Паоло Уччелло Презентация
Найдено презентаций по теме Уччелло Паоло – 0
И перспектива служила ему вовсе не для написания правдоподобной сцены. Основное внимание художник уделяет ракурсу. Тем же целям служит перспектива и в других работах Уччелло. На третьей композиции на помощь им ринулись воины основного отряда под водительством Микелетто да Котиньола. Детали переданы с удивительной точностью и жизненной правдой. Детали переданы с удивительной точностью и жизненной правдой.
В 1415 г. был принят в цех врачей и аптекарей, а в 1424 г. — в братство Св. Несколько крепостей сдались врагу. В самой его известной композиции на эту тему, написанной в 1550-е годы и ныне хранящейся в лондонской Национальной галерее, дракон, в глаз которого уже вонзилось копье Георгия — чудище со страшной зубастой пастью, львиными лапами, крыльями, напоминающими крылья бабочки и хвостом похожим на змею юная принцесса, уже накинувшая на шею чудовища поводок, хрупка и бесплотна, а юный Георгий на вздыбленном коне прекрасен, как сказочный рыцарь. Наверное, такую малую известность» можно oбъяcнить тeм, что часы «вернулись из забытия» совсем недавно – всего лишь около 50 лет назад, хотя и были созданы в 1443 году.
- Презентация, доклад Паоло Уччелло (1397–1475)
- Паоло Уччелло Паоло ди Доно 1395 — 1475
- Паоло Уччелло: жизнь и творчество художника
- Презентация на тему Живопись раннего Возрождения
- Великие художники, Часть 33, Паоло Уччелло, 2003
- Итальянский художник Паоло Уччелло
Ему казалось (и, как показала история дальнейшего развития искусства, абсолютно правильно казалось), что перспектива способна дать художнику поистине безграничные возможности. Эта работа имеет головокружительный успех. С 1425 по 1430 г. выполнял мозаики для собора Сан Марко в Венеции. В 1456 г. по приглашению Козимо Медичи приступил к украшению дворца, построенного Микелоццо, — сделал три картины «Битва при Сан Романо», в которых изобразил эпизоды битвы при Сан Романо (1432), где флорентийцы одержали победу над войсками Сиены. 1430 Построение ковчега, Благодарственная жертва Ноя, вторая половина 1440-х). В 1436 году Паоло получает от Совета заказ по строительству церкви Санта Мария дель Фьоре.
Талант живописца проявился у Паоло еще в детстве. Вместе с Уччелло там работал художник Мазолино, а также будущий скульптор Донателло. Ни один из подготовительных картонов Уччелло не сохранился.
В этом же году он работает над фресками в монастыре Санта Мария Новелла во Флоренции. Современник Мазаччо, работы которого оказали на него большое влияние. Создание купола было завершено к 1431 году.
Первой является картина, где герой битвы Никколо да Толентино ведет воинов в бой. Среди первых был Паоло Уччелло, фанатически увлеченный открывшимися возможностями изображения фигур в ракурсах. Мастер не создает в картинах единого пространства. Умный и дальновидный, он понимал, насколько дороги для флорентийцев республиканские традиции, знал, что любое открытое вмешательство в политику может окончиться для него печально и умело направлял ее через подставных лиц, довольствуясь почетным титулом «отца отечества». Его формирование как художника происходило под влиянием поздней готики, господствовавшей в искусстве Флоренции после смерти великого Джотто. В то время она была абсолютно новым, еще плохо изученным оружием в руках живописцев.
Понять одержимость Уччелло перспективой несложно. Первая дошедшая до нас датированная работа У. — фреска с изображением англ. Гиберти создает большую мастерскую, в которой работают, в основном молодые мастера.
- Доклад: «Битва при Сан-Романо» Паоло Уччелло
- «Битва при Сан-Романо» Паоло Уччелло – реферат
- Паоло Уччелло (настоящее имя Паоло ди Доно) (1397–1475)
- «Битва при Сан-Романо» Паоло Уччелло
- Презентация в Храма, Фрески по (1397-1475, )
В центральной части триптиха (Флоренция, Галерея Уффици) на фоне пейзажа с пустынными, лишенными растительности холмами и темного, ночного неба вздымаются и перекрещиваются пики, встают на дыбы и яростно лягаются лошади странной розово-коричневой и серо-голубой масти, лежат тела поверженных животных и людей. Первоначально они висели в большом зале Палаццо Медичи во Флоренции. Так кондотьеры расплачивались за свои победы и неудачи. Ему казалось (и, как показала история дальнейшего развития искусства, абсолютно правильно казалось), что перспектива способна дать художнику поистине безграничные возможности. В 1436 году Паоло получает от Совета заказ по строительству церкви Санта Мария дель Фьоре. С 1425 по 1430 г. выполнял мозаики для собора Сан Марко в Венеции.
