Батальный Жанр Это

Художники-баталисты— это художники, посвятившие свою жизнь созданию произведений в батальном жанре или те, в творчестве которых он преобладал. Художники-баталисты— это художники, посвятившие свою жизнь созданию произведений в батальном жанре или те, в творчестве которых оный преобладал.

Большая советская энциклопедия – батальный жанр

В России расцветает искусство морской батальной картины (И. К. И. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. Постепенно на смену официальным баталиям приходят изображения реальных военных эпизодов. АХ Б. ж. Прянишникова, А. Д. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П.

Особенно усердствовали в разжигании этого чувства среди оккупантов партизаны. 15в. Виллевальде, А. Е.

Значение словосочетания батальный жанр»

Советский Б. ж. формировался в графике периода Гражданской войны 1918—20, а затем в картинах М. Б. Грекова, М. И. Авилова, Ф. С. Богородского, П. М. Шухмина, К. С. Петрова-Водкина, А. А. Дейнеки, Г. К. Савицкого, Н. С. Самокиша, Р. Р. Френца новый подъём он пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы — в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, картинах Дейнеки, Кукрыниксов, членов Студии военных художников (См. Но он старается принять случившееся с достоинством. К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (К.

Почему же картина относится к батальному жанру. иск-ве воспевается воинская доблесть мифологич. Уэст, Дж. Прогрессивная тенденция в развитии батального жанра XIX-XX вв. Амброзио Спинола использовав паузу в войне, осадил крепость.

образы Т. Жерико, О. Верне, поляка П. Михаловского, нем. Русская академическая батальная живопись от традиционных условных композиций с полководцем в центре (В. Прогрессивная тенденция в развитии Б. ж. 19-20 вв. картина «Последствия войны», ок. Менцель в Германии, Дж.

Гениально. Своеобразное звучание Б. ж. Новый подъем батальный жанр пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы — в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, живописи, а позднее и в монументальной скульптуре. Летопись скорбных утрат навечно запечатлела русская живопись. В картине «Жатва» – тема войны скрыта, она – в отсутствии отцов и старших братьев детей, сидящих рядом с пожилым крестьянином.

Напишите отзыв о статье Батальный жанр

В основе их деятельности – метод реализма. Вот картина члена этой студии. (Веласкес, Рембрандт, Пуссен, Ватто) и первой половине XIX в. (Гойя, Жерико, Делакруа). Верещагин решительно ломал традиционные схемы Б. ж. и в батально-исторических картинах, так же как передвижники И. М. Прянишников, А. Д. Кившенко, В. И. Суриков, создавший в своих полотнах «Покорение Сибири Ермаком» (1895) и «Переход Суворова через Альпы» (1899) величественную эпопею мужества и богатырского подвига русского народа, В. М. Васнецов, вдохновлявшийся образами древнерусского народного эпоса. Изображения битв и походов известны в искусстве с древнейших времён (рельефы Древнего Востока, древнегреческая вазопись, рельефы на фронтонах и фризах храмов, на древнеримских триумфальных арках и колоннах).

получил в иск-ве Сев. 2в. В становлении Б. ж. в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в «Сдаче Бреды» испанца Д. Веласкеса (1634—35), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. Рубенса.

В. Фрунзе руководит переправой через Сиваш», «Штурм Зимнего», «Сталинград. Острое трагич. картины А. Гро и Ж. Л. Франко-прусская война 1870-71 годов получила реалистическое отображение в картинах Э. Детая и А. Нёвиля события мексиканской истории – в творчестве Э. Мане. Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. Когда началась русско-японская война, Верещагин поехал на фронт.

Нестеров, А. Н. зап. -европ. Рыбачки» (1956), «Москва военная», «В Севастополе» (1959), а также мозаики для фойе актового зала Московского университета (1956), мозаику для фойе Дворца съездов в Московском Кремле (1961). Попытки же передать драматические ситуации оказывались не слишком убедительными («Клятва сибирских партизан», 1933 «Мать партизана», 1947). 19– нач.

Иванова. Батальный жанр (от франц. Уэст, Дж. В становлении Б. ж. в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в "Сдаче Бреды" испанца Д. Веласкеса (1634—35), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. пейзажа П. Брейгель Старший использовал Б. ж.

К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа — 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи ("Битва при Ангьяри", 1503—06), показавшего яростное ожесточение схватки и "зверское безумие" междоусобиц и Микеланджело ("Битва при Кашине", 1504—06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая "Битва при Кадоре", 1537—38), а Тинторетто — неисчислимые массы воинов ("Битва при Заре", около 1585). Салим в Ираке) истории освободительной борьбы народов (М. Гагарина, М. Ю. графике инд. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. 19в. : патетич.

В Б. ж. Грекова, М. И. Батальный сюжет раскрывается как историческое событие в живописи Д. Веласкеса («Сдача Бреды», 1634-35 годы) и Ф. Сурбарана («Освобождение Кадиса», 1634 год обе – в Прадо). Дуниковский в Польше, Дж. Государственная Третьяковская галерея (Москва)На раме этой картины сделана надпись: «Посвящается всем великим завоевателям — прошедшим, настоящим и будущим». Изначально полотно называлось «Торжество Тамерлана». С. Копли, Дж. Наша война была справедливой, жертвенной, отечественной.

Отрывок, характеризующий Батальный жанр

Тассовцы рассказывали, что они подолгу внимательно смотрели немецкую кинохронику, фотографии изучали характерные жесты, походку, внешность своих будущих «героев»: Гитлера, Геббельса, Геринга, Гиммлера и других. Исторический жанр). Постепенно на смену официальным баталиям приходят изображения реальных военных эпизодов. Дейнеки, Г. К.

С. Копли, Дж. Берне) националистические концепции и ложноромантические эффекты сочетались с внешним правдоподобием. Чтобы убедить всеx москвичей и бойцов на фронте, что редакция работает спокойно даже в грозной ситуации, было решено на марке каждого «окна» писать дату и слово «Москва». К документальной точности тяготеют А. И. в рус.

События Великой Отечественной войны никогда не сотрутся в памяти людской. Тициан (так называемая «Битва при Кадоре», 1537-38) ввёл в сцену битвы реальную среду, а Тинторетто – неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585). В господствовавшей официальной батальной живописи (О. В. Верещагин «Апофеоз войны» (1871).

Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила. Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. Историзм и свободолюбивый пафос прогрессивного романтизма ярко выразились в батально-исторических картинах Э. Делакруа, показавшего и драматически страстное напряжение массовых битв и жестокость завоевателей и воодушевление борцов за свободу. Освободительными движениями навеяны романтические батальные композиции П. Михаловского и А. Орловского в Польше, Г. Вапперса в Бельгии, а позже Я. Матейко в Польше, Я. Чермака в Чехии, Дж. Батальный сюжет раскрывается как историч. Сцены военного быта у фламандских живописцев (Д.

К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистического изображения битв. Зауервейд, Б. П. Копли, Дж.

В эти годы им была создана первая советская подлинно монументальная историко-революционная картина «Оборона Петрограда» (1928). Батальный жанр (от франц. (французский) bataille — битва), жанр изобразительного искусства, посвященный темам войны и военной жизни. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический Б. ж. – картины 39Куликовская битва39 и 39Полтавская баталия39, приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Ломоносова 39Полтавская баталия39 (1762-64), большие батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила.

Развитие реализма во второй половине XIX – начале XX вв. книжной миниатюре и ковроткачестве (т. н. Героическую обобщённость и большое идейное содержание батальные сцены получили в картонах для фресок Леонардо да Винчи (Битва при Ангьяри, 1503-06), показавшего яростное ожесточение схватки и Микеланджело (Битва при Кашине, 1504-06), акцентировавшего героическую готовность воинов к борьбе. Тимма на темы Крымской войны 1853-56. Верне) ложноромантические эффекты сочетались с внешним правдоподобием.

Найдено 3 определения термина Батальный жанр

Это картина-аллегория, картина-протест против войн. На раме картины художник начертал знаменательные слова: «Посвящается всем великим завоевателям, прошедшим, настоящим и будущим». Положение порой становилось просто катастрофическим. Шарле и О. Раффе.

Комбинированная атака», «М. Бытовой элемент привнёс вБ. ж. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Во Франции в официальной батальной живописи (О. Несмотря на численное превосходство, миланцы были разгромлены небольшим флорентийским отрядом.

Развитие реализма во 2-й пол. привело к усилению пейзажных, жанровых, подчас психологических начал в Б. ж., внимания к действиям, переживаниям, быту рядовых воинов (А. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—1764 г. ), большие батально-исторические композиции Г. И. Так как уже тогда апеллировали к самым лучшим, светлым сторонам человеческой души. мастеров франц. От их огня ряды мужественных защитников самаркандской цитадели сильно редели. С. Копли, Дж.

