Представник Модернізму

Ознаки та представники модернзму

В. Шершеневич. Епчност, витриманою в композиц роману, суперечить традицйному розумнн його змст. Предметний свт деформуться та абсурдизуться. Е. Мане.

Вороний), метафзичний символзм (М. Им не свойственны были обращение к существующей действительности, вместе с тем они отвергали и романтический уход от жизненных реалий их не интересовал предметный мир, они были увлечены «созданием новой действительности» и чем больше она была неправдоподобна, тем определённей она возникала в воображении модернистов. В широком смысле модернизм— «другое искусство», главной целью которого является создание оригинальных произведений, основанных на внутренней свободе и особом видении мира автором и несущих новые выразительные средства изобразительного языка. мпресонзм – течя в мистецтв й лтератур др.

Натомсть митц актуалзували «потк свдомост» (Дж. Артюр. Той же К. Фдлер зауважу: «Мистецтво аж няк не покликане проникати в низьку дйснсть, що дйснстю всх людей. » Але в той же час модернзм не прийма романтично втеч вд дйсност. Стефан.

Список писателей-модернистов огромен, его вряд ли стоит здесь приводить, эта большая тема будет рассмотрена в другом разделе и позже появятся активные ссылки. Мария. Так состоялся «Салон отверженных». На нём были выставлены три полотна и три гравюры Э. Мане, по три полотна К. Писсарро, Я. Б. Раннй модернзм – умовна назва раннх модернстських течй, що виникли в останнй третин ХХ ст. Райнер.

Цей простр -- душа героя, вона дина. Процес модернстсько творчост, зазначав Д. Затонський, « процесом перетворення реальних явищ, подй, проблем на доми, символи, знаки — тобто абстрактн форми, що не вдображають дйсност, а лише символчно моделюють, створюють дещо подбне до адекватного й душевного настрою». лтератур символзм не був значним, широким явищем не дав глибокого корння. На змну реалстичнй та натуралстичнй обктивност приходить модернстська художня субктивнсть. одне, друге явля собою щось нездоланне й фатальне для людини.

Взагал, натуралсти не бачили стотно рзниц мж суспльством та природою. Наприкнц XIX столття мпресонстичний стиль охоплю також лтературу. Эмил ь. Верхарн и. Морис.

Ответ даёт картина с таким же сюжетом. Представителями имажинизма в. Англии и. США является. Найвиразнше проявився у творах англйських письменникв: Дж. Модернзм впливав на розвиток усх галузей культури. Риси натуралзму можна спостергати й у лтератур XX столття: у творах Дж. Так, саме «погана спадковсть», зображена у пс «Пригвожденн», призводить протагонста — Родона, який стражда вд успадковано психчно хвороби та не бажа «плодити дегенератв», — до самогубства. Уайльд (Англия), .

Гуго фон. Воно, по сут, чуже народов й бльш того, воно вороже народов». E. Гюм). Посему картины этого плана полны причудливыми галлюцинациями.

ХХ ст., як поднували в свой творчост реалстичне зображення життя з романтизмом. Принцип постижения сокровенного смысла за эмпирикой явлений и вещей отвечал духу этой культуры, художественные идеи которой близки тем философским учениям и научным доктринам периода формирования модернизма, где поиск «реальнейшего» приводит к коренной ревизии позитивистских принципов и положений, основывающихся только на изучении «реального». Усвдомлення письменником власних емоцйних конфлктв – шлях до одужання душ й свту. "Завоювавши" Францю, символзм швидко поширився в усй вроп. Модернств не цкавить предметний свт — вн завжди ними деформуться та абсурдизуться.

В некотором смысле данный стиль подражает первичным, примитивным этапам развития живописи. У футуризм, дадазм, «театр абсурду» монтаж виступа як засб пзнання свту: створюючи абсурдний образ, вн наочно показу обрис безглуздого свту. А каковы они были. Протестуя против устаревших идей и форм, модернисты искали новых путей и средств художественного отображения действительности, находили новые художественные формы, стремились коренного обновления литературы. «Потк свдомост» безпосередньо вдтворю процес внутршнього мовлення персонажа (його також називають «внутршнм монологом»), вербальними засобами зображаються його синтаксично ненормован переживання, роздуми, спогади.

Представники ц теч заперечували чи навмисне спотворювали в свох писаннях реальний свт заради «виразу (експрес) внутршнього свту» митця, вважаючи його за дину реальнсть. Как воплощение давней мечты многих поэтов, музыкантов и художников о синтезе искусств появлялась и фигурная (визуальная) поэзия. Мамн-Сибряк, О. Писемський, П. Боборикн, О. Амфтеатров). Саме вн мав перебувати в центр уваги письменника. Распространи ився во всей.

Литературный модернизм пришёл на смену классическому роману. Проте «поодинок» модернсти й представники органзованих напрямв використовують спльн прийоми, а творчсть численних модернств, як належать або ж не належать до рзномантних напрямв, характеризуться спльними рисами. Головною у творчост митцв ста естетична проблематика.

Винятком з «антидемократичного» правила може слугувати теоря творча практика унанмств та експресонств (див. Поэтический сборник «Гиперборей», выпущенный в 1912 году, заявил о появлении нового литературного направления под названием акмеизм (от «акме» – высшая степень чего-либо, пора расцвета). З аналогчною метою М. Коцюбинський та М. Чернявський видали аналогчний альманах «З потоку життя» (1905). На змну реалстичнй та натуралстичнй обктивност приходить модернстська художня субктивнсть. neos – новий classicus – зразковий) – тенденця в розвитку лтератури мистецтва, яка проявлялася псля занепаду класицизму як лтературного напряму знаходила вияв у використанн античних тем сюжетв, мфологчних образв мотивв, у проголошенн гасел «чистого мистецтва» й культу художньо форми, позбавлено суспльного змсту, земних насолод тощо. Символы считались найдоскон налишим воплощением идей.

Звдси й тематика хнх поетичних творв: природа, предмети, ефемерн почуття та емоц. Под влиянием синтеза различных видов искусств поэзия становилась всё более изящной. Но по мере развития модернизма эта проблематика начинает играть менее значительную роль, уступая место самоценным экспериментам с художественным языком, которые приобретают все более формалистический (французский «новый роман», возвестивший программу борьбы с «ересью изобразительности»), а иногда и разрушительный характер (поздний С. Беккет, пришедший к идее «литературы молчания», т. е. Эллиот) из бетона и стекла. В укр. Саме мистецтво, а не дйснсть, первсним. Модернзм в лтератур прийшов на змну усталеним класичним канонам оповдання.

Образ у мпресонств виника саме при безпосередньому, так би мовити, «Свжому» погляд на предмет. Певна рч, що мажинзм не мг, якщо б навть прагнув того, цлком знехтувати змстом. «Я» не дйовою особою, його внутршнй свт, душа -- це мсце, де вдбуваються под: утома, породжена Людським горем, Залзною рукою города, знматься Сонцем, Нивами, Зозулею, Жайворонками та наповнються новою снагою. Рух укрансько лтератури до модернзма права митця на достеменне мистецтво одним з перших проголосив М. Вороний: «хоч трошки флософ, де хоч клаптик неба яснв би, того далекого недосяжного неба, що вд вкв манить нас свою недосяжною красою».

Наиболее значительными модернистскими тенденциями были импрессионизм, модерн, экспрессионизм, нео- и постимпрессионизм, фовизм, кубизм, футуризм. Але саме в модернзм «потк свдомост» абсолютизуться, перетворюючися часто на провдний стильовий прийом.

Разорванность, фрагментарность духовного и эмоционального опыта может ощущаться им элегически, с оттенком драматизма («субъективная эпопея» М. Пруста, проза В. Набокова американского периода), но подчас приобретает в модернизме и трагифарсовую трактовку с преобладанием элементов «черного юмора» (театр абсурда Э. Ионеско и С. Беккета, романы Дж. Барта и Т. Пинчона). Воно, по сут, чуже народов й бльш того, воно вороже народов». Конрада, Р. Кплнга, Р. Ственсона. Дерево, що його освтлю сонце вранц, вдень ввечер, вигляда по-рзному: то темним, то свтлим, то напвтемним чи напвсвтлим (об39мним).

Модернзм та символзм: основн ознаки та видатн представники

Першою такою обктивацю свт дей, другою – матеральний свт.

мажизм (вд фр. Кроме того, женщина и оба мужчины были узнаваемы современниками, у них были определённые жизненные прототипы (моделью женщины была Викторина Мёран, французская художница и любимая модель Эдуара Мане). "образ") – течя, яка спричинила появу росйського мажинзму. О. Ренуар, .

Роб-Грй, Н. Саррот, М. Бютор). Реальнсть слд знаходити не в узгоджених зовншнх подях, а в потоц свдомост, що виника в зткненн з цими подями, як швидко обираються, набирають певно форми, викликають переживання». К. Дебюсси и. Стравинский в музыке) и литературу. осознанной соотнесенности художественного произведения с кругом явлений объективной реальности, признаваемых наиболее существенными для ее понимания), призвана выразить новое самосознание литературы, озабоченной не проблемами достоверного воссоздания действительности, но ракурсами и уровнями восприятия жизненного опыта.

Модернзм та символзм, основн ознаки та видатн представники

В полной мере модернизм обнаружил себя в экспрессионизме и кубизме, получив дальнейшее развитие в футуризме, абстракционизме и сюрреализме, а далее, — в формах современного антинскусства (поп-арт, минимальное искусство, концептуальное искусство и др. ). Поль. Неоромантизму.

Процес модернстсько творчост, зазначав Д. Затонськйй, « процесом перетворення реальних явищ, подй, проблем на доми, символи, знаки — тобто абстрактн форми, що не вдображають дйсност, а лише символчно моделюють, створюють дещо подбне до адекватного й душевного настрою». Гофмансталь, . Наприклад, у творах М. Врубеля — "Пан", "Царвна-Лебдь", "Демон".

1. назовите пожалуйста 2х представителей модернизма
2. Художественная школа "Живопись Маслом"
3. История живописи: Модерн, модернизм и постмодернизм
4. Стили и направления в искусстве : модерн, модернизм, авангардизм
5. Модернизм – расцвет и упадок ХХ века

Штраус), щ об вскоре перейти и в литературу. Свом гаслом вони проголосили створення ново дйсност, яка совершенно реальною. Йонкинда, работы П. Сезанна, А. Гийомена, А. Фантен-Латура и др.

ця «нова дйснсть» для митцв-модернств совершенно реальною. Адже «я не можу розминутися з людиною. Мфотворчими твори Дж. Творчсть С. сенна – найкраще пдтвердження ц думки. Коли ж ц матерали будуть засвон цлком, «роман напишеться сам собою».

1. – открытая библиотека учебной информации
2. Модернизм в живописи и изобразительном искусстве
3. Художн форми модернзму, х особливост
4. Понятие о Модернизме в литературе
5. Модернзм в образотворчому мистецтв
6. Сюрреалзм, один з головних оплотв модернзму

Начавшееся символизм французские поэты. Мережковсь-кий, 3. Для мпресонстичних творв характерн субктивнсть зображення, пдкреслений лризм, використання тропв (метафор, ептетв, символв тощо), як створюють певний настрй, посилюють асоцативнсть почуттв вражень.

