Скульптура Ссср

В. и. мухина создала скульптурную группу «Рабочий и колхозница» для павильона СССР на Международной выставке в Париже в1937 г. Студенты, аспиранты, молодые ученые использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Скульптура в СССР: фото скульптур историческая справка

Со сдержанной взволнованностью лепит он бюст капитана А. Мирзояна (1942). Иван Першудчев занимает особое место в развитии портрета военного периода. Но здесь все стало человечным, одухотворенным. Владимир Серов, «наследник» Бродского, решал ленинскую тему по-другому.

Летом 1936 г. среди скульпторов был объявлен конкурс, на котором свои проекты представили В. Андреев, М. Манизер, И. Шадр и В. Мухина. Рядом с этими мэтрами молодежь— Марк Клячко, Борис Маркевич, Дмитрий Бисти и проч. Монументальная и станковая скульптура.

Поэтическая изысканность грузинской чеканки, ее условно архаизированные формы, ее тематика, связанная в основном с прошлым республики, придали ей национальное своеобразие и сделали известной во всем мире. В апреле 1918 г., почти сразу после победы Великой Октябрьской социалистической революции, в дни, когда в стране еще царила тягчайшая разруха, В. И. Ленин подписал декрет «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг и выработке проектов памятников российской социалистической революции». Благодаря этому исторический и бытовой жанр сближались. В произведениях скульптора можно обнаружить и влияние народного искусства. Далее он углубляет внутреннюю содержательность образов («Зерно», 1975).

Коллекция дворовых и парковых скульптур времен СССР

Суровый стиль получал у разных художников свою окраску. 1931) «Сильнее смерти» (гипс, 1957). В советском искусствознании они ценились очень высоко: «Портреты Нестерова внесли в искусство принципиально новое, жизнеутверждающее начало, созидательное горение, как наиболее типические и яркие проявления состояния людей в эпоху высокого трудового энтузиазма». Зардарян», 1943 «А.

В 20-е гг. Серия скульптур для Госзнака. Скульптура не просто обогащает нас новыми впечатлениями. Прекрасно найдена по типажу серия скульптур Ивана Дмитриевича Шадра (1887 — 1941) исполненная в 1922 г., — «Рабочий» (гипс), «Крестьянин» (гипс), «Красноармеец» (бронза), «Сеятель» (бронза) (все — в ГТГ) (Эти изображения были исполнены по заказу Гознака для воспроизведения их на советских денежных знаках. ).

Кибрик получил известность литографиями к книге Ромена Роллана «Кола Брюньон» (1936) из которых особое распространение получил образ Ласточки, своего рода «Деревенской Джоконды», по выражению писателя. Кордзахия (р. Юсупова и И. Л. Распрямившись во весь рост, энергичным жестом указывает Ефремов путь своим бойцам. Супрун (р.

Немало усилий было направлено на создание статуй, прославляющих Сталина. Большой одухотворенностью пронизан образ А. С.

Весьма плодотворно работала в области портрета Сарра Дмитриевна Лебедева (р. Весь открыт навстречу солнцу и ветру металлург Алавердского рудника (портрет Авганяна, 1954). В 1938 г. в Ленинграде был открыт памятник С. М. Кирову, выполненный Н. В. Томским.

Серебряные дети (этот фоторепортаж посвящается парковым скульптурам времён СССР в Твери)

Бодро развивается советский портретный жанр, в котором активней и емче всего проявляют себя мастера старшего поколения— Петр Кончаловский («Портрет Софроницкого за роялем», «Портрет Прокофьева», «Портрет Мейерхольда»), Игорь Грабарь, Михаил Нестеров («Портрет братьев Кориных», «Портрет Шадра», «Портрет академика Павлова», «Портрет хирурга Юдина», «Портрет скульптора Мухиной») и проч. Комплексы Нефтяного и Горного институтов. На бульваре», 1950 ит. п. ). Последний период творчества Фаворского также падает на эти годы: он продолжает работать в технике работы по дереву, создавая циклы («Слово о Полку Игоревом», 1950 «Маленькие трагедии», 1961), соединяя классически ясный язык гравера с чувством исторического и пониманием произведения.

Ремонтируются, модернизируются, расширяются старые фабрики.

Советская скульптура периода СССР — купить

к монументально-декоративным работам из которых самой значительной было оформление входа в Московский зоопарк («Лев», 1936). Доватора (гипс, 1942 ГТГ) исполненном А. В. Грибоедову в Тбилиси (1961) скульптора М. К. Эта тенденция, наметившаяся у Голицына и Захарова, становится все более явной.

В 1922 году он создал статуи «Рабочий», «Сеятель», «Крестьянин», «Красноармеец». Эти авторы переживали «обычное», «повседневное» в романтическом аспекте, создавали обобщенный и приподнятый образ повседневности.

Ее «Крестьянка» (бронза, 1927 ГТГ) отличается незыблемостью мощной фигуры, архитектоничностью композиции. Он учился в Вене, а в 1925 г. переехал в Советскую Армению. Комплекс мемориала часто включает музейную экспозицию.

В композиционной станковой скульптуре можно также обнаружить несколько линий развития. Как и в 1930-40-е, он осваевает новую динамику, новый «тип» природы, преображенной энергией, трудом современного человека. Лениным в первые годы Советской власти. 1905), восхищенный подвигом капитана Николая Гастелло, бросившего свой горящий самолет на врага, создает яркую запоминающуюся композицию (бронза, 1943 Минск, Художественный музей БССР), в которой мы видим лицо воина, полного грозной решимости, его руку в кожаной перчатке, как бы подающую сигнал к действию. За последние годы в скульптурном портрете обнаружились некоторые новые тенденции. Лев Руднев и Владимир Мунц возвели здание академии им.

Особенно бережно, достоверно лепит она портреты полковников Б. А. Шолохова, мрамор, 1958 и др. ). Здесь заметны— укрупнение силуэта главных героев («Жена Тома», «Том» и др. ), черно-белые контрастные сопоставления, обобщенный рисунок, монументальных характер, эмоциональная взволнованность автора. Точно выражен мотив движения, передающий внутреннюю взволнованность, приподнятость чувств.

стало массовое жилищное строительство. Степаняна (р. 1921). Убедительно решенные образно, ритмичные в своих движениях фигуры удачно сочетаются с предметным фоном.

Значительных успехов в области портрета добился украинский скульптор А. А. Однако «популярность картины говорила о жажде конкретного, трогательно-духовного, которую испытывали люди, только что пережившие войну». Подземные залы станции «Электрозаводская» были украшены рельефами, прославляющими труд советских людей в годы войны. По его проекту в Москве было построено 5 клубов: имени Русакова имени Горького имени Фрунзе, «Каучук» и «Буревестник». Бембель (р. Дубиновскому принадлежат также выразительные по пластике портреты. М. Б.

Кольцов.

Мудрая проницательность, восхищение красотой окружающего мира определяют его состояние. Царские дворцы и некоторые помещичьи усадьбы (Останкино, Кусково, Мураново, Абрамцево ит. д. ) были превращены в музеи. Грекова.

Наиболее интересными можно считать памятник генерал-лейтенанту Ф. М. Синтезом многолетнего труда явилась созданная в 1931 — 1932 гг. Фрагментом этого памятника можно считать портрет Степана Шаумяна из черного гранита (1929 ГТГ). Новое полотно— уже историческая эпопея. Уверенная и прямая посадка головы, ее четкий, «медальный» силуэт сразу же заявляют о внутренней собранности, непреклонной воле человека. Если в первом произведении ставилась задача создания статуи для строгого интерьера, то ереванский памятник хорошо вписывался в ансамбль центральной городской площади — его пьедестал слит с каменными трибунами, украшенными национальным орнаментом (архитекторы Н. Паремузова и Л. Вартанов).

Советская скульптура 20-х годов

скульптор много работает в области портретного жанра, достигая в лучших изображениях силы эмоционального выражения характера (портрет Н. Тиграняна, 1940 портрет артиста А. Харазяна, 1939 оба — дерево Ереван, Картинная галерея Армении). Тимирязеву для Москвы (1923), сочетающий несколько графическую выразительность силуэта с живостью1 портретной характеристики. Символом победившего социализма должен был стать советский павильон на Всемирной выставке 1937 г. в Париже с экспонируемой скульптурной группой Мухиной «Рабочий и колхозница». Исполняя портрет поэта 19 в. Н. Бараташвили (1957), скульптор Г. В. Значительный вклад в решение проблемы памятника для городского ансамбля сделал Матвей Генрихович Манизер (р.

Вершиной творчества Манизера в довоенный период явился памятник В. И. Утверждая благородство и бесстрашие человеческой личности, она вселяет в людей веру в себя, в свои силы и возможности — недаром флорентийцы черпали в «Давиде» Микеланджело мужество, решимость и готовность сопротивляться врагам. Еще более динамичной кажется группа, если смотреть на нее со спины. Щуко у Финляндского вокзала (1925). Так, это очевидно, сравнивая «Оборону Севастополя» (1942) Дейнеки с его более ранней картины. Развивается анималистическая скульптура (И.

Советская скульптура 20-50-х годов

В то же время масштаб (примерно 2, 5 натуры), а также обработка, в которой сочетаются большие поверхности полированного и шероховатого, едва обработанного гранита, подчеркивают мощь объемов их незыблемость. Их полотно «Полярники» (1961) в этом отношении весьма характерно. Вот таким образом памятники того времени почти не сохранились. К 1970-м Захаров, как и все советское искусство, эволюционирует в сторону экспрессивного, личного восприятия, что заметно в его «Московском ужине» (1966-7) или «Швивой горке». Андреева. В первые годы войны Мухина создает замечательные портреты.

1892). Широко известна серия портретов, которые создал Заир Исаакович Азгур (р. Постепенно складывается новый тип общественного здания. Пушкина в проекте памятника поэту для Ленинграда (1940). Мост Победы).

Скульптуру Леннона в СССР хотели установить рядом со скульптурой Ленина

Он как бы обращается к широкой аудитории. Скульптор принимал участие в осуществлении ленинского плана монументальной пропаганды. Эта война тоже превращалась в историческое явление. Памятник высечен из цельной глыбы уральского мрамора. Это рабочие будни изображение усталых рабочих, но при этом «истинную значительность и монументальность смысла обычных будней грандиозного строительства» автор выявляет художественными средствами— острыми, резкими пересекающимися ритмами, контрастами силуэтов, сдержанным колоритом. 1901) и В. Я. Боголюбовым (1895 — 1954).

Очень интересные портретные образы создает здесь Л. М. Давыдова-Медене (р. Интересно решен Манизером памятник Чапаеву для Куйбышева (1932). Интересны памятники Ленину, поставленные на месте революционных событий — В. В. Козлова у Смольного (1927), С. А. Евсеева и В. А. Щуко у Финляндского вокзала (1925). Более жанровое решение в статуе украинского скульптора В. М. По центральной оси ансамбль завершает монумент Воину-освободителю, возвышающийся на уступах белокаменного мавзолея.

Коненков, А. Т. Сам выходец из крестьян, Шадр верно уловил эти черты в характере своих современников. Эти черты проявлялись уже в памятнике для Маутхаузена в Австрии (1957), который был исполнен Цигалем в содружестве с архитектором Л. Г. Голубовским. 1907) «Песня. Николадзе. Монументальность портрета Вахтанга Горгасала исполненного Э. Д. Амашукели (р.

• НИДЕРЛАНДЫ подборка статей, ссылок, видео
• Архитектура СССР и социалистических стран
• Скульптура СССР (Всеобщая история искусств)
• Антикварный магазин «Лавка Старины»: оценка, покупка и продажа антиквариата
• Необычные и забавные памятники со всего мира

1917) (Архитекторы Р. А. Бегунц, Н. А. Ковальчук, В. Г. Макаревич, В. М. Маргулис. ). 1915) начал работать над памятником Низами, осуществление которого было прервано войной. Такова, например, картина «Хлеб» кисти Татьяны Яблонской (1949): «энергичная по манере живопись выявляет приподнято поэтическое состояние людей, работающих на колхозном току».

1906) «Непокоренная» (гипс, 1943 ГТГ). Изображениям В. И. Павел Никонов— ещё один видный мастер направления. Примечателен его бюст Черняховского. Лениниана: В. И.

Известный декрет Совета Народных Комиссаров от 12 апреля 1918 г., призывавший «мобилизовать художественные силы и организовать широкий конкурс по выработке проектов памятников, долженствующих ознаменовать великие дни Российской Социалистической Революции», поставил перед скульптурой необычайно большие и ответственные задачи, подчеркнул полезность и нужность работы ваятеля в новом обществе. Самым распространенным жанром становится портрет. Бурно развивалась и декоративная скульптура. Памятник, посвященный освоению космоса, представляет собой оригинальной формы обелиск высотой 90 м, состоящий из металлических тяг.

Головницкого (р. 1911), впоследствии создавшего памятник Юрию Долгорукому для Москвы. Многие из этих качеств проявились в памятнике генерал-лейтенанту М. Г. Ефремову в Вязьме (1946). Грубе (р.

1. СССР: достопримечательности и главные памятники эпохи
2. Скульптура и архитектура в СССР в 1930 годы
3. Советский скульптор: поиск слов по маске и определению
4. СОВЕТСКАЯ СКУЛЬПТУРА (конец 1920-х – начало 1930-х годов)
5. История советской битломании: известные и не очень памятники на территории бывшего СССР

Матвеев пришел в советскую скульптуру опытным, сложившимся мастером. Интересны работы Абдурахманова и в станковой скульптуре (аЧабан», бронза, 1950 ГТГ). Центральная группа на обелиске символична. Дементий Шмаринов создал серию рисунков «Не забудем, не простим. » (1942) углем и чёрной акварелью— с характерными трагическими ситуациями первого года войны. 1901) и В. Я.

Ефимов внес свою долю в разработку монументального синтеза. Константин Юон создал одно из первых произведений, посвященных образу революции («Новая планета», 1920, ГТГ), где событие трактовано во вселенском, космическом масштабе. Алешин — автор интересных портретов, в которых детальность исполнения не мешает выявлению главного в характере (портрет М. В. Фрунзе, 1927). Благодаря использованию розового туфа здания органично вписываются в окружающий пейзаж. Здесь когдато жил сам Лазарь Каганович. Исаевой (р.

