История Марии Медичи Рубенс

В историю культуры Франции Мария Медичи вошла благодаря знаменитому Люксембургскому дворцу и Люксембургскому саду, циклу картин Рубенса «Жизнь Марии Медичи» и аллее Кур-ла-Рен, с которой началась история одной из главных парижских достопримечательностей – Елисейских полей.

Карикатурная ложь: история картин Рубенса, написанных по заказу Марии Медичи

Даже Пейреск на время утратил привычное хладнокровие. А эскизы сохраняли замысел мастера во всей его первозданной свежести. В дополнение к идее политического мира Рубенс также включает персонификацию Судьи, Астрэеи.

Таким образом с рождения, Мари провела бы жизнь, более декоративную, чем смертный.

• Мария Медичи в полотнах Рубенса
• Смерть Генриха и провозглашение регентства (из цикла Марии Медичи)
• Описание картины «Смерть Генриха и провозглашение регентства (из цикла Марии Медичи)»
• РУБЕНС ПИТЕР ПАУЭЛ Судьба Марии Медичи
• Мария Медичи – королева Франции
• Прибытие Марии Медичи в Марсель Питер Пауль Рубенс
• Рубенс, «Прибытие Марии Медичи в Марсель», цикл «Мария Медичи»

Официальной причиной смерти была названа малярия, хотя ходили упорные слухи о том, что супруги были отравлены. Рубенс хотел, чтобы он был в конце галереи как «большая и важная» часть с продвинутым состоянием выполнения. Рубенс, впрочем, отдавал себе ясный отчет в том, что его ожидало: «Сударь. Регентство в монархических государствах представляет собой временное коллегиальное (регентский совет) или единоличное осуществление полномочий главы государства в случае вакантности престола, малолетства правителя, продолжительной болезни, недееспособности или длительного отсутствия монарха.

Рубенс прославился изображением обнаженного тела – как мужского, так и женского. Подчёркивая превосходство Добродетели над непостоянством Удачи (ветра), Умеренность спускает паруса корабля. Вход во дворец находился, как и сейчас, со стороны улицы Турнон. Достойный упоминания возможное современное вдохновенное влияние на Рубенса для правой стороны этой живописи.

Доминик, Св. Справа на картине — одетая в траур Мария. Как раз в это время наконец-то состоялось очное знакомство с Пейреском.

«Образование Марии Медичи» демонстрирует нам, как боги Олимпа обучают девушку различным наукам и покровительствуют ей. Однако к такому решению Рубенс пришел не сразу. Вторая живопись цикла, Рождение Принцессы, представляет Медичи 26 апреля 1573 рождение.

1. Прибытие Марии Медичи в Марсель, Рубенс – описание картины
2. Русский очевидец Французская газета на русском языке
3. Рубенс и Мария де Медичи Художник и королева – что их связывало
4. Рубенс Питер Пауэл Судьба Марии Медичи
5. Питер Пауль Рубенс Прибытие Марии Медичи в Марсель
6. Образ Марии Медичи на картинах Рубенса
7. 100 великих сокровищ и реликвий

23 декабря 1621 года Пейреск уже мог написать своему фламандскому другу: «Мне стала известна причина вашей поездки во Францию, которая заключается в том, что королева-мать обратилась к вам с просьбой обогатить ее новый дворец произведениями живописи, выполненными вашей рукой». 210 В январе 1622 года Рубенса вызвали в Париж. Эта живопись соответствует живописи Коронации в Мари де39 цикл Медичи. В письмах он выражает уверенность, что человек, достойный называться таковым, должен уважать разум, как высшую силу. Однако Рубенсу подчас приходилось отстаивать свои замыслы, противясь намерениям королевы.

Быть может, он пытался таким путем польстить Марии Медичи. 1618–1620. И Рубенс сделал невозможное возможным.

Рядом с Испанией — Изабелла, чей взгляд всё ещё направлен в сторону покидаемой ею Франции. Ниже, Сатурн поднимает Veritas до небес, которые символизируют правду быть, «принес к свету», а также согласованию между Королевой и ее сыном. Другие числа включают Известность и персонификацию Австрии с ее львом. Мифологические числа и астрономическое урегулирование действуют как аллегории для мирного правления Мари по Франции. Определенно, статуи Фрэсеско и Фердинандо де Медичи.

1. Словари и энциклопедии на Академике
2. Никола Клод Фабри де Пейреск – Каспару Гевартсу
3. Договор между Рубенсом и Марией Медичи
4. Подписка на блог по электронной почте

С правой ноги королевы соскользнула домашняя туфля. Также существующий в каждом objets importants: руководящий принцип, земной шар и четки. Справа и слева от нее располагаются дофин – будущий король Людовик XJII – и Генриетта Мария (позже английская королева).

Наконец, даже внешне Мария Медичи не отличалась яркой красотой, чтобы не сказать хуже. Слева на картине изображена Испания, передающая Анну Австрийскую Франции. Придворный советник королевы Клод Можи настаивал на том, что и за 10 лет ни одному художнику не под силу создать то, на что Рубенс предполагал 4 года (напоминаю, что туда входил и цикл картин о Генрихе IV). Весьма снисходительный к своей героине — и заказчице. LEchange des deux princesses de France et dEspagne sur la Bidassoa Hendaye, le 9 novembre 1615), Венец политической карьеры Марии Медичи — двойная свадьба между королевскими домами Франции и Испании, замысел такого брака появляется ещё на картине «Совет богов». Картинная галерея, Дрезден), «Пьяный Силен» (1618.

Мария Медичи – вторая жена короля Генриха IV Французского (Генриха Наваррского), родилась 26 апреля 1575 года во Флоренции в семье Франческо I Медичи, который был Великим герцогом Тосканы с 1574 по 1587 год. Она не была достаточно высокородной, рано потеряла мать, не имела друзей. Кроме того, они, как полагают, далеки от «сходств» любого пассажира. На вёслах — четыре Добродетели короля: Сила, Вера, Справедливость и Согласие. Так, по версии художника, Генрих IV полюбил будущую королеву с первого взгляда, едва взглянув на ее портрет. На картине Генрих изображён возносящимся на небеса — Юпитер с Сатурном вырывают его у смерти (змея на земле). Здесь его ждала встреча с Паламедом де Валавэ. Название города (фр.