иск-ве с сер. Батальный жанр (от франц. Уэст, Дж. Такое уподобление мне понравилось и я стал изображать «мастера большой лжи» в соответствующем облике». В 1945 году завершился большой период истории искусства 20-го века. В господствовавшей официальной батальной живописи (О.

Найдено схем по теме Батальный жанр – 0

Особое значение для развития советского батального жанра имеет творчество М. Б. Грекова («Трубачи Первой конной», 1934 год, ГТГ). Менцель в Германии, Дж. Верещагин решительно ломал традиционные схемы Б. ж. и в батально-исторических картинах, так же как Передвижники — И. М. Прянишников, А. Д. Кившенко, В. И. Суриков, создавший в своих полотнах «Покорение Сибири Ермаком» (1895) и «Переход Суворова через Альпы» (1899) величественную эпопею мужества и богатырского подвига русского народа, В. М. Васнецов, вдохновлявшийся образами древнерусского народного эпоса. представлен в европ.

Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. Новый подъем батальный жанр пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы— в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, живописи, а позднее и в монументальной скульптуре. Грекова серии фронтовых зарисовок и графич.

Для советского Б. ж. характерны стремление дать исторически верную широкую картину современных военных действий (отсюда развитие искусства панорамы и диорамы), темы героической военной истории Родины, боевой готовности армии, флота и военно-воздушных сил в мирных условиях, психологически конкретные образы советских полководцев, офицеров, рядовых воинов, а также обобщённые образы, символизирующие могущество, несокрушимую волю и героизм советского народа и его вооружённых сил. Матейко). в изображениях антифашистских и революционных битв (К. Национальные движения возбуждают новые идеи и формы искусства. К документальной точности тяготеют А. И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде, А. Е. Коцебу аллегорическое изображение Отечественной войны 1812 года – в рельефах Ф. П. Толстого. По другой версии, эта картина была создана Верещагиным под впечатлением рассказа о том, как правитель Кашгара Валихан-торе казнил европейского путешественника и приказал положить его голову на вершину пирамиды, сложенной из черепов других казненных людей. Почему эту картину относят к батальному жанру, хотя на ней не изображены сцены битв, даже люди не присутствуют на полотне. К теме авиации художник обращался и раньше («Парашютисты над морем», 1934), но работа в 1937 над иллюстрациями к детской книге летчика Г. Ф.

Найдено научныех статей по теме Батальный жанр – 0

Вне академической традиции Б. ж. стояли лубки И. И. Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г. Гагарина и М. Ю. Лермонтова, живо воссоздающие сцены войны на Кавказе, литографии В. Ф. Тимма на темы Крымской войны 1853—56. Салим в Ираке) истории освободительной борьбы народов (М. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Баталист и писатель.

Дуниковский в Польше, Дж. И. Иванов). книжной миниатюре иконописи. Для советского Б. ж. характерны стремление дать исторически верную широкую картину современных военных действий (отсюда развитие искусства панорамы и диорамы), темы героической военной истории Родины, боевой готовности армии, флота и военно-воздушных сил в мирных условиях, психологически конкретные образы советских полководцев, офицеров, рядовых воинов, а также обобщённые образы, символизирующие могущество, несокрушимую волю и героизм советского народа и его вооружённых сил. Все они – яркие творческие индивидуальности, профессионалы своего дела. Якшича в Сербии и др.

Верещагин решительно ломал традиционные схемы Батальный жанр и в батально-исторических картинах, так же как передвижники — И. М. Прянишников, А. Д. Кившенко, В. И. Суриков, создавший в своих полотнах «Покорение Сибири Ермаком» (1895) и «Переход Суворова через Альпы» (1899) величественную эпопею мужества и богатырского подвига русского народа, В. М. Васнецов, вдохновлявшийся образами древнерусского народного эпоса. до н. э., Брит.

Найдено книг по теме Батальный жанр – 0

Война – это всегда смерть и опустошение. Вне академической традиции батального жанра стояли лубки И. И. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. с эллинистич.

художники создают портреты полководцев (Г. И. традиции– работы М. Н. К числу наиболее значительных работ конца 1930-х – начала 1940-х относится «Левый марш» (1940).

отображение в картинах Э. Детая и А. Нёвиля события мекс. В 18в. Одержав победу над врагом в смертельных битвах, мы победили его морально. Присекин), Отеч.

Найдено презентаций по теме Батальный жанр – 0

Лингнер в ГДР, Р. Гуттузо в Италии, Д. Сикейрос в Мексике). до н. э. ). версию историч. Сойфертис.

По приглашению М. Горького (предложившего назвать будущую картину Русь уходящая) Корину в 1931-1932 удалось побывать в Италии и других странах Европы. Дуниковский в Польше, Дж. отображения исп. Рубо. А. Кривоногов, Б. М. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. И. Микенаса, Е. В. Вучетича и др.

и 2-й пол. имеет творчество М. Б. Якшича в Сербии и др. Б. ж. ван дер Мёлен во Франции), формируются типы условно-аллегорической композиции, возвеличивающей полководца, представленного на фоне битвы (Ш.

Самокиша, Р. Р. Якшича в Сербии и др. И. Угрюмов) изображают подвиги героев (А. Б. ж. Это вызвало огромный интерес жителей города. Развитие реализма во 2-й половине 19 — начале 20 вв.

Зауервейд, Б. П. Кибальникова, В. Е. Пикассо «Герника», картины В. Верещагина, М. Грекова, А. Дейнеки, Е. Моисеенко, Г. Коржева и др. ). Они замечательны своей поэтичностью, тонким ощущением жизни, гармонией и свежестью колорита («Зима», 1939 «Лед прошел», 1945 «Весеннее утро», 1953 серия «Можайские пейзажи», 1950-е и др. ). Для советского Б. ж. характерны стремление дать исторически верную широкую картину современных военных действий (отсюда развитие искусства панорамы и диорамы), темы героической военной истории Родины, боевой готовности армии, флота и военно-воздушных сил в мирных условиях, психологически конкретные образы советских полководцев, офицеров, рядовых воинов, а также обобщённые образы, символизирующие могущество, несокрушимую волю и героизм советского народа и его вооружённых сил.

Уэст, Дж. Менцель в Германии, Дж. И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде и особенно А. Е. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (1839—43) создать народно-героическую эпопею. претворился в графике периода Гражд.

Рельефы Древнего Востока представляют царя или полководца истребляющего врагов, осады городов, шествия воинов. Более 130 художников и 80 поэтов принимали участие в создании сатирических «Окон ТАСС». Главное место в Б. ж. занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого Б. ж. присуще стремление запечатлеть особо важный или характерный момент битвы, передать её пафос, героику войны, а часто и раскрыть исторический смысл военных событий, что сближает Б. ж. с историческим жанром. фон Менцель в Германии, Ф. фон Дефреггер в Австрии, Дж. Айвазовский и А. П. сюжеты («Битва израильтян с амалекитянами» Н. Пуссена, ок.

описания батальных картин у Плиния Старшего «Битва Александра с Дарием», рим. Поленов). Нивинский (1920-1925). Рубенс создаёт ряд динамичных произведений Б. ж. «Некоторые из «Окон», – писала в августе 1942 года «Вечерняя Москва», – целиком перепечатываются за границей и с иностранным текстом выходят как плакаты».

Зубов) и мозаики (М. В. И. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. до н. э. ).

Предводитель показан ниже ростом, в мешковатой одежде и стоптанных сапогах. Творческий облик Дейнеки был ярко и отчетливо представлен в его произведениях на первой же выставке в 1924, в которой он участвовал в составе «Группы трех» (в группу входили также А. Д. Рубенса. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Ф. Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический Б. ж. — картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—64), большие батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила.

Ковалевский, В. Д. ван де Велде в Голландии). интервенции получило отражение в творчестве Ф. Гойи (серия офортов «Бедствия войны», 1810–20). В становлении Б. ж. в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в «Сдаче Бреды» испанца Д. Веласкеса (163435), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. Рубенса.

К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (П. 1637–38, галерея Питти, Флоренция), под влиянием которых складывается тип батальной картины в иск-ве барокко (С. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии, Ж. Бургиньон во Франции). С. Копли, Дж. Противники превосходили силы русских чуть ли не в восемьдесят раз. Леонардо да Винчи (копия Рубенса) фреска «Битва при Ангиари» (1503-1506)Фреска была заказана Леонардо да Винчи в честь восстановления Флорентийской республики после изгнания Пьеро Медичи. Верещагин решительно ломал традиционные схемы Б. ж. и в батально-исторических картинах, так же как передвижники – И. М. Прянишников, А. Д. Кившенко, В. И. Суриков, создавший в своих полотнах 39Покорение Сибири Ермаком39 (1895) и 39Переход Суворова через Альпы39 (1899) величественную эпопею мужества и богатырского подвига русского народа, В. М. Васнецов, вдохновлявшийся образами древнерусского народного эпоса. И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде и особенно А. Е. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (1839—43) создать народно-героическую эпопею.

