Представники Авангардизму

Кто является представителем авангардизма

Экспансия художников в пространство спектакля превращала актёров и само действие в материал для «театра художника» (постановки К. С. Малевича, Ф. Деперо, О. Шлеммера, В. Е. Татлина, Л. Шрейер, П. Мондриана). М. Семенко — автор поезофльмв "Весна" "Степ". Суть авангардизма в авторитарности, агрессивности и обмане. Вони перебувають пд владою машин нових вдчуттв з нею повязаних. странах.

К. Малевич, М. Шагал, Д. Штеренберг назначались «комиссарами», «уполномоченными» и революция давала им власть силой насаждать свои идеи и формы организации. метода Пруста.

У лтератур сформувався принцип мозачност, колажу, монтажу, багато в чому зобовязаний кнематографчнй технц (Аполлнера). Не был прилежным студентом. Экспрессионизм (от лат. связана с динамикой научно-технического прогресса, решительно изменившего облик и ритмы совр.

Новые течения в изобразительном искусстве (кубизм, супрематизм, абстракционизм и др. ) сходились в стремлении освободиться от предметности, фигуративности. Раздробленные, сдвинутые объемы лица – прием, восходящий к кубизму, направлению, основанному Пикассо и Браком. Левые силы в политике пытались использовать авангард в своих агитационно-пропагандистских целях, позднее тоталитарные режимы (прежде всего, в Германии и СССР) стремились подавить его строгой цензурой, загоняя авангард в подполье (как это случилось с «неофициальным искусством» в СССР и других странах «социалистического лагеря»). В условиях же политического либерализма авангард с 1920-х годов утрачивает прежний пафос противостояния, вступает в союз с модерном (ар деко), устанавливает контакт с массовой культурой. Пользуясь терминологией О. Шпенглера, можно сказать, что сложный организм духовной культуры стремительно перерождался в бесчеловечный «механизм». К началу ХХ в. композиторы-нововенцы, экспериментировавшие с музыкальной формой, зашли в тупик.

В Укран футуризм повязаний передусм з менем М. Семенка. Позже в очерке Супрематизм или Мир неотображения (1920) художник сформулировал свои эстетические принципы: искусство непреходяще, чистая пластическая чувственность, универсальные (супрематические) живописные формулы и композиции – идеальные конструкции из геометрически правильных элементов.

Эта линия ярко представлена в отечественном кино 1920-х годов в фильмах ФЭКС. как в России, так и в Европе (фовизм, кубизм, футуризм, экспрессионизм, дадаизм, абстракционизм). futurum – будущее). П. задает вопросы, но отвечает на них неправ.

Авангардизм в живопис 20 столття: представники, приклади

Понимание современного искусства осложняется и тем, что новаторские устремления в нем постоянно сталкиваются с попытками возврата к традиции, вот таким образом оказывается, что авангард по названию не всегда является таковым по существу. Среди творческих находок дадаистов, унаследованных другими направлениями авангарда (сюрреализмом, поп-артом, концептуализмом и др. ), – принцип стохастической (случайной) организации произведений, метод «психического автоматизма» в творчестве, активное использование при создании артефактов содержимого помоек и свалок мусора и отслуживших предметов обихода. Мав пряме вдношення до сценограф художник Анатоль Петрицький. С модернизмом авангард связывает неприятие реализма.

мира, с развитием отвлеченного мышления, обусловившего тяготение к иск-ву ассоциативных структур (перенос акцента с внешнего на внутреннее, с лицезрения эстетических объектов на их переживание). Одни отстаивают принципы активного, пролетарско-революционного искусства (И. Александризм в римской литературе. Кубизм сформировался во Франции осенью 1908 года в работах Жоржа Брака и Пабло Пикассо. В 1960-х годах идеи и практика дадаизма были «реанимированы» в различных способах работы с предметами, экспансии в реальное окружение (ассамблаж аккумуляции Армана инсталляции Э. Кинхольца, К. Олденбурга и многое другое лэнд-арт Р. Смитсона, М. Хейзера, Р. Лонга).

Авангард и авангардизм в искусстве – общая характеристика

появились новые авангардные течения: акционизм, поп-арт, концептуальное искусство и др. Термин «авангардизм» появился в 1920-х годах и окончательно утвердился после второй мировой войны. экспрессионизм — (10-20. г.

статей и материалов в честь И. А. Барсовой. В 1912 году в сборнике «Пощечина общественному вкусу» выходит статья художника и поэта Давида Бурлюка «Кубизм». Ряд работ итальянских футуристов носил ярко выраженные космогонические черты (У. Боччони, Дж. Балла, Дж. Северини). Шкурупй та н. ).

Интенсивный период развития авангардизма

Яркое подтверждение этому – роман "Большой Мольн" (1914) Алена-Фурнье (псевд. При этом большинство представителей А. не имели твердых политических убеждений, однако, как правило, декларировали оппозиционные взгляды в отношении к наличному социальному состоянию (вплоть до откровенно скандального фрондерства): в стремлении к новизне дадаизм был близок анархизму многие представители русского А. приветствовали социалистическую революцию итальянский футуризм активно принял идеи Муссолини многие французские сюрреалисты были членами компартии Франции. Попередниками авангардизму пзнй Ренесанс романтизм.

Романтической и даже религиозной является главная авангардистская идея абсолютизации самого акта творчества, не предполагающего создание художественного произведения, его «самодостаточности», оправдания человека творчеством, в котором раскрывается «истинная реальность». М., 1994, с. 333). Эта идея вполне актуальна касательно литературы и живописи. Здесь родились многообраз худ течения и школы (натурализм импрессионизм, символизм, кубизм и др. ), получившие затем мировое признание нов виды ис-ва (кинематограф) Урок 1 мир войны – чел мало, что стоит.

Саме цим мпульсам кубзм Екстер зобовязаний духом живописно свободи, специфчною розкутстю. М. СеменкоЯ курю свойКобзарьбыла воспринята как оскорбление национальных святынь. Останнй у свох роботах пройшов шлях вд фовзму до реалзму – в полотн «Собор Паризько Богоматер» йому вдалося з детальною точнстю передати вдтнок води Сени, архтектурн обриси собору вологсть повтря, помякшують його контури. avant-garde — передовий загн), — термн на означення так званих "лвих течй" у мистецтв. Лексика отличается нагроможд ассоциаций, метафоричностью, сравнениями, перечислениями.

Отличие авангардизма и модернизма

Первые лучистские работы художник создал в 1912 году и тогда же они были показаны на выставках «Мира искусства». Кашшак). Авангардист не может работать «для себя» ради достижения идеальной «чистой формы».

Три года спустя в манифесте «От кубизма к супрематизму» Казимир Малевич определяет сущность направления как «диссонанс», происходящий в результате «встречи двух форм» : «В принципе кубизма лежит еще очень ценная задача, не передавать предметы, а сделать картину. Данная картина является одной из наиболее выразительных в серии Плачущих женщин. Л. Сельвинский, В. А. Луговской и другие) в России имажизм и вортицизм (У. Художников объединяло стремление к созданию образов с помощью яркого, открытого цвета.

N. Y., 1966 Веберн А. фон. Рим и другие), минимализмом и др.

Супрематизм Создан К. Малевичем в 1910 г. Цель направления – выражение реальности в простых формах (квадрат, круг, треугольник, прямая), которые лежат в основе остальных форм физического мира. Конструктивизм представлен двумя основными направлениями: отвлеченный конструктивизм, близкий к геометрическому абстракционизму, не преследовавший утилитарных целей, но занятый исключительно решением художественных задач (развитие идущих от кубизма тенденций поиска конструктивных законов формы, пространства, внутренней архитектоники предмета и т. п. ) и «производственно-проектный», направленный на художественное конструирование предметов утилитарного назначения и блоков среды обитания человека. Важная часть программы художников раннего авангарда. Експресонзм склався у Нмеччин на початку XX ст., передовсм у малярств. Теоретическое обоснование ориентализма разработали Михаил Ларионов и Илья Зданевич.

Экспрессионизм, дадаизм, сюрреализм — с их чуткостью к бессознательному в человеческой психике — обозначили иррациональную линию авангарда, в конструктивизме же, напротив, проявилась его рациональная, строительная воля. Однако оба начала постоянно сочетаются в сфере художественного эксперимента, захватившего также литературу (приемы «автоматического письма», «потока сознания», зауми), музыку (атональная музыка, додекафония), театр, дизайн и другие виды творчества. в обесп. Данная установка негативизма обнаруживает себя в отказе А. не только от традиций искусства, но и от самого термина искусство – целью А. становится анти-творчество в рамках анти-искусства.

Голландцы выдвинули концепцию неопластицизма, противопоставлявшую «случайности, неопределенности и произволу природы» «простоту, ясность, конструктивность, функциональность» чистых геометрических форм, выражавших, по их мнению, космические, божественные закономерности Универсума (Ван Дусбург). В укранськй поез в 1920-х pp. В самом начале двадцатого столетия туманные идеалы «серебряного века» были буквально сметены мощным напором техницизма, конструктивизма, функционализма. Широкое распространение получают приёмы акустической поэзии фонетические эксперименты характерны для творчества французских поэтов 1960-х годов (группа УЛИПО: Ж. Перек, Ж. Лескюр и другие). Так закономерно возникла идея «внутренней тождественности средств искусства», пропагандируемая В. Кандинским, «синтеза искусства» и даже «превращения искусства в содержание жизни».

Авангардизм (франц. О, пусть плывут по ветру и по течению знаменитые картины».

Северини, Дж. Авангардизм возник во Франции, затем распространился в Германии, Италии, России и др. Серьезный удар. Укранський футуризм мав наслдувальний характер (тако думки М. Зеров, П. Филипович, М. Неврлий, Ю. Ковалв, В. Пахаренко). С другой стороны, в искусство все активнее входила «варварская» архаика, магия древности, примитив и фольклор (в виде заимствований из искусства негров Африки и народного лубка из других «неклассических» сфер творчества, прежде выносимых за рамки изящных искусств). Тракль, Ф. Верфель, Б. Брехт та н. ), у театральному мистецтв (Г. Малевич, власне, творить картину виходу людини у космос (вираз супутник Земл, до реч, вигадав цей художник).

В самом начале XX века итальянские футуристы, воспевая насилие и «инстинкт зверя», добровольно отправились на фронт первой мировой войны и почти все погибли. А. Мллера). У 20- роки в республц було клька лтературно-художнх обднань. Они мечтали о переустройстве жизни, самое малое: «в масштабе земного шара».

Революционное искусство – авангардизм

Одновременно их объединяла воля к власти. Прелесть мотора заменила для них очарование женского тела или цветка. Звдси — безапеляцйне заперечення традиц, афшування епатажу. Идеолог итальянского футуризма Ф. Т. Маринетти призывал: «Суньте огонь в библиотечные полки.

Основные ее черты: Отстраненность от конкретных событий в Германии. Авангардизм – смелое новаторское течение, не имеющее страха к большим экспериментам, следуя истине. Але на вдмну вд соцалстичного реалзму авангардизм був мистецтвом елтарним чесним.

Авангардисты же в этом случае не способны ждать от публики признания своего таланта. Этот процесс начался еще в 19 в. и на рубеже столетий с появлением символизма импрессионизма, постимпрессионизма, модерна (ар нуво) и активно продолжился во всех основных направлениях и движениях искусства 1-й пол. Поэт стремился синтезировать различные виды искусства, он создал так называемоепоезомалярствоВ сборникеКобзарь (1924 г) помещены п оезомалюнкыМоя мозаика, Каблепоема за океанМ.

Э входит в европ-ю культуру (1910-е гг. ) из нем живописи, оставшись в лит (Г. Дадасти не висували няких деалв. Главные теоретики и практики – В. Кандинский, П. Мондриан. Серед авторв «Збрника молодо словацько лтератури» (1924) були помтн вдгуки футуризму, експресонзму та нших авангардистських течй Я. Смрек, Я. Грушевський. За часв Друго свтово вйни центр сюрреалзму перемстився в Америку. На смену слову как главному носителю содержания пришли зрительные образы, драматургический рассказ заменили визуальные формулы (специфические постановочные приёмы, мизансцены, актёрская пластика, костюм, грим и тому подобное), в которых концентрировалась суть конфликта.

вирзняються 2 пероди активного захоплення деями авангардизму 1920-т— поч. 1930-х та 1960-т. Представитель социалистического реализма, создает серию «Реальный мир» (1934 – 1951) в 5 книгах. Вместе с тем, опасным надо признать и чрезмерное расширение этого понятия исходя из этимологии: «передовой отряд, готовый жертвовать собой в стремительной атаке ради достижения цели». Пафос преобразования жизни средствами искусства проявился в архитектуре и дизайне (В. Концептуализм принципиально меняет установку на восприятие искусства. Заява М. Семенка "Я палю свй "Кобзар" була сприйнята як зневага до нацональних святинь. Людина перетворювався на обкт мистецтва.

Отличительные особенности авангардизма

Представниками можна назвати таких майстрв, як Рауль Дюф Марке. по словам Н. Бердяева в России подрастало «хулиганское поколение». М. Семенко виступав не проти Шевченка, а проти нудного хуторянства, провнцйност, профанац творчост нацонального геня. Отвергая сложившуюся систему искусств, авангардизм нередко создавал новые экспериментальные формы, объединяющие разные виды художественного творчества среди них – «театр художника» (или пластический театр), «киноживопись» (абстрактные анимации), светомузыка, «пространственная музыка», «инструментальный театр», леттризм и конкретная поэзия. В музыке начальный период авангардизма именуемый чаще авангардом, новой музыкой исторически укоренён в художественной атмосфере начала 20 века (австро-немецкий экспрессионизм итальянский и русский футуризм). Как явление худож.

предельно замкнутым в себе, концептуализм на практике как бы активно размывает границу между искусством (в традиционном понимании) и жизнью, вторгаясь в эту жизнь и одновременно не менее активно исследует и укрепляет пределы искусства, эстетического: одной из своих целей он ставит изучение и определение границы между искусством и жизнью, дерзко изымая из жизни любой ее фрагмент и помещая его в пространство искусства. Лисько, К. Шипович. Художник в понимании Кандинского является лишь посредником Духовного инструментом, с помощью которого оно материализуется в художественных формах.

Ю. Кузнецов, В. Пахаренко). Футуризм, по мнению. Знаменно, що фольклорн мпульси творчост даються взнаки в момент приходу до кубзму. Периодом расцвета считаются 1905–20 – эпоха 1-й мировой войны и социальных потрясений в Европе (в Германии прежде всего), когда именно экспрессионизм в искусстве наиболее полно выражал дух времени, был адекватен психологическим настроениям многих европейцев, особенно художественно-интеллектуальных кругов. «Великая Утопия двигала историю России и заключала в себе несоответствие действительности».