• Изобразительное искусство и архитектура в СССР
• Страницы в категории «Скульпторы СССР»
• Скульптура и градостроительство, утверждая благородство в сердцах
• СССР, достопримечательности архитектуры: Харьковский Госпром
• СССР, достопримечательности монументального искусства: «Родина-мать»
• Скульптура «Рабочий и колхозница»
• Записной журнал обо всём происходящем
• Аэродинамическая труба «Ветер Таная» возле Ройял Парка

В союзных республиках прошло 12 республиканских выставок. На площадях устанавливаются памятники. 1927) в Ленинграде (Михаилом Аникушиным, р. 1917) в Каунасе (Наполеонасом Петрулисом, р. 1909), а также в Риге, Новосибирске, Даугавпилсе. 1923) в сдержанно-напряженной композиции, энергичных сколах дерева дает почувствовать скрытый пламень чувств.

Гранитный памятник пламенному большевику был установлен в Ереване (1930). На контрасте этих двух начал и строится характеристика. Для московских художников важным фактором стало возрождение техники ксилографии. Гареева (1947 ГТГ). Так молодой скульптор И. Г. Живо откликнулся скульптор на события Великой Отечественной войны, создав уже в первые годы законченные, четкие по форме произведения, прославляющие защитников Родины. Такова её композиция из кованой меди «Материнство» (1970), «За вязанием» (1966).

• Словари и энциклопедии на Академике
• Первый памятник «Битлз» в СНГ установили в украинском шахтёрском городе
• Казахи установили памятник «Битлз» на горе
• Белорусы увековечили память «Битлз» в стиле хай-тек
• Россияне поставили памятник «битлам» у кирпичной стены на берегу реки
• В Новосибирске был установлен самый недолговечный памятник «Битлз»

Интересно сравнить эти два монумента. Новый памятник осуществлен по проекту Л. Е. Кербеля (р. Для каждого портрета скульптор находит свою пластическую форму. Хорошо использованы свойства материала — черного базальта в портрете летчика М. Г. Гареева (1947 ГТГ).

Значительный вклад в советскую скульптуру на ранних этапах ее развития сделал Н. А. Андреев. В 1919 году в России насчитывалось 87 музеев, в 1921—210. Значительное место принадлежало скульптуре в оформлении самих павильонов. Такова, например, картина Юрия Непринцева «Отдых после боя» (1951) о Василии Теркине. Конкретность изображения (в основу его положены события 1905 года) сочетается с символикой содержания, раскрывающего переломный момент в судьбе целого класса.

Новый тип жилища был сформирован в экспериментальной застройке московских окраин. Харитонову для Рыбинска (1949) и памятник в честь освобождения Индонезии от колониализма (1964 исполнен совместно с О. М. Матвеев, В. Н. Он сооружена 1960 г. по проектам архитекторов Е. А. Много строится рабочих и сельских клубов изб-читален, народных домов.

Создается ощущение спокойной непреодолимой силы, активности. «Это тяготение было граничит с тем острым чувством Родины, родной земли, которое в 30-е годы укрепилось и выросло». Обобщения базируются на глубоком и проницательном видении внутренней сущности модели.

• спели «Калинку» вместе с Зыкиной
• Пол Маккартни получил диплом почетного профессора Петербургской консерватории
• Одна из песен «Битлз» посвящена СССР
• Самое интересное в виде мозаики

В 1944 г. была пущена 3-я очередь Московского метрополитена. В первый послевоенный период особой интенсивностью характеризуется работа архитектора. Полон внутреннего обаяния исполненный Залькалном портрет студентки Малды (бронза, 1956), в котором раскрыт характер цельный, непосредственный, эмоционально чуткий.

В 30-е гг. В 30-е гг. Пейзаж лирического направления получил новые импульсы в своем развитии. Несомненным достижением Лебедевой в 20-е гг. А. О.

Интересные по композиции портреты создает Н. Б. Нико-госян (р. «Когда в тиши своей мастерской я работал над «Автопортретом», — говорит художник, — относясь к этому, как к глубокому раздумью, я думал не только о портретном сходстве, а прежде всего хотел выразить свое отношение к труду и искусству, свое устремление в будущее». Дом Советов Народных Комиссаров СССР. Величавая голова скульптора В. И. В 30-х гг. Величавы, напевны ритмы композиции М. Ф.

Такое же положение и в некоторых автономных республиках РСФСР. Широкую известность приобрел азербайджанец Таир Салахов. Наряду с представителями более старшего поколения (С.

Дементий Шмаринов в 1950-е годы берется за «Войну и мир», сохраняя как прежде портретный принцип иллюстрирования. Чуть позже, в 1954 году, Пластов пишет «одну из наиболее ярких и этапных произведений советской живописи»— «Весна»: здесь изображен открытый предбанник деревенской «черной» бани, где обнаженная девушка одевает девочку. Значительное место принадлежало скульптуре в оформлении самих павильонов.

Одним из интересных сооружений такого рода явился монумент в ознаменование выдающихся достижений советского народа в освоении космического пространства (1964), над которым работали скульптор А. П. Файдыш-Крандиевский (р. Главной находкой Мухиной была кажущаяся легкость и воздушность массивной скульптуры, достичь которую удалось благодаря «летящей» за фигурами материи. Такова Брестская крепость, памятник героям сталинградской битвы на Мамаевом кургане (скульптор Е. Вучётич). В 1948 г. скульптор создает статую Чернышевского, выразившую большой накал чувств, волю к борьбе замечательного революционера. Понятие социалистического реализма не является понятием застывшим, догматическим. Борис Неменский продолжает тему, начатую им во время войны («Мать», 1945) полотнами в той же тональности.

Николай Томский создает другой тип военно-героического портрета. Большая роль отведена скульптуре. Некоторым его произведениям этого времени, несмотря на элементы стилизации, присущи черты подлинной монументальности (памятник Сурену Спандаряну в Ереване, 1927 памятник героям майского восстания в Ленинакане, 1931). 1894). Активно работали мастера политической карикатуры на международные темы, которые работали для «Правды» и других центральных газет.

Вейнман, М. М. Широко известна серия портретов, которые создал Заир Исаакович Азгур (р. Это — одно из лучших монументальных изображений вождя революции.

к созданию портретов, метких и острых по характеристике. Ленину в Камо, Армянской ССР, 1959). 1917). В 1943-45 на мосту Ленинградского шоссе Москвы был поставлен скульптурный ансамбль «Торжество Победы» Томского— юноша и девушка, два бойца (см. Ничего не ускользнет от его внимательного взгляда. Ленину для Москвы (1959), который должен быть сооружен на Ленинских горах. В «Ремонтниках» (1963) Салахов выражает принципы «сурового стиля», героизма повседневного труда.

Весь открыт навстречу солнцу и ветру металлург Алавердского рудника (портрет Авганяна, 1954). Цельность и крепость формы отличают портреты В. С. Ониани (р. Из них наиболее известны «Мать» над телом убитого сына и «Возвращение» крестьянки на пепелище, а также «Казнь партизанки».

В первые годы советская власть национализировала художественные музеи, частные собрания и коллекции (Третьяковская галерея, частные галереи Щукина, Морозова, Остроухова— в Москве, Эрмитаж, Русский музей и проч. — в Петрограде). Так молодой скульптор И. Г. Першудчев (р. В декоративной группе «Хлеб» (гипс, 1939 ГТГ) скульптор в аллегорической форме выразила идею богатства и плодородия земли, радостного ощущения полноты жизни. Много сделали в годы войны скульпторы Белоруссии. 1891), окончивший накануне революции Академию художеств. В годы, последующие за этим постановлением ЦК ВКП (б) о перестройке литературно-художественных организаций, был проведён ряд крупных мероприятий, направленных на развитие искусства в требуемом для государства русле.

Пространство природы здесь сочетается с архитектурными и скульптурными объёмами – вехами. В своем понимании формы она учитывает традиции и опыт импрессионизма. Особая атмосфера романтичности создается умением разглядеть великое в малом, повседневном. В последовательно реалистической манере, просто, сдержанно, но с ощущением внутренней значительности образа исполнен Андреевым памятник А. Н. Островскому, поставленный у Малого театра в Москве (1929). Такими гигантами оказались московские высотки, самой удачной из которых признавали здание МГУ (1949—1953гг., архитекторы БорисИофан (смещён с должности главного архитектора), ЛевРуднев, СергейЧернышёв, ПавелАбросимов, АлександрХряков, В. Н. Насонов.

Они искажали саму идею, выдвинутую планом монументальной пропаганды. Лучшие листы— «Утро у Фаворского» (1963), «Стихи», «У офортного станка.

Черняховского (бронза, 1945 ГТГ). 1931), который в то же время подкупает теплотой и непосредственностью выражения образа. Велики достижения советской скульптуры и в области исторического портрета. Преподаватели и студенты» (1966-67) конкретно отображает реальность имеет репортажность.

Вся группа, ощетинившаяся штыками, дана в сильной динамике. В портрете академика А. Н. Дубиновский (р. О многосторонних успехах советской скульптуры конца 30-х гг. В своем триптихе «Отцы и дети» (1957) молдавский скульптор Л. И. 1928) «Полдень» (1960) исполненной из дерева, как бы проникнутой солнечным теплом, овеянной степным ветром. Однако образы матвеевской группы не идеально-отвлеченны.

В новом качестве проявились эти черты в портретах героев Великой Отечественной войны. 1894). В последнее двадцатилетие большую и плодотворную работу проделали Ираклий Очиаури (р. 1924), Гурам Габашвили (р. Тонким лиризмом, романтической взволнованностью пронизан портрет «Юной пианистки» (бронза, 1958 — 1959 ГТГ). Удивительно монолитна, полна особой силы его композиция «Рабочие руки» (1961).

Кравченко интересен как иллюстратор литературы романтического харатера (Гофман, Гоголь, Бальзак). Уже в 1918 г. В. И. Ленин выдвинул план «монументальной пропаганды». Юрий Пименов, бывший член ОСТа в этот период раскрылся как художник-жанрист. Гурий Захаров— одно из наиболее ярких свидетельств происшедших изменений. Успешно развивается книжная иллюстрация— усилиями художников всех поколений.

И. С. Ефимов особенно остро чувствовал декоративность формы. выступил с первыми скульптурными произведениями. Позже этот опыт был использован в других городах. Его памятник А. Н. Островскому стал неотъемлемой частью Театральной площади.

Михаил Аникушин создал памятник Пушкину (1957) изобразив поэта в характерной позе чтеца его же ваял Александр Матвеев (1948-60), хотя работа осталась незаконченной, но глубина проникновения в характер, передача сложного состояния делает эту работу одним из лучших произведений послевоенных лет. Иофана и увенчанный скульптурой работы Веры Игнатьевны Мухиной (1889 — 1953). Сильный поворот головы, напряженные мускулы шеи подчеркивают динамику композиции.

Да именно в Калинине (Твери). В неторопливых пальцах правой руки зажат карандаш. В Ленинграде был установлен памятник Кирову работы Томского, в Ленинграде — памятник героям, погибшим в борьбе с дашнаками и английскими интервентами работы Ара Сарксяна (1902— 1969), в Куйбышеве — памятник Чапаеву работы Манизера: лихой конь несет комдива на врага, за ним бегут бойцы с винтовками и пулеметами, вся группа охвачена такой готовностью к сражению, такой верой в будущее, что у зрителя не остается сомнений, к кому склонится победа. Козлова у Смольного (1927), С. А. Шевченко для Харькова (1935) Манизер создал произведение, по-новому раскрывающее образ деятеля культуры прошлого. 1908), воспитанника студии военных художников им.

В западноевропейской скульптуре реакция против фашизма и войны вызвала активизацию наиболее прогрессивных сил, способствовала созданию произведений, проникнутых высоким гуманистическим пафосом (скульпторы М. Мадзакурати, Дж. Щусева, 1946 и др. ).

В 20-х гг. Удивительно монолитна, полна особой силы его композиция «Рабочие руки» (1961). населенных пунктов, от городов до деревень, разрушенных немцами. В том же русле— другие картины художницы конца 1940-х— начала 1950-х гг.

К образу В. И. Ленина обращались самые известные скульпторы: Шадр (мы рассказывали о его монументе на с АГЭС в Грузии), Эрьзя, Сергей Меркурсв (1881—1952), создавший патетическую композицию «Смерть вождя» и фигуру Ленина для зала заседаний Верховного Совета в Кремле, Коненков и Манизер. У моря» (1964)— программное произведение, соединяющее строгость и уравновешенность композиции с экспрессивной интенсивностью цветов. становятся тема революции (Матвеев и др. ), образ участника революционных событий, строителя социализма. Центральными в скульптуре 20-30-х гг. В конкурсе на памятник Т. Г.

В это время продолжают работать замечательные мастера-анималисты — Василий Алексеевич Ватагин (р. Теперь Это не только героический портрет. 1922). Последующая эпоха активно осуждала «фасадный» принцип стиля— обильное применение колоннад, лепнины, украшательство. Интересные по композиции портреты создает Н. Б. памятники в Ленинграде — В. Володарскому (1925) и «Жертвам 9 января 1905 года» (1931), с большим профессиональным мастерством воплотившие новые темы, — сыграли важную роль в утверждении реалистических принципов в советском монументальном искусстве.

Массовое строительство жилья рабочих (3-5 этажные секционные дома), а также типовое проектирование жилищ «трудящихся в условиях социалистического общества» вызывало различные теоретические споры. Вязьма, установлен в 1946), являющийся 5-фигурной группой. М. Г. Талант скульптора и графика сочетается у Ватагина с научной эрудицией.

Павел Корин в 1942 году создает центральную часть триптиха «Александр Невский» (боковые части «Старинный сказ» и «Северная баллада» были написаны позднее), выражая в образе князя героическое начало, непреклонную энергию. «В реалистической скульптуре, — писал Матвеев о скульптуре послереволюционного периода, — творческая воля художника направлена на создание образа, поднимающего изображаемое на степень высшей правды». Символическое звучание приобретает «Орленок» (гипс, 1957) Л. Н. Головницкого (р. Значительной серией в творчестве Попкова стал цикл, посвященный вдовам-солдаткам: триптих «Ой, как всех мужей побрали на войну» («Воспоминания», «Одна», «Северная песня», 1966-68), написанный экспрессивно.

Достоевского (гипс, 1933 ГТГ). Лучшим произведением архитектурно-скульптурного синтеза 30-х гг. Есть мемориалы, рассчитанные на музей как на главный элемент композиционного решения – Пискаревское кладбище (скульпторы В. Исаева, Р. Таурит), мемориальный ансамбль в Саласпилсе (скульпторы Л. Буковский, Я. Заринь, О. Скарайнис архитекторы Г. Асарис, О. Закаменный, И. Страутманис, О. Остенбергс).