Теребенёва, посвященные Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. храмах и гробницах изображались фараон-полководец, осады городов, шествия пленных и т. д. В средние века сражения изображали на коврах и гобеленах, в книжных миниатюрах иногда на иконах (как сцены героических деяний того или иного святого). Но этому моменту предшествовала многомесячная осада города испанскими войсками под командованием Амброзио Спинолы. Советский Батальный жанр формировался в графике периода Гражданской войны 1918—20, а затем в картинах М. Б. Грекова, М. И. Авилова, Ф. С. Богородского, П. М. Шухмина, К. С. Петрова-Водкина, А. А. Дейнеки, Г. К. Савицкого, Н. С. Самокиша, Р. Р. Френца новый подъём он пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы — в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, картинах Дейнеки, Кукрыниксов, членов Студии военных художников имени М. Б. Грекова (П. Жанр, посвященный военным темам и быту. Уэст, Дж.

работали мастерагравюры (А. Ф. В эти же годы художником были созданы смелые по своей новизне и поэтичности произведения: «Ночной пейзаж с лошадьми и сухими травами» (1933), «Купающиеся девушки» (1933), «Полдень» (1932) и др. То есть батальный жанр посвящён военной тематике. Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812 г., «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Тоидзе) и многие другие.

Найдено рефератов по теме Батальный жанр – 0

Кривоногов, Б. М. Иванова. Менцель в Германии, Дж. Угрюмов) изображают подвиги героев (А. И.

Салим в Ираке) истории освободительной борьбы народов (М. Главное место в батальном жанре занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. Ноябрь 1941 ГОДА» (1941) – первая в этом ряду.

Стаи голодных хищных птиц кружат над пирамидой, садятся на черепа. Победитель выше побеждённого, вся его фигура выражает снисхождение, он успокаивающе похлопывает по плечу своего противника, он почтительно уважителен. Виллевальде и особенно А. Е. Картина воспроизводит одну из «пирамид», которые по приказу Тамерлана и других восточных деспотов складывали из черепов их поверженных врагов. Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г. Его высшие достижения – в небольших натурных этюдах русской природы. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (П. О.

Прогрессивная тенденция в развитии Б. ж. 19—20 вв. (века) связана с реалистичным раскрытием социальной природы войн и роли в них народа, с разоблачением несправедливых агрессивных войн, прославлением народного героизма в революционных и освободительных войнах, с воспитанием в народе гражданских патриотических чувств. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистического изображения битв.

привлекала возможность изобразить большие массылюдей («Битва при Заре», ок. 1625, Эрмитаж, С. -Петербург и др. ). Авилова, Ф. С. Внимание уделял деталям быта, обстановке. привело к усилению пейзажных, жанровых, подчас психологических начал в Б. ж., внимания к действиям, переживаниям, быту рядовых воинов (А. Эти поиски отчасти продолжились и в живописи: «Фронтовик» (1926), «Колхозный сторож» (1933). циклы создали Н. И. В 20 в. социальные и национально-освободительные революции, небывало разрушительные войны радикально изменили сложившиеся принципы Б. ж. В буржуазных странах традиционные батальные композиции приобрели преимущественно шовинистический смысл, особенно в странах фашистской диктатуры, где в бездушных ложно монументальных формах прославлялись грубая сила и жестокость.

сближается с историзмом (Я. Матейко). Ватто во Франции), а позднее — картины американских живописцев (Б. (от франц.

Батальный жанр, жанр изобразительного искусства

Менцель в Германии, Дж. преподаётся в двух классах– батальном и историческом. Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. Борис Ефимов вспоминает: «Я где-то вычитал, что в интимном кругу гитлеровской верхушки Геббельс носил кличку «Микки Маус» по имени известного мультипликационного мышонка. Создавал диорамы, панорамные картины, акварельные работы, пейзажи, портреты.

В 1956 г. ему присуждена ученая степень доктора искусствоведения. Байдукова «Через полюс в Америку» (вышла в свет в 1938) способствовала тому, что мастер с новой силой заинтересовался авиацией. Угрюмова, акварели М. М. Качалов все – в Третьяковской галерее и др. ), парадных и в то же время остродраматических. Художественное образование он получил в СХПУ (1901-07), затем в МУЖВЗ (1907-12), где учился у К. А.

событие в живописи Д. Веласкеса («Сдача Бреды», 1634–35) и Ф. Сурбарана («Освобождение Кадиса», 1634 обе– в Прадо). В господствовавшей официальной батальной живописи (О. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила. Прогрессивная тенденция в развитии батального жанра XIX-XX вв. В живописи итал.

Здесь, помимо художественного мастерства, необходимо было быть тонким психологом. Зауервейд, Б. П. Развитие реализма во 2-й половине 19 начале 20 вв. Формирование Б. ж. относится к 16—17 вв. (века), но изображения битв известны в искусстве с древнейших времён. Переправа Туркестанского отряда у Шейх-арыка», «Текинская экспедиция 1881 года.

Возможно Вам будет интересно узнать лексическое, прямое или переносное значение этих слов

И. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. Сурикова, И. М. Пластов А. А. В конце 19 – начале 20 веков тема войны получила мистико-символическую трактовку (Ф. А. Кривоногов, Б. М. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. И. Микенаса, Е. В. Вучетича и др.

В становлении батального жанра в XVII в. большую роль сыграли острое разоблачение разбоя и жестокости солдат в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического значения и этического смысла военных событий испанцем Д. Веласкесом («Сдача Бреды», 1634), динамика и драматизм батальных полотен фламандца П. П. И все же первое сильное потрясение имело далеко идущие последствия. создают идеальные героич. Лермонтова на темы кавказской войны. В 17-18 веках в рамках батального жанра трактуются библейские и мифологические сюжеты («Битва израильтян с амалекитянами» Н. Пуссена, около 1625 года, Эрмитаж, Санкт-Петербург и др. ).

Значение слова Батальный жанр в Большой Советской Энциклопедии

Слово «bataille» в переводе с французского языка означает «битва». мозаичная копия 2в. Виллевальде, А. Е.

В ср. -век. Штурм Геок-Тепе». Дуниковский в Польше, Дж.

В советский период батальный жанр претворился в графике периода Гражданской войны 1918-1922 годов (Окна РОСТА), работах членов Ассоциации художников революционной России и Общества художников-станковистов. Никитину, гравюры А. Ф. Героическую обобщённость и большое идейное содержание батальные сцены получили в картонах для фресок Леонардо да Винчи (Битва при Ангьяри, 1503-06), показавшего яростное ожесточение схватки и Микеланджело (Битва при Кашине, 1504-06), акцентировавшего героическую готовность воинов к борьбе. Тициан (так называемая Битва при Кадоре, 1537-38) ввёл в сцену битвы реальную среду, а Тинторетто – неисчислимые массы воинов (Битва при Заре, около 1585). Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Возрождения Б. ж. Во Франции реалистическое изображение эпизодов франко-прусской войны 1870—71 дали Э. Детай и А. Нёвиль но в больших композициях и панорамах сохранялась ходульность официальной концепции. Уэст, Дж. С.

В Большой Советской Энциклопедии рядом со словом Батальный жанр

Кившенко. Эту традицию сохранили и художники-баталисты XX века. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. Реализм и отказ от условных схем присущи также батальному жанру передвижников – И. М. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии, Ж. Бургиньон во Франции).

Глубоким страданием проникнуто другое произведение – «Сгоревшая деревня» (1942). Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. Пахомов, Л. В.

Тимма. полководцев на фоне битвы («КарлV в сражении при Мюльберге» Тициана, 1548, Прадо, Мадрид) Тинторетто в Б. ж. Новый подъём батальный жанр пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы— в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, живописи, а позднее и в монументальной скульптуре. Во Франции в официальной батальной живописи (О. Лермонтова, живо воссоздающие сцены войны на Кавказе, литографии В. Ф. живописи иран.

• Значение БАТАЛЬНЫЙ ЖАНР в Большой советской энциклопедии, БСЭ
• Энциклопедия культурологии Что такое БАТАЛЬНЫЙ ЖАНР, что означает и как правильно пишется
• Словари и энциклопедии на Академике
• Поиск значения / толкования слов
• Большая советская энциклопедия, БСЭ
• История мировой культуры искусств
• Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Верне) ложноромантические эффекты сочетались с внешним правдоподобием. Гагарина и М. Ю. Крупнейшим мастером батальной панорамы был Ф. А. Популярность и значимость «Окон ТАСС» была такой, что уже в 1942 году в Историческом музее на выставке «Разгром немецко-фашистских войск на подступах к Москве» значительную часть экспозиции составили как раз плакаты из мастерской на Кузнецком мосту.

Прогрессивная тенденция в развитии Б. ж. 19—20 вв. С большим мастерством передан раскаленный зноем воздух. Острое трагическое звучание батальный жанр получил в офортах Ж. Калло (две серии «Бедствий войны», 1632-33 годы). Рельефы на древнеримских триумфальных арках – завоевательные походы и победы императоров.