Первоначально они висели в большом зале Палаццо Медичи во Флоренции. а также в изумительном воображаемом пейзаже на дальнем плане. В настоящее время фрески, о которых идет речь, повреждены настолько сильно, что слова Вазари трудно отнести к ним, однако сходное использование цвета мы встречаем, например, в Битве при Сан-Романо, где земля написана неожиданным бледно-розовым цветом (или, быть может, поле брани порозовело от крови. ). Свою критику Вазари основывал на всем понятном представлении о назначении живописи – максимально приближать написанное на доске, холсте или стене собора к тому, что написала природа вокруг нас. Например, оба кондотьера– в парадных головных уборах.
В 1456 г. по приглашению Козимо Медичи приступил к украшению дворца, построенного Микелоццо, — сделал три картины «Битва при Сан Романо», в которых изобразил эпизоды битвы при Сан Романо (1432), где флорентийцы одержали победу над войсками Сиены. В 1418 году Паоло много путешествует, посещая Пизу и Сиену, где изучает творчество Сассетта и братьев Лоренцетти. 20 февраля 1669 года циферблат, расписанный Паоло Уччелло, переделывают. По словам Вазари, он «не находил иного удовольствия, как только исследовать какие-нибудь трудные и неразрешимые перспективные задачи».
- «Битва при Сан-Романо» Паоло Уччелло – Реферат
- ИНДУСТРИАЛЬНЫЕ КОНСТРУКЦИИ ПЕРЕКРЫТИЙ
- ИНДУСТРИАЛЬНЫЕ КОНСТРУКЦИИ ПОКРЫТИЙ МНОГОЭТАЖНЫХ ГРАЖДАНСКИХ ЗДАНИЙ
- Изобразительное искусство романтизма
- Изобразительное искусство живопись
- Изобразительное искусство Симон (Пимен) Фёдорович Ушаков
Точку зрения Вазари разделяли многие историки искусства последующих поколений. Учился в мастерской Гиберти (вероятно, с 1407 по 1414 г. ) В 1415 г. был принят в цех врачей и аптекарей, а в 1424 г. — братство Св. Кто эти люди, чья слава увековечена художником. Все это буквально зачаровало его неоткрытыми тайнами. В 1415 году Уччелло вступает в ряды Цеха флорентийских докторов, аптекарей и живописцев. Например, оба кондотьера – в парадных головных уборах. художник, представитель Раннего Возрождения, один из создателей науч.
Этим художник выделяет победителей, тогда как у побежденного– Бернардино делла Карда– лицо скрыто под забралом шлема. Первая дошедшая до нас датированная работа Уччелло — фреска с изображением английского кондотьера Джона Хоквуда во флорентийском соборе (1436). С 1424 года Уччелло вступает в новую организацию — Цех художников Святого Луки. И тем не менее картины Уччелло– не документально точное воспроизведение событий. Художник должен отражать реальность – эти слова звучали и пятьсот и шестьсот лет спустя. Часырасположены с внутренней стороны фасада Дуомо на высоте 15 метров.
Основное внимание художник уделяет ракурсу. Здесь показан флорентийский полководец Никколо да Толентино, сидящий на белом коне. Умный и дальновидный, он понимал, насколько дороги для флорентийцев республиканские традиции, знал, что любое открытое вмешательство в политику может окончиться для него печально и умело направлял ее через подставных лиц, довольствуясь почетным титулом «отца отечества».
Отряды движутся навстречу друг другу. а также в изумительном воображаемом пейзаже на дальнем плане. С 1425 по 1430 г. выполнял мозаики для собора Сан Марко в Венеции.
- Изобразительное искусство Испании века
- Изобразительное искусство века
- КАКИЕ БЫВАЮТ ЖАНРЫ В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ
- Изобразительное искусство англии
- Изобразительное искусство 19 века
- Оптические иллюзии, живопись и зрительная система
ди Доно Паоло) (1397—1475) — ит. После этой, так сказать, первой работы, снискавшей настоящую славу, Уччелло в период с 1435 по 1440 год работает сразу над тремя картинами на одну и ту же тему: битва при Сан Романо. Собственно, настоящая фамилия художника ди Доно (di Dono). Паоло Уччелло не стремился запечатлеть все эпизоды битвы.
