Скульптура Символизирует Революционный Дух Рабочего Класса

Булыжник – оружие пролетариата – скульптура Шадра

Памятники революции и гражданской войны в Сыктывкаре. Однако даже еще более сильно, чем в «Освобожденном труде» и «Пламени революции», оно выражено в сравнительно небольшой вещи «Ветер» (1926), которую сама Мухина считала одной из главных своих работ. Удивительно монолитна, полна особой силы его композиция «Рабочие руки» (1961). Надо отметить, что у Мухиной имеется превосходное чувство материала. Постановка фигуры зеркально повторяет композицию Дорифора античного скульптора Поликлета. 1923).

Ряд тонких психологических портретов, в которых нередко проступают романтические черты, создал Николадзе в 20-е гг. Показательна в этом отношении эволюция Б. Д. Королева (1884 — 1963) исполнившего в свое время беспредметный, кубо-футуристический памятник Бакунину (1918). Работа над этим произведением протекала в необычной обстановке. Это новое направление в творчестве Мухиной особенно отчетливо сказалось в ее решении проекта «Фонтана национальностей» для площади у Кропоткинских ворот в Москве. В итоге П. Н.

Пикассо восхищался тем, как найден этот материал (нержавеющая сталь. — //. Обобщены формы чуть припухлого, широкоскулого лица Бария Юсупова, все в нем просто, как-то «мирно», но оно исковеркано глубокими шрамами, черная повязка закрывает глазницу. Иванов сторонник группового портрета, Г. М. Активно включившись в его осуществление, Вера Игнатьевна в 1918—1923 годах создала проекты памятников Н. И. Новикову, В. М. Загорскому, Я. М. Свердлову («Пламя революции»), «Освобожденный труд» и монумента Революции для города Клипа. Еще до окончания монтажа статуи произошел один немаловажный эпизод.

Булыжник — оружие пролетариата (скульптура)

На контрасте этих двух начал и строится характеристика. Так же просто решен платок. В портрете академика А. Н.

Главными представителями АХРР были И. И. Островскому, поставленный у Малого театра в Москве (1929). М. Б. Ефремову в Вязьме (1946). Такие сечения предполагалось делать через каждый сантиметр.

Среди них был Гедиминас Иокубонис (р.

Это было смелое и рискованное предложение, но оно давало возможность скульпторам в течение месяца подготовить окончательную модель высотой (с поднятыми руками) примерно в полтора метра. Плотно обтянул седую голову платок.

Образы времени (скульптура первого десятилетия)

Яркий пример тому – композиция «Булыжник – оружие пролетариата». Скульптор лепил быстро и уверенно. Все это надо точно перенести в будущую скульптуру. Впоследствии, когда политический курс радикально изменится исчезнут спостаментов политические лозунги, останутся вотдельных случаях «моральные лозунги». Искусство 1960-1980-х гг.

Она, кажется, звенит своей круглотой (с профильной точки зрения юбка напоминает покачивающийся колокол). Алешин — автор интересных портретов, в которых детальность исполнения не мешает выявлению главного в характере (портрет М. В. Фрунзе, 1927). м. 1905 года. Получается, что революционный эксперимент не удался. Такая идея увлекла многих и специально созданный совет строительства Дворца Советов при Президиуме ЦИК СССР после проведения закрытых конкурсов в 1930-х годах, когда проект Иофана был принят за основу, особым постановлением от 10 мая 1933 года утвердил следующее положение: «Верхнюю часть Дворца Советов завершить мощной скульптурой Ленина величиной 50—75 м с тем, тобы Дворец Советов представлял вид пьедестала для фигуры Ленина» (В 1936 г. С. Д. Меркуров в эскизе статуя В. И. Ленина предусматривал ее высоту 100 метров).

Весь открыт навстречу солнцу и ветру металлург Алавердского рудника (портрет Авганяна, 1954). становится создание памятниковВ. И. Ленину. Он призывает не быть безучастным, всеми силами защищать дело революции. Крылова (дерево, 1945 ГТГ), в его яркой, полной индивидуального своеобразия внешности Мухина раскрыла лучшие черты характера русского человека. 1905), восхищенный подвигом капитана Николая Гастелло, бросившего свой горящий самолет на врага, создает яркую запоминающуюся композицию (бронза, 1943 Минск, Художественный музей БССР), в которой мы видим лицо воина, полного грозной решимости, его руку в кожаной перчатке, как бы подающую сигнал к действию.

История создания скульптуры «Рабочий и колхозница»

После глубокой идейной работы членов комиссии над идеей памятника, рассмотрения до 45 проектов памятника на конкурсе проект Королева был принят комиссией, широкой (специально созванной) городской конференцией членов профсоюзов иСаратовским горсоветом рабочих, крестьянских икрасноармейских депутатов. » Величественная фигура рабочего (4, 4 метра) смолотом вруке возвышается на массивном постаменте (7, 5 метров), каждая из сторон которого выполнена ввиде символичных барельефов. На окружающих монумент бордюрах выгравированы история создания иподтекст композиции: революция 1905 года иреакция вРоссии на восточной стороне (схватка рабочих иказаков), Октябрьская революция 1917 года на южной, хозяйственное икультурное строительство СССР в 1925 году на западной иМеждународное Революционное движение на северной. Михоэлса (гипс, 1939 ГТГ). Более ранний эскиз (1922–1923гг. ) работы Веры Мухиной изображает еще не свободного физически, пытающегося выбраться из связывающих пут, но духовно освобожденного Свердлова, борющегося из последних сил, но все-таки указывающего остальным путь вбудущее.

До 27 октября 1924 г. Ташкент был административным центром Туркестанской автономной советской социалистической республики, которая входила в состав РСФСР. И. С. Я не запомню подобных положений: обычно основной скульптурный объем (я говорю о круглой скульптуре) идет или по вертикали или по косой, что, конечно, диктуется общеупотребительными в скульптуре материалами, как камень, дерево, цемент и пр. Этот пример, содной стороны, продолжает традицию изображения «живого Вождя», сдругой- его жест хоть иестественен, но все более «портретен», сама скульптура есть неотъемлемая часть композиции вместе сэлектростанцией.

Размеры притока иностранных капиталов в Россию обыкновенно очень преувеличиваются. В немой скорби застыла женщина. Головницкого (р. 1906) «Непокоренная» (гипс, 1943 ГТГ). Таков ее портрет Андрея Упита (1959), дающий почувствовать глубину и обстоятельность мышления писателя, поднимающего в своем творчестве большие пласты жизни.

Искусство всегда граничит с жизнью. Фигура рабочего с булыжником на небольшой гранитной плите, за его спиной расположена мемориальная гранитная стена со словами Ленина на ней: Подвиг пресненских рабочих не пропал даром. И настоящее имя скульптора — Иван Иванов, но больше он известен под псевдонимом «Шадр», выбранным им в честь родного города. Глина под его пальцами словно живая.

Но остальные идут вперёд. В строго уравновешенных и в то же время пронизанных внутренним напряжением формах «Октября» отразилась динамика революционной эпохи.

Он же, анализируя проекты Парижского павильона, говорит о том, что «во всех проектах, в разной степени и по-разному, присутствовала особого рода «изобразительность» архитектурной формы, как прямой результат целенаправленного поиска наглядной образности. «Булыжник – оружие пролетариата» – его наиболее знаменитая композиция, которая была установлена не только в столице, но и в ряде других городов. Долгие годы работал Меркуров над воплощением образа В. И. Ленина. Он был понятен каждому и волновал всех. Н. И. Воркуыова также считает эту группу первым «далеким прообразом» знаменитой парижской статуи».

Газета «Туркестанская правда» писала о символике постамента: пять рычагов от паровоза символизировали двигательную силу пролетариата идеи ленинизма. Наиболее интересными можно считать памятник генерал-лейтенанту Ф. М. Образы, созданные Шадром, звали вперед, на борьбу, к будущему.

Трос был заменен и монтаж закончился благополучно. К их числу относится портретная статуя композитора и этнографа Кришьяна Барона (гипс, 1956) — монументально-обобщенная по композиционному построению фигура, отличающаяся передачей тончайших психологических оттенков в трепетной лепке лица и рук. Разнообразная портретная галерея создана Коненковым на родине. Вместе с тем в моделировании это оказалось нелегко исполнить. 1915) начал работать над памятником Низами, осуществление которого было прервано войной.

В более спокойном, эпическом плане выражен героизм в портрете генерал-майора Л. М. В последовательно реалистической манере, просто, сдержанно, но с ощущением внутренней значительности образа исполнен Андреевым памятник А. Н. Вместе с тем именно эту деталь — «руку с некоей эмблемой» — А. Стригалев считает одним из «косвенных прототипов» проекта Иофана, прямо указывая на «Пламя революции» В. Мухиной. Грибоедову в Тбилиси (1961) скульптора М. К.

Как появилась знаменитая скульптура «Рабочий и колхозница»

Эскизная, несколько дробная форма этих портретов (закрепленная впоследствии в бронзе) рождена самой напряженной обстановкой тех героических дней. Стремительный, легкий, несмотря на грандиозные размеры, он, подобно маяку, уже издали приковывает внимание, становится ориентиром для значительной части города. Но в выражении лица — широкого в скулах, с тонкими правильными чертами — есть и другое — как бы внутренний неугасаемый огонь чувств, сдержанных во внешнем проявлении. На торцовой стене зала была помещена скульптурная группа «Народные мстители», еще шире раскрывшая тему партизанского движения, которой было посвящено оформление всей станции. Спокойствие, незыблемое, как мать сыра земля (по выражению искусствоведа Д. Аркина), ощущается в решении скульптуры, в построении таких же осязательных, как и в Ветре, объемов, но более мощных и значительных.

Значительное место принадлежало скульптуре в оформлении самих павильонов. Особенно бережно, достоверно лепит она портреты полковников Б. А. Пришлось строить скульптуру на комбинации объемных и пространственных отношений. Широко расставив полусогнутые ноги, чтобы тверже стоять на земле, закрыв голову выброшенными вперед руками, молодая сильная женщина сопротивляется порыву ветра.

Но дело, конечно, не только в проработке форм. В начале 1930-х годов где-то на пути от «Крестьянки» к «Рабочему и колхознице» в процессе работы над надгробием Пешкову, над «Эпроновцем» и «Наукой» менялось понимание Мухиной задач монументальной скульптуры, происходила эволюция художника: от утяжеленных форм, от крупных и ясно читаемых основных объемов, выраженных нередко с нарочитым лаконизмом, Мухина переходит к большой детализации, а иногда даже к филигранной отделке поверхности, к отшлифовке более тонких форм. И в тяжелые годы войны Советская страна не забывала о мирном строительстве.

Блестящая сталь как бы сама собой решила вопрос о весомости скульптуры. Лениным в первые годы Советской власти. 1915). Ещё в 1934 году она написала статью «Законы творчества, условия сотрудничества», где говорила о необходимости связи скульптуры с архитектоническими и конструктивными основами сооружения. Чьих рук была эта диверсия, установить не удалось.

Все художники работали над созданием монументального памятника В. И. Ленину. Это весьма экономно взятый, выразительно обобщенный реалистический монументализм. «Город еще горит и в горящем городе советский человек ставит памятник своему современнику, своему товарищу по оружию, своему брату», — вспоминает скульптор. Каплянский, А. Л. Интересна работа Лебедевой над обнаженной натурой, а также ее декоративная пластика. Оригинально воплотил скульптор образ индийского писателя Рабиндраната Тагора (1957).

Левинсона и А. В. Разрабатывая собственный ордер, архитектор в данном случае не воспользовался классическими соотношениями фигуры и пьедестала — «золотым сечением». Однако образы матвеевской группы не идеально-отвлеченны. Как сказал М. Горький: «Толпа медленно и неуклонно перерождается в народ».

25 необычных скульптур, о которых вы, возможно, не знали

Это глубокое внутреннее достоинство, добрый активный взгляд на мир, к преобразованию которого направлены все помыслы, чувства и творческие силы этих людей. Во-вторых, при строительстве многих монументов скульпторы отходят от позиции «отрицать все старое», наблюдается синтез революционных идей сдореволюционными достижениями вобласти искусства, развивается внутренняя психология образов. Вот таким образом вовсе не нужно было заботиться об утяжелении скульптуры, что сразу же поняла Мухина, говорившая, что после того, как она познакомилась с проектом Иофана и опытами Львова, ей «захотелось создать очень динамичную группу, чрезвычайно легкую и ажурную». Особая напряженность проступает и в «мирных» портретах Сарксяна этого времени («О. Некоторым его произведениям этого времени, несмотря на элементы стилизации, присущи черты подлинной монументальности (памятник Сурену Спандаряну в Ереване, 1927 памятник героям майского восстания в Ленинакане, 1931). Большую известность получила исполненная Микенасом группа «Победа» (1945 — 1946), включенная в архитектурно-скульптурный ансамбль в Калининграде, посвященный героическому штурму крепости частями Советской Армии. Монументальность портрета Вахтанга Горгасала исполненного Э. Д.

