жак Шарль и Николя-Луи Робер испытывали здесь свои воздушные шары (1783), а Жан-Пьер Бланшар совершил свой первый успешный управляемый полёт (1784). Пример глубоко философского раскрытия темы в творчестве Пуссена дают два варианта композиции «Аркадские пастухи» (между 1632 и 1635, Чезуорт, собрание герцога Девонширского, см. илл. Второй этап строительства (1661—68) связан с именами крупнейших мастеров — архитектора Луи Лево (ок. Пропорции и ордерные членения церкви сдержанны и строги.

Экскурсия по архитектурным местам Крыма

Над террасой Лево Ардуэн-Мансар надстроил еще два этажа, создав вдоль западного фасада знаменитуюЗеркальную галерею, замыкающуюся залами Войны и Мира (168015186). В 1630 году Франсуа Мансар ввел в практику строительства городского жилища высокую изломанную форму крыши с использованием чердака под жилье (устройство, получившее по имени автора название "мансарды"). Большое влияние на развитие архитектуры оказала организация Академии архитектуры, директором которой был назначен видный архитектор и теоретик Франсуа Блондель (1617-1686). Изображая римского полководца Сципиона Африканского, отказавшегося от своих прав на пленную карфагенскую принцессу и возвращающего ее жениху, художник прославляет добродетель мудрого военачальника.

Глубиной идейного содержания и замечательной законченностью «Автопортрет» Пуссена значительно превосходит произведения французских портретистов и принадлежит к лучшим портретам европейского искусства 17 века. Организованный конкурс не дал удовлетворительных результатов.

Его интересуют, например изменения ландшафта в зависимости от времени дня. Вводится новая должность архитектора короля и первого архитектора. Он видел в природном окружении объект разумной человеческой деятельности.

Архитектура французского классицизма века

В Париже строятся крупные дворцовые комплексы – Жак Лемерсье Пале. Шестидесятые годы для Жирардона стали особенно плодотворными. Важный вклад в теорию и практику французского классицизма внес Франсуа Блондель (1617—1686). Первоначально он был установлен в 1618 году по распоряжению королевы-матери Марии Медичи и примыкал к средней части моста.

Почва для них была подготовлена зодчими французского Возрождения. За бассейном Аполлона начинается Большой канал имеющий в плане форму креста. В эпоху абсолютизма большие изменения коснулись и обширного Булонского леса. абсолютистский этап, не могло пройти мимо достижений французского искусства.

Он принадлежит творческому содружеству архитектора Пьера Леско и скульптора Жана Гужона, которые увековечили в камне маршрут процессии Генриха II, торжественно вступившего в Париж. 1635—1697). Пуссен, уже вступив на путь классицизма, часто резко выходил за его рамки.

картины из второго цикла «Семи таинств». Эти черты особенно ярко сказываются в сериях гравюр 1622 г. — «Балли» («Танцы») и «Гобби» («Горбуны»), созданных под впечатлением итальянской комедии масок. Ришельё ни в чём не хотел уступать королевской резиденции, вот таким образом выстроил в своём дворце даже небольшой театр, положивший начало традиции придворных представлений (сегодня театр Пале-Рояль располагается в северо-западном углу дворцового комплекса, а театр Комеди Франсез, основанный в 1680 году декретом короля, занимает «Зал Ришельё»— отдельный угловой юго-западный корпус, построенный в конце XVIII века)21113114. В своем искусстве Матье Ленен тяготел к вкусам дворянского общества.

Архитектура Франции 17-18 веков

В 1689 году в восточном крыле коллежа открылась библиотека Мазарини, в которой собраны уникальные экземпляры, в том числе «парижская Библия Гутенберга». Именно в крестьянах художник видит лучшие стороны человека. Латур писал главным образом картины на религиозные сюжеты. ансамбль Версаля был перестроен, под руководством крупнейшего архитектора конца столетия Жюля Ардуэн-Мансара (1б4б—1708). И, наконец, третий вид архитектуры – градостроительство: создание новых городов, поселений и еще модернизацию и реконструкцию старых жилых районов. Они сравнивали его с великими мастерами древности.

Другое крупное произведение Франсуа Мансара — церковь Валь де Грае (1645—1665) была построена по его проекту уже после его смерти. Художник подробно повествует о страшных событиях. Вот таким образом ни одно европейское государство, переживавшее в 17—18 вв. По обе стороны бассейна располагались двенадцать (по шесть с каждой стороны) отдельных гостевых домиков.

В 1627 г. он был вызван Людовиком XIII во Францию. Основные черты барочных произведений – эмоциональная выразительность, насыщенность движением, сложность композиционных решений – создавали у зрителя особый духовный настрой, способствующий единению с Богом. Художественная промышленность Франции во второй половине 17 в. достигла высокого расцвета.

Фасад большой протяженности (173 м) имеет центральный и два боковых ризалита, между которыми на монументальном гладком цоколе с редкими оконными проемами покоятся мощные (высотой 12 м) сдвоенные колонны коринфского ордера, поддерживающие высокий антаблемент и образующие затененные лоджии. Нижние этажи их были обработаны рустовкой, два верхних объединены пилястрами ионического ордера (в центре и на срезанных углах был введен мотив полуколонн с фронтонами), над кровлями выступали окна чердачных жилых помещений («мансард» — от имени Мансара). Живопись этого портрета отличается виртуозным блеском и подчеркнутой эффектностью. Видоизменив и расширив первоначальный скромный замок, Лево создает П-образную в плане композицию с внушительным фасадом, выходящим в парк, над оформлением которого работает Ленотр.

Он был автором конной статуи Людовика XIV, установленной на Вандомской площади (разрушенной впоследствии во время французской революции 18 в. ). С 1660-х гг. 1635 – 1697). Вот таким образом в 1633 году кардинал завещал свой дворец королю (с тех пор он стал называться Королевским). Проходами, прорезанными в массивах подкупольных пилонов, этот зал связан с четырьмя круглыми угловыми капеллами. После достройки замка Булонский лес стал широко использоваться для проведения различных королевских гуляний.

Мы не найдем в творчестве Луи Ленена образов, которые были бы в такой степени исполнены силы и гордости, как герои его «Кузницы»— простой кузнец в окружении семьи. В 1792 году революционеры разбили и сбросили в реку бронзовую статую. Он имеет горизонтальные поэтажные тяги и три акцента— на оси и по концам. Строительство в Париже.

Основные этапы развития французской архитектуры – вв

Образцами его работ могут служить «Св. Мотивы рисунков очень разнообразны: то это пейзаж панорамного характера, где несколькими смелыми мазками кисти создается впечатление бескрайней широты, то густая аллея и лучи солнца, пробиваясь сквозь листву деревьев, падают на дорогу, то просто заросший мохом камень на берегу реки, то, наконец, законченный рисунок величественного Здания, окруженного прекрасным парком («Вилла Альбани»). С наибольшей отчетливостью характерные особенности французской скульптуры второй половины 17 столетия выразились в творчестве Франсуа Жирардона (1628—1715).

С заботливой нежностью его поддерживает верный друг Вафрин. В первую очередь Клод Перро – ученый-теоретик – продвинулся в архитектурной практике благодаря родственным связям (Шарль Перро был секретарем Жан-Батиста Кольбера, занимавшего с 1664 года пост главного инспектора королевских строений). Сегодня с некоторыми изменениями сохранились лишь четыре заставы авторства Леду261264. С этого времени появляются его лучшие произведения.

В 1625 году в её центре установили позолоченную конную статую Людовика XIII, низвергнутую во время Французской революции (ныне существующий памятник скульптора Франсуа-Жозефа Бозио был установлен в первой трети XIX века). Примером этого является одна из лучших его картин — «Игроки в карты» (Дрезден, Галерея), где эффектно обыгран драматизм ситуации. Здесь все окутано серебристо-голубой дымкой начинающегося рассвета. На самой высокой точке главной оси замощенного клинкером Переднего двора, который полого поднимался от ворот ко дворцу, в 1834 году был установлен конный памятник Людовику XIV работы Петио и Картелье (сегодня памятник расположен восточнее, ближе к конюшням)6912616. После смерти Короля-Солнце в 1715 году Париж «взял реванш у минувшего века».

В XVII веке во Франции зарождается новый иной стиль — классицизм. Его Жизнь в Риме была посвящена настойчивой и систематической работе. Жирардон работал также в других видах монументальной скульптуры.

А. С. Пушкина (1643). Пристройки получили крепкую взаимосвязь с центральными корпусами.

Выход за рамки традиционных сюжетов, обращение к новой теме способствовали в данном случае созданию одного из ранних впечатляющих образов труда в европейском изобразительном искусстве. Закономерно, что именно Жирардону поручили реставрацию многочисленных античных статуй в королевских собраниях и среди наиболее ответственных работ — восполнение отсутствующих рук в группе «Лаокоон». Таков, например, особняк Мазарини в Париже.

Горностаевая мантия пышными складками ниспадает с его плеч обрюзгшее лицо полно надменности. Карл Борромей» (Брюссель), «Принесение во храм» (Лувр), «Геркулес среди богов Олимпа» (Эрмитаж). Такова, например, гравюра «Мученичество св. Все постройки зодчий оформил в едином стиле.

В садовый ландшафт вкраплены мостики через протоки и павильоны, среди которых выделяется Французский павильон (или Октогон), построенный в 1750 году Габриелем в стиле рококо для маркизы де Помпадур156157. Определяя схему парадного портрета, теоретик искусства Роже де Пиль писал: «Портрет должен как бы говорить нам: стой, вглядись хорошенько, я — непобедимый король исполненный величия или я — храбрый полководец, распространявший вокруг себя страх или я — великий министр, знавший все политические уловки или я — магистрат, обладавший абсолютной мудростью и справедливостью». В произведениях Калло раннего периода еще сильны элементы фантастики. Крутые крыши зданий пронизаны люкарнами и высокими каминными трубами1661684.

Эразма» (1628, Ватиканская пинакотека), отмечены чертами близости к караваджизму и барокко известной сниженностью образов, преувеличенно драматической трактовкой ситуации. Пока что творческая эволюция художника остается во многом неясной. Портрет камергера де Монтаргю (Дрезден) принадлежит к хорошим образцам светских портретов Ларжильера. Ему было отказано даже в погребении на родине. В середине XVIII века, после окончания Войны за австрийское наследство, король Людовик XV решил основать Военную школу для мальчиков из обедневших аристократических семей (предложение маршала Морица Саксонского поддержали фаворитка короля маркиза де Помпадур и ряд придворных банкиров).

