Постимпрессионизм Что Это Такое

Загадочные картины в стиле постимпрессионизм

Сильное воздействие на них в этом плане оказала серия статей Давида Сютте (Sutter) Les Phenomenes de la vision в журнале LArt, в к-рых были сформулированы 167 правил, существенно повлиявших на становление нового движения. Они существуют в условном мире искусства, где эти предметы преображаются художником. Воздух «выкачан», все связи симпрессионизмом оборваны. Поиски своего особого пути в искусстве характеризуют и творчество Поля Гогена (1848-1903).

Таитянские полотна праздничны по цвету, уподобляясь ярким декоративным панно («Таитянские пасторали», 1892, Эрмитаж, Санкт-Петербург). В 1893 Гоген возвращается во Францию, едет в Бретань, осваивает технику гравюры на дереве, однако в1895 вновь возвращается на остров. период 80-х гг. ГТГ), «Автопортрете сПетром Кончаловским» Машкова (1910. С. 29) инициировал их публикацию вфевральском номере журнала «Искусство» (1905.

19 – нач. Осн. Фанатично трудился над своими картинами. ее теоретиков), П. Боннар, Э. Бернар, Ж. -Э.

Энциклопедия культурологии Что такое ПОСТИМПРЕССИОНИЗМ, что означает и как правильно пишется

В1904 несколько месяцев вПариже провёл Д. Д. Бурлюк, в1906 около месяца– Ларионов (вэто время проходила персональная выставка Гогена). Напротив, один из основоположников импрессионизма Камиль Писсарро, дебютировавший в Салоне 1859 г. и участвовавший в Салоне отверженных (1863) как импрессионист, с 1985 г. переходит на позиции постимпрессионизма и в течение пяти лет работает в технике пуантилизма. post – после и импрессионизм) общее название течений в живописи кон. Он начал заниматься живописью еще в Бельгии, когда был миссионером в «черной стране» бельгийских шахтеров — Боринаже.

Нищета, алкоголизм и приступы душевной болезни привели художника к самоубийству. мотивы.

Значение слова постимпрессионизм

Обобщенное название периода художественной жизни и художественного феноменального поля во Франции (в основном), возникшего после (post) импрессионизма (последняя выставка импрессионистов — 1886 г. ), на его основе и длившегося до появления кубизма, т. е. Наиболее ярким выражением идей Сёра можно назвать картину «Воскресный день на острове Гранд-Жатт». Принимая многие художественно-эстетич.

Пронизывающе-ярким, лимонно-желтым светом залито уличное кафе. Немного раньше вжурнале «Мир искусства» (1904. ученых), опыты в сфере оптики, Сера предложил и реализовал на практике почти механический способ разложения сложных цветовых тонов на элементарные составляющие («научно» выверенные локальные цвета), которые необходимо было наносить на холст раздельными точечными мазками с расчетом на их оптическое смешение в глазу зрителя. Что тут можно сказать, ждем фильм о Ван Гоге — С любовью, Винсент. Бретань», 1888, частная коллекция, Нью-Йорк). разновидности модерна.

Живопись в импрессионизме и постимпрессионизме: представители

Постимпрессионизм (от французского слова postimpressionisme) – направление в мировой живописи возникшее в конце 19 века, вследствие упадка популярности импрессионизма и является естественным продолжением развития этого течения. Они существуют в условном мире искусства, где эти предметы преображаются художником. 1908. Работали в направлении пуантилизм и дивизионизм. Это сезаннизм с«поправкой» Матисса, отчасти народного искусства (мотив подноса или фольклорной картинки навтором плане), его образы отмечены жизненной энергией иоптимизмом.

Изщукинской коллекции были воспроизведены «Цветы ввазе» и«Масленица» Сезанна, «Таитянский пейзаж (Лошадь надороге)» (вжурнале назван «Остров Таити») Гогена и«Арена вАрле» («Бой быков») Ван Гога. знаниям совр. находки своих предшественников на основе научных достижений. Повышенный интерес к линеарному эстетизму и мягкой музыкальности обобщенных цветоформ фактически вплотную приблизил их к Ар Нуво (см: Модерн).

жизни гл. Вконце 1900-х отдельные попытки писать вего манере предпринимали Кончаловский («Франция. Художник любуется её спокойным смуглым лицом, естественной грацией позы. Художники занимались поисками, которые приводили к возникновению различных направлений из которых и сложился постимпрессионизм: пуантилизм (Жорж Сёра, Поль Синьяк), символизм Гогена и группы «наби» (Морис Дени, Поль Серюзье, Пьер Боннар), создание линейно-живописного строя будущего стиля модерн (Тулуз-Лотрек и др. ), принципы Cезанна и проч.

Общая характеристика постимпрессионизма

(Мартиника)», «Красный берег» и«Натюрморт (Фрукты)») ипять произведений Ван Гога («Садовник», «Солнце вдеревьях», «Колыбельная (Госпожа Рулен)», «Ночное кафе вАрле» иакварель «Зуав»). смешение в глазу зрителя. В 1880—1881 гг. 1908–1909.

Сезанн, Ван Гог, П. Гоген). В1908 Париж посетил И. И. Машков. Мазок Ван Гога тоже делается носителем эмоций. Испытывал с детства, проведённого в Перу (на родине матери), тягу к экзотическим местам и считал цивилизацию «болезнью». построенностью и выверенностью композиций.

Импрессионизм и постимпрессионизм

Творчество Мунка с начала 1890-х гг. Художники занимались поисками, которые приводили к возникновению различных направлений из которых и сложился постимпрессионизм: пуантилизм (Жорж Сёра, Поль Синьяк), символизм Гогена и группы «наби» (Морис Дени, Поль Серюзье, Пьер Боннар), создание линейно-живописного строя будущего стиля модерн (Тулуз-Лотрек и др. ), принципы Сезанна и проч. ".

Символизм в изобразительном искусстве: Франция и Бельгия. Встатьях конца 1920-х Малевич доказывает принципиальное отличие «нового искусства», родоначальником которого явился Сезанн, от«изобразительного», тоесть образно-повествовательного искусства вцелом («Анализ нового иизобразительного искусства (Поль Сезанн)» «Новое иизобразительное искусство». Его создателями были учредители общества «Бубновый валет», организационно противопоставившие себя группе Ларионова вконце 1911. С XX столетия Сезанн становится вождем нового поколения.

Направление постимпрессионизм в живописи

В эстетич. Отсылка кГогену читается в«Автопортрете сжёлтыми лилиями» Гончаровой (1907–1908. П. Сезанн неукоснительно держался метода работы с натуры.

