Рубенс Персей И Андромеда

По сюжету мифа, Персей освобождал Андромеду без помощи крылатого коня. Кассиопея очень гордилась красотой дочери и утверждала, что она затмевает нереид, детей морского бога Нерея. Антон Рафаэль Менгс является крупнейшим немецким представителем неоклассицизма — направления, возникшего в Европе во второй половине XVIII века и основанного на безусловном преклонении перед античным искусством. Вся словно сотканная из света и воздуха, она является взору Персея, подобно Афродите, возникающей из морской пены.

В античном мифе об освобождении Персеем царевны Андромеды от дракона, в искупительную жертву которому она должна была быть принесена, Рубенс избирает момент, когда подвиг уже совершен. Прославленный греческий герой Персей, сын громовержца Зевса и аргосской царевны Данаи, «одолитель змеевласой Горгоны», чей взгляд превращал все живое в камень, пролетал однажды над морем. Из крови убитой Персеем медузы произошел крылатый конь Пегас. В картине единая световоздушная среда, в которой каждый предмет выступает как частица целого (взаимодействуя с окружением световыми бликами и рефлексами цвета) и вместе с тем выделяется особенностью форм, объема, фактуры, цвета. Гермес, посланник богов, подарил свои крылатые сандалии и указал герою дорогу.

Миф об Андромеде восходит к глубокой древности. В ярости застыло лицо Медузы, поражающей дракона смертоносным взглядом. Сегодня картина «Персей и Андромеда» вдоль и поперек изучена искусствоведами, но при этом до сих пор вокруг нее ходит много слухов и споров. Была ли она заказом или написана по личной инициативе художника. Веселые голые ребятишки, небесные амуры, спешат служить герою.

1. «Персей и Андромеда» картина Рубенса
2. Описание картины Персей и Андромеда, Рубенс
3. Описание картины Питера Рубенса «Персей и Андромеда»
4. Персей, освобождающий Андромеду
5. Сравнительный анализ картины Рубенса Персей и Андромеда
6. Питер Пауль Рубенс Персей и Андромеда
7. Питер Пауль Рубенс «Персей и Андромеда»

По сей день «творческая история» ее остается неизвестной. Здесь есть и навеянные искусством античности персонажи и стремление претворить жизнь в величественные образы идущий от Возрождения рационалистический подход, в целом не свойственный Рубенсу. В знаменитой картине Рубенса «Персей и Андромеда» звучит одна из основных тем творчества художника – прославление благородного, способного на героизм человека, несущего людям освобождение и счастье. Дерево, масло.

Персея пленила чудесная красота девушки. И реализм великого фламандца заставил звучать по-новому греческий миф. Сюжет о появлении героя на свет тоже хорошо известен.

Картина «Андромеда и Персей» является шедевром мировой живописи. В картине есть все – и торжественность момента (богиня победы Ника надевает на героя его шлем) и радость встречи влюбленных над головой поверженного чудовища. Это соответствовало концепции импозантного барочного портрета, призванного изображать людей «достойных» и «значительных». Все это вместе составляло основу его творчества.

Легким и ласковым жестом Персей прикасается к руке смущенной принцессы. Семья поселилась в Кельне. Дерево, масло. Рубенс обогащает портретную характеристику раскрытием общественной роли портретируемого. Эверс считал это изображение свадебным (правда, он исходит из неверной датировки картины – 1609 – 1611 годы) и связывал его с женитьбой Рубенса или его брата Филиппа. Исходя из неверной датировки эрмитажной картины 1609-1611 гг., Эверс объединяет ее в одну группу с картинами «Александр и Роксана» (Верлитц, Государственные дворцы и парки, N 1405) и "Марс и Beнeрa" (ранее в замке Кенигсберг), связывая их с женитьбой самого Рубенса или его брата Филиппа. Барокко. И какждый из них, видел героев и сюжет по своему, привнося в искусство частичку своей души. Рубенс Персей и АндромедаДавайте вспомним саму легенду. Как-то раз, прославленный греческий герой Персей, сын громовержца Зевса и аргосской царевны Данаи, победитель Медузы Горгоны (та, что вместо волос имела змей и один взгляд которой превращал все живое в камень), пролетал над морем.

На картине еще изображен Пегас, родившийся из туловища убитой Медузы Горгоны.

