Скульпторы Ссср

Книга выдающегося советского скульптора, народного художника СССР, Героя Социалистического Труда Сергея Тимофеевича Коненкова (1874-1971) знакомит читателя с литературным наследием мастера. Имя скульптора Юозаса Микенаса (1901 — 1964) широко известно в СССР. Мухина Вера Игнатьевна Скульптор, художник СССР Биография Мухина Вера Игнатьевна (19 июня (1июля) 1889, Рига- 6 октября 1953, Москва), российская художница. В новой книге известного советского скульптора, Героя Социалистического Труда, народного художника СССР, действительного члена Академии художеств СССР, дважды лауреата Государственной премии СССР, продолжается разговор, начатый авт.

Вера Мухина: первая женщина-скульптор СССР

Символический образ Матери-Родины становится центром Пискаревского кладбища в Ленинграде. Центральными в С. 20—30-х гг. Памятник хорошо вписан в пейзаж, он рисуется на фоне озера и далеких перелесков. во многом были утопистами.

Вся группа, ощетинившаяся штыками, дана в сильной динамике. Очень разными путями идут художники в создании монументального образа. Полно индивидуального своеобразия и движение каждой фигуры. В то же время масштаб (примерно 2, 5 натуры), а также обработка, в которой сочетаются большие поверхности полированного и шероховатого, едва обработанного гранита, подчеркивают мощь объемов их незыблемость. Синтезом многолетнего труда явилась созданная в 1931 — 1932 гг.

Лениным в первые годы Советской власти. «Город еще горит и в горящем городе советский человек ставит памятник своему современнику, своему товарищу по оружию, своему брату», — вспоминает скульптор. скульптор много работает в области портретного жанра, достигая в лучших изображениях силы эмоционального выражения характера (портрет Н. Тиграняна, 1940 портрет артиста А. Харазяна, 1939 оба — дерево Ереван, Картинная галерея Армении). Развитие строительной индустрии было направлено прежде всего на удешевление и ускорение работ: с 1927 г. стали применяться шлакобетонные блоки, построены первые панельные дома.

Тот же тип женской красоты улавливается и в обобщенно-символическом произведении Микенаса «Мир» (гипс, 1960) изображающем юную мать с ребенком, держащую голубя на раскрытой ладони. Фигура Кирова, обращенная с высот холма нагорного парка к морскому заливу, видна почти из всех точек города. Азгура, но теперь он изображает не только людей Белоруссии.

К их числу относится портретная статуя композитора и этнографа Кришьяна Барона (гипс, 1956) — монументально-обобщенная по композиционному построению фигура, отличающаяся передачей тончайших психологических оттенков в трепетной лепке лица и рук. Манизера находятся на нескольких станциях метро. К числу лучших его работ принадлежит «Автопортрет» 1939 г. (бронза Ленинград, ГРМ). Интересно решен Манизером памятник Чапаеву для Куйбышева (1932). Однако опыт 1950—60-х гг.

В последнее двадцатилетие большую и плодотворную работу проделали Ираклий Очиаури (р. 1924), Гурам Габашвили (р. Наряду с Н. Андреевым над воплощением этого неисчерпаемого образа работают многие мастера ваяния начиная с 20-х гг. В 30-х годах в Москве в Центральном парке культуры и отдыха им. Менее удался монумент Ленину, созданный Меркуровым для канала имени Москвы (1937).

Маргулис). Габо, А. Певзнер), сюрреализма (Х. В композиционной станковой скульптуре можно также обнаружить несколько линий развития. Их романтические представления о новом обществе и новом искусстве оказались далеки от вкусов «простого советского человека», который в глубине души мечтал, о красивой жизни.

Советский скульптор: поиск слов по маске и определению

Ленин подписал декрет «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг и выработке проектов памятников российской социалистической революции». Кольцов. Выразительность скульптуры усиливается общим архитектурным решением монумента, его органической связью с окружающей природой. пришлась новая волна монументализма. Сочетая идейно выдержанный спортивный задор с кокетливой телесностью, она была восьми метров в высоту (это, правда, если считать весло) и стояла вдобавок на постаменте в центре большого фонтана, расположенного на осевой парка, в центре композиционной точки месте.

В нерасплавленном виде металл для С. обрабатывается посредством ковки и чеканки. 1917) (Архитекторы Р. А. В 1934 году Мухина создает портретный бюст архитектора С. Замкова. Марина Рындзюнская, представленная на выставке цементной скульптурой «Девочка с рыбкой», оживляет материал через проработку, нарочито небрежную к мелким деталям, всего тела в его пластичности.

1. Скульптура в СССР: фото скульптур историческая справка
2. Архитектура СССР и социалистических стран
3. Скульптура СССР (Всеобщая история искусств)
4. НИДЕРЛАНДЫ подборка статей, ссылок, видео
5. Антикварный магазин «Лавка Старины»: оценка, покупка и продажа антиквариата
6. Необычные и забавные памятники со всего мира

1711 – 1765». На ней экспонировались аллегорическое изображение рабочих, душащих двуглавого орла, портрет Дзержинского работы Лебедевой, «Булыжник — оружие пролетариата» Шадра, «Крестьянка» Мухиной, «Октябрь» Матвеева. Выложенная бетонными плитами дорожка ведет между братскими могилами к величественной женской фигуре (скульптор Вера Исаева, 1898—1960), простирающей к могилам гирлянду, сплетенную из дубовых и лавровых листьев — символ бессмертия. Но с середины 1940-х гг. Исаевой (р.

Ленина в советской скульптуре принадлежит особое место. 1917). И в тяжелые годы войны Советская страна не забывала о мирном строительстве. Или другой пример – работа «Ветер», в которой на первый план выносится тема стихии, которая ломает формы.

Преимущественный интерес к декоративным задачам отличает скульпторов маньеризма (Б. Он как бы обращается к широкой аудитории. Комов, памятник Пушкину в Твери). Величавая голова скульптора В. И.

1. Коллекция дворовых и парковых скульптур времен СССР
2. Советская скульптура периода СССР — купить
3. Серебряные дети (этот фоторепортаж посвящается парковым скульптурам времён СССР в Твери)
4. СССР: достопримечательности и главные памятники эпохи
5. Список народных художников СССР
6. Советская скульптура 20-50-х годов
7. Советская скульптура 20-х годов

Рабочий, крестьянин и красноармеец». В первые годы войны Мухина создает замечательные портреты. Еще одним большим увлечением Мухиной было стекло. Бабурин, В. И. Тридцатые годы — новый плодотворный этап в творчестве скульптора. Эти чувства подкреплены и непроизвольным жестом, приобретающим почти торжественность благодаря своей внутренней наполненности.

Фрунзе). Кордзахия (р. новые, реалистические тенденции проявились в С. Италии (Никколо Пизано и другие скульпторы Проторенессанса).

1895). Ефимов внес свою долю в разработку монументального синтеза. Последний вообще большую часть жизни прожил и проработал в Париже, а его скульптура «Девушка с цветами» участвовала в выставке «Современное французское искусство» в 1928 году в Москве. В 1900-х годах («голубой» и «розовый» периоды) создал обостренно-выразительные произведения, посвященные обездоленным людям («Девочка на шаре», 1905). Манизер, Г. И.

В 1944 г. была пущена 3-я очередь Московского метрополитена. Крупнейшие представители С. барокко — Л. Бернини в Италии, А. Шлютер в Германии, П. Пюже во Франции, где в тесной связи с барокко развивается классицизм (черты обоих стилей переплелись в творчестве Ф. Жирардона, А. Куазевокса и др. ). стало массовое жилищное строительство. композиция «Ленин — вождь» (мрамор ГТГ).

• Альтернативная советская скульптура: возврат к античности
• Страницы в категории «Скульпторы СССР»
• Скульптура и градостроительство, утверждая благородство в сердцах
• Эти слова находили так же по следующим запросам
• Записной журнал обо всём происходящем
• СССР, достопримечательности архитектуры: Харьковский Госпром

Ковальчук, В. Г. Проникновенные образы создали И. Хирв («Портрет дочери», 1948), Ф. Саннамеэс (портрет артиста А. Суурорг, 1955). Форма портрета как-то особенно значительна, величава, можно сказать, монументальна. Стоит отметить и военно-патриотическое направление в творчестве Матвея Генриховича.

1901) и В. Я. На долю А. Кибальникова выпала трудная задача воплощения образа В. Маяковского. Здесь когдато жил сам Лазарь Каганович. Успешно работает скульптор над образом В. И.

1. СССР, достопримечательности монументального искусства: «Родина-мать»
2. Скульптура «Рабочий и колхозница»
3. Словари и энциклопедии на Академике
4. Вхожу, ваятель в твою мастерскую

1924) создала выразительный портрет «Партизанки» (мрамор, 1951), в котором как бы сконцентрировались черты советской молодежи, рано возмужавшей в годы войны. Он учился в Вене, а в 1925 г. переехал в Советскую Армению.

1905 год», 1955) и С. И. За последние годы в скульптурном портрете обнаружились некоторые новые тенденции. Напряжение мысли, борение духа в каждой черточке его лица, в контрасте высокого, ясного лба с мучительно сведенными бровями. Мемориальные комплексы создавались в бывших лагерях, местах битв. В полную меру типические черты советского человека своего времени раскрыты скульптором в портрете С. Замкова (мрамор, 1934 ГТГ), также отличающемся мощью пластических объемов. Широко развернуты плечи, очень своеобразен поворот головы — кажется, что перед художником открываются бескрайние дали и это создает ощущение особой масштабности портрета. н. техника taille directe, т. е. прямой рубки, требующая исключительного мастерства). Глиптика).

Опальный сталинский нарком жил в трехэтажном обкомовском доме и каждый день любовался этой милой бронзовой девушкой. Когда то тут, то там встречаются эти памятники советской жизни, спорта и труда, невольно возникает благое желание взять да и собрать хотя бы то, что осталось, в одном месте. Но сила его воздействия не ограничивается только далевым восприятием. складывается академическая школа рус. Одновременно в стране велось массовое строительство. 1911), впоследствии создавшего памятник Юрию Долгорукому для Москвы.

Долгие годы работал Меркуров над воплощением образа В. И. Ленина. Однако они были унаследованы только частично и пропущены через призму классицизма. Например, О. А. Не только героизм, но и величие духа русского народа раскрывается в этом образе. Хобты (мрамор, 1949 ГТГ).

Талант скульптора и графика сочетается у Ватагина с научной эрудицией. Щуко у Финляндского вокзала (1925). и западно-европейской С. находит отражение общий процесс демократизации искусства.

