Конструктивная Композиция

Показательная конструктивная композиция завершенного типа услож ненной формы сооружений. Архитектурная композиция- целостная система архитектурных форм, отвечающих художественным, функциональным и конструктивно-технологическим требованиям. «архитектурная композиция» определяется как целостная художественная выразительная система форм, отвечающая функциональным и конструктивно-техническим требованиям. Архитекторы призваны увязать три стороны в гармоничной композиции здания: с одной стороны – удобство и пользу (функциональная задача), с другой – прочность и экономичность (конструктивная и технико-экономическая задача), с третьей -красоту форм (эстетическая задача).

Конструктивная идея, свойственная природе замысла, дает практическую основу композиции. Но следует отметить, что в отличие от объемно- пространственной композиции, архитектурная включает в себя художественно-выразительный ответ на целый комплекс факторов: социальных, функциональных, экономических, конструктивных, эстетических и др. Показательная конструктивная композиция завершенного типа услож ненных форм сооружений. Неменского для 8 класса Композиция в конструктивных искусствах.

Это важнейшее композиционное средство и художественное выражение закономерностей строения, присущих конструктивной системе здания. -динамичность, динамическое действие в архитектурной композиции характеризуется: смелыми формами, мощным конструктивным ритмом, асимметрией. Выражаясь коротко композиция выполняет: 1) функциональную 2) конструктивную 3) эстетическую (задачи). Презентация Основы композиции в конструктивных искусствах выполнена по первой главе учебника изобразительного искусства Дизайн и архитектура в жизни человека для 7 класса СОШ по программе Б. М. Основы КОМПОЗИЦИИ В КОНСТРУКТИВНЫХ ИСКУССТВАХ 1. Гармония, контраст и выразительность плоскостной композиции 2. Симметрия, асимметрия и динамическое равновесие.

Основы композиции в конструктивных искусствах

На первых этапах работы выполняются эскизы. В «Девочке с персиками» Серова, наоборот, на светлом фоне – смуглый силуэт лица.

Согласно определению русского художника и ученого-психолога Н. Н. Волкова (1897–1974), композиция — это «конструкция для смысла» 2, в иной формулировке — «алгоритм творческого процесса». Или то и другое в сочетании. Вариантов компоновки ограниченное количество, а возможности композиции безграничны. Например, русский художник и педагог В. К. Шебуев провел научное исследование и написал книгу «Антропометрия».

Прослушайте ряд музыкальных произведений: Концерт для клавесина с оркестром Моцарта, «Болеро» Равеля, «Остров мертвых» Рахманинова. Канон Поликлета был известен еще в Древнем Египте.

Коричневый тоже не любили. Сохранились первые эскизные наброски для знаменитой картины М. Б. Грекова «Тачанка» – пластическая абстракция будущей композиции. «Нарочно» выдумать такую оригинальную композицию, без глубокого идейного стимула, невозможно. И второй, важнейший, психологический контраст в той картине: умный, полный сознательной ненависти взгляд рабочего противоречит его жалкому положению и вот таким образом особенно выразителен. Затем появляется произведение, а уже потом – теоретическое обоснование, «школа». Или пространство подчинить ей.

Найдите оси построения фигур и предметов. Длина – 6 м, высота – 3 м (60 х 30 см). Основу выразительности составляют контрасты.

урок "Основы композиции в конструктивных видах искусства"

Сделаем это. Тогда же были развиты и математические идеи гармонии, выраженные в системах пропорционирования, о которых мы расскажем подробнее. В основе базилики лежит католический крест.

Представив каждую составляющую в виде триединого комплекса, введя понятия «функциональная форма» (конструкция, функция), «конструктивная, функция» (форма, конструкция) и «формальная конструкция» (функция, форма). Воспитать в себе чувство такта в работе с материалом можно двумя способами.

Нам бывает порой сложно разобраться в замысле авторов тех или иных произведений. Фактурная поверхность исключает блики – характерную особенность гладких поверхностей.

Презентация к уроку по изобразительному искусству (ИЗО, 7 класс) на тему: Основы композиции в конструктивных искусствах

Он сопряжен с «нарушителем порядка» структуры. Найдите масштабное отношение к человеку. 6. 32). 6. 31). Однако при внимательном рассмотрении можно заметить и обязательные отклонения от симметрии (или в завитке волос или в глубине трактовки рельефа стены), что придает определенную живописность этому приему, создает «ложную» симметрию.

Существуют различные варианты определения. отделки в ущерб целому. Бледный трепещущий или же, наоборот, ослепляющий свет. 14. 3, в). Каждое произведение – это субъективный мир переживаний художника.

Гармония – закон именно такого единства, закон целого» 1. К сооружениям без внешнего облика относятся подземные сооружения (подземные станции метрополитена, подземные торговые центры и т. п. ). Желтый цвет был символом высшей мудрости и просвещенности.

Методическое пособие по станковой композиции

Не менее контрастны грязный, скорченный на земляном полу цеха рабочий рядом с фабрикантом, богато и пышно одетым, сверху вниз оглянувшимся на рабочего на картине Иогансона «На старом уральском заводе». В данном смысле термин «композиция» трактуется широко и применяется в различных областях. Проанализируем композицию архитектурного ансамбля. Это основные средства гармонизации. Удар – время, удар – время Элемент – пауза, элемент – пауза.

К ахроматическим относятся черный, белый, а также все промежуточные – серые цвета. Это нюанс. Касается это не только архитектуры или скульптуры. Такое отступление вполне допустимо, так как само по себе не дезорганизует форму.

Основы композиции: элементы и приемы

Начнем с фигуры подающего ключи от крепости.

Рассмотрим подробно построение «сетки», которая формирует пространство, расположенное ниже линии горизонта. Композиция — открытая модификационная структура «со многими степенями свободы». Характер поз фигур (спокойно стоящих идущих, бегущих и т. д. ), ракурсы предметов могут создавать в композиции впечатление спокойствия, замедленности движения или, наоборот, впечатление напряжения, стремительности и др. Н. А.

Польза, прочность, красота» – функция, конструкция, композиция – основы формирования общественного здания

Новые конструктивные системы позволяют полностью или частично заменить наружные стены светопрозрачными ограждениями и связать внутреннее пространство с внешней средой, с окружающим ландшафтом, зрительно расширить интерьер. Приглядитесь повнимательней. Это достигается тем, что линия строит форму в пропорциях и в перспективе, во-вторых, тем, что линия изменяется по своей толщине и силе звучания.

Тождество или подобие является противоположностью контраста. Связано это с тем, что теория композиции в изобразительном искусстве находится лишь в стадии становления.

Презентация на тему: Основы композиции в конструктивных искусствах

(Журнал "Вопросы философии", 1967, 106. ) и в дальнейшем, благодаря учебнику Шорохова Е. В. Фигура принимающего ключи исключительна по своему живописному разрешению. Ритм не только обогащает композиции, но и помогает их организовать.

Хотя поза ее спокойна, все в ее облике бесконечно живо. Композиция внутренних пространств может быть замкнутой (рис. Здесь превалируют парадностъ, значимость. Таким образом, законы гармонии обнаруясены в музыкальных рядах, в таблице Менделеева, в расстояниях между планетами, в микро- и макрокосмосе, во многих областях науки.

Лекции – Основы архитектурной композиции

Его стали считать цветом измены, лжи, продажности, бесстыдства, цветом дурных намерений. Незащищенные пустоты. В книге Дж. Посмотрим на плакат Моора «Помоги». Выполните макет в один цвет (в бумаге или картоне).

Обратимся к наследию В. А. Фаворского в области теории композиции. Сделайте это несколько раз. Итак, разберемся в двух центральных фигурах. Такая «сокращенная сетка», конечно, потребует от вас большего внимания при работе над композицией, но зато и отнимет гораздо меньше времени. Это достигается тем, что линия строит форму в пропорциях и в перспективе, во-вторых, тем, что линия изменяется по своей толщине и силе звучания. Здесь прежде следует обратить внимание рисовальщика на то, что характер, общие черты, схема перспективного решения композиции закладываются в самой сущности композиции, т. е. в решении композиции (ее замысла) в целом.

Очень важно также в форме одного и того же предмета выразить единую меру динамичности. Внутри храма апсида служит алтарной частью. В некоторых случаях тональное пятно наносится в начале работы, а затем уже уточняется контур формы. Нередко в набросках, зарисовках, эскизах композиции используются одновременно линия, штрих и тональное пятно (или комбинация: линия и тон), а также цветовое пятно, когда необходимо передать контрасты тональные и цветовые. От масштабности объекта и его отдельных частей зависит восприятие человека. Активно использовались световые и звуковые эффекты.

Линейно-конструктивный рисунок композиции из геометрических тел на основе «сетки»

Но в то же время он всячески подчеркивал творческий подход в работе с модулёром. 4 Закон НОВИЗНА. Требования к светопрозрачным конструкциям достаточно противоречивы. Композиция призвана придать любому объекту, окружающему человека в повседневной жизни, стройную, ясную форму и логичное, внешне привлекательное расположение элементов из которых и складывается целое.

Хорошо будет видна количественная разница открытой и закрытой форм изменение размера формы в зависимости от ее тона, цвета, графической фактуры. Восприятие, как мы знаем, субъективно. В современном общественном здании существует, как правило, несколько процессов. На фото 1 (сверху) пример конструкции в виде треугольника. Все это незаметно ведет к появлению замысла.

Глубинная или глубинно-пространственная композиция

Например, чтобы утяжелить какую-то часть объема, можно укрупнить ее по форме изменить степень проработки, активно развить движение в утяжеляемую часть, применить более грубую фактуру (матовую, шершавую) и степень ее обработки, задействовать более тяжелый по ощущению материал, более темный цвет. Квадрат темной рамки шляпы и волос абсолютно отличен от силуэта волос первой фигуры. И вся плоскость должна быть построена напряженно-ритмически. Рядом с огромным, активным пятном на стене мы начинаем ощущать дискомфорт. Серьезно, «прочно» нарисовать что-либо можно, только «построив» сначала свой мотив, то есть обнаружив его конструктивную идею, принцип его устройства.

Однако при этом необходимо выполнить условие единства и соподчинения всей композиции. Появились числа корень из 2 и корень из 5. В подаче тех и других необходимо выражение темы. Скрытые зоны и пространства. Фаворский, Е. А.

Причина этого состоит в работе над композицией в тоне по частям. Расписывал ли художник керамику, резал ли деревянные изделия, шил ли иглой, стучал ли по наковальне – в основе всех этих процессов лежит «метр». Его роль в формировании личности очень важна. Социалистический реализм 151 это творческий метод литературы и искусства, представляющий собой эстетическое выражение концепции мира и человека, предполагающий отображение жизни в свете социалистических идеалов и основными идеологическими принципами которого являются народность, партийность и социалистический гуманизм. Динамичность широко используется при проектировании средств транспорта.

