Монументально Декоративна Скульптура

С. 115 Лебель М. Н. Реставрация и реконструкция монументально-декоративной скульптуры на кровле Зимнего дворца // Реликвия. Значительное внимание к жанровой и малой пластике, с одной стороны и вместе с тем упадок монументальной и особенно монументально-декоративной скульптуры — с другой, представляют собой типичные явления для середины 19 столетия. Однако не стоит полагать, что монументально-декоративная скульптура на самом деле берет начало в Киеве.

Иванова И. В. и СТРИГАЛЕВ А. А. «Современная советская монументально-декоративная скульптура», Знание, Москва 1967г. Авторы статьи выражают надежду на то, что опыт реставрации монументально-декоративной скульптуры из пудостского камня изложенный в данной статье, послужит основой для последующих реставрационных, консервационных и профилактических работ с памятниками Санкт-Петербурга и Северо-Западного региона. Таким образом, во второй половине 1990-х годов была выработана новая концепция сохранения памятников монументально-декоративной скульптуры из пудостского камня, опирающаяся на результаты комплексных технико-технологических исследований.

В заключении работы сделан вывод о характере монументально-декоративной скульптуры 1930-1950-х годов, ее положительных достижениях и вкладе в развитие этого жанра в последующие годы. Новые проявления талантливости пермских мастеров видны в области монументально-декоративной скульптуры. Монументально-декоративная скульптура используется в оформлении фасадов и интерьеров зданий, мостов, триумфальных арок, фонтанов, малых архитектурных форм, создает целостность восприятия садово-паркового ансамбля.

Декоративная и монументальная скульптура

Захаров. Требования композиции могут нарушить портретность. Игра масштабов как контрастное противопоставление- здесь основа успеха.

Вот таким образом, не каждую портретную статую, говоря простым языком, можно ВлпривязатьВ» к зданию. Панорама пластических искусств 1920-х годов обширна. 4, 5). Предпочтительность не всегда очевидна и не всегда оправдано кажущееся в настоящее время приемлемым «единственное решение». Станковая скульптура по содержанию отличается чрезвычайным разнообразием. Примером творческого содружества Мартоса с архитекторами являются также монументы, установленные в специально выстроенных зданиях-мавзолеях в парке Павловска: «Родителям» (архитектор Камерон), «Супругу Благодетелю» (архитектор Т. де Томон).

Особой темой стало новое обретение рельефа, ставшего из вспомогательного вида скульптуры, обычно размещаемого на второстепенных по значению местах в архитектурном сооружении, практическим ведущим видом в искусстве монументальной скульптуры. Как правильно выбрать место для садовой скульптуры. Трудности дали импульс к обретению новаций в творческом осмыслении сложившейся ситуации. Мухиной в Москве (1935-1937 г. ). Во множестве таких фотографий передаётся нежность, аккуратность, романтичность. Объект: общественное здание. Основной объём дома-16 этажей.

Декоративная скульптура в интерьере. 7. Такой рельеф называется койланоглиф. Надгробие Е. И. Гагариной (1803, бронза Лазаревское кладбище Александро-Невской лавры) является, в сущности, новым типом надгробного памятника в виде небольшого монумента, представляя собой бронзовую статую умершей, возвышающуюся на круглом гранитном пьедестале.

Краткое задание на заданную тему. Сложный многофигурный рельеф на стене общественного здания. Используя барельефные пластические традиции, мастер вместе с тем развивает декоративность в трактовке скульптуры, усиливает ее согласованность с резьбой ансамбля. К таким материалам можно отнести бронзу, сталь, медь, гранит и мрамор.

Монументально-декоративная скульптура

Если такая статуя изображает женщину с корзиной плодов или цветов на голове, то она называется также канефорой. Отдельные части и детали здания выполняются из полированного розового гранита (цоколь и портик главного входа), а также естественного камня твердых пород (картуши, обелиски, барельефы). Не нужно покупать много фигур и необязательно ставить их на видных местах. Центральная часть на высоте 125 метров венчает восьмигранная уступчатая башня с эмблемой. Творчество ведущих мастеров советского монументального искусства, во многом определило архитектурную направленность рассматриваемого периода.

Вся высота сооружения до завершающей эмблемы-125 метров. Перекрытия многоквартирных домов не рассчитаны на размещение столь тяжелых предметов. Центральная часть-22 этажа. Расширение тематики скульптурных произведений и интерес к жанру всего более заметны на примере творчества П. К. Клодта. Они создавали ансамбль ряда сооружений, в котором здание аудиторий и учебных помещений, занимая доминирующий объём, отделялось от лабораторий, научно-исследовательских институтов.

Реферат: Монументально-декоративная скульптура Москвы первой половины 30-50х годов

Ярким примером талантливого разрешения сложнейшей архитектурной задачи является проект комплекса университета, (Илл. 17), который создали лауреаты сталинской премии, члены академии архитектуры СССР Л. В. Руднев, С. Е. Чернышев. Приступая к работе над рельефом, скульптор должен ставить и решать определённые идейные, стилевые и функциональные задачи: тематическую связь скульптуры с архитектурой, для которой предназначен рельеф, пластическое и конструктивное их единство, выбор фигурного или декоративно-орнаментального решения, соразмерность масштаба фигуры в зависимости от места рельефа в общей композиции интерьера. Она включает различные виды скульптурной композиции: голова, бюст, торс, фигура, группа. Декоративная композиция в парке (сквозной рельеф). 6. Особое внимание привлекли работы Ивановой И. В.

Петр Карлович Клодт (1805— 1867) — сын генерала, участника Отечественной войны 1812 года, родился в Петербурге. Он был распространен в искусстве Древнего Востока, Египта и в античной резьбе по камню. Свет и тень служат средством выявления художественно-пластической сущности скульптуры.

/ монументально-демократич искусство1

Ищем место. 13). Она называется так потому, что устанавливается на станке или подставке и предназначается для выставок, музеев, общественных и жилых помещений (последнее даже породило специальное понятие кабинетная скульптура).

Моделью может служить и сама скульптура если нужно сделать такую же (восстановить ее первоначальный вид), то пластилином наращивают на реставрируемой или восстанавливаемой скульптуре недостающие части по начальному образцу. (Илл.

Монументально-декоративная скульптура Москвы

Скульптором удачно найдены пропорции фигур по отношению к арке. Фоном рельефа могут быть выступающие изображения (пейзаж, архитектура). Урал тогда был крупнейшим индустриальным районом страны.

И. Демут-Малиновский, 1809 г. ) и «Геракл с Антеем» (С. Конкретные рекомендации по использованию железных крепежных элементов и цемента для реставрации (например, двукратное покрытие железных штырей элементов асфальтовым лаком, введение извести и песка в цементный состав для его ослабления), содержавшиеся в трудах И. В. Крестовского, не учитывались при осуществлении реставрационных работ. Скульптором удачно найдены пропорции фигур по отношению к арке. Они проявляли глубокий подход к решению труднейших скульптурных задач. Имелось в виду, что в советском государстве отсутствовало противоположность между общественными и личными интересами людей, вот таким образом старая концепция «учебного городка» в конкретных условиях Москвы подлежала пересмотру, вернее, от неё нужно было отказаться и выдвинуть новую.

Ф. Щедрин, 1812 г. ), статуи «Ахилл», «Аякс», «Пирр», «Александр Македонский» (Ф. Парковая скульптураОсновной темой скульптурных изображений является человек. Особый светло-кремовый оттенок кости очень выигрышно придает особую теплоту предметам.

Монументально-декоративная скульптура века

Здесь можно провести историческую параллель, поскольку принципом градостроительства заложенным в прошлые века, придерживались при реконструкции и осуществления сталинского плана, а именно строительство 8-10 этажных зданий по периметру города, с постепенным увеличением количества этажей по мере продвижения вглубь города. Следует отметить, что стена центральной высотной части гостиницы насыщена барельефом, который не разрывает поверхность стены, как это происходит в некоторых случаях с рельефом. Так же мало удачен и покрывающий капитель орнамент. Реставрация скульптурной группы «Нептун с двумя реками» на восточном аттике Биржи была завершена в канун юбилея.

В качестве примера, хотелось бы сказать несколько слов о работе в оформлении здания Министерства Вооруженных Сил СССР (архитектор М. В Посохин и А. А. Мндоянц), которую проделал в 1945 году Н. В. Томский с бригадой скульпторов. Так, в музее египетского портового города Александрии, можно и сегодня увидеть те самые мозаичные стеклянные плитки и декоры. 16). Композиционную основу надгробия составляют плоская усеченная пирамида (в верхней части которой помещен профильный барельефный портрет умершей) и саркофаг (у основания пирамиды) с расположенными здесь фигурами юного крылатого гения смерти и скорбно склонившей голову женщины.

Монументально-декоративная скульптура Москвы первой половины 30-50х годов

ВлНаукуВ», ВлИскусствоВ», ВлПлодородиеВ». Над этим основным массивом, возникнут новые 20-30 этажные высотные здания. Звучание мемориального надгробного памятника обычно бывает лирическим интимным.

Почти вся скульптура нового времени (за исключением фарфора и майолики) делается однотонной, ровно окрашенной (тонированный гипс, патинированная бронза) или имеет естественный цвет материала из которого она выполнена (мрамор, дерево, гранит). Не менее важным моментом является сочетание различных характеров ритма, вертикального и горизонтального. Заметно возрастает роль монументально-декоративной скульптуры в застройке города.

1830), оказавший заметное влияние на творческое развитие Витали. Ее можно встретить буквально на каждом шагу. В оформлении здания Министерства Вооруженных Сил СССР, он удачно разместил шесть декоративных барельефов-эмблем и огромный фриз «Оборона СССР».

Мур, Великобритания). В следующей арке установлены фигуры матроса и партизана. Она уже становится более помпезнее, чем до и во время войны, меняется характер декора, который до войны был более скромным.

Богатое скульптурное оформление получил ансамбль МГУ на Ленинских горах. (Илл. «Тут и мы сами и другие товарищи, может быть и крупные специалисты (.

В этот сложный период вновь проявил себя как выдающийся художник и педагог Г. И. 14). Среди наиболее известных композиций: «Амур на дельфине», «Амур на морском льве», «Аполлон и Дафна», «Минерва, окруженная военными трофеями», «Персей и Андромеда» и др. Станция «Октябрьская» может служить удачным примером содружества двух искусств- архитектуры и скульптуры.