Глубокое проникновение в духовную жизнь человека делает особенно убедительными и волнующими портреты замечательных людей далекого прошлого, воссозданных Николадзе. Во время работы над статуей для Парижского павильона ее, как художника, наверное, просто раздражали своей «незанятостью», бессодержательной «пустотой» эти откинутые назад руки мужчины и женщины. Исполняя портрет поэта 19 в. Н. Бараташвили (1957), скульптор Г. В. Она пыталась соединить свободные руки мужчины и женщины «внутри» группы, а атрибуты вложить рабочему в правую руку, а колхознице — в левую, так что между серпом и молотом получался довольно значительный пространственный разрыв. И его оружие за его свободу— это булыжник под ногами, выхваченный им из мостовой.

Ленина в советской скульптуре принадлежит особое место. Отличие же рисунка Иофана от других проектов — в деталях, в передаче движения, в позе и т. д. Но прежде чем переходить к конкурсу на проект статуи «Рабочий и колхозница», посмотрим, каким путем к воплощению этой идеи шла В. И. Мухина. Сельницкого (гипс, 1943 ГРМ), кудрявого, широкоплечего юноши в распахнутой на груди рубахе, украшенной национальной вышивкой.

Распрямившись во весь рост, возвышается над трибуной Ленин. Очень интересные аспекты выявляются и при восприятии памятника В. В. Маяковскому для Москвы (1958). В то же время внимательно изучая ее пластику, видишь, что никогда в ее скульптурных композициях не было «пустого жеста», содержательно или пластически неоправданной позы, случайного положения тела или какой-либо его части. Это было какое-то неестественное, театрализованное движение искусственная экзальтация. На нарушение этой композиции пошел в своем конкурсном проекте лишь И. Шадр.

Дальнейшее показало, что и в этом отношении сталь вышла победительницей». 7 ноября 1924 г., т. е. Тогда они еще немного достроили свой павильон и поставили свастику. Синтезом многолетнего труда явилась созданная в 1931 — 1932 гг. Напомним историю: именно на Пресне происходили революционные события 1905 года, начавшиеся в Петербурге с расстрела царскими войсками мирной народной демонстрации, двинувшейся к Зимнему дворцу просить у Николая II защиты от притеснений.

Наши мастер-классы по истории искусства

Главенствующую роль здесь играет скульптура. Подобная поза требует значительного напряжения. Евсеева и В. А. Революция усиливает импульс изобретательства.

Жанровые темы, передача тонко подмеченных черточек военного быта в маленьких статуэтках («Друзья-дежурные», 1943) соседствуют со сложными фантастическими композициями на темы русских народных сказок, в которых скульптор иногда достигает большой глубины раскрытия народного характера (триптих «Сказка о рыбаке и рыбке», фарфор, 1944 ГТГ). Приветствуя одной рукой, другую держит наготове для сокрушительного удара. Успешно работают в портретном жанре другие украинские скульпторы.

Затем верность глаза.

Ленину для Ульяновска (1940). Динамизм, напряженность, энергия преодоления — воплощение всех этих черт словно специально отрабатывается скульптором заранее, чтобы потом с небывалой мощью быть реализованными в «Рабочем и колхознице». Попкова. В 30-х гг. Тридцатые годы характеризуются расцветом всех жанров скульптуры.

(портрет П. Меликишвили, 1922 портрет В. Месхишвили, 1926 оба — Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР). Кирову в Баку был создан в 1939 г. по проекту азербайджанского скульптора В. П. Центральная группа на обелиске символична. В декоративной группе «Хлеб» (гипс, 1939 ГТГ) скульптор в аллегорической форме выразила идею богатства и плодородия земли, радостного ощущения полноты жизни.

Регистрация на лекцию и мастер-класс

Уже приводилось его мнение о том, что советский павильон рисовался ему как «триумфальное здание». 1892). Наверху посадили орла. Он прекрасно поет, хорошо декламирует, выразительно играет. Фрунзе). Связь с окружающим пространством и выявление благодаря этому наиболее характерных черт образа отличают памятник Ленину, установленный Шадром в 1927 г. в Грузии на плотине Земо-Авчальской ГЭС — одной из первых в Советском Союзе.

Особенно хорошо получился «Сеятель»- крестьянин на свободной земле, чуть развернув плечи, откинувшись немного назад идет, бросая семена во вспаханную землю, словно сея семена новой жизни. Такие тенденции вылились в парадные портреты: «Портрет маршала Г. К. Он имел размер около 30 метров, вынос 10 метров, весил пять с половиной тонн и должен был держаться по горизонтали без всякой подпорки. Этот «шарф» был настолько необходим, что без него разваливалась вся композиция и связь статуи со зданием».

• Сборник идеальных эссе по обществознанию
• Памятник «Булыжник — оружие пролетариата» (Москва)
• Скульптура Булыжник – оружие пролетариата
• Анализ иллюстративного материала
• НИДЕРЛАНДЫ подборка статей, ссылок, видео
• Архитектура СССР и социалистических стран

Монументы нового типа, качественно иное творчество скульпторов, поиск «революционной формы» как нельзя более точно отражают происходившие перемены всознании человека. Алешин, Г. М. рисковали умереть вместе сним. Черняховского (бронза, 1945 ГТГ). В 1946 г. монумент устанавливают в Кировабаде, на родине поэта. В частности, к выставке были выполнены следующие произведения — Л. Бруни «Московское море», П. Вильямса «Танцы народов Кавказа», А. Гончарова «Театр», А. Дейнеки «Марш на Красной площади», П. Кузнецова «Колхозный праздник», А. Лабаса «Авиация», А. Пахомова «Дети», Ю. Пименова «Завод», А. Самохвалова «Физкультура», М. Сарьяна «Армения».

Исторически достоверный, полный внутреннего обаяния образ молодого Ленина эпохи создания «Искры» воплотил он в портрете 1947 г. (бронза, ГТГ). Чудо конструктивизма железнодорожники воздвигли по собственной инициативе и на свои средства. Много лет работавший с Б. М. Иофаном И. Ю. Эйгель, хорошо знакомый со всеми перипетиями проектирования Дворца Советов, писал позже, что «это решение не могло быть сразу воспринято автором проекта, основанного на не-сколько ином приеме композиции, Иофану нелегко было преодолеть самого себя». Щусева, 1946 и др. ).

Такое решение характерно, например, для проекта памятника Горькому для Москвы (бронза, 1939 ГТГ), все кажется предельно простым и естественным. Эта высокая художественная и идейная значимость работы В. Мухиной была отмечена жюри юбилейной выставки 1927-1928 годов, от имени которого выступил Анатолий Васильевич Луначарский. Смена политического курса привела кформированию других ценностей. Смирнова (1948 ГТГ).

• Скульптура СССР (Всеобщая история искусств)
• Авангардисты Октябрьской революции: почему их эпоха быстро закончилась
• Советская живопись – история современного искусства
• Скульптура Рабочий и колхозница
• МОО СОШ 9 г Сыктывкара Муниципальные ученические
• Первые монументы октябрьской революции

В них показан народ-созидатель, воплощающий своим трудом в действительность многовековую мечту человечества. Матвеев пришел в советскую скульптуру опытным, сложившимся мастером. был портрет Ф. Э. Твардовского, гипс, 1943, ГТГ портрет А. В.

Внимательно вглядывается он в худощавое, энергичное лицо Киприана. В своей работе он использовал элементы народной архитектуры. был Советский павильон на Всемирной выставке в Париже (1937), построенный по проекту архитектора Б. М. Генерал стоит на башне танка, форма которого придана постаменту. Но как бы там ни было, сам ли Иофан придумал первый эскиз «Рабочего и колхозницы» и «врисовал» его в свой проект или же он воспользовался каким-либо источником для визуального формулирования этой идеи (Недавно были опубликованы воспоминания И. Ю. Эйгсля — секретаря Б. М. Иофана, в которых он утверждает, что на создание парной композиции «Рабочий и колхозница» Иофана натолкнула идея античной статуи «Тираноборцы» изображающей Крития и Несиота, стоящих рядом с мечами в руках.

1. Скульптура века: отражение исторической эпохи
2. Общая характеристика творчества
3. Русская служба Навигация на сайте
4. Поделиться ссылкой О том, как поделиться
5. Время художественных объединений
6. Расцвет соцреализма, романтический реализм в советской живописи
7. Суровый стиль на смену соцреализму

Много сделали в годы войны скульпторы Белоруссии. Сила выраженного чувства подчеркнута и сдержанным жестом, как бы дважды повторенным. И этот дом. С первых своих шагов советская скульптура развивается как многонациональное искусство. Кольцов. Матвеев, В. Н.

В полную меру типические черты советского человека своего времени раскрыты скульптором в портрете С. Замкова (мрамор, 1934 ГТГ), также отличающемся мощью пластических объемов. В 2017 году отмечается 100 лет Великой Русской революции. войсками Красной армии переходит на сторону идеологии Октябрьской революции.

• ФуНДАМЕНТАЛЬНО О МОНУМЕНТАЛЬНОМ
• 10 ФАКТОВ О рАБОЧЕМ И кОЛХОЗНИЦЕ
• Эту страницу посетили 765 человек
• Преимущества клиентов Кудамоскоу

Для каждого портрета скульптор находит свою пластическую форму. Матвеев по-своему решил тему Октября и его завоеваний. И все же из-за недостатка времени сделать детальные чертежи всех блоков оболочки было невозможно. Прекрасно найдена по типажу серия скульптур Ивана Дмитриевича Шадра (1887 — 1941) исполненная в 1922 г., — «Рабочий» (гипс), «Крестьянин» (гипс), «Красноармеец» (бронза), «Сеятель» (бронза) (все — в ГТГ) (Эти изображения были исполнены по заказу Гознака для воспроизведения их на советских денежных знаках. ).

Особая вдохновенность освещает лицо художника. Схож по настроению скульптурный портрет комиссара внешней ивнутренней торговлиА. Д. Цюрупы (1927г. ). 1895). Цигаль (р.

На просторах целины» (гипс, 1957). Обобщения базируются на глубоком и проницательном видении внутренней сущности модели.

В пене гнева стонут волны, с ветром споря. Основной недостаток проекта Манизера состоит не в этом, а в статуарности, акцентирующей «пьедесталыюсть» здания и сообщающей группе некоторую независимость от архитектуры, «самодостаточность» скульптурного произведения.

М. Б. Готовых образов в натуре не имеется. В-третьих, намечается переход от идеи «всемирного» искусства кнациональному, что особо ярко выразилось всоюзных республиках.

То есть «читай Ленин, подразумевай СССР» инаоборот, памятники же, не несущие никакой эмоциональной нагрузки, станут примитивными идолами истуканами. Работы этого стиля имеют символический, агитационный и даже романтический облик. Возможно, что, когда павильон был вчерне закончен (Иофан выехал в Париж раньше Мухиной), архитектор сам убедился в правильности претензий скульптора и пошел на некоторое увеличение высоты сооружения. Плакат указывал на главные события, указывал «дорогу», призывал к действию. Установленный на постамент-обелиск, Прометей, не отличающийся от обычного человека физически, разрывает цепь, продолжая держать ее влевой руке, аправой возносит идарует всем факел согнем (символ свободы). Тем не менее, создание Коминтерна, попытки провести социалистические революции вЕвропе говорят осохранении по-прежнему парадигмы «мировой революции». Работа затянулась до глубокой осени.

Новое искусство не избегало в совершенной мере старых традиций. Подобно Матвееву, Королев идеализирует образ рабочего. Мы строили свой павильон, фашисты делали свой выше. Он как бы охватывает взглядом большие пространства и произносит слова решительной команды. Но, несмотря на все успехи в театре, он продолжает мечтать об изобразительном искусстве. Гюрджян и С. В.

Творчество Матвеева вообще не характерно для мыслей 20-хгг., он, скорее, продолжатель традиции мирискуссников. Пример этому – рассмотренная только что работа. В 1924г. В 1944 г. была пущена 3-я очередь Московского метрополитена.

«Через тридцать лет, – писал французский журналист Филипп Ламур, – когда внуки теперешних французов попытаются восстановить посредством точной картины великолепное воспоминание о полной чудес парижской выставке, они, несомненно, вспомнят немало остроумных сооружений и тысячу забавных деталей этого огромного города импровизированного в течение нескольких месяцев на берегах Сены. Частично на это толкал и эскиз Иофана, где низ статуи также был слабо расчленен и массивен.

Здесь нельзя еще раз не вспомнить добрым словом П. Н. Львова, предложившего использовать для скульптуры сталь и доказавшего возможность применения этого материала. Семья Ивановых — потомственные плотники. Иногда неудачную деталь целиком вырезали автогеном и тут же, без деревянных форм, на глаз, «лепили» из стали. Но в руках «аллегорических» персопажей они оказываются всего лишь опознавательными атрибутами, которые легко заменить другими в том случае, если бы группа получила иное назначение.

