Лаковые Картины
Любой желающий может их посетить и увидеть поэтапное изготовление лаковыхкартин. Лаковые картины мастеров народного промысла Вьетнама. О своеобразии современного почерка вьетнамских мастеров лаковой живописи в Европе заговорили лишь после того, как на Всемирной выставке 1931 года в Париже в отделе искусства были выставлены картины учащихся и выпускников Высшей школы изящных искусств Индокитая. Кроме того, толщина лакового слоя на всей поверхности картины должна быть примерно одинакова, потому что наложить повторный слой или исправить неудачные места уже нельзя.
Лаковые покрытия могут быть местными (ретушь отдельных участков) и общими, когда покрывается вся картина. Традиционно вьетнамские мастера использовали при создании лаковых картин перламутр и яичную скорлупу.
История Русской лаковой миниатюры
Рельефность. Начало развиваться местное лакирное производство.
Сияние от основы из перламутра, золота и живописи создает трехмерный эффект. Однако следует заметить, что не всегда встречается необходимость в таких протирках. Из-за этого по прошествии некоторого времени, лаковый слой приходилось счищать. уважаемые Художники.
Когда картину следует покрывать лаком. хоть она и высохла, но липнет и пыль на нее садится довольно видно. Затем картина шлифуется и покрывается следующим слоем лака. Лак обеспечивает лучшее сцепление слоев. Лаки нужно брать свежими не более полгода от даты выпуска иначе будет давать «отлип» после высыхания, что значит не просохнет до конца, к ней будет липнуть пыль после высыхания.
Среди реставраторов этот метод не особенно популярен. Эта картина значительна по замыслу и романтична по исполнению. Будущую картину вьетнамский мастер покрывает первым слоем темного лака и просушивает в полутемном помещении с соблюдением определенного режима температуры и влажности. То же относится и к картинам, покрываемым лаком после реставрации или только к «освежаемым» старымвещам.
Это те виды лаков, которые помечены буквами УФ. К тому же и масштабы лакирования не имеют промышленного характера. Постоянно смачивая картину водой, мастер сначала шлифует «полотно» пемзой, затем листьями бамбука и волосяной щеткой и только потом ладонью. подскажите, что делать в таком случае: картина закончена неделю назад.
Очень простой рецепт приготовления дамарного лака рекомендует Киплик: «Хорошо высушенную дамару 100 частей растворить в 300 частях скипидара с добавлением для эластичности 1 части касторового масла». Не следует вот таким образом употреблять лаков, приготовленных из твердых смол и жирных масел. В России интерес к лакам стал проявляться лишь с петровских времен. Золото неба и освещенных солнцем склонов гор, чистая синь далекой горной гряды, как будто высвеченная изнутри зелень затененных склонов (под прозрачным зеленым лаком лежит перламутр) и чернота земли на переднем плане составляют палитру этой изумрудно-золотой картины.
Вьетнамские лакированные картины
Много мастерства и терпения требует правильная шлифовка и полировка картины. Лак превращается в пыль и по желанию может наноситься тончайшим слоем. Существуют также и разбавители для лаков и художественных красок. ее купили, хотят забрать. В его картине «Ночной поход» (также экспонировалась в Москве в 1958 году) ощущение предрассветной мглы создается холодной сине-зеленой гаммой, кое-где разбавленной белилами. Тампону придают форму, напоминающую шляпку гриба.
200 лет назад любоваться лаковыми картинами могли только богатые люди. Лак получают из млечного сока лакового дерева. Кроме этого, учитывайте разную «температуру» красок – холодный голубой восход и горячий песчаный закат – это разные события и разные ощущения и эмоции от сопричастности к этому.
В XVI-XVII в. в. Лак ведь жутко ядовит. «Федоскинская лаковая миниатюра» исполняется масляными красками в три-четыре слоя – последовательно выполняются замалёвок (общий набросок композиции), пропись или перемалёвка (более детальная проработка), лессировка (моделирование изображения прозрачными красками) и бликовка (завершение произведения светлыми красками, передающими блики на предметах). Вишняковские и лукутинские предприятия существовали бок о бок почти сто лет, влияя друг на друга. Многим проще работать именно с разбавленными материалами.
Затем шлифует и покрывает следующим слоем лака. Если с картины удалялся лак частично или полностью, то по завершении всех реставрационных работ (живописные заправки) картину вновь покрывают лаком, чтобы окончательно выровнять всю поверхность живописи и придать ей свежесть (глянец). Они вязкие и быстро густеют и засыхают на воздухе.
Лак выравнивает блеск картины, придает глянец, кроме того, выявляет цвет самой картины, у картины появляется глубина цвета, глубина масляной живописи. почти незаметно, но матовое пятнышко осталось. Ими украшали дворцы императоров, дома знатных семей и храмы. Работа с лаковыми красками требует большой быстроты (лаки сохнут, затвердевают и темнеют) и в то же время кропотливости (картина пишется и обрабатывается по частям). Интересный результат творческих поисков показал художник Нгуен Хием. При реставрации картины в большинстве случаев покрывают лаком. Как максимум, можно посоветовать не вешать над батареей отопления.
