Советские Скульпторы

Советская действительность, выявляя внутреннее богатство человеческой личности, дала небывалый простор скульпторам-портретистам изображающим вождей и ученых, рабочих и колхозников, героев труда и деятелей культуры. Уже в первые годы войны встала задача сооружения бюстов дважды и трижды Героев Советского Союза на родине награжденных и в ее решении приняли участие большинство скульпторов. Известные советские скульпторы. За короткие сроки лучшими советскими скульпторами было возведено множество памятников деятелям революции и культуры.

Обобщением стремлений всего советского народа к миру звучит незабываемая композиция «Требуем мира», созданная бригадой скульпторов во главе с В. И. Мухиной. Советские скульпторы продолжают вносить вклад в фарфор, фаянс и другие материалы с большими декоративными возможностями12. Тема борьбы за мир против угрозы новой войны за последние годы приобрела в работах советских скульпторов особое значение.

Советский скульптор: поиск слов по маске и определению

Дерево было излюбленным материалом древнерусской пластики. Зодчие 20-х гг. Памятник в деревне Пирчупис (Г. Рубеж веков был сложным периодом в истории русской скульптуры. Могучий разворот плеч, подчеркнутый размахом мохнатой бурки, зоркий взгляд, как бы сосредоточенный на боевом объекте, говорят о мужестве и отваге командира кавалерийских полков.

У неё выходили «труженики боев», вызывающие симпатию отсутствием внешней патетики— («Б. А. Юсупов», 1942 «И. Л. Хижняк», 1942). 1920) и архитекторы М. О. Но то, что несла теперь с собой революционная действительность, не могло быть выражено только на основе прежних представлений.

Дубиновскому принадлежат также выразительные по пластике портреты. Среди произведений Манизера, работавшего над образом вождя много лет, наиболее известен памятник в Ульяновске. Кольцов. В «Портрете сварщика» (1961) характер как бы раскрывается в свете больших дум о человеке, о его месте в жизни, о его нелегком трудовом подвиге. Рядом с ними солдаты-красноармейцы.

Интересно решен Манизером памятник Чапаеву для Куйбышева (1932). Но свою задачу они выполнили стали «монументальной пропагандой» для народа и тем зерном из которого выросла советская скульптура. Она дарит нас впечатлениями возвышенными, эстетически-насыщенными, облагороженными.

Альтернативная советская скульптура: возврат к античности

Победили Аполлон Мануйлов, А. Могилевский и Ольга Мануйлова. Известна композиция «Материнство» (1960) с характерным для того времени монументальным обобщением, но и к стремлением к внутренней многозначительности. Большую известность получила исполненная Микенасом группа «Победа» (1945 — 1946), включенная в архитектурно-скульптурный ансамбль в Калининграде, посвященный героическому штурму крепости частями Советской Армии. 1910) в фигурах «Пробуждение», «Восстание», «Молодость», сохраняя конкретность изображений, олицетворяет героические этапы борьбы революционного народа. Серьезные проблемы решают они и в области монументального искусства.

Коненков, А. Т. Твардовского, гипс, 1943, ГТГ портрет А. В. Маргулис). Вучетичем исполнена знаменитая 13-метровая бронзовая фигура солдата с ребенком на одной руке и с опущенным мечом в другой для грандиозного мемориала «Советскому воину-освободителю» в Берлине. Величавы, напевны ритмы композиции М. Ф. Бабурина (р. Щуко у Финляндского вокзала (1925).

Скульптура века советского периода

Героическая нагота фигур, величественный ритм пирамидально построенной композиции группы «Октябрь» заставляют вспомнить произведения классицизма. 1917).

Многофигурная группа «Смерть вождя» (1927 — 1950) изображающая траурное шествие людей, несущих на плечах тело Ленина, воспринимается как торжественный реквием. «Если революция может дать искусству душу, то искусство может дать революции ее уста», — писал А. В. Луначарский. Он был сооружен совместно с архитектором Я. Б. Белопольским и художником А. А. к монументально-декоративным работам из которых самой значительной было оформление входа в Московский зоопарк («Лев», 1936).

В своем триптихе «Отцы и дети» (1957) молдавский скульптор Л. И. В 1949 году он создает Портрет старейшего колхозника деревни Караковичи И. В. Обобщены формы чуть припухлого, широкоскулого лица Бария Юсупова, все в нем просто, как-то «мирно», но оно исковеркано глубокими шрамами, черная повязка закрывает глазницу. Хорошо использованы свойства материала — черного базальта в портрете летчика М. Г. Гареева (1947 ГТГ).

Известные скульпторы мира: эпохи Средневековья

И в годы, когда он был за ее рубежами, лучшими его произведениями были те, которые изображали деятелей русской культуры. был портрет Ф. Э. Наряду с Н. Андреевым над воплощением этого неисчерпаемого образа работают многие мастера ваяния начиная с 20-х гг. Эти произведения дают представление практически обо всех печатных техниках как классических: гравюра на дереве (ксилография), гравюра на металле (резцом, офортом, пунктиром, акватинта, черная манера, лавис, сухая игла), литография в один, два и несколько камней (цветная литография), так и появившихся сравнительно недавно (монотипия, линогравюра), связанные с этапом становления промышленной печати (хромолитография, гелиогравюра) и, наконец, новейших техниках от гравюры на картоне и целлулоиде до лазерной печати. В этот период она создаёт проект памятника «Освобожденный труд» (1920, не сохранился), «Крестьянка» (1927)10. Исторически достоверный, полный внутреннего обаяния образ молодого Ленина эпохи создания «Искры» воплотил он в портрете 1947 г. (бронза, ГТГ).

В Ленинграде создан мемориальный ансамбль, посвященный защитникам и мирным жителям города, погибшим во время блокады в Волгограде — героям Сталинградской битвы в Саласпилсе (Латвия) — жертвам фашистского террора на месте Хатыни (Белоруссия) —сожженным фашистами жителям белорусских деревень Во многих ансамблях скульптура дополняется поэтическими строфами, музыкой. Смелое решение получает в советской скульптуре и образ К. Маркса. С первых своих шагов советская скульптура развивается как многонациональное искусство. Точно выражен мотив движения, передающий внутреннюю взволнованность, приподнятость чувств. На начало 30-х гг. В более обобщенной манере выполнил Ковалев портрет академика В. П. Филатова (мрамор, 1952).

Ленина. 1932), воплощенные в красном и сером туфе, чуть стилизованные, но хорошо передающие самобытность характера людей высокогорной Сванетии: «Портрет девушки» (1960), «Сван» (1961). 1928). Особенно бережно, достоверно лепит она портреты полковников Б. А. Юсупова и И. Л. Хижняка (оба — гипс, 1942 ГТГ), находящихся после боевых ранений на излечении в госпитале.

Известные скульпторы России с 18-19-го веков

1908), воспитанника студии военных художников им. 1901) и В. Я. Боголюбовым (1895 — 1954). Сильный поворот головы, напряженные мускулы шеи подчеркивают динамику композиции.

Это и лирически-мечтательная «Марфинька» (мрамор, 1950 ГРМ) и задорно-веселая «Колхозница» (дерево, 1954 Свердловская картинная галлерея) и степенный земляк Коненкова «И. Мухиной (гипс, 1939 ГТГ), энергичное лицо актрисы О. Л. был портрет Ф. Э. Дзержинского (бронза, 1925 Москва, Музей Революции СССР). Однако образы матвеевской группы не идеально-отвлеченны. Этот образ лег в основу памятника, воздвигнутого в Саратове в 1953 г. Фигура, несмотря на свою некоторую хрупкость, хорошо построена в пространстве.

«К сожалению, этого нельзя сказать о скульптуре. Линия остропсихологического портрета остается для Лебедевой главной и в дальнейшем творчестве (портрет А. Т. Твардовского, гипс, 1943, ГТГ портрет А. В. Щусева, 1946 и др. ). Ломоносова) привлекают выражением страстного, борющегося духа человека, внутренней озаренностью. Фонтан «Самсон»— пластический и смысловой центр Большого Каскада Петергофского парка.

Искусство ваяния советского и постсоветского времени

Его любимый материал— листовая медь. Циолковского, составляет и лейтмотив рельефных изображений.

«Трудно представить себе архитектуру классицизма без этой пластики. Простота, человечность и вместе с тем огромная внутренняя значительность, почти торжественность отличают их. Рабочий, крестьянин и красноармеец» и статуя В. И. Мухиной «Крестьянка».

Распрямившись во весь рост, энергичным жестом указывает Ефремов путь своим бойцам. Довольно полно представлена гравюра XVIII века. Новый памятник осуществлен по проекту Л. Е. Кербеля (р. Глубоко психологичен его портрет Ф. М.

Многие из этих качеств проявились в памятнике генерал-лейтенанту М. Г. «В реалистической скульптуре, — писал Матвеев о скульптуре послереволюционного периода, — творческая воля художника направлена на создание образа, поднимающего изображаемое на степень высшей правды». В точной, почти скрупулезной манере исполнен им портрет знатной колхозницы, Героя Социалистического Труда Е. С. Хобты (мрамор, 1949 ГТГ). Для каждого портрета скульптор находит свою пластическую форму.

Создать подобное произведение Мухиной помог весь предшествующий опыт скульптора-монументалиста, смело ставящего и решающего в своем творчестве все новые и новые проблемы. Ковалев (р. () Сама по себе проблема связи и постановки в памятнике двух фигур представляет немалую сложность для скульптора.

1. НИДЕРЛАНДЫ подборка статей, ссылок, видео
2. Скульптура в СССР: фото скульптур историческая справка
3. Архитектура СССР и социалистических стран
4. Скульптура СССР (Всеобщая история искусств)
5. Антикварный магазин «Лавка Старины»: оценка, покупка и продажа антиквариата
6. Советская скульптура 20-50-х годов

Но она еще отвлеченна по своему образному решению. Складывалось новое, более современное понимание пластического искусства. 1911), выявляя в образе человека творческие черты (например, портрет Аветика Исаакяна). XIX века. Кроме отливок с античных статуй, были созданы новые серии: «Персей», «Сирены» и «Нева» Щедрина, «Волхов» Прокофьева, «Пандора» Шубина, «Актеон» Мартоса1.

Разнообразная портретная галерея создана Коненковым на родине. Скульптор смог показать царя в необычайно острой и выразительной художественной форме, подчеркнуть цельность объёма его тяжёлой фигуры на упирающемся коне. Но здесь все стало человечным, одухотворенным. «В образе освобожденного гиганта скульптор воплотил свою радость и гордость за народ, одержавший победу над фашизмом»16. Важную роль в общем композиционном замысле играют «Морские нимфы» работы Щедрина— это наиболее яркое и зрелое произведение скульптора.

Многие памятники решаются как целостные архитектурно-скульптурные комплексы. Такое решение характерно, например, для проекта памятника Горькому для Москвы (бронза, 1939 ГТГ), все кажется предельно простым и естественным. В своём понимании формы она учитывает традиции и опыт импрессионизма. Циолковского и бронзовые рельефы, помещенные на гранитных устоях обелиска. В 1922 году он создал статуи «Рабочий», «Сеятель», «Крестьянин», «Красноармеец». Вучетич — автор ряда памятников, увековечивающих подвиги героев Великой Отечественной войны.

В годы войны ярко проявилось дарование молодого скульптора С. М. Орлова (р. Также заслужено знамениты рельефы следующих церквей— Суздальский собор, Георгиевский собор (Юрьев-Польский). Файдыш-Крандиевский (р. В коллекции наряду с другими листами представлено лучшее издание Общества – большая литографированная серия Виды Санкт-Петербурга и его окрестностей (1821 – 1826 гг. ), выполненная на камне в основном С. Ф. Галактионовым, А. П. Брюлловым и др. Памятник высечен из цельной глыбы уральского мрамора.

1. Советская скульптура периода СССР — купить
2. Советская монументальная скульптура
3. Серебряные дети (этот фоторепортаж посвящается парковым скульптурам времён СССР в Твери)
4. Советское искусство – скульптура
5. Советская скульптура 20-х годов

Манизер в памятниках В. И. Чапаеву и Т. Г. Шевченко пытался преодолеть традиционное «одиночество» фигуры на пьедестале, подчеркнуть связь своих героев с народом. Несомненным достижением Лебедевой в 20-е гг. Перед нами проходят человеческие характеры, столь не похожие друг на друга.

Особая напряженность проступает и в «мирных» портретах Сарксяна этого времени («О. В композиционной станковой скульптуре можно также обнаружить несколько линий развития. К традициям античного искусства обращается скульптор, создавая статую Свободы для обелиска в честь первой Советской Конституции (1918 — 1919) (Обелиск, спроектированный архитектором Д. П. Осиновым, был установлен перед зданием Московского Совета (не сохранился). ). стало массовое жилищное строительство. Причина здесь кроется в специфике самого жанра.

1. Скульптура века: отражение исторической эпохи
2. Эти слова находили так же по следующим запросам
3. Скульптура и градостроительство, утверждая благородство в сердцах
4. Записной журнал обо всём происходящем
5. Знаменитые ваятели древнего мира
6. Искусство ваяния эпохи Возрождения
7. Известные мастера скульптуры 18-го века

В Петровское время интерес к скульптуре становится невероятно острым. В них — синтез живых наблюдений, особое ощущение современности. По четырём углам аттика стоят фигуры Ахилла, Пирра, Аякса и Александра Македонского, скульптуры по наверху башни а также по углам четырёх фронтонов— аллегории 12 месяцев (скульпторы Щедрин, Демут-Малиновский и Пименов).