Подавляющее большинство памятников первых лет после Революции до нас не дошло: исполненные из-за недостатка средств в недолговечных материалах (гипсе, бетоне), они просуществовали недолго. азербайджанский скульптор Ф. Абдурахманов (р. ленинская тема находит интересное разрешение в двух работах Меркурова — в фигуре Ленина для зала заседаний Верховного Совета в Кремле (мрамор, 1939) и в памятнике Ленину для Еревана (1940). В более спокойном, эпическом плане выражен героизм в портрете генерал-майора Л. М. Это официальное название памятника во дворе дома 5/34 по улице Карпинского.

Дубиновскому принадлежат также выразительные по пластике портреты. Ничего приблизительного, никаких общих мест, никакой идеализации, никакой оглядки на моду. Например «Женская голова Щита» 1928 года с прорезанными вглубь «густыми» бровями. Показательна в этом отношении эволюция Б. Д. Королева (1884 — 1963) исполнившего в свое время беспредметный, кубо-футуристический памятник Бакунину (1918).

На рельефе, сделанном из бетона и раскрашенном, был изображен Гений, державший в одной руке зеленую пальмовую ветвь, в другой — древко красного знамени «павшим в борьбе за мир и братство народов», — было написано на его струящихся складках. Распрямившись во весь рост, возвышается над трибуной Ленин. О многосторонних успехах советской скульптуры конца 30-х гг. Манизером).

Это уже не античная скульптура, но и не предельно строго и холодно обработанная резцом «Девушка с веслом». Уже исполненный ею в 1922 — 1923 гг. В конкурсе на памятник Т. Г. Таков портрет летчика Валерия Чкалова (1936) ? горячий, напряженный, страстный, как и сам портретируемый.

Нужна была иная, чем в 20-е годы, архитектура ? непременно монументальная, чтобы средствами еще более внушительными, чем в давние эпохи, запечатлеть величие новой действительности непременно яркая, сразу же запоминающаяся, в каком-то смысле даже агитационно-пропагандистская, плакатная, чтобы в сознание человека любого уровня подготовки (ведь плоды культурной революции были в ту пору еще впереди) мгновенно и глубоко внедрить целый комплекс образно выраженных идей, закрепляющих веру в победу и светлое будущее социализма. 1927), создавший выразительный памятник жертвам фашизма в Пирчюписе (1960, архитектор В. Габрюнас). В. Кузнецов, Н. Я. Данько и др. ). Возникло новое предложение: поставить памятник на площади Нахимова, у Графской пристани. Таурит, Б. Е.

главным ориентиром для большинства ваятелей стала классика. Бурно развивалась и декоративная скульптура. Грандиозные задачи встали перед Вучетичем при создании памятника воинам Советской Армии, павшим в боях с фашизмом на территории Германии. Во 2-й половине 18 — 1-й половине 19 вв.

Однако, похоже, не полностью: на выставке можно увидеть ее «Женский торс» — классическое изображение тела в стеклянной скульптуре (по сути, материал здесь говорит гораздо больше, чем форма, так как именно стекло многократно усиливает ее текучесть и пластику). Здесь и герои революции и писатели и деятели науки. И. С. Ясней всего творчество социалистического реализма выражают работы Веры Мухиной. Для каждого портрета скульптор находит свою пластическую форму. Особенно прославлены романтический портрет Феликса Дзержинского (1925), портреты В. Иванова (1925), А. Твардовского (1943), В. Мухиной, В. Татлина (1944), С. Михоэлса (1939).

Но есть среди них по-настоящему волнующие.

Композиция «Рабочий и колхозница» во многом напоминает античную скульптуру «Тираноборцы», созданную Критием и Несиотом. И. Орловский), к жанровой характерности (П. На рельефе, сделанном из бетона и раскрашенном, был изображен Гений, державший в одной руке зеленую пальмовую ветвь, в другой ? древко красного знамени «павшим в борьбе за мир и братство народов», ? было написано на его струящихся складках. В каждом из них образ вождя трактуется по-своему.

Решив увековечить память каждого из погибших, они вырезали из пяти- и восьмиметровых дубовых стволов несколько десятков фигур: жениха и невесту, связанных цветочными гирляндами (в Аблинге в этот день играли свадьбу), скрипача и свата, остальных крестьян — глубоко и скорбно задумавшегося мужчину, женщину, на которую камнем падает черный орел, радостный хоровод детских и девичьих лиц, еще не опаленных страхом смерти. Островскому, поставленный у Малого театра в Москве (1929). От образа веет силой и свежестью. Это был первый большой успех Меркурова при новой власти. Михоэлса», 1939 «Портрет Мухиной», 1939). «Рабочий и колхозница» Мухиной — это своеобразный гимн революции, свободе и счастью человека. М. Горького в 1935 году в центре фонтана.

Сильный поворот головы, напряженные мускулы шеи подчеркивают динамику композиции. В 1954 году скульптор создал третий и окончательный проект монумента. Ленину для Ульяновска (1940).

Наиболее широко работы скульптора представлены на станции метрополитена «Площадь Революции» именно здесь размещены семьдесят шесть бронзовых фигур – пограничник с собакой, революционный матрос, птичница и т. д. Так начал осуществляться ленинский план «монументальной пропаганды». В 20-х гг. Козлова у Смольного (1927), С. А.

Одним из крупнейших скульпторов этого периода был Н. А. Андреев. Сильный, бескомпромиссный характер девочки-подростка выражен им в голове «Римы» (мрамор, 1955 — 1956 Вильнюс, Художественный музей) с широкими, но нежно моделированными поверхностями. был портрет Ф. Э. Немало усилий было направлено на создание статуй, прославляющих Сталина. Постышева», 1932 «Портрет С. М.

1927) в Ленинграде (Михаилом Аникушиным, р. 1917) в Каунасе (Наполеонасом Петрулисом, р. 1909), а также в Риге, Новосибирске, Даугавпилсе. Скульптура (лат. Так искусствовед-современник Яков Тугендхольд называл скульптуру 1920-х «родной сестрой физкультуры» и «товарищем «Дискоболу»». Мерабишвили (р. Уверенная и прямая посадка головы, ее четкий, «медальный» силуэт сразу же заявляют о внутренней собранности, непреклонной воле человека.

Далее идет тема «труд и наука» в виде фигур изобретателя, шахтёра, колхозницы, ученого и девушки с книгой. Он как бы охватывает взглядом большие пространства и произносит слова решительной команды. Скульптура, как и все остальные области искусства, служила задачам воспитания и просвещения. 1883) и Иван Семенович Ефимов (1878 — 1959), очень разные в своем истолковании натуры. Ф. Каменский, М. А. Чижов, В. А. Беклемишев, Е. А. Лансере).

Станок в скульптуре) или вертикально укрепленном щите над моделью в заданном размере превращение глиняной модели в гипсовую с помощью «чёрной» или «кусковой» формы её перевод в твёрдый материал (камень или дерево) с использованием пунктировальной машины и соответствующей техники обработки или отливка из металла с последующей чеканкой патинировка или подкраска изваяния. Юсупова и И. Л. В неторопливых пальцах правой руки зажат карандаш.

В монументальной скульптуре появляется жанровый мотив (О. Ее силуэт с любой точки зрения предельно выразителен. В замедленно-торжественном движении она как бы венчает гирляндой славы своих героев.

А в Ереване стоит памятник Давиду Сасунскому: в исполненном гневной силы, выхватывающем из ножен «меч-молнию» богатыре скульптор Ерванд Кочар (1899-1979) воссоздал легендарный образ героя народного армянского эпоса. В 1921 году М. Г. свидетельствует и то, что в это время в союзных республиках все чаще устанавливаются памятники по проектам местных мастеров. Хорошо использованы свойства материала — черного базальта в портрете летчика М. Г.

Никогосян (р. Моделью для статуи Достоевского был А. Н. Таким был и спроектированный для Международной выставки в Париже 1937 г. павильон СССР, увенчанный всемирно известной скульптурой В. Мухиной «Рабочий и колхозница».

Так, под резцом скульптора ожил прекрасный лик Шота Руставели, воплощенный им и в круглой скульптуре и в рельефе (бронза, 1937 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР). В. Вучетич, Ю. Микенас, Л. В. Буковский, Г. Йокубонис и др. ). В последовательно реалистической манере, просто, сдержанно, но с ощущением внутренней значительности образа исполнен Андреевым памятник А. Н. Еще более динамичной кажется группа, если смотреть на нее со спины. илл. ).

Зуева – своего односельчанина и друга детства. Сам выходец из крестьян, Шадр верно уловил эти черты в характере своих современников. становятся тема революции («Октябрь» А. Т. Матвеева см. Он режет в дереве своих «Играющих медведей» (1930), подчеркивая их тяжеловесную грацию и мягкость белогрудый «Пингвин, глотающий рыбу» (1939) исполнен им в кости.

Твёрдые вещества (различные породы камня, дерева и др. ) обрабатываются путём рубки (высекания) или резьбы, удаления ненужных частей материала и постепенного высвобождения как бы скрытой в нём объёмной формы для обработки каменного блока применяются молоток (киянка) и набор металлических инструментов (шпунт, скарпель, троянка и др. ), для обработки дерева — преимущественно фасонные стамески и свёрла. Здесь генералы П. И. Багратион, А. П. Ермолов, М. И. Платов, Н. Н. Раевский, партизан и поэт Д. В. Давыдов, с ними идущие в бой солдаты с развернутыми знаменами, ополченцы, партизаны. Сельницкого (гипс, 1943 ГРМ), кудрявого, широкоплечего юноши в распахнутой на груди рубахе, украшенной национальной вышивкой.

Любимый жанр, в котором выступала Лебедева, ? это портрет. Они искажали саму идею, выдвинутую планом монументальной пропаганды. «Должно ли изображение быть протокольным. Начало в этой области было положено И. Шадром. Однако образы матвеевской группы не идеально-отвлеченны.

Алешин — автор интересных портретов, в которых детальность исполнения не мешает выявлению главного в характере (портрет М. В. Фрунзе, 1927). памятники в Ленинграде — В. Володарскому (1925) и «Жертвам 9 января 1905 года» (1931), с большим профессиональным мастерством воплотившие новые темы, — сыграли важную роль в утверждении реалистических принципов в советском монументальном искусстве. Наследие Сарры Дмитриевны Лебедевой сравнительно невелико. В 15—16 вв. Начав свой творческий путь задолго до революции, А. Т.

В следующей арке установлены фигуры матроса и партизана. Работа над этим произведением протекала в необычной обстановке. Работая над памятником генералу армии И. Д. Но не только античное наследие служило подпиткой для творчества Веры Мухиной. к монументально-декоративным работам из которых самой значительной было оформление входа в Московский зоопарк («Лев», 1936). Замкова (1934-35), который приводился советскими искусствоведами как пример «собирательного образа молодого человека 1930-х годов».