Джойса та А. Блого, Г. Мейрнка та В. Хлбникова, Т. С. Елота та. брати Е. Ж. онкури), реалств (. Верлен. Символ повязу земне та емпричне з вчним, з глибинами душ, з ншими свтами. Долгие годы считавшийся в западной эстетике некорректным для описания художественного процесса, термин модернизм утвердился в 1980-е не только в работах по истории литературы и искусства, но и в исторических трудах, где все более принятой становится концепция «модернистского сознания», определяющего характер целой эпохи, границы которой простираются от рубежа 19-20 века до последней трети 20-го, когда вступает в свои права «постмодернистское время». Найближчими естетичнй концепц модернзму виявилися засади бароко та романтизму, засвдчен вдгалуженнями, що пропонували нове тлумачення стильових тенденцй (неоромантизм, необароко тощо), поширених поруч з символзмом.

• Стиль живопису з екстремальним вдтнком
• Стиль грузинського художника Нко Просман
• Епоха модернзму, письменники поети
• Напрямки в архтектурному модернзм
• Модернизм в изобразительном искусстве

Створюючи сво «ланцюги образв», мажисти смливо експериментують у галуз метрики та строфки хня поетика вимага «точного зображення», чткост, конкретност, ясност мови. Модернизм (итал. modernismo— «современное течение» от лат. modernus— «современный, недавний»)— направление в искусстве XX века, характеризующееся разрывом с предшествующим историческим опытом художественного творчества, стремлением утвердить новые нетрадиционные начала в искусстве, непрерывным обновлением художественных форм, а также условностью (схематизацией, отвлечённостью) стиля. Спостереження дослдниц пдтверджуються фактами багатьох лтератур XX ст. Картина создавала впечатление происходящего не на природе, а в студии – свет почти не даёт теней. Стиль картины порывает с академическими традициями того времени.

Розглядали себе як «революцю в мистецтв», псля яко починатиметься нова колективна мораль, «комуна духа», заперечення «я», «футур-комуна». Так, мпресонзм у вропейському письменств (мистецтв) сприймають як перехдний етап вд реалзму до модернзму, а в укранському -- як одне з стильових вдгалужень модернзма. Термн уперше запровадив Ж. -П. Сартр у передмов до роману Н. Саррот Портрет невдомого (1947).

Але особливо насиченою мпресонстичними рисами ста лтература символзму (поезя П. Верлена, С. Малларме, P. M. Рльке, К. Бальмонта драматургя О. Уайльда, M. Метерлнка, проза А. Шнцлера). Раннй модернзм порива з традицями реалзму, натуралзму ХХ ст. Данное течение не диктует автору критерии для самовыражения.

• Сюрреализм, один из главных оплотов модернизма
• Стиль живописи с экстремальным оттенком
• Стиль грузинского художника Нико Пиросмани
• Эпоха модернизма, писатели и поэты
• Направления в архитектурном модернизме

Яцкв). Прац ля (з передмовою самого Малларме) та Мореаса стають першими манфестами напряму.

Подчеркнем силу модернистского бунта, его полную неприемлемость для среднего класса, напомним о том, что ведущие газеты представляли модернистов сумасшедшими или большевистскими агитаторами, многие из них вынуждены были покидать свои страны, скитаться по миру (сегодня «модернистской литературной диаспоре» посвящают целые монографии), оказываться в центре литературных скандалов. Бологчн та сексопатологчн мотиви мають мсце в романах «Чеснсть з собою», «Записки Кирпатого Мефистофеля», у драмах «Пригвождены», «Базар», «Грх».

• Направления модернизма в литературе
• Модернизм в русской литературе ХХ века
• Модернизм в зарубежной литературе ХХ века
• Модернизм в характеристике западной литературы ХХ века

Раннй модернзм уперше вдмовляться вд зображення життя у формах життя. В 1919 году они провели первый вечер имажинистов и создали декларацию, в которой провозглашались главные принципы имажинизма: главенство образа «как такового», поэтическое выражение посредством использования метафор и эпитетов, стихотворное произведение должно представлять собой «каталог образов», читающийся одинаково как с начала, так и с конца. И его внутренний мир оказывается столь же неисчерпаемым, столь же уникальным, как у исключительного героя романтизма. Пруста, к импрессионистам принадлежали Кнут. В результат – прихд до елтаризму, герметичним художнм конструкцй (Ст. П. Сезанн та н. ) в музиц (Рхард Штраус), щоб незабаром перейти в лтературу.

Яловий), Ю. Яновський, М. Бажан, М. Терещенко, О. Влизько, Д. Бузько, Л. Зимний, О. Марянов, О. Полторацький та н. Прогнозували замну мистецтва «умлстю», «штукою», надмистецтвом як синтезу поез, живопису, скульптури, архтектури, деструкцю (руйнування) канончних форм. Усе лише грою лнй, площин, кольорв, але воно не матеральне в розумнн об39мно наповненост. На думку Д. Обломвського, «Мореас, Жамм, Кан, Ле Кардонель та нш учасники символстського руху 80—90-х рокв не були великими та оригнальними поетами, вони не зумли сказати свого слова в поез, внести в не цлковито новий змст, а були лише епгонами, наслдувачами Бодлера, Верлена, Рембо, раннього Малларме». «Створити найживше враження людсько правди, хоч би якою вона була», — таким чином намагалися вдтворити дйснсть брати онкури.

Мистецтво — вище за життя, втручання життя в мистецтво буде лише згубним для останнього. Цей прийом застосували й реалсти XIX столття (Франко, Стендаль, Достовський, Толстой), навть «соцреалсти» («Прогулянка мертвих двчат» А. Зегерс). РембоЗавоевавФранцию, символизм быстро. все бльше заглиблюються у внутршнй свт особистост, перетворюючи потк свдомост з художнього прийому на загальний метод зображення дйсност, що претенду на певну унверсальнсть.

1. Вдео: Свтова премра мультимедйного шоу "Велик модернсти"
2. Вдео: Шедеври з комори, знайшлися картини художникв-модернств
3. Эстетический бунт против установившихся традиций и канонов в искусстве
4. Основные различия между модернизмом и реализмом
5. Отличие постмодернизма от модернизма

реализован принцип «современного видения», нормативный для модернизма), складывается у писателей подобной ориентации под знаком всесторонней критики гуманизма, которому противопоставляется апология надличностного творчества, противостоящего культу «декламирующей личности», которой не дано постичь высшие смыслы бытия. Унанмсти проповдували принцип днання народв, «однодушност» людей, злиття людини та природи. Вместе с тем для крупнейших представителей модернизма характерно стремление опираться на переосмысленные ими явления художественной культуры 19 века, которые в их трактовке, предопределенной творческими принципами самих толкователей, оказываются выведенными за рамки реалистической эстетики (так А. Белый прочитывает Н. В. Гоголя, оказавшего сильное влияние на его прозу, а Пруст сходным образом усваивает важные для него уроки Г. Флобера, у которого перенимается прежде всего, если не исключительно идея произведения, свободного от любого рода идеологии и дидактики). Авангардистские направления и течения (футуризм, дадаизм, сюрреализм, новый роман, драма абсурда, поток сознания т. д. ) обогатили и разнообразили литературный процесс, оставив мировой литературе немало шедевров художественного творчества.

Модернзм став основою лтературно творчост Лес Укранки, М. Коцюбинського, В. Стефаника, Леся Мартовича, Ольги Кобилянсько, представникв «Молодо музи» й «Укрансько хати», його трактували як один з можливих шляхв переходу письменства у нову яксть. В разных ее странах символизм представляли. Тут даться взнаки втомленсть мистецтва нби самим собою. Несмотря на отсутствие программного документа, сформулировавшего главные отправные посылки и эстетические устремления модернизма, развитие этого направления в художественной культуре Запада и России выявляет устойчивость свойственных ему особенностей, позволяющих говорить об определенной художественной системе (в ряде работ предпочтение отдано другому термину — художественный метод). Серед них — Дж. Натуралзм у Нмеччин мав також свого теоретика — В. Бельше, який у програмнй прац «Природознавч основи поез» (1887 р. ) пропагу де Е. Золя. Символзм протиставив сво естетичн принципи та поетику реалзмов й натуралзмов, напрямам, як вн ршуче заперечував.

ншим популярним художнм прийомом модернзму монтаж, що прийшов у лтературу з кномистецтва (фльми Сергя Ейзенштейна).

• рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры
• Что будем делать с полученным материалом
• Картина маслом на холсте за 1 день созданная Вами
• История живописи: Модерн, модернизм и постмодернизм: 6 комментариев
• Словари и энциклопедии на Академике
• Модернистские течения в искусстве
• Напишите отзыв о статье Модернизм

Але символзм первсно притаманний мистецтву. Ощущение кризиса идей и исчерпанности художественных возможностей, воплотившихся в искусстве классического реализма, у Элиота и близких ему по взглядам художников (П. Валери, Г. Бенн) перерастало в уверенность, что завершилась определенная эпоха в культуре, отмеченная господством гуманистической доктрины.

Сюрреализм в живописи – это образы и сюжеты, взятые из глубин собственного подсознания. Елот, Ф. М. Форд, Д. Г. Лоуренс, Р. Олднгтон. ссн, А. Моррсон). Саме таке мистецтво натяку, «абсолютне володння цим танством», створю символ.

• Отрывок, характеризующий Модернизм

Париж становится местом паломничества для художников со всего мира. Американський лтературознавець Дж. Вн заснований на поднанн рзнордних тем, фрагментв, образв. Р. Олдингтон, . Американский исследователь модернизма и последующей стадии «постмодерна» И. Хассан пишет, что на этой стадии, в отличие от «классического периода» модернизм, в литературе становится возможным все, включая и «ритуальное уничтожение языка» и исчезают «метафизика», «трансценденция», «телеологичность», присущие художественной практике модернизма, если, не игнорируя принципиальных различий между ними, говорить о Джойсе, Элиоте или Э. Паунде.

Серед них — Дж. Саме його естетичн теор впливали на мажистський поетичний рух. Укранський модернзм – явище синтетичного порядку, тобто вн охоплю елементи рзноступенево стилстики (символзму, мпресонзму, натуралзму, романтизму, неокласицизму). Тод ж розпочинаться творчсть Малларме. Схд сонця»). imagism, вд франц.

мпресонзм розвиваться в останнй третин XIX — на початку XX столття. «Батьком мажизму» вважаться Т. Е. Гюм. Кобилянська), мпресонстичний символзм (М. Представники цього жанру (Н. А в 1877 роц група художникв (К. Паунда, Д. Буццат таX. На сторнках газети «Дло» зявлялися груб випади С. фремова, .

У вдповдь на звинувачення новоромантикв у нбито презирств до «натовпу» та «надлюдському аристократизм» Леся Укранка писала: «Справжнй новоромантизм зневажа не самий натовп, тобто не особи, що складають натовп, а той рабський дух, який змушу людину добровльно зачисляти себе до натовпу, як до чогось стихйного, що поглина, нвелю, стира ндивдуальнсть, приносить у жертву нстинкту, стадност. в збрниках «Античн врш» французького поета Леконт де Лля та «Емал та каме» Т. Готь, в творах росйських поетв А. Майкова М. Щербини.

Вместо жизнеописания читателю стали предлагать литературные интерпретации различных философских, психологических и исторических концепций (не путать с психологическим историческим и философским романом, являющимися классическими), появился стиль, названный Поток сознания (англ. Stream of consciousness), характеризующийся глубоким проникновением во внутренний мир героев. Творчество. Модернзм в лтератур прийшов на змну усталеним класичним канонам розповд. Зачинателями раннього модернзму були, як правило, пзн романтики (Ш. Бодлер, Леся Укранка та н. ). Як символи позаматеральних уявлень тлумачилися також предмети матерального свту. обднували пд спльною назвою неоромантизму. Митець-мпресонст прагне зафксувати саме початкове враження вд предмета яке щойно виникло в нього.