Такое решение характерно, например, для проекта памятника Горькому для Москвы (бронза, 1939 ГТГ), все кажется предельно простым и естественным. Вся группа, ощетинившаяся штыками, дана в сильной динамике. Николай Томский создаёт другой тип военно-героического портрета.

Памятник А. М. Благодаря ей развивались различные жанры скульптуры, с особенным вниманием к рельефу. У Фальконе не было учеников в России, однако его произведение стало «школой мастерства» для русских скульпторов и воздействовала на них весьма благотворно. Орлова (р. Создание монумента— дело во многом трудоёмкое и дорогое, требующее коллективных усилий»1. Значительных успехов в области портрета добился украинский скульптор А. А. Ковалев (р.

Тяжеловесно и спокойно на гранитном постаменте сидит, склонив упрямую голову, беспощадный разоблачитель «темного царства». 1931) «Сильнее смерти» (гипс, 1957). Зуева – своего односельчанина и друга детства. Лебедева по-новому подошла к созданию портрета общественного деятеля, не только подчеркнув лежащие на поверхности яркие черты, но и раскрыв глубоко и тонко индивидуальный характер. Лучшим произведением архитектурно-скульптурного синтеза 30-х гг.

Этот парк— один из самых значительных по своей художественной ценности. Огромной силы типизации достигает Мухина в работе «Партизанка» (гипс, 1942 ГТГ), ставшей символом мстящей захватчикам Родины. Убедительно решен он в целом и в деталях. Форма портрета как-то особенно значительна, величава, можно сказать, монументальна. (В.

Чеканно проработана в малейших деталях его статуя изображающая юную героиню Зою Космодемьянскую (бронза, 1942 ГТГ). Вязьма, установлен в 1946), являющийся 5-фигурной группой. В них — синтез живых наблюдений, особое ощущение современности. Очень интересные портретные образы создает здесь Л. М. Скульптура северян продемонстрировала подлинное чувство пластики.

1. Европейская скульптура 19-го века
2. Аэродинамическая труба «Ветер Таная» возле Ройял Парка
3. Материалы портала «Научная Россия»
4. 10 марта 1880 года родился Александр Васильевич Куприн
5. Курсовая работа – Архитектура и скульптура Древнего Китая
6. Реферат – Проблема исторической преемственности античности и Ренессанса
7. Контрольная работа – Культура Древнего Рима

Он создал статую «Русского Сцеволы». Такова её композиция из кованой меди «Материнство» (1970), «За вязанием» (1966). Зардарян», 1943 «А.

Однако образы матвеевской группы не идеально-отвлеченны. 1910) в фигурах «Пробуждение», «Восстание», «Молодость», сохраняя конкретность изображений, олицетворяет героические этапы борьбы революционного народа. Комплекс мемориала часто включает музейную экспозицию. В 1936 г. СССР готовился к участию во Всемирной выставке искусств и техники в Париже.

Николадзе. Комплекс мемориала часто включает музейную экспозицию (например, в сохранившихся зданиях). Большую известность получила исполненная Микенасом группа «Победа» (1945 — 1946), включенная в архитектурно-скульптурный ансамбль в Калининграде, посвященный героическому штурму крепости частями Советской Армии. Так, Николя-Франсуа Жилле, пользуясь некоторой известностью во Франции и будучи членом Парижской академии изящных искусств, в 1758 году прибыл в Санкт-Петербург по приглашению основателя русской Академии И. И. Шувалова и поступил на службу во вновь учреждённую Императорскую Академию художеств профессором скульптуры, сроком на три года, (но исполнял эту должность в течение двадцати лет). Показательна в этом отношении эволюция Б. Д. Королева (1884 — 1963) исполнившего в свое время беспредметный, кубо-футуристический памятник Бакунину (1918).

Таков ее портрет Андрея Упита (1959), дающий почувствовать глубину и обстоятельность мышления писателя, поднимающего в своем творчестве большие пласты жизни. Она обращалась ко всему лучшему в отечественной и европейской пластике. Другой видный скульптор этого периода— Иван Шадр. В последнюю треть XVIII века в русском искусстве формируется новый стиль— классицизм. Это и лирически-мечтательная «Марфинька» (мрамор, 1950 ГРМ) и задорно-веселая «Колхозница» (дерево, 1954 Свердловская картинная галерея) и степенный земляк Коненкова «И. В. Победу в конкурсах одержал молодой скульптор Михаил Константинович Аникушин (р.

В 30-е гг. М. Г.

Хорошо читается статуя с профильных точек зрения, где выступают то большое раздумье, погруженность в свои мысли, то непоколебимая сила, готовность к действию. В композиционной станковой скульптуре можно также обнаружить несколько линий развития. Одним из крупнейших скульпторов этого периода был Н. А. Андреев. во многом были утопистами.

Среди них был Гедиминас Иокубонис (р. Эти работы не равноценны, в них меньше внутренней силы и целеустремлённости по сравнению с первыми работами, зато больше интереса к выражению «вечных» нравственных общечеловеческих идей. Эпические ноты часто звучат в композициях на бытовые темы. Герой выступает здесь в тесной связи с народными массами. Сохранившиеся образцы позволяют представить былое великолепие жанра. Его программной работой стал «Освобожденный человек» (1947): разорвавший цепи Самсон, в победном жесте вскинувший руки.

1932), воплощенные в красном и сером туфе, чуть стилизованные, но хорошо передающие самобытность характера людей высокогорной Сванетии: «Портрет девушки» (1960), «Сван» (1961). О «богатстве народной фантазии и тонком понимании красоты пластики в её синтезе с архитектурой свидетельствуют монументально-декоративные рельефы Владимиро-Суздальской земли, которые по богатству тематики и разнообразию композиционных мотивов не имели себе равных». Иной композиционный строй в портрете скульптора Карла Зсмдеги (гранит 1962 — 1965). 1915), воспитанник студии военных художников им.

Часто художник передаёт своё представление о реальности. Тяга к поверхностному жизнеподобию, к второстепенным деталям и пышному, купеческого стиля орнаменту порой разрушала тектоническую логику построения формы (памятник Юрию Долгорукому – С. М. Орлов). Примером удачного использования классических традиций явился созданный в Ленинграде на Пискаревском кладбище архитектурно-скульптурный ансамбль, посвященный героическим защитникам Ленинграда. В портрете академика А. Н.

Исполняя портрет поэта 19 в. Н. Бараташвили (1957), скульптор Г. В. Кордзахия (р. «Мотивы триумфального в новой классицистической архитектуре как нельзя более гармонировали с характером произведения Мартоса»1. Если в предвоенной работе скульптор во многом шел от выразительности гранитного блока, подчеркивающего динамику заключенной в него фигуры, то теперь его занимает психологический рисунок образа, тонкость отделки статуи, чему способствует выбранный им материал — бронза. (Е. Со сдержанной взволнованностью лепит он бюст капитана А. Мирзояна (1942). Многие из этих качеств проявились в памятнике генерал-лейтенанту М. Г. Ефремову в Вязьме (1946).

Более жанровое решение в статуе украинского скульптора В. М. Центральная группа на обелиске символична.

азербайджанский скульптор Ф. Абдурахманов (р. «К лучшим образцам декоративной пластики того времени относятся также украшения здания Биржи в Петербурге, построенной Томоном и особенно фигуры, сидящие у Ростральных колонн»1. Живо откликнулся скульптор на события Великой Отечественной войны, создав уже в первые годы законченные, четкие по форме произведения, прославляющие защитников Родины.

В последующие годы Сарксян продолжает работать над портретом («Сурен Спандарян», бронза, 1947, ГТГ и др. ) и над монументами (памятник В. И. Ленину в Камо, Армянской ССР, 1959). Работа над этим произведением протекала в необычной обстановке. Её лирическая тенденция заметна в фаянсе «Мальчик, которого не боятся птицы» (1965).

Комов, памятник Пушкину в Твери). В портрете академика А. Н. Крылова (дерево, 1945 ГТГ), в его яркой, полной индивидуального своеобразия внешности Мухина раскрыла лучшие черты характера русского человека. Превосходны декоративные качества группы.

На просторах целины» (гипс, 1957). Это проявляется в убранстве следующих храмов— Успенский собор (Владимир), Дмитриевский собор (Владимир), церковь Покрова на Нерли. Вера Мухина была самым активным мастером при создании портретной галереи героев военного времени. Особая вдохновенность освещает лицо художника.

Комплексы ставились в СССР и за рубежом (Трептов-парк в Берлине памятник генералу Карбышеву в Маунтхаузене). 1905), восхищенный подвигом капитана Николая Гастелло, бросившего свой горящий самолет на врага, создает яркую запоминающуюся композицию (бронза, 1943 Минск, Художественный музей БССР), в которой мы видим лицо воина, полного грозной решимости, его руку в кожаной перчатке, как бы подающую сигнал к действию. 1917) (1957, архитектор А. А.

Это даже вызвало тревогу у критика Стасова, который увидел в этом отход от реализма1. Цельность и крепость формы отличают портреты В. С. Ониани (р. К их числу относится портретная статуя композитора и этнографа Кришьяна Барона (гипс, 1956) — монументально-обобщенная по композиционному построению фигура, отличающаяся передачей тончайших психологических оттенков в трепетной лепке лица и рук. Эскизная, несколько дробная форма этих портретов (закрепленная впоследствии в бронзе) рождена самой напряженной обстановкой тех героических дней.

Его памятник А. Н. Островскому стал неотъемлемой частью Театральной площади. Они удостоились похвальных гекзаметров Пушкина. Матвеев пришел в советскую скульптуру опытным, сложившимся мастером. В южных республиках все шире распространяются скульптурно оформленные фонтаны, там их красота сочетается с функциональной необходимостью.

В новом качестве проявились эти черты в портретах героев Великой Отечественной войны. в развитии советской архитектуры произошёл резкий перелом. Одним из интересных сооружений такого рода явился монумент в ознаменование выдающихся достижений советского народа в освоении космического пространства (1964), над которым работали скульптор А. П. Файдыш-Крандиевский (р.

Новый памятник осуществлен по проекту Л. Е. Кербеля (р. 1923 портрет А. Исаакяна, 1960). Першудчев (р. Изображениям В. И. Ленина в советской скульптуре принадлежит особое место.

Еще более динамичной кажется группа, если смотреть на нее со спины. Ленин подписал декрет «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг и выработке проектов памятников российской социалистической революции». 1930) чувствуется стремление подчеркнуть связь изображенного человека со средой, раскрыть в этой связи существенные стороны его характера (портрет геолога Н. Дойникова, бронза, 1961). была организована экспериментальная художественная мастерская. Ее проект одобрили, с условием «одеть» фигуры изначально задуманные обнаженными. Интересные по композиции портреты создает Н. Б. Нико-госян (р.

Такова Брестская крепость, памятник героям сталинградской битвы на Мамаевом кургане (скульптор Е. Вучетич). С. Ефимов, В. А. Ватагин), заметно обновляется скульптура малых форм (В. Компактная, четкая по силуэту группа хорошо читалась с различных сторон, активно организуя вокруг себя пространство. Данный период характеризуется развитием русского искусства в таких жанрах, как живопись (с сильным влиянием передвижников), литература и музыка. Удивительно монолитна, полна особой силы его композиция «Рабочие руки» (1961).

Отказавшись от традиционного конного монумента, скульптор создал многофигурную композицию. Он как бы охватывает взглядом большие пространства и произносит слова решительной команды. В 1945 году, на родину вернулся скульптор Сергей Коненков.

На сопоставлении крупных объемов, выявлении необычных пластических ритмов строит групповой портрет «Камчатских рыбаков» (кованая медь, 1959) Д. М. 1883). Великий украинский демократ представлен в нем как мыслитель и борец, видящий всю горечь жизни угнетенного народа. В композиции особенно выразительна фигура молодой батрачки, помещенная на фасаде памятника, образ которой ассоциируется с героиней поэмы Шевченко «Катерина». 1931), который в то же время подкупает теплотой и непосредственностью выражения образа.

Зуев» (гипс, 1949 Художественная галерея Смоленского краеведческого музея). пришлась новая волна монументализма. Такое же положение и в некоторых автономных республиках РСФСР. В 1949 году он создаёт «Портрет старейшего колхозника деревни Караковичи И. В. Зуева»— своего односельчанина и друга детства. Выложенная бетонными плитами дорожка ведет между братскими могилами к величественной женской фигуре (скульптор Вера Исаева, 1898—1960), простирающей к могилам гирлянду, сплетенную из дубовых и лавровых листьев — символ бессмертия.

Наиболее распространённым жанром военной скульптуры был портрет. Расширяется и обогащается портретная галерея. «Лениниана» завершается исполненной уже после смерти Ленина мраморной полуфигурой «Ленин-вождь». Страстная целеустремленность пролетариата в своей справедливой борьбе ярко выражена им в композиции «Булыжник — оружие пролетариата» (бронза, 1927 ГТГ) — оригинальной по своему пластическому мотиву. Тонким лиризмом, романтической взволнованностью пронизан портрет «Юной пианистки» (бронза, 1958 — 1959 ГТГ).

1894).