Новизна задач, большая гражданская ответственность, которая ложилась на искусство, рождали спор о путях развития пластики, о художественной форме воплощения новой темы. Художник был среди тех, кто шёл к Николаю Второму с Петицией искать правды и защиты. И кто скажет, что «Рабочий и колхозница» не монументальны. Благодаря стремительному движению скульптурной группы, не имеющей статуарной утверждениости, давящей на постамент, подчеркнулась горизонтальная протяженность здания и почти перестала ощущаться «пьедесталыюсть» павильона, чего, кстати, так и не удалось преодолеть в проекте Дворца Советов. Подлинным шедевром ваятеля явился портрет поэта и мыслителя XII в. Чахрухадзе, тонко исполненный в мраморе (1948 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР) (гипс, 1944). В жанре пейзажа появляется интерес к северной природе.

«Когда в тиши своей мастерской я работал над «Автопортретом», — говорит художник, — относясь к этому, как к глубокому раздумью, я думал не только о портретном сходстве, а прежде всего хотел выразить свое отношение к труду и искусству, свое устремление в будущее». Но «геометризм», некоторый схематизм, всегда отличавшие его работы, были вполне уместны и оправданны именно в сочетании с подчеркнуто «чертежной», «прямолинейной», геометризованной архитектурой иофа-ыовского павильона. Опять, как в 1905 году, народ обращается к властям. Она величественно встает между колесом обозрения ВДНХ и монументом «Покорителям космоса» в парке космонавтов.

Все настойчивее проявляется в них стремление в широком философско-символическом плане истолковать событие. Огромной силы типизации достигает Мухина в работе «Партизанка» (гипс, 1942 ГТГ), ставшей символом мстящей захватчикам Родины. Менее удался монумент Ленину, созданный Меркуровым для канала имени Москвы (1937).

Самый представительный член комиссии – В. М. Опыт с переводом в сталь «Рабочего и колхозницы» привел Львова к выводу, что «за исходную модель надо брать такую, на которой были бы проработаны все подробности. вОмске, работал над проектами памятниковЛ. Г. Корнилову, коронования Колчака, освобождению Сибири (не реализованы). Все художественные секреты невозможно перечесть, да это и не нужно.

Еще большую силу чувств сконцентрировал в себе памятник генералу Д. М. 1915), произведениям которого свойственны и задушевные, лирические ноты («Песня», 1965).

Памятник 14 красноармейцам, погибшим в гражданской войне (автор. Степаняна (р. Таким образом, он достигал синтетически рожденного образа. Лепя Калганова Шадр не раз обращался мыслью к своему отцу, которого горячо любил. Изображениям В. И.

Первоначально в первых конкурсных проектах Дворца Советов (1931) Иофан использовал скульптуру в здании достаточно традиционно — если не в виде атлантов и кариатид, то, во всяком случае, в целях скорее декоративных. Дело втом, что пока еще дело Ленина впрямом смысле живо, партия развивается по заданному им курсу, на постаменте памятника возле Финляндского вокзала написано: «Да здравствует социалистическая революция во всем МИРЕ. ». Смолиных, "Шинели отца" В. Е. Но есть среди них по-настоящему волнующие.

Подвиг народа в Великой Отечественной войне воплощен в композиции Ф. Д. Только серп и молот в руках мужчины и женщины выдают их связь с современностью. Еще до войны окончил он Саратовское художественное училище и в начале 40-х гг. 1915). Барщ и А. П. Хорошо использованы свойства материала — черного базальта в портрете летчика М. Г. Широко известна серия портретов, которые создал Заир Исаакович Азгур (р. Эта профессия передавалась из поколения в поколение.

Малахин, М. А. врамках все еще действующего плана «Монументальной пропаганды» происходят необратимые изменения всфере создания памятников имонументов. Книппер-Чеховой (гипс, 1940 ГТГ), вдохновенный образ режиссера и актера С. М. Силуэт фигуры стал напоминать сильно натянутый лук, – руки и камень уподобились стреле, – а голова, вышедшая из границ воображаемого лука, – острие летящей стрелы.

В. М. Иофан задумал его как своего рода торжественное, величавое сооружение. Ваятеля вновь выручает столь удачно найденный ею шарф. Но использовав традицию такого жеста, Мухина вложила в него иное содержание. Голубкина, С. Т. В открытом письме редактору «Архитектурной газеты» 19 февраля 1938 года она писала, что Иофан является автором скульптурного замысла, «содержащего в себе двухфигурную композицию мужской и женской фигур, в торжественной поступи возносящих кверху серп и молот.

На нас устремлён суровый взгляд красноармейца. Это не только отвечало девизу выставки «Искусство и техника в современной жизни». Голубовским.

Она даже рисует несколько вариантов этого памятника — с факелом, с венком. 1891), окончивший накануне революции Академию художеств.

Грекова. Ефимов особенно остро чувствовал декоративность формы. Не сражающийся (хотя надпись гласит: «борцу ипобедителю»), он уверенно смотрит вдаль, сжав враздумьях кисти рук. Но за кажущейся простотой—огромный труд мастера. 1894). Скульптор запечатлел и легендарных участников штурма Рейхстага — сержантов М. А. Орлова (р.

Надпись «мы превратим весь мир вцветущий сад» как фон раскинувшихся вшироком приветствии рук Свердлова символизирует стремление создавать ипередавать всем людям Земли новые идеи. Шагинян» и др. Вершиной творчества Манизера в довоенный период явился памятник В. И.

Никонова, "Полярники" А. А. Ковалев (р. Греков, писавший батальные сцены в довольно импрессионистической марене.

Смело развернута в пространстве композиция «Портрета художницы Паронян» (1958), что рождает ощущение ритмичности движения фигуры, неповторимости естественного жеста. Голова заканчивает общий силуэт – скульптор намеренно одел крестьянку в платок.

Их образы, в отличие от мухинской Крестьянки и рабочего Шадра (Булыжник – оружие пролетариата), классически идеализированы. Стояли жаркие летние дни и работать приходилось прямо под палящим солнцем. Обратимся к нему непосредственно.

А в так называемом «свердловском варианте» того же проекта, подготовленном в годы войны, предполагался пояс из 15-метровых скульптур в нишах между пилонами на высоте 100 метров, а у входа планировалось поставить органически связанные со зданием статуи К. Маркса и Ф. Энгельса. Скульптура прекрасно просматривается из разных обзорных точек. Каждое лето уходил его отец на заработки по окрестным деревням — рубить дома, маленькие деревянные церковки, пожарные вышки. должен явиться культурным фактором (раскрытой книгой), углубляющим сознание и организующим волю народа. Заварзин).

Он не только оживил художественную жизнь Москвы и Петрограда, но и явился мощным стимулом развития скульптуры на периферии, в различных городах России и в национальных республиках. Поза человека выразительно передает напряженность и динамику действия. Обращение кпрошлому говорит осглаживании революции, смягчении радикальности, опереходе от тезиса «все рушить» к «надо рушить, но лучшее можно оставить». Картина Владимира Егоровича Маковского «9 января 1905 года на Васильевском острове». Делом всей жизни Андреева стала большая серия портретов В. И. «Кровавое воскресенье», как назвали это событие, стало началом Первой русской революции.

Она обращалась ко всему лучшему в отечественной и европейской пластике. Материал здесь вовсе не съеден формой, а умеет говорить за себя. Интересные по композиции портреты создает Н. Б. Созданные им в 20-х гг. Кажется, что сама душа русской песни выражена в ней. Убедительно решен он в целом и в деталях.

1910) в фигурах «Пробуждение», «Восстание», «Молодость», сохраняя конкретность изображений, олицетворяет героические этапы борьбы революционного народа. Очень интересные портретные образы создает здесь Л. М. В. ), как смотрится группа на фоне сиреневого парижского неба». И тем не менее в портретах есть черты, роднящие их. Да и в эскизе Парижского павильона, нарисованном Иофаном, эта «пьедесталыюсть» была значительно сильнее.

Бабурина (р. Ему принадлежат многочисленные графические портреты вождя от беглых эскизных набросков до законченных, психологически выразительных рисунков. Николадзе.

Страстная целеустремленность пролетариата в своей справедливой борьбе ярко выражена им в композиции «Булыжник — оружие пролетариата» (бронза, 1927 ГТГ) — оригинальной по своему пластическому мотиву. Вфигуре «Крестьянки» покой, необыкновенная устойчивость, столь же органичная, как ив мощной ели, служившей прообразом древнерусской шатровой архитектуры: весь объем скульптуры, как ив древнерусской архитектуре, четко расчленен снизу вверх на облегченные по силуэту ивесу формы, что создает ощущение гармоничности композиции, необыкновенной ясности, так как «соотношения эти легко читаются глазом зрителя, облегчают ее восприятие». Несомненно, для выполнения взятого вэтом году курса на коллективизацию, были необходимы такие женщины. «Академический модернист», получивший еще до 1914г. Понятно вот таким образом, что Мухину с ее развитым пониманием задач и особенностей декоративной пластики, превосходным чувством материала и, наконец, с ее опытом и стремлением к работе в архитектуре проблема создания статуи для Парижского павильона, выполняемой в новом невиданном материале, необычайно увлекла.

Нужно было еще вылепить фигуру «Крестьянина». 1932), воплощенные в красном и сером туфе, чуть стилизованные, но хорошо передающие самобытность характера людей высокогорной Сванетии: «Портрет девушки» (1960), «Сван» (1961). Харламов. ). На этот раз навсегда.

XXв. Постараться обобщить материал и сделать из него выводы. Скульптор следует заветам своего учителя.

В этом отношении если проект В. Андреева был ближе всего к иофановскому композиционно, то М. Г. Манизер наиболее точно передал мысль Иофана о триумфальности, торжественности всего сооружения и венчавшей его группы. Монумент разрушен во время оккупации в 1943г. 1922 «Ни бога ни царя. Скульптор академического направления М. Манизер в те годы исполнил памятник Володарскому в Петрограде.

Гордо вскинута голова, весь он обращен навстречу бою, которым властно руководит. Памятник А. М. В. И. Ленина, новые многоэтажные дома в начале улицы Горького и т. д. Этот принцип оказался весьма прочно закрепленным в сознании и продолжал использоваться еще и в конце 1940-х — начале 1950-х годов, в том числе в некоторых высотных зданиях (например, на площади Восстания, на Котельнической набережной), в домах-новостройках на Смоленской набережной и в ряде других мест. «Булыжник – оружие пролетариата» представляет собой изображение человека, вырывающего камень из мостовой.

Они принадлежат резцу скульптора Г. И. Мотовилова. Важное значение имеют портреты интеллигенции М. С. Обогревались печками-времянками иногда засыпая около них. И в данном случае созданию монументальной статуи предшествовал выразительный, многогранно раскрывающий образ станковый портрет Маяковского (бронза, 1954). Развитие искусства первого десятилетия Советской власти доказало жизненность идей ленинского плана монументальной пропаганды. Ее «Крестьянка» (бронза, 1927 ГТГ) отличается незыблемостью мощной фигуры, архитектоничностью композиции.

Начались дни голода и бродяжничества. Вообще, Н. Воркунова наиболее резко и часто справедливо критикует проект М. Манизера. Файдыш-Крандиевский (р. С. Коненков исполнил для Москвы монументальную доску Памяти жертвам, павшим за мир и братство народов, участвовал вместе с И. Шадром и другими скульпторами в оформлении Первой Всероссийской сельскохозяйственной выставки. Проектируя в 1940 году памятник-ансамбль «Героям Перекопа», Иофан предложил объединить с архитектурными элементами скульптуру «Красноармеец» и даже в его набросках 1947—1948 годов комплекс нового здания МГУ должен был увенчаться скульптурой.

Иофана и увенчанный скульптурой работы Веры Игнатьевны Мухиной (1889 — 1953). Иной композиционный строй в портрете скульптора Карла Зомдеги (гранит 1962 — 1965). В портретах молодого скульптора Ю. В.

Он режет в дереве своих «Играющих медведей» (1930), подчеркивая их тяжеловесную грацию и мягкость белогрудый «Пингвин, глотающий рыбу» (1939) исполнен им в кости. Замеченный в Булыжнике прием еще острее и последовательнее проведен Шадром в портрете молодого Горького (Буревестник – бронза, ГТГ). Смелое решение получает в советской скульптуре и образ К. Маркса. Н. Андреев известный уже до революции своими работами импрессионистского плана (например, памятник Гоголю в Москве), создает строгий, тяготеющий к классическому идеалу монумент Свободы, памятники Герцену и Огареву у старого здания МГУ, памятник драматургу А. Н. Островскому у здания Малого театра в Москве. Хижняка (оба — гипс, 1942 ГТГ), находящихся после боевых ранений на излечении в госпитале.

по 1928г. азербайджанский скульптор Ф. Абдурахманов (р. Сама Вера Игнатьевна писала: «Много толков и споров возбудил введенный мною в композицию развевающийся сзади кусок материи, символизирующий те красные полотнища, без которых мы не мыслим ни одной массовой демонстрации. Он как бы обращается к широкой аудитории. Серию замечательных анималистических композиций создал Ватагин и после войны («Моржи», 1957).