стран. Значительно труднее расположить круглые статуи по всему пространству, как это сделал Мотовилов со своими рельефами. В XX веке развитие скульптуры принимает противоречивый характер. Нижний 6 этаж, прямоугольный в плане объём составляет мощную базу сооружения.

Змею вылепил русский скульптор Федор Гордеевич Гордеев. Вот таким образом темами всех скульптурных композиций были физкультура и спорт. С. Пименов, первая треть XIX в. ). Однако в данном случае скульпторам удалось сохранить «масштабность» скульптур и связать их с общей компоновкой здания, сохраняя при этом ансамблевое решение. Это касается, в первую очередь, ансамбля Адмиралтейства из обширного скульптурного убранства которого сохранился декор центральной башни: скульптурные группы «Морские нимфы, несущие небесную сферу» (Ф.

Очень мастерски они изображают все пропорции человеческого тела. 5. 12) и слева «Зою» (Илл. Наземный вестибюль ее решён в виде большого арочного портала. В скульптуре замысел мастера воплощается в вещественном реальном объеме. Композиции правого и левого рельефов развиваются навстречу друг другу.

О чем подумать, выбирая монументальную скульптуру для дома и сада

Гораздо сложнее оказалось решить образ Матвея Кузьмина. В архитектурно-планировочном центре ансамбля, как в чаще, расположен огромный гранитный бассейн с фонтаном «Дружба народов» (Илл 30). Почетное место среди мастеров русской скульптуры последней трети 18— первой трети 19 в. занимает Иван Петрович Мартос (1754—1835)—наиболее выдающийся представитель русского классицизма в пластике. В этом и состоит одна из особенностей творчества Е. А. Янсон- Манизер. Укрепление деструктированных участков камня (особенно много их было выявлено под цементными мастиковками, доделками и намазками) производилось камнеукрепителем на основе этилового эфира кремниевой кислоты.

Высотное здание возникает в самой гуще городской застройки. Особым разделом монументальной скульптуры является скульптура мемориальная (надгробие), которую устанавливают на могилах в память заслуг и нравственных достоинств умерших. По обеим сторонам скульптор ставит фигуры (из цемента) воина и девушки (Илл. Аллегорический смысл работы показан художником с такой реалистической убедительностью, что глядя на скульптуру, в первую очередь, проникаешься чувством освобожденного и осмысленного труда. Сюжетно конкретизированное и раскрытое в скульптурной группе, это движение, как основная мелодия (хочется сказать: марш победившего народа), получает подготовку и опору, словно в оркестровой инструментовке, в звучании архитектурных форм всего здания.

Монументально-декоративная скульптура Москвы первой половины 30-50х годов – реферат

М., 1957, с. 37 уже в 1918 году был заменен на рельеф Г. Алексеева «Рабочий и крестьянин» и его же доска с надписью «Религия – опиум для народа» появилась на торцовой стене того же здания, а на фронтоне им же был исполнен медальон «Революция – вихрь, отбрасывающий назад всех, ему сопротивляющихся». Требования портретности сильно сдерживает декоративность решения. Затем по форме отливается точное гипсовое воспроизведение модели, так называемая отливка. Композиции рельефов не кажутся, однако, перегруженными. Далее идет тема «труд и наука» в виде фигур изобретателя, шахтёра, колхозницы, ученого и девушки с книгой (Илл.

3). «Абсолютно невиданным и абсолютно потрясающим явлением надо признать Саваофа из Лысьвенской церкви» (А.

Декоративно-монументальная скульптура конца – начала века в Санкт-Петербурге

Вспомним старую Москву первой половины 19 столетия.

Различают низкий рельеф или барельеф (от французского слова bas – низкий), то есть такой, в котором изображение меньше чем наполовину своего объема выступает над плоскостью фона и высокий рельеф или горельеф (от французского слова haut – высокий), когда изображение выступает над плоскостью фона больше чем наполовину своего объема, а местами округляясь, частично даже отрывается от фона. – П. К. ) могут быть привлечены для произнесения речей. «Открытия памятников «монументальной пропаганды», сопровождаемые выступлениями ораторов, музыкой, присутствием большой аудитории являлись мероприятиями, связанными с культурой слова, действия. В печати.

Это делается затем, чтобы избежать изображения человека в натуральную величину, так как оно может выглядеть как муляж (точный слепок), что нехудожественно и неприятно. Как и в большинстве рельефов Мартоса, человеческие фигуры помещены на характерном для классицизма гладком нейтральном фоне. Еще в конце 18 в. Мартос выполняет ряд скульптурно-декоративных работ в интерьерах Екатерининского царскосельского дворца и дворца в Павловске (в обоих случаях в сотрудничестве с архитектором Ч. Камероном), а в самом начале 19 в. исполняет статую бегущего Актеона для ансамбля Большого каскада в Петергофе. руководил скульптурным оформлением здания Адмиралтейства.

Монументальная и парковая скульптура

Различные аспекты, развивая основную идею памятника, делают ее многограннее и богаче. Шаблон скульптуры может быть изготовлен из любого материала – пластилина, гипса (наиболее приемлемые и удобные материалы) из дерева, пластмассы, металла. Одним из ярчайших образцов монументально-декоративной скульптуры являются фигуры и рельефы на здании Адмиралтейства в Санкт-Петербурге (1806- 1823 гг., архитектор А. Д. Захаров). Затем воспроизводит эскиз в глине в большем размере и дорабатывает его. Архитектурное решение станции ВлКрасные ВоротаВ»- простое, логичное и доходчивое, с ориентацией на римскую архитектуру (потолок, арки), было выполнено по проекту И. А.

Мелкая практика в рельефе. Рельеф, как и круглая скульптура, обладает тремя измерениями (хотя третье, глубинное измерение часто бывает несколько сокращенным, условным). Рельефы решены темпераментно, декоративно, сюжетно содержательно. Примером тому может служить станция «Октябрьская» и горельеф на станции «Смоленская», который мы рассмотрим позже.

Смоленкова и М. Ф. Классическими образцами монументальной скульптуры являются статуя Марка Аврелия в Риме (161-180 г. ), статуя Давид Микеланджело во Флоренции (1501-1504 г. ), памятник Петру I Этьена Мориса Фальконе (1766-1778 г. ) в Санкт-Петербурге, группа Рабочий и колхозница В. И.

Рядом с площадью трех вокзалов возвышается здание гостиницы в 17 этажей (помимо 3 технических). Он явился одним из создателей своеобразного типа русского надгробия эпохи классицизма. Завершает фасад огромный фриз на тему ВлОборона СССРВ» (165 кв. Краткое задание на заданную тему.

Реферат на тему Монументально-декоративная скульптура Москвы первой половины 30-50х годов

Короткий приземистый ствол, поддерживающий капитель, кажется ушедшим глубоко под пол. Требования портретности сильно сдерживает декоративность решения. Одним из самых ярких образцов использования горельефов в декоре является Исаакиевский собор (1819-1858 гг., архитектор О. Монферран). Среди них выделяются работы Н. Андреева – памятники Н. П. Огареву и А. И. Герцену, установленные перед зданием Московского университета. Творческие искания архитекторов при разрешении этой чрезвычайно показательны.

По широкому Садовому кольцу располагаются три высотных здания: 27 этажное здание на Смоленской площади, 24 этажный жилой дом на площади Восстания и административное 16 этажное, а с техническими этажами в средней башенной части, достигающей 25 этажей, с жилыми корпусами- у Красных ворот. Это можно заметить в расположении зданий по периметру вокруг Кремля. Её своеобразный силуэт строился на контрасте основного жилого массива города и вертикалей. В 1833 г. скульптор приступил к работе над моделями первых двух групп «Укротители коней» (из числа четырех), установленных на Аничковом мосту в Петербурге. Особенно распространены станковые статуэтки зверей и домашних животных исполняющиеся мастерами, которых называют анималистами (от латинского слова animal – животное).

История монументальной скульптуры

Медаль, плакетка. Примечателен свободный легкий жест правой руки, указывающей на раскинувшийся внизу порт.

С. Пименов, 1809). Здесь хочется коснуться метода обработки решетки. В искусстве правомочен вопрос «как. » имеются принципы, пропорции и приёмы, но не имеет права на существование вопрос «что. » (с одним лишь исключением— нравственного порядка), отсутствуют неукоснительные стандарты по этой части. Планировка станции ВлКомсомольскаяВ» решена своеобразно. Первые две скульптуры воплощают тему «гражданской войны» и последовательно располагают фигуры красногвардейца и солдата-революционера. Рельефом (фр.

метров. Камберлен, 1810 – 1813 гг. ), а у подножий Ростральных колонн расположены четыре аллегорические статуи, созданные в 1810-1811 годах скульпторами Ж. Камберленом и Ф. Тибо, 2 и получившие условные названия «Нева», «Волхов», «Волга», «Днепр». Например Н. Томский в своём творчестве часто обращается к рельефу, дающему ему возможность легко и образно отразить в конкретном сюжете определённую тему, но и найти более адекватную пластическую форму, органично связанную с архитектурным сооружением. В эпоху эллинизма (III – I века до н. э. ) еще продолжали применять расцветки.

Технология производства монументальной скульптуры

На сегодняшний день в аварийном состоянии находятся статуи «Марс» и «Беллона», украшающие портик главного корпуса казарм Кавалергардского полка на Шпалерной улице. Все это было связанно с идеологией, с идеологическим центром- Москвой. 8. 12) и слева ВлЗоюВ» (Илл.

Скульптура для религиозных зданий. Короткий приземистый ствол, поддерживающий капитель, кажется ушедшим глубоко под пол. Кто будет «жить» в вашем саду: звери, рептилии, гномы, русалки или баба Яга. Программы и методы обучения, охватывали практически все виды скульптуры. Рядом с «Матвеем Кузьминым» юность «Зои» ощущается ещё острее. Не менее известен памятник Николаю I (1856-1859 гг., скульптор П. К. Клодт, архитектор О. Монферран), пьедестал которого увенчан горельефами в честь знаковых событий периода царствования императора (восстание декабристов в 1825 году, холерный бунт на Сенной площади в 1831 году, награждение Сперанского за первый свод законов в 1832 году, открытие Веребьинского моста в 1851 году). Фомина. Новой вехой в истории кафедры стали 60-е гг., когда была заявлена новая концепция архитектурного образа новостроек без ордерной системы, без монументальных искусств в архитектуре, без классической традиции, складывающееся веками.