После кратковременного (1893-1895) возвращения во Францию из-за болезни и отсутствия средств он навсегда уезжает в Океанию: сначала на Таити, а с 1901 г. на остров Хива-Оа (Маркизские острова), где берёт себе в жены молодую таитянку и интенсивно работает: пишет пейзажи, рассказы, работает журналистом. ГРМ). теоретиком, вдохновителем и самоотверженным практиком этого движения. Сезанн Поль (Cezanne, Paul) (1839-1906 гг. ), французский художник.

Чем постимпрессионизм в живописи отличается от импрессионизма

По сути, все они могут быть квалифицированы как постимпрессионизм. 1909 и«Деревенские купальщицы». К выдающимся представителям постимпрессионизма в живописи относятся Винсент Ван Гог, Поль Гоген и Поль Сезанн.

Всего за свою жизнь он нарисовал около 30 афиш ("Джейн Авриль в Жарден де Пари", 1893), в которых наиболее ярко выразился его великолепный талант рисовальщика. Свои самые удачные и лучшие работы он написал на Таити и в Океании. В его пейзажах почти нет совершенно прямых линий.

Основные представители постимпрессионизма

П. Сезанн «Гора Сент-Виктуар». пуантилизм) также причисляют к постимпрессионизму. ГТГ). художественно-эстетич. (от лат. Огромное впечатление насовременников произвёл представительный показ постимпрессионистов навыставке «100лет французского искусства» (1912. Тем не менее, художники, ныне объединяемые под термином «постимпрессионисты», не были объединены ни общей программой, ни школой, ни методом.

и романтических тонах. Совсем иное настроение чувствуется в картине «Спальня художника в Арле». С конца1880-х гг. Сезанн, например (и его последователи сезаннисты), считал, что задача художника заключается не в фиксации мгновенных впечатлений от действительности, а в глубоком её изучении, выявлении и передаче общих, основополагающих качеств— объема, структуры, весомости в интересе вечного монументального характера мира, его устойчивых, непреходящих черт. 27 начало «Вариаций для оркестра», op.

Направления в постимпрессионизме

Цвет лепит предметы, – говорил Сезанн. division – разделение или пуантилисты – от франц. – Ю. Б. ) плох: вместо того, чтобы помогать художнику, он сковывает и замораживает его.

Гоген)» («Золотое руно». Трактат Синьяка, приведенные в нем многочисл. Сезанн, например (и его последователи сезаннисты), считал, что задача художника заключается не в фиксации мгновенных впечатлений от действительности, а в глубоком её изучении, выявлении и передаче общих, основополагающих качеств— объёма, структуры, весомости в интересе вечного монументального характера мира, его устойчивых, непреходящих черт.

Поль Сезанн «Автопортрет» (1875)Французский художник-художник, яркий представитель постимпрессионизма. Получил хорошее общее образование, но в детстве способностей к живописи не проявлял. Художник блестяще владеет линией, заставляет ее прихотливо извиваться по контуру модели и по велению момента, создавая произведения, отличающиеся изысканной декоративностью. Причем цвета художник выбирал с противоположных сторон цветового круга, чтобы они из-за контраста, раскрылись в максимальной полноте. После кратковременного (1893-1895 гг. ) возвращения во Францию из-за болезни и отсутствия средств он навсегда уезжает в Океанию – сначала на Таити, а с 1901 г. на Маркизские острова, где и умер.

Узор юбки напоминает форму ветвей и листьев над головой женщины. Только после 30 лет Ван Гог целиком посвящает себя живописи.

Представители постимпрессионизма

Писсарро: ".

Постимпрессионизм широк и необъятен. В 1884 г. произошла встреча молодых художников Поля Синьнка (1863-1935) и Жоржа Сера (1863-1935). Различные направления и индивидуальные творческие системы активно влияли друг на друга. он посещает Брюссельскую Академию художеств. Речь идет о Поле Сезанне, Винсенте Ван Гоге, Поле Гогене и Жорже Сёра.

Эти художники отказались от слепого подражания природе, считая, что такой подход не способен передать всю глубину реальной жизни и стремились своим творчеством сделать своего рода художественную интерпретацию увиденного. Так, А. Г. Явленский пережил увлечение живописью Ван Гога в1905, Гогена– в1907. Мастера П., почти все ранее примыкавшие к импрессионизму, с середины 1880-х гг. После неожиданной скоропостижной смерти Сера на 32 году жизни (1891) лидерство в группе занял П. Синьяк.

гравюру, но особенно – на творчество Гогена, его символич. post — после и импрессионизм), общее название течений в живописи кон. Вот его крылья. Он хотел «слиться с природой» и в 1891 г. уехал на Таити (остров во Французской Полинезии), где проживал в Папеэте, создав там 80 полотен.

postimpressionisme, от лат. Постимпрессионизм (от лат. (латинский) post — после и импрессионизм), условное собирательное обозначение основных направлений французкой живописи конца 19 — первых лет 20 вв. (века) Мастера П., почти все ранее примыкавшие к импрессионизму, с середины 1880-х гг. Поздние пейзажи, одновременно объёмные и плоскостные, предвосхитили последовавшие всего через несколько лет кубистские опыты (кубизм) Брака и Пикассо.

Наряду с Гогеном и Ван Гогом Сезанн – самый крупный постимпрессионист (постимпрессионизм), один из выдающихся художников, определивших развитие изобразительного искусства 20 века. Петербург). Одной изпричин «возвратного сезаннизма» явилась преподавательская деятельность художников авангарда.

8–9) врубрике «Парижский салон 1904» были помещены репродукции ссеми работ Гогена, картин Ван Гога («Поле») иСезанна («Фрукты ипеченье»). развивалось в русле складывавшегося стиля модерн ("Сестра художника", 1892 г. "Девушки на мосту", около 1901 г. ), но обнаруживало и ряд новых черт (жёсткий, вихреобразный контурный рисунок, повышенная динамика композиции, диссонирующий цвет), которые усиливают трагическое звучание образов и предвосхищают возникновение экспрессионизма ("Крик", 1893 г. ). ГРМ)– один изнаиболее близких кпервоисточнику образцов гогеновского декоративизма (фризовая композиция, плоскостный фон, «сказочный» колорит, статичные позы женщин). post – после, т. е.

Вцелом он продолжает иразвивает «западническую» концепцию происхождения авангарда исобственного творчества («От Сезанна досупрематизма. Совершенно прямые линии редки в его картинах: они то изгибаются, то наклонны. Образы его картин окрашены пессимистическими и тревожными настроениями.

