Картина Батального Жанра

В. верещагин «Конец Бородинского боя»Одной из самых известных работ батального жанра вообще и работ художника является картина «Апофеоз войны». Цель: РАССМОТРЕТЬ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ РУССКИХ ХУДОЖНИКОВ БАТАЛЬНОГО ЖАНРА ЧЕТЫРЕХ ВЕКОВ, ОБРАТИВ ВНИМАНИЕ НА НЕСУЩУЮ ИНФОРМАЦИЮ, КОТОРОЕ ЗАКЛЮЧАЕТ В СЕБЕ СХОДСТВО И РАЗЛИЧИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ВОСПРИЯТИЯ В КАРТИНАХ.

примеры анималистического и батального жанра в изобразительном искусстве

К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа – 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 1503 – 06), показавшего яростное ожесточение схватки и «зверское безумие» междоусобиц и Микеланджело («Битва при Кашине», 1504 – 06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая «Битва при Кадоре», 1537 – 38), а Тинторетто – неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585). Победили еще в страшном и гибельном 41-м. Батальный сюжет раскрывается как историческое событие в живописи Д. Веласкеса («Сдача Бреды», 1634-35 годы) и Ф. Сурбарана («Освобождение Кадиса», 1634 год обе – в Прадо). Фаворский и И. И. Нивинский (1920-1925).

Вауэрман в Голландии) и сцен морских сражений (В. Наиболее значительные сражения запечатлены в таких произведениях, как панорама «Сталинградская битва» в Волгограде (выполнена группой художников под руководством М. Самсонова), диорама «Битва за Перекоп» в Симферополе (автор Н. Бут) и др. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. романтизма Э. Делакруа создал ряд батальных картин на сюжеты истории и современности («Свобода, ведущая народ», 1830, Лувр, Париж), в позднеромантич.

Зубов) и мозаики (М. В. Сцены воен. В эти годы им была создана первая советская подлинно монументальная историко-революционная картина «Оборона Петрограда» (1928). В 1928 Дейнека стал членом художественного объединения «Октябрь», а в 1931-1932 – членом Российской ассоциации пролетарских художников (РАПХ).

К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистического изображения битв. М. Б. Грекова – это уникальный творческий коллектив из 30 художников (живописцев, графиков и скульпторов). И. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А.

истории– в творчестве Э. Мане. «Жандарм Европы», подавивший Польское восстание и революцию в Венгрии, а также преследовавший за инакомыслие (можно вспомнить хотя бы А. С. Уэст, Дж. Эти картины ныне украшают один из залов Эрмитажа и значатся как произведения Виллевальде. войны 1812– в рельефах Ф. П.

В средние века сражение изображали на коврах и гобеленах, в книжных миниатюрах иногда в иконах (как сцены героических деяний того или иного святого). Заключительная же картина серии «Апофеоз войны» изображает пирамиду человеческих черепов, сложенную в среднеазиатской долине, на фоне разрушенного войной города и высохших садов. В 1918 он работал фотографом в Угрозыске, возглавлял секцию ИЗО Губнадобраза, оформлял агитпоезда, участвовал в обороне Курска от белых С 1919 по 1920 Дейнека находился в армии, где руководил художественной студией при Курском политуправлении и «Окнами РОСТа» в Курске. Матейко).

Научно-практическая Батальный жанр в картинах русских художников на протяжение 4-х веков

Давида, посвящённые Наполеону романтич. Когда началась русско-японская война, Верещагин поехал на фронт. В древнеегипетских храмах и гробницах изображались фараон-полководец, осады городов, шествия пленных и так далее.

Ватто во Франции), а позднее -- картины американских живописцев (Б. образы Т. Жерико, О. Верне, поляка П. Михаловского, нем. В господствовавшей официальной батальной живописи (О. Несмотря на численное превосходство, миланцы были разгромлены небольшим флорентийским отрядом.

Батальный жанр, Бидермейер, Болонская школа

террора в картине «Триумф смерти» (1562–63, Прадо). Яковлева и др. Живопись Айвазовского сороковых-пятидесятых годов отмечена сильным воздействием романтических традиций К. П.

Батальная живопись так или иначе присутствовала с древнейших времен: известна наскальная живопись, когда люди оставляли потомкам «напоминание» о том, куда и как идти в завоевательных целях. Но он старается принять случившееся с достоинством. быта у флам. Б. ж. Бидермейер, от немецкого Biedermeer, Biedermaier.

Мальцев, Г. И. Прогрессивная тенденция развития батального жанра в XIX—XX вв. В становлении Б. ж. в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в «Сдаче Бреды» испанца Д. Веласкеса (1634-35), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. В живописи итальянского Возрождения батальный жанр развивается с середины 15 века в творчестве П. Уччелло и Пьеро делла Франчески.

Художники баталисты глубоко осознавали свою великую гражданственность. описания батальных картин у Плиния Старшего «Битва Александра с Дарием», рим. К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (К. В. Ломоносов).

Изображение батальных сцен в диорамах, как и в панорамах, достигает большой иллюзорности. Врага на Севере уложишь – на Волге бить врага поможешь. 19в. : патетич. За границей в начале войны было проведено шесть выставок – в Англии, США, Латинской Америке, Китае, Швеции. Героическое сопротивление испанцев французской интервенции получило отражение в творчестве Ф. Гойи (серия офортов «Бедствия войны», 1810-20 годы).

Ноябрь 1941 ГОДА» (1941) – первая в этом ряду. художники создают портреты полководцев (Г. И. А. Кривоногов, Б. М. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. И. Микенаса, Е. В. Вучетича и др. У человека заложено нечто, что заставляет его уважать в искусстве все человеческое. Уэст, Дж. С.

С беспощадной правдивостью показал суровые будни войны В. В. Постепенно на смену официальным баталиям приходят изображения реальных военных эпизодов. Эту традицию сохранили и художники-баталисты XX века.

В средние века сражения изображали на тканях, коврах, гобеленах, в европейских и восточных книжных миниатюрах, (что стало прообразом книжной иллюстрации, той которую мы знаем сегодня). Петрова-Водкина, А. А. И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде и особенно А. Е. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (1839—43) создать народно-героическую эпопею. Поленов). Гагарина, М. Ю.

С. Копли, Дж. Комбинированная атака», «М. Батальный жанр может включать в себя элементы других жанров -- бытового, портретного, пейзажного, анималистического (при изображении конницы), натюрморта (при изображении оружия и других атрибутов воинской жизни). (Д.

Страницы в категории «Батальные картины»

Рубенс создаёт ряд динамичных произведений Б. ж. Марченко и Н. С. БАТАЛЬНЫЕ КАРТИНЫ. В ср. -век. Рубо, стремившегося в панорамах («Оборона Севастополя», 1902-1904 г. «Бородинская битва», 1911 г. ) к широте и точности показа военных действий.

Более 130 художников и 80 поэтов принимали участие в создании сатирических «Окон ТАСС». Ломоносова «Полтавская битва» и др. Студия военных художников им. И так близко от меня. Мечты молодого художника о создании большого полотна, равноценного ивановскому Мессии, окончательно оформились в Донском монастыре, в день отпевания патриарха Тихона (1925).

Пафосом борьбы и победы проникнуты созданные в военные и послевоенные годы триптих Александр Невский (1942-1943, там же) и мозаики на станции метро Комсомольская (1953). отображения исп. Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. Тот получил заказ на картины, посвященные войне с Наполеоном 1813–1814 годов еще в конце 1830-х годов, однако сил для завершения работы у него уже не было. Новый подъем батальный жанр пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы— в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, живописи, а позднее и в монументальной скульптуре. П. П. БутромеевВ. П.

И все же первое сильное потрясение имело далеко идущие последствия. 15в. Бой изображен в ночное время. Изображения битв и походов известны в искусстве с древнейших времён (рельефы Древнего Востока, древнегреческая вазопись, рельефы на фронтонах и фризах храмов, на древнеримских триумфальных арках и колоннах). История русского искусства конца XIX — начала XX века: Учеб. На голове черный цилиндр.

Батальный жанр, жанр изобразительного искусства

ван де Велде в Голландии). Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. Картина «Окраина Москвы.

