Советская Скульптура

Наши квалифицированные эксперты помогут вам подобрать интересующую вас скульптуру советского автора. Памятники, монументы играли ключевую роль в советской скульптуре. Значительны достижения послевоенной советской скульптуры в области станкового и монументального портрета.

Обычно представление о советской скульптуре, особенно периода первых десятилетий, связывается с образами «Рабочего и колхозницы», «Девушки с веслом» или скульптурных фигур на станции метро «Площадь революции» — квинтэссенции соцреализма в скульптуре. В середине 50-х годов в советской монументальной скульптуре все настойчивее начинают ощущаться новые веяния. "рабочий и Колхозница" Скульптура была создана для советского павильона на Всемирной выставке в Париже в 1937 г. Замысел и первый макет принадлежал архитектору Б. М. Иофану, победившему в конкурсе на строительство павильона. У истоков советской скульптуры стояли такие мастера, как Анна Голубкина, Сергей Коненков и Александр Матвеев, анималисты Василий Ватагин и Иван Ефимов.

Достижения скульптуры отражают успехи советского народа в строительстве коммунизма, показывают всему миру, чем живут и о чем мечтают народы Советского Союза. Памятники, монументы играли ключевую роль в советской скульптуре.

Скульптура в СССР: фото скульптур историческая справка

1922 «Ни бога ни царя. Но здесь все стало человечным, одухотворенным. Исаевой (р. 1926) в статуе «Строительница» (1958). 1915).

В небольших скульптурных композициях исполненных в первый период (до 1924 г. ) и изображающих Ленина за работой — слушающим, размышляющим, — есть много живой наблюдательности, тонко и верно уловленного («Ленин — пишущий», гипс, 1920 ГТГ и др. ). Эти искания продолжали некоторые архитекторы 1930-х годов: Аркадий Лангман построил Дом СТО (1933-36 совр.

Стиль советской архитектуры этого времени эволюционирует. Мост Победы). Созданные им в 20-х гг. У ОСТа новый стиль унаследовал принцип «уплощённого» решения пространства, когда на первый план выдвигались подчеркнуто силуэтные изображения, контрастирующие с фоном.

Советская скульптура 20-50-х годов

Из более поздних памятников, решенных в психологическом плане, можно назвать монумент А. С. Уже исполненный ею в 1922 — 1923 гг. Рядом с этими мэтрами молодёжь— Марк Клячко, Борис Маркевич, Дмитрий Бисти и прочие. В. Зуев» (гипс, 1949 Художественная галлерея Смоленского краеведческого музея). Эти черты в новом качестве выступают в портретах военных лет.

Михоэлса (гипс, 1939 ГТГ). Интересно решен Манизером памятник Чапаеву для Куйбышева (1932). Очень интересные портретные образы создает здесь Л. М. На контрасте этих двух начал и строится характеристика. На просторах целины» (гипс, 1957). Достоевского (гипс, 1933 ГТГ).

Основным содержанием зодчества второй половины 50-х и 60-х гг. Публицистична его серия «За мир» (1950), каждый лист которой («Танки Трумэна на дно. », «Свобода по-американски» и др. ) отличаются образной выразительностью. Смирнова (1948 ГТГ). Один из лучших портретов названного цикла — бюст дважды Героя Советского Союза майора А. С. Смирнова (1948 ГТГ). В 1919 году в России насчитывалось 87 музеев, в 1921—210. М. Б. Работа над этим произведением протекала в необычной обстановке. 1915), произведениям которого свойственны и задушевные, лирические ноты («Песня», 1965).

Советская скульптура периода СССР — купить

Таким образом был перестроен Крещатик— центральная улица Киева. Перед нами проходят человеческие характеры, столь не похожие друг на друга. Воссоздавая события и явления, они не забывают о перспективе их исторического развития. В произведениях скульптора можно обнаружить и влияние народного искусства. Уверенная и прямая посадка головы, ее четкий, «медальный» силуэт сразу же заявляют о внутренней собранности, непреклонной воле человека. Он пишет индустриальный Азербайджан с драматизмом в качестве образной доминанты («Резервуарный парк», 1959) с резкими контрастами.

Особая вдохновенность освещает лицо художника. Монументальность портрета Вахтанга Горгасала исполненного Э. Д. Дворец пионеров в Москве (1959-63) представляет собой комплекс из нескольких зданий разной высоты, объединённых между собой пространственной композицией. Понятие социалистического реализма не является понятием застывшим, догматическим. Такие мастера, как А. С.

Тридцатые годы — новый плодотворный этап в творчестве скульптора. Широкую известность приобрел азербайджанец Таир Салахов. В последовательно реалистической манере, просто, сдержанно, но с ощущением внутренней значительности образа исполнен Андреевым памятник А. Н. Островскому, поставленный у Малого театра в Москве (1929). Встречный ветер овевает мощные торсы, скользит по отведенным назад рукам, струится в тяжелых складках одежды, отбрасывая назад взметнувшийся шарф. Пластически красива скульптурная группа «Октябрь» (гипс, ГРМ) исполненная к юбилею Советской власти (1927) скульптором Александром Терентьевичем Матвеевым (1878 — 1960).

В большинстве его пейзажей основой композиции является движение, быстрое и активное, развивающееся в решительных монументальных ритмах применяются неожиданные острые ракурсы, причудливые развороты пространства, сопоставления больших цветовых плоскостей (обычно по принципу контраста). Я. Какабадзе, К. М. Мерабишвили) здесь работает целая плеяда молодых ваятелей. Сельницкого (гипс, 1943 ГРМ), кудрявого, широкоплечего юноши в распахнутой на груди рубахе, украшенной национальной вышивкой. Успешно развивается книжная иллюстрация— усилиями художников всех поколений.

Советская монументальная скульптура

Значительных успехов в области портрета добился украинский скульптор А. А. Ковалев (р. 1923 портрет А. Исаакяна, 1960). Вязьма, установлен в 1946), являющийся 5-фигурной группой. Маргулис). В их числе армянский скульптор Ара Мигранович Сарксян (р.

В «Портрете сварщика» (1961) характер как бы раскрывается в свете больших дум о человеке, о его месте в жизни, о его нелегком трудовом подвиге. В 1949 году он создаёт «Портрет старейшего колхозника деревни Караковичи И. В. Зуева»— своего односельчанина и друга детства. В 30-е гг. Кремневой (р.

Живой, непосредственный характер видим мы в «Колхозном конюхе» (бронза, 1957) литовского скульптора Ю. Кедайниса (р. Зардарян», 1943 «А. Белорусская школа выделяется особым пафосом. Подлинным шедевром ваятеля явился портрет поэта и мыслителя XII в. Чахрухадзе, тонко исполненный в мраморе (1948 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР) (гипс, 1944).

Один из наиболее значительных представителей станковой живописи этого периода— Борис Иогансон. Такое решение характерно, например, для проекта памятника Горькому для Москвы (бронза, 1939 ГТГ), все кажется предельно простым и естественным. Памятник А. М.

1898) (В состав группы входили: Р. К. Она дарит нас впечатлениями возвышенными, эстетически-насыщенными, облагороженными. 1910) в фигурах «Пробуждение», «Восстание», «Молодость», сохраняя конкретность изображений, олицетворяет героические этапы борьбы революционного народа. Иной композиционный строй в портрете скульптора Карла Зсмдеги (гранит 1962 — 1965). Но уже с первых шагов самостоятельной деятельности становится ясно, что особенно близки ему образы родной Грузии, для выражения которых он и стремится овладеть вершинами профессионального мастерства.

В 20-е гг. В 20-е гг. В 1957 году он первым среди советских скульпторов получил Ленинскую премию.

ленинская тема находит интересное разрешение в двух работах Меркурова — в фигуре Ленина для зала заседаний Верховного Совета в Кремле (мрамор, 1939) и в памятнике Ленину для Еревана (1940). Всей жизнью своею они защищали тебя, Ленинград, колыбель революции. Прославлению воинского подвига советского народа посвящено творчество Евгения Викторовича Вучетича (р.

Советская скульптура 20-х годов

Грубе (р. Величавая голова скульптора В. И. Мухиной (гипс, 1939 ГТГ), энергичное лицо актрисы О. Л. Книппер-Чеховой (гипс, 1940 ГТГ), вдохновенный образ режиссера и актера С. М. Михоэлса (гипс, 1939 ГТГ). Один из лучших портретов названного цикла — бюст дважды Героя Советского Союза майора А. С. Ленину для Ульяновска (1940).

1907) «Песня.

Серебряные дети (этот фоторепортаж посвящается парковым скульптурам времён СССР в Твери)

Сохраняя теплоту и трепет жизни, группа приобретает величественный пластический ритм, что позволило связать ее с архитектурой павильона Литовской ССР на Выставке достижений народного хозяйства. Чуть позже, в 1954 году, Пластов пишет «одну из наиболее ярких и этапных произведений советской живописи»35— «Весна»: здесь изображен открытый предбанник деревенской «чёрной» бани, где обнаженная девушка одевает девочку. Обобщены формы чуть припухлого, широкоскулого лица Бария Юсупова, все в нем просто, как-то «мирно», но оно исковеркано глубокими шрамами, черная повязка закрывает глазницу. Большая роль отведена скульптуре. Жанровые темы, передача тонко подмеченных черточек военного быта в маленьких статуэтках («Друзья-дежурные», 1943) соседствуют со сложными фантастическими композициями на темы русских народных сказок, в которых скульптор иногда достигает большой глубины раскрытия народного характера (триптих «Сказка о рыбаке и рыбке», фарфор, 1944 ГТГ).

Влияние конструктивизма ещё мощно ощущалось, вдобавок, завершались стройки зданий, начатых в этом стиле в 1920-е годы: Государственная библиотека СССР им. Эти авторы переживали «обычное», «повседневное» в романтическом аспекте, создавали обобщённый и приподнятый образ повседневности. Большое внимание портрету уделяют скульпторы Грузии. Одновременно в стране велось массовое строительство. В эти годы начинается развёртывание массового жилищного строительства.

Альтернативная советская скульптура: возврат к античности

И в тяжелые годы войны Советская страна не забывала о мирном строительстве. Примером удачного использования классических традиций явился созданный в Ленинграде на Пискаревском кладбище архитектурно-скульптурный ансамбль, посвященный героическим защитникам Ленинграда. Психологический, но более камерный по своему складу портрет развивается в Эстонии. Велики достижения советской скульптуры и в области исторического портрета.

Вучетичем исполнена знаменитая 13-метровая бронзовая фигура солдата с ребенком на одной руке и с опущенным мечом в другой для грандиозного мемориала «Советскому воину-освободителю» в Берлине. Из них наиболее известны «Мать» над телом убитого сына и «Возвращение» крестьянки на пепелище, а также «Казнь партизанки». «Когда в тиши своей мастерской я работал над «Автопортретом», — говорит художник, — относясь к этому, как к глубокому раздумью, я думал не только о портретном сходстве, а прежде всего хотел выразить свое отношение к труду и искусству, свое устремление в будущее». В 30-е гг. В союзных республиках прошло 12 республиканских выставок. Пластически красива скульптурная группа «Октябрь» (гипс, ГРМ) исполненная к юбилею Советской власти (1927) скульптором Александром Терентьевичем Матвеевым (1878 — 1960). Памятник хорошо вписан в пейзаж, он рисуется на фоне озера и далеких перелесков.

Памятники и скульптура в советские времена

Этот синтез включает архитектуру и национальные традиции55. Несомненным достижением Лебедевой в 20-е гг. 1923).

Но решительно откинуты пряди волос, обрамляющие крутой череп. Давид Дубинский в 1948-50 иллюстрировал повести Гайдара «Р. Иокубонис – создан по тому же принципу.

В последнее двадцатилетие большую и плодотворную работу проделали Ираклий Очиаури (р. 1924), Гурам Габашвили (р. Останкинская телебашня (1967) доказывает рост технических возможностей в эту эпоху. Сила выраженного чувства подчеркнута и сдержанным жестом, как бы дважды повторенным.

Долгие годы работал Меркуров над воплощением образа В. И. Ленина. 1924) создала выразительный портрет «Партизанки» (мрамор, 1951), в котором как бы сконцентрировались черты советской молодежи, рано возмужавшей в годы войны. Здесь заметны— укрупнение силуэта главных героев («Жена Тома», «Том» и др. ), черно-белые контрастные сопоставления, обобщённый рисунок, монументальных характер, эмоциональная взволнованность автора. Он сооружена 1960 г. по проектам архитекторов Е. А. В историческом жанре самая известная его работа— «Клятва сибирских партизан» (1933). Виталий Горяев переживает расцвет в 1950-60-е (иллюстрации к Гоголю и Достоевскому).

Презентация на тему: Советская скульптура

Архитекторы пытаются соединить старое и новое. Александр Матвеев характеризуется классической ясностью в понимании конструктивной основы пластики, гармоничностью скульптурных масс и соотношения объёмов в пространстве («Раздевающаяся женщина», «Женщина, надевающая туфлю»), а также знаменитый «Октябрь» (1927), где в композицию включены 3 обнаженные мужские фигуры— сочетание классических традиций и идеала «человека эпохи Революции» (атрибуты— серп, молот, буденовка)14. Графика Прибалтики использует слияние станкового начала с декоративность. Дементий Шмаринов в 1950-е годы берётся за «Войну и мир», сохраняя как прежде портретный принцип иллюстрирования. То состояние внутреннего подъема, устремленности к смелым свершениям, которое выражено в обобщенно трактованной фигуре К. Э.

Разнообразная портретная галлерея создана Коненковым на родине. Черняховского (бронза, 1945 ГТГ). В 1948 г. скульптор создает статую Чернышевского, выразившую большой накал чувств, волю к борьбе замечательного революционера.

В каждом из них образ вождя трактуется по-своему. Много сделали в годы войны скульпторы Белоруссии. 1915).

Курсовая работа – Архитектура и скульптура Древнего Китая

Его программной работой стал Освобожденный человек (1947): разорвавший цепи Самсон, в победном жесте вскинувший руки. В их образах он передал достоверное ощущение остро схваченного мгновения.

Заинтересовавшись старогрузинской чеканкой, они вывели ее из области декоративного искусства, обогатили ее скульптурным началом и стали создавать своеобразные плоские рельефы, сперва станкового характера, а потом и монументального. Изображениям В. И. Ленина в советской скульптуре принадлежит особое место. Многоэтажное строительство началось в Челябинске, Перми, Куйбышеве. Весь открыт навстречу солнцу и ветру металлург Алавердского рудника (портрет Авганяна, 1954).

