Футуристика Это

ФУТУРИСТ этозначение, определение слова

Это утомляет изматывает, опустошает. Свою лепту внесли Э. Мах, В. Вундт и А. Пуанкаре в их докладах середины 1900-х гг. для человека абсолютная правда заключается в том, что он чувствует. Более того, они ею вдохновлялись.

группировок Ф. в России прекратил свое существование. В пластике мы должны отвергнуть прежнюю застылость и стремиться передать движение. Отождествление слова с фактом, программная ориентация на современность и антиэстетическая реальность вводили в поэтическую ткань материал, прежде чуждый поэзии, — вульгарную лексику, прозаизмы городского быта, профессиональный жаргон, язык документа, плаката и афиши, приёмы цирка и кинематографа.

11 февраля 1910г. Г. Шершеневич, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев) и «Центрифуга» (С. Французский поэт Аполлинер, зараженный футуристической идеологией, написал памфлет Футуристическая антитрадиция (1914). 3. Манифест футуризма Маринетти был переведен и напечатан в газете «Вечер» 8 марта 1909.

Выступления футуристов сопровождались литературными скандалами, откровенным эпатажем. В рамках характерного для Ф. течения динамизма движение расслаивается на составляющие его элементы (у бегающих лошадей не четыре ноги, а двадцать и движения их треугольны – у Балла), в рамках симультанизма движение схватывается посредством организации картины с помощью так называемой линии силы, демонстрирующей проникновение движущихся объектов друг в друга (откроем фигуру, как окно и заключим в нее среду, в которой она живет – у Боччони). Полагая основным критерием стихотворного текста «затруднённость» его восприятия, «гилейцы» следовали в создании поэтической конструкции логике пространственных искусств (прежде всего новейших течений в живописи — кубизма и др. Русские футуристы, особенно «гилейцы», настойчиво утверждали самобытность генезиса русских Ф. («Нам незачем было прививаться извне мы бросились в будущее от 1905 года» Хлебников) и его независимость (показательна обструкция, устроенная частью русских футуристов Маринетти во время его приезда в Россию в 1914).

• Русский футуризм как направление в литературе — черты, течения и представители
• Футуристика: Какими будут секс, наркотики и искусство будущего
• Особенности футуристического стиля (10 фото)
• ФУТУРИЗМ Художники-футуристы Футуризм Художественное авангардистское движение 1910
• История возникновения футуризма
• Футуризм литературное направление

Футуризм– разновидность поэтического авангардизма в литературе модернизма. В отличие от представителей других авангардистских течений испытывавших ужас перед надвигающейся индустриальной эрой, футуристы принимали будущее с экзальтированным оптимизмом, абсолютизировали внешние признаки технической цивилизации в качестве новых ценностей, знаменующих модель грядущего мироустройства. с парохода современности». Автомобилю, поезду, электричеству, вокзалу футуристы посвящают свои поэмы и картины.

Ряд фантастических проектов «городов будущего» оставили архитекторы-футуристы. Например, аналогия обычно приводится для конкретных вещей и явлений, вот таким образом основное слово – аналогичный, а аналогический – устаревшая форма (правда же, не звучит. ). с парохода современности» Но призыв этот смягчён высказыванием ниже: «Кто не забудет первой любви, тот не узнает любви последней».

• Владимир Владимирович Маяковский
• Словари и энциклопедии на Академике
• Футуризм в изобразительном искусстве
• Футуризм — стиль в изобразительном искусстве и его особенности
• Найдено 7 определений термина ФУТУРИЗМ

искусстве начинается тенденция последоват. Перспектива Чимабуэ сменяется видом с аэроплана знаменитого летчика Блерио (картина В честь Блерио Р. Делоне). В предшествующее революции 1917 года время поэт был революционным романтиком, который обличал так называемое царство жирных, предчувствовал надвигающуюся революционную грозу. Словарь живого великорусского языка В. И. Даля самый знаменитый русский толковый словарь. В его стихах речь в самом деле заменялась непонятным, бессмысленным набором слов.

Всякий юноша, который проводит день в библиотеке, потерян. Пришел в Смольный. Некоторые крупные поэты, начинавшие как футуристы, на протяжении 20-х гг. лампочек и т. п. ), стал предвестником поп-арта и таких типов совр. Звуковое сходство слов «садок» и «судей» сразу обращало на себя внимание.

1. Найдено схем по теме ФУТУРИЗМ – 0
2. Найдено научныех статей по теме ФУТУРИЗМ – 0
3. Найдено книг по теме ФУТУРИЗМ – 0
4. Найдено презентаций по теме ФУТУРИЗМ – 0
5. Найдено рефератов по теме ФУТУРИЗМ – 0
6. Найдено 6 определений термина Футуризм

Люди через 200 лет будут жить в воздухе (в человеческом теле дремлют крылья) на Земле возведут динамо-машины, дающие энергию от приливов морей и силы ветра растения станут расти быстрее поезда-сеялки начнут обрабатывать новые агрикультуры. Следуя примеру Боччони, Руссоло пишет Телодомсвет, а Балла Автосветшум. Книга была напечатана на оборотной стороне обоев. практики в сферу самой жизни.

Меня сейчас разложат на основные плоскости искромсают на мелкие части и, устранив таким образом смертельную опасность внешнего сходства, обнаружат досконально «характер моего лица». В России движение Ф. отчётливо проявилось в литературе и представляло собой сложное взаимодействие различных группировок: самой характерной и радикальной петербургской «Гилей» (Д. Выступления футуристов сопровождались литературными скандалами, откровенным эпатажем.

В 1913г. Идейно-эстетическая программа объединения футуристов излагалась и в ряде других манифестов: «Технический манифест футуристической живописи» (1910), «Манифест футуристической скульптуры» (1912), «Манифест футуристической архитектуры» (1914) и др. Свои картины они посвящали поезду, автомобилю, самолётам (см. Итальянский футуризм создал целостное, всеобъемлющее мировоззрение. А нам это ни к чему. Многоаспектность и фазовость движений передавали русские художники К. Малевич (Точильщик) и Н. Гончарова (Велосипедист).

• Найдено схем по теме Футуризм – 0
• Найдено научныех статей по теме Футуризм – 0
• Найдено книг по теме Футуризм – 0
• Найдено презентаций по теме Футуризм – 0
• Найдено рефератов по теме Футуризм – 0
• Возникновение футуризма и его суть
• Поиск значения / толкования слов

Бывшие футуристы составили ядро ЛЕФа (Левого фронта искусств), распавшегося к концу 1920-х. Многие из футуристов эмигрировали (Давид Бурлюк, Игорь Северянин, Илья Зданевич, Александра Экстер), умерли (Велимир Хлебников, Александр Богомазов), покончили с собой (в 1930 г. Владимир Маяковский), некоторые отошли от идеалов футуризма и выработали собственный индивидуальный стиль (Николай Асеев, Борис Пастернак). В конце 1920-х годов была попытка возродить футуризм – было организовано объединение ОБЭРИУ. ОБЭРИУ (Объединение Реального Искусства) – группа писателей и деятелей культуры, существовавшая в 1927-начале 1930-х гг. Наши холсты, – писал он, – будут выражать пластич. отошли от Ф. (Маяковский, Асеев и особенно Пастернак). Футуристы.

скульптурах-конструкциях к объединению пластич. См., например, словарь Ефремовой (можно брать и другие)-ичн- (ый)имена прилагательные, которые обозначают характерное свойство лица или предмета, названного мотивирующим словом (аналогичный, аристократичный, гармоничный, историчный, типичный и т. п. ). -ческ- (ий)имена прилагательные с общим значением свойственности типу или категории людей, которые названы мотивирующими словами (мировоззренческий, наслажденческий, поведенческий, просвещенческий, языковедческий и т. п. ). Обратите внимание: -ичн- свойственно КОНКРЕТНОМУ, -а ческ- – ТИПУ. Для каких-то слов прилагательные будут синонимами. Первым из русских поэтов использовал слово «футуризм» Игорь Северянин, предложив термин «эгофутуризм» – так назывался выпущенный им в 1911 г. сборник «Пролог.

• Футуризм как направление — история идеи
• Характерные черты русского футуризма
• Значение футуризма — достижения и представители
• Изобразительное искусство и футуризм
• Определения, значения слова в других словарях
• Футуристический стиль в интерьере
• ФУТУРИЗМ – НАПРАВЛЕНИЕ В ИСКУССТВЕ

1. Футуризм. в процессе развития социалистического худож. Русские футуристы, особенно «гилейцы», настойчиво утверждали самобытность генезиса русских Ф. («Нам незачем было прививаться извне — мы бросились в будущее от 1905 года» — Хлебников) и его независимость (показательна обструкция, устроенная частью русских футуристов Маринетти во время его приезда в Россию в 1914).

Сходство идейных и эстетических взглядов поэтов и живописцев новой формации, переплетение их творческих интересов (при этом показательно обращение поэтов к живописи, а живописцев к поэзии) их частые совместные выступления закрепляли название «Ф» за «левыми» течениями в живописи. Верно на экзаменах провалился», – кричат из зала. Современное бытие, которое футуристы призывали моделировать наиболее полно и концентрированно (отсюда проповедь единого, синтетического искусства), мыслилось ими лишь как «жизнь материи» динамичный комплекс небывалых психических и физиологических вибраций, разнонаправленных сил и движений, звуковых и оптических эффектов. И хотя он никогда не был построен, Дворец Веселья (1961), преподнесенный архитектором проекта Седриком Прайсом как гигантская неофутуристическая машина, также оказал огромное влияние на других архитекторов, в частности, на создавших стиль хай-тек Ричарда Роджерса и Ренцо Пьяно, чей Центр Помпиду продолжил многие из идей Прайса. Приняв своё «видовое имя» от итальянского Ф., русские футуристы, называвшие себя также «будетлянами» (круг «Гилеи»), остро ощущали противоположность своих устремлений одноимённому движению в Италии. Согласно футуристам, все двигается, бежит, все быстро трансформируется. Однако подспудно всё было готово нужен был только сигнал боевой тревоги сразу же появились легионеры, вставшие под знамена Будущего.