Для того чтобы лак ложился более тонким и ровным слоем, его полезно немного подогреть. Если с картины удаляли только поверхностные загрязнения, ее также протирают лаком для большего объединения фактуры. В 1909г). техника масло на холсте (лиссировка).
Вьетнамской лаковой живописи доступны все жанры и все сюжеты масляной живописи. На выставке 1958 года в Ханое (экспонаты выставки были показаны в том же году в Москве на Международной выставке изобразительного искусства социалистических стран), где лаковая живопись впервые заявила о себе как новый сформировавшийся вид искусства, работы Чан Ван Кана выделялись оригинальным решением — композиционным и колористическим. Сегодня поговорим о покрытии картины лаком. Иногда картину необходимо покрывать лаком, особенно написанную в несколько слоев, на которой проявляются прожухлые места, матовые участки, неравномерность блеска. При нем и его сыне Александре фабрика достигла своего расцвета, ее изделия известные как «Лукутинская миниатюра», получили широкое признание. Они успешно конкурировали с другими лаками на отечественном и заграничном рынках.
К нему и до сих пор прибегают некоторые мастера. Благодаря инкрустации перламутром и яичной скорлупой обогатилась фактура белых переливчатых тонов, а покрытие их прозрачным цветным лаком (получаемым с помощью канифоли) создавало дополнительную декоративную игру красок. посоветуйте пожалуйста как правильней поступить.
Вьетнамские картины на лакированном дереве
Для начала чуть-чуть коснёмся теории. но так как она не покрыта лаком меня волнует, как она будет без защитного слоя. Но кисти этими разбавителями не очистить. До сих пор в технологии лаковой живописи существует немало трудностей. Подготовленную к лакированию картину ставят вертикально на мольберт.
Все мое искусство это уникальные, творческие, единственные в своем роде произведения». Например, в картине «Орошение полей» высоко поднятый горизонт создает некоторую распластанность и даже оптическую вогнутость пространства. Картина полна таинственности и романтичности.
Вьетнам Вьетнамские лак картины
Демонтирован и отправлен в переплавку под предлогом «незначительной художественной ценности» в 1918 г. Художникам удалось справиться с резким потемнением лака и его губительным воздействием на красители. Для акрила применяют специальный Разбавитель для акриловых красок. Разный по типу лак по разному отражает и обыгрывает детали на картине.
В результате слои черного лака стирается почти полностью, лишь кое-где остается черная «дымка», которая придает предметам на картине светотеневой объем. При недостаточной тренировке на лакированной поверхности могут оставаться следы от движения тампона (круги), но при умении и ловкости покрытие будет равномерным. Вот даже не будем ввязываться в конфликт адептов каждого метода. Тип. Они идут лицом к солнцу, ловя его последние лучи перед тем, как уйти в темноту ночи.
Рецепты различных лаков достаточно полно собраны А. Виннером. Вот именно вот таким образом.
Одним из самых распространённых среди них, как было сказано выше, является даммарный лак. Будущую картину сперва покрывают слоем темного лака и просушивают в полутемном помещении, соблюдая температурный режим и следя за влажностью воздуха. Поскольку лаки могут впоследствии изменяться (желтеть, темнеть) и со временем их приходится заменять новыми, покровные лаки должны быть легкоудаляемы. Просто для себя, при выборе, сравните стоимость (аэрозоль, как правило, дороже), есть ли возможность приобрести небольшой объем (к вопросу о скорости пополнения вашей галереи) и собственно возможность распыления лака. Четверть века назад директор Римского реставрационного центра сэр Бернард Фельдэн неоднократно повторял, что подготовка профессионального реставратора требует больше затрат, чем физика-ядерщика.
ГлавнаяСтатьиПокрытие картины лаком
размер более 2 метра по обоим сторонам. Метод. К тому же лак позволяет рисункам надолго сохранять яркость и насыщенность, не блекнуть от времени и действия солнечных лучей.
писала на смеси скипидара, лака и макового масла. И так до 20 раз, прежде чем лаковое полотно будет готово к собственно созданию картины. На контурную картину лак можно нанести либо кистью, либо распыляя из баллончика (есть и такая фасовка).
Презентация – Миниатюрная лаковая живопись России
Лаки – это растворы смол, в различных растворителях. Кругообразными движениями, как при промывке, протирают живопись, участок за участком. Таким образом, можно продолжать работу с уже высохшей картиной и вносить коррективы. В результате все это – жалкое подобие старых работ. Большое влияние на лукутинские лаки оказала русская реалистическая живопись. Этим приемом пользовались еще в древности иконописцы при покрытии олифой икон. Но художественная работа остается традиционной, очень дорога и редка ныне.
Отдельно стоит отметить ретушный лак для масляной живописи. Лучшими реставрационными лаками служат приготовляемые из смол мастики и дамары, растворенные в летучих растворителях. При смешивании с лаками и высыхании краски порой меняют свой цвет.
