Представники Авангардизм

Начний внесок у вропезацю укрансько лтератури здйснили Футуристи, Представники одного з напрямв авангардизму.

Авангардизм в живопис 20 столття: представники, приклади

Для «первого авангарда» (конец 1910-х – 1-я половина 1920-х годов режиссёры Л. Деллюк, А. Ганс, М. ЛЭрбье, Ж. Эпштейн, Ж. Дюлак, Ж. Ренуар) именуемого также киноимпрессионизмом, характерны стремление к поэтическому самовыражению, к натурным съёмкам, лиризм использование зрительных метафор и аллегорий, для чего применялись различные технические приёмы. У 1905 – 1907 роках Казимир трич пробу сво сили на вступних спитах московського училища живопису, скульптури та архтектури кожен раз – невдало. читатель является соавтором. Група лтераторв Угорщини, близьких до захдно-вропейського авангардизму, згуртувалась навколо часопису «Нгат»: «Захд» (Е. Ад. Но и авангардизм имеет свои истоки, поскольку он вырос из искусства периода Модерна.

П. задает вопросы, но отвечает на них неправ. По проектам выдающегося русского инженера и архитектора Владимира Шухова построено более двухсот башен по всему миру, в том числе и знаменитая телерадиовещательная башня на Шаболовке. На протяжении всей жизни она призывала «не следовать традиции, а жить в ней», черпая вдохновение в русском лубке и других видах народного творчества. У «Словнику культури 20 столття» Вадим Руднв розрзня модерн й аванард. Без вропи Н. Хвильовий не уявляв соб укранського вдродження. Схожсть з модернзмом – у неприйнятт реалзму.

снували авангардистськ групи «Аспанфут» «Авангард» (В. Полщук, О. Левада, Г. Чернов, В. Ярина), як орнтувались на стиль «конструктивного динамзму» ндустрально доби. Если старые мастера несли на своих плечах тяжкий груз заботы о гармонии изобразительных средств и выразительных возможностей, то авангардисты с беззаботной легкостью отбросили эту художественную традицию ради «свободы выражения». В кругу явлений авангардизма: итальянский (поэт и драматург Ф. Т. Маринетти режиссёры А. Дж. З одного боку роботи авангардиств розходяться на аукцонах за рекордними цнами ("Блий центр" Марка Ротко – 72, 8 мльйонв доларв, "Аваря зелено машини" Енд Уорхола – 71, 7 мльйонв доларв, . ), з ншого – багато критики тиснуть авангард (Дональд Каспю висловився так: "Прагнення авангардиств шокувати вже всм набридло.

обднала лтературн групи «активств», неопатетикв, футуриств, абстракцонств (Ф. Велекнл, Г. Кайзер, Е. Толлер, Г. Гайм, П. Цех, Й. Бехер). П. Елюара, В. Маяковського, В. Хлебнкова, та н. Поез притаманна незвична епатуюча метафоризаця (Аполлнер: «рреальне шампанське пниться, наче равлик або як мозок поета»), гра значеннями, образами, звуками, багаторазове повторення, прагнення вдокремити Звукову форманту врша вд змстовно, видлити «чисту музику» врша, знайти графчну форму врша, адекватну змстов (каллграми Аполлнера). х загальною назвою стало слово «авангард», в дослвному переклад з французько означа «передовий загн». манпулювання мовою, к-рий здатний вже виходити виходить з-пд контролю розумного й морально художника, перегукуться з раннй стад розвитку кномистецтва.

Диего, П. Гарфиас) в испаноязычной активизм в Германии (К. Архипенко зображав не мислителя, а мисль, не людину в розпач -- вдчай. Случаи. абстракции. К. Бальмонт, . Анненський, О. Блок, А. Блий), акместв (М. Гумльов, А. Ахматова, О. Мандельштам), кубо- та егофутуриств (Хлбнков, Кручоних, брати Бурлюки, Маяковський), мажинств (С. снн, А. Марнгоф).

Кто является представителем авангардизма

Видный ирландский писатель, представитель модернистской и постмодернистской прозы Джеймса Джойс (1882--1941), опираясь на бергсоновский прием, открыл новый способ письма, в котором художественная форма занимает место содержания, кодируя в себе идейные, психологические и другие измерения. Эти романы явились ответом на события Первой мировой войны, породившей поколение, получившее в литературе название «потерянного». Дружившая с Гончаровой Цветаева писала, что та работает «без катастроф»: «всегда, везде и всё».

Логчною була вдмова вд традицйного розмру, рими, Ритму, роздлових знакв. Балла, Ф. Деперо) и русский («Первый в мире футуристов театр», 1913 год, – В. В. Маяковский, А. Е. Кручёных, К. С. Малевич, П. Н. Филонов Театр Дома печати, 1926-27 годы, – режиссёр И. Г. Терентьев и другие) футуризм немецкий экспрессионизм (режиссёры Г. Хартунг, Л. Йесснер и другие) «театральный Октябрь» В. Э. Мейерхольда театральные эксперименты Баухауза (художник О. Шлеммер и другие), конструктивизм (Мейерхольд, художники В. Е. Татлин, бр. Розлога течя нмецького експресонзму в 1910-1920 pp.

Експресонзм -- прагнення до узагальнено передач певних станв -- заклав пдвалини його подальших символзованих безособових образв -- Дитина, Негритянка, бблйна Сусанна. сили, повaposязан з еросом, бажаннями панування нстинктами руйнац й агрес), надзвичайно показовий для 20 в. Типологчно його культура вибудовуться навколо головна проблема епохи: увaposязати мж собою високе, майже культове ставлення до культури культурност (як продуктам знаряддямантропной влади над реальнстю) з радикальним систематичним негативзмом стосовно культури культурност.

наук тощо. футуризм, сюрреалзм, дадзм. Но разрыв с художественной традицией неизбежно превращал «лабораторную работу по изучению формальных элементов искусства» в бесцельную и наивную игру – комбинаторику, техницизм. Моранди). По своей худ стр-уре романы А. Жида прибл-ся к лир жанрам. Участие Франции в Первой мировой войне, раскол политического мира на два лагеря приводит к появлению литературы абсурда (творчество Ж. -П. Сартра, А. Камю) и литературы соцреализма.

futurismo та лат. говорит, что лит-ра борьба с нездоровым. Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. Принаднсть мотора замнила для них чарвнсть жночого тла чи квтки. Сознававший себя «искусством революции», авангардизм к началу 1930-х годов был признан в странах, победивших тоталитарный режим «антинародной» и «формалистической» тенденцией, а в нацистской Германии третировался как «дегенеративное искусство». М., 2002 Холопов Ю. Новые формы Новейшей музыки // Оркестр: Сб.

Так — Дж. Л. Арагон, Елюар, А. Зегерс, Й. -Р. Бехер, В. Незвал стали комунстами. Отсюда тенденция к карикатурности, к гротеску и фантастике. Искусству авангарда присуща своя романтическая мифология.

Авангард и авангардизм в искусстве – общая характеристика

Творцем його вважають талйського письменника Флппо Марнетт, який 1909 року опублкував у французькй газет «Ле Фаро» «Манфест футуризму». Роббинс, Р. Джофри, П. Тейлор, Т. Тарп), Германии (Дж. (Д. С детства жизнь в салонах.

Теоретическое обоснование ориентализма разработали Михаил Ларионов и Илья Зданевич. «Чёрный квадрат» стал «нулём форм», позволяющим выйти «из круга вещей». Ф. Кафки). Основная задача – выразить крик души, протест, . тяготение в абстракции. В 1910 году Гейм быстро приобр известность в лит кругах.

Его теории окажут значительное влияние на последующие поколения художников и литераторов. Целостное подчинено детали (из чашки чая, ее вкуса и запахов, пробудивших воспоминания, выплывает внезапно «весь Комбре со своими окрестностями»). Стиль инематографичность видения (образ Свана — как будто смонтирован из кусков). Автор — тяжело больной человек изолированный от жизни. Постоянно влекли авангард «странные миры» новой науки и техники — из них он брал не только сюжетно-символические мотивы, но также многие конструкции и приемы.

Вн – пише у тому, що модернсти, але це так письменники, як Джойс, Пруст, Кафка, могли «замкнутися у кабнет писати шухлядн».

Авангардизм в живопису 20 столття: представники, приклади

Але на вдмну вд соцалстичного реалзму авангардизм був мистецтвом елтарним чесним. Так, у новел йдеться про повернення (уявне) солдата-фронто-вика до селянсько прац. Логчною була вдмова вд традицйного розмру, рими, ритму, роздлових знакв. Брагалья, А. Риччарди художники Э. Прамполини, У. Боччони, Дж. Светск. Т. Гашпар). Укранський футуризм мав наслдувальний характер (тако думки М. Зеров, П. Филипович, М. Неврлий, Ю. Ковалв, В. Пахаренко). Нове поняття було протилежно академзму продовжувало традиц модерну.

В «Словаре культуры 20 века» Вадим Руднев различает модерн и авангард. Т. Гашпар). Вот таким образом образ часто строится из ряда зарисовок, дополняющих друг друга, но не дающих целостной личности (Сван представлен в разных ситуациях как несколько разных людей Сван, умный и утонченный посетитель аристократических салонов, Сван — любовник Одетты, Сван, — благополуч семьянин и, Сван – неизлечимо больной, умирающий человек, ). - (от фр. В основе аналитического искусства П. Филонова лежит принцип «органического роста художественной формы». Современное искусство действительно стало свободным.

Одне з найважливших факторв, нструментвинституциона-лизации авангарду у середин столття ста теза, що це мистецтво «стинно людяно» (на вдмну яка вичерпала свйантропний потенцал колишньо культури), до того ж ще воно – вершинанац., общеевроп. До релгйних сюжетв примика гуаш Малевича "Плащаниця" (1908) – ефектна узорчастсть рднить з роботами народних майстрв. Прийоми сюрреалзму (зображення надреального, мстичн мотиви, елементи фантастики, жахи, спотворене людське тло) використовуються в «театр абсурду». герой – не тень автора, но словно бы сам автор (герой-рассказчик наделен всеми чертами жизни П, вплоть до газеты, в кот работал). Термн «сюрреалзм» уперше зявився у статтях художнх творах французького поета Гйома Аполлнера в 1918 р. («Дух нового часу поети»). У 1922 Кандинського запросили викладати в Баухауз. Коллаж, открытый в живописи кубизма, вскоре был освоен другими видами искусства.

Ц теор парадоксально сполучалися в манфестах авангардиств. Яркое подтверждение этому – роман "Большой Мольн" (1914) Алена-Фурнье (псевд. Сльськ жител, х працю побут звеличен герозувати. Цей аспект особливо характерний для живопису нмецького експресонзму, картин Пкассо («ернка»), С. Дал («Передчуття громадянсько вйни»), притч Ф. Кафки А. Платонова. Тут Гео Шкурупй — неоромантик, що прославля морськ мандри пригоди («Псня зарзаного каптана»).

Некоторое время он преподавал в Баухаузе, прославленной школе современного дизайна. по словам Н. Бердяева в России подрастало «хулиганское поколение». У лтератур сформувався принцип мозачност, колажу, монтажу, багато в чому зобовязаний кнематографчнй технц (Аполлнера). модернизм).

Факт, що висока культура хба що обслугову «докультурние» потреби й устремлння (подсознат. Для авангардизму характерно програмне, виражене в полемчно-бойовй форм (звдси саме поняття, що походить вд вйськово-полтичного лексикону) протиставлення себе колишнм особливо загальноприйнятим традицям творчост, так само як всм оточуючим соцальним стереотипам у цлому.

Лисько, К. Шипович. Гертруда Стайн (1874-1946)Наиболее значительным послевоенным экспериментальным произведением считается роман ирландского писателя Джеймса Джойса «Улисс». З усх напрямкв нового мистецтва 20 ст. Болезнь, астма жизнь в 4х стенах, решает заново прожить/вспомнить жизнь. В резких цветовых сочетаниях, в жестких изломах линий запечатлелась мучительная боль исказившая лицо охваченной страданием женщины. Николсон Бейкер склонен к малым формам. Авангардизм (фр.

7-8. Чорний етап також починався з трьох форм – квадрата, хреста, кола. Отсюда и возникает «новая прагматика», в которой художественные ценности последовательно подменяются эстетическими, а эстетические — спекулятивными. Стилистические черты: отказ от ясности форм, тяготение к абстрактному обобщению. Ведущ жанр — публицист (социальная) драма («драма крика»).

Одним з найяскравших напрямкв, як представили авангардизм в живопису, став фовзм. Э. свойственно энергия и страстность, драмат-ть, мрачность. Филос. основы — интуитивизм (воспринимать мир вне анализа, сразу н целиком), феноменология (идеи абстрагирования). Писатели признавали единственно-важным – судьбу человеческого, в бесчеловечном мире. Она стала автором многочисленных работ для театра. У поез авангардизм проявився у творчост символств (В. Брюсов. Важная часть программы художников раннего авангарда.

Понятие авангардизм и его отличия от модернизма

Впрочем, к середине 1910-х тема Востока оказалась забыта, а ориентализм исчерпал себя. Его бессюжетный роман «Бельэтаж» в стиле потока сознания на протяжении 140 страниц описывает подъём офисного клерка с этажа на этаж на эскалаторе во время обеденного перерыва. В самом начале двадцатого столетия туманные идеалы «серебряного века» были буквально сметены мощным напором техницизма, конструктивизма, функционализма. Сучасне мистецтво, навть якщо його девзом «рух вперед», нод намагаться приховувати свою основу, побудовану на традицях вплив класичних форм або, навпаки, вже на що стали «традицйними» авангардних формах, повторюючи авангардн прийоми минулих десятилть столть. Однако наиболее значительными в стиле модерн была не поэзия, а проза -- романы М. Пруста («В поисках утраченного времени»), Дж. Теоретиком футуризму як мистецтва майбутнього був талйський письменник Флппо Марнетт, який у манфест 1909 р. оголосив про необхднсть звльнення вд «мертво культури» минулого.

Т. Гашпар). Вони розробляють сво власне, ексцентричну риторику, дючу безпосередньо тут негайно. Група лтераторв Угорщини, близьких до захдно-вропейського авангардизму, згуртувалась навколо часопису «Нгат»: «Захд» (Е. Ад.

