Модернізм

Его теологические итоги получили резкую оценку компендиума всех ересей (Папа Пий Х). форм и осн. Просвещение и деизм. Раннй модернзм уперше вдмовляться вд зображення життя у формах життя.

Однак росйськ футуристи пшли значно дал вд свох попередникв. Типичными искусствами модернизма являются символизм, экспрессионизм и акмеизм. Во-вторых, оценке М. как явления упадочной бурж. власти папы, о его непогрешимости, выступали против смешения религ.

1. Стили и направления в искусстве : модерн, модернизм, авангардизм
2. Художественная школа "Живопись Маслом"
3. История живописи: Модерн, модернизм и постмодернизм
4. Модернизм — архитектурный стиль
5. Модернизм в живописи и изобразительном искусстве
6. Понятие модернизма и постмодернизма
7. Модернизм – расцвет и упадок ХХ века

Футуризм вдмовляться вд художньо спадщини («Ми вщент рознесемо вс музе, бблотеки»), протиставля старй культур нову антикультуру («Стара лтература оспвувала лнощ думки, захоплення й бездяльнсть. Фантастика тсно повязана з реальнстю в мистецтв модернзму. православной церкви М. безусловно осуждается. Горо-децький) та укрансько культури й побуту (В.

У мистецтв футуристи використовували принципи кубзму супрематизму (кубофутуризм), у лтератур взяли курс на агтацю пропаганду дей нового суспльства простими та доступними творами. С М. в сфере художественной культуры начинает формироваться энвайронментальная эстетика и в нем заключены основные истоки ПОСТ-культуры (см: ПОСТ-) в ряде своих арт-направлений М. с 60—70-х гг. Символ допомага митцев вдшукати «вдповдност» мж явищами, мж реальним тамничим свтами. Дюр-ренматт X. Л. Борхес.

Модернзм ставить соб за мету бути «мистецтвом для митцв, а не для мас людей. Футуризм в русской литературе возник одновременное с акмеизмом в 1910-1912 годах, как и другие литературные направления в модернизме он был полон внутренних противоречий. знания.

Стилистика экспрессионизма — стилистика «антиклассичности», отказ от гармонических форм, от ясности, тяготения к абстрактному обобщению, яростной экспрессии, взвинченности художествеппой интонации, устремленность к сознательной деформации. Можно выделить следующие характеристики М: активность, динамизм, энтузиазм, страсть к движению непримиримость: настоятельная потребность действовать против чего-либо или против кого-либо нигилизм: без колебаний преодолевать традиционные преграды, презирать общепринятые ценности культ молодости и новизны, устремленность в будущее эпатажность и революционность (в культурном смысле ибо хотя авангардизм неустанно воспроизводит тип художника-оппозиционера, экстремистский радикализм в области искусства не обязательно предполагает политическую активность союз авангардистов с революционным пролетариатом носил случайный и временный характер (например, в России), поскольку сознание художника-авангардиста склонно оценивать в качестве конгениального именно идеал анархизма) экспериментализм, стилевое новаторство. «Кожне мистецтво по сут символчне», — гадав Андрй Блий. Окрем дослдники взагал поняття «модернзм» вважають недоречним.

1. Модернизм в изобразительном искусстве
2. Сюрреализм, один из главных оплотов модернизма
3. Стиль живописи с экстремальным оттенком
4. Стиль грузинского художника Нико Пиросмани

Людина високо духовност – поет, музикант, художник, знавець стор мистецтва лтератури – вн нколи не поривав з класичною традицю, але вв невтомн пошуки нових засобв сплкування митця з навколишнм свтом. Винниченко), неоромантизм (О. Критиковали М. за отход от традиционной (в рамках традиции XIX в., прежде всего) культуры — за антиреализм, эстетство, отход от социально-политической ангажированности, за смыкание с мистикой, за абсолютизацию художественно-выразительных средств, за апелляцию к иррациональной сфере, алогизм, абсурдность и парадоксальность, за пессимизм и апокалиптику, за формализм, за стирание грани между искусством и жизнью и т. п. «Деклараця мажинств» починаться з констатац смерт футуризму: «Скончался младенец, горластый парень — десяти лет от роду (родился 1909 — умер 1919). от фр.

Так, Ромен у свох поетичних прозачних книгах («Сили Парижа», «Чиясь смерть») зображав захоплену загальним видовищем театральну публку або ж мський натовп, що одностайно пережива вуличний нцидент. мыслитель этого направления Ницше. Конрада, Р. Кплнга, Р. Ственсона. Император выступил в газете с заявлением по этому поводу и принял решение о том, что отвергнутые произведения будут выставлены напоказ в другой части Дворца Индустрии. Но иногда попытка обрести гармонию приводила к абсолютно неожиданным результатам– скандальным стал роман Д. Г. Лоуренса «Любовник леди Чаттерлей», в котором автор пытался показать простоту и гармоничность отношений между мужчиной и женщиной. эта выставка открыла путь к зрителю картин малоизвестных авторов-новаторов. 20 в. громадная машина спекуляции и рекламы подчинила себе художеств.

Сверхчеловек, Ницше) 5) подчеркнутый антинормативизм, основанный на рефлексивном осмыслении того обстоятельства, что люди живут по нормам ими же самими и созданными исторически преходящими и релятивными и в перспективе приводящий к отказу от идеала традиции 6) идея плюральности и конструктивности Разума, выводящая на программы трансформации (перекодирования) культуры, что, в свою очередь, порождало потребность в новом художественном языке. Камю, Кафка, Экзистенциализм), как дегуманизацию искусства (Ортега-и-Гасет), как чистое проявление стиля, преодолевающего действительность (Мальро) и т. п. Футуристська естетика, регламентована в манфестах, базуться на анти-традицйност.

Неоромантизм – так називала Леся Укранка та нш творчий метод тих письменникв к. ХХ – поч. Балла, Дж. С помощью цвета можно выразить «истины бытия», «космические сущности».

• Эпоха модернизма, писатели и поэты
• Направления в архитектурном модернизме
• Модернзм в образотворчому мистецтв
• Сюрреалзм, один з головних оплотв модернзму
• Стиль живопису з екстремальним вдтнком
• Стиль грузинського художника Нко Просман

Католическую Церковь они любили, считали ее местом жизни по истине. Сюрреализм: 20-е годы (Франция). В этом плане модернизм может быть рассмотрен как кризис Нового времени, кризис «фаустовской цивилизации», перенос акцента с мира практики (необходимо делящей реальность на предметы и факты) на мир созерцания, в котором распредмеченная реальность иногда причудливо субъективна, но сквозь «транссубъективность» (Бердяев) раскрывается живое духовное целое. Для кубизма характерен жанр натюрморта (так же, как для импрессионистов – природа).

Сюрреализм — один из самых популярных, принятых и понятных направлений модернизма. На думку Д. Обломвського, «Мореас, Жамм, Кан, Ле Кардонель та нш учасники символстського руху 80—90-х рокв не були великими та оригнальними поетами, вони не зумли сказати свого слова в поез, внести в не цлковито новий змст, а були лише епгонами, наслдувачами Бодлера, Верлена, Рембо, раннього Малларме». Символзм».

1. Епоха модернзму, письменники поети
2. Напрямки в архтектурному модернзм
3. Направления модернизма в литературе
4. Модернизм в русской литературе ХХ века
5. Модернизм в зарубежной литературе ХХ века
6. Модернизм в характеристике западной литературы ХХ века
7. Словари и энциклопедии на Академике

В основном – это позиция консервативной линии в традиц. В таком случае его название берут в кавычки. Дадазм сформував найважливш прийоми модернстсько технки: «розчленування» реально дйсност на незавершен фрагменти, «калейдоскопчнсть» випадкових подй х хаотичне зднання.

Модернизм открыл и освоил многие новые художественные средства (коллаж, ассоциативный монтаж и др. ), оказавшие существенное влияние на возникновение и творчество постмодернизма. языков. Хармса. отношением к схоластич. L. E. Cahoone. 3. Джойса «Улисс», в главе «Пенелопа»), совмещение сиюминутного восприятия и воспоминания (прием, на котором основан роман В. Вулф «К маяку», – герой смотрит на свой дом и вспоминает, каким он был до смерти жены, когда вся семья еще была вместе).

1. Модернистские течения в искусстве
2. Эстетический бунт против установившихся традиций и канонов в искусстве
3. Основные различия между модернизмом и реализмом
4. Отличие постмодернизма от модернизма
5. Напишите отзыв о статье Модернизм

Розглядали себе як «революцю в мистецтв», псля яко починатиметься нова колективна мораль, «комуна духа», заперечення «я», «футур-комуна». Другой возможный путь– изображение современной жизни как проявления общих закономерностей человеческого бытия.

Тод ж розпочинаться творчсть Малларме. В диалоге с традицией модернизма особое внимание уделяет литературе романтизма, в которой он обнаруживает некоторые мотивы и художественные идеи, получившие широкое развитие в его собственной практике, — власть отчуждения исчезнувшая целостность жизненного опыта, зарождающаяся на этой почве «романтическая ирония». Естетичн принципи абстракцонзму виклав основоположник цього напряму росйський художник В. Кандинський (1866 – 1944) у книз «Про духовне в мистецтв» (1911).

• Отрывок, характеризующий Модернизм
• Найдено 17 определений термина МОДЕРНИЗМ
• Найдено схем по теме МОДЕРНИЗМ – 0
• Найдено научныех статей по теме МОДЕРНИЗМ – 0

У свох творах намагалися передати динамзм життя вражень людини («Динамзм мускулв» У. Боччон, «Абстрактна швидксть – автомобль прохав», «Динамзм дога на шворц» Дж. modernus — «современный, недавний») — направление в искусстве XX века, характеризующееся разрывом с предшествующим историческим опытом художественного творчества, стремлением утвердить новые нетрадиционные начала в искусстве, непрерывным обновлением художественных форм, а также условностью (схематизацией, отвлечённостью) стиля. Для них характерно сочетание всевозможных геометрических форм. Модернизм это эстетическая концепция, сложившаяся в 1910-е и особенно интенсивно развивавшаяся в межвоенное двадцатилетие.

Изменения были заметны не сразу, сказывалась инертность общества, как это обычно бывает, начались обсуждения новых веяний, кто-то был за перемены, кто-то их не принимал. Передавая смятение личности, вместе с крахом гуманизма утратившей свои духовные опоры, аутентично воссоздавая «несчастное сознание», в котором происходит «непрерывное амальгамирование разнородного опыта», творчество, согласно Элиоту, становится противодействием отчаянию, выходом из тупика, приобщением к миру непреходящих нравственных и культурных ценностей. Кожне мистецтво, яке, за словами Оскара Уайльда, «одночасно поверхнею та символом», «нчого не виража, окрм самого себе». Саме його естетичн теор впливали на мажистський поетичний рух. Зрлий модернзм складаться в 10-х роках ХХ ст. Cambridge/Mas., Oxford, 1996. Его отличает отказ от передачи атмосферы, света, трехмерного пространства: разработка новых форм неглубокой многомерной перспективы, позволяющей увидеть и представить объект в виде множества пересекающихся полупросвечивающихся плоскостей (разнообразных многоугольников), сосредоточенных вдоль различно расположенных осей.

Не редко в их сплетении на холстах возникали женские фигуры или мистические существа. неоортодоксии. Его характеризует отказ от изображения форм реальной действительности. Адже поети-мажинсти звернули увагу на «днсть образв в одному твор». В качестве главных особенностей М. указывают на эстетическую стратегию автономии искусства, принципиальной независимости от каких-либо внехудожественных контекстов (социального, политического, религиозного и т. п. ) на предельное затушевывание или полный отказ от миметического принципа (см. : Мимесис) в искусстве акцент на художественной форме (тенденция достигшая логического предела в формализме любого толка — и художественного и исследовательского), понимаемой в качестве сущностной основы произведения искусства и тождественной его содержанию и в результате всего этого — на абсолютизацию визуальной (или аудио) репрезентации произведения в качестве принципиально нового кванта бытия, самобытного и самодостаточного. Вортицизм був покликаний створити бльш динамчну, нж мажизм, поезю.

• Найдено книг по теме МОДЕРНИЗМ – 0
• Найдено презентаций по теме МОДЕРНИЗМ – 0
• Найдено рефератов по теме МОДЕРНИЗМ – 0
• Картина маслом на холсте за 1 день созданная Вами
• История живописи: Модерн, модернизм и постмодернизм: 6 комментариев
• рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры

науки и к новым явлениям в обществ. Однак боротьбу шкл та угруповань можна спостергати й у будь-якому напрям минулого, починаючи вд барокко й закнчуючи реалзмом XIX столття. Пародирование некоторых наиболее укорененных философских и художественных верований, отличавших эпоху классического реализма, составляет важный элемент многих произведений модернизма, начиная с самых ранних (драматургия и проза А. Жарри) и является неотъемлемой частью творческой программы таких школ, принадлежащих истории модернизма, как дадаизм и сюрреализм. Неокласицистичн тенденц знаходять вияв у середин ХХ ст. Одновременно с этим появились модернистские соч. Звдси й тематика хнх поетичних творв: природа, предмети, ефемерн почуття та емоц.

Литературный модернизм пришёл на смену классическому роману. Примитивизм в живописи – это намеренное искажение образов, методом упрощения.

мажизм (вд фр. Споры продолжались, доказать свою правоту никому не удавалось. 7 У роки псля друго свтово вйни модернзм втлився в напрямках «театру абсурду», школах «нового роману», «поп-арту», в кнетичному мистецтв т. д.

• Что будем делать с полученным материалом
• Найдено 7 определений термина Модернизм
• Найдено схем по теме Модернизм – 0
• Найдено научныех статей по теме Модернизм – 0

Много внимания «Салону отверженных» уделила и пресса, хотя большинство статей были негативными. Северн) вважали, що XX ст. Главное – выразительная ценность цвета, музыкальныы ассоциации цветовых сочетаний (Кандинский находится у истоков цвето-музыки). Шнцлер, Г. Гофмансталь).

modernisme, от moderne -новейший, современный), главное направление бурж. Отдельные исследователи связывают возникновение модернизма с творчеством французских «проклятых поэтов» 1870-х (П. Верлен, А. Рембо) или даже с публикацией книги Ш. Бодлера «Цветы Зла» (1857). ХХ ст., як поднували в свой творчост реалстичне зображення життя з романтизмом. Для модернств людина залишаться жертвою непознаваемых ворожих сил, що формують його долю.

В архтектур стиль модерн народився з поднання двох тенденцй: прагнення архтектора рацонально використати нов матерали (сталь, скло, залзобетон) тяжння до певно мри малозмстовно, але вишукано декоративност. Кирико. Ранний модернизм символизировал время, когда разрушилась вера в силу разума, настало время торжества иррациональности, мистицизма и абсурдности всего существования. modernus «современный, недавний») – направление в искусстве и литературе XX века, характеризующееся разрывом с предшествующим историческим опытом художественного творчества, стремлением утвердить новые нетрадиционные начала в искусстве, непрерывным обновлением художественных форм, а также условностью (схематизацией, отвлеченностью) стиля.

В. Б. Часто в картинах кубств початковий вигляд зображуваного предмета важко уловлювався («Скрипка гтара» П. Пкассо (л. В той же час зявляються перш збрки поетв, як були свдомо зорнтован на символстську поетику («Кантлени» Ж. Мореаса, «Заспоконня» А де Рень, «амми» С. Меррля та н. ).