1. ПЕРСЕЙ И АНДРОМЕДА Питер-Пауль Рубенс
2. 100 великих картин (с репродукциями)
3. Описание картины Питера Пауля Рубенса «Персей и Андромеда»
4. Один из самых известных древнегреческих героев
5. «А теперь, краса-девица, на тебе хочу жениться»
6. Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
7. Курсовая работа по предмету: История искусств (Пример)

На картине изображёны: сам Персей, его конь Пегас, который имеет крылья и умеет летать голова медузы Горгоны на зеркальном щите шлем владыки царства мертвых Аида, который является шапкой невидимкой (держит один из амуров), крылатые сандалии, подаренные Персею Гермесом. Часто античный миф служит Рубенсу предлогом для демонстрации обнаженного женского тела, безотносительно к тому, дает ли он изображение «Суда Париса», «Трех граций» и т. д. В этой картине Персей выступает как триумфатор, крылатая богиня Виктория (Слава) с пальмовой ветвью и лавровым венком в руках венчает победителя. То же самое относится к коню, который излишне мускулист и откормлен. Но перипетии сюжета мало интересовали Рубенса. Нидерланды (Фландрия).

Пеной покрылось море. Человек, покоряющий мир-вот основная идея его творчества. В начале 17 столетия, Южные Нидерланды (ныне Бельгия) находились под владычеством испанского короля, которое со временем стало ослабевать. Х. Г. Именно этот сюжет и лёг в основу картины Пауля Рубенса.

Персея пленила чудесная красота девушки. В Германии наиболее преданным и последовательным единомышленником Винкельмана был Антон Рафаэль Менгс, живопись которого является практическим воплощением идей Винкельмана, близкого друга Менгса. Происходит это за счет нанесения на основной колер полупрозрачных красок такого же тона. Чтобы передать чувственный трепет жизни.

Картина «Персей и Андромеда», казалось бы изученная многими искусствоведами, тем не менее во многом остается загадочной. Противопоставление двух центральных движений на картине: решительного, уверенного порыва героя Персея и смущенного, стыдливого, невероятно женственного, встречного порыва царевны Андромеды, создаёт тонкую и, вместе с тем, «обнаженную» игру зарождающихся чувств влюблённых. К ней устремляется уверенной мужественной поступью Персей, легко и стремительно летит богиня победы Виктория, венчающая Персея лавровым венком. Наградой за подвиг служит не только венок победителю, но и это дивное видение.

• Адромеда и спаситель её Персей (мифы древней Греции в живописи)

Часто в его произведениях звучат интимные ноты. Высшей наградой для героя Персея становится любовь спасенной им Андромеды. Фигура Андромеды более всего напоминает статую Афродиты Книдской работы Праксителя, которая сохранилась в римской копии и известна под именем Венера Колонна (находится в музее Пио-Климентино в Ватикане). Х. Г.

Правда, данные рознятся, кто что подарил конкретно, но основная версия такова. Это одна из поздних работ Рубенса. В жестокой схватке он убил чудовище и освободил Андромеду. Но от громовержца не скроешься – он просочился к возлюбленной в виде золотого дождя.

А также расцвет художественной культуры, жизнеутверждающее начало в искусстве. Питер-Пауль Рубенс родился 28 июня 1577 года в старинной антверпенской семье. Его творчество не оставляет никого равнодушным вот уже около 400 лет. Означает это то, что «Персей и Андромеда» – картина, в которой Питер Пауль применял лессировку. Художник отошел от общественной и политической жизни, все больше углубляясь в творчество. После смерти Изабеллы Брант художник женился на Елене Фоурмен.

и Розенберг в 1905 г. – между 1615 и 1620гг. Художник, правда изобразил на картине волшебные предметы, которые помогли Персею одолеть Горгону Медузу и убить морское чудовище: крылатые сандалии на ногах Персея, одолженные ему вестником олимпийских богов Гермесом, серповидный меч на поясе героя, зеркальный щит с привязанной к нему отрубленной головой Горгоны Медузы и волшебный шлем владыки царства мертвых Аида (шапка-невидимка) в руках амура. Окончен ужасный бой. Удар за ударом наносит Персей. Его эпизоды запечатлены на дошедших до нас античных вазах и фресках.