Как развить композиционное видение

Ритм композиции натюрморта определяют два мотива, а именно: фигуры F и F1 (рис. 5). Следует наметить края изображения. Подобен по форме кувшин украинского мастера.

Вот почему для украшения своего жилища и себя самого человек обычно использовал «теплые» фактуры: дерево с его разнообразной степенью обработки (строганое, полированное, вощеное, расписное, с рельефом, пропильное и т. д. ), фактуру ткани, различные фактуры плетения (шерстяное, берестяное, рогожное, льняное), фактуры кож и меха, глиняные фактуры керамики и т. д. Можно перечислить еще ряд фактур различных материалов, которые широко применялись и сейчас активно используются в произведениях искусства. 6. 22). В Китае желтый цвет предназначался для императора, сына Неба. Отсутствие ограничений.

Основные принципы создания гармоничной композиции в дизайне

Таир Салахов строит композицию портрета на основе ритма, задаваемого чередованием темных и светлых мотивов, горизонтально пересекающих все поле картины. При различном освещении неодинаково будут работать не только объемная форма, но и фактура. Техника выполнения любая. В целом это решение группы создает большое равновесие всех элементов и частей картины. Первое с чего мы должны начать.

1979), стали достаточно широко известны. Верхняя его часть и нижняя не кажутся зрителю равнозначными и равновеликими. Наука изучает особенности отдельных типов зданий, взаимосвязь помещений, вопросы оборудования, размеры и формы пространства, необходимые для конкретных социальных процессов, освещение, акустику. Примером двойной линии служит, например, ось симметрии (рис. 1б).

Шпоры по архитектурной композиции

Однако и этот цвет не избежал негативного смысла: это цвет глаз дьявола, его чешуи. Такого вида метрические композиции называют еще раппортом или раппортными композициями. Основной признак — купол, завершающий всю конструкцию.

Если же китайцы по случаю траура надевали белые одежды, то это означало сопровождение ушедшего в Царство чистоты и неба. Более того, линейный рисунок может передать впечатление объема предмета. Бывают и другие варианты, например: объем на воде, объем в воздушном пространстве. Вы непременно придете к выводу, что по количественному соотношению их не хватает. Многие произведения искусства (особенно это касается скульптуры и архитектуры) воспринимаются по-разному в зависимости от времени года или времени суток, то есть от освещения и окружения других фактур, цвета. Воспринимая, анализируя форму, конструкцию и впоследствии изображая (например, гипсовую вазу, фигуру человека), художник изучает конструктивное устройство, пропорции частей, формы и одновременно чувствует красоту, гармоническую согласованность, слаженность форм, восхищается совершенством пропорций, т. е. получает эстетическое наслаждение. 6. 33.

Так, слово «веселье» ассоциируется со свободными пространствами, гладкими, плавными формами и узорами, возможностью вихревого, мечущегося и петляющего движения. Но не существует таких частей (или вещей), которые были бы совершенно различны, так как все вещи одной и той же природы и, значит, содержат общее. Если же зададитесь вопросом: «А каким это образом получилось. » – считайте, что вы уже готовы для творчества.

Объемно-пространственная композиция

Поиски удобной формы сочетались с поисками методов придания ей выразительности и красоты. Самым трансцендентным, нематериальным и мистическим считался синий цвет. Вместе с изменением тоновых, то есть светлотных, отношений на разных пространственных планах меняется и сила контрастов цветовых.

Острые выступающие элементы. Выделяют главные и второстепенные, сквозные и тупиковые коридоры. Он писал: «Совсем иначе мы смотрим середину плоскости и края ее. К объемной композиции можно отнести произведения искусства имеющие три измерения (длину, ширину и высоту), то есть параметры, характеризующие объем вообще и решающие художественные задачи.

Композиция внешних объемов имеет целью создание художественного образа здания, которое можно узнать. Ни одна из фигур ничем не похожа на другую. Фаворский в данном случае говорил о фронтальной композиции, хотя задачи композиционной цельности и единства необходимо решать и в других видах композиции, таких как объемная и глубинно-пространственная. Расположите на всю высоту развертки стены штору из декоративной ткани шириной 115-150 см (М 1:10 11, 5-15 см). Не зря А. Бурдель говорил: «Искусство – завуалированная алгебра, отнимающая жизнь у тех, кто стремится приподнять ее покрывало».

1. Композиция и художественные средства архитектуры
2. Композиция (изобразительное искусство)
3. Выразительные средства архитектуры
4. КОМПОЗИЦИЯ И КОНСТРУКЦИЯ, ИЛИ ИКОНОЛОГИЧЕСКОЕ РАСКРЫТИЕ ГНОСЕОЛОГИЧЕСКОГО ТОЛКОВАНИЯ ПРОСТРАНСТВЕННОСТИ
5. АРХИТЕКТУРНО-КОМПОЗИЦИОННЫЕ РЕШЕНИЯ ЗДАНИЙ И ИХ КОМПЛЕКСОВ

Работая над конкретными формами предметов, например «бабочка», «корабль», применяя различные графические приемы, предложите как можно больше решений таких образов, как «агрессор», «романтик», «элегантный» и т. д. Разнообразьте свой ассоциативный ряд используя различные сочетания форм. В дизайне выразительность композиции можно обеспечить не только вышеперечисленными средствами, но и грамотным выбором материала, его текстуры и фактуры. Можно использовать самый разнообразный изобразительный материал. Жизнь и напряжение обусловливают характер совокупности.

Исходя из конструктивной идеи, выделяется центр внимания, подчиняющий второстепенное. А ведь «человеку необходимо искусство, то есть бескорыстная, облагораживающая душу страсть» (Ле Корбюзье). 6. 26.

• Свойства пространственной формы предметов
• По теме: методические разработки, презентации и конспекты
• Художественные средства и приемы архитектора
• Отопление, водоснабжение, канализация
• Пишем книгу: Как сохранить силы для работы над финалом и написать концовку интересно (часть 2)
• Пишем книгу: Как сохранить силы для работы над финалом и написать концовку интересно (часть 1)

То же самое происходит и на спортивно-театрализованных представлениях (открытие Олимпийских игр, гала-концерты, шоу разного рода и т. д. ). Скептицизм же, душевная опустошенность творчески бесплодны. Излучение тепла изнутри наружу имеет большую длину волны и удерживается стеклом.

В макетировании бумагой имитируют различные конструкции, всевозможные строительные материалы – бетон, мрамор, металл и др. В исламе зеленый цвет – цвет счастья, а серый – наоборот, несчастливый. Учитывая различные точки зрения, они предлагали на суд зрителей то обобщенно решенную форму спины, то сложные по силуэту боковые точки восприятия со множеством прорывов в форме, то фас, где изобилует огромное количество деталей, поданных неодинаково проработанным барельефом. 14. 2), построенный в честь взятия Казани в XVI в. зодчими Бармой и Постником.

Мир – это гармония и ритмика, считали греки. В результате он распадется на некое количество элементов. При проектировании различных изделий не следует задавать динамичность тем вещам, в которых она не вызвана функционально или требованиями конструкции. Объем имеет вес, значимость идею. Так, по системе В. Кандинского, квадрату соответствует красный цвет, цвет материи.

Однако глубинно-пространственная композиция имеет свою специфику. Вот почему познакомившись со многими произведениями искусства исключительно по иллюстрациям в книгах, журналах и других изданиях, мы буквально впадаем в экстаз, увидев их «вживую».

Художественный метод специфичен, так же как и само искусство. Построение «сетки» закончено.

• Пишем книгу: Скоростной роман и «бесконечная» история
• Пишем книгу: О важности мира и его роли в создании истории
• Работа с накопленным материалом и консервация идей
• Композиции внутреннего пространства
• рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры
• Что будем делать с полученным материалом
• О КОМПОЗИЦИОННОМ ЦЕНТРЕ КАРТИНЫ

Правила и приемы, по словам Е. А. Кибрика, являются лишь композиционной техникой (вместе со средствами). Это следует учитывать в графической и тем более живописной композиции. Формальная конструкция (функция, форма) — совокупность составляющих архитектурной конструкции (функции, формы), которые аккумулируют в себе формальные свойства объекта. Все виды композиций претерпевают изменения во времени. (Основы Композиции. Только выполнив два этих условия, вы можете сказать, что создали гармоничную композицию. Опишите вокруг эллипса центрального сечения квадрат (рис.

А овладение рисунком, живописью требует знаний по таким наукам, как физика, химия (оптика, учение о светотени, о цветах), пластическая анатомия, учение о пропорциях, перспектива, физиология зрения, психология (в том числе восприятие, ощущение, мышление, память, воображение интуиция и др. ). Отсутствие точек ориентации. Ведь природа сложила человеческое тело так, что лицо от подбородка до верхней линии лба и корней волос составляет десятую часть тела голова вместе с шеей, начиная с ее основания от верха груди до корней волос, – шестую часть ступня составляет шестую часть Желая сделать так, чтобы они (колонны) были пригодны к поддержанию тяжестей и обладали правильным и красивым обличьем, они измерили след мужской ступни по отношению к человеческому росту и, найдя, что ступня составляет шестую его долю, применили это соотношение к колоннаде и, сообразно с толщиной ее ствола, вывели ее высоту в шесть раз больше, включая сюда и капитель. Художественный образ – это выражение творцом своего «Я», своего ощущения, личностного видения предмета, явления, окружающего мира.

1. уППФОПЫЕОЙЕ ТБЪНЕТПЧ, ТБЧОПЧЕУЙЕ НБУУ
2. Еще по теме КОМПОЗИЦИЯ И КОНСТРУКЦИЯ, ИЛИ ИКОНОЛОГИЧЕСКОЕ РАСКРЫТИЕ ГНОСЕОЛОГИЧЕСКОГО ТОЛКОВАНИЯ ПРОСТРАНСТВЕННОСТИ

Он считался даже не цветом, а просто отсутствием его. Внутреннее пространство в этих объемах мелко расчленено, рассчитано на небольшое количество молящихся и играет подчиненную роль. Мне кажется, что конкретных упражнений, для того чтобы научиться этим принципам, нет.

И наоборот, «измельченность» тоже может повлечь за собой уничтожение художественного образа, то, к чему так стремится в своем творчестве художник. Второе направление работы – рисование. Нужно приложить определенные усилия, чтобы отыскать главного героя этого сюжета.

Изобразите такой цилиндр примерно по центру листа (рис. Недаром еще в древние времена симметрия считалась одним из условий красоты предмета. Или объем словно опустился на плоскость извне, он рожден не ею, а привнесен.

Это цветовой нюанс. Она может как бы перетечь на плоскость, тем самым подчинив ее себе. Метричность – это равномерность в движении типа механического. Только свет рождает цветовое богатство окружающего нас мира. Проработав одну позицию, сохраните ее. Внимательное наблюдение за всеми элементами приведет вас к выводу, что автор путем противопоставлений, путем разнообразия (даже шпоры пик на разной высоте и не параллельны), не упуская цельности, добился исключительной ясности» 3. Рама создает свое собственное пространство за ней, давая как бы отсчет от нее.