был Советский павильон на Всемирной выставке в Париже (1937), построенный по проекту архитектора Б. М. Иофана и увенчанный скульптурой работы Веры Игнатьевны Мухиной (1889 — 1953). Внешне статичная композиция полна огромной внутренней экспрессии. Однако образы матвеевской группы не идеально-отвлеченны. На рельефе, сделанном из бетона и раскрашенном, был изображен Гений, державший в одной руке зеленую пальмовую ветвь, в другой — древко красного знамени «павшим в борьбе за мир и братство народов», — было написано на его струящихся складках. Восхищение духовной красотой советского человека чувствуется в произведениях Г. Г. Самым значительным этапом в его творчестве стали середина и конец 1960-х годов.

1922 «Ни бога ни царя. Евсеева и В. А. Много лет работал Меркуров над гигантским горельефом «Расстрел 26-ти бакинских комиссаров», получившим осуществление в граните уже в послевоенный период. В ней виден расцвет таланта скульптора. Это официальное название памятника во дворе дома 5/34 по улице Карпинского.

Перед нами проходят человеческие характеры, столь не похожие друг на друга. В 1949 году он создает «Портрет старейшего колхозника деревни Караковичи И. В. Зуева»— своего односельчанина и друга детства. В их число входит Давид Какабадзе («Имеретинский пейзаж», 1934). Современные парки эстетически осмыслены их скульптура художественно и эмоционально обогащает зрителя.

Осиновым, был установлен перед зданием Московского Совета (не сохранился). Величаво и торжественно восседает Долгорукий на могучем коне. был Советский павильон на Всемирной выставке в Париже (1937), построенный по проекту архитектора Б. М. Б. М. Публицистична его серия «За мир» (1950), каждый лист которой («Танки Трумэна на дно. », «Свобода по-американски» и др. ) отличаются образной выразительностью. Победу в конкурсах одержал молодой скульптор Михаил Константинович Аникушин (р. 1930) чувствуется стремление подчеркнуть связь изображенного человека со средой, раскрыть в этой связи существенные стороны его характера (портрет геолога Н. Дойникова, бронза, 1961).

Проспект Мира» (1960), где сочетаются черты нового и старого в масштабе современного города. В. И. Ленина (1928-40, архитекторы— ВладимирЩуко, ВладимирГельфрейх), театр в Ростове-на-Дону (1930-35, те же взорван нацистами, позже восстановлен), здание комбината газеты «Правда» (1931—1935, Пантелеймон Голосов), ансамбль площади Дзержинского в Харькове со зданием Госпрома (Сергей Серафимов и Самуил Кравец). 1895). В портрете академика А. Н. Крылова (дерево, 1945 ГТГ), в его яркой, полной индивидуального своеобразия внешности Мухина раскрыла лучшие черты характера русского человека. Багдасаряна (р. Сатирическая графика послевоенного времени— один из наиболее массовых и «боевых» видов советского изобразительного искусства. Исторически достоверный, полный внутреннего обаяния образ молодого Ленина эпохи создания «Искры» воплотил он в портрете 1947 г. (бронза, ГТГ). Победили Аполлон Мануйлов, А. Могилевский и Ольга Мануйлова.

Поэт сосредоточен, погружен в глубокую задумчивость. Павел Корин— наиболее близок к Нестерову. И. В.

К их числу относится портретная статуя композитора и этнографа Кришьяна Барона (гипс, 1956) — монументально-обобщенная по композиционному построению фигура, отличающаяся передачей тончайших психологических оттенков в трепетной лепке лица и рук. Кукрыниксы также широко работают на иллюстрацию— «Дама с собачкой» (1941-8), акварели к «Фоме Гордееву» (1949), проявляя умение видеть прекрасное, духовный мир, но не теряя обличительности. В историческом жанре самая известная его работа— «Клятва сибирских партизан» (1933). Художники работали во многих направлениях— выпускали политические плакаты для фронта и тыла (задача— вдохновлять людей на подвиг), на фронте сотрудничали во фронтовых газетах, различных редакциях (тут важна роль студии военных художников имени М. Грекова).

Форма портрета как-то особенно значительна, величава, можно сказать, монументальна. Мудрая проницательность, восхищение красотой окружающего мира определяют его состояние. 1917) (Архитекторы Р. А. композиция «Ленин — вождь» (мрамор ГТГ).

Островскому, поставленный у Малого театра в Москве (1929). Возможно, что задачу создания этого монумента облегчила предшествующая работа того же коллектива — осуществление памятника К. Э. Циолковскому в Калуге (1958). «Когда в тиши своей мастерской я работал над «Автопортретом», — говорит художник, — относясь к этому, как к глубокому раздумью, я думал не только о портретном сходстве, а прежде всего хотел выразить свое отношение к труду и искусству, свое устремление в будущее». Творческая эволюция Н. А. Очень удачен созданный в 1936-38 гг. Эти черты проявлялись уже в памятнике для Маутхаузена в Австрии (1957), который был исполнен Цигалем в содружестве с архитектором Л. Г.

Яков Николадзе истолковывает тип военного портрета по своему— его «Портрет К. Н. Леселидзе» выражает прежде всего индивидуальность модели, состояние, конкретное настроение. У ОСТа новый стиль унаследовал принцип «уплощенного» решения пространства, когда на первый план выдвигались подчеркнуто силуэтные изображения, контрастирующие с фоном. Мерабишвили (р. «Они импонировали восприятию зрителя проявлением особой, вневоенной красоты окружающего— человека, природы, предметов ит. д» Радостная полнота жизни без войны, «радостный труд», благодаря которому человек чувствовал себя особенно молодым и счастливым, выражалась в произведениях живописи. Самое яркое его произведение— «Булыжник— орудие пролетариата.

Заварзин). Шервуд, в своих лучших произведениях каждый по-своему сказавшие большую правду о человеке, были живыми носителями традиций гуманизма и высокой пластической культуры, свойственных демократическому крылу русских ваятелей. Это и лирически-мечтательная «Марфинька» (мрамор, 1950 ГРМ) и задорно-веселая «Колхозница» (дерево, 1954 Свердловская картинная галлерея) и степенный земляк Коненкова «И.

В 1960 написана его известная «Строители Братска». В ее фигуре не только беспомощность, но также стойкость и решимость. В своем творчестве он придерживался проблематики сурового стиля, одновременно сочетая «мужественное, суровое восприятие действительности с лирическим индивидуально-психологическим характером повествования». Так, Сергей Герасимов писал подмосковные пейзажи, небольшие по размеру, скромные, но убедительные и конкретные в характеристике среднерусской природы, лиричные и личностные в выражении настроения времени («Зима», 1959 «Пейзаж с рекой», 1959 «Весна», 1954).

Так, памятник С. М.

Памятник высечен из цельной глыбы уральского мрамора. Путем анализа персонажей он отображает взаимосвязь поколений. 1922 «Ни бога ни царя. Бадаляна (р. Маргулис). Сначала его манере свойственно присущее всему его поколению «городское» восприятие жизни, например, в мастерски сделанной линогравюре: «Москва.

Октябрь. Файдыш-Крандиевский (р. В произведениях скульптора можно обнаружить и влияние народного искусства. В монументальной скульптуре появляется жанровый мотив (О.

Вот таким образом люди здесь воспринимаются как все пролетарии перед первым общим шагом в историю. Ленин пишущий, Ленин – вождь. Продолжали работать и старшие мастера, которые сложились в предшествующие годы играли немалую роль в 1960-70-х. Разнообразная портретная галерея создана Коненковым на родине. По-прежнему широко задуманы, композиционно разнообразны портретные серии З. И. Работа над этим произведением протекала в необычной обстановке.

Во 2-й пол. Иногда обращение к историческим сюжетам опиралось на традиции Васнецова и Сурикова (историческую живопись 19 века)— например, Александр Бубнов пишет картину «Утро на Куликовом поле» (1943-47). Со сдержанной взволнованностью лепит он бюст капитана А. Мирзояна (1942). Горпенко в Трептов-парке в Берлине (1949).

В замедленно-торжественном движении она как бы венчает гирляндой славы своих героев. было вышедшее постановление, осуждавшее «архитектурные излишества» и «украшательство».

Развивается анималистическая скульптура, заметно обновляется скульптура малых форм. Его кованные из меди «Петух» (1932 ГТГ), «Страус» (1933), «Жирафа» (1938) говорят о большой художественной выдумке, неиссякаемой фантазии художника. В 1960-е он создает цикл «Русские женщины», соединив лирическое отношение к миру с четкой, ясной композицией. Подвиг народа в Великой Отечественной войне воплощен в композиции Ф. Д. Голубкина, С. Т.

Портреты. В памятниках 20-30-х гг. Под непосредственным впечатлением от событий войны создана Орловым драматическая по содержанию скульптура «Мать» (1943).

Манизером). Аналогичное настроение— в его картине «Ужин тракториста» (1951). Величавая голова скульптора В. И. Мухиной (гипс, 1939 ГТГ), энергичное лицо актрисы О. Л. Книппер-Чеховой (гипс, 1940 ГТГ), вдохновенный образ режиссера и актера С. М. Михоэлса (гипс, 1939 ГТГ). 1883) и Иван Семенович Ефимов (1878 — 1959), очень разные в своем истолковании натуры. Свердловский зал», 1921 «Годы революции», 1928 иллюстрации к книгам «Домик в Коломне», 1929 и проч. ).

Маркс изображен здесь как мыслитель, пламенный трибун, борец за осуществление прогрессивных человеческих идеалов. Созданные в 1914 — 1915 гг. Май Данциг обращается к обобщенным публицистическим образам («Белоруссия— мать партизанская», 1967), создавая эпически-монументальные образы.

Быстро выполненные, часто неоконченные, они остались драгоценными художественными документами эпохи. Интересные поиски новых средств выражения монументального образа проявились у Цигаля в проекте памятника В. И. Ленину для Москвы (1959), который должен быть сооружен на Ленинских горах. В Ленинграде создан мемориальный ансамбль, посвященный защитникам и мирным жителям города, погибшим во время блокады в Волгограде — героям Сталинградской битвы в Саласпилсе (Латвия) — жертвам фашистского террора на месте Хатыни (Белоруссия) —сожженным фашистами жителям белорусских деревень Во многих ансамблях скульптура дополняется поэтическими строфами, музыкой. 1931), который в то же время подкупает теплотой и непосредственностью выражения образа.

В немой скорби застыла женщина. Сила выраженного чувства подчеркнута и сдержанным жестом, как бы дважды повторенным.

Большой вклад в советскую скульптуру сделал литовский ваятель Юозас Мике-нас (1901 — 1964), активно включившийся в художественную жизнь страны после освобождения Прибалтики от фашистских захватчиков. Так, это эстетическое выявление ощущается в ксилографиях Р. С. Гибявичуса (серия «Вильнюс», 1967), в офортах Алекса Кютта («Самовар», 1967). (Е. Не только героизм, но и величие духа русского народа раскрывается в этом образе. А. Лангман. Его хвалят за то, что он пытался создать из книги целостный организм.

В точной, почти скрупулезной манере исполнен им портрет знатной колхозницы, Героя Социалистического Труда Е. С. Хобты (мрамор, 1949 ГТГ). Еще большую силу чувств сконцентрировал в себе памятник генералу Д. М. Огромной силы типизации достигает Мухина в работе «Партизанка» (гипс, 1942 ГТГ), ставшей символом мстящей захватчикам Родины.

Бегунц, Н. А. Отказавшись от традиционного конного монумента, скульптор создал многофигурную композицию. На просторах целины» (гипс, 1957).

Монументальность советской архитектуры предвоенного времени. 1926) и Коба Гурули (р. Хобты (мрамор, 1949 ГТГ). Каплянский, А. Л. Так, под резцом скульптора ожил прекрасный лик Шота Руставели, воплощенный им и в круглой скульптуре и в рельефе (бронза, 1937 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР). Надо отдать должное художнику, мама очень похоже получилась. И в данном случае созданию монументальной статуи предшествовал выразительный, многогранно раскрывающий образ станковый портрет Маяковского (бронза, 1954).

Таким образом был перестроен Крещатик— центральная улица Киева. Ковальчук, В. Г. Сабсая (р. Тридцатые годы — новый плодотворный этап в творчестве скульптора. Витман). Степанян», 1944).

1907) «Песня. На просторах целины» (гипс, 1957). Её осуждали за инсценировку, фигуры называли «искусственно поставленными в нужных местах и позах».

В боковых рельефах с их сдержанно-замедленным движением больше выступает повествовательное начало. Здесь изображены люди, только что спасшиеся от смерти, ещё не вышедшие из состояния «подведения итогов». 1920) и архитекторы М. О. 1923). например созданный ими и регулярно выпускавшийся журнал «Блокадный карандаш».

портрет Акакия Церетели и в 1910 — 1911 гг. Здесь впервые были показаны напряжённо-драматичная композиция И. Д. Шадра «Булыжник — оружие пролетариата», величественная, навеянная образами русского ампира группа А. Т. Матвеева «Октябрь. Наиболее заметными из художников этого круга были братья Смолины— Александр и Пётр. Обобщения базируются на глубоком и проницательном видении внутренней сущности модели. В 1955 г. по его проекту устанавливается памятник партизанке Марите Мельникайте в Зарасай.

здание Государственной Думы в Охотном ряду). Циолковского, составляет и лейтмотив рельефных изображений. В 1946 г. монумент устанавливают в Кировабаде, на родине поэта. Это и лирически-мечтательная «Марфинька» (мрамор, 1950 ГРМ) и задорно-веселая «Колхозница» (дерево, 1954 Свердловская картинная галерея) и степенный земляк Коненкова «И. В.

1915) начал работать над памятником Низами, осуществление которого было прервано войной. Илларион Голицын отличался тем же острым образным восприятием. Её лирическая тенденция заемтна в фаянсе «Мальчик, которого не боятся птицы» (1965). Один из немногих скульпторов, которые работали непосредственно на фронте (с передвижной мастерской в грузовичке), он создавал особенно конкретные, достоверные портреты (М. В. Кантария, М. А. Егоров и проч). Сеятель.

Большое внимание портрету уделяют скульпторы Грузии. Не все точки зрения на памятник дают возможность воспринять эту гармонию, но с главных он читается цельно и сильно. 1908), выступивший уже до войны талантливым портретистом. Самые разнообразные формы скульптурного портрета избирают советские ваятели для воплощения волнующих их образов. Такие мастера, как А. С. Созданные им в 20-х гг. В Москве сооружаются памятники историческим деятелям России: С. Орлов, А. Антропов, Н. Штамм выполнили памятник Юрию Долгорукому (1953-1954).