Прадо. Художник строит пейзаж крупными красочными массами, последовательно чередуя планы: «Крестьяне, возвращающиеся с полей» (после 1635 г., Флоренция, галерея Питте). Художник прекрасно знал мифологию. Он приблизил героев к жизни. Бедняжка пострадала за свою красоту.

В цветовой организации холста также можно усмотреть колористическую метафору. Сюжет картины заимствован из поэмы Овидия, которая называется «Метаморфозы». Художник, правда изобразил на картине волшебные предметы, которые помогли Персею одолеть Горгону Медузу и убить морское чудовище: крылатые сандалии на ногах Персея, одолженные ему вестником олимпийских богов Гермесом, серповидный меч на поясе героя, зеркальный щит с привязанной к нему отрубленной головой Горгоны Медузы и волшебный шлем владыки царства мертвых Аида (шапка-невидимка) в руках амура. Ее сюжет очень популярен. И действительно, его картины на мифологические сюжеты для многих искусствоведов являются наиболее полнокровными среди всех творений художника ибо Рубенс неподражаемо умел перекраивать античные формы на свой чисто фламандский лад. Линии плавно извиваются, формы круглятся.

Светлое пятно ее тела – доминирующий центр, красочное пятно всей картины. Страшная гигантская рыба стала регулярно опустошать страну. 199 x 379 см. Среди наиболее «классических» картин художника – «Союз Земли и Воды». Картина была написана Рубенсом в 1620-1621 гг. Известные мастера работали вместе с ним, помогая в выполнении заказов.

Сюжет картины таков. Но главная тема – это любовь, земное человеческое чувство, гимн жизни, молодости и красоте. Персей был поражен красотой несчастной девушки.

Тициан, Рубенс, Гюстав Доре и многие другие, обращались к легенде о Персее и Андромеде. Много картин во всех жанрах, в том числе и написанных на известные сюжеты из «Мифов и легенд» Древней Греции и Рима. Затем переехали в Зиген.

Пеной покрылось море Удар за ударом наносит Персей. В жертву ему была отдана дочь эфиопского царя Кефея, красавица Андромеда. Его восприятие мира стало глубже, спокойнее. Но это, разумеется, частное мнение. Даже не зная, что образы богини земли Кибелы и бога моря Нептуна символизируют в картине Антверпен и реку Шельду, дающую стране выход к морским путям, о чем мечтали фламандцы (картина написана, когда вновь появилась надежда па снятие голландцами блокады устья), союз, который венчает Слава, воспринимаешь как нечто значительное. Взгляду Горгоны была присуща магическая сила превращать все живое в камень. Но основной целью художника в «Персее и Андромеде» было достигнуть воздушности и светящейся прозрачности, вот таким образом иногда прямо по светлому теплому грунту он накладывает жидкие краски, оставляя просвечивать и грунт и подмалевок.

Все фигуры даны в действии, в разных ракурсах, в лучах яркого света, в окружении воздуха. Широта и свобода мазка позволили Лабенскому в 1838 г. даже считать картину эскизом. В «Автопортрете» (ок.

Картина Рубенса – апофеоз человеческой плоти. За свою приверженность к реформации впал в немилость и был вынужден бежать за границу. Непреодолимая сила, ворвавшаяся, подобно вихрю, откуда-то извне, дает всей композиции и клубящимся, как в водовороте, движениям единое направление. Она была наказана за «материнский язык» : ее мать, царица Кассиопея, похвалилась тем, что Андромеда прекраснее всех морских нимф, дочерей владыки морей Посейдона.

Это символ победы и страстной люби. За это её приковали к скале. Это не удалось и Эверсу в 1943 г., хотя он и утверждает, что композиция со щитом Медузы в центре (на берлинском варианте композиции щита с головой Медузы нет) имеет несомненно геральдический характер и должна быть написана по специальному заказу или приурочена к определенному событию. В 1598 году Рубенс был принят свободным мастером в антверпенскую гильдию св. Как и многие произведения мастера, она актуальна по смыслу.

В 1769 году, картина была приобретена из собрания Г. Брюля в Дрездене и ныне является жемчужиной эрмитажной коллекции. Ведь без него немыслима жизнь – это союз земли и воды. Рубенс получил блестящее образование.