Сомнительные повороты в судьбе королевы пришлось завуалировать. Это – интересная живопись, чтобы исследовать в пределах контекста напряженных отношений между молодым королем и его матерью. «Счастье регентства») Рубенс меняет порядок картин. Свадьба, которая, как думали, обеспечила мир между Францией и Испанией имела место на плавании на полпути через реку Бидэссоа вдоль французско-испанской границы. В Антверпене вспыхнула эпидемия чумы.

Она попыталась взбунтоваться и приблизила к себе с этой целью маршала дАнкра, но бунт провалился, маршала лишили жизни, а королеве пришлось отправляться в ссылку в провинцию. В работе, жестах Правды к Королеве, в то время как Время смотрит на нее снизу. Ее муж, король Генрих IV Бурбон, был убит на следующий день после ее коронации (опустим свою подозрительность). Львы тянут колесницу (который является игрой слов на названии города) и в колеснице мы видим аллегорическое число города само с короной ее зубчатых стен: Лион.

Питер Пол Рубенс (1577–1640) был очень влиятельным художником в Северной Европе, которая, как широко полагают играла важную роль в формировании стиля и визуального языка его времени. Луи кормится грудью Фемидой, богиней божественного ордена, отношение к неотъемлемому праву Людовика XIII к одному дню становится королем. В этом браке у герцога не было детей.

Так изображённое событие часто определялось как «примирение Марии Медичи с сыном в Анже» (по условиям подписанного мирного договора этот город отошёл Марии Медичи), как следствие— Меркурий опознавался как сам Людовик XIII. Мифологические числа включают Аполлона и Паллас, которые сражаются и преодолевают недостатки, такие как Разногласие, Ненависть, Ярость и Зависть на земле и Нептуне, Плутоне, Сатурн, Гермесе, Кастрюля, Флора, Хеб, Pomono, Венере, Марсе, Зевсе, Гере, Купидоне и Диане выше.

Причин этого выбора было сразу несколько. Портрет матери Королевы, Джоханна Австрии, слева в месте, где посетители входят. Одновременно, размещая Короля и Королеву вместе он эффективно иллюстрирует поднятый статус пары. Петр Мученик и пара доминиканских монахов. Например, как она преодолевает восстания и беспорядки государства. Рубенс приобретает широкую известность. В 1600-м он отправился в Венецию, где стал придворным художником герцога Мантуанского.

Изображенные на ней «исторические личности», безусловно, выиграли во внешнем портретном сходстве, переданном, сравнительно с эскизом, более точно, но зато многое утратили из сообщенной им в эскизе внутренней характеристики, превратившись в эффектные «костюмные» фигуры. Много предположения существует на точных обстоятельствах, при которых Мари де39 Медичи решила уполномочить Рубенса рисовать «такой грандиозный проект, задуманный в действительно героических пропорциях». Символы и аллегория появляются всюду по живописи. За их спиной — богиня Мира (в белых одеждах) сжигает оружие, одновременно отвергая воинствующие Пороки — Обман, Зависть и Слепую Ярость (фигура последней прямо цитирует Боргезского борца).

Также существующий эти три грации, Юфросайн, Аглэеа и Тэлия, дающая ее красоте. Художник не упустил ни одно важное событие в жизни королевы-матери. Все эти символы, Рубенс показал в этой неоднозначной и загадочной живописи, чтобы представлять или «исказить» Мари де Медичи таким образом, который изобразил ее как благоразумную, все же заботливую и скромную мать молодого и наивного монарха.

Пинакотека, Мюнхен, «Охота на кабана». Беспомощность старика из свиты бога виноделия Бахуса выписана особенно детально. Вспомним ногу Христа на плече Марии-Магдалины. Экспериментальная психология — СПб: Издательство «Питер», 2000.

Смерть Генриха IV и провозглашение регентства (фр. Кроме того, ее собаки размещены в передний план живописи. Согласившись описать «героические деяния» Марии, Рубенс должен был пригнуть выше собственной головы, выжав что-то примечательное из довольно скучной биографии коронованной заказчицы.

Иное дело галерея Медичи. Например, одежды двух кардиналов около правого края. В первоначальном списке три сюжета, ставших впоследствии (кстати, по настоянию Рубенса) главными, не стояли подряд и «Смерть Генриха IV» предполагалась в качестве замыкающей весь ряд картин на левой стене. Работая над мифологическими или библейскими сюжетами, он в конечном итоге всегда сам выбирал ту или иную интерпретацию.

Строительство возобновилось и в 1625-м Мария Медичи торжественно открыла большую галерею первого этажа в западном крыле дворца, украшенную 24 роскошными полотнами Рубенса из «Истории Марии Медичи». Впереди много интересного. Рубенс имеет снова, повернул что-то обычное во что-то вроде беспрецедентного великолепия. Инфанте они очень понравились. Прибытие домой ночью. Императрице Марии ФёдоровнеИсточник: Дружинин В. Н.

В одном из его писем художник описывает тему как «столь большая и великолепная, что это было бы достаточно для десяти галерей». Совет Богов – одна из наименее понятых картин Мари де39 цикл Медичи. Но дальше все пошло не так, как она рассчитывала. В то время Рубенс был в полном расцвете жизненных сил и таланта. Король возносится на небо. Досадно, но заданием Рубенса было изобразить именно биографию великой королевы.

Город готовился к торжественному празднованию заочного бракосочетания французской принцессы Генриетты с королем Англии Карлом I. За невестой прибыл «Букинган» — так в Париже называли герцога Бекингемского. Манера, в которой они написаны, заставляет вспомнить обнаженных богинь в «Суде Париса» Рубенса и его многочисленные варианты «Трех Граций».

Во-первых, сыграло свою роль отсутствие французских художников: Никола Пуссен и Клод Желле, более известный под именем Лоррена, находились в Риме. Он наводил справки о конкретных людях и их карьере, заводил и, не жалея усилий, поддерживал отношения с влиятельными политическими деятелями своего времени, по случаю приглашая отдельных из них в крестные своим сыновьям, выступая посредником в продаже или покупке художественных коллекций, содержа целый штат «маклеров», которые по его поручению не только разыскивали в разных странах предметы искусства, но и доставляли ему свежие новости из этих стран. Истинные мотивации Ришелье были наиболее вероятно политическими.