Основные направления авангардизма

Диего, П. Гарфиас) в испаноязычной активизм в Германии (К. Большое влияние на формир-е его стиля оказали Ницше, Новалис, Мережковский. В 1910-х гг. У Польщ в мжвонн роки функцонувала група «Краквських авангардиств», як проголосили гасло «мсто-маса-машина», вдмову вд «стихйност» лрики на користь рацоналстичного конструктивзму метафоризац (Ю. Пшибось, Т. Пейпер).

Для представителей авангардного искусства, независимо от национальности и творческой индивидуальности, в силу отрыва от исторической традиции характерно общее стремление к «освобождению от целостности формы». // Искусство и общество. Впервые слово было использовано поэтом и критиком Сергеем Маковским в статье о выставке «Голубая роза» : «Они – возвестители того примитивизма, к которому пришла современная живопись ища возрождения у самых родников – в творчестве непосредственном, не обессиленном тяжестью исторического опыта. М., 2002 Холопов Ю. Новые формы Новейшей музыки // Оркестр: Сб.

Попередниками авангардизму були модернстськ напрями першо третини XX ст. 3)В творч главное место занимает «инстинктивная память». Брехт). Произведение — средство замедлить бег времени, поймать его в сети слов. представителей А. на Западе привела их в 60-х гг.

• Авангардизм в живописи 20 века: представители, примеры
• Авангардизм в музыке 20 века и его представители
• Авангардизм в литературе ХХ века
• Русский авангард в живописи — художники, направления, характерные черты
• Авангардные направления в искусстве
• Авангардные течения в искусстве на рубеже - веков

Логчною була вдмова вд традицйного розмру, рими, ритму, роздлових знакв. Ярким примером таково «разгадывания» может стать супрематизм в живописи. В поисках правды он проникает в подсознательное и дорефлективное, в мистическое состояние, подобное сну (сюрреализм использующий аллюзии и парадоксы), раскрывает формы психологического (иррациональный дадаизм), социального искусства (футуризм, неоавангард), травестирует стандартные понятия, которые оказываются несуразными (абсурдизм), задействует художественные решения с помощью подчеркнуто геометрических условных форм (кубизм). Типичные проявления авангардистского коллажа: включения кинопроекций в театральный спектакль, звукозаписи (в том числе речи, шумов) – в «живое» исполнение музыки, словесных текстов – в живописные полотна и хореографические постановки, цитат из живописи и литературы – в кинофильмы.

формы осн. Сим. Поет прагнув синтезувати рзн види мистецтва, вн створив так зване "поезомалярство".

1. Словари и энциклопедии на Академике
2. рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры
3. Что будем делать с полученным материалом
4. Авангард в изобразительном искусстве
5. Авангардизм как историческое явление

У вдмов вд усталених норм етики й естетики, вдвертому аморалзм (в лтератур це яскравше виявилось у творчост Л. Селна, А. Бретона. его приверженцев, восприятию действительности осуществляется в виде либо интуитивного ее освоения (в т. ч. и нерасчлененно-мифологизированного), либо наглядной констатации принципиальной невозможности такого освоения из-за тотального отчуждения от реальности. Абстракционизм отказался от изображения форм визуально воспринимаемой действительности, от изоморфизма и ориентировался исключительно на выразительные, ассоциативные, синестезические свойства цвета, неизоморфных абстрактных цветоформ и их бесчисленных сочетаний. Однако авангардизму всегда была присуща и другая, коммерческая сторона. Сатира в литературе и искусстве. Вн проголосив досить смливе по тим часам гасло: «Геть вд Москви.

Нмецьк художники-експресонсти своми попередниками вважали бельгйського художника Дж. Искаженные, мистические образы были созданы Жоржем Руо. Среди этих способов: подчеркнутая эмоциональность, обращение к непосредственному чувству (экспрессионизм), культ машины, противопоставленной несовершенству человека, представление о «самоцельности» слова (футуризм), разрушение всякого смысла (дадаизм), «психический автоматизм», воздействие на подсознательные импульсы (сюрреализм) и т. п. Авангардисты отказываются от таких элементов реализма в иск-ве, как сюжет, характер, рассматривая их как проявление ложного «идеологического» подхода к действительности.

1. Авангард как художественное явление
2. Первые шаги русских авангардистов
3. Эстетика и художественные черты авангарда
4. Направления художественного Авангарда в России

Суть диатонической системы заключается в том, что из 12 звуков, которые различает европейское ухо (так называемый темперированный строй), можно брать только 7 и на их основе строить композицию. Баланчина. Вот таким образом каждый стремился ниспровергнуть другого. Представниками мжвонного авангардизму в Укран вважаються Б. Лятошинський, Ю. Коффлер, С. Туркевич-Лукянович, 3.

Путь развития музыкального языка конца ХIХ в. был драматичен и тернист. Ярче всего русский авангардизм в живописи представлен именно этим художником. В самом начале двадцатого столетия туманные идеалы «серебряного века» были буквально сметены мощным напором техницизма, конструктивизма, функционализма. Другим вдомим представником була Олександра Олександрвна Екстер. Участники этого движения стремились разрушить все общепринятые нормы, правила идеалы.

В укранськй лтератур ХХ столття авангардизм виникав двч: в 20-х роках, коли виникла потреба оновлення народницько лтератури (повязаний з менами поетв-футуриств М. Семенка, Г. Шкурупя) в кнц 80-х – на початку 90-х (неоавангардизм), викривши штучн та зужит аспекти лтератури соцреалзму (групи Бу-Ба-Бу, Лу-Го-Сад, Нова дегенераця). Принципиальная же антиидеологическая направленность мн. Их встреча – миг, мгновение. социаль-, ных позиций его приверженцев и в плане стилистики их худож.

• Историческое значение русского художественного авангарда
• Найдено 5 определений термина АВАНГАРДИЗМ
• Найдено схем по теме АВАНГАРДИЗМ – 0
• Найдено научныех статей по теме АВАНГАРДИЗМ – 0
• Найдено книг по теме АВАНГАРДИЗМ – 0
• Найдено презентаций по теме АВАНГАРДИЗМ – 0
• Найдено рефератов по теме АВАНГАРДИЗМ – 0

Лэнд-арт (англ. Авангардное кино создаётся независимыми авторами (часто представителями других искусств – живописи, поэзии и прочего) или небольшими группами единомышленников. На вдмну вд росйського кубофутуризму, М. Семенко висував тезу кверофутуризму (кверо-передфутуризм) з орнтацю на пошуки. В 1910-х гг. общ-во.

Роббинс, Р. Джофри, П. Тейлор, Т. Тарп), Германии (Дж. Сверхзадачей А. выступает разрушение традиционных нормативно-аксиологических шкал, сопряженное, соответственно, с ниспровержением традиционных авторитетов и распадом традиционных оппозиций: синтез да и нет – путь к окончательному пониманию, где тезис – подтверждение, антитезис – отрицание, а их синтезом будет понимание (Дж. Мак-Фарлайн). В отличие от российского кубофутуризма, .

була висунута авангардистська програма поетизму, яка передбачала роздл сфер революцйно боротьби та вльно пролетарсько поез (Незвал). Светск. Проблемы. Тракль, Ф. Кафка), театре (ранний Б. Брехт). У тому ж напрямков йшли пошуки творцв потоку свдомост (М. Пруст, Джойс, В. Вулф), як прагнули вдтворити засобами лтератури складний процес асоцативного мислення, репродукувати роботу механзмв памят.

1. 138 Авангардизм и его стилевые течения
2. Словарь литературоведческих терминов
3. История мировой культуры искусств
4. Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
5. Абстрактное искусство (абстракционизм)

Гейма посвящены историч сюжетам: античности («Киприда», цикл стихов «Марафон») и Франц революции («Робеспьер», ). В январе 1912 Гейм, катаясь со своим другом на реке Хафель, провалился под лёд и утонул. Спотворен, мстичн образи були створен Жоржем Руо. Роман основан на принципах: 1)Все — в сознании, вот таким образом конструкция романа-потока выражает его бесконечную сложность и текучест 2)Впечатление — критерий истины (импрессионист). Значительное влияние на мировое киноискусство оказал немецкий экспрессионизм 1910-20-х годов (режиссёры П. Вегенер, Ф. В. Мурнау, Р. Вине).

Певн його характерн риси спостергалися у новелах В. Стефаника, пзнше — в поез Т. Осьмачки, М. Бажана, Ю. Клена, у проз М. Хвильового ("Арабески", "Повсть про санаторйну зону"), О. Турянського ("Поза межами болю"), у драматург М. Кулша, у театральному мистецтв, передовсм у театр "Березль" Леся Курбаса, який впроваджував стиль "експресивного реалзму". и кажд. Конструктивизм стал лабораторией для дизайна 20 в. и таких направлений в искусстве, как кинетическое искусство, минимализм, отчасти концептуализм. П. – гомосексуалист. Поп-арт и концептуализм завершили бурную эру авангарда и знаменовали собой то состояние художественно-эстетической культуры, которое обычно называют модернизмом (хотя проблема четких различий между авангардом и модернизмом остается дискуссионной).

Так Дж. У творчост представникв цих угруповань (Е. Берроуз известен также как создатель стиля «cut-up» (метод нарезок), когда произведение компоновалось из отдельных строк и текстовых фрагментов, вырезанных из различных книг и газет. Художники бросали вызов буржуазным вкусам и салонному искусству, создавая декоративные сюжеты. Исследователи отмечают, что ранний музыкальный авангард – явление весьма неоднородное. Сальвадор Дали, напротив, считал себя единственным в 20 в. настоящим художником-классиком, охранителем «классических» традиций, восходящих к Леонардо да Винчи, Я. Вермеру Делфтскому, Д. Веласкесу, хотя создавал произведения (действительно в иллюзионистско-натуралистической технике) по духу диаметрально противоположные, по крайней мере новоевропейской художественной традиции.

Главные представители – Малевич периода геометрического супрематизма, участники голландской группы «Де Стейл» (с 1917) во главе с Мондрианом и Т. Ван Дусбургом, поздний Кандинский. Четкой программы у группы не было. Пишет о своей жизни. 1922 – умирает. От латинского constructio – «построение».

«Разговоры богов» Лукиана какобразец комического свержения культа богов в античной литературе. Билет 47. П. Елюара, В. Маяковського, В. Хлебнкова, та н. Поез притаманна незвична епатуюча метафоризаця (Аполлнер: «рреальне шампанське пниться, наче равлик або як мозок поета»), гра значеннями, образами, звуками, багаторазове повторення, прагнення вдокремити Звукову форманту врша вд змстовно, видлити «чисту музику» врша, знайти графчну форму врша, адекватну змстов (каллграми Аполлнера). Главные теоретики и организаторы – Т. Тцара и X. Балль.

Не случайно Малевич ощущал в своих работах близость к русской иконе (см. Вот таким образом более важной кажется мысль о том, что в начале XX века «русский религиозно-философский ренессанс» и «русский художественный авангард» не были тождественны, но развивались одновременно, «то и другое оказалось в контексте культурной истории знаком российского менталитета». Задача Пруста показать по кадрам из чего состоит эта эмоция., зафиксировать движение. Главные теоретики: Ф. Маринетти в Италии, В. Хлебников, А. Крученых в России. Распад традиционной музыкальной формы компенсировался поисками в области пространственной композиции (Штокхаузен, Ксенакис), «инструментального театра» (Кагель), «музыки окружающей среды» (Кейдж), а также техникой коллажа и объединением этнически разнородного «готового» музыкального материала (идея «мировой музыкальной деревни» Штокхаузена).

Pauvert. Ведь для того, чтобы в полной мере осознать внутреннюю пустоту и бездуховность авангардизма, нужен немалый «зрительный опыт». Только одним этим тезисом отрицается основное содержание культуры: «возделывание души через почитание, поклонение». Авангардизм (фр. Символи та номовлення стають самоцнними, а мистецтво перетворються на мфотворчсть.

Ощущая время как период кардинальной смены жизненного порядка, падения стойких, несокрушимых убеждений, авангардисты явно примыкают к радикально левым идеологическим силам, что связывает его школы (футуризм, экспрессионизм) с коммунистическими концепциями, так же как и творчество мастеров слова Владимира Владимировича Маяковского, Бертольда Брехта, Луи Арагона, Поля Элюара. Но вскоре иллюзии рассеялись. Пети, М. Бежар, К. Карлсон), Швеции (Б. К. Жакова – так называемыйлимитивний (предельный) кверофутуризм, как синтез без предварительного знанияиэволюционного принципа познания, суть которого сводится к отрицанию совершенного искусства и интереса до конечного творческого результата, к обязательной спатации кого-то, в данном случае поздних украинофилов, творчество которых потеряла программное значение. Футуризм укрепил интернациональные контакты авангарда, ввел новые принципы взаимодействия искусств (изоискусства, литературы, музыки, театра, фотографии и кинематографа).

В их деятельности тесно переплетаются теоретическая рефлексия и художественная практика. Макмиллан), Нидерландах (Р. Вместе с тем А. пытается утвердить себя в качестве нового слова в понимании человека, социума искусства, творчества и морали (в этом плане А. апеллирует к Фрейду, обратившему внимание на творческо-креативный потенциал бессознательного). Одинокий человек сталкивается с таинственным миром. непрекращающимися репликами, когда партнеры как бы не слышат друг друга.

Ц теор парадоксально сполучалися в манфестах авангардиств. Провозглашая лозунг «театрализации театра», мастера авангардизма обращались к его истокам: комедии дель арте, балагану, ярмарочному и карнавальному, мистериальному, восточному театру особое место занимала пантомима. В дальнейшем получило развитие и в западных странах.

Нове поняття було протилежно академзму продовжувало традиц модерну. Художн цнност, зведен до спекулятивних – ось що вдрзня авангардизм в живопис. Задача искусства – в выявлении души худ-ка. Хотя между ними имеется некоторая преемственность, она не носит существенного характера.

В музыке предтечей экспрессионизма считается Вагнер, а собственно к экспрессионизму относят прежде всего представителей «новой венской школы» (А. Шёнберга, А. Берга, отчасти А. Веберна, раннего Г. Эйслера). Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Один из его основателей Джозеф Кошут в программной статье «Искусство после философии» (1969) назвал концептуализм «постфилософской деятельностью», выражая тем самым его суть как некоего культурного феномена, пришедшего на смену традиционному искусству и философии, «смерть» которых западная наука констатировала именно в 60-е гг. Вн обднав оригнальних талановитих митцв, доля яких була трагчною.

ошибаются, т. к. В 1-м акте она по пояс засыпана землей, во 2-ом видна лишь ее голова. ХУДОЖЕСТВЕННО-ЭСТЕТИЧЕСКАЯ ФЕНОМЕНОЛОГИЯ ОСНОВНЫХ НАПРАВЛЕНИЙ АВАНГАРДА.