Центральными в скульптуре становятся тема революции, образ участника революционных событий, строителя социализма. Ряд конкурсов на памятники, посвященные выдающимся событиям современности, показали новые интересные тенденции в развитии советской скульптуры.

Замечательным результатом этой углубленной работы явилась серия портретов. Точно выражен мотив движения, передающий внутреннюю взволнованность, приподнятость чувств. Из пейзажистов старшего поколения отмечают Николая Крымова, который написал «Утро в Центральном парке культуры и отдыха имени Горького в Москве» (1937).

Такое решение характерно, например, для проекта памятника Горькому для Москвы (бронза, 1939 ГТГ), все кажется предельно простым и естественным. Карбышеву, выполненный Цигалем несколько позже, в 1963 г. и установленный также на территории лагеря. Вучетичем исполнена знаменитая 13-метровая бронзовая фигура солдата с ребенком на одной руке и с опущенным мечом в другой для грандиозного мемориала «Советскому воину-освободителю» в Берлине. 1915), воспитанник студии военных художников им. В 20-е гг.

Вучетич — автор ряда памятников, увековечивающих подвиги героев Великой Отечественной войны. Главную улицу спланировали по принципу проспекта с равновысотными домами (архитекторы Михаил Парусников, Михаил Барщ, Михаил Осмоловский, Владимир Король, Геннадий Баданов). Это направление архитектуры сосредотачивалось на проблеме художественного образа. Цельность и крепость формы отличают портреты В. С. Ониани (р. В конкурсе на памятник Т. Г. Шевченко для Харькова (1935) Манизер создал произведение, по-новому раскрывающее образ деятеля культуры прошлого.

В композиционной станковой скульптуре можно также обнаружить несколько линий развития. Одно из первых популярных полотен художника— «Наши будни» (1960). Успешно работает скульптор над образом В. И. В. Лишев, Е. Ф. Белашова и др. ). Соколовского (все — бронза, 1945 Москва, Дом Советской Армии им.

Герой выступает здесь в тесной связи с народными массами. Создание Союза советских архитекторов.

Особенно ценный вклад внес в этот жанр основоположник грузинской скульптуры Я. И. Николадзе. В окончательном варианте, по которому был создан монумент для Ленинграда, ему удалось выразить главные черты пушкинского гения. С первых своих шагов советская скульптура развивается как многонациональное искусство. Превосходны декоративные качества группы. Он как бы охватывает взглядом большие пространства и произносит слова решительной команды. Она обращалась ко всему лучшему в отечественной и европейской пластике. Александр Дейнека продолжает развиваться своим путем в этот период.

Еще до войны окончил он Саратовское художественное училище и в начале 40-х гг. 1928) «Полдень» (1960) исполненной из дерева, как бы проникнутой солнечным теплом, овеянной степным ветром. Постепенно растет романтизация.

В годы Великой Отечественной войны 1941-45 на первый план выступила тема Родины, советского патриотизма, воплотившаяся в портретах героев (Мухина, Лебедева, Н. В. Томский), в напряжённо-драматичных жанровых фигурах и группах (В. Боголюбовым (1895 — 1954). Началось восстановление Днепрогэса. В первые же годы Советской власти окрепли и развились таланты Ивана Шадра, Веры Мухиной, замечательной портретистки Сарры Лебедевой (1892—1967). Есть мемориалы, расчитанные на музей как на главный элемент композиционного решения— Пискаревское кладбище (скульпторы Вера Исаева, Роберт Таурит), мемориальный ансамбль в Саласпилсе (1969, скульпторы Лев Буковский, Янис Заринь, Олег Скарайнис архитекторы Гунар Асарис, Олег Закаменный, Иварс Страутманис, Ольгертс Остенбергс). Успешно работают в портретном жанре другие украинские скульпторы. М. Б. Грекова.

Эскизная, несколько дробная форма этих портретов (закрепленная впоследствии в бронзе) рождена самой напряженной обстановкой тех героических дней. Ощущается тяготение к возрождению старых стилевых особенностей. 1908), воспитанника студии военных художников им. Драматическое взаимоотношение с миром— в «Мальчики (Алеша и Митя)» (1973). Перед нами проходят человеческие характеры, столь не похожие друг на друга.

Он был сооружен совместно с архитектором Я. Б. Белопольским и художником А. А. Гор-пенко в Трептов-парке в Берлине (1949). Но она еще отвлеченна по своему образному решению.

Придается большое значение монументальной скульптуре. К этому же типу произведений, которые обобщают историческое представление о стойкости и героизме народа в борьбе относится ряд картин Пластова 1943-45 годов, в частности «Жатва» (1945). На ней экспонировались аллегорическое изображение рабочих, душащих двуглавого орла, портрет Дзержинского работы Лебедевой, «Булыжник — оружие пролетариата» Шадра, «Крестьянка» Мухиной, «Октябрь» Матвеева. Художники-блокадники Ленинграда также выполняли свою миссию: см. Другой видный скульптор этого периода— Иван Шадр.

Растет материальная обеспеченность советской скульптуры, растет ее живая творческая сила. Эскизная, несколько дробная форма этих портретов (закрепленная впоследствии в бронзе) рождена самой напряженной обстановкой тех героических дней. Но главное внимание он уделял крестьянской теме, к решению которой он шёл через портрет, создавая ряд крестьянских образов— например, «Крестьянский сторож» (1933). К числу лучших его работ принадлежит «Автопортрет» 1939 г. (бронза Ленинград, ГРМ). 1924) создала выразительный портрет «Партизанки» (мрамор, 1951), в котором как бы сконцентрировались черты советской молодежи, рано возмужавшей в годы войны. Таким образом герои произведения своей жизнью становятся причастными судьбам всех людей.

Но знай, внимающий этим камням, никто не забыт и ничто не забыто». Среди них выделяется скульптура Екатерины Федоровны Белашевой-Алексеевой (р. работы по восстановлению начались. Советская скульптура с первых своих дней была социальной и направленной на служение народу.

Многие лучшие качества Коненкова-портретиста сконцентрировались в его автопортрете, созданном в 1954 г. (мрамор ГТГ). Интерес к творческим личностям характерен для атмосферы этого периода. Уверенная и прямая посадка головы, ее четкий, «медальный» силуэт сразу же заявляют о внутренней собранности, непреклонной воле человека. Тяжеловесно и спокойно на гранитном постаменте сидит, склонив упрямую голову, беспощадный разоблачитель «темного царства». Интересен его памятник К. А. Тимирязеву для Москвы (1923), сочетающий несколько графическую выразительность силуэта с живостью1 портретной характеристики.

Фивейского (р. Большой одухотворенностью пронизан образ А. С. Пушкина в проекте памятника поэту для Ленинграда (1940). Скульптор запечатлел и легендарных участников штурма Рейхстага — сержантов М. А. В том же году на территории гидроэлектростанции на Кавказе ЗАГЭС установлен его же работы памятник Ленину— «один из лучших».

Отказавшись от традиционного конного монумента, скульптор создал многофигурную композицию. 1917) (1957, архитектор А. А. Монументальность портрета Вахтанга Горгасала исполненного Э. Д. Но сила его воздействия не ограничивается только далевым восприятием. портрет Акакия Церетели и в 1910 — 1911 гг. Линия остропсихологического портрета остается для Лебедевой главной и в дальнейшем творчестве (портрет А. Т. Твардовского, гипс, 1943, ГТГ портрет А. В. Щусева, 1946 и др. ).

Сильный поворот головы, напряженные мускулы шеи подчеркивают динамику композиции. В Приморском парке в Баку его встречают красивые, условно трактованные декоративные птицы в палангских парках — фигуры, связанные с литовскими легендами: группа «Юрате и Каститис», воссоздающая народное предание о любви морской царевны и смелого рыбака, фигурка «Бируте» изображающая красавицу-жрицу, поддерживавшую на горе вечный огонь, служивший рыбакам маяком. 1926) в статуе «Строительница» (1958). Происходил синтез обоих направлений. Проникновенные образы создали И. Хирв («Портрет дочери», 1948), Ф. Саннамеэс (портрет артиста А. Суурорг, 1955).

картину «Подмосковье» (1957). 1905 год» (1927). Известна композиция «Материнство» (1960) с характерным для того времени монументальным обобщением, но и к стремлением к внутренней многозначительности. Работая над памятником генералу армии И. Д.

Скульптор переходит к полуфигурным композициям в образе подчеркивается активность состояния («Ленин на трибуне», гипс, 1929 ГТГ). На контрасте этих двух начал и строится характеристика. 1915).

Этот монумент тесно связан с природным своеобразием столицы Азербайджана.

Менее удался монумент Ленину, созданный Меркуровым для канала имени Москвы (1937). Обращение в середине 1930-х гг. Чубаряна (р. В. Зуев» (гипс, 1949 Художественная галлерея Смоленского краеведческого музея).

Недаром скульптор дал ей второе название — «Кариатида». Решив увековечить память каждого из погибших, они вырезали из пяти- и восьмиметровых дубовых стволов несколько десятков фигур: жениха и невесту, связанных цветочными гирляндами (в Аблинге в этот день играли свадьбу), скрипача и свата, остальных крестьян — глубоко и скорбно задумавшегося мужчину, женщину, на которую камнем падает черный орел, радостный хоровод детских и девичьих лиц, еще не опаленных страхом смерти. Жолтовский. 1902), создавший интересные произведения и в довоенный период. Заноза.

Не все эти портреты равноценны, но в обширном их цикле можно заметить, с какой остротой умеет передать скульптор неповторимо индивидуальное, достигая в лучших произведениях и силы типизации (портрет Героя Социалистического Труда Н. Ниязова, бронза, 1948, ГТГ портрет комбайнера А. Исакова, 1950 портрет писателя М. А. В их числе армянский скульптор Ара Мигранович Сарксян (р. Николай Томский на основе созданных им же ранее памятников-бюстов создает монументы генерала Апанасенко (Белград, 1949) и Черняховского (Вильнюс, 1950— перевезен в Воронеж). Степанян», 1944). Свои формалистические Эксперименты и надуманные схемы «левые» скульпторы пытались выдать за смелые новаторские поиски.

С первых своих шагов советская скульптура развивается как многонациональное искусство. 1898) (В состав группы входили: Р. К. Таурит, Б. Е. Каплянский, А. Л. Малахин, М. А. Вейн-ман, М. М. Харламов. ). Вливаются в армию советских скульпторов первые выпуски московского Вхутеина и ленинградской Академии появляется талантливая молодежь, вышедшая из провинции ряд уже квалифицированных скульпторов, оторванных в свое время от станка службой в Красной Армии, партийными мобилизациями или вынужденных по ряду обстоятельств работать не по специальности, возвращаются в свои мастерские.

Например, О. А. Супрун (р. В разделе Архитектура, Скульптура на вопрос ПОМОГИТЕ С СЕМИНАРОМ.

Булыжник – орудие пролетариата. Обобщены формы чуть припухлого, широкоскулого лица Бария Юсупова, все в нем просто, как-то «мирно», но оно исковеркано глубокими шрамами, черная повязка закрывает глазницу. В композиции «Ленин—вождь» 1931 —1932) ему удалось достигнуть такой высоты обобщения, которая сделала статую подлинно монументальной. Интересно сравнить эти два монумента.

Кимры» (1961), «Пейзаж с охотником» (1964)— он выражает современное мироощущение и объективные приметы жизни, окружающей человека. В. Вучетич, Ю. Микенас, Г. Йокубонис, Л. В. Буковский и др. ). В этих работах стало очевидным, что тяга советского искусства к монументальности является не случайной, а отражает «грандиозные перспективы развития социалистического общества». Давид Дубинский в 1948-50 иллюстрировал повести Гайдара «Р. И. С. 1930) чувствуется стремление подчеркнуть связь изображенного человека со средой, раскрыть в этой связи существенные стороны его характера (портрет геолога Н. Дойникова, бронза, 1961). (портрет П. Меликишвили, 1922 портрет В. Месхишвили, 1926 оба — Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР). В портретах молодого скульптора Ю. В. Александрова (р.

Чеканно проработана в малейших деталях его статуя изображающая юную героиню Зою Космодемьянскую (бронза, 1942 ГТГ). И тем не менее в портретах есть черты, роднящие их. 1905 год», 1955) и С. И. 1926) в статуе «Строительница» (1958). Графика Прибалтики использует слияние станкового начала с декоративность. Но есть среди них по-настоящему волнующие. По замыслу архитектора, это была двухфигурная композиция изображающая юношу и девушку, возносящих над головой эмблему Советского государства — серп и молот. Интересен его памятник К. А.

Они принадлежат резцу скульптора Г. И. Мотовилова. Не все Эти портреты равноценны, но в обширном их цикле можно заметить, с какой остротой умеет передать скульптор неповторимо индивидуальное, достигая в лучших произведениях и силы типизации (портрет Героя Социалистического Труда Н. Ниязова, бронза, 1948, ГТГ портрет комбайнера А. Исакова, 1950 портрет писателя М. А. Шолохова, мрамор, 1958 и др. ). Оригинально воплотил скульптор образ индийского писателя Рабиндраната Тагора (1957).

Лучшим произведением архитектурно-скульптурного синтеза 30-х гг. В. Шервуд), рабочего (Г. В замедленно-торжественном движении она как бы венчает гирляндой славы своих героев. И тем не менее в портретах есть черты, роднящие их. 1915). В новом качестве проявились эти черты в портретах героев Великой Отечественной войны.

Многие лучшие качества Коненкова-портретиста сконцентрировались в его автопортрете, созданном в 1954 г. (мрамор ГТГ). Такова, например, статуя Серго Орджоникидзе (гипс, 1937 ГТГ) исполненная скульпторами В. И. Ингалом (р. в развитии советской архитектуры произошёл резкий перелом.

Многогранное творчество Шадра далеко выходило за пределы портретного жанра. 1911), выявляя в образе человека творческие черты (например, портрет Аветика Исаакяна). Наиболее распространенным жанром военной скульптуры был портрет. Особая напряженность проступает и в «мирных» портретах Сарксяна этого времени («О. Художники подчеркивают пластическую цельность работы с гравировальной доской. Степанян создал памятник выдающемуся революционеру Гукасу Гукасяну.

В твердо стоявшей на земле, чувствующей себя хозяйкой своей судьбы крестьянке (критика писала о ней как о «художественном синтезе раскрепощенного чернозема»), в мужественных фигурах и одухотворенных лицах героев «Октября» — рабочего, крестьянина и красноармейца — чувствовалась убежденность в правоте дела резолюции и вера в незыблемость ее завоеваний. Все чаще ваятели стали обращаться в нем к развернутому композиционному решению, давая поясное иногда поколенное изображение используя выразительность жеста. Торжеством соцалистических идей стала «Выставка художественных произведений к десятилетию Октября». Андреев, Л. В. Виктор Попков пришёл в советскую живопись в конце 1950-х годов. В более спокойном, эпическом плане выражен героизм в портрете генерал-майора Л. М. Доватора (гипс, 1942 ГТГ) исполненном А. В. Грубе (р.