Почему же картина относится к батальному жанру. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. войне 1812 (Н. П. Наиболее значительные сражения запечатлены в таких произведениях, как панорама «Сталинградская битва» в Волгограде (выполнена группой художников под руководством М. Самсонова), диорама «Битва за Перекоп» в Симферополе (автор Н. Бут) и др.

Батальный жанр в изобразительном искусстве

Великая Отечественная стала самым ярким, зримым подтверждением этого факта. Рельефы на древнеримских триумфальных арках — завоевательные походы и победы императоров. Гойя, Т. Жерико, Э. Делакруа). Тициан (так называемая Битва при Кадоре, 1537-38) ввёл в сцену битвы реальную среду, а Тинторетто – неисчислимые массы воинов (Битва при Заре, около 1585).

Познавательный журнал для девочек и мальчиков. Известно, что в Европе башкир и казаков называли «северными варварами».

1. ЖАНРЫ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА
2. СТАРИННЫЕ КАРТИНЫ Батальная живопись
3. Варварская галерея / Батальная живопись
4. Словари и энциклопедии на Академике
5. Благодарность за вклад в развитие крупнейшей онлайн-библиотеки методических разработок для учителей

Это картины «Куликовская битва», мозаика мастерской М. В. Дуниковский в Польше, Дж. — 320с. Орловского, произведения Г. Г.

Реализм – это правдивое отражение объективной действительности. Сост. Эту традицию сохранили и художники-баталисты 20 века. Зауервейд, Б. П. В основе их деятельности – метод реализма. Вот картина члена этой студии.

• Грамота за использование ИКТ в работе педагога
• Свидетельство о представлении обобщённого педагогического опыта на Всероссийском уровне
• Грамота за активное участие в работе над повышением качества образования совместно с проектом Инфоурок
• Почётная грамота за научно-просветительскую и образовательную деятельность в рамках проекта Инфоурок

Своеобразное звучание Б. ж. Верещагина написанную еще в 1872 году, «Апофеоз войны», наверняка, запомнит ее на всю жизнь. В Ампир добавился романтизм и интимность. Греков (1882-1934) к командованию с просьбой содействовать ему в сборе и изучении материалов о гражданской войне.

Во Франции в официальной батальной живописи (О. сближается с историзмом (Я. Матейко). Война. 2.

1. История мировой культуры искусств
2. Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

В рус. Рыбачки» (1956), «Москва военная», «В Севастополе» (1959), а также мозаики для фойе актового зала Московского университета (1956), мозаику для фойе Дворца съездов в Московском Кремле (1961). Из советских диорам, как наиболее значимые, можно выделить «Штурм Сапун-горы 7 мая 1944 года» (худ. Изображения битв и походов известны в искусстве с древнейших времён (рельефы Древнего Востока, древнегреческая вазопись, рельефы на фронтонах и фризах храмов, на древнеримских триумфальных арках и колоннах). 80 лет Испания боролась за сохранение власти Габсбургов над испанскими Нидерландами.

Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. Уэст, Дж. темы у В. И. С середины XVII в. преобладают документально-хроникальные сцены военных битв и походов, например у голландца Ф. Вауэрмана («Кавалерийский бой», 1676, Государственный Эрмитаж). К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (П.

Батальный жанр процветал и в салонном искусстве (картины П. Делароша, Х. Макарта, Э. Мейссонье). претворился в графике периода Гражд. Художником были сделаны эскизы панно для выставок в Париже и Нью-Йорке. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (П. О. К числу наиболее значительных работ конца 1930-х – начала 1940-х относится «Левый марш» (1940).

Один из главных мастеров французского романтизма Э. Делакруа создал ряд батальных картин на сюжеты истории и современности («Свобода, ведущая народ», 1830 год, Лувр, Париж), в позднеромантичной живописи батальный жанр сближается с историзмом (Я. 20вв. Чтить память прошлых, пережитых трагедий. Верещагин, сменив карандаш на ружье, влился в ряды обороняющихся. Особое значение для развития сов.

П. Т. Фаттори в Италии, У. Хомер в США).

Формирование батального жанра начинается в эпоху Возрождения (Леонардо да Винчи, Микеланджело, Тициан, Тинторетто), он переживает свой расцвет в XVII – XVIII вв. Рубенса. ГеоргиеваН. Г., ГеоргиевВ. А.

Эта картина – призыв уберечь уникальность, неповторимость каждой человеческой жизни. По словам одного из них – Н. С. Только за два месяца – в октябре и ноябре – было выпущено около 200 плакатов.

Якшича в Сербии и др. Мы воевали за свою землю, за свой народ, за поруганную честь своей страны. Ведь изображения военачальников, военных походов, сражений известны давным-давно. Летопись скорбных утрат навечно запечатлела русская живопись.

Несгибаемое мужество защитников Севастополя их твердую решимость сражаться до последнего вздоха показал Дейнека в проникнутой героическим пафосом картине «Оборона Севастополя» (1942, ГРМ). Рубо. Вне академической традиции Б. ж. стояли лубки И. И. Возрождения Б. ж.

В конце 19 – начале 20 веков тема войны получила мистико-символическую трактовку (Ф. Видимое нас ведет в область размышлений. Богородского, В. Н. Зауервейд, Б. П. В 1942 году группе поэтов и художников было присуждено девять Государственных премий. В становлении Б. ж. в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в «Сдаче Бреды» испанца Д. Веласкеса (1634 – 35), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. По его идее 29 ноября 1934 г. была создана Студия военных художников, впоследствии названная его именем.

Дейнеки, Г. К. Советский Батальный жанр формировался в графике периода Гражданской войны 1918—20, а затем в картинах М. Б. Грекова, М. И. Авилова, Ф. С. Богородского, П. М. Шухмина, К. С. Петрова-Водкина, А. А. Дейнеки, Г. К. Савицкого, Н. С. Самокиша, Р. Р. Френца новый подъём он пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы — в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, картинах Дейнеки, Кукрыниксов, членов Студии военных художников имени М. Б. Грекова (П. Васнецова, вдохновлявшегося древнерусским эпосом.

Фаттори в Италии, У. Хомер в США, М. Герымский в Польше, Н. Григореску в Румынии, Я. Вешин в Болгарии). В иск-ве России Б. ж. Рельефы Древнего Востока представляют царя или полководца истребляющего врагов, осаду городов, шествия воинов. усиливаются пейзажные, жанровые, психологические начала, внимание к действиям и переживаниям рядовых участников военных действий. Этот вид военной картины достиг наивысшего развития в советские времена.

Иванова. Присекин), «Штурм крепости Очаков русскими войсками в 1788 году» (1970 г. худ. искусстве Б. ж. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. И.

Виллевальде и особенно А. Е. музей, Лондон). В 18в. в рамках Б. ж. Такого рода изображения известны с древнейших времен (рельефы Древнего Востока, вазопись Древней Греции, рельефы на фронтонах и фризах античных храмов, на древнеримских триумфальных арках и колоннах, монументальные росписи Древней Индии, японская средневековая живопись и др. ), в книжной миниатюре и декоративном искусстве средневековой Европы.

1618, Старая пинакотека, Мюнхен аллегорич. В противовес апологии милитаризма бельгиец Ф. Мазерель, немецкий художники К. Кольвиц и О. Дикс, англичанин Ф. Брэнгвин, мексиканец Х. К. Ороско, протестуя против империалистических войн и насилия, создали ярко эмоциональные символические образы народной трагедии. В послевоенные десятилетия Корин завершил композиционный эскиз Реквиема (1959, дом-музей) и продолжил серию героических портретов (С. Т. Коненков, 1947 Кукрыниксы, 1958 оба портрета в Третьяковской галерее Ленинская премия 1963). Оно ещё имет другое название – «битва народов», поскольку в нем участвовало около полумиллиона человек, представителей европейских (и не очень европейских) стран.

Это вызвало огромный интерес жителей города. Особое значение для развития советского батального жанра имеет творчество М. Б. Грекова («Трубачи Первой конной», 1934 год, ГТГ). иск-ве сыграли обличительные произведения В. В. Воробьёва, «казачьи сцены» А. О. Вне академической традиции Б. ж. стояли лубки И. И. Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г. Гагарина и М. Ю. Лермонтова, живо воссоздающие сцены войны на Кавказе, литографии В. Ф. Тимма на темы Крымской войны 1853--56.