Немецкий экспрессионист Э. Л. В 1910-е годы формируются австро-немецкий экспрессионизм (Ф. фигура Э С ранних лет Гейм начал интерес-ся лит-ой.

В русле «нового мирослышания» переосмысливались многие основные музыкальные категории – звук, звуковысотная система, тембр, гармония и т. д. путь к достижению иск-вом своего назначения. Эту мысль писатель развивает в романе "Имморалист" (1902), главн герой которого живет, повинуясь лишь собствен желаниям и внутр импульсам. Нач. Он стал знаменит как «поэт, предсказавший собственную смерть».

В историю (в музей) должен войти не столько сам артефакт, сколько его «идея» и процесс ее конкретной реализации, зафиксированные в соответствующей документации и отражающие неповторимую ситуацию презентации или акции, жест, произведенный создателями. Особливого поширення сюрреалзм набув саме у малярств (М. Футуризм (от лат.

Вот таким образом образ часто строится из ряда зарисовок, дополняющих друг друга, но не дающих целостной личности (Сван представлен в разных ситуациях как несколько разных людей Сван, умный и утонченный посетитель аристократических салонов, Сван — любовник Одетты, Сван, — благополуч семьянин и, Сван – неизлечимо больной, умирающий человек, ). Пр. П. предл.

М., 2002 он же. З ншого боку, авангардисти прагнули вдтворити новий ритм життя, стрмку урбанзацю технзацю суспльства (Г. Аполлнер, Ф. Леже, Павло Флонов, футуристи). Основа творческого метода сюрреализма, по определению Бретона («Манифест сюрреализма», 1924), – «чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли.

Ренессанс и романтизм. готовые изделия (ready-mades) – предметы обихода (велосипедное колесо, сушку для бутылок, писсуар) в качестве равноценных и полноправных художественных произведений. Особенно ярко эта тенденция проявилась в максимализме русской истории.

Молодые бунтари призывали «выбросить на свалку истории» не только отжившие традиции, но и все художественное наследие. зр. Чудеса електрики замнили для них чудеса божественно-прекрасно природи.

Для «первого авангарда» (конец 1910-х – 1-я половина 1920-х годов режиссёры Л. Деллюк, А. Ганс, М. ЛЭрбье, Ж. Эпштейн, Ж. Дюлак, Ж. Ренуар) именуемого также киноимпрессионизмом, характерны стремление к поэтическому самовыражению, к натурным съёмкам, лиризм использование зрительных метафор и аллегорий, для чего применялись различные технические приёмы. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям сюрреализма. Среди основателей и главных представителей – прежде всего американцы Р. Берри, Д. Хюблер, Л. Вейнер, Д. Грехэм, Е. Хессе, Б. Науман, О. Кавара, члены английской группы «Искусство и язык» и др. В 1910 году Гейм быстро приобр известность в лит кругах. Так само як наука розклала атом, так художники-абстракцонсти намагалися зобразити на свох полотнах первн Всесвту, видлити чистий колр чисту форму (П. Мондран, Канднський).

Первые манифестарно-теоретические статьи о концептуализме были написаны его создателями Солом Ле Виттом и Дж. Кошутом, впервые термин «концептуализм» был еще до них употреблен Г. Флинтом (1961) и Э. Кинхольцем (1963). выбора, перехода, перестройки человеч сознания. Концептуализм отделен глухой стеной от обывателя или даже любителя искусства, не искушенных в его «правилах игры». Фантазя, мальовничсть, вишукансть колориту вдзначали вс його роботи.

на вопрос по-своему. Но разрыв с художественной традицией неизбежно превращал «лабораторную работу по изучению формальных элементов искусства» в бесцельную и наивную игру – комбинаторику, техницизм. методологич прием — «поток сознания», – описании непрерывн течения мыслей, впечатлений и чувств человека.

Во французском кино он разделяется на два этапа. Создавая множество приемов, методов, форм художественного и антихудожественного выражения, авангардисты способствовали появлению и развитию новых видов искусств, таких как фотография, кино, электронная музыка. Приклади робт того пероду включають «Композицю 8» «Точку та лню на площин». С концептуальной точки зрения А. фундирован той презумпцией, что связь искусства с действительностью не имеет ни обязательного характера, ни стабильных форм своего осуществления, но, напротив, находится в постоянном трансформационном процессе и что именно это позволяет искусству поддерживать подлинный контакт с действительностью, позволяет постоянно обновлять этот контакт (Маринетти, М. Дюшан, Т. Тцара, Ф. Пикабиа, С. Дали). Это какие-то параллельные миры подсознания и сверхсознания, в которых бывало или бывает «Я» человека, когда разум (или скорее рассудок) ослабляет по той или иной причине свой контроль над ним, когда человеческий дух устремляется в творческом порыве на поиски своей духовной родины.

абстракции. Новое понятие было противоположно академизму и продолжало традиции модерна. Ф. Кафки). Основная задача – выразить крик души, протест, . тяготение в абстракции. М. Семенко выдвигал тезис кверофутуризму (квери-передфутуризм) с ориентацией на поиски. Найяскравше росйський авангардизм в живопис представлений саме цим художником.

сторю авангардного живопису в Укран (як в усьому свт) можна умовно подлити на два пероди. Письма. Русский конструктивизм стоял на службе революционной идеологии большевиков. Баланчин, Х. Л. Борхес и др. ) граничит с авангардизмом лишь в некоторой своей части (образуя «авангардистский этап» в творческой биографии). Футуризм отвергал классическое высокое искусство и его мистические идеалы.

Направление, возникшее в России (с 1913–14) в среде материалистически ориентированных художников и архитекторов под прямым воздействием технического прогресса и демократических настроений революционной общественности. Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. Ирония, эротика, черный юмор, примесь бессознательного – составляющие артефактов дадаизма. Футуризм, Дадаизм, Маринетти). Такова суть инсталляций, акционнизма и поп-арта: «скульптор» М. Дюшан демонстрирует вместо произведения искусства унитаз на постаменте, а Э. Уорхол — «композицию» из консервных банок. О. Архипенко, Е. Ворхол та н. ). «Раковую опухоль» традиционной культуры они призывали вырезать ножами техницизма, урбанизма, анархического бунтарства, эпатирующими художественными жестами.

Такие художественные средства, как цвет, фактура, композиция, превратились в самоцель. Вместе с тем, опасным надо признать и чрезмерное расширение этого понятия исходя из этимологии: «передовой отряд, готовый жертвовать собой в стремительной атаке ради достижения цели». К авангарду относятся также такие крупные фигуры, не принадлежавшие в целом ни одному из указанных направлений, как П. Пикассо, М. Шагал, П. Н. Филонов, П. Клее, А. Матисс, А. Модильяни, Ш. Ле Корбюзье, Дж. Джойс, М. Пруст, Ф. Кафка, А. Шёнберг и некоторые другие. Искусству авангарда присуща своя романтическая мифология. В. А. и Г. А. Стенберг, Л. С. Попова, В. Ф. Степанова и другие), дадаизм (клубные и театральные акции 1920-х годов – Т. Тцара, Ф. Пикабиа и другие), сюрреализм («Театр Альфреда Жарри» А. Арто, Р. Витрака, Р. Арон, 1926-30 годы и др. ), ОБЭРИУ (постановки пьес Д. И. Хармса и другие в экспериментальном театре «Радикс» и театре ОБЭРИУ) «театр жестокости» Арто театр абсурда. Становится светским львом, денди.

Роман Уильяма Берроуза «Голый завтрак» восхитил идеей неограниченной и неподцензурной свободы. Цей аспект особливо характерний для живопису нмецького експресонзму, картин Пкассо («ернка»), С. Дал («Передчуття громадянсько вйни»), притч Ф. Кафки А. Платонова. Он пренебрежительно относился к культурному наследию, патриотических чувств. Кейдогс. романв Д. Г. Лоуренса.

Например испанский режиссер Люис Бюнюэль соединяет в своем творчестве и в своей жизни как элементы авангарда, так и принципы модерна (и даже – постмодерна). – переходная эпоха от «классического» авангарда к неоавангарду или постмодернизму с его составляющими – акционизмом, поп-артом, концептуализмом, кинетическим искусством и другими художественными арт-практиками. и воспринимающим сознанием («новый роман», содержащий безличные реестры вещей, «конкретная поэзия», в к-рой налицо лишь формальная структура, драма абсурда, демонстрирующая алогизм привычной на вид действительности и т. п. ). М. Бабич, А. Тоот, Ж. Морц, Л. Сабо). М. СеменкоКверофутуризм25 поезописень.

Виник на грунт анархчного, субктивного свторозумння. Первые 5 лет – героическое пятилетие 1917-1922 – еще оставляли почву для надежд. Конструктивизм. Предметом эстетизации футуристов была машина, техника, научные изобретения.

Авангардисты понимают искусство как своего рода магическое средство воздействия на социальное устройство общества. Проще говоря, эта тональность использует только белые клавиши на рояле.

– гимн живой жизни, свободному человеку, с упоением отдавшемуся наслажд. отвеч. В период войн и революций 1910-х годов политический и художественный авангарды активно взаимодействуют. (их часто объединяют термином постмодернизм). Будучи испанцем по происхождению, он приехал в Париж в 1901 году и оставался во Франции до конца жизни. Проблема соотношения А. с модернизмом имеет несколько измерений. Художники авангарда достаточно резко различались по их отношению к политическим движениям.

Таким можна умовно вважати врш панфутуриста Гео Шкурупя "Геометря". Образ пустоты пространства в зале и в душах этих стариков доведен до предела. Основные направления авангарда – фовизм, кубизм, абстрактное искусство, футуризм, дадаизм, экспрессионизм, конструктивизм, метафизическая живопись, сюрреализм, наивное искусство додекафония и алеаторика в музыке, конкретная поэзия, конкретная музыка, кинетическое искусство и др.

Отведите течение каналов, чтобы затопить склепы музеев. лир поэма в прозе "Яства земные" (1897). Свтова громадянська вйни перервали певною мрою цей процес. С начала 1920-х годов ведущим направлением литературного авангардизма стал сюрреализм (А.

По отношению к НТП. Джойс в «Улсс» прагне створити всеосяжний мф про людину XX ст. В соответствии с этим проблема собственной социальной легитимности не артикулируется для А. в качестве острой: авангард ставит под сомнение смысл подражания античному образцу вырабатывает, в противоположность норме совершенной красоты, кажущейся независимой от времени, масштаб зависимой от времени, относительной красоты (Хабермас).

Дадаизм. фрю бурж. Родоначальник конструктивизма в России – Владимир Татлин (1885-1953), который создал ряд так называемых угловых рельефов: выведя пластические образы из картины в реальное пространство экспонирования с использованием реальных материалов: жести, дерева, бумаги, окрашенных в соответствующие цвета. Хиллер и другие) и Венгрии (Л. Отсюда еще одна антиномия концептуализма: при удивительной внешней простоте и даже примитивности большинства его артефактов их адекватное восприятие в концептуальном измерении доступно только «посвященным», т. е. автоматическое письмо и запись сновидений в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов.

по кн. : Антология французского сюрреализма. Шарль Сент Бёв – академик, серьезный чел-к, реально влиявший на лит. Я создаю картину и потом я разрушаю ее. К характерным и общим чертам большинства авангардных феноменов относятся их осознанный заостренно экспериментальный характер революционно-разрушительный пафос, направленный на традиционное искусство (особенно последнего этапа – новоевропейское) и традиционные ценности культуры (истину, благо, святость, прекрасное) резкий протест против всего, что представлялось их создателям и участникам ретроградным, консервативным, обывательским, буржуазным, академическим в визуальных искусствах и литературе – демонстративный отказ от утвердившегося в 19 в. «прямого» (реалистически-натуралистического) изображения видимой действительности или миметического принципа в узком смысле слова (см.

Они слабы и как будто больны. Згодом починаться звязок художниц з театром -- у 1920--1924 pp. И именно этот фактор оказался определяющим в их эстетическом формировании. В ноябре 1913 года кубофутуристическими называет свои работы Малевич в каталоге выставки «Союза молодежи». Фовизм (от фр. Крхнер, Е. Хенкель, А. Кубн, О. Кокошко, Е. Нольде та н. ) вдчуваться жах перед сучасним майбутнм, безнадйнсть снування беззахиснсть людини у свт. То есть в тональности до минор уже нельзя употреблять простое ми, за исключением так называемых модуляций, то есть переходов в родственную тональность, отличающуюся от исходной понижением или повышением на полтона.

Выступления авангардистов часто сопровождались скандалами. Примеры работ того периода включают «Композицию 8» и «Точку и линию на плоскости». Они погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Отсюда и возникает «новая прагматика», в которой художественные ценности последовательно подменяются эстетическими, а эстетические -- спекулятивными. Пользуясь терминологией О. Шпенглера, можно сказать, что сложный организм духовной культуры стремительно перерождался в бесчеловечный «механизм».

Представителями можно назвать таких мастеров, как Рауль Дюфи и Марке. 2003. Отсюда атаки авангардистов на эстетизм традиционного иск-ва, поиски различных, часто внеэстетических, способов прямого воздействия на реципиента (читателя, слушателя, зрителя). БИЛЕТ 3Марсель Пруст (1871-1922)Род. Де Кирико, Карра, Дж.

Художники проводили скандальные акции и создавали бессмысленные на первый взгляд инсталляции, подчеркивая этим основные идеи течения. 3.

людьми. М. Семенко — автор поезофльмв Весна Степ. Они призывали уничтожить музеи и библиотеки, освободить. с конкретно-чувственного восприятия на интеллектуальное осмысление. Он очевидно не правильно пережив.

Гертруда Стайн (1874-1946)Наиболее значительным послевоенным экспериментальным произведением считается роман ирландского писателя Джеймса Джойса «Улисс». Лекции о музыке. Кандинский считал, что подлинный художник стремится к выражению исключительно внутреннего, сущностного видения. Пересмотр принципов нотации часто сопровождался отказом от регламентированного нотного письма (вплоть до превращения партитуры в словесную инструкцию для импровизации исполнителей). Постановки нередко лишены сюжетности в них могут отсутствовать декорации и костюмы (при возрастающей роли света).

Авангардисты хотели «партийного искусства» и, в конце концов, они его получили в форме «социалистического реализма». Пикассо признан величайшим художником XX века. контекста «я».

Джерела експресонзму наявн в романтизм, у "флософ життя" (Ф. В качестве непосредственных предтечей А. могут рассматриваться эстетика романтизма, разработавшая концепцию антиимитационной (так называемой музыкальной) живописи и обозначившая вектор внимания художественного творчества к феноменам подсознания, а также импрессионизм, заложивший такие тенденции (оказавшиеся чрезвычайно важными для развития А. ), как массовый внеиндивидуальный характер героя и весьма индивидуальная, остро личная точка зрения самого художника. «Реакция должна быть немедленной, мгновенной исключающей долгое и сосредоточенное восприятие эстетической формы и содержания.