Портрет этого времени носит почти всецело придворный характер. В свой творческий расцвет Лоррен вступает в 1650-е гг. Мраморная отделка голубоватого цвета подчёркивает строгость и величие парадного зала. В 1920-х годах усадьба Со была реставрирована и позже превращена в музей Иль-де-Франса59.

Центральная входная часть Трианона скомпонована как глубокая лоджия со спаренными колоннами ионического ордера, поддерживающими перекрытие. Куазевокс работал вместе с Лебреном над декоративной отделкой Версальского дворца. В правление короля Генриха IV были созданы Малая галерея, перпендикулярная Сене, которая продолжила западное крыло Лувра и Большая галерея, шедшая вдоль Сены и соединившая Лувр с Тюильри через угловой павильон Флоры. В дальнейшем тематика и весь характер его творчества резко меняются — Матье пишет портреты аристократов и элегантные жанровые сцены из жизни «хорошего общества». Некоторые из его портретов, например «Женский портрет» в Музее изобразительных искусств им.

Основные этапы французской архитектуры

Наиболее ранним примером архитектуры французского ренессанса является так называемый «дом Франциска I». Рояль Париж 1624 -1645 яль (1624, арх.

Композиция ордера – его расположение на поверхности стены, пропорции и детали – подчиняется структуре стены, сложившейся в готической архитектуре, с ее четко выделенными вертикальными элементами несущего каркаса здания (простенками) и расположенными между ними большими оконными проемами. В Коллеже четырех наций (ныне здание Французской Академии наук), одном из монументальных сооружений того времени, Лево развивает принципы классицистической архитектуры в условиях городского ансамбля. Соседний особняк Лепелетье-де-Сен-Фаржо, также входящий в состав музея Карнавале, построен в конце XVII века по проекту архитектора Пьера Бюлле (в конце XVIII века он принадлежал политику Луи-Мишелю Лепелетье де Сен-Фаржо). Это сказывается в заимствовании барочных форм (кривые фронтоны, пышные картуши, волюты), в принципах решения внутреннего пространства (анфилада), особенно в интерьерах, где наблюдаются в большей мере черты барокко, чем классицизма.

Архитектурный стиль во Франции века

Присущее Франсуа Жирардону мастерство рельефа проявилось и в композиционных изображениях на декоративных вазах, предназначенных для Версаля («Триумф Галатеи», «Триумф Амфитриты»). Таково, например, «Похищение Европы» (ок. Перед его главным фасадом расположен центральный «водяной партер» с двумя симметричными водоемами. Кроме того, в XVIII веке стали широко известны храмы Пестума, Сигесты и Агригентума.

Вслед за Вареном Пуссен тайно от родителей покидает родной город и уезжает в Париж. На протяжении 1620-х гг. В 1671 году Перро стал одним из основателей Королевской академии архитектуры в Париже. Он представил пастухов, неожиданно увидевших гробницу с надписью «И я был в Аркадии. ». После того, как в 1661 году архитектор Луи Лево, сменивший Лемерсье на должности первого королевского архитектора, возвёл южное и восточное крылья дворца, огромный квадратный двор замкнулся82858687. Среди храмов в стиле барокко также выделяется просторная церковь Сен-Рош, строительство которой велось с 1653 по 1722 год по первоначальному проекту Жака Лемерсье (часовню заканчивали архитекторы Жюль Ардуэн-Мансар и Пьер Бюлле, башню справа от хора— Робер де Кот)217218114.

У Жоржа де Латура люди из народа изображались еще в произведениях на религиозные сюжеты. Средоточием этой жизни была личность короля-солнца. Своим обликом «дом Франциска I» дерзко противопоставлял себя средневековой архитектуре с её закрытостью, аскетизмом и асимметрией. Храм был включён в уже имевшуюся группу казарменных корпусов, которые предназначались для военных инвалидов (в специальной больнице-общежитии доживали свой век искалеченные в многочисленных войнах солдаты).

Верхний ярус укорочен, завершается он балюстрадой (ограждением, состоящим из ряда фигурных столбиков, соединённых перилами) и скульптурными группами, которые создают ощущение пышного убранства, хотя все фасады имеют строгий вид. Вандомская площадь (1685—1698) представляла собой новую интерпретацию темы парадной городской площади. Источниками вдохновения французских зодчих служили важнейшие открытия античной архитектуры— Геркуланум (1711) и Помпеи (1748). Скуден завтрак бедной крестьянской семьи в картине «Крестьянская трапеза» (Лувр), но каким чувством собственного достоинства проникнуты эти труженики, сосредоточенно слушающие мелодию, которую мальчик наигрывает на скрипке. В картине Пуссена сам тип богини, юной девушки с порозовевшим от сна лицом, со стройной изящной фигурой, полон такой естественности и какой-то особой интимности чувства, что этот образ кажется выхваченным прямо из жизни. приводили к неудачам.

Презентация – Архитектура Парижа в веке – Классицизм

Здесь он научился свободному обращению с мифологией и символикой. Волшебница Армида, найдя спящего рыцаря-крестоносца Ринальдо, увозит его в свои волшебные сады и кони Армиды, влекущие ее колесницу по облакам и едва сдерживаемые прекрасными девушками, похожи на коней бога солнца Гелиоса (этот мотив впоследствии часто встречается в картинах Пуссена). В 1676 году Брюана сменил Жюль Ардуэн-Мансар, который и возвёл новый собор. Себастьяна». В 1667 году появился проект восточного фасада Лувра, который должен был украсить новую парадную площадь столицы (однако перестройка Луврской площади, которая была призвана объединить в единый ансамбль Лувр и церковь Сен-Жермен-лОсеруа, так и не была осуществлена).

Самая поэтическая из этих картин — «Утро» (1666). Поскольку классицизму недоставало помпезности для торжественного прославления королевской власти, «большой стиль» французской живописи включал также и арсенал приемов монументального барочного искусства.

В 1612 году площадь была торжественно открыта и получила название Королевской. В планировке парка и формах его «зеленой архитектуры» Ленотр явился наиболее последовательным выразителем эстетического и этического идеала классицизма. Квадратную площадь размером 140 на 140 метров охватили жилые трёхэтажные дома (отели) с четырьмя окнами на этаже и мансардными крышами.

Во время одного из эпизодов Религиозных войн (1574) в Венсенский замок были заключены будущий король Генрих IV и принц Франсуа. Получив приглашение вернуться во Францию, Пуссен всячески оттягивает поездку. В 1728 году был разобран большой каскад и засыпан бассейн, в период Французской революции была разграблена или распродана обстановка дворца. Так, например, тема нравственного подвига воплощается художником в строгих суровых формах, объединенных Пуссеном в понятие «дорийского лада», темы драматического характера — в соответствующих им формах «фригийского лада», темы радостные и идиллические — в формах «ионийского» и «лидийского» ладов. Созданные в крестьянском духе каркасные молочная ферма, мельница, пекарня, голубятня, сараи, дом охраны, основной дом и будуар Марии-Антуанетты, а также маяк на искусственном пруду для разведения рыбы (башня Мальборо)— самые поздние строения ансамбля Малого Трианона. За партером раскинулся парковый массив вековых деревьев.

Иосифу» (Нант, Музей), где ангел — стройная девочка — касается руки задремавшего у свечи Иосифа жестом одновременно властным и нежным.

В 1678—89 гг. Верхний ярус укорочен, завершается он балюстрадой (ограждением, состоящим из ряда фигурных столбиков, соединённых перилами) и скульптурными группами, которые создают ощущение пышного убранства, хотя все фасады имеют строгий вид. Высшим достижением Луи Ленена может быть названа его луврская «Кузница».

Неудивительно, что Жирардон получил возможность для плодотворной работы. Не случайно вот таким образом, что в его большом цикле «Жизнь св.

Вскоре Мансар слегка изменил изначальный проект, в результате чего площадь приобрела вид немного вытянутого прямоугольника (141 на 126 метров) со срезанными углами180181. Одно из самых лиричных произведений Латура — картина «Рождество» (Ренн, Музей).

Искусство Франции 17 века – реферат

Среди других архитектурных произведений Перро — столь же стилистически строгое здание парижской Обсерватории (1667-1672). После того как по инициативе Кольбера (с 1667) начались работы по расширению Лувра, Клод Перро фактически возглавил эти работы, оттеснив на второй план других членов комиссии — Луи Лево и Шарля Лебрена. Вся парковая планировка подчинена единой оси, совпадающей с осью дворца. Ириной» (Берлин). Ардуэн-Мансар построил также два корпуса Министров (1671—81), которые образовали так называемый «двор Министров» и соединил эти корпуса богатой золоченой решеткой.

Ансамбль Версаля. В промышленности наблюдалась дифференциация труда, среди строителей выделялись мастера дробной специализации (сложные отделочные работы нового стилистического направления требовали специалистов узкого профиля и высокой квалификации)15.

История французской архитектуры

Дарование Пюже проявилось в его оригинальном и смелом по замыслу рельефе «Александр Македонский и Диоген» (1692, Лувр). Получив ученую степень доктора медицины в 1642 году, Клод Перро долгое время работал как врач, а затем преподавал в 1650-е годы анатомию и физиологию в Парижском университете. Большая галерея в стиле позднего ренессанса авторства придворных архитекторов Луи Метезо и Жака Андруэ-Дюсерсо Второго (младшего сына Жака Андруэ-Дюсерсо Первого) и сегодня является одной из самых протяжённых в мире (442 метра)82838084. Строго симметричный комплекс Дома Инвалидов состоит из замкнутых по периметру четырехэтажных корпусов, образующих развитую систему больших прямоугольных и квадратных дворов, подчиненных единому композиционному центру — большому двору и связанной с ним монументальной церкви. В 1782 году архитекторы Шарль де Вайи и Мари-Жозеф Пейр закончили здание театра Одеон, построенное возле Люксембургского дворца. Новые ворота были возведены у начала улиц, которые вели в северо-западные предместья и сохранили названия этих фобуров— Сен-Дени и Сен-Мартен (сегодня это кварталы в современном X округе Парижа).