Героическую обобщённость и большое идейное содержание батальные сцены получили в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 1503-06), показавшего яростное ожесточение схватки и Микеланджело («Битва при Кашине», 1504-06), акцентировавшего героическую готовность воинов к борьбе. Фаттори в Италии, У. Хомер в США). ван де Велде в Голландии).

Андреевич-Кун в Югославии, Дж. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. Аникушина, А. П. Развитие реализма во 2-й половине 19 — начале 20 вв. ван де Велде в Голландии).

Дуниковский в Польше, Дж. Реализм передвижников повлиял и на академическую Батальный жанр, особенно на творчество Ф. А. Рубо, стремившегося в панорамах («Оборона Севастополя», 1902—04 «Бородинская битва», 1911) и картинах к широте и объективной точности показа военных действий. «Я никогда не видел поля битвы и сердце мое облилось кровью». осознает себя продолжателем всей национальной художественной традиции.

Мастера Высокого Возрождения в батальном жанре создают идеальные героические образы (несохранившиеся картоны «Битва при Кашине» Микеланджело и «Битва при Ангиари» Леонардо да Винчи, 1500-е годы), в том числе полководцев на фоне битвы («Карл V в сражении при Мюльберге» Тициана, 1548 год, Прадо, Мадрид) Тинторетто в батальном жанре привлекала возможность изобразить большие массы людей («Битва при Заре», около 1585 года, Дворец дожей, Венеция). С. Копли, Дж. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762-64), большие батально-исторические композиции Г. И. создал К. П.

Уэст, Дж. Вауэрман в Голландии) и сцен морских сражений (В. Главное место в Б. ж. занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого Б. ж. присуще стремление запечатлеть особо важный или характерный момент битвы, передать её пафос, героику войны, а часто и раскрыть исторический смысл военных событий, что сближает Б. ж. с историческим жанром (См. Сцены воен.

К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа – 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи (39Битва при Ангьяри39, 1503-06), показавшего яростное ожесточение схватки и 39зверское безумие39 междоусобиц и Микеланджело (39Битва при Кашине39, 1504-06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая 39Битва при Кадоре39, 1537-38), а Тинторетто – неисчислимые массы воинов (39Битва при Заре39, около 1585). К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (К. Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Победили еще в страшном и гибельном 41-м.

Специфич. Романтич. ван де Велде в Голландии). Большую роль в развитии Б. ж. войны 1812– в рельефах Ф. П.

возрождается интерес к историко-батальным темам: Куликовской битве (М. И. Дуниковский в Польше, Дж. В самой центральной Азии. Айвазовский, А. П. Во Франции романтическая легенда о Наполеоне окрашивает полужанровые картины Н. Т. Шарле и О. Раффе. В противовес апологии милитаризма бельгиец Ф. Мазерель, немецкие художники К. Кольвиц и О. Дикс, англичанин Ф. Брэнгвин, мексиканец Х. К. Вучетича, М. К.

(А. Холст, масло, 127 х 197 см. Б. ж. Сурикова, создавшего монументальную эпопею военных подвигов народа, В. М.

Войны Древнего Востока запечатлены в многочисл. Прянишникова, А. Д. баталисты привлекаются в Россию для прославленияпобед ПетраI («Полтавская битва» Л. Каравака, Эрмитаж и др. ). С середины 1930-х Дейнека увлекся современными темами. В послевоенные десятилетия Корин завершил композиционный эскиз Реквиема (1959, дом-музей) и продолжил серию «героических портретов» (С. Т.

1618, Старая пинакотека, Мюнхен аллегорич. Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. Коровина. истории– в творчестве Э. Мане. Это был поистине героический труд. Например, в Харькове партизаны полностью заклеили «Окнами ТАСС» здание местного гестапо.

Он погиб 31 марта 1904 г. вместе с адмиралом С. О. Макаровым при взрыве на мине броненосца «Петропавловск» на внешнем рейде Порт-Артура. Им созданы серии батальных полотен: Туркестанская серия, «Наполеон в России», серия «Варвары». Ватто во Франции), а позднее – картины американских живописцев (Б. Воробьёва, «казачьи сцены» А. О. 20в. Ватто во Франции), а позднее картины американских живописцев (Б. Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (1839-43) создать народно-героическую эпопею. Маяковским.

ван де Велде в Голландии). Толстой, В. И. темой Б. ж. Дормидонтов, А. Ф.

Батальный жанр (от франц. К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (К. В 17–18вв. Картины: «Взятие Ташкента», «Вступление русских войск в Самарканд 8 июня 1868 г», «Первое появление русских войск на Аму-Дарье.

Савицкого, Н. С. Ватто во Франции), а позднее — картины американских живописцев (Б. И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде, А. Е. Коцебу).

Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. Френца новый подъём он пережил в период Великой Отечественной войны 1941-45 и в послевоенные годы – в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, графических циклах Д. А. живописцев (Д. Тенирс Младший) при всей достоверности деталей содержат также иносказания (солдаты играющие в карты или кости, – аллегория превратностей судьбы). до н. э. ).

Брюллов (неоконченное полотно «Осада Пскова», 1839–43, ГТГ), морских баталий– И. К. Всё уничтожено, остались одни вороны, но и им уже нечем поживиться здесь. Он написал ряд живописных работ, одна из самых романтических – «Будущие летчики» (1937).

Во Франции романтическая легенда о Наполеоне окрашивает полужанровые картины Н. Т. Шарле и О. Раффе. («Битва греков с амазонками», ок. В 1931 появились очень разные по своему настроению и тематике картины и акварели: «На балконе», «Девочка у окна», «Наемник интервентов». Верещагин решительно ломал традиционные схемы Б. ж. и в батально-исторических картинах, так же как передвижники — И. М. Прянишников, А. Д. Кившенко, В. И. Суриков, создавший в своих полотнах «Покорение Сибири Ермаком» (1895) и «Переход Суворова через Альпы» (1899) величественную эпопею мужества и богатырского подвига русского народа, В. М. Васнецов, вдохновлявшийся образами древнерусского народного эпоса. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. И. Лингнер в ГДР, Р. Гуттузо в Италии, Д. Сикейрос в Мексике).

Мозаика М. В. Ломоносова в здании Академии Наук. С. Копли, Дж. Особое место в творчестве редакции заняла оборона Москвы. В господствовавшей официальной батальной живописи (О. Студия военных художников) имени М. Б. Грекова (П. В. Ломоносов). Зубова, мозаика мастерской М. В.

Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. (Д. Пахомова, Б. И.

В становлении Батальный жанр в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в «Сдаче Бреды» испанца Д. Веласкеса (1634—35), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. В советском искусстве батальный жанр получил очень широкое развитие, выражая идеи защиты социалистического отечества, единства армии и народа, раскрывая классовую природу войн. С основанием петерб. персонажей (амазономахия, кентавромахия, титаномахия), героев и реальных полководцев (см. Андреевич-Кун в Югославии, Дж.

80 лет Испания боролась за сохранение власти Габсбургов над испанскими Нидерландами. ван де Велде в Голландии). Фаворский и И. И. В 1930-е годы работу над Русью уходящей (в результате прямых угроз со стороны НКВД) пришлось прервать.

Д. Вазари так писал об этой картине: «. В становлении батального жанра в XVII в. большую роль сыграли острое разоблачение разбоя и жестокости солдат в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического значения и этического смысла военных событий испанцем Д. Веласкесом (Сдача Бреды, 1634), динамика и драматизм батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. Лермонтова, литографии В. Ф. «Полтавская баталия».

Фаворским, а также встречи с В. В. обе– в Риме). Реализм передвижников повлиял и на академическую Б. ж., особенно на творчество Ф. А. Рубо, стремившегося в панорамах («Оборона Севастополя», 190204 «Бородинская битва», 1911) и картинах к широте и объективной точности показа военных действий.

Рельефы на древнеримских триумфальных арках — завоевательные походы и победы императоров. связано появление панорам и диорам: работы Ф. А. А. Кривоногов, Б. М. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. И. Микенаса, Е. В. Вучетича и др. Архипова, Ф. А Малявина, К. А. Сытина (1912-14), в Государственной школе печатного дела при Наркомпросе (1918-23), во Вхутемасе – Вхутеине (1920-29), Московском полиграфическом институте (1930-36), МГХИ (1937-50), МВХПУ (1950-64). Богородского, П. М.

В рус. Во Франции романтическая легенда о Наполеоне окрашивает полужанровые картины Н. Т. Шмаринова, А. Ф.