Судьбы изображены как красивые, нагие богини, прядущие нить Мари де39 судьба Медичи их присутствие при рождении Мари гарантирует ее процветание и успех как правитель, который представлен в последующих группах цикла. В сцене «Воспитание Марии Медичи» маленькую Марию обучают богиня мудрости Минерва и бог искусств Аполлон с небес к ней спускается Меркурий, а рядом расположились три грации – олицетворение женской красоты и изящества. 1618–1620 гг.

Картины теперь показаны в том же самом заказе в Лувре. Картина — вместе с заключающим цикл «Триумфом правды» — заметно уже остальных картин нарративного цикла. Коварнее всего мастер обошелся со славным королем Генрихом. Его слава достигла Франции.

Эта же собачка присутствует и при рождении дофина. Слева на картине изображена божественная пара Юпитера с Юноной, перед ними с поклоном— пришедшая посоветоваться Мария Медичи. Орел в небе заставляет более слабых птиц бежать.

В Антверпен Рубенс вернулся увенчанный славой. Судно представляет государство, теперь в операции, поскольку Луи ведет судно. Он был также обходителен в рисовании, как и дипломатичен. Новорожденную Марию представляет богиня Гера, вкладывая ее в объятия Флоренции (женщина в венке).

Порой Мария закономерно ассоциируется то с младенцем Гераклом, то с Сыном Божьим. Обыкновенно художник утрирует данность, в зависимости от поставленной цели.

Сатурн имеет его серп и персонифицирован как Время, здесь ведущее Францию вперед. Но все это были мелочи по сравнению с настоящим несчастьем, грянувшим вскоре. Итак из всех знаменитых оставался один Рубенс. Это не единственный сюжет изображавший ложное перемирие Марии с Людовиком. Близкий жест Фрэнсис может предложить близость между Генри и его страной.

Рождение Людовика XIII (фр. Вместо этого это оставляют подобному Амазонке видению Провидения/Судьбы. Оба числа игнорируют Короля. Королева подумывала было пригласить Симона Вуэ (1590-1649), но посчитала, что сильное влияние натурализма Караваджо, от которого тот так и не избавился, окажется не слишком лестным для оригинала.

Боги Олимпа— в первую очередь богиня Мира (со связкой стрел) и богиня Согласия (с жезлом)— поддерживают проект брака. Двусмысленность чисел по существу использовалась, чтобы изобразить Мари в положительном свете.

Картины теперь висят в Лувре в Париже. О, критика. 11 июня 1625 года он уже был в Брюсселе, на следующий день — в Антверпене.

Счастливому браку способствует Гименей изображённый за спинами молодых. Ее вполне можно назвать неудачницей. «Коронация Марии Медичи» закрывала дверь в конце левой стены галереи, ведшую в северный угловой павильон дворца на улице Вожирар. Рассмотренный одной из основных картин в ряду наряду с Идеалом Генриха IV и Провозглашением Регентства обе сцены также показывают Мари де Медичи, получающего шар государства.

В это время Рубенс был в Мадриде, готовящемся к дипломатической миссии в Лондон, работая для восстановления отношений Испании и Англии.

Оставление три является портретами себя и ее родителей. Встреча в Лионе (фр. Жену он любил всю жизнь и на картине несомненна их интимная близость. В этой живописи Людовик XIII, представленный как взрослый изображен как Аполлон. Иллюстрации Времени и Правды занимают почти 3/4 более низкого холста. Этот жест обычно разделялся бы среди компаньонов, говоря тайну друг друга. Это случилось после ее примирения со своим сыном, королем Людовиком XIII.

Де Бросс прекратил строительство, хотя ему приказывали немедленно начать работы. Что также известно как парадная лодка, Рубенс, ссылающийся на лодку Горация, украшен драконом на фронте и дельфинами на корме.

30 сентября 1623 года «в знак признания заслуг и за услуги, оказанные королю»228 инфанта назначила ему внеочередную ренту (выплачиваемую антверпенской цитаделью) в размере 10 экю. Паламеду повезло меньше — он получил серьезную травму. выше «Учреждение регентства») передаёт регентше державу цветов французской монархии. Так же, как Тамино в Волшебной Флейте Генрих IV влюбляется в покрашенное изображение. (Пурна Параматмамша Солнце, Луну, Марс и РахуДорога домой. По обе стороны от камина в галерее портреты родителей Королевы.

Это наиболее известная из «серий» художника, в число которых входят выполненные в той же манере «История Ахилла», «История Константина», «История консула Деция Муса», «Торжество евхаристии» и, наконец, фреска, прославляющая Якова Стюарта, украсившая плафон лондонского Банкетинг-холла. Еще одна сложность заключалась в необходимости найти нужный тон поведения во дворце. До последнего времени она, слишком чуткая к любого рода критике, воздерживалась позировать итальянским художникам. Господин де Люсон (именно так звали премьер-министра Людовика XIII до того, как он стал именоваться Ришелье), которого она вытащила на свет божий из глуши и из простого епископа превратила в крупного государственного деятеля, переметнулся от нее к королю.

Коронующие Марию Амуры изображены с крыльями бабочек— знаком бессмертия. Филипп де Шампень делал в искусстве лишь первые шаги. Отец художника, Ян Рубенс, протестантский адвокат и советник герцогини, был вынужден бежать из Антверпена после иконоборческого восстания и Питер Пауль родился в Зигене на западе Германии. Вообще обстановка при французском дворе была не слишком благоприятной. С чисто научной дотошностью он выяснял детали кроя римской тоги, поскольку представлял ее себе иначе, нежели французский эрудит и издатель Тертуллиана Сомез, а также просил Саломона де Броса сообщить ему точные размеры галереи (в конце концов, картины все равно пришлось под них подгонять).

В 1609 году брюссельский штатгальтер, подчиненный испанскому королю, назначил его придворным художником однако Рубенс продолжал жить в Антверпене. Его мать, католичка, вернулась оттуда на берега Шельды после смерти мужа.

За художественное оформление галереи Рубенсу пообещали 20 тысяч крон. Не обошлось и без происшествий. Генрих IV не любил принцессу, зато боялся своего дядю, могущественного герцога Тосканского, которому к тому же задолжал крупные суммы. Переговоры об украшении Люксембургского дворца начались в 1621 году и в ноябре, заручившись согласием королевского интенданта Ришелье, королева приняла решение.