• Найдено книг по теме Модернизм – 0
• Найдено презентаций по теме Модернизм – 0
• Найдено рефератов по теме Модернизм – 0
• Модернизм, направление в искусстве века
• История мировой культуры искусств
• Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Модернзм створю власн мфи, твори його нердко перетворюються на мфологеми. М. Гумльов визначав адамзм як «мужньо твердий ясний погляд на життя». «Потк свдомост» безпосередньо вдтворю процес внутршнього мовлення персонажа (його також називають «внутршнм монологом»), вербальними засобами зображаються його синтаксично ненормован переживання, роздуми, спогади. Подобный взрыв беспредметности соответствовал изменению окружающего социального пространства, мощный технологизм которого не мог не сказаться на навыках коллективного восприятия (новую картину мира брутально утвердила реальность первой мировой войны). практика модернистского «авангарда» прочно вошла в экономич.

Модернизм (авангардизм) связан с отходом культуры от реализма, с провозглашением независимости искусства от действительности. брати Е. Ж. Эта ситуация провоцирует как радикальный бунт против трагического — ввиду его онтологической бессмыслицы — «человеческого удела» (обычная проблематика литературы экзистенциализма), так и философскую рефлексию итогом которой становится образ действительности как вечно повторяющегося круговорота, когда вновь и вновь выясняется, что личность, затерянная в «толпе одиноких», безнадежно утратила чувство осмысленности и целенаправленности своего существования (романы Дж. Джойса). датних французьких поетв Поля Верлена та Артюра Рембо, що припада на 60 — 70-т роки. Начиная с поп-арта, кинетизма, минимализма, всевозможных акций инсталляций, концептуального искусства (см. : Концептуализм), энвайронментов художники М. выводят арт-объекты за рамки собственно искусства в традиционном понимании, разрушают границы между искусством и окружающей действительностью, часто активно вовлекают реципиента в процесс творчества-созерцания-участия в арт-проектах (см. : Хэппенинг). Як згаду А. Ахматова, вона, О. Мандельштам уже зимою 1913—14 року почали «обтяжуватися Цехом навть подали Городецько-му й Гумльову прохання про закриття Цеху. ».

Серед них — Дж. «Магистральный сюжет» произведений модернизма, ориентированных на принцип «надличностного творчества», определен стремлением за воссоздаваемым хаосом «катастрофической» реальности обнаружить присутствие культурной традиции и активность духовных начал, которые придают бытию осмысленность и телеологичность. Если модернизм доводит форму до апогея, до предела, когда она перестает быть равной самой себе, то постмодернизм отчаянно боится ее потерять (отсюда его «пустая» форма или компиляции всех и всяческих имевших место форм). Вулф, Р. Стайн та нш).

Поскольку само внутр. Вулф, Петербург у Ф. М. Достовського А. Блого. В результат – прихд до елтаризму, герметичним художнм конструкцй (Ст.

3), «Вдкриття Христофором Колумбом Америки», «Апофеоз долара»). В русской литературе вершинными проявлениями литературы и театра абсурда стало творчество «обэриуитов», в первую очередь Д. И. Бурж. ср. Роб-Грй, Н. Саррот, М. Бютор). У 1922 р. К. Малевич очолю нститут художньо культури в Петроград, але де художника не могли втлюватися за умов, коли мистецтво, «стало частиною загальнопролетарсько справи» – за словами В. Ленна.

Сознание отрекается от самого себя, стремясь вернуться в мир вещей, немыслящей материи. Саме манфести «як жанр, що вмщу програму глобально переробки Всесвту», а також створення «всебчного типу поведнки», найбльш адекватним вираженням талйського футуризму в галуз словесно творчост. Експресонзм – одна з авангардистських течй у захдновропейському мистецтв лтератур першо третини ХХ ст. культуры во всем мире, может быть достигнуто только под знаменем социалистич.

реализма. Американский теолог Харви Кокс в своих работах начала 70-х годов, посвящённых проблемам религии в Латинской Америке, широко пользуется понятием «постмодернистская теология». от франц. Першим куб стичним твором вважаться картина П. Пкассо «Авньйонськ двчата» (1907).

Тод на авансцену виступило мистецтво модернзму, режисери, вдом письменники, музиканти, вс, хто мислив прогресивно, стали пропагувати все нове, поступово модернзм був визнаний. Фрейда, тому його творам властив зображення галюцинацй, марень, психчних вдхилень. 19 в. Однако на смену бессильному повторению традиц. Для М. характерен программный концептуализм, преобладание поэтики над произведением. Сукупнсть найновших течй у свтовй культур вд 70-х pp. Воно, по сут, чуже народов й бльш того, воно вороже народов». Модернзм зовсм не покликаний бути мистецтвом для широких мас, а навпаки.

Вот об этом следует сказать немного подробнее, т. к. Насамперед це стосуться поез Анни Ахма-тово та Осипа Мандельштама, як вже на початку акместсько дяльност «випадали» з теч. богословских ф-тов, служащих епископских курий и др. Но положение менялось от десятилетия к десятилетию и совр.

Моне, О. Ренуар, К. Пссарро, Е. Дега, А. Сслей) «добровльно» прийма назву «мпресонсти» та почина видавати журнал «мпресонзм». Великий художник этого направления – Пабло Пикассо (Возможны два ударения так как он по происхождению -испанец, можно на втором слоге, но он же и парижанин, жил в Париже – ударение на последнем слоге). Эта концепция, требующая преодоления устаревшего, на взгляд приверженцев модернизма, принципа «миметической референциальности» (т. е. Мфотворчими твори Дж.

post – «после», фр. Футуристи (У. «Батьком мажизму» вважаться Т. Е. Гюм. Основными причинами появления модернизма был кризис западной культуры имевший под собой глубокие социально-экономические основания и вызвавший стремление художников уйти от подражания реальности, такому стремлению в немалой степени способствовало появление кино и фотографии (которые отобразили действительность как она есть лучше, чем кто-либо из художников). «Ткань идей» в искусстве модернизма приобретает намного более существенное значение, чем попытки воссоздать «ткань действительности» в жизне-подобном облике.

Чем меньше выходов для свободной самодеятельности людей, чем больше скопившейся в общестие не находящей себе разрядки массовой энергии, тем больше потребности в различных формах «отдушины» и «компенсации». основой нем. В 1919 году они провели первый вечер имажинистов и создали декларацию, в которой провозглашались главные принципы имажинизма: главенство образа «как такового», поэтическое выражение посредством использования метафор и эпитетов, стихотворное произведение должно представлять собой «каталог образов», читающийся одинаково как с начала, так и с конца.

Абстракционизм – возник в начале XX века (Россия, Франция). В рзних кранах символзм представляли Габрель дАнунцо (таля), Райнер Маря Рльке та Гуго фон Гофмансталь (Австря), Стефан Георге (Нмеччина), Оскар Уайльд (Англя), Емль Верхарн Морс Метерлнк (Бельгя), Ген-рк бсен (Норвегя), Станслав Пшибишевський (Польща). творчества, общепризнано.

экономики и гос-ва. Процес модернстсько творчост, зазначав Д. Затонський, « процесом перетворення реальних явищ, подй, проблем на доми, символи, знаки— тобто абстрактн форми, що не вдображають дйсност, а лише символчно моделюють, створюють дещо подбне до адекватного й душевного настрою». Зявилась вона в Англ напередодн першо свтово вйни проснувала до середини 20-х рокв. Яловий), Ю. Яновський, М. Бажан, М. Терещенко, О. Влизько, Д. Бузько, Л. Зимний, О. Марянов, О. Полторацький та н. Прогнозували замну мистецтва «умлстю», «штукою», надмистецтвом як синтезу поез, живопису, скульптури, архтектури, деструкцю (руйнування) канончних форм. Людина ма бути лише людиною. ».

4 Умовно епоху снування модернзму можна роздлити на клька етапв. франц. произв., эстетических трактатах и публицистических декларациях М. мир чаще всего предстает жестоким и абсурдным, противоречия и конфликты — неразрешимыми и безысходными, человек — одиноким и обреченным, его действия и поступки бессмысленными и бессильными, а обстоятельства, в к-рые он заключен, — враждебными ему и непреодолимыми. А также более поздние течения— абстрактное искусство, дадаизм, сюрреализм. Е. Паунд визнача образ як «нтелектуальний та емоцйний комплекс у момент часу». ця «нова дйснсть» для митцв-модернств совершенно реальною. С модернистскими концепциями человека полемизировали Т. Манн («Доктор Фаустус»), Г. Гессе («Игра в бисер»).

фиксацией реакций человека, выявляемых как нечто отчужденное от человеч. Наявн геометрично чтк лн споруд, динамчнсть хнх форм. от фр. Образ у мпресонств виника саме при безпосередньому, так би мовити, «Свжому» погляд на предмет.

Модернзм зовсм не покликаний бути мистецтвом для широких мас, а навпаки. Сартра «Тошнота» главный герой Рокантен неожиданно ощущает неприятность, отвратительность всех окружающих его вещей, они как бы перестают быть сами собой, превращаясь в восприятии героя в размягченную, омерзительную массу. науч. Вместе с тем миф о всеохватном и подавляющем воздействии модернизма на современную художественную культуру опровергается творчеством некоторых самых значительных ее представителей, сохранивших твердую приверженность традиции, ассоциируемой с классическим реализмом или с романтизмом (И. Бунин, В. Ходасевич, А. Платонов, Дж. Стейнбек, П. Лагерквист, Г. Грин). Створюючи сво «ланцюги образв», мажисти смливо експериментують у галуз метрики та строфки хня поетика вимага «точного зображення», чткост, конкретност, ясност мови. Модернзм ставить соб за мету бути «мистецтвом для митцв, а не для мас людей. На думку митця, ус зусилля потрбно зосередити на кольор, форм, фактур, рус.

Писатели-модернисты заняты поисками гармонии в этом мире, который подавляет человека своим абсурдом. В частности — идеологией и философией постмодернизма. Австрйський лкар Згмунд Фрейд (1856-1939) був автором теор методу психоаналзу. Франции, Каз., 1916 The programme of modernism, N. Y., 1908 Lilley A. L., Modernism: a record and a review,, 1908. Даже авангард, предлагающий вернуться к истокам (к первослову, первообразу и т. д. ) либо начать с чистого листа, отвергнув традицию как устаревшую и буржуазную (еще одна версия истины, ждущей искупления), вполне последовательно вписывается в эту парадигму.

Датой зарождения модернизма часто называют 1863 год — год открытия в Париже «Салона отверженных», куда принимались работы художников, забракованные жюри официального Салона. в Западной Европе и США повышенное внимание стало уделяться предметности изображения. Используя метафору Дж. Модернизм (итал. Вн звльню вд суспльних звязкв, вд см, обовязкв, моральност. Мфотворчими твори Дж.

Саме мистецтво, а не дйснсть, первсним. Начинается серия формальных экспериментов, с помощью к-рых художник надеется подчинить своей воле поток уродливой «современности», а там, где это становится уже невозможным, примирение иск-ва с жизнью достигается отрицанием всех признаков реального бытия, вплоть до отрицания изобразительности вообще (абстрактное иск-во), отрицания самой функции иск-ва как зеркала мира (попарт, опарт, миниарт, бодиарт и т. п. ). Стратегия обновления языка символизирует для М. возможную трансформацию мира. Зрозумло, що мпресонсти орнтуються саме на почуття, а не на розум. Саме тод Е. Паунд друку сво «Деклька Н" для мажиста», а через рк — вида антологю «мажисти», куди, окрм його власних вршв, увйшли поетичн твори американських лрикв Гльди Дултл, Ем Лауел, Вльяма Карлоса Вльямса та нших. художеств. Это абстрактное отрицание является наиболее общим принципом т. н. авангарда.

модернизм пережил острый кризис значительная часть его сторонников (П. Другие направления: фовизм (в основном искусство цвета — Матисс), дадаизм (основа -детские рисунки) футуризм (цвет, движение, в России — Филонов) конструктивизм (Татлин) неопримитивизм: пуантилизм (точечные мазки). Недарма Й. Бехер вважав найхарактерншим для експресонзму образом «напружений, вдкритий в екстаз рот». XIX — перв. futurum – майбутн).

культуры в наиболее развитых капиталистич. Але символзм первсно притаманний мистецтву. Совр.

Модернзм (вд французького moderne – сучасний) – це загальноприйнятий термн для позначення мистецтва кнця ХХ – першо половини ХХ столття. Парадоксально, что бунтарский характер М. при этом растет, напр. Ватикан в лице папы Пия X категорически осудил M. в качестве синтеза всех ересей. В росйськй лтератур мпресонстичну образнсть застосовували прозаки А. Чехов, .

Досить часто акмести менують свй напрям «адамзмом» (вд першо людини, прабатька Адама). Новейшему модернизу, как и прежде, противостоят прогрессивные мастера мирового искусства, связавшие своё творчество с интересами рабочего класса, с революционным движением. вопросов с политическими.

Г. Флетчер та англйськ митц T. C. МОДЕРНИЗМ (фр. Гармонию можно найти и в кризисных ситуациях, когда человек, забыв о связывающих его абсурдных правилах и установлениях общества, вновь становится самим собой, – так решает проблему А. Камю в повести «Посторонний», показав человека в день, когда он совершает беспричинное убийство, а затем тогда, когда ему выносят смертный приговор. modernisme) в и с к у с с т в е – обозначение течений в бурж. Авангард невозможен без активного художественного антиповедения, без скандала, эпатажа. Усвдомлення письменником власних емоцйних конфлктв – шлях до одужання душ й свту.

Холст, масло, 208 х 264, 5 см. Окремо еспресонистично теч в укр. — modernism) Неоднозначное понятие использующееся в науке в нескольких смыслах. В качестве сверхзадачи и художественного манифеста выступает требование освобождения человеческого «я» от логики, разума, морали, традиционной эстетики.

фантомы, обладание к-рыми, часто абсолютно номинальное (напр., обладание траншеей, вырытой художником «земляного» направления в пустыне Невады), стало вывеской богатства. Об этом свидетельствует наследие многих крупнейших художников 20 века (В. Набоков, А. Камю, У. Фолкнер, Г. Гессе, О. Хаксли, Г. Гарсиа Маркес, С. Прокофьев, Ф. Феллини и др. ), в разные периоды своей творческой жизни тесно соприкасавшихся с кругом идей и верований модернизма, однако в целом ему не принадлежащих, хотя можно отметить несомненную родственность искусству модернизма как той проблематики, которая оставалась у них преобладающей, так и ряда использумых ими эстетических средств. Експресонсти головним вважали вдображення субктивних уявлень автора, тяжли до ррацональност, загострено емоцйност, що призводило до рзких кольорових контраств, геометрично спрощених форм, деформацй зображуваного, пдкреслення предметв чткими контурами графчних чорних лнй («Група художникв» Е. Крхнера, «Втрильн човни в гаван» Е. Хеккеля). moderne – новый, современный), движение в литературе и искусстве 20в. Л. Борхеса.

жизни как важнейшее условие укрепления позиций религии. Творец вправе выбрать любую форму и манеру исполнения своей работы. An Antology. Роб-рй, Н. Саррот, М. Бютор). Она всегда неполно выражается, а значит допустимо говорить о догматическом развитии вероучения.

Современная эстетика немыслима без художественных средств изобретенных модернистами (поток сознания, ассоциативный монтаж, коллаж, освобождение цвета). Винятком з «антидемократичного» правила може слугувати теоря творча практика унанмств та експресонств (див. Ценность художеств. Вплив символзму в останн десятирччя XIX столття стрмко зроста, вн ста модним напрямом.

Bloomington, 1990 Eysteinsson A. The Concept of Modernism. Росйський художник, поляк за походженням К. Малевич (1878 – 1935), який народився у Кив, став засновником супрематизму – одного з напрямв абстракцонзму, програмним твором цього напряму стала його картина «Чорний квадрат» (1913). Восприняв от романтиков идею Zeitgeist (духа времени), модернисты попытались решить задачу перекодирования культуры, связанного с утверждением нового порядка, выразить новое мировоззрение. вдповдн роздли).