Рисунок задумывался таким образом, чтобы как можно меньше были заметны линии стыков. Размеры работы приблизительно 75 х 55 см. В первую очередь деструктивный тип центра неизбежно есть в тех композициях, ритм которых основан на геометрических преобразованиях, не содержащих двойных элементов (параллельный перенос). Даже опытному рисовальщику непросто решить все эти задачи одновременно.

Все части находятся во взаимной связи и соподчинении. Уровни структуры. Мы знаем, как важно, например, такое соотношение в ювелирном искусстве.

Работа над асимметричной формой сложнее, чем над симметричной. 14. 3, г). Однако некоторые обучающиеся изобразительному искусству, в том числе овладевающие искусством композиции и некоторые художники считают, что никакие науки для них необязательны.

Форма – понятие более широкое, нежели композиция. Кибрик, К. Ф.

Яркой иллюстрацией этому может служить «Тайная вечеря» Леонардо да Винчи. Лучше всего это состояние реализуется с помощью симметричных геометрических мотивов. В то же время в другом произведении контраст может помешать основной композиционной задаче и даже разрушить ее. Черный цвет в представлении людей означает мрак, темноту ночи, распад и смерть, а следовательно, зло.

Различают два метода создания композиции – функциональный и универсальный. Этот пример наглядно демонстрирует значение такого средства гармонизации композиции, как масштаб, его ключевую роль в любом произведении, будь то изделия декоративно-прикладного искусства (из стекла, керамики, дерева, металла, текстиля и т. д. ), живопись (произведения станкового или монументального характера), графика, дизайн и т. д. Зачастую только при непосредственном контакте с произведением, когда можно оценить истинный размер, начинаешь понимать эстетическую ценность произведения, основную мысль автора, постигать художественные образы. 3) Третья черта закона типизации – неповторимость элементов.

К ним относятся закон равновесия, закон единства и соподчинения. В то же время очень важным моментом для общественного здания является сохранение в его образе «духа места» и времени — колорита той страны, города, где это здание построено, с одной стороны и той исторической эпохи, когда оно возникло, с другой.

При этом организм как бы настраивается на внешний источник ритма и адаптируется к нему. Именно он за счет своей сложности начнет играть роль доминанты или композиционного центра. В частности, он занимался изучением пропорций человека и вопросами композиции.

Для начинающего композитора работа по разнообразным модульным сеткам (основу которых может составлять квадрат или ромб) представляет собой отличный тренажер для ощущения пластических связей в композиции. Наоборот, в мостах, эстакадах, телебашнях и водонапорных башнях преобладает внешний объем. Угловатые ломаные линии напоминают треугольник. Вычертите развертку стены в масштабе 1:10, длина – 6 м, высота – 3 м. Создайте на модульной основе композицию, соразмерную человеку из элементов «круг», «квадрат». Анализ музыкальных произведений в диапазоне от Баха до Шостаковича продемонстрировал метрические отношения основных разделов музыкальных форм, а также золотое сечение. Попробуйте теперь уравновесить их.

Таким образом, конструкции зданий выполняют несущие и ограждающие функции. Для зрителя, воспринимающего произведение искусства, существует два типа ритма: активно-динамический и пассивно-динамический. Это кость, фактуры металлов (кованого, чеканного, полученного в процессе литья), камня, стекла и т. д. Соответствие формы и фактуры их единство – одна из важнейших проблем, которую необходимо решить художнику. Треугольник, по этой системе, – символ мысли. Форма.

Линия обозначает средство, тон-вес, а цвет-качество. Именно с художест- венным образом связана способность искусства доставлять человеку (зрителю, читателю, слушателю) глубокое эстетическое наслаждение, пробуждающее в нем чувство прекрасного. В композиции не бывает простых решений. Надеюсь, что те часы, которые мы провели вместе, не пройдут напрасно.

Вот таким образом в создании гармоничной композиции очень важен момент соотношения. Она вот-вот переведет взгляд, двинется, улыбнется. Контраст, противопоставление – движущая сила композиции. Из двух равных по величине зданий будет казаться выше то, которое имеет больше членений и напротив, чем малочисленнее (а следовательно, крупнее) аналогичные по характеру членения (например, горизонтальные тяги), тем значительнее по масштабу» 1.

Посмотрите, какими элементами оперирует Веласкес, чтобы подать его четко, первопланно. Например, в картине И. Е. Репина «Крестный ход в Курской губернии» главный социальный контраст олицетворяют барыня, несущая икону в религиознойпроцессии и взлетевшая над толпой бедняков полицейская нагайка. Для этого нам нужно двинуть задний план вперед, так создается обратная перспектива. Именно форма в объемной композиции определяет все. «Человек есть мера всех вещей» – такая фраза высечена на мраморе Дельфийского храма.

Рассмотрим икону неизвестного автора «Тайная вечеря». Передавая в единичном типическое, художник тем самым показывает сущность явления. Разберем несколько вариантов.

Сложное по силуэту пятно фигуры человека, ломаная линия колоска и буквы, собранные в блок. Это нюанс форм.

Активнее варьируйте размеры линий и паузы между ними, форму и ее конфигурации изменяйте тон, цвет, фактуру и, сопоставляя различные варианты, фиксируйте выводы. Стимулом искусства является восторг, увлечение художника внезапно открывшимся ему новым и удивительным в окружающей обыденности. Выше говорилось о его важном значении в самом начале работы над композицией. От мудрецов древности мы восприняли идею о красоте и гармонии природы. Однако в линейном наброске возможно решение и пространственных задач. И вдруг мы замечаем цветок – природный акцент, контраст.

Практическую работу над композицией чаще всего начинают с линейного рисунка. Различают три вида таких композиций: сетчатый, полосообразный и клетчатый. В художественном творчестве общественные взгляды и знания только тогда имеют значение, когда они не просто усвоены, но стали определять и его мысли и его чувства – стали его мироощущением.

Какое многообразие оттенков в обычной траве. «Адаптационные возможности, — писал он, — видимо, одна из основ, на которых развивается взаимодействие архитектурной формы и функции. Композиционный центр, лик Христа, сопряжен с осью симметрии. Для определенных специализаций это упражнение имеет смысл выполнить в рельефе используя бумагу, картон.

Его невесомый боевой и агрессивный характер приравнивается к светло- желтому. Для этого они должны быть как можно меньше. 6. 34). Более того, линейный рисунок может передать впечатление объема предмета. Красный в сочетании с белым – жизнь, жизнеутверждающие силы. Например, такое принципиально верное решение замысла в структуре композиции было найдено М. Б. Грековым при работе над темой «Тачанка».

Первый основан на изучении произведений искусства, а второй – на непосредственном выполнении объемных композиций в материале. В этом случае начните рисунок композиции с центрального эллипса и описанного вокруг него квадрата, затем продлите средние линии квадрата на всю ширину листа и проведите несколько параллельных им линий (сходящихся в перспективе), по которым вы будете определять направление горизонтальных граней геометрических фигур композиции.

Для учебного макетирования используются бумага, картон, эглин иногда пенопласт. Продолжая прорабатывать свою систему пропорционирова- ния, Ле Корбюзье создал «модулёр-2», в котором два квадрата со сторонами 1, 13 см были соединены так, что образовывали третий квадрат такого же размера. За счет ритмического построения активно организуется центр плоскости или объема, а в объемно-пространственном решении выявляется доминанта. Разделим его пополам, на этот раз по диагонали.

Теплые яркие цвета. Для выполнения следующих упражнений необходимо воспользоваться прозрачной калькой, цветными фломастерами и шариковыми ручками. Но единство и соподчинение выражаются не только в колористическом единстве и соподчинении, а еще и в единстве форм и фактур.

Цветовое решение композиции влияет на характер художественных образов произведения искусства. Композиции на «плоскости» представлены произведениями, выполненными в различных техниках и материалах. Ненормальный монохроматический цвет» 1.

На ней появляются все светотеневые градации: свет, полутон, тень, рефлекс, падающая тень. Настоящим новатором может быть только человек, открытый к восприятию «нового» в жизни, полный любопытства к этому «новому» и страстного желания утвердить это новое, вот таким образом так важна для художника его идейная сущность, его пафос. А вот положение композиционного центра здесь проблематично.

Выделите их другим цветом. Раппорт ткани 55 см (5, 5 см). Хотя надо отметить, что в начале XX века, века скоростей, неудовлетворенности, алогичности и т. п., симметрия несколько отошла на второй план и отдала пальму первенства асимметричной композиции. - фронтальная композиция — синтез двух других композиций.

Для метрических композиций характерна статика. Расчертите плоскость, на которой необходимо создать композицию, на клетки, равные приблизительно 1/4 величины предполагаемого главного элемента (согласно заранее сделанному эскизу).

Композиционный центр картины – это ее главный сюжетный компонент. Слово «композиция» происходит от латинского «compoitio» – соединение, связь. Но следует иметь в виду, что, несмотря на «технический» во многом характер правил и приемов, они в основе своей, как и все искусство, вытекают из закономерностей природы. К общему смыслу латинского слова здесь прибавляется усиленный пафосом ренессансной эпохи момент «изобретения, выдумывания», свободы воображения, права художника, как тогда говорили, на «сочинение историй» в противоположность средневековой традиции следования образцам (ит.

Приведем два наиболее распространенных. Только нимб выделяет его среди остальных действующих лиц, что в данном случае еще явно недостаточно для решения проблем композиционного центра. Эти сочетания свойственны стилям рококо (XVIII в. ) и модерн (XIX и XX вв. ). Также стоит отметить, что по своему характеру композиция может являться динамичной или статичной. Но они до сих пор привлекают своей неповторимой декоративностью. В результате голова его скульптур несколько массивна, тяжеловесна.

Однако нельзя назвать композицией любой набор элементов, это «не простое размещение по соседству, но их согласование и примирение». Нелогичные, неустойчивые формы. Шорохов, Н. М. Сокольникова, О. Л. Проблема соответствия формы и цвета заботила художников на протяжении столетий. Возникает вопрос, а можно ли научиться принципам дизайна. Таков портрет Шостаковича работы Серебряного. В цветоведении принято считать свет электромагнитным волновым движением. Многовековой опыт искусства, в котором прочно утвердились такие категории, как «целостность», «единство», «гармоничность», может быть перенесен и на характеристики произведений, о которых мы говорим: целостное произведение, композиционное единство, гармоничная композиция.

Примерами могут послужить многочисленные объекты, реконструированные под иные общественные функции. Это приводит лишь к кривлянью, к «кокетству». Создайте объемную композицию на модульной основе интересную по пластике и силуэту. Композицию считают основой всех видов искусства, это «важнейший, организующий элемент художественной формы, придающий произведению единство и цельность, соподчиняющий его компоненты друг другу и целому».