художники В. де Мария, М. Хайцер, Д. Оппенхэйм, Р. Смитсон, Христо и др. культуры А. был крайне неоднороден ист. Найвищого успху Сюрреалсти досягли в ЗО—50-х роках. Она была обычно итогом ряда дополнений. АВАНГАРДИЗМ (от фр. обднала лтературн групи «активств», неопатетикв, футуриств, абстракцонств (Ф. Велекнл, Г. Кайзер, Е. Толлер, Г. Гайм, П. Цех, Й. Бехер).

столетия, осознание их реальных художественно-выразительных, репрезентативных и других возможностей использование в тех или иных интертекстуальных отношениях и т. п. Отсюда модернизм может быть понят как более-менее спокойное «переваривание» культурой, утверждение и своего рода догматизация новаторских достижений авангарда. Прошлое, по убеждению российского авангардиста, «может остаться неиспользованным, как материал, потерявший значительную часть своей активной силы и тем самым свое культурное значение».

Впрочем, к середине 1910-х тема Востока оказалась забыта, а ориентализм исчерпал себя. Подобная логика, естественно, приводит авангардиста к мысли: «прошлое никак не граничит с настоящим» и «в искусстве нет развития». Главной целью художники-авангардисты видели создание своей субъективной модели мира, своеобразной «второй реальности» в пределах самой жизни. Кауэлл, Э. Варез).

В современном понимании термин «авангардизм» относится к искусству 20 века чаще всего авангардизм трактуется как наиболее радикальная форма модернизма. J. J. Сюрреалистическая ориентация на подсознательные процессы, автоматизм, спонтанность творческого акта выразились не только в живописи и скульптуре, но и в театрализованных выставках, в экспериментах с пограничными формами (фильмы Л. Буньюэля и Дали, «картины-поэмы» Миро, рейограммы Мэн Рея). А одним з нових напрямкв у лтератур та мистецтв був авангардизм.

он всегда говорил о себе, о своих чув-х и настроениях. Авангардист не может работать «для себя» ради достижения идеальной «чистой формы». Многие художники-конструктивисты стали первыми профессорами в художественно-производственных институтах (мастерских) – ВХУТЕМАСе в России и «Баухаусе» в Германии.

Вн зневажливо ставився до культурно спадщини, патротичних почувань. Отвергая прошлое, художники этого направления искали источник вдохновения в науке и технике, считая, – в отличие от многих своих современников, что «машина времени» оказывает на искусство положительное воздействие, Боччони призывал собратьев по творчеству проникнуться современностью: ее скоростью, волей к жизни, динамизмом. Главный представитель: Эжен Ионеско (1909-1994), в своих произведениях Лысая певица, Урок, Стулья и проч. Габриэль Гарсиа Маркес (1928-2014)Современные американские авторы Дэвид Фостер Уоллес, Джаннина Браски и Рик Муди сочетают некоторые экспериментальные формы 1960-х годов с иронией и более выраженной тенденцией к доступности и юмору. Они находятся под властью машин и новых ощущений с ней связан них.

и видят. М. Неврлий, . Также многие стихи и прозаич.

С. Гординського. В 1913 и 1914 годах лучистская живопись Ларионова экспонировалась на выставках «Мишень» и «Номер 4». P., 1962, p. 40). Новые парадигмы музыкальной эстетики XX в. // Российская музыкальная газета. Немецкий авангардизм 1920-х годов (Х. ниже) и постмодернизму.

Эстетика сюрреализма была изложена в «Манифестах» Бретона и в ряде других программных сочинений. Ситуац. Д. Лавердан, Ш. Бодлер).

Начальный этап авангардизма в литературе связан с футуризмом (Ф. Своего рода документами. Хаос). Однак творч пошуки письменника перервали репрес.

Авангардизм в живописи 20 века можно разделить на несколько основных жанров: футуризм, сюрреализм, абстрактивизм, поп-арт, дадаизм и оп-арт. мир — не нечто заданное раз и навсегда сколько художников — столько и худож миров. Одна из первых систем беспредметной живописи, разработанная Михаилом Ларионовым. Футуристы в самом начале нового столетия призвали «укрощать этот мир и низвергать его законы по собственному усмотрению». Человек превращался в объект искусства. Производить шок, скандал, эпатаж – без этого авангардное искусство невозможно».

М. СеменкоPrelude, дерзанияиКверофутуризмКверофутуризм, – отмечает. С поздним. Формальные элементы (слово как таковое и его звуковой аспект в литературе, линия и цвет в живописи, звуковой материал, высотная и ритмическая структуры в музыке, режиссёрский приём и сценографические эффекты в театре, монтаж, свет и композиция кадра в кино) выдвигались на первый план, оттесняя миметическое начало (изобразительный мотив, драматургическую основу спектакля или фильма). Многие русские авангардисты активно приветствовали и поддерживали (особенно в первые годы) своим творчеством большевистскую революцию некоторые из итальянских футуристов активно приняли фашистские идеи Муссолини большинство дадаистов были близки по духу к анархистам, а многие сюрреалисты вступали во французскую компартию. Внутри большинства этих направлений обозначилась тенденция примитивизма, которая проявилась и как самостоятельное течение в творчестве М. Шагала, М. Ф. Ларионова и Н. С. Гончаровой, художников «Бубнового валета» (П.

В соответствии с этими концептуальными основаниями характерной особенностью А. является его программная эпатажность имеющая своей целью активное (вплоть до скандального, шокирующего и агрессивного) воздействие на толпу ради пробуждения последней от сна здравого смысла. сюжет, персонажи, подробности быта, пейзажи произв-й Алена-Фурнье важны как ср-во выразить через них настроения, чувства, ощущения самого автора, Крупне представ-м лирической прозы во Фр на рубеже веков являлся Андре Жид (1869 -1951), многогранное творчество кот (ероманы, стихи, пьесы, эссе, путевые заметки, дневники) стало своеобразным Дневником, отразившим личность самого художника. Однако за дерзкими выходками скрывалась серьезная работа над созданием принципиально новой художественной системы. Основные черты конструктивизма – строгость, лаконизм и геометричные формы. И. Хармс, А. И. Введенский, Н. М. Олейников, ранний Н. А. Заболоцкий).

К. Бальмонт, . Анненський, О. Блок, А. Блий), акместв (М. Гумльов, А. Ахматова, О. Мандельштам), кубо- та егофутуриств (Хлбнков, Кручоних, брати Бурлюки, Маяковський), мажинств (С. снн, А. Марнгоф). И вот контраст между мажором и минором постепенно стал сходить на нет. Вертов, Л. В. Кулешов, В. И. Пудовкин, С. М. Эйзенштейн).

В 1912 – 1913 годах появляется кубофутуристичная живопись Наталии Гончаровой («Фабрика»). Немецкий экспрессионист Э. Л. Кирхнер, получив душевную травму на войне, сошел с ума и окончил жизнь самоубийством. Авангардисты значительно обогатили язык искусства, предложили широкий спектр новых идей. Нцше, А. Бергсон, А. Шопенгауер та н. ). Теоретично сюрреалзм рунтувався на флософ нтутивзму А- Бергсона (пзнання стини можливе лише за допомогою нтуц, творчсть ррацональним, мстичним актом), на флософ В. Дльтея, який наполягав на домнуючй рол фантаз та випадкового в мистецтв, а також на вченн про психоаналз 3. Незважаючи на багато що обднують особливост, фовств не надто довго снували як обднання незабаром розпалися.

Художественная культура 1-й пол. У 1937 р. вн був звинувачений у "контрреволюцйнй дяльност проти радянсько влади" розстрляний. Це манфестативн, декларативн врш, полемчн послання, експерементальн твори (де поезя поднуться з прозою), урбанстична лрика, ситуацйна з ускладненим синтаксисом, ономатопестичн експерименти, як передають психоемоцйн враження. Разрыв между знаниями и эмоциями. 1905 – умирает мать.

Творческая природа А., как считают нек-рые искусствоведы, во мн. Neue Musik. Авангардизм в русском балете проявил себя с начала 1910-х годов – в спектаклях дягилевской антрепризы: в хореографии В. Ф. Нижинского (неканоническая лексика, воссоздание обрядовых танцев, введение «спортивной» тематики), Л. Ф. Мясина (пародирование масскультуры и шоу-бизнеса использование приёмов кубизма, позднее сюрреализма), затем – Б. Ф. Нижинской и Дж. Они стали подлинными первооткрывателями искусства современности.

Современное искусство действительно стало свободным. В поп-арте, варьировавшем коллажные принципы, картина выстраивалась из «имиджей» массовой культуры (произведения Дж. Возник во Франции в 1924 по инициативе А. Бретона, опубликовавшего «Манифест сюрреализма» во многом продолжил основные художественно-эстетические тенденции дадаизма. Так само, як теоря вдносност А. Ейнштейна заперечила зовншню яснсть та простоту ньютонвсько механки, так художники-кубсти (П. Пкассо, Ж. Брак) вдходили вд видимо реальност, показували не такою, якою ми «бачимо», а такою, якою ми «знамо» (звдси накладання простору). При этом, подчеркивает Бретон, «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием» (цит.

нам путешествовать по лабиринту собственного сознания. Все книги объединены образом расск-ка Марселя, который пробуждается ночью и вспоминает прошлое. Первые его стихи относятся к 1899 году. на его месте. Они ждут Годо – и сами не осознают, кто это. Одни из них под влиянием сциентизма утверждали исключительно рациональные основания искусства – это прежде всего опирающиеся на дивизионизм представители абстрактного искусства с их поисками научных законов воздействия цвета (и формы) на человека, «аналитическое искусство» с его принципом «сделанности» произведения, конструктивизм, додекафония (и сериальные техники) в музыке.

Это все тот же сюжет «Сказки о голом короле». В сборнике. В основе аналитического искусства П. Филонова лежит принцип «органического роста художественной формы». Льюис, Э. Паунд и другие) в англоязычной поэзии креасьонизм (В.

К кубофутуристам причисляет себя поэтическо-художественная группа «Гилея», а также художники круга «Союза молодежи». Смерть, большие города и война были глав темой.

Експресонсти претендували на повншу (порвняно з реалстами, а також символстами й мпресонстами) передачу сутност буття, яке поставало в хнх творах катастрофчним безцльним. Шёнберг, А. Берг, А. Веберн смотри Додекафония). Одним из самых ярких направлений, представивших авангардизм в живописи, стал фовизм.

– переходная эпоха от «классического» авангарда к неоавангарду или постмодернизму. В 1912 году возникает новое объединение «Ослиный хвост», а через год открывается выставка «Мишень», на которой свои работы показали художники-футуристы. Различные формы А. развиваются и в совр. Превращает время в пространство.

Предметом естетизац футуриств була машина, технка, науков винаходи. Метамистецтвом сучасност М. Семенко вважав панфутуризм. Через полгода уходит из Сарбонна. Особенно ярко эта тенденция проявилась в максимализме русской истории. Для сюрреализма человек и мир, пространство и время текучи и относительны.

"Без остаточно деструкц практично неможливо збудувати конструкцю майбутньо штуки". В частности, Ф. Марк вслед за Кандинским стремился к выражению в искусстве духовного начала и с горечью констатировал «всеобщую незаинтересованность человечества в новых духовных ценностях». Первое направление (ранний Кандинский, Ф. Купка и др. ) довело до логического завершения поиски фовистов и экспрессионистов в области «освобождения» цвета от форм видимой реальности. Уильям Берроуз (1914-1997)Дух европейского авангарда жил и в литературе нового послевоенного поколения. Отрицание европейской традиции в раннем авангардизме подпитывалось романтическим мифотворчеством (идеи «музыки будущего» у Р. Вагнера, «конца истории» у А. Н. Скрябина). с трудом поддается жанровой классифи. Лозунг «Искусство – в жизнь» как нельзя лучше подходит для определения основополагающего принципаАвангардизма, получившего бурное развитие в таких формах, как реди-мейд инсталляция, энвайронмент, хэппенинг.

Абстракционизм (абстрактное искусство). Пкассо, В. Кандинський, М. Дюшан, К. Швттерс та н. ). В 1900-10-е годы новые направления рождаются одно за другим. К примеру, для Л. Лисицкого в архитектуре «Единица равняется единице», а все остальное: «египетско-греческо-римско-готический маскарад» историко-художественный смысл архитектурной композиции заменяется простой конструкцией.

Каннингем, Х. Лимон, А. Эйли, Дж. Завершил свое официальное существование со смертью Бретона (1966), хотя отдельные мастера работают в сюрреалистском духе до конца 20 в. Эстетика сюрреализма опирается на идеи романтиков, символизма интуитивизма, фрейдизма, герметизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения отдельные положения теоретиков сюрреализма перекликаются с идеями дзэн (чань) – буддизма. Усложняя и обогащая танцевальную лексику, обращаясь к новым темам, хореографы использовали новые театральные формы (перформанс, «звуковизуальные пьесы», так называемые синтетические спектакли, телевизионные балеты, модернизированное прочтение классических балетов и тому подобное).

Такие феномены, как закон, порядок, поступательное движение истории и культуры, подвергаются со стороны А. сокрушительной критике как идеалы, не выдержавшие проверку временем (в данном пункте своей концепции А. весьма близко подходит к моделированию концепции постистории). деят-ть Симеона ПолоцкогоБилет 42. Грис создает впечатление перспективы и различных ступеней пространства, располагая эти плоскости одну за другой. Долго работавший в Париже и в Нью-Йорке, в 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Гала, запечатленной на многих его таинственных и удивительных картинах. Лидер украи инского футуризма.

Трагическое свержение культа богов в греческой литературе: трагедия Эсхила «Прометей прикованный». Билет 33. чит. Однако авангардизму всегда была присуща и другая, коммерческая сторона.

XX в., когда с особой силой обнаружился крах буржуазной идеологии. Поэтика этикетки и рекламы. Почти одновременно в разных странах возникли разнообразные формы абстракционизма (живопись Кандинского, Марка, Ф. Купки, неопластицизм П. Мондриана, орфизм Р. Делоне и С. Делоне-Терк, лучизм Ларионова, супрематизм К. С. Малевича). Авангардизм – умовна назва багатьох антиреалстичних течй в лтератур та мистецтв XX ст.

Многие художественные приёмы авангардизма применяются в контексте других направлений и стилей и даже (в адаптированной форме) на коммерческой эстраде. герой – не тень автора, но словно бы сам автор (герой-рассказчик наделен всеми чертами жизни П, вплоть до газеты, в кот работал). Цвет всегда играл в работах Матисса, какими бы они ни были, главную роль. Вн виявився у лриц, зокрема в поетичному зображенн сновиднь, гротескних поемах тощо (Г. Вместе с тем авангардизм стремился максимально выявить внутреннюю природу театра. неопредел., чит.