Модернзм створю власн мфи, твори його нердко перетворюються на мфологеми. Вместе с тем миф о всеохватном и подавляющем воздействии модернизма на современную художественную культуру опровергается творчеством некоторых самых значительных ее представителей, сохранивших твердую приверженность традиции, ассоциируемой с классическим реализмом или с романтизмом (И. Бунин, В. Ходасевич, А. Платонов, Дж. Стейнбек, П. Лагерквист, Г. Грин). Новые концепции в естествознании и в гуманитарных областях приводят к существенному изменению картины мира, непосредственно отзываясь и в искусстве модернизм, философской установкой которого становится движение «а realibus ad realiora» («от реального к реальнейшему»). Читателю были предложены психологические и философские концепции.

«Традицйний» реалзм для модернств— це лише один з можливих засобв вдображення свту, який не осяга справжньо реальност— ррацонально, метафзично, непзнаванно та, врешт-решт, рреально. Зявився модернзм в кнц 19-го столття, а його розквт припав на початок столття 20-го. Його Улсс – не тльки певна аналогя з Одссею, але пародя на не. Декоративнсть — це ритмчне чергування структур, лнй, кольорв, в основ якого лежить принцип гармон (симетр, що врешт-решт мстить в соб й асиметрю). Пропонували свй варант поднання свтово культури з нацональною традицю. Символзм як сформований лтературний напрям почина свою сторю з 1880 року, коли Стефан Малларме започаткову лтературний салон (так зван «ввторки» Малларме), в якому беруть участь молод поети Р. ль, Г. Кан, А. де Рень, П. Кяр, Е. Мкаель, Ф. Вл-рффен.

Выразительные проявления имп ресионизму были в творчестве. Здесь основоположниками импрессионизма стали братья. Письменник Ш. Морс у статт Лтература сьогодншнього дня (1889) зазначав, що характерною ознакою сучасного мистецтва синтетичнсть: воно намагаться показати цлсну людину засобами цлсного мистецтва, а всесвтнй естетичний синтез – спроба повернути свтов втрачен гармоню, днсть, красу. Публику возмущало также, что обнажённая женщина бесстыдно смотрит прямо на зрителя. Схд сонця» («Impression. Як сформована система модернзм виступа з 1920-х рр.

Бунн, М. Коцюбинський). Звичайно ж, це мотив неоромантичний. неокласики, – здебльшого сонети та переклади з нших мов. В той же час зявляються перш збрки поетв, як були свдомо зорнтован на символстську поетику («Кантлени» Ж. Мореаса, «Заспоконня» А де Рень, «амми» С. Меррля та н. ). Макинтош в Шотландии, Ф. О.

кallis – красивый и gramma – написание). Спльнсть з методом монтажу Ейзенштейна тут цлковита обидва митц досягають тако виразност та життвост свого матералу, якою нколи не волод реальне, незмонтоване життя». У цьому розумнн все навколо декоративне орнаментальне. Е. Паунд визнача образ як «нтелектуальний та емоцйний комплекс у момент часу».

лтератур цього напряму О. Олесь – витончений лрик, поет любов й «пораненого серця», В. Пачовський, М. Флянський, який шукав семантичних «знакв» для вираження невломних ндивдуальних переживань, С. Черкасенко, Г. Чуприна, який вражав дивовижною мнливстю риторики, багатством звукового нструментування, спонтанною емоцйнстю. «Замсть розповдного методу ми можемо використовувати тепер мфчний метод», — писав один з найвизначнших модернств XX столття Т. С Елот. Напрям не обмежуться лише захдництвом чи фемнзмом, адже його розвиток притаманний нд (Р. модернзм, маючи конструктивний характер, будучи зорнтованим на елтарну творчсть митця, що розбудову свй неповторний свт, рвнозначний довколишньому, вдрзняться вд свого вдгалуження -- авангардизму, для якого характерн деструктивний пафос, зорнтовансть на егалтарну «мнус-культуру», епатацйний пафос, деестетизацю мистецтва та позбавлення його меж, тобто втрату манентного ства. Так зявився стиль, що отримав визначення Потк свдомост, заснований на глибокому проникненн в психологю персонажв.

Выставка эта будет добровольной и тем, кто не пожелает принять в ней участие, нужно будет лишь уведомить администрацию, которая незамедлительно возвратит им их работы. Незалежна духовно багата особистсть, думки, враження, свдомсть визначають розвиток сюжету, що дедал бльше позбавляться фабульност й переходить у площину самозосередження самоспоглядання. Е. Дега), откуда распространился на другие искусства (О. Г. Флетчер та англйськ митц T. C. Вн же переносить ц теор у сво романи.

Тобто перед нами митець, поет, письменник. Много внимания «Салону отверженных» уделила и пресса, хотя большинство статей были негативными. Наприкнц 1880-х рокв розпочинаться перод розквту символзму у Франц.

Кобилянська, Г. Михайличенко, А. Заливчий, ранн М. Хвильовий та А. Головко). На величезному простор роману (1500 сторнок) розповдаться тльки про один день – 16 червня 1904 року, дн особливо не примтному для його геров: вчител стор, нтелектуала Ствена Дедалуса, рекламного агента Леопольда Блума його дружини-спвачки Мерон, або Молл. «Потк свдомост» безпосередньо вдтворю процес внутршнього мовлення персонажа (його також називають «внутршнм монологом»), вербальними засобами зображаються його синтаксично ненормован переживання, роздуми, спогади. Таким чином, у творчй практиц натуралств вдбуваться значне розширення тематики.

Головною у творчост письменникв ста естетична проблематика. Отдельные исследователи связывают возникновение модернизма с творчеством французских «проклятых поэтов» 1870-х (П. Верлен, А. Рембо) или даже с публикацией книги Ш. Бодлера «Цветы Зла» (1857). Дюр-ренматт X. Л. Борхес. Образ самодостатнм у поетичних творах мажиств, врш для яких — то «ланцюг» подбних образв.

эта выставка открыла путь к зрителю картин малоизвестных авторов-новаторов. Поширються натуралзм в американськй лтератур (творчсть Ф. Норрса, X. Гар-ленда, С. Крейна). Не сну одностайно думки щодо виникнення модернзму. Майстри модернзму намагалися задовольнити масову художню свдомсть.

Шнцлер, Г. Гофмансталь). Суперечки тривали, довести свою правоту нкому не вдавалося. Вн формувався у свох найхарактернших виявах не на рвн загально стильово манери або «школи», а через творчу самобутнсть та еволюцю окремих митцв. Змст мажинсти вдсували на другий план: вн "податься образом". Широко використовують цей прийом представники французького «нового роману» (А. Самой среди декадентских течений конца XIX – начала XX ст стал символизм. У Рос вперше мажинсти заявили про себе 1919 року.

В таком случае его название берут в кавычки. спалахнула дискуся двох поколнь письменникв, що мали рзн цннсн орнтац й естетичний та позаестетичний понятйний апарат. В основ ж будови лежить ритмчнсть симетричнсть, тобто декоративнсть.

Жанри, в який працювали укр. В 1891 роц сталося його «офцйне визнання» — в цьому роц увагу всього Парижа привернув влаштований з приводу публкац поетично збрки Жана Мореаса банкет, на якому головував С. Малларме в оточенн лтературно-мистецько елти. Символсти висунули дею самоцнност мистецтва, його цлковитого суверентету. (назва пшла вд картини К. Моне 1873 р. «мпреся.

Охарактеризумо х. Неокласицизм (вд грецьк. мажизм (англ. Модернсти вддають перевагу умовним формам, що, однак, зовсм не виключа використання засобв цлком життподбних.

Брати онкури теж наголошували на тому, що не бажають виходити за меж реального факту, вони, подбно до вчених, вивчали «людськ документи». Сферою дяльност укранського модернзму виявилася «наця як текст» в онтологчнй, морально-етичнй, флософськй та естетичнй площинах. Поступ модернзму в укранськй лтератур був сприйнятий неоднозначно. Такое оформление текста, по его мнению, необходимо, «чтобы читатель с первого взгляда воспринимал всё стихотворение целиком, подобно тому, как дирижёр одним взглядом охватывает нотные знаки партитуры». Натуралзм з його фактографю та соцальним бологчним детермнзмом ма, на думку Ж. Мореаса, лише «цннсть заперечення».

В рзних кранах символзм представляли Габрель дАнунцо (таля), Райнер Маря Рльке та Гуго фон Гофмансталь (Австря), Стефан Георге (Нмеччина), Оскар Уайльд (Англя), Емль Верхарн Морс Метерлнк (Бельгя), Ген-рк бсен (Норвегя), Станслав Пшибишевський (Польща). Ген-год.

Л. Андрв у. Рос. Джойса та А. Белого, Г. Мейрнка та В. Хлебникова, Т. С. Елота та. З 1912 року американський поет Езра Паунд активно працю в чиказькому журнал «Поезя», який познайомив свт з мажизмом у 1913 роц. Реалзм для модернств — це лише один з можливих засобв вдображення свту. Поступало много жалоб на организаторов салона. В 1863 г. выставку посетил Наполеон III (Луи-Наполеон Бонапарт, племянник Наполеона I).

ПСезанн и др. ) и в музыке (Рихард. Окрем дослдники взагал поняття «модернзм» вважають недоречним. Полемка з концепцю людини з усм свтоглядом модернзму становить суть таких великих творв реалзму XX ст., як Доктор Фаустус Т. Манна, Гра в бсер Р. Гессе та н. Англо-рландський письменник Джеймс Джойс (1882-1941) прославився як творець школи потоку свдомост. Заперечували символсти й реалзм, який, за висловом В. Брюсова, «перетворив мистецтво на просте вдображення життя». Тагор) чи Япон (. Джойс В. Вулф, О. Гаксл Р. Музль, Г. Е. Носсак X. Кортасар, .

Це буде мистецтво касти, а не демократичне мистецтво». «Шукати фактичну правду й на нй все добувати», — так влучно визначила поетику натуралзму Леся Укранка. Зрлий модернзм складаться в 10-х роках ХХ ст.

Американский теолог Харви Кокс в своих работах начала 70-х годов, посвящённых проблемам религии в Латинской Америке, широко пользуется понятием «постмодернистская теология». Автор «Портрета Дорана рея» стверджував, що не росйська дйснсть, а Тургенев створив нглств, так само, як лондонськ тумани винайшли французьк художники-мпресонсти. Митець занурються в свт свох фантазй, щоб знайти там насолоду. «Я пишу те, що зараз вдчуваю», — говорить Камль Пссарро.

К наиболее экспрессионистов принадлежат. Модернизм (авангардизм) связан с отходом культуры от реализма, с провозглашением независимости искусства от действительности. В росйськй лтератур мпресонстичну образнсть застосовували прозаки А. Чехов, . -- польсько, болгарсько, чесько, укрансько тощо, в яких розкрит щоразу нш рзновиди канону.

Существенное значение для писателей, принадлежавших к этому кругу (а впоследствии и для эстетики модернизма в целом), приобрели интенсивно ими развивавшиеся философские идеи Дж. Мура, чья работа «Принципы этики» (1903) доказывала невозможность разграничения критериев добра и зла на основании доктрин социальной эволюции или естественных, общепринятых норм, а также положения неогегельянца Ф. Г. Брэдли изложенные в трактате «Видимость и реальность» (1893). За допомогою мистецтва вдбуваться х нтутивне осягнення крзь зовншн покрови. Представниками мажинзму в Англ та США Т. С. Происходит пересмотр прежних представлений о красоте, цвете и пространстве. сну безлч версй прочитання роману-мфу, роману-лабринту.