Заказать картину в стиле постимпрессионизма

При этом многие мелкие направления (например, пуантилизм), существовали только в данный хронологический период. В пейзажах Ван Гога, как в душе человека, происходит «столкновение страстей»: скалы содрогаются, деревья взывают о помощи. Несмотря на болезни (в том числе проказу), бедность и депрессию, лучшие свои работы Гоген написал именно там. Он пишет таитянок то на фоне раскаленного песка, розоватые тона которого оттеняют янтарно-смуглые тела женщин («А, ты ревнуешь. », 1892, Музей изобразительных искусств, Москва), то среди тропической зелени («Таитянка с плодом манго»).

«Техника разделения — это сложная система гармонии, это скорее эстетика, чем техника. смесью этих раздельных элементов, взятых в нужных пропорциях согласно осн. Часто в его произведениях нельзя понять, какие именно фрукты изображены, какие взяты ткани из чего сделан тот или иной предмет. НГХМ). Гоген не стремится к оптической верности в передаче окружающего мира. Он говорил, что работает не с натуры, а «параллельно натуре». Краски Сезанна — это градации (по его словам, модуляции) трех основных цветов (зеленого, голубого и охристого) и, естественно, белого. 7–9).

Наней экспонировались потри картины Сезанна («Портрет жены художника», «Натюрморт» и«Чёрный замок») иГогена («Пейзаж. В невиданном творческом подъеме Ван Гог начинает лихорадочно работать, как будто чувствуя, как мало времени ему отпущено («Красные виноградники в Арле», 1888). В невиданном творческом подъеме Ван Гог начинает лихорадочно работать, как будто чувствуя, как мало времени ему отпущено («Красные виноградники в Арле», 1888). Они выглядят неподвижными и безжизненными, схематичными и лишенными индивидуальности, словно на древних фризах. 19 — нач. Еще не столь дерзкие, как кубисты и супрематисты, но уже рискнувшие «менять свои глаза», постимпрессионисты произвели мягкие трансформации в световосприятии и наполнили полотна неоднозначной мыслью.

Например, кувшин изображен Сезанном сразу в двух ракурсах: фронтально, на уровне глаз и сверху, таким образом, что видно его горлышко. На такую тематику его вдохновлялЖан-ФрансуаМилле. На фоне вспаханной нивы и огромного солнечного диска появился разбрасывающий семена крестьянин (Сеятель, 1888 г. ), затерялись в осеннем винограднике собирающие урожай женщины (Красный виноградник, 1888 г. ). Ранние его работы имеют определенные черты старой голландской традиции. Единственное, что объединяет художников П., – их опр.

Возможно Вам будет интересно узнать лексическое, прямое или переносное значение этих слов

Впрочем, это его увлечение было недолгим. плане сильное влияние на них оказали вост. эзотерич. Термин «постимпрессионизм» ввел в обиход английских критик Роджер Фрай, выражая общее впечатление об устроенной им в Лондоне в 1910 г. выставке современного французского искусства, на которой были представлены работы Ван Гога, Тулуз-Лотрека, Сёра, Сезанна и других художников. Однако после переезда в 1886 г. в Париж, когда художник попадает под влияние импрессионизма и японской цветной гравюры на дереве ("грешный мир"), его работы становятся светлее по колориту и разнообразнее по тематике – пейзажи, портреты и натюрморты. Эти поиски шли разными путями: и «синтетический» символизм Гогена и «набидов» и «декоративная стихия» модерна Тулуз-Лотрека и конструктивистское видение мира Сезанна и сверхчувствительная выразительность формы и цвета Ван Гога, – и явились связующим звеном между искусством XIX и XX вв., дав развитие многим ведущим художественным тенденциям последующего времени.

Здесь, на юге Франции, он находит, как пишет своему брату Тео, цветовую гамму Делакруа, линии японской гравюры (увлечение которой было тогда повсеместным) и пейзажи, «как у Сезанна». Целью искусства стало самовыражение, а не подражание природе. Картина Люсьена ПиссарроМетодика пуантилизма существовала и в музыке – точечная музыка. В конце 1880-х гг. Будущие художники-постимпрессионисты (многие из которых ранее примыкали к импрессионизму), начали искать новые методы и выразительные средства, которые были бы более созвучны эпохе. Опираясь на психофизиологию восприятия цвета, научные теории цвета (Э. Шеврейля и др.

ученых), опыты в сфере оптики, Сера предложил и реализовал на практике почти механич. (от лат. после импрессионизма) – собирательное наименование нескольких направлений французского искусства конца XIX в., возникших вслед за импрессионизмом.

• Постимпрессионизм – прародитель искусства новейшего времени
• Словари и энциклопедии на Академике
• Найдено 4 определения термина ПОСТИМПРЕССИОНИЗМ
• Найдено схем по теме ПОСТИМПРЕССИОНИЗМ – 0
• Найдено научныех статей по теме ПОСТИМПРЕССИОНИЗМ – 0

Но он не боролся с её пороками, а бежал от них. При этом многие мелкие направления (например, пуантилизм), существовали только в данный хронологический период. учения, получившие в те годы достаточно широкое распространение в Европе (в частности, вышедшая в 1889 г. книга Э. Шюре Великие Посвященнные стала для них почти настольной книгой).

1908. Ван Гог считал, что есть цвета, которые «любят» и есть такие, что «ненавидят» друг друга. Здесь, на юге Франции, он находит, как пишет своему брату Тео, цветовую гамму Делакруа, линии японской гравюры (увлечение которой было тогда повсеместным) и пейзажи, «как у Сезанна». мифологией, христ.

При жизни была продана лишь одна его картина. Письма. postimpressionisme – от лат. Его не интересовали динамика окружающей среды и изменчивость цвета в атмосфере.

1. Найдено книг по теме ПОСТИМПРЕССИОНИЗМ – 0
2. Найдено презентаций по теме ПОСТИМПРЕССИОНИЗМ – 0
3. Найдено рефератов по теме ПОСТИМПРЕССИОНИЗМ – 0
4. Напишите отзыв о статье Постимпрессионизм
5. Отрывок, характеризующий Постимпрессионизм

Испытывая с детства, проведённого в Перу (на родине матери), тягу к экзотическим местам и считая цивилизацию "болезнью", Гоген, жаждущий "слиться с природой", в 1891 г. уезжает на Таити. Они черпают из природы, «этого источника красоты» многие элементы своих произведений, но организуют их в целостные композиции по-своему, чем исключаются элементы случайного, присущие природе и она предстает на их полотнах в своей «подлинной реальности». В своем творчестве набиды опирались на широкий круг предшественников (прерафаэлитов, символистов, некоторые тенденции и формы народного французского искусства, японскую гравюру, но особенно — на творчество П. Гогена, его «символический синтетизм»). То же настроение присутствует и в картине Ночной кабачок в Арле. Узор юбки напоминает форму ветвей и листьев над головой женщины.