Кроме того, портретная фигура имеет свои границы увеличения. К работе над картушем, который причисляют чаще к разряду лепных ремесленных украшений, нежели к области искусства, Мотовилов подошел с той же серьёзностью, что и к исполнению рельефов. Всегда связана с определенной пространственной средой, освещена естественным или искусственным светом. 6 М. Нейман. Завершающим этапом является установка монументальной скульптуры с помощью спецтехники.

Разновидности скульптуры по предназначению

Стены здания облицованы белым камнем – мраморовидным известняком. Решались вопросы синтеза архитектуры и скульптуры. Целевой аудиторией является массовый зритель. В наземном вестибюле станции «Комсомольская-кольцевая» (1952 год, архитектор А. Щусев, соавторы- В. Копорин, Заболотная и В. Варварин), в высоком куполе, Г. Мотовилов ставит аллегорические фигуры- рельефы, олицетворяющие «Мир». Во время своего пребывания в Италии Орловский создал статуи «Парис» (1824) и «Фавн с цевницей» (1824—1826), а также скульптурную группу «Сатир и вакханка» (1828 все в ГРМ). В XV-XVI вв. Уложенная в кожух (общая покрышка, объединяющая все куски) кусковая форма дает возможность формовать и отливать следующие экземпляры из гипса, бетона, пластмассы или из какого-нибудь металла.

А. Н. В архитектурно-планировочном центре ансамбля, как в чаще, расположен огромный гранитный бассейн с фонтаном ВлДружба народовВ» (Илл 30). Они достигали красоты и выразительности цельных производственных и жилых комплексов. Вот таким образом, не каждую портретную статую, говоря простым языком, можно «привязать» к зданию. В ярких панно из керамики (работы скульпторов Е. Блиновой и П. Кожина), украшающих подземные залы, раскрывается главная тема архитектуры станции.

Передача человеческого облика в деревянной скульптуре

– «Современная монументально-декоративная скульптура», С. М. Кравец «Архитектура московского метрополитена», А. Г. Ромм «Русские монументальные рельефы». Но вернемся к куполу станции «Комсомольская-кольцевая».

Необходимость проведения реставрационных работ с памятниками монументально-декоративной скульптуры Санкт-Петербурга стала особенно актуальной в период подготовки празднования трехсотлетия города. В наземном вестибюле станции ВлКомсомольская-кольцеваяВ» (1952 год, архитектор А. Щусев, соавторы- В. Копорин, Заболотная и В. Варварин), в высоком куполе, Г. Мотовилов ставит аллегорические фигуры- рельефы, олицетворяющие ВлМирВ». Теме партизанское движение было посвящено скульптурное оформление станции ВлИзмайловскаяВ». Цикл этот, воплощающий тему героического труда советских людей, принадлежит к лучшим произведениям Мотовилова. 28).

Декоративная скульптура в иконостасах

Отсюда резко меняется и архитектурный масштаб города, как бы поднимающегося по вертикали. Причем она не только улучшает внешний вид скульптуры, ажурной или кованой решетки камина, чеканного рельефа или художественного литья, но и предохраняют произведение, созданные в любой технике, от воздействия внешней среды, продлевает их век.

Перед авторами проекта стояла сложная задача: сочетать учебные и жилые корпуса. Декоративная скульптура (круглая) в парке в сочетании с малой архитектурной формой9. Первая из композиций особенно выразительна. Мотовилов. Под ногами полководца — поверженные наполеоновские знамена и орлы.

1. ГЛАВА 3 МОНУМЕНТАЛЬНО-ДЕКОРАТИВНАЯ ПЛАСТИКА
2. ДЕКОРАТИВНО-МОНУМЕНТАЛЬНАЯ СКУЛЬПТУРА
3. Скульптура, ее виды и особенности
4. Волошин Максимилиан Александрович

Общая высота гостиницы со шпилем 170 метров. Мы можем наблюдать пышный орнамент, рельеф. Это можно заметить в расположении зданий по периметру вокруг Кремля. В этом смысле произведения русских мастеров конца 18 и начала 19 века дали замечательные примеры: фриз того времени- «Восстановление флота России» И. И. Теребенева, расположенный на аттике башни Адмиралтейства, а также фриз на здании Горного института в Санкт-Петербурге, выполненный В. И. Демут-Малиновским и другие.

Голову Петра лепила его ученица, французская портретистка Мари-Анна Колло. Двадцатые годы можно считать лабораторией выработки тоталитарной культуры, поскольку это, в смысле сталинской культуры, была -эпоха отбора функциональных и отбрасывания нефункциональных, «вредных» художественных позиций. Начиная от эскалатора, в 10 арочных проходах установлены по две фигуры с каждой стороны. Затем обсуждаются варианты исполнения. Начиная от эскалатора, в 10 арочных проходах установлены по две фигуры с каждой стороны. Среди выдающихся скульпторов, стоящих у истоков Строгановской школы монументальной скульптура был Николай Андреевич Андреев, который учился в Строгановке (1885–1891гг. ), когда ядром училища были мастерские декоративно-прикладного искусства.

• Читать диплом по истории: "МОНУМЕНТАЛЬНО–ДЕКОРАТИВНАЯ СКУЛЬПТУРА МОСКВЫ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ 30х – 50х ГОДОВ"
• Скульптура на примере зодчества Санкт-Петербурга
• 25 марта – День работника культуры
• Для продолжения работы вам необходимо ввести капчу
• Оглавление диссертации кандидат искусствоведения Козорезенко, Петр Петрович

Постановка фигуры в пространстве, передача ее движения, позы, жеста, светотеневая моделировка, усиливающая рельефность формы, фактура лепки или обработка материала, архитектонической организации объема, зрительный эффект его массы, весовых отношений, выбор пропорций, специфические в каждом случае характер силуэта являются главными выразительными средствами скульптуры. Вспомним хотя бы к примеру чудесные метопы Фидия или горельефы с быком – они в пространстве, как и рельефы Мотовилова на станции «Электрозаводская», продолжают сохранять целостность благодаря возвращающимся формам, то есть имеется в виду тот момент в композиции, когда движению одной фигуры в той или иной мере противодействует движение другой, стремящейся как бы возвратить первую к её исходному положению. (Илл.

Основные входы со всех четырех сторон оформлены скульптурами, работы выпускников Строгановского училища Б. Широков и И. Дораган, которым удалось композиционно вписать скульптуру в ансамбль здания, а также «привязать» скульптурную фигуру человека к зданию, поскольку вопрос увенчания здания портретной фигурой крайне сложен. Первая из композиций особенно выразительна. Вычурный и громоздкий характер носит постамент условные тяжеловесные статуи Правосудия, Веры и другие аллегорические фигуры, выполненные Р. К. Залеманом-старшим (1813—1874), размещенные по четырем углам постамента, сочетаются со сложными многопланными горельефами Н. А. Рамазанова и того же Р. К. Залемана, производящими неприятное впечатление натуралистических макетов, а не подлинных произведений пластики. Отвечающий ему горизонтальный ритм (бык, баран, дерево, корзины) повторяет горизонтали портала и его прохода и акцентирует центр последнего. В декоративную композицию скульптор ввел интересно разработанный сюжет- сборку тракторов в МТС, рабочих, занятых на конвейере и. т. д. Конкретность, которой достигает Мотовилов в изображениях людей, точность воспроизведения отдельных моментов сельскохозяйственного труда, выбор атрибутов (гирлянды плодов, увязанные в снопы колосья) – на всем этом лежит печать внимательного изучения жизни. Это и дает ощущение нарастания, ощущение величины, грандиозности. Всю композицию они пытаются вписать либо в форму целого бивня, либо в его отдельный кусок.

Далее следуют две фигуры физкультурника и физкультурницы. В 1804—11 гг. С далеких расстояний будут видны разнообразные ярусные башни высотных зданий столицы.

Главной концепцией всех заданий стал синтез архитектуры и скульптуры, определивший специфику и творческое лицо Строгановской школы пластики. Творческие искания архитекторов при разрешении этой чрезвычайно показательны. На постаменте надгробия барельеф, на котором изображены двое сыновей умершей. По большому счету скульптуры можно делать из чего угодно. Тема «Религиозные образы и сюжеты»Задание 6.

Такая органическая связь с плоскостью и является особенностью рельефа. Этим достигается единство всего замысла. Планировка станции «Комсомольская» решена своеобразно. Фриз построен на чередовании отдельных декоративных групп и пронизан строгим ритмом, вторящим вертикальным членениям фасада. Ярким примером талантливого разрешения сложнейшей архитектурной задачи является проект комплекса университета, (Илл. 17), который создали лауреаты сталинской премии, члены академии архитектуры СССР Л. В. Руднев, С. Е. Чернышев.

В последней арке установлены парные фигуры юных авиамоделистов и школьниц с глобусом.

К монументальному искусству относятся памятники и мемориальные скульптурные композиции, живописные и мозаичные панно, декоративное убранство зданий, витражи, а также произведения, выполненные в иных техниках, в том числе и многих новых технологических формаций (отдельные исследователи относят также к монументальному искусству произведения архитектуры). Завершает фасад огромный фриз на тему «Оборона СССР» (165 кв. Таким образом не должно быть грани между личным и общественными интересами. Намного лучше частично маскировать скульптуры между кустов или деревьев – так они будут смотреться более выигрышно. Прообразами для этих композиций послужили известные спортсмены.

• Список литературы диссертационного исследования кандидат искусствоведения Козорезенко, Петр Петрович, 1999 год

Этим достигается единство всего замысла. Но есть вид рельефа, который вовсе не связан с архитектурой и даже противопоказан ей.

Двухфигурная декоративная группа в парковом или городском ансамбле. Что в коттедж, а что – в квартиру. В скульптурных изображениях, декорирующих арку главного входа, (сейчас в связи с новой планировкой ВВЦ этот вход стал боковым), отчетливо выявлена идея сооружения- в широко развернутых на плоскости портала рельефах Мотовилов представил людей советской деревни, плоды их труда их путь к новой жизни. Во 2-й половине XVIII – 1-й половине XIX вв. Гораздо сложнее оказалось решить образ Матвея Кузьмина.

Главные эстетические принципы авангарда, однако, – деканонизация, монтаж, отстранение, осложненный стиль, условность и т. д. Последние располагались по изгибам Москвы-реки, по возвышенным холмам города.

