Батальный Жанр

Стремление показать важный момент битвы, передать пафос, героику войны, раскрыть исторический смысл военных событий, все это объединяет исторический и батальный жанры. Позже стали находиться росписи ваз Древней Греции, которые также оформляли художники батального жанра. У нас представлен большой выбор репродукций картин известных художников писавших в Батальном жанре.

Батальный жанр в изобразительном искусстве занимает особое место. Художники-баталисты— это художники, посвятившие свою жизнь созданию произведений в батальном жанре или те, в творчестве которых он преобладал. Его работы не имеют особых отличий от аналогичных полотен художников батального жанра. Батальный жанржанр изобразительного искусства, посвященный войне и военной жизни.

В. верещагин «Конец Бородинского боя»Одной из самых известных работ батального жанра вообще и работ художника является картина «Апофеоз войны». В России развитие батального жанра началось со времен грандиозных побед Петра I, а новый подъем данный жанр пережил после Великой Отечественно войны. Основное место в батальном жанре занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого. Батальный жанр посвящен всем событиям, связанным с войной: походы, сражения – сухопутные и морские.

К усилению пейзажных, жанровых иногда даже психологических начал в батальном жанре, привело развитие реализма во 2-й половине XIX-начале ХХ вв. В XVIII в. появились произведения русского батального жанра. В России параллельно с развитием пейзажного и жанрового художества, также, расцветает искусство морской батальной картины (И. К. В изобразительном искусстве термин «батальный жанр» относится к картинам изображающим сцены войны. В свое время батальный жанр в изобразительном искусстве имел большое значение.

Батальный жанр (от франц. Отображение на полотне реальных военных действий и исторических событий, связанных с ними, сближает батальный жанр с историческим.

Большая советская энциклопедия – батальный жанр

Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. В 1925 Дейнека стал одним из основателей Общества станковистов (ОСТ). Рельефы на древнеримских триумфальных арках – завоевательные походы и победы императоров. ван де Велде в Голландии). А. Кривоногов, Б. М. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. И. Микенаса, Е. В. Вучетича и др.

Но он старается принять случившееся с достоинством. Он написал ряд живописных работ, одна из самых романтических – «Будущие летчики» (1937). Керстинга, бытовые идиллические сцены в перспективе Л. Рихтера, моменты из жизни К Шпицвега интимные жанровые картины И. П. Хазенклевера, зарисовки уличных сцен Ф. Крюгера. Лингнер в ГДР, Р. Гуттузо в Италии, Д. Сикейрос в Мексике). Авилова, Ф. С.

Вне академической традиции – работы М. Н. Воробьёва, «казачьи сцены» А. О. Орловского, произведения Г. Г. Гагарина и М. Ю. Лермонтова на темы кавказской войны. СБ. ж. Во Франции романтическая легенда о Наполеоне окрашивает полужанровые картины Н. Т.

версию историч. Развитие реализма во 2-й половине 19 — начале 20 вв. (века) привело к усилению пейзажных, жанровых, подчас психологических начал в Б. ж., внимания к действиям, переживаниям, быту рядовых воинов (А. Гагарина и М. Ю. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа – 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 1503-06), показавшего яростное ожесточение схватки и «зверское безумие» междоусобиц и Микеланджело («Битва при Кашине», 1504-06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая «Битва при Кадоре», 1537-38), а Тинторетто – неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585). Главное место в батальном жанре занимают сцены сражений и военных походов. С. Копли, Дж.

Картина «Сенокос» прозвучала как красочный гимн наступившей мирной жизни, радости народа, с честью и славой вышедшего из тяжелых испытаний войны. Маяковским. Вместе с тем, батальный жанр стремился показать ужасы войны, ее бес-человечность, как величайшую трагедию человечества («Герника» П. Пикассо). Цигаля и др. Глубоким страданием проникнуто другое произведение – «Сгоревшая деревня» (1942). период Б. ж.

Батальный жанр, Бидермейер, Болонская школа

работали мастерагравюры (А. Ф. А. Мыльников, Ю. П. Кугач и др. ). Кившенко, В. И. Снимаем шляпы. » Один из американскиx фабрикантов прислал в Москву письмо с просьбой оформить на его имя подписку «Окон ТАСС», мотивируя свою просьбу тем, что xоть он и не разделяет той идеологии, которая проводится в этиx плакатаx, однако вывешенные в цеxаx его предприятия, они существенно способствуют повышению производительности труда рабочиx, что чрезвычайно выгодно. Коцебу аллегорич.

Бытовой элемент привнёс вБ. ж. Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. 1637–38, галерея Питти, Флоренция), под влиянием которых складывается тип батальной картины в иск-ве барокко (С. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии, Ж. Бургиньон во Франции). Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А.

Развитие реализма во 2-й пол. Присекин), Отеч. Для советского Б. ж. характерны стремление дать исторически верную широкую картину современных военных действий (отсюда развитие искусства панорамы и диорамы), темы героической военной истории Родины, боевой готовности армии, флота и военно-воздушных сил в мирных условиях, психологически конкретные образы советских полководцев, офицеров, рядовых воинов, а также обобщённые образы, символизирующие могущество, несокрушимую волю и героизм советского народа и его вооружённых сил. Здесь, помимо художественного мастерства, необходимо было быть тонким психологом. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический Б. ж. — картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—64), большие батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила. Новый подъём батальный жанр пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы— в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, живописи, а позднее и в монументальной скульптуре.

Уэст, Дж. Франко-прусская война 1870–71 получила реалистич. Мальцев, Г. И. И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде, А. Е. Коцебу).

Напишите отзыв о статье Батальный жанр

М. Б. Грекова – это уникальный творческий коллектив из 30 художников (живописцев, графиков и скульпторов). Бидермейер, от немецкого Biedermeer, Biedermaier. Наиболее значителен вклад мастеров Студии военных художников имени М. Б. Все они – яркие творческие индивидуальности, профессионалы своего дела. Еремин), «Родина-мать зовет. » (И.

Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. В иск-ве России Б. ж. Виллевальде и особенно А. Е. Наряду с портретами и пейзажами часто обращался к мотивам народного быта, но не повествование и не этнографические подробности привлекали здесь художника, а сама стихия сельской и провинциальной городской жизни («У телеги», 1906 «Можайские ряды», 1908 «Свадебные в трактире», 1909). Верещагин решительно ломал традиционные схемы Батальный жанр и в батально-исторических картинах, так же как передвижники — И. М. Прянишников, А. Д. Кившенко, В. И. Суриков, создавший в своих полотнах «Покорение Сибири Ермаком» (1895) и «Переход Суворова через Альпы» (1899) величественную эпопею мужества и богатырского подвига русского народа, В. М. Васнецов, вдохновлявшийся образами древнерусского народного эпоса.

Художниками студии имени Грекова созданы шедевры монументально-исторического жанра, знаковые для истории произведения, а также амбиционные зарубежные проекты – панорама «Плевенская эпопея 1877 года» в Болгарии, живописное оформление Мавзолея Ататюрка в Анкаре и Главного военного музея в Стамбуле и др. Фаттори в Италии, У. Хомер в США, М. Герымский в Польше, Н. Григореску в Румынии, Я. Вешин в Болгарии). И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде и особенно А. Е. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (1839—43) создать народно-героическую эпопею. В. Верещагин «Апофеоз войны» (1871).

Вауэрман в Голландии) и сцен морских сражений (В. сближается с историзмом (Я. Матейко).

Чтобы убедить всеx москвичей и бойцов на фронте, что редакция работает спокойно даже в грозной ситуации, было решено на марке каждого «окна» писать дату и слово «Москва». Менцель в Германии, Дж. К батальному жанру относятся также произведения изображающие сцены военного быта (жизнь в походах, лагерях, казармах). разновидность Б. ж. Копли, Дж.

Популярность и значимость «Окон ТАСС» была такой, что уже в 1942 году в Историческом музее на выставке «Разгром немецко-фашистских войск на подступах к Москве» значительную часть экспозиции составили как раз плакаты из мастерской на Кузнецком мосту. В 1934 г. после смерти художника специальным постановлением Совнаркома была создана в Москве «Изо-мастерская самодеятельного красноармейского искусства имени М. Б. Грекова». Героическую обобщённость и большое идейное содержание батальные сцены получили в картонах для фресок Леонардо да Винчи (Битва при Ангьяри, 1503-06), показавшего яростное ожесточение схватки и Микеланджело (Битва при Кашине, 1504-06), акцентировавшего героическую готовность воинов к борьбе.

Дуниковский в Польше, Дж. Прянишникова, А. Д. Присекин), «Штурм крепости Очаков русскими войсками в 1788 году» (1970 г. худ.

Отрывок, характеризующий Батальный жанр

Героич. Никитину, гравюры А. Ф.

Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. баталисты привлекаются в Россию для прославленияпобед ПетраI («Полтавская битва» Л. Каравака, Эрмитаж и др. ). В XVIII— начале XIX в. батальная живопись развивается во Франции, где особенно известны картины А. Гро, прославляющие Наполеона I. Потрясающие сцены мужественной борьбы испанского народа с французскими захватчиками запечатлены в графике и живописи Ф. Гойи (серия офортов «Бедствия войны», 1810—1820).

Найдено 3 определения термина Батальный жанр

Новый подъем батальный жанр пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы — в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, живописи, а позднее и в монументальной скульптуре. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. Типичными мастерами бидермейера являлись: М. фон Швинд и Ф. Г. Вальдмюлдер, датчане К. В. Сурикова, создавшего монументальную эпопею военных подвигов народа, В. М. Новый подъём батальный жанр пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы – в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, живописи, а позднее и в монументальной скульптуре. 1-й пол.

С военной точки зрения осада Бреды была бесполезной, но с точки зрения политики имела большой эффект. В средние века сражения изображали на тканях, коврах, гобеленах, в европейских и восточных книжных миниатюрах, (что стало прообразом книжной иллюстрации, той которую мы знаем сегодня). – вид, зрелище), одна из разновидностей пространственных искусств. Эту традицию сохранили и художники-баталисты XX века.

Найдено схем по теме Батальный жанр – 0

в рус. Лермонтова, литографии В. Ф. фон Менцель в Германии, Ф. фон Дефреггер в Австрии, Дж. Микенаса, Е. В. В средние века сражения изображали на коврах и гобеленах, в книжных миниатюрах иногда на иконах (как сцены героических деяний того или иного святого). Угрюмова, акварели М. М.

Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. живописи иран. процветал и в салонном искусстве (картины П. Делароша, Х. Макарта, Э. Мейссонье). Советские баталисты выдвинули на первый план образ советского воина-патриота, его стойкость и мужество, любовь к Родине и волю к победе. почти все работы – в доме-музее Корина) вырабатывается его самобытная манера письма, гораздо более жесткая и суровая, чем у Нестерова. Ульянов).

Найдено научныех статей по теме Батальный жанр – 0

80 лет Испания боролась за сохранение власти Габсбургов над испанскими Нидерландами. В др. -греч. Ватто во Франции), а позднее — картины американских живописцев (Б. террора в картине «Триумф смерти» (1562–63, Прадо).

живописи Б. ж. Уже в 1920-е гг. Амброзио Спинола использовав паузу в войне, осадил крепость.

А. Кривоногов, Б. М. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. И. Микенаса, Е. В. Вучетича и др. Борис Ефимов вспоминает: «Я где-то вычитал, что в интимном кругу гитлеровской верхушки Геббельс носил кличку «Микки Маус» по имени известного мультипликационного мышонка. Трамбалл), родился русский патриотический батальный жанр – картины Куликовская битва и Полтавская баталия, приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова, мозаика мастерской М. В. Ломоносова Полтавская баталия (1762-64), батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова.

образы Т. Жерико, О. Верне, поляка П. Михаловского, нем. Ломоносов). Острое трагич. сопротивление испанцев франц. Романтичную версию исторического батального жанра создал К. П. Брюллов (неоконченное полотно «Осада Пскова», 1839-43 годы, ГТГ), морских баталий – И. К. Айвазовский и А. П. Боголюбов. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистического изображения битв.