В духовно-теор. На этом острове он и умирает. Для постимпрессионизма характерны разные творческие системы и техники, объединённые по сути лишь тем, что они отталкивались от импрессионизма. характер, что подготовило опр.

Лит. : Ревалд Дж. М., 1976. Поль Сезанн (1839—1906) начал творческий путь вместе с импрессионистами, участвовал в их первой выставке 1874 г., затем уехал в родной Прованс (г. плане, обращаясь к худож.

Заметное влияние оказал Ван Гог наЛарионова иН. С. Гончарову: оба некоторое время писали «вибрирующим мазком» (Дж. Ревалд), пытаясь совместить свето- ицветопередачу натуры. Под влиянием импрессионистов техника Ван Гога становится более свободной, смелой, палитра высветляется («Пейзаж в Овере после дождя», 1890). В картине Таитянка, держащая плод силуэт женщины очерчен простыми и ясными контурами. В1891 г. Гоген уезжает на Таити – один из островов Тихого океана. 19 в. – сер.

М., 1994. С XX столетия Сезанн становится вождем нового поколения. присоединился к импрессионистам, но никогда не разделял их целей и не принимал их техники.

• Самый популярный из своих коллег
• Поиск значения / толкования слов
• Найдено 3 определения термина ПОСТИМПРЕССИОНИЗМ
• Живопись в импрессионизме: начало

Многие художники, примыкавшие к этому течению, стали сомневаться в правильности его аксиом. Экс), где жил замкнутой, но напряженнейшей творческой жизнью.

Немур». ГРМ) идругих работах, где авторы преподносят публике «сниженный» образ творческой личности. Лепка форм становится лаконичнее, конструктивно обобщеннее. Л. Б., В. Б.

• «Постимпрессионизм» в других словарях
• Посмотреть значение слова Постимпрессионизм в других словарях

Однако «комплексное» воздействие постимпрессионизма (кнему вконце 1900-х– начале 1910-х примешивалось влияние фовизма, затем кубизма) сочеталось убудущих авангардистов сусвоением уроков отдельных мастеров. колоритом позволяет сделать предположение о нек-рых глубинных связях их понимания гармонии с вост. духовными традициями. Её тетраптих «Сбор плодов (1908. Красоты природы уже не так манили взор зачинателей нового жанра.

Термин «постимпрессионизм» ввел в обиход английских критик Роджер Фрай, выражая общее впечатление об устроенной им в Лондоне в 1910 г. выставке современного французского искусства, на которой были представлены работы Ван Гога, Тулуз-Лотрека, Сёра, Сезанна и других художников. Он отказался от произвольных мазков и заменил их тщательно выверенными точками. В 1860-1870-х гг. входят в незавершённый цикл "Фриз жизни".

Влияние творчества Гогена на искусство 20 века бесспорно. post – после и импрессионизм), общее название течений в живописи кон. Вотличие отпервого, бубновалетского периода, теперь это неколлективное движение художники, ранее принадлежавшие кразным группировкам (бывшие бубновалетцы Кончаловский, А. В. Лентулов, Рождественский, близкий кним А. А. Осмёркин, бывшие ослинохвостовцы А. В. Шевченко иК. С. Малевич), «приникают» кСезанну поодиночке, находят индивидуальные стилистические решения «внутри» сезанновской традиции.

Это был моментальный срез, скоростная фотография мира внутреннего, мира эмоционального. («Едоки картофеля», 1885).

Литературное наследие. пер. Поиски своего особого пути в искусстве характеризуют и творчество Поля Гогена (1848-1903). Щукин собирал произведения постимпрессионизма сначала 1900-х, ноцеленаправленно– в1904–1908 (доэтого его интересовали преимущественно импрессионисты, после 1908– Анри Матисс, Пабло Пикассо иАндре Дерен). Одновременно с импрессионистами в 80-х гг. Его методом было построение контрастами цвета прочной, устойчивой объемной формы, на её обобщение и геометричность, а основой живописи были рисунок, цвет и контрасты4.

К середине 1880-х годов начался кризис импрессионизма. Под влиянием К. Писсарро увлёкся пейзажами. Постимпрессионизм – (фр. При отборе участников выставки 1863 года было отвергнуто свыше 60 заявок. П. Сезанн называл свое искусство «размышлением с кистью в руках». 1908–1909 «Цыганка». Гоген не стремится к оптической верности в передаче окружающего мира.

Набиды изучали древнюю символику, вост. первого десятилетия XX в. К П. относят таких самобытных художников, как Сезанн, Ван Гог, Гоген, Тулуз-Лотрек и такие камерные направления в живописи того времени, как неоимпрессионизм и «набиды». Если рассматривать созданные в Арле произведения, то можно заметить, как художника покидает постепенно ощущение гармонии бытия. Например, ночное кафе для него – место, «где можно сойти с ума» или «совершить преступление».

Вюйяр, П. Серюзье, К. Руссель, скульптор А. Майоль. Во Франции выступает со своими картинами голландец Винсент Ван Гог (1853-1890) искусство которого теснейшим образом граничит с развитием французской живописи. Его представители (Кончаловский, Куприн, Машков, Р. Р. Фальк, А. И. Мильман, В. В. Рождественский, Г. В. Фёдоров) нестолько подражают Сезанну, сколько используют его приёмы имотивы для создания русской версии стиля, заметно сдвинутого всторону декоративности ибрутальности.

Желая преодолеть эмпиризм художественного мышления, они отказались от стремления импрессионистов запечатлеть сиюминутность («впечатление») и принялись осмысливать длительные состояния окружающего мира, стремились запечатлеть длительные, сущностные состояния жизни, причём— и материальные и духовные. (1886-1910 гг. ). завершения эмпирич. В 1899г. Импрессионисты ставили перед собой близкие цели, но на интуитивном уровне, дивизионисты перевели эти поиски на научную основу. Порой он использует приемы обратной и сферической перспективы. Содной стороны, они увидели внём определённый этап вразвитии искусства, накотором оно освободилось отобязанности воспроизводить видимый мир согласно академическим правилам (иреалистической традиции) неслучайно Кончаловский вписьме Машкову (1908) назвал Ван Гога иСезанна «освободителями».