Это вело к поискам «самовитого слова», т. е. к словообразованию, граничащему с абстракцией, к звукоподражаниям, призванным передать качества зримого мира одной лишь фоникой, к обилию поэтических неологизмов и пренебрежению грамматическими законами, в конечном итоге к зауми. Маринетти провозглашал: «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слёзы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью». Для футуристов был характерен пафос разрушения. То же, что: эпический. Для каких-то прилагательных та или иная форма будет неграмотной. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступления – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего». — Принцип симультанности — наложение последовательных фаз на одно изображение движения. Моя революция.

Например, поэзия – истрепанная девка у Давида Бурлюка. И если для экспрессионизма характерен поиск мифологических первоэлементов мироздания (Э. Х. Поэтические принципы Ф. : передача ощущений в виде цепи бесконтрольных ассоциаций и аналогий («беспроволочное воображение»), акцентирование звуковой и графической «оболочек» текста в ущерб словесному значению (обилие звукоподражаний, аллитераций фигурные стихи, обращение к рисункам, коллажам, комбинациям из типографских и рисованных шрифтов, математических знаков). Для лирического «эго» футуристов характерно отрицание классических норм и традиций и наличие особого мышления, не принимающего синтаксические правила, нормы словообразования и лексическую сочетаемость.

ценностей, культ техники индустриальных городов (урбанизм) приобретал у итал. В скульптуре (Боччони) иллюзию движения должны были вызвать нагромождения и единонаправленный сдвиг «обтекаемых» или угловатых объёмов. В музыке искать гармонию шумов. Один предмет едва успевает кончиться там, где успевает начаться другой.

1. ФУТУРИЗМ – КОНЦЕПЦИЯ НОВОГО ЧЕЛОВЕКА
2. ФУТУРИЗМ – НАПРАВЛЕНИЕ В ЛИТЕРАТУРЕ
3. ФУТУРИЗМ – НАПРАВЛЕНИЕ В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ
4. Описание презентации ФУТУРИЗМ Художники-футуристы Футуризм Художественное авангардистское движение 1910 по слайдам
5. Толковый словарь и помощник кроссвордиста

Надо подготовить рождение индустриальной и военной Венеции. Футуристы выдвинули идею открытого произведения искусства. Конструктивизм Сельвинского, Луговского. «Ага.

скульптура. В рез-те футуристам удалось достичь создания предельно напряженного динамич. На деле это приводило к многократному умножению зрительных образов в пределах одной композиции. Но даже такие кумиры, как Александр Блок, не избежали обвинения в том, что «им нужна лишь дача на реке».

И хотя их было немного, они уже с гордостью произносили футуристическое Мы. Первый футуристич. Условно выделилось несколько группировок нового литературного течения. отошли от Ф. (Маяковский, Асеев и особенно Пастернак). Не случайно так близка оказалась футуристам идея революции с ее лозунгом: «Весь мир насилья мы разрушим до основанья». В России основателями футуристического движения считают членов группы «Гилея» А. Крученых, В. Маяковского, В. Хлебникова и др.

1. ФУТУРИСТ – слова близкие по значению

Лишь в XIX столетии, с открытием машин, народился настоящий Шум. Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской. гордости у своих соотечественников и ввести их на Олимп тогдашней европ. Однако, здоровье поэта было сильно подорвано, он умер в 1958 г. после второго инфаркта. А его стихи во всяких формах — как кроссворды или формулы.

культуре. «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слёзы женщины». Итальянский корреспондент газеты «Русские ведомости» М. Осоргин регулярно знакомил русского читателя с футуристическими выставками и выступлениями.

Родиной футуризма была Италия, а его «крестным отцом» – поэт Ф. Т. Маринетти. В скульптуре (Боччони) иллюзию движения должны были вызвать нагромождения и единонаправленный сдвиг «обтекаемых» или угловатых объёмов. «будетлянство»– термин В. Хлебникова), художественное течение в европейском искусстве (поэзии и живописи) начала 20в. Если предшествующие футуризму течения, опыт которых он, конечно, учитывал, будь то фовизм, экспрессионизм и кубизм, были предельно индивидуалистичны, то футуризм социализирован, политизирован и агрессивен.

Музыкальная тема — излюбленная в авангарде со времени Матисса и Пикассо. Кирхнер). Отрицание традиционной культуры, ее худож. Всем им свойственно притяжение к нонсенсам городской действительности, к словотворчеству.

Северянин, К. Олимпов, В. Гнедов и др. лат. худож. представителями Ф. в живописи.

Что смеются смехами, что смеянствуют смеяльно, О, засмейтесь усмеяльно. Это направление возникло в 1910-1912 годах, одновременно с акмеизмом. поля и силовые линии, развивая здесь на визуальном уровне живописные находки Ван Гога.

Брагалия (все 1912) Воображение без сна или Мёртвые на свободе (1913) Живопись звуков, шумов и запахов К. Карра (1913) Геометрическая и механическая красота новой числовой чувственности Т. Маринетти Манифест архитектуры А. Сент-Элиа Политический, манифест Маринетти, К. Карра, У. Боччони и Л. Руссоло Слово на свободе Занг Тумб (псевдоним Маринетти), (все 1914) Манифест тактилизма Т. Маринетти (1921) Абсолютная живопись Э. Прамполини (1922) Новая футуристическая живопись Т. Маринетти (1930) Радио (1933). эксперимента, подготовит, этапа для других направлений в худож. Футуризм зародился среди литераторов и поэтов. Северянин, К. Олимпов, В. Гнедов и др. Эстетическая концепция Ф. опирается на общекультурные идеи Маринетти о формировании новой цивилизации сращения человека с техникой (новый кентавр – человек на мотоцикле), о замене художественной программы психологизма программой выражения чувств и инстинктов металлов, камней, деревьев, о преодолении диктата логики, дискурса и языка над свободной ассоциативностью сознания и о великом смехе, который омолодит лицо мира (см.

ОБЭРИУ Хармса, Введенского, Заболоцкого, Олейникова. В отличие от течений испытывавших ужас перед «молохом» цивилизации, футуристы принимали будущее безоговорочно, с экзальтированным оптимизмом, с верой в технику как первопричину современного общественно-культурного сдвига, с провозглашением художественной ценности внешних, веществ. Он также кидал вызов всему корпусу художественного наследия и не довольствовался требованием совершенной автономии искусства (уже символистами была развита теория искусства для искусства).

проявилась тенденция сделать предметом иск-ва динамизм как таковой. Именно Маринетти стал теоретиком и вождем первой, миланской, группы футуристов. Направьте воду каналов в музейные склепы и затопите их.

Их творчество направлено на разрушение, ниспровержение существующего. «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», – заявлял Маринетти. Северянин высоко чтил А. К. Толстого, Жемчужникова, Фофанова, Мирру Лохвицкую. Один из современников описал, как читал свое стихотворение о войне Маринетти: «Бум, бум. Как можно было не увлечься открытиями и изобретениями Эйнштейна, Планка, Морзе и Эдисона. Начал работать», – писал В. Маяковский в Автобиографии. ориг.

Удар по эстетическому вкусу был лишь деталью общего намечавшегося удара по быту. В России движение Ф. отчётливо проявилось в литературе и представляло собой сложное взаимодействие различных группировок: самой характерной и радикальной — петербургской «Гилей» (Д. Бум, бумтарарх – разрыв снаряда. — Воспевание достижений цивилизации и технического прогресса. Группа молодых талантливых художников из Милана, а затем из др. Маринетти декларирует: Не существует красоты вне борьбы, нет шедевров без агрессивности.

Отвергая культурное и художественное наследие, футуристы выдвигали в искусстве принципы эксцентричности издёвки над традиционными вкусами и шокирующей антиэстетичности. Днем рождения футуризма считается 20 февраля 1909, когда в парижской газете «Фигаро» появился написанный Т. Ф. Маринетти Манифест футуризма. С1911г.

Боччони, Карра, Руссоло, Балла и Северини разбрасывали в Милане листовки, текст которых вошел в историю как «Манифест футуристического художника». Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее. Пространство и время умерли вчера. Быстрая индустриализация, которая начала происходить на международной арене после окончания Второй Мировой войны, привнесла свежую струю в новые направления мысли в жизни искусстве и архитектуре, что привело к появлению постмодернизма, неомодернизма, а затем и нео-футуризма. Т. о., поэтическое слово мыслилось ими универсальным «материальным» средством постижения основ бытия и переустройства реальности. Футуристов предреволюц.

В опубл. Города будут возводиться из железа и хрусталя. Он сразу же привлек к себе внимание художников и литераторов. В стихах футуристов очевидно стремление к примитивизации. До них — ничего, совершенно, ничего.

(Из статьи В. Маяковского Капля дегтя, 1915). К концу 20-х годов движение практически угасло. Сенсорика совр. В Ф. соединялись как требование демократизации искусства, презрение к искусству «элиты», так и крайний индивидуализм, провозглашение совершенной автономности творчества. Участники движения призывали разрушать все нормы, правила, формы, выработанные предшествующими поколениями художников, «выбросить на свалку истории» не только отжившие традиции, но все художественное наследие без разбора.

Не говоря уже о море талантов: Хабиас, Каменский, Шкловский, Зданевич, Кручёных. Стихи Маяковского, Хлебникова были буквально «прошиты» историко-культурными реминисценциями. Начался с опубликования в париж. В живописи (близкой в некоторых приёмах французскому кубизму, но принципиально отличной от него сюжетностью, литературной подосновой) динамику мира призваны были выразить «вызванные движением» совмещение разных точек зрения, многократное умножение очертаний фигур их деформация, разложение по пересекающимся «силовым» линиям и плоскостям, резкие контрасты цвета, введение словесных фрагментов (коллажи), как бы выхваченных из потока жизни.