Брюллов (неоконченное полотно «Осада Пскова», 1839–43, ГТГ), морских баталий– И. К. Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г. Отечественная война 1812 года ускорила рост национального самосознания народа.

Нужно самому. Мне захотелось поближе посмотреть на тревогу сражений и я немедленно покинул деревню. Сцены военного быта у фламандских живописцев (Д.

до н. э., Брит. Герои баталистов – солдаты, простые люди. Шевченко), мог с легкостью разделаться с живописцем, если бы доводы того показались ему в чем-то вздорными. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический Б. ж. – картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762 – 64), большие батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила. В господствовавшей официальной батальной живописи (О.

В эпоху Возрождения появляются первые опыты реалистичного изображения баталий. музей, Неаполь). Батальный жанр (от франц. трактуются библейские и мифологич.

От их огня ряды мужественных защитников самаркандской цитадели сильно редели. — 336с. 7в. Самые ранние изображения сражений – в наскальных росписях эпохи неолита. И. Иванов). Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В.

ван де Велде в Голландии). В работах Пластова отражены испытания советского народа в годы Великой Отечественной войны (Фашист пролетел, 1942), патриотический труд женщин, стариков и детей на колхозных полях в военные годы (Жатва, Сенокос, 1945, обе картины удостоены в 1946 Сталинской премии). Картины батального жанра многообразны, как и сама жизнь. И только при детальном рассмотрении картины становится понятным сюжетная сторона ее. Советское правительство высоко оценило работу коллектива.

Битва состоялась утром 8 июля 1709 г. в 6 верстах от города Полтава. ван де Велде в Голландии). ин-тов по спец.

Художники-баталисты в своих полотнах отражают не просто ратные подвиги и реализм лица войны их произведения создаются как протест против войн и насилия, осуждающее бесчеловечность и жестокость военных действий. Или, быть может, самыми важными в сражении были совсем иные эпизоды. Лермонтова на темы кавказской войны. Пикассо «Герника», картины В. Верещагина, М. Грекова, А. Дейнеки, Е. Моисеенко, Г. Коржева и др. ). Редактор В. Поляков. Детская энциклопедия, 11-2006.

Лингнер в ГДР, Р. Гуттузо в Италии, Д. Сикейрос в Мексике). Ватто во Франции), а позднее — картины американских живописцев (Б. Одержав победу над врагом в смертельных битвах, мы победили его морально. О. Ковалевский, В. Д. Поленов). Сражение под Лейпцигом 1813 года – одно из самых крупнейших в 19 веке. Айвазовский, А. П.

Вне академической традиции Б. ж. стояли лубки И. И. Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г. Гагарина и М. Ю. Лермонтова, живо воссоздающие сцены войны на Кавказе, литографии В. Ф. Тимма на темы Крымской войны 1853 – 56. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический Б. ж. – картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Вучетича, М. К. Дейнека Л. И. Новый знаменательный этап в творчестве Дейнеки начался в 1932. В 1934 г. после смерти художника специальным постановлением Совнаркома была создана в Москве «Изомастерская самодеятельного красноармейского искусства имени М. Б. Грекова». Что главное в сражении – отчаянное сопротивление отдельных полков численно превосходящему противнику или же решительное победоносное наступление главных сил.

Ватто). 1884 «Герника» П. Пикассо, 1937, Прадо, Мадрид). звучание Б. ж. Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С.

Зауервейд, Б. П. фон Менцель в Германии, Ф. фон Дефреггер в Австрии, Дж. Эккерсберга и К. Кёбке, жанровые портреты Г. Ф. Коцебу аллегорич. коллегия: М. Аксенова, Н. Майсурян, Н. Масалин и др.

Корецкий), «Партизаны, мстите без пощады. » (Т. А. Мыльников, Ю. П. Кугач и др. ). Еремин), «Родина-мать зовет. » (И. Тоидзе) и многие другие.

В эти же годы художником были созданы смелые по своей новизне и поэтичности произведения: «Ночной пейзаж с лошадьми и сухими травами» (1933), «Купающиеся девушки» (1933), «Полдень» (1932) и др. С большой наблюдательностью фиксировал эти сцены французский художник XVIII в. А. Ватто («Военный роздых», «Тягости войны», обе в Государственном Эрмитаже). Батальный жанр (от фр. В средние века сражения изображали на коврах и гобеленах, в книжных миниатюрах иногда на иконах (как сцены героических деяний того или иного святого).

Батальное искусство – не только область видения. ВВЕДЕНИЕ Кто, хоть однажды видел картину В. В. Архитектура изобразительное и декоративно-прикладное искусство XVII—XX веков /ред. По приглашению М. Горького (предложившего назвать будущую картину Русь уходящая) Корину в 1931-1932 удалось побывать в Италии и других странах Европы.

обе– в Риме). Тенирс Младший) при всей достоверности деталей содержат также иносказания (солдаты играющие в карты или кости, – аллегория превратностей судьбы). сюжеты («Битва израильтян с амалекитянами» Н. Пуссена, ок. Художники-баталисты стремятся передать пафос и героику войны. Освободительными движениями навеяны романтические батальные композиции П. Михаловского и А. Орловского в Польше, Г. Вапперса в Бельгии, а позже Я. Матейко в Польше, Я. Чермака в Чехии, Дж. Особый всплеск батального жанра был во время и после Великой Отечественной Войны. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Ф.

мастеров франц. Художниками студии имени Грекова созданы шедевры монументально-исторического жанра, знаковые для истории произведения, а также амбиционные зарубежные проекты – панорама «Плевенская эпопея 1877 года» в Болгарии, живописное оформление Мавзолея Ататюрка в Анкаре и Главного военного музея в Стамбуле и др. Шухмина, К. С.

Теребенёва, посвященные Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Все чаще эта заинтересованность выражалась в культурной политике, в духе которой провозглашаются права на национальное и классическое наследие и получают идеологическую, политическую квалификацию современные художественные движения из чего проистекают и практические выводы. циклы создали Н. И. период Б. ж.

Многотысячными тиражами выходили такие памятные всему военному поколению советских людей плакаты: «Воин Красной Армии, спаси. » (В. В полотнах Грекова ясно ощутимы и тревожная боевая лирика (Ночная раздевалка) и горечь разочарования (Пленные декинийцы) всесторонне раскрыт суровый фронтовой быт (Отряд Буденного в 1918 году) выявлена жестокая горечь кровопролитных сеч (Битва за Ростов. ) многотрудность каждодневного солдатского подвига (Чертов мост) увековечена радость победителей (знаменосец и трубач). Боголюбов. Холст, масло, 127 х 197 см.

Постепенно на смену официальным баталиям приходят изображения реальных военных эпизодов. Борис Ефимов вспоминает: Я где-то вычитал, что в интимном кругу гитлеровской верхушки Геббельс носил кличку Микки Маус по имени известного мультипликационного мышонка. В становлении Батальный жанр в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в «Сдаче Бреды» испанца Д. Веласкеса (1634—35), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. Берне) националистические концепции и ложноромантические эффекты сочетались с внешним правдоподобием.

Франко-прусская война 1870–71 получила реалистич. Тимма на темы Крымской войны 1853-56. В 1956 г. ему присуждена ученая степень доктора искусствоведения. Ковалевский, В. Д.

— М. : Просвещение, 2003. Пахомова, Б. И. Слово «bataille» в переводе с французского языка означает «битва». Он может быть составной частью исторического и мифологического жанра, а также изображать современную художнику жизнь армии и флота.