Когда начинаешь разбирать эту картину, то все больше и больше проникаешься гениальностью, абсолютным совершенством этой вещи, все более поражаешься цельностью строения этой вещи. Типический образ в «Протодьяконе» 151 результат многочисленных наблюдений и последующей переработки натурного материала, обогащенного развитым композиционным мышлением и мировосприятием автора.

Начните ее построение с линии горизонта и верхнего эллипса цилиндра (рис. Однако существует и такой принцип композиционного построения, когда центром может оказаться «пауза».

Вот таким образом искусство как метод познания мира глубоко индивидуально. Образ Христа резко смещен к левому краю иконы. Важную роль здесь играет и выбор места.

Фронтальная композиция может иметь симметричное расположение (дом Пашкова в Москве архитектора В. Баженова) и асимметричное расположение (фасад храма Иоанна Предтечи в Пскове). Он более реален и ощутим, неясели фронтальная композиция. 1) Первая черта закона цельности – неделимость композиции. Иначе может произойти следующее: пластически вы создали выпуклость на объеме, но за счет окраски в черный или холодный цвет по отношению к очень светлому или теплому объему вы зрительно «вдавили» выступающую часть, а не выявили. Композиции создаются на формальной основе. Для этого введите в макет фигурку человека.

Основные законы композиции сформулированы знаменитым советским графиком Кибриком Е. А. 6. 25). При равенстве отношений для нее характерна статичность, а при контрасте их создается динамизм, при этом зрительное движение получается в направлении большей величины. Вот воин первого плана, стоящий спиною, с пикой в правой руке. Система ансамбля должна обладать единством ряда признаков формы закономерной последовательностью организации пространств единством ритма и единством масштабе по отношению к человеку всех частей ансамбля общим характером построения силуэта застройки (например, спокойная горизонтальность или, напротив, контрастное сопоставление вертикальных и горизонтальных элементов). Такие общие признаки могут быть дополнены более конкретными (например, одинаковая высота и одинаковое внутреннее расчленение построек, единая система пластических акцентов, проходящая через все сооружения), а также единством архитектурного стиля. Чтобы этого не происходило, композиция специально нарушается контрастом или нюансом.

Но очевидно, что композиционная конструкция здесь никоим образом не связана с симметрией. Диагональ полуквадрата (колрень из 5) и есть отношение золотого сечения Ф: сторона 2 есть среднее между диагональю корень из 5, увеличенной на сторону 1 и этой же диагональю, уменьшенной на сторону 1. Отступления от симметрии неизбежны и в технике, что обусловливается функциональными и конструктивными факторами. сomponimento — сочинение).

Например, на контрасте большой формы и маленьких деталей, контрастном сочетании пятна и линии, закрытой и открытой формы и т. д. При незначительном изменении формы (нюанс), ее размера или конфигурации рождаются образы другого порядка, которые не теряют при этом своей выразительности. В соответствии с замыслом какие-то части композиции тонально приглушены, другие уведены в тень (иногда даже целые фигуры), третьи выделены сильнее.

это правильно выбрать размер и расположить предметы в пределах заданного формата. сделать композицию обозримой со всех сторон. Эту сложнейшую задачу может решить только художник, создатель произведения.

Предположим, что в композиционной конструкции уже существует такой элемент, отвечающий этому требованию. Вы непременно найдете ряд незаметных на первый взгляд осей, которые подчинены основной. Контраст ко всему растению, контраст форм, цвета, фактуры. Выходя из школы лишь приблизительно мастером своего дела, молодой художник только на работе с натуры может расти до предела, положенного ему природой.

Именно контраст даст возможность быстрого прочтения темы информации, сюжета. Без них невозможно воспринимать формы, предметы. 6. 24). Здесь ритм композиции задает симметрия. В качестве компромиссного решения данного вопроса (с «сеткой» или без) можно предложить «сетку» в упрощенном варианте. 6. 35). Вследствие этого происходит изменение в ощущении его, что влияет в свою очередь на количественное (размерное) и качественное отношение к пространству.

Аристотель говорил: «Надо идти от вещей (воспринимаемых) в общем к их составным частям: ведь целое скорее уясняется чувством, а общее есть нечто целое, так как общее охватывает многое наподобие частей».

При решении композиции на плоскости необходимо учитывать и использовать оптические иллюзии восприятия самой плоскости, а также точки, линии или пятна на ней. Но читаемость и значимость их будет неодинакова. Оно выражается единством пластической темы, формы, цвета, фактуры, цельности художественного образа и т. д. Другие необходимые условия – соподчинение частей и целого (художественный образ диктует пластическую тему, та в свою очередь форму, а форма – цвет и фактуру), соответствие приемов и средств главной задаче – созданию художественного образа произведения. Они воспринимаются зрителем фронтально и не требуют бокового обозрения.

Лишенный гармоний корабль распадался на отдельные доски. Если элемент представляет собой собранную, замкнутую форму, то есть не имеет острых углов, приближается к форме круга, то проверить правильность своего решения легко. Его видение определяет многое. При неблагоприятном направлении света форма зрительно разрушается: наблюдатель видит только набор светлых и темных пятен. Отсутствие теней (бестеневое освещение) лишает округлую форму объемности, вот таким образом, если условия освещения предмета будут только такие, следует изменять форму или исправлять се, привлекая для этого такие средства, как цвет, фактура поверхности и т. п. На хорошо обработанной поверхности часто возникают светлые блики, которые в совокупности образуют так называемый световой каркас поверхности. Третья концепция сводится к исключению следов процесса из образного языка архитектуры. 14. 4).

Необходимо учесть то, каким будет макет. Божественными цветами считали золото и желтый – как материальное воплощение «застывшего солнечного света». Вычертите развертку стены в масштабе 1:10. Скажем, горшок, выполненный на гончарном круге. Также часто используются звук, запах в качестве композиционных средств. Как справедливо писал известный искусствовед, психолог и художник Н. Н. Волков, «к сожалению, еще необходимо защищать идею такой теории от софизмов ее недоброжелателей». Детство, отрочество, юность, зрелость, старость. М. : Просвещение.

Ведь одно и то же здание может быть решено разными композиционными приемами. Расмотрение кадра происходит примерно так – сначала главный объект – молящаяся женщина на переднем плане (её голова и руки, сложенные лодочкой), затем взгляд переходит на фигуру пожилого мужчины в проёме двери, затем через фигуру коленопреклонённой женщины возвращается к главному объекту – на локоть женщины и по руке доходит до лица. Существуют видимые и невидимые электромагнитные излучения (инфракрасные и ультрафиолетовые). Из этого следует еще один вывод: площадь пятна «одинокого» элемента может быть меньше площади нескольких элементов – при условии, что цвет и фактура плоскости и элемента (элементов) остаются неизменными и выполняется условие равновесия. Этим недостатком как раз и является нерешенность композиции тонально. Конечно, он привлечет к себе внимание сильнее, чем группа более простых по форме.

Кроме того, здесь указывается, что это «целое» в композиции определенно выражает задуманное художником содержание. Так, в классически построенных композициях всегда присутствовали «паузы», дающие психологическую разгрузку и подготавливающие к последующему восприятию. По определению С. М. Даниэля композиция — это не состояние (даже в относительном смысле), а «процесс, регулирующий развертывание идеи»3. Например, в композиции важно, насколько светлы или темны те или иные цвета по отношению друг к другу, т. е. каковы их тоновые (светлотные) данные или, как говорят художники, какова светосила того или иного цвета.

Чем больше разница в раскрытии верхнего и нижнего эллипсов, тем резче перспектива, чем разница в раскрытии меньше, тем перспектива спокойнее. Размеры эскизов и их конфигурация должны меняться в зависимости от решения. Тяжесть и непрозрачность красного цвета согласуются со статикой и тяжелой формой квадрата. Эти слова четко формулируют главную идею масштаба.

Если работа над учебным рисунком, независимо от материала и техники, в которых он выполняется, ведется серьезно и глубоко и должна пониматься не только как сугубо учебная, но и как учебно-творческая, где, во-первых, должны решаться вопросы эстетического отношения рисующего к изображаемому и стало быть, вопросы создания определенной степени образности где, во-вторых, вопросы композиции должны пониматься не так узко, как это нередко трактуется (удачно разместить рисунок в размере и формате), а более глубоко, с включением задач эстетического освоения реальной действительности и показа в отображаемом в учебном рисунке моментов образности. в основу изобретения. Средства, которые применяют художники этого вида композиции, те же.

Единства можно добиться путем соподчинения. Это касается изменения высоты каждого предмета, ширины и длины его поверхностей, уходящих в глубину пространственных планов. Для передачи в композиции иллюзии пространства используются закономерности воздушной и цветовой перспективы. Сущность воздушной перспективы заключается в том, что выраженность различного вида контрастов (светотеневых, цветовых, величинных и т. д. ) на ближних к нам объектах бывает наиболее сильной, по мере удаления предмета в глубину контрасты света и тени на его поверхности ослабевают. Вот таким образом симметрия весьма активно применялась в культовой живописи.

Основной целью заданий является создание оригинальных композиций, в которых должны быть выполнены следующие непременные условия: равновесие, композиционное единство и соподчинение, четко организованный композиционный центр. А для достижения композиционного единства имеется немало средств и приемов. Продолжайте анализировать. Это форма, цвет, фактура, освещение. Линия лежит всеми своими точками на поверхности листа бумаги и этим как бы удерживает изображение в пределах формата, подчеркивая двухмерность плоскости. Однако в линейном наброске возможно решение и пространственных задач.

Характерным примером таких композиций можно назвать дорожные ориентиры, верстовые или знаковые столбы, городские фонари прошлых веков, образцы садово-парковой архитектуры (например, ротонды) и т. д. Но и более мелкие предметы можно отнести к категории симметричных объемных композиций. А может именно освещение. Влияние архитектурной формы на протекающий в ней процесс наблюдается достаточно часто. Остановимся на композиционном равновесии.

Главными являются коридоры, по которым движется основной поток посетителей к лестницам и выходам из здания. Ормсби Саймондса «Ландшафт и архитектура» представлены выводы, которые носят обобщающий характер и содержат ценные для художников любого профиля мысли. Классическое определение композиции в изобразительном искусстве дал в эпоху итальянского Возрождения теоретик и архитектор Л. Б. Альберти в трактате «Три книги о живописи» (1435–1436): «Композиция—это сочинение, выдумывание изобретение» как «акт свободной художнической воли» 1. Различие между вещами в этом глобальном смысле относительно. Создавая композиции, каждый рисовальщик в соответствии со сложностью задачи, количеством элементов композиции и, конечно же, со своим опытом, самостоятельно решает, работать ли ему «по сетке» или без нее. Но фактуру, так же как цвет и форму, по-разному заставляют зазвучать свет и освещение.