В то время она была абсолютно новым, еще плохо изученным оружием в руках живописцев. Уччелло будто нарочно усложняет изобразительные задачи, тут же с легкостью разрешая их. Кстати, предводитель сьенцев Бернардино делла Карла успел побывать на службе у флорентийцев, прежде чем стать на сторону Милана. Не случайно на второй картине представлена кульминация битвы. Однако талант Учелло проявился и в изобилии деталей и странных форм.
- Культура раннего Возрождения в Италии
- Сенсорное воспитание ребенка раннего возраста
- Политико-правовые идеи эпохи Возрождения и Реформации
- ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ ИЗ ЖИЗНИ ХУДОЖНИКА
- – Самые популярные произведения
- код для вставки на сайт или в блог
Здесь есть место и условности. Но даже на первом плане обломки копий рисуют четкую схему перспективного построения. Учелло был страстно увлечен передачей пространства и перспективного сокращения. Битва произошла в долине реки Арно около укрепления Сан-Романо. Это уже разгар сражения– на земле обломки копий, сбитые шлемы, поверженный латник.
Сказочное начало присутствует и в Охоте (1460, Оксфорд, Музей Ашмолеан), с ее радостной суматохой скачущих во весь опор, бегущих, упоенно кричащих загонщиков в таинственном темном лесу. XV в. работал над циклом фресок в церкви Санта Мария Новелла на сюжеты из Ветхого Завета. Его интересовало абсолютно другое. 30-х до сер.
Доблесть флорентийского оружия идея защиты родного города – вот их содержание. Многие из них вышли «из низов»: Карманьола– сын бедного земледельца, венецианский главнокомандующий Гаттамелата– сын булочника (ему установлен монумент работы Донателло), а знаменитый флорентийский кондотьер Джон Хоквуд происходил из семьи кожевника. Первая дошедшая до нас датированная работа Уччелло — фреска с изображением английского кондотьера Джона Хоквуда во флорентийском соборе (1436). Тот повел военные действия безрассудно смело. 40-х гг. Оно датируется примерно 1460 годом.
В январе 1431 года Уччелло возвращается во Флоренцию. Святой Георгий изображен закованным в доспехи рыцарем на вздыбленном белом коне. Первой является картина, где герой битвы Никколо да Толентино ведет воинов в бой. Уччелло будто нарочно усложняет изобразительные задачи, тут же с легкостью разрешая их. Художник должен отражать реальность – эти слова звучали и пятьсот и шестьсот лет спустя. Многие из них вышли «из низов»: Карманьола – сын бедного земледельца, венецианский главнокомандующий Гаттамелата – сын булочника (ему установлен монумент работы Донателло), а знаменитый флорентийский кондотьер Джон Хоквуд происходил из семьи кожевника.
Всего было принято три картона Уччелло. Луки. Доблесть флорентийского оружия идея защиты родного города – вот их содержание.
По словам Вазари, он «не находил иного удовольствия, как только исследовать какие-нибудь трудные и неразрешимые перспективные задачи». Луки. Первоначально они висели в большом зале Палаццо Медичи во Флоренции.
- Найдено схем по теме Уччелло Паоло – 0
- Найдено научныех статей по теме Уччелло Паоло – 0
- Найдено книг по теме Уччелло Паоло – 0
- Найдено рефератов по теме Уччелло Паоло – 0
- Продать свои авторские графические работы
- Что Делать Психологам, Которые Решили Начать Частную Практику
Учился в мастерской Гиберти (вероятно, с 1407 по 1414 г. ). Среди них отдельного упоминания заслуживают братья Делла Вольпайя. Приблизительно с середины 30-х до середины 40-х гг. Не случайно на второй картине представлена кульминация битвы.
Через два года он попадет в плен и погибнет, как подозревают, от яда. Луки. Жил во Флоренции. Поздняя работа художника — Святой Георгий, принцесса и дракон — маленькое камерное произведение. Приблизительно с середины 30-х до середины 40-х гг.