Ж. Лемерсье). Если предшествующие пейзажи утверждали единство природы и человека, то в «Похоронах Фокиона» появляется идея противопоставления героя и окружающего его мира, которая олицетворяет характерный для этой эпохи конфликт человека и действительности. Архитектором павильона, прозванного «сумасшествием дАртуа», был Франсуа-Жозеф Беланжер, нарисовавший план здания за одну ночь. В 1824 году здание было разобрано и по камню перенесено в Париж, сегодня оно находится в местечке Море-сюр-Луэн (департамент Сена и Марна) и ему возвращён первоначальный вид.

Закончилась эпоха абсолютизма Великой французской революцией и свержением Людовика XVI. Дух официальной торжественности царил в версальских покоях. В своих докладах для Академии он выступает как создатель эстетики академизма.

В частности, здесь захоронены крупнейшие зодчие эпохи абсолютизма— Луи Лево (1670), Жюль Ардуэн-Мансар (1708), Робер де Кот (1735), Жак-Жермен Суффло (1780) и Анж-Жак Габриель (1782), художник и декоратор Франсуа Буше (1770), скульпторы Антуан Куазево (1720), Никола Кусту (1733) и Гийом Кусту (1746)206207208. Площадь Дофина примыкает к монументальному арочному Новому мосту, также построенному в 1607 году (несмотря на своё название, он является старейшим среди всех парижских мостов, переброшенных через Сену). Сюжет ее также взят из поэмы Тассо. В 1767 году на месте более старого дома Клод-Никола Леду построил в стиле итальянского ренессанса особняк Альвиль (среди других особняков квартала Маре он выделяется порталом с колоннами тосканского ордера и садом в виде атриума, окружённого галереей)7475. В 1679 году «Купальню Аполлона» описал Фелибьен: «Солнце, завершив свой путь, спускается к Фетиде, где шесть её нимф прислуживают ему, помогая восстановить силы и освежиться, группа из семи фигур белого мрамора, четыре из которых выполнил Франсуа Жирардон и три — Тома Реньоден».

Кардинальский дворец был задуман как замкнутая композиция с корпусами, которые охватывали удлинённый квартал, уходящий на север перпендикулярно Лувру. В особняке Обер-де-Фонтеней (он же особняк Сале) базируется парижский музей Пикассо.

Реферат: Искусство Франции 17 века

строится уже на иных принципах. Это подтверждается примером творческой эволюции младшего из Лененов — Матье.

Современники скульптора не могли не заметить этого. Луи Ленен создает и одно из самых лучших своих произведений—«Семейство молочницы» (Эрмитаж). Сегодня в Бурбонском дворце заседает Национальное собрание Франции56575852. Дальнейшее развитие комплекса Лувра происходило уже в эпоху Наполеона I, когда появились Северная галерея и арка Каррузель92939194.

После переговоров во Францию был приглашен итальянский мастер Л. Бернини (см. Новаторство Луи Ленена заключается в принципиально новой трактовке жизни народа. Благодаря Ардуэн-Мансару расширение Версальского дворца прибрело закономерный характер.

Французская архитектура конца и века

Парадная анфилада (или Большие покои короля) начиналась у Лестницы послов, созданной в 1679 году Франсуа дОрбэ по проекту своего учителя Луи Лево. Автор проекта Жак-Жермен Суффло писал, что он хотел «соединить в этом сооружении лёгкость готических конструкций с чистотой и великолепием греческой архитектуры». В 1614 году по инициативе короля Людовика XIII парижский застройщик Кристоф Мари начал освоение двух небольших заболоченных островков на Сене, расположенных восточнее Ситэ (в 1726 году, после объединения, они были названы островом Сен-Луи). Требования «большого стиля», необходимость соответствия запросам королевского двора нередко сужали возможности мастеров французской скульптуры.

Помещения дворца отличались роскошью и разнообразием отделки. В отдельном крыле комплекса (западнее дворца) находится Люксембургский музей98104. Строительство и контроль сосредоточиваются в руках государства. В середине площади была помещена на пьедестале конная статуя Людовика XIV работы Жирардона (она была снята в годы Французской буржуазной революции, а при Наполеоне I на этом месте установили Вандомскую колонну).

Заказ по проекту флорентийца Джамболоньи выполнили его ученики Пьетро Такка (автор скульптуры), Пьетро Франкавилла (автор пьедестала) и Франческо Бордони (автор некоторых фигур для постамента). Отделкой интерьеров Версаля занимался декоратор и художник Шарль Лебрен692016. Все это придает облику дворца монументальную представительность и парадность. После разгрома Фронды (1653) власть короля усилилась и приняла неограниченный, деспотический характер.

Первый камень в основание храма в 1627 году заложил кардинал Ришельё, он же после завершения строительства отслужил в церкви первую мессу. Такова целая галерея типов, которых художник мог непосредственно видеть на улицах: горожан, крестьян, солдат (серия «Каприччи», 1617), цыган (серия «Цыгане», 1621), бродяг и нищих (серия «Нищие», 1622). а также в соборе Дома инвалидов (1679), где этот архитектор гармонично горизонтальные членения ордерной системы введением традиционных вертикальных акцентов. К высшим достижениям Латура относится «Св. Ардуэн-Мансар умел объединять различные элементы в единое художественное целое.

Общее состояние архитектуры в Европе В и веках

Эффектный главный (западный) фасад Валь-де-Грас выделяется раскрепованными портиками коринфского стиля в двух ярусах и нарисованными волютами. Во второй половине XVIII века стараниями Анж-Жака Габриеля между Елисейским дворцом и северной оконечностью площади Согласия появился квартал дипломатических особняков, сегодня известный как «Посольское каре» (здесь расположены посольства США и Великобритании, а также особняк семьи Ротшильдов). Несколько примечательных особняков XVI—XVII веков сохранилось в III округе Парижа.

Строительство Лувра начало осуществляться по проекту Клода Перро. Как широкий и торжественный гимн природе воспринимается «Пейзаж с Полифемом» (1649 Эрмитаж) ее могучее величие покоряет в московском «Пейзаже с Геркулесом» (1649). Последние исследования говорят о работе Жирардона в его мастерской. Среди произведений Шампеня наиболее известен портрет кардинала Ришелье (1636, Лувр). Зеркальная галерея, построенная в 1678—1684 годах (согласно другим данным, в 1689—1699 годах), нередко служила для приёма послов и проведения различных торжеств и балов, здесь в 1919 году был подписан Версальский договор.

Архитектурная энциклопедия второй половины века

В сорока точках на всех въездах в город были построены заставы («барьеры») с кордегардиями, на которых сборщики взимали подати со всех купцов, ремесленников или крестьян, пожелавших попасть на парижские рынки. Школа изменила типологию парижских общественных зданий. Благодаря Леду чисто экономическое мероприятие вылилось в архитектурный манифест. Он построил теорию так называемых модусов, которой старался следовать в своем творчестве.

Для Пуссена природа — олицетворение высшей гармонии бытия. Даже в выполненном по официальному заказу барельефном портрете Людовика XIV (Марсель) Пюже в рамках торжественно-репрезентативного портрета создает убедительный образ надменного монарха. Параллельно с основным строительством вокруг павильона и оранжереи был разбит парк в смешанном англо-китайском стиле (в дальнейшем шотландский садовник Томас Блэки создал в парке озеро с каскадным водопадом и гротами, розарий, фонтаны и беседки в виде пагод)404142. Строительные работы начались в 1533 году. Колоссальный ордер издавна принадлежавший к типичным и излюбленным средствам Лево, ставится на цокольный этаж. Именно к этому пришли все академисты, следовавшие лишь внешним приемам Пуссена.

Романский стиль в архитектуре Франции

Отдельные произведения этого рода появились в искусстве итальянских мастеров конца 16 — начала 17 в. — Аннибале Карраччи и Доменикино. В 1811 году территория бывшего дворца перешла в собственность администрации императора68. В 1640-е гг.

Наибольшей остроты достигает Калло в двух сериях «Бедствий войны» (1632—1633). В 1781 году последний первый королевский архитектор Ришар Мик создал посреди небольшого пруда на возвышенном островке Музыкальный павильон (или Бельведер). Противником Лебрена в этом вопросе выступил художник Пьер Миньяр (1612—1695)—его конкурент и личный враг.

На открытии театра присутствовала королева Мария-Антуанетта, в 1784 году здесь состоялась премьера пьесы Бомарше «Безумный день или Женитьба Фигаро». Собор Инвалидов (1675—1706) был пристроен Мансаром к существовавшему уже в натуре обширному дому Инвалидов, который должен был подчеркнуть заботу Людовика XIV о многочисленных инвалидах, жертвах происходивших при нем захватнических войн. Во время революции новые власти превратили церковь в усыпальницу великих людей Франции, после чего внешний вид здания был несколько искажён (в частности, были заложены окна, что вызвало отчуждённость высоких глухих стен)238243. Горделиво откинута голова, лицо обрамляют пышные локоны. Полуколонны и пилястры, заполняя простенки, группируются попарно или пучками. Вся территория парка была выравнена, снесены находившиеся там поселки.

В 1673 году он выполнил перевод архитектурного трактата Витрувия долгое время считавшегося лучшим и издал аннотированный перевод античного труда Витрувия «Десять книг об архитектуре», а также в 1683 году архитектурное исследование «Система пяти видов колонн согласно методу древних». В 1614 г. Валантен приехал в Рим, где и протекала его деятельность. Новшествами были поэтажные членения, в том числе красиво расчленённый второй этаж и три широкие арки на первом этаже, а также изящные рельефы работы великого скульптора Жана Гужона, обогатившие фасад (портретные барельефы появились на фасаде позже)1333. Важный вклад в теорию и практику французского классицизма внес Франсуа Блондель (1617 – 1686). Назначенный в 1662 г. «первым живописцем короля» и одновременно директором мануфактуры гобеленов, он руководил крупнейшими работами по украшению королевских дворцов и прежде всего Версаля.

В большей мере его привлекали красота человеческих чувств, размышления о судьбах человека, о его отношении к окружающему миру, тема поэтического творчества. Коробовый свод галереи украшен живописными медальонами работы Шарля Лебрена. Луи Лево. Наряду с Лемерсье крупнейшим зодчим первой половины столетия был Франсуа Мансар (1598 – 1666), построивший большое количество загородных дворцов-замков, городских особняков (отелей), а также культовых зданий.