с переходом к мирной жизни скульптура стала успешно развиваться. Наиболее интересными можно считать памятник генерал-лейтенанту Ф. М. Харитонову для Рыбинска (1949) и памятник в честь освобождения Индонезии от колониализма (1964 исполнен совместно с О. М. Манизером). 1927) в Ленинграде (Михаилом Аникушиным, р. 1917) в Каунасе (Наполеонасом Петрулисом, р. 1909), а также в Риге, Новосибирске, Даугавпилсе.

1915), произведениям которого свойственны и задушевные, лирические ноты («Песня», 1965). Скульптура остаётся средством раскрытия образной выразительности здания, не теряя самостоятельности1. Основным содержанием зодчества второй половины 50-х и 60-х гг. Отделка пятиэтажных домов предельно скромна, метраж квартир сведён к минимуму. В Золотой век Екатерины II, с началом классицизма, скульптура достигает чрезвычайно высокого уровня, который продолжается в образцах стиля ампир, знаменующих победу над Наполеоном.

Большой одухотворенностью пронизан образ А. С. Пушкина в проекте памятника поэту для Ленинграда (1940). Залькалн воспитал не одно поколение ваятелей в республике вдохновляющим примером служило здесь и собственное творчество скульптора. Он как бы обращается к широкой аудитории. Александрова (р. Молодецкая удаль, широта натуры, добродушие чувствуются в портрете партизана М. Ф. В начале века были задуманы два крупных монумента.

Но решительно откинуты пряди волос, обрамляющие крутой череп. Однако круглую скульптуру Древняя Русь не оставила. Большой одухотворенностью пронизан образ А. С.

В полную меру типические черты советского человека своего времени раскрыты скульптором в портрете С. Замкова (мрамор, 1934 ГТГ), также отличающемся мощью пластических объемов. Композиция ее портретов проста и ясна, как и четкая пластическая лепка. Это означало важный этап возрождения монументального искусства как самостоятельного. Много лет работал Меркуров над гигантским горельефом «Расстрел 26-ти бакинских комиссаров», получившим осуществление в граните уже в послевоенный период.

становятся тема революции (Октябрь А. Т. Матвеева), образ участника революционных событий, строителя социализма. Удивительно монолитна, полна особой силы его композиция «Рабочие руки» (1961). Весьма плодотворно работала в области портрета Сарра Дмитриевна Лебедева (р. Супрун (р. Дзержинского (бронза, 1925 Москва, Музей Революции СССР). Алешин, Г. М. Памятник в деревне Пирчупис (1960, Гедиминас Иокубонис— создан по тому же принципу.

С первых своих шагов советская скульптура развивается как многонациональное искусство. Ее силуэт с любой точки зрения предельно выразителен. Какабадзе, К. М. Так, под резцом скульптора ожил прекрасный лик Шота Руставели, воплощенный им и в круглой скульптуре и в рельефе (бронза, 1937 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР). Созданные им в 20-х гг.

В 1938 г. в Ленинграде был открыт памятник С. М. Кирову, выполненный Н. В. Томским. К образу В. И. Ленина обращались самые известные скульпторы: Шадр (мы рассказывали о его монументе на с АГЭС в Грузии), Эрьзя, Сергей Меркурсв (1881—1952), создавший патетическую композицию «Смерть вождя» и фигуру Ленина для зала заседаний Верховного Совета в Кремле, Коненков и Манизер. Созданные в 1914 — 1915 гг. В памятниках, сооруженных в 20 – 30-х гг.

Так начал осуществляться ленинский план «монументальной пропаганды». «Когда в тиши своей мастерской я работал над «Автопортретом», — говорит художник, — относясь к этому, как к глубокому раздумью, я думал не только о портретном сходстве, а прежде всего хотел выразить свое отношение к труду и искусству, свое устремление в будущее». Головницкого (р. 1928).

А в Армении родился декоративный фонтан-памятник: Ара Арутюнян (р. В последовательно реалистической манере, просто, сдержанно, но с ощущением внутренней значительности образа исполнен Андреевым памятник А. Н. Островскому, поставленный у Малого театра в Москве (1929). В 30-х гг. Поэт сосредоточен, погружен в глубокую задумчивость.

Она обращалась ко всему лучшему в отечественной и европейской пластике. Обобщены формы чуть припухлого, широкоскулого лица Бария Юсупова, все в нем просто, как-то «мирно», но оно исковеркано глубокими шрамами, черная повязка закрывает глазницу. В их образах он передал достоверное ощущение остро схваченного мгновения.

Шевченко для Харькова (1935) Манизер создал произведение, по-новому раскрывающее образ деятеля культуры прошлого. Успешно работает скульптор над образом В. И. Ленина. С увлечением лепит Николадзе портреты выдающихся деятелей грузинской культуры. Теперь Это не только героический портрет. Уверенная и прямая посадка головы, ее четкий, «медальный» силуэт сразу же заявляют о внутренней собранности, непреклонной воле человека.

скульптор много работает в области портретного жанра, достигая в лучших изображениях силы эмоционального выражения характера (портрет Н. Тиграняна, 1940 портрет артиста А. Харазяна, 1939 оба — дерево Ереван, Картинная галлерея Армении). Больших успехов в этот период достигают портрет, станковая и декоративная пластика. Осиновым, был установлен перед зданием Московского Совета (не сохранился).

Юсупова и И. Л. Заварзин). Некоторым его произведениям этого времени, несмотря на элементы стилизации, присущи черты подлинной монументальности (памятник Сурену Спандаряну в Ереване, 1927 памятник героям майского восстания в Ленинакане, 1931). Успешно работают в портретном жанре другие украинские скульпторы. Лучшие силы своего таланта Н. А. Андреев отдал начатой еще в 1919 г. «Лениниане» — галерее скульптурных портретов Ильича. Так отдел старого рисунка, как его обычно называли, получил материалы из отдела советской графики.

1917) (1957, архитектор А. А. Заварзин). Евгений Вучетич также много работал в портретном жанре. И тем не менее, общая стилевая направленность этого монумента, несомненно, реалистическая.

Зардарян», 1943 «А. Хижняка (оба — гипс, 1942 ГТГ), находящихся после боевых ранений на излечении в госпитале. Героика событий XVI века живо соотносилась с событиями Отечественной войны. Эти черты в новом качестве выступают в портретах военных лет.

Советские художники создают множество произведений (панно, монументальных, декоративных) для будущего ВДНХ. Подавляющее большинство памятников первых лет после Революции до нас не дошло: исполненные из-за недостатка средств в недолговечных материалах (гипсе, бетоне), они просуществовали недолго. Ефимов внес свою долю в разработку монументального синтеза. Ее «Крестьянка» (бронза, 1927 ГТГ) отличается незыблемостью мощной фигуры, архитектоничностью композиции.

«Эта скульптура свидетельствует о преемственности, которая существовала между каменными и деревянными рельефами, о языческой предыстории этого искусства, о связях с орнаментикой древних идолов». Новаторство, метафоричность художественного языка отличают произведения К. Симуна. И в тяжелые годы войны Советская страна не забывала о мирном строительстве. Наряду с представителями более старшего поколения (С. И. С. Ефимов особенно остро чувствовал декоративность формы. 1930).

Изображениям В. И. Это были «Сеятели» работы Василия Крейтана и Матвея Харламова и «Косари» Михаила Попова и Ивана Подозёрова.

Один из первых он начинает создавать портреты героев труда («Узбекский колхозник Низарали Ниязов», 1948), сохраняя опыт работы над военным портретом, добиваясь парадности, прибегая к эффектной композиции. 1922). Генерал стоит на башне танка, форма которого придана постаменту. Мудрая проницательность, восхищение красотой окружающего мира определяют его состояние.

В Ленинграде был установлен памятник Кирову работы Томского, в Ленинграде — памятник героям, погибшим в борьбе с дашнаками и английскими интервентами работы Ара Сарксяна (1902— 1969), в Куйбышеве — памятник Чапаеву работы Манизера: лихой конь несет комдива на врага, за ним бегут бойцы с винтовками и пулеметами, вся группа охвачена такой готовностью к сражению, такой верой в будущее, что у зрителя не остается сомнений, к кому склонится победа. Смирнова (1948 ГТГ). Полон внутреннего обаяния исполненный Залькалном портрет студентки Малды (бронза, 1956), в котором раскрыт характер цельный, непосредственный, эмоционально чуткий. Известный декрет Совета Народных Комиссаров от 12 апреля 1918 г., призывавший «мобилизовать художественные силы и организовать широкий конкурс по выработке проектов памятников, долженствующих ознаменовать великие дни Российской Социалистической Революции», поставил перед скульптурой необычайно большие и ответственные задачи, подчеркнул полезность и нужность работы ваятеля в новом обществе.

В то же время масштаб (примерно 2, 5 натуры), а также обработка, в которой сочетаются большие поверхности полированного и шероховатого, едва обработанного гранита, подчеркивают мощь объемов их незыблемость. 1917). Алексей Толстой (1911) вырезан из дерева, гладок и похож на языческого божка, бронзовый Лев Толстой (1927)— будто гора мощной руды, а нервный Лермонтов (1900) вылеплен из пластичного гипса и на его застывшей мягкой поверхности еще видны следы страстных пальцев автора»4.

Очень разными путями идут художники в создании монументального образа. Внешне статичная композиция полна огромной внутренней экспрессии. Молодецкая удаль, широта натуры, добродушие чувствуются в портрете партизана М. Ф. Сель-ницкого (гипс, 1943 ГРМ), кудрявого, широкоплечего юноши в распахнутой на груди рубахе, украшенной национальной вышивкой.

И тем не не менее сила его воздействия огромна: он убеждает своей искренностью, человечностью и душевной теплотой. к созданию портретов, метких и острых по характеристике. В их числе армянский скульптор Ара Мигранович Сарксян (р. О многосторонних успехах советской скульптуры конца 30-х гг.

Особое внимание уделяет он экспрессии лица, не боясь выразить самые острые состояния, вплоть до передачи ярости, боли, крика. Значительный вклад в решение проблемы памятника для городского ансамбля сделал Матвей Генрихович Манизер (р.

Величавая голова скульптора В. И. Мухиной (гипс, 1939 ГТГ), энергичное лицо актрисы О. Л. Книппер-Чеховой (гипс, 1940 ГТГ), вдохновенный образ режиссера и актера С. М. Михоэлса (гипс, 1939 ГТГ). Жаждущий бури молодой Горький как бы противостоит стихии.

Амашукели (р. В апреле 1918 г., почти сразу после победы Великой Октябрьской социалистической революции, в дни, когда в стране еще царила тягчайшая разруха, В. И. Ленин подписал декрет «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг и выработке проектов памятников российской социалистической революции». Сельницкого (гипс, 1943 ГРМ), кудрявого, широкоплечего юноши в распахнутой на груди рубахе, украшенной национальной вышивкой. Скульптура в изобилии применялась на фасадах (круглая скульптура, горельефы, рельефные ленты). По её образцу создавались аналогичные деревянные изображения, которые Иван III рассылал в церкви городов, присоединяемых к московскому княжеству на настоящий момент сохранилось три такие скульптуры Георгия (ГТГ, ГРМ и Ростовский кремль). Особая атмосфера романтичности создаётся умением разглядеть великое в малом, повседневном.

Далее он создал одну из самых драматичных советских скульптур— «12-я интербригада уходит на фронт» (1969). Развивается анималистическая скульптура (И. 1908), выступивший уже до войны талантливым портретистом. В том же году на территории гидроэлектростанции на Кавказе ЗАГЭС установлен его же работы памятник Ленину— «один из лучших». М. Б.

На торцовой стене зала была помещена скульптурная группа «Народные мстители», еще шире раскрывшая тему партизанского движения, которой было посвящено оформление всей станции. По-прежнему широко задуманы, композиционно разнообразны портретные серии З. И.

Создается ощущение спокойной непреодолимой силы, активности. Генерал стоит на башне танка, форма которого придана постаменту. Интересно сравнить эти два монумента. Бабурина (р. В замедленно-торжественном движении она как бы венчает гирляндой славы своих героев. Цигаль (р.

Ряд мастеров были связаны с символизмом или работали под влиянием салонных веяний. Тонко, почти филигранно высечены голова и плечи, четкие объемы которых контрастируют с едва обколотым мрамором основания. 1915) начал работать над памятником Низами, осуществление которого было прервано войной.

Самым важным в творчестве Мухиной было то, что она умела подмечать в характере своих современников все лучшее и новое, рожденное советской действительностью, находить прекрасный идеал в жизни и, воплощая его, звать в будущее. 1883). Фивейского (р. Оно с годами приобретает серебристый оттенок, хорошо сочетается с воздушной средой, однако оно недолговечно, сглаживается со временем, смягчая контуры и стирая краску.

Вершиной творчества Манизера в довоенный период явился памятник В. И. Ленину для Ульяновска (1940). Интересно решен Манизером памятник Чапаеву для Куйбышева (1932). В последнее двадцатилетие большую и плодотворную работу проделали Ираклий Очиаури (р. 1924), Гурам Габашвили (р. После ряда формалистических экспериментов он пришел в середине 20-х гг.