На одной нарисуйте маленького человека, на другой – большого (но тонкой линией, едва заметно). Альтернативный пример, где композиционный центр сопряжен с неподвижной точкой гиперболической гомологии при недоступной оси гомологии, представлен в натюрморте И. Э. Грабаря «Неприбранный стол». Это создание изобразительной формы – из хаоса деталей окружающего мира сделать упорядоченное изображение.

В переводе с латинского (compositio) композиция означает сочленение, взаимосвязь отдельных частей в единое целое заранее определенным образом. Затем, отобрав наиболее удачные эскизы, введите необходимые детали и доработайте их. Используя только один раз каждое изобразительное средство и средство гармонизации (точка, линия, пятно, цвет, тон, фактура, ритм, контраст, нюанс, тождество, пропорции, масштаб и т. д. ), участник или команда должны добиться концентрации внимания на своем поле. Его можно поставить, подвесить или положить.

Несмотря на то что на плоскости проведены только линии, создается впечатление, что внутри контура тон изображенного предмета темнее или светлее, чем окружающий его фон плоскости. В некоторых случаях коридоры выполняют и дополнительные функции, – ожидания, отдыха, прогулки (например, в больницах, поликлиниках). Созданные художником образы помогают зрителю увидеть типическое в жизни, осмыслить его.

Роль рамы для произведения, выполненного в объеме, часто играет постамент. Белые элементы на черной плоскости, черное слово «Помоги» на белом фоне. Так, говорят, родились «Обратный», «Прачки» и другие произведения Архипова. Кроме того, есть преобразования, одновременно содержащие и двойную точку и двойную прямую (напр., гомологии – рис. 4). Итак, композиционный центр должен привлекать внимание зрителя. Например, «пропорциональный строй храма Покрова на Нерли «подчиняется» и золотому сечению и применению диагонали квадрата и гармонизации математического ряда и древнерусским мерам длины.

Беспорядочный световой каркас может зрительно разрушить в целом хорошую форму. Сетка с линией горизонта, проходящей через лист, строится несколько иначе. Аристотель считал, что черный цвет «соответствует стихиям при переходе одной в другую», приписывал его всему, что «разлагается и разрушается». Для работы с этими несводимыми составляющими их необходимо привести к общему знаменателю. Это не значит, что некоторое преувеличение невозможно. Например, «Портрет композитора Кара-Караева». Оно формирует элементарную грамотность восприятия произведений искусства.

И так необходимое число раз. Тусклость, темность, мрачность. Первый состоит в поисках пластического решения и самой композиционной идеи. Обратимся еще раз к различным композиционным жанрам.

В отличие от рисунка, цвета, линии, объема, пространства представляет собой не один из компонентов художественной формы, а художественно-образную, содержательно-формальную целостность — наиболее сложный и совершенный тип структуры, в котором все элементы органично связаны между собой. Возможно сочетание двух размеров в одной композиции для организации «акцента». К средству, пластически активно организующему форму, молено отнести ритм. Этот процесс происходит на ассоциативном и интуитивном уровнях, а также на уровне памяти.

Актуальные функции включают в себя группу «порождающих функций», которые определяют первичное назначение объекта. В одних зданиях это уместно (аэропорты, фойе гостиниц). Сшитый кафтан контрастирует с простой одеждой солдат. Вот таким образом, ставя задачу организации гармоничной композиции из некоторого количества элементов, необходимо, чтобы она (композиция) была едина.

Все эти средства просто невозможно перечислить. Приближая источник света к предмету вплотную, можно добиться более контрастных световых отношений с сильными рефлексами и густой (плотной) тенью.

Композиционные задачи, решаемые с помощью живописи, достаточно обширны. Явление воздушной тяги определяется разницей воздушного давления на разной высоте, вследствие которой теплый воздух в замкнутом объеме всегда движется снизу вверх. Существует и чисто физическое восприятие формы человеком.

Например, центральная симметрия каждой точке A ставит в соответствие точку A1 (рис. 1а). В течение столетий так строился живописный портрет – освещенное лицо на темном фоне. В чем же дело. Все это незаметно ведет к появлению замысла. Обратите внимание на то, что почти каждый раз вам хочется изменить размер элемента.

Здесь с использованием знаний перечисленных наук решаются такие композиционные задачи, как, например: 1) поиски характера движения (поз, поворотов, ракурсов) отдельных фигур и предметов, соответствующих определенному замыслу 2) выявление характера тонового решения отдельных фигур и предметов и создание впечатлении целостности, приведение в определенную систему контрастов различной силы в разных пространственных планах в связи с определенным замыслом композиции 3) использование характера ритма фигур и предметов, светлых и темных пятен для создания целостности композиции 4) подчинение перспективного построения характеру идейного замысла, выраженного в сущности композиции — в «конструктивной идее» или, по иному говоря, в завершенной конструкции, структуре и другие композиционные задачи. Причем многие к этой проблеме в изобразительном искусстве относятся скептически. Уже с древних времен эта система начала подвергаться пластической обработке. Тем более трудно сказать, что именно поразило вас в этом произведении. Деструктивный композиционный центр (Д-центр). Он как бы вышел из нее и в объеме должна пропитаться эта идея идея «земли».

Особое внимание уделите пропорционированию по горизонтали полосы ткани. Анализируя картину Веласкеса «Сдача Бреды», Б. В. Иогансон писал: «Пропорции главных масс гениально просты: если вы возьмете расстояние по горизонтали от левого края картины до последней фигуры левой группы – до стоящего за белой мордой лошади, – то оно будет равно расстоянию от края правой части картины до крайней фигуры правой группы, то есть до человека в шляпе на последнем плане. Другие компонуют непосредственно под впечатлением наблюдения натуры. Не только видеть ее позирующей, но чувствовать ее разнообразно проявляющейся, живущей.

Одни прямо – им свойственно дисциплинированно мыслить. Так, в произведении, требующем моментального, активного визуального воздействия на зрителя (например, рекламный плакат), в основном будет использоваться контраст. Одна из них – отсутствие «пауз». Контурная линия заключает форму предмета.

Закон же целостности требует гармонии всех слагаемых композиции, включая детали. И таким местом при такой конструкции здесь может служить только вертикальная ось симметрии. А в «Тайной вечере» знаменитого Тинторетто (Якопо Робусти) наоборот – лик Христа просто механически впаян в центр картины и сопряжен с ее вертикальной осевой линией. Контраст форм, цвета, фактуры, выраженный графикой.

Тут на первый план выходят размеры пространства, в котором располагаются объекты. Но есть единственная точка O – центр симметрии, которая соответствует сама себе. В абсолютной композиции нельзя убрать ни одну деталь без ущерба для целого. Придерживаясь этого подхода, мы придем к следующим результатам.

«Порождающие функции» способствуют появлению «порождаемых» или «рабочих функций», то есть функций, в которых реализуется часть свойств, непреднамеренно концентрирующихся в архитектурном объекте после его постройки. Ладовский так обозначал свое творческое кредо в 1919—1921 годах: «Конструкция же входит в архитектуру постольку поскольку она определяет понятие пространства», «. Все мастера идут своими путями к этой цели – к нахождению конструктивной идеи композиции.

Ритм бывает простым, когда меняется какая-то одна закономерность (форма, цвет, фактура или расстояние между элементами) и сложным, когда изменения происходят сразу по нескольким параметрам. Конструктивная функция (форма, конструкция) — совокупность составляющих функции (формы, конструкции) архитектурного объекта, которые аккумулируют в себе конструктивные свойства объекта. Динамичной принято считать односторонне активно направленную форму. Организация форм.

Точка, линия, пятно – все это элементы организации плоскостной композиции. Возможно как симметричное построение композиции ткани, так и асимметричное. Проследите, в каких случаях контраст помогает решить проблему масштабности, а в каких нет. В обоих случаях нарушается композиция. Простота, лаконичность, можно сказать, даже аскетизм формы, подчеркнутый черным цветом.

Она отличается от других видов композиции в искусстве (художественной, музыкальной, литературной) именно своим синтезом художественных и технических приемов, которые позволяют создать абсолютное по своим художественным качествам и целесообразное в функциональном и техническом отношении здание или сооружение, отвечающее триаде Витрувия: "польза, прочность и красота". В картине И. Е. Репина «Не ждали» ясно выделен кульминационный момент, за которым следует эмоциональный всплеск. И такую роль в данной работе выполняет изображение белого свитера.

Последнее уточнение имеет частный характер и граничит с эстетикой эпохи Возрождения, стремлением к идеальной, уравновешенной форме произведения искусства. Наложив кальку, попробуйте провести их все одним цветом.

При постановке, например, композиционной задачи поиска характера движения фигур и предметов художник должен не как-то однозначно пытаться решать эту задачу, а глубже подходить к решению композиционных вопросов, т. е. не просто рисовать ту или иную позу, а анализировать ее и размышлять о других возможностях поисков позы, более выразительных движений, думать, как можно несколько изменить перспективное построение, обобщить или конкретизировать формы фигуры с целью придания ей большей выразительности, динамичности или, наоборот, спокойствия, уравновешенности. Всякий архитектурный замысел осуществляется определенными техническими средствами.

Судя по всему, Поликлет не был посвящен во все таинства канона. Только в образном смысле это- композиция, «созданная» природой. Раскрытие эллипса на этом уровне будет вдвое меньшим, чем раскрытие верхнего эллипса. Ни цветные фотографии, ни кинодокументы, ни голография не в состоянии заменить непосредственного общения зрителя с произведением.

Первоначальная древнейшая стоечно-балочная конструкция, выполненная, как предполагается, сначала в дереве, а затем в камне, определялась только закономерностями статики. Композиции, «выступающие из плоскости», то есть имеющие рельеф, также относятся к фронтальным. Гакова, например, анфиладная система планировки (рис. В скобках даны размеры, переведенные в масштаб 1:10.

Впрочем, в окружающей нас природе не существует совершенной симметрии (за исключением разве что кристаллов). Композиция (от лат. Характер целостности композиции, единства всех ее частей зависит от замысла.

Реалистическое искусство не просто правдиво запечатлевает действительность, — это эстетическое «открытие» жизни. Академик ИХ Лежава в своих теоретических трудах подчеркивал, что в архитектурной форме неразрывно соединено пространственное, образное и функциональное начало и что «любая форма обладает определенным функциональным потенциалом, расширяющим спектр ее предназначения». Пространство всегда избыточно по отношению к той функции, ради которой оно создано. Как известно, Поликлет был выходцем из школы Пифагора. При первой характер процесса производства входит в число источников ее замысла.

Но другая фактура – другой образ. К ним относятся ритм, контраст, нюанс и тождество, пропорции, масштаб. Выразите цветом и формой ассоциации, вызванные словами и словосочетаниями: «хмурый день», «счастливое детство», «ярмарка», «одиночество», «коррида». Асимметричные представляют известный уровень "приятности". Разрешается введение в композицию вполне конкретных предметов. Рабочие функции подразделяются на доминирующие и сопутствующие (выделяемые в каждый момент существования объекта).