Были представлены 19 проектов, в том числе членов Королевской академии архитектуры. Жилые и служебные помещения, расположенные в первом и третьем этажах (а не в боковых башнеобразных объемах, как, например, в Люксембургском дворце), не нарушают пространственного единства интерьеров здания, парадных и торжественных. Он пристроил корпуса, сильно выдвинутые во двор и фланкирующие его переднюю часть (этот более обширный двор получил название Королевского). В строго упорядоченном построении интерьера уже отчетливо проявляются черты классицизма. Они проектируются в виде квадрата или прямоугольника в плане.

В XIX веке под куполом собора Инвалидов была создана гробница Наполеона I, оформленная Луи Висконти. Художнику, по его словам, необходимо вырваться из петли, которую он надел себе на шею, чтобы вновь в тиши своей мастерской заняться настоящим искусством ибо, «если я останусь в этой стране, — пишет он, — мне придется превратиться в пачкуна, подобно другим, находящимся здесь». Эта скульптура самая «античная» из всего созданного мастером. Одним из наиболее замечательных помещений Версальского дворца является построенная Ардуэном-Мансаром и расположенная во втором этаже центральной части великолепная Зеркальная галерея (длиной 73 м) с примыкающими к ней квадратными гостиными. В отличие от пышного Версаля, который служил официальной парадной резиденцией Людовика XIV, дворец Марли являлся местом отдыха и уединения короля, куда допускался лишь близкий круг его придворных (дворец располагался в парижском пригороде Марли-ле-Руа, между Сен-Жерменским и Версальским дворцами). дворян из которых 5 тыс.

ниже). В 1722 году по проекту итальянского архитектора Лоренцо Джиардини на набережной Орсе началось строительство дворца для герцогини Луизы Франсуазы де Бурбон— дочери Людовика XIV и вдовы принца Конде (куратором строительства выступал Анж-Жак Габриель). Первый – архитектура объемных сооружений, включающая жилые дома, общественные здания (стадионы, магазины, торговые центры, кинотеатры и театры, детские сады и пр. ), промышленные сооружения. В 1671 г. была основана Академия архитектуры.

Готический стиль архитектуры Франции

Главными средствами в передаче настроения становятся свет и колорит. Те, кто смотрел на него спереди, видели широкий шаг коня, мышцы играющие под его кожей, морду с раздувающимися ноздрями, величественную фигуру всадника. Помещения были роскошно обставлены. Капелла была сооружена в первом десятилетии XVIII века (после смерти Жюля Ардуэн-Мансара интерьеры заканчивал Робер де Кот, сменивший тестя на посту первого королевского архитектора). После того, как в 1852 году были засыпаны рвы, площадь приобрела современный вид. Благодаря сдвинутым от оси корпусам каждый следующий двор оказался шире предыдущего.

Этому способствует и государственная система абсолютизма.

При Генрихе II было закончено художественное оформление интерьеров замковой часовни. В поздние годы даже тематические картины Пуссен воплощает в пейзажных формах. В искусстве западной Европы в XVII в. господствовал стиль барокко (в переводе с итальянского означает «странный», «причудивый» – это название появилось позднее как определение буйной фантазией мастеров этого стиля).

Неоклассический восьмиколонный коринфский портик церкви Мадлен работы архитектора Пьера-Александра Виньона (начало XIX века) завершил перспективу короткой Королевской улицы, проложенной между зданиями Габриеля. Парк Версаля с его ясно выраженным архитектоническим построением, богатством и многообразием форм — мраморных и бронзовых скульптур, листвы деревьев, фонтанов, бассейнов, прямыми линиями аллей, геометрически правильными объемами и поверхностями подстриженных кустов и деревьев — напоминает огромный «зеленый дворец» с анфиладами разнообразных площадей и улиц. Здание, подобно дворцу Мэзон Ф. Мансара, стоит на искусственном островке, но каналы сделаны значительно шире, а уровень «островка» повышен против уровня окружающей территории. На северной линии укреплений (на месте старых крепостных ворот) Людовик XIV повелел построить две триумфальные арки, посвящённые его победам во Фландрии и Голландии. После смерти Лемерсье в 1654 году возведение храма продолжил и в 1667 году закончил Габриэль Ледюк (ле Дюк), купол в 1665 году создал архитектор Дюваль, а гигантскую фреску купола, посвящённую Анне Австрийской, написал Пьер Миньяр.

Из-за постоянного роста города средневековое полукольцо укреплений было расширено, продолжено по дуге большего охвата и подведено к реке ниже по её течению (ранее старую систему укреплений по концам фланкировали Бастилия в верхнем течении и Лувр в нижнем течении)209. Одним из ярких примеров умелого разрешения больших градостроительных задач является сооружение Ардуэном-Мансаром церкви Дома Инвалидов (1693— 1706), завершающей огромный по размерам комплекс, построенный по проекту Либераля Брюана (ок. В ответ власти получили почти непрерывные народные восстания и антиправительственные смуты, вошедшие в историю как Фронда (фактически, после бурных событий периода Фронды король предпочёл покинуть неспокойный Париж и перебраться в загородный Версаль)1516. Вождем академизма и главным законодателем «большого стиля» стал Шарль Лебрен (1619—1690).

Французская архитектура в эпоху Ренессанса

К числу его выдающихся произведений нужно отнести загородный дворец Мезон-Лаффит (1642—1650), возведенный невдалеке от Парижа. Иной подход характеризует его работы, выполненные в духе классицизма.

5258259. Раннее, овеянное туманной дымкой утро крестьянская семья отправляется на рынок. Строительство ансамбля Версаля (основные работы были проведены с 1661 по 1700 г. ) стоило громадных средств и потребовало напряженного труда огромного числа мастеров и художников различных специальностей. В городе имелись выдающиеся произведения романской и готической архитектуры, однако, в парижской застройке преобладали не каменные храмы и дворцы, а деревянные жилые строения, которые теснились вдоль узких и извилистых улиц с открытыми сточными канавами.

Стиль барокко в архитектуре Франции

Жирардон воплощает здесь мощь, силу и величественную красоту античности. Далее анфилада охватывала всю П-образную центральную часть дворца с парковой стороны. Полное и всестороннее развитие прогрессивные тенденции в архитектуре французского классицизма 17 столетия получают в грандиозном по масштабам, смелости и широте художественного замысла ансамбле Версаля (16681511689). Интерьер зала Мира был создан, в основном, при Людовике XIV (особенно выделяется плафон работы Лебрена), лишь круглую картину над мраморным камином выполнил в 1729 году Франсуа Лемуан. Он повторил архитектурный стиль Пьера Леско и возвёл на оси увеличенного крыла квадратную часовую башню, увенчанную куполом со срезанной вершиной (сегодня это крыло известно как «павильон Сюлли», в честь герцога Сюлли). Ни одна из античных групп, за исключением Фарнезского быка и Ниобид, не включала более трёх фигур.

К началу эпохи Возрождения средневековый Париж представлял собой противоречивое зрелище. Приемные залы были посвящены античным богам: Аполлону, Диане, Марсу, Венере, Меркурию. Когда король принял решение о переезде двора и правительства в Версаль, он поручил строительство дворца (1661), должного по его замыслу, затмить своим великолепием все королевские резиденции Европы, Лево, Лебрену и Ленотру (эта команда мастеров создала дворец Во-ле-Виконт для Никола Фуке). Париж сохранял своё значение центра всей политической и духовной жизни королевства. Наброски эти, выполненные тушью с применением отмывки, отличаются поразительной широтой и свободой живописной манеры, умением простыми средствами достичь сильных эффектов.

Сам купол фланкируют четыре круглые колокольни. Из первоначальных, более масштабных проектов (предусматривавших объединение Лувра с Тюильри в единый комплекс) к 1678 году были осуществлены лишь главный (восточный) фасад и более скромный, выходящий на Сену южный.

Сходными чертами характеризуются созданные в 1644—1648 гг.

Ж. Ардуэн-Мансар оформил все постройки в едином стиле. Введением большого ордера пилястр, охватывающих два этажа над цоколем и мощной горизонтали гладкого, строгого по профилям классического антаблемента достигается преобладание в фасадах горизонтальных членений над вертикальными, целостность ордерных фасадов и объемной композиции, не свойственная замкам более раннего пеиода. По словам Пуссена, произведение искусства должно напоминать человеку «о созерцании добродетели и мудрости, с помощью которых он сумеет остаться твердым и непоколебимым перед ударами судьбы».

Вторая поездка в Рим, без сомнения, связана с началом работы над группой Аполлона. Купол, расчленённый наружными рёбрами, вознесён на высоком тамбуре.

Стиль рококо в архитектуре Франции

Аллея замыкается бассейном Аполлона, а ось продолжается Большим каналом. В архитектуре здания Коллежа с его обширным полукругом открытого двора, развитым силуэтом, сильным выделением центра композиции, доминирующее значение которого подчеркнуто укрупненными членениями и формами портала и купола, удачно найден образ общественного здания большой государственной значимости. К лучшим произведениям мастера относится находящийся в Лувре портрет Арно дАндильи (1650).

горожан, он являлся одним из самых крупных городов Европы. его мировосприятия. Отсюда общая прогрессивная направленность его искусства, богатство его содержания. Двери этих богато украшенных залов, смещённые к окнам, пронизывает общая ось132135136.

Эклектичный стиль в архитектуре Франции

После того, как Людовик XVI подарил Малый Трианон Марии-Антуанетте, королева, уставшая от суеты Версаля и скучавшая по сельской жизни, велела построить в глубине парка пасторальную «Мельничную деревушку» или «деревню королевы». Новое предназначение здания олицетворял аллегорический барельеф на фронтоне Пантеона работы Давида дАнже (1837) изображающий благодарную Родину, награждающую великих людей науки от имени Свободы. По всей стране широко развертываются градостроительные работы. Видное место среди сооружений Парижа этого времени занимает триумфальная арка, сооруженная Франсуа Блонделем (1618—1686) у въезда в Париж со стороны предместья Сен-Дени. Пристройки получили крепкую взаимосвязь с центральными корпусами.

У него более непосредственно выражено живое чувство, оттенок личного переживания. В 1662 г. Кольбер купил известную ковровую мастерскую Гобеленов (отсюда и возникло само название — гобелен) и учредил королевскую гобеленовую мастерскую. Этим модусам Пуссен дал названия идущие от греческих наименований различных ладов музыкального строя.