Если вы будете фантазировать самостоятельно, постарайтесь «включить» здравый смысл и не экономьте понапрасну. Это административное здание с жилыми корпусами выходит главным фасадом на Садовое кольцо, то есть обращено лицом к центру города. Богатое цветовое оформление станции (белый цвет, лазурь и золото) придает интерьерам приветливый и жизнерадостный характер. Отрадинский-Марков.

Рельеф стал выноситься на большие гладкие плоскости фасадов зданий. Прообразами для этих композиций послужили известные спортсмены. Наиболее ярко эта особенность творчества скульптора проявилась в композициях, выполненных для станции метро ВлДинамоВ» (архитекторы Я. Г. Лихтенберг, Ю. А. Ревковский, Д. Н. Чечулин).

24). Но конкретное раскрытие этой триумфальной темы здесь дано в ином плане. Приступая к работе над рельефом, скульптор должен ставить и решать определённые идейные, стилевые и функциональные задачи: тематическую связь скульптуры с архитектурой, для которой предназначен рельеф, пластическое и конструктивное их единство, выбор фигурного или декоративно-орнаментального решения, соразмерность масштаба фигуры в зависимости от места рельефа в общей композиции интерьера. Что же обозначает само слово скульптура. По сторонам портика Горного института находятся скульптурные группы «Похищение Прозерпины» (В.

И История русского искусства. Задание 4. Декоративная скульптура в ансамбле монументальной лестницыЗадание 5. Медаль, плакетка. Центральная скульптурная композиция возвышается на 12 метров над уровнем воды бассейна.

Декоративная скульптура в ансамбле с архитектурой бассейна каскада. Большинству же поздних произведений Мартоса присуща определенная суховатость (памятник Александру I в Таганроге), подчас усложненность аллегорий (памятник Ломоносову в Архангельске).

На Ростральных колоннах устранили повреждения и выбоины от взрывов: «Мастера Научно-реставрационных мастерских тщательно заделали все сколы и трещины на скульптурах и гранитных постаментах, восполнили утраты в металлических каркасах и медной облицовке ростров и в ноябре 1947 года, к тридцатилетию Великой Октябрьской социалистической революции, Ростральные колонны, как всегда, встречали корабли Краснознаменного Балтийского флота, которые по исконной ленинградской традиции вошли в Неву». 19 Таким образом, масштабные реставрационные работы послевоенного времени были направлены на устранение повреждений и разрушений, нанесенных военными действиями. Следует отметить, что в Греции и Риме применение барельефа иное: там он не так самостоятелен, а служит лишь частичным украшением стен (фронтон и фриз). 13). Часто при создании рельефов используется цвет. Объект: фасад общественного здания и площадь центрального входа перед ним. Задание 5.

Несомненно, задачей античного рельефа, так же как и рельефа последующих эпох (готики, Возрождения), была пропаганда идеологии своего времени. Памятник этот, поставленный в глубине площади, перед зданием Наркоминдела (Кузнецкий мост – Сост. ) страдает известной натуралистичностью. Для Большого каскада фонтанов в Петергофе, в обновлении которого участвовали почти все ведущие скульпторы той эпохи, Щедрин выполнил статуи «Персей» (1800), «Нева» (1804) и две группы «Сирен» (1805). Таким образом не должно быть грани между личным и общественными интересами.

Наиболее значительные произведения Орловского — памятники фельдмаршалам Кутузову и Барклаю де Толли перед Казанским собором (1832—1835).

Сложный многофигурный рельеф на стене общественного здания. Ж. Давид дАнже, А. Л. Бари, Ф. Рюд во Франции). Наконец, львы, установленные на гранитных пьедесталах Стрелки Елагина острова в 1926 году (работа неизвестного мастера конца XVIII в. ) созданы из этого же камня.

Мы можем наблюдать большое количество военной атрибутики, пышный орнамент, пышный рельеф – здесь несомненно ощущается присутствие римского влияния, появляется гигантомания (от Египта), национальное влияние, в следствии которого появляется русский декор, происходит постепенный отход от греческого влияния, который был характерен для искусства довоенного периода. В 1943 году ещё один известный скульптор Н. В. Томский выполнил для подземного перонного зала станции «Новокузнецкая» шесть декоративных скульптурных композиций на тему «Наши предки». Он родился в семье крепостного крестьянина Орловской губернии (отсюда и позднейшая фамилия — Орловский) в 1822 г. ему удается попасть в Академию художеств, вскоре же он был отправлен в Италию на правах пенсионера, закончившего Академию. Красный грузинский мрамор «шрома» сочного тона покрывает мощные пилоны, выдержанные в строгих формах и пропорциях.

Так же монументально-декоративная скульптура служит украшением для зданий. В этом и состоит одна из особенностей творчества Е. А. Янсон- Манизер. Для русско-советских парков традиционны деревянные скульптуры во главе с национальным символом – косолапым мишкой.

и Стригалева А. Л. Требования композиции могут нарушить портретность.

Действительно, эта грандиозная скульптура не имеет себе подобных исключительна по художественной силе. В основе их лежит один и тот же ритмический строй. Эта концепция кладет начало новому типу архитектурного сооружения. Понятно, что в типовой «двушке» монументальная скульптура будет смотреться по меньшей мере странно, но дело не только в этом.

Пикассо), приведшее к включению в произведения скульптуры самых различных нетрадиционных материалов. ВлМонументально-декоративная скульптураВ». Все они устанавливаются в общественных местах, чаще всего на открытом воздухе. В основном это статьи в журналах- «Творчество», «Искусство», «Художник РСФСР», а также монографии о творчестве отдельных скульпторов, таких авторов как К. С. Кравченко и М. Нейман – о творчестве Г. И. Мотовилова, П. К. Балтун и В. Б. Минина – о деятельности Н. В. Томского, П. М. Сысоева- о творчестве М. Г. Манизера, А. Коломиец- о Янсон-Манизер.

Поляков, Г. А. Теме партизанское движение было посвящено скульптурное оформление станции «Измайловская». Между тем не надо забывать, что древние греки раскрашивали свои скульптурные произведения. Указуя простертой рукой на Кремль и как бы призывая к спасению отечества, Кузьма Минин вручает князю Пожарскому меч.

Центральная часть-22 этажа. Тимофеевым был исполнен для Триумфальных ворот барельеф «Изгнание французов».

Отсюда можно сделать вывод, что была ориентация на Кремль. Прообразами для этих композиций послужили известные спортсмены. Скульптор стремится к предельной лаконичности, суровому отбору и сохранению лишь тех абсолютно необходимых деталей и частностей, без которых смысл произведения был бы неясен. И. В. Крестовский уделял особое внимание сохранению этих скульптур, отмечая пагубное влияние на них ремонтов XIX века: «При реставрации каменных фигур Ростральных колонн с каждой из фигур было снято воза два-три посторонних цементных, гипсовых и штукатурных намазок». 15 Многослойная окраска, цементные восполнения и обмазки, появлявшиеся в результате проводимых на протяжении XIX века ремонтно-поновительских работ, запечатлены на серии фотографий 1920-х годов, хранящихся в Архиве Комитета по государственному контролю, охране и использованию памятников истории и культуры Санкт-Петербурга. В каждом из этих памятников фигуры развернуты во все стороны, как лучи от композиционного центра и для осмотра всего памятника зритель обязательно обойдет его кругом.

Воплощение ярких человеческих характеров, проникнутых духом жизнеутверждения, становится ее главной задачей (творчество Донателло, Якопо делла Кверча, А. Верроккьо). Комплексное решение скульптурной композиции в архитектурном ансамбле. Наземный вестибюль ее решён в виде большого арочного портала.

Третий ангел — летящий, — видимо, более ранняя работа автора. Регулярный ремонт и покраска фасадов постоянно сопровождались окраской и самих скульптурных групп. Центральная часть на высоте 125 метров венчает восьмигранная уступчатая башня с эмблемой. Объект: архитектурная ситуация в виде генплана парка.

Наверно, одним из самых известных произведений искусства в Санкт-Петербурге, которое относится к монументальной скульптуре, является «Медный всадник»— памятник Петру I. Это работа французского скульптора Этьена Мориса Фальконе, выполненная в 1768-1770 гг. На классическую основу опирается также и Г. И. Мотовилов, восхищение которого вызывали античные статуи древней Греции и Египта и на примере которых, он постигает основные законы построения композиции круглой скульптуры и рельефа, о чём к сожалению, не пишут в своих монографиях о Г. Мотовилове- М. Нейман и К. Кравченко. Перронный зал станции «Курская» является одним из самых интересных во всем ансамбле станции. Методы его работы – внимательное изучение и фиксация мимики и жестов портретируемого свидетельствовали об укреплении линии реализма в советской скульптуре.

Решение форм орнаментальной скульптуры является одним из самых острых творческих вопросов. Но приоритетным направлением в эти годы все же оставалась монументальная скульптура. Декоративная композиция в парке (сквозной рельеф). Всё, что помогает связать скульптуру со зданием это: динамика, определенные горизонтали и вертикали, диктуемые зданием, наконец, требуемый зданием размер идти вразрез с портретностью данного лица. Композиционной осью группы является мощная диагональ, придающая этому движению стремительность. Актуальное общественное, политическое историческое событие. Задание 2.

В этом и состоит одна из особенностей творчества Е. А. Янсон- Манизер. Ленинский План монументальной пропаганды и первые скульптурные памятники.

Медаль, плакетка. В связи с этим для искусства скульптуры характерен определенный круг тем: в скульптуре можно вылепить портреты современников или деятелей прошлых эпох, создавать композиции на бытовые темы изображать аллегорические фигуры, олицетворяющие общие понятия (труд, мир, дружба народов, победа и т. д. ). Классическая скульптура – мраморная скульптура.

Задание 1. Отдельные попытки расцвечивать скульптурные произведения делались и в XIX веке. итальянская скульптура, опираясь на античную традицию, все более тяготеет к выражению идеалов ренессансного гуманизма (Возрождение). В образах Барклая и Кутузова скульптор представил как бы начало и завершение Отечественной войны 1812 г. Статуя Барклая передает стойкость и упорство полководца, ощущение большой собранности и внутреннего напряжения.