Уэст, Дж. Историч. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. В 1928 Дейнека стал членом художественного объединения «Октябрь», а в 1931-1932 – членом Российской ассоциации пролетарских художников (РАПХ). Реализм передвижников повлиял и на академическую Б. ж., особенно на творчество Ф. А. Рубо, стремившегося в панорамах ("Оборона Севастополя", 1902—04 "Бородинская битва", 1911) и картинах к широте и объективной точности показа военных действий. В господствовавшей официальной батальной живописи (О.

Постепенно на смену официальным баталиям приходят изображения реальных военных эпизодов. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический Б. ж. — картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—64), большие батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила. И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде и особенно А. Е. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Брюллов, пытавшийся в "Осаде Пскова" (1839—43) создать народно-героическую эпопею. Зауервейд, Б. П. 1080), скульптуре погребальных сооружений Китая, япон.

Лингнер в ГДР (Германская Демократическая Республика), Р. Гуттузо в Италии, Д. Сикейрос в Мексике). Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Франко-прусская война 1870–71 получила реалистич. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 150306), показавшего яростное ожесточение схватки и «зверское безумие» междоусобиц и Микеланджело («Битва при Кашине», 150406), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая «Битва при Кадоре», 153738), а Тинторетто неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585). Развитие реализма во 2-й половине 19 — начале 20 вв.

Богородского, В. Н. Самой значительной работой этого периода является картина «Мать» (1932). получил в офортах Ж. Калло (две серии «Бедствий войны», 1632–33).

Для советского Б. ж. характерны стремление дать исторически верную широкую картину современных военных действий (отсюда развитие искусства панорамы и диорамы), темы героической военной истории Родины, боевой готовности армии, флота и военно-воздушных сил в мирных условиях, психологически конкретные образы советских полководцев, офицеров, рядовых воинов, а также обобщённые образы, символизирующие могущество, несокрушимую волю и героизм советского народа и его вооружённых сил. образца 4–3вв. И так близко от меня. Только за два месяца – в октябре и ноябре – было выпущено около 200 плакатов. М. Б. Грекова – это уникальный творческий коллектив из 30 художников (живописцев, графиков и скульпторов).

фонМенцель в Германии, Ф. фон Дефреггер в Австрии, Дж. Фаттори в Италии, У. Хомер в США). Во Франции реалистическое изображение эпизодов франко-прусской войны 1870—71 дали Э. Детай и А. Нёвиль но в больших композициях и Панорамах сохранялась ходульность официальной концепции. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762-64), батально-исторические композиции Г. И.

С беспощадной правдивостью показал суровые будни войны В. В. Шарле и О. Раффе. духе трактовались историч. в рамках Б. ж. С батальным жанром связаны антивоенные по сути произведения П. Пикассо («Герника», 1937 год, Центр искусств королевы Софии, Мадрид) и С. Дали («Предчувствие гражданской войны», 1936 год, Музей искусств, Филадельфия).

В 18 веке западноевропейские баталисты привлекаются в Россию для прославления побед Петра I («Полтавская битва» Л. Каравака, Эрмитаж и др. ). Снимаем шляпы. » Один из американскиx фабрикантов прислал в Москву письмо с просьбой оформить на его имя подписку «Окон ТАСС», мотивируя свою просьбу тем, что xоть он и не разделяет той идеологии, которая проводится в этиx плакатаx, однако вывешенные в цеxаx его предприятия, они существенно способствуют повышению производительности труда рабочиx, что чрезвычайно выгодно. иск-ве сыграли обличительные произведения В. В. Войны Древнего Востока запечатлены в многочисленных рельефах и росписях.

Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. А. Кривоногов, Б. М. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. И. Микенаса, Е. В. Вучетича и др. разновидность Б. ж.

Мы воевали за свою землю, за свой народ, за поруганную честь своей страны. Никитину, гравюры А. Ф. Изображения битв и походов известны в искусстве с древнейших времён (рельефы Древнего Востока, древнегреческая вазопись, рельефы на фронтонах и фризах храмов, на древнеримских триумфальных арках и колоннах). жанр (от франц. Героич. Заключительная же картина серии «Апофеоз войны» изображает пирамиду человеческих черепов, сложенную в среднеазиатской долине, на фоне разрушенного войной города и высохших садов. Своеобразное звучание батальный жанр получил в искусстве Северного Возрождения: в картине А. Альтдорфера «Битва Александра Македонского с Дарием» (1529 год, Старая пинакотека, Мюнхен) сражение показано на фоне космического пейзажа П. Брейгель Старший использовал батальный жанр для аллегорического отображения испанского террора в картине «Триумф смерти» (1562-63 годы, Прадо). Духом военного времени было проникнуто творчество художников и скульпторов.

В средние века сражение изображали на коврах и гобеленах, в книжных миниатюрах иногда в иконах (как сцены героических деяний того или иного святого). 1940-хгг. картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (176264), большие батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила. В. Верещагин, В. И. Суриков). Яковлева и др. для аллегорич.

Наиболее значителен вклад мастеров Студии военных художников имени М. Б. Корецкий), «Партизаны, мстите без пощады. » (Т. Андреевич-Кун в Югославии, Дж. Лингнер в ГДР, Р. Гуттузо в Италии, Д. Сикейрос в Мексике). Салим в Ираке) истории освободительной борьбы народов (М. жанр изобразительного искусства, посвященный темам войны и военной жизни.

ван де Велде в Голландии). Еремин), «Родина-мать зовет. » (И. С. Копли, Дж. Рубо («Оборона Севастополя», 1902–04, Севастополь «Бородино», 1911, Москва) послужили образцом для ряда позднейших произведений такого рода. И. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа — 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 1503—06), показавшего яростное ожесточение схватки и «зверское безумие» междоусобиц и Микеланджело («Битва при Кашине», 1504—06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая «Битва при Кадоре», 1537—38), а Тинторетто — неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585). Подобные сюжеты культивируются и в иск-ве Междуречья («Битва на верблюдах», рельеф из дворца Ашшурбанапала в Ниневии, сер.

Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. И. Битва состоялась утром 8 июля 1709 г. в 6 верстах от города Полтава. Сцены повседневной жизни армии и флота, встречающиеся в произведениях батального жанра, перекликаются с бытовым жанром.

Тициан (так называемая Битва при Кадоре, 1537-38) ввёл в сцену битвы реальную среду, а Тинторетто – неисчислимые массы воинов (Битва при Заре, около 1585). Вне академической традиции Б. ж. стояли лубки И. И. образы (несохранившиеся картоны «Битва при Кашине» Микеланджело и «Битва при Ангиари» Леонардо да Винчи, 1500-егг. ), в т. ч. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. Й.

В XVIII в. в связи с войной за независимость появились произведения батального жанра в американской живописи (Б. Иванов). войны 1918–1922 (Окна РОСТА), работах членов Ассоциации художников революционной России и Общества художников-станковистов. Гончаров и Ю. И. Рыбаки» (1928-30), «Колхозный праздник» (1937).

Событиям войны посвящены работы Кукрыниксов, А. А. Ватто во Франции), а позднее — картины американских живописцев (Б. Плакаты «Окон ТАСС» во время войны были действенным идеологическим оружием. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Многотысячными тиражами выходили такие памятные всему военному поколению советских людей плакаты: «Воин Красной Армии, спаси. » (В. (серия «Мужики») художник искал более острого, драматически напряженного выражения крестьянских характеров. Цигаля и др.

Наряду с портретами и пейзажами часто обращался к мотивам народного быта, но не повествование и не этнографические подробности привлекали здесь художника, а сама стихия сельской и провинциальной городской жизни («У телеги», 1906 «Можайские ряды», 1908 «Свадебные в трактире», 1909). Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. В сов. Давида, посвящённые Наполеону романтич. С. Копли, Дж.

фон Штук, М. Клингер, А. Кубин, О. Дикс). Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. П. Ульянов). Ее торжество в сиянии солнечных лучей, буйстве трав и цветов, шири русского пейзажа, простой и вечной радости труда на родной земле.

Глазунов, С. Н. Салим в Ираке) истории освободительной борьбы народов (М. Гойя, Т. Жерико, Э. Делакруа). Ульянов). Один из гл.

В искусстве России батальный жанр появляется в средневековой книжной миниатюре иконописи. Санкт-Петербург (1762-1764)Полтавская битва – крупнейшее сражение Северной войны между русскими войсками под командованием Петра I и шведской армией Карла XII. В батальном жанре работали мастера гравюры (А. Бытовой элемент привнёс в батальный жанр П. О. Ковалевский, в реалистическом духе трактовались исторические темы у В. И. Сурикова, И. М. Прянишникова, А. Д. Кившенко. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический Б. ж. — картины "Куликовская битва" и "Полтавская баталия", приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Ломоносова "Полтавская баталия" (1762—64), большие батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила. Виллевальде и особенно А. Е. Вся Европа пристально следила за развитием событий под Бредой.

Нисского, Я. Д. Ромаса, Ф. С. В 1930 художник создал выразительные в цветовом и композиционном отношении плакаты «Механизируем Донбасс», «Физкультурница». Менцель в Германии, Дж.