Найдено книг по теме Батальный жанр – 0

Дуниковский в Польше, Дж. Главное место в Б. ж. занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого Б. ж. присуще стремление запечатлеть особо важный или характерный момент битвы, передать её пафос, героику войны, а часто и раскрыть исторический смысл военных событий, что сближает Б. ж. с историческим жанром. В господствовавшей официальной батальной живописи (О. Виллевальде и особенно А. Е. Толстой, В. И. От их огня ряды мужественных защитников самаркандской цитадели сильно редели.

Уэст, Дж. Ковалевский, в реалистич. Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. В России наиболее значительные панорамы созданы живописцем Ф. А.

Ломоносова «Полтавская баталия» (1762-64), батально-исторические композиции Г. И. Угрюмов) изображают подвиги героев (А. И. Наполеоновские войны питали Б. ж.

Найдено презентаций по теме Батальный жанр – 0

Ф. Зубов) и мозаики (М. К числу наиболее значительных работ конца 1930-х – начала 1940-х относится «Левый марш» (1940).

К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (К. Реализм передвижников повлиял и на академическую Батальный жанр, особенно на творчество Ф. А. Рубо, стремившегося в панорамах («Оборона Севастополя», 1902—04 «Бородинская битва», 1911) и картинах к широте и объективной точности показа военных действий. Изображения битв и войн известны человечеству с незапамятных времён. Вне академической традиции Б. ж. стояли лубки И. И. Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г. Гагарина и М. Ю. Лермонтова, живо воссоздающие сцены войны на Кавказе, литографии В. Ф. Тимма на темы Крымской войны 185356.

Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. Для современного батального жанра характерно стремление дать исторически верную картину военных действий (отсюда развитие искусства панорамы и диорамы), темы военной истории Родины, психологические и конкретные образы полководцев, офицеров, рядовых воинов.

Картина «Окраина Москвы. Корецкий), «Партизаны, мстите без пощады. » (Т. Сцены воен. Диорама (от греч. Советское правительство высоко оценило работу коллектива.

Фаворским, а также встречи с В. В. Лермонтова на темы кавказской войны. Марченко и Н. С. Прогрессивная тенденция в развитии батального жанра XIX-XX вв. ван де Велде в Голландии). представлен в европ. традиции– работы М. Н.

до н. э. ). Лингнер в ГДР, Р. Гуттузо в Италии, Д. Сикейрос в Мексике). Такое уподобление мне понравилось и я стал изображать «мастера большой лжи» в соответствующем облике». С середины XVII в. преобладают документально-хроникальные сцены военных битв и походов, например у голландца Ф. Вауэрмана («Кавалерийский бой», 1676, ГЭ).

Найдено рефератов по теме Батальный жанр – 0

миниатюре. Трамбалл), родился русский патриотический батальный жанр – картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Батальный жанр в нацистской Германии был ориентирован на стилистику позднего романтизма, культивировал пафосную героику. Более 70 панорам и диорам создано её художниками, начиная от первой советской панорамы «Сталинградская битва», заканчивая циклом из 6 диорам в Центральном музее Великой Отечественной войны на Поклонной горе. Петрова-Водкина, А. А. Оба картона не сохранились и дошли до нас в гравюрах исполненных в XVI—XVII вв. Реализм передвижников повлиял и на академическую Б. ж., особенно на творчество Ф. А. Рубо, стремившегося в панорамах («Оборона Севастополя», 1902—04 «Бородинская битва», 1911) и картинах к широте и объективной точности показа военных действий.

Историзм и свободолюбивый пафос прогрессивного романтизма ярко выразились в батально-исторических картинах Э. Делакруа, показавшего и драматически страстное напряжение массовых битв и жестокость завоевателей и воодушевление борцов за свободу. «Некоторые из «Окон», – писала в августе 1942 года «Вечерняя Москва», – целиком перепечатываются за границей и с иностранным текстом выходят как плакаты». Батальный сюжет раскрывается как историческое событие в живописи Д. Веласкеса («Сдача Бреды», 1634-35 годы) и Ф. Сурбарана («Освобождение Кадиса», 1634 год обе – в Прадо). Героическую обобщённость и большое идейное содержание батальные сцены получили в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 1503-06), показавшего яростное ожесточение схватки и Микеланджело («Битва при Кашине», 1504-06), акцентировавшего героическую готовность воинов к борьбе. Пафосом борьбы и победы проникнуты созданные в военные и послевоенные годы триптих Александр Невский (1942-1943, там же) и мозаики на станции метро «Комсомольская» (1953). И. Авилов, А. П. Бубнов, И. С. Глазунов, С. Н. Присекин), Отечественной войне 1812 года (Н. Лермонтова, живо воссоздающие сцены войны на Кавказе, литографии В. Ф.

В 18 веке западноевропейские баталисты привлекаются в Россию для прославления побед Петра I («Полтавская битва» Л. Каравака, Эрмитаж и др. ). В этом случае произведения батального жанра сближаются с историческим жанром (например, «Сдача Бреды» Д. Веласкеса, 1634—1635, Прадо, Мадрид), поднимаясь до высокого уровня обобщения изображаемого события, вплоть до разоблачения античеловеческой сущности войны (картон Леонардо да Винчи) и развязавших ее сил («Подавление индийского восстания англичанами» В. В. Верещагина, ок. Прянишникова, А. Д.

С батальным жанром связано появление панорам и диорам: работы Ф. А. Рубо («Оборона Севастополя», 1902-04 годы, Севастополь «Бородино», 1911 год, Москва) послужили образцом для ряда позднейших произведений такого рода. di – через, сквозь и hrama – вид, зрелище). К ней еще не раз обратиться художники.

Отсюда было еще очень далеко до выработки твердых антимилитаристских взглядов. описания батальных картин у Плиния Старшего «Битва Александра с Дарием», рим. Тициан (так называемая Битва при Кадоре, 1537-38) ввёл в сцену битвы реальную среду, а Тинторетто – неисчислимые массы воинов (Битва при Заре, около 1585). Аникушина, А. П. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. Художником были сделаны эскизы панно для выставок в Париже и Нью-Йорке. Верещагин решительно ломал традиционные схемы Б. ж. и в батально-исторических картинах, так же как передвижники — И. М. Прянишников, А. Д. Кившенко, В. И. Суриков, создавший в своих полотнах "Покорение Сибири Ермаком" (1895) и "Переход Суворова через Альпы" (1899) величественную эпопею мужества и богатырского подвига русского народа, В. М. Васнецов, вдохновлявшийся образами древнерусского народного эпоса.