Если бы они хотя бы заплатили ему за первую серию картин. Одной из самых напичканных аллегориями картин, в которых пафоса больше, чем ясности, я бы посчитала «Совет Богов». Смерть Генриха IV не помешала французским войскам прийти в Германию (см. Радуга простирается от левого угла, символа согласия и мира. Образование Принцессы (1622–1625) шоу становящаяся зрелым Мари де39 Медичи в исследовании. Увы, счастливому союзу не суждена долгая жизнь — ее прервал безумец Равальяк изображенный в «Апофеозе Генриха IV» в образе мерзкой змеи, пронзенной стрелой.

Рубенс пользовался аллегорией, помогающей обычные исторические факты замаскировать в его фирменном барочном экшене.

— Рубенс и не думает щадить ее окружение. Абсолютнолетие Людовика XIII (фр. — Молю Господа сохранить вас в полном здравии». 217.

Тогда же Рубенс подписал контракт на 20 тысяч экю за написание 24 картин для галереи. Судьба Марии Медичи (фр.

Например, Пейреск писал художнику в мае 1623 года, передавая «совет» аббата де Сент-Амбруаза: «Если бы Вы привезли для Кардинала небольшую картину Вашей кисти такую, которая подходила бы для кабинета редкостей, все Ваши дела пошли бы намного более гладко». Затем он осведомлялся, может ли показать короля в золотых латах и интересовался, как именно должны выглядеть «польские» подвязки под чулками в виде лент, в отличие от обычных крепившиеся под короткими штанами. Известность несет трубу, чтобы объявить случай. ) Эти персонификации сопровождаются в свою очередь несколькими аллегорическими числами под маской четырех замазок и трех побежденных злых существ (Зависть, Невежество и Недостаток), а также много других символов, которые Рубенс использовал всюду по всему циклу картин.

Франция окружена народами, которые умоляют Королеву принять управление государством». Объект может быть замечен как предсказание мирного господства Мари.

Когда Генрих III был также подвергнут остракизму из Парижа за инициирование убийства герцога Облика, он встретился с Генри Наварры, чтобы заключить мир и признать его законным наследником. Коронующие Марию Амуры изображены с крыльями бабочек — знаком бессмертия. Они действительно захватывают, учат аллегорическому восприятию серой действительности. Из Брюсселя Рубенс выехал в Антверпен, где и принялся за работу. Вплоть до августа 1622 года Рубенс упоминает «Битву у Пон-де-Се» в своих письмах, что, несомненно, привело к путанице в названии предыдущей картины. Рубенс и Изабелла почти неощутимо склоняются друг к другу, объединенные гармонией душ, а жимолость, вьющаяся вокруг новобрачных, словно невзначай, выражает их единение на символическом уровне.

— 320 с. Настоящее имя писателя – Эрих Пауль Ремарк. Отправление в Мурманск (130 км). Позднее прибытие, размещение в гостинице. Питер Пауль Рубенс Прибытие Марии Медичи в МарсельПосвящается Марии Игнатьевне ЗакревскойПрибытие в Дзержинск (ДКХ), 6:00 в Нижний Новгород (пл. «В конце концов, этот двор меня утомил», 225 жаловался Рубенс, все-таки сумевший посетить королевские коллекции в Фонтенбло и сделать там несколько копий с работ Приматичо и Джулио Романо. Ему хотелось знать, кто есть кто и кто на что способен. Рубенсу повезло, ведь его жизнь могла сложиться и иначе. Под кистью Рубенса король-повеса и племянница Великого герцога Тосканского образуют дружную супружескую пару, освященную рождением дофина. Сознательно избегая двусмысленных ситуаций и акцентируя внимание на благополучные события, Рубенс вполне успешно решил стоявшую перед ним задачу апологета.

Путем Франция также одета шоу, как женщина, она находится на вершине, раскрывающей ее грудь и путь ткань, драпирована, добавив понятия классицизма. Разумеется, нет.

В верхней части изображения Виктория кажется венчающей ее с листьями лавра, которая является символом победы. В 1630 году Рубенс написал уже семь картин из этой серии.

Быть последним главным сражением короля боролось, это служило оптимальным местоположением. В это время женщины в целом не получали такую похвальную дань, хотя Рубенс, если кто-либо, был хорошо укомплектован для работы испытывая большое уважение к «достоинствам противоположного пола», как замечено в его комиссиях для Эрцгерцогини Изабеллы. Регентство Королевы.

Далекий от провала, Рубенс продемонстрировал свое впечатляющее знание классической литературы и артистических традиций, при помощи аллегорических представлений, чтобы и прославить приземленные аспекты и ощутимо иллюстрировать менее благоприятные события в жизни Мари. Рубенс проектировал сцену вокруг темы политического мира. Разум ее пошатнулся: ей стало казаться, что все, кто смотрит на нее, желают ее сглазить.

Но он ошибался. La Majorit de Louis XIII La reine remet les affaires au roi, le 20 octobre 1614), Изначально картина должна была находиться перед «Обменом принцесс», как того требует хронология реальных событий. Ее скромный, все же всезнающий пристальный взгляд передает мудрость, которую она держит.

Верхняя часть холста заполнена изображениями Мари и ее сына. Бесспорно, высокий, обаятельный, улыбчивый и умный Беарнец по всем параметрам превосходил свое окружение.

Рубенс-санкюлот. Пинакотека, Мюнхен) и целом ряде картин с изображением бурных охотничьих сцен («Львиная охота».

Младенец-дофин лежит на руках у духа Здоровья, к нему склонилась богиня Правосудия — отсылка к прозвищу Людовика «Справедливый». А Рубенс просто взял и нарисовал. Холсты заняли весь его салон. Триумфальный Вход в Париж – кульминационный момент Северного Конца галереи.

Lyon) обыгрывается тем, что в повозку запряжены львы (фр. Признак мужской силы в истории образов был их позицией и выставил сильные ноги.

Волосы ее теряют рыжеватый блеск, становятся более светлыми, но все же еще не седыми. Рубенс позволяет ощутить поразительное колористическое богатство эскиза, воистину внушая зрителю впечатление, как сказал бы Э. Фромантен, «чрезвычайной звучности при малом количестве инструментов».

Хотя, удивительно, версию Рубена считают еще менее замечательной, чем модели. Красота выделяется, уродство карикатурируется и так далее. Художник сделал все возможное, чтобы представить в более или менее привлекательном виде это полное и лишенное всякого обаяния лицо, чья обладательница всю свою жизнь плела интриги против собственного сына, за что Людовик XIII неоднократно отсылал ее подальше от двора, предварительно казнив ее министров.