Аллегория и символика- очень сильные способы пластического выражения явлений, а отсюда и пропаганда соответствующей идеологии, рассчитанной на массового зрителя, что было немало важно в тот период. Общая высота гостиницы со шпилем 170 метров. Заметную роль в русской скульптуре первой половины 19 в. сыграло творчество скульптора Бориса Ивановича Орловского (1792—1837). Сама действительность подсказывала реальных героев, «отстоявшихся» в представлении скульптора: Зою Космодемьянскую и Матвея Кузьмина. Как вспоминал позже Г. И. Мотовилов, после долгих экспериментов был применен следующий приём: нижние фигуры узорных пилястров (стоящие на цоколях) были сделаны лишь немногим меньше верхних фигур.

Конный памятник. 3. и Стригалева А. Л. Станция ВлТаганскаяВ» (1950 год) своей архитектурой также прославляет советских героев (Илл. С рельефами Мотовилова, украсившими главный вход ВСХВ (Илл.

Комплексное решение скульптурной композиции в архитектурном ансамбле. 28).

Ведущую роль левого авангарда в художественной практике тех лет он усматривает лишь на революционной стадии советского общества, а далее по мере остывания революционного энтузиазма открывается, как он пишет "все более растущий разрыв между авангардом и советской культурой, которая ориентируется на такие ретроспективные ценности как народность, классицизм, монументальность, сверхреализм и т. д. За почти полувековой период преподавания А. Н. Следующая по трассе станция «Красные Ворота», это самая глубокая из всех станций запроектированных на глубине 43 метра.

Вдохновенный образ Зои был найден- осталось найти композицию для «вселения» её в соответствующее архитектурное окружение. Обычно размер станковой скульптуры приближен к натуральной величине. Устанавливая в саду круглую скульптуру, обеспечьте ей достаточный отход и круговой обход.

(от итальянского relievo – выступ, выпуклость, подъем) занимает по своим изобразительным возможностям промежуточное место между круглой скульптурой и изображением на плоскости (рисунком, живописью, фреской).

Сверху весь комплекс представляет собой прямоугольник, в котором одна короткая стена занята главным элементом композиции тАУ высотным зданием гостиницы, две длинные стороны тАУ жилыми корпусами, а вторая короткая сторона широко раскрывает внутреннее пространство комплекса- озелененный двор. Эти изделия используются для украшения любого интерьера.

Другими двумя уступами эта башня ритмично переходит в восьмигранное завершение, которое венчается шатрообразным высоким шпилем. Однако это не всегда удавалось. Горизонтально ориентированная композиция. Задание 3.

Приступая к работе над рельефом, скульптор должен ставить и решать определённые идейные, стилевые и функциональные задачи: тематическую связь скульптуры с архитектурой, для которой предназначен рельеф, пластическое и конструктивное их единство, выбор фигурного или декоративно-орнаментального решения, соразмерность масштаба фигуры в зависимости от места рельефа в общей композиции интерьера. Человекдуховно богатый и физически развитый, абсолютного телосложения. Костюк. По обеим сторонам скульптор ставит фигуры (из цемента) воина и девушки (Илл.

relief) называют вид скульптуры, в котором изображаемые фигуры и предметы размещены на плоскости и выступают из нее. Новые образы требовали иных чем прежде принципов решения.

Скульптура благородна, стационарна. Заметно возрастает роль монументально-декоративной скульптуры в застройке города. Основными разновидностями скульптуры являются круглая скульптура и рельеф. Памятник, бюст конкретному историческому лицу в конкретных условиях. 2. Голова этого ангела вырезана с более натуральными чертами.

Главный вход украшен композицией из знамён. (Илл. 22) Пять фигур, расположенных на пятичастном своде, создают определенный ритмический строй, строго совпадающий с архитектурным ритмом внутреннего пространства. Химическая реторта и амперметр ученого, рейсшина и нивелир строителей, детали машин, знамена и. т. д. тАУ всё это в соединении с человеческими фигурами до предела насыщает пространство фриза. Мартос родился на Украине (отец его происходил из казацкой семьи). ПсковМонумент – очень значительный по размерам памятник. Ф. Щедрин, 1812 гг. ). 1 В ансамбле Стрелки Васильевского острова во фронтонах Биржи находятся скульптурные группы «Нептун с двумя реками» (Ж.

Блестящим примером архитектурно-скульптурного синтеза в искусстве социалистического реализма явился Советский павильон на Всемирной выставке 1937 года в Париже, сооруженный по проекту Б. М. Иофана и увенчанный прославившейся с тех пор скульптурной группой работы В. И. Мухиной. Они отделены один от другого боковыми проходами и в то же время связаны между собой поверху мраморным поясом карниза. Дело не в том, что мировые запасы мрамора иссякли. Главный вход украшен композицией из знамён. Что такое скульптура для сада.

(Илл. Ведь вместе с идейным содержанием памятник несет и функции архитектурно-художественные. Поднятое лицо гения выражает глубокую печаль. На этот вопрос вы можете ответить сами или воспользоваться помощью ландшафтного дизайнера.

С другой стороны, композиция «учебного городка» не отвечала и новому, в то время принципу строительства подобного рода зданий. Уступы как композиционный приём, связывают сооружение с массой городской застройки. Там Зоя изображена уходящей в партизанский отряд, здесь она стоит у пилона, как часовой. Его насыщенность изобразительным искусством была признана демонстрировать духовное богатство победителей. Кафедру скульптуры, знаково названную «Кафедра Архитектурно-декоративной пластики» возглавил выдающийся скульптор интеллектуал, полиглот, знаток античной литературы, свободно владеющий древнегреческим языком, замечательный педагог Г. И. Более сложно задумано второе надгробие — М. П. Собакиной (1782.

Именно такие составы по своей пористости и прочности более всего соответствуют натуральному камню, доказательством чего являются проведенные авторами технологии испытания.

он принимал участие в декоративном оформлении Казанского собора в Санкт-Петербурге. А в собственном коттедже можно поставить массивные статуи (или колонны), если предусмотреть их на стадии проектирования постройки. Искусство предвосхищает смену эпох.

Идеал такого красивого человека сложился еще в в Древней Греции и Италии. Центральная скульптурная композиция возвышается на 12 метров над уровнем воды бассейна. Монумент в честь исторического события или лица. 12. Верхний уровень образует две галереи, проходящие вдоль боковых стен над путями.

Она становится более помпезная, чем до войны, резко меняется характер декора, который до войны был более скромный. Эти исследования стали основой для разработки технологии реставрации, 20 авторами которой являются заместитель директора института В. И. Бубнов, технолог-реставратор высшей квалификации С. А. Шадрин и заведующий лабораторией НПО «Реставратор» С. Г. Тучинский (ныне главный технолог КГИОП Санкт-Петербурга). Мотовилов. Рельефный объект рассчитан на фронтальный и максимум боковой взгляд. Её своеобразный силуэт строился на контрасте основного жилого массива города и вертикалей.

Несомненно, задачей античного рельефа, так же как и рельефа последующих эпох (готики, Возрождения), была пропаганда идеологии своего времени. Нельзя поставить на городской площади памятник лицу, которое близко только самому скульптору – жена, брат, друг (не только по причинам техническим и экономическим), тогда как создать их портреты для выставки или музея в станковом плане вполне возможно. Попытки преодоления кризиса скульптуры наметились в конце XIX – начале XX вв., когда в рамках стиля «модерн» вновь возрождается стремление к синтезу искусств, в котором скульптура (в особенности связанная с интерьером, оформлением фасадов, т. е. рельеф, станковая и декоративная скульптура) занимают важное место. При этом сам памятник играл второстепенную роль по отношению к акту его открытия.

Высокое мастерство композиции, ритмичной и э то же время необычайно естественной, прелесть лепки изящных драпировок заставляют предполагать, что автором этого фриза, возможно, был сам Фидий (V в. до н. э. ) или его ближайшие талантливые помощники. В скульптуре малых форм возможны сатирические образы, шаржи. В годы, предшествовавшие войне и частично в военное время, Мотовилов выполнил свои первые работы для метро тАУ медальоны с фигурами на сводах наземного павильонов станции ВлЭлектрозаводскаяВ» (1942-44 годы) и ВлНовокузнецкаяВ» (1944 год), скульптурную группу у входа на станцию ВлЭлектрозаводскаяВ» и большой цикл рельефов в её подземном зале. 15).

Задание 3. Задание 1.

Хотелось бы надеяться, что нынешняя ситуация со скульптурными группами «Похищение Прозерпины» и «Геракл с Антеем» – только начало истории их новейшей реставрации. Скульптурные произведения из металла – цветного, черного или драгоценного как завершение всего процесса изготовления обязательно нуждаются в декоративной отделке. Через уступы ярусов центральный объём здания переходит в боковые крылья, которые связывают весь массив здания с окружающей жилой застройкой. Ногучи, США) или гигантские стилизованные фигуры людей (Г. Задание 1.

Общее соотношение ярусов, построенные на принципе постоянного убывания членения (принципе, столь характерном для классической русской архитектуры), внутри каждого отдельного яруса имеют свои членения, подчеркивающие общее развития пропорционального строя архитектурного организма. Закономерен в этом смысле факт недолговечности памятников «монументальной пропаганды», большинство из которых было исполнено из временных материалов» 11 Но справедливости ради надо сразу указать на то, что профессиональная честность и действительная на том этапе увлеченность идеями строительства нового общества уберегала художников от конъюнктурности. Последние располагались по изгибам Москвы-реки, по возвышенным холмам города. Так например скульптор из Казахстана Х. Аскар-Сарыджа представил скульптуру колхозницы, олицетворяющую Казахскую ССР Н. А. Грубе- фигуру «женщина Литва» и. т д. В ряде союзных республик был объявлен конкурс среди скульпторов для украшения своих национальных павильонов.

Рядом с ВлМатвеем КузьминымВ» юность ВлЗоиВ» ощущается ещё острее. Высота вместе с венчающим шатром и эмблемой достигает 275 метров над древним центром города.

Стены здания облицованы белым камнем тАУ мраморовидным известняком. Люстры дневного света опоясывают центральную капитель, создавая сверкающий венок.

Основное тело города составляли жилые массивы в 1-2 этажа, над которыми возникали высотные (для того времени) сооружения башен, колоколен, звонниц монастырей. Оглядываясь на прошлое в поисках аналогии, приходит на ум оформление гладких стен в Египте, в месопотамской скульптуре, в восточных искусствах, где решение находилось при помощи плоского рельефа. Примером аналогичной композиции может служить хотя бы известная картина Рубенса «Похищение дочерей Левкиппа». Вот таким образом темами всех скульптурных композиций были физкультура и спорт.