1908), выступивший уже до войны талантливым портретистом. В Навои скульптором Борисом Свининым (р. Форма портрета как-то особенно значительна, величава, можно сказать, монументальна. «Лениниана» завершается исполненной уже после смерти Ленина мраморной полуфигурой «Ленин-вождь». («Весна.

Таково, например, здание дома правительства Грузинской ССР в Тбилиси (1933-38), архитекторы Илья Лежава и Виктор Кокорин: здесь аркада нижнего этажа, отсылающая к архитектуре старого Тифлиса, соединена с простой композицией здания. Памятник хорошо вписан в пейзаж, он рисуется на фоне озера и далеких перелесков.

Пластически красива скульптурная группа «Октябрь» (гипс, ГРМ) исполненная к юбилею Советской власти (1927) скульптором Александром Терентьевичем Матвеевым (1878 — 1960). В первые годы после революции (1920 — 1925) интересный проект памятника К. Марксу создали С. С. Алешин, Г. М. Гюрджян и С. В. Кольцов. Живой, непосредственный характер видим мы в «Колхозном конюхе» (бронза, 1957) литовского скульптора Ю. Кедайниса (р. В скульптуре первого послевоенного десятилетия торжествовало «украшательство». Облик портретируемых (рабочих, колхозников, представителей творческой интеллигенции, космонавтов, военнослужащих), как правило, лишен торжественной парадности — чаще всего скульпторы изображают их в состоянии самоуглубления, внутренней сосредоточенности, живущими естественной и вместе с тем многогранной внутренней жизнью.

Его фонтан «Юг» у Химкинского речного вокзала (1939), удачно сочетающий композицию из стекла и металла со струями воды, — прекрасный образец декоративной скульптуры. В последние десятилетия монументы Ленину созданы в Москве: в Кремле — Вениамином Пинчуком (р. 1891), окончивший накануне революции Академию художеств. У неё выходили «труженики боев», вызывающие симпатию отсутствием внешней патетики— («Б. А. Юсупов», 1942 «И. Л. Хижняк», 1942).

В более обобщенной манере выполнил Ковалев портрет академика В. П. Филатова (мрамор, 1952). Большую известность получила исполненная Микенасом группа «Победа» (1945 — 1946), включенная в архитектурно-скульптурный ансамбль в Калининграде, посвященный героическому штурму крепости частями Советской Армии. Зуев» (гипс, 1949 Художественная галерея Смоленского краеведческого музея). Он учился в Вене, а в 1925 г. переехал в Советскую Армению.

Евгений Вучётич также много работал в портретном жанре. На постаменте (архитектор Л. Г. В каждом из них образ вождя трактуется по-своему. Июль» (1969), «Мой день» (1968). Полно индивидуального своеобразия и движение каждой фигуры. В 30-х гг.

Никогосян (р. В 1957 году он первым среди советских скульпторов получил Ленинскую премию. Лучшие работы 30-х годов: «Мать» (1932), «Обеденный перерыв в Донбассе» (1935), «Будущие летчики» (1938).

Филатова (мрамор, 1952). Сильный, бескомпромиссный характер девочки-подростка выражен им в голове «Римы» (мрамор, 1955 — 1956 Вильнюс, Художественный музей) с широкими, но нежно моделированными поверхностями. Зодчие 20-х гг. 1928). А. О. Бембель (р.

Кремневой (р. Изображение характеризуется отвлеченностью, внеконкретностью. Высокого уровня достигла скульптура коми, народа, до революции не знавшего ни ваяния, ни лепки: художники коми стремятся к содержательности замысла и обобщенности мысли, к тому, чтобы каждое их произведение рассказывало не об отдельном человеке, а о жизни Севера вообще. Главное в лице акцентировано богатой светотеневой игрой.

Ленина в советской скульптуре принадлежит особое место. Орлова (р. 1902), создавший интересные произведения и в довоенный период. Из тем им была близка индустриализация, жизнь города и спорт.

Тогда была построена гостиница «Юность» (Москва, 1961, арх. Целью этого плана, по мысли Ленина, было создание в разных городах Советской страны монументов и мемориальных досок, в статуях и рельефах увековечивающих образы борцов за свободу и счастье человечества. Шадр. Ковалев (р.

Жанровые темы, передача тонко подмеченных черточек военного быта в маленьких статуэтках («Друзья-дежурные», 1943) соседствуют со сложными фантастическими композициями на темы русских народных сказок, в которых скульптор иногда достигает большой глубины раскрытия народного характера (триптих «Сказка о рыбаке и рыбке», фарфор, 1944 ГТГ). 1917) (1957, архитектор А. А. Заварзин). Для выставки «Индустрия социализма» он тоже написал картину под названием «Колхозный праздник» (1937), в котором «красочно передал новый быт социалистической деревни». В его же картине «Геологи» (1962) по выражению советского критика, «декларативная агитационность сменяется пафосом глубокой духовной созерцательности».

Александр Матвеев характеризуется классической ясностью в понимании конструктивной основы пластики, гармоничностью скульптурных масс и соотношения объёмов в пространстве («Раздевающаяся женщина», «Женщина, надевающая туфлю»), а также знаменитый «Октябрь» (1927), где в композицию включены 3 обнаженные мужские фигуры— сочетание классических традиций и идеала «человека эпохи Революции» (атрибуты— серп, молот, буденовка). Символическое звучание приобретает «Орленок» (гипс, 1957) Л. Н. Работая над памятником генералу армии И. Д. Черняховскому для Вильнюса (1950), скульптор, восхищенный своим героем, стремится воссоздать во всей жизненной полноте черты полководца. Кирову в Баку был создан в 1939 г. по проекту азербайджанского скульптора В. П. Успешно работает скульптор над образом В. И. Ленина. «Город еще горит и в горящем городе советский человек ставит памятник своему современнику, своему товарищу по оружию, своему брату», — вспоминает скульптор.

В полную меру типические черты советского человека своего времени раскрыты скульптором в портрете С. Замкова (мрамор, 1934 ГТГ), также отличающемся мощью пластических объемов. Серию замечательных анималистических композиций создал Ватагин и после войны («Моржи», 1957).

Фигура стоит на высоком, хороших пропорций постаменте (архитектор В. А. Кажется, что сама душа русской песни выражена в ней. Скульптурное оформление фасадов— работы мастерской Мухиной).

Вся группа, ощетинившаяся штыками, дана в сильной динамике. Ленинская тема. На постаменте (архитектор Л. Г. Голубовский) расположены рельефы. Особенно ценный вклад внес в этот жанр основоположник грузинской скульптуры Я. И. – Мама моя после школы пошла работать на камвольный комбинат.

он создал серию «Это не должно повториться»— особой монументальностью отличается лист «Мать» (молодая женщина с винтовкой, кормящая ребенка). Гордо вскинута голова, весь он обращен навстречу бою, которым властно руководит. Мерабишвили) здесь работает целая плеяда молодых ваятелей. Начало 1960-х годов характеризуется новыми идейно-творческими тенденциями.

Матвеев много работал и в портретном жанре. Ее проект одобрили, с условием «одеть» фигуры изначально задуманные обнаженными. Их романтические представления о новом обществе и новом искусстве оказались далеки от вкусов «простого советского человека», который в глубине души мечтал, о красивой жизни. В портретах молодого скульптора Ю. В. Полно индивидуального своеобразия и движение каждой фигуры. Отлитая из бронзы в 1937 г. «Женская фигура» (ГРМ) как бы сконцентрировала в себе лучшие качества пластики Матвеева.

Она расширяет представления о возможностях скуьлптуры. Выложенная бетонными плитами дорожка ведет между братскими могилами к величественной женской фигуре (скульптор Вера Исаева, 1898—1960), простирающей к могилам гирлянду, сплетенную из дубовых и лавровых листьев — символ бессмертия. Он режет в дереве своих «Играющих медведей» (1930), подчеркивая их тяжеловесную грацию и мягкость белогрудый «Пингвин, глотающий рыбу» (1939) исполнен им в кости. Портреты Мусоргского (мрамор, 1953 Горьковский художественный музей), Сократа (мрамор, 1953 Пермская художественная галерея), Дарвина (мрамор, 1954 Московский государственный университет им.

Также благодаря заграничным поездкам круг его работ расширяется. Фрунзе). Тот же тип женской красоты улавливается и в обобщенно-символическом произведении Микенаса «Мир» (гипс, 1960) изображающем юную мать с ребенком, держащую голубя на раскрытой ладони. (Кто, что, описание) Хотя бы ссылки. В нём обобщалось героическое, трудное время. Значительный вклад в советскую скульптуру на ранних этапах ее развития сделал Н. А. Андреев.

Победу в конкурсах одержал молодой скульптор Михаил Константинович Аникушин (р. Юозас Микенас создал выразительный Памятник 1200 гвардейцам в Калининграде (1946)— две устремленные вперед фигуры с четким динамическим силуэтом, памятник выражает дух победы. был портрет Ф. Э. Тяга к поверхностному жизнеподобию, к второстепенным деталям и пышному, купеческого стиля орнаменту порой разрушала тектоническую логику построения формы (памятник Юрию Долгорукому – С. М. Орлов). Его программной работой стал Освобожденный человек (1947): разорвавший цепи Самсон, в победном жесте вскинувший руки.

Показательна в этом отношении эволюция Б. Д. Королева (1884 — 1963) исполнившего в свое время беспредметный, кубо-футуристический памятник Бакунину (1918). Напряжение мысли, борение духа в каждой черточке его лица, в контрасте высокого, ясного лба с мучительно сведенными бровями. В этих листах, как и в листах «Интерьер.

Перед ним стояла задача восстановления 70 тыс. В первые годы после революции (1920 — 1925) интересный проект памятника К. Марксу создали С. С. Он пишет индустриальный Азербайджан с драматизмом в качестве образной доминанты («Резервуарный парк», 1959) с резкими контрастами.

Иной композиционный строй в портрете скульптора Карла Зомдеги (гранит 1962 — 1965). Особенно популярны две его картины: «Допрос коммунистов» (1933) и «На старом уральском заводе» (1937). Скульптор принимал участие в осуществлении ленинского плана монументальной пропаганды. Михоэлса (гипс, 1939 ГТГ).

«Если революция может дать искусству душу, то искусство может дать революции ее уста», — писал А. В. Луначарский. Иофан. М. Б. В небольших скульптурных композициях исполненных в первый период (до 1924 г. ) и изображающих Ленина за работой — слушающим, размышляющим, — есть много живой наблюдательности, тонко и верно уловленного («Ленин — пишущий», гипс, 1920 ГТГ и др. ). Пластически красива скульптурная группа «Октябрь» (гипс, ГРМ) исполненная к юбилею Советской власти (1927) скульптором Александром Терентьевичем Матвеевым (1878 — 1960). После 23-летнего перерыва, в 1945 году, на родину вернулся скульптор Сергей Коненков.

Голубовский) расположены рельефы. В 1949 году он создает Портрет старейшего колхозника деревни Караковичи И. В.

Никаких лишних деталей, даже изображение боевого ордена вынесено на подставку. Его скульптурная галерея Героев Советского Союза сочетает классическую героизацию с пристальной индивидуальной характеристикой (М. Г. Гареев, П. А. Покрышев, А. С. Смирнов, И. Д. Черняховский— 1945-48). Пушкину, который создавался в творческом соревновании крупных советских ваятелей. Аркадий Рылов, как считалось, в своем пейзаже «В голубом просторе» (1918) тоже мыслит символически, выражая «свободное дыхание человечества, вырвавшегося в необъятные просторы мира, к романтическим открытиям, к свободным и сильным переживаниям». В 1957 г. в Ленинграде был сооружен памятник А. С. В «Портрете сварщика» (1961) характер как бы раскрывается в свете больших дум о человеке, о его месте в жизни, о его нелегком трудовом подвиге.

во многом были утопистами. Тема «мирного труда», мирной жизни, также пользовалась особым вниманием. «В образе освобожденного гиганта скульптор воплотил свою радость и гордость за народ, одержавший победу над фашизмом».

На сопоставлении крупных объемов, выявлении необычных пластических ритмов строит групповой портрет «Камчатских рыбаков» (кованая медь, 1959) Д. М. Шаховской (р. Такова, например, статуя Серго Орджоникидзе (гипс, 1937 ГТГ) исполненная скульпторами В. И. Еще в войну начал он лепить серию портретов выдающихся полководцев, среди которых выделяется портрет генерала армии И. Д. Черняховского (бронза, 1945 ГТГ). Творческим методом советских скульпторов становится социалистический реализм. Зардарян», 1943 «А.

Она изучает и осмысливает традиции Матвеева, дополняя своей идивидуальностью. Страстная целеустремленность пролетариата в своей справедливой борьбе ярко выражена им в композиции «Булыжник — оружие пролетариата» (бронза, 1927 ГТГ) — оригинальной по своему пластическому мотиву. Самым распространенным жанром становится портрет.

Один из лучших портретов названного цикла — бюст дважды Героя Советского Союза майора А. С. Смирнова (1948 ГТГ). В годы Великой Отечественной войны 1941-45 на первый план выступает тема Родины. В них показан народ-созидатель, воплощающий своим трудом в действительность многовековую мечту человечества. 1915), воспитанник студии военных художников им.

Она изучает наследие старших мастеров, в частности, А. Т. Матвеева. Он выделялся даже среди художников своего специфического круга гражанственной, творческой активностью. Подвиг народа в Великой Отечественной войне воплощен в композиции Ф. Д. Фивей-ского (р. 1922).

Глубоко психологичен его портрет Ф. М. Достоевского (гипс, 1933 ГТГ). А в Армении родился декоративный фонтан-памятник: Ара Арутюнян (р. «Яуза» (1962) показывает те же черты. Художники желали активно переживать искусство, а не создавать повествование о событии. 1910) в фигурах «Пробуждение», «Восстание», «Молодость», сохраняя конкретность изображений, олицетворяет героические этапы борьбы революционного народа. В 1950 году коллективом авторов (Борис Иогансон и находившиеся под его руководством Василий Соколов, Дмитрий Тегин, Наталья Файдыш-Крандиевская, Никита Чебаков) была создана масштабная картина «Выступление В. И. Ленина на III съезде комсомола» о выступлении в 1920 году в здании Ленкома.