Смелое решение получает в советской скульптуре и образ К. Маркса. Она обращалась ко всему лучшему в отечественной и европейской пластике. Им также было создано декоративно-скульптурное оформление здания Моссовета. Растет материальная обеспеченность советской скульптуры, растет ее живая творческая сила.

Любимый материал Лебедевой ? бронза. В это же время Томский работает над скульптурным портретом и статуей М. В. Ломоносова. Андреев, Л. В. В их числе армянский скульптор Ара Мигранович Сарксян (р. В 1949 году он создает Портрет старейшего колхозника деревни Караковичи И. В.

Такова, например, статуя Серго Орджоникидзе (гипс, 1937 ГТГ) исполненная скульпторами В. И. С. малых форм включает широкий круг произведений, предназначенных преимущественно для жилого интерьера и во многом смыкается с декоративно-прикладным искусством. В 1957 году он первым среди советских скульпторов получил Ленинскую премию. Такова Брестская крепость, памятник героям сталинградской битвы на Мамаевом кургане (скульптор Е. Вучетич). Много работал как график, скульптор, керамист. «Если революция может дать искусству душу, то искусство может дать революции ее уста», — писал А. В. Луначарский.

Замкнутый силуэт фигуры, ее округлые формы рифмовались с круглыми стволами деревьев, мягкими очертаниями кустарников. Творчество ведущих мастеров советского монументального искусства, во многом определило архитектурную направленность рассматриваемого периода. На начало 30-х гг. Скульптура была установлена в ЦПКиО им. По облику, одежде, манере держаться, по внешней грубоватости «Крестьянка» Мухиной очень реальна – именно такими они были в 20-х годах и вместе с тем по гордо поднятой голове, по ее уверенности в себе, твердому взгляду мы понимаем, что это человек свободного труда, представительница нового мира, стоящая на пороге будущего.

Циолковскому в Калуге (1958). Фигура полководца, с накинутой на плечи солдатской плащ-палаткой, полна решимости и стойкости, мужества и героизма волевого командира, ведущего армию к победе. К произведениям круглой С., обычно требующей кругового обзора, относятся: статуя (фигура в рост), группа (две или несколько фигур, составляющих единое целое), статуэтка (фигура, значительные меньшая натуральной величины), торс (изображение человеческого туловища), бюст (погрудное изображение человека) и т. д. Формы рельефа варьируются в зависимости от его назначения и положения на архитектурной плоскости.

Так, памятник С. М. Он работал в холодном большом сарае, заменявшем ему мастерскую, не зная отдыха. Знаменитые «Рабочий и колхозница», созданные Мухиной для советского павильона Бориса Иофана к Всемирной выставке в Париже 1937 года, прекрасно иллюстрирует её пристрастия. Мухиной (гипс, 1939 ГТГ), энергичное лицо актрисы О. Л.

Скульптура не просто обогащает нас новыми впечатлениями. Создается ощущение спокойной непреодолимой силы, активности. Скульптор хотел выразить в своей композиции величественную героику эпохи. Монументальность портрета Вахтанга Горгасала исполненного Э. Д.

На просторах целины» (гипс, 1957). Основным содержанием зодчества второй половины 50-х и 60-х гг. Среди них выделяется скульптура Екатерины Федоровны Белашевой-Алексеевой (р.

илл. ), образ участника революционных событий, строителя социализма. Циолковского, составляет и лейтмотив рельефных изображений. Интересно, что лицо девушки принципиально не проработано, что заставляет вспомнить лишенных индивидуальных черт «Авиньонских девиц» Пикассо. М. Б.

в развитии советской архитектуры произошёл резкий перелом. В послевоенный период можно говорить о подлинном расцвете скульптуры в некоторых союзных республиках. «Если революция может дать искусству душу, то искусство может дать революции ее уста», ? писал А. В. Такое же положение и в некоторых автономных республиках РСФСР. Всей жизнью своею они защищали тебя, Ленинград, колыбель революции.

Постепенно уходят в прошлое гипсовые фигуры пионеров, пловчих, готовых прыгнуть в воду, оленей и лосей, нелепо имитирующих живых животных. Клокова (р. Каплянский, А. Л. 1923). Трудно предположить, что этот ? столь значительный ? портрет лепится как этюд с натуры.

Шевченко для Харькова (1935) Манизер создал произведение, по-новому раскрывающее образ деятеля культуры прошлого. Колдер) и т. п. Модернистские тенденции в С., порывающие с национальными реалистическими традициями, приводят к полному отказу от изображения действительности, нередко — к созданию декларативно антигуманистических образов. Серию замечательных анималистических композиций создал Ватагин и после войны («Моржи», 1957). Памятник высечен из цельной глыбы уральского мрамора. Свободно и крепко поставлена фигура, плавные ритмы широких поверхностей, четкий силуэт сообщают ей монументальность. 1930).

1920) и архитекторы М. О. Жанровые темы, передача тонко подмеченных черточек военного быта в маленьких статуэтках («Друзья-дежурные», 1943) соседствуют со сложными фантастическими композициями на темы русских народных сказок, в которых скульптор иногда достигает большой глубины раскрытия народного характера (триптих «Сказка о рыбаке и рыбке», фарфор, 1944 ГТГ). Ингалом (р. Развивается анималистическая скульптура, заметно обновляется скульптура малых форм. К образу В. И.

В частности, более детальную психологическую разработку получают фигуры матроса, красногвардейца, рабочего и крестьянина, помещенные по углам высокого гранитного постамента. Состояние творческого вдохновения, душевный порыв переданы в естественном жесте, одухотворенности всей фигуры. 1910) в фигурах «Пробуждение», «Восстание», «Молодость», сохраняя конкретность изображений, олицетворяет героические этапы борьбы революционного народа.

Ленина. С 1918 по 1921 г. в Москве было установлено свыше двадцати пяти памятников, в Петрограде ? свыше пятнадцати. Превосходны декоративные качества группы. 1908), воспитанника студии военных художников им. Его памятник А. Н. Островскому стал неотъемлемой частью Театральной площади.

Среди них был Гедиминас Иокубонис (р. Этот бюст в том же году установлен на могиле М. И. Кутузова в Ленинграде. Об этом говорят сцепленные в страстном бессилии, как у Пьеро Вертинского, руки статуи.

Это было время когда резко возрос интерес к монументальному искусству во всех его видах: станковой, круглой скульптуре, рельефу. 1932), воплощенные в красном и сером туфе, чуть стилизованные, но хорошо передающие самобытность характера людей высокогорной Сванетии: «Портрет девушки» (1960), «Сван» (1961). Значительный вклад в советскую скульптуру на ранних этапах ее развития сделал Н. А. Андреев. Подлинным шедевром ваятеля явился портрет поэта и мыслителя XII в. Чахрухадзе, тонко исполненный в мраморе (1948 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР) (гипс, 1944).

Говоря об особенностях развития пластики в послевоенные годы, необходимо указать на неоднородность периода. Давыдова-Медене (р. Совсем не «героически-вдохновенно» лицо летчика – полковника Хижняка, под шквальным огнем спасшего эшелон боеприпасов или отмеченное шрамами лицо полковника Юсупова, выдержавшего поединок с вражескими танками, в бюстах В. Мухиной. Вещества, способные переходить из жидкого состояния в твёрдое (различные металлы, гипс, бетон, пластмасса и т. п. ), служат для отливки произведений С. при помощи специально изготовленных форм.

В рус. Ленин в изображении Андреева ? это и человек огромной воли и государственный деятель, мыслитель и вдохновенный трибун, чьи речи обращены не только к современникам, но и к будущему человечеству. Одним из интересных сооружений такого рода явился монумент в ознаменование выдающихся достижений советского народа в освоении космического пространства (1964), над которым работали скульптор А. П. Серьезные проблемы решают они и в области монументального искусства. Идеальные и вместе с тем очень целеустремленные и волевые, они стали символом молодого государства. Важно, что представленные авторы не были оппозиционно настроены по отношению к советскому искусству, они создавали и произведения в «каноническом» стиле — по большей части в жанре портретной живописи и надгробий. Бабурина (р.

Николадзе. Ефимов особенно остро чувствовал декоративность формы. Придается большое значение монументальной скульптуре. Начиная от эскалатора, в 10 арочных проходах установлены по две фигуры с каждой стороны. 1906) «Непокоренная» (гипс, 1943 ГТГ). Разнообразная портретная галерея создана Коненковым на родине.

Один из лучших портретов названного цикла — бюст дважды Героя Советского Союза майора А. С. Большое внимание портрету уделяют скульпторы Грузии. В 1932 г. учреждена Академия архитектуры СССР. Генерал стоит на башне танка, форма которого придана постаменту. был Советский павильон на Всемирной выставке в Париже (1937), построенный по проекту архитектора Б. М.

Стремительно нагнувшись, молодой рабочий выхватывает из мостовой булыжник — первое попавшееся под руку оружие. Вот таким образом памятники того времени почти не сохранились. Пушкину, который создавался в творческом соревновании крупных советских ваятелей. Теперь вектор развития творчества направлен от общего к частному. Монумент Шадра немыслим в другом месте.

Оригинально воплотил скульптор образ индийского писателя Рабиндраната Тагора (1957). Здесь мы видим боевых соратников фельдмаршала. Властно отведена рука юноши — он как бы утверждает завоеванное, пройденное. Утверждая благородство и бесстрашие человеческой личности, она вселяет в людей веру в себя, в свои силы и возможности — недаром флорентийцы черпали в «Давиде» Микеланджело мужество, решимость и готовность сопротивляться врагам.

Значительное место принадлежало скульптуре в оформлении самих павильонов. В композиции «Ленин-вождь» (1931-1932) ему удалось достигнуть такой высоты обобщения, которая сделала статую подлинно монументальной. Особое внимание архитекторы и скульпторы уделяли ансамблевому характеру. Глубоко психологичен его портрет Ф. М. Постановка фигуры в пространстве, передача её движения, позы, жеста, светотеневая моделировка, усиливающая рельефность формы, архитектоническая организация объёма, зрительный эффект его массы, весовых отношений, выбор пропорций, специфических в каждом случае характер силуэта являются главными выразительными средствами С. Объёмная скульптурная форма строится в реальном пространстве по законам гармонии, ритма, равновесия, взаимодействия с окружающей архитектурной или природной средой и на основе наблюдённых в натуре анатомических (структурных) особенностей той или иной модели.

к созданию портретов, метких и острых по характеристике. 1892). Еще до войны окончил он Саратовское художественное училище и в начале 40-х гг. Попытки преодоления кризиса типичны для С. конца 19 — начала 20 вв. Точно выражен мотив движения, передающий внутреннюю взволнованность, приподнятость чувств. Одной из них, возможно, основной, является то, что условно может быть названо «захватом пространства», поскольку скульптура действенно апеллирует к нему, действенно влияет на него, подчиняя себе окружающую архитектуру и природу.