Т. Маринетти в Италии В. В. Маяковский, В. Хлебников, А. Е. Кручёных в России), создавшим особый поэтический язык (аграмматизм, отказ от синтаксиса и прочее), резко противопоставленный всей предшествовавшей литературной традиции. Вот таким образом более важной кажется мысль о том, что в начале XX века «русский религиозно-философский ренессанс» и «русский художественный авангард» не были тождественны, но развивались одновременно, «то и другое оказалось в контексте культурной истории знаком российского менталитета». пол. 3 периода супрематизма: черный, цветной и белый.

Роман – наиб гибк лит форма. Жанр романа-реки (романа-потока) во французской литературе. Своим Предтечей дадаисты почитали Марселя Дюшана, введшего в искусство т. н. Действительность в творчестве дадаистов доводилась до абсурда.

О французском романе рубежа веков и I половины XX в. приходится говорить в альтернативе «модернистский. —не модернистский». Авангардизм объединил реформаторские тенденции, рождённые вне театра (в живописи, литературе и драматургии), с внутритеатральными процессами: утверждением режиссёрского театра новыми тенденциями актёрского искусства и сценографии. По своей худ стр-уре романы А. Жида прибл-ся к лир жанрам. Участие Франции в Первой мировой войне, раскол политического мира на два лагеря приводит к появлению литературы абсурда (творчество Ж. -П. Сартра, А. Камю) и литературы соцреализма. Он пишет о том, что модернисты, а это такие писатели, как Джойс, Пруст, Кафка, были способны «запереться в кабинете и писать в стол».

Спектр направлений авангарда велик. Авангард – это прежде всего реакция художественно-эстетического сознания на глобальный, еще не встречавшийся в истории человечества перелом в культурно-цивилизационных процессах, вызванный научно-техническим прогрессом (НТП) последнего столетия. Кажется, это любовники, которые, может быть, совершают тайный побег. Занимаются активным словотворчеством – создают «заумь», значение которой объясняют стремлением выявить глубинный смысл абстрактных фонем и построить на них новый художественный язык, адекватно выражающий сущность новых реальностей.

Без вропи Н. Хвильовий не уявляв соб укранського вдродження. Вн вважав, що мистецтво — це процес пошукв. говорит, что лит-ра борьба с нездоровым.

Ведь для того, чтобы в полной мере осознать внутреннюю пустоту и бездуховность авангардизма, нужен немалый «зрительный опыт». Главный акцент делался на самостоятельной выразительной ценности цвета, его колористическом богатстве и синестезических обертонах, на музыкальных ассоциациях цветовых сочетаний, с помощью которых искусство стремилось выразить глубинные «истины бытия», а также лиризм и драматизм человеческих переживаний, напряженность духовных исканий и т. п. У збрц М. Семенка "Кверофутуризм" 25 поезопсень.

Просвещения. Вона -- учасниця багатьох виставок як у нас, так на Заход.

Особо учиться не любил. В фильмах «второго авангарда» (2-я половина 1920-х годов Ф. Леже, А. Шомет, Мэн Рей, Л. Буньюэль и С. Дали, Р. Клер, Э. Деслав, поздние работы Дюлак, ЛЭрбье и других) на первый план вышел поиск формальных средств киновыразительности на основе теорий «чистого кино», «чистого движения», «зрительной музыки» и др. 20 в. Авангардисты демонстративно отказываются от большинства художественно-эстетических, нравственных, духовных ценностей (прежде всего европейско-средиземноморской культуры). Икона), а за его «Черным квадратом» укрепилась репутация «иконы 20 века». Поетика футуризму позначилася на творчост О. Близька, В. Хмелюка.

вона живе в Москв працю в Камерному театр. семье. Малевич был основателем супрематизма – системы, которая стремилась достичь совершенной чистоты этих двух начал. Покончил с собой В. Лембрук, близким к помешательству был О. Дике. Адже кубзм, хоча й розкладав (на аналтичнй стад свого розвитку) предмети фгури, в цлому прагнув до конструктивност, до архтектонки. В 1950-х годах методы додекафонного письма распространились на все параметры композиции в сериализме (Булез, Штокхаузен) одновременно ставилась под сомнение сама идея целостной формы (вариабельный метод Штокхаузена, стохастический метод Ксенакиса, хеппенинг, неконтролируемая алеаторика).

У картин "Передчуття громадянсько вйни" (1936) зображена розкладена голова на кстянй ноз з двома величезними лапами. Эстетика сюрреализма изложена в 2-х Манифестах сюрреализма Андре Бретона (1896-1966).

Творча молодь гуртувалася навколо художника (пзнше професора Кивського художнього нституту) Олександра Богомазова його соратниц Олександри Екстер -- апостолв укранського кубофутуризму. Хоча термн "експресонзм" вперше застосував у 1911 р. X.

Для реалистического лучизма характерны анималистические сюжеты. Франка, м. Лес Укранки. Престижн. Полумистический роман Джека Керуака «Видения Жерара» представил новый формальный подход к стандартам повествования того времени.

Танг, Р. Магртт, П. Дельво та н. ). Розлога течя нмецького експресонзму в 1910–1920 pp. Начиная с 1970-х годов (в отечественной музыке с 80-х годов) принципы авангардизма, превратившиеся в своего рода традицию, соединяются с различными стилистическими тенденциями: «новой простотой» (В. Land-art – природо-искусство) – арт-практика, в которой деятельность художника выносится на природу и материалом для арт-объектов служат или чисто природные материалы или их сочетания с минимальным количеством искусственных элементов. Згодом експресонзм поширються в лтератур.

Автор — тяжело больной человек изолированный от жизни. Сюрреализму был близок чешский поэтизм (В. Важное место в его «поэтике» занимают проблемы объединения в концептуальном пространстве, которое полностью реализуется лишь в психике субъекта восприятия, слова (словесного текста) изображения и самого объекта. В этот период уже сложились эстетические принципы авангардизма, определившие его дальнейшее развитие: сосредоточенность на форме, вплоть до полного растворения в ней изобразительного мотива открытая структура, активизирующая зрительское восприятие прорывы в окружающую материальную среду (коллажи П. Пикассо, Ж. Брака, Х. Арпа скульптуры Пикассо, собранные из обрезков дерева, картона и металла так называемые мерц-картины К. Швиттерса, реди-мейд М. Дюшана, пластико-динамические комплексы и «синтезы» футуристов, зрелищные акции дадаистов).

Дадазм спостергався в укранському авангардизм (Г. В русле конструктивизма возникли аналогичные явления (кинетическая скульптура Н. Габо, опыты со светом и движением Л. Мохой-Надя). Михаил.

Большинство же направлений и представителей авангарда, особенно первой трети века, острие своей критики направляли против утилитаристско-позитивистского, академизировавшегося искусства последних трех столетий (особенно 19 в. ), при этом, однако, отрицалось не все, но лишь общие консервативно-формалистические и натуралистическо-реалистические тенденции. стремление к стиранию границ между традиционными для новоевропейской культуры видами искусства, тенденции к синтезу отдельных искусств (в частности, на основе синестезии) их взаимопроникновению. Как всегда в искусстве, какие-то системы устаревают и на их место приходят новые.

С детства жизнь в салонах. Алогичное, подчеркивал. рт, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. У чеськй лтератур в середин 1920-х pp.

«Процесс познания исчерпан, – писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция», – интеллект не принимается, больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу». Ноймайер, П. Бауш) и России (Л. Решительно порывая с классическими традициями изобразительного искусства, А. ориентирован на то, чтобы посредством абстрактных композиций спровоцировать интеллектуальное соучастие зрителя, разбудить обыденное сознание, предлагая ему радикально новый опыт видения мира (сходство позиций поп-арта, дадаизма, футуризма, сюрреализма, экспрессионизма в самооценке своей деятельности не в качестве художественного направления, но в качестве образа мышления). Сердцевину сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». Молод майстри, що вдчули за кордоном смак вльного вибору засобв естетичного вираження, стали в Укран першим загоном авангарду, пдтриманим бльшстю студентства Кива Харкова. Важнейшими новациями стали: отказ от 7-ступенной гаммы как основы тональности и связанное с ним новое качество лада, неподготовленному уху кажущееся какофонией (смотри Атональность) сложные звукокомплексы в роли тоники (в том числе аккорды квартового строения у позднего Скрябина) или серии («синтетаккорды» Н. А. Рославца) микроинтервалы (у Ч. Айвза, И. А. Вышнеградского, А. Хабы), сонорные эксперименты (Г. В 1922 Кандинского пригласили преподавать в Баухауз.

С другой стороны, на протяжении всей истории авангардизма сохранялась программная задача выявления видовой специфики отдельных искусств, освобождения их от «посторонних» компонентов («самовитое слово», «театрализация театра», «чистая живопись», «фотогеничное кино»). 1960-1970-е гг. Если старые мастера несли на своих плечах тяжкий груз заботы о гармонии изобразительных средств и выразительных возможностей, то авангардисты с беззаботной легкостью отбросили эту художественную традицию ради «свободы выражения». Основные темы лирики Катулла. Билет 17. Глав герой романа «Волшебная гора» Т. Манна Ганс касторп проходит путь воспита в замкнутом прострве. Как известно, такие авторы как Скрябин, Шенберг, Стравинский, Барток, Айвс, Рославец, Лурье и другие действовали совершенно самостоятельно и пришли к результатам, настолько же контрастным по отношению друг к другу, насколько и схожим друг с другом по смелости изобретальности и отрыву от музыкального языка прошлого. украинский футуризм имел подражательный характер (такого мнения.

Бенн). Перший охоплю 1907--1914 роки. Нигилизм есть предельное отрицание творчества». Бретон, Л. Арагон, П. Элюар и другие), создавший новые приёмы (автоматическое письмо и другое) для выражения иррациональных подсознательных глубин человеческой психики. осуществили крупные проекты в малодоступных местах природного ландшафта и в пустынях.

Футуристов очаровывали шумы новой техники (гудки паровозов и клаксонов, рев моторов) и они манифестировали попытки передать их чисто зрительными средствами используя эффект синестезии. Такова суть инсталляций, акционнизма и поп-арта: «скульптор» М. Дюшан демонстрирует вместо произведения искусства унитаз на постаменте, а Э. Уорхол -- «композицию» из консервных банок. З модернзмом авангард повязу неприйняття реалзму. В «Словаре культуры 20 века» Вадим Руднев различает модерн и авангард.

Шокирующим было все: раскрашенные лица, морковки и расписные ложки в петлицах их костюмов названия групп («Ослиный хвост», «Бубновый валет») способы привлечения публики («бубнововалетцы» подражали скоморохам итальянские футуристы разбрасывали листовки с колоколен). Один из идеологов модернизма французский философ Жак Лакан (1901-1981) считал, что причиной многих неврозов, психозов и других нарушений, представляющих угрозу для душевной жизни человека, являются театральные эффекты человеческого я. Будучи вовлеченным в процесс идентификации (поиска собственного реального я), человек подвергает себя искушению игрой, меняя маски. Ключев проблема – пробл времени. АНАЛИТИКО-ПРОГНОЗТИЧЕСКИЕ ТЕНДЕНЦИИ В РУССКОЙ ПОСЛЕРЕВОЛЮЦИОННОЙ ЛИТЕРАТУРЕ (ЗАМЯТИН «МЫ», РАССКАЗЫ «ПЕЩЕРА», «ДРАКОН», «МАМАЙ», В. ЗАЗУБРИН «ЩЕПКА»). Барокко и силлабическое стихосложение в русской литературе вт.

Так, фовисты и абстракционисты сосредоточили свое внимание прежде всего на выразительных возможностях цвета кубисты, супрематисты, конструктивисты – на художественном значении цветоформ футуристические эксперименты были направлены на выражение движения с помощью цвета и формы, на поиски вербальных эквивалентов (вплоть до создания новых слов и языков – заумь) техническим достижениям своего времени кинетисты создают мобили – подвижные скульптуры дадаисты (отчасти это начали уже кубисты) активно вовлекают в процесс художественного творчества нетрадиционные материалы (включая предметы обыденной жизни и их элементы), начиная тем самым стирать принципиальную для искусства прошлого грань между искусством и неискусством. Американский писатель Марк Данилевский в романе «Дом листьев» комбинирует элементы хоррора (литература ужасов) с академической литературой и типографскими экспериментами. В начале XXI в. экспериментальная литература использует компьютерные и информационные технологии. 1960-1970-е гг. Таким образом, А. постулирует: 1) отказ современного (modern) общества от традиционной интенции культуры на поиски стабильной основы того, что феноменологически предстает в качестве хаоса социальной процессуальности и 2) переориентацию на рассмотрение хаоса как такового в качестве основы социального движения (см. Это все тот же сюжет «Сказки о голом короле».

Против символистов. 3-й этап (1918—1923) — к концу Первой мировой войны выявл-ся неоднор-ть э. К этому подталкивает политич сит в Германии. Моя картина – итог ряда разрушений. Например, композиция Дж. Кошута из Музея современного искусства в Нью-Йорке Один и три стула (1965), представляющая собой три ипостаси стула: сам реально стоящий у стены стул, его фотография и словесное описание стула из энциклопедического словаря.

Целостное подчинено детали (из чашки чая, ее вкуса и запахов, пробудивших воспоминания, выплывает внезапно «весь Комбре со своими окрестностями»). Стиль инематографичность видения (образ Свана — как будто смонтирован из кусков). В сфере научной мысли косвенными побудителями (как позитивными, так и негативными) авангарда явились главные достижения практически во всех сферах научного знания, начиная с конца 19 в., но особенно открытия 1-й пол. Первые абстрактные работы были созданы в 1910 Кандинским. Krenek Е. Uber neue Musik. Нмеччина була центром експресонзму, таля— футуризму. 20-е годы.

Редукция художественной формы позднее была доведена до крайних пределов в минимализме и особенно в концептуальном искусстве, где произведение заменяется условным жестом художника, обращаясь в исчезающую или вовсе отсутствующую структуру. Главная фигура – мален чел, затерянный в огромн мире. Отсюда – склонность к абсурду, созданию образов-символов, (произв. Обострение приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности.

Портреты. 7-8. сознанию, не отягощенному культурными нормами в их конкретно-историческом (и, стало быть изначально ущербном) варианте. Художник создаст таким образом новый вид реальности. В XX в. набл-ся кризис клас романа бальзаковского типа из которого уходят идеи интрига, сюжет, логика повеств-ия и сближение его с лирической поэзией.

не согласен с Прустом. Футуризм укрепил интернациональные контакты авангарда, ввел новые принципы взаимодействия искусств (изоискусства, литературы, музыки, театра, фотографии и кинематографа). Роже Мартен дю Гaр «Семья Тибо» Луи Арагон (1897 – 1982).