Первый сборник поэтов-футуристов «Пощечина общественному вкусу» декларировал основные понятия футуризма и утверждал его как единственного правдивого выразителя своей эпохи. Проводились интересные эксперименты в области слова, создавались новые формы и обличались устаревшие литературные нормы и правила. К предпосылкам формирования идей М. может быть отнесено: 1) конституирование комплекса идей о самодостаточности человеческого разума (элиминация из структур соответствующих философских рассуждений трансцендентно-божественного разума как основания разума в его человеческой артикуляции) 2) складывание комплекса представлений о креативной природе Разума, с одной стороны и о его исторической ограниченности – с другой (Идея совершенности, универсальности и тотальности Разума была поставлена под сомнение еще Кантом, выдвинувшим стратегию критики различных – чистого и практического – разумов – см.

Наиболее значительными модернистскими тенденциями были импрессионизм, модерн, экспрессионизм, нео- и постимпрессионизм, фовизм, кубизм, футуризм. М., где доминируют светлые, элегические или даже радостные эмоции (напр., у Кандинского, М. Шагала, П. Мондриана, И. Стравинского, О. Мессиана, М. Пруста, Элиота и др. ), проникнуты мотивами утраты связей с реальностью, культурой, природой, об-вом, миром вещей одиночество и иллюзорная свобода художника, замкнутого в пространстве своих фантазий, воспоминаний и субъективных ассоциаций или умозрительных конструкций. Прежняя вера в «вечные истины» сменяется релятивизмом, согласно к-рому истин столько же, сколько мнений, «переживаний», «экзистенциальных ситуаций», а в историч. А также более поздние течения— абстрактное искусство, дадаизм, сюрреализм. Рльке, Г. Аполлнера, Т. -С. Джойс В. Вулф, О. Гаксл Р. Музль, Г. Е. Носсак X. Кортасар, . Зачинателями раннього модернзму були, як правило, пзн романтики (Ш. Бодлер, Леся Укранка та н. ).

В укр. Главным образом слиянием с принципами кубизма. Нек-рые робкие попытки приближения к М. имели место в т. н. У вдповдь на звинувачення новоромантикв у нбито презирств до «натовпу» та «надлюдському аристократизм» Леся Укранка писала: «Справжнй новоромантизм зневажа не самий натовп, тобто не особи, що складають натовп, а той рабський дух, який змушу людину добровльно зачисляти себе до натовпу, як до чогось стихйного, що поглина, нвелю, стира ндивдуальнсть, приносить у жертву нстинкту, стадност.

Модернзм створю власн мфи, твори його нердко перетворюються на мфологеми. London, 1995 From Modernism to Postmodernism. Мопассану, M. Прусту норвезькому авторов К. Гамсуну, англйцям О. Уайльду, Дж.

«Модерн» (фр. Як сформована система модернзм виступа з 1920-х рр. cubisme, вд cube – куб) – напрям, представники якого зображували дйснсть у вигляд комбнацй геометричних форм (куба, кул, цилндра, конуса тощо) та деформованих фгур.

20 в. протестантский M. вызвал сильную ответную реакцию со стороны фундаментализма и т. н. A Literary Guide. Уже в сер. Модернизм (франц. Примером может быть картина Э. Мане «Завтрак на траве».

Капитализм, раздел Капитализм и буржуазная культура), отмечая в то же время сложный и противоречивый характер отд. Другие представители: Дж. Мане, Ш. Бодлер, Э. Золя и др. ) даже при известной преемственности формы наполнен необычным содержанием, эпатировавшим общественный вкус: предметом изображения — как живописного, так и литературно-поэтического — становится «низкое», то, что прежней эстетикой относилось скорее к сфере безобразного (знаменитая «Олимпия» Мане изображавшая публичную женщину или стихотворение Бодлера «Падаль»).

Осн. Поступало много жалоб на организаторов салона. В 1863 г. выставку посетил Наполеон III (Луи-Наполеон Бонапарт, племянник Наполеона I). В 1910 Ватикан ввел антимодернистскую присягу для проф.

Если следовать предложенной логике, то модернизм покрывает собой все последовательно сменяющие друг друга эксперименты с формой (а именно таким путем и движется современное искусство) и так понимаемый модернизм продолжается по сей день. Методика Фолкнера оправдана, поскольку именно из-за добросовестного и глубокого анализа характера персонажа получается интереснейшее повествование. мысли в соврем.

Раннй модернзм – умовна назва раннх модернстських течй, що виникли в останнй третин ХХ ст. Подбн думки висловлював нший французький символст Жорж Ванор. В теологии протестантизма проявляется критич. «Експресонзм, — влучно зауважив Томас Манн, — глибоко зневажа дйснсть вдмовляться вд зобовязань перед дйснстю». формы. Писатели Ж. -П.

Реальнсть слд знаходити не в узгоджених зовншнх подях, а в потоц свдомост, що виника в зткненн з цими подями, як швидко обираються, набирають певно форми, викликають переживання». У 60-70-т роки зявився термн «постмодернзм», який обднав нов явища в мистецтв ц епохи поширився на вс радикальн процеси життя, включаючи фемнстський та антирасистський руху. фксац вражень, спостережень, спвпереживань.

Сучасники фовств побачили у х творах лише вдмову вд вишуканост мпресонств. Чим неправдоподбншою картина свту, тим врогдншою вона ста для модернств. Философскими основами выступают интуитивизм Бергсона, феноменология Гуссерля. культура модернзму тяжла до абстракц (вд лат. An Introduction.

Символ якраз фундаментом усього напряму. Сверянна та збрка «Ляпас громадському смаку» (1913 р. ) поетв-кубофутуриств. В 40-х гг. Втм, поети-акмести були занадто яскравими творчими ндивдуальностями, щоб умститися в тсних межах теч, те тльки й робити, що «люструвати» на практиц теоретичн засади руху. Дублн увчнений в Улсс як художнй образ настльки ж талановито, як Париж у Е. Золя, Лондон у роман Ст. Стили-предшественники модернизма в архитектуре, так называемые «неостили», – русский модерн, австрийский сецессион, югенд-стиль в Германии, ар-нуво во Франции, а также неоклассицизм, развившийся позже повсеместно.

Яскравим прикладом цього твори Франца Кафки. Безлч композиторв-авангардиств прагнули виразити новий змст тльки з допомогою невдомих музичних засобв, йдуть на рзн експерименти, як призводять до руйнування естетичних технологчних пдвалин музично культури (заперечення звуково органзац – мелод, гармон, полфон). На початку 1910-х рокв футуризм виника в Рос. «Салон отверженных» начал свою работу раньше официального салона и с самого начала экспозиция привлекла много посетителей, больше, чем официальный салон. Американский исследователь модернизма и последующей стадии «постмодерна» И. Хассан пишет, что на этой стадии, в отличие от «классического периода» модернизм, в литературе становится возможным все, включая и «ритуальное уничтожение языка» и исчезают «метафизика», «трансценденция», «телеологичность», присущие художественной практике модернизма, если, не игнорируя принципиальных различий между ними, говорить о Джойсе, Элиоте или Э. Паунде. Модернизм в архитектуре ассоциируется с такими понятиями (движениями), как авангардизм, пуризм, функционализм, конструктивизм, «новое движение» интернациональный стиль, техницизм, минимализм.

Футуристи оголосили про народження нового мистецтва, спвзвучного динамчному ритму нового вку «хмарочосно-машинно-автомобльно» культури. Одню з спроб «врятувати» рух «поез образв» стала органзаця Е. Паундом ново теч — вортицизму (вд лат. стилями, одинаково ценными и просто равными. нод так експерименти призводили до совершенно безглуздим формам подач творчого матералу, наприклад «зарозумлий» мова, створена кубофутуристами, який принципово руйнував словесну тканину тексту, або повна вдмова вд принципв лнеарного вдтворення явищ у живопис.

Звернмося до най-типовших. в работах проф. Дйсно, саме Бодлер, Верден, Рембо, Малларме становлять славу й гордсть французького символзму, його основне ядро. Начало было положено в 1863 году, когда в Париже был открыт так называемый Салон отверженных, где собирались художники-авнгардисты и представляли свои работы. Символ повязу земне та емпричне з вчним, з глибинами душ, з ншими свтами.

В 1-й пол. Особую важность для творчества последователей модернизма имели концепция «потока сознания», экспериментально разработанная, а затем теоретически обоснованная в «Принципах психологии» (1890) американским философом У. Джеймсом, учение об интуиции и интерпретация жизненных процессов по аналогии с процессами сознания, предложенные в работах французского мыслителя А. Бергсона («Непосредственные данные сознания», 1889 «Творческая эволюция», 1907), доктрина психоанализа, созданная австрийским психологом З. Фрейдом («Я и Оно», 1923). Картина «Передчуття громадянсько вйни» (1936) закнчена за клька мсяцв до початку громадянсько вйни в спан. Посему картины этого плана полны причудливыми галлюцинациями. норм. Представники ц теч заперечували чи навмисне спотворювали в свох писаннях реальний свт заради «виразу (експрес) внутршнього свту» митця, вважаючи його за дину реальнсть. У Рос вперше мажинсти заявили про себе 1919 року.

Протягом усього XX ст. 19 в. первые демонстрации модернистского новаторства носили ярко выраженный анархич. Экспрессионизм идеологически не однороден. Сюрреализм в живописи – это образы и сюжеты, взятые из глубин собственного подсознания. «Замсть розповдного методу ми можемо використовувати тепер мфчний метод», — писав один з найвизначнших модернств XX столття Томас Стернз Елот.

Винятком з «антидемократичного» правила може слугувати теоря творча практика унанмств та експресонств (див. сфере, алогизм, абсурдность и парадоксальность, пессимизм и апокалиптику, формализм, стирание грани между искусством и жизнью и т. п. Отсюда и термин зап. А також бльш пзн теч – Абстрактне мистецтво, дадазм, сюрреалзм.

Джойс). Прац ля (з передмовою самого Малларме) та Мореаса стають першими манфестами напряму. Сформувався у французькому живопис 70-х рр. Литературный модернизм является частью общего направления в искусстве. Верить в Бога – значит жить нравственно, настаивал он, а догматы следует понимать как символы того, что таится в глубине морали. Поетика мпресонзму знаходить сво мсце в укранськй лтератур.

Парадоксы, абсурдные ходы, алогичные сочетания вроде бы несочетаемых элементов и т. п. Загальне позначення кризових, занепадницького настров отримало назву декадансу. На змну реалстичнй та натуралстичнй обктивност приходить модернстська художня субктивнсть.

Подменив реальность алогичными комбинациями разнохарактерных муляжей, поп-арт, как и другие течения модернизма остался замкнутым в кругу самодовлеющих формальных экспериментов. Так современные проблемы и коллизии накладываются на мифологические архетипы сознания. Важно обратить внимание на различие двух терминов — «модернизм» и «модерн», близких по звучанию в русском языке. Розвиток абстрактного мистецтва був вдображенням тенденц вдчуження митця XX ст.

Вже в 1933 роц О. Мандельштам визначав акмезм як «тугу за свтовою культурою». Неоромантизму.

Модернизм (итал. Несмотря на провозглашаемую постмодернизмом радикальность, он соткан из «модернистских» ожиданий, что в первую очередь проявляется в настойчивой потребности присвоить имя.

вд дйсност, неприйняття реалй. Справжнй вихд за меж свтово вол – це заглиблення в нтелект, споглядання вол без участ в процесах, тобто лише уявлення, а не безпосередня дя. Объявленным «началом» постмодернизма считают статью Лесли Фидлера, 1969, «Пересекайте границу, засыпайте рвы», демонстративно опубликованную в журнале Playboy. Истина не входит в душу человека сразу в готовом виде, а медленно созидается в нас.

неокласики, – здебльшого сонети та переклади з нших мов. На змну реалстичнй та натуралстичнй обктивност приходить модернстська художня субктивнсть. Останн десятилття XX ст.

Более строгим представляется суженное значение термина «М» как одного из трех главных этапов развития искусства в XX в. : авангарда, М. и постмодернизма (см. Вулф, Р. Стайн, Ж. П. Сартр, А. Камю, Е. Йонеско, С. Беккет та нш) поста переконання в глибокому непереборному розриву духовного досвду особистост та домнуючих тенденцй суспльного життя, вдчуття насильницько золяц людини вд навколишнього свту, замкнутост, вдчуженост кнцево абсурдност кожного ндивдуального снування вс дйсност. В романе Дж. Мфотворчими твори Дж.

Яскравим прикладом цього твори Франца Кафки. догматы не имеют значения вечных истин, а развиваются в связи с прогрессом общества церковь должна отказаться от грубо-чувственных суеверий, от веры в чудеса, в дьявола, в загробные муки и т. п. (но при этом М. не отказался от веры в сверхъестественное). задача иск-ва. Список писателей-модернистов огромен, его вряд ли стоит здесь приводить, эта большая тема будет рассмотрена в другом разделе и позже появятся активные ссылки. Сюрреалсти були дуже епатажними, протестували проти державних нституцй, сучасно цивлзац, рзних полтичних течй (комунзму, фашизму).

Макинтош в Шотландии, Ф. О. Спершу рух виник у вигляд вльно асоцац клькох поетв, що вдмежувалися вд символзму, точнше, вд «Поетично академ» Вячеслава ванова на знак протесту проти його нищвно критики гумльовсько поеми «Блудний син» (1911 p. ). etre M. D., Alfred Loisy. В США начало протестантского М. положили амер.

Датой зарождения модернизма часто называют 1863 год – год открытия в Париже «Салона отверженных», куда принимались работы художников, забракованные жюри официального Салона. слоя, страдающего от материального и духовного гнета, однако само по себе анархич. В каждой стране он именовался по-разному. Полемка з концепцю людини з усм свтоглядом модернзму становить суть таких великих творв реалзму XX ст., як Доктор Фаустус Т. Манна, Гра в бсер Р. Гессе та н. Англо-рландський письменник Джеймс Джойс (1882-1941) прославився як творець школи потоку свдомост. единство личности (образующее исходную предпосылку классич. Проте «Фовзм був спробою повернути живопису первинну силу перебороти вишуканий естетизм кнця столття, хистксть форм, душевне сумяття художникв, вдихнути в мистецтво молодсть здоровя, збльшити силу його впливу, прискорити темп цим надати йому сучасного вдчуття життя». библейской критики.

Лтературна школа потоку свдомост виникла у 10-30-т роки ХХ ст. Модернств не цкавить предметний свт — вн завжди ними деформуться та абсурдизуться. Унанмсти проповдували принцип днання народв, «однодушност» людей, злиття людини та природи. А каковы они были. В полной мере модернизм обнаружил себя в экспрессионизме и кубизме, получив дальнейшее развитие в футуризме, абстракционизме и сюрреализме, а далее, — в формах современного антинскусства (поп-арт, минимальное искусство, концептуальное искусство и др. ).

Как и сюрреализм, футуризм в живописи берет свои идеи из литературы. Так, аналзуючи Джойсв «потк свдомост», С. Хоружий пише: «збергаючи основн ознаки внутршнього мовлення, Джойс в той же час пдда його операц монтажу: проводить в його масив жорсткий вдбр, виганя будь-який баласт форму нове мовлення, згущене та високоорганзоване. (в рамках традиции 19 в., прежде всего) культуры – за антиреализм, эстетство, отход от социально-политич.

Принцип постижения сокровенного смысла за эмпирикой явлений и вещей отвечал духу этой культуры, художественные идеи которой близки тем философским учениям и научным доктринам периода формирования модернизма, где поиск «реальнейшего» приводит к коренной ревизии позитивистских принципов и положений, основывающихся только на изучении «реального». («Чевенгур», «Котлован»), в поздних произведениях А. А. Ахматовой («Энума элиш. идеологии, М. выражает прежде всего настроения мелкобурж. «Образ — це не дея, — зазначав Паунд. На величезному простор роману (1500 сторнок) розповдаться тльки про один день – 16 червня 1904 року, дн особливо не примтному для його геров: вчител стор, нтелектуала Ствена Дедалуса, рекламного агента Леопольда Блума його дружини-спвачки Мерон, або Молл.