Орлова (р. Многие лучшие качества Коненкова-портретиста сконцентрировались в его автопортрете, созданном в 1954 г. (мрамор ГТГ).

В твердо стоявшей на земле, чувствующей себя хозяйкой своей судьбы крестьянке (критика писала о ней как о «художественном синтезе раскрепощенного чернозема»), в мужественных фигурах и одухотворенных лицах героев «Октября» — рабочего, крестьянина и красноармейца — чувствовалась убежденность в правоте дела резолюции и вера в незыблемость ее завоеваний. Очень интересные портретные образы создает здесь Л. М. 1915). Ленину в Камо, Армянской ССР, 1959). Малахин, М. А. Изображениям В. И. французский художник, по происхождению испанец.

Гюрджян и С. В. Ей удавалось создавать из этого сложного материала, не только утилитарные вещи (кстати идея формы гранёного стакана принадлежит именно ей), но и скульптуру, таким образом она стала одним из первых мастеров художественного стеклоделия. Колчин. Какабадзе, К. М.

1928). Вера Мухина довольно рано начала заниматься искусством. илл. и Н. Э. Бауману, скульптор Б. Д. Королев, — в Москве Т. Г. Шевченко в Харькове, скульптор М. Г. Манизер, см. В 1950 году памятник был отмечен Государственной премией.

Ничего не ускользнет от его внимательного взгляда. с переходом к мирной жизни скульптура стала успешно развиваться. И тем не менее в портретах есть черты, роднящие их. П. Архипенко, А. Лоран), конструктивизма (Н. Расширяется и обогащается портретная галерея.

Свои первые уроки живописи и рисунка она получила еще в детстве. Левинсона и А. В. Восхищение духовной красотой советского человека чувствуется в произведениях Г. Г.

илл. ), воина («Часовой» Л. В. Шервуда см. Ковалев (р. В портретах молодого скульптора Ю. В. Удача этого произведения заключена не только в пластической трактовке скульптуры, не только в соответствии масштаба монумента размерам площади и окружающих ее зданий, не только в идейно-образном истолковании Кирова ? партийного руководителя Ленинграда, но и в органическом слиянии названных свойств и качеств скульптуры с окружающей памятник пространственной средой. Тонким лиризмом, романтической взволнованностью пронизан портрет «Юной пианистки» (бронза, 1958 — 1959 ГТГ).

На площадях устанавливаются памятники. В палеолитических стоянках, открытых во многих странах (Монтеспан во Франции, Виллендорф в Австрии, Мальта и Буреть в Советском Союзе и др. ), обнаружены разнообразные скульптурные изображения животных и женщин — прародительниц рода, к которым принадлежат и т. н. палеолитические Венеры. Цельность и крепость формы отличают портреты В. С. Ониани (р. Её работы этого периода ? портрет доктора А. А. Черняховскому для Вильнюса (1950), скульптор, восхищенный своим героем, стремится воссоздать во всей жизненной полноте черты полководца. Головницкого (р.

В 40—70-х гг. В 20-е гг. Она как бы «очеловечивает» архитектуру, усиливает её духовную насыщенность. Циолковского и бронзовые рельефы, помещенные на гранитных устоях обелиска. Понятие социалистического реализма не является понятием застывшим, догматическим. М. Г.

Синтез искусств). Манизер в памятниках В. И. Чапаеву и Т. Г. Шевченко пытался преодолеть традиционное «одиночество» фигуры на пьедестале, подчеркнуть связь своих героев с народом. Горького была установлена двухметровая парковая скульптура Лебедевой «Девочка с бабочкой». Здесь продумана и проверена каждая деталь.

В 30-е гг. 1928) «Полдень» (1960) исполненной из дерева, как бы проникнутой солнечным теплом, овеянной степным ветром. В последующие годы Сарксян продолжает работать над портретом («Сурен Спандарян», бронза, 1947, ГТГ и др. ) и над монументами (памятник В. И. Характер человека, его натура переданы путем глубокого проникновения в его духовный мир. Интересны памятники Ленину, поставленные на месте революционных событий — В. В.

Эти черты в новом качестве выступают в портретах военных лет. В годы войны ярко проявилось дарование молодого скульптора С. М. Он был сооружен совместно с архитектором Я. Б. Белопольским и художником А. А. Рядом с ними солдаты-красноармейцы.

Произведения Пикассо иногда полны боли и протеста имеют большое общественное значение («Герника», 1937), глубокое гуманистическое содержание (рисунок «Голубь мира», 1947). Самым распространенным жанром становится портрет. Таковы ее памятники М. Горькому и П. Чайковскому.

С 1907 основоположник кубизма, с середины 1910-х годов создавал произведения в духе неоклассицизма, в ряде работ близок сюрреализму. С детства М. Г. По высоте и глубине изображения рельефы подразделяются на низкие (см. Кремневой (р.

Приняв в свое время участие в монументальной пропаганде, он активно работает и в послевоенный период. 1902), создавший интересные произведения и в довоенный период. Такой же рост ощущается и в декоративной скульптуре. В 30-е гг. М. Б.

Свои формалистические Эксперименты и надуманные схемы «левые» скульпторы пытались выдать за смелые новаторские поиски. Его кованные из меди «Петух» (1932 ГТГ), «Страус» (1933), «Жирафа» (1938) говорят о большой художественной выдумке, неиссякаемой фантазии художника. В апреле 1918 г., почти сразу после победы Великой Октябрьской социалистической революции, в дни, когда в стране еще царила тягчайшая разруха, В. И. Ленин подписал декрет «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг и выработке проектов памятников российской социалистической революции». Интересные по композиции портреты создает Н. Б. В ней виден расцвет таланта скульптора.

1917) (1957, архитектор А. А. И в данном случае созданию монументальной статуи предшествовал выразительный, многогранно раскрывающий образ станковый портрет Маяковского (бронза, 1954). выступил с первыми скульптурными произведениями.

В период эллинизма (см. А в Армении родился декоративный фонтан-памятник: Ара Арутюнян (р. Кажется, что сама душа русской песни выражена в ней. «В реалистической скульптуре, — писал Матвеев о скульптуре послереволюционного периода, — творческая воля художника направлена на создание образа, поднимающего изображаемое на степень высшей правды». Ещё шире круг неолитических скульптурных памятников.

Характерно обращение Ватагина в 30-е гг. Интересен его памятник К. А. Много сделали в годы войны скульпторы Белоруссии. Иной композиционный строй в портрете скульптора Карла Зомдеги (гранит 1962 — 1965). Абсолютно очевидно, что создание монумента ? трудная и ответственная задача.

Она живет в нем, воздействует на него, организует и подчиняет его себе. Алешин, Г. М. После ряда формалистических экспериментов он пришел в середине 20-х гг. Несомненным достижением Лебедевой в 20-е гг.

Международная премия Мира (1950). Надо отдать должное художнику, мама очень похоже получилась. Скульптор принимал участие в осуществлении ленинского плана монументальной пропаганды. Светлое открытое лицо, статная фигура, сильные руки, одна из которых сжимает меч, а другая держит ребенка. Здание, спроектированное Б. М. Иофаном в виде ступенчатой композиции из стремительно нарастающих объёмов, служило пьедесталом для двадцати-трёхметровой скульптурной группы Мухиной «Рабочий и колхозница». Бурно развивалась и декоративная скульптура. Образы их выразительны и наделены большим портретным сходством.

Некоторым его произведениям этого времени, несмотря на элементы стилизации, присущи черты подлинной монументальности (памятник Сурену Спандаряну в Ереване, 1927 памятник героям майского восстания в Ленинакане, 1931). Значительных успехов в области портрета добился украинский скульптор А. А. Крепкая и уверенная лепка и тонкая моделировка лица, анатомически четкое строение головы, композиционная соразмерность бюста – все подчинено главному: воспроизвести индивидуальные особенности каждого портретируемого.

Яркий образец – «Крестьянка», созданная в начале её творческой карьеры. Советский народ отверг притязания формалистов. 1907) «Песня. М. В. Харламов. ).

Подлинным утверждением советского гуманизма является исполненный Евгением Вучетичем (1908—1974) памятник советскому воину-освободителю идейный и композиционный центр некрополя советских воинов в Берлине. В Ленинграде создан мемориальный ансамбль, посвященный защитникам и мирным жителям города, погибшим во время блокады в Волгограде — героям Сталинградской битвы в Саласпилсе (Латвия) — жертвам фашистского террора на месте Хатыни (Белоруссия) —сожженным фашистами жителям белорусских деревень Во многих ансамблях скульптура дополняется поэтическими строфами, музыкой. Внешне статичная композиция полна огромной внутренней экспрессии. Но ведь то, что тема спорта в античной скульптуре и в советской имеет абсолютно разный смысл, видно уже из сравнения того же «Дискобола» с творением Ивана Шадра «Булыжник — оружие пролетариата».

Успешно работают в портретном жанре другие украинские скульпторы. В широком открытом жесте, в свободном шаге Кирова, в его решительном и добром лице чувствуется огромное обаяние предводителя народных масс, друга и вождя трудящихся. В этой атмосфере подчеркнутая простота архитектурных форм была естественной и прочно ассоциировалась с демократичностью, новым строем отношений. Вершиной творчества Манизера в довоенный период явился памятник В. И.

От природных особенностей и способов обработки последнего во многом зависит техника С. Мягкие вещества (глина, воск, пластилин и т. п. ) служат для лепки при этом наиболее употребительными инструментами служат проволочные кольца и стеки. Волю, энергию, пытливость сконцентрировало в себе это лицо. Большой вклад в советскую скульптуру сделал литовский ваятель Юозас Микенас (1901 — 1964), активно включившийся в художественную жизнь страны после освобождения Прибалтики от фашистских захватчиков. С первых своих шагов советская скульптура развивается как многонациональное искусство. В строго уравновешенных и в то же время пронизанных внутренним напряжением формах «Октября» отразилась динамика революционной эпохи. В 13—16 вв.

В 30-х гг. Из скульпторов Возрождения в других странах приобрели известность Клаус Слютер (Бургундия), Ж. Гужон и Ж. Пилон (Франция), М. Пахер (Австрия), П. Фишер и Т. Рименшнейдер (Германия).

Апанасенко изображен на поле боя. Главной находкой Мухиной была кажущаяся легкость и воздушность массивной скульптуры, достичь которую удалось благодаря «летящей» за фигурами материи. Степанян создал памятник выдающемуся революционеру Гукасу Гукасяну. Книппер-Чеховой (гипс, 1940 ГТГ), вдохновенный образ режиссера и актера С. М. Сила выраженного чувства подчеркнута и сдержанным жестом, как бы дважды повторенным. Как правило, объект изображения в С. — человек, реже — животные (анималистический жанр), ещё реже — природа (пейзаж) и вещи (натюрморт).