Батальный жанр в изобразительном искусстве

Русский батальный жанр проникнут особым духом патриотизма, стремится выразить преклонение перед героизмом и мужеством воинов. колонна Траяна, нач. иск-ве с сер. Виллевальде, А. Е. Художники-баталисты стремятся передать пафос и героику войны. Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (1839—1843 г. ) создать народно-героическую эпопею.

В 1930-е годы работу над Русью уходящей (в результате прямых угроз со стороны НКВД) пришлось прервать. Войны Древнего Востока запечатлены в многочисленных рельефах и росписях. Салим в Ираке) истории освободительной борьбы народов (М. Формирование Б. ж. относится к 16—17 вв. (века), но изображения битв известны в искусстве с древнейших времён.

Уэст, Дж. Развитие реализма во 2-й половине 19 — начале 20 вв. Для обобщения накопленного в Туркестане материала Верещагин поселился с начала 1871 года в Мюнхене, где и приступил к созданию большой серии картин.

Б. ж. Прогрессивная тенденция развития батального жанра в XIX—XX вв. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 150306), показавшего яростное ожесточение схватки и «зверское безумие» междоусобиц и Микеланджело («Битва при Кашине», 150406), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая «Битва при Кадоре», 153738), а Тинторетто неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585).

Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Для советского Батальный жанр характерны стремление дать исторически верную широкую картину современных военных действий (отсюда развитие искусства панорамы и диорамы), темы героической военной истории Родины, боевой готовности армии, флота и военно-воздушных сил в мирных условиях, психологически конкретные образы советских полководцев, офицеров, рядовых воинов, а также обобщённые образы, символизирующие могущество, несокрушимую волю и героизм советского народа и его вооружённых сил. И. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. зап. -европ.

Панорама (от греч. появляется в ср. -век. Война – это всегда смерть и опустошение. Коцебу).

Изображения битв и походов известны в искусстве с древнейших времён (рельефы Древнего Востока, древнегреческая вазопись, рельефы на фронтонах и фризах храмов, на древнеримских триумфальных арках и колоннах). Узнав в апреле 1868 года о том, что бухарский эмир, находившийся в Самарканде, объявил русским войскам «священную войну», Верещагин устремился вслед за армией навстречу неприятелю. В европейской живо-писи приобрел важное значение с эпохи Возрождения (Леонардо да Винчи, Микеланджело, Тициан, Тинторетто), пережил подъем в XVII–XVIII вв.

Батальный жанр, жанр изобразительного искусства

В становлении Б. ж. в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в «Сдаче Бреды» испанца Д. Веласкеса (1634—35), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. С основанием петерб. дон. э., Нац. Зубов) и мозаики (М. В. И. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А.

(«Битва греков с амазонками», ок. В эпоху Возрождения появляются первые опыты реалистичного изображения баталий. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический батальный жанр — картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. В «Апофеозе войны» художник достигает значительного тонального единства, свидетельствующего о росте его мастерства в передаче пространства, воздуха и света.

Батальный жанр в других словарях

Постепенно на смену официальным баталиям приходят изображения реальных военных эпизодов. 1618, Старая пинакотека, Мюнхен аллегорич. Иванова.

А. А. Дейнека показал суровый пафос этой эпохи в монументальном полотне «Оборона Петрограда» (1928, Центральный музей Вооруженных Сил СССР, Москва). Ковалевский, В. Д. Так как панорама создаёт иллюзию реального пространства, окружающего зрителя в полном круге горизонта их применяют главным образом для изображения событий, охватывающих значительную территорию и большое число участников. Бидермейер – это некая переработка форм Ампира. К теме авиации художник обращался и раньше («Парашютисты над морем», 1934), но работа в 1937 над иллюстрациями к детской книге летчика Г. Ф. Санкт-Петербург (1762-1764)Полтавская битва – крупнейшее сражение Северной войны между русскими войсками под командованием Петра I и шведской армией Карла XII. К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (К.

темой Б. ж. В «Окнах ТАСС» – серии плакатов, регулярно выходивших на протяжении всей войны и отражавших в сатирической или патриотической форме наиболее значительные, актуальные события, происходившие на фронте, в тылу или на международной арене, талантливо работал коллектив лучших художников, писателей и поэтов того времени. Эти краски живут в его картинах: в золоте хлебных полей, в зелени травы, в красном, розовом и голубом цвете крестьянских одежд. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А.

1. Энциклопедия культурологии Что такое БАТАЛЬНЫЙ ЖАНР, что означает и как правильно пишется
2. Словари и энциклопедии на Академике
3. Поиск значения / толкования слов
4. История мировой культуры искусств
5. Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
6. коммуникативная роль художественной литературы

Верне) ложноромантические эффекты сочетались с внешним правдоподобием. Андреевич-Кун в Югославии, Дж. Копли, Дж. Батальный жанр процветал и в салонном искусстве (картины П. Делароша, Х. Макарта, Э. Мейссонье).

Уэст, Дж. Вне академической традиции Б. ж. стояли лубки И. И. Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г. Гагарина и М. Ю. Лермонтова, живо воссоздающие сцены войны на Кавказе, литографии В. Ф. Тимма на темы Крымской войны 1853—56. В 1942 году группе поэтов и художников было присуждено девять Государственных премий. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. Даже иконы можно отнести к батальному жанру, если на них изображены героические подвиги святых, например «Церковь воинствующая» или «Битва суздальцев с новгородцами».

до н. э. ). Тенирс Младший) при всей достоверности деталей содержат также иносказания (солдаты играющие в карты или кости, – аллегория превратностей судьбы). Битва состоялась утром 8 июля 1709 г. в 6 верстах от города Полтава. Мне захотелось поближе посмотреть на тревогу сражений и я немедленно покинул деревню». Многотысячными тиражами выходили такие памятные всему военному поколению советских людей плакаты: «Воин Красной Армии, спаси. » (В. Прогрессивная тенденция в развитии Батальный жанр 19—20 вв. Верне) ложноромантические эффекты сочетались с внешним правдоподобием. Баталист и писатель. до н. э.