Они составили единую пространственную композицию на центральной оси симметрии. По возвращении на родину Лебрен был занят главным образом декоративными работами во дворцах и особняках знати (отель Ламбер, замок Во-ле-Виконт).

Проверьте, как Вы знаете французский язык

Все это абсолютно изменило облик сооружения, хотя Ардуэн-Мансар оставил ту же высоту здания. Художник для Пуссена — это прежде всего мыслитель.

ансамбль Версаля был перестроен, под руководством крупнейшего архитектора конца столетияЖюля Ардуэн-Мансара (1б4б1511708). В 167815189 гг. С разных мест площади памятник виден был по-разному.

1. Архитектура Парижа в эпоху абсолютизма
2. АРХИТЕКТУРА ФРАНЦИИ ВЕКА Выполнила Ученица 10 а
3. Святая Троица на острове Ватерлоо
4. Постепенно классицизм проникает и в строительство церквей и соборов (Собор Инвалидов в Париже Ардуэна Мансара)

Пуссеновские пейзажи проникнуты ощущением грандиозности и величия мира. Ардуэн-Мансар построил также два корпуса Министров (167115181), которые образовали так называемый «двор Министров» и соединил эти корпуса богатой золоченой решеткой. Изначально Андре Ленотр проложил сквозь лес прогулочную дорогу к вершине холма Шайо, тем самым продлив Елисейские поля и раскрыв далёкую перспективу от сада Тюильри (дорога вела в удалённый от Парижа посёлок Нёйи-сюр-Сен). Все три лучевые магистрали, приведённые в геометрически правильную систему, фокусировались у ворот королевской резиденции, на обширной площади Армии (северный проспект вёл в Сен-Клу, южный— в Со, центральный, проложенный по оси Версальского дворца— в Париж)14087. В частности, придворные архитекторы пытались придать стихийно растущему городу представительный вид, формируя ансамбли с характерной замкнутой композицией (так называемые «ансамбли в себе»). Фасады корпусов были поделены на три яруса. Крылья и галерея, построенные Мансаром, придали сложной композиции дворца законченный вид. Клод Перро.

В особняках на западной стороне площади размещаются Министерство юстиции Франции и фешенебельный отель Ritz, открытый в конце XIX века швейцарцем Сезаром Рицем, в особняке на восточной стороне— штаб-квартира ювелирного дома Chaumet182183185. В наивности его образов, в оттенке религиозного воодушевления, который можно уловить в некоторых его произведениях, в подчеркнутой статичности его образов и в своеобразной элементарности его художественного языка еще сказываются в какой-то степени отголоски средневекового мировосприятия. В огромных крыльях располагались помещения придворных, стражи и дворцовая церковь. В каждом пейзаже художник создает неповторимый образ.

Им были выполнены скульптурные украшения Зеркальной галереи и Зала войны. В появлении «Мельничной деревушки», построенной в 1783—1786 годах, отразилось влияние философии Жан-Жака Руссо, который идеализировал патриархальный быт158159160. Таковы уже упомянутые «Рождество» и «Поклонение пастухов», «Кающаяся Магдалина» (Лувр) и подлинные шедевры Латура — «Св. Крупным произведением Франсуа Мансара является также церковь женского монастыря Валь де Граc (1645 – 1665), построенная уже после его смерти.

Одним из самых заметных особняков, примыкавших к Елисейским полям, являлся дворец графа Луи-Анри де Латур дОвернь, построенный архитектором Арман-Клодом Молле (позже Елисейский дворец служил резиденцией фаворитки короля маркизы де Помпадур)198200. Он был чужд карьеризма и не склонен к поискам легкого успеха. Такая классицистическая основа создает ощущение ясной формы.

Далее центральная аллея, называемая на этом участке «Зеленым ковром», при – i водит к бассейну Аполлона, выезжающего на колеснице навстречу своей матери Латоне. Обе монументальные арки, лежащие на так называемом «королевском тракте» из Лувра в аббатство Сен-Дени, украшены барельефами работы видных французских скульпторов и характеризуются ясностью пропорций и античной простотой. Человеческие фигуры не имеют у Лоррена такого важного значения, как в пейзажах Пуссена (сам Лоррен не любил писать фигуры и поручал их выполнение другим мастерам). Немногие биографические сведения, сохранившиеся о Латуре, чрезвычайно отрывочны.

• Всемирная история — это всемирный суд
• Перейти к полному тексту работы
• Смотреть полный текст работы бесплатно
• 2)Площадь Шарля де Голля или Площадь Звезды
• Основные этапы нового искусства
• рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры
• Что будем делать с полученным материалом

Эти наброски сепией, выполненные с исключительной широтой и смелостью, основанные на сопоставлении пятен света и тени играют подготовительную роль в превращении идеи произведения в законченное живописное целое. А. С. В них широко использованы мотивы барокко (круглые и овальные медальоны, сложные картуши, орнаментальные заполнения над дверями и в простенках) и дорогие отделочные материалы (зеркала, чеканная бронза, мрамор, позолоченная деревянная резьба, ценные породы дерева), широкое применение декоративной живописи и скульптуры – все это рассчитано на впечатление ошеломляющей парадности. Над террасой Лево Ардуэн-Мансар надстроил еще два этажа, создав вдоль западного фасада знаменитую Зеркальную галерею, замыкающуюся залами Войны и Мира (1680—86). Ван дер Мейлен создал тип официальной, абсолютно условной по характеру батальной композиции.

В 17 столетии перед французским народом после периода кровопролитных гражданских войн и хозяйственной разрухи встали задачи дальнейшего национального развития во всех областях экономической, политической и культурной жизни. Себастьяна», 1632—1633). От партера лестницы ведут к бассейну Латоны.

• Слайды и текст этой презентации
• Архитектура Франции: ампир, барокко, классицизм
• Интересные и познавательные статьи о Франции

Из мастеров скульптуры молодой художник увлёкся менее «классичным» фламандцем Ф. Дюкенуа и северянином Джамболоньей, который в его глазах воплощал традиции великих мастеров Возрождения, боготворимых им. Однако эта поездка не приносит ему удачи. Особо видное место среди них принадлежит дальнейшему строительству Лувра. И в автопортрете художник сохраняет строгую ясность композиционного построения и четкость линейного и объемного решения. Со временем налоговые заставы перестали играть свою роль.

Королевской Академией живописи и скульптуры были выработаны те нормативные правила, которые служили созданию «большого стиля». Слава Пуссена доходит до французского двора. Однако королевский двор Людовика XIV и близкое к нему дворянство стремились к пышной обстановке дворцового быта, отвергая стремление академии Блонделя к античной простоте и скромности (с особенным размахом непомерный культ Короля-Солнце выразился в Версальском дворцово-парковом ансамбле). С теплым чувством изображает художник этих простых людей их открытые лица: состарившуюся от труда и лишений молочницу, усталого крестьянина, толстощекого рассудительного мальчугана и болезненную, хрупкую, не по годам серьезную девочку.

В 1836 году облик площади претерпел значительные изменения: в её центре был установлен Луксорский обелиск, доставленный из Египта (перевозкой и установкой монумента руководил инженер Аполлинер Леба). он начал работать при дворе, создав серию картин «Подвиги Александра Македонского».

Здание построено в конце 1650-х годов малоизвестным архитектором Жаном Булье, пышную парадную лестницу и другие элементы интерьера оформляли Мартен Дежарден и братья Гаспар и Бальтазар Марси (часть внутреннего убранства поменял новый владелец особняка— маршал Франсуа де Нёвиль Вильруа)7273. Проект храма был разработан в 1757 году по заказу Людовика XV, после чего на месте старой готической церкви в аббатстве Святой Женевьевы началось строительство (во время Великой Французской революции средневековый монастырь был упразднён, а позже и вовсе разрушен)238239240. Таким образом, направление самой знаменитой парижской магистрали уже было определено, но популярной аллеей для променада она стала только в 1670-е годы, когда по проекту придворного садовода Андре Ленотра по сторонам расширенной дороги высадили вязы (Людовик XIV хотел придать Елисейским полям парадный вид, так как они являлись участком королевского пути, связывавшего важнейшие резиденции— Тюильри и Версаль)198199.

В первом, более эмоциональном и драматичном лондонском варианте сильнее выражено смятение пастухов, которые словно внезапно предстали перед лицом смерти, вторгшейся в их светлый мир. Перро также предусматривал объединение Лувра и Тюильри в единое сооружение, с созданием нового внешнего облика здания, но с сохранением всех его прежних частей и дворовых фасадов (Гужона-Леско, Лемерсье, Лево и др. ). Подобно другим караваджистам, Валантен писал картины на религиозные сюжеты, трактуя их в жанровом духе (например, «Отречение Петра» Музей изобразительных искусств им. В этих сравнительно небольших по размерам листах мастер создает широкую картину жизни.

В итоге, Бернини получил вежливый отказ и вернулся в Рим829091. Все полно блаженного покоя. Замечательных результатов французские мастера достигли в производстве гобеленов.

Его известный портрет Людовика XIV (1701 Лувр) — наиболее яркое воплощение характерных особенностей парадного портрета. Примером его театрально-условной и слащавой живописи может служить огромная картина «Великодушие Александра Македонского» (1689, Эрмитаж). В 1768—1770 годах в северном крыле дворца архитектор Анж-Жак Габриель построил Королевскую оперу, в 1771—1773 годах он оформил фасады крыльев по сторонам Королевского двора в колонном ордере1256312316. Но только у Лоррена пейзаж сложился в законченную систему и превратился в самостоятельный жанр.

Новые черты улавливаются в образе Себастьяна. Иосиф-плотник» (Лувр) и «Явление ангела св. Вода, хлынувшая на землю, с неумолимой неизбежностью поглощает все живое.