илл. ), в монументально-декоративной скульптуре, украшавшей крупные общественные здания, станции метрополитена, всесоюзные и международный выставки («Рабочий и колхозница» В. И. Мухиной см. Голубовский) расположены рельефы. Его фонтан «Юг» у Химкинского речного вокзала (1939), удачно сочетающий композицию из стекла и металла со струями воды, — прекрасный образец декоративной скульптуры. 1891), окончивший накануне революции Академию художеств. Перед нами проходят человеческие характеры, столь не похожие друг на друга.

Комплекс мемориала часто включает музейную экспозицию. Пушкина в проекте памятника поэту для Ленинграда (1940). Прямым следствием смены курса культурной политики в середине 50-х гг.

Выразительна своим пластическим ритмом созданная для Советского павильона на Всемирной выставке 1939 г. в Нью-Йорке «Девушка с факелом» (бронза, 1937 ГТГ). Возвышенное и обыденное органично сочетаются в этом образе, раскрывая сущность самоотверженного и благородного труда хирурга. С., которую представляет плеяда выдающихся мастеров. Грибоедову в Тбилиси (1961) скульптора М. К. Степаняна (р. 1915). Через нее транслировались ценности, связанные со здоровым образом жизни и бескорыстным трудом на благо общества.

Композиция ее портретов проста и ясна, как и четкая пластическая лепка. Величавы, напевны ритмы композиции М. Ф. Тяга к поверхностному жизнеподобию, к второстепенным деталям и пышному, купеческого стиля орнаменту порой разрушала тектоническую логику построения формы (памятник Юрию Долгорукому – С. М. Орлов). Различают две основные разновидности С. : круглую скульптуру, которая свободно размещается в пространстве и рельеф, где изображение располагается на плоскости, образующей его фон. Их произведения свободны от идеологического подтекста, они апеллируют к античным и ренессансным традициям изображения женского тела и самозабвенного восхищения им без обращения к темам спорта, здорового образа жизни и труда — всему тому, что постоянно встречается в «официальном» курсе советского искусства. Высокого уровня достигла скульптура коми, народа, до революции не знавшего ни ваяния, ни лепки: художники коми стремятся к содержательности замысла и обобщенности мысли, к тому, чтобы каждое их произведение рассказывало не об отдельном человеке, а о жизни Севера вообще. Мухина выиграла конкурс на создание статуи, которая по замыслу Иофана должна была его увенчивать ? так появилась знаменитая скульптурная группа «Рабочий и колхозница», прославившая её имя.

Интересны работы Абдурахманова и в станковой скульптуре («Чабан», бронза, 1950 ГТГ). В ее фигуре не только беспомощность, но также стойкость и решимость.

Горпенко в Трептов-парке в Берлине (1949). Хижняка (оба — гипс, 1942 ГТГ), находящихся после боевых ранений на излечении в госпитале. Бембель (р. Его программной работой стал Освобожденный человек (1947): разорвавший цепи Самсон, в победном жесте вскинувший руки.

1922). Эскизная, несколько дробная форма этих портретов (закрепленная впоследствии в бронзе) рождена самой напряженной обстановкой тех героических дней. Г. Манизер создал так называемую скульптурную галерею. Гранитный памятник пламенному большевику был установлен в Ереване (1930). Недаром скульптор дал ей второе название — «Кариатида». Сохраняя романтическую приподнятость образа, он ставит перед собой иные задачи, добивается выражения многогранности чувств в спокойном, сдержанном движении, в энергичной и вместе с тем плавной лепке. Лебедева любила сочетание выпуклых и углубленных форм, обогащающих пластику.

Ясен и точен лаконичный пластический язык художника. Шолохова, мрамор, 1958 и др. ). Вертинский. Творческим методом советских скульпторов становится социалистический реализм. Подвиг народа в Великой Отечественной войне воплощен в композиции Ф. Д.

Облик портретируемых (рабочих, колхозников, представителей творческой интеллигенции, космонавтов, военнослужащих), как правило, лишен торжественной парадности — чаще всего скульпторы изображают их в состоянии самоуглубления, внутренней сосредоточенности, живущими естественной и вместе с тем многогранной внутренней жизнью. Манцу в Италии, В. В. Аалтонен в Финляндии и др. ). Степанян», 1944).

Здесь наиболее четко выступает связь композиции с нарастающей динамикой в объемах павильона. Вальтер Беньямин, немецкий теоретик культуры, прожив в России два месяца в 1926-1927 годах, писал в опубликованном после поездки эссе «Москва», что существование здесь для стороннего наблюдателя невозможно, «так как в каждой мельчайшей детали оно становится прекрасным и понятным только благодаря труду».

Но она еще отвлеченна по своему образному решению. Отлитая из бронзы в 1937 г. «Женская фигура» (ГРМ) как бы сконцентрировала в себе лучшие качества пластики Матвеева. Цигаль (р.

Соколовского (все — бронза, 1945 Москва, Дом Советской Армии им. Харитонову для Рыбинска (1949) и памятник в честь освобождения Индонезии от колониализма (1964 исполнен совместно с О. М.

Именно таким стал и окончательный, увенчанный грандиозной фигурой В. И. 1911), выявляя в образе человека творческие черты (например, портрет Аветика Исаакяна). Горельеф), углублённые и контррельефы.

Ленина обращались самые известные скульпторы: Шадр (мы рассказывали о его монументе на ЗАГЭС в Грузии), Эрьзя, Сергей Меркуров (1881-1952), создавший патетическую композицию «Смерть вождя» и фигуру Ленина для зала заседаний Верховного Совета в Кремле, Коненков и Манизер. 1926) в статуе «Строительница» (1958). Одно из наиболее значительных произведений этих лет—скульптурная группа В. И. Мухиной «Рабочий и колхозница», венчавшая советский павильон на Международной выставке в Париже. История развития скульптуры. Достоевского (гипс, 1933 ГТГ). Кирову в Баку был создан в 1939 г. по проекту азербайджанского скульптора В. П.

Далу во Франции, К. Менье в Бельгии и др. ). Портреты грузинского цветовода М. Мамулашвили (1955 – 1956), народного художника СССР Т. Залькална (1955 – 1956), народного артиста СССР С. Герасимова (1957), бригадира каменщиков Н. Махова (1958), овощевода И. Тихонова (1958), литейщика завода имени Лихачева В. Владимирова (1960) и другие произведения глубоко индивидуальны, образы отличаются друг от друга своеобразием характера, темперамента и вместе с тем в них видны черты, общие для всех современников, – высокие моральные качества. Наряду с представителями более старшего поколения (С. Я. Но решительно откинуты пряди волос, обрамляющие крутой череп. В Навои скульптором Борисом Свининым (р. Дзержинского (бронза, 1925 Москва, Музей Революции СССР).

Скульпторы стараются показать человека в процессе труда ? на стройке, целине, за письменным столом, за станком, выявить романтику трудовых будней. ? размышляет Мухина. Воплощение ярких человеческих характеров, проникнутых духом жизнеутверждения, становится её главной задачей (творчество Донагелло, Л. Гиберти, Верроккьо, Луки делла Роббиа, Якопо делла Кверча и др. ).

Композиции Лебедевой обычно очень просты и неэффектны на первый взгляд. Созданные в 1914 — 1915 гг. Раньше, чем в С. других стран, во 2-й половине 13 — начала 14 вв.

Она была разрушена при бомбежке в 1941 году. Искусствоведы эпохи с почтением отмечали «ассиро-вавилонскую» мощь этих памятников. Мухина просто не могла не посещать выставки этих художников. Доватора (гипс, 1942 ГТГ) исполненном А. В.

Скульпторы 19—20 вв. Чеканно проработана в малейших деталях его статуя изображающая юную героиню Зою Космодемьянскую (бронза, 1942 ГТГ). Осиновым, был установлен перед зданием Московского Совета (не сохранился). Живо откликнулся скульптор на события Великой Отечественной войны, создав уже в первые годы законченные, четкие по форме произведения, прославляющие защитников Родины.

Крылова (дерево, 1945 ГТГ), в его яркой, полной индивидуального своеобразия внешности Мухина раскрыла лучшие черты характера русского человека. Дубиновский (р. В начале 30-х гг. Они принадлежат резцу скульптора Г. И. Мотовилова. В первые же годы Советской власти окрепли и развились таланты Ивана Шадра, Веры Мухиной, замечательной портретистки Сарры Лебедевой (1892—1967).

Портрет Лебедевой ? это обычно отдельная голова, остро помещенная в пространстве. (В. Воссоздавая события и явления, они не забывают о перспективе их исторического развития. А в 1952 году во время реконструкции ВСХВ в Москве был демонтирован самообрушающийся монумент Сталину.

Арп, А. Джакометти), абстрактного искусства (А. На сопоставлении крупных объемов, выявлении необычных пластических ритмов строит групповой портрет «Камчатских рыбаков» (кованая медь, 1959) Д. М. Ее решения окончательны и целостны даже в этюдах и набросках. В «Портрете сварщика» (1961) характер как бы раскрывается в свете больших дум о человеке, о его месте в жизни, о его нелегком трудовом подвиге. В 30-е гг.

Вейнман, М. М. Большая роль отведена скульптуре. В этом произведении все проникнуто чувством эпохи и исторической достоверностью. Обобщения базируются на глубоком и проницательном видении внутренней сущности модели. Васильева и группы ленинградских скульпторов во главе с В. В.

Витман). Пластически красива скульптурная группа «Октябрь» (гипс, ГРМ) исполненная к юбилею Советской власти (1927) скульптором Александром Терентьевичем Матвеевым (1878 — 1960). В 1957 г. в Ленинграде был сооружен памятник А. С. К. Клодт, Н. С. Пименов). К образу В. И. Ленина обращались самые известные скульпторы: Шадр (мы рассказывали о его монументе на с АГЭС в Грузии), Эрьзя, Сергей Меркурсв (1881—1952), создавший патетическую композицию «Смерть вождя» и фигуру Ленина для зала заседаний Верховного Совета в Кремле, Коненков и Манизер.

С. Ефимов, В. А. Ватагин), заметно обновляется С. малых форм (В. Большую известность получила исполненная Микенасом группа «Победа» (1945 — 1946), включенная в архитектурно-скульптурный ансамбль в Калининграде, посвященный героическому штурму крепости частями Советской Армии. Здесь впервые были показаны напряжённо-драматичная композиция И. Д. Шадра «Булыжник — оружие пролетариата», величественная, навеянная образами русского ампира группа А. Т. Матвеева «Октябрь. В немой скорби застыла женщина. Ее проект одобрили, с условием «одеть» фигуры изначально задуманные обнаженными.

Заварзин). sculptura, от sculpo — высекаю, вырезаю), ваяние, пластика (греч. Эпические ноты часто звучат в композициях на бытовые темы.