работа точками удивительная вещь. post – после, т. е. Самыми яркими представителями этого течения считаются: А. Тулуз-Лотрек (Henri de Toulouse-Lautrec), В. Ван Гог (Vincent van Gogh), П. Гоген (Paul Gauguin), П. Сезанн (Paul Cezanne), Ж. Сёра (Georges Seurat), П. Синьяк (Paul Signac) и группа Наби, в которую входили: П. Боннар (Pierre Bonnard), М. Дени (Maurice Denis), Э. Вюйар (Edouard Vuillard). Восполнить этот пробел помогали зарубежные поездки.

Именно он обозвал «постимпрессионистами» художников, выставлявшихся в Лондоне в 1910-м году. Шостакович в опере «Нос», А. Г. Техника, разработанная живописцами, стала проявлением научного подхода к живописи. Группа «Наби», «набиды» (франц. За последние 70 дней жизни он написал 70 картин.

Он располагает объекты так, чтобы подчеркнуть иллюзию трехмерности изображает предметы одновременно с двух точек зрения (в так называемой двойной перспективе). Желая преодолеть эмпиризм художественного мышления, они отказались от стремления импрессионистов запечатлеть сиюминутность («впечатление») и принялись осмысливать длительные состояния окружающего мира, стремились запечатлеть длительные, сущностные состояния жизни, причем— и материальные и духовные. он опубликовал теоретическую работу «От Эжена Делакруа к неоимпрессионизму», посвященную памяти Сера, в которой, оправдывая методику дивизионизма, доказывал, что разделение цветов логически было предопределено ходом истории искусства. В 1894 г. Писсарро писал: "Я нахожу, что сам метод (постимпрессионизма.

Группа Наби, набиды (франц. Они не входили, как импрессионисты, в единую группу. Постимпрессионизм повысил интерес к философским и символическим началам искусства. Постоянно конкурируя за способы выражения с меняющимся импрессионизмом (существующем параллельно), художники-постимпрессионисты прибегают даже к декоративной стилизации.

(времени его кризиса) пытаются найти новые и, по их мнению, более созвучные эпохе изобразительные средства, стремятся преодолеть эмпиризм художественного мышления и перейти от свойственной импрессионизму фиксации отдельных мгновений жизни к воплощению её неких длительных состояний — духовных и материальных. К сожалению, при жизни он былмерзавцем и неудачником, но его спасколоссальный талант. Наих картинах предметы укрупнены (как иразмер полотен), пространственные смещения утрированы, объёмы кажутся весомее, цветовые контрасты интенсивнее ирезче. Сезанн, например (и его последователи сезаннисты), считал, что задача художника заключается не в фиксации мгновенных впечатлений от действительности, а в глубоком её изучении, выявлении и передаче общих, основополагающих качеств— объёма, структуры, весомости в интересе вечного монументального характера мира, его устойчивых, непреходящих черт.

В 1899 он опубликовал теор. Этот крайне трудоемкий способ письма привел к эффекту создания более интенсивных (хотя и достаточно сухих) цветов, тонов, света в живописи. Не случайны вот таким образом и их стремление к монументальной живописи – росписи храмов, залов дворцов и частных домов и их тесные контакты с театром (Theatre de 1Oeuvre). В1891 г. Гоген уезжает на Таити – один из островов Тихого океана. Многие исследователи причисляют «наби» к этой французской разновидности модерна.

Будущие художники-постимпрессионисты (многие из которых ранее примыкали к импрессионизму), начали искать новые методы и выразительные средства, которые были бы более созвучны эпохе. Художников объединяло лишь то, что основой их творческих поисков был импрессионизм. Основатели – Жорж Сера и Поль Синьяк. Под влиянием импрессионистов техника Ван Гога становится более свободной, смелой, палитра высветляется («Пейзаж в Овере после дождя», 1890). Ван Гог стремился с помощью цветовых созвучий выразить свое отношение к изображаемому. Другой причиной стал интерес ктеории искусства, связанный состремлением художников понять истоки авангардного движения, азатем подвести его итоги. Постимпрессионизм – (фр.

Набиды изучали древнюю символику, восточные легенды и т. п. Постимпрессионизм (Post-Impressionism), этот термин впервые употребил английский критик Роджер Фрай по отношению к различным направлениям в искусстве, возникшим во Франции в период с 1880 по 1905 г. как реакция на импрессионизм. Постимпрессионизм – (фр. во Франции, возникшего после импрессионизма (последняя выставка импрессионистов – 1886) на его основе и длившегося до появления кубизма, т. е. Однако постимпрессионизм неотделим от импрессионизма.

Воспоминания современников. Этой картиной Сёра удалось создать атмосферу остановившегося времени. Франция была буквально охвачена импрессионизмом, во многом благодаря усилиямКлода Моне.

Поль Гоген — «Лучший» друг Ван Гога — именно такая кличка закрепилась за этим художником. Глубже других восприняла искусство Гогена Н. С. Гончарова. И хотя ряд направлений постимпрессионизма (неоимпрессионизм, отчасти наби – французский вариант модерна) не выходит из указанных временных границ, творчество его ведущих мастеров (прежде всего постимпрессионизм Сезанна, В. ван Гога, П. Гогена, А. де Тулуз-Лoтрека) своей проблематикой кладёт начало многим тенденциям изобразительного искусства XX в. (от лат. Художники этого направления, уходя от академического изображения реальности (реализма в живописи), так же отказываются от поиска выражения сиюминутных впечатлений (творчества импрессионистов).

Общим качеством становится подчёркнуто станковый характер картины, отказ отсхематизации формы ицвета, внимание кпространству и«протекающему» голубому тону вживописи мастера. При этом Синьяк подчеркивает, что они ищут не только «общей гармонии», но недуховной гармонии, о которой импрессионисты не заботились». Во-первых, в каждом предмете Сезанн пробовал выявить его геометрическую основу. искусства, япон. Представители его многочисленны и многогранны.

pointiller — писать точками) — группа художников во главе с Ж. Сера (П. Синьяк, А. -Э. Кросс, Л. Писсаро и др. ), который был главным теоретиком, вдохновителем и самоотверженным практиком этого движения. К постимпрессионизму относят П. Сезанна, В. Ван Гога, П. Гогена, А. Тулуз-Лотрека, представителей неоимпрессионизма и группы «наби». XIX в. — сер. и мифол. Желая преодолеть эмпиризм художественного мышления, они отказались от стремления импрессионистов запечатлеть сиюминутность («впечатление») и принялись осмысливать длительные состояния окружающего мира, стремились запечатлеть длительные, сущностные состояния жизни, причем – и материальные и духовные.