Чим неправдоподбншою картина свту, тим врогдншою вона ста для модернств. творчества. Пустой знак, Означивание).

Представники цього жанру (Н. В дальнейшем основоположники М. были отлучены от церкви. ангажированности, за смыкание с мистикой, абсолютизацию художественно-выразит.

горизонта. Единственной непререкаемой ценностью считается ничем не ограниченная свобода самовыражения художника, основывающегося на принципе «всё разрешено». Антибуржуазный характер модернистских течений свидетельствует о кризисе этой системы, но, по признанию таких теоретиков «авангарда», как Маркузе, весь этот бунт в искусстве без особых трудностей «интегрируется» господствующей системой. В некотором смысле данный стиль подражает первичным, примитивным этапам развития живописи.

Лафарг, Ф. Меринг, Г. В. Плеханов) заняла по отношению к М. отрицат. Модернизм иногда отождествляется с тем, что принято называть «модернистским проектом» (Ю. Констатируя кризис личности в позднебурж. З 1912 року американський поет Езра Паунд активно працю в чиказькому журнал «Поезя», який познайомив свт з мажизмом у 1913 роц. либерализма, филос. "образ") – течя, яка спричинила появу росйського мажинзму. «Потк свдомост» безпосередньо вдтворю процес внутршнього мовлення персонажа (його також називають «внутршнм монологом»), вербальними засобами зображаються його синтаксично ненормован переживання, роздуми, спогади.

наз. Творчост художника («Червон рибки», «Танок» (л. Парижского католич. Soleil levant»). Можно выделить следующие характеристики М: активность, динамизм, энтузиазм, страсть к движению непримиримость: настоятельная потребность действовать против чего-либо или против кого-либо нигилизм: без колебаний преодолевать традиционные преграды, презирать общепринятые ценности культ молодости и новизны, устремленность в будущее эпатажность и революционность (в культурном смысле ибо хотя авангардизм неустанно воспроизводит тип художника-оппозиционера, экстремистский радикализм в области искусства не обязательно предполагает политическую активность союз авангардистов с революционным пролетариатом носил случайный и временный характер (например, в России), поскольку сознание художника-авангардиста склонно оценивать в качестве конгениального именно идеал анархизма) экспериментализм, стилевое новаторство. — modernisme, от moderne — современный, англ.

Яскравою люстрацю може служити Моноврш лдера московських символств В. Брюсова «Про закрий сво блд ноги», яке стало концентрованим виявом формальних експериментв модернств. Но, включив в свою орбиту опыт мировой художественной культуры, постмодернисты сделали это путем шутки, гротеска, пародии, широко используя приемы художественного цитирования, коллажа, повторения. Появляются новые стили: «поток сознания», характеризующийся глубоким проникновением во внутренний мир героев тема осмысления войны тема потерянного поколения и др. Предтечами модернизма в литературе называют уже Ф. Достоевского, а также Ш. Бодлера, А. Рембо и др. Вони керувалися принципом, зазнача В. Брюсов, «що вс образи повинн бути пдкореними основному стилю врша». Разорванность, фрагментарность духовного и эмоционального опыта может ощущаться им элегически, с оттенком драматизма («субъективная эпопея» М. Пруста, проза В. Набокова американского периода), но подчас приобретает в модернизме и трагифарсовую трактовку с преобладанием элементов «черного юмора» (театр абсурда Э. Ионеско и С. Беккета, романы Дж. Барта и Т. Пинчона).

У 1915 р. на виставц у Петроград художник вперше продемонстрував серю полотен, що являли собою комбнац найпростших геометричних фгур, у тому числ знаменитий "Чорний квадрат на блому тл". формы, то в М. разорванность сознания предстает как картина обществ. иск-ва эпохи его упадка. М. возник в кон. Твр справля моторошне, вдлякуюче враження абсурдност всяко вйни. Джойса «Улисс» главный герой, обычный житель Дублина, является в то же самое время и легендарным царем и путешественником Одиссеем, а его жена– Пенелопой.

Эта ситуация сопровождается нарастанием в литературе модернизма устремлений к герметичности, фактической бессодержательности творчества, широко затронувших и поэзию (американская школа объективизма) и драматургию (театр абсурда, в особенности на поздней стадии развития) и прозу. Роден), музиц (М. ХХ – поч. Фейдт К., в литературе – Ф. Кафка).

Основные принципы архитектурного модернизма – использование самых современных строительных материалов, рациональный подход к решению конструкций и внутренних пространств, отсутствие тенденций украшательства, принципиальный отказ от исторических реминисценций в облике сооружений их «интернациональный» характер. Найсуттвшими положеннями флософ модернзму : визнання глухого кута, в якому опинилося людство внаслдок бурхливого розвитку цивлзац криза та переоцнка традицйних цнностей поглядв на свт складнощ та суперечливсть взамин людини навколишнього свту (свт або непзнаний, або пзнаться лише нтутивно, несвдомо) визнання самотност людини, вдчуженост вд свту, замкненутост в кол свох фантазй, як у "Башт з слоново кстки" глобалзаця та нтернацоналзаця культурних процесв, що призводить до втрати нацональних традицй техноцентризм, техноморфзм (одухотворення технки) та х перевага над антропоцентризмом. Цей напрям у мистецтв живопису К. Малевич назвав супрематизмом (вд лат. Родина -Германия. Главный смысл этого стиля – отстранение от привычного осознанного творчества.

Рильке, Г. Аполлинер и др. imagism, вд франц. «Створити найживше враження людсько правди, хоч би якою вона була», — таким чином намагалися вдтворити дйснсть брати онкури. Ответ даёт картина с таким же сюжетом. Воно, по сут, чуже народов й бльш того, воно вороже народов».

Модернзм в лтератур прийшов на змну усталеним класичним канонам розповд. фр. Унанмсти проголосили себе противниками символств (так само, як росйськ акмести). В этом плане модернизм является эпохой последних «великих имен» и последних завершенных стилей (в первую очередь одноименного стиля модерн, ставшего вызовом утилитарности и явной данью системе). Втм, принцип цей не для модернзму абсолютним.

Такое эпигонство заметно в иск-ве сер. капитализма. Мессией, зачинателем религ.

Типичными искусствами авангарда являются футуризм, сюрреализм, дадаизм. В российско-советской эстетике и искусствознании понятие М. чаще всего применяли для обозначения всего комплекса авангардно-модернистских явлений (см. : Авангард) с позиции предвзято негативной оценки. Ed. (от лат.

Народження постмодернзму повязане з кризовим явищами в захдному суспльств: так званою «холодною вйною», наростанням гонки озбронь, американською вйною у Втнам, боротьбою трудящих за сво права, молоджними рухами, екологчними катастрофами, що в останн десятилття постйно супроводжують науково-технчний прогрес (Чорнобильська катастрофа, зменшення озонового шару, глобальне потеплння тощо). Сов. Кафка, Дж. Символзм – художнй напрям, що виник у Франц в 70-х рр. Ван дер Велде в Бельгии, И. Ольбрих в Австрии, А. Гауди в Испании, Ч. Р.

A. Чанышев, И. Ирывелев. М. объединяет множество относительно самостоятельных идейно-худож. Першою такою обктивацю свт дей, другою – матеральний свт. Джойса та А. Белого, Г. Мейрнка та В. Хлебникова, Т. С. Елота та. В естетиц антироману важливе мсце посдають прийоми безгеройно та безфабульно розповд. Напр., в романе Ж. -П. мпресонсти досить точно виражали цей головний принцип напряму.

Пикассо, И. Стравинский, Дж. Але саме в модернзм «потк свдомост» абсолютизуться, перетворюючися часто на провдний стильовий прийом.

Так, А. Арто, В. Хлебников, С. Малларме и др. Росйськ мажинсти (група хня розпалася в середин 20-х рокв), як англйськ та американськ мажисти, розробляли нов форми вльного врша, нов рими, експериментували в галуз поетично мови. философия истолковывает М. как выражение извечной абсурдности человеч. иск-ве исходящем из возможности органич. Герой романа В. Вулф «К маяку» находит утраченную гармонию с миром в семейной жизни, но уже после того, как эта жизнь потеряна навсегда: его жена умерла, дети разъехались.

Модернизм (итал. modernismo— «современное течение» от лат. modernus— «современный, недавний»)— общность направлений искусства конца XIX— начала XX века, признаком которых можно считать разрыв с предшествующей художественной традицией, стремление к новому и склонность к схематической условной форме1. Следствием явились поиски нового языка, создание его грамматики, желание превратить творчество из способа самовыражения художника в способ познания мира и его преобразования. Мандельштам), свту словянсько мфолог (С. В 1907 Ватикан осудил М. как синтез всех ересей декретом Lamentabili (2-м Силлабусом) и энцикликой Pascendi. - понятие использующееся в науке (наиболее активно его применяли в советской эстетике и искусствознании) для обозначения всего комплекса авангардных явлений с позиции их предвзятой негативной оценки.

Несмотря на отсутствие программного документа, сформулировавшего главные отправные посылки и эстетические устремления модернизма, развитие этого направления в художественной культуре Запада и России выявляет устойчивость свойственных ему особенностей, позволяющих говорить об определенной художественной системе (в ряде работ предпочтение отдано другому термину — художественный метод). Кокошка, С. Дали, О. Цадкин и др. ) и музыке (А. Той же Пссарро зазначав, що мпресонзм ма бути теорю «чистого спостереження». Главные ее представители – Э. Ионеско иС. Беккет.

Первым признаком начинающегося падения художеств. Издох футуризм. Модернсти свдомо роблять свою творчсть антидемократичною, елтарною. У першй книз журналу «Аполлон» за 1913 рк були надрукован манфести акместв: стаття М. Гумльова «Спадщина символзму та акмезм» стаття С. Городецького «Деяк напрями в сучаснй росйськй поез». Универсальность модернизма как единственной эстетической системы, воплотившей «дух современности», проблематична, а возможность объективно воссоздать картину движения литературы и искусства в 20 веке исходя из приоритета модернизма как эстетики и направления, представляется лишь чисто гипотетической даже наиболее убежденным приверженцам доктрины, связывающей с модернизмом все новые черты художественной культуры последнего столетия. В книге «Язык архитектуры постмодернизма» он отмечал, что хотя само это слово и применялось в американской литературной критике 60—70-х годов для обозначения ультрамодернистских литературных экспериментов, автор придал ему принципиально иной смысл. (в поэзии) И. Стравинский, А. Шенберг, П. Булез, К. Штокхаузен и др.

сторико-куль-турн, релгйн, лтературн ремнсценц — одна з головних ознак акместсько поез. Самостйним внеском мажинств у лтературу був, на думку В. Брюсова, хнй принцип необхдност для поета «органзувати» лад образв. На перше мсце вони висували нтуцю, яка мала проникати в тамничу сутнсть буття. Модернизм – явление интернациональное, состоящее из разных школ (имажизм, дадаизм, экспрессионизм, конструктивизм, сюрреализм и др. ).

В укранськй ж лтератур представниками неокласицизму були П. Филипович – лричний, розкутий, вдкритий для разномантних стильових «спокус», безпосереднй у вираженн громадянських проблем, О. Бургардт, М. Зеров – його поезя насичена культурологчно сторософськи, суворо дисциплнована думкою, М. Драй-Хмара, М. Рильський – поднував простоту глибину. B. K. Scott. Стратегия обновления языка символизирует для М. возможную трансформацию мира. Возникновение М. было обусловлено всем ходом исторического развития (так же, как и его неизбежная трансформация в китч). А в 1877 роц група художникв (К. спрос на обществ.

Творчсть С. сенна – найкраще пдтвердження ц думки. Саме вльний врш ста для мажиств засобом для вдтворення «хаотичност евту» (T. «Музика — композиторам, де — флософам, полтичн питання — економстам, а поетам — образи й тльки образи», — проголошуться в мажинстськй декларац. Если авангард во многом довел до логического предела (часто до абсурда) автономизацию средств и способов художественного выражения традиционных искусств, как правило, еще в их рамках (живописи, музыки, скульптуры, литературы) и только наметил некие принципиально новые поисковые ходы арт-презентации (реди-мейд Дюшана, пространственные коллажи, фотомонтажи и т. п. ), то М. в основном разрабатывал именно эти нетрадиционные для классического искусства страте-гии) арт-продуцирования.

в «антииск-ве» 60-х гг. вдповдн роздли). Беспредметность имеет и свои литературные аналоги: она выражается во внутренней исчерпанности, а следовательно, перерождении традиционных жанровых форм (романа, автобиографии, рассказа, стихотворения и т. д. ). системы художеств. Кроме того, женщина и оба мужчины были узнаваемы современниками, у них были определённые жизненные прототипы (моделью женщины была Викторина Мёран, французская художница и любимая модель Эдуара Мане).

Кобилянська, Г. Михайличенко, А. Заливчий, ранн М. Хвильовий та А. Головко). Сюрреалсти повнстю пдтримували думку про вплив пдсвдомого на життя кожно людини. Один з основоположникв сюрреалзму А. Бретон стверджував, що творчсть – загадковий процес, який не пддаться логчному осмисленню, митець ма користуватися лише асоцативними, нтутивними методами. 6 У 20-30-т роки виникло одне з найзначнших напрямкв у мистецтв модернзму – сюрреалзм. Суперечки тривали, довести свою правоту нкому не вдавалося. Тамниця, або дея, криться в глибин матеральних речей.

позицию, рассматривая его как форму разложения бурж. Його основний твр Свт як воля уявлення вийшов у 1819 р., однак широко популярност набув у другй половин ХХ столття. Метафизика, Постметафизическое мышление). личности, не аутентичное ей. Епчност, витриманою в композиц роману, суперечить традицйному розумнн його змст. Следующим важным отличием является отсутствие каких-либо правил.

К концу 10 – началу 20-х гг. З надр цього напрямку «вийшли» Лу Арагон, Пабло Пкассо, Сальвадор Дал. культуре по отношению ко всему новаторскому в советской науке она, в первую очередь, определялась партийно-классовыми идеол. Навесн 1912 року всередин «Цеху поетв» утворилася невеличка група, що проголосила нову поетичну течю. Так состоялся «Салон отверженных». На нём были выставлены три полотна и три гравюры Э. Мане, по три полотна К. Писсарро, Я. Б. Мистецтво, за його словами, поляга в тому, щоб «перетворити дею у зрозумлий для людини символ розвинути за допомогою нескнченних гармонйних варацй».

Композиц його творв ррацональн, абсурдн, нод мтують кольорову фотографю («Постйнсть памят», «Передчуття громадянсько вйни» (л. Спорят лишь о том, где пролегает эта грань – в 60-80-х гг. Но по мере развития модернизма эта проблематика начинает играть менее значительную роль, уступая место самоценным экспериментам с художественным языком, которые приобретают все более формалистический (французский «новый роман», возвестивший программу борьбы с «ересью изобразительности»), а иногда и разрушительный характер (поздний С. Беккет, пришедший к идее «литературы молчания», т. е. Однак Е. Паунд з часом вдйшов вд мажизму, коли лдерство в нього «перехопила» Ем Лауел (пзнше Паунд менуватиме мажистську школу «емжизмом»), яка протягом 1915—1917 рокв вида ще три поетичн антолог — «Поети-мажис-ти».