Арп, К. Швиттерс, Ф. Пикабиа, М. Дюшан). Мать – евр. В русской литературе конца 20 века в русле авангардизма развивается концептуализм (Ян Сатуновский, Д. А. Пригов и другие – в поэзии, В. Г. Сорокин – в прозе).

Це прийом колажу, варювання фраз, обертання х по колу сюжету. 1960-е годы отмечены непродолжительным взлётом модернизма и появлением постмодернизма. Если в искусстве XX века действительно происходит «расставание с человеком», то это и есть антикультурное, антиисторическое движение.

Являясь, таким образом, практически элитарным и почти эзотерическим феноменом, т. е. Т. Гашпар). Это манифестативни, декларативные стихи, полемические послания, экспериментальные произведения (где поэзия сочетается с прозой), урбанистическая лирика, ситуационная с осложненным синтаксисом, ономатопеистични эксперименты, которые передают психоэмоциональные впечатление метамистецтво современности. Даш вропу. ».

На думку авангардиств, мистецтво повинно перестати бути чимось допомжним стосовно дйсност, «засобом» на зразок фотограф та новим моральним вангелм, воно повинно перетворитись у самодостатню цннсть. На этой же выставке Ларионов впервые представил зрителю свои знаменитые «Лучистые произведения». АВАНГАРД И МОДЕРНИЗМ. произвед. Белый: когда художник стал писать белые формы на белом фоне. В этом плане многие произведения абстракционизма (особенно работы Кандинского, Малевича, М. Ротке, отчасти Мондриана) могут служить объектами медитации и посредниками в других духовных практиках. Герои или во всем сомнев-ся или все отрицают. Возникает замкнутый в себе самостоятельный мир.

Джонса, Р. Раушенберга, Э. Уорхола, Р. Лихтенстайна, Т. Вессельманна). Условному языку деформаций авангардизм нередко находил обоснования в первобытных культурах, в искусстве непрофессионалов, душевно больных, в детском творчестве (смотри Примитивизм, Ар брют), а также в техницизме и урбанизме 20 века. Исходно термин А. был перенесен Т. Дюре из сферы политики в область художественной критики (1885). Конфликт — в столкновении знания и незнания, одержимости и пассивности. века было бурным.

по словам Н. Бердяева в России подрастало «хулиганское поколение». У наступному манфест вже йшлося про актуалзацю мстично-окультних тенденцй у межах теч (1929). Постоянно влекли авангард «странные миры» новой науки и техники — из них он брал не только сюжетно-символические мотивы, но также многие конструкции и приемы. У поез авангардистськ тенденц найяскравше проявились у. Аполлнера, Л. Арагона. Джозеф Кошут (р. 1945) в программной статье Искусство после философии (1969) назвал концептуальное искусство культурным феноменом, пришедшим на смену традиционному искусству и философии. Для художников-экспрессионистов характерно повышенное напряжение цветовых контрастов, выявление структурного костяка предмета, активное использование контура, в графике – черного пятна, обострение контрастов черного и белого, черного и цветного, усиление энергетики формы путем деформации и применения открытых кричащих цветов, гротескная передача лиц, поз, жестов изображенных фигур. Это отразилось и на терминологии.

Глобальное восстание против разума характерно для всех теоретиков и практиков сюрреализма, которые остро ощущали его недостаточность в поисках основополагающих истин бытия. 17 в. Литературная и культ. -просвет. Бехер,, X. Вальден, ), др развт идеи автономности искусства (Г.

Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадокса, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Романтической и даже религиозной является главная авангардистская идея абсолютизации самого акта творчества, не предполагающего создание художественного произведения, его «самодостаточности», оправдания человека творчеством, в котором раскрывается «истинная реальность». Чудеса электричества заменили для них чудеса божественно-прекрасной природы. Место – мир» Отрицание психологизма.

Ернст, . Кирхнер, получив душевную травму на войне, сошел с ума и окончил жизнь самоубийством. Уход в абстрактные формы. Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве 1-й пол. Праздность. В скульптуре стремились объединить пластические формы с цветом, движением, звуком, предвещая появление кинетизма использовали в коллажах нетрадиционные материалы (стекло, кожу, обрывки одежды, осколки зеркал и т. п. ), став предвестниками поп-арта.

Если предположить, что авангардное искусство «черпает свои духовные силы из неиссякаемого источника прошлого, архаичного сознания» и оно представляет собой не упадок, а «переосмысление прошлого», то размывается, стушевывается самое существенное -- непримиримое, враждебное отношение авангардистов к истории культуры, чему есть множество свидетельств. У портретах, створених А. Петрицьким, нема навть тн офцозност. В рамках этого направления в Германии разрабатывались идеи так называемого совершенного танца с конструктивизмом связаны хореографические эксперименты Баухауза («танцевальная математика» О. Шлеммера). Анархзм, пдкреслена антибуржуазнсть авангардиств, х прагнення до епатажу, скандалу, шоку, «сюрпризу» обднали митцв, як пзнше опинились у рзних полтичних таборах (Ф. Марнетт примкнув до Б. Муссолн, Е. Паунд всляко вихваляв талйський фашизм, Г. Бенн був лояльний до А. Гтлера. Суть авангардизма в авторитарности, агрессивности и обмане. Футуристы в литературе (А. Крученых, В. Хлебников, В. Маяковский, В. Каменский) бунтарски вводят новые принципы организации текста, основанные на смысловых парадоксах, композиционных «сдвигах», специфической тонике, алогичных конструкциях, графической семантике текста использовании бытовой и фольклорной архаической лексики и т. п. Проявление нового эстетического опыта в начале века можно сравнить с этим переходом из мира двух в мир трех измерений. Возможны два объяснения феномена художественного всплеска начала ХХ века – первое – это чудо и провиденциальное явление, а второе – это поступательное накопление духовных богатств, которое в один прекрасный день неожиданно проявилось таким образом. Моранди).

К рус. 5. У фовистов оставался один шаг до абстракционизма. Боччони, К. Карра, Дж. Глубокая реформа музыкального языка осуществлена новой венской школой (А. э. сохраняется как составная часть мировиде-ния многих немецких прозаиков (А. Дёблин, Л. Франк, Г. Манн, поэтов (Г. Гейм,, Г. Бенн. )Произвед экспресс-в должно было будоражить, возбуждать и шокировать. Изобразительным манифестом направления стал знаменитый «Чёрный квадрат» Малевича.

М., 2001 Чередниченко Т. В. Музыкальный запас. Дуэли, пишет светск. Постеп-но склад-ся иерархия ценностей. в арт-практиках и проектах конца 20 в. т J. инициативе А. орчеством- Концептуализм.

В Россию он проникает разными путями. Д. Бурлюк, О. В. Розанова), метафизическая живопись (Дж. 7. творчества. Главным здесь был поиск некоего «нового мирослышания», «звукового миросозерцания». В России футуристические тенденции в живописи наиболее полно реализовали М. Ларионов, Н. Гончарова (в лучизме) и К. Малевич (в кубофутуристических композициях). expressio – выражение).

Корбюзье утверждал в архитектуре идеи рационализма, демократии и равенства. То, что в авангарде было революционным и новаторским, в модернизме становится классикой, а постмодернизм, возникший почти одновременно с модернизмом, уже встает на позицию ироничного отношения к этой «классике», свободно и на равных основаниях соотнося и сопрягая ее (также в духе легкой всеобъемлющей иронии) с классикой других периодов культуры. В этом и заключается вся суть авангарда. Кубзм — авангардистська течя у захдновропейському (французькому) малярств, представники (П. Пкассо, Ж. Брак та н. ) у пошуках "четвертого вимру" та розмивання берегв живопису намагалися у свох композицйних конструкцях розкласти оманливий видимий свт на геометричн складники. Так закономерно возникла идея «внутренней тождественности средств искусства», пропагандируемая В. Кандинским, «синтеза искусства» и даже «превращения искусства в содержание жизни». Знаком со многими знам. Он объединил оригинальных талантливых художников, судьба которых была трагической. Юхананов и другие).

В самом начале XX века итальянские футуристы, воспевая насилие и «инстинкт зверя», добровольно отправились на фронт первой мировой войны и почти все погибли. Ирреальная (сверхреальная) художественная атмосфера, уводящая зрителя на иные уровни сознания. Он оказал сильное влияние не только на литераторов авангарда (Вирджиния Вулф, Джона Дос Пассос), но и на более традиционных писателей (Эрнест Хемингуэй). Авангардные направления в литературе продолжили футурист Филиппо Томмазо Маринетти, который взрывал не только границы традиционного литературного повествования, но и типографского оформления книг сюрреалист Робер Деснос, написавший роман под гипнозом.

Скандальные акции, выставки (в т. ч. экспонирование шокирующих обывателя объектов), манифесты дадаистов отрицали и передразнивали все традиционные ценности культуры и искусства, включая и достижения довоенного авангарда (хотя они часто использовали многие приемы ранних авангардистов). Когда появились новые тенденции в искусстве (символизм, например) – это уже было проявление авангардизма. Архипенко зображав не мислителя, а мисль, не людину в розпач -- вдчай. В поисках такого сознания А. прокламирует абсолютную ценность непредвзятого взгляда на мир, присущего детскому мышлению, на основе чего формируется такой программный принцип А., как принцип инфантилизма (начиная от самых ранних версий экспрессионизма). Отсюда и возникает «новая прагматика», в которой художественные ценности последовательно подменяются эстетическими, а эстетические — спекулятивными.

М. Зеров, . Рубеж XX и XXI веков – то самое время, в которое мы живем. Русский религиозный философ И. Ильин определил авангардизм как «дух эстетического большевизма, теорию безответственности и практику вседозволенности». Створила безлч неповторних робт, серед яких -- Безпредметне, Мський пейзаж (композиця), Кольорова конструкця, Мсто Кив та н. дине, з чим важко було погодитись Екстер, що викликало в не сумнви що вона не могла пдтримати, -- це ставлення кубзму до кольору.

Важно было само погружение в атмосферу Востока, а не изучение особенностей искусства. Яскравою художньою особистстю був Казимир Малевич, творець супрематизму. Контекст имеет в концептуализме, может быть, даже большее значение, чем сам артефакт. Будучи участником сюрреалистического движения, Дали активизировал в своем искусстве роль бессознательного и идею абсурдности.

Таким "сверхчел" у Н выст-т прежде всего худ-к, способный постичь окр мир. Семь звуков образовывали тональность. Термин поп-арт (англ. новаторстово – в том, что он заложил основы романа – потока сознания. Безвершук).

Уйдобро) и ультраизм (Х. Выпускались дерзкие манифесты (сборник стихов В. В. Маяковского, А. Е. Крученых, В. Хлебникова и братьев В. Д. и Д. Д. Бурлюк «Пощечина общественному вкусу», 1912). В связи с обновлением темперации вставал вопрос о новом отношении к звуку. Для представителей авангардного искусства, независимо от национальности и творческой индивидуальности, в силу отрыва от исторической традиции характерно общее стремление к «освобождению от целостности формы».

Испанец по национальности, Грис провел большую часть жизни в Париже, а его творчество оставалось близким кубизму по трактовке формы. В 1960-1980-е гг. Термин (от франц.

Италию от гангрены профессоров и археологов. Термин «художник» заменялся словом «мастер» главными профессиональными категориями становились технологичность, функциональность, рациональность, практичность, тектоничность, фактурность. Все концептуалистские акции тщательно документируются. Петербургского психоневрологического института. от фр. Ему был присущ политический радикализм, пришедший из утопических и анархических идей. Следует отметить, что существует и другой термин, близкий по значению с термином «авангардизм» – «модернизм» («современный»), но эти термины всё-таки не тождественны. В советском искусствоведении долго время (почти до 1980-х гг. ) авангардизм трактовали как антиреализм. До сих пор не существует типологии модернизма и авангарда (авангардизма) как литературно-художественных явлений.

В широком своем смысле понятие А. может быть апплицировано на соответствующую тенценцию любой культурной традиции (например известная интерпретация позднеримской культуры в качестве А. ) в строгом (узком) своем смысле относится к творческим поискам первой половины 20 в. Формирование А. граничит с отказом от позитивизма в эстетике и реализма в искусстве, а также с доминированием в сфере политики коммунистических и анархистских теорий. Эмоциональность заменялась трезвым расчетом, художественный образ – эстетикой конструкции, гармонизацией элементарных форм, высокие идеи – утилитарностью. Советский авангард 1920-х – начала 1930-х годов представлен урбанистическими опусами А. В. Мосолова, В. М. Дешевова, «гудковыми симфониями» А. М. Авраамова, пародийно-гротесковыми музыкально-театральными произведениями Д. Д. Шостаковича.

Серед них так, як Гарт, Плуг, Ланка, Вльна академя пролетарсько лтератури (ВАПЛИТE) т. д. Представники авангардизму в живопис вважали, що абсолютом сам процес творчост, а не кнцеве твр. Советские авангардисты не выступали за создание новых течений или школ в искусстве, а сами себя провозглашали пророками и лидерами «партий», отводя остальным роли безымянных исполнителей в «коллективном пролетарском труде». Кульберг, М. Эк), Великобритании (К. Недарма М. Семенко дав соб таку характеристику: " футурист, антиквар". А. начал бурно развиваться в 10—20-х гг.

Наследники Базарова, развивая идеи 1860-х годов, задумали подменить «бесцельное искусство» идеологией жизнестроения, «инженерией», позднее закономерно сомкнувшейся с коммунистическими идеями и призывами анархистов. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Музыка. В 1900-10-е годы новые направления рождаются одно за другим в широком географическом диапазоне — от России до Нового Света (с Москвой, Берлином, Нью-Йорком и другими центрами, которые все решительнее оспаривают ведущую роль Парижа как законодателя художественных мод). Деяк його полотна натхненн характерними росйськими мотивами – наприклад, «Дами в крнолнах» або «Строката життя». Балла, Ф. Деперо) и русский («Первый в мире футуристов театр», 1913 год, – В. В. Маяковский, А. Е. Кручёных, К. С. Малевич, П. Н. Филонов Театр Дома печати, 1926-27 годы, – режиссёр И. Г. Терентьев и другие) футуризм немецкий экспрессионизм (режиссёры Г. Хартунг, Л. Йесснер и другие) «театральный Октябрь» В. Э. Мейерхольда театральные эксперименты Баухауза (художник О. Шлеммер и другие), конструктивизм (Мейерхольд, художники В. Е. Татлин, бр.

Он считал, что искусство – это процесс поисков. В то же время творчество многих крупнейших мастеров (В. ХХ век выполнил свою историческую культурную миссию – коренным образом, с помощью авангардизма, переломил ход развития архитектуры в сторону тотального предметного окружения, которое само по себе не является произведением искусства, но инициирует образно-эстетические достоинства при включении в нее регионального человека.