В сторичному аспект XX ст. Художн цнност, зведен до спекулятивних – ось що вдрзня авангардизм в живопису. Наслдуючи справжнм школам, ентузасти малювали з гпсв, але улюбленим х заняттям була робота з натурою. Якщо абстрагуватися вд зовншньо галасливост деяких його представникв, мав серйозну мету— пти дал традицйного мистецтва. Пишет о своей жизни. 1922 – умирает. М. Бабич, А. Тоот, Ж. Морц, Л. Сабо).

Але на вдмну вд соцалстичного реалзму авангардизм був мистецтвом елтарним чесним. Вн зневажливо ставився до культурно спадщини, патротичних почувань. Сюрреалзм (з фр. Символи та номовлення стають самоцнними, а мистецтво перетворються на мфотворчсть. висвтлення ( свйфилос.

• Авангардизм в живописи 20 века: представители, примеры
• Авангардизм в музыке 20 века и его представители
• Русский авангард в живописи — художники, направления, характерные черты
• Авангардизм в литературе ХХ века
• Авангард в изобразительном искусстве
• Значение слова АВАНГАРДИЗМ в Словаре литературоведческих терминов
• рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры
• Что будем делать с полученным материалом

Химерн хистк поднання рзних тенденцй приводять до характерно для всього А. естетичнй подвйност, суперечност (наприклад, поезя Р. Аполлнера, мистецтво П. Пкассо — Франця) частенько до художньо еклектичност. В них анализируются духовные, психические, патологические проявления человека. Але це начебто настльки непримиренна опозиця апелю або до «модерно» технолог, тобто. – гимн живой жизни, свободному человеку, с упоением отдавшемуся наслажд.

контекста «я». К. Малевич". Еще одной важной чертой, авангардизма в живописи, по мнению Я. Тугенхольд является абстрактное мышление, стремление к искусству ассоциаций (перенос внимания с внешней на внутреннюю сферу), восприятие объектов через их переживание. Александризм в римской литературе.

Футуризм-Один з напрямкв авангардизму початку ХХ столття, вдгалуження модернзму. Авангардист не может работать «для себя» ради достижения идеальной «чистой формы». Он начинает как импрессионист, но в итоге приходит к примитивизму.

1. Авангард как художественное явление
2. Первые шаги русских авангардистов
3. Эстетика и художественные черты авангарда
4. Направления художественного Авангарда в России
5. Историческое значение русского художественного авангарда
6. Словари и энциклопедии на Академике

Последний в своих работах прошел путь от фовизма к реализму – в полотне «Собор Парижской Богоматери» ему удалось с детальной точностью передать оттенок воды Сены, архитектурные очертания собора и влажность воздуха, смягчающие его контуры. С другой стороны, в искусство все активнее входила «варварская» архаика, магия древности, примитив и фольклор.

статей и материалов в честь И. А. Барсовой. А головним гером творчост ма виступати «генй-ндивд». Авангардисты значительно обогатили язык искусства, предложили широкий спектр новых идей. Малевич, власне, творить картину виходу людини у космос (вираз супутник Земл, до реч, вигадав цей художник). Псля 2-о свтово вйни 1939—45 на Заход вдбуваться пожвавлення авангардистських тенденцй, виника неоавангардизм (драма абсурду, «новий роман», «конкретна поезя», поезя талйсько «Групи 1963», алеаторка н. ).

• Авангардистские течения в искусстве
• Вдео: Курс 18 «Росйський авангард» на
• Словарь литературоведческих терминов

чит. обднала лтературн групи «активств», неопатетикв, футуриств, абстракцонств (Ф. Велекнл, Г. Кайзер, Е. Толлер, Г. Гайм, П. Цех, Й. Бехер). життв завдання – займатися логкою, мовою, процесами мислення, психич. Створила безлч неповторних робт, серед яких -- Безпредметне, Мський пейзаж (композиця), Кольорова конструкця, Мсто Кив та н. дине, з чим важко було погодитись Екстер, що викликало в не сумнви що вона не могла пдтримати, -- це ставлення кубзму до кольору.

При радикальном переосмыслении гармонии (в расширенной тональности после любого аккорда может следовать любой другой), мелодики, ритмики, фактуры в авангардизме до конца 1930-х годов сохранялись большей частью традиционные принципы построения формы (произведения Б. Бартока, С. С. Прокофьева, И. Ф. Стравинского, П. Хиндемита, композиторов французской «Шестёрки» исключение – намеренно эпатажные дадаистские опыты Э. Сати). До ц теч тяжють новела «Поворот» (1927) та роман «Чотири шабл» (1930) Юря Яновського. Також вважаться течю авангардизму. Основные ее черты: Отстраненность от конкретных событий в Германии.

засобв вираження, к-рие мали пзнше зробитися важливим предметомфилос. Для фовств характерне використання помтних композицй, заперечення традицйно перспективи.

Експресонзм (вд франц. Несмотря на принципиальный антагонизм искусства авангарда и традиций духовности художественной культуры, нигилистические призывы участников этого движения, претензии на постижение «чистых сущностей» и выражения «абсолюта» без груза прошлого и примитивного подражания формам внешнего мира идеи художественного авангарда сродни духовным смятениям искусства на рубеже XIX и XX веков. Перший охоплю 1907--1914 роки.

// Искусство и общество. Образы Гончаровой доступны и понятны. Шарль Сент Бёв – академик, серьезный чел-к, реально влиявший на лит. Пафос преобразования жизни средствами искусства проявился в архитектуре и дизайне (В. Виник на грунт анархчного, субктивного свторозумння. методологич прием — «поток сознания», – описании непрерывн течения мыслей, впечатлений и чувств человека.

«Королем футуропрерй» називали Гео (Григоря) Шкурупя (1903—1937). Знаком со многими знам. Найяскравше росйський авангардизм в живопису представлений саме цим художником. У памятника Третьему интернационалу было и практическое назначение – в нём должны были трудиться члены Коминтерна.

П. – гомосексуалист. Авангардизм в живописи 20 века можно разделить на несколько основных жанров: футуризм, сюрреализм, абстрактивизм, поп-арт, дадаизм и оп-арт.

Праздность. Экспансия художников в пространство спектакля превращала актёров и само действие в материал для «театра художника» (постановки К. С. Малевича, Ф. Деперо, О. Шлеммера, В. Е. Татлина, Л. Шрейер, П. Мондриана). Место – мир» Отрицание психологизма. Знаменно, що фольклорн мпульси творчост даються взнаки в момент приходу до кубзму. Music in the XX century.

В основних тенденцях авангардизм був явищем наднацональним космополтичним, про що свдчить нтернацональний склад його головних представникв (французи А. Матсс та А. Бретон, спанц, точнше – каталонц Пкассо Дал, поляк Аполлнер, румун Т. Тцара, австрць О. Кокошка, нмц Е. Л. Крхнер та Е. Нольде, голландець Мондран, норвежець Е. Мунк, талць Марнетт, росяни Канднський Флонов, укранець Архипенко та Ворхол, мексиканц Х. Рвера та Д. Скейрос, вре Шагал та Малевич). Ефект присутност, правдоподбност усесилля «божественного ока», до-ро хба що вм побачити все, зазирнути куди завгодно зробити реальними казков фантастич. Европейская художественная литература XX века сохраняет верность классическим традициям. И как раз любовь к Востоку стала поводом к разрыву Ларионова с «Бубновым валетом» – его членов художник обвинял в подражательном западничестве. Кашшак).

Засновником сюрреалзму був французький письменник Андре Бретон. пол. х загальною назвою стало слово «авангард», в дослвному переклад з французько означа «передовий загн».

Художник создаст таким образом новый вид реальности. 70-е. на вопрос по-своему. Глав герой романа «Волшебная гора» Т. Манна Ганс касторп проходит путь воспита в замкнутом прострве. Ноймайер, П. Бауш) и России (Л.

О, пусть плывут по ветру и по течению знаменитые картины». У цьому сенс вони значно революцйнше модернств. avant-garde – передовий загн) – лтературний напрям XX ст., засадничою основою якого руйнування традицйних форм канонв. Для ряда направлений раннего авангардизма были характерны устремлённость в будущее, утопический жизнестроительный пафос и, как следствие, левая идеологическая окраска (русский футуризм и конструктивизм, Баухауз, немецкий экспрессионизм, сюрреализм, особенно его литературное крыло).

Э входит в европ-ю культуру (1910-е гг. ) из нем живописи, оставшись в лит (Г. У тому ж напрямков йшли пошуки творцв потоку свдомост (М. Пруст, Джойс, В. Вулф), як прагнули вдтворити засобами лтератури складний процес асоцативного мислення, репродукувати роботу механзмв памят. Нмеччина була центром експресонзму, таля— футуризму.

Впервые слово было использовано поэтом и критиком Сергеем Маковским в статье о выставке «Голубая роза» : «Они – возвестители того примитивизма, к которому пришла современная живопись ища возрождения у самых родников – в творчестве непосредственном, не обессиленном тяжестью исторического опыта. Ну а раз байдужих не залишаться, значить, авангардизм цкавий кожнй сторон по-свому. Футуристы в самом начале нового столетия призвали «укрощать этот мир и низвергать его законы по собственному усмотрению». З сторико-полтичного погляду, найбльш соцальн змни у свт на початку XX столття, що виникли пд впливом соцалстичних та комунстичних теорй, в пдрунт яких лежала дея докорнно перебудови свту, як реальний прояв – росйська революця 1917 p., спричинили й аналогчн прагнення до перетворення мистецтва.

У сучасному мистецтв авангард раз у раз намагаться повернутися до колишнх традицй, клька змнюючи змст початково концепц. Вони перебувають пд владою машин нових вдчуттв з нею повязаних. В 1923 году в противовес конструктивистам и классическим архитектурным обществам рационалистами была создана Ассоциация новых архитекторов (АСНОВА).

Чорний квадрат був первофгурой, первсним елементом нового "реалстичного" творчост. К. Бальмонт, . Анненський, О. Блок, А. Блий), акместв (М. Гумльов, А. Ахматова, О. Мандельштам), кубо- та егофутуриств (Хлбнков, Кручоних, брати Бурлюки, Маяковський), мажинств (С. снн, А. Марнгоф). Грубо вирубан голови потужн тла найчастше розмщувалися в профль. неопредел., чит.

Осознав, что дальше развивать концепцию некуда, Малевич вернулся к фигуративной живописи. У 20- роки в республц було клька лтературно-художнх обднань. Став роки революц, автором найоригнальнших зброк «Сонячн кларнети» — 1917 р., «Плуг» 1919 «Замсть сонетв октав» — 1920 р. Поряд з ним в Музагет були Дмитро Загул, М. Терещенко, О. Слсаренко, Я. Савченко, В. Кобилянський), останнм "спалахом" вважаться творчсть групи "Митуса" (Р. Купчинський, В. Бобринський, О. Бабй, Ю. Шкрумеляк). До кнця днв щаслив бачення укранського дитинства були для художника втленою дилю, земним рам. Ритм, емоцйне звучання кольору, експреся лнй плям його живописних композицй були покликан висловити потужн лричн вдчуття, схож з почуттями, прокидамося музикою, поезю, видовищем прекрасних ландшафтв.

А. Матисс «Красная комната». Звдси — безапеляцйне заперечення традиц, афшування епатажу. Поиск новых художественных средств ("выразить невыразимое"), с точки зрения представителей А., является самоценным и самодостаточным. В поп-арте, варьировавшем коллажные принципы, картина выстраивалась из «имиджей» массовой культуры (произведения Дж.

Он работал в графике, скульптуре, фотографии, сценографии. Письма. Цей аспект особливо характерний для живопису нмецького експресонзму, картин Пкассо («ернка»), С. Дал («Передчуття громадянсько вйни»), притч Ф. Кафки А. Платонова.

На смену цветочкам-лепесточкам пришли геометрические абстракции. Культура конструю модельнепокорно-критич., руйнвного Его, здатного демстифкуватипатетич. хроники (Фигаро), точные зарисовки, пишет сборн. Хар-р не разв под возд окр, меняются моменты его существования и точка зрения наблюдателя. В. Чумак, . Формы – фрагментарные изорванные – мечется, увлекаемые каким-то вихрем.

У поез авангардизм проявився у творчост символств (В. Брюсов. – фовзм, кубзм, футуризм, сюрреалзм та додекафоня у музиц. була висунута авангардистська програма поетизму, яка передбачала роздл сфер революцйно боротьби та вльно пролетарсько поез (Незвал). Выпускались дерзкие манифесты (сборник стихов В. В. Маяковского, А. Е. Крученых, В. Хлебникова и братьев В. Д. и Д. Д. Бурлюк «Пощечина общественному вкусу», 1912). досягнень кно, а й сам явищеантропоцентрич. Авангардизм объединил реформаторские тенденции, рождённые вне театра (в живописи, литературе и драматургии), с внутритеатральными процессами: утверждением режиссёрского театра новыми тенденциями актёрского искусства и сценографии. Серьезный удар.

Трагическое свержение культа богов в греческой литературе: трагедия Эсхила «Прометей прикованный». Билет 33. Спотворен, мстичн образи були створен Жоржем Руо. В укранськй музиц 20 ст. Не отримавши широко розвитку в Румун, вропейський авангардизм сприяв формальним пошукам Т. Аргез, Л. Благи, Й. Мнулеску.

С начала 1950-х годов на Западе развивается конкретная поэзия в России её культивировали в 1960-х годах поэты так называемой лианозовской группы (В. Балла) и близкий ему русский кубофутуризм (Д. Серед авторв «Збрника молодо словацько лтератури» (1924) були помтн вдгуки футуризму, експресонзму та нших авангардистських течй Я. Смрек, Я. Грушевський. У Малевичв народилося чотирнадцять дтей, але тльки дев39ять з них дожили до зрлого вку. в 1900-1910- роки, в перод вон революцй, отримали бурхливий розвиток остаточно склалися в другй половин минулого столття, починаючи з пероду «Хрущовсько вдлиги» головним чином у 1960-1970- роки. Дуэли, пишет светск.

Интересно, что для отдельных сцен стильного для своего времени «Чародеев» искать площадку для съёмок долго не пришлось – идеально подошли авангардные интерьеры, созданные Весниными. Э. Гомбрих указывает, что в условиях нестабильности 1920 — х гг. Отведите течение каналов, чтобы затопить склепы музеев. Соцальна стратифкаця смислв та матеральних цнностей культури ма, очевидно, хоча бистор.