Кардинал, стоящий у трона Марии (чья личность до сих пор с достоверностью не установлена историками) часто идентифицировался как кардинал Ришельё, что не может быть верно, так как последний стал кардиналом лишь в 1622 году, то есть 3 года спустя после описываемых на картине событий5. Художник всегда тщательно прописывал все ямочки, морщинки и складки плоти, придавая представленному на картине телу почти физически ощущаемую плотность. После смерти жены Франческо I Медичи женился на своей давней любовнице Бьянке Капелло.

Речной бог в правильном углу картины вероятен намек на реку Арно, которая проходит через Флоренцию, город Мари рождения. В частности, оба эрмитажных эскиза — «Коронация Марии Медичи» и «Смерть Генриха IV» — отражают этап работы мастера еще до того момента, когда место и роль каждой из этих композиций были определены окончательно. В конце 1621 года Мария Медичи пригласила Рубенса для оформления Люксембургского дворца.

Для того, чтобы дверь могла открываться, картину разрезали в соответствующих местах— следы этой двери до сих пор отчётливо видны на холсте (справа внизу, около собак). Вплоть до своей смерти художник хранил портрет Марии Медичи в стенах родного дома. Так изображённое событие часто определялось как «примирение Марии Медичи с сыном в Анже» (по условиям подписанного мирного договора этот город отошёл Марии Медичи), как следствие— Меркурий опознавался как сам Людовик XIII.

В руках королева держит статую Победы и королевский скипетр. Кардинал, стоящий у трона Марии (чья личность до сих пор с достоверностью не установлена историками) часто идентифицировался как кардинал Ришельё, что не может быть верно, так как последний стал кардиналом лишь в 1622 году, то есть 3 года спустя после описываемых на картине событий. Ее образ, словно гора, поражает величавостью и массой. Это особое изображение, кажется, несет значительный вес в иконографической программе Рубенса для цикла, как это появляется в шесть (одна четверть) двадцати четырех картин цикла. Луи смотрит вверх его матери для руководства о том, как регулировать корабль государства. В руках королева держит статую Победы и королевский скипетр. Этот шар функционирует оба как намек на римский orbis terrarum (сфера земли), который показывает область и власть римского императора и как тонкое утверждение требования французской монархии на императорскую корону.

Король в античных доспехах возносится к небесам, влекомый Юпитером и Сатурном. Их черноволосые головки произвели на художника неизгладимое впечатление. Позади Марии изображены три грации, одна из которых коронует ребёнка.

Это рода письма называют Панегириком. lion). LArrive de la reine Lyon, ou La Rencontre du roi et de la reine, le 9 dcembre 1600), Картина изображает встречу супругов в Лионе. Смерть гидры не в руке Аполлона, как мог бы ожидаться.

Аполлон, связываемый с искусством, Афина с мудростью и Гермес бог посыльного для беглости и понимающий языка. Рубенс Королева Выбирает безопасность, представляет Мари де39 потребность Медичи в безопасности через описание события, когда Мари де39 Медичи была вынуждена подписать перемирие в Анже после того, как ее силы были побеждены в Ponte-de-Ce. В действительности сын отобрал власть силой, достигнув абсолютнолетия в 1617 году.

Но не стоит эти факты притягивать за уши. Королева толкает руку высоко с полицейской дубинкой ассемблера в руке. Галерея Марии Медичи включает в себя 24 крупных полотна. Этот жанр «живописного повествования», названный Пикассо «историческим фильмом» и заслуживший от него упрек в чрезмерной описательности, позволил Рубенсу дать волю своей любви к аллегории. После смерти герцога Анжу, брата бездетного короля Генриха III, очевидным наследником должен был быть Генри Наварры (будущий король Генрих IV). Фактическая наследница престола, Мария Медичи изображена в шикарном военном головном уборе (поверх которого Победа надевает ещё и лавровый венок) с маршальским жезлом— символом верховной военной власти— в руке.

И дело не только в том, что в написании картин художнику помогали сотрудники его мастерской. Было также предложено, чтобы Рубенс подготовил много масляных эскизов, по запросу Людовика XIII, сына Мари де Медичи и преемник трона, который, возможно, влиял на решение Королевы уполномочить Рубенса для цикла к концу 1621 года. В сцене «Прибытие Марии Медичи в Марсель» мифологические персонажи – нереиды – изо всех сил тянут канаты, чтобы фантастический корабль-дворец скорее причалил к берегу, а по сходням навстречу королеве уже спешит с распростертыми объятиями девушка – аллегория Франции. Инфанта Изабелла, большая поклонница искусств, постоянно поддерживала мастера. Одна из этих стратегий состояла в том, чтобы персонифицировать Мари как Юнону или Минерву.

В руках королева держит статую Победы и королевский скипетр. Эта живопись аллегорически изображает первую встречу Мари и Генри, который имел место после их бракосочетания по доверенности. далее «Обмен принцессами»). Пинакотека, Мюнхен). Через несколько месяцев восторги Марии по поводу картин несколько поостыли.

После изгнания Мари в 1631, состоял в том, чтобы быть полностью оставлен проект, который кажется пародией, видя, поскольку Рубенс был очень оптимистичен о проекте и его эффектах на его карьеру «Я теперь начал проекты другой галереи, которая, в моем суждении из-за природы предмета, окажется, будет более великолепной, чем первое так, чтобы я надеялся, что скорее извлеку пользу, чем снижение». Выше в трибуне появляется Генрих IV, как будто дать санкцию событию. Это в этом пункте, что Цикл Медичи изменяется на предмет господства Королевы-матери. Каждая из картин цикла представляла собой нечто самостоятельное, но Рубенс строил их так, чтобы вызвать у посетителя галереи ощущение некоего общего композиционного движения, объединяющего отдельные картины и вместе с тем постепенно, но неуклонно направляющего его взгляд к противоположному торцу галереи, где весь ансамбль достигал своей кульминации в трех самых больших композициях — «Коронация Марии Медичи», «Смерть Генриха IV и объявление регентства», «Совет богов». В Париже завистники, возглавляемые архипресвитером Нарди, подняли настоящий вой. Представления сопровождаются их традиционными признаками.

Лион (во французском языке город Лион — женского рода) проезжает в карете на первом плане. Дополнительный объем женскому телу придало пышное платье и, не менее огромный, воротник. Внешность Марии Медичи кажется знакомой и «родной» по той причине, что выбеленное круглое лицо и полные щеки неоднократно встречались современному обывателю в чиновничьих кабинетах. Мари показывают как Юнона (греческая Гера) определенную павлинами и колесницей.