Статич. Художники античности, Возрождения, XV и XVI вв. футуристов желание запечатлеть эти процессы на полотне. писателя ф. Т. Маринетти (вождя и теоретика ф., автора «Манифестов итальянского футуризма», 1909—19), жизнь мотора волнует больше, чем улыбка или слезы женщины. подробнее: Маринетти). В 20-е гг. Маринетти еще у истоков научно-технич.

Футуризм не был бы самим собою, если бы он наконец успокоился на нескольких найденных шаблонах художественного производства и перестал быть революционным ферментом-бродилом, неустанно побуждающим к изобретательству, к поиску новых и новых форм. отсюда их название «кубофутуристы»), стремились к семантической «уплотнённости», к столкновению и взаимопроникновению ассоциативных ходов, пытаясь выразить элементами поэтической речи чисто пластические характеристики «плоскость», «фактуру», «сдвиг» и т. п.

Наиболее радикальной и продуктивной оказалась первая из них. Он в 1909 году издал "Манифест Футуризма", что является отправной точкой движения. В поэзии разрушал даже естественный язык (слова «на свободе» или заумь).

Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. Футуризм провозглашался течением, наиболее близким пролетариату. и проч. Это были Андрей Крученых, Давид Бурлюк, Владимир Маяковский и Велимир Хлебников. Вместе с первым манифестом роман создавал определённую вербальную модель для будущего. Крушите древние города.

ФУТУРИЗМ (от лат. Смейево, смейево. Однако претензии некоторых футуристов на «государственное искусство», усилившееся в революционный период нигилистическое отношение к культуре прошлого были осуждены в письме ЦК РКП (б) «О пролеткультах» (1920) и в записках В. И. Ленина А. В. Луначарскому и М. Н. Покровскому по поводу издания поэмы «150 000 000» Маяковского. Он перевернёт и спалит весь мир. Сегодня этим манифестом мы закладываем основы футуризма. Основоположником этого направления признают итальянского поэта Филиппо Маринетти.

Северини – гл. 1910 появляется Манифест художников-футуристов, а 11 апр. В романе появляется образ механического летающего человека, соединяющего в себе видения Леонардо да Винчи и Гойи Мафарка — проводник новой эротической сущности: он похотлив, он готов насиловать пленных негритянок и искренне любить проституток. Однако несмотря на устройство под знаком Ф. целого ряда выставок («Мишень», 1913, « 4», 1914, «Трамвай Б», «0, 10», 1915 и др. ), Ф. не выразился в русской живописи ни в итальянском варианте (исключение отдельные работы К. С. Малевича, Ларионова, Н. С. Гончаровой, О. В. Розановой, П. Н. Филонова, А. В. Лентулова), ни какой-либо другой целостной системой, захватывая как общее понятие широкий круг явлений: «постсезаннизм» «Бубнового валета», декоративный национальный вариант кубизма, поиски, созвучные немецкому экспрессионизму и французскому фовизму или же близкие примитивизму, «беспредметничеству», дадаизму. стремились к созданию трудной игры слов), эгофутуристы (И. Хармс).

странах Запада Ф. был представлен немногочисленными группами. Но в то же время они писали антивоенные произведения (поэма «Война и мир» Маяковского, «Война в мышеловке» Хлебникова). Футуристы воспевали новую эпоху высоких скоростей и стремительных темпов жизни.

Все эти новомодные слова, так же как электро, динамо, фото, стали писаться с заглавных букв, как некогда и еще недавно писались Вечность, Весна, Тайна. Подобно др. Пусть пройдохи-пароходы обнюхивают горизонт. В поэзии освободить слово от уз устарелого синтаксиса. Основоположником принято считать итальянского Поэт а Ф. Маринетти, опубликовавшего в 1909 г. манифест «Футуризм». Все названные здесь картины и скульптуры создавались в 1912 — 1913 гг.

В них прихотливо перемешаны идеи анархизма, ницшеанства, эротизма в духе ДАнунцио. эмоций (стекла, дерева, картона, железа, кожи, конского волоса, одежды, зеркал, электрич.

«Добившись шумного успеха, скандальной славы, выпустив больше десятка книг, осуществив театральные постановки, футуристы чувствуют, что их историческая миссия выполнена» (С. Когда творец интерпретирует с чистым сердцем натуру, человеческое становится его силой. Например, эпический характер саг, эпичная (конкретная) сага. В отличие от течений испытывавших ужас перед «молохом» цивилизации, футуристы принимали будущее безоговорочно, с экзальтированным оптимизмом, с верой в технику как первопричину современного общественно-культурного сдвига, с провозглашением художественной ценности внешних, веществ. Этим способом выражалась футуристическая концепция передачи движения. Однако авторы «расшифровывали» заглавие так: садок – клетка для содержания животных в неволе, поэты будущего пока загнаны в клетку (садок), но в будущем именно они станут законодателями (судьями) поэтического вкуса.

Но у футуристов (кубофутуристов) геометризация играет меньшую роль и присутствует не всегда. кадров кинопленки на один. С апологией техники и урбанизма в Ф. сочетались культ героя-сверхчеловека, вторгающегося в мир и расшатывающего «одряхлевшие» эстетические и нравственные устои, культ насилия, упоение социальными катаклизмами (войной как «гигиеной мира» и «бунтом» вообще). К. Карра в своем манифесте Живопись звуков, шумов, запахов (1912), доводя до логич.

Эгофутуризм И. Северянина (поэт И. В. Лотарев, годы жизни – 1887-1941) был одной из разновидностей этого направления. Их не отличить друг от друга.

В 1912 г. в Париже состоялась первая выставка художников-футуристов. После революции традиции футуризма развивали тифлисская группа «41о» (начало 1920-х А. Е. Крученых, Ильязд, И. Терентьев и др. ) и петроградская группа ОБЭРИУ (конец 1920-х А. И. Введенский, Н. А. Заболоцкий, Д. И. Умственная гигиена – развитие физической силы, спорт, бойкот музеев и библиотек. Давид Бурлюк — основатель в своём имении колонии футуристов «Гилея». Энергетич.

Футуризм зародился в Италии в начале XX века. Каменский – на достижения Некрасова и Кольцова. Профиль никогда не бывает неподвижным перед нами, он беспрестанно появляется и исчезает. К. Малевич «Авиатор» (1914)Для нее характерна та же геометризация изображения, что и для кубистов. Но призыв этот смягчён высказыванием ниже: «Кто не забудет первой любви, тот не узнает любви последней». смысла звука. Одним из ярких представителей футуризма был выдающийся поэт Серебряного века Владимир Маяковский, активно выступающий не только против различного «старья», а еще и за создание чего-то нового в жизни общества.

В декабре 1912 г. они выпустили манифест «Пощёчина общественному вкусу», который призывал «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. и проч. возникли группы «Центрифуга» (С. П. Бобров, Н. Н. Асеев, Б. Л. Пастернак и др. ) и «Мезонин поэзии» (В. Г. Шершеневич, К. А. Большаков, С. М. Третьяков, Р. Ивнев и др. ), члены которых проявили себя эпигонами кубо– или эгофутуризма например, Асеев как поэт-футурист был настолько вторичной фигурой, что Маяковский называл его своим учеником. - одно из главных направлений в искусстве авангарда нач. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876 – 1944).

Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». формы, цвета, движения и звука, Балла стал предтечей и кинетизма и позднейших синтетич. и электрич. В России возникло футуристич. Именно их считали "омолаживающей силой одряхлевшего мира". с парохода современности» и формулировал 4 права поэтов:1.

только примитивы нового чувствования, увеличенного во сто крат. жизни человека – воспоминания, переживания, пластич. Панитализм вызрел на фоне готовящейся войны в Ливии, захвата Австрией Триеста. Маринетти хотел пробудить дух нац. (Через несколько лет русский поэт-футурист В. Маяковский сформулировал это кратко и выразительно: «Я над всем, что сделано, ставлю nihil"». ).

Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки. В манифесте Искусство шумов Руссоло пишет: Античная жизнь была только молчанием. Крепкозадый буржуазно-мещанский быт, в который искусство прошлое и современное (символизм) входили, как прочные части, образующие устойчивый вкус безмятежного и беспечального, обеспеченного жития, - был основной твердыней, от которой оттолкнулся футуризм и на которую он обрушился. Ди Бари определил свое неофутуристическое видение как перекрестное опыление искусства, современных технологий и этических ценностей, которые объединены, чтобы создать всеобъемлюще высокое качество жизни он ссылается на Четвертый столп Теории устойчивого развития (ET: вообще их три – экономика, политика и экология, но Ди Бари сформировал Четвертый – культура) и сообщил, что название было вдохновлено докладом ООН Наше общее будущее. Жан-Луи Коэн определил Нео-футуризм как естественное следствие технологий, являющихся структурами, которые сегодня создают побочные продукты новых материалов с целью создания ранее невозможных форм. Этан Илфилд Мл. писал, что в современной неофутурстическойэстетике машина становится неотъемлемым элементом самого творческого процесса и генерирует появление художественных форм, которые были бы невозможны до появления компьютерных технологий. Определение Рейнера Банхема une architecture autre (другая архитектура) – это название для архитектуры, которая технологически превосходит все предыдущие виды архитектуры, но обладает выразительной формой, так как Банхем высказался о неофутуристическом компьютеризированном Плаг-ин-Сити, который был создан архитектурной группой Аркигрэм:. отдельные тенденции Ф. были восприняты имажинистами и обэриутами. И течение оказалось более разнородным, чем предшествующие ему символизм и акмеизм.

Гл. Авангардистское течение в литературе и искусстве 1910 – 1930-х гг. futurum — будущее) — авангардистское течение в европ. Во мн.