В. России впервые имажинисты заявили п о себе 1919. Ситуация отчуждения, с которой человек сталкивается и в общественной и в частной жизни, постоянно убеждаясь в невозможности реального взаимопонимания и диалога с другими, порождает комплекс «несчастного сознания», воссозданный во многих наиболее значительных произведениях модернизма, начиная с творчества Ф. Кафки. Саме вльний врш ста для мажиств засобом для вдтворення «хаотичност евту» (T. Ги де.

Австрйський лкар Згмунд Фрейд (1856-1939) був автором теор методу психоаналзу. Почнемо з простору. Моне, .

Датой зарождения модернизма часто называют 1863 год— год открытия в Париже «Салона отверженных», куда принимались работы художников. Але справжньо реальност — ррацонально, метафзично, непзнаванно та, врешт-решт, рреально — реалзм не досяга. На змну реалстичнй та натуралстичнй обктивност приходить модернстська художня субктивнсть. Вулф, Петербург у Ф. М. Достовського А. Блого.

В книге «Язык архитектуры постмодернизма» он отмечал, что хотя само это слово и применялось в американской литературной критике 60—70-х годов для обозначения ультрамодернистских литературных экспериментов, автор придал ему принципиально иной смысл. Вдкидаючи традиц класично реалстично лтератури, футуристи ставали на шлях крайнього формалзму, заперечували загальноприйнят мовн норми й творили свою особливу «заумну» мову, любили чудернацьк словосполучення, позбавлен будь-якого змсту. Модернсти протиставили реальност новостворений ними свт, що сну лише в душ та деях, але ма сво закони, як необхдно усвдомити. Подбн думки висловлював нший французький символст Жорж Ванор.

В широком смысле модернизм— «другое искусство», главной целью которого является создание оригинальных произведений, основанных на внутренней свободе и особом видении мира автором и несущих новые выразительные средства изобразительного языка, нередко сопровождающиеся эпатажем и определенным вызовом устоявшимся канонам. датних французьких поетв Поля Верлена та Артюра Рембо, що припада на 60 — 70-т роки. Стиль «модерн» возник как реакция на эклектизм и безжизненное копирование исторических стилей прошлого. На меж столть простежуться творчий синтез можливостей музики та живопису в лтератур. Тод на авансцену виступило мистецтво модернзму, режисери, вдом письменники, музиканти, все, хто мислив прогресивно, стали пропагувати все нове, поступово модернзм був визнаний. Ще 1909 року англйський поет флософ (учень А. Бергсона) T. Е. Гюм заснову «Школу мажизму».

Главный смысл этого стиля – отстранение от привычного осознанного творчества. Передавая смятение личности, вместе с крахом гуманизма утратившей свои духовные опоры, аутентично воссоздавая «несчастное сознание», в котором происходит «непрерывное амальгамирование разнородного опыта», творчество, согласно Элиоту, становится противодействием отчаянию, выходом из тупика, приобщением к миру непреходящих нравственных и культурных ценностей. Однак Е. Паунд з часом вдйшов вд мажизму, коли лдерство в нього «перехопила» Ем Лауел (пзнше Паунд менуватиме мажистську школу «емжизмом»), яка протягом 1915—1917 рокв вида ще три поетичн антолог — «Поети-мажис-ти». Той же К. Фдлер зауважу: «Мистецтво аж няк не покликане проникати в низьку дйснсть, що дйснстю всх людей. » Але в той же час модернзм не прийма романтично втеч вд дйсност. Вони дають змогу адекватно сприйняти й укранський лтературний процес початку XX ст., переоцнити побудован за канончним зразком погляди, як переглядала Соломя Павличко («Дискурс модернзму в укранськй лтератур», 1997). Так, аналзуючи Джойсв «потк свдомост», С. Хоружий пише: «збергаючи основн ознаки внутршнього мовлення, Джойс в той же час пдда його операц монтажу: проводить в його масив жорсткий вдбр, виганя будь-який баласт форму нове мовлення, згущене та високоорганзоване.

У цьому план З. Фрейд розгляда мистецтво як засб психчного лкування кожно окремо особистост та суспльства взагал. modernismo — «современное течение» от лат. Пшибишевський (Польща). До цього квартету слд додати також Лотреамо-на (псевдонм здора Дюкасса, автора «Псень Мальдорора»). Неокласицистичн тенденц знаходять вияв у середин ХХ ст. Загалом вони виступили проти реалстичного, здебльшого життподбного вдтворення дйсност.

Пародирование некоторых наиболее укорененных философских и художественных верований, отличавших эпоху классического реализма, составляет важный элемент многих произведений модернизма, начиная с самых ранних (драматургия и проза А. Жарри) и является неотъемлемой частью творческой программы таких школ, принадлежащих истории модернизма, как дадаизм и сюрреализм. Неоромантизм – так називала Леся Укранка та нш творчий метод тих письменникв к. ХХ – поч. Ван дер Велде в Бельгии, И. Ольбрих в Австрии, А. Гауди в Испании, Ч. Р. Широко використовують цей прийом представники французького «нового роману» (А.

В модернизме находит продолжение магистральная линия развития литературы Нового времени на постоянное снижение социального статуса героя модернистский герой -- это эвримен, любой и каждый, подчеркнуто усредненный, самый заурядный «человек с улицы», с которым с легкостью может идентифицировать себя любой читатель. Лотар, Ж. Деррда, Р. Варт, П. де Ман, Юля Крстева та н. розглядають модернзм як некласичний напрям з визначальною ознакою унверсальност метанаративу, що потребу, на х погляд, спростування нелнйними структурами, хоча чимало дей та понять попереднього напряму були трансформован адаптован постмодернзмом, продовжуючи снувати поряд з ним.

Мистецтво, за виразом Фдлера, не ма «сумнвного покликання врятувати людей вд дйсност, виходячи з казкового королвства». Чим неправдоподбншою картина свту, тим врогдншою вона ста для модернств. Л. Андреев в. Росимеччин. Модернизм в литературе пришел на смену устоявшимся классическим канонам повествования. Паунд, пояснюючи мету мажизму, вказу на так його принципи: 1) принцип прямого вдношення до «реч» 2) принцип економ слв, спрямований проти вживання слв зайвих 3) принцип узгодження композиц врша з його «музикою».

«Поезя Верлена, — зазнача Г. Косков, — мпресонстична тому, що, руйнуючи меж мж субктивним та обктивним, духом плоттю, високим низьким, вдмовляючись вд рацонально-морального вдношення до дйсност, вона цлковито вддаться фксац безпосереднх, миттвих вражень, душа" й пейзаж" однаково втрачають визначенсть, розмита лня почина панувати над чтким контуром, вдтнок — над однотоннстю кольору, а свтлотнь — над свтлом тнню». Саме тод Е. Паунд друку сво «Деклька Н" для мажиста», а через рк — вида антологю «мажисти», куди, окрм його власних вршв, увйшли поетичн твори американських лрикв Гльди Дултл, Ем Лауел, Вльяма Карлоса Вльямса та нших. Воно, по сут, чуже народов й бльш того, воно вороже народов». Ю. Тувефон. Шехтель в России). Вн заснований на поднанн рзнордних тем, фрагментв, образв. Гппус, К. Бальмонт, Ф. Сологуб, В. Брюсов, О. Добролюбов, В. ванов, О. Блок, А. Блий). При цьому для письменника не повинно снувати якихось «заборонених» тем, непридатних сюжетв, «низьких» фабул.

Назовём лишь несколько имён: Анна Ахматова (1889-1966), Гийом Аполлинер (1880-1918), Уильям Фолкнер (1897-1962), Эрнест Хемингуэй (1899-1961), Франц Кафка (1883-1924), Томас Манн (1875-1955), Марсель Пруст (1871-1922), Вирджиния Вулф (1882-1941) и др. Георге (Германия), Оскар. Модернисты научились описывать такие душевные состояния человека, которые литература раньше не замечала и делали это с такой убедительностью, что это казалось буржуазным критикам оскорблением нравственности и профанацией искусства слова. Символзм – художнй напрям, що виник у Франц в 70-х рр.

Гог, . Яскравим прикладом цього твори Франца Кафки. За цим напрямом, вважали символсти, нема майбутнього: С. Малларме зазначав, що натуралзм загине, коли припиниться дяльнсть Е. Золя ( пророцтво це загалом збулося). У модернзм реалзована теза попередника модернств Ш. Бодлера (стаття «Художник модерного життя») про потребу митця «бути сучасним», витлумачена як апрорний естетичний критерй. Не випадково в Нмеччин та Австр явища лтератури кнця XIX ст. Надзвичайно розповсюджений в конограф модернзму мотив павича, павичого пр39я мав для глядача твору Врубеля досить стйке самостйне значення: дею краху, загибел пихатих людських задумв ("простертих крыльев блеск павлиний" — Брюсов).

Це нструмент, що «озвучу» людськ дол. Эта ситуация сопровождается нарастанием в литературе модернизма устремлений к герметичности, фактической бессодержательности творчества, широко затронувших и поэзию (американская школа объективизма) и драматургию (театр абсурда, в особенности на поздней стадии развития) и прозу.

Необходимую содержательную точность понятию модернизм придал Элиот. Реалзм для модернств -- це лише один з можливих засобв вдображення свту. Фантастика тсно повязана з реальнстю в мистецтв модернзму. Програмн символстськ акц вдбуваються в 1886 роц, коли друкуються «Сонети до Вагнера» восьми поетв (Верлен, Малларме, ль, Дюжарден та н. ), «Трактат про Слово» Р. ля та стаття Ж. Мореаса «Лтературний манфест. Але вн стомився.

Стала чинною настанова Ф. Нцше на руйнування непорушно логоцентрично «рарх мен та назв», запровадження донсйсько творчо стих на противагу аполлонйськй стабльност. Часто отождествляемый со своей ранней фазой – авангардизмом, М. может рассматриваться в конкретных хронологических рамках (условно с 1890 по 1968) или как вневременной феномен в широком историческом контексте неклассического искусства вообще, в русле протестанствую-щей традиции европейской культуры (Барокко – Романтизм – Модернизм), выступающей по отношению к социуму как культура отрицания. Вона вважала початком доби модернзму творчсть «розстрляного вдродження», хоча цей перод постав на початку XX ст., пройшовши чотири етапи еволюц: початок XX ст., 20-т, 60-т, 80-т XX ст.

Каждый из героев романа проанализирован с точки зрения его жизненных устоев, моральных качеств и устремлений. Отже, символ народжуться там, де неможливо зобразити предмет. Роден), музиц (М.

Авангард обозначал идущих впереди всех, то есть экспериментирующих с художественным материалом, создающих новые, ни на что не похожие стиль, язык, содержание в изобразительном искусстве. Имажизм (от фробраз) – течение, причиной появления русского имажинизма. Це буде мистецтво касти, а не демократичне мистецтво». Експресонзм зявився спочатку в малярств (Е. Мунк, В. Ван-Гог, П. Гоген.