Он скончался вместе со своей женой 17 октября 1587 года в загородном доме Поджо а Каяно. Женился он по необходимости и в дальнейшем не отказался ни от одной из своих любовниц. Рубенс был вынужден удалить эти мифические числа и заменить их тремя универсальными солдатами. В 1621–1625 годах он работает над большой серией, состоящей из двадцати трех картин, предназначенных для украшения галереи Люксембургского дворца и изображающих «Жизнь Марии Медичи» (ныне картины хранятся в Лувре). Столь значительное число посредников имело свой смысл.

Анжуйский мир (фр.

Рядом с королевой идёт Щедрость, лев идущий у её ног, олицетворяет (согласно «Иконологии» Чезаре Рипа— итал. Cesare Ripa) одновременно храбрость и милосердие. Рубенс получил комиссию осенью 1621 года. Присоединение правых рук пары – традиционный символ союза брака. Пейреск писал по этому поводу: «Здешние художники, чью репутацию сильно пошатнули ваш приезд и ваша работа, не находят себе места и мечтают устроить склоку». 215 14 июля 1622 года в Париже разнеся слух, что Рубенс умер.

В глубине, в ложе, виден король Генрих IV. Церемония исполнена обязанности Кардиналом Жуайез. 1615–1618.

Эта половина концов с описанием коронации Мари. Генри показывают как Юпитер (греческий Зевс) определенного пламенными ударами молнии в его руке и орле. Задача была не из легких. Композиция строится так, что сразу раскрывается основной смысл происходящего.

Помимо весьма скверной биографии и любви к интригам. С наибольшей полнотой стремительное движение, максимальное напряжение физических сил человека воплощены в «Битве амазонок» (ок. Гермес существенно врывается на сцене и буквально приносит подарок от богов, кадуцея. Все остальное должно подчиняться этому эмоции нужно держать под контролем. Стоит также обратить внимание на «Победу при Жулье», где королева воинственно седлает коня в окружении Славы, Победы и Милосердия. В любой непонятной ситуации используй античный канон.

Обмен принцессами (фр. Центральным звеном ансамбля являлась помещенная на торцовой стене картина «Смерть Генриха IV и объявление регентства». Двадцать одни из картин изображают собственную борьбу Мари и триумфы в жизни. О, критики. ». 227 Поэт с трудом воображал себе придворного художника в роли революционера.

В отличие от композиции «Смерть Генриха IV и объявление регентства», «Коронация Марии Медичи» — изображение реального исторического события имевшего место 13 мая 1610 года в церкви Сен-Дени в Париже, накануне убийства Генриха IV. Храм определяет себя, также включая мемориальную доску выше ниши, которая говорит «Securitati Augustae» или Для Secturity императрицы. La Naissance du dauphin (futur Louis XIII) Fontainebleau, le 27 septembre 1601), Будущий король Людовик XIII родился 27 сентября 1601 года в Фонтенбло. Из кардиналов присутствуют де Гонди и де Сурдис. Изображены на небесах боги.

Также достойный упоминания в этой живописи первое появление шара как символ «всеобъемлющего правила или власть государства».

Ему удалось передать торжественный характер церемонии. «Представление портрета» рассказывает о том, как Гера отправляется на небо, чтобы показать покойному Генриху IV портрет его жены. Henry IV Циклов ниже). Отношения между королевой и ее архитектором осложнились. Перво-наперво Рубенс постарался выяснить, под каким знаком родилась королева-мать. Именно в течение его времени в Италии он начал делать копии классической скульптуры, такие как Laocoon и собирать рисунки, сделанные другими художниками. Выплаты были приостановлены.

Вытянутую композицию, представляющую вступление итальянской принцессы со свитой из самых знатных вельмож королевства в храм Сен-Дени, впоследствии заимствовал Давид для построения своего «Коронования Наполеона». Речь шла не о простой любознательности эрудита.

Сожалею, что в сообщаемых мною новостях на сей раз нет ничего интересного. Но после отказа от «Ссылки в Блуа» (см.

Книги, которые он читал и вся его переписка ясно свидетельствуют: Рубенс не просто интересовался современной историей. Дофин слова – француз для дельфина, термин, связанный с королевским лицензионным платежом. Они в конечном счете подразумевают, что эта аллегория Мари де39 Медичи является идеалом. Более низкая половина живописи во власти образов Лиона. Как отмечал Роже де Пиль, «ее в равной мере очаровали и его мастерство и его умение вести беседу». 221 Затем настал черед Ришелье: «Он с восхищением смотрел на полотна и все никак не мог ими налюбоваться». 222. Читая слева направо, мы видим городской пейзаж с его единственным холмом.

«Взятие Юлиха»), но ввиду крайней дипломатической сложности сюжета (битва у Пон-де-Се — главная битва гражданской войны 1620 года между королём Людовиком XIII и Марией Медичи, пытающейся вернуть власть) идея картины была отброшена. Со смертью фаворита суда сына Луи Шарль д39Альбер де Люин, мать и сын урегулировал. Выше двух Девственных плев стендов, кто объединяет их. Первым циклом должен был быть прославляющий королеву Марию Медичи, начиная с парадных портретов ее и ее родителей. Это, наряду с его урегулированием мешает выяснять предмет работы. Сама галерея представляла собой помещение, предназначенное для прохождения церемониальных дворцовых процессий. (См.

Четырехугольный портик, украшенный статуями, увенчан куполом с круглой башенкой и обрамлен длинной крытой галереей в тосканском стиле: первый этаж с террасой, откуда открывается прекрасный вид на улицу Турнон. К счастью, художник успел ухватиться за соседнее сооружение и не пострадал. Возведенный на престол на опоре со скульптурами символов Минервы мудрости и двух замазок, держащих лавровый венок, чтобы представлять победу и мученичество, представление Мари де Медичи довольно ясно.

Фигурой, приспосабливающей парус, как думают, является Пруденс или Умеренность.

Во Франции отношения между Ришелье, Людовиком XIII и королевой-матерью вступили в фазу затишья. Модель или общий замысел, для этого портрета Джоханны Австрии возвращается к живописи Алессандро Аллори, который был тогда скопирован Джованни Биццелли. Выгода Мари де39 комиссия Медичи продолжалась всюду по остальной части карьеры Рубенса.