Мы на мысе веков. Италия представлялась им «громадным рынком древностей» и футуристы призывали избавиться от «полчищ музеев, в которых она похоронена». Маринетти. с парохода современности»), а настоящее во имя будущего. стиха, визуальной (графич. ) поэзии использования архаич., фольклорной и бытовой лексики и кончая беспредельным словотворчеством и словоновшеством – изобретением зауми.

В живописи (близкой в некоторых приёмах французскому кубизму, но принципиально отличной от него сюжетностью, литературной подосновой) динамику мира призваны были выразить «вызванные движением» совмещение разных точек зрения, многократное умножение очертаний фигур их деформация, разложение по пересекающимся «силовым» линиям и плоскостям, резкие контрасты цвета, введение словесных фрагментов (коллажи), как бы выхваченных из потока жизни. 5 000 статей о растительном и животном мире, о многообразии жизни на Земле. Ее подписали известные поэты-футуристы. Тащите огня к библиотечным полкам.

Начинать можно было и с малого и вот Дж.

Реализовать их они пытались достаточно простыми (если не сказать примитивными) приемами. Наиболее активным оставался Маринетти он свёл дружбу с Муссолини и поддерживал фашистский режим в стране, считая, что таким образом свою утопию соединил с утопией определенного политического режима. Северини, Дж. Лучше употребить их в дело, направить в рабочее, творческое русло.

живописцев У. Боччони, Дж. революции впервые почувствовал и осознал, что новая техника меняет и человеч. культуры из провинциальной Италии. Д. Бурлюк, В. В. Хлебников, Елена Гуро, В. В. Маяковский, В. В. Каменский, А. Е. Кручёных, Б. К. Лившиц первые издания — сборники «Садок судей», 1910, «Пощёчина общественному вкусу», 1913), петербургской «Ассоциации эгофутуристов» (И.

Подобное запомнилось лучше всего и надолго, однако дело футуризма заключалось в большем. Ненависть к существовавшему до них языку. лучащихся, динамически закручивающихся в пространстве цветоформ (или пластич. Руссоло. Он содержит 100 000 статей и адресован самому широкому кругу читателей.

Они экспериментировали с языком, вводя авторские неологизмы. Футуристы отрицали правила грамматики, синтаксиса, разрушали привычные ритмы и рифмы. В сочетании с ярым национализмом все это привело итал.

Футуризм сделал большую заявку на обновление не только художественной культуры, но и всего человечества. И пусть течение уносит древние полотна.

Северянин, К. К. Олимпов и др. будущее – авангардистское направление в европейском искусстве 10—20-х гг. В частности, в ленинском плане монументальной пропаганды, хотя не все их проекты были приняты, по причине «формализма». Давид Бурлюк.

Нео-футуризм возобновил свое существование в 2007 году после публикации Манифеста Неофутуристического Города, включенного в кандидатуру, представленную БМВ (Бюро международных выставок) и написанного инновационным дизайнером Вито Ди Бари (бывшим исполнительным директором ЮНЕСКО) для того, чтоб обрисовать видение города Милана во время Всемирной выставки в Милане 2015 года. Джакомо Балла используя опыты Мейбриджа и Марея, делает серию картин Штудии девочки, выбегающей на балкон (первые из них сделаны с применением пуантили). Поэт мыслился футуристами бунтарем, революционером, сотворцом новой реальности. культуры ножом техницизма, урбанизма и новой науки. Мы тоже механизмы (Северини). Мы прославляем войну — единственную гигиену мира, милитаризм, патриотизм, разрушительный жест анархистов, жест, обрекающий на смерть и презрение к женщине. Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал – «Слова на свободе. » – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Он был одним из первых русских поэтов, показавших всю правду нового общества.

Маяковский, Хлебников, Кручёных, Бенедикт Лившиц, Елена Гуро — наиболее известные имена. Однако в провинции голоса новой цивилизации слышны порой лучше, чем в крупных центрах. выхода художника за пределы искусства. Национализм и шовинизм, бунтарско-анархич. Художники стали создавать определенную систему выражения динамизма. исканиям. Д. Северини «Санитарный поезд, мчащийся через город» (1915). Занимаясь теорией кино, С. Эйзенштейн вспоминает пейзаж Д. Бурлюка, где формальное течение изобразительного сюжета идёт по спирали.

Есть определенные футуристические установки: Откроем фигуру как окно и заключим в нее среду, в которой она живет, провозгласим, что тротуар может влезть на ваш стол, что ваша голова может пересечь улицу, что справа, слева и позади. Смысл же названия для непосвященного читателя был невнятен (и потому эпатировал его). Поэты «Гилей», ведущей группы русских Ф., отождествили поэтическое слово с вещью, обратили его в знак самодовлеющей физической данности, материал, способный к любой трансформации, к взаимодействию с любой знаковой системой, любой естественной или искусственной структурой. Подобно др.

Некоторые футуристы прибегали к «зауми» истолковывая ее как расширение поэтических возможностей русского языка (Крученых, Хлебников). вызывает у отдельных футуристов желание запечатлеть эти процессы на полотне. Русский футуризм впервые заявил о себе в 1910 году после публикации первого футуристического сборника «Садок судей», в котором были напечатаны поэтические произведения Д. Бурлюка, В. Каменского, В. Хлебникова. В России первыми футуристами стали художники братья Бурлюки. ансамблей красок и форм. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи.

Интимные чувства идеалы любви, добра, счастья объявлялись человеческими «слабостями» эмоции и ощущения оценивались по мерке физических (машинных) качеств — силы, энергии, движения, скорости. футуристы заявляли о своем желании создавать социалистическую культуру иск-во будущего, революционизировать быт. П. Бобров, И. А. Аксенов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев), а также футуристических групп в Одессе, Харькове, Киеве (в т. ч. творчество М. В. Семенко), Тбилиси. Пикассо), в ходе которой исходная позиция бунта против вещей (как они есть) сменяется лозунгом слияния с вещью (какой она должна быть): уважайте объект у Пикассо.

Так, бегущая лошадь имеет не четыре ноги, но двадцать и их движение трехстороннее». признаков наступающей индустриальной эры. Однако претензии некоторых футуристов на «государственное искусство», усилившееся в революционный период нигилистическое отношение к культуре прошлого были осуждены в письме ЦК РКП (б) «О пролеткультах» (1920) и в записках В. И. Ленина А. В. Луначарскому и М. Н. Покровскому по поводу издания поэмы «150 000 000» Маяковского. Они также выступили с собственным манифестом («Пощечина общественному вкусу», 1912 г. ), в котором призывали отказаться от наследия классиков литературы и правил и норм языка, а также увеличивать словарь поэта за счет словотворчества. В своих произведениях (поэмы «Флейта-позвоночник», «Облако в штанах», «Человек», «Война и мир») он отрицал, сложившиеся капиталистические отношения и пропагандировал свои гуманистические взгляды и веру в человеческие возможности. Наиболее заметные: кубофутуристы или поэты «Гилеи» (В.

Основные черты — Культ будущего и дискриминация прошлого вместе с настоящим. Основоположником направления и автором термина является итальянский Филиппо Маринетти – поэт, фашист и солдат. В 1909 г. Маринетти публикует свой первый футуристический манифест «Le Futurisme», который содержал радикальные лозунги, направленные против всего старого и догматичного: «Избавьте Италию от всей заразы – историков, археологов искусствоведов, антикваров. », «Тащите огня к библиотечным полкам. », «Направьте воду из каналов в музейные склепы. », «Крушите древние города. » и т. д. Однако время от времени члены разных групп сближались или переходили из одной в другую. Литература Ф. была связана с «левыми» течениями в изобразительном искусстве (особенно тесными были контакты «Гилей» с группой М, Ф. Ларионова «Ослиный хвост» и петербургским «Союзом молодёжи»). Маяковский, Хлебников, Кручёных, Бенедикт Лившиц, Елена Гуро— наиболее известные имена. Для литературы – переплетение документального материала и фантастики, в поэзии (В.

Живопись во многом обогатила футуризм. Некоторые крупные поэты, начинавшие как футуристы, на протяжении 20-х гг. эстетические крайности футуристов, группировавшихся вокруг журнала «Леф» (редактор — Маяковский), были своеобразной реакцией на односторонность рапповской критики. В западных странах футуристическая архитектура эволюционировала сначала в стиль Арт-деко, направление Гуги и Высокотехнологичную архитектуру (High Tech Architecture) и, наконец, в нео-футуризм. Хлебников, А. Кручёных, В. Маяковский, Д. Бурлюк и др. ) — в 1912 г. ее участники выпустили манифест «Пощечина общественному вкусу», в котором призывали «бросить Пушкина, Достоевского и пр. Отдельные тенденции футуризма были подхвачены новыми литературными группами (имажинистами, обэриутами и др. ).

Я думаю у все на слуху сочетание «футуристическое будущее», «футуристический пейзаж». Современное бытие, которое футуристы призывали моделировать наиболее полно и концентрированно (отсюда проповедь единого, синтетического искусства), мыслилось ими лишь как «жизнь материи» — динамичный комплекс небывалых психических и физиологических вибраций, разнонаправленных сил и движений, звуковых и оптических эффектов. Русский футуризм впервые заявил о себе в 1910 году после публикации первого футуристического сборника «Садок судей», в котором были напечатаны поэтические произведения Д. Бурлюка, В. Каменского, В. Хлебникова. войну, многие из них ушли воевать добровольцами и погибли.

1909 Манифеста футуризма итал. Хватайте кирки и лопаты. История футуризма завершается в начале 1920-х, когда большинство его участников вошли в ЛЕФ (ЛЕФ (Левый фронт искусств) — творческое объединение, существовало в 1922—1929 годах в Москве, Одессе и других городах. интеллектом. У-а-а, Маринетти рычит так, что в двери кабинета показывается испуганное лицо лакея, – это издыхает раненый мул».