Выберите два сужденияиз пяти предложенных. Созданный в 1924г. Он говорил: На первом месте по общему мнению поставлена Крестьянка Мухиной. Фигура Кирова, обращенная с высот холма нагорного парка к морскому заливу, видна почти из всех точек города. Много лет работал Меркуров над гигантским горельефом «Расстрел 26-ти бакинских комиссаров», получившим осуществление в граните уже в послевоенный период.

С монтажом сложного изгиба шарфа, названным Мухиной «загогулиной», пришлось основательно повозиться. С наибольшей же художественной завершенностью и гармонической полнотой этот принцип был воплощен в павильоне СССР на Всемирной выставке 1937 года в Париже (в дальнейшем мы будем его именовать Парижским павильоном).

Наряду с представителями более старшего поколения (С. Я. Шадр ничего не приукрашивает в этом портрете. Но то же будет, если сделать обратное. Степанян», 1944). Этот «шарф» был настолько необходим, что без него разваливалась вся композиция и связь статуи со зданием», – говорила Мухина. 1907) «Песня. 1926) в статуе «Строительница» (1958). Распрямившись во весь рост, энергичным жестом указывает Ефремов путь своим бойцам.

Актуальность работы. Филатова (мрамор, 1952). Усталое и мужественное лицо.

Работа выполнена в классическом стиле, в котором автор очень хорошо разбирался, так как в свое время учился данному искусству в Риме и Париже. Появление его было не только художественным, но и политическим событием. В частности, более детальную психологическую разработку получают фигуры матроса, красногвардейца, рабочего и крестьянина, помещенные по углам высокого гранитного постамента.

Не в меньшей степени эта характеристика относится и к ней самой. Схож по эффектности, но не по замыслу монумент на ЗАГЭСе (в Грузии). Вопрос о постройке памятника настолько в г. Саратове общеизвестен и особенно популярен среди рабочих масс, что не может быть и разговора, чтобы этот памятник не построить или хотя оттянуть срок его постройки. («Рабочий и колхозница» // Скульптура и время / Автор-составитель Ольга Костина.

1905 год. 1917).

Через год Железный Феликс умрет. Небольшая группа людей в смятении повернула назад. Другой его плакат «Помоги» призывает помочь жертвам голодающего Поволжья.

Он внимательно осмотрел все работы, но остановился на проекте Мухиной. Самсонова и майора А. В. Ингалом (р. Степанян создал памятник выдающемуся революционеру Гукасу Гукасяну. В первые годы после революции (1920 — 1925) интересный проект памятника К. Марксу создали С. С. к созданию портретов, метких и острых по характеристике. Если в первом произведении ставилась задача создания статуи для строгого интерьера, то ереванский памятник хорошо вписывался в ансамбль центральной городской площади — его пьедестал слит с каменными трибунами, украшенными национальным орнаментом (архитекторы Н. Паремузова и Л. Вартанов).

Домогацкий, Н. А. Этот каркас изготовлялся заводом «Стальмост», детали же статуи и ее полная сборка должны были производиться опытным заводом ЦНИИ машиностроения и металлообработки (ЦНИИМАШ) непосредственно в цехе и во дворе завода под руководством одного из «стальных людей», как называла их Мухина, профессора П. Н. Львова. Но и здесь его природный артистизм проявлялся в полную силу.

Я назвала его «Строитель», так как такова была основная идея, которую я старалась выразить. Так появляются знаменитые «Денежные мужики»— «Рабочий», «Крестьянин», «Сеятель», «Красноармеец». Так молодой скульптор И. Г. Т. е., с одной стороны, пирамида могла ехать в любую сторону света на своих колесных парах с экспортным товаром перманентной революции, а с другой, — памятник пока стоял. В международной обстановке не виделось просвета, шла вовсю «холодная война». А. Стригалев утверждает еще, что в начале 1930-х годов в зале Всекохудожника была выставлена парная погрудная скульптура: юноша и девушка держат молот и серп в вытянутых руках и на основании всего этого делает вывод, что Иофан лишь «решительно обратился к тому, что «носилось в воздухе», — именно в этом состояла сила и убедительность его замысла».

Какабадзе, К. М. На переднем планестарик, он готов умереть за народ. Манизером). Сидел торжественно, не шелохнувшись, старательно выполнял все указания скульптора.

Кремневой (р. Голубовский) расположены рельефы. Отличался не общей композицией, которая действительно была найдена и задана Иофаном, но характером ее воплощения. Отсюда и установка скульптуры «Крестьянка» на своего рода пьедестал из снопов, что было рекомендовано комиссией, просматривавшей эскиз статуи, а также явилось выражением общего стремления решить эту вещь как своеобразное обобщение и символ.

Для Мухиной же, Зеленской и Ивановой окончательная отделка и исправление этих форм с обратным рельефом были задачей весьма затруднительной — ведь надо было все время представлять себе вид сравнительно небольшого (по отношению к общему объему) участка поверхности статуи, да еще в «позитивном» виде, увеличенном по сравнению с моделью в 15 раз. 1931), который в то же время подкупает теплотой и непосредственностью выражения образа. В 1967 году был сооружён нынешний памятник Ленину (скульпторы Л. Е. Кербель и В. И. Буякин). Эта сталь обладает превосходной ковкостью и хорошим светоотраже-нием. 1) Фраза начальника, обращённая к конструктору, свидетельствует о приоритетном применении в сельскохозяйственном производстве интенсивных технологий. 2) Ситуация, связанная с предстоящей поездкой конструктора, являлась типичной для десятилетия, когда вышел номер журнала, на обложке которого размещена карикатура. 3) Изображение свидетельствует, что конструктор использует в работе электронно- вычислительную машину. 4) Номер журнала, обложка которого представлена на рисунке, вышел в свет в период «оттепели». 5) В период, когда вышел номер журнала, обложка которого представлена, в СССР официально отсутствовала безработица.

Значительных успехов в области портрета добился украинский скульптор А. А. Детали ее не интересуют (лицо в скульптуре Ветер трудно угадывается), так как мелочно разработанные частности загромождали бы вещь, отвлекали бы от идеи и снимали ее остроту.

Интересен его памятник К. А. Одним из наиболее известных советских скульпторов был Шадр. Не нося некоего «национального колорита» вРСФСР, монументы по-прежнему плохо взаимодействовали сокружающей средой, огромное число портретных статуй были фактически не связаны сархитектурным окружением и, тем более, не выполняли каких-либо градостроительных задач. Такие формы для последующей выколотки стали в шутку называть «корытами».

В ее фигуре не только беспомощность, но также стойкость и решимость. Большую роль в годы революции и Гражданской войны играл плакат. Восхищение духовной красотой советского человека чувствуется в произведениях Г. Г. Страна была разорена.

Коненков, А. Т. Это были как бы огромные «негативные» оттиски поверхности статуи. Монумент, установленный вчесть 20-летнего юбилея, получил наименование «Борцам революции» (скульптор- Б. Д. Королев). Как писал М. Горький: «Впервые человек впиджаке, отлитый из бронзы, действительно монументален изаставляет забыть оклассической традиции скульптуры».

скульптор много работает в области портретного жанра, достигая в лучших изображениях силы эмоционального выражения характера (портрет Н. Тиграняна, 1940 портрет артиста А. Харазяна, 1939 оба — дерево Ереван, Картинная галерея Армении). Лишь с позиций станкового искусства можно воспринимать «Крестьянку» как некое утрирование и упрощение, говорить об «отвлеченности самого художественного замысла» и т. д. Нам представляется, что художница вполне сознательно создавала монументальный образ по тем канонам, которых она тогда придерживалась. В конкурсе на памятник Т. Г. Тяжелая, круглая, как колокол, юбка, начинает общее движение скульптурной массы вверх. Советский народ отверг притязания формалистов.

вБахмуте (УССР) конструктивистский памятник товарищу Артему насколько был огромен, настолько икрепок (сделан из железобетона). В своем триптихе «Отцы и дети» (1957) молдавский скульптор Л. И. Красная Пресня (где в 1905 г. шли наиболее жаркие баррикадные бои) и ст.

И вот конкурсная комиссия начала работу, ее руководителем был назначен Иван Межлаук – будущий комиссар советского павильона на Парижской выставке. Самым запоминающимся представителем объединения является К. С. Клокова (р. Здесь необходимо сделать небольшое отступление. Циолковскому в Калуге (1958).

1928). Вскоре поступает заказ сделать «образцовые фигуры» для банкнот ипочтовых марок. Я этим был удивлён.

к монументально-декоративным работам из которых самой значительной было оформление входа в Московский зоопарк («Лев», 1936). Свои формалистические Эксперименты и надуманные схемы «левые» скульпторы пытались выдать за смелые новаторские поиски. Это могучее олицетворение плодородной матери-земли. Найти и изучить литературу и иллюстрации по теме работы. произойдет переход на новый политический, асоответственно икультурный этап развития. Художественная преемственность – одна из лучших традиций русского искусства. Е. О. Майхель) – 1 -й революционный памятник в Сыктывкаре, установлен в 1919 году на могиле погибших (сейчас там здание Глав почтамта, а памятник перенесён на улицу Ленина).

Надо признать, что гибкость ощущений пластической формы у рабочих была на высоте. Отказавшись от традиционного конного монумента, скульптор создал многофигурную композицию. Идея произведения должна быть определена вперед (предвзятая). Сила, молодость, революционная энергия, то неповторимое, что граничит с поэзией Маяковского, выражено в самой энергичной постановке фигуры, в решительных акцентах пластической трактовки лица. Б. Терновец отмечал, что с начала 1930-х годов Мухина вместо «больших, обобщенных плоскостей стремится к богатству рельефа, к пластической выразительности деталей, которые скульптор дает с законченной четкостью».

Смотрящий иуказывающий свысоты на свое детище Вождь, дает понять, что его слова, план ГОЭРЛО— не пустой звук, все реально, втом числе истроительство коммунизма. В их образах он передал достоверное ощущение остро схваченного мгновения. Этот пластический момент (некоторая деформация формы) сразу незаметен, так как скульптор накладывает большую прядь волос на правую часть лба и этим уравновешивает впечатление.

Огюст Роден говорил еще так: целесообразное увеличение. Скульптором, умеющим сочетать широту замысла, синтетичность средств выражения с психологической тонкостью, эмоциональностью образа, проявил себя В. Е. Серьезные проблемы решают они и в области монументального искусства. Внешне статичная композиция полна огромной внутренней экспрессии. Эта работа обессмертила ее имя.

Мужская же рука повернута вниз раскрытой ладонью с расставленными пальцами. Скульптура «должна не только быть согласована, но и вытекать из четко разработанной архитектурной идеи. Перед нами проходят человеческие характеры, столь не похожие друг на друга. Отлитая из бронзы в 1937 г. «Женская фигура» (ГРМ) как бы сконцентрировала в себе лучшие качества пластики Матвеева. Многие лучшие качества Коненкова-портретиста сконцентрировались в его автопортрете, созданном в 1954 г. (мрамор ГТГ). Александрова (р. Работа над созданием монументов остается главной для Манизера и в последующем его творчестве. В плакате отсутствует восклицательный знак. Азгура, но теперь он изображает не только людей Белоруссии.

Перед нами статичная группа: рабочий, крестьянин, красноармеец. Его предполагалось создать из натуральных материалов. Сейчас вновь восстановлен Романовский обелиск. Волю, энергию, пытливость сконцентрировало в себе это лицо. Величавы, напевны ритмы композиции М. Ф.

Весьма плодотворно работала в области портрета Сарра Дмитриевна Лебедева (р. Фрагментом этого памятника можно считать портрет Степана Шаумяна из черного гранита (1929 ГТГ). В 1936 г. СССР готовился к участию во Всемирной выставке искусств и техники в Париже.

Собрались в кучу разношерстные люди. 1883) и Иван Семенович Ефимов (1878 — 1959), очень разные в своем истолковании натуры. Многие из этих качеств проявились в памятнике генерал-лейтенанту М. Г.

1927), создавший выразительный памятник жертвам фашизма в Пирчюписе (1960, архитектор В. Габрюнас). Фивейского (р. В своем собственном творчестве он начал довольно регулярно ее реализовывать. Ее все приняли. К 10-летнему юбилею революции была подготовлена работа «Крестьянка».

Фигура с серпом была почти распластана в воздухе. Для более точного понимания происходившего скажем, что в 20-хгг. Андреев, Л. В.

Замечательным результатом этой углубленной работы явилась серия портретов. Точно выражен мотив движения, передающий внутреннюю взволнованность, приподнятость чувств. В лагерях сидело 10 миллионов человек.