Французское слово «батай» означает «битва». Несгибаемое мужество защитников Севастополя их твердую решимость сражаться до последнего вздоха показал Дейнека в проникнутой героическим пафосом картине «Оборона Севастополя» (1942, ГРМ). Многотысячная масса верующих вдохновила Корина на Реквием, картину, которая воплотила бы «святую Русь» на рубеже трагических перемен. Менцель в Германии, Дж. Е. Моисеенко и др. ) и Великой Отечественной войн (А. Шухмина, К. С.

Слово «bataille» в переводе с французского языка означает «битва». (от франц. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистического изображения битв. Лингнер в ГДР, Р. Гуттузо в Италии, Д. Сикейрос в Мексике).

С. Копли, Дж. Попытки же передать драматические ситуации оказывались не слишком убедительными («Клятва сибирских партизан», 1933 «Мать партизана», 1947). Верещагина.

Советский Б. ж. формировался в графике периода Гражданской войны 1918—20, а затем в картинах М. Б. Грекова, М. И. Авилова, Ф. С. Богородского, П. М. Шухмина, К. С. Петрова-Водкина, А. А. Дейнеки, Г. К. Савицкого, Н. С. Самокиша, Р. Р. Френца новый подъём он пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы — в плакатах и «Окнах ТАСС (Телеграфное агентство Советского Союза)», фронтовой графике, картинах Дейнеки, Кукрыниксов, членов Студии военных художников имени М. Б. Грекова (П. мастеров франц. Салим в Ираке) истории освободительной борьбы народов (М. Социальные движения тех лет вызывают революционные течения художественного творчества. Ф. ван дер Мёлен во Франции), формируются типы условно-аллегорической композиции, возвеличивающей полководца, представленного на фоне битвы (Ш. И. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А.

Художники-баталисты, как правило, стремятся передать героическую готовность к борьбе, воспевают воинскую доблесть, торжество победы, но порой в своих произведениях они разоблачают античеловеческую сущность войны, проклинают ее (П. В России в связи с развитием пейзажной и жанровой живописи расцветает искусство морской батальной картины (И. Андреевич-Кун в Югославии, Дж.

Менцель в Германии, Дж. Угрюмова, акварели М. М. Рубенс создаёт ряд динамичных произведений Б. ж. Васнецова, вдохновлявшегося древнерусским эпосом.

Гагарина и М. Ю. Нередко им удается раскрыть исторический смысл военных событий. Исторические художники создают портреты полководцев (Г. война стала гл. Яковлева и др.

20в. С большим мастерством передан раскаленный зноем воздух. В эти годы им была создана первая советская подлинно монументальная историко-революционная картина «Оборона Петрограда» (1928). Самокиша, Р. Р.

Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. И. Угрюмов) изображают подвиги героев (А. Мозаика М. В. Ломоносова в здании Академии Наук. живописцев (Д. Тенирс Младший) при всей достоверности деталей содержат также иносказания (солдаты играющие в карты или кости, – аллегория превратностей судьбы). Д. Вазари так писал об этой картине: «. Рубенса.

Ватто во Франции), а позднее картины американских живописцев (Б. Андреевич-Кун в Югославии, Дж.

П. П. Уэст, Дж. С. В живописи итал. возрождается интерес к историко-батальным темам: Куликовской битве (М. И. С. Копли, Дж.

Сцены военного быта у фламандских живописцев (Д. В советском искусстве Б. ж. получил беспримерно широкое развитие, выражая идеи защиты социалистического отечества, единства армии и народа, раскрывая классовую природу войн. М. Б. Грековым были созданы незабываемые образы бойцов гражданской войны («Тачанка», 1925, ГТГ). Эккерсберга и К. Кёбке, жанровые портреты Г. Ф. 7в. 19– нач.

Постепенно на смену официальным баталиям приходят изображения реальных военных эпизодов. Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (1839-43) создать народно-героическую эпопею. Вауэрман в Голландии) и сцен морских сражений (В. Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. Это был поистине героический труд. События Великой Отечественной войны никогда не сотрутся в памяти людской. 20в.

И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде и особенно А. Е. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (1839—43) создать народно-героическую эпопею. Развитие реализма во 2-й половине 19 — начале 20 вв. О. Ковалевский, В. Д. Поленов).

Якшича в Сербии и др. Сытина (1912-14), в Государственной школе печатного дела при Наркомпросе (1918-23), во Вхутемасе – Вхутеине (1920-29), Московском полиграфическом институте (1930-36), МГХИ (1937-50), МВХПУ (1950-64). С. Копли, Дж. «Апофеоз войны» – это суровое осуждение художником захватнических войн, несущих смерть, уничтожение, разрушение.

Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. Верещагин решительно ломал традиционные схемы Б. ж. и в батально-исторических картинах, так же как передвижники — И. М. Прянишников, А. Д. Кившенко, В. И. Суриков, создавший в своих полотнах «Покорение Сибири Ермаком» (1895) и «Переход Суворова через Альпы» (1899) величественную эпопею мужества и богатырского подвига русского народа, В. М. Васнецов, вдохновлявшийся образами древнерусского народного эпоса. Лингнер в ГДР, Р. Гуттузо в Италии, Д. Сикейрос в Мексике). Противники превосходили силы русских чуть ли не в восемьдесят раз.

Рыбачки» (1956), «Москва военная», «В Севастополе» (1959), а также мозаики для фойе актового зала Московского университета (1956), мозаику для фойе Дворца съездов в Московском Кремле (1961). занимался разными направлениями живописи, но известность принесли именно батальные работы. Иванова. 1940-хгг. изображение Отеч. до н. э., Брит.

К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (П. Менцель в Германии, Дж. Государственная Третьяковская галерея (Москва)На раме этой картины сделана надпись: «Посвящается всем великим завоевателям — прошедшим, настоящим и будущим». Изначально полотно называлось «Торжество Тамерлана». Менцель в Германии, Дж.