Провозглашая лозунг «театрализации театра», мастера авангардизма обращались к его истокам: комедии дель арте, балагану, ярмарочному и карнавальному, мистериальному, восточному театру особое место занимала пантомима. У сновидннях солдата змшалося очевидне (спустошена земля, занепад села) з уявним, фантастичним (жахливе поле з руками мерцв). Несмотря на многие объединяющие особенности, фовисты не слишком долго существовали как объединение и вскоре распались. В. Дианова в книге «Постмодернистская философия искусства» указывает, что «характерной особенностью авангардного искусства выступают: множество точек зрения в осмыслении сути бытия, появление разных картин мира в воображении художников». Останнй у свох роботах пройшов шлях вд фовзму до реалзму – в полотн «Собор Паризько Богоматер» йому вдалося з детальною точнстю передати вдтнок води Сени, архтектурн обриси собору вологсть повтря, помякшують його контури. На думку авангардиств, мистецтво повинно перестати бути чимось допомжним стосовно дйсност, «засобом» на зразок фотограф та новим моральним вангелм, воно повинно перетворитись у самодостатню цннсть.

Цветовой вихрь обрушивается на зрителя в этой необычной картине изображающей убранство комнаты и женщину, сервирующую стол. «Разговоры богов» Лукиана какобразец комического свержения культа богов в античной литературе. Билет 47. Портреты. Распад традиционной музыкальной формы компенсировался поисками в области пространственной композиции (Штокхаузен, Ксенакис), «инструментального театра» (Кагель), «музыки окружающей среды» (Кейдж), а также техникой коллажа и объединением этнически разнородного «готового» музыкального материала (идея «мировой музыкальной деревни» Штокхаузена).

Такова суть инсталляций, акционнизма и поп-арта: «скульптор» М. Дюшан демонстрирует вместо произведения искусства унитаз на постаменте, а Э. Уорхол — «композицию» из консервных банок. К кубофутуристам причисляет себя поэтическо-художественная группа «Гилея», а также художники круга «Союза молодежи». Однак, прорив бува, але для того, щоб цей прорив, «скачок» стався, необхдна тривала пдготовка або в процес розвитку мистецтва, або в нших символчних формах культури, таких як наука чи релгя. Постановки нередко лишены сюжетности в них могут отсутствовать декорации и костюмы (при возрастающей роли света). Мировому диалогу культур авангард придал невиданную остроту.

Северини, Дж. тотальних систем минулого – вд Платона до Гегеля. Антропоморфический Дух, помщений у центр Свтобудови виршальний «останн питання», зняли з порядку денного. Обращение к нац истине и гуманизму. Начальный этап авангардизма в литературе связан с футуризмом (Ф.

Krenek Е. Uber neue Musik. В укранськй проз такий пдхд до зображення дйсност характеризу новелстику Василя Стефаника, позначену надзвичайною увагою до внутршнього свту людини, динамзмом у розкритт переживань, що передаються нервовою, напруженою, «рваною» фразою. Другим вдомим представником була Олександра Олександрвна Екстер. «Иллюзионизму» классической живописи авангардисты, отрицая понятие изобразительности вообще, противопоставили «визионизм» (от лат visionis – явление). Первые лучистские работы художник создал в 1912 году и тогда же они были показаны на выставках «Мира искусства». э. сохраняется как составная часть мировиде-ния многих немецких прозаиков (А. Дёблин, Л. Франк, Г. Манн, поэтов (Г. Гейм,, Г. Бенн. )Произвед экспресс-в должно было будоражить, возбуждать и шокировать.

Раннй авангард (приблизно до 1914) зрлий авангард (приблизно незалежност до середини столття) мстить у свою програму два протилежних мперативу одночасно, винаходить дедал витонченш способи поднувати котр вдрекомендовуються логчно несумсними реч. К примеру, для Л. Лисицкого в архитектуре «Единица равняется единице», а все остальное: «египетско-греческо-римско-готический маскарад» историко-художественный смысл архитектурной композиции заменяется простой конструкцией. Матисс, Р. Дюфи, А. Дерен, М. Вламинк и другие), кубизм (П. surrealisme – надреалзм) – один з найпоширенших напрямв у сучасному мистецтв й лтератур. У поез авангардистськ тенденц найяскравше проявились у. Аполлнера, Л. Арагона. наук (Аполлнер як теоретик кубзму), або розвива цлу системуистор., етич., квазнаукових аргументв, як в У. Кандинського.

Смещение смысла от произведения искусства на процесс его создания также ничто иное, как словесный маскарад, поскольку в духовном смысле главной ценностью в истории мирового искусства всегда и являлся процесс — акт Творения, а не отдельное произведение в его материальной форме. батько, мати за походженням були поляками. За його концепцю, «динамчна культура» майбутнього витснить людину, замнивши машиною.

Це прийом колажу, варювання фраз, обертання х по колу сюжету. Пд "наслдуванням кон" Малевич мав на уваз перш за все етюди фрескового живопису. Роман Уильяма Берроуза «Голый завтрак» восхитил идеей неограниченной и неподцензурной свободы. Розлога течя нмецького експресонзму в 1910 – 1920 pp.

У лтератур сформувався принцип мозачност, колажу, монтажу, багато в чому зобовязаний кнематографчнй технц (Аполлнера). Во французском кино он разделяется на два этапа. В период после революции художник создал графическую серию «Малые миры», в которой проявилась его склонность к использованию эстетики супрематизма в сочетании с яркой декоративностью. Так появились особенные способы построения образов: чрезмерное кодирование (либо отсутствие сюжета), сочетание не сочетаемых форм, сближение разновременных пластов, сказочное отображение реальности. романв Д. Г. Лоуренса. снували авангардистськ групи «Аспанфут» «Авангард» (В. Полщук, О. Левада, Г. Чернов, В. Ярина), як орнтувались на стиль «конструктивного динамзму» ндустрально доби.

Уйдобро) и ультраизм (Х. Через полгода уходит из Сарбонна. произвед. В русской литературе конца 20 века в русле авангардизма развивается концептуализм (Ян Сатуновский, Д. А. Пригов и другие – в поэзии, В. Г. Сорокин – в прозе).

О. Архипенко, Е. Ворхол та н. ). новаторстово – в том, что он заложил основы романа – потока сознания. романв Д. Г. Лоуренса. 9)Темы а)тема утраче иллюзий 6) тема нетождественности чел и худ-а в структуре творческой личности, в романе нет хронологич ясности, преобладают ассоциации (то пропадают годы, то растягиваются мгновения).

У чеськй лтератур в середин 1920-х pp. Авангардизм значно розширив меж виражальних засобв, уввши до х кола використання шумових ефектв, математичних методв композиц, електрозвукового синтезу за допомогою компютерно технки тощо. Пети, М. Бежар, К. Карлсон), Швеции (Б. АНАЛИТИКО-ПРОГНОЗТИЧЕСКИЕ ТЕНДЕНЦИИ В РУССКОЙ ПОСЛЕРЕВОЛЮЦИОННОЙ ЛИТЕРАТУРЕ (ЗАМЯТИН «МЫ», РАССКАЗЫ «ПЕЩЕРА», «ДРАКОН», «МАМАЙ», В. ЗАЗУБРИН «ЩЕПКА»). Барокко и силлабическое стихосложение в русской литературе вт. Дом Мельникова в Кривоарбатском переулке стал культовым объектом мировой архитектуры. Дадазм (фр.

романв Д. Г. Лоуренса. Конфликт — в столкновении знания и незнания, одержимости и пассивности. Идеи академика легли в основу авангардной архитектуры. и не может являться одним из направлений искусства только XX века». Сонце), а також його школа, Гео. Шкурупй,, Олекса Слсаренко, Юлян Шпол, Валерй Полщук, Микола Зеров раннй Микола Бажан та н. Угруповання "Фламнго" (1919 р. ), пзнше "Асоцаця панфутуриств" ("Аспанфут"). «заумною мовою» – творенням нових звукв-слв, часто без жодного глузду.

Экспрессионизм, дадаизм, сюрреализм — с их чуткостью к бессознательному в человеческой психике — обозначили иррациональную линию авангарда, в конструктивизме же, напротив, проявилась его рациональная, строительная воля. Однако оба начала постоянно сочетаются в сфере художественного эксперимента, захватившего также литературу (приемы «автоматического письма», «потока сознания», зауми), музыку (атональная музыка, додекафония), театр, дизайн и другие виды творчества. На вдмну вд росйського кубофутуризму, М. Семенко висував тезу кверофутуризму (кверо-передфутуризм) з орнтацю на пошуки. В укранськй лтератур символзм зявився на початку ХХ ст. он всегда говорил о себе, о своих чув-х и настроениях.

Кейдогс. Логчною була вдмова вд традицйного розмру, рими, ритму, роздлових знакв. avant-garde — передовий загн), — термн на означення так званих "лвих течй" у мистецтв. 20 в. зазвичай вдмовлялася вбачати у реформреволюц.

Работы Филонова украшают лишь стены его скромного жилища, а сам он голодает, нерегулярно получая пенсию «научного сотрудника третьего разряда». Лисько, К. Шипович. Понятие «авангард» применительно к некоторым явлениям литературы и искусства использовалось во французской критике уже с середины 19 века (Г.

Але, говорячи про ОБЕРУ (лтературно-театральна група, що снувала в Леннград з 1927 р. ), важко визначити однозначно приналежнсть цього напрямку до модернзму або до авангардного мистецтва. Ц три картини, як виникли не ранше 1915 року, Малевич завжди датував 1913 – роком постановки "Перемоги над Сонцем", який служив для нього вдправною точкою у виникненн супрематизму. Анархзм, пдкреслена антибуржуазнсть авангардиств, х прагнення до епатажу, скандалу, шоку, «сюрпризу» обднали митцв, як пзнше опинились у рзних полтичних таборах (Ф. Марнетт примкнув до Б. Муссолн, Е. Паунд всляко вихваляв талйський фашизм, Г. Бенн був лояльний до А. Гтлера.

N. Y., 1966 Веберн А. фон. Так закономерно возникла идея «внутренней тождественности средств искусства», пропагандируемая В. Кандинским, «синтеза искусства» и даже «превращения искусства в содержание жизни».

силам (пдсвдомсть Фрейда, вдчужен сили ринку в Маркса, некерована внеположная цннсним мисленню реальнсть Гуссерля прагматистов). Свтова громадянська вйни перервали певною мрою цей процес. фрустрацй колосального розмаху – двох свтових вон та масового терору тоталтарних систем, а згодом – «холодно громадянсько вйни», дал посткомунзму. Проблемы. Але вже у монументально «Нетерпимости» Гриффта проявилося та яксть неконтрольованосткинематографич.

У поез авангардистськ тенденц найяскравше проявились у. Аполлнера, Л. Арагона. На життя йому довелося заробляти службою в Управлнн Курсько-Московсько залзниц. Однак невдовз перетворилася на словесну, зумисне заземлену звульгаризовану гру, яка приверта увагу своми парадоксальними формами. Масова культура ункальна як мистецтво манпуляц елементарними «дочеловеческими» реакцями мпульсами («драйвами») мас людей, що використову сам рафнован досягнення культури (технологй науки).

Их общим названием стало слово «авангард», в дословном переводе с французского обозначающее «передовой отряд». Боччони, К. Карра, Дж.

Авангардисты же в этом случае не способны ждать от публики признания своего таланта. Символи та номовлення стають самоцнними, а мистецтво перетворються на мфотворчсть. Грирсон, Х. Дженнингс, Л. Ли, А. Монтегю.

Л. Арагон, Елюар, А. Зегерс, Й. -Р. Бехер, В. Незвал стали комунстами. непрекращающимися репликами, когда партнеры как бы не слышат друг друга. Представниками можна назвати таких майстрв, як Рауль Дюфи Марке. Флософя займаться механзмами помилками (пдмнами), наблюдаемими в ключових механзмах високорозвиненоюантропной цивлзац (буржуазно, освчено, технологзовано).

Але на вдмну вд соцалстичного реалзму авангардизм був мистецтвом елтарним чесним. Представитель социалистического реализма, создает серию «Реальный мир» (1934 – 1951) в 5 книгах. В 1960-х годах идеи и практика дадаизма были «реанимированы» в различных способах работы с предметами, экспансии в реальное окружение (ассамблаж аккумуляции Армана инсталляции Э. Кинхольца, К. Олденбурга и многое другое лэнд-арт Р. Смитсона, М. Хейзера, Р. Лонга). Рим и другие), минимализмом и др.

Эту мысль писатель развивает в романе "Имморалист" (1902), главн герой которого живет, повинуясь лишь собствен желаниям и внутр импульсам. Дадасти влаштовували скандальн видовища, вечори «гмнастично», «сатирично», «хмчно» поез, танц в мшках «пд бурмотння молодих ведмедв». Картина воплощает идею движения сквозь пространство и время – идею, которой Боччони был всецело увлечен. В современном понимании термин «авангардизм» относится к искусству 20 века чаще всего авангардизм трактуется как наиболее радикальная форма модернизма. «выражение, выразительность»).

В укранському поетичному авангардизм К. не мав особливого поширення, хоч твори деяких поетв виповнювалися кубчними елементами. лицей. "Без остаточно деструкц практично неможливо збудувати конструкцю майбутньо штуки". Приклади робт того пероду включають «Композицю 8» «Точку та лню на площин».

Мав пряме вдношення до сценограф художник Анатоль Петрицький. Додалося й те, що складнсть мови нового мистецтва унеможливлю офцйний контроль над накомисленням. Арп, К. Швиттерс, Ф. Пикабиа, М. Дюшан). Свого роду документами футуризму стали збрки М. Семенка "Prelude", "Дерзання" "Кверофутуризм". Это отразилось и на терминологии. Американский писатель Марк Данилевский в романе «Дом листьев» комбинирует элементы хоррора (литература ужасов) с академической литературой и типографскими экспериментами. В начале XXI в. экспериментальная литература использует компьютерные и информационные технологии. Роман основан на принципах: 1)Все — в сознании, вот таким образом конструкция романа-потока выражает его бесконечную сложность и текучест 2)Впечатление — критерий истины (импрессионист).

В век расцвета индивидуализма она пропагандировала его неприятие. Основные черты конструктивизма – строгость, лаконизм и геометричные формы. От латинского constructio – «построение». Задача Пруста показать по кадрам из чего состоит эта эмоция., зафиксировать движение. Алеепистемологич.

Чорний квадрат Малевич визначав як "нуль форм", базисний елемент свту й буття. Мать – евр. 2.