Он пишет:. В «Техническом манифесте» было сказано: «строение картины до настоящего времени было глупо традиционным. Футуристы стремились на всех уровнях изменить традиц. объемов в скульптуре – напр., у Боччони). Вот где он, чисто русский футуризм: творчество ключом бьет, эпатажа — море, а большего и не нужноони ведь, футуристы эти, «университетов не кончали», потому о художественности особо и не говорим.

Заклятие смехом (В. Хлебников)О, рассмейтесь, смехачи. О, засмейтесь, смехачи. Восхищаться старой картиной — значит заживо похоронить лучшие чувства. и проч.

газете Фигаро 20 февр. С принципом футуристической поэзии (поэзия должна быть непрерывным рядом новых образцов — Манифест техники футуристической литературы) перекликается прием живописцев имеющий название симультанизм — одновременность, т. е. синтез того, что вспоминаешь и того, что видишь. пространства. Многие поэты, ранее входившие в футуристические группы, объединились в ЛЕФ. Развиваясь в период между двумя революциями, в атмосфере роста демократических настроений и в то же время духовного разброда в среде интеллигенции, русский Ф. противоречиво сочетал в себе как стихийное неприятие буржуазной действительности, протест против подавления личности современных механистических цивилизацией, так и анархический бунт ради бунта, нигилистическое отрицание всех культурных и нравственных ценностей «старого мира». Северянин, К. К. Олимпов и др.

Засыпем каналы, сожжём гандолы. вкусу, Дохлая луна, Взял и др. Вот таким образом у бегающих лошадей не четыре ноги, а двадцать и движения их треугольны.

Ф. она обернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма. Маринетти приезжал в Россию. «Голос футуризма», действительно, очень скоро вылился в «медь проповеди», но, увы и «первая часть программы» была продолжена. В Ф. соединялись как требование демократизации искусства, презрение к искусству «элиты», так и крайний индивидуализм, провозглашение совершенной автономности творчества. С декабря 1918 по апрель 1919 «боевым органом» футуристов стала петроградская газета «Искусство коммуны», на страницах которой выступал В. Маяковский. Познавательно.

аэроживопись). Отрицание гармонии как принципа иск-ва присуще и футуристической скульптуре. Он бы был достоин забвения, если бы это было единственным его достижением. К этим текстам имеет смысл добавить такие принципиальные книги, как Война и живопись (1914) К. Карра и Живопись и скульптура футуризма (1914) У. Боччони.

ассоциации и т. п. Сложившийся в России «кубофутуризм» лишь терминологически и нек-рыми формальными чертами перекликается с итал.

Дж. Балла создавал «пластико-динамические комплексы», У. Боччони – скульптуру, вторгающуюся в реальное пространство, погружающую зрителя внутрь себя. Отношение к войне и революции как к омолаживающей силе одряхлевшего мира. Поэты «Гилей», ведущей группы русских Ф., отождествили поэтическое слово с вещью, обратили его в знак самодовлеющей физической данности, материал, способный к любой трансформации, к взаимодействию с любой знаковой системой, любой естественной или искусственной структурой. Он указал на то, что все якобы новшества этих поэтов мнимые.

В контекст поэтических значений втягивалась зримая форма словесного знака (фигурные стихи, графико-словесные композиции, литографированное издание). С апологией техники и урбанизма в Ф. сочетались культ героя-сверхчеловека, вторгающегося в мир и расшатывающего «одряхлевшие» эстетические и нравственные устои, культ насилия, упоение социальными катаклизмами (войной как «гигиеной мира» и «бунтом» вообще). Данные в статьях приводятся по состоянию на 2003 год.

Основную задачу нового искусства футуристы видели в отказе от всех традиций, в разрыве с идеологией и этическими взглядами, выраженными в творчестве всех литературных предшественников. Балла и Дж. Увеличение словаря произвольными и производными словами (слово — новшество).

и проч. течениям авангардизма, Ф. явился субъективно-анархической реакцией на кризис буржуазной культуры (в т. ч. и на декадентство), крах либерально этических иллюзий 19 в. и выразил стихийно-эмоциональное предощущение социального и культурного разлома, наступления новой исторической эпохи с сё лавинным научно-техническим прогрессом, нарастающим утилитаризмом мышления, «омассовлением» культуры.

Маяковский, В. Хлебников, Д. Бурлюк, В. Каменский и др. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. До того ж, бльш точним аналогом росйського -ческ в укранськй мов суфкс -ч.

Наиболее заметные: кубофутуристы или поэты «Гилеи» (В. После Октябрьской революции рус. фаз на одно изображение, как бы наложением ряда последоват. Но раз футуризм умер как идея избранных, он нам не нужен. О иссмейся рассмеяльно, смех надсмейных смеячей.

Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей 151 деньги по тем временам очень немалые. принципы их худож. «Принимать или не принимать.

манифесты и многочисл., часто скандальные обществ, выступления). Футуризм (от латинского слова «futurum» – будущее) представляет собой художественное авангардистское движение в литературе и искусстве, образовавшееся в Италии в 1909 году и получившее развитие в России в 1910-1921 гг. первое издание «Пролог эгофутуризма» Северянина, 1911), промежуточных московских объединений «Мезонин поэзии» (В. В ней они утверждали свое исключительное право на то, чтобы быть выразителями своей эпохи. Стоять на глыбе слова «мы» среди моря свиста и негодования. Членами «Гилеи» были Велимир Хлебников, Алексей Кручёных, Владимир Маяковский, Давид Бурлюк, Василий Каменский и Бенедикт Лившиц.

систему лит. жизни вообще, выводя Ф. за пределы собственно худож. Футуристы мечтали о создании новой расы людей. Пусть заводы привязаны к облакам за ниточки вырывающихся из них труб дыма. В. Хлебников, В. В. Маяковский, А. Е. Крученых, И. Северянин) – языковое экспериментирование (слова на свободе или заумь).

от лат. Маяковский, В. Хлебников, Д. Бурлюк, В. Каменский и др. Давайте-ка сюда. В изобразительном искусстве русский футуризм не вылился в целостную художественную систему. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. Авторы «Искусства коммуны» (О. Брик, Н. Пунин, Н. Альтман и др. ) мечтали о «прыжке» в будущее, рассматривая собственное творчество как единственно возможный трамплин для этого скачка.

Северини и др. А футуризмом его окрестили в России по аналогии с итальянским. В совр. Не случайно многие поэты-футуристы были неплохими художниками – В. Хлебников, В. Каменский, Елена Гуро, В. Маяковский, А. Кручёных, братья Бурлюки. Среди авторов – Давид и Николай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский.

Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. В частности, у Ефремовой так и написано:эпичный прил.

11 февр. Скоро понятия футурист и хулиган стали синонимами для умеренной публики тех лет. Чего ради растрачивать силы на никчемные вздохи о прошлом. Мотоцикл они объявили более совершенным творением, чем скульптуры Микеланджело.

признаков наступающей индустриальной эры. Итальянский футуризм был хорошо известен в России почти с самого рождения. Хорошо, что немногочисленные «вылазки» в 1848-1870 годах на поле данных событий дали ему шанс продемонстрировать, что он способный и на наиболее либеральное отношение к исторической реальности.

При этом идея революции в искусстве связывалась с идеей «глобальной переделки мира». Собственно и сам Ф. как некое целостное художественно-эстетич. период. Приняв своё «видовое имя» от итальянского Ф., русские футуристы, называвшие себя также «будетлянами» (круг «Гилеи»), остро ощущали противоположность своих устремлений одноимённому движению в Италии. В 20-е гг. видов искусства.

Но не только композиции, подобные этим, построены на выделении центра. Некоторые из них приветствовали Октябрьскую революцию (Владимир Маяковский, Велимир Хлебников, Василий Каменский, Осип Брик, Николай Асеев, Василий Кандинский) и стремились развивать искусство в революционном духе. Литература Ф. была связана с «левыми» течениями в изобразительном искусстве (особенно тесными были контакты «Гилей» с группой М, Ф. Ларионова «Ослиный хвост» и петербургским «Союзом молодёжи»).

Пастернак, Н. Асеев, С. Бобров и др., считавшие себя «умеренными» футуристами). Толковый словарь содержит некоторое количество недостоверного материала (окказиональных слов), временами грешит против грамматики (например, приставка регулярно называется предлогом), но парадоксально точно передает как языковые реалии XIX века, так и выразительность доныне существующих говоров. Начав со столицы европейского авангарда, Маринетти не забывал об Италии ибо только там вербовались подлинные соратники, его поддержавшие и никогда не предавшие. выступали как поэты изысканной общедоступности), поэты объединения «Центрифуга» (Б. Провозглашались дерзость, бунт, любовь к опасностям. Несмотря на недолгое существование, футуризм оставил заметный след в истории культуры, а также положил начало нескольким другим художественным течениям.

20 в. Наиболее полно был реализован в визуальных и словесных искусствах Италии и России. м. Поколение рубежа 1900 — 1910-х гг. Он же опубликовал «Манифест футуризма» 20 февраля 1909 г. Именно там он призвал творческих людей к использования «телеграфного стиля».

«Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз». Футуризм зародился в Италии, но первый манифест был опубликован Маринетти в Париже (1909). Автор манифеста утверждал: До XIX в. живопись была искусством по преимуществу молчаливым. Некоторые футуристы, принявшие революционные идеалы, пытались продолжать свою деятельность и создали организацию ЛЕФ (Левый Фронт Искусства), которая прекратила свое существование в конце 20-х годов ХХ века.

Развиваясь в период между двумя революциями, в атмосфере роста демократических настроений и в то же время духовного разброда в среде интеллигенции, русский Ф. противоречиво сочетал в себе как стихийное неприятие буржуазной действительности, протест против подавления личности современных механистических цивилизацией, так и анархический бунт ради бунта, нигилистическое отрицание всех культурных и нравственных ценностей «старого мира». В первом манифесте «Пощёчина общественному вкусу» призыв: «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. bruit).