1) Человек изображённый на почтовом блоке, является автором «плана автономизации», который был осуществлён при образовании СССР. 2) Политический деятель изображённый на почтовом блоке, умер менее чем через два года после события, годовщине которого посвящён почтовый блок. 3) Человек изображённый на почтовом блоке, являлся Председателем СНК. 4) Герб изображённый на почтовом блоке, существовал в неизменном виде с момента образования СССР. 5) На почтовом блоке представлены только флаги республик, вошедших в состав СССР в момент его образования. Наиболее известна скульптурная группа «Октябрь» (1927г. ), вкоторой 3 обнаженных мужчины (классическая традиция) представлены вместе спопулярными революционными символами- буденовкой, серпом, молотом, шаром.

Один из самых интересных памятников эпохи был установлен вСаратове на «Площади 1905г», где во время первой русской революции был силой оружия разогнан митинг рабочих. На улице Советской находится памятник героине коми народа, партизанке. Лучшим произведением архитектурно-скульптурного синтеза 30-х гг. Они пропагандировали «арийский» эталон красоты — хорошо сложенные, мускулистые тела молодых людей, настоящих воинов и не менее гармонично сложенные тела матерей будущих солдат.

Косые плоскости из которых складывается объем пьедестала, тоже вторят мотиву движения. Чубаряна (р. Но никогда натура не может быть самоцелью. Около павильона вновь был смонтирован деррик-кран, привезенный из Москвы.

Вот таким образом было решено как можно скорее закончить монтаж и убрать с павильона деррик. Позже Мухина неоднократно вспоминала, как сложно было работать с огромными негативными «корытами», Например, «обратный рельеф летящих складок юбки, поставленной кверху ногами (иначе нельзя было собрать деревянную форму), был так сложен, что я и мои две помощницы, скульпторы 3. Козлова у Смольного (1927), С. А. Необходимость постройки можно проследить по содержанию брошюры, выпущенной специально на открытие: «.

Рабочий и колхозница в стремительном порыве будто бы двинулись вперед. Скульптор изображает мирных тружеников, борцов за мир, писателей, художников, артистов, советских и зарубежных. Начав свой творческий путь задолго до революции, А. Т. Залькалн воспитал не одно поколение ваятелей в республике вдохновляющим примером служило здесь и собственное творчество скульптора. Неудивительно, что в «освободившихся» странах бывшего Союза первыми сносятся монументу Вождю. Герои скульптора, вклассовых боях уже отстоявшие свободу, эмоциональным настроем как бы подводили итог десятилетним достижениям Страны Советов, предвещали перспективу грядущих преобразований.

Чтобы показать характерное, раскрыть образ писателя-бунтаря, подчеркнуть пафос его борьбы, гнева, бесстрашия, непреклонности, его всепоглощающую настойчивость, окрыленность, Шадр целесообразно увеличивает лоб, делает его непомерно огромным, бороздит его экспрессивными, глубокими и рваными складками, значительно увеличивает ширину лица (подчеркивая как бы типичность его, народность) и сильно выявляет скулы и подбородок. Мухина отказалась от спокойной статуарности, внушительной статичности, свойственной монументальному искусству, от концентрированного выражения в памятниках одной все-подчиняющей идеи и одного доминирующего чувства. Властно отведена рука юноши — он как бы утверждает завоеванное, пройденное. Характерно обращение Ватагина в 30-е гг. является новым этапом.

Чепцов – мастер бытового жанра, М. Б. В 30-е гг. В первые годы войны Мухина создает замечательные портреты.

Живо откликнулся скульптор на события Великой Отечественной войны, создав уже в первые годы законченные, четкие по форме произведения, прославляющие защитников Родины. Проект Дворца Советов стоял у истоков этого направ-шнпя «однообъектного синтеза» и сам Иофан, в конечном счете искренне увлекался этой идеей. В каких-то редких случаях переделки происходили и по вине скульпторов.

Ее энтузиазм заражал всех. К традициям античного искусства обращается скульптор, создавая статую Свободы для обелиска в честь первой Советской Конституции (1918 — 1919) (Обелиск, спроектированный архитектором Д. П. Стояла ранняя весна и в огромном цехе было холодно. проект памятника Я. М. Свердлову («Пламя революции») (гипс находился в Москве, в Музее Революции СССР) отличался крепостью форм, стремительной динамикой как бы парящих в воздухе объемов. Проект памятника «Освобожденный труд», закладку которого производил В. И. Ленин на месте разобранного памятника Александру III, подробно описал М. Л. Нейман. 1902), создавший интересные произведения и в довоенный период. Он принял «ранее не применявшиеся соотношения между скульптурой и зданием: скульптура занимает около трети всей высоты сооружения».

Нагрузка на советский народ от примата военного производства была неимоверной. В «Портрете сварщика» (1961) характер как бы раскрывается в свете больших дум о человеке, о его месте в жизни, о его нелегком трудовом подвиге. 1905 год», 1955) и С. И. Заключение. На фоне общей неразберихи возникли споры о материале скульптуры.

Наоборот, мухинские надгробие Пешкова, «Женщина с книгой», «Рабочий и колхозница» — новаторские работы, монументальные внутренне. Наш новый человек — вот в основном та тема, над которой я работала последние полтора года. Еще до окончательного утверждения проекта отдел металлоконструкций строительства Дворца Советов в октябре 1936 года получил задание разработать конструкцию скульптурной группы «Рабочий и колхозница». В результате в октябре 1936 года после конкурсного просмотра проект Мухиной был одобрен и принят для дальнейшей разработки. Одним из самых известных создателей плакатов о революции и гражданской войне является Моор (Орлов) Дмитрий Стахиевич. Победу в конкурсах одержал молодой скульптор Михаил Константинович Аникушин (р.

На картине запечатлён тот момент, когда по безоружной толпе был дан орудийный залп.

Таурит, Б. Е. 1908), выступивший уже до войны талантливым портретистом. Самым распространенным жанром становится портрет.

Скульптурная группа «Рабочий и колхозница» является главным произведением В. И. Мухиной. Подобные образы могли быть созданы и художниками прошлого столетия. Выразительна своим пластическим ритмом созданная для Советского павильона на Всемирной выставке 1939 г. в Нью-Йорке «Девушка с факелом» (бронза, 1937 ГТГ). И еще одна работа, дополняющая эту серию скульптур, — портрет матери. Циолковского и бронзовые рельефы, помещенные на гранитных устоях обелиска.

Это были рельефы и отдельные группы па пилонах. В основе композиции – фигура простого рабочего.

Большая роль отведена скульптуре. Создание этой «летящей материи» было наиболее существенным отступлением от первоначального эскиза Иофана и одновременно одной из самых замечательных находок Мухиной, давшей ей возможность решить целый ряд пластических задач. Сама мысль установить памятник вединстве синдустриальным строением электростанции была новаторской, размер был необычен (25 м. спостаментом), что позволяет «работать» на большое пространство.

Памятник, посвященный освоению космоса, представляет собой оригинальной формы обелиск высотой 90 м, состоящий из металлических тяг. Мухиной (гипс, 1939 ГТГ), энергичное лицо актрисы О. Л. Облаченный профессорской мантией Кембриджского университета, напоминающей доспех, Тимирязев застыл вожидании скорых перемен. Пять рычагов от паровоза символизировали двигательную силу пролетариата идеи ленинизма. портрет Акакия Церетели и в 1910 — 1911 гг.

И главным образом своим достоинством и свободой, выразившимися в его облике, он близок последовавшим через десятилетие после «Крестьянки» «Рабочему и колхознице». Велики достижения советской скульптуры и в области исторического портрета. Однако времени для подготовки такой модели не хватало и «на одном из очень бурных заседаний», как вспоминала Мухина, П. Н. Львов предложил соорудить статую методом 15-кратного увеличения. Пьедестал венчал шар, олицетворяющий землю с бюстом Ленина работы скульптора Меркурова.

Задачи работы: 1. Дело в том, что работа над костюмом (1923—1925), преподавание во Вхутемасе, общение с «производственниками», самостоятельная работа над выставочной экспозицией, клубными интерьерами и т. д. приучили Мухину к своего рода «функциональному мышлению». Боголюбовым (1895 — 1954). Для характеристики происходивших в 20-егг. 1883). Цельность и крепость формы отличают портреты В. С. Ониани (р. Со сдержанной взволнованностью лепит он бюст капитана А. Мирзояна (1942).

Но надо сказать, что, поскольку это было возможно, мы всегда шли друг другу навстречу». На земле лежат первые жертвы. Даже первый возведенныйА. В. Щусевым Мавзолей изначально являлся деревянным, невечным. Кордзахия (р.

1917) (1957, архитектор А. А. В произведениях скульптора можно обнаружить и влияние народного искусства. Такие мастера, как А. С. Психологический, но более камерный по своему складу портрет развивается в Эстонии. Он говорит также об «оторванности скульптурного решения от архитектуры.

Зуев» (гипс, 1949 Художественная галерея Смоленского краеведческого музея). Ведь памятник. Сначала опасались негибкости и нековкости стали, но опыты развеяли эти опасения.

Выдающийся советский художник и современник И. Шадра Михаил Васильевич Нестеров (1862—1942) отмечал, что Шадру в этом произведении удалось соединить в неразрывное целое «красоту духа с вечной красотой формы», как умели делать это великие мастера Возрождения. Ее проект одобрили, с условием «одеть» фигуры изначально задуманные обнаженными. Дзержинского (бронза, 1925 Москва, Музей Революции СССР). Вере Игнатьевне самой тоже стало понятно, что ее решение — лучшее.

Никогосян (р. памятники в Ленинграде — В. Володарскому (1925) и «Жертвам 9 января 1905 года» (1931), с большим профессиональным мастерством воплотившие новые темы, — сыграли важную роль в утверждении реалистических принципов в советском монументальном искусстве. Психологизм как таковой резко отличает творчество С. Лебедевой от веяний 20-хгг. Этот плохо скрытый намек был хорошо понятен, а острота состязания идеологий была очевидной для всех: Шпеер против Иофана и Мухиной орел против серпа и молота брутальный классицизм против красного конструктивизма.

В чем же состояло различие точек зрения. Герой выступает здесь в тесной связи с народными массами.

Юсупова и И. Л. Эпические ноты часто звучат в композициях на бытовые темы. В советском павильоне преобладали скульптура и живопись.

Из мольбы возникает протест. В годы войны ярко проявилось дарование молодого скульптора С. М. Но сила его воздействия не ограничивается только далевым восприятием.

Эта работа И. Шадра была признана мировым шедевром и одним из самых ярких явлений реалистического искусства XX столетия. Если, бывало, они вдвоём соберутся пройтись по Кремлю, то и меня приглашают. Сам выходец из крестьян, Шадр верно уловил эти черты в характере своих современников. Мудрая проницательность, восхищение красотой окружающего мира определяют его состояние. Запишите в таблицу цифры, под которыми они указаны. 1) Карикатура посвящена событиям конца 19201930-х гг. 2) Карикатура посвящена событиям, происходившим в рамках борьбы И. В. Сталина с троцкистской оппозицией. 3) Автор карикатуры поддерживает социально-экономическую модель советского общества, сложившуюся в период нэпа. 4) Политический деятель изображённый на карикатуре, занимал пост Председателя Совета Народных Комиссаров СССР. 5) Политический деятель изображённый на карикатуре, участвовал в отстранении от власти Н. С. Хрущёва в 1964 г. 1) Ситуация изображённая на карикатуре, характеризует научные дискуссии во второй половине 1940-х гг. 2) В образе профессора, к которому обращается молодой человек изображён Т. Д. Лысенко. 3) Руководитель страны в период, когда велись научные дискуссии, которым посвящена карикатура, не принимал в этих дискуссиях чью-либо сторону. 4) Мичуринское направление, приверженцем которого является молодой человек изображённый на карикатуре, было разгромлено в результате вмешательства в научные дискуссии Н. И. Вавилова. 5) Наука, название которой указано справа на карикатуре, была объявлена в СССР лженаукой. Егорова и М. Кантарию, капитана К. Я.

Харитонову для Рыбинска (1949) и памятник в честь освобождения Индонезии от колониализма (1964 исполнен совместно с О. М. Фигура стоит на высоком, хороших пропорций постаменте (архитектор В. А. Из всех видов искусства этот разнообразно одаренный человек выбирает скульптуру. Его фонтан «Юг» у Химкинского речного вокзала (1939), удачно сочетающий композицию из стекла и металла со струями воды, — прекрасный образец декоративной скульптуры.

Все участники этой сложной работы от руководителя проекта до подсобного рабочего буквально «валились с ног» от усталости, но когда последняя деталь села на свое место и шарф свободно взмыл в небо, Вера Игнатьевна почувствовала радостное облегчение. Циолковского, составляет и лейтмотив рельефных изображений. Так, памятникК. А. Тимирязеву (1923г., скульпторС. Д. Меркуров) более похож на 1 вариант памятника Свердлову. В спокойно стоящей фигуре движения несравненно больше, чем в фигуре разбросанной.