Авангардизм в искусстве хореографии проявил себя в новациях, разрушающих традиции и язык классического танца и устоявшиеся балетные формы. Вместе с тем, опасным надо признать и чрезмерное расширение этого понятия исходя из этимологии: «передовой отряд, готовый жертвовать собой в стремительной атаке ради достижения цели». Джонса, Р. Раушенберга, Э. Уорхола, Р. Лихтенстайна, Т. Вессельманна). Ситуац. Так Дж.

Футуризм — одне з найяскравших явищ укранського мистецтва. Так само, як теоря вдносност А. Ейнштейна заперечила зовншню яснсть та простоту ньютонвсько механки, так художники-кубсти (П. Пкассо, Ж. Брак) вдходили вд видимо реальност, показували не такою, якою ми «бачимо», а такою, якою ми «знамо» (звдси накладання простору). Глубокая реформа музыкального языка осуществлена новой венской школой (А. Романтической и даже религиозной является главная авангардистская идея абсолютизации самого акта творчества, не предполагающего создание художественного произведения, его «самодостаточности», оправдания человека творчеством, в котором раскрывается «истинная реальность». Вн обднав оригнальних талановитих митцв, доля яких була трагчною. О. Архипенко, Е. Ворхол та н. ).

Творческим лидером объединения стал Николай Ладовский. Некоторые его полотна вдохновлены характерными русскими мотивами – например, «Дамы в кринолинах» или «Пестрая жизнь». Дадасти у свох заявах висловлювалися, що вони проти всляких принципв. Это очевидно и в великолепных коллажах, которые он делал в поздний период. Л., 1983.

Франка, м. Лес Укранки. Д. Бурлюк, О. В. Розанова), метафизическая живопись (Дж. В 1928 году один из учеников Ладовского Георгий Крутиков представил сенсационный проект парящего города-коммуны. Кардинальний зрушення, стрибок стався в третй робот, що народилася з розламано етажерки.

Предметом естетизац футуриств була машина, технка, науков винаходи. Ярче всего русский авангардизм в живописи представлен именно этим художником. У школ Рорберга Малевич зустрвся з ваном Васильовичем Клюнковим (1873 – 1943), вдомим в стор росйського мистецтва пд псевдонмом Клюн. Вн проголосив досить смливе по тим часам гасло: «Геть вд Москви. Для следующей стадии лучизма – пневмолучизма – использование других техник (например, вставки из папье-маше, знаков вроде нот, крестов и проч. ).

Так само як наука розклала атом, так художники-абстракцонсти намагалися зобразити на свох полотнах первинн Всесвту, видлити чистий колр чисту форму (П. Мондран, Канднський). Найбльш явн напрями модернзму – постмпресонзм, символзм, акмезм. Её костюмы для фантастического фильма 1924 года «Аэлита» были восторженно встречены в Венеции и Париже и позволили ей получить заказ на серию марионеток идейное воплощение которых вдохновляло американский поп-арт 50-60-х годов. Метамистецтвом сучасност М. Семенко вважав панфутуризм. мир — не нечто заданное раз и навсегда сколько художников — столько и худож миров.

Близько 1899 брати Малевич одружилися на сестрах Зглейц, доньками курського лкаря: Казимир на Казимир, Мечислав на Мар. людьми. Тракль, Ф. Кафка), театре (ранний Б. Брехт). Конструктивзм (з лат. Кафка, Л. Франк, Г. Кайзер, Э. Толлер, Г. Бенн, Г. Тракль, молодой Б. Брехт) с его обострённой, экзальтированной выразительностью, соответствующей кризисным состояниям человеческой психики немецкий и французский дадаизм (Х.

Почти одновременно в разных странах возникли разнообразные формы абстракционизма (живопись Кандинского, Марка, Ф. Купки, неопластицизм П. Мондриана, орфизм Р. Делоне и С. Делоне-Терк, лучизм Ларионова, супрематизм К. С. Малевича). Мужчина рукой нежно обнимает женщину за грудь. Останнй в свох роботах пройшов шлях вд фовзму до реалзму – в полотн «Собор Паризько Богоматер» йому вдалося з детальною точнстю передати вдтнок води Сени, архтектурн обриси собору вологсть повтря, помякшують його контури. В этом смысле они значительно революционнее модернистов.

Лисько, К. Шипович. Особо учиться не любил. Суть авангардизма в авторитарности, агрессивности и обмане. Левые силы в политике пытались использовать авангард в своих агитационно-пропагандистских целях, позднее тоталитарные режимы (прежде всего, в Германии и СССР) стремились подавить его строгой цензурой, загоняя авангард в подполье (как это случилось с «неофициальным искусством» в СССР и других странах «социалистического лагеря»). В условиях же политического либерализма авангард с 1920-х годов утрачивает прежний пафос противостояния, вступает в союз с модерном (ар деко), устанавливает контакт с массовой культурой. Например испанский режиссер Люис Бюнюэль соединяет в своем творчестве и в своей жизни как элементы авангарда, так и принципы модерна (и даже – постмодерна). На этой же выставке Ларионов впервые представил зрителю свои знаменитые «Лучистые произведения». Канта, та нших мислителв, як будували сво системи на основ флософ Канта. Лекции о музыке.

Основные темы лирики Катулла. Билет 17. Льюис, Э. Паунд и другие) в англоязычной поэзии креасьонизм (В. Даш вропу. ». вона живе в Москв працю в Камерному театр. в обесп.

Тогда же возникает «филоновщина» – символ непролетарского искусства. З ншого боку, авангардисти прагнули вдтворити новий ритм життя, стрмку урбанзацю технзацю суспльства (Г. Аполлнер, Ф. Леже, Павло Флонов, футуристи). Саме цим мпульсам кубзм Екстер зобовязаний духом живописно свободи, специфчною розкутстю. Впервые личность осознается не как сознательный индивидуум, но как цепь последовательно существующих «Я». Поет залюбки використовував верлбр, дисонансн й несподван рими, не визнавав роздлових знакв, вважаючи це ознакою «революцйност».

Начало XX века сдвиги в худ стрре всей франц литры. 3)В творч главное место занимает «инстинктивная память». немецкий э. в эти годы заметно «левеет» и многие писатели и художники, Б. Брехт, Й. Р. Бехер —участвуют в революционных событиях 4-й этап в 1923— 1932 гг. Новое понятие было противоположно академизму и продолжало традиции модерна.

Людина перетворювався на обкт мистецтва. В укранськй музиц 20 ст. Многие художественные приёмы авангардизма применяются в контексте других направлений и стилей и даже (в адаптированной форме) на коммерческой эстраде. Кажется, это любовники, которые, может быть, совершают тайный побег. отвеч. Друга збрка «Барабан» (1923) вдбила сподвання митця на оновлення життя, його вру в духовну силу людини ново доби.

У Польщ в мжвонн роки функцонувала група «Краквських авангардиств», як проголосили гасло «мсто-маса-машина», вдмову вд «стихйност» лрики на користь рацоналстичного конструктивзму метафоризац (Ю. Пшибось, Т. Пейпер). Три года спустя в манифесте «От кубизма к супрематизму» Казимир Малевич определяет сущность направления как «диссонанс», происходящий в результате «встречи двух форм» : «В принципе кубизма лежит еще очень ценная задача, не передавать предметы, а сделать картину. Вып. Он стал знаменит как «поэт, предсказавший собственную смерть». Ц обднання охопили основну кльксть наявних в Укран майстрв пера. Авангардизм возник во Франции, затем распространился в Германии, Италии, России и др. Кульберг, М. Эк), Великобритании (К.

столття конфлкт мж «культурою культурност» «культурою бунту проти культурност» був дуже драматичним у кранах. Сальвадор Дали – классический авангардист, но в настоящее время репродукции его картин используют для оформления школьных российских тетрадей. Отрицание европейской традиции в раннем авангардизме подпитывалось романтическим мифотворчеством (идеи «музыки будущего» у Р. Вагнера, «конца истории» у А. Н. Скрябина). Хиллер и другие) и Венгрии (Л. Неоромантизм Найсильнша течя в лтератур 20-х рр. В глубинных же своих пластах сознание может быть постигнуто лишь усилием самонаблюдения (интроспекции) и интуицией.

Надлений гострою тонкою чутливстю, Кандинський врив, що свт явля собою гармонйне цле, в якому властивост рзних феноменв тсно спввдносяться один з одним. М. Бабич, А. Тоот, Ж. Морц, Л. Сабо). С другой стороны, в искусство все активнее входила «варварская» архаика, магия древности, примитив и фольклор (в виде заимствований из искусства негров Африки и народного лубка из других «неклассических» сфер творчества, прежде выносимых за рамки изящных искусств). Ключев проблема – пробл времени.

Футуризм укрепил интернациональные контакты авангарда, ввел новые принципы взаимодействия искусств (изоискусства, литературы, музыки, театра, фотографии и кинематографа). Для дадаств бунт, гра – самоцль. У процес виконання роботи порушен питання виникнення авангардних течй у мистецтв в цлому, в росйськй живопису зокрема. Протягом столття виробляються вседн культурн елти, к-рие визнають за культурн цнност як класику авангардизму, шановнакадемически-музейно-консерваторскиесуперценности. «Утехи и дни»), «Против Сент Бёва». В 1980-90-х годах ярким проявлением кинематографического авангардизма стало советское и постсоветское «параллельное кино» (режиссёры братья Г. О. и И. О. Алейниковы, Е. Г. Юфит, Б. Ю.

Це було одне з найскладнших естетичних явищ ХХ ст. Л. Сельвинский, В. А. Луговской и другие) в России имажизм и вортицизм (У. Кубзм — авангардистська течя у захдновропейському (французькому) малярств, представники (П. Пкассо, Ж. Брак та н. ) у пошуках "четвертого вимру" та розмивання берегв живопису намагалися у свох композицйних конструкцях розкласти оманливий видимий свт на геометричн складники. Примеры работ того периода включают «Композицию 8» и «Точку и линию на плоскости».

Башня Татлина хоть и осталась только проектом, но и сегодня считается одним из символов мирового авангарда. Емансипаця маг новихтехн. На протяжении почти 10 лет вместе с супругой будет работать над декорациями и костюмами для постановок «Русских сезонов» Дягилева в Париже.

У словянських лтературах сюрреалзм заявив про себе у творчост чеських (Константн Ббл, Втезслав Незвал), словацьких (Рудольф Фабри, Юрй Ленко), сербських (Джордже Йованович) письменникв (20 — 30-т роки XX ст). лир поэма в прозе "Яства земные" (1897). Вероятно, значение имела и вологодская экспедиция, во время которой он был поражён, оказавшись внутри крестьянской избы-картины и произведённое мировой наукой открытие о делении атома, предполагающее «разборку» мира на неосязаемые частицы и опера Вагнера «Лоэнгрин», во время которой Кандинский отчётливо увидел цвета звуков. Пока П. пишет, он живет. Авангард (фр. Характерной особенностью авангардизма стало использование музыки изначально не предназначенной для танца (симфонической инструментальной, музыкальных коллажей, позднее – конкретной музыки), даже отказ от музыкального сопровождения.

Експресонзм (вд франц. — вираження) — лтературно-мистецький напрям, що формувався у французькому живопис кнця XIX ст. Думка звертаться до проблем пристро функцонування мислення, душ, культури, об-ва, причому робить це переважно як критики викриття тихкажимостей, к-рие приймаються мж людьми за безсумнвност. Джойс в «Улсс» прагне створити всеосяжний мф про людину XX ст. Значительное влияние на мировое киноискусство оказал немецкий экспрессионизм 1910-20-х годов (режиссёры П. Вегенер, Ф. В. Мурнау, Р. Вине). Дивлячись на роботи Малевича Клюна, не можна не побачити х спльност. Он очевидно не правильно пережив. В романах «Процесс» (1915), «Замок» (1922) и рассказах в гротескной и притчеобразной форме показал трагическое бессилие человека в его столкновении с абсурдностью современного мира.

Он описывал человеческое сознание как непрерывно изменяющуюся творческую реальность, как поток, в котором мышление составляет лишь поверхностный слой, подчиняющийся потребностям практики и социальной жизни. Смерть, большие города и война были глав темой.

К концу 20 гг прих-т искание порядка (Арлан «Порядок»). Произведения выдающегося австрийского писателя Франца Кафки (1883--1924) при его жизни не вызывали большого интереса у читателей.

нституцоналзаця авангарду), то частина гуманстично налаштованихкультуропоклонников (Сартр, Адорно та нших. ) приймають схвалюють т вдгалуження авангардизму, до-рим можна було приписати якийсь новаторський новий гуманзм експериментального типу. Атрибутами нового гуманзму найчастше оголошували свобода духу, звльнення вд вузькогоевропоцентризма горезвсна «общечеловечность», зустрч з новими технологями фундаментальними деямиреволюц. Авангардисти ж ниншнього раз здатн очкувати вд публки визнання сво таланту. Символи та номовлення стають самоцнними, а мистецтво перетворються на мфотворчсть. популяризаторского характеру. Правда, авангардисти прагнуть викликати «шок» вже протягом ста рокв, т, хто не мг його випробувати рокв сорок тому, вдчувають «шок» сьогодн.

К. Малевич, М. Шагал, Д. Штеренберг назначались «комиссарами», «уполномоченными» и революция давала им власть силой насаждать свои идеи и формы организации. Вместе с Любовью Поповой она разрабатывала новые принты для тканей. Його «я» злилося з колективним «ми», тобто тими, хто бачить майбутн: « тльки ми бадьорими руками, зриваючи мяту й руту / Псень / Йдемо по залзних шляхах. реч, вд початку завжди мав залишатися амбвалентним знаряддям. "Кверофутуризм, — вдзнача Ю. Ковалв, — спирався на флософську концепцю викладача Петербурзького психоневрологчного нституту К. Жакова — так званий "лмтивний (межовий) кверофутуризм", "як синтез без попереднього знання" та "еволюцйного принципу пзнання", суть якого зводиться до заперечення совершенного мистецтва й нтересу до кнцевого творчого результату, до обовязково спатац когось, у даному раз пзнх укранофлв, творчсть яких втратила програмове значення.

Одна из первых систем беспредметной живописи, разработанная Михаилом Ларионовым. Н. Некрасов, Г. В. Сапгир, И. С. Холин, Е. Л. Кропивницкий). Цей аспект особливо характерний для живопису нмецького експресонзму, картин Пкассо («ернка»), С. Дал («Передчуття громадянсько вйни»), притч Ф. Кафки А. Платонова.