Балла, К. Карра, Л. Руссоло и др. К концу 20-х гг. Балла, Дж. Он также провозгласил «телеграфный стиль», положив начало минимализму. В августе 1914 г., после начала Первой мировой войны, Маринетти ведёт пропаганду за вступление Италии в войну, организовывает манифестации с публичным сожжением австрийского флага, за что был арестован и посажен в тюрьму. Борьба между ними выливалась в потоки взаимной критики, что отнюдь не объединяло отдельных участников движения, а, наоборот, усиливало их вражду и обособленность.

Мы тоже машины. Итак, футуризм. Т. о., поэтическое слово мыслилось ими универсальным «материальным» средством постижения основ бытия и переустройства реальности.

Наприклад, творчий, мовознавчий, тощо. футуристов антигуманистический характер: по утверждению итал. Пусть мосты гимнастическим прыжком перекинутся через ослепительно сверкающую под солнцем гладь рек. И, наконец, «ничевоков». литературные объединения футуристов появляются в России. поэтом Ф. Т.

В 1919 г. Маринетти вступил в фашистскую партию. Главным принципом Маринетти до конца его жизни было желание «с вершины мира бросать вызов звездам». Поэт мыслился футуристами бунтарем, революционером, сотворцом новой реальности. В контекст поэтических значений втягивалась зримая форма словесного знака (фигурные стихи, графико-словесные композиции, литографированное издание). Северин, Л. Руссоло и К. Кара.

Статические формы кубизма футуристы наполнили динамикой движения и энергией силовых полей. Эгофутуризм». Но ещё в 1910 г. «будетляне» (первая русская футуристическая группа) выпустили первый сборник «Садок судей», в этом же году они стали называть себя группой «Гилея». Особенно активно она действовала с 1910 по 1915 (сб. : Садок судей, Пощечина обществ. Балла, К. Карра, Л. Руссоло, Дж.

В лит. — боевой клич раннего авангарда. : долой любовь искусство, строй и религию. Многие поэты, ранее входившие в футуристические группы, объединились в ЛЕФ. Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях.

Русский футуризм, в отличие от итальянского, был более литературным направлением, хотя многие из поэтов-футуристов экспериментировали и с изобразительным искусством. Примером совместной работы поэтов и художников стала футуристская опера «Победа над Солнцем», либретто которой написал Алексей Кручёных, а декорации оформил Казимир Малевич. Различия между итальянским и русским футуризмом существовали и в идеологии. Валерий Брюсов в обзоре Год русской поэзии (1914 год) заметил, отмечая сознательную грубость стихов футуристов, что недостаточно бранить все, что вне своего кружка, для того, чтобы найти что-то новое. Так бывший поэт и эссеист стал организатором нового изма, его агитатором и мотором. Все они являлись ниспровергателями (с их точки зрения) старого, отжившего.

Наиболее известные ее поэты-футуристы – это В. В. Хлебников, Д. Д. Бурлюк, В. В. Каменский, А. Крученых, В. В. Маяковский и другие. мы видим звук и хотим передать это видение зрителям. движение завершился с началом этой войны. «Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» – так встретила сборник профессиональная критика. Первая значит, выставка итал.

Давид Бурлюк— основатель в своём имении колонии футуристов «Гилея». XX в. Сложился в Италии.

4. иск-ве 10—20-х гг. Это раса людей, которые бы двигались со скоростью 300 км/ч и были высотой 5, 10, 20 тыс. Агитирует за вступление Италии в Первую Мировую войну и сам участвует в ней добровольцем.

Но деньги зарабатывать умели. В их стихах соединялось высокое и низкое, торжественные интонации с «простым, как мычание». В своем творчестве итальянские футуристы пытались запечатлеть энергию, динамизм, «техницизм» современной цивилизации, сознание «человека толпы». Ряд фантастических проектов «городов будущего» оставили архитекторы-футуристы. Судьбы всех ОБЭРИУтов сложились трагически. XX в. Стремясь создать «искусство будущего», декларировал отрицание традиционной культуры, особенно ее моральных и художественных ценностей, культивировал урбанизм — эстетику машинной индустрии и большого города, переплетение документального материала и фантастики.

futurum– будущее букв. с парохода современности» и сформулировали 4 права поэтов: 1. И тут же призывал: А ну-ка, где там славные поджигатели с обожжёнными руками.

Чуть позже вышел сборник Садок судей. Упоенные новейшими достижениями техники, они стремились вырезать раковую опухоль традиц. 2. Такого вопроса для меня (и для других москвичей-футуристов не было). Они полностью отказывались от литературных традиций.

На этой основе происходит историческое смыкание Ф. с фашизмом: с приходом к власти Муссолини Ф. становится официальной эстетической доктриной итальянского фашизма, эволюционируя от концептуального педалирования идеи агрессии (без агрессии нет шедевра – у Маринетти) и культивирования брутальных портретов Дуче в начальный период государственного развития фашизма – до концептуальных прокламаций социального оптимизма (одна лишь радость динамична – в псевдоромантическом манифесте Маринетти Новая футуристическая живопись, 1930) и культивации идиллических пасторалей в стиле неоклассицизма в период стабилизации фашистского правления. Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения. В др.

Подобно «старшим» футуристам, члены этих объединений экспериментировали с заумью или заумным языком, занимаясь «речетворчеством», т. е. Сходство идейных и эстетических взглядов поэтов и живописцев новой формации, переплетение их творческих интересов (при этом показательно обращение поэтов к живописи, а живописцев к поэзии) их частые совместные выступления закрепляли название «Ф» за «левыми» течениями в живописи. Погружаясь в стихию фактов и материальных знаков времени, отрицая суверенный характер идеального, накопленного культурной традицией смысла словесного знака, подчиняя постижение явлений формальной перестройке поэзии, «кубофутуризм» смог только фиксировать, хотя и чутко, внешние приметы надвигающегося исторического перелома, оставаясь лишь отзвуком общественных потрясений эпохи. — Динамика и скорость как высшие художественные ценности.

Пройдя символистскую школу, Маринетти, конечно, не мог забыть её уроков. Футуризм— одно из течений авангардизма, породившего множество иных направлений и школ. Пастернак, Н. Асеев, С. Бобров и др., считавшие себя «умеренными» футуристами). Именно с Ф. в европ.

Поддержали идеи Маринетти Боччони, Кара, Балла, Северини. Футуристы были революционерами в искусстве. Поезда, автомобили, самолёты – распространенные объекты изображения. Художники показывали нам предметы и люди размещались перед ними.

Но В. В. Каменский (годы жизни – 1884-1961) и В. Хлебников (годы жизни – 1885-1922) смогли в своем творчестве осуществить весьма интересные эксперименты с языком, которые плодотворно сказались на отечественной поэзии. (лат. Время манифестируется футуристами как необходимое четвертое измерение худож. Война для него была единственной очистительной силой – «гигиеной мира». В первом манифесте «Пощёчина общественному вкусу» призыв: «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч.

Но даже такие кумиры, как Александр Блок, не избежали обвинения в том, что «им нужна лишь дача на реке». В. Шершеневич оперативно переводил практически все, что писал Маринетти. Отныне мы поместим зрителя в центр картины».

В России первыми футуристами стали художники братья Бурлюки. Эти группы продолжали идеи наиболее радикальных кубофутуристов, Хлебникова иКрученых. и Д. Д. Бурлюки, В. В. Маяковский, В. В. Каменский, Вел. Хлебников, А. Е. Крученых, Е. Гуро.

артефактов, как ассамбляж инсталляция, абстр. Но на самом деле оказалось что это немного не так. Нольде, Ф. Марк, Э. Хаккель, П. Клее и др. ), то для кубизма – не только изучение структуры первичных объемов (Пикассо), но и целенаправленное моделирование реальности: орфизм Г. Аполлинера (как музыка Орфея обладала материальной силой и возвращала к жизни, так, по мысли Аполлинера, вдохновение художника способно созидать жизненное, т. е. Однозначная ориентация на процессуальность движения при абстрагировании как от движущегося объекта, так и от направления и цели движения (движение и свет уничтожают материальность тел, согласно Манифесту) получает в Ф. ярко выраженную социальную аппликацию: аксиологический акцент делается на социальном движении как воплощающем – вне зависимости от своей направленности – обновление и, следовательно, прогресс (книга Карра Война – живопись, картины Боччони Драка, Руссоло Восстание, Карра Похороны анархиста Галле и др. ) – при абстрагировании от человека в контексте его совершенной личной ценности и частной жизни (идея Маринетти об индивиде как штифтике, обеспечивающем движение социальной мегамашины, – в противоположность концепции сильной личности выражающие – соответственно – эти идеи картины Северини Бронепоезд и Боччони Единственная форма). Тут появилось ощущение внутренней пластической бесконечности.

Особенно прочные позиции занял футуризм в моде. Основоположник-теоретик – Маринетти классические представители: У. Боччони, Дж. Ф., отличаясь от него социально-классовой основой и конкретно-эстетическим содержанием. Это вело к поискам «самовитого слова», т. е. к словообразованию, граничащему с абстракцией, к звукоподражаниям, призванным передать качества зримого мира одной лишь фоникой, к обилию поэтических неологизмов и пренебрежению грамматическими законами, в конечном итоге — к зауми. Стремясь в своих футуристич. форма не должна кануть в лету из-за функциональности. В манифесте отрицались все духовно-культурные ценности прошлого.