При некоторой стилизации форм задрапированной в широкий плащ фигуры в нем привлекает жизненная и психологическая выразительность портрета Низами, естественность жеста. Устанавливаются мемориалы и бюсты героев войны. Она вводит в скульптуру натюрморт— «Натюрморт с кошкой» (1973-74), лирический одновременно и гротескный. Подлинным утверждением советского гуманизма является исполненный Евгением Вучетичем (1908—1974) памятник советскому воину-освободителю идейный и композиционный центр некрополя советских воинов в Берлине.

Эти черты в новом качестве выступают в портретах военных лет. (скульпторы А. Т. Матвеев, С. Д. Меркуров, Б. Д. Королёв, М. Г. Манизер и др. ), в монументально-декоративной скульптуре, украшавшей крупные общественные здания, станции метрополитена, всесоюзные и международные выставки ("Рабочий и колхозница" В. И. Мухиной и др. ), ярко проявилось социалистическое миропонимание, реализовались принципы народности и партийности искусства. Этот «шарф» был настолько необходим, что без него разваливалась вся композиция и связь статуи со зданием», – говорила Мухина. За последние годы в скульптурном портрете обнаружились некоторые новые тенденции.

Евгений Вучётич продолжает работать над бюстами героев и памятниками. Портреты М. Горького. Хорошо читается статуя с профильных точек зрения, где выступают то большое раздумье, погруженность в свои мысли, то непоколебимая сила, готовность к действию. Хорошо использованы свойства материала — черного базальта в портрете летчика М. Г. 1895).

Другое яркое произведение— «Колхозное стадо» (1938). к композиционным принципам, приемам и формам классического наследия. Взметнувшийся шарф, отброшенные волосы девушки, взвихренные края одежды создают впечатление, что воздух воронкой втягивается между объемами, шумит в потоке летящих складок.

В 1958г. Другой важный мастер— Сергей Герасимов. Искания основывались на широком применении новейших строительных материалов и конструкций. Далее он создал одну из самых драматичных советских скульптур— «12-я интербригада уходит на фронт» (1969).

Долгие годы работал Меркуров над воплощением образа В. И. Ленина. Я. Какабадзе, К. М. Мерабишвили) здесь работает целая плеяда молодых ваятелей. Он был сооружен совместно с архитектором Я. Б. Белопольским и художником А. А. Остро, пристально смотрит второй глаз.

Большая роль отведена скульптуре. был портрет Ф. Э. Дзержинского (бронза, 1925 Москва, Музей Революции СССР). Но решительно откинуты пряди волос, обрамляющие крутой череп.

Вершиной творчества Манизера в довоенный период явился памятник В. И. Ленину для Ульяновска (1940). Разнообразная портретная галлерея создана Коненковым на родине. Это были: Вильямс «Гамбургское восстание»), Дейнека («На стройке новых цехов», 1925 «Перед спуском в шахту», 1924 «Оборона Петрограда», 1928), Лабас, Лучишкин («Шар улетел», «Я люблю жизнь»), Пименов («Тяжелая индустрия»), Тышлер, Штеренберг и проч. Подлинным шедевром ваятеля явился портрет поэта и мыслителя XII в. Чахрухадзе, тонко исполненный в мраморе (1948 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР) (гипс, 1944). К традициям античного искусства обращается скульптор, создавая статую Свободы для обелиска в честь первой Советской Конституции (1918 — 1919) (Обелиск, спроектированный архитектором Д. П. Осиновым, был установлен перед зданием Московского Совета (не сохранился). ).

Его фонтан «Юг» у Химкинского речного вокзала (1939), удачно сочетающий композицию из стекла и металла со струями воды, — прекрасный образец декоративной скульптуры. 1927), создавший выразительный памятник жертвам фашизма в Пирчюписе (1960, архитектор В. Габрюнас). Аркадий Рылов в картине «Ленин в Разливе» (1934) соединяет пейзаж с историческим жанром. В 1949 году был предложен проект восстановления магистрали Крещатика, который изменил его планировку, хотя и отдавал «дань поверхностному декоратизму» (Александр Власов, Анатолий Добровольский, Виктор Елизаров, А. Захаров, Александр Малиновский, Борис Приймак). Здание Государственного банка на Неглинной улице и жилой дом на Моховой улице в Москве.

Рабочий, крестьянин и красноармеец» и статуя В. И. Мухиной «Крестьянка». Центральная группа на обелиске символична. В 1957 году он первым среди советских скульпторов получил Ленинскую премию. Виктор Иванов посвятил свое творчество советской деревне военных и послевоенных лет. Эти мастера влияние сурового стиля не испытывали и предпочитали этюды с натуры. Его «Штаб Октября» (1965) по своему образно-эмоциональному характеру близок к «Стачке» Смолиных.

Александрова (р. Для каждого портрета скульптор находит свою пластическую форму. 1931) «Сильнее смерти» (гипс, 1957). Характерно обращение Ватагина в 30-е гг.

В своем творчестве он обратился к наиболее ценимым в это время традициям русской живописи XIX века— наследию Репина и Сурикова. Скульптура 80-90х годов в СССР. Такое решение характерно, например, для проекта памятника Горькому для Москвы (бронза, 1939 ГТГ), все кажется предельно простым и естественным. Рядом с ними солдаты-красноармейцы.

Огромная, лаконично решенная, возникающая из архитектурной формы голова хорошо передает величие вождя-мыслителя. Г. Пологова, Л. М. Баранов и др. ). Вера Мухина формируется как мастер тоже в 20-е. Он ищет острые впечатления от городского пейзажа, выявляет динамические коллизии современного быта («Конюшенный мост», 1970 «Певческий мост», 1969). Лучшие силы своего таланта Н. А. Андреев отдал начатой еще в 1919 г. «Лениниане» — галерее скульптурных портретов Ильича.

Такова Брестская крепость, памятник героям сталинградской битвы на Мамаевом кургане (скульптор Е. Вучетич). В 30-е гг. Одним из самых значительных произведений послевоенного времени на сюжет войны считалась картина «Возвращение» Владимира Костецкого (1947). В 1960-е ещё был активен Фаворский и успешен Гончаров.

Скульптор много сделал для развития портрета 1940-50-х годов, внес в решение портрета «остро ощутимое пластическое многообразие, великолепное чувство материала, высокую культуру и чуткость в восприятии личности современника». Скульптурные памятники эпохи классицизма, которыми так богат Ленинград, несомненно повлияли на его создание. В композиции особенно выразительна фигура молодой батрачки, помещенная на фасаде памятника, образ которой ассоциируется с героиней поэмы Шевченко «Катерина». Но сила его воздействия не ограничивается только далевым восприятием. Ефимов внес свою долю в разработку монументального синтеза.

В. С» и «Чук и Гек», позже «Поединок» Куприна (1959-60)— ему характерна мягкость, лиричность, тонкость психологических характеристик, мяшкая графическая манер. Советская монументальная скульптура осознала себя как искусство призывное и масштабное. Хижняка (оба — гипс, 1942 ГТГ), находящихся после боевых ранений на излечении в госпитале.

«Утро в Москве», «Стена» (1961) показывает сугубо драматическое представлени о жизни города. Убедительно решен он в целом и в деталях.

В 1941 году прошёл конкурс на памятник генералу Панфилову (позже установлен в г. Фрунзе). Огромной силы типизации достигает Мухина в работе «Партизанка» (гипс, 1942 ГТГ), ставшей символом мстящей захватчикам Родины. В сочетании простоты, естественности с классической ясностью и строгостью — обаяние созданного образа. В этом тщательно разработанном проекте фигура вождя мирового пролетариата была дана в окружении представителей трудящихся классов, олицетворяющих торжество идей коммунизма в советском обществе.

Клокова (р. Он удаляется от эстампного стереотипа в сторону личностного восприятия мира. Памятник А. М. Велики достижения советской скульптуры и в области исторического портрета. Комплекс мемориала часто включает музейную экспозицию (например, в сохранившихся зданиях). Молодецкая удаль, широта натуры, добродушие чувствуются в портрете партизана М. Ф.

Один из лучших портретов названного цикла — бюст дважды Героя Советского Союза майора А. С. скульптор много работает в области портретного жанра, достигая в лучших изображениях силы эмоционального выражения характера (портрет Н. Тиграняна, 1940 портрет артиста А. Харазяна, 1939 оба — дерево Ереван, Картинная галлерея Армении). В их числе армянский скульптор Ара Мигранович Сарксян (р.

Новый памятник осуществлен по проекту Л. Е. Кербеля (р. Воссоздавая события и явления, они не забывают о перспективе их исторического развития.

Азгура, но теперь он изображает не только людей Белоруссии. Памятник А. Н. Восстанавливая города, архитекторы старались исправлять их старые недостатки. Популярность получила его «Свадьба на завтрашней улице» (1962). И. Мотовилов). 1915).

Распрямившись во весь рост, возвышается над трибуной Ленин. В мире скульптуры не могли не отразиться изменения, происходившие в организме страны. В них — синтез живых наблюдений, особое ощущение современности. Несомненным достижением Лебедевой в 20-е гг. Домогацкий, Н. А. Много сделали в годы войны скульпторы Белоруссии.

Волю, энергию, пытливость сконцентрировало в себе это лицо. В их образах он передал достоверное ощущение остро схваченного мгновения. нового типа четырех-, пятиэтажного многоквартирного секционного жилого дома.

В станковой скульптуре большое место занимают портрет (работы А. С. Голубкиной, С. Д. Лебедевой, В. Н. Домогацкого и др. ), а также изображение человека-борца, воина, рабочего ("Металлург" Г. И. Мотовилова). 1915), произведениям которого свойственны и задушевные, лирические ноты («Песня», 1965).

1921). Малахин, М. А. Исполняя портрет поэта 19 в. Н. Бараташвили (1957), скульптор Г. В. Кордзахия (р. В них — синтез живых наблюдений, особое ощущение современности. Молодецкая удаль, широта натуры, добродушие чувствуются в портрете партизана М. Ф. Сель-ницкого (гипс, 1943 ГРМ), кудрявого, широкоплечего юноши в распахнутой на груди рубахе, украшенной национальной вышивкой.

Кроме того, они создавали произведения для выставок, «выполняя обычную для советского искусства роль общественного пропагандиста». Его жанровая картина «Колхозный праздник» (1937) считается одним из самых значительных произведений советского искусства этого десятилетия. Многие памятники решаются как целостные архитектурно-скульптурные комплексы. Фаворский» (1961), портреты В. А. Фаворского с внуком (1965), жены художника с ребенком (1965). Михаил Савицкий особенно характерен. «Город еще горит и в горящем городе советский человек ставит памятник своему современнику, своему товарищу по оружию, своему брату», — вспоминает скульптор.

Композиции Лебедевой обычно очень просты и неэффектны на первый взгляд. К традициям античного искусства обращается скульптор, создавая статую Свободы для обелиска в честь первой Советской Конституции (1918 — 1919) (Обелиск, спроектированный архитектором Д. П. Отделка пятиэтажных домов предельно скромна, метраж квартир сведён к минимуму. М. В. Фрунзе). Он выбирал драматические ситуации и психологические характеристики. Работа над этим произведением протекала в необычной обстановке.

Дубиновскому принадлежат также выразительные по пластике портреты. Наброшенная на голову шаль, длинное спадающее до земли платье помогают создать простой и выразительный силуэт, подчеркивающий монолитность скульптуры, сложенной из крупных каменных блоков. Пространство природы здесь сочетается с архитектурными и скульптурными объёмами— вехами. Многофигурная группа «Смерть вождя» (1927 — 1950) изображающая траурное шествие людей, несущих на плечах тело Ленина, воспринимается как торжественный реквием.

В последующие годы Сарксян продолжает работать над портретом («Сурен Спандарян», бронза, 1947, ГТГ и др. ) и над монументами (памятник В. И. Ленину в Камо, Армянской ССР, 1959). Одно из самых сильных её произведений— обобщенный портрет «Партизанка» (1942). К панорамному пейзажу тяготят и многие художники из республик. Сельницкого (гипс, 1943 ГРМ), кудрявого, широкоплечего юноши в распахнутой на груди рубахе, украшенной национальной вышивкой. Смирнова (1948 ГТГ).

В 1936 г. СССР готовился к участию во Всемирной выставке искусств и техники в Париже. Общие тенденции развития скульптурного искусства. Константин Мельников в этом смысле был важным мастером. Аркадий Пластов— «певец советского крестьянства». Делом всей жизни Андреева стала большая серия портретов В. И.

Дворец пионеров на Воробьевых горах (1959—1963)— одна из первых построек нового типа, оформление которых было поручено группе московских художников и скульптуров. Эта картина стала одной из эталонных. Они поддерживали лозунг возрождения и развития станковой картины, но ориентировались не на реализм, а на опыт современных им экспрессионистов. Свою картину «Стачка» (1964) они посвятили историко-революционной тематике. Символический образ Матери-Родины становится центром Пискаревского кладбища в Ленинграде. 1932), воплощенные в красном и сером туфе, чуть стилизованные, но хорошо передающие самобытность характера людей высокогорной Сванетии: «Портрет девушки» (1960), «Сван» (1961). В 30-е гг.

Голубовским. Разрабатывались типовые проекты жилых домов, школ, общественных учреждений. В станковой скульптуре большое место занимают портрет (Андреев, Голубкина, С. Д. Лебедева, В. Н. Домогацкий и др. ), а также изображение человека-борца (И. Аллегоричность и романтически-возвышенный подход.

Твардовского, гипс, 1943, ГТГ портрет А. В. Расширяется и обогащается портретная галерея. В композиции особенно выразительна фигура молодой батрачки, помещенная на фасаде памятника, образ которой ассоциируется с героиней поэмы Шевченко «Катерина». Этот монумент тесно связан с природным своеобразием столицы Азербайджана. Ленина.

Силуэтные плоскости целиком покрываются локальным цветом с одинаковой интенсивностью. Композиции у подножия памятника изображающие героев произведений раннего Горького — Данко с горящим сердцем и Мать со знаменем, — усиливали его романтическое звучание (Памятник А. М. Горькому был поставлен в 1951 г. не так, как задумала его Мухина, а на одной из вентральных площадей города, без дополнительных композиций. ). Творчество пейзажиста старшего поколения Василия Мешкова показательно— «Сказ об Урале» (1949), «Кама», «Просторы Камы» (1950). «Портрет композитора Кара-Караева» (1960)— изображает человека умственного труда, уравнивая его с героическим физическим трудом.