Одна — прославляющая ее мужа, другая — прославляющая ее собственную жизнь. В Италии же герцог Манту-анский Гонзаго, тут же назначил его придворным художником. Как со всеми аллегорическими картинами Рубена, эти два числа выбраны по причине. Также предложено, чтобы эти три бога, что еще более важно, предложили свое руководство как подарок, который позволяет душе быть «освобожденной причиной» и получать знание того, что является «хорошим» раскрытием божественной связи между богами и будущей Королевой. Еще бы, отныне его творения украсили собой дворец французской королевы-матери.

Они были идентифицированы как Купидон, Минерва, Благоразумие, Изобилие, Сатурн и два числа Pheme, все обозначенные их традиционными признаками, все дарующие их щедрость на Королеве. На Переговорах в Angoulme Мари де39 Медичи радушно берет оливковую ветвь из Меркурия, бога посыльного, в присутствии обоих из ее священников, поскольку она дает свое согласие иметь обсуждения с ее сыном относительно ее столкновения к его правительственному направлению.

Его влекли интриги и самые незначительные происшествия, составлявшие жизнь европейских монархий. Портрет мари Медичи – Королевы Франции (Холст, масло, 1622г. ) Портрет королевы Франции XVII века – Марии Медичи принадлежит творчеству Рубенса.

Готовая картина в данном отношении производит иное впечатление. Свадьба по доверенности Мари де39 Медичи королю Генриху IV (1622–25), Рубенс изображает церемонию брака по доверенности флорентийской принцессы Мари де39 Медичи Королю Франции, Генриху IV, который имел место в соборе Флоренции 5 октября 1600.

Соответственно композиция эрмитажного эскиза еще не имеет вытянутого горизонтального формата окончательного варианта, а ее фигурная группа представляет собой некое устойчивое компактное целое, еще не разделенное четко на две половины (тематически и композиционно связанные с каждой из сторон галереи), как в законченной картине. Так, аббат де Сент-Амбруаз писал Пейреску 1 августа 1622 года: «. Справа на картине видна Фама, разносящая по свету славу о великой победе Франции (роль французских войск в битве слегка приукрашена Рубенсом). Внизу — бог реки Бидасоа (во французском языке — мужского рода) и Наяды, напоминающие место и обстоятельства обмена принцессами. Рубенс интересуется Францией, покупает книги, чтобы лучше узнать эту страну.

Ее важность далее выдвинута на первый план ее равной высотой ее сыну, Королю. В дальнейшем собачка заняла свое место сразу на нескольких картинах галереи. Эта живопись совпадает с Идеалом и Господством в цикле Мари. Современники единодушно восхищались дворцом. На этом злоключения художника не кончились. Портрет Марии Медичи является ядром композиции, с него начинается и им же заканчивается история жизни королевы, рассказанная художником на находящихся в галерее полотнах.

Он изображает ее отъезд судна вниз трап (она фактически приблизилась, не вниз, но была иллюстрирована этот способ Рубенсом создать диагональный элемент). С идентификацией картины и её персонажей связано множество недоразумений. Постимпрессионист, Поль Сезанн (1839–1906) зарегистрировался для разрешения скопировать богиню целых десять раз. Также символизация победы является могильником, который может быть замечен на расстоянии.

Рубенс искусно спроектировал и мать и сына в будущее изображая их как больше в возрасте и зрелый, чем в предыдущей группе (Мир Подтвержден на Небесах). В "Автопортрете с Изабеллой Брант" (см. Теперь уже Франция и теперь уже надолго (см. Однако комиссия Медичи приветствовалась Рубенсом как возможность применить его навыки в светской сцене. И хотя все фигуры на эскизе изображены обобщенно, не перестаешь удивляться тому, как Рубенс умел несколькими мазками, подчас одним взмахом кисти передать индивидуальную позу, схватить движение, даже характер персонажа.

Картинная галерея, Дрезден). Победа в Юлихе показывает единственное военное событие, что Королева участвовала в во время ее регентства: возвращение Юлиха (или Juliers на французском языке) протестантским принцам. Что мы знаем о Марии Медичи. На переднем плане две Победы оплакивают Генриха.

«Если вы не сочтете нужным поискать более естественные позы в тех 12 полотнах, где фигурируют кривые ноги, — писал Пейреск, — вы, определенно, не можете рассчитывать на удовлетворительный результат». 223 По поводу еще одной картины, в которой одно бедро у персонажа оказалось ниже другого, он добавлял: «Было бы желательно, если бы вы собственной рукой исправили оба эти бедра». 224. Роже де Пиль обнаружил их в частной коллекции аббата в 1650 году.

Кулидж также утверждает, что Мари предположила предметы как попадение в пары и далее в группы. В «Абсолютнолетии Людовика XIII» в 1614 году Мария вручает сыну штурвал корабля (государства), данные действия одобряет богиня Минерва. Длина фасада, выходящего на улицу, 89 метров.

Они одеты в классический стиль, который естественно соответствует сцене. С помощью Гонзаго он рано начал получать заказы и от других мелких князей. Принцесса Конти и Герцогини Montpensier (мать ее будущей дочери в законе) несет поезд королевской мантии. Что же говорить о дворе Людовика XIII, погрязшем в бесконечных заговорах и интригах. Дом он обставил так, что мог принимать в нем высокопоставленных посетителей.

Многие композиции грешат театральной вычурностью, но лучшие, несомненно, «Прибытие Марии Медичи в Марсель», «Свадьба во Флоренции» и «Коронация королевы». Она создана триумфальной аркой и окружена людьми в суде. По возвращении в Антверпен он подготовил общий план серии. Рубенс нередко и сам подвергал свои замыслы значительной переработке. Одна из Побед поднимает трофей из оружия в честь Короля.

Стоящие рядом с троном богини мудрости и рассудительности советуют Марии. Как сравнение, есть в пределах каждого, двух женщин на возвышение классические столбы, обматывает обильной ткани, genuflecting персонажи руками простирался и аллегорические числа представляют. Говорят, что итальянский художник Гвидо Рени, увидев картину Рубенса, воскликнул: «Он смешивает свои краски с кровью. » Рубенс отличался непревзойденным умением изображать свои фигуры так, что они казались живыми. Вход в галерею располагался в одной из узких торцовых стен.