Подвиг народа в Великой Отечественной войне воплощен в композиции Ф. Д. Фивей-ского (р. 1915), воспитанник студии военных художников им. Среди таких образцов— Людогощенский крест1. Кирову в Баку был создан в 1939 г. по проекту азербайджанского скульптора В. П. 1923). В своем триптихе «Отцы и дети» (1957) молдавский скульптор Л. И. Дубиновский (р. В ее фигуре не только беспомощность, но также стойкость и решимость. Смелое решение получает в советской скульптуре и образ К. Маркса.

Живо откликнулся скульптор на события Великой Отечественной войны, создав уже в первые годы законченные, четкие по форме произведения, прославляющие защитников Родины. Исполняя портрет поэта 19 в. Н. Бараташвили (1957), скульптор Г. В. Манцу в Италии, В. В. Аалтонен в Финляндии и др. ). 1905 год», 1955) и С. И. Багдасаряна (р. Хобты (мрамор, 1949 ГТГ).

Строительство новой столицы, новый образ жизни, формирование ландшафтов, жилых интерьеров, пробуждают потребность в пластике (с оглядкой на западные образцы). В скульптуре первого послевоенного десятилетия торжествовало «украшательство». портрет Акакия Церетели и в 1910 — 1911 гг.

Скульптор запечатлел и легендарных участников штурма Рейхстага — сержантов М. А. Сам выходец из крестьян, Шадр верно уловил эти черты в характере своих современников. 1920) и архитекторы М. О. Барщ и А. П. Колчин. Прекрасно Трубецкой работал и в портрете и в жанровых композициях. 1915).

Ленина в советской скульптуре принадлежит особое место.

Понятие социалистического реализма не является понятием застывшим, догматическим. Таков ее портрет Андрея Упита (1959), дающий почувствовать глубину и обстоятельность мышления писателя, поднимающего в своем творчестве большие пласты жизни. Манизером). Скульпторы прежде всего стараются запечатлеть образ героя войны.

Эти работы были тепло встречены на академической выставке. Творческим методом советских скульпторов становится социалистический реализм. Скульптору удалось правдивые образы исторических персонажей. Психологический, но более камерный по своему складу портрет развивается в Эстонии Проникновенные образы создали И. Хирв («Портрет дочери», 1948), Ф. Саннамеэс (портрет артиста А. Суурорг, 1955).

Главное в лице акцентировано богатой светотеневой игрой. В. Кузнецов, Н. Я. Данько и др. ). 1928) «Полдень» (1960) исполненной из дерева, как бы проникнутой солнечным теплом, овеянной степным ветром. Самым распространенным жанром становится портрет. В произведениях скульптора можно обнаружить и влияние народного искусства. Широко известна серия портретов, которые создал Заир Исаакович Азгур (р.

1926) в статуе «Строительница» (1958). 1906) «Непокоренная» (гипс, 1943 ГТГ). В 20-е гг. Кажется, что вольный ветер, который постоянно царит здесь, овевает статую, шевелит складки накинутого на плечи Ленина пальто. Весь открыт навстречу солнцу и ветру металлург Алавердского рудника (портрет Авганяна, 1954). Воссоздавая события и явления, они не забывают о перспективе их исторического развития.

В более спокойном, эпическом плане выражен героизм в портрете генерал-майора Л. М. Доватора (гипс, 1942 ГТГ) исполненном А. В. Грубе (р. 1894). 1930) чувствуется стремление подчеркнуть связь изображенного человека со средой, раскрыть в этой связи существенные стороны его характера (портрет геолога Н. Дойникова, бронза, 1961). Оригинально воплотил скульптор образ индийского писателя Рабиндраната Тагора (1957).

Юозас Микенас создал выразительный Памятник 1200 гвардейцам в Калининграде (1946)— две устремлённые вперёд фигуры с чётким динамическим силуэтом, памятник выражает дух победы14. Эта организация сыграла большую роль в развитии и распространении литографии в России. Интересно сравнить эти два монумента. Николай Томский на основе созданных им же ранее памятников-бюстов создаёт монументы генералов Апанасенко (Белград, 1949) и Черняховского (Вильнюс, 1950— перевезён в Воронеж). Тимирязеву для Москвы (1923), сочетающий несколько графическую выразительность силуэта с живостью1 портретной характеристики.

Успешно работают в портретном жанре другие украинские скульпторы. Ощущается это и в самой лепке фигуры, трактовке складок одежды, широких и плавных и вместе с тем глубоко рельефных, что делает скульптуру восприимчивой к освещению изменение которого вызывает глубокие скользящие тени на ее поверхности. 1926) и Коба Гурули (р. Колонну должна была венчать статуя Петра. Решив увековечить память каждого из погибших, они вырезали из пяти- и восьмиметровых дубовых стволов несколько десятков фигур: жениха и невесту, связанных цветочными гирляндами (в Аблинге в этот день играли свадьбу), скрипача и свата, остальных крестьян — глубоко и скорбно задумавшегося мужчину, женщину, на которую камнем падает черный орел, радостный хоровод детских и девичьих лиц, еще не опаленных страхом смерти. Харламов. ).

Грибоедову в Тбилиси (1961) скульптора М. К. Гранитный памятник пламенному большевику был установлен в Ереване (1930). Примечателен его бюст Черняховского. Символическое звучание приобретает «Орленок» (гипс, 1957) Л. Н. Скульптурный портрет 2-й пол. Главной находкой Мухиной была кажущаяся легкость и воздушность массивной скульптуры, достичь которую удалось благодаря «летящей» за фигурами материи. Это самый активный период использования пластики в русской архитектуре.

Так молодой скульптор И. Г. Першудчев (р. Тридцатые годы — новый плодотворный этап в творчестве скульптора. Остро, пристально смотрит второй глаз. Подлинным утверждением советского гуманизма является исполненный Евгением Вучетичем (1908—1974) памятник советскому воину-освободителю идейный и композиционный центр некрополя советских воинов в Берлине. К. Аникушин, В. З. Бородай, Л. Е. Кербель, А. П. Кибальников, Н. Никогосян, В. Е. Цигаль и др. ) важное место принадлежит садово-парковой скульптуре, статуям на автострадах и подъездных путях к городу, скульптурному оформлению жилых кварталов и т. п. Для скульптуры малых форм, проникающей в быт, примечательно стремление эстетически индивидуализировать современный интерьер. Пушкина в проекте памятника поэту для Ленинграда (1940).

Большой вклад в советскую скульптуру сделал литовский ваятель Юозас Микенас (1901 — 1964), активно включившийся в художественную жизнь страны после освобождения Прибалтики от фашистских захватчиков. Подземные залы станции «Электрозаводская» были украшены рельефами, прославляющими труд советских людей в годы войны. Очень интересные портретные образы создает здесь Л. М. Давыдова-Медене (р. Тридцатые годы — новый плодотворный этап в творчестве скульптора.

Примеры ранних произведений— рельефы XI века из Михайловско-Златоверхого монастыря (Киев) с изображением всадников шиферные плиты Софийского собора с геометрическими и растительными узорами1. Однако наибольший взлёт жанра отразился в произведениях Федота Шубина. Цельность и крепость формы отличают портреты В. С. Ониани (р. Степанян», 1944). Левинсона и А. В.

Из этой группы выделяется Подозёров— его «Косарь» полон движения, видна попытка правдиво передать характер. Велики достижения советской скульптуры и в области исторического портрета. Фигура стоит на высоком, хороших пропорций постаменте (архитектор В. А.

В 30-е гг. Творческим методом советских скульпторов становится социалистический реализм. Ефремову в Вязьме (1946). Кремневой (р.

Синтезом многолетнего труда явилась созданная в 1931 — 1932 гг. В группе «Восьмое марта в камчатском оленеводческом совхозе» (1973) объектом становится не человек, а окружающая пространственная среда19. Форма портрета как-то особенно значительна, величава, можно сказать, монументальна.

Советский народ отверг притязания формалистов. Была найдена самобытная монументальная форма, которая придала сооружению неповторимую декоративную красоту»1.

Полно индивидуального своеобразия и движение каждой фигуры. Одновременно происходило и развитие реалистических тенденций. Однако подлинную славу он обрёл благодаря своему памятнику Минину и Пожарскому (1818). Крылова (дерево, 1945 ГТГ), в его яркой, полной индивидуального своеобразия внешности Мухина раскрыла лучшие черты характера русского человека.

1905 год» (1927). Так, под резцом скульптора ожил прекрасный лик Шота Руставели, воплощенный им и в круглой скульптуре и в рельефе (бронза, 1937 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР). В 30-е гг. На просторах целины» (гипс, 1957).

Фрагментом этого памятника можно считать портрет Степана Шаумяна из черного гранита (1929 ГТГ). главным ориентиром для большинства ваятелей стала классика. Его фонтан «Юг» у Химкинского речного вокзала (1939), удачно сочетающий композицию из стекла и металла со струями воды, — прекрасный образец декоративной скульптуры. 1915). Прекрасно найдена по типажу серия скульптур Ивана Дмитриевича Шадра (1887 — 1941) исполненная в 1922 г., — «Рабочий» (гипс), «Крестьянин» (гипс), «Красноармеец» (бронза), «Сеятель» (бронза) (все — в ГТГ) (Эти изображения были исполнены по заказу Гознака для воспроизведения их на советских денежных знаках. ).

Большое внимание портрету уделяют скульпторы Грузии. Барщ и А. П. Особое значение для отдела рисунка и акварели имеют произведения одного из крупнейших художников ХХ века П. Н. Филонова, наследие которого было передано в дар музею его сестрой Е. Н. Глебовой (в том числе более 200 листов графики).

Соколовского (все — бронза, 1945 Москва, Дом Советской Армии им. У Пинчука Ленин — мыслитель, у Аникушина — пламенный оратор, у Иокубониса — человек мечты, провидящий будущее. «Если революция может дать искусству душу, то искусство может дать революции ее уста», ? писал А. В. Центральная группа на обелиске символична. Они искажали саму идею, выдвинутую планом монументальной пропаганды. Мудрая проницательность, восхищение красотой окружающего мира определяют его состояние. Торжеством соцалистических идей стала «Выставка художественных произведений к десятилетию Октября». Азгура, но теперь он изображает не только людей Белоруссии.

Отдельное пространство в музее выделено под инсталляцию «Реконструкция выставки ОБМОХУ 1921 года» (Общества молодых художников), воссозданной по сохранившимся фотографиям одного из залов. Это наглядно наблюдается в истории развития русской скульптуры. Под непосредственным впечатлением от событий войны создана Орловым драматическая по содержанию скульптура «Мать» (1943).

Степанян», 1944). Устанавливаются мемориалы и бюсты героев войны. Интересны памятники Ленину, поставленные на месте революционных событий — В. В. Обобщения базируются на глубоком и проницательном видении внутренней сущности модели. Отлитая из бронзы в 1937 г. «Женская фигура» (ГРМ) как бы сконцентрировала в себе лучшие качества пластики Матвеева.

Этот монумент тесно связан с природным своеобразием столицы Азербайджана. Под непосредственным впечатлением от событий войны создана Орловым драматическая по содержанию скульптура «Мать» (1943).

Разнообразная портретная галлерея создана Коненковым на родине. Она расширяет представления о возможностях скульптуры. В первые годы после революции (1920 — 1925) интересный проект памятника К. Марксу создали С. С. Алешин, Г. М. Гюрджян и С. В. Кольцов.

Значительное место принадлежало скульптуре в оформлении самих павильонов. В 1957 г. в Ленинграде был сооружен памятник А. С. Стены храма в Юрьеве-Польском вообще покрывает целиком тончайший «ковер» резьбы, создавая ощущение праздничности и пышности1. В 1941 году прошёл конкурс на памятник генералу Панфилову (позже установлен в г. Фрунзе).

Еще до войны окончил он Саратовское художественное училище и в начале 40-х гг. Михоэлса (гипс, 1939 ГТГ). Малахин, М. А.

Широко известна серия портретов, которые создал Заир Исаакович Азгур (р. Хотя в эти тяжёлые годы монументальных памятников не строили, проектирование продолжалось. Его скульптурная галерея Героев Советского Союза сочетает классическую героизацию с пристальной индивидуальной характеристикой (М. Г. Гареев, П. А. Покрышев, А. С. Смирнов, И. Д. Черняховский— 1945-48). Не все произведения скульптора кажутся убедительными в некоторых поступают черты внешней патетики, однообразие жеста и движения.

Тонким лиризмом, романтической взволнованностью пронизан портрет «Юной пианистки» (бронза, 1958 — 1959 ГТГ). Реалистическая пластика обогащается новыми, более разнообразными средствами выражения. Луначарский. Молодое поколение мастеров— уже не эпигоны классицизма. Интересна работа Лебедевой над обнаженной натурой, а также ее декоративная пластика.

Интересны работы Абдурахманова и в станковой скульптуре («Чабан», бронза, 1950 ГТГ). «Рабочий и колхозница» Мухиной — это своеобразный гимн революции, свободе и счастью человека. Мемориальные комплексы создавались в бывших лагерях, местах битв.

Самым распространенным жанром становится портрет.

При создании Петергофа программно широко использовали пластику, водрузив в центре знаменитого «Самсона, раздирающего пасть льву»— свейскому льву, что обозначало торжество русских над шведами в Северной войне. М. Б. Грекова. «Ярко выраженный психологизм образа отличал его от многих произведений пластики того времени»1. Пушкину, который создавался в творческом соревновании крупных советских ваятелей. Формируется понимание профессиональных требований к жанру. композиция «Ленин — вождь» (мрамор ГТГ).