В 1943-44 гг. О многосторонних успехах советской скульптуры конца 30-х гг. Крылова (дерево, 1945 ГТГ), в его яркой, полной индивидуального своеобразия внешности Мухина раскрыла лучшие черты характера русского человека. Но решительно откинуты пряди волос, обрамляющие крутой череп. 1883). В эти годы начинается развертывание массового жилищного строительства.

Выразительна своим пластическим ритмом созданная для Советского павильона на Всемирной выставке 1939 г. в Нью-Йорке «Девушка с факелом» (бронза, 1937 ГТГ). В 1950 им написана картина «Ходоки у Ленина»— историческое событие приобрело жанровый характер, оттенок натуралистичности, фотографичности. Это означало важный этап возрождения монументального искусства как самостоятельного. 1883). В 40-80-х гг.

А Дмитрий Жилинский обращается к Ренессансу, к классике русской живописи, например, Александру Иванову, при этом ориентируясь и на своего учителя Павла Корина. В 1945 году, на родину вернулся скульптор Сергей Коненков. Смело развернута в пространстве композиция «Портрета художницы Паронян» (1958), что рождает ощущение ритмичности движения фигуры, неповторимости естественного жеста. Зуева – своего односельчанина и друга детства.

Одна из первых значительных работ «Купание коней» была им дополнена для выставки «20 лет РККА». Хотя в эти тяжелые годы монументальных памятников не строили, проектирование продолжалось.

Циолковского и бронзовые рельефы, помещенные на гранитных устоях обелиска. В этот период она создает проект памятника «Освобожденный труд» (1920, не сохранился), «Крестьянка» (1927). Таков ее портрет Андрея Упита (1959), дающий почувствовать глубину и обстоятельность мышления писателя, поднимающего в своем творчестве большие пласты жизни. «Рабочий и колхозница» Мухиной — это своеобразный гимн революции, свободе и счастью человека.

1932), воплощенные в красном и сером туфе, чуть стилизованные, но хорошо передающие самобытность характера людей высокогорной Сванетии: «Портрет девушки» (1960), «Сван» (1961). Интересны памятники Ленину, поставленные на месте революционных событий — В. В. Во всех примерах огромная роль принадлежит скульптуре.

На начало 30-х гг. Жанровые темы, передача тонко подмеченных черточек военного быта в маленьких статуэтках («Друзья-дежурные», 1943) соседствуют со сложными фантастическими композициями на темы русских народных сказок, в которых скульптор иногда достигает большой глубины раскрытия народного характера (триптих «Сказка о рыбаке и рыбке», фарфор, 1944 ГТГ). Такой же рост ощущается и в декоративной скульптуре. Наряду с представителями более старшего поколения (С. Я. Интересно решен Манизером памятник Чапаеву для Куйбышева (1932). Генерал стоит на башне танка, форма которого придана постаменту.

Очень разными путями идут художники в создании монументального образа. Первая впервые экспонировалась на выставке «15 лет РККА», вторая написана для выставки «Индустрия социализма». Героическая нагота фигур, величественный ритм пирамидально построенной композиции группы «Октябрь» заставляют вспомнить произведения классицизма. проект памятника Я. М. Свердлову («Пламя революции») (гипс находился в Москве, в Музее Революции СССР) отличался крепостью форм, стремительной динамикой как бы парящих в воздухе объемов. Властно отведена рука юноши — он как бы утверждает завоеванное, пройденное.

Книппер-Чеховой (гипс, 1940 ГТГ), вдохновенный образ режиссера и актера С. М. Сильный, бескомпромиссный характер девочки-подростка выражен им в голове ссРимы» (мрамор, 1955 — 1956 Вильнюс, Художественный музей) с широкими, но нежно моделированными поверхностями. Создавались генеральные планы городов и республик СССР. Новое стилистическое движение в искусстве, формируясь искало опору в прежних традициях, в особенности— в советском искусстве 1920-х годов (ОСТ с его экспрессивной динамичностью школа графики Фаворского с его конструктивной мощью и выразительностью пластика А. Т. Матвеева с его образной экспрессией и архитектоничностью). Першудчев (р. Важным аспектом политики правительства в области искусства стал вопрос музеев. Скульптурные памятники эпохи классицизма, которыми так богат Ленинград, несомненно повлияли на его создание.

В последующие годы Сарксян продолжает работать над портретом («Сурен Спандарян», бронза, 1947, ГТГ и др. ) и над монументами (памятник В. И. Так начал осуществляться ленинский план «монументальной пропаганды». Тонким лиризмом, романтической взволнованностью пронизан портрет «Юной пианистки» (бронза, 1958 — 1959 ГТГ). С увлечением лепит Николадзе портреты выдающихся деятелей грузинской культуры.

1923 портрет А. Исаакяна, 1960). Так, под резцом скульптора ожил прекрасный лик Шота Руставели, воплощенный им и в круглой скульптуре и в рельефе (бронза, 1937 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР). Значительных успехов в области портрета добился украинский скульптор А. А. Ковалев (р. Ингалом (р. Большое внимание портрету уделяют скульпторы Грузии.

группой архитекторов Крымский мост. Гюрджян и С. В.

Основным содержанием зодчества второй половины 50-х и 60-х гг. Алешин, Г. М. Самсонова и майора А. В.

Жаждущий бури молодой Горький как бы противостоит стихии. Алла Пологова внесла важный вклад в разработку образов советской скульптуры. Наиболее интересными можно считать памятник генерал-лейтенанту Ф. М. Харитонову для Рыбинска (1949) и памятник в честь освобождения Индонезии от колониализма (1964 исполнен совместно с О. М. Манизером). Большую известность получила исполненная Микенасом группа «Победа» (1945 — 1946), включенная в архитектурно-скульптурный ансамбль в Калининграде, посвященный героическому штурму крепости частями Советской Армии. Скульптор изображает мирных тружеников, борцов за мир, писателей, художников, артистов, советских и зарубежных.

Оригинально воплотил скульптор образ индийского писателя Рабиндраната Тагора (1957). Фаворский— самая видная фигура в развитии ксилографии 1920-х годов («Кремль. Левинсона и А. В.

Егорова и М. Кантарию, капитана К. Я. Мухиной (гипс, 1939 ГТГ), энергичное лицо актрисы О. Л. Из более зрелых мастеров отмечают творчество Сарры Лебедевой, которая создавала портреты, в том числе характерный портрет Дзержинского (1925). Главными задачами были сначала Сталинград, Воронеж, Новгород, Киев, Смоленск, Калинин.

Облик здания простой, формы геометрически четкие. Его же «Под старой яблоней» (1967) показывает пример единства конкретного и вневременного, бытового и символического. Одним из интересных сооружений такого рода явился монумент в ознаменование выдающихся достижений советского народа в освоении космического пространства (1964), над которым работали скульптор А. П. Виталий Горяев переживает расцвет в 1950-60-е (иллюстрации к Гоголю и Достоевскому). Советские художники создают множество произведений (панно, монументальных, декоративных) для будущего ВДНХ.

Цветовая гамма— сдержанная, холодноватая, серо-стальная с яркими цветовыми акцентами. 1928). Интересна работа Лебедевой над обнаженной натурой, а также ее декоративная пластика. Одним из крупнейших скульпторов этого периода был Н. А. Андреев.

Один из первых он начинает создавать портреты героев труда («Узбекский колхозник Низарали Ниязов», 1948), сохраняя опыт работы над военным портретом, добиваясь парадности, прибегая к эффектной композиции. Главой рационалистов был Николай Ладовский.

Это вызвано усилением промышленной эстетики индустриального дизайна. Ему принадлежат многочисленные графические портреты вождя от беглых эскизных набросков до законченных, психологически выразительных рисунков. Глубоко психологичен его портрет Ф. М.

Мастер советской станковой и монументальной скульптуры И. Д. Теперь Это не только героический портрет. Выразительна своим пластическим ритмом созданная для Советского павильона на Всемирной выставке 1939 г. в Нью-Йорке «Девушка с факелом» (бронза, 1937 ГТГ). Резкость черт мужественного, сурового, закаленного в боях лица смягчена тонкостью светотеневой моделировки. Так, Кукрыниксы создали ряд значительных сатирических произведений— «Уолл-стрижка» (1948), «У постели больного» (1948), «Донна Франко» (1949). азербайджанский скульптор Ф. Абдурахманов (р. Из более поздних памятников, решенных в психологическом плане, можно назвать монумент А. С.

Обновление центра города. Алешин — автор интересных портретов, в которых детальность исполнения не мешает выявлению главного в характере (портрет М. В. Фрунзе, 1927).

Остро, пристально смотрит второй глаз. В «Портрете сварщика» (1961) характер как бы раскрывается в свете больших дум о человеке, о его месте в жизни, о его нелегком трудовом подвиге. 1923 портрет А. Исаакяна, 1960). Обобщены формы чуть припухлого, широкоскулого лица Бария Юсупова, все в нем просто, как-то «мирно», но оно исковеркано глубокими шрамами, черная повязка закрывает глазницу. Фигура стоит на высоком, хороших пропорций постаменте (архитектор В. А. Витман). С увлечением лепит Николадзе портреты выдающихся деятелей грузинской культуры.

Героическая нагота фигур, величественный ритм пиримидально построенной композиции группы «Октябрь» заставляют вспомнить произведения классицизма. с переходом к мирной жизни скульптура стала успешно развиваться. Тридцатые годы — новый плодотворный этап в творчестве скульптора. Характер современного человека во всем богатстве его проявлений оказывается в центре внимания и этих художников. Фрунзе— строгое в формах, расчлененное и величественное. главным ориентиром для большинства ваятелей стала классика. В годы войны ярко проявилось дарование молодого скульптора С. М.

Скульпторы прежде всего стараются запечатлеть образ героя войны. Его программной работой стал «Освобожденный человек» (1947): разорвавший цепи Самсон, в победном жесте вскинувший руки. Это представители советской интеллигенции старшего поколения, люди творческих профессий. 1898) (В состав группы входили: Р. К.

Тридцатые годы характеризуются расцветом всех жанров скульптуры. Художники национальных республик демонстрируют своеобразие. Много лет работал Меркуров над гигантским горельефом «Расстрел 26-ти бакинских комиссаров», получившим осуществление в граните уже в послевоенный период. Ощущается это и в самой лепке фигуры, трактовке складок одежды, широких и плавных и вместе с тем глубоко рельефных, что делает скульптуру восприимчивой к освещению изменение которого вызывает глубокие скользящие тени на ее поверхности.

По облику, одежде, манере держаться, по внешней грубоватости «Крестьянка» Мухиной очень реальна — именно такими они были в 20-х годах и вместе с тем по гордо поднятой голове, по ее уверенности в себе, твердому взгляду мы понимаем, что это человек свободного труда, представительница нового мира, стоящая на пороге будущего. Очень интересные аспекты выявляются и при восприятии памятника В. В. Маяковскому для Москвы (1958). Связь с окружающим пространством и выявление благодаря этому наиболее характерных черт образа отличают памятник Ленину, установленный Шадром в 1927 г. в Грузии на плотине Земо-Авчальской ГЭС — одной из первых в Советском Союзе. Мемориальные комплексы создавались в бывших лагерях, местах битв. ленинская тема находит интересное разрешение в двух работах Меркурова — в фигуре Ленина для зала заседаний Верховного Совета в Кремле (мрамор, 1939) и в памятнике Ленину для Еревана (1940). Они активно занимались восстановлением разрушенных зданий, параллельно создавая новые. Большой вклад в советскую скульптуру сделал литовский ваятель Юозас Микенас (1901 — 1964), активно включившийся в художественную жизнь страны после освобождения Прибалтики от фашистских захватчиков.

Одно из наиболее значительных произведений этих лет—скульптурная группа В. И. Мухиной «Рабочий и колхозница», венчавшая советский павильон на Международной выставке в Париже. памятники в Ленинграде — В. Володарскому (1925) и «Жертвам 9 января 1905 года» (1931), с большим профессиональньш мастерством воплотившие новые темы, — сыграли важную роль в утверждении реалистических принципов в советском монументальном искусстве. В строго уравновешенных и в то же время пронизанных внутренним напряжением формах «Октября» отразилась динамика революционной эпохи. Николай Ромадин также представитель этого лирико-эпического направления пейзажа. Дзержинского (бронза, 1925 Москва, Музей Революции СССР).

Среди них был Гедиминас Иокубонис (р. 1908), у Заставы Ильича — Гедиминасом Иокубонисом (р. М. В. В более спокойном, эпическом плане выражен героизм в портрете генерал-майора Л. М.

азербайджанский скульптор Ф. Абдурахманов (р. Она дарит нас впечатлениями возвышенными, эстетически-насыщенными, облагороженными. (портрет П. Меликишвили, 1922 портрет В. Месхишвили, 1926 оба — Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР).

Циолковскому в Калуге (1958). Им была свойственна прямая, публицистическая, «ораторская» обращенность к зрителю, которого призывали вместе с художником оценивать явления и события жизни «ответственно и граждански». Смело развернута в пространстве композиция «Портрета художницы Паронян» (1958), что рождает ощущение ритмичности движения фигуры, неповторимости естественного жеста. Гордо вскинута голова, весь он обращен навстречу бою, которым властно руководит.

Шаховской (р. Особая вдохновенность освещает лицо художника. Манизер в памятниках В. И. Чапаеву и Т. Г. Шевченко пытался преодолеть традиционное «одиночество» фигуры на пьедестале, подчеркнуть связь своих героев с народом. Более жанровое решение в статуе украинского скульптора В. М. Клокова (р.

Уже исполненный ею в 1922 — 1923 гг. Барщ и А. П. На торцовой стене зала была помещена скульптурная группа «Народные мстители», еще шире раскрывшая тему партизанского движения, которой было посвящено оформление всей станции.

Иокубонис – создан по тому же принципу. Всей жизнью своею они защищали тебя, Ленинград, колыбель революции. Даниэль Митлянский показал себя как тонкий мастер сюжетно лирической скульптуры. Величавы, напевны ритмы композиции М. Ф. Бабурина (р. Васильева и группы ленинградских скульпторов во главе с В. В.

Иллюстраторы часто продолжают традиции 1930-х годов. Психологический, но более камерный по своему складу портрет развивается в Эстонии Проникновенные образы создали И. Хирв («Портрет дочери», 1948), Ф. Саннамеэс (портрет артиста А. Суурорг, 1955). Начинаются эксперименты с поквартальной застройкой Москвы (район Песчаных улиц, архитекторы Зиновий Розенфельд, В. Сергеев). 1910) в фигурах «Пробуждение», «Восстание», «Молодость», сохраняя конкретность изображений, олицетворяет героические этапы борьбы революционного народа. В. Кузнецов, Н. Я. Данько и др. ). В своем триптихе «Отцы и дети» (1957) молдавский скульптор Л. И. Дубиновский (р.