Волков, Е. В. Точка O – двойная (неподвижная) точка преобразования. Таким образом, речь должна идти о многофункциональности архитектуры. Построим квадрат. Затем введением цвета или фактуры (техника аппликации) выявите пластические особенности данной композиции, обогатив ее.

Работая над объемной формой, художник не забывал также о цвете и фактуре как активных изобразительных средствах, помогающих создать тот или иной художественный образ. На собственной и падающей тенях появятся сложные тональные градации. Рассмотрим скульптуру Поликлета «Дорифор», вплоть до мельчайших деталей построенную в пропорции золотого сечения. При внимательном анализе произведений искусства обращает на себя внимание тот факт, что многие авторы отдают предпочтение цветовому единству композиции, соподчиняя центр общей колористической задаче. К фронтальным относятся все «плоскостные» композиции, а также композиции имеющие рельеф. Тоже контраст. Каким же должен быть центр по форме, цвету, фактуре.

Ничто в композиции не должно повторяться. Таким образом, композиция – есть организованная форма. Ко второму (пассивному) типу относятся ритмы в архитектуре, живописи, скульптуре, графике, где пластические формы находятся постоянно и ощущение ритма возникает из соотношения реально существующих элементов. Прежде чем выполнять задания, внимательно рассмотрите предложенные произведения. Среди них выделяют главный, определяющий назначение данного здания и второстепенные процессы имеющие вспомогательное назначение (например, в учебном заведении главным процессом является учебное занятие, а вспомогательными – административно-хозяйственная деятельность, общественное питание, медицинское обслуживание, проведение культурного досуга и пр. ). В композиции, выполняемой в цвете (станковая, декоративная, монументальная, декорационная живопись), решаются свои композиционные задачи с использованием знаний по ряду наук.

Всякая замкнутая структура содержит особый элемент, занимающий в ней центральное место. Таков многовековой процесс творческого познания – открытия.

Возможные темы: «Праздничные фанфары», «Современный промышленный город», «Одиночество», «Спортивный праздник», «Ярмарка» и т. д. Композиции выполняются любыми изобразительными средствами. Восприятие глубинно-пространственной композиции Петергофа от центрального въезда другое. Так работали Леонардо да Винчи, Л. Б. Альберти, А. Дюрер и другие. Возьмем, к примеру, процесс нанесения рисунка на ткань.

В данном случае пластическая тема объема главенствует. И это является «ахиллесовой пятой» данного полотна. Новизна в искусстве, поскольку искусство является формой эстетического познания мира, проявляется прежде всего в эстетическом «открытии мира». 6. 36 представлена готовая «сетка», а на рис. Все дизайнерские элементы в композиции никогда не бывают сами по себе.

В этом важную роль играют талант интуиция. По мнению профессора Н. П. Композиционная целостность может быть исследована рациональными приемами лишь частично. Определения понятия «композиция» в изобразительном искусстве мы можем найти в энциклопедических словарях и искусствоведческой литературе. С одной стороны, она имеет объемные формы, но с другой — эти формы развиваются только в двух направлениях (по горизонтали и по вертикали). В 20 веке многие исследователи-теоретики и художники-практики обращались к проблеме композиции в пластических искусствах, рассматривая ее в разных аспектах.

Она индуцируется парой симметричных мотивов – изображением двух нотных тетрадей. Разнохарактерной может оказаться форма изделия в пределах одного стиля. Целостно воспринимаются произведения, возникшие только подобным образом.

Для решения этих задач используются знания по перспективе, пластической анатомии, оптике. Он (центр) может быть решен как самый активный по цвету, контрастный ко всей гамме, самый темный или самый светлый. Линией пользуются и в длительном рисунке и в кратковременных набросках и эскизах композиций.

Как правило, он располагается в активной, центральной ее части. Метрические композиции широко используются в декоративно-прикладном искусстве. Это проблема вписывания объема в окружающее пространство.

Для этого существуют различные приемы. «Вес» фигуры зрительно возрастает при ее активном одиночестве на фоне. Базилика (от греч.

Дальше – рядом стоящая фигура слева. Подберите репродукции. Человек в состоянии различить до 120 цветов, которые носят название хроматических. Ритм может выражаться с помощью всех изобразительных средств: существуют ритмы форм (точки, линии, пятна и их сочетания), ритмы цвета (ахроматические и хроматические), ритмы, выраженные фактурой.

Чаще всего она присутствует в фасадах зданий, которые обращены к пространству улиц. Если ритм – это обязательно изменение или, можно сказать, движение, то повторение без изменения – «метр». Фронтальная композиция широко используется в произведениях декоративно-прикладного характера, где фактура материала часто придает рельефность композиции (текстиль – гобелен, стекло – витраж и т. д. ).

Разрешения этих композиционных конфликтов можно добиться, работая над формой, ее пластическим решением, над цветовыми характеристиками, фактурами, освещением. В этом произведении можно насчитать более пяти контрастов. То есть здесь композиционный центр должен выступать как нарушитель ритма. В основном они применяются для создания рисунка на тканях.

– вот центральный вопрос этой статьи. Скользкая плоскость пола. Полностью используйте богатую палитру изобразительных средств и как можно шире применяйте различные графические техники.

Количественное несоответствие симметричного элемента и плоскости (или диспропорция частей и целого) становится зрительно неуравновешенным. Причем композицию Альберти понимал как «живой организм» и как красоту, к которой «ни прибавить, ни убавить, ни изменить ничего нельзя, не сделав хуже». 6. 27 и 6. 28).

Глубина пространства подчеркивается также наличием плоскостей, уходящих от наблюдателя или формами переднего плана, частично заслоняющими формы второго плана по направлению линии зрения (рис. Создается ситуация ярко выраженного дискомфорта.

Мастерство архитектора и заключается в том, чтобы найти лучший из них. Это духовный феномен, материализующийся лишь частично и неабсолютно. Она создает у человека впечатление порядка и ощущение единого целого. Это может выразиться и в утемнении или высветлении тона, в уменьшении или увеличении насыщенности пятна цветом, в усложнении или, наоборот, упрощении силуэта пятна, в количественном изменении, в увеличении значимости композиционного центра, в большей активизации ритмического построения, введении «метра», в уменьшении пластического контраста и т. д. Творческая мысль, озарение, конечно, первичны.

Скажем, лес на переднем плане воспринимается зеленым, а на дальнем видится сине-зеленым или даже голубым. Учитывалось количественное воздействие цвета и фактуры. Форму мы видим только благодаря контрасту света и тени. Это задание дублирует упражнение 2. Эти меры – величины числовые и обладают всеми свойствами чисел» «Сущность изобретения была выражена с редкой простотой: «модулёр» – это средство измерения, основой которого являются рост человека и математика.

Это говорит о том, что количественное соотношение площади элемента и плоскости всегда должно определяться в индивидуальном порядке, а также о том, что есть цвета «тяжелые» и «легкие». Существенную помощь в создании композиций вам может оказать так называемая «сетка». Когда оно отходит на второй план, общество не развивается, а деградирует.

Пересечение диагоналей, чуть выше и влево – вот его место. Поставьте у стены фигуру человека (16, 5 см) для соотношения. Все они имеют ярко выраженную неповторимую цветовую характеристику. В объемной композиции макета добавляется еще одна задача. Это такое состояние формы, при котором все элементы сбалансированы между собой. На одного человека, скажем, больше всего воздействует форма, особенно объемная, на другого – цвет.

Напротив искусство, лишенное больших мыслей и чувств, обращающееся к узкому кругу ценителей, часто избегает контрастов, удовлетворяясь изысканной вялостью решений. Симметрия способствует целостности восприятия, обеспечивая привлекательность формы. Хорошо читаемый силуэт предмета, пластичность. В христианской символике зеленый цвет напоминает о земной жизни Христа, о его гуманной миссии. Это явление продиктовало два направления использования атриумных пространств: атриум, приспособленный для обогрева здания и атриум, приспособленный для охлаждения здания. Среди основных его составляющих можно выделить группу «актуальных функций», то есть функций, связанных в сознании потребителя с ценными характеристиками формы объекта. Это неверная точка зрения.

6. 21). Первый связан с творчеством ведущих мастеров функционализма (братья Веснины, Вальтер Гропиус), второй – с творчеством Л. Мис ван дер Роэ, который заключал в лаконичные четкие объемы стеклянных прямоугольных призм имеющих прекрасные пропорции, здания любого назначения (театр, офис, выставочный зал, учебное заведение, многоквартирный жилой дом). «Протодьякон» И. Е. Репина при всей индивидуальной конкретности (на картине изображен чугуевский «лев духовенства» Иван Уланов) несет в себе черты, типичные для людей данного сословия.

Наиболее распространенная – симметричная объемная композиция имеющая вертикальную ось. Закон искусства состоит в том, чтобы сказать мало, а высказать много. По требованиям первой объект формируется, по второй — реально функционирует.

Выразительность является воздействующей силой композиции. Они призваны производить впечатление храма-памятника. Теперь можно перейти к самому главному средству выражения – форме.

Опасность. Голубева и др. Замкнутая линия, ограничивающая силуэт пятна, зависит от восприятия формы этого пятна. Цветовое решение композиции включает в себя задачи не только цветовые, но и тоновые.

Поскольку каждый из нас интуитивно чувствует гармоничная композиция или нет. Композиция картины Давида «Смерть Марата» была настоящим открытием по неожиданности, невиданности и смелости решения. Никто другой не смел носить желтую одежду. Наклоненные искаженные или разбитые плоскости.

Симметрия сама по себе еще не является гарантией уравновешенности в композиции. Позднее Лисипп пересмотрел ограничения канона и более творчески подошел к нему.

Она развивается только внутри себя. На рис. Тип композиционного центра – конструктивный. Аналогичный пример представляет натюрморт «Скрипка» Петрова-Водкина. Третьи, как, например, Архипов, «компонуют», – конструктивно объединяют непосредственные наблюдения натуры. При организации композиций попробуем использовать модульную сетку построения.

Работа с цветом в объемной композиции значительно отличается от работы на плоскости. Объемная же форма претерпевает значительные изменения, а особенно при боковом освещении. Ничего нет хуже в искусстве, чем новизна как самоцель. Немецкий поэт, художник и философ А. Цейзинг создал научный труд «Новое учение о пропорциях человеческого тела», где исследовал закон пропорциональности деления, а немецкий скульптор Г. Шадов издал труд «Поликлет». Так обставлялись гладиаторские бои, выходы царствующих особ инквизиторские действа и т. п. Все это делалось продуманно, то есть компоновались в пространстве элементы (места зрителей, помосты, балдахины, развевающиеся флаги и т. д. ). Второе трактует атриум как воздушный резервуар, обеспечивающий обмен воздуха.