проект памятника Я. М. Свердлову («Пламя революции») (гипс находился в Москве, в Музее Революции СССР) отличался крепостью форм, стремительной динамикой как бы парящих в воздухе объемов. В начале 30-х гг. Интересна работа Лебедевой над обнаженной натурой, а также ее декоративная пластика.

Интересны памятники Ленину, поставленные на месте революционных событий — В. В. Козлова у Смольного (1927), С. А. Евсеева и В. А. Щуко у Финляндского вокзала (1925). Такой подход позволил сохранить множество уникальных произведений. Но при этом сохранялось и стремление выразить актуальные вопросы современности. Гареева (1947 ГТГ).

Монумент, как правило, должен быть посвящён прогрессивному герою или значительному историческому событию в жизни народа. Алла Пологова внесла важный вклад в разработку образов советской скульптуры. Первый— «Триумфальный столп», создавался Растрелли с группой мастеров, включая Андрея Нартова и Николя Пино. Тот же тип женской красоты улавливается и в обобщенно-символическом произведении Микенаса «Мир» (гипс, 1960) изображающем юную мать с ребенком, держащую голубя на раскрытой ладони. Я. Какабадзе, К. М. Мерабишвили) здесь работает целая плеяда молодых ваятелей.

1895). Васильева и группы ленинградских скульпторов во главе с В. В. 1911), выявляя в образе человека творческие черты (например, портрет Аветика Исаакяна). Психологический, но более камерный по своему складу портрет развивается в Эстонии.

В первые годы после революции (1920 — 1925) интересный проект памятника К. Марксу создали С. С. Утверждая благородство и бесстрашие человеческой личности, она вселяет в людей веру в себя, в свои силы и возможности — недаром флорентийцы черпали в «Давиде» Микеланджело мужество, решимость и готовность сопротивляться врагам. Фёдор Толстой создал превосходную серию медальонов, посвящённых Войне 1812 года. С увлечением лепит Николадзе портреты выдающихся деятелей грузинской культуры. Уверенная и прямая посадка головы, ее четкий, «медальный» силуэт сразу же заявляют о внутренней собранности, непреклонной воле человека. Черняховскому для Вильнюса (1950), скульптор, восхищенный своим героем, стремится воссоздать во всей жизненной полноте черты полководца. (портрет П. Меликишвили, 1922 портрет В. Месхишвили, 1926 оба — Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР).

Скульптор принимал участие в осуществлении ленинского плана монументальной пропаганды. В этом взгляде стойкость, непоколебимость человека, готового до последнего дыхания стоять за правое дело. Вейнман, М. М. Его кованные из меди «Петух» (1932 ГТГ), «Страус» (1933), «Жирафа» (1938) говорят о большой художественной выдумке, неиссякаемой фантазии художника.

Пластика Адмиралтейства стала классическим примером синтеза искусств. Ефимов внес свою долю в разработку монументального синтеза.

Следы его вторжения в пластику заметны с 1830-х годов: например, в 1836 году появились две важные работы, которые стали весьма популярными у зрителя— «Парень играющий в бабки» Николая Пименова и «Парень играющий в свайку» Александра Логановского, поставленные у Александровского дворца в Царском Селе. В скульптуре появляются демократические образы, новые герои1. М. В.

Наиболее интересными можно считать памятник генерал-лейтенанту Ф. М. В 30-е гг. Революционно-демократические идеалы также оказывали влияние на поиски нового в жанре.

Важную роль в формировании русской скульптуры, совершенствовании мастеров сыграла основанная тогда же Императорская Академия художеств. В 1944 г. была пущена 3-я очередь Московского метрополитена. Черняховского (бронза, 1945 ГТГ). В портретах молодого скульптора Ю. В. В ней подкупает особая теплота, с которой обрисован темпераментный характер наркома тяжелой промышленности, организатора многих трудовых побед в те годы.

1883) и Иван Семенович Ефимов (1878 — 1959), очень разные в своем истолковании натуры. Исторически достоверный, полный внутреннего обаяния образ молодого Ленина эпохи создания «Искры» воплотил он в портрете 1947 г. (бронза, ГТГ). В первые годы войны Мухина создает замечательные портреты. Постепенно растёт романтизация.

В более спокойном, эпическом плане выражен героизм в портрете генерал-майора Л. М. Яков Николадзе истолковывает тип военного портрета по своему— его «Портрет К. Н. Леселидзе» выражает прежде всего индивидуальность модели, состояние, конкретное настроение. В немой скорби застыла женщина. Вера Мухина формируется как мастер тоже в 20-е.

1915), произведениям которого свойственны и задушевные, лирические ноты («Песня», 1965). Евсеева и В. А. портрет Акакия Церетели и в 1910 — 1911 гг.

Оригинально воплотил скульптор образ индийского писателя Рабиндраната Тагора (1957). Принцип собирания гипсовых оригиналов является особенностью коллекции. В 1955 г. по его проекту устанавливается памятник партизанке Марите Мельникайте в Зарасай. 1921). Полно индивидуального своеобразия и движение каждой фигуры. Живой, непосредственный характер видим мы в «Колхозном конюхе» (бронза, 1957) литовского скульптора Ю. Кедайниса (р. Такой же рост ощущается и в декоративной скульптуре.

Возможно, что задачу создания этого монумента облегчила предшествующая работа того же коллектива — осуществление памятника К. Э. Циолковскому в Калуге (1958). Мост Победы). Отказавшись от традиционного конного монумента, скульптор создал многофигурную композицию. Многогранное творчество Шадра далеко выходило за пределы портретного жанра.

памятники в Ленинграде — В. Володарскому (1925) и «Жертвам 9 января 1905 года» (1931), с большим профессиональным мастерством воплотившие новые темы, — сыграли важную роль в утверждении реалистических принципов в советском монументальном искусстве. Гордо вскинута голова, весь он обращен навстречу бою, которым властно руководит. было вышедшее постановление, осуждавшее «архитектурные излишества» и «украшательство».

«Орловскому удалось убедительно передать роль каждого полководца в минувшей войне, лапидарно обрисовать их характер и превосходно связать памятники с ансамблем собора»1. 1902), создавший интересные произведения и в довоенный период. Этот «шарф» был настолько необходим, что без него разваливалась вся композиция и связь статуи со зданием», – говорила Мухина. Одним из интересных сооружений такого рода явился монумент в ознаменование выдающихся достижений советского народа в освоении космического пространства (1964), над которым работали скульптор А. П. В Ленинграде был установлен памятник Кирову работы Томского, памятник героям, погибшим в борьбе с дашнаками и английскими интервентами работы Ара Сарксяна (1902- 1969), в Куйбышеве ? памятник Чапаеву работы Манизера.

В боковых рельефах с их сдержанно-замедленным движением больше выступает повествовательное начало. Героическая нагота фигур, величественный ритм пиримидально построенной композиции группы «Октябрь» заставляют вспомнить произведения классицизма. Упорно и настойчиво овладевает он мастерством ваяния в дореволюционные годы, пройдя серьезную художественную школу. Новый тип жилища был сформирован в экспериментальной застройке московских окраин. 1908), выступивший уже до войны талантливым портретистом. Сильный поворот головы, напряженные мускулы шеи подчеркивают динамику композиции. Вот Ильич слушает, чуть прищурившись и склонив голову набок, вот он что-то обдумывает, оторвавшись на миг от рукописи, вот он сосредоточенно пишет. Фрунзе).

Восхищение духовной красотой советского человека чувствуется в произведениях Г. Г. Шаховской (р. Конкретность изображения (в основу его положены события 1905 года) сочетается с символикой содержания, раскрывающего переломный момент в судьбе целого класса. Еще большую силу чувств сконцентрировал в себе памятник генералу Д. М. Идя от жизненного факта — трагических обстоятельств смерти патриота, замученного фашистами, скульптор в сдержанно-экспрессивной форме выразил величие духа, беспримерное мужество советского человека. Лучшим произведением архитектурно-скульптурного синтеза 30-х гг.

Интересные по композиции портреты создает Н. Б. Прямым следствием смены курса культурной политики в середине 50-х гг. Пластически красива скульптурная группа «Октябрь» (гипс, ГРМ) исполненная к юбилею Советской власти (1927) скульптором Александром Терентьевичем Матвеевым (1878 — 1960).

В небольших скульптурных композициях исполненных в первый период (до 1924 г. ) и изображающих Ленина за работой — слушающим, размышляющим, — есть много живой наблюдательности, тонко и верно уловленного («Ленин — пишущий», гипс, 1920 ГТГ и др. ). В небольших скульптурных композициях исполненных в первый период (до 1924 г. ) и изображающих Ленина за работой — слушающим, размышляющим, — есть много живой наблюдательности, тонко и верно уловленного («Ленин — пишущий», гипс, 1920 ГТГ и др. ). Хорошо зная натуру, он при пластическом ее воплощении часто исходил из декоративных свойств материала.

Таково, например, здание Адмиралтейства (1823), которое невозможно представить без декоративного убранства. Величавы, напевны ритмы композиции М. Ф. Талант скульптора и графика сочетается у Ватагина с научной эрудицией. В углубленно-психологическом плане стремится решить его скульптор Александр Павлович Кибальников (р. Свои формалистические Эксперименты и надуманные схемы «левые» скульпторы пытались выдать за смелые новаторские поиски. Победу в конкурсах одержал молодой скульптор Михаил Константинович Аникушин (р. Горпенко в Трептов-парке в Берлине (1949).

Главенствующую роль здесь играет скульптура. В 30-е гг. Памятник хорошо вписан в пейзаж, он рисуется на фоне озера и далеких перелесков.

В 1943-45 на мосту Ленинградского шоссе Москвы был поставлен скульптурный ансамбль «Торжество Победы» Томского— юноша и девушка, два бойца (см. Эпические ноты часто звучат в композициях на бытовые темы. Большая роль отведена скульптуре. Велики достижения советской скульптуры и в области исторического портрета. «Пластика развивалась в тесном единстве с поисками в области зодчества.

Алешин — автор интересных портретов, в которых детальность исполнения не мешает выявлению главного в характере (портрет М. В. Фрунзе, 1927). В сталинские и брежневские годы на смену творческим поискам в скульптуре, пришёл канон социалистического реализма, приведший к созданию, наряду с рядом признанных шедевров, большого количества типовых, эстетически неинтересных работ. Пластически красива скульптурная группа «Октябрь» (гипс, ГРМ) исполненная к юбилею Советской власти (1927) скульптором Александром Терентьевичем Матвеевым (1878 — 1960). Многие лучшие качества Коненкова-портретиста сконцентрировались в его автопортрете, созданном в 1954 г. (мрамор ГТГ). На контрасте этих двух начал и строится характеристика.

Иван Першудчев занимает особое место в развитии портрета военного периода. Облик портретируемых (рабочих, колхозников, представителей творческой интеллигенции, космонавтов, военнослужащих), как правило, лишен торжественной парадности — чаще всего скульпторы изображают их в состоянии самоуглубления, внутренней сосредоточенности, живущими естественной и вместе с тем многогранной внутренней жизнью. Так было заведено с самой первой крупной закупки, последовавшей после известной выставки 1990 года Территория искусств, организованной Государственным Русским музеем совместно с Institut des hautes Etudes en Arts Plastiques (Париж, Франция). Матвеев, В. Н. Грекова. Бурно развивалась и декоративная скульптура. Такие мастера, как А. С.

В Москве сооружаются памятники историческим деятелям России: С. Орлов, А. Антропов, Н. Штамм выполнили памятник Юрию Долгорукому (1953-1954). и И. В. Драматическое взаимоотношение с миром— в «Мальчики (Алеша и Митя)» (1973).

М. В. Михаил Аникушин создал памятник Пушкину (1957) изобразив поэта в характерной позе чтеца его же ваял Александр Матвеев (1948-60), хотя работа осталась незаконченной, но глубина проникновения в характер, передача сложного состояния делает эту работу одним из лучших произведений послевоенных лет15. Поэт сосредоточен, погружен в глубокую задумчивость.

Успешно работает скульптор над образом В. И. Она вводит в скульптуру натюрморт— «Натюрморт с кошкой» (1973-74), лирический одновременно и гротескный. 1907) «Песня. Его фонтан «Юг» у Химкинского речного вокзала (1939), удачно сочетающий композицию из стекла и металла со струями воды, — прекрасный образец декоративной скульптуры.

В 1946 г. монумент устанавливают в Кировабаде, на родине поэта. В их образах он передал достоверное ощущение остро схваченного мгновения. Одна из лучших работ Коненкова— «Автопортрет» (1954). Голубкина, С. Т. Декоративная скульптура вводилась в архитектуру не как простое украшение, а как необходимая часть сооружения, связанная с ним тысячью нитей, обогащающая его содержание и вносящая пластическую красоту в замысел архитектора»1. Достоевского (гипс, 1933 ГТГ).

Значительный вклад в советскую скульптуру на ранних этапах ее развития сделал Н. А. Андреев. Жаждущий бури молодой Горький как бы противостоит стихии. был Советский павильон на Всемирной выставке в Париже (1937), построенный по проекту архитектора Б. М. Иофана и увенчанный скульптурой работы Веры Игнатьевны Мухиной (1889 — 1953). Фигура стоит на высоком, хороших пропорций постаменте (архитектор В. А. Витман). В начале века происходит всплеск интереса к классической скульптуре.