С середины 1930-х Дейнека увлекся современными темами. Верещагин решительно ломал традиционные схемы Батальный жанр и в батально-исторических картинах, так же как передвижники — И. М. Прянишников, А. Д. Кившенко, В. И. Суриков, создавший в своих полотнах «Покорение Сибири Ермаком» (1895) и «Переход Суворова через Альпы» (1899) величественную эпопею мужества и богатырского подвига русского народа, В. М. Васнецов, вдохновлявшийся образами древнерусского народного эпоса. И. Авилов, А. П. Бубнов, И. С. Глазунов, С. Н. Присекин), Отечественной войне 1812 года (Н. Охваченные огнем и дымом, в воздух летят обломки корабля, превратившегося в огромный пылающий костер. В древнегреческой вазописи, рельефах на фронтонах и фризах храмов воспевается как нравственный образец воинская доблесть мифических героев уникально изображение битвы Александра Македонского с Дарием (римская мозаичная копия эллинистического образца 4-3 вв.

В 17–18вв. Попытки же передать драматические ситуации оказывались не слишком убедительными (Клятва сибирских партизан, 1933 Мать партизана, 1947). Главное место в Батальный жанр занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого Батальный жанр присуще стремление запечатлеть особо важный или характерный момент битвы, передать её пафос, героику войны, а часто и раскрыть исторический смысл военных событий, что сближает Батальный жанр с историческим жанром. Пушкина, М. Ю. — 496с. ил. Историч.

«Полтавская баталия». — М. : Изд-во МГУ, 2011. книжной миниатюре иконописи. Санкт-Петербург (1762-1764)Полтавская битва – крупнейшее сражение Северной войны между русскими войсками под командованием Петра I и шведской армией Карла XII. В 1945 году завершился большой период истории искусства 20-го века.

Рельефы на древнеримских триумфальных арках— завоевательные походы и победы императоров. Лермонтова, живо воссоздающие сцены войны на Кавказе, литографии В. Ф. традиции– работы М. Н.

Рельефы на древнеримских триумфальных арках – завоевательные походы и победы императоров. Бубнов, И. С. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии, Ж. Бургиньон во Франции). Пахомов, Л. В.

Для бидермейера характерны маленькие форматы, небольшие размеры холстов интерес к бытовому жанру, любовь к частям и деталям. Д. Вазари так писал об этой картине: «. Особое место в творчестве редакции заняла оборона Москвы. Рельефы Древнего Востока представляют царя или полководца истребляющего врагов, осады городов, шествия воинов.

Герасимов – лирик по натуре изысканный пейзажист. Рыбаки (1928-30), Колхозный праздник (1937). иск-ве воспевается воинская доблесть мифологич. Плакаты приводили нацистов в бешенство. Ряд батальных картин был объединен художником в серию, которую он назвал «Варвары». Энциклопедия для детей.

В 17-18 веках в рамках батального жанра трактуются библейские и мифологические сюжеты («Битва израильтян с амалекитянами» Н. Пуссена, около 1625 года, Эрмитаж, Санкт-Петербург и др. ). Авилова, Ф. С. Прогрессивная тенденция в развитии Батальный жанр 19—20 вв.

Богородского, П. М. Эти поиски отчасти продолжились и в живописи: Фронтовик (1926), Колхозный сторож (1933). Лермонтова, Т. Г.

Духом военного времени было проникнуто творчество художников и скульпторов. Тяжелейшим испытанием для страны стала ВОВ с Гитлеровской Германией. Реализм и отказ от условных схем присущи также батальному жанру передвижников – И. М. Кибальникова, В. Е. получил в иск-ве Сев. Ф. Зубов) и мозаики (М.

Главное место в батальном жанре занимают сцены сражений и военных походов. Героическую обобщённость и большое идейное содержание батальные сцены получили в картонах для фресок Леонардо да Винчи (Битва при Ангьяри, 1503-06), показавшего яростное ожесточение схватки и Микеланджело (Битва при Кашине, 1504-06), акцентировавшего героическую готовность воинов к борьбе. Данный термин произошел из французского языка (bataille) и в переводе на русский означает «битва». В XVIII— начале XIX в. батальная живопись развивается во Франции, где особенно известны картины А. Гро, прославляющие Наполеона I. Потрясающие сцены мужественной борьбы испанского народа с французскими захватчиками запечатлены в графике и живописи Ф. Гойи (серия офортов «Бедствия войны», 1810—1820). В. Верещагин «Апофеоз войны» (1871).

1585, Дворец дожей, Венеция). Мягкий юмор художника сменяется горечью тяжелой утраты в картине «Сегодня ты, а завтра я. Кульм, 1813 год». Тем не менее, уроков хватило Виллевальде для того, чтобы поступить в Академию художеств. СарабьяновД. Б. Первоначальное образование получил в Харьковском художественном училище (1915-1917). Вслед за трагически-одиноким образом Горького (1932) Корин пишет в 1939-1943 (по заказу Комитета по делам искусств) цикл портретов деятелей советской культуры (М. В. Нестеров, А. Н. Толстой, В. И. Качалов все – в Третьяковской галерее и др. ), парадных и в то же время остродраматических.

Гагарина и М. Ю. Менцель в Германии, Дж. Ковалевский, в реалистич. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В.

СБ. ж. Наиболее значителен вклад мастеров Студии военных художников имени М. Б. В 1930 художник создал выразительные в цветовом и композиционном отношении плакаты «Механизируем Донбасс», «Физкультурница». Национальные движения возбуждают новые идеи и формы искусства. Художественное образование он получил в СХПУ (1901-07), затем в МУЖВЗ (1907-12), где учился у К. А. Коровина и С. В. Иванова.

храмах и гробницах изображались фараон-полководец, осады городов, шествия пленных и т. д. — М. : «ОЛМА-ПРЕСС», 2011. В. Фрунзе руководит переправой через Сиваш», «Штурм Зимнего», «Сталинград. Создавал диорамы, панорамные картины, акварельные работы, пейзажи, портреты.

В Б. ж. образца 4–3вв. Рельефы на древнеримских триумфальных арках – завоевательные походы и победы императоров. преподаётся в двух классах– батальном и историческом.

С батальным жанром связано появление панорам и диорам: работы Ф. А. Рубо («Оборона Севастополя», 1902-04 годы, Севастополь «Бородино», 1911 год, Москва) послужили образцом для ряда позднейших произведений такого рода. ЗАДАЧИ: 1. Савицкого, Н. С.

Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (1839-43) создать народно-героическую эпопею. Реализм передвижников повлиял и на академическую Батальный жанр, особенно на творчество Ф. А. Рубо, стремившегося в панорамах («Оборона Севастополя», 1902—04 «Бородинская битва», 1911) и картинах к широте и объективной точности показа военных действий. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762-64), батально-исторические композиции Г. И. связана с реалистическим раскрытием социальной природы войн. Грекова, М. И.

до н. э. Я никогда не видел поля битвы и сердце мое облилось кровью.

Их можно было увидеть на броне танков, на самолетах. духе трактовались историч. художников П. Хесса, А. Адама и Ф. Крюгера. Одно из первых полотен Куликовская битва (1720-е годы) приписывается И. Никитину.

С основанием петерб. Формирование батального жанра начинается в эпоху Возрождения (Леонардо да Винчи, Микеланджело, Тициан, Тинторетто), он переживает свой расцвет в XVII-XVIII вв. Стаи голодных хищных птиц кружат над пирамидой, садятся на черепа. 19– нач. П. Ульянов).

В становлении Б. ж. в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в «Сдаче Бреды» испанца Д. Веласкеса (1634--35), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. Прянишникова, А. Д. Кившенко, В. И. Угрюмов) изображают подвиги героев (А. И. В 18 в. условным официальным баталиям противостояли правдивые изображения тягот походной и лагерной жизни (А.

Для советского Батальный жанр характерны стремление дать исторически верную широкую картину современных военных действий (отсюда развитие искусства панорамы и диорамы), темы героической военной истории Родины, боевой готовности армии, флота и военно-воздушных сил в мирных условиях, психологически конкретные образы советских полководцев, офицеров, рядовых воинов, а также обобщённые образы, символизирующие могущество, несокрушимую волю и героизм советского народа и его вооружённых сил. отображение в картинах Э. Детая и А. Нёвиля события мекс. Ломоносов). Ватто во Франции), а позднее – картины американских живописцев (Б. Событиям войны посвящены работы Кукрыниксов, А. А. Копли, Дж.