Большой вклад в советскую скульптуру сделал литовский ваятель Юозас Микенас (1901 — 1964), активно включившийся в художественную жизнь страны после освобождения Прибалтики от фашистских захватчиков. Какие суждения о данной карикатуре являются верными. По замыслу главного архитектора рейха Альберта Шпеера, павильон Германии должен был стать «куском священной немецкой земли», выполненным из немецкого железа и камня. и, наконец, выразительность через преувеличение. Шевченко для Харькова (1935) Манизер создал произведение, по-новому раскрывающее образ деятеля культуры прошлого. Сильный поворот головы, напряженные мускулы шеи подчеркивают динамику композиции. Гипсовый портретФ. Э. Дзержинского (1925г. ) представляет не столько пламенного революционера ибесстрашного борца сконтрреволюцией, сколько погруженного вразмышления опрожитом обычного человека.

Абсолютно ясно, что эта развинченная мнимо патетическая «динамика» меньше всего могла воплотить ту высокую идею, которая заложена в основе художественного замысла Советского павильона». Мерабишвили (р.

2. Работая над памятником генералу армии И. Д.

Уверенная и прямая посадка головы, ее четкий, «медальный» силуэт сразу же заявляют о внутренней собранности, непреклонной воле человека. Случай с подпилкой троса напомнил, что отнюдь не всем по душе «Рабочий и колхозница» и со статуей могут произойти непредвиденные неприятности. В ней виден расцвет таланта скульптора. Обобщенно, лаконично решена фигура матери-литовки, поставленная на невысоком постаменте, неподалеку от шоссе. Скульптор принимал участие в осуществлении ленинского плана монументальной пропаганды. По-прежнему широко задуманы, композиционно разнообразны портретные серии З. И.

Но даже и у него этот жест, повторенный дважды (с правой и левой стороны статуи), становился несколько назойливым и терял свою искренность. Характерной чертой творчества Ивана Дмитриевича Шадра (1887-1941) было стремление к большим темам, патетическим замыслам. «Живой» Ленин был необходим, всё, чего добились, не должно раствориться со смертью одного человека.

Две пряди надо лбом напоминают по силуэту парящего буревестника: Гром грохочет. Интересно сравнить эти два монумента. В какой-то степени это способствовало достижению единства стиля всего сооружения. Гареева (1947 ГТГ).

Их принципы отчасти сформированы ранними художественными группировками. Иванов может стать актером. Все это понимали и с небольшими доработками эскиз был окончательно утвержден. К относительному расцвету приходит жанр портрета. Он был сооружен совместно с архитектором Я. Б. Белопольским и художником А. А.

Интересно решен Манизером памятник Чапаеву для Куйбышева (1932). Пластически красива скульптурная группа «Октябрь» (гипс, ГРМ) исполненная к юбилею Советской власти (1927) скульптором Александром Терентьевичем Матвеевым (1878 — 1960). Памятник раскрывает несгибаемую стойкость советских бойцов, он показывает тот момент борьбы, когда они стояли насмерть и преодолевали, казалось бы, непреодолимое. Мухина писала: «Сталь сказалась чудесным материалом большой ковкости. 1901) и В. Я.

Герой произведения— обобщенный образ борца-пролетария. А. Я. Соколом на месте павших за революцию бойцов был построен монумент «Прометей» общей высотой 22 метра. Среди них выделяется полотно "Ленин в Смольном", в котором И. И. Композиции Лебедевой обычно очень просты и неэффектны на первый взгляд. Но начиная с этой даты в жизнь стал воплощаться ленинский план национального размежевания бывшего Туркестана, рулили которым Рудзутак, Элиава и прочие латыши-нелатыши, бросившие зерна этнократии в плодородную туркестанскую политэтническую и поликонфессиональную землю, а главное — напрочь не замечавшие такой этнической составляющей ТАССР, как русский Туркестан (до революции даже газета с таким названием выходила — «Русский Туркестан»).

Для Мухиной же давать такой «приглашающий» жест было невозможно — он не соответствовал общему характеру созданной ею группы. Живой, непосредственный характер видим мы в «Колхозном конюхе» (бронза, 1957) литовского скульптора Ю. Кедайниса (р. И в этом— совершенно гуманистическое содержание произведения. Была еще одна причина амбициозного решения внешнего оформления павильона.

Он хочет быть тем, кто оживляет камни, кто создает бронзовые легенды. Поэт сосредоточен, погружен в глубокую задумчивость. 1911), впоследствии создавшего памятник Юрию Долгорукому для Москвы. "Суровый стиль" был определённым шагом к демократизации общества. Давыдова-Медене (р.

Бродский в наиболее непосредственной и искренней форме передал образ вождя. Супрун (р. Шестиметровая же модель потребовала бы для своего создания более двух месяцев. Если в предыдущую эпоху, реализуя ленинский план монументальной пропаганды, архитекторы пытались добиться, условно говоря, «пространственного синтеза», то есть художественной увязки памятников и монументов с площадью, улицей, сквером и т. д. (удачным примером чего является реконструкция площади Никитских ворот с памятником К. А. Тимирязеву и Советской площади с монументом первой Советской Конституции в Москве), то в строительстве 1930-х годов как раз после конкурсов на проект Дворца Советов получил распространение синтез в масштабе одного объекта. Достоевского (гипс, 1933 ГТГ).

Этот монумент тесно связан с природным своеобразием столицы Азербайджана. Создается ощущение спокойной непреодолимой силы, активности. Долго и тщательно обдумывал скульптор поворот головы, движение плеч, расположение торса.

Сзанятием города в 1919г. На постаменте (архитектор Л. Г. Багдасаряна (р. На памятнике написано: «Ленину от коми народа». Сегодня, спустя несколько десятилетий после парижской «Экспо-37», мы можем, наверное, назвать и еще одну причину упорного стремления всех участников конкурса к «изобразительной» архитектуре, причем к динамичной и идейно-образной. С увлечением лепит Николадзе портреты выдающихся деятелей грузинской культуры. идеализации советской действительности и нового человека в искусстве» 1.

Шарф также обеспечивает ту «воздушность полета» и ажурность статуи, к которым стремилась Мухина. Фантазия на манер действительности – можно так сказать. 1924) создала выразительный портрет «Партизанки» (мрамор, 1951), в котором как бы сконцентрировались черты советской молодежи, рано возмужавшей в годы войны. В списке не было ни одного имени большевика.

Одним из интересных сооружений такого рода явился монумент в ознаменование выдающихся достижений советского народа в освоении космического пространства (1964), над которым работали скульптор А. П. Все эти мастера были основателями жанров, в которых выполняли большинство своих работ. Доватора (гипс, 1942 ГТГ) исполненном А. В. Так, «если бы ей надлежало, например, не увенчивать выставочный павильон, а стоять перед воротами ботанического сада, в руках мужчины и женщины могли бы оказаться букеты роз или пальмовые ветви и это не оказало бы решительно никакого влияния на содержание скульптуры, на ее художественное решение».

Исчез рисунок платья. «Задача создать скульптуру и поставить ее на павильон Иофана была необыкновенно трудной. Матвеев много работал и в портретном жанре. Во всем его облике ярость и сила духа, смелость и непримиримость. Кончаловского. Ольга Воронова, автор книги «Шадр» о жизни и творчестве выдающегося скульптора, пишет, что многие товарищи по цеху встретили эту скульптуру весьма недоброжелательно.

Очень разными путями идут художники в создании монументального образа. Один из лучших портретов названного цикла — бюст дважды Героя Советского Союза майора А. С. Лицо рабочего весьма портретно. Успешно работает скульптор над образом В. И. Ленина. Кажется, что камень летит в цель. художник, 1987.

Но решительно откинуты пряди волос, обрамляющие крутой череп. Вся группа, ощетинившаяся штыками, дана в сильной динамике. Созданные в 1914 — 1915 гг. и П. А. К числу лучших его работ принадлежит «Автопортрет» 1939 г. (бронза Ленинград, ГРМ). 1898) (В состав группы входили: Р. К.

Однако он нес на себе печать кубизма, воздействие которого Мухина испытала в предреволюционные годы. Небольшой росток на мёртвом поле оставляет надежду. На сопоставлении крупных объемов, выявлении необычных пластических ритмов строит групповой портрет «Камчатских рыбаков» (кованая медь, 1959) Д. М. архитекторИ. А. Фомин создаёт проект памятникаЯ. М. Свердлову для Москвы.

Интересны работы Абдурахманова и в станковой скульптуре («Чабан», бронза, 1950 ГТГ). Портреты Мусоргского (мрамор, 1953 Горьковский художественный музей), Сократа (мрамор, 1953 Пермская художественная галерея), Дарвина (мрамор, 1954 Московский государственный университет им. В то же время масштаб (примерно 2, 5 натуры), а также обработка, в которой сочетаются большие поверхности полированного и шероховатого, едва обработанного гранита, подчеркивают мощь объемов их незыблемость. Чиновность в мозгах паутину не свила. » Поэт явно чувствовал возникающее стремление не столько даже к ненавидимой им «изящной жизни», сколько просто к более спокойному, прочному существованию в капитально построенных домах среди настоящих, крепких, красивых, «дореволюционных» вещей. Проникновенные образы создали И. Хирв («Портрет дочери», 1948), Ф. Саннамеэс (портрет артиста А. Суурорг, 1955).

Новый памятник осуществлен по проекту Л. Е. Кербеля (р. Руководство ею, сложившееся при Сталине, было, если так можно выразиться, нехорошим. Соколовского (все — бронза, 1945 Москва, Дом Советской Армии им. Бембель (р.

М. В. Многофигурная группа «Смерть вождя» (1927 — 1950) изображающая траурное шествие людей, несущих на плечах тело Ленина, воспринимается как торжественный реквием. Начиная с 1921г.

Домне Каликовой (1979 г. Скульптор В. А. Рохин). Контраст гладкого (звенящего) барабана одной юбки с мощными (рокочущими) складками Другой явно подчеркивает их пластическую разницу и выявляет характер каждой. Витман).

Еще более динамичной кажется группа, если смотреть на нее со спины. Сабсая (р. Эти черты проявлялись уже в памятнике для Маутхаузена в Австрии (1957), который был исполнен Цигалем в содружестве с архитектором Л. Г. Молодецкая удаль, широта натуры, добродушие чувствуются в портрете партизана М. Ф. Скульптура «Булыжник – оружие пролетариата» была расположена на фоне гранитной доски с высказыванием Ленина о борьбе пресненских рабочих.

Ассоциация художников революции (1922 – АХРР, 1928 – АХР), лично выполняла заказы государства. Примером удачного использования классических традиций явился созданный в Ленинграде на Пискаревском кладбище архитектурно-скульптурный ансамбль, посвященный героическим защитникам Ленинграда. Но, опять же, поддержание «бессмертия» было вынужденной ивоспринималась как временная мера, пока народ не привыкнет жить без вождя. Руки и покатые плечи образуют единый пластический узел. О многосторонних успехах советской скульптуры конца 30-х гг. Павильон СССР пользовался большим успехом у посетителей выставки. Обелиск в Александровском саду «Революционным мыслителям и деятелям борьбы за освобождение трудящихся».

А еще через 20 лет, в 1967 году, к 50-летию советской власти, бронзовая копия была торжественно установлена в московском парке парке Декабрьского восстания 1905 года (другое название парка: сквер 1905 года), в северной его части (архитекторы М. Н. Казарновский, Л. Н. Матышин), у площади Краснопресненская Застава (рядом станция местро: Улица 1905 года Пресненский район Москвы). Матвеев считал, что художественное наследие нуждается в изучении, но не в копировании. В отличие от Шадра, Матвеев не изображает конкретного действия. Многие его произведения проникнуты романтическим духом.

В виде пробы из стали была «выбита» голова известной скульптуры «Давид» Микеланджело и этот эксперимент оказался очень удачным, хотя, как замечает Иофан, все скульпторы поначалу отнеслись к стали скептически. В небольших скульптурных композициях исполненных в первый период (до 1924 г. ) и изображающих Ленина за работой — слушающим, размышляющим, — есть много живой наблюдательности, тонко и верно уловленного («Ленин — пишущий», гипс, 1920 ГТГ и др. ). Недаром искусствоведы прослеживают в скульптуре И. Шадра черты идущие из глубоких античных времен: напряжённость борца-пролетария сходна с «Дискоболом» античного скульптора Мирона, а его волевая устремлённость— с «Давидом» Микеланджело. Васильева и группы ленинградских скульпторов во главе с В. В.

Умирающий крестьянин просит о помощи, не для себя. При дальнейших работах подобного рода нельзя принимать увеличение более чем в 5 раз». Пушкину, который создавался в творческом соревновании крупных советских ваятелей.

Уже исполненный ею в 1922 — 1923 гг. Но оставалось еще много сомнений и главное — не будет ли скульптурный объем звучать пустой «жестянкой», потеряв главную скульптурную ценность — физическое ощущение объема. Бродский, впитавший реалистические влияния И. Е. Но она еще отвлеченна по своему образному решению. В 1955 г. по его проекту устанавливается памятник партизанке Марите Мельникайте в Зарасай. Першудчев (р.