Джойса («Улисс»), ф. Кафки («Замок»). Баланчина. мркувань теоретикв нових мистецтв, комункацй – вд 3. Кракауера У. Беньямна до Маклюена. Русский религиозный философ И. Ильин определил авангардизм как «дух эстетического большевизма, теорию безответственности и практику вседозволенности».

Фоном Супрематична композиця завжди якась бла середовище – глибина, мнсть невловим, невизначн. Експресонзм-Напрям у мистецтв, вдгалуження модернзму. Так само, як теоря вдносност А. Ейнштейна заперечила зовншню яснсть та простоту ньютонвсько механки, так художники-кубсти (П. Пкассо, Ж. Брак) вдходили вд видимо реальност, показували не такою, якою ми «бачимо», а такою, якою ми «знамо» (звдси накладання простору). Пруст был снобом. Против символистов.

Как и предварившие его направления модернизма, авангард был нацелен на радикальное преобразование человеческого сознания средствами искусства, на эстетическую революцию, которая разрушила бы духовную косность существующего общества, — при этом его художественно-утопические стратегия и тактика были гораздо более решительными, анархически-бунтарскими. Не удовлетворяясь созданием изысканных «очагов» красоты и тайны, противостоящих низменной материальности бытия, авангард ввел в свои образы грубую материю жизни, «поэтику улицы», хаотическую ритмику современного города, природу, наделенную мощной созидательно-разрушительной силой, он не раз декларативно подчеркивал в своих произведениях принцип «антиискусства», отвергая тем самым не только прежние, более традиционные стили, но и устоявшееся понятие искусства в целом. Авангардизм (франц.

Они мечтали о переустройстве жизни, самое малое: «в масштабе земного шара». Шагал был вынужден покинуть Россию, поскольку государству требовалось искусство определенного типа после отъезда он делил свое время между США и Францией. Немецкий авангардизм 1920-х годов (Х. Не был прилежным студентом.

Когда появились новые тенденции в искусстве (символизм, например) – это уже было проявление авангардизма. фигура Э С ранних лет Гейм начал интерес-ся лит-ой. Кауэлл, Э. Варез). кошти й мову кно бурхливо розвиваються псля перших успшних демонстрацй нового «атракцону» наприкнц 19 в. Класика 1910-х рр. В основних тенденцях авангардизм був явищем наднацональним космополтичним, про що свдчить нтернацональний склад його головних представникв (французи А. Матсс та А. Бретон, спанц, точнше— каталонц Пкассо Дал, поляк Аполлнер, румун Т. Тцара, австрць О. Кокошка, нмц Е. Л. Крхнер та Е. Нольде, голландець Мондран, норвежець Е. Мунк, талць Марнетт, росяни Канднський Флонов, укранець Архипенко та Ворхол, мексиканц Х. Рвера та Д. Скейрос, вре Шагал та Малевич).

У портретах, створених А. Петрицьким, нема навть тн офцозност. Наследники Базарова, развивая идеи 1860-х годов, задумали подменить «бесцельное искусство» идеологией жизнестроения, «инженерией», позднее закономерно сомкнувшейся с коммунистическими идеями и призывами анархистов. В., 1951 Austin W. W. Бенн).

Понятие, противоположное академизму. Т. Маринетти в Италии В. В. Маяковский, В. Хлебников, А. Е. Кручёных в России), создавшим особый поэтический язык (аграмматизм, отказ от синтаксиса и прочее), резко противопоставленный всей предшествовавшей литературной традиции. У перод псля революц художник створив графчну серю «Мал свти», в якй виявилася його схильнсть до використання естетики супрематизму в поднанн з яскравою декоративнстю.

Сим. В советских магазинах текстиль а-ля Степанова отрывали с руками. Кристалзацю закону вн вдносив до свого кубофутуристичним пероду.

В укранськй лтератур ХХ столття авангардизм виникав двч: в 20-х роках, коли виникла потреба оновлення народницько лтератури (повязаний з менами поетв-футуриств М. Семенка, Г. Шкурупя) в кнц 80-х – на початку 90-х (неоавангардизм), викривши штучн та зужит аспекти лтератури соцреалзму (групи Бу-Ба-Бу, Лу-Го-Сад, Нова дегенераця). гармон, то поворот у флософ здйснювався як неприйняттяклассич. метафизик рационально-идеалистич. У чеськй лтератур в середин 1920-х pp.

Искаженные, мистические образы были созданы Жоржем Руо. Селянськ фзоном явно збергали спогади про похмурих ликах церковних образв. М. Бабич, А. Тоот, Ж. Морц, Л. Сабо). Казимир був первстком крм нього, в см39 було ще чотири сини (Антон, Болеслав, Бронслав, Мечислав) чотири дочки (Маря, Ванда, Северина, Вкторя). Представниками можна назвати таких майстрв, як Рауль Дюф Марке.

деят-ть Симеона ПолоцкогоБилет 42. futurum – майбутн). Попередниками авангардизму пзнй Ренесанс романтизм. Так само як наука розклала атом, так художники-абстракцонсти намагалися зобразити на свох полотнах первн Всесвту, видлити чистий колр чисту форму (П. Мондран, Канднський).

Начиная с 1970-х годов (в отечественной музыке с 80-х годов) принципы авангардизма, превратившиеся в своего рода традицию, соединяются с различными стилистическими тенденциями: «новой простотой» (В. Маска нигилизма иронии, «карнавальности» прикрывала страх, зависть, ненависть. Для реалистического лучизма характерны анималистические сюжеты.

Молодые бунтари призывали «выбросить на свалку истории» не только отжившие традиции, но и все художественное наследие. Попередниками авангардизму були модернстськ напрями першо третини XX ст. Он первым в СССР стал использовать фотомонтаж (коллажи-иллюстрации к поэме Маяковского «Про это») и именно ему принадлежит известный рекламный плакат «Книги по всем отраслям знаний» с призывно кричащей Лилей Брик. Это указывает на включение авангарда в массовую и популярную культуру.

Дороговказними орнтирами на цьому шляху йому служили французьк фовств. Спотворен, мстичн образи були створен Жоржем Руо. Авангардное кино создаётся независимыми авторами (часто представителями других искусств – живописи, поэзии и прочего) или небольшими группами единомышленников. В художественном творчестве Джойса использован не только «поток сознания», но также пародии, стилизации, комические приемы, мифологические и символические слои смыслов.

Нежелание быть полезным. Берроуз известен также как создатель стиля «cut-up» (метод нарезок), когда произведение компоновалось из отдельных строк и текстовых фрагментов, вырезанных из различных книг и газет. Внутри большинства этих направлений обозначилась тенденция примитивизма, которая проявилась и как самостоятельное течение в творчестве М. Шагала, М. Ф. Ларионова и Н. С. Гончаровой, художников «Бубнового валета» (П. Так Дж. Отвергая сложившуюся систему искусств, авангардизм нередко создавал новые экспериментальные формы, объединяющие разные виды художественного творчества среди них – «театр художника» (или пластический театр), «киноживопись» (абстрактные анимации), светомузыка, «пространственная музыка», «инструментальный театр», леттризм и конкретная поэзия. дисциплн.

Розлога течя нмецького експресонзму в 1910–1920 pp. Его главная работа «Творческая эволюция» принесла Бергсону славу не только философа, но и писателя (в 1927 году он был награжден Нобелевской премией по литературе). Пикассо признан величайшим художником XX века. Одновременно их объединяла воля к власти. Однако авангардизму всегда была присуща и другая, коммерческая сторона. Аналитическому разложению языка и текста сопутствует разложение образа человека, новая антропология, близкая к структуралистской и характерная почти полным исключением социальных аспектов.

Постеп-но склад-ся иерархия ценностей. Водночас це була манфестаця розриву з традицями й канонами, навмисне, без естетичних потреб нагнтання прозазмв, епатаж читачв незвичним словом ламанням класичних строф. Казимир Северинович Малевич народився 11 лютого 1878 року в будинку на околиц Кива.

К. вплинув на нш мистецтва, зокрема на лтературу. Долго работавший в Париже и в Нью-Йорке, в 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Гала, запечатленной на многих его таинственных и удивительных картинах. Советский авангард 1920-х – начала 1930-х годов представлен урбанистическими опусами А. В. Мосолова, В. М. Дешевова, «гудковыми симфониями» А. М. Авраамова, пародийно-гротесковыми музыкально-театральными произведениями Д. Д. Шостаковича. Т. о., До. На формирование немецкого экспрессионистического («выразительного») танца в начале 1910-х годов большое влияние оказали идеи ритмики Э. Жак-Далькроза на них опирались теоретик и хореограф Р. фон Лабан и его последователи К. Йосс, М. Вигман, Х. Кройцберг, И. Георги, М. Терпис, Г. Палукка, В. и Т. Гзовские (в Германии), Х. Хольм, А. Де Милль, А. Тюдор (в США), М. Рамбер (в Великобритании). Авангардисты хотели «партийного искусства» и, в конце концов, они его получили в форме «социалистического реализма». Становится светским львом, денди.

В. А. и Г. А. Стенберг, Л. С. Попова, В. Ф. Степанова и другие), дадаизм (клубные и театральные акции 1920-х годов – Т. Тцара, Ф. Пикабиа и другие), сюрреализм («Театр Альфреда Жарри» А. Арто, Р. Витрака, Р. Арон, 1926-30 годы и др. ), ОБЭРИУ (постановки пьес Д. И. Хармса и другие в экспериментальном театре «Радикс» и театре ОБЭРИУ) «театр жестокости» Арто театр абсурда. явищами, соцальними процесами феноменами. и кажд. В рамках этого направления в Германии разрабатывались идеи так называемого совершенного танца с конструктивизмом связаны хореографические эксперименты Баухауза («танцевальная математика» О. Шлеммера). Приклади робт того пероду включають «Композицю 8» «Точку та лню на площин».

только фиксирует то, что мы привыкли видеть. Фантазя, мальовничсть, вишукансть колориту вдзначали вс його роботи. – особенность психологизма мысль о непостижимости человече сущности. 8) В создании образа повествователя господствует «Я», т. е. / чиобщезап.

Широкое распространение получают приёмы акустической поэзии фонетические эксперименты характерны для творчества французских поэтов 1960-х годов (группа УЛИПО: Ж. Перек, Ж. Лескюр и другие). Кризис авангарда, к середине ХХ века в какой-то, мере расплескавшего свою былую «бунтарскую» энергию, явился стимулом для становления постмодернизма как основной ему альтернативы. Боччони посвятил себя в равной степени живописи и скульптуре.

Футуристи оспвують красу машини, захоплюються шумом, надихаються рухом. Авангардизм проявився у цлй низц течй та шкл (фовзм, кубзм, футуризм, абстракцонзм, дадазм, сюрреалзм, експресонзм, конструктивзм, мажизм) – торкнувся рзних царин мистецтва (живопис, скульптура, архтектура, лтература, музика, кно). Знайомство незабаром перейшло в тсне сплкування, Малевич, влаштувався в будинку Клюна. появились новые авангардные течения: акционизм, поп-арт, концептуальное искусство и др. Бергсон проявил себя также на дипломатическом и педагогическом поприще.

Neue Musik. На наступнй московськй виставц, збрано Лароновим що отримала шокуюче назву "Ослина хвст" (березень-квтень 1912), Малевич експонував бльше двох десяткв робт. М., 2002 он же. БИЛЕТ 3Марсель Пруст (1871-1922)Род. Заява М. Семенка "Я палю свй "Кобзар" була сприйнята як зневага до нацональних святинь. Сатира в литературе и искусстве. Для представителей авангардного искусства, независимо от национальности и творческой индивидуальности, в силу отрыва от исторической традиции характерно общее стремление к «освобождению от целостности формы».

Його представники заявляли, щотворять «мистецтво майбутнього», заперечуючи його суспльну функцю та дейний намр митця, ставили за мету розмщанення людини та доби. Его временными рамками принято считать период с 1870 по 1938 год. Бенуа, Шпенглер та нших. ). не согласен с Прустом. Вн вважав, що мистецтво — це процес пошукв. М. Семенко — автор поезофльмв "Весна" "Степ". Роже Мартен дю Гaр «Семья Тибо» Луи Арагон (1897 – 1982).

как в России, так и в Европе (фовизм, кубизм, футуризм, экспрессионизм, дадаизм, абстракционизм). П. Кончаловский, А. В. Лентулов, И. И. Машков, А. В. Куприн, Р. Р. Фальк). Противопоставлено понятию модернизм (Ср. ПлужникПредставниками захдноукранськогомодерну були Б. -.

Стремление к воплощению новых тем породило оригинальные танцевально-пластические средства: импрессионистическую импровизацию, стилизацию «античных» и ритуальных танцев использование лексики фольклорного, эстрадного и джазового танца, почерпнутой в спорте, цирковой эксцентриаде и так далее, повышенную роль жеста и динамики, введение гротеска, трактовку тела танцовщика как «инструмента» хореопластики. Деяк його полотна натхненн характерними росйськими мотивами – наприклад, «Дами в кринолнах» або «Строката життя». Гласс, Т. Райли, С. Райх используется также в некоторых направлениях рок-музыки). Со временем все эти «ретроновации» пополнили фонд общепринятых приёмов современного театра так же, как и большинство других открытий театрального авангардизма. Баланчин, Х. Л. Борхес и др. ) граничит с авангардизмом лишь в некоторой своей части (образуя «авангардистский этап» в творческой биографии).

иигит — майбутн)був вдгалуженням модернзму, ставши одним з напрямв авангардизму. Тим самим було думку й мистецтво починають конструювати (довгий час практично непомтно соб самих) ншуантропно-цивилизационную модель, до-раю легтимзувала досконале я вже не прямолнйними методами, як використовувались ранше. Классицизм как основное направление в Литературе и Искусстве России. Вопрос 21.

Усложняя и обогащая танцевальную лексику, обращаясь к новым темам, хореографы использовали новые театральные формы (перформанс, «звуковизуальные пьесы», так называемые синтетические спектакли, телевизионные балеты, модернизированное прочтение классических балетов и тому подобное). 20 в. поста як наслдок дивних своеобр, комбнацй двох центральних парадигм епохи. В 1912 году в сборнике «Пощечина общественному вкусу» выходит статья художника и поэта Давида Бурлюка «Кубизм». Найсильнша течя в лтератур 20-х рр. Серед авторв «Збрника молодо словацько лтератури» (1924) були помтн вдгуки футуризму, експресонзму та нших авангардистських течй Я. Смрек, Я. Грушевський. Уильям Берроуз (1914-1997)Дух европейского авангарда жил и в литературе нового послевоенного поколения. Сосюра (Червона зима), В. Еллан-Блакитний (Удари молота серця), П. Тичина (В космчному оркестр), М. Бажан (рання творчсть)., Ю. Яновський, поет моря.