- Свадебные традиции разных народов мира
- Часы Дуомо во Флоренции с циферблатом Паоло Уччелло
Серьезной проблемой остается подтверждение авторства и датировка дошедших до нас картин, поскольку исследователи располагают очень скудными (и нередко противоречащими друг другу) свидетельствами и документами, связанными с жизнью и творчеством Уччелло. Например, передний и задний планы мало соотносятся между собой. Основное внимание художник уделяет ракурсу.
Вазари начинает биографию Уччелло словами: Уччелло посвятил перспективе большую часть своей жизни и если бы он не потратил на эти изыскания столько времени, он смог бы стать самым знаменитым живописцем со времен Джотто. С 1424 года Уччелло вступает в новую организацию — Цех художников Святого Луки. Их защищает небольшая ниша шириной в один метр. Через два года он попадет в плен и погибнет, как подозревают, от яда. Он представлен в центре с поднятым мечом, а его войско перестраивается для атаки.
Они подготовили полноразмерные картоны, послужившие образцами для мастеров-стекольщиков. Изображение битвы дало ему возможность продемонстрировать умение сочинять композиции, состоящие из множества фигур, в числе которых главные герои: Никколо да Толентино, Микелетто да Котиньола, Бернардино делла Карда. Уччелло создал три варианта монументальной исторической композиции Битва при Сан-Романо (середина 1450-х годов, Уффици, Лувр, Париж и Национальная галерея, Лондон), ставшей одним из истоков европейского батального жанра. Точку зрения Вазари разделяли многие историки искусства последующих поколений. Имя Уччелло никогда не забывали окончательно, но на протяжении столетий его считали художником, помешавшимся на перспективе и писавшим забавные картины. Отряды движутся навстречу друг другу.
Приблизительно с сер. Мы видим ярость сражающихся, оскаленные морды лошадей. Это уже разгар сражения – на земле обломки копий, сбитые шлемы, поверженный латник. Он представлен в центре с поднятым мечом, а его войско перестраивается для атаки. Тускло мерцают латы.
Их возможности он эффективно использовал в росписях так называемого Кьостро Верде (Зеленого двора) монастыря Санта Мария Новелла во Флоренции (Сотворение Адама, Сотворение Евы и Грехопадение, ок. Доблесть флорентийского оружия идея защиты родного города– вот их содержание. кондотьера Джона Хоквуда во флорентийском соборе (1436). Это уже разгар сражения – на земле обломки копий, сбитые шлемы, поверженный латник.
В январе 1431 года Уччелло возвращается во Флоренцию. Первой является картина, где герой битвы Никколо да Толентино ведет воинов в бой.
Здесь показан флорентийский полководец Никколо да Толентино, сидящий на белом коне. Трагичной оказалась судьба и героя сражения при Сан-Романо– Никколо да Толентино. В 1456 г. по приглашению Козимо Медичи приступил к украшению дворца, построенного Микелоццо, — сделал три картины «Битва при Сан Романо», в которых изобразил эпизоды битвы при Сан-Романо (1432), где флорентийцы одержали победу над войсками Сиены.
В XIV–XV веках войны велись большей частью их руками.
Во всех трех композициях действие разворачивается на переднем плане, на своеобразной «сценической площадке». Разумеется, на их фоне Уччелло казался автору Жизнеописаний знаменитых живописцев несколько ретроградным. Все это буквально зачаровало его неоткрытыми тайнами. Жил во Флоренции. Оно датируется примерно 1460 годом. Итальянский художник эпохи Раннего Возрождения. Многие из них вышли «из низов»: Карманьола – сын бедного земледельца, венецианский главнокомандующий Гаттамелата – сын булочника (ему установлен монумент работы Донателло), а знаменитый флорентийский кондотьер Джон Хоквуд происходил из семьи кожевника. Произведениям Уччелло свойственны смелые, динамичные композиционные построения, звучность яркого, нарядного колорита, поэтическая сказочность (Битва святого Георгия с драконом, Музей Жакмар-Андре, Париж и Национальная галерея, Лондон) или героическая приподнятость образов (Кондотьер Джованни Акуто, фреска во флорентийском соборе Санта-Мария дель Фьоре, 1436).
Это случилось на рассвете 1 июля 1432 года. Уччелло создал три варианта монументальной исторической композиции Битва при Сан-Романо (середина 1450-х годов, Уффици, Лувр, Париж и Национальная галерея, Лондон), ставшей одним из истоков европейского батального жанра. Его изобретение дошло до нас в своём оригинальном виде и до сих пор прекрасно работает. Например, оба кондотьера – в парадных головных уборах. Обычно историки искусства считают эти два направления антагонистическими, называя одно из них устаревшим (применительно к XV столетию), а другое – прогрессивным.