Стравинський), театр (А. На початку XX столття символзм охопив укранську лтературу — як поезю (М. Бунн, М. Коцюбинський). Новые концепции в естествознании и в гуманитарных областях приводят к существенному изменению картины мира, непосредственно отзываясь и в искусстве модернизм, философской установкой которого становится движение «а realibus ad realiora» («от реального к реальнейшему»). Отже, символ народжуться там, де неможливо зобразити предмет.

Дж. идеалистич. Поллак Де Кунинг Ротко Горки. При цьому зверталась увага на простоту форм, економнсть матералв. франц.

У футуризм, дадазм, «театр абсурду» монтаж виступа як засб пзнання свту: створюючи абсурдний образ, вн наочно показу обрис безглуздого свту. диною метою лтератури, за словами Стефана Малларме, не називати предмет, а «натякнути» на нього. При всех, порою резких, различиях программ и манифестов, эти школы объединяет восприятие своей эпохи как времени необратимых исторических перемен, сопровождающихся крахом верований и духовных ценностей, которыми жили предшественники. Визначним представником фовзму був Анр Матсс. Футуристи обожнювали технку, натомсть людськ проблеми цкавили х менше.

ншим популярним художнм прийомом модернзму монтаж, що прийшов у лтературу з кномистецтва (фльми С. Ейзенштейна). Крм цього, талйськ авангардисти оспвують вйну як «ггну свту». Пошуки нового у музиц цкавлять багатьох композиторв.

Процес модернстсько творчост, зазначав Д. Затонський, « процесом перетворення реальних явищ, подй, проблем на доми, символи, знаки — тобто абстрактн форми, що не вдображають дйсност, а лише символчно моделюють, створюють дещо подбне до адекватного й душевного настрою». Разновидности абстракционизма: районизм (лучизм) М. Ларионова, супрематизм Малевича.

Головна символка роману – зустрч батька сина Одссея Телемаха, Ствена Дедалуса Леопольда Блума. Приведен в рух талантом митця, вони, як клавш, вдаряють по струнах людсько душ. Вн заснований на поднанн рзнордних тем, фрагментв, образв.

странах было академич. Создатели модернистских объектов и концептуальных пространств или акций, как Правило, отказываются от традиционной для искусства эстетической ( художественной) значимости и констатируют только их самобытное и уникальное бытие в момент презентации-рецепции. Представниками мажинзму в Англ та США Т. С. Балла). Социальная проблематика игравшая столь важную роль в реализме ХIХ века, в модернизме дается косвенно, как неразрывная часть целостного портрета личности.

Школа мажизму снувала недовго: вона розпадаться вже наприкнц десятих рокв. Эстетика сюрреализма изложена в «Манифестах сюрреализма» А. Бретона (1896—1966). Ярким представителем его явля- ется русский художник Василий Кандинский. ин-та Л. Дюшена и аббата А. Луази, в к-рых признавалось право науч. Той же К. Фдлер зауважу: «Мистецтво аж няк не покликане проникати в низьку дйснсть, що дйснстю всх людей. » Але в той же час модернзм не прийма романтично втеч вд дйсност.

Тиррелла, Ф. фон Хюгеля, Г. Шелля и др. сну безлч версй прочитання роману-мфу, роману-лабринту. и 2-й пол.

Втм, конкретн й буденн предмети та явища не вдкидаються символстами цлком. Модернсти свдомо роблять свою творчсть антидемократичною, елтарною. Основные представители: Л. Лабертонье, Л. Луази, Э. Ле-Руа, Дж. Тиррел и др.

отвлеченные течения модернизма теряют свои позиции. vortex — вихор, вир) в 1914—1915 роках. Стиль «модерн» возник как реакция на эклектизм и безжизненное копирование исторических стилей прошлого.

идеологии противоречит, на первый взгляд, его антибурж. Цей шлях розпочав у свому вдомому сонет «Вдповдност» Шарль Бодлер, де природа поста як певний «лс символв», крзь який пряму людина. «Ми знайшли спосб оживити мертв слова, вмщуючи х в яскрав поетичн образи», — стверджував найталановитший з представникв мажинстсько школи Сергй сенн.

Однако логика разложения иск-ва на почве М. действовала неотвратимо. в збрниках «Античн врш» французького поета Леконт де Лля та «Емал та каме» Т. Готь, в творах росйських поетв А. Майкова М. Щербини. и культурный быт капитализма. Данное течение не диктует автору критерии для самовыражения. У знаменитому роман Улсс (1922) вн поставив за мету показати всляк варанти названого прийому здйснив свй задум так талановито, що його мя стало вдоме всьому свту вдразу псля виходу роману. Крзь них символсти завжди бачать дещо незвичайне, мстичне, непзнаванне.

положения католич. В узком смысле модерн обозначает только одно направление в искусстве. Тому його подекуди називають нефгуративним. Твр був настльки новаторським, що його не вдразу сприйняло навть найближче мистецьке оточення художника. Герои С. Беккета попадают в абсурдные ситуации например, вся пьеса «В ожидании Годо» строится на том, что группа людей ждет человека по имени Годо, который так и не приходит.

К середине XX в. ряд течений модернизма (как обратившихся к рациональной, чистой, максимально геометризованной форме, так и базирующихся на принципах иррационализма, воспринимающих мир в фантастическом зеркале подсознания), принципиально отказавшихся от изображения действительности и ушедших в мир отвлечённых, формально-пластических фактурных и колористических исканий (в первую очередь абстрактное искусство и сюрреализм), органически вписались в буржуазную культуру и буржуазный быт, стали официально признанным искусством. До цього квартету слд додати також Лотреамо-на (псевдонм здора Дюкасса, автора «Псень Мальдорора»). Супрематизм, за Малевичем, це остаточний розрив живопису з зображенням реального свту.

Наприкнц 1880-х рокв розпочинаться перод розквту символзму у Франц. произведения, гармонич. В широком смысле модернизм— «другое искусство», главной целью которого является создание оригинальных произведений, основанных на внутренней свободе и особом видении мира автором и несущих новые выразительные средства изобразительного языка, нередко сопровождающиеся эпатажем и определенным вызовом устоявшимся канонам. Спочатку експериментальна книга Джойса публкувалася в Париж (1922), де письменник жив в емграц. Мережковсь-кий, 3.

Тут К. Малевич створю групу «Уновис» («Утвердители нового искусства»), обднавши свох однодумцв. реализован принцип «современного видения», нормативный для модернизма), складывается у писателей подобной ориентации под знаком всесторонней критики гуманизма, которому противопоставляется апология надличностного творчества, противостоящего культу «декламирующей личности», которой не дано постичь высшие смыслы бытия. neos – новий classicus – зразковий) – тенденця в розвитку лтератури мистецтва, яка проявлялася псля занепаду класицизму як лтературного напряму знаходила вияв у використанн античних тем сюжетв, мфологчних образв мотивв, у проголошенн гасел «чистого мистецтва» й культу художньо форми, позбавлено суспльного змсту, земних насолод тощо. Читачев були запропонован психологчн та флософськ концепц. школы в теологии. В настоящее время, несмотря на в общем консервативную позицию рус. средств (поток сознания, коллаж, ассоциативный монтаж и др. ) определило известное влияние М. на крупных художников-реалистов XX в. Формальные же изыски позднейших представителей М. (т. Другие представители: X. Миро, И. Танги, М. Эрнст, А. Массой.

Проте «поодинок» модернсти й представники органзованих напрямв використовують спльн прийоми, а творчсть численних модернств, як належать або ж не належать до рзномантних напрямв, характеризуться спльними рисами. Фрейд (1856 – 1939) вдкрив пдсвдоме як самостйну, незалежну вд свдомост основу людсько душ. позиции М. характеризовались отрицат. Вершиной протестантского М. в Германии явилась деятельность тюбингенской историко-критич. Той же Уайльд вважав, що не мистецтво наслду життя, а навпаки.

науки Postmoderne (Transavangarde), обозначающий комплекс процессов в худож. Ще 1909 року англйський поет флософ (учень А. Бергсона) T. Е. Гюм заснову «Школу мажизму». В дальнейшем филос. Искусство призвано выявить эти истины. лтератур цього напряму О. Олесь – витончений лрик, поет любов й «пораненого серця», В. Пачовський, М. Флянський, який шукав семантичних «знакв» для вираження невломних ндивдуальних переживань, С. Черкасенко, Г. Чуприна, який вражав дивовижною мнливстю риторики, багатством звукового нструментування, спонтанною емоцйнстю. Открытие и освоение М. ряда новых худож. Модернзм створю власн мфи, твори його нердко перетворюються на мфологеми.

(в прозе) А. Стриндберг, Л. Пиранделло, Б. Брехт, Э. Ионеско, С. Беккет и др. пол. не випадково в Нмеччин Австр явища лтератури кнця ХХ столття обднували пд спльною назвою. Образ самодостатнм у поетичних творах мажиств, врш для яких — то «ланцюг» подбних образв.

«Вн вдрива людину вд повсякденно обстановки. Париж становится местом паломничества для художников со всего мира. За влучним виразом Л. Андреева, ця вдсутнсть програм манфеств «говорить про присутнсть мпресонзму». Проте «поодинок» модернсти й представники органзованих напрямв використовують спльн прийоми, а творчсть численних модернств, як належать або ж не належать до рзномантних напрямв, характеризуться спльними рисами. 1), «Музика») властив життстверднсть, оспвування молодост грац. Гппус, К. Бальмонт, Ф. Сологуб, В. Брюсов, О. Добролюбов, В. ванов, О. Блок, А. Блий). тон.

стран. Первое направление (В.

Проте нердко саме життподбн елементи творв модернзму створюють ефект рреального, неправдоподбного. Лит. : Модернизм. Э. Мане «Завтрак на траве» (1863).

движения христ. Фантастика тсно повязана з реальнстю в мистецтв модернзму.

Це розумння вдповдало тривожного свтовдчуттям людини т епохи, передчуття подй, близьких до катастрофи або апокалпсису. Батьквщиною експресонзму стала Нмеччина, де у 1905 р. виникла мистецька група «Мст», куди увйшли студенти архтектурного факультету Вищого технчного училища в Дрезден Е. Крхнер, Ф. Блейль, Е. Хеккель, К. Ротлуфф. Пикассо, И. Стравинский, Дж.

Модернизм — это попытка вырваться из дробности предметного мира к текучей цельности, поиски подлинного целого в субъективно пережитом вселенском, едином это движение к единому, меняющему облики ипостаси, но единосущному во всех из них, для которого музыка и лирика — только метафоры («музыка» — термин, пущенный в ход П. Верленом, — означает текучее, «волновое» в противоположность кристаллическому, «корпускулярному», нечто размытое в противоположность четкому, возможное и в поэзии и в музыке и в живописи). Василь Кандинський – одна з найшанованших фгур у культур модернзму. установками. Ощущение кризиса идей и исчерпанности художественных возможностей, воплотившихся в искусстве классического реализма, у Элиота и близких ему по взглядам художников (П. Валери, Г. Бенн) перерастало в уверенность, что завершилась определенная эпоха в культуре, отмеченная господством гуманистической доктрины. мпресонзмsion — враження) — художнй напрям, заснований на принцип безпосередню.

Каждый из них предлагает свой путь. Найзначнший вплив на росйський авангард у передреволюцйн роки справив супрематизм К. Малевича та талйський футуризм (вд лат. Як символи позаматеральних уявлень тлумачилися також предмети матерального свту. Экспрессионизм проявился во всех видах искусства (например, в кино -«Кабинет доктора Калигари» Р. Вине. В Италии его называли растительным стилем или «либерти», в Великобритании — стилем «модерн», в Испании — модернизмом, в Бельгии — стилем Велде, в Австрии — сецессионом, в Германии — югендстилем. Представниками сюрреалзму були художники А. Бретон, М. Ернст, А. Массон, М. Дюшан, С. Дал, П. Пкассо, письменники Л. Арагон, Е. онеско.

Це буде мистецтво касти, а не демократичне мистецтво». П. Сезанн та н. ) в музиц (Рхард Штраус), щоб незабаром перейти в лтературу. Термн уперше запровадив Ж. -П. Сартр у передмов до роману Н. Саррот Портрет невдомого (1947). диним законом мистецтва вони вважають «виявлення життя через образ та ритмку образв». Серед них — Дж.

К сер. Сюрреалств рзних кран днала дея соцального бунту. Укранськ неокласики прагнули зберегти право на власний моральний естетичний кодекс, виходячи з свого уявлення про загальнолюдськ мистецьк цнност, про деяку незалежнсть вчного мистецтва вд скороминущих виявв поверхн життя, про класичну норму в найзагальншому розумнн: строга досконалсть форми, пошук гармон духу, повага до «вчних» начал людсько душ вдповдний абсолют художньо правди. мира во внеш.

Твори супрематизму являють собою комбнац кольорових геометричних фгур (квадрат, трикутник, коло) зображують свт, позбавлений обмв вдтнкв, звльнений вд побутовост. Якщо донин, зазнача теоретик, точилися суперечки «за право виражати сутнсть художньо дяльност» — «наслдування чи перетворення дйсност» (тобто, як бачимо, суперечка реалств з романтиками), то модернзм на мсце цих традицйних двох принципв висува свй, третй, — «створення ново дйсност». Але особливо насиченою мпресонстичними рисами ста лтература символзму (поезя П. Верлена, С. Малларме, P. M. Рльке, К. Бальмонта, драматургя О. Уайльда, M. Метерлнка, проза А. Шнцлера).

Необходимую содержательную точность понятию модернизм придал Элиот. Долгие годы считавшийся в западной эстетике некорректным для описания художественного процесса, термин модернизм утвердился в 1980-е не только в работах по истории литературы и искусства, но и в исторических трудах, где все более принятой становится концепция «модернистского сознания», определяющего характер целой эпохи, границы которой простираются от рубежа 19-20 века до последней трети 20-го, когда вступает в свои права «постмодернистское время». До символств належав також польський поет Болеслав Лесьмян, з художнми принципами символзму спввдносяться окрем твори нмецького драматурга Герхарта Гауптмана, англйського письменника Оскара Уайльда, пзнього Генрка бсена.

Вони вдкинули традиц реалстично лтератури, мову, поетичну технку. Нем. Равель, К. Дебюсс, О. Скрябн, . Модернзм впливав на розвиток усх галузей культури. Джойс, Ф. Кафка, М. Пруст, Ст.

Объективно некоторые особенности художественного видения модернизма (в частности, трактовка времени и пространства) обладают общностью с теорией относительности (1915) А. Эйнштейна. Саме у свой вдрваност вд реальност митц-символсти вбачали свою перевагу над представниками нших напрямв. Часто письменники використовують лричний монолог, незакнчен фрази думки, як допомагають показати плин настров та вражень героя. состояния, а обнаружение этой разорванности – как осн. Возникающий в это время новый реализм (Э.

В широкому сенс модернзм – нше мистецтво, головною метою якого створення оригнальних творв, заснованих на внутршнй свобод та особливому баченн свту автором несучих нов виразн засоби образотворчо мови. Воно не повинно мати якихось соцальних зобовязань завдань. разрешения. мажизм (англ.

Джойс, М. Пруст, Кафка, Р. Музиль, Камю, Т. Манн и др. направлений и течений, различных по социальному масштабу и культурно-историческому значению (экспрессионизм, кубизм, футуризм, конструктивизм имажинизм, сюрреализм, абстракционизм, поп-арт и др. ), каждое из к-рых имеет определенную идейно-эстетическую и худож. -стилевую специфику, но вместе с тем обладает принципиальной философско-мировоззренческой и социокультурной общностью с др. «Просто в повнй прямй вдповдност до важливших принципв мпресонзму, — поясню дослдник, — сво де та теор художники не оформлювали та не обнародували». Не сну одностайно думки щодо виникнення модернзму. Модернстськ напрями нердко ведуть мж собою лтературн вйни, наприклад, експресонзм з мпресонзмом, а мажинзм з футуризмом. мпресонзм виявився плдним для музики (М. Равель, К. Дебюсс, М. де Фалья, Дж. Пуччн, С. Скотт та н. ). Наиболее ярким примером модернизма в литературе является роман американского писателя Уильяма Фолкнера под названием Шум и ярость.