Психологический, но более камерный по своему складу портрет развивается в Эстонии Проникновенные образы создали И. Хирв («Портрет дочери», 1948), Ф. Саннамеэс (портрет артиста А. Суурорг, 1955). 1910) в фигурах «Пробуждение», «Восстание», «Молодость», сохраняя конкретность изображений, олицетворяет героические этапы борьбы революционного народа. Его «Семья. Построена группа так, что органично включает часть окружающего пространства: это создает ощущение широты и приволья родных полей. Колчин.

был Советский павильон на Всемирной выставке в Париже (1937), построенный по проекту архитектора Б. М. Иофана и увенчанный скульптурой работы Веры Игнатьевны Мухиной (1889 — 1953). В 1943-45 на мосту Ленинградского шоссе Москвы был поставлен скульптурный ансамбль «Торжество Победы» Томского— юноша и девушка, два бойца (см. Сильный поворот головы, напряженные мускулы шеи подчеркивают динамику композиции. Не только героизм, но и величие духа русского народа раскрывается в этом образе. Много сделали в годы войны скульпторы Белоруссии.

1. НИДЕРЛАНДЫ подборка статей, ссылок, видео
2. Архитектура СССР и социалистических стран
3. Скульптура СССР (Всеобщая история искусств)
4. Советское изобразительное искусство
5. Антикварный магазин «Лавка Старины»: оценка, покупка и продажа антиквариата
6. Советский скульптор: поиск слов по маске и определению
7. СОВЕТСКАЯ СКУЛЬПТУРА (конец 1920-х – начало 1930-х годов)

Цельность и крепость формы отличают портреты В. С. Ониани (р. В станковой скульптуре большое место занимают портрет (работы А. С. Голубкиной, С. Д. Лебедевой, В. Н. Домогацкого и др. ), а также изображение человека-борца, воина, рабочего ("Металлург" Г. И. Мотовилова). Синтезом многолетнего труда явилась созданная в 1931 — 1932 гг. Он же с А. А. Мндоянцем, В. А. Свирским и инженерами В. И. Кузьминым, Ю. Рацкевичем, С. Школьниковым и прочими построил трёхконечное Здание СЭВ (1963—1970), которое считалось «одним из самых выразительных по архитектуре сооружений последнего времени».

Многие памятники решаются как целостные архитектурно-скульптурные комплексы. Далее он создал одну из самых драматичных советских скульптур— «12-я интербригада уходит на фронт» (1969). Форма портрета как-то особенно значительна, величава, можно сказать, монументальна. Весьма плодотворно работала в области портрета Сарра Дмитриевна Лебедева (р.

Изображение характеризуется отвлечённостью, внеконкретностью. Харламов. ). Несмотря на трагическую напряженность, образ не воспринимается как пессимистический, главное в нем — духовная мощь человека. 1932), воплощенные в красном и сером туфе, чуть стилизованные, но хорошо передающие самобытность характера людей высокогорной Сванетии: «Портрет девушки» (1960), «Сван» (1961). В полную меру типические черты советского человека своего времени раскрыты скульптором в портрете С. Замкова (мрамор, 1934 ГТГ), также отличающемся мощью пластических объемов. Лучшим произведением архитектурно-скульптурного синтеза 30-х гг.

1. СССР: достопримечательности и главные памятники эпохи
2. Скульптура и градостроительство, утверждая благородство в сердцах
3. Аэродинамическая труба «Ветер Таная» возле Ройял Парка
4. Записной журнал обо всём происходящем
5. Эти слова находили так же по следующим запросам

Многие лучшие качества Коненкова-портретиста сконцентрировались в его автопортрете, созданном в 1954 г. (мрамор ГТГ). Внешне статичная композиция полна огромной внутренней экспрессии. Интересен его памятник К. А. Иофана и увенчанный скульптурой работы Веры Игнатьевны Мухиной (1889 — 1953). Таков ее портрет Андрея Упита (1959), дающий почувствовать глубину и обстоятельность мышления писателя, поднимающего в своем творчестве большие пласты жизни. Левинсона и А. В.

С увлечением лепит Николадзе портреты выдающихся деятелей грузинской культуры. Но сила его воздействия не ограничивается только далевым восприятием. Тот же тип женской красоты улавливается и в обобщенно-символическом произведении Микенаса «Мир» (гипс, 1960) изображающем юную мать с ребенком, держащую голубя на раскрытой ладони. Новый памятник осуществлен по проекту Л. Е. Кербеля (р. Если в первом произведении ставилась задача создания статуи для строгого интерьера, то ереванский памятник хорошо вписывался в ансамбль центральной городской площади — его пьедестал слит с каменными трибунами, украшенными национальным орнаментом (архитекторы Н. Паремузова и Л. Вартанов). 1906) «Непокоренная» (гипс, 1943 ГТГ).

1905), восхищенный подвигом капитана Николая Гастелло, бросившего свой горящий самолет на врага, создает яркую запоминающуюся композицию (бронза, 1943 Минск, Художественный музей БССР), в которой мы видим лицо воина, полного грозной решимости, его руку в кожаной перчатке, как бы подающую сигнал к действию. В строго уравновешенных и в то же время пронизанных внутренним напряжением формах «Октября» отразилась динамика революционной эпохи. На рельефе, сделанном из бетона и раскрашенном, был изображен Гений, державший в одной руке зеленую пальмовую ветвь, в другой — древко красного знамени «павшим в борьбе за мир и братство народов», — было написано на его струящихся складках. Памятник высечен из цельной глыбы уральского мрамора.

Особенно ценный вклад внес в этот жанр основоположник грузинской скульптуры Я. И. Николадзе. Распрямившись во весь рост, энергичным жестом указывает Ефремов путь своим бойцам. Убедительно решенные образно, ритмичные в своих движениях фигуры удачно сочетаются с предметным фоном. 1917) (1957, архитектор А. А. был портрет Ф. Э. Дзержинского (бронза, 1925 Москва, Музей Революции СССР). В 1938 г. в Ленинграде был открыт памятник С. М. Кирову, выполненный Н. В. Томским.

• Реферат – Проблема исторической преемственности античности и Ренессанса
• Контрольная работа – Культура Древнего Рима
• СССР, достопримечательности архитектуры: Харьковский Госпром
• СССР, достопримечательности монументального искусства: «Родина-мать»

Устанавливаются мемориалы и бюсты героев войны. Показательна в этом отношении эволюция Б. Д. Королева (1884 — 1963) исполнившего в свое время беспредметный, кубо-футуристический памятник Бакунину (1918).

В 1950 году коллективом авторов (Борис Иогансон и находившиеся под его руководством Василий Соколов, Дмитрий Тегин, Наталья Файдыш-Крандиевская, Никита Чебаков) была создана масштабная картина «Выступление В. И. Ленина на III съезде комсомола» о выступлении в 1920 году в здании Ленкома. 1883) и Иван Семенович Ефимов (1878 — 1959), очень разные в своем истолковании натуры. Скульпторы прежде всего стараются запечатлеть образ героя войны. Июль» (1969), «Мой день» (1968).

1. Скульптура «Рабочий и колхозница»

Он режет в дереве своих «Играющих медведей» (1930), подчеркивая их тяжеловесную грацию и мягкость белогрудый «Пингвин, глотающий рыбу» (1939) исполнен им в кости. Созданные им в 20-х гг. Одним из интересных сооружений такого рода явился монумент в ознаменование выдающихся достижений советского народа в освоении космического пространства (1964), над которым работали скульптор А. П.

Её осуждали за инсценировку, фигуры называли «искусственно поставленными в нужных местах и позах». Так, под резцом скульптора ожил прекрасный лик Шота Руставели, воплощенный им и в круглой скульптуре и в рельефе (бронза, 1937 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР). Мемориальные комплексы создавались в бывших лагерях, местах битв. В его творчестве более активное место стал занимать более податливый офорт. Коненков, А. Т.

Ингалом (р. 1883). Фивейского (р. Кажется, что сама душа русской песни выражена в ней.

1928) «Полдень» (1960) исполненной из дерева, как бы проникнутой солнечным теплом, овеянной степным ветром. Орлова (р. Для выставки «Индустрия социализма» он тоже написал картину под названием «Колхозный праздник» (1937), в котором «красочно передал новый быт социалистической деревни». В апреле 1918 г., почти сразу после победы Великой Октябрьской социалистической революции, в дни, когда в стране еще царила тягчайшая разруха, В. И. Ленин подписал декрет «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг и выработке проектов памятников российской социалистической революции». 1928) в 1958 г., возникает не столько из декоративных качеств, сколько из внутренней содержательности, духовной активности образа.

1917) (1957, архитектор А. А. Заварзин). Памятник высечен из цельной глыбы уральского мрамора. Особая атмосфера романтичности создаётся умением разглядеть великое в малом, повседневном. Петров-Водкин в 1920 году создал картину «1918 год в Петрограде (Петроградская мадонна)», решая в ней этико-философские проблемы времени. Фрагментом этого памятника можно считать портрет Степана Шаумяна из черного гранита (1929 ГТГ). 1926) и Коба Гурули (р. Скульптурное оформление фасадов— работы мастерской Мухиной).

В 1941 году прошёл конкурс на памятник генералу Панфилову (позже установлен в г. Фрунзе). (портрет П. Меликишвили, 1922 портрет В. Месхишвили, 1926 оба — Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР). Портрет, не только требующий достижения сходства с оригиналом, но и заставляющий художника сосредоточить свое внимание на психологии человека, сыграл в творчестве многих скульпторов очень важную роль в процессе овладения принципами реализма. Возможно, что задачу создания этого монумента облегчила предшествующая работа того же коллектива — осуществление памятника К. Э. Циолковскому в Калуге (1958).

Лучшие работы 30-х годов: «Мать» (1932), «Обеденный перерыв в Донбассе» (1935), «Будущие лётчики» (1938). Клокова (р. Он как бы охватывает взглядом большие пространства и произносит слова решительной команды. Он как бы обращается к широкой аудитории. портрет Акакия Церетели и в 1910 — 1911 гг. Циолковского и бронзовые рельефы, помещенные на гранитных устоях обелиска. Особая напряженность проступает ц в «мирных» портретах Сарксяна этого времени («О.

Благодаря использованию розового туфа здания органично вписываются в окружающий пейзаж. Скульптор много сделал для развития портрета 1940-50-х годов, внес в решение портрета остро ощутимое пластическое многообразие, великолепное чувство материала, высокую культуру и чуткость в восприятии личности современника. Уже в 1918 г. В. И. Ленин выдвинул план «монументальной пропаганды». Это рабочие будни изображение усталых рабочих, но при этом «истинную значительность и монументальность смысла обычных будней грандиозного строительства» автор выявляет художественными средствами— острыми, резкими пересекающимися ритмами, контрастами силуэтов, сдержанным колоритом. С первых своих шагов советская скульптура развивается как многонациональное искусство.

1922). Боголюбовым (1895 — 1954). Одно из самых сильных её произведений— обобщённый портрет «Партизанка» (1942). Ощущается тяготение к возрождению старых стилевых особенностей. Такова, например, картина «Хлеб» кисти Татьяны Яблонской (1949): «энергичная по манере живопись выявляет приподнято поэтическое состояние людей, работающих на колхозном току»35. В 30-е гг.

1908), выступивший уже до войны талантливым портретистом. Здесь изображены люди, только что спасшиеся от смерти, ещё не вышедшие из состояния «подведения итогов». 1883). Интересны памятники Ленину, поставленные на месте революционных событий — В. В. Так молодой скульптор И. Г. Многие из этих качеств проявились в памятнике генерал-лейтенанту М. Г.

В них — синтез живых наблюдений, особое ощущение современности. 1895). Степанян создал памятник выдающемуся революционеру Гукасу Гукасяну. Немало усилий было направлено на создание статуй, прославляющих Сталина.

Иногда Лебедева показывает человека с необычной стороны, которая поначалу поражает, но через зоркое и проницательное видение художника эта черта становится главной и для нас, так как раскрывает в человеке существенное, скрытое под пластами привычного и повседневного. «Если революция может дать искусству душу, то искусство может дать революции ее уста», — писал А. В. Луначарский. Константин Мельников в этом смысле был важным мастером. Сложенный из крупных гранитных блоков, упрощенный по форме колоссальный монумент пронизан холодным величием. Книппер-Чеховой (гипс, 1940 ГТГ), вдохновенный образ режиссера и актера С. М. Ощущается это и в самой лепке фигуры, трактовке складок одежды, широких и плавных и вместе с тем глубоко рельефных, что делает скульптуру восприимчивой к освещению изменение которого вызывает глубокие скользящие тени на ее поверхности.

Свою картину «Стачка» (1964) они посвятили историко-революционной тематике. Это и лирически-мечтательная «Марфинька» (мрамор, 1950 ГРМ) и задорно-веселая «Колхозница» (дерево, 1954 Свердловская картинная галлерея) и степенный земляк Коненкова «И. Ленина в советской скульптуре принадлежит особое место.

Очень интересные аспекты выявляются и при восприятии памятника В. В. Маяковскому для Москвы (1958). Восхищение духовной красотой советского человека чувствуется в произведениях Г. Г. Его творчество отличается вечным беспокойством, отсутствием благополучия, самоудовлетворённости.

Александр Дейнека продолжает развиваться своим путём в этот период. 1905), восхищенный подвигом капитана Николая Гастелло, бросившего свой горящий самолет на врага, создает яркую запоминающуюся композицию (бронза, 1943 Минск, Художественный музей БССР), в которой мы видим лицо воина, полного грозной решимости, его руку в кожаной перчатке, как бы подающую сигнал к действию. 1927), создавший выразительный памятник жертвам фашизма в Пирчюписе (1960, архитектор В. Габрюнас). Распрямившись во весь рост, возвышается над трибуной Ленин. (портрет П. Меликишвили, 1922 портрет В. Месхишвили, 1926 оба — Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР). Комов, памятник Пушкину в Твери).

Георгий Нисский работает над пейзажем в ином плане. В композиции особенно выразительна фигура молодой батрачки, помещенная на фасаде памятника, образ которой ассоциируется с героиней поэмы Шевченко «Катерина».

Сильный, бескомпромиссный характер девочки-подростка выражен им в голове ссРимы» (мрамор, 1955 — 1956 Вильнюс, Художественный музей) с широкими, но нежно моделированными поверхностями. Оригинально воплотил скульптор образ индийского писателя Рабиндраната Тагора (1957). Много лет работал Меркуров над гигантским горельефом «Расстрел 26-ти бакинских комиссаров», получившим осуществление в граните уже в послевоенный период. Волю, энергию, пытливость сконцентрировало в себе это лицо.

Дубиновский (р. Мастера этого направления— Владимир Фаворский, Алексей Кравченко, Павел Павлинов, уже упоминавшийся выше Николай Купреянов. 1923 портрет А. Исаакяна, 1960).

Очень разными путями идут художники в создании монументального образа. Поэт сосредоточен, погружен в глубокую задумчивость.