Сабсая (р. Матвеев много работал и в портретном жанре. Очень интересные аспекты выявляются и при восприятии памятника В. В. Маяковскому для Москвы (1958). Из более зрелых мастеров отмечают творчество Сарры Лебедевой, которая создавала портреты, в том числе характерный портрет Дзержинского (1925). Циолковскому в Калуге (1958). Филатова (мрамор, 1952).

Чеканно проработана в малейших деталях его статуя изображающая юную героиню Зою Космодемьянскую (бронза, 1942 ГТГ). В аллегорических композициях художники передали идею мощи России как великой морской державы, владычицы морей. Делом всей жизни Андреева стала большая серия портретов В. И. Ленина, начать которую в 1920 г. скульптору посчастливилось, непосредственно работая с натуры.

Особая вдохновенность освещает лицо художника. Такова Брестская крепость, памятник героям сталинградской битвы на Мамаевом кургане (скульптор Е. Вучетич).

Хотя она ведёт свою историю со времён язычества (и деревянной скульптуры), но после христианизации Руси оказывается слабо развитой в связи с запретом на идолопоклонство, влиявшим на развитие скульптуры в православном искусстве (в отличие от католических стран). Путём анализа персонажей он отображает взаимосвязь поколений. Жанровые темы, передача тонко подмеченных черточек военного быта в маленьких статуэтках («Друзья-дежурные», 1943) соседствуют со сложными фантастическими композициями на темы русских народных сказок, в которых скульптор иногда достигает большой глубины раскрытия народного характера (триптих «Сказка о рыбаке и рыбке», фарфор, 1944 ГТГ).

Особенно ценный вклад внес в этот жанр основоположник грузинской скульптуры Я. И. Николадзе. Развивается анималистическая скульптура, заметно обновляется скульптура малых форм. Бадаляна (р. 1908), воспитанника студии военных художников им. Особенно бережно, достоверно лепит она портреты полковников Б. А. Гордо вскинута голова, весь он обращен навстречу бою, которым властно руководит. В композиции «Ленин—вождь» 1931 —1932) ему удалось достигнуть такой высоты обобщения, которая сделала статую подлинно монументальной.

Преподаватели и студенты» (1966-67) конкретно отображает реальность имеет репортажность. Ленину для Ульяновска (1940). В интерпретации некоторых талантливых мастеров исторические формы получали глубоко своеобразное претворение. Архитекторы Андреян Захаров, Андрей Воронихин, Тома де Томон, Карл Росси— придали русской архитектуре торжественное величие, свойственное александровскому ампиру. Марк Антокольский— крупнейший мастер русской реалистической скульптуры 2-й пол.

И тем не менее в портретах есть черты, роднящие их. Некоторым его произведениям этого времени, несмотря на элементы стилизации, присущи черты подлинной монументальности (памятник Сурену Спандаряну в Ереване, 1927 памятник героям майского восстания в Ленинакане, 1931). Он был сооружен совместно с архитектором Я. Б. Белопольским и художником А. А. Гор-пенко в Трептов-парке в Берлине (1949). Анна Голубкина относится к ведущим мастерам этого периода. Бегунц, Н. А.

ленинская тема находит интересное разрешение в двух работах Меркурова — в фигуре Ленина для зала заседаний Верховного Совета в Кремле (мрамор, 1939) и в памятнике Ленину для Еревана (1940). В 1957 году он первым среди советских скульпторов получил Ленинскую премию. Один из лучших портретов названного цикла — бюст дважды Героя Советского Союза майора А. С. Смирнова (1948 ГТГ). К традициям античного искусства обращается скульптор, создавая статую Свободы для обелиска в честь первой Советской Конституции (1918 — 1919) (Обелиск, спроектированный архитектором Д. П. В середине XVIII века декоративная скульптура переживала подъём.

1907) «Песня. Но есть среди них по-настоящему волнующие. Хорошо использованы свойства материала — черного базальта в портрете летчика М. Г. Большой вклад в советскую скульптуру сделал литовский ваятель Юозас Мике-нас (1901 — 1964), активно включившийся в художественную жизнь страны после освобождения Прибалтики от фашистских захватчиков.

М. В. Фрунзе). Так, памятник С. М.

В годы, последующие за этим постановлением ЦК ВКП (б) о перестройке литературно-художественных организаций, был проведён ряд крупных мероприятий, направленных на развитие искусства в требуемом для государства русле. Именно это волнующее ощущение передают две фигуры воинов-гвардейцев со знаменем и автоматом, устремляющихся вперед в безудержном наступательном порыве. Наряду с представителями более старшего поколения (С. Я. Жанровые темы, передача тонко подмеченных черточек военного быта в маленьких статуэтках («Друзья-дежурные», 1943) соседствуют со сложными фантастическими композициями на темы русских народных сказок, в которых скульптор иногда достигает большой глубины раскрытия народного характера (триптих «Сказка о рыбаке и рыбке», фарфор, 1944 ГТГ).

Шолохова, мрамор, 1958 и др. ). Созданные им в 20-х гг. Совместно с Н. Л. Штаммом и А. И. Антроповым Орлов создал в 1954 г. памятник основателю Москвы Юрию Долгорукому.

Здание, спроектированное Б. М. Иофаном в виде ступенчатой композиции из стремительно нарастающих объёмов, служило пьедесталом для двадцати-трёхметровой скульптурной группы Мухиной «Рабочий и колхозница». Бурно развивалась и декоративная скульптура. В последующие годы Сарксян продолжает работать над портретом («Сурен Спандарян», бронза, 1947, ГТГ и др. ) и над монументами (памятник В. И. 1928) «Полдень» (1960) исполненной из дерева, как бы проникнутой солнечным теплом, овеянной степным ветром. Античность (известная по памятникам литературы, скульптуры и архитектуры) воспринимается как благодатная эпоха свободного развития личности, духовного и физического совершенства человека идеальной порой человеческой истории без общественных противоречий и социальных конфликтов1.

М. Б. Пространство природы здесь сочетается с архитектурными и скульптурными объёмами— вехами. Монументальность портрета Вахтанга Горгасала исполненного Э. Д. Иной композиционный строй в портрете скульптора Карла Зомдеги (гранит 1962 — 1965).

Харитонову для Рыбинска (1949) и памятник в честь освобождения Индонезии от колониализма (1964 исполнен совместно с О. М. Степанян создал памятник выдающемуся революционеру Гукасу Гукасяну. Советская монументальная скульптура осознала себя как искусство призывное и масштабное. В станковой скульптуре большое место занимают портрет (работы А. С. Голубкиной, С. Д. Лебедевой, В. Н. Домогацкого и др. ), а также изображение человека-борца, воина, рабочего ("Металлург" Г. И. Мотовилова). Он сооружена 1960 г. по проектам архитекторов Е. А. Величавая голова скульптора В. И.

Менее удался монумент Ленину, созданный Меркуровым для канала имени Москвы (1937). Взметнувшийся шарф, отброшенные волосы девушки, взвихренные края одежды создают впечатление, что воздух воронкой втягивается между объемами, шумит в потоке летящих складок. Даниэль Митлянский показал себя как тонкий мастер сюжетно лирической скульптуры. Созданные в 1914 — 1915 гг. Макаревич, В. М.

Скульптор принимал участие в осуществлении ленинского плана монументальной пропаганды. 1926) в статуе «Строительница» (1958). «В этих образцах звучали патриотические идеи, утверждался героизм русского народа, одержавшего блистательную победу в войне с французами»1.

В качестве примера достаточно вспомнить статую Афины на афинском Акрополе, конный памятник Гаттамелаты в Падуе, Александровскую колонну на Дворцовой площади в Ленинграде. «Она виртуозно подмечает характерные черты моделей, а также использует различные фактуры для передачи темпераментов. На рельефе, сделанном из бетона и раскрашенном, был изображен Гений, державший в одной руке зеленую пальмовую ветвь, в другой — древко красного знамени «павшим в борьбе за мир и братство народов», — было написано на его струящихся складках. По словам его автора архитектора Захарова, без скульптуры оно теряет пропорции и красоту. Значительный вклад в советскую скульптуру на ранних этапах ее развития сделал Н. А. Андреев. В станковой С. большое место занимают портрет (Лениниана Н. А. Андреева работы А. С. Голубкиной, С. Д. Лебедевой, В. Н. Домогацкого и др. ), а также изображение человека-борца (Булыжник – оружие пролетариата И. Д. Шадра), воина (Часовой Л. В. Шервуда), рабочего (Металлург Г. И. Мотовилова). 1922 «Ни бога ни царя.

Одновременно в стране велось массовое строительство. В декоративной группе «Хлеб» (гипс, 1939 ГТГ) скульптор в аллегорической форме выразила идею богатства и плодородия земли, радостного ощущения полноты жизни. В. Зуев» (гипс, 1949 Художественная галлерея Смоленского краеведческого музея). Кажется, что сама душа русской песни выражена в ней.

Символическое звучание приобретает «Орленок» (гипс, 1957) Л. Н. Головницкого (р. Боголюбовым (1895 — 1954). В новом качестве проявились эти черты в портретах героев Великой Отечественной войны. Серию замечательных анималистических композиций создал Ватагин и после войны («Моржи», 1957). Эти черты проявлялись уже в памятнике для Маутхаузена в Австрии (1957), который был исполнен Цигалем в содружестве с архитектором Л. Г. Голубовским.

Островскому, поставленный у Малого театра в Москве (1929). Гюрджян и С. В. Мерабишвили (р. Пространство природы здесь сочетается с архитектурными и скульптурными объёмами – вехами. Но сила его воздействия не ограничивается только далевым восприятием.

Клокова (р. «Когда в тиши своей мастерской я работал над «Автопортретом», — говорит художник, — относясь к этому, как к глубокому раздумью, я думал не только о портретном сходстве, а прежде всего хотел выразить свое отношение к труду и искусству, свое устремление в будущее».

В дальнейшем поэтическое представление о человеке получает в творчестве Матвеева все более спокойный, радостный характер. Уже исполненный ею в 1922 — 1923 гг. В её работах очевидны глубокий психологизм и социальная окраска (образы пролетариев, первый русский портрет Маркса, портрет А. Н. Толстого), драматизм, внутренняя динамика, эскизность и черты символизма, жадный интерес к человеку и противоречивости его внутреннего мира1. Весь открыт навстречу солнцу и ветру металлург Алавердского рудника (портрет Авганяна, 1954). В первые годы войны Мухина создает замечательные портреты.

Александр Матвеев характеризуется классической ясностью в понимании конструктивной основы пластики, гармоничностью скульптурных масс и соотношения объёмов в пространстве («Раздевающаяся женщина», «Женщина, надевающая туфлю»), а также знаменитый «Октябрь» (1927), где в композицию включены 3 обнажённые мужские фигуры— сочетание классических традиций и идеала «человека эпохи Революции» (атрибуты— серп, молот, буденовка)10. Совсем не «героически-вдохновенно» лицо летчика – полковника Хижняка, под шквальным огнем спасшего эшелон боеприпасов или отмеченное шрамами лицо полковника Юсупова, выдержавшего поединок с вражескими танками, в бюстах В. Мухиной. Таурит, Б. Е. В эти годы начинают работать многие мастера, которые прославятся в советское время.

Такова, например, статуя Серго Орджоникидзе (гипс, 1937 ГТГ) исполненная скульпторами В. И. Ингалом (р. Композиции у подножия памятника изображающие героев произведений раннего Горького — Данко с горящим сердцем и Мать со знаменем, — усиливали его романтическое звучание (Памятник А. М. Горькому был поставлен в 1951 г. не так, как задумала его Мухина, а на одной из вентральных площадей города, без дополнительных композиций. ). Она изучает и осмысливает традиции Матвеева, дополняя своей индивидуальностью. Такова, например, статуя Серго Орджоникидзе (гипс, 1937 ГТГ) исполненная скульпторами В. И.

1922). Разрабатывались типовые проекты жилых домов, школ, общественных учреждений. 1917) (Архитекторы Р. А. Бегунц, Н. А. Ковальчук, В. Г. Макаревич, В. М. Маргулис. ). Например, О. А.

Самое яркое его произведение— «Булыжник— орудие пролетариата. В 40 – 70-х гг. Долгие годы работал Меркуров над воплощением образа В. И. Ленина. Живой, непосредственный характер видим мы в «Колхозном конюхе» (бронза, 1957) литовского скульптора Ю. Кедайниса (р.

В 20-х гг. Скульптор много сделал для развития портрета 1940-50-х годов, внёс в решение портрета «остро ощутимое пластическое многообразие, великолепное чувство материала, высокую культуру и чуткость в восприятии личности современника».

В 20-е гг. 1902), создавший интересные произведения и в довоенный период. В них показан народ-созидатель, воплощающий своим трудом в действительность многовековую мечту человечества. В ней виден расцвет таланта скульптора. Уникальной является коллекция скульптуры народов Севера. Багдасаряна (р. Остро, пристально смотрит второй глаз.

Каплянский, А. Л. Голубовским. Ко 2-й пол. Например, О. А. Супрун (р. Это — одно из лучших монументальных изображений вождя революции.