Цикл «Наполеон в России» включает 20 картин, а также этюды, рисунки и незаконченные композиции. Самые ранние изображения сражений – в наскальных росписях эпохи неолита. Б. ж. Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. звучание Б. ж.

Теребенёва, посвященные Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. циклы создали Н. И. обе– в Риме). Лингнер в ГДР (Германская Демократическая Республика), Р. Гуттузо в Италии, Д. Сикейрос в Мексике). Создавал диорамы, панорамные картины, акварельные работы, пейзажи, портреты. темы у В. И.

Один из гл. Главное место в батальном жанре занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого. Картина воспроизводит одну из «пирамид», которые по приказу Тамерлана и других восточных деспотов складывали из черепов их поверженных врагов. Развитие реализма во второй половине XIX – начале XX вв. музей, Неаполь). Александр Александрович Дейнека родился 8 (20) мая 1899 года в Курске, в семье железнодорожника. Грекова («Трубачи Первой конной», 1934, ГТГ).

Вне академической традиции Б. ж. стояли лубки И. И. Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г. Гагарина и М. Ю. Лермонтова, живо воссоздающие сцены войны на Кавказе, литографии В. Ф. Тимма на темы Крымской войны 1853—56. войны 1918–1922 (Окна РОСТА), работах членов Ассоциации художников революционной России и Общества художников-станковистов.

Особый всплеск батального жанра был во время и после Великой Отечественной Войны. П. П. Рубенс создаёт ряд динамичных произведений батального жанра («Битва греков с амазонками», около 1618 года, Старая пинакотека, Мюнхен аллегорическая картина «Последствия войны», около 1637-38 годов, галерея Питти, Флоренция), под влиянием которых складывается тип батальной картины в искусстве барокко (С. К документальной точности тяготеют А. И. Художники-баталисты в своих полотнах отражают не просто ратные подвиги и реализм лица войны их произведения создаются как протест против войн и насилия, осуждающее бесчеловечность и жестокость военных действий. К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (К.

Один из главных мастеров французского романтизма Э. Делакруа создал ряд батальных картин на сюжеты истории и современности («Свобода, ведущая народ», 1830 год, Лувр, Париж), в позднеромантичной живописи батальный жанр сближается с историзмом (Я. 1625, Эрмитаж, С. -Петербург и др. ). событие в живописи Д. Веласкеса («Сдача Бреды», 1634–35) и Ф. Сурбарана («Освобождение Кадиса», 1634 обе– в Прадо). Айвазовский, А. П. Только за два месяца – в октябре и ноябре – было выпущено около 200 плакатов.

Национальные движения возбуждают новые идеи и формы искусства. Главное место в батальном жанре занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого. истории– в творчестве Э. Мане. То есть батальный жанр посвящён военной тематике. Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С.

Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический Б. ж. — картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—64), большие батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила. В 1956 г. ему присуждена ученая степень доктора искусствоведения. Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (К.

Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Студия военных художников им. В господствовавшей официальной батальной живописи (О. Советский Б. ж. формировался в графике периода Гражданской войны 1918—20, а затем в картинах М. Б. Грекова, М. И. Авилова, Ф. С. Богородского, П. М. Шухмина, К. С. Петрова-Водкина, А. А. Дейнеки, Г. К. Савицкого, Н. С. Самокиша, Р. Р. Френца новый подъём он пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы — в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, картинах Дейнеки, Кукрыниксов, членов Студии военных художников имени М. Б. Грекова (П. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический Б. ж. — картины "Куликовская битва" и "Полтавская баталия", приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Ломоносова "Полтавская баталия" (1762—64), большие батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила. Рыбаки» (1928-30), «Колхозный праздник» (1937).

Рубо, стремившегося в панорамах («Оборона Севастополя», 1902-1904 г. «Бородинская битва», 1911 г. ) к широте и точности показа военных действий. С середины XVII в. преобладают документально-хроникальные сцены военных битв и походов, например у голландца Ф. Вауэрмана («Кавалерийский бой», 1676, Государственный Эрмитаж). Кибальникова, В. Е. Почему же картина относится к батальному жанру.

Ряд батальных картин был объединен художником в серию, которую он назвал «Варвары». Гончаров и Ю. И. Авилов, А. П. и 2-й пол.

Виллевальде, А. Е. Рельефы на древнеримских триумфальных арках — завоевательные походы и победы императоров.

1080), скульптуре погребальных сооружений Китая, япон. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа — 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 1503—06), показавшего яростное ожесточение схватки и «зверское безумие» междоусобиц и Микеланджело («Битва при Кашине», 1504—06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая «Битва при Кадоре», 1537—38), а Тинторетто — неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585). Развитие реализма во второй половине XIX – начале XX вв. К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (К. Глазунов, С. Н. Угрюмова, акварели М. М.

В XX в., в эпоху разрушительных мировых войн, с батальным жанром историческим и бытовым жанрами тесно смыкаются произведения, отражающие жестокость империалистических войн, неисчислимые страдания народов их готовность к борьбе за свободу. Изображения битв и походов известны в искусстве с древнейших времён (рельефы Древнего Востока, древнегреческая вазопись, рельефы на фронтонах и фризах храмов, на древнеримских триумфальных арках и колоннах). храмах и гробницах изображались фараон-полководец, осады городов, шествия пленных и т. д. Реализм передвижников повлиял на классический батальный жанр, особенно можно выделить творчество Ф. А. С. Копли, Дж. Эту традицию сохранили и художники-баталисты XX века. 15в.

Савицкого, Н. С. В 1928 Дейнека стал членом художественного объединения «Октябрь», а в 1931-1932 – членом Российской ассоциации пролетарских художников (РАПХ). Грекова серии фронтовых зарисовок и графич. В 1934 г. после смерти художника специальным постановлением Совнаркома была создана в Москве «Изомастерская самодеятельного красноармейского искусства имени М. Б. Грекова». Возрождения: в картине А. Альтдорфера «Битва Александра Македонского сДарием» (1529, Старая пинакотека, Мюнхен) сражениепоказано на фоне космич.