В духовно-теоретическом плане сильное влияние на них оказали восточные эзотерические учения, получившие в те годы достаточно широкое распространение в Европе (в частности, вышедшая в 1889 г. книга Э. Шюре «Великие Посвященнные» стала для них почти настольной книгой). Напрямую переходили к серьезным размышлениям по поводу того или иного явления. Написанные друг за другом в 1888 г. Ночное кафе и Комната в Арле в равной мере очеловечены художником. Желая преодолеть эмпиризм художественного мышления, они отказались от стремления импрессионистов запечатлеть сиюминутность («впечатление») и принялись осмысливать длительные состояния окружающего мира, стремились запечатлеть длительные, сущностные состояния жизни, причём— и материальные и духовные. Эти идеи близки идеям позитивизма.

Они уже стремятся изображать самые основные, "главные" элементы окружающего мира. (времени его кризиса) пытаются найти новые и, по их мнению, более созвучные эпохе изобразительные средства, стремятся преодолеть эмпиризм художественного мышления и перейти от свойственной импрессионизму фиксации отдельных мгновений жизни к воплощению её неких длительных состояний духовных и материальных. Центром мирового искусства тогда, безусловно, был Париж. Однако отношения их кончаются ссорой и разрывом. способ разложения сложных цветовых тонов на элементарные составляющие (научно выверенные локальные цвета), к-рые необходимо было наносить на холст раздельными точечными мазками с расчетом на их оптич.

В отличие от породившего их импрессионизма, они не ограничиваются поиском способов взгляда на реальность, а идут дальше – выражая увиденное не тождественным реальности взглядом, постепенно отказываясь от реализма. Они прокламировали соединение искусства с наукой. Цвет у него становится главным выразителем эмоций. легенды и т. п.

Эти поиски шли разными путями: и «синтетический» символизм Гогена и «набидов» и «декоративная стихия» модерна Тулуз-Лотрека и конструктивистское видение мира Сезанна и сверхчувствительная выразительность формы и цвета Ван Гога, – и явились связующим звеном между искусством XIX и XX вв., дав развитие многим ведущим художественным тенденциям последующего времени. Законом для них стало одно из высказываний Делакруа о колорите: Колористич. Его наследие – не легкий этюд того, что видишь. В 1891 Гоген решает уехать на Таити в надежде найти там воплощение своей мечты о золотом веке, о жизни в гармонии с природой и людьми но и здесь его не оставляют тревоги, заботы, болезни.

Во Франции выступает со своими картинами голландец Винсент Ван Гог (1853-1890) искусство которого теснейшим образом граничит с развитием французской живописи. Особенную выразительность имеют большие одноцветные поля его картин. Он геометризировал форму изображаемых предметов и фигур и делал их структуру однородной. Это две фазы периода разложения традиционной академической системы и перехода к искусству 20 в. Начало постимпрессионизма приходится на кризис импрессионизма в конце XIX века.

2). postimpressionisme, от лат. Первой попыткой можно считать доклад поэта ихудожника С. П. Боброва наВсероссийском съезде художников (конец 1911), вкотором он декларировал создание Ларионовым иГончаровой нового течения– пуризма, аего истоком провозглашались постимпрессионизм ирусский изобразительный фольклор. 30), а древнейшим его «предвосхищением» – средневековый гокет, где мелодия рассекается на фрагменты исполняемые по очереди разными певцами. «Точечная фактура» нередко используется в целях музыкальной изобразительности. и достаточно утомит.

19 – нач. Говоря об этой композиции, необходимо отметить и другие новые решения, введенные Сезанном и ставшие важнейшими для последующих поколений художников. Кто мы.

Они служили им лишь одним из способов познания сущего. синтетизм). У Синьяка и Кросса цветовые решения их картин имели более открытый эмоц. Опираясь на психофизиологию восприятия цвета, научные теории цвета (Э. Шеврей-ля и др. Критический очерк». ГРМ), Гончарова («Пейзаж скрасной землёй». Иная судьба ожидала наследие Сезанна.

Здесь нет ничего от «ускользающего мгновения» импрессионистов, это типичный постимпрессионизм. Около 1909. Для Гогена характерна непрестанная жажда перемены мест: в 1887 он внезапно уезжает на Мартинику, в 1888 возвращается в Понт-Авен, зимой того же года появляется в Арле на юге Франции («Арлезианка», 1888), работает вместе с Ван-Гогом, мечтающим создать братство художников.

Ранний период его творчества связан с импрессионизмом. division — разделение или пуантилисты — от франц. Но его пейзажи, в отличие от пейзажей Писсарро, составляют единое живописное поле, а не разные планы, как у Писсарро. Тогда же стали формироваться многочисленные разрозненные направления и художественные школы, что вообще характерно для искусства начала XX века. Но он не боролся с её пороками, а бежал от них.

В 1894 г. Танги умер и картины Сезанна пошли с молотка. Художник любуется её спокойным смуглым лицом, естественной грацией позы. ПОСТИМПРЕССИОНИЗМ (от лат. В частности, Синьяк писал, что неоимпрессионисты придерживались неизменных законов искусства: ритма, чувства меры и контраста и пришли к новой технике, желая достигнуть наибольшей силы света, колорита и гармонии, что им казалось невозможным ни при каком другом способе.

Черты его стилистики очевидны вработах Кончаловского в1908, Бурлюка– в1908–1909, А. В. Куприна в1910 (одна изего картин неофициально называлась «Пейзаж вманере Ван Гога». Представители: П. Сезанн, В. Ван Гог, П. Гоген и др. он с группой последователей поселяется в деревне Понт-Авен (Бретань), где еще сохранились самобытные нравы, обычаи, верования, старинные костюмы его привлекает жизнь среди людей, не затронутых современной цивилизацией («Видение после проповеди», 1888, Национальная галерея, Эдинбург «Свинопас. В картине Таитянка, держащая плод силуэт женщины очерчен простыми и ясными контурами.

Постимпрессионизм виделся новым словом даже всравнении споздним импрессионизмом («соборами» Клода Моне), поскольку резко смещал акцент спередачи видимых свойств натуры наеё интерпретацию. Всё кажется материально ощутимым и объемным. орнаментикой и вост. Свой творческий принцип, выработанный им во 2-й половине 1870-х гг., он назвал «воплощением», реализацией.

Тот же прием использован и в изображении деревянного стола. Назревал скандал. религиозностью в ее просветленно-элегич.

Повышенный интерес к линеарному эстетизму и мягкой музыкальности обобщенных цвето-форм фактически вплотную приблизил их к Арт Нуво (см: Модерн). Он переживает тяжелый кризис, его мучают сомнения и картины нередко отражают тревожное состояние его души: «Невермор» (1897, Институт Курто, Лондон) «Материнство» (1896, коллекция Рокфеллера, Нью-Йорк) большая композиция «Откуда мы пришли. - обобщенное название периода худож. 1902-1904 гг. Образы его картин окрашены пессимистическими и тревожными настроениями. Первые его произведения носят подчас подражательный характер («Сена возле Йенского моста», 1875).