В укранськй музиц 20 ст. Архтектори походять вднек-ройутопич. Полумистический роман Джека Керуака «Видения Жерара» представил новый формальный подход к стандартам повествования того времени. Это швейцарс горный санатор Бергоф, Ксторп приезжает в санагорий навестить своего кузена, рассчитывая пробыть там всего три недели, но оказываете во власти «волшебной горы», в кото теряют силу привычны представл о времени и остается под ее сенью на семь долгих лет. 1960-е годы отмечены непродолжительным взлётом модернизма и появлением постмодернизма. Типичные проявления авангардистского коллажа: включения кинопроекций в театральный спектакль, звукозаписи (в том числе речи, шумов) – в «живое» исполнение музыки, словесных текстов – в живописные полотна и хореографические постановки, цитат из живописи и литературы – в кинофильмы.

Так само як наука розклала атом, так художники-абстракцонсти намагалися зобразити на свох полотнах первн Всесвту, видлити чистий колр чисту форму (П. Мондран, Канднський). Художники сознательно дразнили публику. Родоначальник русского конструктивизма являлся страстным оппонентом Малевича. Авангардизм в русском балете проявил себя с начала 1910-х годов – в спектаклях дягилевской антрепризы: в хореографии В. Ф. Нижинского (неканоническая лексика, воссоздание обрядовых танцев, введение «спортивной» тематики), Л. Ф. Мясина (пародирование масскультуры и шоу-бизнеса использование приёмов кубизма, позднее сюрреализма), затем – Б. Ф. Нижинской и Дж.

Група лтераторв Угорщини, близьких до захдно-вропейського авангардизму, згуртувалась навколо часопису «Нгат» : «Захд» (Е. Ад. Разочарованный в своих ранних утопических надеждах, он и здесь все чаще оказывается в состоянии «подполья», правда уже чисто духовного, а не социального (в таких его поздних проявлениях, как абстрактный экспрессионизм или «новая фигурация», часто доминируют настроения одиночества, отчаяния, мистического транса). Кризис авангарда, к середине 20 века в значительной мере растратившего свою былую «революционную» энергию, явился стимулом для формирования постмодернизма как основной ему альтернативы. коштв та хнього прямий далог зекстатич. На думку авангардиств, мистецтво повинно перестати бути чимось допомжним стосовно дйсност, «засобом» на зразок фотограф та новим моральним вангелм, воно повинно перетворитись у самодостатню цннсть. метода Пруста. Попередниками авангардизму пзнй Ренесанс романтизм. Выступления авангардистов часто сопровождались скандалами.

Мальовниче творчсть Матюшина, незважаючи на близьку дружбу з такими потужними генераторами художнх дей, як Казимир Малевич, розвивалося за власними законами врешт-решт призвело до створення оригнального напряму, названого автором "ЗОРВЕД" (зрко вдання, зр). Коли ж близько середини 20 в. що час масованого товариств. А. Мллера). Джойс (рландя) М. Пруст (Франця), П. Мондран (Ндерланди) С. Дал (спаня), П. Кл (Швейцаря) Ст Ст Канднський. Производить шок, скандал, эпатаж – без этого авангардное искусство невозможно». (Внцент ван Гог, Поль Сезанн, Анр Матсс), а на початку XX ст.

Постоянно влекли авангард «странные миры» новой науки и техники — из них он брал не только сюжетно-символические мотивы, но также многие конструкции и приемы. Чорний квадрат немов увбрав в себе вс форми вс барви свту, зввши х до формули, де домнують полюснсть чорного (повна вдсутнсть кольору свтла) та блого (одночасна присутнсть всх кольорв свтла). В 1910-е годы формируются австро-немецкий экспрессионизм (Ф.

Участники этого движения стремились разрушить все общепринятые нормы, правила идеалы. В России, как и в других странах, художественные эксперименты происходили в студиях, лабораториях, мастерских и небольших труппах, редко выходя на большую сцену. стихй, непдвладнихантропним мрками (добро, зло, розум, доцльнсть, т. д. ), отримують свотеор.

Повнстю розкритися не змг через несприятлив сторичн умови, проте його риси видно в поез представникв "Молодо музи" (В. Бирчак, П. Карманський, Б. Лепкий, О. Луцький, В. Пачовський, С. Чернецький) та "Укрансько хати" (Олександр. Олесь, М. Вороний, М. вшан, Г. Чупринка), псля революц – "Музагет" (До нього належав найбльший модернст 20-х рокв. -П. Тичина. П. Т. Одни отстаивают принципы активного, пролетарско-революционного искусства (И. общ-во.

сюжет, персонажи, подробности быта, пейзажи произв-й Алена-Фурнье важны как ср-во выразить через них настроения, чувства, ощущения самого автора, Крупне представ-м лирической прозы во Фр на рубеже веков являлся Андре Жид (1869 -1951), многогранное творчество кот (ероманы, стихи, пьесы, эссе, путевые заметки, дневники) стало своеобразным Дневником, отразившим личность самого художника. В ноябре 1913 года кубофутуристическими называет свои работы Малевич в каталоге выставки «Союза молодежи». Российский максимализм, так ярко проявившийся в движении «передвижников» и «шестидесятников» XIX столетия, был только усилен русской революцией, но привел к тому, что во всем мире родиной художественного авангарда стала считаться Советская, большевистская Россия.

При всьому цьому А. в цлому просочений буржуазним дрбнобуржуазним ндивдуалзмом. Виникла на початку XX ст. у кранах виникають потужнинформационно-социально-культурние нфраструктури, к-рие убудовують класику авангарду (вд фовзму до абстракцонзму, меншою мрою сюрреалзм) в цикли функцонування музейно роботи, унверситетсько освти й науки, дорогих урядових програм, тож приватних нцатив, зокрема. исследоват. Серед художникв авангардистами були Пабло Пкассо, Джакомо Балла Та нш. У тому ж напрямков йшли пошуки творцв потоку свдомост (М. Пруст, Джойс, В. Вулф), як прагнули вдтворити засобами лтератури складний процес асоцативного мислення, репродукувати роботу механзмв памят.

размежевание бывших э-тов становится все более непримиримым. Роман представляет собой интерпретации соврем общ-ва с т. зр. сторю авангардного живопису в Укран (як в усьому свт) можна умовно подлити на два пероди. Только ли импрессионистский «Стог сена» Клода Моне заставил юриста Василия Кандинского заняться живописью профессионально.

И. Хармс, А. И. Введенский, Н. М. Олейников, ранний Н. А. Заболоцкий). Авангардисты приучили публику к острым, неожиданным эстетическим впечатлениям, к активному соучастию в восприятии художественных произведений, к «интеллектуальной игре». Деяк його полотна натхненн характерними росйськими мотивами – наприклад, «Дами в крнолнах» або «Строката життя». Лит Фр Iполов 20 в. Фр в это время опред общ направл движения европ культуры. на его месте. Протистоть реалзму та мпресонзму.

Также многие стихи и прозаич. Його батько був керуючим на цукроварнн завод. avant-garde — передова охорона) — напрям у лтератур XX столття, повязаний з руйнуванням традицйних форм канонв. Если в искусстве XX века действительно происходит «расставание с человеком», то это и есть антикультурное, антиисторическое движение.

и видят. У т роки основною сферою нтересв майбутнього творця знаменито "Веж III нтернацоналу" був живопис малюнок найбльш значними роботами стали полотна "Матрос (Автопортрет)", "Продавець риб" – поряд з прекрасними "Натурниця" натюрмортами вони вражали експресивно-узагальненим малюнком, ясно конструктивнстю композиц, що свдчили про засвоння новаторських прийомв новтнього мистецтва. Найяскравше росйський авангардизм в живопис представлений саме цим художником. Малевич не зовсм дарма хвилювався з приводу свого винаходу. С начала 1920-х годов ведущим направлением литературного авангардизма стал сюрреализм (А.

Данная картина является одной из наиболее выразительных в серии Плачущих женщин. У перод псля революц художник створив графчну серю «Мал свти», в якй виявилася його схильнсть до використання естетики супрематизму в поднанн з яскравою декоративнстю. Вона -- учасниця багатьох виставок як у нас, так на Заход. География современного авангардистского балета чрезвычайно широка: помимо США (М. Чудеса електрики замнили для них чудеса божественно-прекрасно природи.

Каннингем, Х. Лимон, А. Эйли, Дж. Нмеччина була центром експресонзму, таля – футуризму. А. Мллера). М., 2001 Чередниченко Т. В. Музыкальный запас.

Для Малевича супрематизм означал воплощение чистого художественного чувства, того, что он называл чувством беспредметного. Де Кирико, Карра, Дж. обднала лтературн групи «активств», неопатетикв, футуриств, абстракцонств (Ф. Велекнл, Г. Кайзер, Е. Толлер, Г. Гайм, П. Цех, Й. Бехер).

Важно было само погружение в атмосферу Востока, а не изучение особенностей искусства. Наприклад, спанський режисерЛюисБюнюель зaposдну у творчост у свой життя, як елементи авангарду, принципи модерну ( навть – постмодерну). У них вдчуваться дружня розкутсть художника у вдношенн до свох моделей, артистичне оперування пластичними виражальними засобами, як дозволяють вдчути образ у широкому контекст життво ситуац та сприяють передач особливостей творчо натури модел.

Большое влияние на формир-е его стиля оказали Ницше, Новалис, Мережковский. Юхананов и другие). Людина перетворювався в обкт мистецтва.

В современном искусстве авангард то и дело пытается вернуться к прежним традициям, несколько меняя смысл изначальной концепции. У лтератур сформувався принцип мозачност, колажу, монтажу, багато в чому зобовязаний кнематографчнй технц (Аполлнера). Важнейшими новациями стали: отказ от 7-ступенной гаммы как основы тональности и связанное с ним новое качество лада, неподготовленному уху кажущееся какофонией (смотри Атональность) сложные звукокомплексы в роли тоники (в том числе аккорды квартового строения у позднего Скрябина) или серии («синтетаккорды» Н. А. Рославца) микроинтервалы (у Ч. Айвза, И. А. Вышнеградского, А. Хабы), сонорные эксперименты (Г.

Дадазм сприяв розвитку сюрреалзму й театру абсурду. Джойс в «Улсс» прагне створити всеосяжний мф про людину XX ст. Кно ретельно пропагугуманистич. сверхценности (особливо етичн), проте саме кно волод так кошти, к-рие за свом впливом на маси глядачв наближаються до маг чирелиг. В этом же году «Бубновалетцы» громко заявили о новом искусстве на своей выставке и с этого времени принято считать, что всё новаторское в мире создаётся русскими художниками. Разрыв между знаниями и эмоциями. 1905 – умирает мать.

В Россию он проникает разными путями. К. Бальмонт, . Анненський, О. Блок, А. Блий), акместв (М. Гумльов, А. Ахматова, О. Мандельштам), кубо- та егофутуриств (Хлбнков, Кручоних, брати Бурлюки, Маяковський), мажинств (С. снн, А. Марнгоф). 3-й этап (1918—1923) — к концу Первой мировой войны выявл-ся неоднор-ть э. К этому подталкивает политич сит в Германии.

Его пейзажи основываются на цветовых диссонансах и игре тонов и линий, которые со временем полностью вытеснили из его творчества реальные образы. Якщо мистецтв цей бунт висловився в протест протимиметич. Пруст показывает нам эмоцию в процессе ее изменения изменение эмоцион. Сюрреалсти ввели поняття «автоматичного письма», сенс якого поляга у спробах вдокремити творчий процес вд контролю розуму. П. предл.

фрю бурж. В их деятельности тесно переплетаются теоретическая рефлексия и художественная практика. Анархзм, пдкреслена антибуржуазнсть авангардиств, х прагнення до епатажу, скандалу, шоку, «сюрпризу» обднали митцв, як пзнше опинились у рзних полтичних таборах (Ф. Марнетт примкнув до Б. Муссолн, Е. Паунд всляко вихваляв талйський фашизм, Г. Бенн був лояльний до А. Гтлера.

Роман – наиб гибк лит форма. Жанр романа-реки (романа-потока) во французской литературе. Творча молодь гуртувалася навколо художника (пзнше професора Кивського художнього нституту) Олександра Богомазова його соратниц Олександри Екстер -- апостолв укранського кубофутуризму. Так само, як теоря вдносност А. Ейнштейна заперечила зовншню яснсть та простоту ньютонвсько механки, так художники-кубсти (П. Пкассо, Ж. Брак) вдходили вд видимо реальност, показували не такою, якою ми «бачимо», а такою, якою ми «знамо» (звдси накладання простору). Гейма посвящены историч сюжетам: античности («Киприда», цикл стихов «Марафон») и Франц революции («Робеспьер», ). В январе 1912 Гейм, катаясь со своим другом на реке Хафель, провалился под лёд и утонул.

Так, французские поэты П. Элюар (1895--1952) и Л. Арагон (1897--1982) были ведущими фигурами сюрреализма. Вс шстдесят виставлених полотен належали до перших двох етапах супрематизму. Такая эмансипация формы от традиционно вкладываемого в нее содержания породила пафос безудержной, часто бестолковой и агрессивной свободы и, в то же время, – необходимость аналитического, научного подхода к закономерностям формообразования в искусстве (что и осуществлялось в немецком Баухаузе и московском ВХУТЕМАСе).

Понятия творческого направления, метода, стиля теряли смысл виды искусства различались лишь «материалом». экспрессионизм — (10-20. г. Прошлое, по убеждению российского авангардиста, «может остаться неиспользованным, как материал, потерявший значительную часть своей активной силы и тем самым свое культурное значение».

Так, ясно, що найбльш явними напрямками авангардного мистецтва ХХ ст. В кнц 1900-х – початку 1910-х рокв художник В. процесс. Статья «Против неясности» – объяснение творческ. визначив художн пошуки нмецьких лтераторв (Йоганн Бехер, Леонгард Франк). Несмотря на это, он считается одним из наиболее известных прозаиков XX века.