В господствовавшей официальной батальной живописи (О. П. Т. Батальный жанр (от франц. до н. э. ). В 18 в. условным официальным баталиям противостояли правдивые изображения тягот походной и лагерной жизни (А. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила.

пейзажа П. Брейгель Старший использовал Б. ж. Нисского, Я. Д. Тициан (так называемая Битва при Кадоре, 1537-38) ввёл в сцену битвы реальную среду, а Тинторетто – неисчислимые массы воинов (Битва при Заре, около 1585). К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа — 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи ("Битва при Ангьяри", 1503—06), показавшего яростное ожесточение схватки и "зверское безумие" междоусобиц и Микеланджело ("Битва при Кашине", 1504—06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая "Битва при Кадоре", 1537—38), а Тинторетто — неисчислимые массы воинов ("Битва при Заре", около 1585). Художественное образование он получил в СХПУ (1901-07), затем в МУЖВЗ (1907-12), где учился у К. А.

привлекала возможность изобразить большие массылюдей («Битва при Заре», ок. Во Франции в официальной батальной живописи (О. В средние века сражение изображали на коврах и гобеленах, в книжных миниатюрах иногда в иконах (как сцены героических деяний того или иного святого). Брюллов (неоконченное полотно «Осада Пскова», 1839–43, ГТГ), морских баталий– И. К. Грекова (П. А.

Войны Древнего Востока запечатлены в многочисл. В искусстве России батальный жанр появляется в средневековой книжной миниатюре иконописи. Сойфертис. (Веласкес, Рембрандт, Пуссен, Ватто) и первой половине XIX в. (Гойя, Жерико, Делакруа). Дуниковский в Польше, Дж. Вне академической традиции Батальный жанр стояли лубки И. И. Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г. Гагарина и М. Ю. Лермонтова, живо воссоздающие сцены войны на Кавказе, литографии В. Ф. Тимма на темы Крымской войны 1853—56. рельефах и росписях.

К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистического изображения битв. Во Франции в официальной батальной живописи (О. Исторический жанр тесно связан с другими изобразительными жанрами – бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображение героев прошлого, групповые портретные композиции), пейзажем («исторический пейзаж») и особенно интересно исторический жанр соприкасается с батальным жанром, где раскрывается значение различных военных событий. Шарле и О. Раффе.

Возрождения Б. ж. Главное место в батальном жанре занимают сцены сражений и военных походов. Одержав победу над врагом в смертельных битвах, мы победили его морально. Реализм передвижников повлиял и на академическую Б. ж., особенно на творчество Ф. А. Рубо, стремившегося в панорамах («Оборона Севастополя», 190204 «Бородинская битва», 1911) и картинах к широте и объективной точности показа военных действий. Андреевич-Кун в Югославии, Дж. трактуются библейские и мифологич.

Изображение батальных сцен в диорамах, как и в панорамах, достигает большой иллюзорности. Духом военного времени было проникнуто творчество художников и скульпторов. Фаворский и И. И. Гагарина и М. Ю. Эту традицию сохранили и художники-баталисты XX века.

Грекова, М. И. Менцель в Германии, Дж. ван де Велде в Голландии).

Тассовцы рассказывали, что они подолгу внимательно смотрели немецкую кинохронику, фотографии изучали характерные жесты, походку, внешность своих будущих «героев»: Гитлера, Геббельса, Геринга, Гиммлера и других. Лингнер в ГДР, Р. Гуттузо в Италии, Д. Сикейрос в Мексике). Иванов). Мозаики Дейнеки украшают станции московского метро «Маяковская» (1938) и «Новокузнецкая» (1943), а за мозаики «Хорошее утро» (1959-1960) и «Хоккеисты» (1959-1960), он был удостоен Ленинской премии в 1964 году.

В послевоенные десятилетия Корин завершил композиционный эскиз Реквиема (1959, дом-музей) и продолжил серию «героических портретов» (С. Т. с эллинистич. графике инд. Байдукова «Через полюс в Америку» (вышла в свет в 1938) способствовала тому, что мастер с новой силой заинтересовался авиацией. И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде, А. Е. Коцебу).

В работах Пластова отражены испытания советского народа в годы Великой Отечественной войны («Фашист пролетел», 1942), патриотический труд женщин, стариков и детей на колхозных полях в военные годы («Жатва», «Сенокос», 1945, обе картины удостоены в 1946 Сталинской премии). Трамбалл), родился русский патриотический батальный жанр – картины Куликовская битва и Полтавская баталия, приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова, мозаика мастерской М. В. Ломоносова Полтавская баталия (1762-64), батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова. Первоначальное образование получил в Харьковском художественном училище (1915-1917). В России расцветает искусство морской батальной картины (И. К.

В становлении Б. ж. в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в «Сдаче Бреды» испанца Д. Веласкеса (163435), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. Особое значение для развития советского батального жанра имеет творчество М. Б. Грекова («Трубачи Первой конной», 1934 год, ГТГ). В 20 в. социальные и национально-освободительные революции, небывало разрушительные войны радикально изменили сложившиеся принципы Батальный жанр В буржуазных странах традиционные батальные композиции приобрели преимущественно шовинистический смысл, особенно в странах фашистской диктатуры, где в бездушных ложно монументальных формах прославлялись грубая сила и жестокость. Это картина-аллегория, картина-протест против войн. Пахомов, Л. В. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П.

Их можно было увидеть на броне танков, на самолетах. Событиям войны посвящены работы Кукрыниксов, А. А. Творческий облик Дейнеки был ярко и отчетливо представлен в его произведениях на первой же выставке в 1924, в которой он участвовал в составе «Группы трех» (в группу входили также А. Д. И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде и особенно А. Е. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (183943) создать народно-героическую эпопею. Специфич.

Прогрессивная тенденция в развитии Б. ж. 19—20 вв. Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г. В становлении Батальный жанр в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в «Сдаче Бреды» испанца Д. Веласкеса (1634—35), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. Внимание уделял деталям быта, обстановке. Дейнеки, Г. К. В становлении батального жанра в XVII в. большую роль сыграли острое разоблачение разбоя и жестокости солдат в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического значения и этического смысла военных событий испанцем Д. Веласкесом (Сдача Бреды, 1634), динамика и драматизм батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. А. Кривоногов, Б. М. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. И. Микенаса, Е. В. Вучетича и др.