Бегунц, Н. А. Никаких лишних деталей, даже изображение боевого ордена вынесено на подставку. Примером поздней неолитической и энеолитической С. на территории СССР являются трипольская керамическая пластика, крупные каменные изображения людей («каменные бабы»), скульптурные украшения из бронзы, золота, серебра и др.

(Е. Да именно в Калинине (Твери). Многогранное творчество Шадра далеко выходило за пределы портретного жанра.

Совершенствуется техника бронзового литья, чеканки используется в С. техника майолики. Исторически достоверный, полный внутреннего обаяния образ молодого Ленина эпохи создания «Искры» воплотил он в портрете 1947 г. (бронза, ГТГ).

Все настойчивее проявляется в них стремление в широком философско-символическом плане истолковать событие. Тем самым определяются особенности пластического языка С., её размеры излюбленные жанры (портрет, бытовой жанр, ню, анималистический жанр). Творческим методом советских скульпторов становится социалистический реализм. Полон внутреннего обаяния исполненный Залькалном портрет студентки Малды (бронза, 1956), в котором раскрыт характер цельный, непосредственный, эмоционально чуткий.

Известны также произведения С., созданные из твёрдых материалов (мрамор, дерево) без предварительной лепки глиняного оригинала (т. Лучшим произведением архитектурно-скульптурного синтеза 30-х гг. Главенствующую роль здесь играет скульптура. Таков ее портрет Андрея Упита (1959), дающий почувствовать глубину и обстоятельность мышления писателя, поднимающего в своем творчестве большие пласты жизни. Вместе с известным дизайнером Надеждой Ламановой она создала альбом «Искусство в быту», в котором читателям предлагали выкройки простой, но изящной одежды из подручных материалов.

Матвеев пришел в советскую скульптуру опытным, сложившимся мастером. В 1945 – 1951 годах Томский создает серию портретов и памятников-бюстов: дважды Героев Советского Союза М. Г. Гареева, И. Д. Черняховского (удостоен Государственной премии в 1948 году), П. А. Покрышева, А. С. Смирнова и трижды Героя Советского Союза И. Н. Кожедуба (отмечены Государственной премией в 1949 году).

Голубовским. Скульптор обязан думать и о покоряющей зрителя глубокой идейно-образной основе своего памятника и о современности пластически обобщенных и лаконичных средств выражения и о его связи с окружающей архитектурно-пространственной средой, если не активном на нее воздействии («захват пространства») и о соответствии памятника месту его постановки и о силуэте, наделенном декоративностью. Сформулировать законы его пропорциональности на основе математических расчётов попытался Поликлет в теоретическом сочинении «Канон». Это потребовало пересмотра проекта с учетом иного архитектурного окружения.

Боголюбовым (1895 — 1954).

Распрямившись во весь рост, энергичным жестом указывает Ефремов путь своим бойцам. 1883). В эпоху барокко создаются также многочисленные парадные портреты и памятники.

Карбышеву, выполненный Цигалем несколько позже, в 1963 г. и установленный также на территории лагеря. Символическое звучание приобретает «Орленок» (гипс, 1957) Л. Н. 1894). По мнению Андрея Синявского, пытавшегося ответить на вопрос, «что такое социалистический реализм» в одноименном эссе именно стремление советского искусства «воспитывать» читателя/зрителя протягивает линию преемственности между этим искусством и классицизмом XVIII века, который тоже обладал такой однонаправленной целью.

Удивительно монолитна, полна особой силы его композиция «Рабочие руки» (1961). Особая напряженность проступает и в «мирных» портретах Сарксяна этого времени («О. Гареева (1947 ГТГ).

К С. малых форм принадлежат также монеты и медали (см. Введение элементов скульптурного декора мы видим в ряде архитектурных проектов. Гальванотехника). Точно найденный силуэт и положение скульптуры в пространстве, где величие фигуры подчеркнуто линией как бы расступившихся в этом месте гор, делают пластический образ господствующим в природе, выражают мысль о покорении ее человеком — строителем нового общества.

Интересно сравнить эти два монумента. Александрова (р. В архитектуре уделялось основное внимание социально-функциональным проблемам, приветствовалась «очищенная» от декора простота форм. В произведениях скульптора можно обнаружить и влияние народного искусства.

Когда статуя была установлена над павильоном, она имела оглушительный успех. Центральная группа на обелиске символична. Созданные им в 20-х гг. Мухина, Е. А. Первые две скульптуры воплощают тему «гражданской войны» и последовательно располагают фигуры красногвардейца и солдата-революционера. Медальерное искусство) и геммы (см. В новом качестве проявились эти черты в портретах героев Великой Отечественной войны.

Разумеется, невозможно отрицать наследование соцреалистической скульптурой, как и другими сферами искусства, античных и ренессансных традиций. 1931) «Сильнее смерти» (гипс, 1957). Такое решение характерно, например, для проекта памятника Горькому для Москвы (бронза, 1939 ГТГ), все кажется предельно простым и естественным.

Исполняя портрет поэта 19 в. Н. Бараташвили (1957), скульптор Г. В. Был сделан важный шаг вперёд в создании свободно стоящих (т. Она дарит нас впечатлениями возвышенными, эстетически-насыщенными, облагороженными. было вышедшее постановление, осуждавшее «архитектурные излишества» и «украшательство». Скульптор переходит к полуфигурным композициям в образе подчеркивается активность состояния («Ленин на трибуне», гипс, 1929 ГТГ).

Сара Лебедева оказывается здесь главной фигурой, развивая намеченное ею в 1920-е годы («Портрет Чкалова», 1937 «Портрет П. П. Ремонтируются, модернизируются, расширяются старые фабрики. 1926) и Коба Гурули (р. Международная Ленинская премия (1962). Уже в 1918 г. В. И. Ленин выдвинул план «монументальной пропаганды».

В условиях кризиса буржуазной культуры в 20 в. развитие С. принимает противоречивый характер и зачастую граничит с различными модернистскими течениями и формалистическими экспериментами кубизма (А. А в Испании вышла марка с силуэтом статуи. Ленина вариант проекта Дворца Советов. В 1946 г. монумент устанавливают в Кировабаде, на родине поэта. Молодецкая удаль, широта натуры, добродушие чувствуются в портрете партизана М. Ф. Широко известна серия портретов, которые создал Заир Исаакович Азгур (р.

Зодчие 20-х гг. Торжеством соцалистических идей стала «Выставка художественных произведений к десятилетию Октября». Ленину для Москвы (1959), который должен быть сооружен на Ленинских горах. 1905), восхищенный подвигом капитана Николая Гастелло, бросившего свой горящий самолет на врага, создает яркую запоминающуюся композицию (бронза, 1943 Минск, Художественный музей БССР), в которой мы видим лицо воина, полного грозной решимости, его руку в кожаной перчатке, как бы подающую сигнал к действию. искусства.

Но свою задачу они выполнили стали «монументальной пропагандой» для народа и тем зерном из которого выросла советская скульптура. Этот «шарф» был настолько необходим, что без него разваливалась вся композиция и связь статуи со зданием», – говорила Мухина. Керамика) употребляются особые сорта глины, которая обычно покрывается росписью или цветной глазурью и обжигается в специальных печах.

Большой одухотворенностью пронизан образ А. С. Памятник А. М. – Мама моя после школы пошла работать на камвольный комбинат.

Советская монументальная скульптура осознала себя как искусство призывное и масштабное. Гордо вскинута голова, весь он обращен навстречу бою, которым властно руководит. Шервуд стремился ее закончить к выставке «15 лет рабоче-крестьянской Красной армии» в 1933 году. Евсеева и В. А.

Портрет современника и непременно с натуры. Портреты Мусоргского (мрамор, 1953 Горьковский художественный музей), Сократа (мрамор, 1953 Пермская художественная галерея), Дарвина (мрамор, 1954 Московский государственный университет им. Весь открыт навстречу солнцу и ветру металлург Алавердского рудника (портрет Авганяна, 1954). Эти черты проявлялись уже в памятнике для Маутхаузена в Австрии (1957), который был исполнен Цигалем в содружестве с архитектором Л. Г.

Облик портретируемых (рабочих, колхозников, представителей творческой интеллигенции, космонавтов, военнослужащих), как правило, лишен торжественной парадности ? чаще всего скульпторы изображают их в состоянии самоуглубления, внутренней сосредоточенности, живущими естественной и вместе с тем многогранной внутренней жизнью. Действительно, если применить данный тезис к ситуации с советской скульптурой 1920-1930-х годов, получится, что сторонними наблюдателями, созерцателями «чистой» красоты идеологически ненаполненной, могли быть немногие — точно так же, как не апеллировать неизменно к мотиву труда, к окружающим со всех сторон реалиям индустриализации и всего подобного. в русской С. всё больше проступает стремление к исторической конкретности образа (Б.

На постаменте (архитектор Л. Г. Герой выступает здесь в тесной связи с народными массами.

Романский стиль). С увлечением лепит Николадзе портреты выдающихся деятелей грузинской культуры. В мире скульптуры не могли не отразиться изменения, происходившие в организме страны. Замкова (1934-35) ? мужа скульптора, а также архитектора С. А. Матвеев, В. Н.

Из более поздних памятников, решенных в психологическом плане, можно назвать монумент А. С. Возрождение).

Лучшие силы своего таланта Н. А. Андреев отдал начатой еще в 1919 г. «Лениниане» — галерее скульптурных портретов Ильича. В скульптуре первого послевоенного десятилетия торжествовало «украшательство». Героическая нагота фигур, величественный ритм пирамидально построенной композиции группы «Октябрь» заставляют вспомнить произведения классицизма.

В Древней Руси высокого уровня достигло искусство рельефа (киевские шиферные рельефы, убранство владимиро-суздальских храмов). Есть мемориалы, рассчитанные на музей как на главный элемент композиционного решения – Пискаревское кладбище (скульпторы В. Исаева, Р. Таурит), мемориальный ансамбль в Саласпилсе (скульпторы Л. Буковский, Я. Заринь, О. Скарайнис архитекторы Г. Асарис, О. Закаменный, И. Страутманис, О. Остенбергс).

Ее «Крестьянка» (бронза, 1927 ГТГ) отличается незыблемостью мощной фигуры, архитектоничностью композиции. Рельефы «Четвертый бастион», «Беседа с матросами» и «Синопский бой» выполнены Томским со свойственным ему большим мастерством. Передавая событие в кульминационный момент его развития, скульптор, естественно, придает большое значение напряженному драматическому жесту. В первые годы после революции (1920 — 1925) интересный проект памятника К. Марксу создали С. С. Мудрая проницательность, восхищение красотой окружающего мира определяют его состояние.