В Эрмитаж поступила в 1769 году. Наилучший вариант этого бессмертного произведения хранится в Эрмитаже. Изображен момент, когда подвиг Персея уже совершён — морское чудовище застыло в камне узрев лик Горгоны Медузы (голова которой видна на щите Персея), цепи с Андромеды спали и Персей берёт ее за руку. На авторской «копии» изображена та же история о влюбленных, но действие развивается на фоне другого пейзажа и с участием иных персонажей. И все же, несмотря на частичные обращения к мотивам использованным в ранних произведениях, Эверс в 1943 г. не прав, причисляя эрмитажную картину (в опровержение своего утверждения 1941 г. – «около 1622 – 1623 гг») к работам до 1612 г. Ранними годами датировали картину и в старой литературе: Сомов в 1902 г. – между 1612 и 1615 гг., Розес в 1890 и в 1905 гг. Андромеда Рубенса — не идеальная античная красавица, а рыжеволосая, пышнотелая фламандка.

Приковали к скале и оставили на съедение морскому чудовищу, насланному Посейдоном. Андромеда и Персей жили долго и счастливо. Она была наказана за «материнский язык»: ее мать, царица Кассиопея, похвалилась тем, что Андромеда прекраснее всех морских нимф, дочерей владыки морей Посейдона.

Композиции приобрели сдержанный и уравновешенный характер. Эту картину Рубенс писал тоже густыми красками. Но перипетии сюжета мало интересовали Рубенса. Мадрид. Поэту Джону Ричардсу принадлежат такие строки, навеянные этой картиной: « и темный панцирь сына Данаи оттеняет сладко-снежное тело». Хотя есть и другие варианты, где рассказывается, что герой убил чудовище мечом. На Эфиопию напало чудовище, морской дракон, пожирающий людей.

Конечно, с античными источниками Рубенс обращается довольно свободно и эфиопскую царевну наделяет чертами румяной, пышнотелой, белокурой и белокожей фламандской красавицы. В ногах Персея лежит убитое им морское чудовище. В жестокой схватке он убил чудовище и освободил Андромеду. Световоздушная среда растворяет контуры ее тела.

Об Антверпене часто просто говорят: Родина Рубенса. Все это поддерживает в нас ощущение только что завершившейся яростной схватки. Картина «Персей и Андромеда», казалось бы изученная многими искусствоведами, тем не менее во многом остается загадочной.

Текучие мазки кисти, сочный цвет и повышенная эмоциональность его композиций создали ему репутацию величайшего барочного живописца к северу от Альп. Есть мнение, что «Персей и Андромеда» провисела в доме художника до конца его жизни и продолжала находиться там ещё долгое время. И тем не менее, Рубенс остался верен себе. Так вот, на полотне «Андромеда и Персей» очень скрупулезно изображены все доспехи – подарки богов. Шапку-невидимку дал Аид.

Эверс обратился тогда к другому толкованию, определяя изображение как свадебное. Взгляд героя, жест его руки, движение всего тела устремлены к Андромеде.

Свой бесспорный шедевр «Персей и Андромеда» Рубенс писал в 1620-1621 годах, то есть будучи зрелым мастером, со своей узнаваемой с первого взгляда манерой письма. Чтобы передать чувственный трепет жизни. Это вакханалия жизни. Ее солнечно-золотистый плащ падает сзади, образуя мягкие воздушные складки.

Это техника, в результате использования которой получается глубокий переливчатый цвет. Художник тонко чувствует оттенки полупрозрачных красок, нежных, голубовато-серых теней, розовых мазков, переходящих друг в друга и образующих словно эмалевый сплав. 1577 – 1640 – годы жизни гениального художника. По сей день творческая история ее остается неизвестной. Грозно сверкает металл доспехов Персея.

В своем произведении «Персей и Андромеда» Рубенс показал, что достиг тех вершин, к которым стремились три предшествующих поколения мастеров его родины Фландрии, а именно слияния воедино великой классической традиции мастеров Древней Греции и Рима, которую возродил Ренессанс, с реализмом мастеров южнонидерландской (фламандской) школы живописи. У великого фламандца, как правило, одному сюжету посвящены несколько работ. Работы Рубенса украшали католические церкви, дворцовые залы.

Исключительная светоносность отличает всю палитру красок. По сей день «творческая история» ее остается неизвестной. Симметричное расположение композиции в общем пирамидальном силуэте с богиней славы в вершине и правильной формой окружности щита с Медузой в самом центре вносит упорядоченность и своеобразную иерархичность общего построения. Вот и красота Персея на картине несколько своеобразна. Именно ее фигура -центр притягивающий к себе все движущееся, возникшее где-то вовне. Об Антверпене часто просто говорят: Родина Рубенса.