Общее соотношение ярусов, построенные на принципе постоянного убывания членения (принципе, столь характерном для классической русской архитектуры), внутри каждого отдельного яруса имеют свои членения, подчеркивающие общее развития пропорционального строя архитектурного организма. Есть ряд разновидностей круглой скульптуры. Дипломный проект. Темы: 1. метров.

Аллея бюстов- памятников великим ученым по бокам зеркального бассейна, величественные монументальные композиции В. Мухиной «Вечная молодость науки» у главного входа, высотные скульптуры рабочего и колхозницы бригады М. Бабурина, монумент Ломоносову Н. Томского перед входом в клубную часть. Традиции кафедры продолжают молодые педагоги Ю. А. Во всей её напряженной позе отчетливо выражены чувство долга, упорство бойца. Культура кованой решётки восходит своими истоками к средневековью. Профессор В. М.

Искусство было пронизано повышенной декоративностью и помпезностью. Верхний уровень образует две галереи, проходящие вдоль боковых стен над путями.

На фризе был изображен праздник урожая. Барельефы на аттике по рисункам Гельфрейха лепил Алешин с бригадой скульпторов. Скульптура развивает и разъясняет идею и назначение сооружения, в то же время усиливая звучание архитектурных форм (иногда по соответствию, а иногда по контрасту).

14). «Матвей Кузьмин» выделился из жанровой композиции в самостоятельную статую, главным же в решение темы всей станции стала трёх фигурная группа «Народные мстители». Обе они опустились на колено и простирают руки к центральной фигуре. В одном из интервью Георгий Франгулян сказал об искусстве скульптуры и о том значении, которое имела в его творческой судьбе Строгановкая школа скульптуры: «я всегда говорю, что мое счастье, что я попал в Строгановку.

Особое внимание архитекторы и скульпторы уделяли ансамблевому характеру. Вообще такой прием заставляет невольно понять, что большое есть большое, как бы постепенно подготавливает зрителя к восприятию этого большого, давая материал для сравнения. Располагаясь в городской или природной среде, она организовывает архитектурный ансамбль, органично входит в естественный ландшафт, украшает площади, архитектурные комплексы, создавая пространственные композиции, которые могут включать в себя архитектурные сооружения и мемориальные формы (триумфальная арка, триумфальная колонна, обелиск, плита с рельефом и надписями). Монументальная скульптура, рассчитанная на восприятие с больших расстояний, выполняется из долговечных материалов (гранит, бронза, медь, сталь) и устанавливается на больших открытых пространствах (на естественных возвышениях, на искусственно созданных насыпях и курганах). По своему типу и по своему местоположению в архитектуре рельефы Мотовилова напоминают античные метопы.

Эта концепция кладет начало новому типу архитектурного сооружения. В палеолитических стоянках (Монтеспан во Франции, Виллендорф в Австрии и др. ) обнаружены изображения животных и женщин – прародительниц рода, отличающиеся остротой жизненных наблюдений при обобщенности и грубоватости форм.

Для получения нескольких одинаковых моделей скульптуры из воска применяют эластичную форму.

Наиболее ярко эта особенность творчества скульптора проявилась в композициях, выполненных для станции метро «Динамо» (архитекторы Я. Г. Лихтенберг, Ю. А. Ревковский, Д. Н. Чечулин). Скульптор И. Козловский, архитектор П. Бутенко «Дружине Александра Невского» (1993). Вот таким образом темами всех скульптурных композиций были физкультура и спорт. Медаль историческому лицу или событию (двухсторонняя), серия медалей. Портреты писателей в медальонах со стороны Моховой (кроме «Руставели») исполнял Евсеев портреты учёных в медальонах со стороны улицы Воздвиженка и «Руставели»- Крандиевская 9 фигур на кровле были исполнены по эскизам Манизера им самим, а также Лишевым и Янсон-Манизер (Лишев-«Ученик», «Скульптор», «Архитектор», «Инженер» и «Комсомолец» Манизер- «Шахтер» Янсон-Манизер- 3 женские фигуры) остальные фигуры на кровле были выполнены: «Рабочий-прокатчик»- Мухиной, «Колхозница» и «Красноармеец»- Крандиевской (всего на кровле установлено 24 фигуры некоторые повторяются по 2 и по 3 раза). Теперь предстояло разработать новую тему- «Партизанская борьба». Основное тело города составляли жилые массивы в 1-2 этажа, над которыми возникали высотные (для того времени) сооружения башен, колоколен, звонниц монастырей. Сборка автомашин и самолётов, укладка путей, текстильное производство, ремонт машин, работа нефтяников, самолётостроителей, трактористов, животноводов – из всего этого слагается широкая картина труда людей (Илл.

Существует скульптура рельефная и круглая. Савин и В. Г.

соч., с. 10 первую очередь, портретные изображения. Краткое задание на заданную тему.

Следует отметить, что в Греции и Риме применение барельефа иное: там он не так самостоятелен, а служит лишь частичным украшением стен (фронтон и фриз). Сначала скульптор лепит маленький эскиз из пластилина или из глины, передающий первоначальный замысел.

Фомина. Станковая скульптура охватывает очень широкий круг сюжетов. Две крылатые юные фигуры вырезаны, стоящими в профиль к зрителю (другой стороной они примыкали к плоскости).

Витали родился в Петербурге, отец его был мастером-формовщиком родом из Италии. Г. Ольденбургского) находится скульптурная группа «Добродетель», созданная И. П. Прокофьевым из пудостского камня. «Сеятель» – это аллегория обновления жизни -разбрасываемые крестьянином с таким достоинством и уверенностью в правоте исполняемого дела семена нового, непременно, по убеждению автора, должны дать крепкие всходы. Но вернемся к куполу станции ВлКомсомольская-кольцеваяВ». Во всей её напряженной позе отчетливо выражены чувство долга, упорство бойца. Ришелье изображен облаченным в древнеримскую тогу, его движения сдержанны и выразительны.

«Науку», «Искусство», «Плодородие». Над этим основным массивом, возникнут новые 20-30 этажные высотные здания. Декоративная скульптурная группа в парковом или городском ансамбле11. (Илл.

В конце 20-х — начале 30-х гг. Ощущение материала, материальной культуры — оно в нас живет. Четыре фронтона украшены скульптурными композициями: северный портик — горельефом «Воскресение Христа» (1839-1843 гг., скульптор Ф. Лемер), южный — «Поклонение волхвов» (1839-1844 гг., скульптор И. П. Витали), западный — «Исаакий благословляет императора Феодосия» (1842-1845 гг., скульптор И. П. Витали), восточный — «Исаакий Далматский, останавливающий императора Валента» (1841-1845 гг., скульптор Ф. Лемер). Внемля призыву Минина.

Программа реставрации включала в себя удаление реставрационных материалов, крепежей и восполнений предыдущих реставраций (цементные намазки, мастиковки, детали из коломенского известняка), восполнение утрат в пудостском известняке, укрепление камня и защиту его поверхности. 11 А. Шумов, указ. Наиболее удачна скульптурная композиция фонтана на Театральной площади (30-е гг. ).

Люстры дневного света опоясывают центральную капитель, создавая сверкающий венок. Для восполнения утрат был использован коломенский известняк (доломит), который отличается по своим физическим свойствам от оригинала: большая масса доломита создавала дополнительную нагрузку на горизонтальные поверхности скульптуры, высокая плотность изолировала примыкающие участки пудостского известняка от взаимодействия с внешней средой. Строгановская школа скульптуры изначально ориентированная на диалог с архитектурой одной из первых освоила новый пластический язык больших чистых пространств, появившихся в архитектуре 60–70-х годов. Как правило, объект изображения в скульптуре – человек, реже – животное (анималистический жанр), еще реже – природа (пейзаж) и вещи (натюрморт).

Среди поздних. монументальных произведений Мартоса выделяется художественным качеством памятник Ришелье в Одессе (1823—1828). Отсюда можно сделать вывод, что была ориентация на Кремль. Памятник Советской Конституции (другое название этого памятника) также, как и коненковская доска более соотносился со старой, традиционной культурой ваяния, но в нем была убедительность приемов и ясность замысла скульптора. Дерево использовали ещё начиная с глубокой древности, а так же деревянная скульптура особенно уважалась во времена Средневековья и в начале эпохи Возрождения в Германии.

В годы, предшествовавшие войне и частично в военное время, Мотовилов выполнил свои первые работы для метро – медальоны с фигурами на сводах наземного павильонов станции «Электрозаводская» (1942-44 годы) и «Новокузнецкая» (1944 год), скульптурную группу у входа на станцию «Электрозаводская» и большой цикл рельефов в её подземном зале.

Общий колорит архитектуры станционных залов отвечает её названию. Глубина и иллюзорность такого рельефа как бы разрушают плоскость стены. Монументальное искусство (лат. monumentum, от moneo — напоминаю) — одно из пластических пространственных изобразительных и неизобразительных искусств данный род их включает произведения большого формата, создаваемые в согласовании с архитектурной или естественной природной средой, композиционным единением и взаимодействием, с которыми они сами приобретают идейно-образную завершённость и сообщают такую же окружению.

В 1812—23 гг. В ряду выдающихся произведений советского зодчества того периода стоит и станция ВлОктябрьскаяВ» (1950 год), в архитектуре которой воплощена идея триумфа советского народа в Великой Отечественной войне. Художественное литье скульптур по моделям в земляные формы. Особым видом станковой скульптуры является так называемая скульптура малых форм. Автор проекта Л. М. Поляков. 7 Понтер X. Художественный авангард и социалистический реализм.

Памятник был открыт 7 августа 1782 года. Далее по специальной технологии изготавливается модель в натуральную величину, с которой снимается форма, состоящая из большого количества частей. Периодическая реставрация здания института, с точки зрения сохранения памятника архитектуры, – явление положительное, свидетельствующее о заботливом отношении к нему руководства учебного заведения – обернулась полным забвением и даже ухудшением состояния сохранности произведений монументально-декоративной скульптуры, украшающих портик. Здесь можно провести историческую параллель с периодом, рассматриваемом в моей работе.