Как правило, это и смысловой центр предмета и, таким образом, граничит с характером организации пространства, пропорциями, расположением главной (если она имеется) и второстепенных осей, с пластикой формы, с цветовыми и тональными отношениями отдельных частей целого. Теперь нарисуйте горизонтальное сечение цилиндра, делящее его ровно пополам. Фактура. Иногда такая динамичность противоречит функции вещи. Везде противопоставления, везде контрасты.

Но это было пластическое воплощение мощного гражданского чувства великого художника.

Под этими разнокачественными доминантами мы понимаем функцию, конструкцию и форму. Если цветок состоит из подобных лепестков, то это тождество. Порядок и красота царствуют в космосе.

Это объективный закон, который существует и в природе. Ритм композиции основан также на симметрии. Силуэт может быть решен темным пятном на светлом фоне или, наоборот, светлым на темном.

Разберем несколько возможных вариантов. Ярким примером метрического ряда служит орнамент. Так, материальное (фактура) рождает духовное, а духовное, в свою очередь, хранит память о материальном. Они имеют важное значение в разработке пластического мотива изобразительного «зерна» сюжета.

В природе совершенной симметрии нет. Его важнейшая функция – привлекать внимание зрителя.

Это наглядно проявляющееся средство композиции. Тем самым композиция представляет собой как бы раму. Вы изменили размер и начали работать. Создайте глубинно-пространственные композиции, образно раскрывающие 2-3 из предложенных тем: «Архитектура», «Музыка», «Театр», «Лес», «Ярмарка» и т. д. В работе вам придется проявить не только композиторские способности, но и определенные знания, а также умение использовать достижения мировой культуры.

Очевидная западня. Взаимосвязь функции, конструкции и формы проявляется в том. Только таким путем возможна передача движения, жизни в изобразительном искусстве. Можно проследить и другое движение – доминирующий цельновоспринимаемый объем дворца переходит в колоннады, как бы растворяясь в стволах деревьев.

Рейнольде, не соглашаясь с таким мнением, справедливо считал, что «правила являются путами только для тех, которым не хватает гения». Именно этот идейный контраст строит картину. Гинзбург: «.

Однако не стоит путать это понятие с простым равенством величин. «Центром композиции и всего художественного замысла становится пылающий, героически призывный образ коня, воскрешающий карающих коней Георгия Победоносца на многих древних иконах.

Форму мы видимблагодаря контрасту света и тени. Наиболее активны тона в сюжетно-композиционном центре, где изображается главное. Все четыре или более стороны относительно ее одинаковы. Композиционные контрасты нерасторжимо связаны с характером художественного образа. Симметричность объемной композиции придает ей уравновешенность, что бывает очень важно для создания утилитарных предметов, а также статичность, посредством которой можно организовать акцент объема в «движущемся» пространстве.

Определите количественное соотношение найденной формы и плоскости. Порой подключаются всевозможные летательные аппараты и другие движущиеся механизмы. Сочетания, полученные в результате использования «модулёра», оказались беспредельными» 3. Именно от этих качеств зависит степень воздействия на зрителя содержания и замысла произведения. Но открытие законов в отдельных областях науки не в состоянии претендовать на звание всеобщего закона Гармонии.

Что касается определения понятия «композиция» в изобразительном искусстве, то здесь еще немало неясностей. Альтернативная стратегия состоит в использовании планировки с глубокими помещениями, частично освещаемыми естественным светом, частично — искусственными источниками света (использование интегрального освещения). Важнейшим свойством геометрических преобразований является наличие у них двойных (неподвижных) элементов. «Движение и ритм выражаются в сооружении. «Ощущаемое ограничение. Но вернемся к законам композиции.

Сложные, малонасыщенные цвета, разбеленные, ломаные, зачерненные, а также ахроматические, нюансные сочетания скорее успокаивают, чем возбуждают. Подобная композиция организуется с помощью объемов и материалов. Для того чтобы контраст или нюанс «заработал» как средство гармонизации, нужно составить ему пару – тогда появится возможность для сравнения.

Эту тягу можно эффективно использовать для обеспечения вентиляции. 6. 23). В других это вступает в противоречие с требованием обеспечения интимности, защищенности, сосредоточенности внимания (жилые дома, номера гостиниц, учебные классы и аудитории).

Холодные синие, холодные зеленые тона. Однако перенесение ее в любое другое место привлекает более активное внимание зрителя. Но активный повтор белого цвета удержал композицию. Мы же прочитываем плоскость слева направо и из верхнего угла в нижний. Возможно использование освещения.

Примерами такого архитектурно правильного преувеличения могут служить лучшие памятники прошлого (например, палаццо Пикколомини в Пиенце, Арсенал в Кремле, Провиантские склады Жилярди), причем такому преувеличению сопутствует чрезвычайно тонкая моделировка деталей, подчеркивающая масштабность этих сооружений. Таковы лучшие портреты Нестерова, таков портрет Нестерова работы Корина. В основном это касается зданий-памятников и зданий-монументов имеющих большую идеологическую программу, например храм Василия Блаженного (Покровский собор) на Красной площади в Москве (рис.

Период первоначального накопления должен сопровождаться композиционными упражнениями. Цвет. Таково «Взятие Бреды» Веласкеса. Вот таким образом подготовительные работы особо важны для монументальных видов деятельности.

В современных программах обработки растровых или векторных изображений можно легко преобразовывать форму предметов, «играть» с их цветовыми решениями, фактурой и разнообразными эффектами. Юон, Н. Н. При помощи «сетки» вы можете определить направление взаимно перпендикулярных горизонтальных линий, раскрытие квадратов и эллипсов, а также размер геометрического тела в любом месте вашей композиции (рис.

Под композицией в дизайне понимают построение целостного и органичного предмета (пространства), все компоненты которого находятся во взаимосвязи друг с другом в соответствии с определенной идеей, задумкой дизайнера или смыслом. Цветовое пятно лучше всего показывать в окружении, отношении к другим цветам. К ним относятся компьютерная графика, голография и другие.

В зависимости от конфигурации линия и пятно воздействуют на зрителя. Она выражается в методе работы над ней. Например, задачами учебного рисунка в основном является грамотное изображение предметов (как при работе с натуры, так и по памяти, по представлению, по воображению), анализ и изучение закономерностей строения их форм, передача их пространственного положения, объема и освещенности. Сравните композиционные решения жилого дома и общественного здания, приведенные на рис. Исстари такие ткани назывались набивными или «набойками». В случае, если принятое объемно-планировочное решение требует только естественного освещения рабочих помещений при атриумной схеме компоновки, «нужно придать атриуму форму уловителя и распределителя дневного света и соответственно организовать пространство вокруг него».

Однако необходимо отметить, что освоение такого средства гармонизации композиции, как пропорции, требует от обучаемого аналитического мышления, развития логики, элементарной математической грамотности, а также большой скрупулезности в работе. Соединения этих точек прямой дает в одну сторону уменьшающуюся, в другую сторону -увеличивающуюся серию гармоничных носителей «красной» и «синей» серии. Многие авторы шли по пути сочетания в своих творениях разных систем пропорционирования. Большой вклад внесли В. А.

Статика – это состояние покоя, равновесия. Круг – символ погруженного в себя духа, ему соответствует прозрачно-синий цвет. Так, квадрат менее значим, чем куб. Не только труд, но и искусство создает человека. Требования к современной архитектуре научно обоснованы.

Чтобы правильно закомпоновать предметы, нужно в первую очередь проанализировать их форму, размеры и расположение. Проанализируйте такое явление, как изменение цвета плоскости (а не ее размера). Композиций, созданных без их участия, просто не существует.

Здесь надо иметь в виду следующее. Средствами композиции являются линии, штриховка (штрих), пятно (тональное и цветовое), линейная перспектива, светотень, цвет, воздушная и цветовая перспектива. Линию безусловно можно рассматривать как одно из основных средств изобразительного искусства в целом. Художник как бы обнаруживает «композиционную схему» предмета, созданную природой, схему его гармонии. Внимательно подойдите к решению проблемы выразительности силуэта (прямого или обратного).

Теперь приходится вновь обращаться к этому закону потому, что в процессе работы над композицией от начала ее разработки до завершения нередко цельность в произведении может потеряться из-за переделок или увлечения художника отдельными элементами, тщательностью их. Например, автору нужна для решения определенного образа тяжелая, неподвижная форма. Иначе это было бы ремесленное, «фотографическое» копирование — и только.

Картина производит впечатление мощи, величественности, простоты целого и богатства деталей. Композиционный центр (скрипка) сопряжен с осью симметрии. Композиция присуща всем видам искусства. Попробуем усложнить задачу.

плотная бумага типа «ватман», акварельная бумага в папках, тонкий белый картон. Проектировщик должен выбрать нужное решение в соответствии с функциональным назначением здания и архитектурно-художественным замыслом. Посмотрим, например, на картину Петрова-Водкина «Купание красного коня». И живопись также строится на борьбе противоположностей – теплых и холодных цветов. Получить ответы на эти вопросы нам поможет изучение взаимосвязей композиционного центра со структурой и конструкцией композиции картины. В статье «Движение и ритм в композиции картины» дано изложение геометрической концепции построения композиции картины.

Выбор масштаба зависит от творческих задач. Ле Корбюзье советовал каждому работающему в композиции (начиная от создания любой утилитарной вещи и до возведения архитектурных сооружений) сделать линейку по его системе пропорционирования, ощутить ее в натуре и работать с ней. При проектировании станций метрополитена помимо решения функциональных задач (обеспечение удобства посадки пассажиров в вагоны и условия движения людских потоков) архитектор с помощью эмоционального воздействия композиционных средств борется с возможностью возникновения неприятных ощущений, связанных с пребыванием пассажиров под землей и с отсутствием естественного света. Функциональной формой (конструкцией, функцией) предлагается обозначить совокупность составляющих архитектурной формы (конструкции, функции), которые аккумулируют в себе функциональные свойства объекта.

Кто выполнил эту задачу последним (то есть применил больше средств), тот и выиграл. Зарисовки лучше делать с разных углов зрения.

Многофигурность сама по себе отнюдь не достоинство, часто это просто «болтливость». Затем постарайтесь обнаружить оси под другим углом. Впишите созданные вами формы в круг или прямоугольник (квадрат). 14. 3, б). Для наглядности можно выклеить рельефные элементы из белой бумаги (ватман). Противоположные ассоциации вызывает слово «испуг».

Равновесие по-разному проявляется в симметричных и асимметричных композициях. 6. 37 – композиция на ее основе. Путем сравнения выводится результат.

При замене стен колоннами пространства объединяются. Плоскость породила объем. Что больше примелькалось нам, чем бесконечные воспроизведения «Джоконды» или «Венеры Милосской».

Для этого они должны быть как можно больше. В своей работе дизайнер вначале выбирает характерные детали будущей композиции, объединяя их по однородным признакам (например, по цвету, размерам или текстуре). Они находятся в определенном взаимодействии друг с другом, подчинены некой единой идее.