«Учреждение регентства»), чтобы вместе с нидерландскими войсками взять Юлих и вернуть его протестантам. Он готовился к новой поездке во Францию, надеясь разыскать там красавиц с улицы Вербуа, чьи «изумительные черноволосые головки, какие не часто приходится встретить», 218 произвели на него такое впечатление и просил приготовить для него две комнаты в Люксембургском дворце, чтобы вместе со своим помощником Юстом ван Эгмонтом приступить к размещению на месте готовых картин. Все окружающие числа идентифицируемые, включая самого художника.

Несмотря на подчёркнутую важность диалога между телом (нагота граций) и разумом (изображённый бюст — бюст Платона), обнажённые фигуры трёх граций в 1685 году были занавешены. Его справедливо называют «королем живописцев и живописцем королей».

"Пьянство отнимает руки, ноги и разум" – учит нас история Силена. Получив точные размеры картин, Рубенс выполняет двадцать четыре первых эскиза в серых тонах из которых явственно видно, как художник решил политическую проблему: такие сюжеты, как «Мать короля и регентство», «Мир регентства» или «Передача власти в руки короля» лишены их полемического содержания благодаря изобилию символов и пухлых богов, которые некоторым образом смягчают неприятный характер изображенных исторических событий. Через нее он устанавливал дальнейшие контакты с правителями европейских династий. Здесь, над камином, был помещен аллегорический портрет «Мария Медичи в виде богини Паллады» и отсюда начинался живописный рассказ о жизни королевы. Этот портрет Джоханны Австрии полон невыразительное изображение женщины.

Иоанна Австрийская умерла в 1578 году, умер также ее ребенок, родившийся в том же году. Королева не знала, как справиться с такими заботами. С идентификацией картины и её персонажей связано множество недоразумений. Вот где Рубенсу пригодилось его знаменитое умение держаться в обществе.

Кроме того, постоянно менялись, а подчас даже отвергались уже готовые композиции. Эта живопись изображает рождение Мари де39 первый сын Медичи, Людовик XIII. Рубенс следовал за этой структурой в своей серии картин о Мари де39 Медичи.

Представляя его, поскольку Юпитер Рубенс подразумевает разнородность человека и божества. Рубенс представлял putto взятие короны Генриха III с намерением поместить его в согласное будущее Генрих IV, хотя фактическая передача власти не происходила до убийства Генриха III несколько месяцев спустя (1 августа 1589). Панегирические письма обычно писались во время важного политического события, рождения принца, например и использовались, чтобы возвеличить качества и родословную правителя. Прежде всего серый, эскиз показывает королю в темно-красном бархате, чтобы выделиться в «самом известном из всех сражений Генриха IV», Его показывают в центре сцены, поднимающей пламенный меч.

К слову, рисовальщиком он был первоклассным. 24 полотна карикатурной лжи, да еще и в такие короткие сроки — как все это нарисовать. Мария была одной из 8 детей, родившихся в первом браке Франческо I Медичи с Иоанной Австрийской, младшей дочерью императора Фердинанда I. В этом браке помимо Марии Медичи родились Элеонора (1566-1611), ставшая впоследствии женой Винченцо I Гонзага и матерью будущей императрицы Элеоноры Гонзага Ромола (1568) Анна (1569-1584) Изабелла (1571-1572) Лукреция (1572-1574) Филипп (1577-1582). Зато на другую работу Рубенса — «Историю Константина», выполненную по заказу Людовика XIII, французы буквально накинулись, обвиняя мастера в искажении анатомии.

На заднем плане различим вид на город Лион. Одна из частей в ее руке – хранивший берег Королевы жемчуга. Рубенс уже присутствовал во Флоренции на бракосочетании матери и вот теперь, двадцать пять лет спустя, оказался в Париже, когда замуж выдавали дочь. С того дня, как он приступил к работе над галереей Медичи, его упорно «хоронили» в 1622, 1624 и 1625 годах. Всегда невозмутимый аббат, стремясь поддержать моральный дух друга, призывал на головы его врагов все несчастья мира: «Ваша решимость противопоставить ухищрениям завистников стоическое спокойствие доставляет мне огромное удовольствие и я молю Господа сделать так, чтобы ОНИ СДОХЛИ». 216 Вскоре после этого к Рубенсу обратился Клод Можис, просивший выслать ему для ознакомления эскизы картин. Мари уполномочила картины, которые правдиво следовали за событиями ее жизни и это была работа Рубенса тактично передать эти изображения.

Меркурий (с жезлом мира в руке) и Невинность ведут Марию Медичи в Храм Мира. «Коронация» находилась на левой стене, «Смерть Генриха»— в торце и «Совет богов»— на правой стене. При этом две Победы плачут, что королевство и весь мир теряют величайшего Короля и полководца, какой когда-либо был.

Эскиз этой картины хранится в Эрмитаже. Совершенство последней вдохновляло многие поколения художников и послужило образцом для «Коронации Наполеона» Давида. Картина «Рождение Марии Медичи» изображает ее появление на свет 26 апреля 1573года во Флоренции. Полнокровное восприятие бытия, жизнерадостность, прославление национального фламандского типа красоты, характерные для творчества Рубенса в целом, находят яркое и своеобразное воплощение в замечательных мифологических композициях «Возвращение Дианы с охоты» (1615. Ленина).

«Судьба Марии Медичи» — первая картина цикла. Ребенок вполне близко к змее, которая является представлением здоровья. Выбор ее объясняется, прежде всего известностью художника, которого уже хорошо знали в Италии.

Королева на этих картинах постепенно старится. Полностью открылась картина только в XIX веке. Библиотека Медичи Лауренциана, Флоренция. Владимир Буковский, 1995 год. драпировки на портретах родителей Марии Медичи). Наибольшей исторической точностью отличается «Коронация Марии Медичи».

(«Хороший контракт, — одобрительно комментировал Пейреск.

Переписать историю ему сильно помогли аллегорические и мифологические персонажи. выше «Представление портрета»).

24 мая 1623 года Рубенс вторично прибыл в Париж. Сама королева на картине отсутствует, зато три богини судьбы (Мойры) под надзором Геры и Зевса прядут нить ее жизни. Образование Марии Медичи фр.

Аполлон охраняет Марию Медичи от недостатков (Разногласие, Ненависть, Ярость и Зависть), Нептун, Плутон, Сатурн, Гермес, Флора, Венера, Марс, Зевс, Диана и другие просто дополняют картину вокруг. Дорвавшийся до власти Людовик XIII наложил на нее домашний арест.

---