Коровина и С. В. Реализм передвижников повлиял и на академическую Б. ж., особенно на творчество Ф. А. Рубо, стремившегося в панорамах (39Оборона Севастополя39, 1902-04 39Бородинская битва39, 1911) и картинах к широте и объективной точности показа военных действий. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистического изображения битв.

до н. э. ). Грекова (П. А. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический батальный жанр — картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. 2 февраля 1943 года». Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. Якшича в Сербии и др.

К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа – 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 1503-06), показавшего яростное ожесточение схватки и «зверское безумие» междоусобиц и Микеланджело («Битва при Кашине», 1504-06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая «Битва при Кадоре», 1537-38), а Тинторетто – неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585). И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде и особенно А. Е. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (183943) создать народно-героическую эпопею. Мечты молодого художника о создании большого полотна, равноценного ивановскому Мессии, окончательно оформились в Донском монастыре, в день отпевания патриарха Тихона (1925). Вне академической традиции – работы М. Н. Воробьёва, «казачьи сцены» А. О. Орловского, произведения Г. Г. Гагарина и М. Ю. Лермонтова на темы кавказской войны. В 1918 он работал фотографом в Угрозыске, возглавлял секцию ИЗО Губнадобраза, оформлял агитпоезда, участвовал в обороне Курска от белых С 1919 по 1920 Дейнека находился в армии, где руководил художественной студией при Курском политуправлении и «Окнами РОСТа» в Курске.

Трамбалл), родился русский патриотический батальный жанр – картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. период Б. ж. Ватто во Франции), а позднее — картины американских живописцев (Б.

Главное место в батальном жанре занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого. П. П. Рубенс создаёт ряд динамичных произведений батального жанра («Битва греков с амазонками», около 1618 года, Старая пинакотека, Мюнхен аллегорическая картина «Последствия войны», около 1637-38 годов, галерея Питти, Флоренция), под влиянием которых складывается тип батальной картины в искусстве барокко (С. Бубнов, И. С. Батальный жанр представлен картинами: «На Знаменской площади в Февральские дни 1917 года», «Штурм Зимнего дворца», «Совместные действия танков, авиации и кавалерии. И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде, А. Е. Коцебу). Вместе с тем, батальный жанр стремился показать ужасы войны, ее бес-человечность, как величайшую трагедию человечества («Герника» П. Пикассо).

В господствовавшей официальной батальной живописи (О. Великая Отеч. В становлении Б. ж. в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в 39Сдаче Бреды39 испанца Д. Веласкеса (1634-35), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. И. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. Советский Б. ж. формировался в графике периода Гражданской войны 1918—20, а затем в картинах М. Б. Грекова, М. И. Авилова, Ф. С. Богородского, П. М. Шухмина, К. С. Петрова-Водкина, А. А. Дейнеки, Г. К. Савицкого, Н. С. Самокиша, Р. Р. Френца новый подъём он пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы — в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, картинах Дейнеки, Кукрыниксов, членов Студии военных художников имени М. Б. Грекова (П. Тяжелейшим испытанием для страны стала ВОВ с Гитлеровской Германией.

Непритворность, полное отсутствие того, что называют «манерой», отличает Пластова даже от тех замечательных мастеров, наследником живописных принципов которых он был, – А. Е. Лингнер в ГДР, Р. Гуттузо в Италии, Д. Сикейрос в Мексике). Менцель в Германии, Дж. Развитие реализма во второй половине XIX – начале XX вв. Всe детали картины, в том числе жёлтый цвет полотна, символизируют смерть.

В «Окнах ТАСС» – серии плакатов, регулярно выходивших на протяжении всей войны и отражавших в сатирической или патриотической форме наиболее значительные, актуальные события, происходившие на фронте, в тылу или на международной арене, талантливо работал коллектив лучших художников, писателей и поэтов того времени. К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (К. Трамбалл), родился русский патриотический батальный жанр – картины Куликовская битва и Полтавская баталия, приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова, мозаика мастерской М. В. Ломоносова Полтавская баталия (1762-64), батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова. В 18 в. условным официальным баталиям противостояли правдивые изображения тягот походной и лагерной жизни (А.

до н. э. В господствовавшей официальной батальной живописи (О. 20вв. Прогрессивная тенденция в развитии Б. ж. 19—20 вв. В период Великой Отечественной войны Дейнека создал напряженные и драматичные произведения. романтизма Э. Делакруа создал ряд батальных картин на сюжеты истории и современности («Свобода, ведущая народ», 1830, Лувр, Париж), в позднеромантич. В 1942 Дейнека создал наполненное героическим пафосом полотно «Оборона Севастополя» (1942), которое явилось своего рода гимном мужеству защитников города. В 1942 году группе поэтов и художников было присуждено девять Государственных премий.

Никитину, гравюры А. Ф. появляется в ср. -век. Уэст, Дж. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А.

Уэст, Дж. Герасимов – лирик по натуре изысканный пейзажист. В становлении Б. ж. в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в «Сдаче Бреды» испанца Д. Веласкеса (1634—35), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. Рубенса.

Во Франции в официальной батальной живописи (О. В XX в., в эпоху разрушительных мировых войн, с батальным жанром историческим и бытовым жанрами тесно смыкаются произведения, отражающие жестокость империалистических войн, неисчислимые страдания народов их готовность к борьбе за свободу. Изображения битв и походов известны в искусстве с древнейших времён (рельефы Древнего Востока, древнегреческая вазопись, рельефы на фронтонах и фризах храмов, на древнеримских триумфальных арках и колоннах). А. Кривоногов, Б. М. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. И. Микенаса, Е. В. Вучетича и др. Борьба с империалистической реакцией и фашизмом породила в искусстве социалистических государств и в прогрессивном искусстве капиталистических стран стремление возродить и переосмыслить реалистическое наследие Б. ж. — в изображениях антифашистских и революционных битв (К. В тяжелейших условиях осажденного города, когда большинство предприятий и учреждений культуры были эвакуированы на восток страны, в том числе и основной костяк редакции «Окон ТАСС», горстка художников-тассовцев во главе с М. Соколовым-Скаля осталась в городе, чтобы своей работой помогать Красной Армии защищать родную столицу.

Андреевич-Кун в Югославии, Дж. Советский Б. ж. формировался в графике периода Гражданской войны 191820, а затем в картинах М. Б. Грекова, М. И. Авилова, Ф. С. Богородского, П. М. Шухмина, К. С. Петрова-Водкина, А. А. Дейнеки, Г. К. Савицкого, Н. С. Самокиша, Р. Р. Френца новый подъём он пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, картинах Дейнеки, Кукрыниксов, членов Студии военных художников имени М. Б. Грекова (П. Тенирс Младший) при всей достоверности деталей содержат также иносказания (солдаты играющие в карты или кости, – аллегория превратностей судьбы). Прогрессивная тенденция в развитии Б. ж. 1920 вв. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Ф.

Вне академической традиции батального жанра стояли лубки И. И. В господствовавшей официальной батальной живописи (О. Ломоносов). Ряд батальных картин был объединен художником в серию, которую он назвал «Варвары».

Романтичную версию исторического батального жанра создал К. П. Брюллов (неоконченное полотно «Осада Пскова», 1839-43 годы, ГТГ), морских баталий – И. К. Айвазовский и А. П. Боголюбов. С 22 марта по 3 мая выставку посетило 10199 человек. Реализм передвижников повлиял и на академическую Б. ж., особенно на творчество Ф. А. Рубо, стремившегося в панорамах («Оборона Севастополя», 1902—04 «Бородинская битва», 1911) и картинах к широте и объективной точности показа военных действий. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. Васнецова, вдохновлявшегося древнерусским эпосом. Уэст, Дж. С. войне 1812 (Н. П.

Картина «Окраина Москвы. Ватто во Франции), а позднее – картины американских живописцев (Б. К числу значительных работ послевоенного времени можно отнести полотна «У моря. колонна Траяна, нач.

Вауэрман в Голландии) и сцен морских сражений (В. bataille — битва), жанр изобразительного искусства, посвященный темам войны и военной жизни. Прогрессивная тенденция в развитии Батальный жанр 19—20 вв.

Салим в Ираке) истории освободительной борьбы народов (М. Картина «Сенокос» прозвучала как красочный гимн наступившей мирной жизни, радости народа, с честью и славой вышедшего из тяжелых испытаний войны. Андреевич-Кун в Югославии, Дж.

Бессильная злоба немцев к «Окнам ТАСС» была столь ожесточенной, что Геббельс лично угрожал «вздернуть на виселицу всеx, кто работает в «Окнаx ТАСС», сразу же после взятия немецкими войсками Москвы». В русле этого замысла он создает замечательные портреты-типажи (Отец и сын, 1930 Нищий, 1933 Игуменья, 1935 Митрополит (будущий патриарх Сергий), 1937 и др. В работах Пластова отражены испытания советского народа в годы Великой Отечественной войны («Фашист пролетел», 1942), патриотический труд женщин, стариков и детей на колхозных полях в военные годы («Жатва», «Сенокос», 1945, обе картины удостоены в 1946 Сталинской премии). до н. э. ). Новый знаменательный этап в творчестве Дейнеки начался в 1932.