Обобщения базируются на глубоком и проницательном видении внутренней сущности модели. «История русской монументальной пластики ещё не знала замысла такой прогрессивной силы. Точно выражен мотив движения, передающий внутреннюю взволнованность, приподнятость чувств. Из более поздних памятников, решенных в психологическом плане, можно назвать монумент А. С. Грибоедову в Тбилиси (1961) скульптора М. К. Мерабишвили (р. Интересные поиски новых средств выражения монументального образа проявились у Цигаля в проекте памятника В. И. Ленину для Москвы (1959), который должен быть сооружен на Ленинских горах. Сильный, бескомпромиссный характер девочки-подростка выражен им в голове «Римы» (мрамор, 1955 — 1956 Вильнюс, Художественный музей) с широкими, но нежно моделированными поверхностями.

1931), который в то же время подкупает теплотой и непосредственностью выражения образа. Ничего не ускользнет от его внимательного взгляда. В нём обобщалось героическое, трудное время. 1895).

Их романтические представления о новом обществе и новом искусстве оказались далеки от вкусов «простого советского человека», который в глубине души мечтал, о красивой жизни. Основанный на закономерном развитии лучших традиций реализма XIX — начала XX в., социалистический реализм обогащает его принципы революционной романтикой. Центральными в скульптуре 20 – 30-х гг. В годы войны ярко проявилось дарование молодого скульптора С. М.

Он как бы охватывает взглядом большие пространства и произносит слова решительной команды. Давыдова-Медене (р. Интересны работы Абдурахманова и в станковой скульптуре (аЧабан», бронза, 1950 ГТГ). В Навои скульптором Борисом Свининым (р. Архитектура и вслед за ней пластика обратились к античности раньше прочих жанров. Гранитный памятник пламенному большевику был установлен в Ереване (1930).

Иокубонис – создан по тому же принципу. В замедленно-торжественном движении она как бы венчает гирляндой славы своих героев. Андреев, Л. В. В конкурсе на памятник Т. Г.

Один из немногих скульпторов, которые работали непосредственно на фронте (с передвижной мастерской в грузовичке), он создавал особенно конкретные, достоверные портреты (М. В. Кантария, М. А. Егоров и проч). На рельефе, сделанном из бетона и раскрашенном, был изображен Гений, державший в одной руке зеленую пальмовую ветвь, в другой ? древко красного знамени «павшим в борьбе за мир и братство народов», ? было написано на его струящихся складках. Придается большое значение монументальной скульптуре. Один из лучших портретов названного цикла — бюст дважды Героя Советского Союза майора А. С. В портретах молодого скульптора Ю. В. Александрова (р.

В композиции особенно выразительна фигура молодой батрачки, помещенная на фасаде памятника, образ которой ассоциируется с героиней поэмы Шевченко «Катерина». Здесь была разрешена проблема синтеза искусств. Эти черты в новом качестве выступают в портретах военных лет.

По облику, одежде, манере держаться, по внешней грубоватости «Крестьянка» Мухиной очень реальна — именно такими они были в 20-х годах и вместе с тем по гордо поднятой голове, по ее уверенности в себе, твердому взгляду мы понимаем, что это человек свободного труда, представительница нового мира, стоящая на пороге будущего. Обычно скульптор воплощает образ животного в том материале, который лучше выражает сущность его натуры. Скульпторам того времени удавалось передать значительное содержание в форме строгой величавости1. памятники в Ленинграде — В. Володарскому (1925) и «Жертвам 9 января 1905 года» (1931), с большим профессиональньш мастерством воплотившие новые темы, — сыграли важную роль в утверждении реалистических принципов в советском монументальном искусстве.

Степаняна (р. Выразительна своим пластическим ритмом созданная для Советского павильона на Всемирной выставке 1939 г. в Нью-Йорке «Девушка с факелом» (бронза, 1937 ГТГ).

Перед нами проходят человеческие характеры, столь не похожие друг на друга. И. С. Со сдержанной взволнованностью лепит он бюст капитана А. Мирзояна (1942).

«Толстой был большим знатоком античного искусства— его рельефы, круглая скульптура и графика стали характерным проявлением русского классицизма»1. Смело развернута в пространстве композиция «Портрета художницы Паронян» (1958), что рождает ощущение ритмичности движения фигуры, неповторимости естественного жеста. Однако провинциальные скульптурные школы демонстрируют чрезвычайно любопытное развитие народной религиозной скульптуры до самой революции. В монументальной скульптуре появляется жанровый мотив (О. Портреты Мусоргского (мрамор, 1953 Горьковский художественный музей), Сократа (мрамор, 1953 Пермская художественная галлерея), Дарвина (мрамор, 1954 Московский государственный университет им. Многие лучшие качества Коненкова-портретиста сконцентрировались в его автопортрете, созданном в 1954 г. (мрамор ГТГ). Работа «Физики.

Никогосян (р. Её становление неотделимо от ленинского плана монументальной пропаганды, на основе которого были созданы первые революционные памятники и памятные доски, а в дальнейшем многие значительные произведения монументальной скульптуры. Распрямившись во весь рост, возвышается над трибуной Ленин. В первые же годы Советской власти окрепли и развились таланты Ивана Шадра, Веры Мухиной, замечательной портретистки Сарры Лебедевой (1892—1967). свидетельствует и то, что в это время в союзных республиках все чаще устанавливаются памятники по проектам местных мастеров. Работа над этим произведением протекала в необычной обстановке. Но сила его воздействия не ограничивается только далевым восприятием.

Ленину для Москвы (1959), который должен быть сооружен на Ленинских горах. Тогда в России строилось огромное число роскошных дворцовых и общественных сооружений. Во всех примерах огромная роль принадлежит скульптуре. Огромной силы типизации достигает Мухина в работе «Партизанка» (гипс, 1942 ГТГ), ставшей символом мстящей захватчикам Родины. Смело развернута в пространстве композиция «Портрета художницы Паронян» (1958), что рождает ощущение ритмичности движения фигуры, неповторимости естественного жеста.

На постаменте (архитектор Л. Г. Сила выраженного чувства подчеркнута и сдержанным жестом, как бы дважды повторенным. Книппер-Чеховой (гипс, 1940 ГТГ), вдохновенный образ режиссера и актера С. М. Теперь Это не только героический портрет. Недаром скульптор дал ей второе название — «Кариатида». И тем не менее в портретах есть черты, роднящие их.

Это подвесные конструкции (Родченко), трехмерные динамичные структуры, построенные по инженерным принципам (братья Стенберги), скульптурные композиции, демонстрирующие соотношение формы и материала (Медунецкий), реальные сбалансированные структуры в виде пространственных крестообразных построений»7. Есть мемориалы, рассчитанные на музей как на главный элемент композиционного решения – Пискаревское кладбище (скульпторы В. Исаева, Р. Таурит), мемориальный ансамбль в Саласпилсе (скульпторы Л. Буковский, Я. Заринь, О. Скарайнис архитекторы Г. Асарис, О. Закаменный, И. Страутманис, О. Остенбергс). Ингалом (р. Делом всей жизни Андреева стала большая серия портретов В. И. Распрямившись во весь рост, энергичным жестом указывает Ефремов путь своим бойцам. «Способность к раскрытию внутреннего содержания образа, умение показать сложную работу мысли высоко ценились передвижниками и именно это обеспечило Антокольскому видное место в их рядах»1. Выразительна своим пластическим ритмом созданная для Советского павильона на Всемирной выставке 1939 г. в Нью-Йорке «Девушка с факелом» (бронза, 1937 ГТГ).

1915). 1938) установлена группа изображающая богатыря Фархада, сильными ударами кирки пробивающего в скале путь к воде и трех женщин, олицетворяющих крупнейшие реки Средней Азии: Амударью, Сырдарью и Зеравшан каждая из них держит по кувшину из которого льется вода. Подвиг народа в Великой Отечественной войне воплощен в композиции Ф. Д.

Его программной работой стал Освобожденный человек (1947): разорвавший цепи Самсон, в победном жесте вскинувший руки. Иофана и увенчанный скульптурой работы Веры Игнатьевны Мухиной (1889 — 1953). И в данном случае созданию монументальной статуи предшествовал выразительный, многогранно раскрывающий образ станковый портрет Маяковского (бронза, 1954). Также значительную часть собрания представляет деревянная пластика.

Аналогично живописи этого времени, в скульптуре проявляется сильный интерес к жанру. Листы К. П. Беггрова имеются и в превосходной авторской раскраске. Голубовский) расположены рельефы. Но знай, внимающий этим камням, никто не забыт и ничто не забыто».

Значительное место принадлежало скульптуре в оформлении самих павильонов. Примеры пластики Древней Руси говорят о развитости этого стиля искусства. Если в первом произведении ставилась задача создания статуи для строгого интерьера, то ереванский памятник хорошо вписывался в ансамбль центральной городской площади — его пьедестал слит с каменными трибунами, украшенными национальным орнаментом (архитекторы Н. Паремузова и Л. Вартанов). Самым крупным даром последних лет может считаться коллекция Г. М. Левитина (около 2300 произведений, среди которых работы К. С. Петрова-Водкина, Н. С. Гончаровай, А. Г. Тышлера, Б. Д. Григорьева и многих других мастеров искусства ХХ века), переданная в Русский музей по завещанию владельца. В 1932 г. учреждена Академия архитектуры СССР.

Над «Нимфами» установлен знаменитый горельеф Теребенева «Возрождение флота в России». выступил с первыми скульптурными произведениями. Волевым жестом руки Ленин указывает на воды двух горных рек, разливающихся у подножия плотины. Так начал осуществляться ленинский план «монументальной пропаганды». 1921). Эскизная, несколько дробная форма этих портретов (закрепленная впоследствии в бронзе) рождена самой напряженной обстановкой тех героических дней. В конкурсе на памятник Т. Г. Шевченко для Харькова (1935) Манизер создал произведение, по-новому раскрывающее образ деятеля культуры прошлого.

В каждом из них образ вождя трактуется по-своему. Ческими, С. Ф. Галактионовым, главным образом, по оригиналам Семена Щедрина. «Город еще горит и в горящем городе советский человек ставит памятник своему современнику, своему товарищу по оружию, своему брату», — вспоминает скульптор. Не только героизм, но и величие духа русского народа раскрывается в этом образе. 1892).

Особая напряженность проступает ц в «мирных» портретах Сарксяна этого времени («О. Монументальность портрета Вахтанга Горгасала исполненного Э. Д. Амашукели (р. Признавая работу над портретом только с натуры, аналитически изучая ее, скульптор находит индивидуальное пластическое решение для каждой модели. Евгений Вучетич продолжает работать над бюстами героев и памятниками. Егорова и М. Кантарию, капитана К. Я. Значительных успехов в области портрета добился украинский скульптор А. А.

Много сделали в годы войны скульпторы Белоруссии. Она была создана бригадой Василия Ермолина в 1464 году и её установка стала одним из знаков изменения политики русского государства при Иване III.

Памятник остался неосуществлённым, дошёл до нас только в виде модели. Намного позже, в 1862 году, группа молодых художников создала работы, близкие по духу «Парням» из Александровского дворца.

(портрет П. Меликишвили, 1922 портрет В. Месхишвили, 1926 оба — Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР). На площадях устанавливаются памятники. В Приморском парке в Баку его встречают красивые, условно трактованные декоративные птицы в палангских парках — фигуры, связанные с литовскими легендами: группа «Юрате и Каститис», воссоздающая народное предание о любви морской царевны и смелого рыбака, фигурка «Бируте» изображающая красавицу-жрицу, поддерживавшую на горе вечный огонь, служивший рыбакам маяком. Колчин. Работая над памятником генералу армии И. Д. Черняховскому для Вильнюса (1950), скульптор, восхищенный своим героем, стремится воссоздать во всей жизненной полноте черты полководца. Он создаёт скульптуры «Христос перед народом», «Умирающий Сократ», «Иоанн Креститель» и «Спиноза». Он возникает и развивается под воздействием просветительских прогрессивных тенденций общественной мысли.

1924) создала выразительный портрет «Партизанки» (мрамор, 1951), в котором как бы сконцентрировались черты советской молодежи, рано возмужавшей в годы войны. За последние годы в скульптурном портрете обнаружились некоторые новые тенденции. Волю, энергию, пытливость сконцентрировало в себе это лицо. Дубиновский (р. Бембель (р.

Занимает Мухину и проблема портретного памятника, в решении которого она также стремится к обобщению. Одно из самых сильных её произведений— обобщённый портрет «Партизанка» (1942). Подлинным шедевром ваятеля явился портрет поэта и мыслителя XII в. Чахрухадзе, тонко исполненный в мраморе (1948 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР) (гипс, 1944). «В этих работах с разной степенью успеха решилась задача пластической выразительности и тем не менее им также присуще стремление авторов к возможно более полному раскрытию внутреннего мира героя реалистическими средствами»1. Этот монумент тесно связан с природным своеобразием столицы Азербайджана. В этих работах стало очевидным, что тяга советского искусства к монументальности является не случайной, а отражает «грандиозные перспективы развития социалистического общества»11. В годы Великой Отечественной войны 1941-45 на первый план выступает тема Родины.

Кордзахия (р. В 30-х гг. Эти черты проявлялись уже в памятнике для Маутхаузена в Австрии (1957), который был исполнен Цигалем в содружестве с архитектором Л. Г. Грубе (р.

Замечательным результатом этой углубленной работы явилась серия портретов. Интересен его памятник К. А. Тимирязеву для Москвы (1923), сочетающий несколько графическую выразительность силуэта с живостью1 портретной характеристики. Волю, энергию, пытливость сконцентрировало в себе это лицо.