Тимма. привлекала возможность изобразить большие массылюдей («Битва при Заре», ок. Они замечательны своей поэтичностью, тонким ощущением жизни, гармонией и свежестью колорита (Зима, 1939 Лед прошел, 1945 Весеннее утро, 1953 серия Можайские пейзажи, 1950-е и др. ). Грекова (П. А. 1637–38, галерея Питти, Флоренция), под влиянием которых складывается тип батальной картины в иск-ве барокко (С. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии, Ж. Бургиньон во Франции). С. Копли, Дж. Это картина-аллегория, картина-протест против войн. Копли, Дж.

Микенаса, Е. В. Зародился русский патриотический батальный жанр еще в XVIII веке. и 2-й пол. живописи Б. ж. В России расцветает искусство морской батальной картины (И. К. Очень ярко это отразилось в одной из ранних батальных картин Чесменский бой, написанной им в 1848 году, посвященной выдающемуся морскому сражению. В становлении батального жанра в XVII в. большую роль сыграли острое разоблачение разбоя и жестокости солдат в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического значения и этического смысла военных событий испанцем Д. Веласкесом («Сдача Бреды», 1634), динамика и драматизм батальных полотен фламандца П. П.

Например, в Харькове партизаны полностью заклеили Окнами ТАСС здание местного гестапо. «Апофеоз войны» – это суровое осуждение художником захватнических войн, несущих смерть, уничтожение, разрушение. (Д.

История России: учеб. связано появление панорам и диорам: работы Ф. А. Ульянов). Исторический жанр тесно связан с другими изобразительными жанрами – бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображение героев прошлого, групповые портретные композиции), пейзажем («исторический пейзаж») и особенно интересно исторический жанр соприкасается с батальным жанром, где раскрывается значение различных военных событий. Шмаринова, А. Ф.

до н. э. ). Нередко им удается раскрыть исторический смысл военных событий. Ватто во Франции), а позднее – картины американских живописцев (Б. Это направление в искусстве развивалось в основном в Германии и Австрии. Главным образом этот жанр характерен для живописи, отчасти также графики и скульптуры. интервенции получило отражение в творчестве Ф. Гойи (серия офортов «Бедствия войны», 1810–20). Один из гл.

В господствовавшей официальной батальной живописи (О. Присекин), Отеч. Обзор русской истории. В искусстве России батальный жанр появляется в средневековой книжной миниатюре иконописи. зап. -европ. Он написал ряд живописных работ, одна из самых романтических – «Будущие летчики» (1937).

привело к усилению жанровых мотивов в Б. ж. В русле этого замысла он создает замечательные портреты-типажи (Отец и сын, 1930 Нищий, 1933 Игуменья, 1935 Митрополит (будущий патриарх Сергий), 1937 и др. На них изображены не только эпизоды сражений в различных условиях (морские, воздушные), но и бытовые сцены, солдаты на отдыхе после боя, где выражена обыденность человеческого состояния в стрессовой ситуации и изображения, где воспета мужественность и доблесть героев той поры. В 1-й половине 19 в. на развитие батального жанра наложили отпечаток историзм и эмоциональный пафос романтизма события эпохи наполеоновских войн и национально-освободительных движений в Европе запечатлены в живописи А. Гро, Т. Жерико, Э. Делакруа, О. Верне во Франции, Ф. Гойи в Испании, П. Михаловского в Польше и др. Наполеоновские войны питали Б. ж.

Боевые Башкиры внушали ужас европейцам одним своим видом. Библиография БедаГ. В. Иванов). В период Великой Отечественной войны Дейнека создал напряженные и драматичные произведения.

Аникушина, А. П. — 416с. Никитину, гравюры А. Ф. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический Б. ж. -- картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762--64), большие батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила. Никитину, гравюры А. Ф.

Панорама (от греч. И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде, А. Е. Коцебу). С большим мастерством передан раскаленный зноем воздух. В «Битве под Лейпцигом» на переднем плане изображён штаб командования русской армии, а на втором плане союзные войска наступают на Лейпциг. в творчестве П. Уччелло и Пьеро делла Франчески. полководцев на фоне битвы («КарлV в сражении при Мюльберге» Тициана, 1548, Прадо, Мадрид) Тинторетто в Б. ж.

(Д. 1940-хгг. Уэст, Дж. С. изображение Отеч. Вне академич.

Самсонов) и другие. В средние века сражения изображали на коврах и гобеленах, в книжных миниатюрах иногда на иконах (как сцены героических деяний того или иного святого). Уэст, Дж. Трамбалл), родился русский патриотический батальный жанр – картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Ромаса, Ф. С.

имеет творчество М. Б. до н. э. ). Крупнейшим мастером батальной панорамы был Ф. А. Рубо. Говорил с сильным немецким акцентом и не совсем правильно по-русски».

иск-ве с сер. Формирование батального жанра начинается в эпоху Возрождения (Леонардо да Винчи, Микеланджело, Тициан, Тинторетто), он переживает свой расцвет в XVII--XVIII вв. В России расцветает искусство морской батальной картины (И. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде и особенно А. Е. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (1839--43) создать народно-героическую эпопею.

(На страже мирного труда (1978) вступительная статья Ю. И. В батальном жанре 2-й половины 20 века преобладала историческая и антивоенная тематика. Байдукова «Через полюс в Америку» (вышла в свет в 1938) способствовала тому, что мастер с новой силой заинтересовался авиацией. Авилов, А. П. Особенно сильно и всесторонне, с бесстрашной правдивостью показал суровые будни войны В. В. Верещагин, обличавший милитаризм, бездушную жестокость завоевателей и запечатлевший мужество и страдания народа.

Гончаров и Ю. И. Айвазовский и А. П. Специфич. И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде и особенно А. Е. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (1839 – 43) создать народно-героическую эпопею. — 656с. : ил. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа — 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 1503—06), показавшего яростное ожесточение схватки и «зверское безумие» междоусобиц и Микеланджело («Битва при Кашине», 1504—06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая «Битва при Кадоре», 1537—38), а Тинторетто — неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585). В панораме лентообразная картина, натянутая по внутренней поверхности цилиндрического подрамника, сочетается с расположенным перед ней по кругу «предметным» планом (бутафорские и реальные предметы, сооружения и др. ).

книжной миниатюре и ковроткачестве (т. н. с эллинистич. Подобные сюжеты культивируются и в иск-ве Междуречья («Битва на верблюдах», рельеф из дворца Ашшурбанапала в Ниневии, сер. Дейнеки, Г. Г. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа – 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 1503-06), показавшего яростное ожесточение схватки и «зверское безумие» междоусобиц и Микеланджело («Битва при Кашине», 1504-06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая «Битва при Кадоре», 1537-38), а Тинторетто – неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585).

К батальному жанру относятся также произведения изображающие сцены военного быта (жизнь в походах, лагерях, казармах). Грекова («Трубачи Первой конной», 1934, ГТГ). В 18 веке западноевропейские баталисты привлекаются в Россию для прославления побед Петра I («Полтавская битва» Л. Каравака, Эрмитаж и др. ). Во Франции романтическая легенда о Наполеоне окрашивает полужанровые картины Н. Т.

Так, герои картины «Вот он – Наполеон. для аллегорич. Среди графических работ художника наибольшую известность приобрели иллюстрации к поэме Н. А. Некрасова Кому на Руси жить хорошо (1933-36) и к роману М. Горького Дело Артамоновых (1939-54 за них Герасимов награжден золотой медалью Всемирной выставки 1958 г. в Брюсселе). Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. Во Франции в официальной батальной живописи (О.

Рубо («Оборона Севастополя», 1902–04, Севастополь «Бородино», 1911, Москва) послужили образцом для ряда позднейших произведений такого рода. до н. э. ). Якшича в Сербии и др.

Грекова серии фронтовых зарисовок и графич. Батальный сюжет раскрывается как историч. В центре полотна на скачущей лошади – император Александр I. За ним слева – его свита. Н. И. Платонова, В. Ф. Тарасов. Союзные войска разгромили армию Наполеона. Противники превосходили силы русских чуть ли не в восемьдесят раз.