Первое направление, всецело связанное с придворными кругами, представлено творчеством Адама Франса ван дер Мейлена (1632—1690), фламандца по происхождению. После испанского плена вернувшийся в столицу Франциск I заказал итальянским мастерам выстроить для себя на окраине леса Булонский замок, также известный как Мадридский или Фаянсовый замок (окончанием строительства уже после смерти короля руководил Филибер Делорм). Процесс централизации государства получил окончательное завершение. Родился в Париже 25 сентября 1613 года в семье судьи Парижского парламента Пьера Перро и был младшим братом теоретика искусства и литератора Шарля Перро (1628—1703) известного французского писателя-сказочника, поэта и художественного критика, члена Французской академии с 1671 года. Роскошная отделка внутренних помещений, в которой широко использованы мотивы барокко (круглые и овальные медальоны, сложные картуши орнаментальные заполнения над дверями и в простенках) и дорогие отделочные материалы (зеркала, чеканная бронза, мрамор, позолоченная деревянная резьба), широкое применение декоративной живописи — все это рассчитано на создание впечатления величия и парадности.

В столице Италии Франсуа встретился с художником П. Миньяром. В 1799 году площадь переименовали в Вогезскую— в честь наиболее патриотического департамента страны, жители которого финансировали революционную армию169. 1612—70) и знаменитого декоратора садов и парков Андре Ленотра (1613—1700).

Для композиции дворца типично единство внутреннего пространства и объема здания, отличающее произведения зрелой классицистической архитектуры. Итогом споров вокруг конкурсных проектов нового фасада Лувра стало создание в 1671 году Королевской архитектурной академии (сегодня является отделением Французской академии изящных искусств). В процессе становления художественного и композиционного замысла живописных работ Пуссена большое значение имели его замечательные рисунки. По желанию Людовика XIV архитектор Луи Лево построил в замке два павильона, образовавших замкнутый двор— для королевы-матери Анны Австрийской (примыкает к часовне) и премьер-министра Джулио Мазарини.

На фоне голубого неба и зеленых деревьев выделяются храмы, башни, городские стены. Миньяр был также автором росписи плафона и купола церкви Валь де Грае (1663) в этом произведении характерные для барокко театральность образов, чрезмерный динамизм перегруженной композициии, стремление к внешней эффектности достигают своего предела. Фасады корпусов были поделены на три яруса.

Еще в 1648 г. была учреждена Королевская Академия живописи и скульптуры. К Версальскому дворцу, расположенному на высокой террасе, сходятся три широких прямых лучевых проспекта города, образующих трезубец. Изображая Иоанна Богослова на острове Патмосе (Чикаго, Институт искусств), Пуссен отказывается от традиционного истолкования этого сюжета. Осенью 1640 г. Пуссен уезжает в Париж.

Лоджии портика подчёркнуты дорическим и ионическим рядом колонн. 1655 Музей изобразительных искусств им А. С. Пушкина). После строительства Тьерской городской стены необходимость в старой «стене генеральных откупщиков» отпала и в 1860 году большая её часть была разобрана.

Одним из типичных примеров замкнутых парижских ансамблей («ансамблей в себе») начала XVII века является площадь Вогезов, расположенная в старинном квартале Маре, недалеко от площади Бастилии. Здание дворца Ришелье разделялось на главный корпус и флигели, которые образовывали перед ним большой замкнутый прямоугольный двор с парадным въездом. Королевский двор был политическим центром страны.

Наряду с живописными произведениями во второй половине 17 столетия во Франции развивалась и портретная гравюра, крупнейшими представителями которой были граверы и рисовальщики Клод Меллан (1598—1688) и Робер Нантейль (1623—1678), создавшие целую галерею великолепных портретов государственных деятелей, придворных, философов и писателей своего времени. Во второй половине 17 в. французская скульптура развивалась главным образом в границах «большого стиля». Композиция олицетворяла 12 знаков зодиака, а дворец короля символизировал солнце. Увлечение Пуссена пейзажем граничит с изменением.

Все это придает облику дворца монументальную представительность и парадность. Более известен Миньяр как излюбленный портретист придворного общества. Вся атмосфера придворной жизни внушает ему брезгливое отвращение. Его местопребыванием служили великолепные загородные резиденции и прежде всего (с 1680-х гг. ) — знаменитый Версаль.

На строительство затрачиваются огромные средства. В частности, в особняке Карнавале располагается одноимённый исторический музей.

Наиболее содержательны в творчестве Калло его многофигурные композиции. Луи Ленен непосредственно обратился в своем творчестве к жизни французского крестьянства. Архитектор Филибер Делорм построил для Генриха II новый корпус дворца в стиле итальянских вилл. Это получило отражение в заимствовании некоторых архитектурных форм (кривых фронтонов, волют, пышных картушей), в ордерных композициях фасадов и принципах решения их внутреннего пространства (анфилада), в некоторых особенностях планировки больших ансамблей (продольно-осевое построение), а также в присущей архитектуре французского классицизма повышенной помпезности архитектурных форм, особенно в интерьерах.

Собор высотой 105 метров соединён с казарменными корпусами трёхпролётной галереей. Параллельно с королевским дворцом с конца XVII века развивался и город Версаль. Впоследствии эта опасность встала перед самим Пуссеном. Бьющая через край жизненная энергия — таково впечатление от образов этого рельефа. Второй этап строительства (166115168) связан с именами крупнейших мастеров 151 архитектораЛуи Лево (ок. Художник представил тот момент, когда рабы выносят из Афин на носилках останки Фокиона.

Кроме зала Мира в состав Больших покоев королевы входят четыре других салона— Караульный зал (зал Гвардии), салон Большого столового прибора, Дворянский салон и спальня королевы, в отделке которых также принимал участие Шарль Лебрен. Однако лучшие из них все же достигли больших творческих успехов. Но в других сериях гравюр уже отчетливее выражаются реалистические тенденции.

Во второй половине XVI века затянувшиеся религиозные войны между католиками и протестантами, апофеозом которых в Париже стала Варфоломеевская ночь, а также крестьянские войны 1590-х годов привели к опустошению казны и сокращению финансирования нового строительства. – Строительство и контроль над ним сосредоточиваются в руках государства. Другим примером умелого разрешения больших градостроительных задач является сооружение Ардуэном-Мансаром церкви Дома Инвалидов (1693 – 1706), завершающей огромный по размерам комплекс, построенный по проекту Либераля Брюана (ок.

Лишь холодно-повелительное личное письмо короля Людовика XIII заставляет его подчиниться. Композиция дворца характеризуется размещением основного и служебных, более низких корпусов-флигелей вокруг обширного парадного двора (курдонера). В творчестве другого французского скульптора второй половины 17 в. — Антуана Куазевокса (1640—1720) — по сравнению с искусством Жирардона в гораздо большей степени проявились черты академизма. Луврская картина «Вдохновение поэта» — пример того, как отвлеченная идея воплощается Пуссеном в глубоких, обладающих большой силой воздействия образах.

Он был также автором большого количества портретных статуй и бюстов (Людовика XIV, принца Конде, Лебрена, Одрана). Наиболее интересной и значительной частью был знаменитый восточный фасад Лувра с его коринфскими колоннадами по сторонам центрального торжественного портала — въезда на парадный двор. Тимпан фронтона богато декорирован скульптурным рельефом. В XIX веке в Пантеоне был перезахоронен и прах Жака-Жермена Суффло. Сегодня эти картины выставлены в галерее Медичи в Лувре. Ардуэн-Мансар умел объединять различные элементы в единое художественное целое.

После трёх десятилетий масштабных мелиоративных и строительных работ на Сен-Луи появился престижный архитектурный ансамбль, благодаря которому остров получил славу «зачарованного». Тематика их очень разнообразна: это изображение придворных празднеств («Турнир в Нанси», 1626), ярмарок («Ярмарка в Импрунете», 1620), военных триумфов, битв (панорама «Осада Бреды», 1627), охот («Большая охота», 1626), сцен на мифологические и религиозные сюжеты («Мученичество св. Необычно для Пуссена по своей обостренной экспрессии в передаче чувства душераздирающей скорби эрмитажное «Снятие со креста» (ок. Постепенно вокруг первоначального П-образного дворца образовалась глубинная ступенчатая композиция с Мраморным двором в глубине, Королевским двором за ним и Передним (Почётным) двором впереди. Во второй половине 1780-х годов архитектор Клод-Никола Леду создал вокруг Парижа знаменитый пояс налоговых застав, призванных поправить пошатнувшийся государственный бюджет (часть так называемой «стены генеральных откупщиков», задуманной Антуаном Лораном Лавуазье). После реставрации в 1960-х годах бывшая капелла служит актовым залом Французской академии222223. Кроме того, здесь до сих пор проживают ветераны и инвалиды французской армии234235. Именно на эту эпоху пришлись знаменитые академические полемики о роли и влиянии классицизма на литературу и архитектуру Франции между Шарлем Перро и Роже де Пилем, Клодом Перро и Франсуа Блонделем (жаркие дискуссии раскололи французских архитекторов на два враждующих лагеря— сторонников Блонделя, которые составляли большинство и Перро)24.

Пилоны аркады западного фасада составлены из горизонтальной рустики. В Париже Пуссен встречается с модным итальянским поэтом кавалером Марино и иллюстрирует его поэму «Адонис». Постепенно наряду с иностранцами стали выдвигаться и французские мастера.

В интерьере капеллы нижняя массивная аркада украшена барельефами с ангелами, второй ярус оформлен коринфскими колоннами, которые поддерживают архитрав, держащий высокие своды потолка (потолок украшен фресками работы Антуана Куапеля)129130131. Так как новый дворец строился на том месте, где раньше работали черепичные мастерские (черепица по-французски «тюиль»), он получил название Тюильри. Имеющая в плане форму прямоугольника со срезанными углами (размеры 146 X 136) площадь Людовика Великого была задумана как парадное сооружение в честь короля. Попытки воплотить это представление в сюжетных композициях 1640-х гг.

В создании дворца Во-ле-Виконт совместно с Лево работали садовод Андрэ Ленотр (1613—1700), с именем которого связывается окончательное создание системы регулярного парка с его геометрическим приемом планировки, получившей впоследствии наименование «французского парка» и художник Шарль Лебрен (см. Все постройки зодчий оформил в едином стиле.

Такая классицистическая основа создает ощущение ясной формы. Он изучает математику, анатомию, античную литературу, знакомится по гравюрам с произведениями Рафаэля и Джулио Романе.

Этой теме художник посвятил такие полотна 1620—1630-х гг., как «Аполлон и Дафна» (Мюнхен, Пинакотека), «Вакханалии» в Лувре и Лондонской Национальной галерее, «Царство Флоры» (Дрезден, Галерея).