А. О. Огромной силы типизации достигает Мухина в работе «Партизанка» (гипс, 1942 ГТГ), ставшей символом мстящей захватчикам Родины. Это – скульптуры, оставшиеся нам в наследство от советской эпохи, когда подобные изваяния мальчиков, девочек, спортсменов и тружениц украшали парки, аллеи, обычные дворы, пожалуй, всех городов страны. Шаховской (р. Заинтересовавшись старогрузинской чеканкой, они вывели ее из области декоративного искусства, обогатили ее скульптурным началом и стали создавать своеобразные плоские рельефы, сперва станкового характера, а потом и монументального.

Янсон-Манизер и другие. Лебедеву привлекали всегда цельные страстные натуры. Новый тип жилища был сформирован в экспериментальной застройке московских окраин. Новый памятник осуществлен по проекту Л. Е. Кербеля (р.

Зардарян», 1943 «А. Щусева, 1946 и др. ). Смирнова (1948 ГТГ). Тяжеловесно и спокойно на гранитном постаменте сидит, склонив упрямую голову, беспощадный разоблачитель «темного царства».

Мерабишвили) здесь работает целая плеяда молодых ваятелей. Но здесь все стало человечным, одухотворенным.

Особенно бережно, достоверно лепит она портреты полковников Б. А. Воссоздавая события и явления, они не забывают о перспективе их исторического развития. Файдыш-Крандиевский (р. В Москве сооружаются памятники историческим деятелям России: С. Орлов, А. Антропов, Н. Штамм выполнили памятник Юрию Долгорукому (1953-1954). Шадра (1887-1941) «Булыжник – оружие пролетариата» величественная, навеянная образом русского ампира, группа А. Т. Фрагментом этого памятника можно считать портрет Степана Шаумяна из черного гранита (1929 ГТГ). Во 2-й половине 19 в. в рус.

Родился Матвей Генрихович Манизер весной 1891 года, в Петербурге, в семье художника.

В период с 1911 по 1916 год Манизер учится в Академии Художеств. Теперь Это не только героический портрет.

Иокубонис – создан по тому же принципу. 1908), выступивший уже до войны талантливым портретистом. Произведения на выставке — результаты в том числе и этих экспериментов. Вучетичем исполнена знаменитая 13-метровая бронзовая фигура солдата с ребенком на одной руке и с опущенным мечом в другой для грандиозного мемориала «Советскому воину-освободителю» в Берлине.

Целесообразность же является, по Синявскому, самой сутью соцреализма. Страстная целеустремленность пролетариата в своей справедливой борьбе ярко выражена им в композиции «Булыжник — оружие пролетариата» (бронза, 1927 ГТГ) — оригинальной по своему пластическому мотиву. В 1945 году, на родину вернулся скульптор Сергей Коненков.

Домогацкий, Н. А. Так, в это же время он выполняет эскизы шести однофигурных композиций на тему «Фронт и тыл в Великой Отечественной войне» и шесть рельефов с портретами великих русских полководцев Александра Невского, Дмитрия Донского, Козьмы Минина, Дмитрия Пожарского, Александра Суворова, Михаила Кутузова для станции Московского метро «Новокузнецкая». Далее следуют две фигуры физкультурника и физкультурницы. 1931), который в то же время подкупает теплотой и непосредственностью выражения образа.

Наиболее интересными можно считать памятник генерал-лейтенанту Ф. М. Коненков, А. Т. Подземные залы станции «Электрозаводская» были украшены рельефами, прославляющими труд советских людей в годы войны. Б. Пигаль, Э. М. Фальконе, Ж. А. Гудон во Франции, А. Канова в Италии, Б. Торвальдсен в Дании). Это герои революции, герои Великой Отечественной войны, художники.

Поэт сосредоточен, погружен в глубокую задумчивость. В своем триптихе «Отцы и дети» (1957) молдавский скульптор Л. И.

На торцовой стене зала была помещена скульптурная группа «Народные мстители», еще шире раскрывшая тему партизанского движения, которой было посвящено оформление всей станции. Это — одно из лучших монументальных изображений вождя революции.

Матвеева «Октябрь. Сюжетная динамика максимально редуцирована (чему способствует также бюстовая форма исполнения скульптуры, которая преобладает на выставке) и самобытность произведения раскрывается за счет самой формы игры с пластичностью и динамикой человеческого тела и лица (а кроме того, материала). В 1830—40-е гг. В боковых рельефах с их сдержанно-замедленным движением больше выступает повествовательное начало. Макаревич, В. М. Все это особенно хорошо видно из сравнения «неофициальных» скульптур с «официальными». В них — синтез живых наблюдений, особое ощущение современности.

Егорова и М. Кантарию, капитана К. Я. Для известного советского скульптора Леонида Владимировича Шервуда таким произведением стала хранящаяся ныне в Третьяковской галерее монументальная статуя «Часовой». Иофана и увенчанный скульптурой работы Веры Игнатьевны Мухиной (1889 — 1953). А вплоть до перестройки Меркуров был известен в истории Советской скульптуры как непревзойдённый мастер образа «Ленина», многие из которых не сохранились. Так молодой скульптор И. Г. В их фигурах чувствуется напряженность людей, находящихся в боевой обстановке.

В Ленинграде был установлен памятник Кирову работы Томского, в Ленинграде — памятник героям, погибшим в борьбе с дашнаками и английскими интервентами работы Ара Сарксяна (1902— 1969), в Куйбышеве — памятник Чапаеву работы Манизера: лихой конь несет комдива на врага, за ним бегут бойцы с винтовками и пулеметами, вся группа охвачена такой готовностью к сражению, такой верой в будущее, что у зрителя не остается сомнений, к кому склонится победа. М. В. Они подчеркивают неразрывную связь Нахимова с матросами и солдатами. В станковой скульптуре большое место занимают портрет (работы А. С. Голубкиной, С. Д. Лебедевой, В. Н. Домогацкого и др. ), а также изображение человека-борца, воина, рабочего ("Металлург" Г. И. Мотовилова). Интересна работа Лебедевой над обнаженной натурой, а также ее декоративная пластика. Фивейского (р.

Михоэлса (гипс, 1939 ГТГ). 12 апреля 1918 года СНК принял декрет «О памятниках республики», а 30 июля 1918 года утвердил список имен исторических деятелей, монументы которых надлежало установить в городах России. В Ленинграде был установлен памятник Кирову работы Томского, памятник героям, погибшим в борьбе с дашнаками и английскими интервентами работы Ара Сарксяна (1902- 1969), в Куйбышеве ? памятник Чапаеву работы Манизера.

По содержанию и функциям С. делится на монументально-декоративную, станковую и т. н. С. илл. ), рабочего («Металлург» Г. И. Мотовилова см. Смело развернута в пространстве композиция «Портрета художницы Паронян» (1958), что рождает ощущение ритмичности движения фигуры, неповторимости естественного жеста. Скульптор запечатлел и легендарных участников штурма Рейхстага — сержантов М. А. Они отличаются строго продуманной композицией.

Со сдержанной взволнованностью лепит он бюст капитана А. Мирзояна (1942). Он надежный страж границ своей социалистической Родины. «Отличница, кормящая цыплят». На контрасте этих двух начал и строится характеристика. Тимирязеву для Москвы (1923), сочетающий несколько графическую выразительность силуэта с живостью1 портретной характеристики. В более обобщенной манере выполнил Ковалев портрет академика В. П.

Тридцатые годы характеризуются расцветом всех жанров скульптуры. Жюри оценило придумку русских художников, вручив им Гран-при. Сабсая (р.

Говоря о И. Шадре нельзя не вспомнить культовое произведение садово-парковой скульптуры «Девушка с веслом». Более жанровое решение в статуе украинского скульптора В. М. 1908), у Заставы Ильича — Гедиминасом Иокубонисом (р. Скульптурный портрет, привлекший Вучетича с первых шагов самостоятельной работы, занимает большое место и в последующем его творчестве.

Грекова. Так, многие из них учились во Франции — к примеру, Домогацкий, Рындюнская (оба изучали работы Огюста Родена), Чайков, Булаковский, Мещанинов. Достоевского, выполненная в 1914 году по заказу миллионера Шарова и Л. Н. Делом всей жизни Андреева стала большая серия портретов В. И.

Это и лирически-мечтательная «Марфинька» (мрамор, 1950 ГРМ) и задорно-веселая «Колхозница» (дерево, 1954 Свердловская картинная галерея) и степенный земляк Коненкова «И. В. проект памятника Я. М. Свердлову («Пламя революции») (гипс находился в Москве, в Музее Революции СССР) отличался крепостью форм, стремительной динамикой как бы парящих в воздухе объемов. В годы Великой Отечественной войны 1941-45 на первый план выступает тема Родины.

Вероятно, эти имена (кроме разве что последнего) ничего особенного не говорят сегодня и ни с чем выдающимся не ассоциируются, что вполне понятно: эти скульпторы не создавали памятников эпохе, памятников «гипсового» и «мраморного» соцреализма (хотя все они много работали в портретном жанре). Если в первом произведении ставилась задача создания статуи для строгого интерьера, то ереванский памятник хорошо вписывался в ансамбль центральной городской площади — его пьедестал слит с каменными трибунами, украшенными национальным орнаментом (архитекторы Н. Паремузова и Л. Вартанов). Сходными путями развивалась С. других древневосточных деспотий — Шумера, Аккада, Вавилонии, Ассирии. Першудчев (р. Все скульпторы изначально были воспитаны скорее на вечных (то есть «буржуазных») темах искусства и потому воспроизводили их в своем творчестве, — что отнюдь не значит, что в их работах нет собственной авторской интерпретации. Станковая С., прямо не связанная с архитектурой, носит более интимный характер.

Скульпторы прежде всего стараются запечатлеть образ героя войны. Психологический, но более камерный по своему складу портрет развивается в Эстонии. К наиболее ярким памятникам тех лет нужно отнести и памятник С. Кирову в Ленинграде, (1935-1938), строгий, простой и лаконичный, выполненный Н. Томским. Расширяется и обогащается портретная галерея.

1898) (В состав группы входили: Р. К. Манизер интересовался живописью и скульптурой, вот таким образом вопрос о выборе профессии не стоял. Этот монумент тесно связан с природным своеобразием столицы Азербайджана. Конкретность изображения (в основу его положены события 1905 года) сочетается с символикой содержания, раскрывающего переломный момент в судьбе целого класса. илл. ). В их образах он передал достоверное ощущение остро схваченного мгновения. 1915), воспитанник студии военных художников им. Томский, М. Г.