В 1931 появились очень разные по своему настроению и тематике картины и акварели: «На балконе», «Девочка у окна», «Наемник интервентов». П. О. В списке баталистов четырех веков есть известные и не очень известные художники. участвовать в атаках, штурмах, победах, говорил еще Верещагин. 2в.

Батальный жанр может включать в себя элементы других жанров – бытового, портретного, пейзажного, анималистического (при изображении конницы), натюрморта (при изображении оружия и других атрибутов воинской жизни). персонажей (амазономахия, кентавромахия, титаномахия), героев и реальных полководцев (см. Героическую обобщённость и большое идейное содержание батальные сцены получили в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 1503-06), показавшего яростное ожесточение схватки и Микеланджело («Битва при Кашине», 1504-06), акцентировавшего героическую готовность воинов к борьбе. За границей художник пробыл недолго – всего два года, но успел написать там прекрасную картину – «Охотники на привале». Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С.

Возрождения: в картине А. Альтдорфера «Битва Александра Македонского сДарием» (1529, Старая пинакотека, Мюнхен) сражениепоказано на фоне космич. Большую роль в развитии Б. ж. Батальный жанр (от франц. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистического изображения битв.

Романтич. Сойфертис. Сегодня то тут, то там пылают факелы сражений. Кривоногов, Б. М. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа -- 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 1503--06), показавшего яростное ожесточение схватки и «зверское безумие» междоусобиц и Микеланджело («Битва при Кашине», 1504--06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая «Битва при Кадоре», 1537--38), а Тинторетто -- неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585).

Так, «Сражение при Кульме» обозначено сдачей в плен французского генерала Вандама вместе с его штабом. Якшича в Сербии и др. И. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. В 1930-е годы работу над Русью уходящей (в результате прямых угроз со стороны НКВД) пришлось прервать. искусство и труд» — М. : Просвещение, 1986. Верещагина.

Якшича в Сербии и др. АХ Б. ж. картина «Последствия войны», ок. пособие.

Тициан (так называемая «Битва при Кадоре», 1537-38) ввёл в сцену битвы реальную среду, а Тинторетто – неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585). версию историч. В господствовавшей официальной батальной живописи (О. Живопись: Учеб.

Конечно, картины на эту тему не могут претендовать на то особое значение, какое имела, например, панорама «Бородинская битва» Рубо. Русское батальная живопись появилась в начале XVIII века. Амброзио Спинола использовав паузу в войне, осадил крепость. Пикассо «Герника», картины В. Верещагина, М. Грекова, А. Дейнеки, Е. Моисеенко, Г. Коржева и др. ).

Б. ж. процветал и в салонном искусстве (картины П. Делароша, Х. Макарта, Э. Мейссонье). работали мастерагравюры (А. Ф.

Цигаля и др. В сов. миниатюре. пособие. Социальные движения тех лет вызывают революционные течения художественного творчества.

2 февраля 1943 года». — М. : ТК Велби, 2010. Так как уже тогда апеллировали к самым лучшим, светлым сторонам человеческой души.

Романтичную версию исторического батального жанра создал К. П. Брюллов (неоконченное полотно «Осада Пскова», 1839-43 годы, ГТГ), морских баталий – И. К. Айвазовский и А. П. Боголюбов. К теме авиации художник обращался и раньше («Парашютисты над морем», 1934), но работа в 1937 над иллюстрациями к детской книге летчика Г. Ф. Особенно усердствовали в разжигании этого чувства среди оккупантов партизаны. Одним из выдающихся мастеров батальной картины был Виллевальде Богдан (Готфрид) Павлович.

Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Даже иконы можно отнести к батальному жанру, если на них изображены героические подвиги святых, например «Церковь воинствующая» или «Битва суздальцев с новгородцами». Для современного батального жанра характерно стремление дать исторически верную картину военных действий (отсюда развитие искусства панорамы и диорамы), темы военной истории Родины, психологические и конкретные образы полководцев, офицеров, рядовых воинов. Картина воспроизводит одну из «пирамид», которые по приказу Тамерлана и других восточных деспотов складывали из черепов их поверженных врагов. Войны Древнего Востока запечатлены в многочисленных рельефах и росписях. (А.

Самой значительной работой этого периода является картина «Мать» (1932). В России наиболее значительные панорамы созданы живописцем Ф. А. графике инд. Плакаты Окон ТАСС во время войны были действенным идеологическим оружием. В этом случае произведения батального жанра сближаются с историческим жанром (например, «Сдача Бреды» Д. Веласкеса, 1634—1635, Прадо, Мадрид), поднимаясь до высокого уровня обобщения изображаемого события, вплоть до разоблачения античеловеческой сущности войны (картон Леонардо да Винчи) и развязавших ее сил («Подавление индийского восстания англичанами» В. В. Верещагина, ок.

Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. В ней его учителями были Великий Карл Брюллов и А. И. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистического изображения битв. Стасов.

Казалось, что его мастерство изящного колориста, композиционное чутье были врожденными. Государственная Третьяковская галерея (Москва)На раме этой картины сделана надпись: «Посвящается всем великим завоевателям — прошедшим, настоящим и будущим». Изначально полотно называлось «Торжество Тамерлана». Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Ф. живописцев (Д. Тенирс Младший) при всей достоверности деталей содержат также иносказания (солдаты играющие в карты или кости, – аллегория превратностей судьбы). Виллевальде, А. Е.

К документальной точности тяготеют А. И. война стала гл. фон Штук, М. Клингер, А. Кубин, О. Дикс). Позже выделяются баталисты-профессионалы (А.

Вся Европа пристально следила за развитием событий под Бредой. Война – это всегда смерть и опустошение. В него вошла и батальная живопись. Верне) ложноромантические эффекты сочетались с внешним правдоподобием.

20в. Более 70 панорам и диорам создано её художниками, начиная от первой советской панорамы «Сталинградская битва», заканчивая циклом из 6 диорам в Центральном музее Великой Отечественной войны на Поклонной горе. В «Апофеозе войны» художник достигает значительного тонального единства, свидетельствующего о росте его мастерства в передаче пространства, воздуха и света. Картины: «Взятие Ташкента», «Вступление русских войск в Самарканд 8 июня 1868 г», «Первое появление русских войск на Аму-Дарье. возрождается интерес к историко-батальным темам: Куликовской битве (М. И. Типичными мастерами бидермейера являлись: М. фон Швинд и Ф. Г. Вальдмюлдер, датчане К. В. Менцель в Германии, Дж.

Батальные сцены есть в искусстве древнего востока и даже в наскальных рисунках. Фаворским, а также встречи с В. В. 20в.

И. Угрюмов) изображают подвиги героев (А. Название батальный произошло от французского bataille, что означает сражение. (серия Мужики) художник искал более острого, драматически напряженного выражения крестьянских характеров. Глазунов, С. Н., Мы знали: защитник Москвы не сплошает. Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. «Так вот он – Наполеон ишь тоже ведь человеком смотрит» – полная фраза одного из героев картины.

Николаевская шинель с большой пелериной серого цвета, а зимой такая же шинель на меху. 1-й пол. Менцель в Германии, Дж. 2109 «Черчение изобраз.

Предводитель показан ниже ростом, в мешковатой одежде и стоптанных сапогах. для учащихся / М. Алпатов, М. Алленов, А. Баранов и др. Всё уничтожено, остались одни вороны, но и им уже нечем поживиться здесь.

Маяковским. Вауэрман в Голландии) и сцен морских сражений (В. привело к усилению пейзажных, жанровых, подчас психологических начал в батальном жанре, внимания к действиям, переживаниям, быту рядовых воинов (А. ван де Велде в Голландии). Наряду с работами лирического звучания появились и общественно-политические произведения: «Безработные в берлине» (1933), наполненные гневом рисунки к роману «Огонь» А. Барбюса (1934).