Примером может служить его рисунок Перспектива чаши. Он представлен в центре с поднятым мечом, а его войско перестраивается для атаки. Эта работа имеет головокружительный успех. Художник, мозаичист, декоратор и мастер инкрустации, Учелло был одним из самых искусных и добросовестных мастеров своего времени.
Эти фрески, написанные в технике «терра верде» («зеленой земли»), обогащенной Уччелло введением кирпично-красных тонов, не имеют равных в Италии этого времени по размаху и монументальности. Здесь есть место и условности. Здесь показан флорентийский полководец Никколо да Толентино, сидящий на белом коне. Современник Мазаччо, работы которого оказали на него большое влияние.
стр. ). Учился в мастерской Гиберти (вероятно, с 1407 по 1414 г. ) В 1415 г. был принят в цех врачей и аптекарей, а в 1424 г. — братство Св. Военные успехи неприятеля побудили синьорию поставить во главе флорентийских сил известного кондотьера Никколо да Толентино. Уччелло создал три варианта монументальной исторической композиции Битва при Сан-Романо (середина 1450-х годов, Уффици, Лувр, Париж и Национальная галерея, Лондон), ставшей одним из истоков европейского батального жанра. Тускло мерцают латы. Уччелло будто нарочно усложняет изобразительные задачи, тут же с легкостью разрешая их. Кто эти люди, чья слава увековечена художником.
До нас дошло лишь считанное число работ художника в этом жанре. Учелло был страстно увлечен передачей пространства и перспективного сокращения.
Выражение «возрождение произведения искусства» очень точно характеризует этот факт, так как реставрация часов, выполненная в 1968 году, позволила снять верхний слой штукатурки и заново открыть миру великолепную роспись, принадлежащую руке Паоло Уччелло. Во всех трех композициях действие разворачивается на переднем плане, на своеобразной «сценической площадке». Поздняя работа художника — Святой Георгий, принцесса и дракон — маленькое камерное произведение. Его заново расписывают, разделяют циферблат на 12 ceгмeнтoв и изменяютнаправление движения стрелки. С этого момента часы отражают время в 12-часовом формате. Стрелка часов движется против обычного направления, а циферблат поделeн на 24 часа.
И тем не менее картины Уччелло – не документально точное воспроизведение событий. Они, как и те рисунки, что лежали в сундуках самого мастера, бесследно исчезли. В XIV–XV веках войны велись большей частью их руками. Детали переданы с удивительной точностью и жизненной правдой. Воссозданная в 1968 году стрелка часов выполнена из позолоченной меди.
Например, передний и задний планы мало соотносятся между собой. К тому же стремился и Уччелло, с головой ушедший в науку о перспективе. Но даже на первом плане обломки копий рисуют четкую схему перспективного построения. Тускло мерцают латы. И тем не менее картины Уччелло – не документально точное воспроизведение событий. XV в. работал над циклом фресок в церкви Санта Мария Новелла на сюжеты из Ветхого Завета.
В настоящее время фрески, о которых идет речь, повреждены настолько сильно, что слова Вазари трудно отнести к ним, однако сходное использование цвета мы встречаем, например, в Битве при Сан-Романо, где земля написана неожиданным бледно-розовым цветом (или, быть может, поле брани порозовело от крови. ). Вместе с Уччелло там работал художник Мазолино, а также будущий скульптор Донателло. Однако настоящего признания предстояло ждать еще несколько лет. Их достоинство заключается в художественном обобщении.
Не случайно в городах ренессансной Италии военачальникам ставились памятники, а их изображениями украшали дома и соборы. Их достоинство заключается в художественном обобщении. Мастер не создает в картинах единого пространства. Так кондотьеры расплачивались за свои победы и неудачи. Что сталось с рисунками, набивавшими сундуки мастера, мы не знаем.
Так, кондотьера папы Сикста IV – Роберто Малатеста – отравили вскоре после одной из триумфальных побед, а командующий венецианской армией Карманьола казнен по подозрению в измене. Разумеется, на их фоне Уччелло казался автору Жизнеописаний знаменитых живописцев несколько ретроградным. Интерес Уччелло к проблемам перспективы был настолько велик, что этот предмет оказался неразрывно связан с именем художника. Большинство их находится ныне в галерее Уффици во Флоренции. На протяжении трёх долгих веков с 1669 по 1968 год часы представали перед флорентийцами в обычном, ничем не примечательном виде, как и многие другие их «коллеги».