Это указывает на включение авангарда в массовую и популярную культуру. 20 в. не сводится только к авангарду. Група лтераторв Угорщини, близьких до захдно-вропейського авангардизму, згуртувалась навколо часопису «Нгат»: «Захд» (Е. Ад. XX в фр.

Георг Гейм – ключев. Поджоли). Брагалья, А. Риччарди художники Э. Прамполини, У. Боччони, Дж. Достижения авангарда активно используются строителями новой (за неимением пока иного термина) «художественной культуры» в основном по следующим направлениям: а) в создании на основе новейших научно-технических достижений и синтеза элементов многих традиционных искусств эстетически организованной среды обитания человека б) в организации супертехнизированных шоу в) в конструировании глобального электронного (видео-компьютерно-лазерного) аналога художественной культуры, основу которого, в частности, составит полное погружение реципиента в виртуальные реальности. В кругу явлений авангардизма: итальянский (поэт и драматург Ф. Т. Маринетти режиссёры А. Дж. Осознав, что дальше развивать концепцию некуда, Малевич вернулся к фигуративной живописи.

Сюрреализм (франц. Сознававший себя «искусством революции», авангардизм к началу 1930-х годов был признан в странах, победивших тоталитарный режим «антинародной» и «формалистической» тенденцией, а в нацистской Германии третировался как «дегенеративное искусство». Кайзер, Е. Толлер, Е. Барлах, раннй Б. Брехт та н. ), у проз (Ф. География современного авангардистского балета чрезвычайно широка: помимо США (М. Это швейцарс горный санатор Бергоф, Ксторп приезжает в санагорий навестить своего кузена, рассчитывая пробыть там всего три недели, но оказываете во власти «волшебной горы», в кото теряют силу привычны представл о времени и остается под ее сенью на семь долгих лет. Последний в своих работах прошел путь от фовизма к реализму – в полотне «Собор Парижской Богоматери» ему удалось с детальной точностью передать оттенок воды Сены, архитектурные очертания собора и влажность воздуха, смягчающие его контуры.

Маринетти (1876-1944). В этом контексте манифесты А. постоянно апеллируют к так называемому чистому сознанию, т. е. Л., 1983. Нежелание быть полезным.

Такая эмансипация формы от традиционно вкладываемого в нее содержания породила пафос безудержной, часто бестолковой и агрессивной свободы и, в то же время, – необходимость аналитического, научного подхода к закономерностям формообразования в искусстве (что и осуществлялось в немецком Баухаузе и московском ВХУТЕМАСе). Л. Арагон, Елюар, А. Зегерс, Й. -Р. Бехер, В. Незвал стали комунстами. Пруст был снобом.

5 Адорно Т. Философия новой музыки. При неизменном антитрадиционализме, всегда остающемся для него отправной точкой, авангардизм не представляет собой последовательно выстроенной системы эстетических постулатов, отличается подвижностью границ и плюрализмом, существуя в виде многочисленных школ и направлений, воплощающих собственные программы. При радикальном переосмыслении гармонии (в расширенной тональности после любого аккорда может следовать любой другой), мелодики, ритмики, фактуры в авангардизме до конца 1930-х годов сохранялись большей частью традиционные принципы построения формы (произведения Б. Бартока, С. С. Прокофьева, И. Ф. Стравинского, П. Хиндемита, композиторов французской «Шестёрки» исключение – намеренно эпатажные дадаистские опыты Э. Сати).

Этот термин окончательно закрепляется за радикальными новаторскими течениями, складывающимися в русском искусстве в предвоенные – 1907-1914 гг., выходящие на авансцену в годы революции и достигающие зрелости в первое послереволюционное десятилетие. Однако именно авангард дал и практически все крупнейшие фигуры 20 в., уже вошедшие в историю мирового искусства на уровне классиков (Кандинский, Шагал, Малевич, Пикассо, Матисс, Модильяни, Дали, Джойс, Пруст, Кафка, Т. С. Элиот, В. Э. Мейерхольд, Э. Ионеско, С. Беккет, А. Шёнберг, А. Берг, Ле Корбюзье и др. ). У збрц "Кобзар" (1924 р. ) вмщен поезомалюнки "Моя мозака", "Каблепоема за океан". Отсюда два главных принципа сюрреализма – т. н. Поп-арт – это композиция бытовых предметов иногда в сочетании с муляжом или скульптурой.

Футуристы в самом начале нового столетия призвали «укрощать этот мир и низвергать его законы по собственному усмотрению». Если предположить, что авангардное искусство «черпает свои духовные силы из неиссякаемого источника прошлого, архаичного сознания» и оно представляет собой не упадок, а «переосмысление прошлого», то размывается, стушевывается самое существенное — непримиримое, враждебное отношение авангардистов к истории культуры, чему есть множество свидетельств. Гласс, Т. Райли, С. Райх используется также в некоторых направлениях рок-музыки).

Эти инструменты давали принципиально новую сонорику, но столь же часто предпринимались попытки «усовершенствовать» традиционные фортепиано, орган и применить новые приемы игры на них. Шевченка, а проти нудного хуторянства, провнцйност, профанац творчост нацонального геня. Для ряда направлений раннего авангардизма были характерны устремлённость в будущее, утопический жизнестроительный пафос и, как следствие, левая идеологическая окраска (русский футуризм и конструктивизм, Баухауз, немецкий экспрессионизм, сюрреализм, особенно его литературное крыло). Изначальный дотошный «логоцентризм» концепции как бы снимается иррационализмом всего целостного концептуального пространства, в котором живет его создатель и в которое он приглашает избранных реципиентов.

Балла) и близкий ему русский кубофутуризм (Д. Русская художница-авангардистка Л. Попова определила это так: «отвлечение формы художественной от формы, видимой в реальности». Вже у першому манфест "Сюрреалстична революця" (1924) А. Бретон писав, що творчсть рунтуться, на "психологчному автоматизм", на свт пдсвдомост, це "диктування думки за вдсутност будь-яко естетично або морально заклопотаност". В этой фантастической интерпретации сна мы видим только голову спящего на фоне образов сновидений.

W., 1937 Stuckenschmidt Н. Н. проводились эксперименты в области пластической композиции и ритма. М. Семенко выступал не против. Футуризм – (лат. Только одним этим тезисом отрицается основное содержание культуры: «возделывание души через почитание, поклонение».

Принятие НТП вплоть до его апологии: футуризм, конструктивизм, супрематизм, лучизм, «аналитическое искусство», конкретная поэзия, конкретная музыка, кинетизм. «Иллюзионизму» классической живописи авангардисты, отрицая понятие изобразительности вообще, противопоставили «визионизм» (от лат visionis – явление). Н. Некрасов, Г. В. Сапгир, И. С. Холин, Е. Л. Кропивницкий).

Наследники Базарова, развивая идеи 1860-х годов, задумали подменить «бесцельное искусство» идеологией жизнестроения, «инженерией», позднее закономерно сомкнувшейся с коммунистическими идеями и призывами анархистов. Случаи. Новые течения в изобразительном искусстве (кубизм, супрематизм, абстракционизм и др. ) сходились в стремлении освободиться от предметности, фигуративности. Грирсон, Х. Дженнингс, Л. Ли, А. Монтегю.

У 1922 Кандинського запросили викладати в Баухауз. В 1980-90-х годах ярким проявлением кинематографического авангардизма стало советское и постсоветское «параллельное кино» (режиссёры братья Г. О. и И. О. Алейниковы, Е. Г. Юфит, Б. Ю. В период после революции художник создал графическую серию «Малые миры», в которой проявилась его склонность к использованию эстетики супрематизма в сочетании с яркой декоративностью.

Роман представляет собой интерпретации соврем общ-ва с т. зр. Одновременно принимались и нередко абсолютизировались отдельные находки и достижения искусств предшествующих столетий, особенно в сфере формальных средств и способов выражения (часто за такими «находками» обращались к более ранним этапам истории искусства, к искусствам Востока, Африки, Латинской Америки, Океании и т. п. ). Теоретик и практик функционализма (течения конструктивизма) Ле Корбюзье (1887-1965) стремился превратить город в залитый солнцем и открытый воздуху парк. Установки концептуализма, как и всего авангарда, принципиально антиномичны. Понятия творческого направления, метода, стиля теряли смысл виды искусства различались лишь «материалом». иск-ве.

Наиболее характерным явлением экспрессионизма принято считать деятельность немецких художников, связанных с группой «Мост» (Die Brcke), альманахом «Синий всадник» (Der Blaue Reiter), организованным В. Кандинским и Ф. Марком в 1911, а также журналом «Der Sturm» X. Вальдена (Берлин, 1910–32) и с одноименными галереей и издательством. Стремление к воплощению новых тем породило оригинальные танцевально-пластические средства: импрессионистическую импровизацию, стилизацию «античных» и ритуальных танцев использование лексики фольклорного, эстрадного и джазового танца, почерпнутой в спорте, цирковой эксцентриаде и так далее, повышенную роль жеста и динамики, введение гротеска, трактовку тела танцовщика как «инструмента» хореопластики. – сверхреализм). снували авангардистськ групи «Аспанфут» «Авангард» (В. Полщук, О. Левада, Г. Чернов, В. Ярина), як орнтувались на стиль «конструктивного динамзму» ндустрально доби. Главное в концептуализме – именно документальная фиксация концепта его реализация (или варианты реализации) желательна, но не обязательна. Суть арт-деятельности усматривается не в выражении или изображении идеи (как в традиционных искусствах), а в самой «идее», в ее конкретной презентации, прежде всего в форме словесного текста, а также сопровождающих его документальных материалов (кино-, видео-, фонозаписей и т. п. ).

Покончил с собой В. Лембрук, близким к помешательству был О. Дике. Боччони посвятил себя в равной степени живописи и скульптуре. Отсюда тенденция к карикатурности, к гротеску и фантастике. Фрейда, якого сюрреалсти вважали свом деологом.

Понятие, противоположное академизму. У поез авангардизм проявився у творчост символств (В. Брюсов. и не может являться одним из направлений искусства только XX века». Матисс, Р. Дюфи, А. Дерен, М. Вламинк и другие), кубизм (П. ситуации неопредел. Принаднсть мотора замнила для них чарвнсть жночого тла чи квтки.

Аполитическое и дионисийское). Искусству авангарда присуща своя романтическая мифология. к смыканию с позицией «нового левого радикализма», выразившейся в отрицании культуры под предлогом ее «идеологич-ности» и в утверждении противостоящей ей контркультуры. читатель является соавтором. Несомненно, кубизм в живописи произвел громадное потрясение. Так возникли особые способы построения образной системы: чрезмерная зашифрованность (либо отсутствие) сюжета, конфликтные соотношения формальных элементов, слияние разновременных пластов, мифологизация реальности. Его бессюжетный роман «Бельэтаж» в стиле потока сознания на протяжении 140 страниц описывает подъём офисного клерка с этажа на этаж на эскалаторе во время обеденного перерыва. процесс. Статья «Против неясности» – объяснение творческ.

2. В гуманитарных науках – отход от европоцентризма и как его следствие – возросший интерес к восточным культурам, религиям, культам возникновение теософии, антропософии, новых эзотерических учений и, как реакция на них и на засилье позитивистско-сциентистского миропонимания, всплеск неохристианских учений (неотомизма, неоправославия). Футуристы выступали против литературных традиций.

Они бессильны что-либо сделать. Футурамы изму стали сборники. По мере того, как сокращалось искусство, возрастала свобода художника, а вместе с ней – и значимость жестов чисто формального бунта (Р. Поджоли). Феномен авангардизма онтологически был подготовлен всей логикой неуклонного движения европейской (а затем и американской) культуры в сторону ее позитивистской разновидности – цивилизации, ориентирующейся больше на будущее, чем на прошлое. Последнее по времени возникновения (60–80-е гг.

Формы – фрагментарные изорванные – мечется, увлекаемые каким-то вихрем. 20 в. Существенным для экспрессионизма является открытая визуальная, звуковая, вербальная энергетика «жизненного порыва» (Бергсон), которая реально излучается большинством экспрессионистских работ и активно воздействует на психику реципиента помимо его воли. Э. свойственно энергия и страстность, драмат-ть, мрачность. Филос. основы — интуитивизм (воспринимать мир вне анализа, сразу н целиком), феноменология (идеи абстрагирования). Писатели признавали единственно-важным – судьбу человеческого, в бесчеловечном мире.

Мужчина рукой нежно обнимает женщину за грудь. Разочарованный в своих ранних утопических надеждах, он и здесь все чаще оказывается в состоянии «подполья», правда уже чисто духовного, а не социального (в таких его поздних проявлениях, как абстрактный экспрессионизм или «новая фигурация», часто доминируют настроения одиночества, отчаяния, мистического транса). Кризис авангарда, к середине 20 века в значительной мере растратившего свою былую «революционную» энергию, явился стимулом для формирования постмодернизма как основной ему альтернативы. ОСНОВНЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ И ПРИНЦИПЫ ИХ КЛАССИФИКАЦИИ. Мистическая простота оппозиции «горизонталь – вертикаль», согласно Мондриану ставшая основой всего его творчества зрелого периода, при использовании определенных локальных цветов дает бесконечные возможности достижения визуальных пропорций и равновесия, которые имеют духовно-этическую сущность. Верфель, Л. Франк, М. Брод та н. ).

Вып. Это стало очевидно не сразу. Советские коммунисты, укрепившись у власти, начали активную и последовательную борьбу со всеми его направлениями и быстро идеологически и физически покончили с ним гитлеровские национал-социалисты также полностью уничтожили или изгнали из Германии авангард во всех его разновидностях как «деградирующее» искусство более терпимо относились к нему французские коммунисты, однако и они исключили из своих рядов главных представителей сюрреализма. – фовзм, кубзм, футуризм, сюрреалзм та додекафоня у музиц. Футуризм — одне з найяскравших явищ укранського мистецтва.

Одним з найяскравших напрямкв, як представили авангардизм в живопис, став фовзм. Художники сознательно дразнили публику. Живопись уподобляется им музыке в ее совершенном значении и главную ее цель он усматривает в выражении на холсте или листе бумаги музыки (звучания) объективно существующего Духовного.

В этом отношении А. не может быть отнесен к массовой культуре, хотя в нем присутствуют элементы массовости (китч, реклама и др. ). П. Филипович, .

Игра) на предельно тривиальных, банальных, общеизвестных в обыденном контексте «концепциях» и «идеях», вынося их из этого контекста в заново созданное концептуальное пространство функционирования (напр., в музейную среду). лицей.