Год – это при пастозной живописи и если в красках нет сиккатива. Важно для покрытия применять только лаки для живописных работ. Неудачные места исправить не получится. Написав картину, художник покрывает ее сверху толстым слоем черного непрозрачного лака. восточные лаковые изделия были завезены в Европу и, покорив европейцев своей красотой, вызвали стойкую моду на лаки. Подготовленная к лакированию картина кладется горизонтально.
Как нанести лак на готовую картину
В чистую посуду (фарфоровую тарелку) наливают лак, разведенный скипидаром до нужной консистенции. Вот здесь вы сами-сами-сами. Если красочный слой недостаточно высох, картину лакировать нельзя.
Затем тампон напитывают разведенным лаком прямо из горлышка склянки или окунают его в посуду (чайное блюдце, тарелку). Лак должен быть свежий, а старый лак пускайте на живопись. Вариантов как минимум два. Для высветления отдельных красок научились использовать титановые белила. Либо можно ничего не объяснять и отдать покупателю.
Близкими по содержанию и форме лукутинским были лаки, которые изготовлялись в мастерских Вишняковых. Выработанные тогда техника и приемы живописи сохранились и по сегодняшний день. Имея в своем распоряжении смолы, реставратор без затруднения может сам изготовить лаки. Само же написание картины лаковыми красками еще сложнее. Рисунок, покрытый лаком фиксативом, можно смело протирать от пыли. Работать с ним надо очень осторожно.
Обычно выбор – блестит или не блестит. в одном месте после выставки была небольшая вмятина, потрескалась поверхность. Поначалу европейские лаки подражали дальневосточным и по сюжетам и по манере исполнения. Так палитра лаковой живописи приобрела многоцветность. фон Гогена. Часто это были свободные копии популярных картин.
Эко-традиционно расписанную вьетнамский лакированный деревянный классические картины в красный и черный
Не рекомендуют покрывать свеженаписанный картины лаком потому, что краска сохнет сначала только с поверхности (поверхностное высыхание) и если покрыть слишком рано, могут произойти следующие вещи:1) сморщивание и растрескивание красочного слоя из-за того, что масло сначала набухает и увеличивается в объеме при высыхании, а затем намного уменьшается в объёме (при гладкой и нетолстослойной живописи это практически не заметно – она просыхает быстрее по понятным причинам – тонкий слой)2) потемнение живописи в результате того, что в особенно толстых непросохших слоях краски масло будет запечатано лаком и практически перестанет сохнуть, так как перекроется доступ кислорода из воздуха (как, впрочем и другие неполезных для живописи газов, присутствующих в воздухе), а непросохшее масло под лаком, судя по классическим рекомендациям типа Сланского, склонно к потемнению – в частности, если такую картину после этого свернуть в рулон и так ее хранить3) Третья причина именно вот в этой хорошей адгезии свежей картины – есть риск того, что лак сплавится с верхними слоями краски и потом, лет черех много, если возникнет необходимость удалить старый лак, он может удалиться вместе с лессировками или просто с частью красочного слоя. Слой краски перед нанесением должен полностью просохнуть. Многообразные оттенки серого и голубого лака передают неверный свет предутреннего часа.
Этим лаком покрывают картины, написанные также маслом, акварелью, гуашью. Оригинальной федоскинской техникой является «письмо по сквозному» : на поверхность перед росписью наносится светоотражающий материал – металлический порошок, сусальное золото или поталь или делаются вставки из перламутра. Из гигроскопической ваты делают тампон, размер которого зависит от размера покрываемой лаком поверхности (но не более 8 – 10 сантиметров).
Флейц погружают в лак, отжимают о края тарелки для удаления излишков, переносят на картину и широкими движениями водят им сначала в одном, затем в другом направлении (крестообразно), Нужно стремиться к тому, чтобы нанести лаковый слой как можно равномернее. Из покровных лаков наиболее известны и распространены лаки изготовляемые Ленинградским лакокрасочным заводом и так называемые Виберовские, фирмы Лефрана. Помимо миниатюрной живописи изделия украшаются «сканью» (орнамент из миниатюрных кусочков фольги нужной формы выкладывается по сырому лаку), «цировкой» (процарапывание рисунка с помощью лекала по лаку, положенному поверх листа металла на поверхность изделия), «шотландкой» (сложная сетка, нанесённая жидкими красками рейсфедером с помощью линейки) и др. Три основных цвета — желтый, синий, зеленый (не считая небольшого количества черного лака) — передают богатство эмоционального замысла художника благодаря особой игре фактур и разной глубине отраженного цвета.
Это гораздо надежнее, чем покупать лаки мало испытанные, не опробованные. Для лаков обычно используют Разбавитель 4 и Разбавитель «Тройник». Для очищения кисти от лака лучше использовать Разбавитель 3 (он не имеет запаха), 2 или 1. Надо отметить, что этот вид искусства насчитывает более 230 лет на Руси. Они могут быть жидкой или полужидкой консистенции. Пусть досыхает у него дома.
Вьетнамский традиционные лак картины
Памятник Петру I спасающему тонущих у деревни Лахта (откр. В промышленности же, особенно автомобильной, он используется очень успешно.
«Обработавшись» тампон перестает терять волоконца.