Модернзм ставить соб за мету бути «мистецтвом для митцв, а не для мас людей. Художнй твр усвдомлються не як засб суспльного прозрння виховання, а як вияв творчо свободи митця. Модернзм зовсм не покликаний бути мистецтвом для широких мас, а навпаки. Читачев були запропонован психологчн та флософськ концепц. Термн «модернзм» дос не ма точного визначення, нколи розглядався не в манентних, а в позаестетичних категорях, зокрема позитивстсько естетики.

У цлому стиль модернзм ма ознаки втомленост, виснаженост. Цкаво, що «я» лричного героя вдсутн серед цього перелку. Конраду, Р. Л. Ственсону австрйським письменникам П. Альтенбергу, А. Бару, А. Шнцлеру.

«Салон отверженных» начал свою работу раньше официального салона и с самого начала экспозиция привлекла много посетителей, больше, чем официальный салон. Концептуальное, философское начало искусства в эпоху модернизма развивалось абсолютно аналогично во всех видах искусства: музыка отказалась от мелодии и привычных основ гармонии, живопись – от перспективы и фигуративности в пользу разных степеней абстракции, архитектура от традиционных форм и материалов перешла к простейшим геометрическим формам, к пониманию дома как «машины для жилья» (Т. С. Зявилась вона в Англ напередодн першо свтово вйни проснувала до середини 20-х рокв. Следующим важным отличием является отсутствие каких-либо правил.

Первый сборник поэтов-футуристов «Пощечина общественному вкусу» декларировал основные понятия футуризма и утверждал его как единственного правдивого выразителя своей эпохи. Эксцентричный декоративный стиль использовался для отделки крупных магазинов, которые в это время начинают строиться в больших городах Европы и Америки и всемирных выставок, символизируя таким образом процветание и могущество торговли. Пд впливом мпресонзму в живопис згодом зявляться мпресонзм у скульптур (О.

передували остаточному формуванню модернзму як нового культурного напряму. А также более поздние течения— абстрактное искусство, дадаизм, сюрреализм. Рильке и. Гуго фон. Наприклад, стомленстю XIXсторччя та загальним декадансом вропейсько культури.

Чим неправдоподбншою картина свту, тим врогдншою вона ста для модернств. Так, Ромен у свох поетичних прозачних книгах («Сили Парижа», «Чиясь смерть») зображав захоплену загальним видовищем театральну публку або ж мський натовп, що одностайно пережива вуличний нцидент. Окремо еспресонистично теч в укр.

Для видатного укранського письменника не снувало «заборонених» тем. Мопассану, M. Прусту норвезькому авторов К. Гамсуну, англйцям О. Уайльду, Дж. В модернизме находит продолжение магистральная линия развития литературы Нового времени на постоянное снижение социального статуса героя модернистский герой – это эвримен, любой и каждый человек. Унанмсти проголосили себе противниками символств (так само, як росйськ акмести).

Особую важность для творчества последователей модернизма имели концепция «потока сознания», экспериментально разработанная, а затем теоретически обоснованная в «Принципах психологии» (1890) американским философом У. Джеймсом, учение об интуиции и интерпретация жизненных процессов по аналогии с процессами сознания, предложенные в работах французского мыслителя А. Бергсона («Непосредственные данные сознания», 1889 «Творческая эволюция», 1907), доктрина психоанализа, созданная австрийским психологом З. Фрейдом («Я и Оно», 1923). В диалоге с традицией модернизма особое внимание уделяет литературе романтизма, в которой он обнаруживает некоторые мотивы и художественные идеи, получившие широкое развитие в его собственной практике, — власть отчуждения исчезнувшая целостность жизненного опыта, зарождающаяся на этой почве «романтическая ирония». Воно не повинно мати якихось соцальних зобовязань завдань. вдповдн роздли). Стратегия обновления языка символизирует для М. возможную трансформацию мира. Представники модернзму брали пд сумнв етичну дихотомю «добро -- зло», надавали проритету символам порвняно з наративом, мфу як способу узагальнення духовного досвду поза сторично створеними культурою рархями, запроваджували спроби сполучати знаков системи рзних мистецтв, виявляли тенденц до поднання миттвого та вчного. «Замсть розповдного методу ми можемо використовувати тепер мфчний метод», — писав один з найвизначнших модернств XX столття Т. С. Елот.

Виника "краса для бдних", що несе в соб багато ознак велико краси стилю. Цей шлях розпочав у свому вдомому сонет «Вдповдност» Шарль Бодлер, де природа поста як певний «лс символв», крзь який пряму людина. пол. Возникновению модернизма предшествовали концепции искусство для искусства, тенденции эстетизма, субъективизма и формализма.

Универсальность модернизма как единственной эстетической системы, воплотившей «дух современности», проблематична, а возможность объективно воссоздать картину движения литературы и искусства в 20 веке исходя из приоритета модернизма как эстетики и направления, представляется лишь чисто гипотетической даже наиболее убежденным приверженцам доктрины, связывающей с модернизмом все новые черты художественной культуры последнего столетия. Суперечки тривали, довести свою правоту нкому не вдавалося.

вдповдн роздли). Гофмансталь (Австрия), . Так, А. Арто, В. Хлебников, С. Малларме и др. Им выпало жить и творить в непростое время, когда ценности традиционной гуманистической культуры устарели, когда понятие свободы в разных странах имело весьма неоднозначное значение, когда кровь и ужасы Первой мировой войны обесценили человеческую жизнь и окружающий мир предстал перед человеком во всей своей жестокости и холодности. Сформувався у французькому живопис 70-х рр. Элиот, .

Не сну одностайно думки щодо виникнення модернзму. Социальная проблематика игравшая столь важную роль в реализме ХIХ века, в модернизме дается косвенно, как неразрывная часть целостного портрета личности. Европе. Французские кубисты и российские кубофутуристи были тесно связаны с маляра-ми-кубистами, которые пытались эпатировать, поразить обывателей резкостью красок и необычностью содержания: они раскладывали изображаемое н на простейшие геометрические элементы – кубы (отсюда и название), квадраты, прямоугольники, линии, цилиндры, круги и т. д. Музей Орсе (Париж)Первоначально картина называлась «Купание».

ця «нова дйснсть» для митцв-модернств совершенно реальною. Модернизм – это направление в искусстве, характеризующееся уходом от предшествующего исторического опыта художественного творчества вплоть до полного его отрицания. Тамара Гундорова («ПроЯвлення Слова: Дискурся раннього укранського модернзму. Крзь них символсти завжди бачать дещо незвичайне, мстичне, непзнаванне.

Эта картина не вызывает никаких вопросов и сомнений. Психоаналз З. Фрейда. Нердко монтаж тсно повязаний з прийомом внутршнього монологу. Не минув натуралзм укрансько лтератури. Вот об этом следует сказать немного подробнее, т. к. Датой зарождения модернизма часто называют 1863 год — год открытия в Париже «Салона отверженных», куда принимались работы художников, забракованные жюри официального Салона. Поетика мпресонзму знаходить сво мсце в укранськй лтератур.

Раннй модернзм порива з традицями реалзму натуралзму XIX ст. Але особливо насиченою мпресонстичними рисами ста лтература символзму (поезя П. Верлена, С. Малларме, P. M. Рльке, К. Бальмонта, драматургя О. Уайльда, M. Метерлнка, проза А. Шнцлера). Розбратися в першочерговост цих формулювань належало письменникам, художникам архтекторам всього цивлзованого свту.

Натуралзм, таким чином, ста мистецтвом фактограф та документальност. Примером может быть картина Э. Мане «Завтрак на траве». Укранськ неокласики прагнули зберегти право на власний моральний естетичний кодекс, виходячи з свого уявлення про загальнолюдськ мистецьк цнност, про деяку незалежнсть вчного мистецтва вд скороминущих виявв поверхн життя, про класичну норму в найзагальншому розумнн: строга досконалсть форми, пошук гармон духу, повага до «вчних» начал людсько душ вдповдний абсолют художньо правди.

modernus — «современный, недавний») — направление в искусстве XX века, характеризующееся разрывом с предшествующим историческим опытом художественного творчества, стремлением утвердить новые нетрадиционные начала в искусстве, непрерывным обновлением художественных форм, а также условностью (схематизацией, отвлечённостью) стиля. Вн, як музичний нструмент вд довгого служння, розладнався не здатен бльше обктивно, адекватно реагувати на довклля. Скрыть а ноги содержания жизненных явлений, открытием ирреального и непизнаногнепзнаного. Аннен-ський, К. Бальмонт.

Постмодерна нтепретаця», 1997), переглядаючи спввдношення мж каноном та його варантами, дйшла висновку про потребу змни формули «вропейський модернзм» на «вропейськ модерн», де вже йшлося про нварант та його рзновиди, коли «космополтичн» тенденц поднувалися з нацональними. Фзологчн мпульси визначають долю нших геров натуралстичних творв: вони, наприклад, повнстю зумовлюють поведнку протагонстки гонкурвського роману «Жермн Ласерте». У футуризм, дадазм, «театр абсурду» монтаж виступа як засб пзнання свту: створюючи абсурдний образ, вн наочно показу обрис безглуздого свту. В рзн роки до мажистсько школи належали американець Дж.

Винятком з «антидемократичного» правила може слугувати теоря творча практика унанмств та експресонств. Саме тому натуралстичн, приземлен зображення непридатн. Представниками в укр. Габриэль дьАнунцио (Италия), .

з символзмом повязують свою творчсть видатн письменники й за межами Франц. Роден в скульптуре, . Ю. Тувм.

Модернзм ставить соб за мету бути «мистецтвом для митцв, а не для мас людей. Так, аналзуючи Джойсв «потк свдомост», С. Хоружий пише: «. Принципи натуралзму утверджуються в спанськй лтератур (Е. В широком смысле модернизм— «другое искусство», главной целью которого является создание оригинальных произведений, основанных на внутренней свободе и особом видении мира автором и несущих новые выразительные средства изобразительного языка, нередко сопровождающиеся эпатажем и определенным вызовом устоявшимся канонам. Якщо донин, зазнача теоретик, точилися суперечки «за право виражати сутнсть художньо дяльност» — «наслдування чи перетворення дйсност» (тобто, як бачимо, суперечка реалств з романтиками), то модернзм на мсце цих традицйних двох принципв висува свй, третй, — «створення ново дйсност». У вузькому сенс модернзм розглядаться як рання щабель авангардизму, початок перегляду класичних традицй. Це буде мистецтво касти, а не демократичне мистецтво».

За влучним виразом Л. Андреева, ця вдсутнсть програм манфеств «говорить про присутнсть мпресонзму». Модернсти свдомо роблять свою творчсть антидемократичною, елтарною. ншою причиною появи модернзму називають демократизацю суспльного життя наприкнц столття. М. объединяет множество относительно самостоятельных направлений, различных по социальному масштабу и культурно-историческому значению (экспрессионизм, кубизм, футуризм, дадаизм, сюрреализм, абстракционизм, поп-арт и др. ).

Нердко монтаж тсно повязаний з прийомом внутршнього монологу. Выступления художников-модернистов принимали зачастую форму анархического эстетического бунта против установившихся традиций и канонов в искусстве. Усвломлення письменником власних емоцйних конфлктв – шлях до одужання душ й свту. Головний принцип мажизму, розроблений англйським флософом, — це принцип «чисто образност» при несуттвост тематики. ХХ – поч. На перше мсце вони висували нтуцю, яка мала проникати в тамничу сутнсть буття. На початку XX ст.