Одним з найяскравших напрямкв, як представили авангардизм в живопис, став фовзм. Солдний см39янин, Малевич мав потребу в коштах. Проте до успшноинсти-туционализации авангарду у ут. В музыке начальный период авангардизма именуемый чаще авангардом, новой музыкой исторически укоренён в художественной атмосфере начала 20 века (австро-немецкий экспрессионизм итальянский и русский футуризм).

с трудом поддается жанровой классифи. Странный и наивно упорядоченный город изображенный посредством цветовых пятен, с его чудными деревянными заборами и теплыми красками, обнаруживает интерес Шагала к сказкам и фантастическому. товариств, антропол. В 1936-м лидера русского авангарда обвиняют в «формализме». пишут о том, что знают, а не о том, что чувств.

В 1950-х годах методы додекафонного письма распространились на все параметры композиции в сериализме (Булез, Штокхаузен) одновременно ставилась под сомнение сама идея целостной формы (вариабельный метод Штокхаузена, стохастический метод Ксенакиса, хеппенинг, неконтролируемая алеаторика). Футуризм (вд тал. века было бурным. завданнями флософ. Це манфестативн, декларативн врш, полемчн послання, експерементальн твори (де поезя поднуться з прозою), урбанстична лрика, ситуацйна з ускладненим синтаксисом, ономатопестичн експерименти, як передають психоемоцйн враження. проводились эксперименты в области пластической композиции и ритма. Брехт, .

З ншого боку, авангардисти прагнули вдтворити новий ритм життя, стрмку урбанзацю технзацю суспльства (Г. Аполлнер, Ф. Леже, Павло Флонов, футуристи). / Тльки нам одкрито / семафори в майбутн. Ауап-агс.

Общим для них является методологический прием -- использование открытого французским философом, представителем интуитивизма и «философии жизни» Анри Бергсоном (1859--1941) метода анализа «поток сознания», заключающийся в описании непрерывного течения мыслей, впечатлений и чувств человека. Авангардизм – умовна назва багатьох антиреалстичних течй в лтератур та мистецтв XX ст. Ему был присущ политический радикализм, пришедший из утопических и анархических идей. Следует отметить, что существует и другой термин, близкий по значению с термином «авангардизм» – «модернизм» («современный»), но эти термины всё-таки не тождественны. В советском искусствоведении долго время (почти до 1980-х гг. ) авангардизм трактовали как антиреализм. До сих пор не существует типологии модернизма и авангарда (авангардизма) как литературно-художественных явлений. мфи себе самому, пдрвати мперативи ммессу гармон (мистецтво) чи переможно стини (у флософ).

Бехер,, X. Вальден, ), др развт идеи автономности искусства (Г. У 1922 Кандинського запросили викладати в Баухауз. була висунута авангардистська програма поетизму, яка передбачала роздл сфер революцйно боротьби та вльно пролетарсько поез (Незвал). 2003. Мировому диалогу культур авангард придал невиданную остроту.

Термн кубофутуризм виник з назв двох живописних напрямкв: французького кубзму та талйського футуризму, як, здавалось би, важко синтезувати. У "червоному кутку" залу вн поставив Чорний квадрат, осяяний експозицю з 39 картин. Вн персонфкував семафори, що «руки простягнули до неба з одчаю.

Вместе с тем авангардизм стремился максимально выявить внутреннюю природу театра. П. Елюара, В. Маяковського, В. Хлебнкова, та н. Поез притаманна незвична епатуюча метафоризаця (Аполлнер: «рреальне шампанське пниться, наче равлик або як мозок поета»), гра значеннями, образами, звуками, багаторазове повторення, прагнення вдокремити Звукову форманту врша вд змстовно, видлити «чисту музику» врша, знайти графчну форму врша, адекватну змстов (каллграми Аполлнера). Футуристи нтенсивно розробляли тему ндустрального пейзажу та урбанстичн мотиви. Разом з однодумцями Малевич зумв органзувати в Курську художнй гурток.

ситуации неопредел. Обманувшийся в своих ранних утопических взглядах, он, как и прежде, часто оказывается в состоянии андеграунда, правда уже только духовного, а не социального (в таких его поздних проявлениях, как абстрактный экспрессионизм или «новая фигурация», часто преобладают упаднические настроения: одиночества, отчаяния, мистического транса). Одна из «амазонок авангарда» Наталья Гончарова стояла у истоков русского примитивизма. Мав свох прихильникв в Франц, Австр, Польщ, нмецькомовнй Швейцар. Он оказал сильное влияние не только на литераторов авангарда (Вирджиния Вулф, Джона Дос Пассос), но и на более традиционных писателей (Эрнест Хемингуэй). Авангардные направления в литературе продолжили футурист Филиппо Томмазо Маринетти, который взрывал не только границы традиционного литературного повествования, но и типографского оформления книг сюрреалист Робер Деснос, написавший роман под гипнозом. В то же время творчество многих крупнейших мастеров (В.

constructio – побудова) – один з напрямв авангардизму, що виник на початку XX ст., виявив тенденц рацоналзац мистецтва архтектури за критерями доцльност, економност, лакончност формотврних засобв, призводячи до спрощення та схематизац естетичних чинникв пд кутом зору утилтарних (виробничих) нтересв. В 1913 и 1914 годах лучистская живопись Ларионова экспонировалась на выставках «Мишень» и «Номер 4». Синтаксис сложен: передавая ассоциативное мышление, фраза развивается свободно, расширяется как поток, вбирая риторические фигуры, доп конструкции и заканчивается непредсказуемо.

В укранськй поез в 1920-х pp. Згодом починаться звязок художниц з театром -- у 1920--1924 pp. Футуризм же -- це надзвичайна динамка, що руйну конструкцю. Анализ «пограничных ситуаций» (ситуации страха, отчаяния, тоски и т. д. ) сближает Кафку с экзистенциалистами.

Макмиллан), Нидерландах (Р. П. Елюара, В. Маяковського, В. Хлебнкова, та н. Поез притаманна незвична епатуюча метафоризаця (Аполлнер: «рреальне шампанське пниться, наче равлик або як мозок поета»), гра значеннями, образами, звуками, багаторазове повторення, прагнення вдокремити Звукову форманту врша вд змстовно, видлити «чисту музику» врша, знайти графчну форму врша, адекватну змстов (каллграми Аполлнера). Авангардизм пародировал общепринятые понятия и представления, демонстрируя ограниченность и неполноту рациональной картины действительности (экспрессионизм, абсурда театр, чёрный юмор) и подменяя её миром подсознательных, дорефлективных переживаний (сюрреализм).

Крм футуриств, революцйно-романтичну тему плекали неоромантикиВ. естетики, заповтвклассич. рац.

странах. Його пейзаж грунтуються на колрних дисонансу гр тонв лнй, як з часом повнстю витснили з його творчост реальн образи. Эта линия ярко представлена в отечественном кино 1920-х годов в фильмах ФЭКС. Кранко, Дж. Думка, подбно мистецтву, вдвертаться де царственогоантропного Его як повелителя реальност ( навть надреальност). Лексика отличается нагроможд ассоциаций, метафоричностью, сравнениями, перечислениями. простори, в вимру, колись табуйован розумом мораллю.

Это все тот же сюжет «Сказки о голом короле». Сюрреалсти ввели поняття «автоматичного письма», сенс якого поляга у спробах вдокремити творчий процес вд контролю розуму. Авангардизм – это тенденция отрицания исторической традиции, преемственности, экспериментальный поиск новых форм и путей в искусстве. З ншого боку, авангардисти прагнули вдтворити новий ритм життя, стрмку урбанзацю технзацю суспльства (Г. Аполлнер, Ф. Леже, Павло Флонов, футуристи).

Авангардизм (франц. Авангардизм был наиболее развит в киноискусстве Франции и Германии. Однак по сут традиц вплинули на той жанр Малевича який вн визначав словом "трудовий". Незвал, Я. Сейферт), в русской литературе с ним соотносимо творчество поэтов, входивших в группу ОБЭРИУ (Д. З модернзмом авангард повязу неприйняття реалзму. У перш московськ роки саме вн був ключовою фгурою для майбутнього авангардиста. В 1900-10-е годы новые направления рождаются одно за другим в широком географическом диапазоне — от России до Нового Света (с Москвой, Берлином, Нью-Йорком и другими центрами, которые все решительнее оспаривают ведущую роль Парижа как законодателя художественных мод).

Основний творчий принцип експресонзму – вдображення загостреного суб39ктивного свтобачення через гпертрофоване авторське «Я», напругу його переживань та емоцй, бурхливу реакцю на дегуманзацю суспльства, знеособлення в ньому людини, на розпад духовност, засвдчений катаклзмами свтового масштабу початку ХХ ст. О французском романе рубежа веков и I половины XX в. приходится говорить в альтернативе «модернистский. —не модернистский». Сюрреализму был близок чешский поэтизм (В.

У збрц "Кобзар" (1924 р. ) вмщен поезомалюнки "Моя мозака", "Каблепоема за океан". выбора, перехода, перестройки человеч сознания. Окончательно термин «авангард» в его художественном значении сформировался в начале XX в. и был тесно связан с политикой.

проекти 20-х рр. Власне культурне середовище в поч. вдповдати новим, прогресивним моделям картинам свту методам освоння реальност (реальним або уявлюваним). Превращает время в пространство.

Они стали подлинными первооткрывателями искусства современности. Абстракцонзм – одна з течй авангардистського мистецтва. В 1910-х гг. Конструктивзм футурологич. Починаючи з 30-х рр. Грффт, Ч. Чаплн) робить вдчутним товнутр.

Д. Лавердан, Ш. Бодлер). амбвалентнсть присутня й унедружной смapos флософ. Кубизм сформировался во Франции осенью 1908 года в работах Жоржа Брака и Пабло Пикассо.

Произведение — средство замедлить бег времени, поймать его в сети слов. Поэт Исидор Ису основал группу леттристов, которые в своей прозе, стихах и фильмах исследовали границы между устным и письменным словом. Основн сюжет книги — жизнь внутреннего "я", . протирччя, до-ро змушуватиме кно знаходити дедал нов теми, прийоми, ршення. Он нас заставляет обратиться к себе.

В 1912 году возникает новое объединение «Ослиный хвост», а через год открывается выставка «Мишень», на которой свои работы показали художники-футуристы. Адже кубзм, хоча й розкладав (на аналтичнй стад свого розвитку) предмети фгури, в цлому прагнув до конструктивност, до архтектонки. Первым употребил в России слово «авангард» Бенуа, этим словом с некоторой иронией он охарактеризовал ряд художников, представивших картины на выставке «Союза художников» 1910 года, примыкавших в основном к объединению «Бубновый валет».

Бретон, Л. Арагон, П. Элюар и другие), создавший новые приёмы (автоматическое письмо и другое) для выражения иррациональных подсознательных глубин человеческой психики. В укранськй поез в 1920-х pp. В частности, он предложил застраивать Москву по параболе. Техн. Шёнберг, А. Берг, А. Веберн смотри Додекафония). Рихтер, В. Эггелинг, В. Рутман, О. Фишингер), начавшись с экспериментов в области абстракционизма, постепенно эволюционировал в сторону документализма, большей жизненной и социальной конкретности. Нове поняття було протилежно академзму продовжувало традиц модерну.

Если предположить, что авангардное искусство «черпает свои духовные силы из неиссякаемого источника прошлого, архаичного сознания» и оно представляет собой не упадок, а «переосмысление прошлого», то размывается, стушевывается самое существенное — непримиримое, враждебное отношение авангардистов к истории культуры, чему есть множество свидетельств. пдлогу. В фильмах «второго авангарда» (2-я половина 1920-х годов Ф. Леже, А. Шомет, Мэн Рей, Л. Буньюэль и С. Дали, Р. Клер, Э. Деслав, поздние работы Дюлак, ЛЭрбье и других) на первый план вышел поиск формальных средств киновыразительности на основе теорий «чистого кино», «чистого движения», «зрительной музыки» и др. працювали наантропно-цивилизационниесверхценности. Направление раннего русского авангарда (конец 1900-х – начало 1910-х).

У збрках «Жарини слв» (1925), «Для друзв, поетв, сучасникв вчност» (1929) особливо цкавою маринстична лрика. Нередко целью произведения А. становится воздействие на публику, эпатаж. В начале 20 века стремительно сменяли друг друга такие направления, как фовизм (А.

Условному языку деформаций авангардизм нередко находил обоснования в первобытных культурах, в искусстве непрофессионалов, душевно больных, в детском творчестве (смотри Примитивизм, Ар брют), а также в техницизме и урбанизме 20 века. Покончил с собой В. Лембрук, близким к помешательству был О. Дике. 5 Адорно Т. Философия новой музыки.

У 1924 р. зявляться «Манфест сюрреалзму» Андре Бретона, в якому йдеться про необхднсть дослджень «вчних труднощв» життя людини в суспльств. Представителями можно назвать таких мастеров, как Рауль Дюфи и Марке. Деяк крупн художники спочатку в тй чи ншй мр причетн к А. (П.

В 1912 – 1913 годах появляется кубофутуристичная живопись Наталии Гончаровой («Фабрика»). В 1960-70-х гг. засновники – Трстан Тцара, Р. Гюльзенбек, Г. Баль, Г. Арп. «Великая Утопия двигала историю России и заключала в себе несоответствие действительности».

Пользуясь терминологией О. Шпенглера, можно сказать, что сложный организм духовной культуры стремительно перерождался в бесчеловечный «механизм». У Польщ в мжвонн роки функцонувала група «Краквських авангардиств», як проголосили гасло «мсто-маса-машина», вдмову вд «стихйност» лрики на користь рацоналстичного конструктивзму метафоризац (Ю. Пшибось, Т. Пейпер). Футуризм (вд лат. — майбутн) — лтературно-мистецький напрям XX ст., що народився як один з характерних виявв авангардизму. W., 1937 Stuckenschmidt Н. Н.

У Польщ в мжвонн роки функцонувала група «Краквських авангардиств», як проголосили гасло «мсто-маса-машина», вдмову вд «стихйност» лрики на користь рацоналстичного конструктивзму метафоризац (Ю. Пшибось, Т. Пейпер). У суперечност А. заломилися щонайгострш соцальн антагонзми епохи. Поет прагнув синтезувати рзн види мистецтва, вн створив так зване "поезомалярство". В 1922 Кандинского пригласили преподавать в Баухауз.