Также авторству Ришара Мика принадлежат скромный внешне, но пышный внутри театр королевы (1779) и храм Амура, построенный в 1778 году в стиле неоклассицизма. Постройка в конце XVII века собора Инвалидов завершила монументальный стиль барокко, который в первой четверти XVIII века фактически превратился в декоративную отделку помещений особняков и дворцов парижской аристократии (этот стиль интерьеров получил название рококо). Примером может служить «Великодушие Сципиона» Музея изобразительных искусств им.

В архитектуре Парижа эпохи абсолютизма можно проследить эволюцию урбанистических композиций (дворцово-парковых ансамблей и площадей) от раннего ренессанса до расцвета классицизма (с элементами зарождающегося ампира) и барокко. Наряду с Лемерсье крупнейшим зодчим первой половины столетия был Франсуа Мансар (1598—1666). Возведение северной части продолжалось с 1605 по 1628 год и завершилось при Людовике XIII (на начальном этапе работами руководил прево Франсуа Мирон). Композиция ордера — его расположение на поверхности стены, пропорции и детали — подчиняются принципам построения стены, сложившимся в готической архитектуре, с ее четко выделенными вертикальными элементами каркаса здания (простенками) и большими оконными проемами. В произведениях этого времени в центре внимания художника оказывается образ природы.

Новые города возникают как поселения близ дворцов и замков королей и правителей Франции. Но Латур очень сдержан в показе страдания — он нигде не допускает преувеличения и тем сильнее воздействие его образов, в которых не столько лица, сколько движения, жесты, сами силуэты фигур приобрели огромную эмоциональную выразительность. Себастьян, оплакиваемый св. К тому же, проект итальянца с тяжеловесной композицией был, по существу, шагом назад.

Утверждение французского абсолютизма было основано на жестокой эксплуатации народных масс. С виртуозным артистизмом передает Калдо элегантную непринужденность кавалера (серия «Каприччи»), четкий ритм танца в фигурах итальянских актеров и их ужимки (серия «Балли»), тяжеловесную чопорность провинциальной аристократии (серия «Лотарингское дворянство»), старческие фигуры в лохмотьях (серия «Нищие»). В соседнем Буживале для питания водой фонтанов Марли и Версаля бельгийские инженеры Арнольд Девиль и Ренек Суалем соорудили «машину Марли»— уникальную гидравлическую систему с забором воды из Сены.

Жизнь при дворе проходила в бесконечных празднествах. Каждый пейзаж имеет определенное символическое значение например, «Весна» (в этом пейзаже представлены Адам и Ева в раю) — это цветение мира, детство человечества, «Зима» изображает потоп, гибель жизни. В органическом единстве с планировкой парка и архитектурным обликом дворца находится богатое и разнообразное скульптурное убранство парка. В центральной части дворца и вокруг Мраморного двора группировались апартаменты королевской семьи и парадные приемные залы. Пушкина, не лишены жизненного обаяния, многие же крайне условны.

(1613—1688). К концу XV— началу XVI века в Париже проживало более 300 тыс. Архитектурный ансамбль Версаля дополняло построенное в парке по проекту Ардуэна-Мансара здание Большого Трианона (1687 – 1688) – интимной королевской резиденции. Архитектура дворца, строившегося с перерывами на протяжении многих лет, расширявшегося и подвергавшегося изменениям, сама по себе не представляет что-либо необычное.

В то же время классицизм безраздельно господствовал в архитектуре города на протяжении всего XVIII века (его знамением стала церковь Святой Женевьевы, а самым грандиозным градостроительным ансамблем— площадь Людовика XV у оконечности сада Тюильри). Гиацинт Риго (1659—1743) был придворным портретистом короля. Памятники скульптуры широко применялись при создании городских и дворцово-парковых ансамблей, при украшении общественных и культовых сооружений. Древний герой Фокион был казнен по приговору своих неблагодарных сограждан.

Второй – ландшафтная архитектура, включающая в свой состав, в большей мере, организацию садово-паркового пространства (парки, бульвары, скверы, также «малые» архитектурные формы – беседки, фонтаны, мостики). Наиболее известным мастером репродукционной гравюры был Жерар Одран (1640—1703). Ларжильер был одним из прославленных и модных портретистов французской знати. Так в хранящихся в ленинградском Эрмитаже картинах в своем роде целостного цикла художник воплощает тонкую поэзию «Утра», ясный покой «Полдня», туманно-золотистый закат «Вечера», синеватый мрак «Ночи».

Люксембургский дворец и дворец Пале-Ро. Только в условиях мощной централизованной монархии было возможно в то время создание огромных, выполненных по единому плану городских и дворцовых ансамблей, призванных воплотить идею могущества совершенного монарха. К королевскому двору были привлечены ученые, поэты, художники. Свежестью восприятия, чувственной красотой образов выделяется рельеф «Купающиеся нимфы», выполненный Жирардоном для одного из версальских водоемов.

Нередко Париж той эпохи называли «урбанистическим колоссом в аграрной стране»234. — Скорее можно говорить о действительно огромном влиянии идей Лебрена на скульптора. Образ роскошного ансамбля Марли некогда повлиял на российского царя Петра I, который пожелал воспроизвести нечто подобное у себя в Петергофе (российский вариант лишь композиционной осевой идеей исходил от французского Марли и напоминал о «старшем брате» только названием и компактностью).

Образная система Пуссена с конца 1640-х гг. Не случайно темы некоторых композиций Калло приобретают трагическую окраску.

Городская застройка слилась с фобурами, а на месте бывших стен были созданы променады (будущие Большие бульвары). Во время Французской революции во дворце размещалась Директория, затем— Консулат и Сенат. Человек у Калло, по существу, бессилен перед внешними силами.

Эти «зеленые анфилады» воспринимаются как закономерное продолжение и развитие вовне внутреннего пространства самого дворца. Интерьер церкви славится декоративной скульптурой. Композиционное построение картины в своем роде образцово для классицизма.

Он обладал удивительным чувством ансамбля, стремясь к строгости в отделке. Он видел в природном окружении объект разумной человеческой деятельности. Художник ставит и решает в этих произведениях проблему жизни и смерти, природы и человечества. Тимпан фронтона богато декорирован скульптурным рельефом.

В строго упорядоченном построении интерьера уже отчетливо проявляются черты классицизма. Располагая здание Коллежа на набережной Сены, Лево раскрывает мощные, широко развернутые полукружия его фасада в сторону реки и ансамбля Лувра таким образом, что купольная церковь, являющаяся центром композиции Коллежа, приходится на оси Лувра.

Но в лучших своих работах художник создает образы редкой душевной чистоты и большой поэтической силы. В основу барокко легли религиозные идеи Контрреформации. Выработанные во французском зодчестве градостроительные принципы и типы архитектурных сооружений, а в изобразительном искусстве — основы исторического и батального жанра, аллегории, парадного портрета, классического пейзажа сохранили свое значение для искусства многих европейских стран вплоть до начала 19 века.

Художественная жизнь страны подверглась строжайшей централизации. Бруно» (1645—1648, Лувр), выполненном по заказу церковных кругов, есть черты близости к барочному направлению, сказывающиеся в слащавой идеализации образов и в общем духе католического фанатизма, которым проникнут весь этот цикл. По существу, творчество этого мастера было мало самостоятельно.

Калло как будто бы не выражает своего личного отношения к происходящему, он кажется бесстрастным наблюдателем. Купольные сооружения XVII века завершает творение Жюля Ардуэн-Мансара (внучатого племянника Франсуа Мансара)— собор Инвалидов, который является высотной доминантой для обширного района левобережья.

Все крупные заказы сосредоточились в руках людей, симпатизирующих мастеру. Регентство Филиппа II Орлеанского повлекло за собой «отставку» Версаля, новую жизнь дворца Тюильри, который приютил малолетнего Людовика XV и превращение Пале-Рояля, парижской резиденции герцогов Орлеанских, в новый центр придворного влияния25. А. С. Пушкина), но наиболее известны его крупнофигурные жанровые композиции. В дрезденском полотне ярче, чем где-либо, ощутима связь Пуссена с колоризмом Тициана.

почетное звание «первого художника короля» получил Симон Вуэ (1590—1649). Кардинал изображен во весь рост он как бы медленно проходит перед зрителем. В пустынной местности, на каменистой почве распростерт раненный в поединке Танкред. Заказчиком строительства выступил Людовик XIII и изначально церковь была посвящена Святому Луи (позже она объединилась с соседним приходом Святого Павла, разрушенным во время революции).

Он начал свой творческий путь как последователь Луи Ленена («Крестьяне в кабачке» Эрмитаж). жили непосредственно во дворце, а остальные в окрестных кварталах Версаля кроме того, дворец обслуживали 14 тыс. создан один из самых пленительных образов Пуссена — дрезденская «Спящая Венера».

В 1550 году (согласно другим данным— в 1549 году) был построен «Фонтан нимф», сегодня известный как Фонтан невинных. Надгробие императора изготовлено из красного карельского порфира, пьедестал— из зелёного гранита, а двенадцать пристенных горельефов выполнил Жан-Жак Прадье. Различия в их взглядах практически не выходили за рамки академизма.

XVII век знаменовался в истории Франции полной победой абсолютизма. Несмотря на то, что фигуры (а тем более детали) в композициях Калло нередко очень малы по размерам, они выполнены художником не только с замечательной точностью рисунка, но и в полной мере обладают жизненностью и характерностью. К выдающимся его произведениям относится скульптурная группа «Похищение Прозерпины» (1699) в Версальском парке. Фасад большой протяженности (173 м) имеет центральный и два боковых ризалита, между которыми на монументальном гладком цоколе с редкими проемами покоятся мощные (высота 12 м) сдвоенные колонны коринфского ордера, образующие вместе с отступающей вглубь стеной глубокие затененные лоджии. В 1628 году на Гревской площади было закончено строительство новой парижской ратуши.

Общеевропейское значение французского искусства 17 столетия очень велико. Он любит изображать безграничные дали моря (Лоррен часто писал морские гавани), широкие горизонты, переливы света в часы восхода или заката, предрассветный туман, сгущающиеся сумерки.

К числу его выдающихся произведений нужно отнести дворец Мезон-Лаффит (1642 – 1650), возведенный недалеко от Парижа для президента парижского парламента Рене де Лангей. К строительству Ришельё привлёк Жака Лемерсье, который как раз занимался расширением Лувра21110111112.