Об Антверпене часто просто говорят: «Родина Рубенса». С 1630-х гг. Эту картину Рубенс писал тоже густыми красками. Его работы пронизаны глубокой человечностью (Снятие с креста-официальный заказ Антверпенского собора), огромной жизненной силой и выразительностью. Рубенс встал во главе фламандской живописной школы. И во искупление этих дерзких слов Андромеду принесли в жертву морскому чудовищу, которого Посейдон наслал на «Кефеевы долы».

Монументальное полотно «Персей и Андромеда» можно считать программным произведением неоклассицизма. Уже близко чудовище. И во искупление этих дерзких слов Андромеду принесли в жертву морскому чудовищу, которого Посейдон наслал на «Кефеевы долы».

Контраст внешней строгости (в позе, манере держаться, костюме) с хрупким и нежным девичьим обликом придает образу особую поэтичность и тонкий лиризм. Оракул рассказал, что чудищу надо отдать Андромеду и беды прекратятся. Прославленный греческий герой Персей, сын громовержца Зевса и аргосской царевны Данаи, «одолитель змеевласой Горгоны», чей взгляд превращал все живое в камень, пролетал однажды над морем. Эверс считал это изображение свадебным (правда, он исходит из неверной датировки картины — 1609—1611 годы) и связывал его с женитьбой Рубенса или его брата Филиппа. Лондон.

Герои Рубенса наделены чувством собственного превосходства, высокомерной степенностью. Он писал картины небольшого формата, несущие отпечаток его личных переживаний.

За этот подвиг Персей получает Андромеду в жёны. Напряженная внутренняя динамика каждой линии, каждой формы их нарастающий ритм достигают здесь исключительной выразительности. Он убил чудище и освободил девушку, получив в награду за подвиг любовь прелестной девы. Рубенс по-своему использует схему старонидерландского искусства (тесная рама, погрудное изображение, нейтральный фон, фронтальность композиции, отсутствие аксессуаров) для концентрации внимания па лице и внутреннем мире портретируемой. То была красавица Андромеда, дочь эфиопского царя Кефея. Ее настроение рождается из сопоставления, контраста чувства Персея — бурного, мощного — и тихой, трепетной радости Андромеды из слияния двух, устремленных друг к другу начал — сильного, мужественного и мягкого, нежного, женственного. Национальная галерея.

Персей смело бросился с высоты на чудовище и глубоко вонзил ему в спину изогнутый меч. «Андромеда и Персей» – гениальное полотно создателя школы барокко, волнующе-яркого, жизнеутверждающего стиля художественного выражения. Размеры: 99, 5 x 139cм. Уже близко чудовище. Герой вернулся на берег к суженой.

Правда, пышущие здоровьем герои полотен художника иногда отличаются от стройных юношей и девушек изображенных на древних амфорах, да и понятие «красивый» у него неразрывно граничит с упитанностью. Об Антверпене часто просто говорят: «Родина Рубенса». Они привили ему любовь к Итальянскому Возрождению. Очень многие сюжеты запечатлел Рубенс, картины которого являются лучшими иллюстрациями к старинным сказкам Средиземноморья.

Нидерланды (Фландрия). В нем выделяется и доминирует светлое розово-жемчужное тело красавицы. В тексте использованы материала М. Варшавской. Персонажи его картины кажутся абсолютно реальными. Но в сюжет античного мифа Рубенс внес некоторое изменение: он ввел крылатого коня Пегаса, на котором прилетел Персей. Очевидно, Рубенс меньше всего хотел рисовать «красивость».

Вдруг он увидел прекрасную девушку, прикованную к скале. В его картинах все чаще появляются крестьянские мотивы. Часто античный миф служит Рубенсу предлогом для демонстрации обнаженного женского тела, безотносительно к тому, дает ли он изображение Суда Париса, Трех граций и т. д. Кат. (Рубенс был в числе его ярчайших представителей. ) Роскошный колорит и трепетные, волнообразные движения кисти передают чувственную красоту женскою тела.