Острое трагическое звучание батальный жанр получил в офортах Ж. Калло (две серии «Бедствий войны», 1632-33 годы). Сцены военной и армейской жизни вне битвы часто переплетаются с бытовым жанром. В становлении батального жанра в XVII в. большую роль сыграли острое разоблачение разбоя и жестокости солдат в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического значения и этического смысла военных событий испанцем Д. Веласкесом (Сдача Бреды, 1634), динамика и драматизм батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. выполненной с большим мастерством из-за удивительнейших наблюдений, применённых им в изображении этой свалки ибо в этом изображении люди проявляют такую же ярость, ненависть и мстительность, как и лошади из которых две переплелись передними ногами и сражаются зубами с не меньшим ожесточением, чем их всадники, борющиеся за знамя. ». Войны Древнего Востока запечатлены в многочисл.

Б. ж. Исторические художники создают портреты полководцев (Г. Диорама (от греч. Фанатизм пуритан и магометан, с которыми они преследовали изображения именно и обнаруживает их глубокое почитание силы батального искусства. 3. Осмыслить эстетические аспекты батального жанра художников, которые оставили яркий отпечаток в истории четырех веков (XIII – XXI вв). — 192с., ил. Художники, работающие в батальном жанре, называются баталистами.

От него получил название жанр изобразительного искусства, посвященный темам войны и военной жизни. Развитие реализма во второй половине XIX – начале XX вв. 1080), скульптуре погребальных сооружений Китая, япон. Батальный жанр представлен картинами: «На Знаменской площади в Февральские дни 1917 года», «Штурм Зимнего дворца», «Совместные действия танков, авиации и кавалерии.

Трамбалл), родился русский патриотический батальный жанр – картины Куликовская битва и Полтавская баталия, приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова, мозаика мастерской М. В. Ломоносова Полтавская баталия (1762-64), батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова. И. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. Салим в Ираке) истории освободительной борьбы народов (М. В батальном жанре работали мастера гравюры (А. С 22 марта по 3 мая выставку посетило 10199 человек. Объединяет их одно – смерть человека. Угрюмова, акварели М. М.

Самокиша, Р. Р. В живописи итал. Нисского, Я. Д. Леонардо да Винчи (копия Рубенса) фреска «Битва при Ангиари» (1503-1506)Фреска была заказана Леонардо да Винчи в честь восстановления Флорентийской республики после изгнания Пьеро Медичи. Найти как можно больше сведений о живописи военных времен.

Положение порой становилось просто катастрофическим. живописи иран. Каждому сражению должна соответствовать только одна картина.

Верне) ложноромантические эффекты сочетались с внешним правдоподобием. до н. э. ). представлен в европ. Лермонтова, литографии В. Ф. «Это всё тот же народ, тольконосящий мундир и ружьё» – писал В. В. — М. : Мир энциклопедий Аванта, Астрель, 2008. Детский плутарх: История России от Рюрика до 1917 года.

Главное место в батальном жанре занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого. появляется в ср. -век. Мозаики Дейнеки украшают станции московского метро «Маяковская» (1938) и «Новокузнецкая» (1943), а за мозаики «Хорошее утро» (1959 – 1960) и «Хоккеисты» (1959 – 1960), он был удостоен Ленинской премии в 1964 году. Рубенса.

Виллевальде, А. Е. Этюды об изобразительном искусстве: Кн. Выявить определяющие черты формирования батального жанра в отечественной художественной культуре.

Пластов А. А. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. Й. в рус. Главным образом этот жанр характерен для живописи, отчасти также графики и скульптуры.

К числу значительных работ послевоенного времени можно отнести полотна «У моря. Всe детали картины, в том числе жёлтый цвет полотна, символизируют смерть. Это Никитин И. Н., Верещагин, А. А., Смерть фашистской гадине. Снимаем шляпы. Изображения битв и войн известны человечеству с незапамятных времён.

Самые ранние изображения сражений– в наскальных росписях эпохи неолита. Федотова, Г. Г. Любая война – это не только противостояние армий, оружия и тактических схем. Наряду с портретами и пейзажами часто обращался к мотивам народного быта, но не повествование и не этнографические подробности привлекали здесь художника, а сама стихия сельской и провинциальной городской жизни (У телеги, 1906 Можайские ряды, 1908 Свадебные в трактире, 1909). Зауервейд тяготел больше к рисунку. Постепенно на смену официальным баталиям приходят изображения реальных военных эпизодов.

Во всех этих картинах, конечно, присутствует Александр I, как того требовал заказчик. — Ставрополь: Кавказский край, 2003.

Прогрессивная тенденция в развитии батального жанра XIX-XX вв. Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. На раме картины художник начертал знаменательные слова: «Посвящается всем великим завоевателям, прошедшим, настоящим и будущим».

Гойя, Т. Жерико, Э. Делакруа). ПушкаревС. Г. Батальный жанр (от фр.

Мозаика М. В. Ломоносова в здании Академии Наук. Бидермейер – это некая переработка форм Ампира. События Великой Отечественной войны никогда не сотрутся в памяти людской. В рисунках, литографиях, гравюрах начала 1920-х гг. Дормидонтов, А. Ф.

(«Битва греков с амазонками», ок. Верещагин, обличавший милитаризм и запечатлевший мужество и страдания народа. Вне академической традиции батального жанра стояли лубки И. И. Теребенёва, посвященные Отечественной войне 1812, казачьи сцены в литографиях Орловского, рисунки П. А. Федотова, Г. Г. Гагарина, М. Ю. Лермонтова, литографии В. Ф. Тимма. – вид, зрелище), одна из разновидностей пространственных искусств. Батальный жанр (от франц. Творческий облик Дейнеки был ярко и отчетливо представлен в его произведениях на первой же выставке в 1924, в которой он участвовал в составе «Группы трех» (в группу входили также А. Д. Шакинько, А. Хомутинников, молодые современные художники.

Вне академической традиции Батальный жанр стояли лубки И. И. Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г. Гагарина и М. Ю. Лермонтова, живо воссоздающие сцены войны на Кавказе, литографии В. Ф. Тимма на темы Крымской войны 1853—56. Френца новый подъём он пережил в период Великой Отечественной войны 1941-45 и в послевоенные годы – в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, графических циклах Д. А. ван де Велде в Голландии). колонна Траяна, нач.

Все они – яркие творческие индивидуальности, профессионалы своего дела. Начало формирования батального жанра, в русле исторического, относится к XVI-XVII вв., но внимательно приглядевшись, можно заметить невидимую нить, которая уводит нас в давние времена. Великая Отеч. Коцебу).

Здесь, помимо художественного мастерства, необходимо было быть тонким психологом. Вне академической традиции – работы М. Н. Воробьёва, «казачьи сцены» А. О. Орловского, произведения Г. Г. Гагарина и М. Ю. Лермонтова на темы кавказской войны. То есть батальный жанр посвящён военной тематике. Веласкес, Рембрандт, Н. Пуссен, А. Ватто) и особенно ярко передает трагедию войны в период романтизма в 1-й половине XIX в. (Ф. Даже иконопись не обошла своим вниманием военные сражения.

В др. -егип. В XV-XVI вв., в эпоху Возрождения в Италии изображения битв были созданы Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа. ван де Велде в Голландии). Именно вот таким образом и обратился Б. М. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистического изображения битв.

получил в офортах Ж. Калло (две серии «Бедствий войны», 1632–33). В 1934 г. после смерти художника специальным постановлением Совнаркома была создана в Москве «Изо-мастерская самодеятельного красноармейского искусства имени М. Б. Грекова». Вне академической традиции батального жанра стояли лубки И. И. При первом взгляде на картину нас охватывает чувство радостного волнения как от праздничного зрелища – блестящего фейерверка.

Развитие реализма во второй половине XIX – начале XX вв. Эту традицию сохранили и художники-баталисты XX века. Первая диорама создана Л. Ж. Дагером в 1822 г. в Париже.

Угрюмова, акварели М. М. Героич. создал К. П. В средние века сражения изображали на коврах и гобеленах, в книжных миниатюрах иногда на иконах (как сцены героических деяний того или иного святого). Наша война была справедливой, жертвенной, отечественной. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила.