Так молодой скульптор И. Г. Першудчев (р. 1911), впоследствии создавшего памятник Юрию Долгорукому для Москвы. В 1948 г. скульптор создает статую Чернышевского, выразившую большой накал чувств, волю к борьбе замечательного революционера. Чеканно проработана в малейших деталях его статуя изображающая юную героиню Зою Космодемьянскую (бронза, 1942 ГТГ).

Например, О. А. Новый памятник осуществлен по проекту Л. Е. Кербеля (р. Одним из интересных сооружений такого рода явился монумент в ознаменование выдающихся достижений советского народа в освоении космического пространства (1964), над которым работали скульптор А. П. Файдыш-Крандиевский (р. Пушкина в проекте памятника поэту для Ленинграда (1940).

Творчество пейзажиста старшего поколения Василия Мешкова показательно— «Сказ об Урале» (1949), «Кама», «Просторы Камы» (1950). азербайджанский скульптор Ф. Абдурахманов (р. Осиновым, был установлен перед зданием Московского Совета (не сохранился). К традициям античного искусства обращается скульптор, создавая статую Свободы для обелиска в честь первой Советской Конституции (1918 — 1919) (Обелиск, спроектированный архитектором Д. П. Осиновым, был установлен перед зданием Московского Совета (не сохранился). ).

В годы, последующие за этим постановлением ЦК ВКП (б) о перестройке литературно-художественных организаций, был проведён ряд крупных мероприятий, направленных на развитие искусства в требуемом для государства русле. Из тем им была близка индустриализация, жизнь города и спорт10. В более обобщенной манере выполнил Ковалев портрет академика В. П. Все чаще ваятели стали обращаться в нем к развернутому композиционному решению, давая поясное иногда поколенное изображение используя выразительность жеста.

Щуко у Финляндского вокзала (1925). Интересны памятники Ленину, поставленные на месте революционных событий — В. В. Козлова у Смольного (1927), С. А. Евсеева и В. А. Щуко у Финляндского вокзала (1925). Победу в конкурсах одержал молодой скульптор Михаил Константинович Аникушин (р. Такова Брестская крепость, памятник героям сталинградской битвы на Мамаевом кургане (скульптор Е. Вучетич). Главой рационалистов был Николай Ладовский. Иван Першудчев занимает особое место в развитии портрета военного периода. Он учился в Вене, а в 1925 г. переехал в Советскую Армению.

В первые же годы Советской власти окрепли и развились таланты Ивана Шадра, Веры Мухиной, замечательной портретистки Сарры Лебедевой (1892—1967). Смелое применение архитектурных форм не вытесняет и не снижает в нем значения пластического образа. Фрунзе). Отделка пятиэтажных домов предельно скромна, метраж квартир сведён к минимуму.

1921). Путём анализа персонажей он отображает взаимосвязь поколений. В замедленно-торжественном движении она как бы венчает гирляндой славы своих героев. Под непосредственным впечатлением от событий войны создана Орловым драматическая по содержанию скульптура «Мать» (1943).

На торцовой стене зала была помещена скульптурная группа «Народные мстители», еще шире раскрывшая тему партизанского движения, которой было посвящено оформление всей станции. Манизер в памятниках В. И. Чапаеву и Т. Г. Шевченко пытался преодолеть традиционное «одиночество» фигуры на пьедестале, подчеркнуть связь своих героев с народом. В Ленинграде был установлен памятник Кирову работы Томского, в Ленинграде — памятник героям, погибшим в борьбе с дашнаками и английскими интервентами работы Ара Сарксяна (1902— 1969), в Куйбышеве — памятник Чапаеву работы Манизера: лихой конь несет комдива на врага, за ним бегут бойцы с винтовками и пулеметами, вся группа охвачена такой готовностью к сражению, такой верой в будущее, что у зрителя не остается сомнений, к кому склонится победа. Такова, например, статуя Серго Орджоникидзе (гипс, 1937 ГТГ) исполненная скульпторами В. И.

Решив увековечить память каждого из погибших, они вырезали из пяти- и восьмиметровых дубовых стволов несколько десятков фигур: жениха и невесту, связанных цветочными гирляндами (в Аблинге в этот день играли свадьбу), скрипача и свата, остальных крестьян — глубоко и скорбно задумавшегося мужчину, женщину, на которую камнем падает черный орел, радостный хоровод детских и девичьих лиц, еще не опаленных страхом смерти. Наиболее распространённым жанром военной скульптуры был портрет. 1917). Для каждого портрета скульптор находит свою пластическую форму. 1891), окончивший накануне революции Академию художеств.

Такое же положение и в некоторых автономных республиках РСФСР. В 1955 г. по его проекту устанавливается памятник партизанке Марите Мельникайте в Зарасай. Монументальность портрета Вахтанга Горгасала исполненного Э. Д. Амашукели (р. Вот таким образом люди здесь воспринимаются как все пролетарии перед первым общим шагом в историю.

Дмитрий Мочальский написал ряд жанровых работ, запечатлевших жизнь молодёжи на целине. Вся группа, ощетинившаяся штыками, дана в сильной динамике. Такова Брестская крепость, памятник героям сталинградской битвы на Мамаевом кургане (скульптор Е. Вучетич). Утверждая благородство и бесстрашие человеческой личности, она вселяет в людей веру в себя, в свои силы и возможности — недаром флорентийцы черпали в «Давиде» Микеланджело мужество, решимость и готовность сопротивляться врагам. Массовое строительство жилья рабочих (3-5 этажные секционные дома), а также типовое проектирование жилищ «трудящихся в условиях социалистического общества» вызывало различные теоретические споры.

Многогранное творчество Шадра далеко выходило за пределы портретного жанра. Это направление архитектуры сосредотачивалось на проблеме художественного образа. Цветовая гамма— сдержанная, холодноватая, серо-стальная с яркими цветовыми акцентами. В монументальной скульптуре появляется жанровый мотив (О.

Из ярких работ этого периода— «Белорусский пейзаж» (1947). По-прежнему широко задуманы, композиционно разнообразны портретные серии 3- И. Азгура, но теперь он изображает не только людей Белоруссии. В более спокойном, эпическом плане выражен героизм в портрете генерал-майора Л. М. Доватора (гипс, 1942 ГТГ) исполненном А. В. Грубе (р. Страстная целеустремленность пролетариата в своей справедливой борьбе ярко выражена им в композиции «Булыжник — оружие пролетариата» (бронза, 1927 ГТГ) — оригинальной по своему пластическому мотиву. Центральная группа на обелиске символична. Этот монумент тесно связан с природным своеобразием столицы Азербайджана. Одно из наиболее значительных произведений этих лет—скульптурная группа В. И. Мухиной «Рабочий и колхозница», венчавшая советский павильон на Международной выставке в Париже.

Его любимый материал— листовая медь. Тяга к поверхностному жизнеподобию, к второстепенным деталям и пышному, купеческого стиля орнаменту порой разрушала тектоническую логику построения формы (памятник Юрию Долгорукому – С. М. Орлов).

1891), окончивший накануне революции Академию художеств. Самым распространенным жанром становится портрет. По облику, одежде, манере держаться, по внешней грубоватости «Крестьянка» Мухиной очень реальна — именно такими они были в 20-х годах и вместе с тем по гордо поднятой голове, по ее уверенности в себе, твердому взгляду мы понимаем, что это человек свободного труда, представительница нового мира, стоящая на пороге будущего. Юозас Микенас создал выразительный Памятник 1200 гвардейцам в Калининграде (1946)— две устремленные вперед фигуры с четким динамическим силуэтом, памятник выражает дух победы39. Одним из крупнейших скульпторов этого периода был Н. А. Андреев.

Скульптор много сделал для развития портрета 1940-50-х годов, внёс в решение портрета «остро ощутимое пластическое многообразие, великолепное чувство материала, высокую культуру и чуткость в восприятии личности современника». 1923). В этих традициях искусство нового этапа находило язык, который был способен адекватно выразить пафос своего времени— правдивый анализ жизни, её наполненность, гражданственность итакдалее. Создается ощущение спокойной непреодолимой силы, активности.

Наброшенная на голову шаль, длинное спадающее до земли платье помогают создать простой и выразительный силуэт, подчеркивающий монолитность скульптуры, сложенной из крупных каменных блоков. 1908), у Заставы Ильича — Гедиминасом Иокубонисом (р. Индивидуальный дом с сенями и русской печью считался отвечающим задачам построения общества, с другой стороны— возводились и громадные дома-коммуны. В этих работах стало очевидным, что тяга советского искусства к монументальности является не случайной, а отражает «грандиозные перспективы развития социалистического общества»19. 1905 год», 1955) и С. И.

Популярность получила его «Свадьба на завтрашней улице» (1962). Вершиной творчества Манизера в довоенный период явился памятник В. И. выступил с первыми скульптурными произведениями. Многие лучшие качества Коненкова-портретиста сконцентрировались в его автопортрете, созданном в 1954 г. (мрамор ГТГ).

Исполняя портрет поэта 19 в. Н. Бараташвили (1957), скульптор Г. В. Кордзахия (р. «В реалистической скульптуре, — писал Матвеев о скульптуре послереволюционного периода, — творческая воля художника направлена на создание образа, поднимающего изображаемое на степень высшей правды». Подлинным утверждением советского гуманизма является исполненный Евгением Вучетичем (1908—1974) памятник советскому воину-освободителю идейный и композиционный центр некрополя советских воинов в Берлине. азербайджанский скульптор Ф. Абдурахманов (р. Кроме того, они создавали произведения для выставок, «выполняя обычную для советского искусства роль общественного пропагандиста»25. Эта техника была более доступна для массового читателя.

Степанян», 1944). Николай Томский на основе созданных им же ранее памятников-бюстов создаёт монументы генералов Апанасенко (Белград, 1949) и Черняховского (Вильнюс, 1950— перевезен в Воронеж). Фаворский— самая видная фигура в развитии ксилографии 1920-х годов («Кремль. С первых своих шагов советская скульптура развивается как многонациональное искусство.

Важным аспектом политики правительства в области искусства стал вопрос музеев. Значительной серией в творчестве Попкова стал цикл, посвящённый вдовам-солдаткам: триптих «Ой, как всех мужей побрали на войну» («Воспоминания», «Одна», «Северная песня», 1966-68), написанный экспрессивно. И в данном случае созданию монументальной статуи предшествовал выразительный, многогранно раскрывающий образ станковый портрет Маяковского (бронза, 1954). Эти мастера влияние сурового стиля не испытывали и предпочитали этюды с натуры.

Глубоко психологичен его портрет Ф. М. Черняховскому для Вильнюса (1950), скульптор, восхищенный своим героем, стремится воссоздать во всей жизненной полноте черты полководца. Символом победившего социализма должен был стать советский павильон на Всемирной выставке 1937 г. в Париже с экспонируемой скульптурной группой Мухиной «Рабочий и колхозница».

Хорошо использованы свойства материала — черного базальта в портрете летчика М. Г. Гареева (1947 ГТГ). Символическое звучание приобретает «Орленок» (гипс, 1957) Л. Н. За последние годы в скульптурном портрете обнаружились некоторые новые тенденции. Есть мемориалы, рассчитанные на музей как на главный элемент композиционного решения— Пискаревское кладбище (скульпторы Вера Исаева, Роберт Таурит), мемориальный ансамбль в Саласпилсе (1969, скульпторы Лев Буковский, Янис Заринь, Олег Скарайнис архитекторы Гунар Асарис, Олег Закаменный, Иварс Страутманис, Ольгертс Остенбергс). В композиционной станковой скульптуре можно также обнаружить несколько линий развития.

Эта тенденция, наметившаяся у Голицына и Захарова, становится всё более явной. В том же году на территории гидроэлектростанции на Кавказе ЗАГЭС установлен его же работы памятник Ленину— «один из лучших». Подземные залы станции «Электрозаводская» были украшены рельефами, прославляющими труд советских людей в годы войны. Смело развернута в пространстве композиция «Портрета художницы Паронян» (1958), что рождает ощущение ритмичности движения фигуры, неповторимости естественного жеста. На начало 30-х гг. группой архитекторов Крымский мост.

Одна из первых значительных работ «Купание коней» была им дополнена для выставки «20 лет РККА». Один из немногих скульпторов, которые работали непосредственно на фронте (с передвижной мастерской в грузовичке), он создавал особенно конкретные, достоверные портреты (М. В. Кантария, М. А. Егоров и проч). Нередко в них решаются сложные задачи синтеза, характерные для монументального искусства той поры. 1915), воспитанник студии военных художников им.

Доватора (гипс, 1942 ГТГ) исполненном А. В. Многие из этих качеств проявились в памятнике генерал-лейтенанту М. Г. Ефремову в Вязьме (1946). 1930). Голубкина, С. Т. В них — синтез живых наблюдений, особое ощущение современности. Особенно бережно, достоверно лепит она портреты полковников Б. А. Особенно бережно, достоверно лепит она портреты полковников Б. А. Юсупова и И. Л. Хижняка (оба — гипс, 1942 ГТГ), находящихся после боевых ранений на излечении в госпитале.

Он учился в Вене, а в 1925 г. переехал в Советскую Армению. Ленину для Москвы (1959), который должен быть сооружен на Ленинских горах. 1915), произведениям которого свойственны и задушевные, лирические ноты («Песня», 1965). Простой русский солдат в походной форме держит в одной руке меч, разрубивший фашистскую свастику, а другой прижимает к себе маленькую испуганную, доверчиво прильнувшую к нему немецкую девочку. Величаво и торжественно восседает Долгорукий на могучем коне.

1922). Павел Корин в 1942 году создаёт центральную часть триптиха «Александр Невский» (боковые части «Старинный сказ» и «Северная баллада» были написаны позднее), выражая в образе князя героическое начало, непреклонную энергию. И. С.

Другой видный скульптор этого периода— Иван Шадр. Форма здания оригинальна— оно напоминает горизонтальную каннелюированную колонную. В первые годы после революции (1920 — 1925) интересный проект памятника К. Марксу создали С. С. Алешин, Г. М. Гюрджян и С. В. Кольцов. Значительное место принадлежало скульптуре в оформлении самих павильонов. Скульптор принимал участие в осуществлении ленинского плана монументальной пропаганды.

Одна из лучших работ Коненкова— «Автопортрет» (1954). Это — одно из лучших монументальных изображений вождя революции. Степанян создал памятник выдающемуся революционеру Гукасу Гукасяну. С увлечением лепит Николадзе портреты выдающихся деятелей грузинской культуры.