Многие из этих элементов музыкального языка экспрессионизма были абсолютизированы и иногда доведены до принципиального (значимого) абсурда некоторыми композиторами 2-й пол. В основних тенденцях авангардизм був явищем наднацональним космополтичним, про що свдчить нтернацональний склад його головних представникв (французи А. Матсс та А. Бретон, спанц, точнше— каталонц Пкассо Дал, поляк Аполлнер, румун Т. Тцара, австрць О. Кокошка, нмц Е. Л. Крхнер та Е. Нольде, голландець Мондран, норвежець Е. Мунк, талць Марнетт, росяни Канднський Флонов, укранець Архипенко та Ворхол, мексиканц Х. Рвера та Д. Скейрос, вре Шагал та Малевич). Природа – повод для создания экспрессивных композиций. В этом смысле они значительно революционнее модернистов. Стилистические черты: отказ от ясности форм, тяготение к абстрактному обобщению. Ведущ жанр — публицист (социальная) драма («драма крика»).

Прошлого уже нет, а будущее не наступило. Маска нигилизма иронии, «карнавальности» прикрывала страх, зависть, ненависть. К. вплинув на нш мистецтва, зокрема на лтературу.

«выражение, выразительность»). Направление раннего русского авангарда (конец 1900-х – начало 1910-х). Николсон Бейкер склонен к малым формам. Впервые личность осознается не как сознательный индивидуум, но как цепь последовательно существующих «Я». «Утехи и дни»), «Против Сент Бёва». 70-е.

Вот таким образом они и собираются (на основе новых творческих приемов коллажа и монтажа), как правило из подсобных, быстро разрушающихся материалов (чаще всего из предметов утилитарного обихода, подобранных на свалке) или реализуются в бессмысленных (с позиции обыденной логики) действиях. Авангардизм (франц avant-garde – передовой охрана) – направление в литературе XX века, связанный с разрушением традиционных форм и канонов. Они задались вопросом: имеет ли смысл иск-во, кот. Российский максимализм, так ярко проявившийся в движении «передвижников» и «шестидесятников» XIX столетия, был только усилен русской революцией, но привел к тому, что во всем мире родиной художественного авангарда стала считаться Советская, большевистская Россия.

Понятие «авангард» применительно к некоторым явлениям литературы и искусства использовалось во французской критике уже с середины 19 века (Г. Герои не знают, откуда они идут, не имеют представления о ходе времени. 6.

Для следующей стадии лучизма – пневмолучизма – использование других техник (например, вставки из папье-маше, знаков вроде нот, крестов и проч. ). Предшественниками авангардизма является поздний. Ведь питательной почвой для Новой культуры была высокая культура ей предшествующая. Music in the XX century. Футуризм же -- це надзвичайна динамка, що руйну конструкцю. Он нас заставляет обратиться к себе.

Кранко, Дж. В частности, немое монохромное кино требовало повышенной экспрессии от собственно визуальных элементов киноязыка – обостренного динамизма действия, контрастов света и тени, деформации предметов использования крупных планов, наплывов, утрированной жестикуляции, гротескной мимики актеров, создания предельно напряженного ирреального кинопространства и т. п. Большое место в фильмах экспрессионистов занимают изображения бессознательной жизни человека (снов, галлюцинаций, бреда, кошмаров) героями многих из них являются фантастически-мистические или зловещие существа: Голем, Гомункулус, вампир Носферату, сомнамбулический убийца Чезаре и т. п. (режиссеры Р. Райнерт, П. Вегенер, Ф. В. Семенко – автор поезофильмивВеснаиСтепьепоема за океан. Современное искусство действительно стало свободным. Для фовств характерне використання помтних композицй, заперечення традицйно перспективи. Найвидатнший художник цього напряму — Сальвадор Дал, який запропонував два методи художньо творчост: введення у нереальний, фантастичний пейзаж предметв нарочито буденних або спотворення реальних до страхтливого образу.

Ю. Кузнецов, – опирался на философскую концепцию преподавателя. У перод псля революц художник створив графчну серю «Мал свти», в якй виявилася його схильнсть до використання естетики супрематизму в поднанн з яскравою декоративнстю. Экспрессионистские черты характерны и для киноязыка целого ряда мастеров. хроники (Фигаро), точные зарисовки, пишет сборн. Пруст показывает нам эмоцию в процессе ее изменения изменение эмоцион.

Это очевидно и в великолепных коллажах, которые он делал в поздний период. Згодом письменник довв це власною творчстю. В пьесе О, счастливые дни в пустынном пространстве героиня Вини прикована к одной точке. Авангардисты приучили публику к острым, неожиданным эстетическим впечатлениям, к активному соучастию в восприятии художественных произведений, к «интеллектуальной игре».

немецкий э. в эти годы заметно «левеет» и многие писатели и художники, Б. Брехт, Й. Р. Бехер —участвуют в революционных событиях 4-й этап в 1923— 1932 гг. пишут о том, что знают, а не о том, что чувств. 4. Производить шок, скандал, эпатаж – без этого авангардное искусство невозможно».

Этим единством органического (животного, в частности) мира и космоса в целом идеями «мистико-имманентной конструкции» мироздания (усмотренной еще у Эль Греко) пронизано все творчество Марка, внутренне ориентированное на отыскание путей к новой духовности. Девиз: «Время — сегодня.

Их общим названием стало слово «авангард», в дословном переводе с французского обозначающее «передовой отряд». Ц обднання охопили основну кльксть наявних в Укран майстрв пера. Авангардизм пародировал общепринятые понятия и представления, демонстрируя ограниченность и неполноту рациональной картины действительности (экспрессионизм, абсурда театр, чёрный юмор) и подменяя её миром подсознательных, дорефлективных переживаний (сюрреализм). surralisme, букв.

– особенность психологизма мысль о непостижимости человече сущности. 8) В создании образа повествователя господствует «Я», т. е. Со временем все эти «ретроновации» пополнили фонд общепринятых приёмов современного театра так же, как и большинство других открытий театрального авангардизма. "Кверофутуризм, — вдзнача Ю. Ковалв, — спирався на флософську концепцю викладача Петербурзького психоневрологчного нституту К. Жакова — так званий "лмтивний (межовий) кверофутуризм", "як синтез без попереднього знання" та "еволюцйного принципу пзнання", суть якого зводиться до заперечення совершенного мистецтва й нтересу до кнцевого творчого результату, до обовязково спатац когось, у даному раз пзнх укранофлв, творчсть яких втратила програмове значення.

Начало XX века сдвиги в худ стрре всей франц литры.

Коллаж, открытый в живописи кубизма, вскоре был освоен другими видами искусства. только фиксирует то, что мы привыкли видеть. Классицизм как основное направление в Литературе и Искусстве России. Вопрос 21. Первым употребил в России слово «авангард» Бенуа, этим словом с некоторой иронией он охарактеризовал ряд художников, представивших картины на выставке «Союза художников» 1910 года, примыкавших в основном к объединению «Бубновый валет». Некоторое время он преподавал в Баухаузе, прославленной школе современного дизайна. Со своей стороны «революционные» партии коммунистическо-социалистической ориентации, как правило, достаточно негативно относились к авангарду. Нердко вн наповню футуристичним змстом "загального заперечення" старого "творення нового свту" жанри класично схдно поез (хоку, танку) укранського фольклору (частвки, приказки, псн тощо), що також новаторством письменника.

Болезнь, астма жизнь в 4х стенах, решает заново прожить/вспомнить жизнь. В 1960-70-х гг. Футуристы оспив вуют красоту машины, восхищаются ее шумом, вдохновляются ее движением. Лит Фр Iполов 20 в. Фр в это время опред общ направл движения европ культуры. В идеале аванагрдисты стремились к изобретению новых инструментов или устройств, соответствующих такому подходу: здесь может быть назван знаменитый терменвокс (первый в мировой практике электроакустический инструмент, построенный инженером Л. С. Терменом и допускающий любые микроградации звука), а также электроакустические инструменты Обухова «Эфир» и «Кристалл». Сюрреалсти ввели поняття «автоматичного письма», сенс якого поляга у спробах вдокремити творчий процес вд контролю розуму.

2 главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений. Если в искусстве XX века действительно происходит «расставание с человеком», то это и есть антикультурное, антиисторическое движение.

Несмотря на принципиальный антагонизм искусства авангарда и традиций духовности художественной культуры, нигилистические призывы участников этого движения, претензии на постижение «чистых сущностей» и выражения «абсолюта» без груза прошлого и примитивного подражания формам внешнего мира идеи художественного авангарда сродни духовным смятениям искусства на рубеже XIX и XX веков. При этом концептуалисты достаточно регулярно и осознанно играют (см. Термин «авангардизм» появился в 1920-х годах и окончательно утвердился после второй мировой войны. Пока П. пишет, он живет. Хар-р не разв под возд окр, меняются моменты его существования и точка зрения наблюдателя. 1917 год изменил все.

И как раз любовь к Востоку стала поводом к разрыву Ларионова с «Бубновым валетом» – его членов художник обвинял в подражательном западничестве. В укранськй музиц 20 ст.

Отсюда активное использование приемов алогизма, парадокса, абсурда в творчестве (дадаизм, сюрреализм, литература «потока сознания», алеаторика, абсолютизирующая принцип случайности в создании и исполнении музыки, конкретная поэзия и конкретная музыка, театр абсурда с его утверждением безысходности и трагизма человеческого существования, абсурдности жизни, апокалиптическими настроениями). и не может являться одним из направлений искусства только XX века». Епатаж (вдхд вд загальноприйнятних норм) традицйних смакв дадасти доводили до крайнх меж, органзовували скандальн лтературн вечори "хмчно", "гмнастично" чи "сатирично" поез, прагнучи розширити зображально-виражальн можливост явищами та предметами поза-мистецько сфери. Обращение к нац истине и гуманизму.

В., 1951 Austin W. W. В начале 20 века стремительно сменяли друг друга такие направления, как фовизм (А. Некоторые его полотна вдохновлены характерными русскими мотивами – например, «Дамы в кринолинах» или «Пестрая жизнь». Тональность до минор отличается тем, что вместо ми появляется ми-бемоль. Футуристи оспвують красу машини, захоплюються шумом, надихаються рухом.

Хаос мира вызывает и хаос художественного мышления – это принцип эстетики сюрреализма. Авангардизм был наиболее развит в киноискусстве Франции и Германии. х загальною назвою стало слово «авангард», в дослвному переклад з французько означа «передовий загн». На формирование немецкого экспрессионистического («выразительного») танца в начале 1910-х годов большое влияние оказали идеи ритмики Э. Жак-Далькроза на них опирались теоретик и хореограф Р. фон Лабан и его последователи К. Йосс, М. Вигман, Х. Кройцберг, И. Георги, М. Терпис, Г. Палукка, В. и Т. Гзовские (в Германии), Х. Хольм, А. Де Милль, А. Тюдор (в США), М. Рамбер (в Великобритании). Концептуализм претендовал на роль феномена культуры, синтезировавшего в себе науку (в первую очередь гуманитарные науки – эстетику искусствознание, лингвистику, но также и математику), философию и собственно искусство в его новом понимании (арт-деятельность, артефакт). Большая же часть и направлений и отдельных представителей авангарда ориентировалась на принципиальный иррационализм художественного творчества, чему активно способствовала бурлящая духовная атмосфера 1-й пол. Мурнау, Р. Вине и др. ).

П. Кончаловский, А. В. Лентулов, И. И. Машков, А. В. Куприн, Р. Р. Фальк). Концепт – замысел произведения. Эстетическое кредо абстрактного искусства изложенное в его книге «О духовном в искусстве» (1910) и в ряде других работ, сводится к тому, что отказ от изображения внешних, видимых форм предметов позволяет художнику сосредоточиться на решении исключительно живописных задач гармонизации цвета и формы, через посредство которых духовный космос вступает в контакт с реципиентом.

Мировому диалогу культур авангард придал невиданную остроту. Окончательно термин «авангард» в его художественном значении сформировался в начале XX в. и был тесно связан с политикой. Концептуализм (англ.

Как и предварившие его направления модернизма, авангард был нацелен на радикальное преобразование человеческого сознания средствами искусства, на эстетическую революцию, которая разрушила бы духовную косность существующего общества, — при этом его художественно-утопические стратегия и тактика были гораздо более решительными, анархически-бунтарскими. Не удовлетворяясь созданием изысканных «очагов» красоты и тайны, противостоящих низменной материальности бытия, авангард ввел в свои образы грубую материю жизни, «поэтику улицы», хаотическую ритмику современного города, природу, наделенную мощной созидательно-разрушительной силой, он не раз декларативно подчеркивал в своих произведениях принцип «антиискусства», отвергая тем самым не только прежние, более традиционные стили, но и устоявшееся понятие искусства в целом. М. Семенко считал панфутуризм. Его можно встретить у народов Океании и Африки, в средневековом немецком искусстве (особенно в готической скульптуре и живописи), у Грюневальда, Эль Греко (позднее творчество), Гойи, Гогена, представителей европейского символизма и стиля модерн. Характерной особенностью авангардизма стало использование музыки изначально не предназначенной для танца (симфонической инструментальной, музыкальных коллажей, позднее – конкретной музыки), даже отказ от музыкального сопровождения. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Арп). 1.

Основн сюжет книги — жизнь внутреннего "я", . В литературе чертами экспрессионизма (тяготение к повышенной эмоциональности, гротеску, мистико-фантастическим образам и ситуациям изломанному напряженному стилю, острому монологизму) отмечено творчество Г. Майринка, Л. Франка, Ф. Кафки, раннего И. Бехера, Л. Андреева. Это способствовало развитию дизайна. размежевание бывших э-тов становится все более непримиримым. 9)Темы а)тема утраче иллюзий 6) тема нетождественности чел и худ-а в структуре творческой личности, в романе нет хронологич ясности, преобладают ассоциации (то пропадают годы, то растягиваются мгновения).

В этом же году «Бубновалетцы» громко заявили о новом искусстве на своей выставке и с этого времени принято считать, что всё новаторское в мире создаётся русскими художниками. Но и авангардизм имеет свои истоки, поскольку он вырос из искусства периода Модерна. В сторичному аспект XX ст. Если старые мастера несли на своих плечах тяжкий груз заботы о гармонии изобразительных средств и выразительных возможностей, то авангардисты с беззаботной легкостью отбросили эту художественную традицию ради «свободы выражения». К концу 20 гг прих-т искание порядка (Арлан «Порядок»). Додекафония заменила привычную нам диатоническую систему.

Пикассо, Ж. Брак, Х. Грис и другие), экспрессионизм (в Германии – Л. Кирхнер, К. Шмидт-Ротлуф, М. Пехштейн, Э. Нольде, В. В. Кандинский, Ф. Марк, М. Бекман, О. Дикс, Э. Барлах и другие во Франции – Ж. Руо и Х. Сутин в Австрии – Э. Шиле, А. Кубин, О. Кокошка в Норвегии – Э. Мунк) итальянский футуризм (У. Футуризм – одно из самых ярких явлений украинского искусства.

---