В 1425 году Уччелло переезжает в Венецию, где будет работать на протяжении пяти лет. Не случайно на второй картине представлена кульминация битвы. В Жизнеописаниях знаменитых живописцев он писал о фресках монастыря Сан-Миниато: Уччелло игнорировал правила изображая поля синими, города – красными, а отдельные постройки – разноцветными.
Трагичной оказалась судьба и героя сражения при Сан-Романо – Никколо да Толентино. Левая часть триптиха (Лондон, Национальная галерея) изображает похожий на великолепный парад выезд флорентийского главнокомандующего Никколо Толентино верхом на белом коне, правая (Париж, Лувр) — таинственную, немного призрачную картину ночного выезда его союзника Микелетто да Котоньола верхом на вставшим на дыбы черном коне. Жил во Флоренции. XV в. работал над циклом фресок в церкви Санта Мария Новелла на сюжеты из Ветхого завета. В XIV-XV веках войны велись большей частью их руками.
Мастер не создает в картинах единого пространства. Святой Георгий изображен закованным в доспехи рыцарем на вздыбленном белом коне. Умный и дальновидный, он понимал, насколько дороги для флорентийцев республиканские традиции, знал, что любое открытое вмешательство в политику может окончиться для него печально и умело направлял ее через подставных лиц, довольствуясь почетным титулом «отца отечества». Также важно заметить, что после реставрационных работ стрелка часов опять движется в «обратном» направлении, а циферблат разделён на 24 часа, согласно итальянскому времяисчислению. Первые часы для собора сделал Анджело ди Никкол в 1443 году.
Современник Мазаччо, работы которого оказали на него большое влияние. В 1761 году Джузеппе Барджиакки известный флорентийский часовщик, был приглашён дирекцией музея «Опера дель Дуомо», чтобы разработать новый часовой механизм, в котором будут учтены все инновации, привнесённые в часовое ремесло того времени. В 1415 году Уччелло вступает в ряды Цеха флорентийских докторов, аптекарей и живописцев.
Заказчиком их был богатый банкир Козимо Медичи – человек, который являлся хозяином города, не занимая, однако, официальных должностей. Мы видим ярость сражающихся, оскаленные морды лошадей. теории перспективы. Но даже на первом плане обломки копий рисуют четкую схему перспективного построения.
Как художник Уччелло не представлял собой ровным счетом ничего. Мы видим ярость сражающихся, оскаленные морды лошадей. Он выбрал три сцены, представляющиеся наиболее важными. Особенно его увлекали принципы перспективного построения пространства на плоскости в полуразрушенной фреске Рождество (Флоренция, Галерея Уффици) он даже попытался передать эффект бинокулярного зрения, построив перспективу с двумя точками схода. В этом же году он работает над фресками в монастыре Санта Мария Новелла во Флоренции.
Здесь есть место и условности. собств. Кто эти люди, чья слава увековечена художником. Однако настоящего признания предстояло ждать еще несколько лет.
Не в меньшей степени увлекали его возможности цвета, законы дополнительных тонов. Например, передний и задний планы мало соотносятся между собой. Первыми живописными работами Паоло были фрески в больнице Лельмо, а именно св. Прекрасным примером, демонстрирующим мастерство Уччелло в выстраивании перспективы, можно считать хранящуюся в лондонской Национальной галерее панель из серии Битва при Сан-Романо.
Отряды движутся навстречу друг другу. Так, в XIX веке Джон Рескин писал: Уччелло потерял голову от своей любви к перспективе. Достижение эффекта глубинности еще не стало привычным приемом, он полон радости первооткрывателя. Так кондотьеры расплачивались за свои победы и неудачи.
Однако талант Учелло проявился и в изобилии деталей и странных форм. Особенно много лестных слов говорит он о Памятнике кондотьеру Джону Хоквуду, отмечая богатую фантазию художника, его умение изображать животных.
Их достоинство заключается в художественном обобщении. Во всех трех композициях действие разворачивается на переднем плане, на своеобразной «сценической площадке».
К тому же стремился и Уччелло, с головой ушедший в науку о перспективе.
Гиберти создает большую мастерскую, в которой работают, в основном молодые мастера.