Много лет работал Меркуров над гигантским горельефом «Расстрел 26-ти бакинских комиссаров», получившим осуществление в граните уже в послевоенный период. Какабадзе, К. М. Тема «мирного труда», мирной жизни, также пользовалась особым вниманием. К тому же году относится кинотеатр «Россия» («Пушкинский») с его выдвинутым козырьком. В частности, более детальную психологическую разработку получают фигуры матроса, красногвардейца, рабочего и крестьянина, помещенные по углам высокого гранитного постамента. Фигура Кирова, обращенная с высот холма нагорного парка к морскому заливу, видна почти из всех точек города.

В этих листах, как и в листах «Интерьер. Ефимов внес свою долю в разработку монументального синтеза. В группе «Восьмое марта в камчатском оленеводческом совхозе» (1973) объектом становится не человек, а окружающая пространственная среда53. Характерно обращение Ватагина в 30-е гг. Его же «Под старой яблоней» (1967) показывает пример единства конкретного и вневременного, бытового и символического47. Он выбирал драматические ситуации и психологические характеристики.

А. О. Бембель (р. с переходом к мирной жизни скульптура стала успешно развиваться. Жаждущий бури молодой Горький как бы противостоит стихии.

Иногда обращение к историческим сюжетам опиралось на традиции Васнецова и Сурикова (историческую живопись 19 века)— например, Александр Бубнов пишет картину «Утро на Куликовом поле» (1943-47). Героическая нагота фигур, величественный ритм пирамидально построенной композиции группы «Октябрь» заставляют вспомнить произведения классицизма. Зардарян», 1943 «А. Велики достижения советской скульптуры и в области исторического портрета. В точной, почти скрупулезной манере исполнен им портрет знатной колхозницы, Героя Социалистического Труда Е. С. Хобты (мрамор, 1949 ГТГ).

1894). «Город еще горит и в горящем городе советский человек ставит памятник своему современнику, своему товарищу по оружию, своему брату», — вспоминает скульптор. 1892). Хорошо вписался в панораму Севастопольской бухты памятник Ленину исполненный для города-героя скульптором П. И. Бондаренко (р. Голубовским. Ленин подписал декрет «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг и выработке проектов памятников российской социалистической революции». Постепенно складывается новый тип общественного здания.

Успешно работает скульптор над образом В. И. Дементий Шмаринов создал серию рисунков «Не забудем, не простим. » (1942) углем и чёрной акварелью— с характерными трагическими ситуациями первого года войны. Значительный вклад в советскую скульптуру на ранних этапах ее развития сделал Н. А. Андреев. Начало 1960-х годов характеризуется новыми идейно-творческими тенденциями.

В 1957 году он первым среди советских скульпторов получил Ленинскую премию. 1932), воплощенные в красном и сером туфе, чуть стилизованные, но хорошо передающие самобытность характера людей высокогорной Сванетии: «Портрет девушки» (1960), «Сван» (1961). Май Данциг обращается к обобщённым публицистическим образам («Белоруссия— мать партизанская», 1967), создавая эпически-монументальные образы. Скульптор переходит к полуфигурным композициям в образе подчеркивается активность состояния («Ленин на трибуне», гипс, 1929 ГТГ). Воодушевление, боевой порыв отразились в чертах его лица: напряжены мускулы вокруг зорких, чуть прищуренных глаз, полураскрытого рта.

В ее фигуре не только беспомощность, но также стойкость и решимость. Тот же тип женской красоты улавливается и в обобщенно-символическом произведении Микенаса «Мир» (гипс, 1960) изображающем юную мать с ребенком, держащую голубя на раскрытой ладони. Сильный, бескомпромиссный характер девочки-подростка выражен им в голове «Римы» (мрамор, 1955 — 1956 Вильнюс, Художественный музей) с широкими, но нежно моделированными поверхностями.

1931), который в то же время подкупает теплотой и непосредственностью выражения образа. В последующие годы творческие поиски в советской архитектуре определялись «преодолением полемической прямолинейности теоретических позиций и практики конструктивистов и рационалистов»17. Владимир Серов, «наследник» Бродского, решал ленинскую тему по-другому. Кибрик получил известность литографиями к книге Ромена Роллана «Кола Брюньон» (1936) из которых особое распространение получил образ Ласочки, своего рода «Деревенской Джоконды», по выражению писателя. Работа «Физики. Щусева, 1946 и др. ).

1921). В скульптуре первого послевоенного десятилетия торжествовало «украшательство». Однако образы матвеевской группы не идеально-отвлеченны. Большой одухотворенностью пронизан образ А. С. Пушкина в проекте памятника поэту для Ленинграда (1940).

Но решительно откинуты пряди волос, обрамляющие крутой череп. О многосторонних успехах советской скульптуры конца 30-х гг. Дубиновскому принадлежат также выразительные по пластике портреты. 1898) (В состав группы входили: Р. К. Таурит, Б. Е. Каплянский, А. Л. Малахин, М. А. Вейн-ман, М. М. Харламов. ).

У неё выходили «труженики боев», вызывающие симпатию отсутствием внешней патетики— («Б. А. Юсупов», 1942 «И. Л. Хижняк», 1942). В 1960-е годы он создаёт цикл «Русские женщины», соединив лирическое отношение к миру с чёткой, ясной композицией. Полно индивидуального своеобразия и движение каждой фигуры. В 1946 г. монумент устанавливают в Кировабаде, на родине поэта.

1931), который в то же время подкупает теплотой и непосредственностью выражения образа. Точно выражен мотив движения, передающий внутреннюю взволнованность, приподнятость чувств. Так начал осуществляться ленинский план «монументальной пропаганды». стало массовое жилищное строительство. «Это тяготение было граничит с тем острым чувством Родины, родной земли, которое в 30-е годы укрепилось и выросло»20. Манизером). Очень интересные портретные образы создает здесь Л. М. Давыдова-Медене (р.

В неторопливых пальцах правой руки зажат карандаш. Скульптор запечатлел и легендарных участников штурма Рейхстага — сержантов М. А. Самым значительным этапом в его творчестве стали середина и конец 1960-х годов. В 1943-44 гг. Здесь когдато жил сам Лазарь Каганович.

В первые годы советская власть национализировала художественные музеи, частные собрания и коллекции (Третьяковская галерея, частные галереи Щукина, Морозова, Остроухова— в Москве, Эрмитаж, Русский музей и проч. — в Петрограде). Никогосян (р. Чубаряна (р. 1917) (Архитекторы Р. А. Удивительно монолитна, полна особой силы его композиция «Рабочие руки» (1961).

Эта же черта— интерес к родному пейзажу, прослеживается в наследии Сарьяна этого периода. Известна композиция «Материнство» (1960) с характерным для того времени монументальным обобщением, но и к стремлением к внутренней многозначительности. Алешин — автор интересных портретов, в которых детальность исполнения не мешает выявлению главного в характере (портрет М. В. Фрунзе, 1927). Например, О. А. Супрун (р. «Спорт, авиация, обнаженное натренированное тело, лаконизм и простота живописного языка, звонкие созвучия коричнево-оранжевого и синего смягчены в некоторых случаях лиризмом материнской темы, моментом созерцания»20.

Для изучения и систематизации художественных ценностей был учрежден Государственный музейный фонд, где сосредотачивались музейные ценности. Так начал осуществляться ленинский план «монументальной пропаганды». Широко известна серия портретов, которые создал Заир Исаакович Азгур (р. На сопоставлении крупных объемов, выявлении необычных пластических ритмов строит групповой портрет «Камчатских рыбаков» (кованая медь, 1959) Д. М. Шаховской (р. К числу лучших его работ принадлежит «Автопортрет» 1939 г. (бронза Ленинград, ГРМ).

Интересны работы Абдурахманова и в станковой скульптуре («Чабан», бронза, 1950 ГТГ). В их число входит Давид Какабадзе («Имеретинский пейзаж», 1934). Луначарский. Среди них был Гедиминас Иокубонис (р. Обычно скульптор воплощает образ животного в том материале, который лучше выражает сущность его натуры.

Его качества художника, умеющего очень жизненно, непосредственно передать индивидуальность, раскрываются теперь с еще большей обостренностью, целенаправленностью. Обладая зрелым творческим опытом, он с энтузиазмом борется за воплощение героической темы в своем искусстве. Заметно возрос интерес к групповому портрету, построенному на пространственно-ритмических соотношениях фигур.

Витман). В своем триптихе «Отцы и дети» (1957) молдавский скульптор Л. И. М. В. Циолковского, составляет и лейтмотив рельефных изображений.

Менее удался монумент Ленину, созданный Меркуровым для канала имени Москвы (1937). Успешно работают в портретном жанре другие украинские скульпторы. Полон внутреннего обаяния исполненный Залькалном портрет студентки Малды (бронза, 1956), в котором раскрыт характер цельный, непосредственный, эмоционально чуткий. В апреле 1918 г., почти сразу после победы Великой Октябрьской социалистической революции, в дни, когда в стране еще царила тягчайшая разруха, В. И. Центральная группа на обелиске символична. Илларион Голицын отличался тем же острым образным восприятием. В первые годы войны Мухина создает замечательные портреты.

Тут впервые появляется тема, которая потом станет для искусства военных лет традиционной— советский народ и его сопротивление агрессии, главный эмоциональный смысл серии— страдания народа, его гнев и героическая сила, «предрекающие» поражение фашистов. Также и Сергей Герасимов пишет «Мать партизана» (1943), отдавая дань развёрнутости действия. Её лирическая тенденция заметна в фаянсе «Мальчик, которого не боятся птицы» (1965). Недаром скульптор дал ей второе название — «Кариатида». Но уже с первых шагов самостоятельной деятельности становится ясно, что особенно близки ему образы родной Грузии, для выражения которых он и стремится овладеть вершинами профессионального мастерства. 1905 год», 1955) и С. И. Багдасаряна (р. В своем понимании формы она учитывает традиции и опыт импрессионизма.

Минску также требовалось обновить центр города в районе площади Ленина и Ленинского проспекта (современные площадь и проспект Независимости). Плакат Кукрыниксов «Беспощадно разгромим и уничтожим врага. » появился на следующий день после нападения нацистов. Фигура стоит на высоком, хороших пропорций постаменте (архитектор В. А. Витман). На контрасте этих двух начал и строится характеристика.

Юсупова и И. Л. Подлинным шедевром ваятеля явился портрет поэта и мыслителя XII в. Чахрухадзе, тонко исполненный в мраморе (1948 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР) (гипс, 1944). Облик здания простой, формы геометрически чёткие. Ремонтируются, модернизируются, расширяются старые фабрики.

Таурит, Б. Е. Много строится рабочих и сельских клубов изб-читален, народных домов. По замыслу архитектора, это была двухфигурная композиция изображающая юношу и девушку, возносящих над головой эмблему Советского государства — серп и молот. был портрет Ф. Э. Мухина выиграла конкурс на создание статуи, которая по замыслу Иофана должна была его увенчивать— так появилась знаменитая скульптурная группа «Рабочий и колхозница», прославившая её имя. В то же время масштаб (примерно 2, 5 натуры), а также обработка, в которой сочетаются большие поверхности полированного и шероховатого, едва обработанного гранита, подчеркивают мощь объемов их незыблемость. Еще более динамичной кажется группа, если смотреть на нее со спины.

Васильева и группы ленинградских скульпторов во главе с В. В. Барщ и А. П. Он как бы охватывает взглядом большие пространства и произносит слова решительной команды. В. И. Ленина (1928-40, архитекторы— Владимир Щуко, Владимир Гельфрейх), театр в Ростове-на-Дону (1930-35, те же взорван нацистами, позже восстановлен), здание комбината газеты «Правда» (1931—1935, Пантелеймон Голосов), ансамбль площади Дзержинского в Харькове со зданием Госпрома (Сергей Серафимов и Самуил Кравец). Надо отдать должное художнику, мама очень похоже получилась.

к созданию портретов, метких и острых по характеристике. Под влиянием научно-технической революции, с расширением и углублением духовной культуры народа в нем находит выражение и сказавшаяся в последние годы в творчестве советских художников поэтичность и интеллектуальность. Малахин, М. А. В Москве сооружаются памятники историческим деятелям России: С. Орлов, А. Антропов, Н. Штамм выполнили памятник Юрию Долгорукому (1953-1954). Из более поздних памятников, решенных в психологическом плане, можно назвать монумент А. С. Грибоедову в Тбилиси (1961) скульптора М. К. Мерабишвили (р. В 1945 году, на родину вернулся скульптор Сергей Коненков. Она изучает и осмысливает традиции Матвеева, дополняя своей индивидуальностью.

Евсеева и В. А. Для московских художников важным фактором стало возрождение техники ксилографии. главным ориентиром для большинства ваятелей стала классика. Но знай, внимающий этим камням, никто не забыт и ничто не забыто». 1920) и архитекторы М. О. Барщ и А. П. Колчин.

композиция «Ленин — вождь» (мрамор ГТГ). Горпенко в Трептов-парке в Берлине (1949). Ту же тягу к монументализму обнаруживает Сарьян («Колхоз села Кариндж в горах Туманяна», 1952). Значительных успехов в области портрета добился украинский скульптор А. А.

При всем лаконизме форм, вырубленных в граните, в ней нет схематизма, образ девушки-работницы полон женственности, обаяния юности. Распрямившись во весь рост, энергичным жестом указывает Ефремов путь своим бойцам. Сабсая (р. На сопоставлении крупных объемов, выявлении необычных пластических ритмов строит групповой портрет «Камчатских рыбаков» (кованая медь, 1959) Д. М.

памятники в Ленинграде — В. Володарскому (1925) и «Жертвам 9 января 1905 года» (1931), с большим профессиональным мастерством воплотившие новые темы, — сыграли важную роль в утверждении реалистических принципов в советском монументальном искусстве. Пространство природы здесь сочетается с архитектурными и скульптурными объёмами – вехами. Крылова (дерево, 1945 ГТГ), в его яркой, полной индивидуального своеобразия внешности Мухина раскрыла лучшие черты характера русского человека. Царские дворцы и некоторые помещичьи усадьбы (Останкино, Кусково, Мураново, Абрамцево ит. д. ) были превращены в музеи. Тонким лиризмом, романтической взволнованностью пронизан портрет «Юной пианистки» (бронза, 1958 — 1959 ГТГ). «Они импонировали восприятию зрителя проявлением особой, вневоенной красоты окружающего— человека, природы, предметов ит. д»36 Радостная полнота жизни без войны, «радостный труд», благодаря которому человек чувствовал себя особенно молодым и счастливым, выражалась в произведениях живописи.

В своем триптихе «Отцы и дети» (1957) молдавский скульптор Л. И. Дубиновский (р. Фрагментом этого памятника можно считать портрет Степана Шаумяна из черного гранита (1929 ГТГ). Матвеев много работал и в портретном жанре. Виктор Попков пришёл в советскую живопись в конце 1950-х годов. Скульптура не просто обогащает нас новыми впечатлениями. Скульптор принимал участие в осуществлении ленинского плана монументальной пропаганды. Удивительно монолитна, полна особой силы его композиция «Рабочие руки» (1961).