Отсюда было еще очень далеко до выработки твердых антимилитаристских взглядов. Вне академич. Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. Трамбалл), родился русский патриотический батальный жанр – картины Куликовская битва и Полтавская баталия, приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова, мозаика мастерской М. В. Ломоносова Полтавская баталия (1762-64), батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова. Развитие реализма во 2-й половине 19 – начале 20 вв.

Лингнер в ГДР, Р. Гуттузо в Италии, Д. Сикейрос в Мексике). Грекова («Трубачи Первой конной», 1934, ГТГ). Александр Александрович Дейнека родился 8 (20) мая 1899 года в Курске, в семье железнодорожника. Советский Б. ж. формировался в графике периода Гражданской войны 1918—20, а затем в картинах М. Б. Грекова, М. И. Авилова, Ф. С. Богородского, П. М. Шухмина, К. С. Петрова-Водкина, А. А. Дейнеки, Г. К. Савицкого, Н. С. Самокиша, Р. Р. Френца новый подъём он пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы — в плакатах и «Окнах ТАСС (Телеграфное агентство Советского Союза)», фронтовой графике, картинах Дейнеки, Кукрыниксов, членов Студии военных художников имени М. Б. Грекова (П.

Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. В России расцветает искусство морской батальной картины (И. Крупнейшим мастером батальной панорамы был Ф. А. Рубо. И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде и особенно А. Е. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (1839—43) создать народно-героическую эпопею. Любая война – это не только противостояние армий, оружия и тактических схем. Кившенко, В. И. Орловского, произведения Г. Г. Формирование батального жанра начинается в эпоху Возрождения (Леонардо да Винчи, Микеланджело, Тициан, Тинторетто), он переживает свой расцвет в XVII-XVIII вв. ван де Велде в Голландии).

Батальный жанр (от франц. Первоначальное образование получил в Харьковском художественном училище (1915-1917). Прогрессивная тенденция в развитии Б. ж. 19—20 вв. Особое значение для развития сов. Лошади на этой картине как бы подчёркивают особенности своих хозяев: спокойная скромная лошадь принадлежит побеждённому, а грациозная игривая лошадь Спинолы – под стать победителю.

Угрюмова, акварели М. М. привело к усилению жанровых мотивов в Б. ж. Цикл «Наполеон в России» включает 20 картин, а также этюды, рисунки и незаконченные композиции. (фр. Главное место в Б. ж. занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого Б. ж. присуще стремление запечатлеть особо важный или характерный момент битвы, передать её пафос, героику войны, а часто и раскрыть исторический смысл военных событий, что сближает Б. ж. с историческим жанром. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический Батальный жанр — картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—64), большие батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила. Шухмина, К. С. Гагарина и М. Ю.

Эту традицию сохранили и художники-баталисты XX века. Бытовой жанр), а также обобщёнными образами воинов, фронтовыми зарисовками и т. д. живописи Б. ж. сопротивление испанцев франц. Советское правительство высоко оценило работу коллектива.

Советский Б. ж. формировался в графике периода Гражданской войны 1918-20, а затем в картинах М. Б. Грекова, М. И. Авилова, Ф. С. Богородского, П. М. Шухмина, К. С. Петрова-Водкина, А. А. Дейнеки, Г. К. Савицкого, Н. С. Самокиша, Р. Р. Френца новый подъём он пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы – в плакатах и 39Окнах ТАСС39, фронтовой графике, картинах Дейнеки, Кукрыниксов, членов Студии военных художников имени М. Б. Грекова (П. Вне академической традиции Б. ж. стояли лубки И. И. Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г. Гагарина и М. Ю. Лермонтова, живо воссоздающие сцены войны на Кавказе, литографии В. Ф. Тимма на темы Крымской войны 1853—56. Их можно было увидеть на броне танков, на самолетах. Верне) ложноромантические эффекты сочетались с внешним правдоподобием. Андреевич-Кун в Югославии, Дж. Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. Художником были сделаны эскизы панно для выставок в Париже и Нью-Йорке.

В противовес апологии милитаризма бельгиец Ф. Мазерель, немецкий художники К. Кольвиц и О. Дикс, англичанин Ф. Брэнгвин, мексиканец Х. К. Ороско, протестуя против империалистических войн и насилия, создали ярко эмоциональные символические образы народной трагедии. Мастера Высокого Возрождения в Б. ж. Один из главных мастеров французского романтизма Э. Делакруа создал ряд батальных картин на сюжеты истории и современности («Свобода, ведущая народ», 1830 год, Лувр, Париж), в позднеромантичной живописи батальный жанр сближается с историзмом (Я. Микенаса, Е. В. искусстве Б. ж.

быта у флам. Батальный жанр процветал и в салонном искусстве (картины П. Делароша, Х. Макарта, Э. Мейссонье). художников П. Хесса, А. Адама и Ф. Крюгера. Исторические художники создают портреты полководцев (Г. «Апофеоз войны» – это суровое осуждение художником захватнических войн, несущих смерть, уничтожение, разрушение. Коцебу аллегорич. трактуются библейские и мифологич.

развивается с сер. Лингнер в ГДР, Р. Гуттузо в Италии, Д. Сикейрос в Мексике). Коцебу). Наряду с работами лирического звучания появились и общественно-политические произведения: «Безработные в берлине» (1933), наполненные гневом рисунки к роману «Огонь» А. Барбюса (1934).

И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде и особенно А. Е. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Брюллов, пытавшийся в 39Осаде Пскова39 (1839-43) создать народно-героическую эпопею. Для советского Батальный жанр характерны стремление дать исторически верную широкую картину современных военных действий (отсюда развитие искусства панорамы и диорамы), темы героической военной истории Родины, боевой готовности армии, флота и военно-воздушных сил в мирных условиях, психологически конкретные образы советских полководцев, офицеров, рядовых воинов, а также обобщённые образы, символизирующие могущество, несокрушимую волю и героизм советского народа и его вооружённых сил. Главное место в Б. ж. занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого Б. ж. присуще стремление запечатлеть особо важный или характерный момент битвы, передать её пафос, героику войны, а часто и раскрыть исторический смысл военных событий, что сближает Б. ж. с историческим жанром. ван де Велде в Голландии).

дон. э., Нац. музей, Неаполь).

Самые ранние изображения сражений – в наскальных росписях эпохи неолита. война стала гл. Салим в Ираке) истории освободительной борьбы народов (М.

О. Ковалевский, В. Д. Поленов). В иск-ве России Б. ж. Вауэрман в Голландии) и сцен морских сражений (В. темы у В. И. И. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. Главное место в Батальный жанр занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого Батальный жанр присуще стремление запечатлеть особо важный или характерный момент битвы, передать её пафос, героику войны, а часто и раскрыть исторический смысл военных событий, что сближает Батальный жанр с историческим жанром.

Вне академической традиции Батальный жанр стояли лубки И. И. Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г. Гагарина и М. Ю. Лермонтова, живо воссоздающие сцены войны на Кавказе, литографии В. Ф. Тимма на темы Крымской войны 1853—56. в творчестве П. Уччелло и Пьеро делла Франчески. Петрова-Водкина, А. А. С. Копли, Дж. Якшича в Сербии и др. Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи.

Мне захотелось поближе посмотреть на тревогу сражений и я немедленно покинул деревню». Ковалевский, в реалистич. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа — 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 1503—06), показавшего яростное ожесточение схватки и «зверское безумие» междоусобиц и Микеланджело («Битва при Кашине», 1504—06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая «Битва при Кадоре», 1537—38), а Тинторетто — неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585). Социальные движения тех лет вызывают революционные течения художественного творчества. Великая Отечественная стала самым ярким, зримым подтверждением этого факта.

К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (К. Узнав в апреле 1868 года о том, что бухарский эмир, находившийся в Самарканде, объявил русским войскам «священную войну», Верещагин устремился вслед за армией навстречу неприятелю. Верещагина.

Толстого. Ватто во Франции), а позднее — картины американских живописцев (Б. процветал и в салонном искусстве (картины П. Делароша, Х. Макарта, Э. Мейссонье). В батальном жанре 2-й половины 20 века преобладала историческая и антивоенная тематика. В 1925 Дейнека стал одним из основателей Общества станковистов (ОСТ). Развитие реализма во 2-й половине 19 — начале 20 вв. (века) привело к усилению пейзажных, жанровых, подчас психологических начал в Б. ж., внимания к действиям, переживаниям, быту рядовых воинов (А.