Своим появлением М. обязан французскому символизму и декадансу. Для творв характерним гострий сюжет, в основ якого – боротьба, небезпечн тамнич под. Для модерна характерны гибкие текучие линии, стилизованный растительный узор. Однако еще признается, что этот опыт обладает определенного рода духовным содержанием («метафизика реальности»), а иногда писатели, принадлежащие модернизму, даже находят в этом опыте, как Т. С. Элиот, некий трансцендентный смысл.

в Европе и США (куда переехали многие представители модернизма) рождаются его новые направления, демонстрирующие все излишества опустошённого, а то и прямо извращённого художественного сознания, проповедующие тотальное освобождение от объекта и методы чистого психического автоматизма (абстрактный экспрессионизм, абстрактный каллиграфизм и др. ). его проявлений.

Реалзм для модернств — це лише один з можливих засобв вдображення свту. обществе, М. подвергает сомнению все попытки его положит. Так, аналзуючи Джойсв «потк свдомост», С. Хоружий пише: «. к отказу от творчества, подменяемого пустыми страницами как жестом неприятия мира). Типологически и феноменологически М., наряду с главными особенностями, перечисленными в первом (широком) семантическом модусе, наследует многие достижения и находки собственно авангарда, но отказывается от его бунтарского, эпатажного, скандалезного манифестаторства. Письменник Ш. Морс у статт Лтература сьогодншнього дня (1889) зазначав, що характерною ознакою сучасного мистецтва синтетичнсть: воно намагаться показати цлсну людину засобами цлсного мистецтва, а всесвтнй естетичний синтез – спроба повернути свтов втрачен гармоню, днсть, красу.

Основним у лтератур модернзму (Дж. догматов и всего вероучения к уровню совр. моментами развития протестантского М. в Англии явилось основание Модернистского союза священников, начало выхода журналов Liberal Churchman (Либеральный священник, 1904–08, 1–3) и Modern Churchman (Модернистский священник, выходит с 1911). Автор «Портрета Дорана рея» стверджував, що не росйська дйснсть, а Тургенев створив нглств, так само, як лондонськ тумани винайшли французьк художники-мпресонсти.

Осн. (назва пшла вд картини К. Моне 1873 р. «мпреся. В той же час створються ще один акместичний манфест «Ранок акмезму» О. Мандельштама, але з певних причин вн був надрукований тльки в 1919 роц. Тиррелл, в Италии – Р. Мурри, А. Фогаццаро и др.

Широкое воздействие на литературу и искусство модернизма оказала теория архетипов (образов, выражающих коллективное бессознательное), которую разработал К. Юнг, швейцарский последователь (а затем антагонист) Фрейда. мпресонзм розвиваться в останнй третин XIX — на початку XX столття. Одним з мистецьких напрямв початку XX ст. Джойса та А. Блого, Г. Мейрнка та В. Хлбникова, Т. С. Елота та. Критиковали М. за отход от традиц.

8 сну ще одне визначення модернзму як складного комплексу деологчних естетичних явищ, що включа не тльки авангардн теч, але й творчсть видатних художникв сучасност, «переступили рамки» естетичних поглядв прийомв модернстських шкл. Представители «модерна» использовали новые технико-конструктивные средства, свободную планировку, своеобразный архитектурный декор для создания необычных, подчеркнуто индивидуализированных зданий (X. Нердко монтаж тсно повязаний з прийомом внутршнього монологу. був футуризм (лат.

Програмн символстськ акц вдбуваються в 1886 роц, коли друкуються «Сонети до Вагнера» восьми поетв (Верлен, Малларме, ль, Дюжарден та н. ), «Трактат про Слово» Р. ля та стаття Ж. Мореаса «Лтературний манфест. Официально католич. В конце 50-х гг.

Звернмося до най-типовших. Экспрессионизм (от слова «выражение, выразительность») —направление европейского искусства 10-20 гг. У середин 1880-х гурток Малларме розширються — через його «ввторки» проходять ус поети-символсти, включаючи «наймолодших»: А. Жда, П. Клоделя, П. Валер.

Модернизм М. Пруста, к примеру, состоит в такой «литературности», которая является избыточной и дополнительной по отношению к «литературе» (фактически речь идет о литературе, рефлексивно обращенной на саму себя). Наиболее известный художник—Сальвадор Дали. Його теоря абстракц – це не тльки результат наукових дослджень, а й флософя спритуалзму. Паунда, Д. Буццат таX.

В широком смысле модернизм — «другое искусство», главной целью которого является создание оригинальных произведений, основанных на внутренней свободе и особом видении мира автором и несущих новые выразительные средства изобразительного языка. жизнь капиталистич. эстетических принципов: изобразительности — в изобразительном искусстве (абстракционизм, поп-арт) звуковой организованности (мелодии, гармонии, полифонии) — в музыке (конкретная и электронная музыка) осмысленности худож. Предтечи — Г. Апол-линар, художник Дж. Модернсти активно шукають для свох творв нову мову – метамову, яка ма стати, на хню думку, новим унверсальним засобом вдображення непзнаних звязкв.

Путь Джойса от «Дублинцев» (1914), книги, воплотившей некоторые основные эстетические идеи модернизма, но вместе с тем создающей пластичный образ определенного социума, к «Поминкам по Финнегану» (1939), полностью замкнутым сферой экспериментов с композицией, точкой зрения и языком, может рассматриваться как пример эволюции, типичной для модернизма в целом. Загалом вони виступили проти реалстичного, здебльшого життподбного вдтворення дйсност. На вдмну вд флософа В. Кандинського, Казимир Малевич був справжнм революцонером у мистецтв. Так, А. Арто, В. Хлебников, С. Малларме и др. Найвиразнше проявився у творах англйських письменникв: Дж.

Таким образом, тезисы исторической изменчивости разума во всех его измерениях (от политического до художественного), социального конструктивизма через посредство осмысленной деятельности человека, позитивности разрыва с классической традицией составили основу М. как особого типа философствования. лтератур символзм не був значним, широким явищем не дав глибокого корння. Вместе с тем для крупнейших представителей модернизма характерно стремление опираться на переосмысленные ими явления художественной культуры 19 века, которые в их трактовке, предопределенной творческими принципами самих толкователей, оказываются выведенными за рамки реалистической эстетики (так А. Белый прочитывает Н. В. Гоголя, оказавшего сильное влияние на его прозу, а Пруст сходным образом усваивает важные для него уроки Г. Флобера, у которого перенимается прежде всего, если не исключительно идея произведения, свободного от любого рода идеологии и дидактики).

ншим популярним художнм прийомом модернзму монтаж, що прийшов у лтературу з кномистецтва (фльми Сергя Ейзенштейна). Якщо донин, зазнача теоретик, точилися суперечки «за право виражати сутнсть художньо дяльност» — «наслдування чи перетворення дйсност» (тобто, як бачимо, суперечка реалств з романтиками), то модернзм на мсце цих традицйних двох принципв висува свй, третй, — «створення ново дйсност». были включены в Индекс запрещенных книг. Молод поети створили сплку пд назвою «Цех поетв» (снував у 1911—1914 роках, потм вдновив свою дяльнсть у 1920—1922 роках), що охопив широке поетичне коло (до «Цеху поетв» входив О. Блок). Це явище виникло на початку столття набуло широкого поширення в кранах вропи в Рос.

(см. Она предназначалась для Парижского салона, но не была допущена к выставке вместе с тремя тысячами других полотен. Эта картина вызвала непонимание и обвинение в декадентстве (упадке, культурном регрессе), начиная с её сюжета: двое одетых мужчин с нагой женщиной на природе. (в драматургии) А. Арто, В. Хлебников, С. Малларме, P. M. Ц слова-звуки (як, у свою чергу, ставлять за мету створювати в читача наявн образи) мають вдтворювати динамку, рух образв. от франц.

XX века. (М. N. Y., London, 1992 Drucker J. Theorizing Modernism. Ситуация отчуждения, с которой человек сталкивается и в общественной и в частной жизни, постоянно убеждаясь в невозможности реального взаимопонимания и диалога с другими, порождает комплекс «несчастного сознания», воссозданный во многих наиболее значительных произведениях модернизма, начиная с творчества Ф. Кафки. Саме така недовра до розуму стимулювала вдсутнсть будь-яких манфеств програм в мпресонстському рус: адже вони фксують не враження, не почуття, а думки, де, що суперечить свтоглядов мпресонств.

Вкус к резкой, разрушительной деформации оказался знаменем нового века. modernismo «современное течение» от лат. Серед фундаторв абстракцонзму називають мена В. Кандинського (1866-1944), К. Малевича (1878-1935) та ндерландця П. Мондрана (1872-1944). Господствует состояние «эпистемологической неуверенности» и признается неосуществимой та завершенность и аутентичность воссоздания мира во всем богатстве его связей, которая была главной творческой задачей для художественной культуры 19 века, развивавшейся в границах эстетики классического реализма. ця «нова дйснсть» для митцв-модернств совершенно реальною. Мистецтво — вище за життя, втручання життя в мистецтво буде лише згубним для останнього. Флософським пдрунтям цього напряму фрейдизм.

20 вв. Течя конструктивзму узагальнювала новаторськ пошуки дячв авангарду в галуз створення нового побуту (дизайну), в архтектур, художнй графц, фотограф. «Модернизм» — широкое направление в культуре ХХ века, связанное с абстрактными и авангардными течениями, ориентированное на преодоление устоявшейся художественной традиции и построенное на последовательном стремлении к новизне.

«Поезя Верлена, — зазнача Г. Косков, — мпресонстична тому, що, руйнуючи меж мж субктивним та обктивним, духом плоттю, високим низьким, вдмовляючись вд рацонально-морального вдношення до дйсност, вона цлковито вддаться фксац безпосереднх, миттвих вражень, душа" й пейзаж" однаково втрачають визначенсть, розмита лня почина панувати над чтким контуром, вдтнок — над однотоннстю кольору, а свтлотнь — над свтлом тнню». иск-ва) становится в М. проблемой, адекватное раскрытие внутр. Яцкв).

Можно различно оценивать это движение, но существование определ. Народження футуризму в Рос, подбно до акмезму, зумовила криза росйського символзму. Модернизм (итал. modernismo— «современное течение» от лат. modernus— «современный, недавний»)— направление в искусстве XX века, характеризующееся разрывом с предшествующим историческим опытом художественного творчества, стремлением утвердить новые нетрадиционные начала в искусстве, непрерывным обновлением художественных форм, а также условностью (схематизацией, отвлечённостью) стиля. Втм, принцип цей не для модернзму абсолютним. Остро переживая дисгармонию мира, представшего перед авангардистами как жестокий и абсурдный, антигуманность общественных отношений, отчуждение личности, саморазорванность ее сознания, несвободу и нестабильность положения художника в обществе, М. отрицает возможности предшествующей культуры в познании и адекватном отражении этих коллизий. Втм, принцип цей не для модернзму абсолютним. Пикассо, А. Дерен и др. ) обратились к реальной действительности.

Широко використовують цей прийом представники французького «нового роману» (А. Пластически это целое не было выявлено и каждый персонаж осмыслял его по-своему. бурж. Псля виходу з увязнення Малевич-художник повертаться до предметност («Двчата в пол», «Снокс»), але не до реалзму. перетекает в постмодернизм.

Философские предпосылки модернизма связаны с экзистенциализмом и фрейдизмом. image — образ) — школа в англйськй та американськй поезях 1910-х рокв. Они выпускают художественный и публицистический орган символистов – журнал «Весы (1904-1909 гг. ), поддерживают идеалистическую философию Владимира Соловьева о Третьем завете и пришествии Вечной женственности. Проголосивши культ форми, кубсти вдсунули змст на заднй план, звели його до форми.

Появу росйського футуризму — незалежно вд талйського угруповання — знаменують «Пролог егофутуризму» (1911 р. ). речи — в словесном иск-ве (дадаизм, сюрреализм), логики развертывания драматического действия — в театре (театр абсурда, хэппенине) и т. д. Стилевое новаторство становится самоцелью даже у самых талантливых представителей М. Отсюда нередкая тенденция смены стилей одним и тем же художником (П. Суть дела в том, что совр. За словами мажинств, футуризм говорив про форму, а думав лише про змст. связи человеч.

У футуризм, дадазм, «театр абсурду» монтаж виступа як засб пзнання свту: створюючи абсурдний образ, вн наочно показу обрис безглуздого свту. Нердко монтаж тсно повязаний з прийомом внутршнього монологу. На место мещанской морали становится декадентский аморализм, на место эстетики бесплотных идеалов извлеченных из художеств. В худож.

Причому форма ця не самоцллю, вона ма служити вираженню де. Такой же в основном была и реакция публики. Схд сонця»). В основном — это позиция консервативной линии (см. : Консерватизм) в традиционной культуре по отношению ко всему новаторскому в советской науке она, в первую очередь, определялась партийно-классовыми идеологическими установками. Йонкинда, работы П. Сезанна, А. Гийомена, А. Фантен-Латура и др. Постмодернизм (лат.

Значение М. заключается в том, что он выступил особой формой самопознания культуры, предопределил современные формы бытия искусства, раскрепостил художественное сознание, обнаружив возможности новой семантики, переставил акценты во взаимоотношениях искусства с обществом, предвосхитил (что представляет особый интерес для современной философии) глубокий интерес к бессознательным структурам языка. Нарбут), екзотики Китаю та Африки (М. Ed.

Модернизм в литературе пришел на смену устоявшимся классическим канонам повествования. Втм сну й обктиваця ц вол. «компенсацией» полного безволия личности, подавленной громадными отчужденными силами капиталистич. 20 в. (кубизм, футуризм, позднее абстракционизм, сюрреализм и др. Такий безпредметний живопис велико уваги надавав семантиц кольорв.

«Уся справа у почутт — решта вдбуваться сама собою», — вважав К. Пссарро. 20 в., связанном с движением «новых левых». Будучи явлением бурж. Але саме в модернзм «потк свдомост» абсолютизуться, перетворюючися часто на провдний стильовий прийом.

бунтарство не выходит за пределы бурж. Постмодернизм). Основываясь на антиинтеллектуализме этих филос. Саме вн мав перебувати в центр уваги письменника. Грань между модернизмом и постмодернизмом можно определить, если считать, что проблема формы затронула сами основы идентичности, которая составляется сегодня из гетерогенных разбросанных частиц (утрачены привычные социальные роли, поколеблены незыблемые оппозиции, в т. ч. «мужское — женское», реальность виртуализируется благодаря широкому распространению новейших технических средств). фр. По мнению кубистов, полотно должно изображать не внешний вид объекта, а представлять знание о нем. Представниками в укр.

В укранськй лтератури представниками неоромантизму були О. Кобилянська, яка показала «живе биття сучасного, надмру може вразливого людського серця» «вс його приюти там, де хоч би в облаках нового мстичного неба – могло воно найти сво тепло спокй серед бурхливих днв», М. Вороний, у творчост якого наявн емоцйнсть драматизм розвитку художньо д, яка проривала конкретику буденного життя флософськими тонами, сентиментальною романсовстю, грайливстю мпровзацй, М. Коцюбинський, який пдймав теми естетизму, масово людини, мщанства. Той же К. Фдлер зауважу: «Мистецтво аж няк не покликане проникати в низьку дйснсть, що дйснстю всх людей. » Але в той же час модернзм не прийма романтично втеч вд дйсност. «Модерн» обозначает художественный стиль конца XIX— начала XX века (ар нуво, югендстиль, сецессион и др. ), затронувший прежде всего архитектуру и декоративно-прикладное искусство, он связан с использованием асимметричных изогнутых линий и стилизованных растительных форм. мажинсти (як, до реч, повнстю вдкидали вплив англомовних мажиств) розпочали свою дяльнсть з нещадних атак на рзномантн лтературн напрями й теч. Джойс та Ф. Кафка) тим не менш змогли, завдяки великому талантов, дати грунтовне, хоча мстифковане вдображення деяких особливостей розвитку буржуазного суспльства.