начался поздний период художественной деятельности Рубенса. Например, неизвестно, что именно заставило Рубенса обратиться к древнему мифу. Все эти детали, равно как и включение в композицию возникшего из крови Горгоны крылатого коня Пегаса, на котором прилетел Персей в царство Кефея и тело морского чудовища были нужны живописцу затем, чтобы ввести зрителя в атмосферу античной сказки.

Тень его упала на море и яростно ринулось чудовище на тень героя. Радостно возбужден торжествующий могучий Пегас. Изображения родной фламандской природы. Давайте попробуем посмотреть на картину, как будто мы видим ее в первый раз.

Х. Г. Об этой его манере, которую один автор назвал «загадкой валёров», удачно разгаданной мастером. Стилистические особенности картины указывают на начало 1620-х гг. : динамична композиция, аналогичная композиции «Пира у Симона Фарисея» (см.

Однако в данной картине трудно обнаружить какое-либо конкретное политическое содержание. Тень его упала на море и яростно ринулось чудовище на тень героя. То есть величайший герой Древней Греции приходится Персею правнуком. Царица забыла, что олимпийцы мстительны и не выносят ни малейшей конкуренции. История создания картины неизвестна.

Эверс считал это изображение свадебным (правда, он исходит из неверной датировки картины – 1609- 1611 годы) и связывал его с женитьбой Рубенса или его брата Филиппа. Следуя мифологическим традициям, художник изображает на картине волшебные предметы, которые помогли Персею победить горгону Медузу и морское чудище: крылатые сандалии на ногах героя, зеркальный щит с головой Медузы, серповидный меч, закрепленный на поясе и волшебный шлем. Народная основа творчества Рубенса ярко проявляется в «Крестьянском танце» (между 1636 и 1640 гг., Мадрид, Прадо), где молодые крестьяне, прекрасные своим здоровьем, бьющей через край жизнерадостностью, даны в органической связи с поэтическим образом плодородной земли. Часто античный миф служит Рубенсу предлогом для демонстрации обнаженного женского тела, безотносительно к тому, дает ли он изображение «Суда Париса», «Трех граций» и т. д.

Но Ольденбург в 1921 г. верно датировал ее 1620 – 1621 гг. Одновременно богиня Ника возлагает на голову Персея лавровый венок. Интересная личность, ученый-гуманист, дипломат, знаток античной мифологии истории, литературы, он привлекал к себе людей и его мастерская стала центром художественной жизни Антверпена. Вдохновителем и теоретиком этого направления был историк Иоганн Винкельман, а его книга «История искусства древности» была известна в то время каждому образованному европейцу. Светлое пятно ее тела — доминирующий центр, красочное пятно всей картины.

Барокко. Кровь и вода хлынули из пасти чудовища, пораженного насмерть. (Рубенс был в числе его ярчайших представителей. ) Роскошный колорит и трепетные, волнообразные движения кисти передают чувственную красоту женскою тела. Окончен ужасный бой.

Переливающееся нежными перламутровыми красками тело оттенено темным пушистым мехом шубки — «Шубка», (1638—1639, Вена, Историко-художественный музей). Получив согласие, он кинулся навстречу судьбе.

Первозданной силе природы, ее могучему дыханию созвучны фигуры крестьян и крестьянок, занятых повседневным трудом. Речь о ней зашла потому, что прямо в центре картины тщательно выписана отрубленная голова чудища, прикрепленная к поверхности зеркального щита, подаренного герою Афиной Палладой для осуществления именно этого подвига – убийства Медузы. Он показал ее рыбе и та окаменела, превратившись в прибрежную скалу.

Ярко-красный цвет плаща Персея, холодное серебро его лат контрастируют с теплым нежным тоном тела Андромеды, точно сотканного из света, окруженного ореолом сверкающих золотых волос. В его произведениях торжествовало декоративное начало. Рубенс обратился к изображению народной жизни, писал пейзажи, портреты своих близких, жену, детей, себя в их окружении, особенно удаются ему образы детей: «Портрет Елены Фоурмен с детьми» (1636, Лувр, Париж). Рубенс воспевает великую силу любви, преодолевающую препятствия.

А заказы поступали со всех концов Европы. 144, 8 x 193, 7 см. Так запечатлен момент встречи героев на полотне Рубенса «Персей и Андромеда». Светлое пятно ее тела – доминирующий центр, красочное пятно всей картины.

---