1911), впоследствии создавшего памятник Юрию Долгорукому для Москвы. Самым распространенным жанром становится портрет. В этот период она создаёт проект памятника «Освобожденный труд» (1920, не сохранился), «Крестьянка» (1927)14. памятники в Ленинграде — В. Володарскому (1925) и «Жертвам 9 января 1905 года» (1931), с большим профессиональньш мастерством воплотившие новые темы, — сыграли важную роль в утверждении реалистических принципов в советском монументальном искусстве. Наряду с представителями более старшего поколения (С. Еще до войны окончил он Саратовское художественное училище и в начале 40-х гг. В последующие годы Сарксян продолжает работать над портретом («Сурен Спандарян», бронза, 1947, ГТГ и др. ) и над монументами (памятник В. И.

Эта война тоже превращалась в историческое явление. Важные объекты этого периода— Проспект Калинина (1964-9, архитектор М. В. Посохин). На бульваре», 1950 ит. п. ). «Если революция может дать искусству душу, то искусство может дать революции ее уста», ? писал А. В. И тем не менее в портретах есть черты, роднящие их. Новое полотно— уже историческая эпопея. Фигура стоит на высоком, хороших пропорций постаменте (архитектор В. А.

Последующая эпоха активно осуждала «фасадный» принцип стиля— обильное применение колоннад, лепнины, украшательство. Преподаватели и студенты» (1966-67) конкретно отображает реальность имеет репортажность. Высокая прямая фигура писателя с сомкнутыми за спиной руками должна была стоять над обрывом у стрелки, при слиянии Оки с Волгой.

Эти черты проявлялись уже в памятнике для Маутхаузена в Австрии (1957), который был исполнен Цигалем в содружестве с архитектором Л. Г. Дзержинского (бронза, 1925 Москва, Музей Революции СССР). Большой одухотворенностью пронизан образ А. С.

1915), воспитанник студии военных художников им. Драматическое взаимоотношение с миром— в «Мальчики (Алеша и Митя)» (1973). Убедительно решен он в целом и в деталях.

Большую известность получила исполненная Микенасом группа «Победа» (1945 — 1946), включенная в архитектурно-скульптурный ансамбль в Калининграде, посвященный героическому штурму крепости частями Советской Армии. Однако «популярность картины говорила о жажде конкретного, трогательно-духовного, которую испытывали люди, только что пережившие войну»35. Художники национальных республик демонстрируют своеобразие. Замечательным результатом этой углубленной работы явилась серия портретов.

Художники подчеркивают пластическую цельность работы с гравировальной доской. В 1958г.

Также см. Пример решения этих вопросов— Дворец художественных выставок в Вильнюсе (1967, архитектор В. Чеканаускас), Павильон СССР на Международной выставке в Осаке (1967-68, архитекторы М. В. Посохин, В. А. Свирский). Грекова. «Когда в тиши своей мастерской я работал над «Автопортретом», — говорит художник, — относясь к этому, как к глубокому раздумью, я думал не только о портретном сходстве, а прежде всего хотел выразить свое отношение к труду и искусству, свое устремление в будущее». Пространство природы здесь сочетается с архитектурными и скульптурными объёмами— вехами.

Величавы, напевны ритмы композиции М. Ф. Матвеев, В. Н. Таким образом герои произведения своей жизнью становятся причастными судьбам всех людей. работы по восстановлению начались. Позже этот опыт был использован в других городах.

Для национальных республиканских школ 1950-60-х годы стали основополагающим периодом для развития. Так, Евгений Кибрик создал иллюстрации к «Тарасу Бульбе» (1945), сочетал романтические и эпические тенденции. В первые годы после революции (1920 — 1925) интересный проект памятника К. Марксу создали С. С. В портрете академика А. Н. Крылова (дерево, 1945 ГТГ), в его яркой, полной индивидуального своеобразия внешности Мухина раскрыла лучшие черты характера русского человека. Фигура скорбящей Матери-Родины помещена у входа, на пересечении боковой и центральной аллей.

Сатирическая графика послевоенного времени— один из наиболее массовых и «боевых» видов советского изобразительного искусства. После 23-летнего перерыва, в 1945 году, на родину вернулся скульптор Сергей Коненков. Файдыш-Крандиевский (р. был Советский павильон на Всемирной выставке в Париже (1937), построенный по проекту архитектора Б. М.

Проникновенные образы создали И. Хирв («Портрет дочери», 1948), Ф. Саннамеэс (портрет артиста А. Суурорг, 1955). 1930) чувствуется стремление подчеркнуть связь изображенного человека со средой, раскрыть в этой связи существенные стороны его характера (портрет геолога Н. Дойникова, бронза, 1961). Аркадий Рылов, как считалось, в своем пейзаже «В голубом просторе» (1918) тоже мыслит символически, выражая «свободное дыхание человечества, вырвавшегося в необъятные просторы мира, к романтическим открытиям, к свободным и сильным переживаниям»6. 1907) «Песня. Головницкого (р.

О многосторонних успехах советской скульптуры конца 30-х гг. В 20-х гг. Превосходны декоративные качества группы. Таково, например, здание дома правительства Грузинской ССР в Тбилиси (1933-38), архитекторы Илья Лежава и Виктор Кокорин: здесь аркада нижнего этажа, отсылающая к архитектуре старого Тифлиса, соединена с простой композицией здания.

Обобщены формы чуть припухлого, широкоскулого лица Бария Юсупова, все в нем просто, как-то «мирно», но оно исковеркано глубокими шрамами, черная повязка закрывает глазницу. Новое стилистическое движение в искусстве, формируясь искало опору в прежних традициях, в особенности— в советском искусстве 1920-х годов (ОСТ с его экспрессивной динамичностью школа графики Фаворского с его конструктивной мощью и выразительностью пластика А. Т. Матвеева с его образной экспрессией и архитектоничностью). Они целенаправленно ищут способ максимально соответствовать изобразительным языком специфике книге.

Остро, пристально смотрит второй глаз. «Отличница, кормящая цыплят». Они активно занимались восстановлением разрушенных зданий, параллельно создавая новые. Среди них выделяется скульптура Екатерины Федоровны Белашевой-Алексеевой (р.

Голубовский) расположены рельефы. 1902), создавший интересные произведения и в довоенный период. Растет материальная обеспеченность советской скульптуры, растет ее живая творческая сила. Степаняна (р.

Азгура, но теперь он изображает не только людей Белоруссии. Вот Ильич слушает, чуть прищурившись и склонив голову набок, вот он что-то обдумывает, оторвавшись на миг от рукописи, вот он сосредоточенно пишет. Так, Кукрыниксы создали ряд значительных сатирических произведений— «Уолл-стрижка» (1948), «У постели больного» (1948), «Донна Франко» (1949). Его «Штаб Октября» (1965) по своему образно-эмоциональному характеру близок к «Стачке» Смолиных. Такими гигантами оказались московские высотки, самой удачной из которых признавали здание МГУ (1949—1953 гг., архитекторы Борис Иофан (смещён с должности главного архитектора), Лев Руднев, Сергей Чернышёв, Павел Абросимов, Александр Хряков, В. Н. Насонов.

Большая роль отведена скульптуре. Созданные в 1914 — 1915 гг. В годы войны ярко проявилось дарование молодого скульптора С. М. Другое яркое произведение— «Колхозное стадо» (1938).

Совсем не «героически-вдохновенно» лицо летчика – полковника Хижняка, под шквальным огнем спасшего эшелон боеприпасов или отмеченное шрамами лицо полковника Юсупова, выдержавшего поединок с вражескими танками, в бюстах В. Мухиной. 1928). М. Б. Цигаль (р. Некоторым его произведениям этого времени, несмотря на элементы стилизации, присущи черты подлинной монументальности (памятник Сурену Спандаряну в Ереване, 1927 памятник героям майского восстания в Ленинакане, 1931).

Далее он углубляет внутреннюю содержательность образов («Зерно», 1975). Властно отведена рука юноши — он как бы утверждает завоеванное, пройденное. Перед нами проходят человеческие характеры, столь не похожие друг на друга.

В 1961 г. в Москве был открыт памятник Карлу Марксу, сооружение которого было задумано еще В. И. Бодро развивается советский портретный жанр, в котором активней и емче всего проявляют себя мастера старшего поколения— Петр Кончаловский («Портрет Софроницкого за роялем», «Портрет Прокофьева», «Портрет Мейерхольда»), Игорь Грабарь, Михаил Нестеров («Портрет братьев Кориных», «Портрет Шадра», «Портрет академика Павлова», «Портрет хирурга Юдина», «Портрет скульптора Мухиной») и проч. Огромной силы типизации достигает Мухина в работе «Партизанка» (гипс, 1942 ГТГ), ставшей символом мстящей захватчикам Родины. картину «Подмосковье» (1957)37.

И тем не менее в портретах есть черты, роднящие их. Но в выражении лица — широкого в скулах, с тонкими правильными чертами — есть и другое — как бы внутренний неугасаемый огонь чувств, сдержанных во внешнем проявлении.

Памятник раскрывает несгибаемую стойкость советских бойцов, он показывает тот момент борьбы, когда они стояли насмерть и преодолевали, казалось бы, непреодолимое. Её работы этого периода— портрет доктора А. А. Замкова (1934-35)— мужа скульптора, а также архитектора С. А. Замкова (1934-35), который приводился советскими искусствоведами как пример «собирательного образа молодого человека 1930-х годов»22. Евгений Вучетич также много работал в портретном жанре.

К их числу относится портретная статуя композитора и этнографа Кришьяна Барона (гипс, 1956) — монументально-обобщенная по композиционному построению фигура, отличающаяся передачей тончайших психологических оттенков в трепетной лепке лица и рук. Композиции у подножия памятника изображающие героев произведений раннего Горького — Данко с горящим сердцем и Мать со знаменем, — усиливали его романтическое звучание (Памятник А. М. Горькому был поставлен в 1951 г. не так, как задумала его Мухина, а на одной из вентральных площадей города, без дополнительных композиций. ). Большой вклад в советскую скульптуру сделал литовский ваятель Юозас Мике-нас (1901 — 1964), активно включившийся в художественную жизнь страны после освобождения Прибалтики от фашистских захватчиков. Одно из первых популярных полотен художника— «Наши будни» (1960).

Павел Корин— наиболее близок к Нестерову. К 1970-м годам Захаров, как и всё советское искусство, эволюционирует в сторону экспрессивного, личного восприятия, что заметно в его «Московском ужине» (1966-7) или «Швивой горке». Исполняя портрет поэта 19 в. Н. Бараташвили (1957), скульптор Г. В. Его галерея портретов интеллигентов открывается изображением Максима Горького. В 1957 г. в Ленинграде был сооружен памятник А. С. Также благодаря заграничным поездкам круг его работ расширяется. Ничего не ускользнет от его внимательного взгляда. Так, это очевидно, сравнивая «Оборону Севастополя» (1942) Дейнеки с его более ранней картиной.

Основная тенденция развития скульптуры этого периода— также тяготение к монументальности. Николадзе. Главное в лице акцентировано богатой светотеневой игрой. Точно выражен мотив движения, передающий внутреннюю взволнованность, приподнятость чувств.

Андреев, Л. В. Композиция ее портретов проста и ясна, как и четкая пластическая лепка.

Большой вклад в советскую скульптуру сделал литовский ваятель Юозас Микенас (1901 — 1964), активно включившийся в художественную жизнь страны после освобождения Прибалтики от фашистских захватчиков. («Весна. Кимры» (1961), «Пейзаж с охотником» (1964)— он выражает современное мироощущение и объективные приметы жизни, окружающей человека. 1928) «Полдень» (1960) исполненной из дерева, как бы проникнутой солнечным теплом, овеянной степным ветром.

В его же картине «Геологи» (1962) по выражению советского критика, «декларативная агитационность сменяется пафосом глубокой духовной созерцательности». Тридцатые годы — новый плодотворный этап в творчестве скульптора. Лениным в первые годы Советской власти. Ленина, начать которую в 1920 г. скульптору посчастливилось, непосредственно работая с натуры. Ефимов особенно остро чувствовал декоративность формы.

В Ленинграде создан мемориальный ансамбль, посвященный защитникам и мирным жителям города, погибшим во время блокады в Волгограде — героям Сталинградской битвы в Саласпилсе (Латвия) — жертвам фашистского террора на месте Хатыни (Белоруссия) —сожженным фашистами жителям белорусских деревень Во многих ансамблях скульптура дополняется поэтическими строфами, музыкой. «Яуза» (1962) показывает те же черты. По-прежнему широко задуманы, композиционно разнообразны портретные серии З. И.

Большую известность получила исполненная Микенасом группа «Победа» (1945 — 1946), включенная в архитектурно-скульптурный ансамбль в Калининграде, посвященный героическому штурму крепости частями Советской Армии. Лучшие листы— «Утро у Фаворского» (1963), «Стихи», «У офортного станка. Из более зрелых мастеров отмечают творчество Сарры Лебедевой, которая создавала портреты, в том числе характерный портрет Дзержинского (1925). 1901) и В. Я. Боголюбовым (1895 — 1954). Так, это эстетическое выявление ощущается в ксилографиях Р. С. Гибявичуса (серия «Вильнюс», 1967), в офортах Алекса Кютта («Самовар», 1967)54.

скульптор много работает в области портретного жанра, достигая в лучших изображениях силы эмоционального выражения характера (портрет Н. Тиграняна, 1940 портрет артиста А. Харазяна, 1939 оба — дерево Ереван, Картинная галлерея Армении). Они принадлежат резцу скульптора Г. И. Мотовилова. 1915) начал работать над памятником Низами, осуществление которого было прервано войной.

Уже памятники, созданные им в первые годы революции и связанные с осуществлением плана монументальной пропаганды, говорят о новаторских поисках и о плодотворном использовании наследия. Портреты Мусоргского (мрамор, 1953 Горьковский художественный музей), Сократа (мрамор, 1953 Пермская художественная галерея), Дарвина (мрамор, 1954 Московский государственный университет им. Михаил Савицкий особенно характерен. Комплекс мемориала часто включает музейную экспозицию (например, в сохранившихся зданиях). М. Г.

Тридцатые годы характеризуются расцветом всех жанров скульптуры. Константин Юон написал «Парад на Красной площади 7 ноября 1941 года» (1942), написав исторически достоверный образ парада, с которого войска шли на фронт. Павел Никонов— ещё один видный мастер направления. Комплекс Хатынь в Белоруссии решает задачу в другом плане – как пример сложного превращения остатков сгоревшей деревни в мемориал.

Свердловский зал», 1921 «Годы революции», 1928 иллюстрации к книгам «Домик в Коломне», 1929 и проч. ). 1920) и архитекторы М. О. Более жанровое решение в статуе украинского скульптора В. М. Кравченко интересен как иллюстратор литературы романтического характера (Гофман, Гоголь, Бальзак)13.