Коненков, 1947 Кукрыниксы, 1958 оба портрета в Третьяковской галерее Ленинская премия 1963). до н. э. ). Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. «Окна ТАСС» – цветные сатирические плакаты, вошедшие в историю Великой Отечественной войны неповторимой героической страницей, как один из грозных видов идеологического оружия, беспощадно разившего немецко-фашистских оккупантов и их генералитет. Для советского Б. ж. характерны стремление дать исторически верную широкую картину современных военных действий (отсюда развитие искусства панорамы и диорамы), темы героической военной истории Родины, боевой готовности армии, флота и военно-воздушных сил в мирных условиях, психологически конкретные образы советских полководцев, офицеров, рядовых воинов, а также обобщённые образы, символизирующие могущество, несокрушимую волю и героизм советского народа и его вооружённых сил.

В становлении Б. ж. в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в «Сдаче Бреды» испанца Д. Веласкеса (1634-35), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. занимался разными направлениями живописи, но известность принесли именно батальные работы. изображение Отеч.

Копли, Дж. Студия военных художников им. В становлении батального жанра в XVII в. большую роль сыграли острое разоблачение разбоя и жестокости солдат в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического значения и этического смысла военных событий испанцем Д. Веласкесом (Сдача Бреды, 1634), динамика и драматизм батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. ван де Велде в Голландии). С батальным жанром связано появление панорам и диорам: работы Ф. А. Рубо («Оборона Севастополя», 1902-04 годы, Севастополь «Бородино», 1911 год, Москва) послужили образцом для ряда позднейших произведений такого рода. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа — 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 1503—06), показавшего яростное ожесточение схватки и «зверское безумие» междоусобиц и Микеланджело («Битва при Кашине», 1504—06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая «Битва при Кадоре», 1537—38), а Тинторетто — неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585).

Мозаики Дейнеки украшают станции московского метро «Маяковская» (1938) и «Новокузнецкая» (1943), а за мозаики «Хорошее утро» (1959-1960) и «Хоккеисты» (1959-1960), он был удостоен Ленинской премии в 1964 году. Борьба с империалистической реакцией и фашизмом породила в искусстве социалистических государств и в прогрессивном искусстве капиталистических стран стремление возродить и переосмыслить реалистическое наследие Батальный жанр — в изображениях антифашистских и революционных битв (К. Самые ранние изображения сражений– в наскальных росписях эпохи неолита. Верещагин решительно ломал традиционные схемы Б. ж. и в батально-исторических картинах, так же как передвижники — И. М. Прянишников, А. Д. Кившенко, В. И. Суриков, создавший в своих полотнах «Покорение Сибири Ермаком» (1895) и «Переход Суворова через Альпы» (1899) величественную эпопею мужества и богатырского подвига русского народа, В. М. Васнецов, вдохновлявшийся образами древнерусского народного эпоса.

Наполеоновские войны питали Б. ж. террора в картине «Триумф смерти» (1562–63, Прадо). Андреевич-Кун в Югославии, Дж.

Главное место в Б. ж. занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого Б. ж. присуще стремление запечатлеть особо важный или характерный момент битвы, передать её пафос, героику войны, а часто и раскрыть исторический смысл военных событий, что сближает Б. ж. с историческим жанром. рельефах и росписях. К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (К. К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (К. Рубенса.

СБ. ж. Менцель в Германии, Дж. В 18 в. условным официальным баталиям противостояли правдивые изображения тягот походной и лагерной жизни (А.

Главное место в Б. ж. занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого Б. ж. присуще стремление запечатлеть особо важный или характерный момент битвы, передать её пафос, героику войны, а часто и раскрыть исторический смысл военных событий, что сближает Б. ж. с историческим жанром. Пафосом борьбы и победы проникнуты созданные в военные и послевоенные годы триптих Александр Невский (1942-1943, там же) и мозаики на станции метро «Комсомольская» (1953). 1-й пол. Рубенса. А. Кривоногов, Б. М. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. И. Микенаса, Е. В. Вучетича и др.

Развитие реализма во 2-й половине 19 — начале 20 вв. Якшича в Сербии и др. Эту традицию сохранили и художники-баталисты XX века. «Война. Возрождения: в картине А. Альтдорфера «Битва Александра Македонского сДарием» (1529, Старая пинакотека, Мюнхен) сражениепоказано на фоне космич. Якшича в Сербии и др. Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г.

Ф. Зубов) и мозаики (М. В рисунках, литографиях, гравюрах начала 1920-х гг. В европейской живо-писи приобрел важное значение с эпохи Возрождения (Леонардо да Винчи, Микеланджело, Тициан, Тинторетто), пережил подъем в XVII–XVIII вв. 1585, Дворец дожей, Венеция).

А. Кривоногов, Б. М. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. И. Микенаса, Е. В. Вучетича и др. Авилов, А. П. Героическое сопротивление испанцев французской интервенции получило отражение в творчестве Ф. Гойи (серия офортов «Бедствия войны», 1810-20 годы). Гагарина и М. Ю. Вслед за трагически-одиноким образом Горького (1932) Корин пишет в 1939-1943 (по заказу Комитета по делам искусств) цикл портретов деятелей советской культуры (М. В. П. О. ван де Велде в Голландии). в иск-ве Древнего Рима– батальные рельефы триумфальных арок и колонн (арка Тита, 81 н. э.

Менцель в Германии, Дж. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Ф. Реализм и отказ от условных схем присущи также батальному жанру передвижников – И. М. Прянишникова, А. Д. Кившенко, В. И. Сурикова, создавшего монументальную эпопею военных подвигов народа, В. М. Васнецова, вдохновлявшегося древнерусским эпосом. И. Авилов, А. П. Бубнов, И. С. Глазунов, С. Н. Присекин), Отечественной войне 1812 года (Н. Вне академической традиции Б. ж. стояли лубки И. И. Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г. Гагарина и М. Ю. Лермонтова, живо воссоздающие сцены войны на Кавказе, литографии В. Ф. Тимма на темы Крымской войны 185356. К ней еще не раз обратиться художники.

Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. Дуниковский в Польше, Дж. Угрюмова, акварели М. М.

Верещагин решительно ломал традиционные схемы Б. ж. и в батально-исторических картинах, так же как передвижники — И. М. Прянишников, А. Д. Кившенко, В. И. Суриков, создавший в своих полотнах "Покорение Сибири Ермаком" (1895) и "Переход Суворова через Альпы" (1899) величественную эпопею мужества и богатырского подвига русского народа, В. М. Васнецов, вдохновлявшийся образами древнерусского народного эпоса. П. П. Некрасова «Кому на Руси жить хорошо» (1933-36) и к роману М. Горького «Дело Артамоновых» (1939-54 за них Герасимов награжден золотой медалью Всемирной выставки 1958 г. в Брюсселе). Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Федотова, Г. Г. Реализм передвижников повлиял и на академическую Б. ж., особенно на творчество Ф. А. Рубо, стремившегося в панорамах («Оборона Севастополя», 1902—04 «Бородинская битва», 1911) и картинах к широте и объективной точности показа военных действий. музей, Лондон).

Верещагин, сменив карандаш на ружье, влился в ряды обороняющихся. Ф. ван дер Мёлен во Франции), формируются типы условно-аллегорической композиции, возвели- чивающей полководца, представленного на фоне битвы (Ш. В картинах этой серии: «Высматривают» (1873), «Нападают врасплох» (1871), «Окружили – преследуют» (1872), «Представляют трофеи» (1872), «Торжествуют» (1872), «У гробницы святого благодарят всевышнего» (1873) и «Апофеоз войны» (1871-1872), запечатлены связанные один с другим эпизоды из туркестанской войны, повествующие о ее жестокости.

Ф. ван дер Мёлен во Франции), формируются типы условно-аллегорической композиции, возвеличивающей полководца, представленного на фоне битвы (Ш. Верещагин, обличавший милитаризм и запечатлевший мужество и страдания народа. Плакаты приводили нацистов в бешенство. 7в. В др. -греч. В «Апофеозе войны» художник достигает значительного тонального единства, свидетельствующего о росте его мастерства в передаче пространства, воздуха и света.

Эту традицию сохранили и художники-баталисты 20 века. 20в. миниатюре. В др. -егип. Боголюбов.

Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (1839—1843 г. ) создать народно-героическую эпопею. Реализм передвижников повлиял и на академическую Б. ж., особенно на творчество Ф. А. Рубо, стремившегося в панорамах («Оборона Севастополя», 1902—04 «Бородинская битва», 1911) и картинах к широте и объективной точности показа военных действий. Ф. ван дер Мёлен во Франции), формируются типы условно-аллегорической композиции, возвеличивающей полководца, представленного на фоне битвы (Ш. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический Б. ж. – картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Многотысячная масса верующих вдохновила Корина на Реквием, картину, которая воплотила бы «святую Русь» на рубеже трагических перемен. Дейнеки, Г. Г.

звучание Б. ж.

---