Рельефы Древнего Востока представляют царя или полководца истребляющего врагов, осады городов, шествия воинов. Художникам удавалось передать в карикатурах портретное сходство с оригиналом и вместе с тем выделить самое характерное в облике или поступках фашистского главаря. Зубова, мозаика мастерской М. В. Он погиб 31 марта 1904 г. вместе с адмиралом С. О. Макаровым при взрыве на мине броненосца «Петропавловск» на внешнем рейде Порт-Артура. Им созданы серии батальных полотен: Туркестанская серия, «Наполеон в России», серия «Варвары». дон. э., Нац. Шарле и О. Раффе. Е. Моисеенко и др. ) и Великой Отечественной войн (А.

Александр Александрович Дейнека родился 8 (20) мая 1899 года в Курске, в семье железнодорожника. войны 1918–1922 (Окна РОСТА), работах членов Ассоциации художников революционной России и Общества художников-станковистов. (Т. 7. ) Искусство. Для Виллевальде, несомненно, героями были рядовые русские кавалеристы, а не император. Это был поистине героический труд.

сопротивление испанцев франц. Развитие реализма во 2-й половине 19 — начале 20 вв. Глубоким страданием проникнуто другое произведение – «Сгоревшая деревня» (1942). Андреевич-Кун в Югославии, Дж.

осознает себя продолжателем всей национальной художественной традиции. Крупнейшим мастером батальной панорамы был Ф. А. Толстого. С. Копли, Дж.

Острое трагич. Великая Отечественная война 1941 – горе сблизило все народы, которые проживали в России. Цикл «Наполеон в России» включает 20 картин, а также этюды, рисунки и незаконченные композиции. Формирование батального жанра началось в XVI веке. Груда черепов – почти правильной формы «пирамида ужаса».

С молодых лет и на протяжении всего творческого пути Герасимов увлеченно занимался преподаванием: в художественной школе при типографии Товарищества И. Д. Сытина (1912-14), в Государственной школе печатного дела при Наркомпросе (1918-23), во Вхутемасе – Вхутеине (1920-29), Московском полиграфическом институте (1930-36), МГХИ (1937-50), МВХПУ (1950-64). — 192с. занимался разными направлениями живописи, но известность принесли именно батальные работы. В 1925 Дейнека стал одним из основателей Общества станковистов (ОСТ). создают идеальные героич.

в иск-ве Древнего Рима– батальные рельефы триумфальных арок и колонн (арка Тита, 81 н. э. В самой центральной Азии. для студентов пед. Так как панорама создаёт иллюзию реального пространства, окружающего зрителя в полном круге горизонта их применяют главным образом для изображения событий, охватывающих значительную территорию и большое число участников. В основном темой батальных картин становятся сцены боёв, схваток на суше.

баталисты привлекаются в Россию для прославленияпобед ПетраI («Полтавская битва» Л. Каравака, Эрмитаж и др. ). 4. Исследовать особенности картин батального жанра в творчестве художников XVIII – XXI вв. Уэст, Дж. В картинах этой серии: «Высматривают» (1873), «Нападают врасплох» (1871), «Окружили – преследуют» (1872), «Представляют трофеи» (1872), «Торжествуют» (1872), «У гробницы святого благодарят всевышнего» (1873) и «Апофеоз войны» (1871 – 1872), запечатлены связанные один с другим эпизоды из туркестанской войны, повествующие о ее жестокости.

Мастера Высокого Возрождения в Б. ж. Гагарина и М. Ю. пейзажа П. Брейгель Старший использовал Б. ж. di – через, сквозь и hrama – вид, зрелище).

образы (несохранившиеся картоны «Битва при Кашине» Микеланджело и «Битва при Ангиари» Леонардо да Винчи, 1500-егг. ), в т. ч. 1625, Эрмитаж, С. -Петербург и др. ). Первая панорама была создана в Эдинбурге в конце 18 в. ирландским живописцем Р. Баркером. Отсюда было еще очень далеко до выработки твердых антимилитаристских взглядов. Батальному искусству (батальная живопись) дано чудесное свойство – воскрешать прошлое, воссоздавать будущее. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762-64), большие батально-исторические композиции Г. И.

фонМенцель в Германии, Ф. фон Дефреггер в Австрии, Дж. Фаттори в Италии, У. Хомер в США). В молодости Герасимов отдавал предпочтение акварели и именно в этой тонкой технике вырабатывал свойственную его произведениям изысканную колористическую гамму с серебристо-жемчужными переливами свободных, легких мазков. Рубо. Окруженный отображениями своего существа, он выглядит величественней и благородней. Мастера Высокого Возрождения в батальном жанре создают идеальные героические образы (несохранившиеся картоны «Битва при Кашине» Микеланджело и «Битва при Ангиари» Леонардо да Винчи, 1500-е годы), в том числе полководцев на фоне битвы («Карл V в сражении при Мюльберге» Тициана, 1548 год, Прадо, Мадрид) Тинторетто в батальном жанре привлекала возможность изобразить большие массы людей («Битва при Заре», около 1585 года, Дворец дожей, Венеция).

Формирование Б. ж. относится к 16--17 вв., но изображения битв известны в искусстве с древнейших времён. Бытовой элемент привнёс вБ. ж. мозаичная копия 2в. разновидность Б. ж. событие в живописи Д. Веласкеса («Сдача Бреды», 1634–35) и Ф. Сурбарана («Освобождение Кадиса», 1634 обе– в Прадо).

картины А. Гро и Ж. Л. С батальным жанром связаны антивоенные по сути произведения П. Пикассо («Герника», 1937 год, Центр искусств королевы Софии, Мадрид) и С. Дали («Предчувствие гражданской войны», 1936 год, Музей искусств, Филадельфия). С. Копли, Дж. Новый подъем батальный жанр пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы — в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, живописи, а позднее и в монументальной скульптуре.

В советский период батальный жанр претворился в графике периода Гражданской войны 1918-1922 годов (Окна РОСТА), работах членов Ассоциации художников революционной России и Общества художников-станковистов. П. П. Рубенс создаёт ряд динамичных произведений батального жанра («Битва греков с амазонками», около 1618 года, Старая пинакотека, Мюнхен аллегорическая картина «Последствия войны», около 1637-38 годов, галерея Питти, Флоренция), под влиянием которых складывается тип батальной картины в искусстве барокко (С. Французское слово «bataille» (читается: батай) означает «битва». рельефах и росписях. К ней еще не раз обратиться художники.

А чем же отличается творчество советских баталистов от искусства прошлых лет. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Развитие реализма во 2-й пол. Сурикова, создавшего монументальную эпопею военных подвигов народа, В. М. Сурикова, И. М.

Кившенко. Рубенса, захватывающие зрителя своими динамикой и драматизмом. М. И. В 1942 Дейнека создал наполненное героическим пафосом полотно «Оборона Севастополя» (1942), которое явилось своего рода гимном мужеству защитников города. Прянишникова, А. Д.

Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. В глубине бухты видны горящие корабли турецкого флота, один из них – в момент взрыва. Зауервейд – основатель русской школы батальной живописи. Картины о войне – это судьба одного человека и всего человечества.

В современном словоупотреблении вид живописи, в котором лентообразная картина, вертикально натянутая по внутренней поверхности полукруглого в плане подрамника, сочетается с расположенным перед ней «предметным» планом (бутафорские и реальные предметы, сооружения и др. ). Его высшие достижения – в небольших натурных этюдах русской природы. Своеобразное звучание батальный жанр получил в искусстве Северного Возрождения: в картине А. Альтдорфера «Битва Александра Македонского с Дарием» (1529 год, Старая пинакотека, Мюнхен) сражение показано на фоне космического пейзажа П. Брейгель Старший использовал батальный жанр для аллегорического отображения испанского террора в картине «Триумф смерти» (1562-63 годы, Прадо). Верещагин не застал сражения, развернувшегося на подступах к Самарканду 2 мая 1868 года, но содрогнулся перед картиной трагических последствий этого сражения. В др. -греч. Однако формирование батального жанра относится к XV—XVI вв.

Гениально. Гойя, Т. Жерико, Э. Делакруа). темой Б. ж. Вауэрман), морских сражений (В. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический Батальный жанр — картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—64), большие батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила. Пикассо «Герника», картины В. Верещагина, М. Грекова, А. Дейнеки, Е. Моисеенко, Г. Коржева и др. ). Ч. 2.

развивается с сер.

---