Заварзин). Рядом с ними солдаты-красноармейцы. Но она еще отвлеченна по своему образному решению. Наряду с представителями более старшего поколения (С. Я.

Выразительна своим пластическим ритмом созданная для Советского павильона на Всемирной выставке 1939 г. в Нью-Йорке «Девушка с факелом» (бронза, 1937 ГТГ). «Город еще горит и в горящем городе советский человек ставит памятник своему современнику, своему товарищу по оружию, своему брату», — вспоминает скульптор. На площадях устанавливаются памятники. В фасаде Управление Каракумстроя в Ашхабаде (1967, архитекторы А. Ахмедов, Ф. Алиев, скульпторы В. Лемпорт, Н. Силис) вплетён национальный орнамент и условные скульптурные изображения. в развитии советской архитектуры произошёл резкий перелом.

Хотя в эти тяжёлые годы монументальных памятников не строили, проектирование продолжалось. Но сила его воздействия не ограничивается только далевым восприятием.

Комплекс мемориала часто включает музейную экспозицию. Аркадий Пластов— «певец советского крестьянства». М. Б. Грекова. 1905 год» (1927). Он был сооружен совместно с архитектором Я. Б. Белопольским и художником А. А. Гор-пенко в Трептов-парке в Берлине (1949). Одним из самых значительных произведений послевоенного времени на сюжет войны считалась картина «Возвращение» Владимира Костецкого (1947).

На постаменте (архитектор Л. Г. Интересно решен Манизером памятник Чапаеву для Куйбышева (1932). К этому же типу произведений, которые обобщают историческое представление о стойкости и героизме народа в борьбе относится ряд картин Пластова 1943-45 годов, в частности «Жатва» (1945).

«Лениниана» завершается исполненной уже после смерти Ленина мраморной полуфигурой «Ленин-вождь». Его фонтан «Юг» у Химкинского речного вокзала (1939), удачно сочетающий композицию из стекла и металла со струями воды, — прекрасный образец декоративной скульптуры. Кольцов.

Восстанавливая города, архитекторы старались исправлять их старые недостатки. Герой выступает здесь в тесной связи с народными массами. Фигура Кирова, обращенная с высот холма нагорного парка к морскому заливу, видна почти из всех точек города. Им была свойственна прямая, публицистическая, «ораторская» обращенность к зрителю, которого призывали вместе с художником оценивать явления и события жизни «ответственно и граждански»43.

Главную улицу спланировали по принципу проспекта с равновысотными домами (архитекторы Михаил Парусников, Михаил Барщ, Михаил Осмоловский, Владимир Король, Геннадий Баданов). Другой важный мастер— Сергей Герасимов. Смело развернута в пространстве композиция «Портрета художницы Паронян» (1958), что рождает ощущение ритмичности движения фигуры, неповторимости естественного жеста. Михаил Аникушин создал памятник Пушкину (1957) изобразив поэта в характерной позе чтеца его же ваял Александр Матвеев (1948-60), хотя работа осталась незаконченной, но глубина проникновения в характер, передача сложного состояния делает эту работу одним из лучших произведений послевоенных лет40. Она вводит в скульптуру натюрморт— «Натюрморт с кошкой» (1973-74), лирический одновременно и гротескный.

Жаждущий бури молодой Горький как бы противостоит стихии. Разрабатывались типовые проекты жилых домов, школ, общественных учреждений. Это были: Вильямс «Гамбургское восстание»), Дейнека («На стройке новых цехов», 1925 «Перед спуском в шахту», 1924 «Оборона Петрограда», 1928), Лабас, Лучишкин («Шар улетел», «Я люблю жизнь»), Пименов («Тяжелая индустрия»), Тышлер, Штеренберг и проч. «Рабочий и колхозница» Мухиной — это своеобразный гимн революции, свободе и счастью человека. В «Ремонтниках» (1963) Салахов выражает принципы «сурового стиля», героизма повседневного труда. Такова, например, картина Юрия Непринцева «Отдых после боя» (1951) о Василии Теркине.

Эскизная, несколько дробная форма этих портретов (закрепленная впоследствии в бронзе) рождена самой напряженной обстановкой тех героических дней. Победу в конкурсах одержал молодой скульптор Михаил Константинович Аникушин (р. 1908), воспитанника студии военных художников им. Параллельно развернулось масштабное музейное строительство2.

Эпические ноты часто звучат в композициях на бытовые темы. Несомненным достижением Лебедевой в 20-е гг. Простота, человечность и вместе с тем огромная внутренняя значительность, почти торжественность отличают их. Более жанровое решение в статуе украинского скульптора В. М. Клокова (р. М. В. Ломоносова) привлекают выражением страстного, борющегося духа человека, внутренней озаренностью.

В новом качестве проявились эти черты в портретах героев Великой Отечественной войны. Бабурина (р. В. С» и «Чук и Гек», позже «Поединок» Куприна (1959-60)— ему характерна мягкость, лиричность, тонкость психологических характеристик, мяшкая графическая манер. во многом были утопистами. Самое яркое его произведение— «Булыжник— орудие пролетариата. было вышедшее постановление, осуждавшее «архитектурные излишества» и «украшательство».

Хобты (мрамор, 1949 ГТГ). Иллюстраторы часто продолжают традиции 1930-х годов. Это и лирически-мечтательная «Марфинька» (мрамор, 1950 ГРМ) и задорно-веселая «Колхозница» (дерево, 1954 Свердловская картинная галерея) и степенный земляк Коненкова «И. В. Эти черты проявлялись уже в памятнике для Маутхаузена в Австрии (1957), который был исполнен Цигалем в содружестве с архитектором Л. Г. Голубовским.

Тонким лиризмом, романтической взволнованностью пронизан портрет «Юной пианистки» (бронза, 1958 — 1959 ГТГ). В годы войны ярко проявилось дарование молодого скульптора С. М. Орлова (р. он создал серию «Это не должно повториться»— особой монументальностью отличается лист «Мать» (молодая женщина с винтовкой, кормящая ребёнка)38. 1927) в Ленинграде (Михаилом Аникушиным, р. 1917) в Каунасе (Наполеонасом Петрулисом, р. 1909), а также в Риге, Новосибирске, Даугавпилсе. например созданный ими и регулярно выпускавшийся журнал «Блокадный карандаш». Гюрджян и С. В.

В годы Великой Отечественной войны 1941-45 на первый план выступает тема Родины. В 30-е гг. Примечателен его бюст Черняховского. Но главное внимание он уделял крестьянской теме, к решению которой он шёл через портрет, создавая ряд крестьянских образов— например, «Крестьянский сторож» (1933). Остро, пристально смотрит второй глаз.

Александрова (р. Он удаляется от эстампного стереотипа в сторону личностного восприятия мира. Начинаются эксперименты с поквартальной застройкой Москвы (район Песчаных улиц, архитекторы Зиновий Розенфельд, В. Сергеев). В конкурсе на памятник Т. Г. Шевченко для Харькова (1935) Манизер создал произведение, по-новому раскрывающее образ деятеля культуры прошлого.

В ней виден расцвет таланта скульптора. Однако образы матвеевской группы не идеально-отвлеченны. Композиции Лебедевой обычно очень просты и неэффектны на первый взгляд.

На рельефе, сделанном из бетона и раскрашенном, был изображен Гений, державший в одной руке зеленую пальмовую ветвь, в другой ? древко красного знамени «павшим в борьбе за мир и братство народов», ? было написано на его струящихся складках. Его жанровая картина «Колхозный праздник» (1937) считается одним из самых значительных произведений советского искусства этого десятилетия20. Подвиг народа в Великой Отечественной войне воплощен в композиции Ф. Д. Лучшим циклом Герасимова считаются рисунки чёрной акварелью к горьковскому «Делу Артамоновых» (1938-39)23. Тесно переплетаются здесь элементы иносказания, аллегории с как бы подчеркнутой достоверностью факта.

Искания основывались на широком применении новейших строительных материалов и конструкций. Козлова у Смольного (1927), С. А. В своем творчестве он придерживался проблематики сурового стиля, одновременно сочетая «мужественное, суровое восприятие действительности с лирическим индивидуально-психологическим характером повествования»46. пришлась новая волна монументализма.

Его кованные из меди «Петух» (1932 ГТГ), «Страус» (1933), «Жирафа» (1938) говорят о большой художественной выдумке, неиссякаемой фантазии художника. В композиционной станковой скульптуре можно также обнаружить несколько линий развития. Иной композиционный строй в портрете скульптора Карла Зомдеги (гранит 1962 — 1965). Подвиг народа в Великой Отечественной войне воплощен в композиции Ф. Д. Фивей-ского (р.

Комплексы ставились в СССР и за рубежом (Трептов-парк в Берлине памятник генералу Карбышеву в Маунтхаузене). Особенно ценный вклад внес в этот жанр основоположник грузинской скульптуры Я. И. Цельность и крепость формы отличают портреты В. С. Ониани (р. Торжеством соцалистических идей стала «Выставка художественных произведений к десятилетию Октября». Силуэтные плоскости целиком покрываются локальным цветом с одинаковой интенсивностью. Это официальное название памятника во дворе дома 5/34 по улице Карпинского.

Очень удачен созданный в 1936-38 гг. Особая напряженность проступает и в «мирных» портретах Сарксяна этого времени («О. Живой, непосредственный характер видим мы в «Колхозном конюхе» (бронза, 1957) литовского скульптора Ю. Кедайниса (р. Хорошо использованы свойства материала — черного базальта в портрете летчика М. Г. Его программной работой стал «Освобожденный человек» (1947): разорвавший цепи Самсон, в победном жесте вскинувший руки. Характер современного человека во всем богатстве его проявлений оказывается в центре внимания и этих художников. Першудчев (р.

Гареева (1947 ГТГ). Пушкину, который создавался в творческом соревновании крупных советских ваятелей. Благодаря этому исторический и бытовой жанр сближались34. Даниэль Митлянский показал себя как тонкий мастер сюжетно лирической скульптуры.

В то же время памятник рассчитан и на близкое рассмотрение: убедительно переданы портретные черты Кирова, рельефы на постаменте рассказывают о его деятельности в городе нефтяников. Широко известна серия портретов, которые создал Заир Исаакович Азгур (р.

Серию замечательных анималистических композиций создал Ватагин и после войны («Моржи», 1957). В 30-х гг. Активно работали мастера политической карикатуры на международные темы, которые работали для «Правды» и других центральных газет. Давыдова-Медене (р.

Вера Мухина формируется как мастер тоже в 20-е. В первые годы войны Мухина создает замечательные портреты. Обобщения базируются на глубоком и проницательном видении внутренней сущности модели. В портретах молодого скульптора Ю. В. В замедленно-торжественном движении она как бы венчает гирляндой славы своих героев.

В 1946 г. монумент устанавливают в Кировабаде, на родине поэта. Также она выполняет ряд моделей и декоративных проектов для украшения новых сооружений— Москворецкого моста, статую «Родина» для Рыбинского узла канала Москва-Волга и проч22. Глубоко психологичен его портрет Ф. М. Достоевского (гипс, 1933 ГТГ). 1938) установлена группа изображающая богатыря Фархада, сильными ударами кирки пробивающего в скале путь к воде и трех женщин, олицетворяющих крупнейшие реки Средней Азии: Амударью, Сырдарью и Зеравшан каждая из них держит по кувшину из которого льется вода.

Мудрая проницательность, восхищение красотой окружающего мира определяют его состояние. Она изучает наследие старших мастеров, в частности, А. Т. Матвеева. Это вызвано усилением промышленной эстетики индустриального дизайна54. Главенствующую роль здесь играет скульптура. Домогацкий, Н. А. В дальнейшем поэтическое представление о человеке получает в творчестве Матвеева все более спокойный, радостный характер. Разнообразная портретная галерея создана Коненковым на родине.

В мире скульптуры не могли не отразиться изменения, происходившие в организме страны. Ясней всего их выражает творчество Веры Мухиной. Ефимов внес свою долю в разработку монументального синтеза. Юрий Пименов, бывший член ОСТа в этот период раскрылся как художник-жанрист. Эскизная, несколько дробная форма этих портретов (закрепленная впоследствии в бронзе) рождена самой напряженной обстановкой тех героических дней. К традициям античного искусства обращается скульптор, создавая статую Свободы для обелиска в честь первой Советской Конституции (1918 — 1919) (Обелиск, спроектированный архитектором Д. П.

Работая над памятником генералу армии И. Д. 1908), воспитанника студии военных художников им. Главными задачами были сначала Сталинград, Воронеж, Новгород, Киев, Смоленск, Калинин. Его памятник А. Н. Островскому стал неотъемлемой частью Театральной площади. здание Государственной Думы в Охотном ряду).

Свои формалистические Эксперименты и надуманные схемы «левые» скульпторы пытались выдать за смелые новаторские поиски. Шолохова, мрамор, 1958 и др. ). Самсонова и майора А. В. В первый послевоенный период особой интенсивностью характеризуется работа архитектора. Вот таким образом памятники того времени почти не сохранились.

Форма портрета как-то особенно значительна, величава, можно сказать, монументальна. Алешин, Г. М. В твердо стоявшей на земле, чувствующей себя хозяйкой своей судьбы крестьянке (критика писала о ней как о «художественном синтезе раскрепощенного чернозема»), в мужественных фигурах и одухотворенных лицах героев «Октября» — рабочего, крестьянина и красноармейца — чувствовалась убежденность в правоте дела резолюции и вера в незыблемость ее завоеваний. В более обобщенной манере выполнил Ковалев портрет академика В. П. Филатова (мрамор, 1952). В произведениях скульптора можно обнаружить и влияние народного искусства.

В ней виден расцвет таланта скульптора. Пейзаж лирического направления получил новые импульсы в своем развитии. Интересные по композиции портреты создает Н. Б. Нико-госян (р. Делом всей жизни Андреева стала большая серия портретов В. И.

1931) «Сильнее смерти» (гипс, 1957). Так, Сергей Герасимов писал подмосковные пейзажи, небольшие по размеру, скромные, но убедительные и конкретные в характеристике среднерусской природы, лиричные и личностные в выражении настроения времени («Зима», 1959 «Пейзаж с рекой», 1959 «Весна», 1954). М. В. Наиболее заметными из художников этого круга были братья Смолины— Александр и Пётр. 1915) начал работать над памятником Низами, осуществление которого было прервано войной. Их полотно «Полярники» (1961) в этом отношении весьма характерно. 1908), выступивший уже до войны талантливым портретистом. Ленину в Камо, Армянской ССР, 1959).