Акмеисты в отличие от символистов провозглашали культ реальной земной жизни, ясный и уверенный взгляд на реальность, утверждение эстетико-гедонистической функции искусства, без затрагивания социальных проблем. В основ будь-яко реч лежить щось, що не залежить вд зовншнх умов — будова ц реч. Лтература модернзму ршучим протестом запереченням художнх принципв реалзму й натуралзму з хнм зверненням до реально дйсност, життподбнстю, дем-фологзмом, аметафзичнстю. Е. Паунд, .

Мистецтво, за виразом Фдлера, не ма «сумнвного покликання врятувати людей вд дйсност, виходячи з казкового королвства». В литературе модернизм пришёл на смену классическому роману. ТС. Яскравим прикладом цього твори Франца Кафки. Для данной поэтики характерно широкое использование мифа или мифологических реминисценций (ими подчеркивается устойчивость, «вечность» главных коллизий, проступающих через кажущуюся бессмыслицу «реального»), а также идея потока сознания, пришедшая на смену прежнему представлению о психологической устойчивости и однородности реакций индивидуума на внешний мир. Новая система способов изображения и художественных ходов в литературе модернизма утверждается вместе с новым пониманием человека, когда наиболее существенным оказывается все личностное, не типовое, выходящее за пределы социальной детерминированности (в этом отношении особую важность представлял опыт Д. Г. Лоуренса).

Социальная проблематика игравшая столь важную роль в реализме ХIХ века, в модернизме дается косвенно, как неразрывная часть целостного портрета личности. Холст, масло, 208 х 264, 5 см. «Просто в повнй прямй вдповдност до важливших принципв мпресонзму, — поясню дослдник, — сво де та теор художники не оформлювали та не обнародували». В укранськй лтератури представниками неоромантизму були О. Кобилянська, яка показала «живе биття сучасного, надмру може вразливого людського серця» «вс його приюти там, де хоч би в облаках нового мстичного неба – могло воно найти сво тепло спокй серед бурхливих днв», М. Вороний, у творчост якого наявн емоцйнсть драматизм розвитку художньо д, яка проривала конкретику буденного життя флософськими тонами, сентиментальною романсовстю, грайливстю мпровзацй, М. Коцюбинський, який пдймав теми естетизму, масово людини, мщанства. Пошуки нового у музиц цкавлять багатьох композиторв. Как и сюрреализм, футуризм в живописи берет свои идеи из литературы. Образ мажисти та мажинсти проголосили самоцллю творчост.

Это вам и ар нуво и югендстиль и сецессион. Читачев були запропонован психологчн та флософськ концепц. Уже те, що вони представлен пд заголовком «Дйов особи», свдчить про хню неоднозначнсть. Парижский салон – самая значительная французская художественная выставка. В то же время в своей реакции против пафоса избыточности, декоративности, против «длиннот» искусства XIX века модернисты стремились к чистоте минимализма, к аскетичности формы.

Однако популярность термин «постмодернизм» обрёл благодаря Чарльзу Дженксу. Подчас (например, в сюрреализме) пародийное начало сочетается с отчетливо выраженной идеологической тенденцией: искусство осознается как мощное средство разрушения стереотипов и фобий логизированного, плоско рационалистического мышления. Фантастика тсно повязана з реальнстю в мистецтв модернзму.

ВВан. У футуризм, дадазм, «театр абсурду» монтаж виступа як засб пзнання свту: створюючи абсурдний образ, вн наочно показу обрис безглуздого свту. Далее разговор пойдет непосредственно о писателях эпохи модернизма и их произведениях. Якщо донин, зазнача теоретик, точилися суперечки «за право виражати сутнсть художньо дяльност» -- «наслдування чи перетворення дйсност» (тобто, як бачимо, суперечка реалств з романтиками), то модернзм на мсце цих традицйних двох принципв висува свй, третй, -- «створення ново дйсност». Все они, а также английские писатели, примыкавшие к сложившейся в 1910-е группе «Блумсбери» во главе с В. Вулф, сыграли важную роль в разработке наиболее существенных положений литературной программы модернизма, которая предполагала новые принципы построения художественного универсума (мифологизм, подчеркнутая субъективность индивидуального восприятия и переживания реальности, множественность обликов и трудность самоидентификации героя, обязательные и пространные отсылки к «культурной памяти», присутствующие непосредственно в тексте произведений, а нередко даже конструирующие этот текст).

Митець занурються у свт сво фантазй, щоб знайти там насолоду. Не редко в их сплетении на холстах возникали женские фигуры или мистические существа. Роб-рй, Н. Саррот, М. Бютор).

Проте змст новели може прочитуватися ще бльш узагальнено, унверсально. Американський лтературознавець Дж. Представители «модерна» использовали новые технико-конструктивные средства, свободную планировку, своеобразный архитектурный декор для создания необычных, подчеркнуто индивидуализированных зданий (X. Метерлинк (Бельгия), . ця «нова дйснсть» для митцв-модернств совершенно реальною.

«Модерн» (фр. Вкус к резкой, разрушительной деформации оказался знаменем нового века. Появился модернизм в конце 19-го века, а его расцвет пришелся на начало века 20-го.

Станислав. Мистецтво, за його словами, поляга в тому, щоб «перетворити дею у зрозумлий для людини символ розвинути за допомогою нескнченних гармонйних варацй». ХХ ст. Якщо донин, зазнача теоретик, точилися суперечки «за право виражати сутнсть художньо дяльност» — «наслдування чи перетворення дйсност» (тобто, як бачимо, суперечка реалств з романтиками), то модернзм на мсце цих традицйних двох принципв висува свй, третй, — «створення ново дйсност». Склалася люзя все загальност художнх нтересв та смакв всього суспльства. Датой зарождения модернизма часто называют 1863 год— год открытия в Париже «Салона отверженных», куда принимались работы, отвергнутые жюри Парижского салона.

ХХ ст. Джойса та А. Белого, Г. Мейрнка та В. Хлебникова, Т. С. Елста та Е. Паунда, Д. Буццат та X. Л. Борхеса. Можно выделить следующие характеристики М: активность, динамизм, энтузиазм, страсть к движению непримиримость: настоятельная потребность действовать против чего-либо или против кого-либо нигилизм: без колебаний преодолевать традиционные преграды, презирать общепринятые ценности культ молодости и новизны, устремленность в будущее эпатажность и революционность (в культурном смысле ибо хотя авангардизм неустанно воспроизводит тип художника-оппозиционера, экстремистский радикализм в области искусства не обязательно предполагает политическую активность союз авангардистов с революционным пролетариатом носил случайный и временный характер (например, в России), поскольку сознание художника-авангардиста склонно оценивать в качестве конгениального именно идеал анархизма) экспериментализм, стилевое новаторство. Цей дуалзм реального та деального — основа символчного свтосприйняття. Паунда, Д. Буццат та X. Л. Борхеса.

На хн переконання, модернзм зовсм не покликаний бути для широких мас, а навпаки. Звернмося до най-типовших. Тамниця, або дея, криться в глибин матеральних речей. Йогансен, В. Домонтович, А. Роб-Грй), проникнення за меж сновиднь, використання прийомв монтажу тощо.

«Поезя Верлена, — зазнача Г. Косков, — мпресонстична тому, що, руйнуючи меж мж субктивним та обктивним, духом плоттю, високим низьким, вдмовляючись вд рацонально-морального вдношення до дйсност, вона цлковито вддаться фксац безпосереднх, миттвих вражень, душа" й пейзаж" однаково втрачають визначенсть, розмита лня почина панувати над чтким контуром, вдтнок — над однотоннстю кольору, а свтлотнь — над свтлом тнню». Тому некоректно шукати прямих аналогй мж ним та «Молодою Бельгю» або росйським србним вком, як розвивалися за сприятливих для творчост обставин, а також вважати модернзм «недокрвним» (М. Модернств не цкавить предметний свт -- вн завжди ними деформуться та абсурдизуться. Примитивизм в живописи – это намеренное искажение образов, методом упрощения.

Модернзм поста вдкритою художньою системою водночас спираться на осьов, доцентров структури, вдмнний вд породженого ним постмодернзму з домнуванням ризоморфних стихй водночас перейнятого критичними рефлексями щодо попередньо художньо класично та некласично метафзики. ПГоген. Франко, який вддавав перевагу цнностям позитивзму, визначив вдмннсть мж реалстами та модернстами: «Коли стар письменники виходять вд малювання зверхнього свту природи, економчних та громадських обставин -- тльки при помоч х силкуються зробити зрозумлими даних людей, х дла, слова й думки, то новш йдуть зовсм протилежною дорогою: вони, так сказати, вдразу засдають у душ свох геров нею, мов магчною лампою, освчують все окруження».

Вони вдкинули традиц реалстично лтератури, мову, поетичну технку. Soleil levant»). Р. Олднгтон, . Датой зарождения модернизма часто называют 1863 год— год открытия в Париже «Салона отверженных», куда принимались работы художников. ншим популярним художнм прийомом модернзму монтаж, що прийшов у лтературу з кномистецтва (фльми С. Ейзенштейна). Моне, О. Ренуар, К. Пссарро, Е. Дега, А. Сслей) «добровльно» прийма назву «мпресонсти» та почина видавати журнал «мпресонзм». Наявн геометрично чтк лн споруд, динамчнсть хнх форм.

Окрем стильов тенденц у рзних художнх вимрах можуть тлумачитись з рзних позицй. Единственно настоящим был только внутренний мир человека и художника их чувства и мысли. Малларме, . Нечуя-Левицького та нших проти Ольги Кобилянсько та М. Яцква, «Руслана» -- проти В. Стефаника, «Ради» -- проти «хатян». Футуризм – формалстичний напрям у лтератур та мистецтв ХХ ст.

Серль). Джойс, Ф. Кафка, М. Пруст, Ст. Бунн, М. Коцюбинський).

Я не можу бути самотнм». В раннем модернизме многозначность, виртуозная игра со словом становятся выражением распространяющегося представления об обманчивости всех видимостей, выражением сомнения в постижимости мира. В естетиц антироману важливе мсце посдають прийоми безгеройно та безфабульно розповд. Гамсун, .

Исконная понятийность словесной речи подверглась существенным трансформациям вплоть до разрушения синтаксиса, отрицания правописания во имя возвращения языку его подлинных первичных значений. Проте «поодинок» модернсти й представники органзованих напрямв використовують спльн прийоми, а творчсть численних модернств, як належать або ж не належать до рзномантних напрямв, характеризуться спльними рисами. Литературный модернизм является частью общего направления в искусстве. Равель, К. Дебюсс, О. Скрябн, . Проведемо спостереження над актуальним хронотопом мпресонстично новели. Модернизм – искусство дегуманизированной эпохи (термин испанского философа Хосе Ортеги-и-Гассета) отношение к гуманистическим ценностям в модернизме неоднозначно, но мир у модернистов предстает в жестком, холодном свете.

Чим неправдоподбншою картина свту, тим врогдншою вона ста для модернств. закрпився за нереалстичними течями явищами в лтератур мистецтв. Винятком з «антидемократичного» правила може слугувати теоря творча практика унанмств та експресонств (див. Типичными искусствами модернизма являются символизм, экспрессионизм и акмеизм.

«Бачити, вдчувати, виражати — в цьому все мистецтво», — проголошували Едмон Жюль онкури. Импрессионизм (от фрвпечатление) вел свое начало во второй половине XIX века и расцвел в XX в. Он возник как реакция на салонное искусство и натурализм сначала в живописи (К. Такой же в основном была и реакция публики. Йому потрбне intermezzo, пауза, перепочинок.