Особенно ценный вклад внес в этот жанр основоположник грузинской скульптуры Я. И. Одно из наиболее значительных произведений этих лет—скульптурная группа В. И. Мухиной «Рабочий и колхозница», венчавшая советский павильон на Международной выставке в Париже. Николай Андреев создал серию скульптурных портретов вождя, в том числе известную «Ленин— вождь» (1931—1932). 1923). Памятник высечен из цельной глыбы уральского мрамора.

Она стала неотъемлемой частью стройных и строгих портиков, арочных пролётов. 1923 портрет А. Исаакяна, 1960). На контрасте этих двух начал и строится характеристика. В «Портрете сварщика» (1961) характер как бы раскрывается в свете больших дум о человеке, о его месте в жизни, о его нелегком трудовом подвиге. Тот же тип женской красоты улавливается и в обобщенно-символическом произведении Микенаса «Мир» (гипс, 1960) изображающем юную мать с ребенком, держащую голубя на раскрытой ладони. О многосторонних успехах советской скульптуры конца 30-х гг.

Важным был вклад иностранных профессоров. Она быстро стала крупнейшей профессиональной школой, воспитав плеяду замечательных художников (Федот Шубин, Фёдор Гордеев, Михаил Козловский, Иван Мартос, Феодосий Щедрин и проч. ). Одержавшая победу в конкурсе на эту скульптурную группу В. И. Мухина подхватила и развила идею архитектора, вдохнула жизнь в схематично намеченные формы. На ней экспонировались аллегорическое изображение рабочих, душащих двуглавого орла, портрет Дзержинского работы Лебедевой, «Булыжник — оружие пролетариата» Шадра, «Крестьянка» Мухиной, «Октябрь» Матвеева.

За последние годы в скульптурном портрете обнаружились некоторые новые тенденции. 1898) (В состав группы входили: Р. К. Таурит, Б. Е. Каплянский, А. Л. Малахин, М. А. Вейн-ман, М. М. Харламов. ). На сопоставлении крупных объемов, выявлении необычных пластических ритмов строит групповой портрет «Камчатских рыбаков» (кованая медь, 1959) Д. М. Шаховской (р. В неторопливых пальцах правой руки зажат карандаш. Большая роль отведена скульптуре.

Дубиновскому принадлежат также выразительные по пластике портреты. Степанян создал памятник выдающемуся революционеру Гукасу Гукасяну. 1891), окончивший накануне революции Академию художеств.

В ней виден расцвет таланта скульптора. Домогацкий, Н. А. К числу лучших его работ принадлежит «Автопортрет» 1939 г. (бронза Ленинград, ГРМ). Из более поздних памятников, решенных в психологическом плане, можно назвать монумент А. С. Они принадлежат резцу скульптора Г. И. Мотовилова. Композиции Лебедевой обычно очень просты и неэффектны на первый взгляд. Интересен его памятник К. А. В то же время масштаб (примерно 2, 5 натуры), а также обработка, в которой сочетаются большие поверхности полированного и шероховатого, едва обработанного гранита, подчеркивают мощь объемов их незыблемость.

Козлова у Смольного (1927), С. А. Чубаряна (р. Исаевой (р. Те же, от кого зависела установка памятников, предпочитали другое: официальное верноподданническое искусство.

В 1957 году он первым среди советских скульпторов получил Ленинскую премию. Кажется, что сама душа русской песни выражена в ней. 1917) (Архитекторы Р. А. Скульпторы принимали участие в оформлении метрополитена, канала имени Москвы, международных выставок 1937 г. в Париже и 1939 г. в Нью-Йорке, Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в Москве. Начав свой творческий путь задолго до революции, А. Т. Более жанровое решение в статуе украинского скульптора В. М. Клокова (р.

Доватора (гипс, 1942 ГТГ) исполненном А. В. Величаво и торжественно восседает Долгорукий на могучем коне. 1931) «Сильнее смерти» (гипс, 1957). В произведениях скульптора можно обнаружить и влияние народного искусства. Символом победившего социализма должен был стать советский павильон на Всемирной выставке 1937 г. в Париже с экспонируемой скульптурной группой Мухиной «Рабочий и колхозница». 1924) создала выразительный портрет «Партизанки» (мрамор, 1951), в котором как бы сконцентрировались черты советской молодежи, рано возмужавшей в годы войны. Развивалось искусство Демута-Малиновского, также испытавшего влияние освободительных идей.

Качество русского скульптурного портрета стало симптомом зрелости русского искусства. Им же выполнены рельефы для фронтонов портиков с изображением летящих Слав. был Советский павильон на Всемирной выставке в Париже (1937), построенный по проекту архитектора Б. М. В строго уравновешенных и в то же время пронизанных внутренним напряжением формах «Октября» отразилась динамика революционной эпохи. Много лет работал Меркуров над гигантским горельефом «Расстрел 26-ти бакинских комиссаров», получившим осуществление в граните уже в послевоенный период.

1922 «Ни бога ни царя. Убедительно решен он в целом и в деталях. На постаменте (архитектор Л. Г. Голубовский) расположены рельефы.

1891), окончивший накануне революции Академию художеств. Самсонова и майора А. В. Скульптура же стала и основным украшением Летнего сада1.

Глубоко психологичен его портрет Ф. М. Достоевского (гипс, 1933 ГТГ). Герой выступает здесь в тесной связи с народными массами. Известность ему принесла уже первая работа— «Иван Грозный».

1908), у Заставы Ильича — Гедиминасом Иокубонисом (р. Работая над памятником генералу армии И. Д. Памятник Екатерине II в Петербурге занимает видное место в скульптуре эпохи. Ему лучше прочих удавались произведения исполненные большого гражданского звучания, насыщенные идеалами патриотизма («Геркулес на коне», «Яков Долгорукий», «Бдение Александра Македонского»), которые стали примером содержательности русской пластики.

Проникновенные образы создали И. Хирв («Портрет дочери», 1948), Ф. Саннамеэс (портрет артиста А. Суурорг, 1955). Подлинным шедевром ваятеля явился портрет поэта и мыслителя XII в. Чахрухадзе, тонко исполненный в мраморе (1948 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР) (гипс, 1944). Мерабишвили) здесь работает целая плеяда молодых ваятелей.

Для каждого портрета скульптор находит свою пластическую форму. Тридцатые годы характеризуются расцветом всех жанров скульптуры. Вся группа, ощетинившаяся штыками, дана в сильной динамике. Среди них выделяется скульптура Екатерины Федоровны Белашевой-Алексеевой (р. Она изучает наследие старших мастеров, в частности, А. Т. Матвеева.

Но решительно откинуты пряди волос, обрамляющие крутой череп. Лениным в первые годы Советской власти.

1901) и В. Я. Большое внимание портрету уделяют скульпторы Грузии. Щусева, 1946 и др. ).

«Если в 1-й половине столетия обучение резному делу было рассредоточено и подготовка мастеров осуществлялась преимущественно в процессе практической деятельности, то в Академии скульптурное образование сразу же приобрело вполне профессиональный характер. Коненковым. Фрагментом этого памятника можно считать портрет Степана Шаумяна из черного гранита (1929 ГТГ).

В 1946 г. монумент устанавливают в Кировабаде, на родине поэта. Портреты Мусоргского (мрамор, 1953 Горьковский художественный музей), Сократа (мрамор, 1953 Пермская художественная галерея), Дарвина (мрамор, 1954 Московский государственный университет им. В твердо стоявшей на земле, чувствующей себя хозяйкой своей судьбы крестьянке (критика писала о ней как о «художественном синтезе раскрепощенного чернозема»), в мужественных фигурах и одухотворенных лицах героев «Октября» — рабочего, крестьянина и красноармейца — чувствовалась убежденность в правоте дела резолюции и вера в незыблемость ее завоеваний.

Господствующими становятся идеи патриотизма и гражданственности, создания «нового отечества», внесословной ценности человеческой личности. Вершиной творчества Манизера в довоенный период явился памятник В. И. Они украшали фасады и интерьеры зданий, часто в качестве вставок. Ковальчук, В. Г. Ленину в Камо, Армянской ССР, 1959). «Город еще горит и в горящем городе советский человек ставит памятник своему современнику, своему товарищу по оружию, своему брату», — вспоминает скульптор. Еще в войну начал он лепить серию портретов выдающихся полководцев, среди которых выделяется портрет генерала армии И. Д. Черняховского (бронза, 1945 ГТГ).

Впоследствии скульптор создал большую серию острых портретов1. скульптор много работает в области портретного жанра, достигая в лучших изображениях силы эмоционального выражения характера (портрет Н. Тиграняна, 1940 портрет артиста А. Харазяна, 1939 оба — дерево Ереван, Картинная галерея Армении). В их числе армянский скульптор Ара Мигранович Сарксян (р. Ефимов особенно остро чувствовал декоративность формы. Алешин — автор интересных портретов, в которых детальность исполнения не мешает выявлению главного в характере (портрет М. В. Фрунзе, 1927). 1905 год», 1955) и С. И.

Властно отведена рука юноши — он как бы утверждает завоеванное, пройденное. 1927), создавший выразительный памятник жертвам фашизма в Пирчюписе (1960, архитектор В. Габрюнас). Он режет в дереве своих «Играющих медведей» (1930), подчеркивая их тяжеловесную грацию и мягкость белогрудый «Пингвин, глотающий рыбу» (1939) исполнен им в кости.

XVIII века стал величайшим завоеванием русского искусства этого периода. азербайджанский скульптор Ф. Абдурахманов (р. 1911), впоследствии создавшего памятник Юрию Долгорукому для Москвы.

Не все Эти портреты равноценны, но в обширном их цикле можно заметить, с какой остротой умеет передать скульптор неповторимо индивидуальное, достигая в лучших произведениях и силы типизации (портрет Героя Социалистического Труда Н. Ниязова, бронза, 1948, ГТГ портрет комбайнера А. Исакова, 1950 портрет писателя М. А. Шолохова, мрамор, 1958 и др. ). Всей жизнью своею они защищали тебя, Ленинград, колыбель революции.

Его кованные из меди «Петух» (1932 ГТГ), «Страус» (1933), «Жирафа» (1938) говорят о большой художественной выдумке, неиссякаемой фантазии художника. А. О. Бембель (р. В этом жанре работало множество талантливых мастеров. Скульптура не просто обогащает нас новыми впечатлениями. 1905), восхищенный подвигом капитана Николая Гастелло, бросившего свой горящий самолет на врага, создает яркую запоминающуюся композицию (бронза, 1943 Минск, Художественный музей БССР), в которой мы видим лицо воина, полного грозной решимости, его руку в кожаной перчатке, как бы подающую сигнал к действию.

Свободно и крепко поставлена фигура, плавные ритмы широких поверхностей, четкий силуэт сообщают ей монументальность. Витман). Так молодой скульптор И. Г.

Немало усилий было направлено на создание статуй, прославляющих Сталина. 1898) (В состав группы входили: Р. К. Никаких лишних деталей, даже изображение боевого ордена вынесено на подставку.

Поэтическая изысканность грузинской чеканки, ее условно архаизированные формы, ее тематика, связанная в основном с прошлым республики, придали ей национальное своеобразие и сделали известной во всем мире. В. Вучетич, Ю. Микенас, Л. В. Буковский, Г. Йокубонис и др. ). Таков же её портрет19. Много сделали в годы войны скульпторы Белоруссии.

Несомненным достижением Лебедевой в 20-е гг. Сохраняя теплоту и трепет жизни, группа приобретает величественный пластический ритм, что позволило связать ее с архитектурой павильона Литовской ССР на Выставке достижений народного хозяйства. Символический образ Матери-Родины становится центром Пискаревского кладбища в Ленинграде. 1915) начал работать над памятником Низами, осуществление которого было прервано войной. В более обобщенной манере выполнил Ковалев портрет академика В. П. Есть мемориалы, рассчитанные на музей как на главный элемент композиционного решения— Пискаревское кладбище (скульпторы Вера Исаева, Роберт Таурит), мемориальный ансамбль в Саласпилсе (1969, скульпторы Лев Буковский, Янис Заринь, Олег Скарайнис архитекторы Гунар Асарис, Олег Закаменный, Иварс Страутманис, Ольгертс Остенбергс).

После 23-летнего перерыва, в 1945 году, на родину вернулся скульптор Сергей Коненков. Сильный, бескомпромиссный характер девочки-подростка выражен им в голове ссРимы» (мрамор, 1955 — 1956 Вильнюс, Художественный музей) с широкими, но нежно моделированными поверхностями. В. Лишев, Е. Ф. Белашова и др. ). Он учился в Вене, а в 1925 г. переехал в Советскую Армению.

А. О. Характерно обращение Ватагина в 30-е гг. 1911), впоследствии создавшего памятник Юрию Долгорукому для Москвы. Здесь впервые были показаны напряжённо-драматичная композиция И. Д. Шадра «Булыжник — оружие пролетариата», величественная, навеянная образами русского ампира группа А. Т. Матвеева «Октябрь. Он учился в Вене, а в 1925 г. переехал в Советскую Армению. Скульптор переходит к полуфигурным композициям в образе подчеркивается активность состояния («Ленин на трибуне», гипс, 1929 ГТГ).

За ним последовал «Пётр I».

---