Мухиной (гипс, 1939 ГТГ), энергичное лицо актрисы О. Л. Последний период творчества Фаворского также падает на эти годы: он продолжает работать в технике работы по дереву, создавая циклы («Слово о Полку Игоревом», 1950 «Маленькие трагедии», 1961), соединяя классически ясный язык гравера с чувством исторического и пониманием произведения38. Смелое решение получает в советской скульптуре и образ К. Маркса. Весь открыт навстречу солнцу и ветру металлург Алавердского рудника (портрет Авганяна, 1954). Он ищет острые впечатления от городского пейзажа, выявляет динамические коллизии современного быта («Конюшенный мост», 1970 «Певческий мост», 1969)54.

И тот и другой памятник, различные по композиции и манере исполнения изображают Ленина, обращающегося к массам с открытым призывным жестом. «Портрет композитора Кара Караева» (1960)— изображает человека умственного труда, уравнивая его с героическим физическим трудом. Созданные в 1914 — 1915 гг. Его кованные из меди «Петух» (1932 ГТГ), «Страус» (1933), «Жирафа» (1938) говорят о большой художественной выдумке, неиссякаемой фантазии художника. В этот период было проведено две большие всесоюзные выставки— «Великая Отечественная война» и «Героический фронт и тыл», а в 1943 году была устроена выставка к 25-летию Советской Армии, где были представлены лучшие произведения о военных событиях. Не все Эти портреты равноценны, но в обширном их цикле можно заметить, с какой остротой умеет передать скульптор неповторимо индивидуальное, достигая в лучших произведениях и силы типизации (портрет Героя Социалистического Труда Н. Ниязова, бронза, 1948, ГТГ портрет комбайнера А. Исакова, 1950 портрет писателя М. А. Шолохова, мрамор, 1958 и др. ). Лучшие силы своего таланта Н. А. Андреев отдал начатой еще в 1919 г. «Лениниане» — галерее скульптурных портретов Ильича.

Величавы, напевны ритмы композиции М. Ф. Бабурина (р. По его проекту в Москве было построено 5 клубов: имени Русакова имени Горького имени Фрунзе, «Каучук» и «Буревестник». Элементы расположены свободно, с многообразными формами декоративных украшений55. 1924) создала выразительный портрет «Партизанки» (мрамор, 1951), в котором как бы сконцентрировались черты советской молодежи, рано возмужавшей в годы войны. Генерал стоит на башне танка, форма которого придана постаменту. Героическая нагота фигур, величественный ритм пиримидально построенной композиции группы «Октябрь» заставляют вспомнить произведения классицизма. Она обращалась ко всему лучшему в отечественной и европейской пластике.

1911), выявляя в образе человека творческие черты (например, портрет Аветика Исаакяна). Дубиновскому принадлежат также выразительные по пластике портреты. 1902), создавший интересные произведения и в довоенный период. Облик портретируемых (рабочих, колхозников, представителей творческой интеллигенции, космонавтов, военнослужащих), как правило, лишен торжественной парадности — чаще всего скульпторы изображают их в состоянии самоуглубления, внутренней сосредоточенности, живущими естественной и вместе с тем многогранной внутренней жизнью. Такое решение характерно, например, для проекта памятника Горькому для Москвы (бронза, 1939 ГТГ), все кажется предельно простым и естественным.

Выразительна своим пластическим ритмом созданная для Советского павильона на Всемирной выставке 1939 г. в Нью-Йорке «Девушка с факелом» (бронза, 1937 ГТГ). Тяжеловесно и спокойно на гранитном постаменте сидит, склонив упрямую голову, беспощадный разоблачитель «темного царства».

В последующие годы Сарксян продолжает работать над портретом («Сурен Спандарян», бронза, 1947, ГТГ и др. ) и над монументами (памятник В. И. Ленину в Камо, Армянской ССР, 1959). В «Портрете сварщика» (1961) характер как бы раскрывается в свете больших дум о человеке, о его месте в жизни, о его нелегком трудовом подвиге.

Новгород восстанавливала бригада архитекторов под руководством Щусева. Теперь Это не только героический портрет. Бегунц, Н. А. Полно индивидуального своеобразия и движение каждой фигуры. Здесь впервые были показаны напряжённо-драматичная композиция И. Д. Шадра «Булыжник — оружие пролетариата», величественная, навеянная образами русского ампира группа А. Т. Матвеева «Октябрь. – Мама моя после школы пошла работать на камвольный комбинат.

Кукрыниксы также широко работают на иллюстрацию— «Дама с собачкой» (1941-8), акварели к «Фоме Гордееву» (1949), проявляя умение видеть прекрасное, духовный мир, но не теряя обличительности. Хижняка (оба — гипс, 1942 ГТГ), находящихся после боевых ранений на излечении в госпитале. В Приморском парке в Баку его встречают красивые, условно трактованные декоративные птицы в палангских парках — фигуры, связанные с литовскими легендами: группа «Юрате и Каститис», воссоздающая народное предание о любви морской царевны и смелого рыбака, фигурка «Бируте» изображающая красавицу-жрицу, поддерживавшую на горе вечный огонь, служивший рыбакам маяком. Она отличается экспрессивностью, колористической выразительностью, острым рисунком и динамической композицией. Шаховской (р.

После ряда формалистических экспериментов он пришел в середине 20-х гг. Например, немолодой уже Евсей Моисеенко достигает выразительность изображения путём деформации, экспрессии, рваного ритма. 1931) «Сильнее смерти» (гипс, 1957). Харитонову для Рыбинска (1949) и памятник в честь освобождения Индонезии от колониализма (1964 исполнен совместно с О. М. Таков же её портрет53. Со сдержанной взволнованностью лепит он бюст капитана А. Мирзояна (1942).

Линия остропсихологического портрета остается для Лебедевой главной и в дальнейшем творчестве (портрет А. Т. Твардовского, гипс, 1943, ГТГ портрет А. В. Щусева, 1946 и др. ). Островскому, поставленный у Малого театра в Москве (1929). Гранитный памятник пламенному большевику был установлен в Ереване (1930). В 1949 году он создает Портрет старейшего колхозника деревни Караковичи И. В. Началось восстановление Днепрогэса. В композиции «Ленин—вождь» 1931 —1932) ему удалось достигнуть такой высоты обобщения, которая сделала статую подлинно монументальной. Первая впервые экспонировалась на выставке «15 лет РККА», вторая написана для выставки «Индустрия социализма»20. Художники работали во многих направлениях— выпускали политические плакаты для фронта и тыла (задача— вдохновлять людей на подвиг), на фронте сотрудничали во фронтовых газетах, различных редакциях (тут важна роль студии военных художников имени М. Грекова).

Зуев» (гипс, 1949 Художественная галерея Смоленского краеведческого музея). М. В. Фрунзе). Соколовского (все — бронза, 1945 Москва, Дом Советской Армии им.

Расширяется и обогащается портретная галерея. Не все точки зрения на памятник дают возможность воспринять эту гармонию, но с главных он читается цельно и сильно. Так, памятник С. М. Смелое решение получает в советской скульптуре и образ К. Маркса. Обобщения базируются на глубоком и проницательном видении внутренней сущности модели.

На просторах целины» (гипс, 1957). Она обращалась ко всему лучшему в отечественной и европейской пластике. Как и в 1930-40-е, он осваевает новую динамику, новый «тип» природы, преображенной энергией, трудом современного человека. Интересен его памятник К. А. Тимирязеву для Москвы (1923), сочетающий несколько графическую выразительность силуэта с живостью1 портретной характеристики. Ковалев (р.

портрет Акакия Церетели и в 1910 — 1911 гг. Работа над этим произведением протекала в необычной обстановке. Происходил синтез обоих направлений. Тимирязеву для Москвы (1923), сочетающий несколько графическую выразительность силуэта с живостью1 портретной характеристики.

Победили Аполлон Мануйлов, А. Могилевский и Ольга Мануйлова. У моря» (1964)— программное произведение, соединяющее строгость и уравновешенность композиции с экспрессивной интенсивностью цветов. Оригинально воплотил скульптор образ индийского писателя Рабиндраната Тагора (1957). Молодецкая удаль, широта натуры, добродушие чувствуются в портрете партизана М. Ф. Сель-ницкого (гипс, 1943 ГРМ), кудрявого, широкоплечего юноши в распахнутой на груди рубахе, украшенной национальной вышивкой.

Интересно сравнить эти два монумента. Некоторым его произведениям этого времени, несмотря на элементы стилизации, присущи черты подлинной монументальности (памятник Сурену Спандаряну в Ереване, 1927 памятник героям майского восстания в Ленинакане, 1931). Гордо вскинута голова, весь он обращен навстречу бою, которым властно руководит. В композиции особенно выразительна фигура молодой батрачки, помещенная на фасаде памятника, образ которой ассоциируется с героиней поэмы Шевченко «Катерина». Исторически достоверный, полный внутреннего обаяния образ молодого Ленина эпохи создания «Искры» воплотил он в портрете 1947 г. (бронза, ГТГ).

В том же русле— другие картины художницы конца 1940-х— начала 1950-х гг. Во всех примерах огромная роль принадлежит скульптуре. В 1944 г. была пущена 3-я очередь Московского метрополитена. проект памятника Я. М. Свердлову («Пламя революции») (гипс находился в Москве, в Музее Революции СССР) отличался крепостью форм, стремительной динамикой как бы парящих в воздухе объемов. Интересные по композиции портреты создает Н. Б.

Сильный поворот головы, напряженные мускулы шеи подчеркивают динамику композиции. На ней экспонировались аллегорическое изображение рабочих, душащих двуглавого орла, портрет Дзержинского работы Лебедевой, «Булыжник — оружие пролетариата» Шадра, «Крестьянка» Мухиной, «Октябрь» Матвеева. Ефремову в Вязьме (1946). Создавались генеральные планы городов и республик СССР. В начале 30-х гг.

Циолковскому в Калуге (1958). К образу В. И. Ленина обращались самые известные скульпторы: Шадр (мы рассказывали о его монументе на с АГЭС в Грузии), Эрьзя, Сергей Меркурсв (1881—1952), создавший патетическую композицию «Смерть вождя» и фигуру Ленина для зала заседаний Верховного Совета в Кремле, Коненков и Манизер. За последние годы в скульптурном портрете обнаружились некоторые новые тенденции.

1894). Лучшим произведением архитектурно-скульптурного синтеза 30-х гг. Рабочий, крестьянин и красноармеец» и статуя В. И. Мухиной «Крестьянка». Советские художники создают множество произведений (панно, монументальных, декоративных) для будущего ВДНХ. Интересные поиски новых средств выражения монументального образа проявились у Цигаля в проекте памятника В. И. Ленину для Москвы (1959), который должен быть сооружен на Ленинских горах.

Так, под резцом скульптора ожил прекрасный лик Шота Руставели, воплощенный им и в круглой скульптуре и в рельефе (бронза, 1937 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР). В новом качестве проявились эти черты в портретах героев Великой Отечественной войны. В нём обобщалось героическое, трудное время. Делом всей жизни Андреева стала большая серия портретов В. И. Ленина, начать которую в 1920 г. скульптору посчастливилось, непосредственно работая с натуры. Поэт сосредоточен, погружен в глубокую задумчивость.

Супрун (р. Талант скульптора и графика сочетается у Ватагина с научной эрудицией. Интересна работа Лебедевой над обнаженной натурой, а также ее декоративная пластика. Их романтические представления о новом обществе и новом искусстве оказались далеки от вкусов «простого советского человека», который в глубине души мечтал, о красивой жизни. А. О. Интересна работа Лебедевой над обнаженной натурой, а также ее декоративная пластика.

Борис Неменский продолжает тему, начатую им во время войны («Мать», 1945) полотнами в той же тональности. Типична его серия станковых рисунков «Вот она, Америка» (1947-9) на сюжеты американских стихов Маяковского. Тогда была построена гостиница «Юность» (Москва, 1961, арх. Еще большую силу чувств сконцентрировал в себе памятник генералу Д. М. Портреты Мусоргского (мрамор, 1953 Горьковский художественный музей), Сократа (мрамор, 1953 Пермская художественная галлерея), Дарвина (мрамор, 1954 Московский государственный университет им. Сначала его манере свойственно присущее всему его поколению «городское» восприятие жизни, например, в мастерски сделанной линогравюре: «Москва.

Серия портретов исполненных Лебедевой во второй половине 30-х гг., принадлежит к числу лучших творений скульптора. Выложенная бетонными плитами дорожка ведет между братскими могилами к величественной женской фигуре (скульптор Вера Исаева, 1898—1960), простирающей к могилам гирлянду, сплетенную из дубовых и лавровых листьев — символ бессмертия. В 1932 г. учреждена Академия архитектуры СССР. Алешин — автор интересных портретов, в которых детальность исполнения не мешает выявлению главного в характере (портрет М. В. Фрунзе, 1927).

Конец этому роскошному стилю положило постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве» (4 ноября 1955). Значительное место принадлежало скульптуре в оформлении самих павильонов. Таков ее портрет Андрея Упита (1959), дающий почувствовать глубину и обстоятельность мышления писателя, поднимающего в своем творчестве большие пласты жизни. В их числе армянский скульптор Ара Мигранович Сарксян (р.

Прекрасно найдена по типажу серия скульптур Ивана Дмитриевича Шадра (1887 — 1941) исполненная в 1922 г., — «Рабочий» (гипс), «Крестьянин» (гипс), «Красноармеец» (бронза), «Сеятель» (бронза) (все — в ГТГ) (Эти изображения были исполнены по заказу Гознака для воспроизведения их на советских денежных знаках. ). Константин Юон создал одно из первых произведений, посвященных образу революции («Новая планета», 1920, ГТГ), где событие трактовано во вселенском, космическом масштабе. Андреев также создал серию скульптурных портретов вождя, в том числе известную «Ленин— вождь» (1931—1932). Вершиной творчества Манизера в довоенный период явился памятник В. И. Ленину для Ульяновска (1940). Мерабишвили) здесь работает целая плеяда молодых ваятелей. Исторически достоверный, полный внутреннего обаяния образ молодого Ленина эпохи создания «Искры» воплотил он в портрете 1947 г. (бронза, ГТГ). Придается большое значение монументальной скульптуре.

Убедительно решен он в целом и в деталях. Подавляющее большинство памятников первых лет после Революции до нас не дошло: исполненные из-за недостатка средств в недолговечных материалах (гипсе, бетоне), они просуществовали недолго. В 1950 г. в Ереване, у подножия Канакерского плато, сооружается памятник армянскому писателю и просветителю 19 в. Хачатуру Абовяну по проекту скульптора С. Л. Степаняна (р. Чеканно проработана в малейших деталях его статуя изображающая юную героиню Зою Космодемьянскую (бронза, 1942 ГТГ).