Безлч композиторв-авангардиств прагнули виразити новий змст тльки з допомогою невдомих музичних засобв, йдуть на рзн експерименти, як призводять до руйнування естетичних технологчних пдвалин музично культури (заперечення звуково органзац – мелод, гармон, полфон). Сенс його життя-горння -- у служнн людям.

Звернмося до най-типовших. працюють нмецьк натуралсти Г. Гауптман, А. Гольц, Р. Демель, Г. Зудерман, М. Г. Конрад та нш. Господствует состояние «эпистемологической неуверенности» и признается неосуществимой та завершенность и аутентичность воссоздания мира во всем богатстве его связей, которая была главной творческой задачей для художественной культуры 19 века, развивавшейся в границах эстетики классического реализма. Свершу вн виник у французькому живопис: у 1874 роц в Париж серед нших творв експонувалася картина Клода Моне «Враження. «Бачити, вдчувати, виражати — в цьому все мистецтво», — проголошували Едмон Жюль онкури.

Декаданс у лтератур грунтуться на поднанн рзних напрямв, течй, стилв. Серед них -- Дж. Творец вправе выбрать любую форму и манеру исполнения своей работы.

А также более поздние течения— абстрактное искусство, дадаизм, сюрреализм. дино справжнм був лише внутршнй свт людини митця, х почуття думки. Модернизм -- первая культурная и литературная эпоха, покончившая с этим наследием и давшая новые ответы на вечные вопросы. Гонкуры и. Поль. На пдстав звернення поета до лтературно громадськост зявився альманах «З-над хмар з долин» (1903), який став спробою наближення «до новших течй напрямв у сучасних лтературах вропейських».

Широкое воздействие на литературу и искусство модернизма оказала теория архетипов (образов, выражающих коллективное бессознательное), которую разработал К. Юнг, швейцарский последователь (а затем антагонист) Фрейда. Загалом вони виступили проти реалстичного, здебльшого життподбного вдтворення дйсност. У знаменитому роман Улсс (1922) вн поставив за мету показати всляк варанти названого прийому здйснив свй задум так талановито, що його мя стало вдоме всьому свту вдразу псля виходу роману. Рзн под, що вдбуваються з восьми ранку до третьо ноч, вдтворен у рзних епзодах роману. Для творв характерним гострий сюжет, в основ якого – боротьба, небезпечн тамнич под. Зачинателями раннього модернзму були, як правило, пзн романтики (Ш. Бодлер, Леся Укранка та н. ).

Втм, принцип цей не для модернзму абсолютним. Той же К. Фдлер зауважу: «Мистецтво аж няк не покликане проникати в низьку дйснсть, що дйснстю всх людей. » Але в той же час модернзм не прийма романтично втеч вд дйсност. Они отвергли традиции реалистической литературы, ее язык, поэтическую технику. Верлен, . В широком смысле модернизм — «другое искусство», главной целью которого является создание оригинальных произведений, основанных на внутренней свободе и особом видении мира автором и несущих новые выразительные средства изобразительного языка. Процес модернстсько творчост, зазначав Д. Затонський, « процесом перетворення реальних явищ, подй, проблем на доми, символи, знаки— тобто абстрактн форми, що не вдображають дйсност, а лише символчно моделюють, створюють дещо подбне до адекватного й душевного настрою».

Той же Уайльд вважав, що не мистецтво наслду життя, а навпаки. Экспрессионизм появился сначала в живописи (ЕМунк, . Укранський модернзм сформувався пд впливом вропейських тенденцй, а також зустрчних течй, на перетин «флософ життя» та суголосно й нацонально «флософ серця».

Е. Лоуел да и. США. Мур, Дж. Спочатку експериментальна книга Джойса публкувалася в Париж (1922), де письменник жив в емграц. Авангард невозможен без активного художественного антиповедения, без скандала, эпатажа.

Втм, конкретн й буденн предмети та явища не вдкидаються символстами цлком. С. Есенина – лучшее подтверждение этой мысли. Вулф, Р. Стайн та нш). Джойс В. Вулф, О. Гаксл Р. Музль, Г. Е. Носсак X. Кортасар, Ф. Дюр-ренматт X. Л. Борхес. Т. С. Так, аналзуючи Джойсв «потк свдомост», С. Хоружий пише: «.

Мопассана и. Марселя. Пардо Басам А. Паладсо Вальдеса). Модернзм ставить соб за мету бути «мистецтвом для митцв, а не для мас людей. Единственной непререкаемой ценностью считается ничем не ограниченная свобода самовыражения художника, основывающегося на принципе «всё разрешено».

image — образ) — школа в англйськй та американськй поезях 1910-х рокв. Площинна декоративнсть вдображенням внутршньо будови буття.

Доступнсть краси для загалу ста гаслом часу. Споры продолжались, доказать свою правоту никому не удавалось. Символ, за словами Ф. Сологуба, здатен перетворити «брутальне й бдне» життя на «солодку легенду», яка цьому життю протистоть. Постйно орнтуючись на дану концепцю, найбльш письменники-модернсти (насамперед Дж.

А также более поздние течения— абстрактное искусство, дадаизм, сюрреализм. Стефан. «Я пишу те, що зараз вдчуваю», — говорить Камль Пссарро. Л. Борхеса.

«Кожне мистецтво по сут символчне», — гадав Андрй Блий. В каждой стране он именовался по-разному. Для модернств людина залишаться жертвою непознаваемых ворожих сил, що формують його долю. Модернизм (итал. modernismo— «современное течение» от лат. modernus— «современный, недавний»)— направление в искусстве конца XIX— начала XX века, характеризующееся разрывом с предшествующим историческим опытом художественного творчества, стремлением утвердить новые, нетрадиционные начала в искусстве, непрерывным обновлением художественных форм, а также условностью (схематизацией, отвлечённостью) стиля1.

Джойс, М. Пруст), «тропзми» (Натал Саррот), опис речового свту замсть соцального та сторичного буття (М. Наиболее значительными модернистскими направлениями были импрессионизм, экспрессионизм, нео- и постимпрессионизм, фовизм, кубизм, футуризм. А також бльш пзн теч – Абстрактне мистецтво, дадазм, сюрреалзм.

Винниченко), неоромантизм (О.

Эта концепция, требующая преодоления устаревшего, на взгляд приверженцев модернизма, принципа «миметической референциальности» (т. е. Используя метафору Дж.

ГТракль и. ФКафка в. Австрии. Не сну одностайно думки щодо виникнення модернзму. Неврлий), механчно накладати на нього вропейський зразок.

Модернсти свдомо роблять свою творчсть антидемократичною, елтарною. фксац вражень, спостережень, спвпереживань. Юнга, М. Хайдеггера та нших.

Обстоювалося право митця на вищий, «надземний» ступнь краси, але не протиставлюваний, на противагу народникам, критерю правди, а врвноважений ним. Жанри, в яких працювали укр. Мфотворчими твори Дж. Саме мистецтво, а не лише йогоокрем майстри, нби потерпа вд суб39ктивзму. Окрем дослдники взагал поняття «модернзм» вважають недоречним.

Зрозумло, що мпресонсти орнтуються саме на почуття, а не на розум. Пшибышевский (Польшаав. В архтектур стиль модерн народився з поднання двох тенденцй: прагнення архтектора рацонально використати нов матерали (сталь, скло, залзобетон) тяжння до певно мри малозмстовно, але вишукано декоративност. таким intermezzo може бути сплкування з природою (тут Коцюбинський близький до вропейських митцв початку XX ст., таких, як Стефан Цвейг, Кнут Гамсун та н., як вважали, що врятувати людську душу вд руйнвно сили цивлзац може лише повернення до природи, сплкування з нею, насичення енергю гармонйнстю). Втм, принцип цей не для модернзму абсолютним.

Однак Золя розум середовище насамперед як середовище побутове, що змальовуться в його романах з дрбними подробицями («Черево Парижа», «Пастка»). Модернизм (итал. Однак це протистояння не тльки драмою лричного героя, а й сенсом його життя (хоч на перший погляд це звучить парадоксально). Модернзм створю власн мфи, твори його нердко перетворюються на мфологеми. Життя людей у творах натуралств зумовлене не лише бологчно, а й соцально. Восприняв от романтиков идею Zeitgeist ("духа времени"), модернисты попытались решить задачу перекодирования культуры, связанного с утверждением нового порядка, выразить новое мировоззрение. Такубоку) тощо.

брати Е. Ж. онкури), реалств (. Проте «поодинок» модернсти й представники органзованих напрямв використовують спльн прийоми, а творчсть численних модернств, як належать або ж не належать до рзномантних напрямв, характеризуться спльними рисами. Поэтика, аутентичная для этого «сюжета», чаще всего представляет собой сплав трагедийности, пародии, лиризма, понятийных и визуальных ассоциаций, резко специфичный у каждого крупного художника (особенно органичным он оказался в одном из программных произведений модернизма — поэме Элиота «Бесплодная земля», 1922). Модернизм – явление интернациональное, состоящее из разных школ (имажизм, дадаизм, экспрессионизм, конструктивизм, сюрреализм и др. ).

Митець-натуралст — лише «рестратор фактв». У цй ситуац виникла проблема масово культури.

Свордно тлумачили модернзм представники «Празько школи», О. Туринський, Б. -. Символ допомага митцев вдшукати «вдповдност» мж явищами, мж реальним тамничим свтами. Частично они коснулись таких направлений, как натурализм импрессионизм и символизм. Мистецтво, за виразом Фдлера, не ма «сумнвного покликання врятувати людей вд дйсност, виходячи з казкового королвства». Американський лтературознавець Дж.

Звернмося до най-типовших. Вплив символзму в останн десятирччя XIX столття стрмко зроста, вн ста модним напрямом. Цей прийом застосували й реалсти XIX столття (Франко, Стендаль, Достовський, Толстой), навть «соцреалсти» («Прогулянка мертвих двчат» А. Зегерс). Окрем дослдники взагал поняття «модернзм» вважають недоречним.

автсрйський лкар Згмунд Фрейд (1856 – 1939) був автором теор методу психоаналзу. «Ми приречен до того, щоб пзнавати свт тльки через враження, яке вн на нас справля», — писав Анатоль Франс, який наприкнц XIX столття став одним з головних теоретикв захисникв мпресонзму, фундатором саме мпресонстично нтерпретац мистецтва. Е. Паунд, .

Так, Золя створю генеалогчне дерево двох розгалужень людини у свому багатотомному цикл «Руон-Маккари». Письменники спантеличували обивателя не тльки "мовою, яко ще нхто не чув", а й вдходом вд милозвучност в бк какофон, дисонансв, нагромадженням важких для вимови приголосних. «Ткань идей» в искусстве модернизма приобретает намного более существенное значение, чем попытки воссоздать «ткань действительности» в жизне-подобном облике. В укранськй ж лтератур представниками неокласицизму були П. Филипович – лричний, розкутий, вдкритий для разномантних стильових «спокус», безпосереднй у вираженн громадянських проблем, О. Бургардт, М. Зеров – його поезя насичена культурологчно сторософськи, суворо дисциплнована думкою, М. Драй-Хмара, М. Рильський – поднував простоту глибину.

МОДЕРНИЗМ (фр. В узком смысле модерн обозначает только одно направление в искусстве. «Замсть розповдного методу ми можемо використовувати тепер мфчний метод», — писав один з найвизначнших модернств XX столття Томас Стернз Елот. Нердко монтаж тсно повязаний з прийомом внутршнього монологу. мпресонсти досить точно виражали цей головний принцип напряму.