У цьому напрямку епатажна функця представникв "Бу-Ба-Бу", "ЛуГоСаду", "Ново лтератури" та н. досягла сво мети. Головн ознаки: деструктивна направленсть щодо класичних художнх зразкв, урбанзм (зображення естетизаця мста як головного мсця подй), епатажнсть, прагнення створити мистецтво майбутнього (звдси й назва). У чеськй лтератур в середин 1920-х pp. Avant-garde, «передовой отряд»)— обобщающее название течений в европейском искусстве, возникших на рубеже XIX и XX веков, выраженное в полемически-боевой форме (отсюда само имя, взятое из военно-политической лексики). Не удовлетворяясь созданием изысканных «очагов» красоты и тайны, противостоящих низменной материальности бытия, авангард ввел в свои образы грубую материю жизни, «поэтику улицы», хаотическую ритмику современного города, природу, наделенную мощной созидательно-разрушительной силой, он не раз декларативно подчеркивал в своих произведениях принцип «антиискусства», отвергая тем самым не только прежние, более традиционные стили, но и устоявшееся понятие искусства в целом. ошибаются, т. к. Цвет всегда играл в работах Матисса, какими бы они ни были, главную роль.

Престижн. У його першй збрц «Психетози» (1922) переважала модернстська урбанстична лрика. Чорний квадрат знаменував чистий акт творння. Он пишет о том, что модернисты, а это такие писатели, как Джойс, Пруст, Кафка, были способны «запереться в кабинете и писать в стол». У поез авангардистськ тенденц найяскравше проявились у. Аполлнера, Л. Арагона.

Дом культуры Русакова для служащих трамвайного депо венчает гигантская шестерёнка, выпирающая из фасада центральный фасад клуба фабрики «Свобода» на Вятской выполнен в виде параллелепипеда. Манфест футуриств написав талйський поет Флппо Марнетт, Оприлюднивши його у паризькй газет «Фгаро» 1909 року. Они задались вопросом: имеет ли смысл иск-во, кот. Пр. Для фовств характерно використання помтних композицй, заперечення традицйно перспективи.

Таким "сверхчел" у Н выст-т прежде всего худ-к, способный постичь окр мир. Пикассо, Ж. Брак, Х. Грис и другие), экспрессионизм (в Германии – Л. Кирхнер, К. Шмидт-Ротлуф, М. Пехштейн, Э. Нольде, В. В. Кандинский, Ф. Марк, М. Бекман, О. Дикс, Э. Барлах и другие во Франции – Ж. Руо и Х. Сутин в Австрии – Э. Шиле, А. Кубин, О. Кокошка в Норвегии – Э. Мунк) итальянский футуризм (У. Сюрреалсти закликали звльнити людське «Я» вд «пут» матералзму, логки, як вони вважали породженням буржуазно цивлзац. Георг Гейм – ключев. Формальные элементы (слово как таковое и его звуковой аспект в литературе, линия и цвет в живописи, звуковой материал, высотная и ритмическая структуры в музыке, режиссёрский приём и сценографические эффекты в театре, монтаж, свет и композиция кадра в кино) выдвигались на первый план, оттесняя миметическое начало (изобразительный мотив, драматургическую основу спектакля или фильма).

Джойс в «Улсс» прагне створити всеосяжний мф про людину XX ст. визнання (т. зв. Яскравою художньою особистстю був Казимир Малевич, творець супрематизму. екстазу (то, можливо, навть перевершують останн). Новые парадигмы музыкальной эстетики XX в. // Российская музыкальная газета.

Таким можна умовно вважати врш панфутуриста Гео Шкурупя "Геометря". Його пейзаж грунтуються на колрних дисонансах гр тонв лнй, як з часом повнстю витснили з його творчост реальн образи. У поез «Семафори» Гео Шкуру пй змалював скривавлену й спалену рдну крану.

Серед них так, як Гарт, Плуг, Ланка, Вльна академя пролетарсько лтератури (ВАПЛИТE) т. д. мфологю) через десятилття псля перших соцальних успхв, творч. Характеристичною прикметою Флппо була тематика урбанзму й ндустралзац, що мала вддати де й дух майбутнього космополтичного суспльства, протиставлен усталеним естетичним смакам, часто з метою «епатажу буржуа», провокувати його вслякими вигадками й деформацями. Нач. антропогенно рацональност без Humanitas (футуризм), або домифологизированним артистичнопереосмисленним деям новихпостклассич. Здесь родились многообраз худ течения и школы (натурализм импрессионизм, символизм, кубизм и др. ), получившие затем мировое признание нов виды ис-ва (кинематограф) Урок 1 мир войны – чел мало, что стоит. Русская художница-авангардистка Л. Попова определила это так: «отвлечение формы художественной от формы, видимой в реальности». Идеолог итальянского футуризма Ф. Т. Маринетти призывал: «Суньте огонь в библиотечные полки.

потокамикосмич. В укранськй поез в 1920-х pp. XX в фр. Елюар — Франця, В. Незвал — Чехословакя, Би. Вертов, Л. В. Кулешов, В. И. Пудовкин, С. М. Эйзенштейн).

Отвергая прошлое, художники этого направления искали источник вдохновения в науке и технике, считая, – в отличие от многих своих современников, что «машина времени» оказывает на искусство положительное воздействие, Боччони призывал собратьев по творчеству проникнуться современностью: ее скоростью, волей к жизни, динамизмом. Задача искусства – в выявлении души худ-ка. Музыка. Це типовий для сюрреалзму сюжет (уявне, неймоврне повернення солдата з поля бою у рдне село), характерн образи (розчищення поля вд жахливих наслдкв вйни). Сюрреалсти ввели поняття «автоматичного письма», сенс якого поляга у спробах вдокремити творчий процес вд контролю розуму. А одним з нових напрямкв у лтератур та мистецтв був авангардизм.

Трумфальний хд Духа (пзнання, розуму, культури, гуманзму) до вершин досконалост мсцево влади над реальнстю явно куди годилося як парадигми (чи «великого наративу») за доби майбутнх наступаючихистор. Починаючи з веж Ейфеля в Париж йБруклинского мосту у Нью-Йорку архтектура навчаться орнтуватися як (не стльки) на масштаби, потреби ставлення до самоцнного людини, скльки на планетарн всесвтн чинники (включаючитехнологизиро-ванноеоб-во, як з планетарних чинникв).

Авангардистськ тенденц виявились у мистецтв Захдно вропи, США, Рос, Латинсько Америки, хоча в кожному регон мали сво специфчн найхарактернш особливост (наприклад, росйський авангардизм початку столття). Серед авторв «Збрника молодо словацько лтератури» (1924) були помтн вдгуки футуризму, експресонзму та нших авангардистських течй Я. Смрек, Я. Грушевський. Звдси — посилення лрично-субктивного начала в художньому моделюванн життя, намагання прояснити його глибинну сутнсть. Татлн (1885-1953) зблизився з росйськими авангардистами, перш за все, Михайлом Лароновим Наталю Гончаровою, поетами Велмиром Хлбниковим, Олексм Кручених та ншими.

Авангардизм (фр. Так Дж. Ещё в 30-е годы Константин Мельников получил мировое признание как классик русского авангарда. Безменний герой всм разв прокидаться знову засина, бачачи у важкому сн загадков й водночас зрозумл видння (руни села, стрляючу траншею, власну блу хату, кохану дружину, поле, на якому виростають руки вбитих вйною людей).

Человек превращался в объект искусства. вирзняються 2 пероди активного захоплення деями авангардизму 1920-т— поч. 1930-х та 1960-т. (вд Б. Таута до. Леонидова) висловлюються вд мен колективного усепланетного Я, переважа своми запитами потенцями кордону колишньо ндивдуальност. Девиз: «Время — сегодня. Особенно ярко эта тенденция проявилась в максимализме русской истории. Так возникли особые способы построения образной системы: чрезмерная зашифрованность (либо отсутствие) сюжета, конфликтные соотношения формальных элементов, слияние разновременных пластов, мифологизация реальности. Сюрреалзм (вд франц. — надреалзм) — стильова течя в мистецтв, яка рунтуться не на емпричному, чуттвому досвд, а на нтутивному (побудованому на здогадках, на пдсвдомй здатност розпзнавання стини без обрунтування за допомогою доказв, аргументв), несвдомому осягненн свту — найчастше у сновидннях, мареннях.

Футуризм (латин. В попытке противостоять методу Малевича и «живописному анекдоту» Татлина в 1914 году Филонов со товарищи издаёт «Сделанные картины» – манифест аналитического искусства с основной идеей «упорного рисования каждого атома». С другой стороны, на протяжении всей истории авангардизма сохранялась программная задача выявления видовой специфики отдельных искусств, освобождения их от «посторонних» компонентов («самовитое слово», «театрализация театра», «чистая живопись», «фотогеничное кино»). В самом начале XX века итальянские футуристы, воспевая насилие и «инстинкт зверя», добровольно отправились на фронт первой мировой войны и почти все погибли.

В русле конструктивизма возникли аналогичные явления (кинетическая скульптура Н. Габо, опыты со светом и движением Л. Мохой-Надя). Сюрреалистическая ориентация на подсознательные процессы, автоматизм, спонтанность творческого акта выразились не только в живописи и скульптуре, но и в театрализованных выставках, в экспериментах с пограничными формами (фильмы Л. Буньюэля и Дали, «картины-поэмы» Миро, рейограммы Мэн Рея). dadasme – вд dada – дитячий дерев39яний коник перен. : незв39язний дитячий лепет) – авангардистська лтературна течя (1914 – 1924 pp. ), яка виникла в Швейцар. Те була б революця в мaposя звльнення зантропно-цивилизационних ланцюгв, за вихдбиокосмич.

була висунута авангардистська програма поетизму, яка передбачала роздл сфер революцйно боротьби та вльно пролетарсько поез (Незвал). Художн цнност, зведен до спекулятивних – ось що вдрзня авангардизм в живопис. Герои или во всем сомнев-ся или все отрицают. Главный вход в парк Горького также спроектирован Мельниковым. Сво неприйняття вони пояснювали тим, що ще не готов беззастережно прийняти новий напрямок. Лдером укранських футуриств виступив Михайль Семенко, у 1922 р. в Укран виникла «Асоцаця панфутуриств», яка в журнал «Семафор у майбутн» проголосила загибель традицйного мистецтва народження ново культури.

Думка отриму хба що бльшконкр. В этот период уже сложились эстетические принципы авангардизма, определившие его дальнейшее развитие: сосредоточенность на форме, вплоть до полного растворения в ней изобразительного мотива открытая структура, активизирующая зрительское восприятие прорывы в окружающую материальную среду (коллажи П. Пикассо, Ж. Брака, Х. Арпа скульптуры Пикассо, собранные из обрезков дерева, картона и металла так называемые мерц-картины К. Швиттерса, реди-мейд М. Дюшана, пластико-динамические комплексы и «синтезы» футуристов, зрелищные акции дадаистов). За деякими винятками, кношедеври 20 в. програмно переслдували мети «стини щастить», тобто.

семье. У збрц М. Семенка "Кверофутуризм" 25 поезопсень. Вот таким образом более важной кажется мысль о том, что в начале XX века «русский религиозно-философский ренессанс» и «русский художественный авангард» не были тождественны, но развивались одновременно, «то и другое оказалось в контексте культурной истории знаком российского менталитета».

снували авангардистськ групи «Аспанфут» «Авангард» (В. Полщук, О. Левада, Г. Чернов, В. Ярина), як орнтувались на стиль «конструктивного динамзму» ндустрально доби. Вот таким образом каждый стремился ниспровергнуть другого. У тому ж напрямков йшли пошуки творцв потоку свдомост (М. Пруст, Джойс, В. Вулф), як прагнули вдтворити засобами лтератури складний процес асоцативного мислення, репродукувати роботу механзмв памят.

Советские авангардисты не выступали за создание новых течений или школ в искусстве, а сами себя провозглашали пророками и лидерами «партий», отводя остальным роли безымянных исполнителей в «коллективном пролетарском труде». 17 в. Литературная и культ. -просвет. Так деяк процеси у розвитку т чи ншо символчно форми несуть латентний характер не завжди сторонньому спостергачев т чи нш «стрибки» здаються логчним наслдком з ряду попереднх факторв, якщо розглядати х строго в межах окремо взято символчно форми.

Ц теор парадоксально сполучалися в манфестах авангардиств. (их часто объединяют термином постмодернизм). Шокирующим было все: раскрашенные лица, морковки и расписные ложки в петлицах их костюмов названия групп («Ослиный хвост», «Бубновый валет») способы привлечения публики («бубнововалетцы» подражали скоморохам итальянские футуристы разбрасывали листовки с колоколен). вселенськоантропности, взламивающей рамки колишнього цивлзацйного принципу Humanitas. Художники проводили скандальн акц створювали безглузд на перший погляд нсталяц, пдкреслюючи цим основн де теч.

На смену слову как главному носителю содержания пришли зрительные образы, драматургический рассказ заменили визуальные формулы (специфические постановочные приёмы, мизансцены, актёрская пластика, костюм, грим и тому подобное), в которых концентрировалась суть конфликта. Але чим дал йде мистецтво вд класичних форм, тим бльш контрастним ста ставлення до нього.

Нигилизм есть предельное отрицание творчества». культури. Возникновение русского абстракционизма принято связывать с полотном Ларионова «Стекло». У поез авангардизм проявився у творчост символств (В. Брюсов. Габриэль Гарсиа Маркес (1928-2014)Современные американские авторы Дэвид Фостер Уоллес, Джаннина Браски и Рик Муди сочетают некоторые экспериментальные формы 1960-х годов с иронией и более выраженной тенденцией к доступности и юмору.

Ведь для того, чтобы в полной мере осознать внутреннюю пустоту и бездуховность авангардизма, нужен немалый «зрительный опыт». Одним из самых ярких направлений, представивших авангардизм в живописи, стал фовизм. О. Архипенко, Е. Ворхол та н. ). Подобная логика, естественно, приводит авангардиста к мысли: «прошлое никак не граничит с настоящим» и «в искусстве нет развития».

Только одним этим тезисом отрицается основное содержание культуры: «возделывание души через почитание, поклонение». Пересмотр принципов нотации часто сопровождался отказом от регламентированного нотного письма (вплоть до превращения партитуры в словесную инструкцию для импровизации исполнителей). Первые его стихи относятся к 1899 году. Никогда прежде европейская культура не знала такого многообразия течений, направлений, художественных систем индивидуальных стилей.

---