У вас получится сетка, в которой вы должны обнаружить определенную закономерность. В последних, однако, необходимо обеспечить достаточную естественную освещенность. Если рассмотреть на исторической вертикали развитие того или иного вида искусства, можно обратить внимание, что за творческим взлетом очень часто следует период застоя или даже падения, в процессе которого активно ведется работа по осмыслению предшествующих достижений, создается теоретическая база, выявляются закономерности, которые подготовят следующий подъем.

Это цвет мути, хаоса, дезорганизации. Постамент в объемной композиции может выполнять различную роль: продолжать решение объема, придавая ему еще большую значимость (памятник Юрию Долгорукому в Москве), служить «мостом» между объемом и плоскостью, выражать идею «земли», развивая ее и подводя к объему. Если станковая живопись (фронтальная композиция) требует предварительных эскизов (но не обязательно: мы знаем имена многих художников, которые создавали свои произведения и без них), если для создания объемной композиции предварительно делается модель (но опять это не всегда обязательно), то для глубинно-пространственной композиции всегда делается проект, желательно с макетом. Следите за равномерным схождением параллельных линий в перспективе (рис.

Симметричные формы соответствуют формам "важным", "представительным". Этому предшествует большая иногда длительная работа художника, который прилагает немало сил, ума, воли, собирая материал, наблюдая изучая жизнь. Таким композициям свойственна работа материала игра фактуры. У некоторых преобразований нет двойных точек (напр., параллельный перенос), а у некоторых нет двойных прямых (напр., поворот).

В этом определении уже отмечается главный признак, присущий композиции, — признак целого. Если же между частями нет ничего общего, то есть все части различны (в смысле совершенно различны), то и целое они образовать не смогут. Это происходит по многим причинам. О конструкции как «системе эстетической» отзывался М. Я. Выполните макеты и отрисуйте перспективы.

Кроме того, он изучает такие явления в живописи, как цветовая гамма, цветовые и тоновые отношения, цветовые рефлексы, цветовые валеры, линейная и воздушная перспектива, теплые и холодные цвета, колорит (как высшее качество живописи), специфика пленэра (живописи на открытом воздухе при активной роли света, воздуха) и другие. Следует различать как бы две функции: идеальную и реальную. Для того, чтобы понять конструктивную основу «сетки», представьте вертикальный цилиндр, пронизывающий всю композицию.

Гармония выражает в основном не количество, а качество, сущность, красоту. Неправильно найденный масштаб может оказаться слишком «тяжелым» для восприятия человека, разрушающим цельность, пропорциональность, художественную значимость произведения. Команда, которая вытянула поле с маленьким человеком, начинает ход. Именно мироощущение формирует подлинное содержание художественного творчества.

На протяжении всей истории человечества не прекращались поиски всеобщего закона Гармонии. Когда же картина как бы «склеена» из кусочков и не имеет в основе своей широко задуманной конструктивной идеи, мы можем запомнить лишь отдельные выразительные фигуры из нее. Асимметрия как свойство-состояние формы имеет принципиальное отличие от симметрии. Все эти упражнения, особенно упражнение 4, можно выполнять и на компьютере. Здесь надо иметь в виду следующее.

в статье «Объективные законы композиции в изобразительном искусстве». Композиционные принципы так или иначе прослеживаются в природе – в структуре растений, строении животных и микроорганизмов. Контрасты – сочетание противоположного – можно считать законом искусства вообще. Другие компонуют непосредственно под впечатлением наблюдения натуры.

Метрическая композиция строится на строгом отсчете времени и пространства. 2) Вторая черта закона цельности – согласованность всех элементов. Композиция подразумевает отсутствие хаоса, а также однозначной, элементарной структуры. Прежде нужно сказать об идейности как основе композиционного мастерства. Она также дает читателю возможность самостоятельного освоения основ композиции.

Все эти требования учитываются при строительстве общественных и жилых зданий. Для отработки приемов и усвоения понятий необходимо выполнить серию предложенных заданий и накопить опыт работы с этими средствами гармонизации (контрастом, нюансом, тождеством). Лучший материал. Так или иначе, но в основе композиции должна лежать простая конструктивная идея.

Кувшин грузинского художника, выполненный в керамике, выражает вполне определенный образ. Особенно это касается глубинно-пространственной композиции. Это такое состояние композиции, при котором все ее элементы сбалансированы между собой. Во всяком случае, это прослеживается почти во всех эскизах и предварительных наметках.

14. 1. Линиям также свойственно выражение образа. Отсюда следует, что это динамическая структура со статическими элементами. Такова «Девочка с персиками» Серова. Нельзя чтобы крайние точки изображения упирались в края листа и наоборот, не стоит оставлять на листе неоправданное пустое пространство.

14. 3, а). Это специфично для искусства как «духовного» творчества. Освещение – это еще одно из средств выражения художественного образа. Удерживают зрителя в основном контрасты содержания (контрасты положений, контрасты сюжетные и психологические). Средний (главный) неф выше боковых, часто завершается апсидой — полукруглой иногда многоугольной, выступающей частью здания имеющей собственное перекрытие полукуполом или полусводом и располагающейся в восточной части храма. Контурная линия заключает форму предмета.

Объем атриума в таких случаях может быть увеличен при уменьшении высоты этажей. Напомним, что во времена Гомера гармониями называли скрепы, соединяющие доски в обшивке корабля. Следовательно, в этом лее смысле и нужно понимать гармонию целого, как гармонию Вселенной. Для мотива (элементы раппорта) выберите простые формы: круг и квадрат. Ясно, что композиционная конструкция здесь базируется на ритме с осевой симметрией. Первый базируется на выявлении внутренней функциональной структуры здания соответствующим построением его внешних объемов, второй – на создании обобщенной (как правило – элементарной) объемной формы (рис.

Однако конструкция сама по себе еще не является архитектурой. Вот таким образом, скажем, конфликт объема и плоскости должен быть четко продуман автором для того, чтобы найти оптимальное решение.

Это свойство композиции граничит с пропорциями и отношениями величин. Конструкции имеют в здании двойное назначение: они должны воспринимать без разрушения и деформаций все приходящиеся на здание нагрузки (вес собственных конструкций, оборудования, людей) и воздействия (ветер, сейсмические колебания и пр. ), а также защищать помещения от холода, жары, осадков, шума и других неблагоприятных несиловых воздействий. Для создания глубинно-пространственной композиции Петергофа, отвечающей гармонии, были выполнены ее законы (целостности, уравновешенности) и применены все средства гармонизации.

Прежде чем перейти к рассмотрению функциональных, композиционных и конструктивных схем общественных зданий, остановимся на ряде определений, которые давали понятиям «функция», «конструкция» и «форма» теоретики отечественной архитектуры. В связи с этим приведем высказывание А. А. Пластова из его статьи «От этюда к картине» : «Что этюды надо писать для выполнения любой картины 151 истина бесспорная что без этой практики немыслима работа любого из нас, придерживающегося реалистического метода в живописи, 151 тоже азбучная истина. На примере усадьбы Архангельское рассмотрим применение контраста, нюанса и тождества как средств для создания гармоничной композиции. Этой сущностью композиции является «конструктивная идея» или, по иному говоря, структура композиции.

Бесчастнова теория композиции наибольшим образом разработана в поэзии и музыке, в изобразительном искусстве она находится «в стадии становления». Линия, проведенная рейсфедером, на всем своем протяжении одинакова по толщине, но для художественных целей эта чертежная линия непригодна – она однообразна, безжизненна, невыразительна. Контраст для прочтения формы обязателен. Сначала идет проработка объема, наложения теней, полутеней одного предмета, затем другого.

Только тогда ощущается вся значимость фактуры в формировании и раскрытии образа. Поза фигуры говорит о подчинении, необходимости сдаться на милость победителя. Законы музыкальной гармонии они переносили на всю Вселенную. Композиция объединяет отдельные геометрические тела в единую систему, гармонично подчиняет их друг другу. В станках сочетаются статичные и движущиеся элементы.

Все, что создает человек, он делает для себя и по себе. Искаженные пространства. Возьмите лист бумаги и условно разделите его на две части. Чтобы понять значение цвета как средства выражения художественного образа, необходимо разобраться в его природе.

Веселые, бодрые звуки». Красный – это кровь, огонь, тепло, солнце. Мимолетный сверкающий, мерцающий свет.

Это форма отражения, воспроизведения объективной реальности с позиции определенного эстетического идеала в искусстве. Отсутствие средств, позволяющих оценить положение или масштаб. Равновесия, которого мы ищем ("баланс" масс), можно достичь с помощью геометрической конфигурации, цвета, текстуры и относительной энергии элементов – отсюда возникает "напряжение".

Эти мотивы M1, M2, M3 и М4 индуцируют на картине ритм, основанный на параллельном переносе – ортогональном преобразовании, не имеющем двойных элементов (рис. 6). Именно там его познал Пифагор, а затем передал свои знания ученикам. Художник познает цвета (цветовой круг), качества и свойства цветов (теплые, холодные) их качества, получаемые при их взаимодействии, при оптическом смешении цветов и при механическом смешении красок, характер воздействия различных цветов и их сочетаний на зрение человека, на его чувства и сознание изучает различного рода красители и связующие вещества и их свойства, особенности использования их для занятий живописью, средствами которой строятся композиции. К приемам, направленным на повышение энергетической и экологической эффективности общественных зданий, а также их экономичности, кроме градостроительных (ориентация здания и отражение солнечной энергии от окружающих природных объектов), относятся также конструктивные приемы. Одна из причин такого откровения – масштаб произведения, то есть соотношение его и зрителя.

К первому относятся звуковые (музыкальные), танцевальные, световые и другие ритмы, то есть ритмы, которые появляются и исчезают в определенных временных рамках. Ни величины, ни пятна, ни интервалы – «паузы», ни типы, ни жесты. А также различные инструменты и приспособления: хороший режущий инструмент типа ножа, ножницы, пинцет для работы с мелкими деталями, зажим, применяемый в фотоделе или бельевые прищепки для удерживания склеиваемых поверхностей, шприц с клеем ПВА, металлические линейки, всевозможные спицы, проволочки, стеки и т. д. Занимаясь изготовлением небольших макетов (15 х 20 см), вы должны проявить изобретательность, творчески отнестись к исполнительской части работы, тщательно проработать детали, Работа ведется в два этапа. К тому же, чем меньше расстояние между элементами, тем меньше они могут быть по площади.

Он может быть выражен в тоне, цвете, фактуре, выявлен освещением. Объемную композицию можно подразделить на два типа: симметричная и асимметричная. В хорошо решенной композиции не бывает одинаковых тонов, так же как и форм, величин и др.

Проект выполняется в масштабе, то есть в соотношении к натуральной величине. Это очень важно для определения композиции, как будет видно ниже. Во времена Рейнольдса тоже существовало мнение, будто правила «сужают гений».

---