Исторически достоверный, полный внутреннего обаяния образ молодого Ленина эпохи создания «Искры» воплотил он в портрете 1947 г. (бронза, ГТГ). Эпические ноты часто звучат в композициях на бытовые темы. Интересны работы Абдурахманова и в станковой скульптуре («Чабан», бронза, 1950 ГТГ). 1905), восхищенный подвигом капитана Николая Гастелло, бросившего свой горящий самолет на врага, создает яркую запоминающуюся композицию (бронза, 1943 Минск, Художественный музей БССР), в которой мы видим лицо воина, полного грозной решимости, его руку в кожаной перчатке, как бы подающую сигнал к действию. Теме единения людей в труде посвящена картина «Бригада отдыхает» (1965) идее любви— «Двое» (1966), «Лето. Одна из лучших работ Коненкова— «Автопортрет» (1954).

Смелое решение получает в советской скульптуре и образ К. Маркса. Композиция его строилась на сопоставлении конкретной, разработанной в психологическом плане портретной фигуры и архитектурной части — обелиска из нержавеющей стали, напоминающего ракету. Также и Сергей Герасимов пишет «Мать партизана» (1943), отдавая дань развернутости действия.

В группе «Восьмое марта в камчатском оленеводческом совхозе» (1973) объектом становится не человек, а окружающая пространственная среда. Параллельно развернулось масштабное музейное строительство. Поэт сосредоточен, погружен в глубокую задумчивость.

В 30-е гг. В то же время масштаб (примерно 2, 5 натуры), а также обработка, в которой сочетаются большие поверхности полированного и шероховатого, едва обработанного гранита, подчеркивают мощь объемов их незыблемость. Иной композиционный строй в портрете скульптора Карла Зсмдеги (гранит 1962 — 1965). Также см. Цигаль (р. «Спорт, авиация, обнаженное натренированное тело, лаконизм и простота живописного языка, звонкие созвучия коричнево-оранжевого и синего смягчены в некоторых случаях лиризмом материнской темы, моментом созерцания».

В их образах он передал достоверное ощущение остро схваченного мгновения. 1911), впоследствии создавшего памятник Юрию Долгорукому для Москвы. Комов, памятник Пушкину в Твери). Чеканно проработана в малейших деталях его статуя изображающая юную героиню Зою Космодемьянскую (бронза, 1942 ГТГ). Герой выступает здесь в тесной связи с народными массами.

Конец этому роскошному стилю положило постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве» (4 ноября 1955). 1920) и архитекторы М. О. Барщ и А. П. Колчин. Подлинным шедевром ваятеля явился портрет поэта и мыслителя XII в. Чахрухадзе, тонко исполненный в мраморе (1948 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР) (гипс, 1944). Одновременно в стране велось массовое строительство.

Жаждущий бури молодой Горький как бы противостоит стихии. В первые годы войны Мухина создает замечательные портреты.

Эти черты в новом качестве выступают в портретах военных лет. Дальнейшая эволюция творчества Манизера — это расширение тематического диапазона и поиски большей эмоциональной выразительности. В годы войны ярко проявилось дарование молодого скульптора С. М. Орлова (р. Постановление СНК СССР и ЦК ВКП (б) от 10 июля 1935 г. О генеральном плане реконструкции города Москвы. В ней виден расцвет таланта скульптора.

Островскому. Проект дворца Советов в Москве и станции метро Бауманская. Классик реалистической скульптуры А. Т.

Его «Партизанская мадонна», 1967— одна из первых попыток в советской живописи передать образ войны средствами метафоры. Ефремову в Вязьме (1946). Дмитрий Мочальский написал ряд жанровых работ, запечатлевших жизнь молодежи на целине. К тому же году относится кинотеатр «Россия» («Пушкинский») с его выдвинутым козырьком. Она обращалась ко всему лучшему в отечественной и европейской пластике. М. В. Новая экономическая политика создает в области скульптуры материальные предпосылки для подъема изжития былых затруднений.

Андреев также создал серию скульптурных портретов вождя, в том числе известную «Ленин— вождь» (1931—1932). Очень интересные портретные образы создает здесь Л. М. Его галерея портретов интеллигентов открывается изображением Максима Горького. Стремление к широкому обобщению в изображении действительности проявилось в очень разных по жанру произведениях, созданных уже в 20-е гг. Композиция ее портретов проста и ясна, как и четкая пластическая лепка.

В 1932 г. учреждена Академия архитектуры СССР. Матвеев. Комплексы ставились в СССР и за рубежом (Трептов-парк в Берлине памятник генералу Карбышеву в Маунтхаузене). 1923).

1930). Макаревич, В. М. Бабурина (р. Из более поздних памятников, решенных в психологическом плане, можно назвать монумент А. С. Грибоедову в Тбилиси (1961) скульптора М. К. Мерабишвили (р. Особая вдохновенность освещает лицо художника.

Портреты Мусоргского (мрамор, 1953 Горьковский художественный музей), Сократа (мрамор, 1953 Пермская художественная галлерея), Дарвина (мрамор, 1954 Московский государственный университет им. Живой, непосредственный характер видим мы в «Колхозном конюхе» (бронза, 1957) литовского скульптора Ю. Кедайниса (р. В 1946 г. монумент устанавливают в Кировабаде, на родине поэта. Колчин. Например, немолодой уже Евсей Моисеенко достигает выразительность изображения путем деформации, экспрессии, рваного ритма. Скульптура передовых художников пропагандирует прогрессивные идеи современности, с особой широтой, эпичностью и экспрессией воссоздаёт исторические и современные события, в то время как представители различных модернистских течений порывают живую связь с реальностью, уходя от актуальных жизненных проблем в мир субъективной фантастики и формалистических экспериментов.

Петров-Водкин в 1920 году создал картину «1918 год в Петрограде (Петроградская мадонна)», решая в ней этико-философские проблемы времени. И в тяжелые годы войны Советская страна не забывала о мирном строительстве. Эта техника была более досупна для массового читателя. Лучшим циклом Герасимова считается рисунки чёрной акварелью к горьковскому «Делу Артамоновых» (1938-39).

Начав свой творческий путь задолго до революции, А. Т. Смелое решение получает в советской скульптуре и образ К. Маркса. Таков ее портрет Андрея Упита (1959), дающий почувствовать глубину и обстоятельность мышления писателя, поднимающего в своем творчестве большие пласты жизни. Его качества художника, умеющего очень жизненно, непосредственно передать индивидуальность, раскрываются теперь с еще большей обостренностью, целенаправленностью. 1924) создала выразительный портрет «Партизанки» (мрамор, 1951), в котором как бы сконцентрировались черты советской молодежи, рано возмужавшей в годы войны.

Из ярких работ этого периода— «Белорусский пейзаж» (1947). Так, Евгений Кибрик создал иллюстрации к «Тарасу Бульбе» (1945), сочетал романтические и эпические тенденции. Психологический, но более камерный по своему складу портрет развивается в Эстонии. Степанян создал памятник выдающемуся революционеру Гукасу Гукасяну.

Убедительно решен он в целом и в деталях. пришлась новая волна монументализма. Давыдова-Медене (р. Манцу в Италии, В. В. Аалтонен в Финляндии). Он как бы охватывает взглядом большие пространства и произносит слова решительной команды. Тут впервые появляется тема, которая потом станет для искусства военных лет традиционной— советский народ и его сопротивление агрессии, гланый эмоциональный смысл серии— страдания народа, его гнев и героическая сила, «предрекающие» поражение фашистов. После ряда формалистических экспериментов он пришел в середине 20-х гг. Николай Ромадин продолжал работать в жанре лирического пейзажа Семён Чуйков в своих вещах тяготел к большей монументальности также творили Пластов, Сарьян, Корин, Кузнецов, не изменяя прежним принципам.

Еще в войну начал он лепить серию портретов выдающихся полководцев, среди которых выделяется портрет генерала армии И. Д. Созданные в 1914 — 1915 гг. Формирование в 1920-е гг. Застройка крупных жилых массивов в Москве. Изображениям В. И. Ленина в советской скульптуре принадлежит особое место.

Ее силуэт с любой точки зрения предельно выразителен. Плакат Кукрыниксов «Беспощадно разгромим и уничтожим врага. » появился на следующий день после нападения фашистов. Успешно работают в портретном жанре другие украинские скульпторы.

Например, О. А. На сопоставлении крупных объемов, выявлении необычных пластических ритмов строит групповой портрет «Камчатских рыбаков» (кованая медь, 1959) Д. М. Харламов. ). Многие из этих качеств проявились в памятнике генерал-лейтенанту М. Г. Его кованные из меди «Петух» (1932 ГТГ), «Страус» (1933), «Жирафа» (1938) говорят о большой художественной выдумке, неиссякаемой фантазии художника. В своих картинах он охватывает широкие просторы, подчеркивает величавую суровость природы. 1911), выявляя в образе человека творческие черты (например, портрет Аветика Исаакяна).

1915), произведениям которого свойственны и задушевные, лирические ноты («Песня», 1965). Под непосредственным впечатлением от событий войны создана Орловым драматическая по содержанию скульптура «Мать» (1943). Главенствующую роль здесь играет скульптура. Кажется, что сама душа русской песни выражена в ней.

Советский народ отверг притязания формалистов. Некоторым его произведениям этого времени, несмотря на элементы стилизации, присущи черты подлинной монументальности (памятник Сурену Спандаряну в Ереване, 1927 памятник героям майского восстания в Ленинакане, 1931). Гранитный памятник пламенному большевику был установлен в Ереване (1930). Особенно бережно, достоверно лепит она портреты полковников Б. А. Юсупова и И. Л. Хижняка (оба — гипс, 1942 ГТГ), находящихся после боевых ранений на излечении в госпитале. Генерал стоит на башне танка, форма которого придана постаменту. Его любимый материал— листовая медь.

С. Ефимов, В. А. Ватагин), заметно обновляется скульптура малых форм (В. Особая напряженность проступает ц в «мирных» портретах Сарксяна этого времени («О. Прямым следствием смены курса культурной политики в середине 50-х гг. Д. Шадр и др. ), воина (Л.

Романтическая линия, стремление к созданию обобщенного, часто символического образа проявились в творчестве Г. Б. Эпические ноты часто звучат в композициях на бытовые темы. Архитекторы пытаются соединить старое и новое. Тот же тип женской красоты улавливается и в обобщенно-символическом произведении Микенаса «Мир» (гипс, 1960) изображающем юную мать с ребенком, держащую голубя на раскрытой ладони. Черняховскому для Вильнюса (1950), скульптор, восхищенный своим героем, стремится воссоздать во всей жизненной полноте черты полководца.

Белорусская школа выделяется особым пафосом. Галерея портретов деятелей Советского государства и культуры. В последующие годы творческие поиски в советской архитектуре определялись «преодолением полемической прямолинейности теоретических позиций и практики конструктивистов и рационалистов». Распрямившись во весь рост, энергичным жестом указывает Ефремов путь своим бойцам. Созданные им в 20-х гг.

Ту же тягу к монументализму обнаруживает Сарьян («Колхоз села Кариндж в горах Туманяна», 1952). Серьезные проблемы решают они и в области монументального искусства. Таурит, Б. Е. Интересна работа Лебедевой над обнаженной натурой, а также ее декоративная пластика. В небольших скульптурных композициях исполненных в первый период (до 1924 г. ) и изображающих Ленина за работой — слушающим, размышляющим, — есть много живой наблюдательности, тонко и верно уловленного («Ленин — пишущий», гипс, 1920 ГТГ и др. ). Активное строительство городов, поселков.

Волю, энергию, пытливость сконцентрировало в себе это лицо. Эта же черта— интерес к родному пейзажу, прослеживается в наследии Сарьяна этого периода. Типична его серия станковых рисунков «Вот она, Америка» (1947-9) на сюжеты американских стихов Маяковского. Минску также требовалось обновить центр города в районе площади Ленина и Ленинского проспекта (современные площадь и проспект Независимости). Работа «Физики. Многоэтажное строительство началось в Челябинске, Перми, Куйбышеве.

Новгород восстанавливала бригада архитекторов под руководством Щусева. Ефимов особенно остро чувствовал декоративность формы. Совсем не «героически-вдохновенно» лицо летчика – полковника Хижняка, под шквальным огнем спасшего эшелон боеприпасов или отмеченное шрамами лицо полковника Юсупова, выдержавшего поединок с вражескими танками, в бюстах В. Мухиной. 1917).

В ней подкупает особая теплота, с которой обрисован темпераментный характер наркома тяжелой промышленности, организатора многих трудовых побед в те годы. Памятник в деревне Пирчупис (Г. Ленину для Ульяновска (1940). (А. Его «Семья.

Фрагментом этого памятника можно считать портрет Степана Шаумяна из черного гранита (1929 ГТГ). В этот период было проведено две большие всесоюзные выставки— «Великая Отечественная война» и «Героический фронт и тыл», а в 1943 году была устроена выставка к 25-летию Советской Армии, где были представлены лучшие произведения о военных событиях. Интерпретируя его, он вносит в свои произведения «новое революционное содержание, созвучное эпохе».

В более обобщенной манере выполнил Ковалев портрет академика В. П. Появление новых типов общественных зданий. Георгий Нисский работает над пейзажем в ином плане.

Константин Юон написал «Парад на Красной площади 7 ноября 1941 года» (1942), написав исторически достоверный образ парада, с которого войска шли на фронт. Здание, спроектированное Б. М. Иофаном в виде ступенчатой композиции из стремительно нарастающих объёмов, служило пьедесталом для двадцати-трёхметровой скульптурной группы Мухиной «Рабочий и колхозница». Бурно развивалась и декоративная скульптура.

В его творчестве более активное место стал занимать более податливый офорт. После учёта, систематизации и изучения наступала стадия комплектования музеев— ценности примерно равномерно распределялись по различным музеям страны. В начале 30-х гг. Амашукели (р. В большинстве его пейзажей основой композиции является движение, быстрое и активное, развивающееся в решительных монументальных ритмах применяются неожиданные острые ракурсы, причудливые развороты пространства, сопоставления больших цветовых плоскостей (обычно по принципу контраста). Таков же её портрет.

1905 год», 1955) и С. И. Багдасаряна (р. Некоторое время советская скульптура ещё сохраняла отголоски импрессионизма, модерна и авангарда начала XX в., но к концу 20-х гг. Памятник в деревне Пирчупис (1960, Гедиминас Иокубонис— создан по тому же принципу. Какабадзе, К. М. «Отличница, кормящая цыплят».

---