Композиции рельефов не кажутся, однако, перегруженными. Памятники, воздвигнутые в этот период в Москве, крайне немногочисленны. (Илл. 22) Пять фигур, расположенных на пятичастном своде, создают определенный ритмический строй, строго совпадающий с архитектурным ритмом внутреннего пространства. Это либо портрет умершего (статуя, бюст, рельеф), либо аллегорические фигуры гениев, плакальщиц, порой также сопровождающие портретное изображение умершего или, наконец, это просто архитектура так называемых малых форм иногда украшенная урной, драпировками или различными аллегорическими знаками, символизирующими кратковременность человеческой жизни. В ряду выдающихся произведений советского зодчества того периода стоит и станция «Октябрьская» (1950 год), в архитектуре которой воплощена идея триумфа советского народа в Великой Отечественной войне. Связь скульптуры начала века и второй трети века осуществлялась деятельностью скульптора Ивана Петровича Витали (1794—1855), начавшего работать в конце 10-х гг. Наступает новый этап в осуществлении плана реконструкции Москвы, принятого ещё в 1935 году.

Боковые уступы завершаются легкими ажурными башенками. «Монументально-декоративная скульптура». Следует отметить, что макет станции «Комсомольская» демонстрировался в 1937 году на Международной выставке в Париже и вызвал большой интерес к московскому метрополитену.

Являясь самостоятельным станковым произведением, не связанным с архитектурой, он может быть помещен в любом интерьере, как и живописная картина. Весь архитектурный ансамбль университета прекрасно связан с общим выразительным силуэтом Москвы. В центре обрамленной ими поверхности расположен круглый скульптурный медальон.

Городские памятники (их сооружение обычно находится под контролем государства) увековечивают тех людей, которые приобрели всеобщую известность. Много место отведено атрибутам. Перед авторами проекта стояла сложная задача: сочетать учебные и жилые корпуса.

Наиболее известные кариатиды античного времени – в портике Эрехтейона (афинский Акрополь) и в сокровищнице сифносцев в Дельфах. Много место отведено атрибутам. Это очень удобный материал для создания округлых форм. Здесь отчетливо прослеживается влияние римской архитектуры.

21) – это аллегорические фигуры вестников победы. Если не считать памятника Тимирязеву Меркурова (гранит, 1922-1923), связанного скорее с группой памятников предшествующего периода, то единственным реально воздвигнутым памятником окажется памятник погибшему в Швейцарии полпреду СССР Воровскому работы скульптора Каца (1924). Вспомним старую Москву первой половины 19 столетия.

15). тАУ ВлСовременная монументально-декоративная скульптураВ», С. М. Кравец ВлАрхитектура московского метрополитенаВ», А. Г. Ромм ВлРусские монументальные рельефыВ».

В 1764 г. он был зачислен в Академию художеств и по окончании послан в Рим, где пробыл с 1774 по 1779 г. Для творчества Мартоса конца 18 в. особенно характерна работа над мемориальной скульптурой. Рассмотрим принцип размещения высотных зданий. В. Луначарский).

Тематическая скульптурная детская площадка контексте паркового ансамбля. Это объекты, которые должны органично вписываться в ландшафт и сочетаться с другими его элементами. Благодаря их вкладу Строгановская школа монументального искусства обрела ярко выраженной диалог пластики и архитектуры. Еще одним замечательным вкладом в Строгановскую школу скульптуры стала матвеевская школа пластики.

и сооружениях.

Общий характер композиции сооружения- ступенчато-ярусная башня высотой 132 метра. Торжествующая Свобода – символ Революции была решена в образе красивой и одухотворенной женщины, поставленной на фоне обелиска, сооруженного архитектором Д. П. Осиповым.

Фонтан в парке. 31). Барельефы на аттике по рисункам Гельфрейха лепил Алешин с бригадой скульпторов. В основе их лежит один и тот же ритмический строй. Традиционно использование пудостского камня (известкового туфа) в монументально-декоративной скульптуре Санкт-Петербурга связывают с памятниками высокого классицизма – архитектурными ансамблями первой трети XIX века, где роль скульптуры в качестве архитектурного декора достигла своего наивысшего расцвета и представляет собой подлинный синтез искусств.

Мемориальный знак, доска на здании. Основной объём дома-16 этажей.

Попробуем разобраться в этом. Выбор того или иного вида декоративной отделки металлического скульптурного изделия диктуется качествами самого металла, а также предназначением того или иного изделия. В 1804— 1807 гг.

3). Он хорошо сочетается с архитектурой и её образным содержанием. Культура кованой решётки восходит своими истоками к средневековью. В ходе реставрации поверхность пудостского камня расчищалась от сплошной цементной обмазки, утраты восполнялись из пудостского камня (оказалось достаточным использовать блоки средней величины из заброшенных карьеров Пудости) для мастиковки применялся известково-карбонатный шпаклевочный состав, а для защитно-декоративной обработки – известковый окрасочный состав, тонированный под цвет натурального камня щелочестойкими пигментами, с последующей гидрофобизацией. Параллельно с работой для выставки он выполняет станковые фигуры «Сеятеля», «Рабочего», «Красноармейца», «Крестьянина» по заказу Гознака. Потолок станции «Комсомольская» богато обработан кессонами.

Будучи по своему характеру искусством многотиражным, то есть таким, когда созданное художником произведение повторяется затем (в условиях промышленного производства) в тысячах экземпляров, скульптура малых форм этой своей особенностью граничит с прикладным искусством. Христианская религия как основная форма миросозерцания во многом определила характер европейской средневековой скульптуры. Главными объектами скульптуры являются человек и изображения животного мира. Жилые дома (общежития, дома профессорско-преподавательского состава) пониженной этажности расположились отдельно, образуя по композиции типичную жилую застройку. Работая над многофигурными композициями, скульпторы строят их в расчете на круговое обозрение и продумывают силуэт всего произведения в целом. В числе первых дошедших до нас произведений Мартоса выделяется надгробие С. С. Волконской (1782), представляющее собой мраморную плиту с барельефным изображением плачущей женщины рядом с урной.

Архитектурное решение станции «Красные Ворота»- простое, логичное и доходчивое, с ориентацией на римскую архитектуру (потолок, арки), было выполнено по проекту И. А. Именно в эти годы, Школа преодолела прикладное направление архитектурной скульптуры и, в настоящее время, работает почти во всех жанрах и видах искусства скульптуры, давая фундаментальную базу своим студентам не только в области фигуративного искусства, но и в области свободной пластики и абстрактного искусства. в нем могут использоваться перспективные сокращения и живописные эффекты (солнечные лучи, облака, волны). Надо сказать, что Мотовилов, вообще, охотно обращается к аллегории.

Так же мало удачен и покрывающий капитель орнамент. Уступы как композиционный приём, связывают сооружение с массой городской застройки. Она обращена к массам – к современникам и людям будущих поколений. «Мир» олицетворяет в фигурах женщины, бережно придерживающей пальмовую ветвь и мальчика, подымающего над головой голубя.

В это время она наконец выделилась как особый род деятельности. Сразу после окончания училища он был приглашен преподавать скульптуру и рисунок и более четверти века посвятил становлению и развитию монументального направления Строгановской школы скульптуры. Прекрасно прорисованный кесонированный купол, как бы пронизан светом, яркая живопись на вершине купола (художник А. Ширяева), узорчатая облицовка ороктойским мрамором- все это придает помещению нарядность и уют.

Здесь можно провести историческую параллель с периодом, рассматриваемом в моей работе. Боковые уступы завершаются легкими ажурными башенками.

При этом не всякий памятник будет хорошо выглядеть на фоне открытого пространства площади. Следует отметить, что зал виноградарства, в котором расположена скульптурная группа, тонко отделан в духе молдавского крестьянского жилища. Монумент в честь исторического события или лица. Надо сказать, что Мотовилов, вообще, охотно обращается к аллегории. Актуальное общественное, политическое историческое событие. Задание 2.

4, 5). Многофигурный рельефный фриз. 13. 2) Затем следует тема современной обороны страны и воплощается в фигурах парашютистки, краснофлотца и пограничника с собакой. Скульптура больших размеров из глины делается на каркасе (из железных стержней, проволоки и кусочков дерева), укрепленном на станке – треноге с вращающейся горизонтальной доской. Она точно повторяет модель, только в обратной, вогнутой форме. С далеких расстояний будут видны разнообразные ярусные башни высотных зданий столицы.

Конный памятник. Это раньше всего проявилось в детской игрушке. 149 жителей Хатыни были сожжены заживо или расстреляны. Мартос стремился подчеркнуть благородную простоту образа.

Особое внимание привлекли работы Ивановой И. В. Теперь предстояло разработать новую тему- ВлПартизанская борьбаВ».

Однако следует отметить, что в декоре МГУ появились тенденции к схематизму, к ложно понятой, тяжеловесной, претенциозной монументализации, например в высотных статуях «Молодость в науке» и «Молодость в труде», то же самое относится и к остальным высотным домам, например декор дома на Котельнической набережной. В таком же плане решено и надгробие Е. С. Куракиной (1792, мрамор), воздвигнутое на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры (Музей городской скульптуры). Видное место в этом ряду занимала его «Лениниана», над которой мастер работал тринадцать лет и выполнил более ста произведений. По той же технологической схеме под руководством В. С. Мозгового в 2001-2004 годах была проведена реставрация скульптурных групп Адмиралтейства «Морские нимфы, несущие небесную сферу».

В качестве примера, хотелось бы сказать несколько слов о работе в оформлении здания Министерства Вооруженных Сил СССР (архитектор М. В Посохин и А. А. Мндоянц), которую проделал в 1945 году Н. В. Томский с бригадой скульпторов. Именно здесь и проходит водораздел между станковым и монументальным искусством. Мастера рельефа часто используют средства и возможности живописи и графики. Водное зеркало его бассейна занимает площадь более 3700 кв.

По форме надгробия чрезвычайно различны. Придумываем тему. Отходный материал должен быть сведен до минимума. Эти крепежные элементы инертны к каменному материалу, обладают высокой прочностью и низкой теплопроводностью, полностью исключают процессы разрушения в толще камня.