Важным событием впроцессе узнавания постимпрессионизма молодыми московскими художниками стала выставка «Салон Золотого руна» (1908). Работы Гогена Сезанн называл «раскрашенными китайскими картинками». Но в итоге именно Сезанн стал родоначальником новых форм в европейском искусстве. Образы его картин окрашены пессимистическими и тревожными настроениями.

При этом многие мелкие направления (например, пуантилизм), существовали только в данный хронологический период. Синьяк неоднократно подчеркивал, что главный их принцип не пуантилирование (писание точками — лишь технический и достаточно утомительный прием), а разделение. Прежняя, академическая система их неустраивала изаоснову новой системы обучения были взяты живописные принципы Сезанна (поКончаловскому– «метод», поМалевичу– «система»). Для набидов характерно увлечение др. ".

Будущие художники-постимпрессионисты (многие из которых ранее примыкали к импрессионизму), начали искать новые методы и выразительные средства, которые были бы более созвучны эпохе. Тем не менее, художники, ныне объединяемые под термином «постимпрессионисты», не были объединены ни общей программой, ни школой, ни методом. Каждый из постимпрессионистов, сохраняя жизнеподобие, преодолел непреложный принцип традиционной художественной системы «подражания природе». Постимпрессионизм. Пг., 1920).

Первым объектом подражания и«цитирования» стал Ван Гог. Прогрессивная парижская художественная интеллигенция приветствовала Сезанна как великого художника. Соч. : Жорж Сера. Многие исследователи причисляют наби к этой франц. Он пишет не столько то, что видит, сколько то, что хочет увидеть вокруг себя. Однако постимпрессионизм неотделим от импрессионизма.

Помимо формальных элементов, Гончарову роднит сГогеном своеобразная «почвенность», оттенок мистицизма художница заимствует унего итип «загадочного» натюрморта, включающего портрет– толи «живое», толи написанное нахолсте лицо («Натюрморт спортретом ибелой скатертью». К постимпрессионизму относят П. Сезанна, В. ван Гога, П. Гогена, А. Тулуз-Лотрека, представителей неоимпрессионизма и группы «наби». искусства, в частности на эстетику и практику Кандинского. Дневники.

1908. законам контраста и градации. Художник стремился найти постоянный, не зависящий от освещения в данный момент цвет изображаемого предмета. период 80-х гг. Поль Синьяк. Восприятие постимпрессионизма русскими художниками было изначально двойственным. искания.

Он заставляет их служить себе, выражению своего внутреннего состояния. Постимпрессионизм (пост — после импрессионизм) — общее обозначение множества жанров живописи, которые вытекали из импрессионизма, является достоянием французской культуры и важным периодом в её развитии. Постимпрессионисты отошли от правил стандартного тогдаимпрессионизма и изображали главные аспекты реальности, но прибегали к декоративным приёмам. Пристальное внимание художника стали привлекать образы скромных тружеников (Доктор Рей, 1889 г. Колыбельная, 1889 г. Портрет почтальона Рулена, 1889 г. ). В постимпрессионизм входят два течения – пуантилизм (Поль Синьяк, Жорж Сера, некоторое время к ним примыкал Камиль Писсарро) и интеллектуальный декоративизм (Поль Сезанн, Винсент Ван Гог, Поль Гоген, Анри Матисс, Жорж Руо, Пьер Боннар).

Постимпрессионизм (Post-Impressionism), этот термин впервые употребил английский критик Роджер Фрай по отношению к различным направлениям в искусстве, возникшим во Франции в период с 1880 по 1905 г. как реакция на импрессионизм. Различные направления и индивидуальные творческие системы активно влияли друг на друга. Фонд Петра Кончаловского), Ларионов («Груши». фигуры и ландшафт импрессионистские вибрации и случайное с классич. С конца XIX – начала XX вв. Этот крайне трудоемкий способ письма привел к эффекту создания более интенсивных (хотя и достаточно сухих) цветов, тонов, света в живописи.

Л. -М., 1962 Крючкова В. А. Ван Гог Винсент (Gogh, Vincent van) (1853-1890), голландский художник и график, наряду с Сезанном и Гогеном крупнейший представитель постимпрессионизма. С 1886 г. (после смерти отца) жил главным образом в семейном поместье в Экс-ан-Провансе. Гоген становится одним из наиболее значительных художников постимпрессионизма. Возникшие новые течения декларативно отказывались от эстетики импрессионизма и реализма. После множества экспериментов и формируются направления сложившиеся в постимпрессионизм, а сами направления со временем породят разнообразие стилей модерна (Модернизм). Его ранние работы изображающие главным образом жизнь крестьян, довольно мрачны по цвету и по настроению. Новозникновение «русского сезаннизма» как оригинального направления относится к1912–1913.

Раньше Ван Гогу было интересно рисовать сельские мотивы и передать жизнь обычный рабочих, которые всю жизнь только работают и спят. Эта композиция отличается причудливым сочетанием французской и полинезийской традиций. Одновременно с импрессионистами в 80-х гг.

Авторство термина «постимпрессионизм» принадлежит британскому критику Роджеру Фраю (Roger Fry). Начало постимпрессионизма приходится на кризис импрессионизма в конце XIX века. Свои задачи он выразил в двух высказываниях: (1) "повторить Пуссена на природе" и (2) превратить импрессионизм "во что-то основательное и вечное, подобно музейному искусству". Тем не менее, художники, ныне объединяемые под термином «постимпрессионисты», не были объединены ни общей программой, ни школой, ни методом. обр. Вторая волна сезаннизма зарождается в1917–1920, впериод распада общества «Бубновый валет» ипобеды радикальных течений авангарда.

Все-таки ему было суждено внести вклад в постимпрессионизм. Его талант раскрылся позже. 1870-1900.

прием), а разделение. Каждый из этих мастеров работал самостоятельно и искал свой собственный путь в искусстве. Кросс, Л. Писсаро и др. ), к-рый был гл. Около 1910– Ларионова).