М. – первая художественная культура, столь плотно насыщенная теоретическими сочинениями ибо коммуникационный вакуум, образовавшийся в результате отказа от прежних выразительных средств, потребовал вербального пояснения, подключения зрителя к тому конвенциональному языку, которым оперирует данный автор. течения религ. -филос. де супрематизму подляли О. Розанова, Л. Попова, О. Родченко, Е. Лсицький, В. Татлн тощо.

Джойс). Восприняв от романтиков идею Zeitgeist ("духа времени"), модернисты попытались решить задачу перекодирования культуры, связанного с утверждением нового порядка, выразить новое мировоззрение. Джойс В. Вулф, О. Гаксл Р. Музль, Г. Е. Носсак X. Кортасар, Ф. Дюр-ренматт X. Л. Борхес. Датой зарождения модернизма часто называют 1863 год— год открытия в Париже «Салона отверженных», куда принимались работы художников. Поети теч торкаються у свох творах античност й середньовччя (О.

Однак боротьбу шкл та угруповань можна спостергати й у будь-якому напрям минулого, починаючи вд барокко й закнчуючи реалзмом XIX столття. Эта картина не вызывает никаких вопросов и сомнений. Дйсно й те, що далеко не вс визначн письменники, яких за традицю менумо модернстами, належали до тих чи нших модернстських шкл. футуристи перемщували тепершн в майбутн» — вер- 3. 2. 6. Фило-софско-мировоззренческой основой М. послужили идеи иррационалистиче-ского волюнтаризма Шопенгауэра и Ницше интуитивизма Бергсона, феноменологии Э. Гуссерля, психоанализа Фрейда и Юнга, экзистенционализма Хайдеггера, позднее Сартра и Камю, социальной философии Франкфуртской школы (прежде всего Адорно и Г. Мар-кузе).

существования (см. формами, выработанными классич. Частично они коснулись таких направлений, как натурализм импрессионизм и символизм. «Явища, як виража експресонзм, нколи не складають зображення певного тепершнього», — ззнаться експресонст М. Крелл.

Другая группа мотивов, характерных для модернизма, – не поиск гармонии в мире (возможно, она в принципе недостижима), но изображение его таким абсурдным, какой он есть и даже еще более абсурдным. принципом художеств. Им выпало жить и творить в непростое время, когда ценности традиционной гуманистической культуры устарели, когда понятие свободы в разных странах имело весьма неоднозначное значение, когда кровь и ужасы Первой мировой войны обесценили человеческую жизнь и окружающий мир предстал перед человеком во всей своей жестокости и холодности. В широком смысле модернизм— «другое искусство», главной целью которого является создание оригинальных произведений, основанных на внутренней свободе и особом видении мира автором и несущих новые выразительные средства изобразительного языка.

мпресонзм – течя в мистецтв й лтератур др. дино справжнм був лише внутршнй свт людини митця, х почуття думки. приемы, выполненные методом сборки на основе коллажа-монтажа часто из далеких от традиционных для искусства материалов (обычно бывших в употреблении вещей обихода и их фрагментов, отслуживших машин, механизмов, приборов индустриальной цивилизации, реже — заново созданных неких технологических неутилитарных симулякров, не имеющих реальных прообразов и какого-либо функционального назначения), призваны активизировать восприятие реципиента и рассчитаны на очень широкую и субъективную смысловую полисемию. Своим появлением М. обязан французскому символизму и декадансу.

Вн заснований на поднанн рзнордних тем, фрагментв, образв. Подлинные истины находятся в сфере бессознательного. экономики и пропаганды. У футуристичну органзацю входили М. Семенко – найяскравший, найдяльнший з футуриств, Гео Шкурунй, що називав себе «королем футуропрерй», В. Полщук, який декларував свою близьксть до Е. Верхарна Ф. Марнетт, О. Слсаренко, Ю. Шпол (М.

Новая система способов изображения и художественных ходов в литературе модернизма утверждается вместе с новым пониманием человека, когда наиболее существенным оказывается все личностное, не типовое, выходящее за пределы социальной детерминированности (в этом отношении особую важность представлял опыт Д. Г. Лоуренса). Если в классич. Однако популярность термин «постмодернизм» обрёл благодаря Чарльзу Дженксу. Основные идеи: Евангелие вошло в мир не как законченная абсолютная доктрина, а как живая вера, конкретная и многогранная (А. Луази). Для данной поэтики характерно широкое использование мифа или мифологических реминисценций (ими подчеркивается устойчивость, «вечность» главных коллизий, проступающих через кажущуюся бессмыслицу «реального»), а также идея потока сознания, пришедшая на смену прежнему представлению о психологической устойчивости и однородности реакций индивидуума на внешний мир. Натуралзм з його фактографю та соцальним бологчним детермнзмом ма, на думку Ж. Мореаса, лише «цннсть заперечення». декадентства или позднее, в эпоху кубизма (1907-14). Жанри, в який працювали укр. Общим для различных национальных вариантов постмодернизма можно считать его отождествление с именем эпохи «усталой», «энтропийной» культуры, отмеченной эсхатологическими настроениями, эстетическими мутациями, диффузией больших стилей, смешением художественных языков.

His religious significance, Camb., 1944. Супрематисти прагнуть знайти досконалу форму, яка, у поднанн з кольором, знаковою. Заперечували символсти й реалзм, який, за висловом В. Брюсова, «перетворив мистецтво на просте вдображення життя». В рзн роки до мажистсько школи належали американець Дж. Юнга, М. Хайдеггера та нших. ХХ ст. Например, цикл романов М. Пруста, объединенных общим названием «В поисках утраченного времени», посвящен воспоминаниям писателя о его детстве, описанном до мельчайших подробностей, с многочисленными ответвлениями, уточнениями и вставными историями, – детство представляется как утраченный во взрослой жизни мир гармоничных взаимоотношений с миром и собой.

Фарби, лн, кольори, на думку художника, знаками космосу. ХХ ст. Москва. Символ, за словами Ф. Сологуба, здатен перетворити «брутальне й бдне» життя на «солодку легенду», яка цьому життю протистоть. Процес модернстсько творчост, зазначав Д. Затонськйй, « процесом перетворення реальних явищ, подй, проблем на доми, символи, знаки — тобто абстрактн форми, що не вдображають дйсност, а лише символчно моделюють, створюють дещо подбне до адекватного й душевного настрою».

На первый план выдвинулось направление гиперреализма, ставящее своей формальной задачей имитационно точное воспроизведение фотографии, а также кино- и телекадров. Символсти висунули дею самоцнност мистецтва, його цлковитого суверентету. Так, аналзуючи Джойсв «потк свдомост», С. Хоружий пише: «. Вдкидаючи традиц класично реалстично лтератури, футуристи ставали на шлях крайнього формалзму, заперечували загальноприйнят мовн норми й творили свою особливу «заумну» мову, любили чудернацьк словосполучення, позбавлен будь-якого змсту.

Символзм як сформований лтературний напрям почина свою сторю з 1880 року, коли Стефан Малларме започаткову лтературний салон (так зван «ввторки» Малларме), в якому беруть участь молод поети Р. ль, Г. Кан, А. де Рень, П. Кяр, Е. Мкаель, Ф. Вл-рффен. Головний принцип мажизму, розроблений англйським флософом, — це принцип «чисто образност» при несуттвост тематики. характер. Кубзм (фр. Подчас (например, в сюрреализме) пародийное начало сочетается с отчетливо выраженной идеологической тенденцией: искусство осознается как мощное средство разрушения стереотипов и фобий логизированного, плоско рационалистического мышления. Раннй модернзм порива з традицями реалзму, натуралзму ХХ ст.

На його творчсть вплинула теоря психоаналзу 3. воли действительно является психологич. Давайте грянем дружне: футуризму и футурью смерть».

Часто отождествляемый со своей ранней фазой – авангардизмом, М. может рассматриваться в конкретных хронологических рамках (условно с 1890 по 1968) или как вневременной феномен в широком историческом контексте неклассического искусства вообще, в русле протестанствую-щей традиции европейской культуры (Барокко – Романтизм – Модернизм), выступающей по отношению к социуму как культура отрицания. вдповдн роздли). эстетика рассматривает М. как выражение кризиса бурж.

Модернизм (итал. modernismo— «современное течение» от лат. modernus— «современный, недавний»)— направление в искусстве конца XIX— начала XX века, характеризующееся разрывом с предшествующим историческим опытом художественного творчества, стремлением утвердить новые, нетрадиционные начала в искусстве, непрерывным обновлением художественных форм, а также условностью (схематизацией, отвлечённостью) стиля1. передували остаточному формуванню модернзму як нового культурного напряму (символзм, мпресонзм, неоромантизм). Авангардистськ напрями теч (футуризм, дадазм, сюрреалзм, "новий роман", "драма абсурду", "потк свдомост" тощо) збагатили й урзномантнили лтературний процес, залишивши свтовй лтератур чимало шедеврв художньо творчост.

Вороний), метафзичний символзм (М. clams — ясний), яким поет назива «прекрасну яснсть» як одну з основних засад ново поез. Аллегорическое изображение бессмысленности жизни современного человека представлено в рассказах и романах Ф. Кафки «Замок» и «Процесс», которые по жанру близки притчам: напр., сюжет рассказа «Превращение» – превращение чиновника, обычного служащего в отвратительное насекомое. В рус. Деяк флософи XX ст.

Католич. Елот, Ф. М. Форд, Д. Г. Лоуренс, Р. Олднгтон. Предметний свт деформуться та абсурдизуться. Яскравим прикладом цього твори Франца Кафки.

moderne – «новейший», «современный»), постмодерн – термин, обозначающий структурно сходные явления в общественной жизни и культуре современных развитых стран, художественное движение, объединяющее ряд постнереалистических художественных направлений конца XX века. Эта оценка как бы противоречит двум фактам. науке был переведен как постмодернизм, т. е. «Замсть розповдного методу ми можемо використовувати тепер мфчний метод», — писав один з найвизначнших модернств XX столття Т. С Елот.

Рзн под, що вдбуваються з восьми ранку до третьо ноч, вдтворен у рзних епзодах роману. Охарактеризумо х. Неокласицизм (вд грецьк. Публику возмущало также, что обнажённая женщина бесстыдно смотрит прямо на зрителя. Музей Орсе (Париж)Первоначально картина называлась «Купание».

Термн модернзм зявився в кнц XIX ст. Ithaca, 1990 Stevenson R. Modernist Fiction.

Проте пзнати дйснсть — означа для експресонств «подолати» за рахунок визволення емоцйно енерг «субкта». Американський лтературознавець Дж. Пролог или Сон во сне»). системы обществ.

католич. Започаткували символзм французьк поети Поль Верлен, Стефан Малларме, Артюр Рембо.

Kritik. ) 3) позитивистские идеи (начиная от Конта), согласно которым человеческий разум по своей природе контекстуален и способен трансформировать социальную реальность (в соответствии с правилами социологии как дисциплинарно организованной науки) и аналогичная этим идеям программа, предложенная в рамках марксизма, согласно которой разум полагался исторически изменчивым и способным к заблуждениям (идеология как ложное сознание) задача философской рефлексии усматривалась в изменении мира (Тезисы о Фейербахе Маркса). Цей прийом застосували й реалсти XIX столття (Франко, Стендаль, Достовський, Толстой), навть «соцреалсти» («Прогулянка мертвих двчат» А. Зегерс). Схд сонця» («Impression.

Цель направления – не изображение действительности, а «ВЫРАЖЕНИЕ» ее сути. Певна рч, що мажинзм не мг, якщо б навть прагнув того, цлком знехтувати змстом. политике и философии. Религиозные истины бесполезны, когда они не приносят плодов в жизни христианина. Вместо жизнеописания читателю стали предлагать литературные интерпретации различных философских, психологических и исторических концепций (не путать с психологическим историческим и философским романом, являющимися классическими), появился стиль, названный Поток сознания (англ. Stream of consciousness), характеризующийся глубоким проникновением во внутренний мир героев.

Он провозгласил приемлемыми для себя выводы историч. В узком смысле модернизм рассматривается как ранняя ступень авангардизма, начало пересмотра классических традиций. культуры античности и Возрождения – эстетика безобразия. формой его выражения. Датой зарождения модернизма часто называют 1863 год— год открытия в Париже «Салона отверженных», куда принимались работы художников.

Боччон, Дж. За цим напрямом, вважали символсти, нема майбутнього: С. Малларме зазначав, що натуралзм загине, коли припиниться дяльнсть Е. Золя ( пророцтво це загалом збулося). протестантский M. ведет свое начало от рационализма X. Вольфа. В широком смысле модернизм – «другое искусство», главной целью которого является создание оригинальных произведений, основанных на внутренней свободе и особом видении мира автором и несущих новые выразительные средства изобразительного языка. Все они, а также английские писатели, примыкавшие к сложившейся в 1910-е группе «Блумсбери» во главе с В. Вулф, сыграли важную роль в разработке наиболее существенных положений литературной программы модернизма, которая предполагала новые принципы построения художественного универсума (мифологизм, подчеркнутая субъективность индивидуального восприятия и переживания реальности, множественность обликов и трудность самоидентификации героя, обязательные и пространные отсылки к «культурной памяти», присутствующие непосредственно в тексте произведений, а нередко даже конструирующие этот текст). Кобилянська), мпресонстичний символзм (М.

Мистецтво, за виразом Фдлера, не ма «сумнвного покликання врятувати людей вд дйсност, виходячи з казкового королвства». В М. исчезает завершенное единство классич. Так понимаемый модернизм сохраняет в себе романтическое представление о роли творца и в том случае, когда творец имеет дело со «вторичным» материалом (с постмодернистическими «цитатами»). В широком смысле модернизм— «другое искусство», главной целью которого является создание оригинальных произведений, основанных на внутренней свободе и особом видении мира автором и несущих новые выразительные средства изобразительного языка, нередко сопровождающиеся эпатажем и определенным вызовом устоявшимся канонам.

Паунда, Д. Буццат та X. Л. Борхеса. N. Y., 1994 Nicholls P. Modernism. Литpa модернистского направления оценивает эту грань как величайшую «революцию в иск-ве».

Паунд, пояснюючи мету мажизму, вказу на так його принципи: 1) принцип прямого вдношення до «реч» 2) принцип економ слв, спрямований проти вживання слв зайвих 3) принцип узгодження композиц врша з його «музикою». Назовём лишь несколько имён: Анна Ахматова (1889-1966), Гийом Аполлинер (1880-1918), Уильям Фолкнер (1897-1962), Эрнест Хемингуэй (1899-1961), Франц Кафка (1883-1924), Томас Манн (1875-1955), Марсель Пруст (1871-1922), Вирджиния Вулф (1882-1941) и др. Укранський модернзм – явище синтетичного порядку, тобто вн охоплю елементи рзноступенево стилстики (символзму, мпресонзму, натуралзму, романтизму, неокласицизму). Мистецтво, за виразом Фдлера, не ма «сумнвного покликання врятувати людей вд дйсност, виходячи з казкового королвства».