В архитектуре церкви Сорбонны (она же капелла Святой Урсулы Сорбоннской) также присутствует влияние Иль-Джезу, однако общая композиция и двухъярусный главный фасад не являются буквальной копией итальянского оригинала. По периметру площади была создана галерея, которую прерывала лишь улица, проходившая вдоль фасадов северной стороны (ещё в XVI веке здесь находился дворец Турнель). Королевскому двору не удается привлечь к себе великого художника. Во время одного из гран-туров архитекторы Шарль-Луи Клериссо и Роберт Адам заново открыли широкой общественности дворец Диоклетиана в Далмации (позже путевые зарисовки и чертежи Клериссо легли в основу неоклассицизма). Возросшее богатство и стремление подчеркнуть величие королевского двора побудили монархов начать масштабное дворцовое строительство на основе принципов, заимствованных у архитектуры итальянского ренессанса.

В отличие от традиционной схемы более ранних городских и загородных дворцов, здесь нет замкнутого двора, образуемого служебными флигелями. Вводится новая должность архитектора короля. В связи с застройкой фобура Сен-Оноре, расположенного к северу от Елисейских полейкомм. Вуэ создал и возглавил официальное, придворное направление во французском искусстве.

Драматической теме любви амазонки Эрминии к рыцарю-крестоносцу Танкреду посвящено эрмитажное полотно «Танкред и Эрминия» (1630-е гг. ). Миф об Аркадии, стране безмятежного счастья, нередко воплощался в искусстве.

Не совсем удачные пропорции Лево улучшил Жюль Ардуэн-Мансар (1646 – 1708). В конце XVII века большая часть парижских крепостных стен, которые современники называли «оковами», была разрушена.

Все служебные помещения размещаются в цокольном этаже здания. Такова его картина «Похороны Фокиона» (после 1648 Лувр). Нынешний облик дворец приобрёл в 1806 году после перестройки фасада по проекту архитектора Бернара Пуайэ, который пристроил к зданию имперско-неоклассический портик. Доспехи Танкреда и меч Эрминии отражают в своих отсветах все это богатство красок. относится дрезденская композиция «Ацис и Галатея» 1657 г. В позднем творчестве Лоррена восприятие природы становится все более эмоциональным. Они стали одним из самых ранних примеров внедрения в строительство так называемых «образцовых фасадов». Он обладал удивительным чувством ансамбля, стремясь к строгости в отделке. Все служебные помещения размещаются в цокольном этаже здания.

В его московской картине «Ринальдо и Армида» (1625—1627), сюжет которой взят из поэмы Тассо «Освобожденный Иерусалим», эпизод из легенды о средневековом рыцарстве трактован скорее как мотив античной мифологии. и 1650, Лувр). 1630). Произведения прикладного искусства органически входили в общий архитектурно-художественный ансамбль и являлись неотъемлемой частью абсолютистского «большого стиля». 161215170) и знаменитого декоратора садов и парковАндре Ленотра (16131511700). В 1624 г. художник уезжает в Италию и поселяется в Риме.

К числу известных произведений Жирардона относится также расположенная в гроте на фоне густых зарослей парка скульптурная группа «Аполлон и нимфы» (1666—1675). Природа Пуссена и в трагической «Зиме» исполнена величия и силы. Обе арки и поныне возвышаются неподалёку друг от друга на одноимённых бульварах (соответственно на пересечении бульвара Сен-Дени с улицей Сен-Дени и бульвара Сен-Мартен с улицей Сен-Мартен)186122. Начало создания самого широкого бульвара Парижа пришлось на первые десятилетия XVII века, когда по велению Марии Медичи была построена дорога, ставшая продолжением главной оси сада Тюильри в северо-западном направлении. Ему принадлежит надгробный памятник Ришелье в церкви Сорбонны (1694).

То, что он провел свою жизнь в провинции, наложило свой отпечаток на его искусство. Нижний по образцу итальянского дворца-палаццо эпохи Возрождения отделан рустом.

Большой овальной формы салон, составляющий центральное Звено анфилады парадных помещений, стал композиционным центром не только здания, но и ансамбля в целом, поскольку он расположен на пересечении его основных осей (главной парковой аллеи идущей от дворца и поперечных, совпадающих с продольной осью здания). Первым крупным парадным парковым ансамблем во французской архитектуре явился созданный Луи Лево (1612—1670) дворец Во-ле-Виконт (1656— 1661). В целях укрепления экономического положения дворянства были проведены важные мероприятия. Несмотря на неоднократную смену зодчих, Валь-де-Грас считается проявлением таланта именно Мансара идеи которого позволили «иезуитскому стилю» достичь в этом здании своего расцвета226225. Лоррен был создателем классицистического пейзажа.

Он уподобляет это зрелище сну, заколдованному царству. Три открытых фасада были украшены рельефными изображениями нимф, нанесёнными между сдвоенными пилястрами классических пропорций (форма фонтана была заимствована у древнеримских нимфеумов)13163164165. В 1642—1646 гг. Иное положение сложилось в последних десятилетиях 17 в., в период наибольшего усиления абсолютистского гнета и подавления прогрессивных явлений общественной мысли, когда централизация распространилась на художников, объединенных в Королевскую Академию и вынужденных служить своим искусством прославлению монархии. гектаров, в них можно было попасть через 22 ворот в ограде).

Фасады корпусов были поделены на три яруса. Интерьеры дворца отличаются от фасадов роскошью отделки. Эта элегантная восьмиугольная «бонбоньерка», купол которой расписал Жан-Жак Лагрене использовалась Марией-Антуанеттой для проведения музыкальных салонов.

Этот фасад протяжённостью 680 метров расчленён сильно выдвинутым средним ризалитом с Зеркальной галереей и мерно чередующимися, слегка выступающими портиками (они имеют четыре, шесть и восемь колонн). Не случайно вот таким образом, что расцвет архитектуры французского классицизма относится ко второй половине 17 в., когда централизация абсолютистской власти достигла своей вершины. Вторая половина 17 в. — время расцвета французской архитектуры. О юношеских годах Пуссена и его раннем творчестве известно очень мало. По обе стороны большого парадного двора расположено по два меньших двора (все пять дворов составляют северную часть комплекса Дома инвалидов). Согласно первоначальному проекту Мансара (1677) площадь должна была быть прямоугольной и примыкать к улице Сент-Оноре.

человек персонала и королевской гвардии). Те же черты свойственны и другим работам Риго, например портретам видного представителя католического богословия Боссюэ (Лувр) и маркиза Данжо (Версаль). Вот таким образом идеал Пуссена — это человек, живущий единой счастливой жизнью с природой. Таковы его портреты Вольтера (Париж, музей Карнавале) и пейзажиста Форе (Берлин).

Свет в этой композиции приобретает огромное значение. Пластически законченные фигуры четко выступают на легком воздушном фоне.

Сеть грязных интриг и доносов «этих животных» (так называл их художник в своих письмах) опутывает Пуссена, человека безупречной репутации. Такие его картины, как «Избиение младенцев» (Шантильи), «Мученичество св. Башни фасада выполнены позднее— северная по проекту Жан-Франсуа Шальгрена и южная по проекту Удо де Маклорена (она так и не была завершена).

С 1752 года в Париже стало издаваться «Собрание антиков» французского антиквара графа Кайлю.

В 1620-е гг. Огромное влияние на утверждение эстетики классицизма во Франции оказали «История античного искусства» и «Заметки об истории искусства» немецкого теоретика Иоганна Иоахима Винкельмана27282930. Во время Французской революции на Марсовом поле торжественно отмечался праздник Федерации (1790), для которого архитектор Ле Селлерье соорудил трёхпролётную триумфальную арку. Лишь спустя год он вторично попадает в столицу и проводит там несколько лет.

Даже его «Семейный портрет» (Лувр), в котором художник изобразил себя вместе с женой и дочерью, отличается слащавостью и жеманством. К концу 1660-х гг.

Лоррен известен также как гравер-офортист и как рисовальщик. Среди других построек Лево – загородных дворцов, отелей и церквей – выделяется оригинальностью композиции и чертами зрелого классицистического стиля монументальное здание Коллежа четырех наций (1661 – 1665), созданное по заданию кардинала Мазарини для обучения уроженцев различных провинций Франции. Выдающимся произведением архитектуры первой половины 17 в. была другая постройка Лемерсье — Павильон часов (начат в 1624), составляющий центральную часть западного фасада Лувра.

Мансар придерживался традиции застройки замкнутых площадей единообразными фасадами. Но самым большим и парадным помещением дворца является Зеркальная галерея. В 1656 году под руководством Франсуа Лево, младшего брата Луи Лево, на месте старого храма начались работы по возведению церкви Сен-Луи-ан-лИль (освящена в 1679 году, но строительство завершилось намного позже)247248249. В Коллеже четырех наций (ныне здание Французской Академии наук) Лево развивает принципы классицистической архитектуры в условиях городского ансамбля. После смерти Мансара в 1708 году отделку храма завершил архитектор Робер де Кот. Замысел Перро был осуществлен лишь частично.

В 1845 году колонны были увенчаны статуями Филиппа II Августа работы Огюста Дюмона (южная колонна в XII округе) и Людовика IX работы Антуана Этекса (северная колонна в XI округе), а основания колонн украсили фигуры Слав261265. Считая себя последователем Пуссена, Лебрен доказывал первостепенное значение рисунка, в противоположность тем представителям академизма, так называемым «рубенсистам», которые провозглашали приоритет колорита.

Сегодня храм стоит в ряду наиболее значимых купольных сооружений мира (наряду с собором Святого Петра, собором Санта-Мария-дель-Фьоре, собором Святого Павла и Исаакиевским собором)231230. В центре поля был возведён алтарь, а рядом— стадион в античном стиле.

В 1670-х годах, после смерти Лево, архитектор Жюль Ардуэн-Мансар вновь расширил дворец. После работ, проведённых Виктором Луи, эффектные сады Пале-Рояль стали излюбленным местом прогулок парижан (кроме того, горожан привлекали магазины, рестораны, кафе и казино, размещавшиеся в галереях).

В 1686 году недалеко от Пале-Рояль состоялось торжественное открытие круглой площади Побед с конным памятником Людовику XIV в центре (король был изображён в образе победителя в Голландской войне, от чего и пошло название площади). В своих сюжетных композициях Миньяр — типичный представитель академизма.

---