почву для фовизма и экспрессионизма. Тогда же был опубликован «Манифест символизма» французского поэта Жана Мореаса. И хотя ряд направлений П. (неоимпрессионизм, символизм, французский вариант «модерна» «наби») качественно замыкается в указанных временных границах, творчество его ведущих мастеров П. Сезанна, В. Ван Гога, П. Гогена, А. де Тулуз-Лотрека своей проблематикой кладет начало истории изобразительного искусства 20 в. К выдающимся представителям постимпрессионизма в живописи относятся Винсент Ван Гог, Поль Гоген и Поль Сезанн. pointiller – писать точками) – группа художников во главе с Ж. Сера (П. От Ван Гога до Гогена. Ещё одно отличие было близко русским новаторам: замена категории света накатегорию цвета (А. А. Фёдоров-Давыдов).

Они существуют в условном мире искусства, где эти предметы преображаются художником. сейчас уже невозможно писать в старой беспорядочной манере. Его целью было выразить себя.

Если «Ночное кафе» исполнено тревоги и агрессивности, то это полотно пронизано чувством спокойствия и умиротворенности. После смерти слава художника быстро росла. Отсюда следовало, что все их полотна похожи. Синьяк, А. -Э. nabis от древнееврейского navi — пророк) объединяла таких художников, как М. Дени (один из главных ее теоретиков), П. Боннар, Э. Бернар, Ж. -Э. Вюйяр, П. Серюзье, К. Руссель, скульптор А. Майоль. Тем не менее, художники, ныне объединяемые под термином «постимпрессионисты», не были объединены ни общей программой, ни школой, не методом. Возникшие новые течения декларативно отказывались от эстетики импрессионизма и реализма. Будущие художники-постимпрессионисты (многие из которых ранее примыкали к импрессионизму), начали искать новые методы и выразительные средства, которые были бы более созвучны эпохе.

В постимпрессионизме воплотилась идея отказа от изображения одной лишь зримой действительности (в противовес реализму) и сиюминутных впечатлений (в противовес импрессионизму). Итак, рассмотрев творчество четырех лидеров постимпрессионизма, можно сделать вывод, что объединенные стремлением уйти от ограничений, которые накладывал импрессионизм, они смогли вернуть искусству его важнейшую составляющую – воображение. Первый этап сезаннизма приходится нагоды расцвета «Бубнового валета» (1912–1916).

Сущностью его исканий была передача формы соотношениями красочных тонов. Наблюдение над реальной жизнью и бытом народов Океании сплетаются в них с местными мифами. В1918 Кончаловский, Лентулов, Шевченко идругие были приглашены вреформированное МУЖВЗ (ГСХМI иII). Большинство картин 1890-1910-х гг.

Техника разделения – это сложная система гармонии, это скорее эстетика, чем техника. На протяжении 1907–1908 интерес кпостимпрессионизму быстро возрастал. Поль Гоген – величина несоизмеримая ни с какими группами – в серии своих образов обращался к природе как к источнику мечтаний. Влияние Гогена сказалось вбольшей степени натематике иобразной структуре– тяготении к«первобытному» иэкзотическому («Портрет негритянки» Куприна. Практически все художники в этом жанре — французы.

В частности, Синьяк писал, что неоимпрессионисты «придерживались неизменных законов искусства: ритма, чувства меры и контраста» и пришли «к новой технике, желая достигнуть наибольшей силы света, колорита и гармонии, что им казалось невозможным ни при каком другом способе». Ван Гог. Это тысячи живописцев. Никакого возмущения со стороны "классиков" это не вызвало.

Однако постимпрессионизм неотделим от импрессионизма. Постимпрессионизм – художественное направление, возникшее на рубеже XIX и XX веков на основе художественных достижений импрессионизма, однако опирающееся на ряд новых художественных принципов и выдвигающее новую художественную концепцию мира и личности, предвосхищающую трагическую напряженность наступающего XX в. Постимпрессионизм – дитя утраченных иллюзий. Неоимпрессионисты (или дивизионисты – от франц. Сильное воздействие на них в этом плане оказала серия статей Давида Sutter «Les Phenomenes de la vision» в журнале «LArt», в которых были сформулированы 167 правил, существенно повлиявших на становление нового движения. Это качество постимпрессионизма, как и«упрощение рисунка» (выражение тогдашней критики), станет основой сближения двух главных источников авангарда– новой французской живописи инародного искусства. Позднее признание получило и творчество Поля Сезанна (1839-1906).

Пронизывающе-ярким, лимонно-желтым светом залито уличное кафе. Она имеет противоположную направленность: если наэтапе «освобождения» Сезанн воспринимался как один изразрушителей канонов натурализма, тотеперь видится основателем традиции обращение кнему знаменует возвращение кценностям «чистой» живописи. Тогда же был опубликован «Манифест символизма» французского поэта Жана Мореаса. Неоимпрессионисты (или дивизионисты — от франц. В то время зародились такие жанры постимпрессионизма, как: пуантилизм, синтетизм, клуазонизм, творчество группы художников«Наби» и в конце концов модерн. Однако некоторое время импрессионизм и постимпрессионизм (несмотря на его название), существуют параллельно, причем постимпрессионизм одновременно и принимал и отвергал некоторые принципы своего предшественника. Ван Гог писал, что он не старается изобразить то, что перед глазами. Шнитке в «Pianissimo», написанной по мотивам рассказа Ф. Кафки, в этом произведении с помощью пуантилизма изображается аппарат для изощрённой казни иглами.

Не случайны вот таким образом и их стремление к монументальной живописи — росписи храмов, залов дворцов и частных домов и их тесные контакты с театром (Theatre de lOeuvre). Французский художник, крупнейший представитель постимпрессионизма. Куда идем. » (1897, Музей искусств, Балтимор).

Её использовал Д. Д. Обе– 1928). искусство очевидно граничит с математикой и музыкой. К постимпрессионистам относят представителей пуантилизма (Ж. Сера, П. Синьяк), участников группы «Наби», А. де Тулуз-Лотрека. Быстро пополнялись произведениями постимпрессионизма собрания Щукина (кначалу 1910-х ему принадлежало 16картин Гогена, восемь– Сезанна ичетыре– Ван Гога) иМорозова (вего коллекции выделялись 17первоклассных «Сезаннов»). Законом для них стало одно из высказываний Делакруа о колорите: «Колористическое искусство, очевидно, граничит с математикой и музыкой».

Во французской живописи они ближе всего стояли к символистам (см. : Символизм) П. Пюви де Шаванну и О. Редону. И хотя ряд направлений П. (неоимпрессионизм, символизм, французский вариант «модерна» — «наби») качественно замыкается в указанных временных границах, творчество его ведущих мастеров — П. Сезанна, В. Ван Гога, П. Гогена, А. де Тулуз-Лотрека — своей проблематикой кладет начало истории изобразительного искусства 20 в. Поль Гоген всего лишь «мечтал на картинах».

---