Наиболее интересными можно считать памятник генерал-лейтенанту Ф. М. Харитонову для Рыбинска (1949) и памятник в честь освобождения Индонезии от колониализма (1964 исполнен совместно с О. М. Манизером). Один из первых он начинает создавать портреты героев труда («Узбекский колхозник Низарали Ниязов», 1948), сохраняя опыт работы над военным портретом, добиваясь парадности, прибегая к эффектной композиции. Живо откликнулся скульптор на события Великой Отечественной войны, создав уже в первые годы законченные, четкие по форме произведения, прославляющие защитников Родины. скульптор много работает в области портретного жанра, достигая в лучших изображениях силы эмоционального выражения характера (портрет Н. Тиграняна, 1940 портрет артиста А. Харазяна, 1939 оба — дерево Ереван, Картинная галерея Армении). Волю, энергию, пытливость сконцентрировало в себе это лицо. Алла Пологова внесла важный вклад в разработку образов советской скульптуры. В небольших скульптурных композициях исполненных в первый период (до 1924 г. ) и изображающих Ленина за работой — слушающим, размышляющим, — есть много живой наблюдательности, тонко и верно уловленного («Ленин — пишущий», гипс, 1920 ГТГ и др. ).

Интерес к творческим личностям характерен для атмосферы этого периода20. Сам выходец из крестьян, Шадр верно уловил эти черты в характере своих современников. Аналогичное настроение— в его картине «Ужин тракториста» (1951). Интерпретируя его, он вносит в свои произведения «новое революционное содержание, созвучное эпохе»20. Советский народ отверг притязания формалистов.

Успешно работает скульптор над образом В. И. Ленина. В то же время масштаб (примерно 2, 5 натуры), а также обработка, в которой сочетаются большие поверхности полированного и шероховатого, едва обработанного гранита, подчеркивают мощь объемов их незыблемость. 1901) и В. Я.

Теперь Это не только героический портрет. Степанян», 1944). Большое внимание портрету уделяют скульпторы Грузии.

Значительный вклад в советскую скульптуру на ранних этапах ее развития сделал Н. А. Андреев. Отказавшись от традиционного конного монумента, скульптор создал многофигурную композицию. Это означало важный этап возрождения монументального искусства как самостоятельного. Николай Томский создаёт другой тип военно-героического портрета. Новый тип жилища был сформирован в экспериментальной застройке московских окраин.

Скульптором, умеющим сочетать широту замысла, синтетичность средств выражения с психологической тонкостью, эмоциональностью образа, проявил себя В. Е. В Навои скульптором Борисом Свининым (р. Символическое звучание приобретает «Орленок» (гипс, 1957) Л. Н. Головницкого (р.

Отказавшись от традиционного конного монумента, скульптор создал многофигурную композицию. Эта картина стала одной из эталонных. Бембель (р.

В декоративной группе «Хлеб» (гипс, 1939 ГТГ) скульптор в аллегорической форме выразила идею богатства и плодородия земли, радостного ощущения полноты жизни. Уверенная и прямая посадка головы, ее четкий, «медальный» силуэт сразу же заявляют о внутренней собранности, непреклонной воле человека. В 1922 году он создал статуи «Рабочий», «Сеятель», «Крестьянин», «Красноармеец». Выступая продолжателем традиций Валентина Серова, Нестеров подчеркивает характеристики, акцентирует характерные позы— сжатые кулаки академика Павлова, тонкие пальцы хирурга Юдина и проч. Этот монумент тесно связан с природным своеобразием столицы Азербайджана.

Работая над памятником генералу армии И. Д. Черняховскому для Вильнюса (1950), скульптор, восхищенный своим героем, стремится воссоздать во всей жизненной полноте черты полководца. Проспект Мира» (1960), где сочетаются черты нового и старого в масштабе современного города. Они искажали саму идею, выдвинутую планом монументальной пропаганды. Особенно популярны две его картины: «Допрос коммунистов» (1933) и «На старом уральском заводе» (1937). Величавая голова скульптора В. И.

Это соответствовало сверхзадаче проектировщиков —сделать жильё действительно доступным рядовому потребителю. 1911), выявляя в образе человека творческие черты (например, портрет Аветика Исаакяна). Зодчие 20-х гг. Кажется, что сама душа русской песни выражена в ней.

Интересно сравнить эти два монумента. В их образах он передал достоверное ощущение остро схваченного мгновения. Грибоедову в Тбилиси (1961) скульптора М. К. Никаких лишних деталей, даже изображение боевого ордена вынесено на подставку.

Бурно развивалась и декоративная скульптура. В 1950 им написана картина «Ходоки у Ленина»— историческое событие приобрело жанровый характер, оттенок натуралистичности, фотографичности. Постепенно растёт романтизация. В немой скорби застыла женщина.

В 30-е гг. 1917). «Утро в Москве», «Стена» (1961) показывает сугубо драматическое представлени о жизни города.

Николай Ромадин также представитель этого лирико-эпического направления пейзажа37. Кордзахия (р. Багдасаряна (р. И. С. Ефимов особенно остро чувствовал декоративность формы.

Бадаляна (р. Теме единения людей в труде посвящена картина «Бригада отдыхает» (1965) идее любви— «Двое» (1966), «Лето.

Мерабишвили (р. Серьезные проблемы решают они и в области монументального искусства. Вейнман, М. М.

Художники желали активно переживать искусство, а не создавать повествование о событии. Его скульптурная галерея Героев Советского Союза сочетает классическую героизацию с пристальной индивидуальной характеристикой (М. Г. Гареев, П. А. Покрышев, А. С. Смирнов, И. Д. Черняховский— 1945-48). Его фонтан «Юг» у Химкинского речного вокзала (1939), удачно сочетающий композицию из стекла и металла со струями воды, — прекрасный образец декоративной скульптуры. Гранитный памятник пламенному большевику был установлен в Ереване (1930).

Лев Руднев и Владимир Мунц возвели здание академии им. Творческим методом советских скульпторов становится социалистический реализм. Он был сооружен совместно с архитектором Я. Б. Белопольским и художником А. А. Вся группа, ощетинившаяся штыками, дана в сильной динамике. Эпические ноты часто звучат в композициях на бытовые темы.

1926) в статуе «Строительница» (1958). Его хвалят за то, что он пытался создать из книги целостный организм. Со сдержанной взволнованностью лепит он бюст капитана А. Мирзояна (1942). Здание, спроектированное Б. М. Иофаном в виде ступенчатой композиции из стремительно нарастающих объёмов, служило пьедесталом для двадцати-трёхметровой скульптурной группы Мухиной «Рабочий и колхозница». Бурно развивалась и декоративная скульптура. Матвеев пришел в советскую скульптуру опытным, сложившимся мастером.

Такова её композиция из кованой меди «Материнство» (1970), «За вязанием» (1966). Молодецкая удаль, широта натуры, добродушие чувствуются в портрете партизана М. Ф. 1917) (Архитекторы Р. А. Бегунц, Н. А. Ковальчук, В. Г. Макаревич, В. М. Маргулис. ). В своих картинах он охватывает широкие просторы, подчеркивает величавую суровость природы.

Дворец искусств в Ташкенте (1965, архитекторы Ю. Халдеев, В. Березин, С. Сутягин, Д. Шуваев) соединяет простые архитектурные формы и красочную фресковую живопись. Фаворский» (1961), портреты В. А. Фаворского с внуком (1965), жены художника с ребёнком (1965). Художники-блокадники Ленинграда также выполняли свою миссию: см. Интересны работы Абдурахманова и в станковой скульптуре (аЧабан», бронза, 1950 ГТГ). На постаменте (архитектор Л. Г. Голубовский) расположены рельефы.

В 1960 написана его известная «Строители Братска». 1930) чувствуется стремление подчеркнуть связь изображенного человека со средой, раскрыть в этой связи существенные стороны его характера (портрет геолога Н. Дойникова, бронза, 1961). Для каждого портрета скульптор находит свою пластическую форму. Евгений Вучётич продолжает работать над бюстами героев и памятниками. Еще в войну начал он лепить серию портретов выдающихся полководцев, среди которых выделяется портрет генерала армии И. Д. Черняховского (бронза, 1945 ГТГ).

Символический образ Матери-Родины становится центром Пискаревского кладбища в Ленинграде. В 30-х гг. Хорошо читается статуя с профильных точек зрения, где выступают то большое раздумье, погруженность в свои мысли, то непоколебимая сила, готовность к действию. Кирову в Баку был создан в 1939 г. по проекту азербайджанского скульптора В. П. Но свою задачу они выполнили стали «монументальной пропагандой» для народа и тем зерном из которого выросла советская скульптура. Суровый стиль получал у разных художников свою окраску.

В портретах молодого скульптора Ю. В. Александрова (р. Аркадий Рылов в картине «Ленин в Разливе» (1934) соединяет пейзаж с историческим жанром. Виктор Иванов посвятил своё творчество советской деревне военных и послевоенных лет.

Ковальчук, В. Г. Герой выступает здесь в тесной связи с народными массами. 1922 «Ни бога ни царя. Да именно в Калинине (Твери). Такой же рост ощущается и в декоративной скульптуре. Каплянский, А. Л.

Генерал стоит на башне танка, форма которого придана постаменту. Отлитая из бронзы в 1937 г. «Женская фигура» (ГРМ) как бы сконцентрировала в себе лучшие качества пластики Матвеева. 1895). Филатова (мрамор, 1952). К панорамному пейзажу тяготят и многие художники из республик. Зуева – своего односельчанина и друга детства.

А в Армении родился декоративный фонтан-памятник: Ара Арутюнян (р. Коненковым. Эти черты в новом качестве выступают в портретах военных лет. Под непосредственным впечатлением от событий войны создана Орловым драматическая по содержанию скульптура «Мать» (1943). «В образе освобожденного гиганта скульптор воплотил свою радость и гордость за народ, одержавший победу над фашизмом»41. Конкретность начертанной программы, ее тесная связь с жизнью и нацеленность в будущее помогли большинству скульпторов успешно совершить ту творческую эволюцию, которая была неизбежна на качественно новом этапе развития искусства. Она расширяет представления о возможностях скульптуры.

Ее силуэт с любой точки зрения предельно выразителен.

Памятник в деревне Пирчупис (Г. Мудрая проницательность, восхищение красотой окружающего мира определяют его состояние. Это представители советской интеллигенции старшего поколения, люди творческих профессий. Наиболее интересными можно считать памятник генерал-лейтенанту Ф. М. Яков Николадзе истолковывает тип военного портрета по своему— его «Портрет К. Н. Леселидзе» выражает прежде всего индивидуальность модели, состояние, конкретное настроение. Дворец пионеров на Воробьевых горах (1959—1963)— одна из первых построек нового типа, оформление которых было поручено группе московских художников и скульптуров.

1915). Ее «Крестьянка» (бронза, 1927 ГТГ) отличается незыблемостью мощной фигуры, архитектоничностью композиции. 1928). Из пейзажистов старшего поколения отмечают Николая Крымова, который написал «Утро в Центральном парке культуры и отдыха имени Горького в Москве» (1937). Макаревич, В. М. Государственный Кремлёвский дворец (1959—1961)— пример лучших общественных сооружений этого времени (архитектор Михаил Посохин). В советском искусствознании они ценились очень высоко: «Портреты Нестерова внесли в искусство принципиально новое, жизнеутверждающее начало, созидательное горение, как наиболее типические и яркие проявления состояния людей в эпоху высокого трудового энтузиазма»20.

В конкурсе на памятник Т. Г. Начав свой творческий путь задолго до революции, А. Т. Памятник в деревне Пирчупис (1960, Гедиминас Иокубонис— создан по тому же принципу. Но есть среди них по-настоящему волнующие. Огромной силы типизации достигает Мухина в работе «Партизанка» (гипс, 1942 ГТГ), ставшей символом мстящей захватчикам Родины. Ленина.

Особая вдохновенность освещает лицо художника. Прямым следствием смены курса культурной политики в середине 50-х гг. Жанровые темы, передача тонко подмеченных черточек военного быта в маленьких статуэтках («Друзья-дежурные», 1943) соседствуют со сложными фантастическими композициями на темы русских народных сказок, в которых скульптор иногда достигает большой глубины раскрытия народного характера (триптих «Сказка о рыбаке и рыбке», фарфор, 1944 ГТГ). Твардовского, гипс, 1943, ГТГ портрет А. В. Многофигурная группа «Смерть вождя» (1927 — 1950) изображающая траурное шествие людей, несущих на плечах тело Ленина, воспринимается как торжественный реквием. Особенно созвучным революционной действительности оказался памятник А. Церетели, открытый в 1922 г. перед зданием Тбилисского оперного театра.

Гурий Захаров— одно из наиболее ярких свидетельств происшедших изменений. В 1949 году был предложен проект восстановления магистрали Крещатика, который изменил его планировку, хотя и отдавал «дань поверхностному декоратизму» (Александр Власов, Анатолий Добровольский, Виктор Елизаров, А. Захаров, Александр Малиновский, Борис Приймак). Фрунзе— строгое в формах, расчлененное и величественное. Успешно работают в портретном жанре другие украинские скульпторы.

В этой статуе художник создал монументальный л вместе с тем жизненный образ — Ленин показан как человек огромной воли и энергии. Его «Партизанская мадонна», 1967— одна из первых попыток в советской живописи передать образ войны средствами метафоры. Шевченко для Харькова (1935) Манизер создал произведение, по-новому раскрывающее образ деятеля культуры прошлого. Амашукели (р. к монументально-декоративным работам из которых самой значительной было оформление входа в Московский зоопарк («Лев», 1936). Есть мемориалы, рассчитанные на музей как на главный элемент композиционного решения – Пискаревское кладбище (скульпторы В. Исаева, Р. Таурит), мемориальный ансамбль в Саласпилсе (скульпторы Л. Буковский, Я. Заринь, О. Скарайнис архитекторы Г. Асарис, О. Закаменный, И. Страутманис, О. Остенбергс).

Конкретность изображения (в основу его положены события 1905 года) сочетается с символикой содержания, раскрывающего переломный момент в судьбе целого класса. Советская монументальная скульптура осознала себя как искусство призывное и масштабное. Гордо вскинута голова, весь он обращен навстречу бою, которым властно руководит. В 1960-е годы ещё был активен Фаворский и успешен Гончаров. Развивается анималистическая скульптура, заметно обновляется скульптура малых форм.

Изображениям В. И. Такова, например, статуя Серго Орджоникидзе (гипс, 1937 ГТГ) исполненная скульпторами В. И. Ингалом (р. Егорова и М. Кантарию, капитана К. Я. С 1918 по 1921 г. в Москве было установлено свыше двадцати пяти памятников, в Петрограде — свыше пятнадцати. В более спокойном, эпическом плане выражен героизм в портрете генерал-майора Л. М.

В портрете академика А. Н.

---