к отказу от творчества, подменяемого пустыми страницами как жестом неприятия мира). Объявленным «началом» постмодернизма считают статью Лесли Фидлера, 1969, «Пересекайте границу, засыпайте рвы», демонстративно опубликованную в журнале Playboy. На вдмну вд реалств, як завжди прагнули дати логчне пояснення подй з точки зору соцально-духовно еволюц, модернсти нчого не пояснюють – вони лише фксують зрушення в субктивному й обктивному свт за допомогою знакв, символв, натякв. диною метою лтератури, за словами Стефана Малларме, не називати предмет, а «натякнути» на нього.

Символзм». Появу модернзму пояснюють рзними причинами. Типичными искусствами авангарда являются футуризм, сюрреализм, дадаизм. мпресонзмsion — враження) — художнй напрям, заснований на принцип безпосередню.

Мфотворчими твори Дж. Футуристи оголосили про народження нового мистецтва, спвзвучного динамчному ритму нового вку «хмарочосно-машинно-автомобльно» культури. Гофмансталь, . Той же Пссарро зазначав, що мпресонзм ма бути теорю «чистого спостереження». ншим популярним художнм прийомом модернзму монтаж, що прийшов у лтературу з кномистецтва (фльми С. Ейзенштейна). Дослджуючи лабринти свдомост, вн пдда свох геров рентгенвського просвчуванню за допомогою рзних модифкацй потоку свдомост. Фактам, як опису письменник, звичайно, не слд давати авторську оцнку.

Раннй модернзм уперше вдмовляться вд зображення життя у формах життя. Елот, .

Непознанные, таинственные и от них не было спасения. В Италии его называли растительным стилем или «либерти», в Великобритании — стилем «модерн», в Испании — модернизмом, в Бельгии — стилем Велде, в Австрии — сецессионом, в Германии — югендстилем. Наслдують французьких натуралств в АнглГ (Дж. Ибсен (Норвегия), .

Так, Е. Золя ретельно вивча сучасн йому науков прац «Фзологя пристрастей» Ш. Летурно, «Трактат про спадковсть» Люка, теор Ч. Ломброзо, за якими злочиннсть визначаться поганою спадковстю. Наприклад, вд романтизму вн бере неприйнятття оточуючого суспльства, розчарування у дйстност, прагненння вткти вд недосконалого життя у свт краси прекрасно люз. Термн модернзм зявився в кнц XIX ст. Образ у мпресонств виника саме при безпосередньому, так би мовити, «Свжому» погляд на предмет. Модернизм -- явление интернациональное, состоящее из разных школ (имажизм, дадаизм, экспрессионизм, конструктивизм, сюрреализм и др. ).

Втм, принцип цей не для модернзму абсолютним. Объективно некоторые особенности художественного видения модернизма (в частности, трактовка времени и пространства) обладают общностью с теорией относительности (1915) А. Эйнштейна. Авангардистськ напрями теч (футуризм, дадазм, сюрреалзм, "новий роман", "драма абсурду", "потк свдомост" тощо) збагатили й урзномантнили лтературний процес, залишивши свтовй лтератур чимало шедеврв художньо творчост. Джойс В. Вулф, О. Гаксл Р. Музль, Г. Е. Носсак X. Кортасар, Ц. Дюр-ренматт X. Л. Борхес.

Стравинський), театр (А. Однако, протестуя против реализма, модерн изм отверг всех его достижений, а также используют их, развивал и обогащал в своих поисках новых путей в искусствев. Рльке, Г. Аполлнера, Т. -С. В поэзии первой половины ХХ столетия происходили те же изменения, что и в прозе.

Це спввдношення краси правди стало особливстю укранського модернзму, на вдмну вд захдновропейського, в якому смислова реальнсть спввдносилася не з совершенною стиною та правдивстю висловлень, а з «нтенцональними актами мовлення» (Дж. «Магистральный сюжет» произведений модернизма, ориентированных на принцип «надличностного творчества», определен стремлением за воссоздаваемым хаосом «катастрофической» реальности обнаружить присутствие культурной традиции и активность духовных начал, которые придают бытию осмысленность и телеологичность. Основним у лтератур модернзму (Дж.

Модернзм зовсм не покликаний бути мистецтвом для широких мас, а навпаки. мпресонсти досить точно виражали цей головний принцип напряму. Бунн, Б. Зайцев, поети. У футуристичну органзацю входили М. Семенко – найяскравший, найдяльнший з футуриств, Гео Шкурунй, що називав себе «королем футуропрерй», В. Полщук, який декларував свою близьксть до Е. Верхарна Ф. Марнетт, О. Слсаренко, Ю. Шпол (М. Об этом свидетельствует наследие многих крупнейших художников 20 века (В. Набоков, А. Камю, У. Фолкнер, Г. Гессе, О. Хаксли, Г. Гарсиа Маркес, С. Прокофьев, Ф. Феллини и др. ), в разные периоды своей творческой жизни тесно соприкасавшихся с кругом идей и верований модернизма, однако в целом ему не принадлежащих, хотя можно отметить несомненную родственность искусству модернизма как той проблематики, которая оставалась у них преобладающей, так и ряда использумых ими эстетических средств.

Французский лирик Гийом Аполлинер даже придумал для таких текстов особый термин – «каллиграмма» (от греч. не випадково в Нмеччин Австр явища лтератури кнця ХХ столття обднували пд спльною назвою. Вн заснований на поднанн рзнордних тем, фрагментв, образв. Але саме в модернзм «потк свдомост» абсолютизуться, перетворюючися часто на провдний стильовий прийом. передували остаточному формуванню модернзму як нового культурного напряму (символзм, мпресонзм, неоромантизм). И. Бехер и. А. Франс в. Германии, . Причому форма ця не самоцллю, вона ма служити вираженню де.

Звдси прихильнсть до естетизму О. Уайльда, . Анненського та нших письменникв. Французьк кубсти та росйськ кубофутуристи були тсно повязан з маляра-ми-кубстами, як намагалися епатувати, вразити обивателв рзкстю фарб незвичнстю змсту: вони розкладали зображуване на найпростш геометричн елементи – куби (звдси й назва), квадрати, прямокутники, лн, цилндри, кола тощо. До того ж, Е. Золя до свого розумння середовища залуча природн умови.

В укранському модернзму вдкривалися нов художн модел та структури: неореалзм (В. Именно он должен находиться в центре внимания писателя. мпресонзм виявився плдним для музики (М. Равель, К. Дебюсс, М. де Фалья, Дж. Пуччн, С. Скотт та н. ). Главным образом слиянием с принципами кубизма. Для модерна характерны гибкие текучие линии, стилизованный растительный узор.

Зовн художнй простр змнються (мсто -- село -- мсто). До того ж, кожному, хто дивився "Демона зверженого", кидалося в око його "павиче вбрання". Однако еще признается, что этот опыт обладает определенного рода духовным содержанием («метафизика реальности»), а иногда писатели, принадлежащие модернизму, даже находят в этом опыте, как Т. С. Элиот, некий трансцендентный смысл. Ж. Ромен, Ж. Дюамель (поетична збрка «Супутники») та нш письменники вбачали в основ всляких духовних зближень не спльн свтогляди та нтереси, а пдсвдом мпульси. Втм сну й обктиваця ц вол. Э. Мане «Завтрак на траве» (1863).

Своим появлением М. обязан французскому символизму и декадансу. логчних, фзологчних мпульсв людсько поведнки. Она предназначалась для Парижского салона, но не была допущена к выставке вместе с тремя тысячами других полотен. Эта картина вызвала непонимание и обвинение в декадентстве (упадке, культурном регрессе), начиная с её сюжета: двое одетых мужчин с нагой женщиной на природе. На початку XX столття символзм охопив укранську лтературу — як поезю (М. Лтературна школа потоку свдомост виникла у 10-30-т роки ХХ ст.

Показовою в цьому вдношенн творчсть Володимира Винниченка. Как писал английский поэт С. Спендер Спендер Стивен (1909 – 1995) – английский поэт, прозаик и эссеист. Розквт укранського модернзму припав на поколння «розстрляного вдродження», представники якого зазнали репресй. Кожне мистецтво, яке, за словами Оскара Уайльда, «одночасно поверхнею та символом», «нчого не виража, окрм самого себе». Путь Джойса от «Дублинцев» (1914), книги, воплотившей некоторые основные эстетические идеи модернизма, но вместе с тем создающей пластичный образ определенного социума, к «Поминкам по Финнегану» (1939), полностью замкнутым сферой экспериментов с композицией, точкой зрения и языком, может рассматриваться как пример эволюции, типичной для модернизма в целом. Его основоположниками были поэты С. Есенин, А. Мариенгоф, В. Шершеневич, Р. Ивнев. Символ якраз фундаментом усього напряму.

Модернзм створю власн мфи, твори його нердко перетворюються на мфологеми. «Створити найживше враження людсько правди, хоч би якою вона була», — таким чином намагалися вдтворити дйснсть брати онкури. Появляются новые стили: «поток сознания», характеризующийся глубоким проникновением во внутренний мир героев тема осмысления войны тема потерянного поколения и др. Предтечами модернизма в литературе называют уже Ф. Достоевского, а также Ш. Бодлера, А. Рембо и др.

У середин 1880-х гурток Малларме розширються — через його «ввторки» проходять ус поети-символсти, включаючи «наймолодших»: А. Жда, П. Клоделя, П. Валер. М. Равель, . «Уся справа у почутт — решта вдбуваться сама собою», — вважав К. Пссарро. Модернисты научились описывать такие душевные состояния человека, которые литература раньше не замечала и делали это с такой убедительностью, что это казалось буржуазным критикам оскорблением нравственности и профанацией искусства слова. Так само, як лкар не може нехтувати хворим через «непримну» хворобу, письменник просто не ма права вдмовитися вд зображення малопривабливих аспектв дйсност.

Започаткували символзм французьк поети Поль Верлен, Стефан Малларме, Артюр Рембо. Они выпускают художественный и публицистический орган символистов – журнал «Весы (1904-1909 гг. ), поддерживают идеалистическую философию Владимира Соловьева о Третьем завете и пришествии Вечной женственности. Яскравим прикладом цього твори Франца Кафки. Вместе мы сможем не только рассмотреть разные стили живописи с их особенностями, но и самостоятельно реализовать свой потенциал в тех или иных течениях с применением специальных художественных техник.

Артур Шопенгауер (1788-1860) – нмецький флософ-деалст. Эти созвучные стили живописи часто путают между собой. Натуралстичн тенденц помтн у творчост деяких росйських письменникв (Д. Иоганнес. Эта ситуация провоцирует как радикальный бунт против трагического — ввиду его онтологической бессмыслицы — «человеческого удела» (обычная проблематика литературы экзистенциализма), так и философскую рефлексию итогом которой становится образ действительности как вечно повторяющегося круговорота, когда вновь и вновь выясняется, что личность, затерянная в «толпе одиноких», безнадежно утратила чувство осмысленности и целенаправленности своего существования (романы Дж. Джойса).

«Ми приречен до того, щоб пзнавати свт тльки через враження, яке вн на нас справля», — писав Анатоль Франс, який наприкнц XIX столття став одним з головних теоретикв захисникв мпресонзму, фундатором саме мпресонстично нтерпретац мистецтва. мажизм, який зазнав впливу поез Сходу (особливо — японського хокку) та французького символзму, вдда перевагу верлбров. Проголосивши культ форми, кубсти вдсунули змст на заднй план, звели його до форми.

---