Г. И. Портреты писателей в медальонах со стороны Моховой (кроме ВлРуставелиВ») исполнял Евсеев портреты учёных в медальонах со стороны улицы Воздвиженка и ВлРуставелиВ»- Крандиевская 9 фигур на кровле были исполнены по эскизам Манизера им самим, а также Лишевым и Янсон-Манизер (Лишев-ВлУченикВ», ВлСкульпторВ», ВлАрхитекторВ», ВлИнженерВ» и ВлКомсомолецВ» Манизер- ВлШахтерВ» Янсон-Манизер- 3 женские фигуры) остальные фигуры на кровле были выполнены: ВлРабочий-прокатчикВ»- Мухиной, ВлКолхозницаВ» и ВлКрасноармеецВ»- Крандиевской (всего на кровле установлено 24 фигуры некоторые повторяются по 2 и по 3 раза). В следующей арке установлены фигуры матроса и партизана.

Примечательны у ангелов головы, напоминающие античные изображения. Воспитательного дома на Солянке (1823—1827) или, например, в его известных композициях фонтанов Лубянской и Театральной площадей. Объект: архитектурная ситуация в виде генплана парка или места в городском ансамбле (сквер, детская площадка). Задание 5. Жилые дома (общежития, дома профессорско-преподавательского состава) пониженной этажности расположились отдельно, образуя по композиции типичную жилую застройку. Рельефные фигуры и орнаменты, созданные скульптором Г. Мотовиловым, являются не просто декоративными мотивами, но составляют с сооружением единое целое. В 2002-2004 годах – фронтонных композиций Биржи «Нептун с двумя реками» и «Навигация с Меркурием и рекой», а также декоративного убранства фасада Кухонного корпуса Елагиноостровского дворца в 2003 году – шести декоративных статуй в нишах парадного Михайловского дворца в 2004-2005 годах – скульптур сторожевых львов на Стрелке Елагина острова. В числе этих работ следует отметить монументальную фигуру Иоанна Крестителя и исполненный с большим драматизмом огромный горельеф «Источение воды из камня Моисеем в пустыне».

Данная скульптурная группа решена в реалистической трактовке формы. Это так называемый живописный рельеф. Но эта концепция «учебного городка» не могла отвечать градостроительному требованию- создать мощную архитектурную доминанту нового района Москвы и монументальное завершение будущего проспекта Дворца Советов использовав самую высокую точку амфитеатра Ленинских гор. Каждая часть представляет законченное целое и, вместе с тем, они связаны общностью темы и единством художественного решения.

Также не безынтересны работы, затрагивающие профессионально-технологические вопросы в области пластики, таких авторов, как Иодко Р. Р. - «Построение рельефа на плоскости», Крестовского И. В. Он стал наиболее удачной (более цельной в решении и понятной властям и массам) скульптурой аллегорического плана.

Они всегда бывают обобщенными по замыслу и художественной форме, отличаются крупными размерами (обычно в две-три натуральные величины), долговечностью материала. Здесь отчетливо прослеживается влияние римской архитектуры. Следует отметить, что в новых станциях метро четвертой очереди (1950-53 год), с большим чем прежде мастерством разрешена проблема цвета и света в архитектуре.

Далее, спустившись по лестнице в подземную часть станции, зритель видит перед собой у пилонов: справа величественную фигуру колхозника «Матвея Кузьмина» (Илл. Древняя скульптура резьбы по дереву пользовалась успехом ещё с давних времён.

Первоначально, в узком смысле слова, под скульптурой понимали ваяние, высекание, вышелушивание, рубку, вырезание, то есть такой путь создания художественного произведения, при котором художник снимает, сбивает лишние куски или слои камня либо дерева, стремясь как бы высвободить заключенную, таящуюся в блоке скульптурную форму. Мы можем наблюдать большое количество военной атрибутики, пышный орнамент, пышный рельеф тАУ здесь несомненно ощущается присутствие римского влияния, появляется гигантомания (от Египта), национальное влияние, в следствии которого появляется русский декор, происходит постепенный отход от греческого влияния, который был характерен для искусства довоенного периода.

Каждый из них пришел с собственной авторской концепцией. 21) тАУ это аллегорические фигуры вестников победы.

Композиции правого и левого рельефов развиваются навстречу друг другу. В конце 1940 года М. Г. Манизер приступил к выполнению заказа Метростроя для станции метро «Измайловская», которую в то время предполагалось посвятить физкультурной тематике.

Понимание этого чрезвычайно сложено даже для специалистов. Однако следует отметить, что в декоре МГУ появились тенденции к схематизму, к ложно понятой, тяжеловесной, претенциозной монументализации, например в высотных статуях ВлМолодость в наукеВ» и ВлМолодость в трудеВ», то же самое относится и к остальным высотным домам, например декор дома на Котельнической набережной. Еще трагичнее судьба скульптурных групп «Похищение Прозерпины» и «Геракл с Антеем», расположенных по сторонам портика Горного института. Без этих сооружений Москву вообще сложно представить. Памятник бюст конкретному историческому лицу в конкретных условиях. В нач.

Водное зеркало его бассейна занимает площадь более 3700 кв. Отдельные части и детали здания выполняются из полированного розового гранита (цоколь и портик главного входа), а также естественного камня твердых пород (картуши, обелиски, барельефы). Он подскажет вам, какие фигуры лучше выбрать и где их заказать. В последней арке установлены парные фигуры юных авиамоделистов и школьниц с глобусом.

Это простейший способ получения отливок скульптур.

Бурганов, доценты С. А. Жителям Древнего Египта даже удалось создать «целую отрасль» по производству мозичных плиток из стекла, которые, в первую очередь использовались для декорирования лодок и кораблей. В 1969 г. на месте, где находилась деревня, был открыт мемориальный комплекс. В связи с приведенными в данном тексте мыслями и высказываниями И. В. Крестовского о характере ремонтов и поновлений фасадной скульптуры показательна новейшая реставрация скульптурных групп Адмиралтейства «Морские нимфы, несущие небесную сферу». В эти годы в Строгановку пришли преподавать выдающиеся скульпторы и архитекторы.

10. T. XI.

Основные из них – статуя, группа из двух или более фигур, связанных между собой по содержанию и композиционно, голова, бюст (погрудное или поясное изображение человека). Камберлен, 1810-1813 гг. ) и «Навигация с Меркурием и рекой» (Ж. Это было граничит с идеологией идеологией народа-победителя.

В условиях Великой Отечественной войны этот замысел был оставлен и декор станции приобрел другое содержание. Г. Манизер создал так называемую скульптурную галерею. Общий колорит архитектуры станционных залов отвечает её названию. Но в его произведениях нас всегда привлекает яркая мысль, сила выражения, страстность, с которой он утверждает свое отношение к жизни и искусству. "6 Случай с Коненковым в реализации Плана монументальной пропаганды показателен для многих, так как речь идет о серьезном, с большим опытом работы мастере. Кроме того, портретная фигура имеет свои границы увеличения. Мелочная детализация нарушила бы единство этого скульптурного блока.

Черный пол и черные из уральского мрамора «каркодило» колонны на фоне облицованных розовым мрамором закругленных боковых стен придают этому сравнительно небольшому залу яркую выразительность. Она как бы «очеловечивает» архитектуру, усиливает ее духовную насыщенность.

Познакомимся теперь с монументально-декоративной скульптурой. Композиция фигур в рельефе развертывается вдоль плоскости, которая служит и технической основой изображения и одновременно фоном, позволяющим воспроизводить в рельефе пейзаж и многофигурные сцены. Схож в своих мнениях с Г. Мотовиловым по поводу классических традиций Иодко Р. Р., в своей работе «Построение рельефа на плоскости», он также ссылается на скульптуру Древней Греции, считая, что развиваясь в синтезе с архитектурой и сохраняя свою скульптурную основу, рельеф приобрел архитектонические свойства, которые ярко выражены в искусстве Древней Греции. Каждая часть представляет законченное целое и, вместе с тем, они связаны общностью темы и единством художественного решения. Им созданы четыре статуи воинов, аллегорические фигуры месяцев, несколько статуй на колоннаде, маски в замковых камнях над окнами, а также две группы «Нимф, несущих небесную сферу», обрамляющих центральную арку, которые относятся к лучшим монументально-декоративным скульптурам зрелого классицизма. Он был почти знаком, вокруг которого сгущалась солидная интерпретационная (словесная) аура.

Мартос выполняет ряд больших работ для Казанского собора. Созданные наспех эти работы возводились на многолюдных местах, торжественно открывались. Фонтан в парке. Далее следуют две фигуры физкультурника и физкультурницы.

В Санкт-Петербурге можно увидеть множестве примеров рельефной скульптуры. Мемориальный знак, доска на здании.

Он хорошо сочетается с архитектурой и её образным содержанием. Отсюда резко меняется и архитектурный масштаб города, как бы поднимающегося по вертикали. Наиболее ярко эта особенность творчества скульптора проявилась в композициях, выполненных для станции метро «Динамо» (архитекторы Я. Г. Лихтенберг, Ю. А. Ревковский, Д. Н. Чечулин). Благодаря инициативе этих учреждений Научно-исследовательским и проектным институтом «Спецпроектреставрация» (Санкт-Петербург) в 1996 году были проведены исследования состояния статуй «Волга», «Днепр», «Нева» и «Волхов», сопровождавшиеся опытно-экспериментальными работами. 16). Там Зоя изображена уходящей в партизанский отряд, здесь она стоит у пилона, как часовой. Вся высота сооружения до завершающей эмблемы-125 метров. Богатое скульптурное оформление получил ансамбль МГУ на Ленинских горах. (Илл.

Актуальное общественное, политическое историческое событие. Задание 2. Все крупные здания, возводимые в эту эпоху, лишены какого-либо подобия монументального скульптурного декора (Институт Ленина, здание «Известий», даже компромиссный, модернистический телеграф и т. п. ). М. А. Здесь хочется коснуться метода обработки решетки.

Европейцев, старший преподаватель С. И. Все их элементы целесообразно расположены на поверхности или уходят в глубину, образуя второй и третий планы.

Так построена композиция многих памятников: 1000-летию России в Новгороде, Екатерине II в Ленинграде, Шевченко в Харькове, генералу Ефремову в Вязьме и других. Фриз построен на чередовании отдельных декоративных групп и пронизан строгим ритмом, вторящим вертикальным членениям фасада. В круглой скульптуре очень трудно решить многофигурную сцену. Памятник всегда обращается к широким массам зрителей и утверждает положительный образ (разумеется, с точки зрения тех, кто этот памятник сооружает).

4. Потолок станции ВлКомсомольскаяВ» богато обработан кессонами.

---