Будетлянство Хлебникова. Однако несмотря на устройство под знаком Ф. целого ряда выставок («Мишень», 1913, « 4», 1914, «Трамвай Б», «0, 10», 1915 и др. ), Ф. не выразился в русской живописи ни в итальянском варианте (исключение — отдельные работы К. С. Малевича, Ларионова, Н. С. Гончаровой, О. В. Розановой, П. Н. Филонова, А. В. Лентулова), ни какой-либо другой целостной системой, захватывая как общее понятие широкий круг явлений: «постсезаннизм» «Бубнового валета», декоративный национальный вариант кубизма, поиски, созвучные немецкому экспрессионизму и французскому фовизму или же близкие примитивизму, «беспредметничеству», дадаизму. У меня эти фразы ассоциировались с техникой будущего, с какими то внеземными технологиями.

Он одним из первых русских поэтов показал в своих стихах всю правду нового общества. Г. Шершеневич, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев) и «Центрифуга» (С. Всё здесь было рассчитано на привлечение внимания, на сенсацию и преднамеренный эпатаж.

носило название футуристического. Живопись во многом обогатила футуризм. «Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», – гордо провозглашает очередной оратор-футурист. Хлебников во многом опирался на опыт древнерусской литературы. Но впечатляют же.

в 1913 манифесте Искусство шумов Л. Руссоло, на много лет предваряя конкр. Но в мае 1915 г. Италия вступает в войну на стороне стран Антанты и Маринетти добровольцем уходит на фронт. После Первой мировой войны Маринетти организовал политическую партию футуристов и издал соответствующий манифест, разделявший функции партии и одноименного направления в искусстве: футуристическое искусство должно было продолжать дело омоложения и укрепления итальянского гения, а футуристическая партия – «отражать самосознание всего общества в его гигиеническом революционном порыве». Наиболее известными приверженцами футуризма являются художники У. Боччони, Дж. Он разнёсся по городам Франции, Италии, России, Германии и США. Футуризм (от лат. Среди важнейших можно назвать Манифест техники футуристической живописи, подписанный пятью художниками (1910) Манифест техники футуристической литературы Маринетти, Футуристическая музыка Ф. Б. Прателла Манифест футуристического фотодинамизма А. Дж.

Северини, Выстрел из ружья Дж. Требование «открыть фигуру, как окно», стремление передать светопроницаемость и взаимопроникновение объемов приводило к модернистской деформации. произведений, вошедших в сокровищницу мирового искусства. Д. Бурлюк, В. В. Хлебников, Елена Гуро, В. В. Маяковский, В. В. Каменский, А. Е. Кручёных, Б. К. Лившиц первые издания сборники «Садок судей», 1910, «Пощёчина общественному вкусу», 1913), петербургской «Ассоциации эгофутуристов» (И.

В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. Рус. Поэтические принципы Ф. : передача ощущений в виде цепи бесконтрольных ассоциаций и аналогий («беспроволочное воображение»), акцентирование звуковой и графической «оболочек» текста в ущерб словесному значению (обилие звукоподражаний, аллитераций фигурные стихи, обращение к рисункам, коллажам, комбинациям из типографских и рисованных шрифтов, математических знаков).

В Москве– школа кубофутуристов или «Гилея», которая объединила художников и поэтов, пытавшихся воплотить изобразительные принципы французских художников-кубистов и поэтические установки итальянских футуристов: Н. Д. писал: «Мы утверждаем, что великолепие мира обогатилось новой красотой – красотой скорости». Бунт, 1911) и т. п. Судьба многих его представителей печальна и трагична, кто-то из них был расстрелян (Игорь Терентьев), кто-то отправлен в ссылку, некоторые стали эмигрантами и покинули страну Советов, Маяковский покончил жизнь самоубийством, Асеев и Пастернак отошли от идеалов футуризма и выработали свой индивидуальный стиль. Они — пластические, полифонические, полиритмические, абстрактные и целые. Русский футуризм имел свою специфику.

поля или состояния души передаются с помощью абстр. Оно вошло в мир с желанием ниспровергать все идеалы. Пресса с жадностью следила за подвигами создателей нового искусства. Оба варианта правильны, но означают в современном языке чуть-чуть разное. На увеличение словаря поэта в его объёме произвольными и производными словами. 2. Футуристы, конечно, были радикалами.

футуристов прошла в Париже в 1912 и затем проехала по всем худож. Тему опубликованной в 1915 году (лишь в урезанной цензурой форме) поэмы Облако в штанах сам поэт определил в дальнейшем как 4 крика Долой. формы кубизма футуристы наполнили динамикой движения и энергией психич. Известие о смерти футуризма поступило и из самого футуристического лагеря: «Да, умер. Только жалкие потуги. футуристов к союзу с фашистским режимом Муссолини.

Некогда они также являлись отчасти символистами, отчасти модернистами и пуантилистами. Для живописи (в Италии – У. Боччони, Дж. История русского футуризма являла собой сложные взаимоотношения четырех основных группировок, каждая из которых считала себя выразительницей «истинного» футуризма и вела ожесточенную полемику с другими объединениями, оспаривая главенствующую роль в этом литературном течении. (Балла) и т. п.

стремились к созданию трудной игры слов), эгофутуристы (И. Культ города с его динамикой и безликостью. Футуристы активно участвовало в политически-агитационных начинаниях новой власти. Эго-футуризм Северянина. Из числа футуристов «второго призыва» только Пастернак перерос литературное ученичество и превратился в крупного поэта.

Игорь СеверянинПомимо Северянина, в группу входили поэты Константин Олимпов, Георгий Иванов, Стефан Петров (Грааль-Арельский), Павел Кокорин, Павел Широков, Иван Лукаш и др. и поясняет: – это ядра. силовых полей. пространства и реализуется с помощью симультанности изображения разновременных событий. Все они, естественно, переплетались. целое различные моменты внутр.

Интимные чувства идеалы любви, добра, счастья объявлялись человеческими «слабостями» эмоции и ощущения оценивались по мерке физических (машинных) качеств силы, энергии, движения, скорости. Футуризм был радикальной программой, которая основана на идее разрыва с прошлым. Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Бурлюк, В. Каменский», – писал М. Горький. Но иногда члены разных групп переходили из одной в другую или сближались. Это М. И. Цветаева (1892-1941) и М. А. Волошин (1877-1932).

Балла дает своим дочерям имена Пропеллер и Свет. Вот таким образом, когда в начале 1914 Маринетти приехал в Россию, его выступления не произвели никакой сенсации. прозрачность бытия. Футуристы объявили итальянского скульптора-импрессиониста Медардо Россо своим предтечей, у которого свет был дематериализующей, а следовательно, временной, антипространственной, стихией. Маринетти был талантливым организатором прессы.

Стремясь создать искусство будущего, декларировал (в манифестах и художественной практике итальянского поэта Ф. Т. Маринетти, российских кубофутуристов из Гилеи, участников Ассоциации эгофутуристов, Мезонина поэзии, Центрифуги) отрицание традиционной культуры (наследия прошлого), культивировал эстетику урбанизма и машинной индустрии. Футуризм в русской литературе Группа «Гилея» (В. России существовало несколько футуристич. Газета постоянно приукрашивала и идеализировала теорию и практику дореволюционного «будетлянства» и вела энергичную атаку на искусство прошлого, которое целиком объявлялось «буржуазным». Погружаясь в стихию фактов и материальных знаков времени, отрицая суверенный характер идеального, накопленного культурной традицией смысла словесного знака, подчиняя постижение явлений формальной перестройке поэзии, «кубофутуризм» смог только фиксировать, хотя и чутко, внешние приметы надвигающегося исторического перелома, оставаясь лишь отзвуком общественных потрясений эпохи.

Не говоря уже о море талантов: Хабиас, Каменский, Шкловский, Зданевич, Кручёных. Усмей, осмей, смешики, смешики. II, улицы входят в дома. Не случайно многие футуристы стали певцами революции. Во всех своих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, роман Мафарка-футурист) Маринетти, как и его сподвижники, отрицал не только художественные, но и этические ценности прошлого.

Стоять на глыбе слова «мы» среди моря свиста и негодования. «Гилея» была самым влиятельным объединением футуристов, но не единственным: существовали также эгофутуристы во главе с Игорем Северянином (Санкт-Петербург), «Центрифуга» (Москва), группы в Киеве, Харькове, Одессе, Баку. Главные художественные принципы — скорость, движение, энергия, которые некоторые футуристы пытались передать достаточно простыми приёмами. 3. Футуристы воспевали цивилизацию и технический прогресс. Для завершения целостности образа делают соответствующий макияж и прическу. Другие отрицали революционные потрясения. Основными чертами русского футуризма были бунтарство, анархичность, выражение массовых настроений толпы отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремлённое в будущее бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат поиски раскрепощённого «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка.

сознания и организационного объединения различных худож. В рамках российского футуризма сформировалось еще несколько течений – кубофутуризм, эгофутуризм, объединения «Центрифуга» и «Мезонин поэзии». Старкина). С установлением в России советской власти футуризм постепенно стал исчезать.

Отстранение «от гордого чела своего из банных веников сделанный Венок грошовой славы». отдельные тенденции Ф. были восприняты имажинистами и обэриутами. Может быть, для них старые добрые времена — как бальзам на раны. Но из обещанного будущего, как и из всякой утопии, ничего серьезного выйти не могло.

Общество эгофутуристов издало несколько листовок и манифестов, сформулированных в крайне абстрактных и эзотерических выражениях (например, «Призма стиля – реставрация спектра мысли»). Эгофутуризм – явление кратковременное и неровное. Футуристы, кубофутуристы и эгофутуристы, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики. В изобразительном искусстве следует отметить кубофутуризм— направление, в котором в разное время работали такие художники, как Малевич, Бурлюк, Гончарова, Розанова, Попова, Удальцова, Экстер, Богомазов и др. Условно выделилось несколько группировок нового литературного течения.

первое издание — «Пролог эгофутуризма» Северянина, 1911), промежуточных московских объединений «Мезонин поэзии» (В. Вызывать в публике слова и жесты, никем не предвиденные, стремиться к тому, чтобы каждый сюрприз на сцене порождал другие сюрпризы в театре и в ложах, во всем городе, завтра, послезавтра, очень долго. Художники, следуя этим идеям, хотели к пространству приплюсовать время. После этого последовало обращение к испанцам: Молодые и бодрые идите к нам.

Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. ориентации, касающихся самых разных видов искусства и сторон человеч. полях и силовых линиях.

Столь же противоречивой была и практика русского Ф. Наряду с программным освоением новейших сфер человеческого опыта, урбанистическими видениями, глобальными масштабами поэтических предчувствий, наряду с воинствующим антиэстетизмом и эпатажем, демонстративным разрушением художественных традиций русские футуристы отдавали дань историко-культурным реминисценциям, фольклорности и архаике интимизму и чисто лирической эмоциональности. Опытный критик сразу «уличил» футуристов в том, в чем они признаваться не хотели: их манифесты по существу повторяют манифесты итальянцев и подметил разницу между петербургскими и московским футуристами, не столько, впрочем, в теории, сколько в ее осуществлении – «петербургским поэтам посчастливилось: среди них оказался поэт с дарованием бесспорно выдающимся: Игорь Северянин Но поэт выдающийся всегда выше той школы, к которой его причисляют: его творчество не может быть мерилом устремлений и достижений школы». Они с восторгом встретили Первую мир. Члены «Гилеи» придерживались доктрины кубофутуризма в его рамках появилась заумная поэзия изобретённая Хлебниковым и Кручёных. Уже к концу 1914 г. футуризм стал испытывать кризис. — Маринетти: «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью». выступали как поэты изысканной общедоступности), поэты объединения «Центрифуга» (Б.

Первая генерация сходит на нет. Маринетти говорил: «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слёзы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью». Это течение претендовало на построение нового искусства 151 «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Смеюнчики, смеюнчики. О, рассмейтесь, смехачи.

Стремясь создать «искусство будущего», декларировал отрицание традиционной культуры, культивировал эс-тетику урбанизма и машинной индустрии. (Статья В. Брюсова появилась в 1913, когда талант В. Маяковского еще не раскрылся в полной мере). Футуристы, провозглашавшие демонстративный разрыв со всеми традиционными правилами и обычаями, в первую очередь интересовались не содержанием, а формой стихосложения, для этого они применяли профессиональный жаргон и вульгарные лексические обороты использовали язык документов и афиш, придумывали новые слова. Руссоло создал даже специальные машины, которые порождали подобную музыку. живописи, подписанные У. Боччони, Дж. Характерна пуантиль Сферическое распространение центробежного света Дж. Имажинизм Есенина и Мариенгофа.

В кубизме эта программа оборачивается эксплицитно объявленной войной против зрения (П. того же года – Технический манифест футуристич. Он включал в себя четыре основные группы: «Гилея» или кубофутуристы (Велимир Хлебников, Д. и Н. Бурлюки, В. Маяковский, В. Каменский, А. Крученых, Б. Лифшиц) «Ассоциация эгофутуристов» (И. Северянин, И. Игнатьев, К. Олимпов, В. Гнедов) «Мезонин поэзии» (В. Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренёв) и «Центрифуга» (С. Бобров, Б. Пастернак, Н. Асеев). Системой был сам авангард.

Войны и революции они считали омолаживающей силой одряхлевшего мира. В 1918 итальянские футуристы создали политическую партию, которая начала сближаться с «фашиями» Б. Муссолини. В период революц.

Боччони в серии Силы улицы создает композиции Дома свет небо и Динамизм велосипедиста. доктрины об энергетич. Балла.

Поэты отрицали в качестве идеалов Достоевского, Пушкина, Толстого, но вместе с тем и Бальмонта, его парфюмерный блуд, Андреева с его грязной слизью, Максима Горького, Александра Блока, Александра Куприна и других. Также содержит статьи о ведущих компаниях планеты. В лучших работах футуристов (особенно Северини, Боччони, Балла) эти попытки привели к созданию высокохудож.

Германия и США выдавали рецепты возможного индустриального развития. переустройства мира. В картине Боччони Состояние ума. подлинное бытие – в противоположность видимой искусственной декорации в декоративном искусстве), эксперименты Р. Делоне в сфере моделирования реальности из элементов света, неопластицизм Мондриана как отрицание непосредственной пластики (идеи Платона – плоские) и т. п. Футуризм наполовину состоит из манифестов.

лат. И далее: Не где-нибудь, а в Италии провозглашаем мы этот манифест. Глаз, свободный от плена культуры, чистая душа футуристов воспринимают мир по-новому.

Маринетти в парижской газете «Figaro» от 20 февраля 1909г. Таким образом, впечатление ведет к тому, что внешний мир бросается на вас. Я б только вместо фото Пастернака (недолго он пробыл футуристом, скорее, дань моде отдавал, ведь он очень чутко чувствовал время и слово) разместила портрет В. Каменского — своеобразный товарищ: и писатель и летчик и агроном и изобретатель а «Танго с коровами» на обоях. Но это, скорее, лексическое недоразумение, не более. В 1916 г. погиб Боччони другие стали эволюционировать в сторону метафизической живописи и неоклассицизма, особенно Карра и Северини.

Движение часто передается путем наложения последоват. Зародился футуризм в Италии: Филиппо Маринетти, автор поэмы «Красный сахар», не только стал основоположником течения, но и ввел сам термин. Непреодолимую ненависть к существовавшему до них языку. 3. О, рассмешищ надсмеяльных – смех усмейных смехачий.

Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность. П. Бобров, И. А. Аксенов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев), а также футуристических групп в Одессе, Харькове, Киеве (в т. ч. творчество М. В. Семенко), Тбилиси. Футуристы смело надвигают одно изображение на другое. Известно положение А. Бергсона:.

центрам Европы (Лондон, Берлин, Брюссель, Гамбург, Амстердам, Гаага, Франкфурт, Дрезден, Цюрих, Мюнхен, Вена). Сам Маринетти до 1943 опубликовал не менее 85 манифестов футуристич. Для хилых, калек и арестантов — это ещё куда ни шло.

Рус. Полагая основным критерием стихотворного текста «затруднённость» его восприятия, «гилейцы» следовали в создании поэтической конструкции логике пространственных искусств (прежде всего новейших течений в живописи кубизма и др. — Пафос разрушения и взрыва. Что хорошего увидишь в старой картине. В области художественной техники Ф. сыграл большую роль в становлении абстракционизма (Выстрел из ружья и Динамические последовательности Балла, Сферическое распространение центробежного света Северини, более поздние Манифест абстрактной живописи Прамполини и идея всемирного Ф. ), авангарда новой волны, прежде всего искусства pop-art (Памятник бутылке Боччони, 1913 – как первый художественный прецедент деланья вещей) и синтетического искусства (концерт звуков большого города на базе комплексного шумопроизводителя Руссоло) и – отчасти – сюрреализма (Состояние души Боччони: Прощание, Те, кто остается и др. ). Не случайно его автор привлекался к суду.

В конце статьи мэтр символизма отмечает, что в области «словесного изложения» у футуристов есть некоторые достижения и можно надеяться, что «зерна» когда-нибудь вырастут «в настоящие цветы», но для этого, конечно, «придется поучиться многому у символистов». Музей Гуггенхайма (Нью-Йорк)В литературе для футуризма были характерны отказ от традиционной грамматики, право поэта на свою орфографию, словотворчество, ритм. Северини. с парохода современности»), а настоящее во имя будущего. О, засмейтесь, смехачи. 1910.

Но, обо всем по порядку. Атмосфера назревающей мировой войны, несомненно, тревожила души. Футуризм в России.

Фазы движения не только чередовались, но и наслаивались друг на друга. Карра хотел добиться тотальной синестезии:. вызывает у отд. В итал. «У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошлом Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти.

По воспоминанием того же В. Каменского (его стихотворением Чюрлю-Журль открывался сборник) книга «с оглушительным грохотом разорвалась на мирной дряхлой улице литературы». Я горячо люблю молодежь ибо она права даже в своих ошибках, тогда как старики ошибаются даже тогда, когда правы. Мы так подробно остановились на личности Маринетти для того, чтобы более понятным стали радикальные выпады футуристов – ведь, как мы уже говорили, футуризм получил широкое распространение в России. Само название «футуризм» подразумевает культ будущего, отрицание и осмеивание прошлого вместе с настоящим. Кроме Маринетти, основоположниками футуризма были Джакомо Балла (художник), Умберто Боччони (художник и скульптор), Луиджи Руссоло (художник и композитор), Карло Карра (художник и график), Джино Северини (художник, график и скульптор), Франческо Балилла Прателла (композитор и музыковед). В творческой практике итал. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. Николай Заболоцкий провел в лагерях шесть лет – с 1938 по 1944 гг. Проблемы единого стиля не существовало. отсюда их название — «кубофутуристы»), стремились к семантической «уплотнённости», к столкновению и взаимопроникновению ассоциативных ходов, пытаясь выразить элементами поэтической речи чисто пластические характеристики — «плоскость», «фактуру», «сдвиг» и т. п. Словом, всем сиюминутным достижениям цивилизации, упоённой техническим прогрессом.

течениям авангардизма, Ф. явился субъективно-анархической реакцией на кризис буржуазной культуры (в т. ч. и на декадентство), крах либерально этических иллюзий 19 в. и выразил стихийно-эмоциональное предощущение социального и культурного разлома, наступления новой исторической эпохи с сё лавинным научно-техническим прогрессом, нарастающим утилитаризмом мышления, «омассовлением» культуры. Что касается содержания произведений, то они, как правило, призывали и прославляли разрушение, войны, революции, так как именно в этих явлениях футуристам виделся способ «омоложения», обновления современного им мира. А предтечей кубофутуризма Маяковский назвал Чехова-урбаниста. Из других стран эхо футуризма дольше всего бродило по России.

В нем он провозгласил создание новой культуры будущего и построения нового общества.

---