Современная порывистость и страстность – его родная стихия. 1921). Их цель- зацементировать революционные идеи иретранслировать их вовне. Памятник высечен из цельной глыбы уральского мрамора. Таким образом, целый ряд рассмотренных выше образных и пластических качеств выгодно отличал группу Мухиной от других проектов и сообщал ей большее художественно-образное единство с архитектурой павильона, чем это даже выражалось в эскизе Иофана. В. Мухина, по-видимому, недолго, но весьма напряженно работала над эскизом.

Лицо изображено как нельзя точно, что свидетельствует опеременах вискусстве. Ленину в Камо, Армянской ССР, 1959). Один из буржуазных журналистов писал по поводу выставки работ советских художников на XVI Международной выставке в Венеции (особенным успехом пользовались на ней работы Мухиной): В русском павильоне получаешь впечатление, что живопись и скульптура выявляют самыми очевидными способами усилия к моральному возрождению мы здесь стоим не только перед художественными ценностями, но также и перед общественными. Скульптор переходит к полуфигурным композициям в образе подчеркивается активность состояния («Ленин на трибуне», гипс, 1929 ГТГ). Скульптура была обращена к реке. Плотниками были деды и прадеды Иванова.

Более жанровое решение в статуе украинского скульптора В. М. Тот же тип женской красоты улавливается и в обобщенно-символическом произведении Микенаса «Мир» (гипс, 1960) изображающем юную мать с ребенком, держащую голубя на раскрытой ладони. Грани постамента построены ввиде разворачивающейся кверху спирали, афигура рабочего- ее завершение. Величавая голова скульптора В. И. Однако радоваться было еще рано и Вера Игнатьевна с тревогой ждала, что покажут ее коллеги но конкурсу.

Сам реализм в те годы был разнохарактерным. 1923 портрет А. Исаакяна, 1960). ленинская тема находит интересное разрешение в двух работах Меркурова — в фигуре Ленина для зала заседаний Верховного Совета в Кремле (мрамор, 1939) и в памятнике Ленину для Еревана (1940). Интересны памятники Ленину, поставленные на месте революционных событий — В. В. М. : Сов. Так, под резцом скульптора ожил прекрасный лик Шота Руставели, воплощенный им и в круглой скульптуре и в рельефе (бронза, 1937 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР).

Так, например, Н. Воркунова считает, что «стремление к монументализации образа привело Мухину в данном случае к внешнему подчеркиванию чисто материальной, физической силы, выявленной в утрированно массивных объемах, в общем огрублении и известном упрощении человеческого образа». Шаховской (р. Талант скульптора и графика сочетается у Ватагина с научной эрудицией.

За плечами ваятеля было уже почти полвека жизни. Конкретность изображения (в основу его положены события 1905 года) сочетается с символикой содержания, раскрывающего переломный момент в судьбе целого класса. Главной находкой Мухиной была кажущаяся легкость и воздушность массивной скульптуры, достичь которую удалось благодаря «летящей» за фигурами материи. Число вновь учрежденных иностранных акционерных компаний в 1896 г. составляло 22, с основным капиталом в 80 млн руб., в 1897 г. — 15, с капиталом в 55 млн руб., так что если к ним прибавить еще и те иностранные капиталы, которые вложены иностранцами, при учреждении, в русских акционерных обществах (1896 г. — 12 млн руб., 1897 г. — 22 млн руб. ), то все вместе они составляют не более одной трети всех капиталов вновь образующихся ежегодно в России акционерных обществ.

Корина, жизнерадостные лица с полотен П. П. Ключевым событием 20-хгг. Конечно, эта эволюция в творчестве Мухиной была порождена не только внутренним «саморазвитием» скульптора, но и в определенной мере является отражением общих процессов, происходивших в советском искусстве в 1930-е годы. По замыслу создателей памятника в честь «первого машиниста социалистической революции» различные детали имели определенный смысл.

Однако, всматриваясь внимательно в изображение, мы как бы познаем человека вместе со скульптором, глубоко постигаем его характер. Для нее фактически это были те образцы, тема и задачи, к решению которых она стремилась всю жизнь и, главное, была подготовлена всей творческой жизнью. Тридцатые годы — новый плодотворный этап в творчестве скульптора. В композиционной станковой скульптуре можно также обнаружить несколько линий развития.

Кроме красочных панно, диорам, фотографий и макетов, почти ничего не было. 1911), выявляя в образе человека творческие черты (например, портрет Аветика Исаакяна). 1928) «Полдень» (1960) исполненной из дерева, как бы проникнутой солнечным теплом, овеянной степным ветром. Вот таким образом в 20-егг.

Памятник хорошо вписан в пейзаж, он рисуется на фоне озера и далеких перелесков. Например его плакат «Ты записался добровольцем». Под непосредственным впечатлением от событий войны создана Орловым драматическая по содержанию скульптура «Мать» (1943).

1931) «Сильнее смерти» (гипс, 1957). Итак, в 1926г. приходится становление скульптурного мастерства Веры Мухиной. Коржев, создававший исторические полотна. Это и лирически-мечтательная «Марфинька» (мрамор, 1950 ГРМ) и задорно-веселая «Колхозница» (дерево, 1954 Свердловская картинная галерея) и степенный земляк Коненкова «И. В.

После ряда формалистических экспериментов он пришел в середине 20-х гг. Но для такой высоты орел был мал и выглядел довольно жалко». В отличие от Шадра, Матвеев не стремился показать самую борьбу или отдельные ее эпизоды, он хотел изваять то, ради чего эта борьба велась. Парижский павильон 1937 года венчала статуя «Рабочий и колхозница», а нью-йоркский павильон — скульптура рабочего со звездой. Его кованные из меди «Петух» (1932 ГТГ), «Страус» (1933), «Жирафа» (1938) говорят о большой художественной выдумке, неиссякаемой фантазии художника. Тимирязеву для Москвы (1923), сочетающий несколько графическую выразительность силуэта с живостью1 портретной характеристики.

Раскрытие сути "сурового стиля" можно увидеть в картине "Геологи" П. Ф. Во-первых, для строительства памятников используется более прочный материал, революционные идеи необходимо было закрепить не просто «на время», а «навечно». Но здесь все стало человечным, одухотворенным. Московское восстание было жестоко подавлено генерал-губернатором Москвы Ф. В. Дубасовым. Символическое звучание приобретает «Орленок» (гипс, 1957) Л. Н. Вторую премию на юбилейной выставке получила группа Октябрьская революция Матвеева. В чем же была некоторая рискованность этой композиции.

Но. Проанализировать, осмыслить и систематизировать материал. Мухина пишет, что «нужно было много усилий, чтобы «переключаться» на ощущение обратного рельефа, все, что было выпукло, становилось вогнутым. Одним словом, стали демонстрировать мою близость к ним. Первоначальные расчеты каркаса были сделаны по эскизу.

В 30-е гг. Более того, впоследствии придется подтачивать окружающую среду под скульптуры. Ему были присущи лаконичность и обобщение художественного образа. Щуко у Финляндского вокзала (1925).

национальные культуры, умногих появился письменный язык. Обращение кдревней традиции является маркером перемен, вскоре должен наступить новый этап вразвитии искусства. В более обобщенной манере выполнил Ковалев портрет академика В. П. Теперь Это не только героический портрет. Недаром скульптор дал ей второе название — «Кариатида». 1917) (Архитекторы Р. А. За последние годы в скульптурном портрете обнаружились некоторые новые тенденции.

Правая часть лица рабочего больше, чем левая. Оказавшись в 1918г. Жукова» кисти П. Д. Этот жест так же многозначителен. Идёт разработка нового "сурового стиля", задача которого состояла в воссоздании действительности без всего того, что лишает произведение глубины и выразительности и губительно влияет на творческие проявления. Осиновым, был установлен перед зданием Московского Совета (не сохранился). Успех советского искусства вынуждены были признать и на Западе.

Маргулис). Грандиозные задачи встали перед Вучетичем при создании памятника воинам Советской Армии, павшим в боях с фашизмом на территории Германии. От этого нового, небывалого еще искусства ждали понятности и впечатляющей величавой силы. Вейнман, М. М. Она рвалась со здания павильона.

1922). Сильно раскрытое для ранней петроградской весны пальто, вытянутые до энергетического упора жесты, напряженная мимика лица, указывающая на конкретную цель, ане в «пространное светлое будущее» рука -все передает чувство активнейшей борьбы, перед зрителем предстает лидер, настоящий, живой, за которым можно ихочется пойти. Эти черты в новом качестве выступают в портретах военных лет. Известный итальянский буржуазный журналист и критик Джузеппо Галасси вынужден был признать: Сильнее, чем живописные уголки своей бесконечной Родины, художники большевистской эпохи сумели почувствовать новую жизнь, стремящуюся преобразовать, вплоть до первоначальных ячеек, весь характер их общества они пытаются оставить ее адекватное и убедительное отображение.

в Москве произошло вооруженное восстание, особо ожесточенные бои происходили в районе Пресни. Сильный, бескомпромиссный характер девочки-подростка выражен им в голове «Римы» (мрамор, 1955 — 1956 Вильнюс, Художественный музей) с широкими, но нежно моделированными поверхностями.

Разговор на этом закончился, через несколько педель томительных ожиданий проект был окончательно утвержден, но опять-таки «за исключением конфигурации летящей материи, которую мне пришлось менять пять раз», — вспоминала позже Вера Игнатьевна. Еще одно трудное препятствие было преодолено. «Ленин на броневике» словно на трибуне, эмоционально заряженный, выглядит весьма правдоподобно иреалистично. Он сооружена 1960 г. по проектам архитекторов Е. А. 1930) чувствуется стремление подчеркнуть связь изображенного человека со средой, раскрыть в этой связи существенные стороны его характера (портрет геолога Н. Дойникова, бронза, 1961).

Полон внутреннего обаяния исполненный Залькалном портрет студентки Малды (бронза, 1956), в котором раскрыт характер цельный, непосредственный, эмоционально чуткий.

Завершение гражданской войны изменило духовную конфигурацию общества. Пушкина в проекте памятника поэту для Ленинграда (1940). На деньгах должна появиться новая эмблема — изображение «Сеятеля», энергичного, волевого человека, уверенного в завтрашнем дне, хозяина своей земли и своей жизни, находящего в труде радость и счастье. Наконец последняя часть «села» на место, композиция замкнулась, шарф взлетел в воздух. Хобты (мрамор, 1949 ГТГ).

Ефимов внес свою долю в разработку монументального синтеза. Движение постоянное, постоянная борьба стихии. Все это позволяло Б. М. Иофану, как считает А. В. Рябушин, создать «свой ордер, свой порядок построения и развития архитектурных форм, крупномасштабность и сочная пластика которых сочетались с филигранной профилировкой вертикально устремленных членений». Вот таким образом-то нам и не представляется ошибкой то, что скульптор перевел ломаную, «уступчатолестничную» линию развития архитектурных масс здания в диагональную линию движения скульптурных форм. После глубокой идейной работы членов комиссии над идеей памятника, рассмотрения до 45 проектов памятника на конкурсе проект Королева был принят комиссией, широкой (специально созванной) городской конференцией членов профсоюзов и Саратовским горсоветом рабочих, крестьянских и красноармейских депутатов.

Главное обвинение касалось формы— представители «новой культуры» вполне серьезно боролись с классическими традициями как с прошлым, порабощающим человечество и от которого надо уходить. В 20-е гг. Форма портрета как-то особенно значительна, величава, можно сказать, монументальна. Модели серии были «поставлены на конвейер», получили широкое распространение по всей территории СССР. В 1934 году на Первом съезде писателей А. М. Горький сформулировал особенности метода социалистического реализма, а несколько ранее, летом 1933 года, посетив выставку «Художники РСФСР за 15 лет», А. М. Горький в своем отзыве о ней сказал: «Я за академическую, за идеальную и четкую форму в искусстве. » — и подчеркнул необходимость «некоторой. После утверждения эскиза начался настоящий аврал. 3.

В последующие годы Сарксян продолжает работать над портретом («Сурен Спандарян», бронза, 1947, ГТГ и др. ) и над монументами (памятник В. И. В этом случае здание или сооружение включало скульптурные элементы, но не в виде традиционных кариатид и атлантов, а как «самоценные» содержательные произведения. На вершине пьедестала был установлен шар — символ земли.

ВКамянском (ныне- Днепродзержинск) в 1920–1923гг. Да, безусловно идеализация образов, классически строгая форма, да и сама композиция матвеевской работы вдохновлена композицией памятника Минину и Пожарскому работы Мартоса (что видно в соотношении фигур рабочего и крестьянина).

В них — синтез живых наблюдений, особое ощущение современности. Огромное напряжение в сведенных бровях и проницателен взгляд полузакрытых нависшими веками глаз. Большой одухотворенностью пронизан образ А. С. Их глаза были воспалены ослепительными вспышками дуговой сварки. Мотив поднятых рук, обрамляющих голову, придает ей особое величие, она кажется чем-то сродни монументальным образам, которые своим ритмом могут быть связаны с архитектурой. По ленинскому плану монументальной пропаганды скульптор В. Синайский создает памятник Ф. Лассалю, К. Залит – бюст Гарибальди, Н. Альтман – рельеф Степан Халтурин.