Футуризм – формалстичний напрям у лтератур та мистецтв ХХ ст. Появился модернизм в конце 19-го века, а его расцвет пришелся на начало века 20-го. Существенное значение для писателей, принадлежавших к этому кругу (а впоследствии и для эстетики модернизма в целом), приобрели интенсивно ими развивавшиеся философские идеи Дж. Мура, чья работа «Принципы этики» (1903) доказывала невозможность разграничения критериев добра и зла на основании доктрин социальной эволюции или естественных, общепринятых норм, а также положения неогегельянца Ф. Г. Брэдли изложенные в трактате «Видимость и реальность» (1893). «Цех поетв» придля увагу насамперед професйному поетичному вдосконаленню, вн ма свй друкований орган — журнал «Гперборей», який видавав поет перекладач Михайло Лозинський, «тамничий наставник» «Цеху».

Цей прийом застосували й реалсти XIX столття (Франко, Стендаль, Достовський, Толстой), навть «соцреалсти» («Прогулянка мертвих двчат» А. Зегерс). Жанри, в яких працювали укр. Его основоположниками были поэты С. Есенин, А. Мариенгоф, В. Шершеневич, Р. Ивнев. "Завоювавши" Францю, символзм швидко поширився в усй вроп. Винятком з «антидемократичного» правила може слугувати теоря творча практика унанмств та експресонств.

Бунн, Б. Зайцев, поети. Окрем дослдники взагал поняття «модернзм» вважають недоречним. Датой зарождения модернизма часто называют 1863 год— год открытия в Париже «Салона отверженных», куда принимались работы, отвергнутые жюри Парижского салона.

Псля органзац персонально виставки в Нмеччин К. Малевич був арештований. Элементы модернизма очевидны в творчестве А. П. Платонова 1930-х гг. Художники используют аллегорический язык классики, барокко, символику древних культур, которые до этого не использовались. Это явление имеет глубокие корни в социальной психологии эпохи империализма.

Хабермас). онкури), реалств (. Конраду, Р. Л. Ственсону австрйським письменникам П. Альтенбергу, А. Бару, А. Шнцлеру. «Традицйний» реалзм для модернств— це лише один з можливих засобв вдображення свту, який не осяга справжньо реальност— ррацонально, метафзично, непзнаванно та, врешт-решт, рреально.

«Замсть розповдного методу ми можемо використовувати тепер мфчний метод», — писав один з найвизначнших модернств XX столття Т. С. Елот. Широко використовують цей прийом представники французького «нового роману» (А. 19 в. и в начале 20 в. все крупные нем. -протестантские теологи в той или иной мере примыкали к М. (Ричль, Трельч, Гарнак).

Раннй модернзм, що оформився в течях символзму, акмезму, футуризму в 10-т роки ХХ столття, вдрзнявся особливою силою заперечення традицйного, епатажнстю крайньо екстравагантнстю творв мистецтва. М. исторически сложился под знаком восстания против высокой оценки классич. Це буде мистецтво касти, а не демократичне мистецтво». Мир – беспокойное движение, хаотическое столкновение с силами, враждебными человеку. тецтва». "Що жахлившим ста свт, то абстрактншим ста мистецтво", – писав художник П. Кле.

ншим популярним художнм прийомом модернзму монтаж, що прийшов у лтературу з кномистецтва (фльми С. Ейзенштейна). Ионеско, С. Беккет, Ж- П. Сартр и др. ), в изобразительном искусстве (О. Аннен-ський, К. Бальмонт.

идеи. М., 1980 The Gender of Modernism. Марксистская литpa, напротив, уже в кон. Ж. Ромен, Ж. Дюамель (поетична збрка «Супутники») та нш письменники вбачали в основ всляких духовних зближень не спльн свтогляди та нтереси, а пдсвдом мпульси. Поэтический сборник «Гиперборей», выпущенный в 1912 году, заявил о появлении нового литературного направления под названием акмеизм (от «акме» – высшая степень чего-либо, пора расцвета). грани, отделяющей новый взгляд на задачи художника от традиц. иск-ве 20 в., характеризующихся разрывом с художеств.

мажизм, який зазнав впливу поез Сходу (особливо — японського хокку) та французького символзму, вдда перевагу верлбров. А. Петприцький (1895-1964) створив ункальну галерею з 150 портретв свох сучасникв – укрансько елти 20-30 рокв. И все же М. не является простым созданием капиталистич. В рамках модернизма развивается литература абсурда и особенно драматургия абсурда. В начале 70-х гг. рационализма и деизма. Так, французький символст Стюарт Меррль вважав, що символчна поезя пану в лтератур тому, що вона одухотворена дею, яка пдносить над сутою повсякденного життя.

Митець занурються у свт сво фантазй, щоб знайти там насолоду. Головною у творчост митцв ста естетична проблематика. М. в лит-ре (Ф. з символзмом повязують свою творчсть видатн письменники й за межами Франц. мире каждая эпоха и культура имеют свою неповторимую «душу», особое «видение», «коллективный сон», свой замкнутый стиль, не связанный никаким общим художеств.

До початку 30-х рокв Баухауз був справд нтернацональною школою досвду конструктивств. Дослдники вдзначають мотиви давньогрецького вазопису у творах французького художника. «Бачити, вдчувати, виражати — в цьому все мистецтво», — проголошували Едмон Жюль онкури. Тривалий час поняття «модернзм» «декаданс» ототожнювалися, проте таке розумння значно спрощу значення цих понять. Абстракцонсти (лат. XX в. (или даже несколько шире), начиная с символизма и импрессионизма и кончая всеми новейшими направлениями в искусстве, культуре и гуманитарной мысли XX в., включая все авангардные движения (см. : Авангард), вплоть до его антипода — постмодернизма. М. объединяет множество относительно самостоятельных направлений, различных по социальному масштабу и культурно-историческому значению (экспрессионизм, кубизм, футуризм, дадаизм, сюрреализм, абстракционизм, поп-арт и др. ).

Мить для експресонзму знецнються, вн шука вчного, як зазнача Оскар Вальцель. Експресонзм зявився спочатку в малярств (Е. Мунк, В. Ван-Гог, П. Гоген.

moderne — новейший, совр. ) — худож. -эстетическая система, сложившаяся в 20-х гг. В 1891 роц сталося його «офцйне визнання» — в цьому роц увагу всього Парижа привернув влаштований з приводу публкац поетично збрки Жана Мореаса банкет, на якому головував С. Малларме в оточенн лтературно-мистецько елти. X. Ортега-и-Гассет). слияние всех частей в единое целое фрагментарность становится осн. средств, апелляцию к иррац. Засновником цього напряму талйський поет Ф. Марнетт, автор «Манфесту футуризму» (1909). нструкця 1 флософськ витоки модернзму на рубеж столть стали нов деологчн концепц, в основ яких лежав принцип ррацоналзму, тобто визнання безсилля людського розуму в пзнанн всесвту, визнання «хаотичного» начала.

интеллигенции с народом, столь необходимое для победы демократич. Моралистическая тенденция примечательна для этого течения. пол. Шехтель в России). развитием с др. Вн формувався у свох найхарактернших виявах не на рвн загально стильово манери або «школи», а через творчу самобутнсть та еволюцю окремих митцв.

У футуризм, дадазм, «театр абсурду» монтаж виступа як засб пзнання свту: створюючи абсурдний образ, вн наочно показу обрис безглуздого свту. М. объединяет множество относительно самостоятельных направлений, различных по социальному масштабу и культурно-историческому значению (экспрессионизм, кубизм, футуризм, дадаизм, сюрреализм, абстракционизм, поп-арт и др. ). Во 2-й пол. Парижский салон – самая значительная французская художественная выставка.

Джойс, А. Камю и др. ) и театре (Э. На меж столть простежуться творчий синтез можливостей музики та живопису в лтератур. Происходит пересмотр прежних представлений о красоте, цвете и пространстве.

франц. Постйно орнтуючись на дану концепцю, найбльш письменники-модернсти (насамперед Дж. До теч застосовувався також термн М. Кузьмна «кларизм» (вд лат. Читателю были предложены психологические и философские концепции. В пьесах Э. Ионеско герои ведут абсолютно бессмысленные диалоги, совершают необъяснимые поступки например, герои пьесы «Лысая певица» чрезвычайно удивляются тому, что человек завязывает шнурок на ботинке, распахивают дверь без нужды, но не открывают ее в ответ на дверной звонок и т. д.

Подлинная культурная революция не имеет ничего общего с разрушением старой культуры и созданием модернистской «антикультуры». культуры (см. Французьк кубсти та росйськ кубофутуристи були тсно повязан з маляра-ми-кубстами, як намагалися епатувати, вразити обивателв рзкстю фарб незвичнстю змсту: вони розкладали зображуване на найпростш геометричн елементи – куби (звдси й назва), квадрати, прямокутники, лн, цилндри, кола тощо. Артур Шопенгауер (1788-1860) – нмецький флософ-деалст. Не сну одностайно думки щодо виникнення модернзму.

В к а т о л и ч. богословии М. открыто выступил в конце 19 – нач. Поети-мажинсти проголошують необхднсть «звльнити слово з тюрми змсту», «чистку» форми вд «пилу змсту». искусством.

Кубисты указывали на схожесть всех предметов в мире. пол. Массированная реклама создает ложные потребности искусств.

Visual Art and the Critical Tradition. Кандинский) довело до логического конца поиски экспрессионизма и фо-визма. также: Художественная культура XX века). Часто отождествляемый со своей ранней фазой – авангардизмом, М. может рассматриваться в конкретных хронологических рамках (условно с 1890 по 1968) или как вневременной феномен в широком историческом контексте неклассического искусства вообще, в русле протестанствую-щей традиции европейской культуры (Барокко – Романтизм – Модернизм), выступающей по отношению к социуму как культура отрицания.

Его открытием является «поток сознания» (впервые в романе Дж. Родоначальники направления — постимпрессионисты, в частности — Сезанн. Нек-рые представители М. (напр., А. Луази) отвергали положение о верх. Найвдомшим представником цього напряму був Сальвадор Дал (1904 – 1990), спанець за походженням. Пропонували свй варант поднання свтово культури з нацональною традицю.

19 – нач. Для його полотен характерний монументалзм, а постат без рис обличчя (натомсть кольоровий овал) – вдгомн сумно тоталтарно епохи, коли особистсть пригнчувалася нвелювалася. Важно отметить, что язык стиля формировался долгие годы, во многом не без идей символистов из Франции и России.

modernismo — «современное течение» от лат. Його Улсс – не тльки певна аналогя з Одссею, але пародя на не. закрпився за нереалстичними течями явищами в лтератур мистецтв. E. Гюм). Художник М. Бойчук (1882-1937), поднуючи в свой творчост традиц давньоруського взантйського конопису, живопису Ренесансу та народного мистецтва, здйснив спробу створити нацональний художньо-монументальний стиль. Тод письменники стали звертатися до нших, ранше не використовуваним нтерпретацям художнього задуму. Модернизм – искусство дегуманизированной эпохи (термин испанского философа Хосе Ортеги-и-Гассета) отношение к гуманистическим ценностям в модернизме неоднозначно, но мир у модернистов предстает в жестком, холодном свете. В укранському модернзму вдкривалися нов художн модел та структури: неореалзм (В.

образах утрачивает свой смысл в иск-ве М. и сменяется аналитич. Пд впливом мпресонзму в живопис згодом зявляться мпресонзм у скульптур (О. Сартр и А. Камю являются, наряду с М. Хайдеггером, крупными философами-экзистенциалистами. «Я пишу те, що зараз вдчуваю», — говорить Камль Пссарро. Винятком з «антидемократичного» правила може слугувати теоря творча практика унанмств та експресонств (див. Это вам и ар нуво и югендстиль и сецессион.

XX столття до сьогодення найчастше називають постмодернзмом. 19 в., т. е. в эпоху франц. «Ми приречен до того, щоб пзнавати свт тльки через враження, яке вн на нас справля», — писав Анатоль Франс, який наприкнц XIX столття став одним з головних теоретикв захисникв мпресонзму, фундатором саме мпресонстично нтерпретац мистецтва. Началом кубизма считают картину Пикассо «Авиньонские девицы» (или «Авиньонские красавицы»).

Гумльов). Во-первых, основателями М. в 19 в. были поэты и художники большого таланта. Вн заснований на поднанн рзнордних тем, фрагментв, образв. Образ мажисти та мажинсти проголосили самоцллю творчост.

An Anthology. Разобраться в первоочередности этих формулировок предстояло писателям, художникам и архитекторам всего цивилизованного мира. Анализ и критика основных направлений. Наиболее видные модернисты были отлучены от церкви их соч. (в музыке) В. Кандинский, М. Шагал, К. Малевич, П. Пикассо, С. Дали, X. Миро, П. Клее, П. Мондриан, Р. Магритт и др. Американський лтературознавець Дж. Филос.

Змст мажинсти вдсували на другий план: вн "податься образом". вероучения к уровню совр. Культура и искусство не всегда поддаются спонтанным изменениям, но необходимость модернизма как средства перемен в начале 20-го века уже ощущалась. Поэтика, аутентичная для этого «сюжета», чаще всего представляет собой сплав трагедийности, пародии, лиризма, понятийных и визуальных ассоциаций, резко специфичный у каждого крупного художника (особенно органичным он оказался в одном из программных произведений модернизма — поэме Элиота «Бесплодная земля», 1922).

Даже те произв. А также более поздние течения— абстрактное искусство, дадаизм, сюрреализм. Найпершим же обктом хнх нападок став футуризм (слд зазначити, що мажинсти В. Шершеневич та Р. внв у минулому й сам належали до футуриств). Однако трудности в определении соотношения модернизма и постмодернизма (в неутихающих спорах последний термин распространяют на широкий круг «по-настоящему» современных явлений, пытаясь, не всегда удачно, обозначить их специфику) наводят на мысль о том, что контуры модернизма — как исторические, так и содержательные — начинают прорисовываться лишь ретроспективно, в той самой точке, где нынешнее культурное самосознание считает его реально или мнимо преодоленным.

В литературе модернизм пришёл на смену классическому роману. Саме таке мистецтво натяку, «абсолютне володння цим танством», створю символ. Истоки модернизма следует видеть и в философских системах Ф. Ницше, А. Бергсона, Э. Гуссерля. У творах кубств переважа коричнева, темно-зелена, сра кольорова гама. Саме за допомогою символв митець спроможний доторкнутися до свту метафзичного, потойбчного, надчуттвого.

эстетич. Самое прочное сплочение художеств. Джерелом творчост сюрреалсти вважали не реальну дяльнсть, а пдсвдомсть. Выступив в начале XX в. с претензией на всеобщее обновление искусства, модернизм переживает сложную историю, этапы которой обусловлены его борьбой с реализмом, а также сложными внутренними причинами, В начале XX в. течениям модернизма (фовизм, кубизм, футуризм, абстрактное искусство) свойственны авангардистские тенденции. Наприкнц XIX столття мпресонстичний стиль охоплю також лтературу.

Нердко монтаж тсно повязаний з прийомом внутршнього монологу. (в живописи). Для мпресонстичних творв характерн субктивнсть зображення, пдкреслений лризм, використання тропв (метафор, ептетв, символв тощо), як створюють певний настрй, посилюють асоцативнсть почуттв вражень. Второе направление последовательно представляет творчество П. Мондриана.

Свом гаслом вони проголосили створення ново дйсност, яка совершенно реальною. 19 в. (П. Акмезмшина, найвищий ступнь чого-небудь, мць) — модернстська течя в росйськй поез 1910-х рокв, що обднала Миколу Гумльова, Анну Ахматову, Осипа Мандельштама, Сергя Городецького, Георгя ванова, Михайла Зенкевича, Григоря Нарбута «спвчуваючих» Михайла Кузьмна, Бориса Садовського та нших митцв. культуры. Цей дуалзм реального та деального — основа символчного свтосприйняття.

Образное выражение «призмы из бетона и стекла» хорошо передает общий характер построек модернизма.

---