Отказавшись от традиционного конного монумента, скульптор создал многофигурную композицию. Весьма плодотворно работала в области портрета Сарра Дмитриевна Лебедева (р. Символом победившего социализма должен был стать советский павильон на Всемирной выставке 1937 г. в Париже с экспонируемой скульптурной группой Мухиной «Рабочий и колхозница». Матвей Генрихович Манизер – один из известнейших советских скульпторов, народный художник СССР, обладатель ордена Ленина и ордена Красной Звезды, трижды лауреат Сталинской премии. Глубоко освоив лучшие традиции русского портретного реалистического искусства, художник упорным трудом добился высокого мастерства. Особенно созвучным революционной действительности оказался памятник А. Церетели, открытый в 1922 г. перед зданием Тбилисского оперного театра. Амашукели (р.

В 1955 г. по его проекту устанавливается памятник партизанке Марите Мельникайте в Зарасай.

Бадаляна (р. Реалистический характер древнегреческих статуй и рельефов (нередко связанных с культовой архитектурой), надгробных стел, бронзовых и терракотовых статуэток наглядно проявляется в высоком мастерстве изображения обнажённого или задрапированного человеческого тела. К традициям античного искусства обращается скульптор, создавая статую Свободы для обелиска в честь первой Советской Конституции (1918 — 1919) (Обелиск, спроектированный архитектором Д. П. В 1936 г. СССР готовился к участию во Всемирной выставке искусств и техники в Париже.

Величаво и торжественно восседает Долгорукий на могучем коне. Упругая, монолитная, обтекаемая фигура девочки находится во власти неодолимого движения. 1915), произведениям которого свойственны и задушевные, лирические ноты («Песня», 1965). Данная скульптурная группа решена в реалистической трактовке формы. Особая вдохновенность освещает лицо художника.

«Лениниана» завершается исполненной уже после смерти Ленина мраморной полуфигурой «Ленин-вождь». Для воспроизведения С. в металле прибегают также к гальванопластике (см.

Одним из лучших советских монументов стал созданный им памятник Ленину на плотине Земо-Авчальской ГЭС (Грузинская ССР) образ вождя раскрывается в своём историческом величии и жизненной правдивости. Багдасаряна (р.

В поисках устойчивых духовных и эстетических жизненных ценностей она развивалась разнообразными путями (импрессионизм, неоклассицизм, экспрессионизм и т. д. ). Под непосредственным впечатлением от событий войны создана Орловым драматическая по содержанию скульптура «Мать» (1943). Прекрасно найдена по типажу серия скульптур Ивана Дмитриевича Шадра (1887 — 1941) исполненная в 1922 г., — «Рабочий» (гипс), «Крестьянин» (гипс), «Красноармеец» (бронза), «Сеятель» (бронза) (все — в ГТГ) (Эти изображения были исполнены по заказу Гознака для воспроизведения их на советских денежных знаках. ). 1922 «Ни бога ни царя.

В эпоху хрущёвской «оттепели» многие монументы Сталину были демонтированы или уничтожены из них в Москве сохранился только один ? в Парке искусств «Музейон» в Москве. Твардовского, гипс, 1943, ГТГ портрет А. В. Грубе (р. Несмотря на то что Вера Мухина вошла в мировую историю искусств в первую очередь как скульптор, она пробовала себя и в других видах искусства, прежде всего в декоративно-прикладной области.

В С. утверждаются сюжеты, взятые из современной жизни, крестьянская тема (Ф. В небольших скульптурных композициях исполненных в первый период (до 1924 г. ) и изображающих Ленина за работой — слушающим, размышляющим, — есть много живой наблюдательности, тонко и верно уловленного («Ленин — пишущий», гипс, 1920 ГТГ и др. ). В станковой С. большое место занимают портрет («Лениниана» Н. А. Андреева работы А. С. Голубкиной, С. Д. Лебедевой, В. Н. Домогацкого и др. ), а также изображение человека-борца («Булыжник — оружие пролетариата» И. Д. Шадра см. В композиции особенно выразительна фигура молодой батрачки, помещенная на фасаде памятника, образ которой ассоциируется с героиней поэмы Шевченко «Катерина». портрет Акакия Церетели и в 1910 — 1911 гг. Ефремову в Вязьме (1946).

Особенно ценный вклад внес в этот жанр основоположник грузинской скульптуры Я. И. Комплексы ставились в СССР и за рубежом (Трептов-парк в Берлине памятник генералу Карбышеву в Маунтхаузене). Грекова, лепит на Юго-Западном фронте серию бюстов изображающих бойцов, командиров, разведчиков, медсестер Советской Армии — простых мужественных людей. И. Ленину, скульптор С. А. Евсеев, см. Матвеев много работал и в портретном жанре. В декоративной группе «Хлеб» (гипс, 1939 ГТГ) скульптор в аллегорической форме выразила идею богатства и плодородия земли, радостного ощущения полноты жизни.

Портрет Сталина, в сравнении с «Девочкой с рыбкой», — олицетворение монументальности и не апеллирует к античным мотивам. По-прежнему широко задуманы, композиционно разнообразны портретные серии З. И. Чубаряна (р. «В реалистической скульптуре, ? писал Матвеев о скульптуре послереволюционного периода, ? творческая воля художника направлена на создание образа, поднимающего изображаемое на степень высшей правды». Разрабатывались типовые проекты жилых домов, школ, общественных учреждений.

Устанавливаются мемориалы и бюсты героев войны. Остро, пристально смотрит второй глаз. Велики достижения советской скульптуры и в области исторического портрета. (портрет П. Меликишвили, 1922 портрет В. Месхишвили, 1926 оба — Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР). Но знай, внимающий этим камням, никто не забыт и ничто не забыто».

Много лет работал Меркуров над гигантским горельефом «Расстрел 26-ти бакинских комиссаров», получившим осуществление в граните уже в послевоенный период. «Когда в тиши своей мастерской я работал над «Автопортретом», — говорит художник, — относясь к этому, как к глубокому раздумью, я думал не только о портретном сходстве, а прежде всего хотел выразить свое отношение к труду и искусству, свое устремление в будущее». Рабочий, крестьянин и красноармеец» и статуя В. И. Мухиной «Крестьянка».

Многие из этих качеств проявились в памятнике генерал-лейтенанту М. Г. Конёнкова же еще при жизни называли русским Роденом. По его эскизам (1944 – 1945) на здании Министерства Вооруженных Сил СССР исполнен большой скульптурный фриз на тему «Оборона СССР» и шесть рельефов-эмблем. илл. ).

Главное в лице акцентировано богатой светотеневой игрой. 1923 портрет А. Исаакяна, 1960). Повсеместно ставятся памятники деятелям культуры. Барельеф), высокие (см. Так начал осуществляться ленинский план «монументальной пропаганды».

Зорко всматривается в пространство закутанный в тулуп часовой. Победу в конкурсах одержал молодой скульптор Михаил Константинович Аникушин (р. Работы Орлова в фарфоре неистощимы по богатству фантазии, часто полны сочного юмора, самобытны по форме. В портрете академика А. Н. Очень интересные аспекты выявляются и при восприятии памятника В. В. Маяковскому для Москвы (1958).

В. Лишев, Е. Ф. Белашова и др. ). Многофигурная группа «Смерть вождя» (1927 — 1950) изображающая траурное шествие людей, несущих на плечах тело Ленина, воспринимается как торжественный реквием. 1915) начал работать над памятником Низами, осуществление которого было прервано войной. Он создал огромное количество этих монументов.

Для создания керамических С. (см. 1921).

малых форм. Филатова (мрамор, 1952). Вокруг прямоугольного постамента (архитектор Л. Г. Голубовский) размещена многофигурная композиция, символически раскрывающая героизм русского войска, патриотический подъем народа в Отечественной войне 1812 года. Коненковым. Зуев» (гипс, 1949 Художественная галерея Смоленского краеведческого музея). Развивается анималистическая С. (И. К. Растрелли и др. ). Пространство природы здесь сочетается с архитектурными и скульптурными объёмами – вехами.

Живой, непосредственный характер видим мы в «Колхозном конюхе» (бронза, 1957) литовского скульптора Ю. Кедайниса (р. 1930) чувствуется стремление подчеркнуть связь изображенного человека со средой, раскрыть в этой связи существенные стороны его характера (портрет геолога Н. Дойникова, бронза, 1961). Еще большую силу чувств сконцентрировал в себе памятник генералу Д. М. В последней арке установлены парные фигуры юных авиамоделистов и школьниц с глобусом. Он сооружена 1960 г. по проектам архитекторов Е. А.

Челлини и др. ). Луначарский. Барщ и А. П. Жаждущий бури молодой Горький как бы противостоит стихии. Фигура стоит на высоком, хороших пропорций постаменте (архитектор В. А.

Памятник в деревне Пирчупис (Г. Выразительно энергичное лицо Черняховского. Ряд тонких психологических портретов, в которых нередко проступают романтические черты, создал Николадзе в 20-е гг. Самсонова и майора А. В. В 1938 г. в Ленинграде был открыт памятник С. М. Кирову, выполненный Н. В. Томским. Многие памятники решаются как целостные архитектурно-скульптурные комплексы.

Отделка пятиэтажных домов предельно скромна, метраж квартир сведён к минимуму. Супрун (р. Убедительно решен он в целом и в деталях. В Приморском парке в Баку его встречают красивые, условно трактованные декоративные птицы в палангских парках — фигуры, связанные с литовскими легендами: группа «Юрате и Каститис», воссоздающая народное предание о любви морской царевны и смелого рыбака, фигурка «Бируте» изображающая красавицу-жрицу, поддерживавшую на горе вечный огонь, служивший рыбакам маяком.

свидетельствует о вновь пробудившемся интересе к полихромной С. Схематически процесс создания скульптурного произведения можно расчленить на ряд этапов: лепка (из пластилина или глины) эскиза и этюдов с натуры изготовление каркаса для крупой С. или щита для рельефа (железные стержни, проволока, гвозди, дерево) работа на вращающемся станке (см. В композиции «Ленин—вождь» 1931 —1932) ему удалось достигнуть такой высоты обобщения, которая сделала статую подлинно монументальной. Мотовилов, М. Ф. Замечательным результатом этой углубленной работы явилась серия портретов.

1 мая 1937 года «Рабочий и колхозница» сияли на солнце в небе Парижа. Её «рабочий получает лицо». ? Потомкам неинтересна мелочная детализация лица.

Черняховского (бронза, 1945 ГТГ). По облику, одежде, манере держаться, по внешней грубоватости «Крестьянка» Мухиной очень реальна — именно такими они были в 20-х годах и вместе с тем по гордо поднятой голове, по ее уверенности в себе, твердому взгляду мы понимаем, что это человек свободного труда, представительница нового мира, стоящая на пороге будущего. Обобщены формы чуть припухлого, широкоскулого лица Бария Юсупова, все в нем просто, как-то «мирно», но оно исковеркано глубокими шрамами, черная повязка закрывает глазницу.

Круг людей, увековечиваемых монументальной скульптурой, очень широк. Скульптура XX века», организованная в рамках программы «Третьяковская галерея открывает свои запасники».

---