Ленин стоит под знаменем-символом нового государства. Плакаты были выполнены на злобу дня с яркими иллюстрациями и остроумными подписями. Бадаляна (р. Страна его детства — небольшой уральский городок Шадринск. Вся эта пирамида основывалась на колесных парах, составленных квадратом. Вопрос опостройке памятника настолько вг.

Несомненным достижением Лебедевой в 20-е гг. Нужно было обладать необычайно развитым пространственным мышлением, чтобы работать с этими «корытами». Еще в начале 1920-х годов она создала эскизы статуй для «Красного стадиона», барельеф для Политехнического музея (1923) и выполнила чисто архитектурную работу — проект павильона «РТзвестий» для Сельскохозяйственной выставки 1923 года. Чеканно проработана в малейших деталях его статуя изображающая юную героиню Зою Космодемьянскую (бронза, 1942 ГТГ).

Горпенко в Трептов-парке в Берлине (1949). Для него после долгих уговоров позировал Порфирий Петрович Калганов. Героическая нагота фигур, величественный ритм пирамидально построенной композиции группы «Октябрь» заставляют вспомнить произведения классицизма. Они искажали саму идею, выдвинутую планом монументальной пропаганды.

Реакция на этот расстрел прокатилась по стране 9— 19 декабря 1905г. Такова, например, статуя Серго Орджоникидзе (гипс, 1937 ГТГ) исполненная скульпторами В. И. Однако детали не становятся мелочными, не нарушают целостности впечатления. Лицо крестьянки, прожившей долгую трудовую жизнь, полную невзгод и лишений, сумевшей в трудные годы вырастить 12 детей. 1920) и архитекторы М. О.

Обычно скульптор воплощает образ животного в том материале, который лучше выражает сущность его натуры. Грубе (р. Однако нам этот образ представляется вполне правдивым и отнюдь не огрубленным. Есть мнение, что влице Прометея скульптор воссоздал черты Михаила Ивановича Арсеничева (1894–1919гг. ), руководителя Каменской большевистской организации.

М. В. И здесь глубоко раскрытые ваятелем личные качества переплетаются с чертами общезначимыми, свойственными человеку творческого труда. Многогранное творчество Шадра далеко выходило за пределы портретного жанра. Чтобы закончить этот «предысторический» экскурс, необходимо сказать еще об одной немаловажной детали, относящейся к чисто пластическим особенностям творчества В. И. Мухиной. Сарьяна, созданные в годы войны – это образ академика «И. А.

А. О. Бегунц, Н. А. Значительный вклад в советскую скульптуру на ранних этапах ее развития сделал Н. А. Андреев.

Имеющиеся в осуществленном произведении некоторые пластические недостатки (в частности, непроработанность отдельных мест) объясняются именно тем, что авторская модель была подвергнута сразу 15-кратному увеличению, но окончательная корректировка была в значительной степени затруднена, а в ряде случаев даже невозможна. И конечно, даже неискушенный читатель назовет среди предшественниц парижской статуи мухинскую «Крестьянку» (1927). Из более поздних памятников, решенных в психологическом плане, можно назвать монумент А. С. Они были очень удобны для сварки оболочки и внутреннего каркаса каждого блока.

В данном случае, поскольку размер статуи не вытекал из ее внутренних особенностей, а был заранее задан архитектурным проектом, Мухина, конечно, стремилась найти наиболее выразительный, хорошо читаемый и четко отпечатывающийся в памяти силуэт, что уже в значительной мере обеспечивало пропорциональность и сомасштабпость скульптурной группы по отношению к павильону. Орбели», писательницы «М. С.

1) На почтовом блоке представлены только флаги республик, вошедших в состав СССР в момент его образования. 2) Герб изображённый на почтовом блоке, существовал в неизменном виде с момента образования СССР. 3) Человек изображённый на почтовом блоке, являлся Председателем СНК. 4) Человек изображённый на почтовом блоке, является автором «плана автономизации», который был осуществлён при образовании СССР. 5) Политический деятель изображённый на почтовом блоке, умер менее чем через два года после события, годовщине которого посвящён почтовый блок. 1915), воспитанник студии военных художников им. В композиции особенно выразительна фигура молодой батрачки, помещенная на фасаде памятника, образ которой ассоциируется с героиней поэмы Шевченко «Катерина». Остро, пристально смотрит второй глаз.

Исаевой (р. Скульптурная группа И. Д. Шадра отличалась излишней экспрессией. Уже здесь чувствуется перемена, до начала первой пятилетки всего 1 год, в 1928г.

Черняховскому для Вильнюса (1950), скульптор, восхищенный своим героем, стремится воссоздать во всей жизненной полноте черты полководца. Однако все же грандиозность задачи привлекала Иофа-па и он, в конце концов иё только «преодолел самого себя», но и глубоко воспринял идею объединения скульптуры со зданием. Гранитный памятник пламенному большевику был установлен в Ереване (1930). Именно такую архитектуру предложил Б. М. Иофан в конкурсных проектах Дворца Советов и Парижского павильона, смело сочетая ее с пластическими искусствами, в частности со скульптурой, приобретавшей новые «архитектурные» качества. Победа вГражданской войне ипереход кНЭПу содной стороны, ас другой поражение всоветско-польской войне изатухание «коммунистического пожара», создание Веймарской республики вГермании естественно приводили кпотребности консервации идей коммунизма на долгий период вотдельной стране. Это ей удалось. Немало усилий было направлено на создание статуй, прославляющих Сталина.

Успешно выступили Б. Королев, С. Меркуров и другие. Нам еще почти нечего было показывать, кроме диорам, фотографий, макетов, красочных панно. Подземные залы станции «Электрозаводская» были украшены рельефами, прославляющими труд советских людей в годы войны. Юона.

Предложено было рассчитать основной стальной каркас, а собственно скульптуру набирать из отдельных стальных листов, которые следовало соединять между собой и крепить дополнительным каркасом в крупные блоки и затем уже эти блоки навешивать на основной каркас и приваривать к нему. композиция «Ленин — вождь» (мрамор ГТГ). Лицо модели изображает готовность к борьбе, противостоянию. Так, памятник С. М. Мерабишвили) здесь работает целая плеяда молодых ваятелей.

втеперь уже вгороде Ленина- Ленинграде около знаменитого вокзала появляется один из самых известных бронзовых монументов Владимиру Ильичу (скульптор- С. А. Евсеев, архитекторы- В. А. Щуко, В. Г. Гельфрейх). Жаждущий бури молодой Горький как бы противостоит стихии.

Глубоко психологичен его портрет Ф. М. Однако в последнее время появились утверждения, что не сама идея парной скульптуры с эмблемой была «изобретением Иофана» и что «плакатный» жест руки — рука с некой эмблемой, даже образы юноши и девушки с молотом и серпом, — все это уже было многократно обыграно в советском искусстве. Амашукели (р.

Среди них выделяется скульптура Екатерины Федоровны Белашевой-Алексеевой (р. В замедленно-торжественном движении она как бы венчает гирляндой славы своих героев. Интересен монумент вАшхабаде (1927г. ): немасштабное скульптурное изображение Ленина, постамент выполнен ввиде кубического здания, облицованного поливной майоликой вформе узоров туркменских ковров.

М. Иофан, В. А. Щуко с В. Г. Гельфрейхом, А. В. Щусев, К. С. Алабян с Д. Н. Чечулиным, М. Я. Гинзбург, К. С. Мельников) почти все исходили из «однообъектного» объединения архитектуры со скульптурой. Это было естественно: новый, вышедший на историческую и государственную арену класс должен был освоить культурные богатства свергнутых классов, а не «перепрыгивать» через них.

1908), воспитанника студии военных художников им. Особенно ценный вклад внес в этот жанр основоположник грузинской скульптуры Я. И. Памятник установлен в сквере имени 1905 года, расположен лицом к ул.

Ленину для Москвы (1959), который должен быть сооружен на Ленинских горах. В статье рассматриваются проблемы развития советского монументального искусства с 1921г. Первоначально у шарфа была и еще одна, чисто служебная роль.

Это было время ликвидации ранее существовавших свободных художественных группировок и повального объединения всех художников в единую организацию на основе общей платформы узкопонимаемого реалистического искусства, время исторического принятия весьма тяжелого для искусства постановления ЦК Коммунистической партии «О перестройке литературно-художественных организаций» (23 апреля 1932 г. ), время введения принципов единообразия в художественном образовании. Следующий шаг — это нахождение той ситуации, в которой полнее всего раскрывается ленинский характер. Макаревич, В. М.

В 30-е гг. Обычно значительную трудность представляет точное угадывание масштаба монументального произведения — и не только по отношению к элементам окружающей среды, но, так сказать и по отношению к «самому к себе», то есть зависимость размера статуи от ее содержания, пластических особенностей, позы и жеста персонажей и т. д. В послевоенной практике мы имеем, к сожалению, достаточно примеров неоправданного завышения размеров отдельных статуй. Тюрьмы были переполнены. Ленина, Е. М.

И. Ленин у прямого провода» И. Грабаря, «Трубачи Первой конной» М. Грекова, «Допрос коммунистов» Б. Иогансона, «Колхозный праздник» С. Герасимова, портреты академика И. Павлова и скульптура И. Шадра (Иванов) М. Нестерова, портрет В. Чкалова работы С. Лебедевой и др., где мы видим не только высокую идейность, но и тщательное, порой даже любовное отношение к частностям, к деталям иногда буквально к мелочам, которые, однако, не только не снижают, но, наоборот, усиливают доходчивость и воспринимаемость произведений. Экзамен выдержан блестяще. Это была двухфигурная композиция, посвященная союзу рабочего класса и крестьянства. Сжатые сроки вынудили принять предложение П. Н. Львова.

В новом качестве проявились эти черты в портретах героев Великой Отечественной войны. Большое внимание портрету уделяют скульпторы Грузии. Полно индивидуального своеобразия и движение каждой фигуры. Например, она пишет, что «однообразие линейного ритма вносит в статую элемент сухого геометризма и подчеркнутой логичности построения».

Яркими представителями этого периода в контексте развития "сурового стиля" стал В. Е. Глядя на Октябрь Матвеева, мы не можем не почувствовать, насколько добросовестно, по словам М. Алпатова, выверено решение скульптуры. Суровый, пристальный взгляд выцветших глаз. Дубиновскому принадлежат также выразительные по пластике портреты. Зардарян», 1943 «А.

Например, О. А. На 20-егг. Друзья просят поддержать талант молодого скульптора, не дать ему заглохнуть, как «гибнут многие народные таланты».

Попков, писавший множество автопортретов-картин, В. И. Поверх юбки спадают тяжелые складки домотканого платья, вспоминаются сочные рельефы – узоры Древнерусских колоколов. Тонким лиризмом, романтической взволнованностью пронизан портрет «Юной пианистки» (бронза, 1958 — 1959 ГТГ).

Колчин. Потом мы остановились.

В 1957 г. в Ленинграде был сооружен памятник А. С. Ковальчук, В. Г.

В этом проекте еще не проявлялась внутренняя убедительность и правдивость образов, характерная для «Рабочего и колхозницы» и скорее присутствовали лишь верно подмеченные, хотя и несколько поверхностные, черты облика тех современных художнице рабочих и крестьян, которых она наблюдала в революционные и предреволюционные годы. Он учился в Вене, а в 1925 г. переехал в Советскую Армению. Укоренившиеся идеи со смертью Вождя в январе 1924г. Шолохова, мрамор, 1958 и др. ). А их было несколько сотен, поскольку вся оболочка была разделена на 60 блоков.

Дубиновский (р. Один из участников митинга на открытии памятника сказал: «Сделано не по фотографии, апо биографии». Эта идея вошла уже в 1930-х годах не только в массовое сознание, но и в практику строительства в виде более обобщенного принципа «однообъектного синтеза». В его произведении различаешь еще часть того, что было и уже угадываешь то, что будет.

В этом своеобразие стиля художницы. Глубоко врезались в шею и щеки морщины избороздили лоб. Скульптор Шадр был необыкновенно одаренной натурой: он прекрасно пел (был в юности легко принят в училище Мариинского театра в Петербурге), сочинял стихи имел красивую эффектно-артистическую внешность и только сильная тяга к скульптуре закрепила его за станком ваятеля. выступил с первыми скульптурными произведениями. Сам великий Репин, увидев рисунки Шадра, благословил его на этот путь.

Все выразительно в нем — и планировка и строгие архитектурные формы с вырезанными на их гранитной глади поэтическими строками, прославляющими подвиг ленинградцев, — вплоть до чугунной ограды простой и изящной формы. В их числе армянский скульптор Ара Мигранович Сарксян (р. вмонументальном искусстве процессах наиболее ярко подойдет творчество Ивана Шадра. И это, безусловно, является еще одним плюсом маыизеровской работы.

---