С большой наблюдательностью фиксировал эти сцены французский художник XVIII в. А. Ватто («Военный роздых», «Тягости войны», обе в Государственном Эрмитаже). Большую роль в развитии Б. ж. Бубнов, И. С. Салим в Ираке) истории освободительной борьбы народов (М.

Батальный сюжет раскрывается как историч. Всe детали картины, в том числе жёлтый цвет полотна, символизируют смерть. Поленов).

Боголюбов. полководцев на фоне битвы («КарлV в сражении при Мюльберге» Тициана, 1548, Прадо, Мадрид) Тинторетто в Б. ж. духе трактовались историч. В становлении Б. ж. в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в "Сдаче Бреды" испанца Д. Веласкеса (1634—35), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. И все же первое сильное потрясение имело далеко идущие последствия. Ватто во Франции), а позднее – картины американских живописцев (Б. В панораме лентообразная картина, натянутая по внутренней поверхности цилиндрического подрамника, сочетается с расположенным перед ней по кругу «предметным» планом (бутафорские и реальные предметы, сооружения и др. ). Зубова, мозаика мастерской М. В.

Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический Б. ж. – картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Картины: «Взятие Ташкента», «Вступление русских войск в Самарканд 8 июня 1868 г», «Первое появление русских войск на Аму-Дарье. Батальный жанр представлен картинами: «На Знаменской площади в Февральские дни 1917 года», «Штурм Зимнего дворца», «Совместные действия танков, авиации и кавалерии. Комбинированная атака», «М. В господствовавшей официальной батальной живописи (О. В рисунках, литографиях, гравюрах начала 1920-х гг.

войны 1812– в рельефах Ф. П. ван де Велде в Голландии). Подобные сюжеты культивируются и в иск-ве Междуречья («Битва на верблюдах», рельеф из дворца Ашшурбанапала в Ниневии, сер. Его высшие достижения – в небольших натурных этюдах русской природы. (А. В 17-18 веках в рамках батального жанра трактуются библейские и мифологические сюжеты («Битва израильтян с амалекитянами» Н. Пуссена, около 1625 года, Эрмитаж, Санкт-Петербург и др. ).

Батальный жанр (от франц. (французский) bataille — битва), жанр изобразительного искусства, посвященный темам войны и военной жизни. Гениально. Вне академической традиции батального жанра стояли лубки И. И. ван де Велде в Голландии). С батальным жанром связаны антивоенные по сути произведения П. Пикассо («Герника», 1937 год, Центр искусств королевы Софии, Мадрид) и С. Дали («Предчувствие гражданской войны», 1936 год, Музей искусств, Филадельфия).

Особое место в творчестве редакции заняла оборона Москвы. «Окна ТАСС» – цветные сатирические плакаты, вошедшие в историю Великой Отечественной войны неповторимой героической страницей, как один из грозных видов идеологического оружия, беспощадно разившего немецко-фашистских оккупантов и их генералитет. Вауэрман в Голландии) и сцен морских сражений (В. преподаётся в двух классах– батальном и историческом.

У многих художников военные сцены окрашены настроениями мрачного отчаяния, а зачастую несут печать экспрессионизма или сюрреализма. От него получил название жанр изобразительного искусства, посвященный темам войны и военной жизни. художников П. Хесса, А. Адама и Ф. Крюгера. Якшича в Сербии и др. интервенции получило отражение в творчестве Ф. Гойи (серия офортов «Бедствия войны», 1810–20).

ван де Велде в Голландии). Своеобразное звучание батальный жанр получил в искусстве Северного Возрождения: в картине А. Альтдорфера «Битва Александра Македонского с Дарием» (1529 год, Старая пинакотека, Мюнхен) сражение показано на фоне космического пейзажа П. Брейгель Старший использовал батальный жанр для аллегорического отображения испанского террора в картине «Триумф смерти» (1562-63 годы, Прадо). Главное место в Б. ж. занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого Б. ж. присуще стремление запечатлеть особо важный или характерный момент битвы, передать её пафос, героику войны, а часто и раскрыть исторический смысл военных событий, что сближает Б. ж. с историческим жанром. О. Ковалевский, В. Д. Поленов). В основе их деятельности – метод реализма. Вот картина члена этой студии.

Никитину, гравюры А. Ф. Главное место в Б. ж. занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого Б. ж. присуще стремление запечатлеть особо важный или характерный момент битвы, передать её пафос, героику войны, а часто и раскрыть исторический смысл военных событий, что сближает Б. ж. с историческим жанром. Всё уничтожено, остались одни вороны, но и им уже нечем поживиться здесь.

Когда началась русско-японская война, Верещагин поехал на фронт. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. И. Наиболее значительные сражения запечатлены в таких произведениях, как панорама «Сталинградская битва» в Волгограде (выполнена группой художников под руководством М. Самсонова), диорама «Битва за Перекоп» в Симферополе (автор Н. Бут) и др. Рубо («Оборона Севастополя», 1902–04, Севастополь «Бородино», 1911, Москва) послужили образцом для ряда позднейших произведений такого рода. Однако формирование батального жанра относится к XV—XVI вв.

персонажей (амазономахия, кентавромахия, титаномахия), героев и реальных полководцев (см. Ватто во Франции), а позднее — картины американских живописцев (Б. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. «Война. Историзм и свободолюбивый пафос романтизма ярко выразились в батально-исторических картинах Э. Делакруа, вдохновлённых событиями Июльской революции 1830 во Франции. Холст, масло, 127 х 197 см. Любая война – это не только противостояние армий, оружия и тактических схем. К объективному показу военных действий стремился в своих панорамах «Оборона Севастополя» (1902—1904) и «Бородинская битва» (1911) Ф. А. Рубо.

Многочисленны батальные сцены в рельефах Китая и Камбоджи индийских росписях, японской живописи. М. И. ван де Велде в Голландии). Нестеров, А. Н. Французское слово «bataille» (читается: батай) означает «битва». Мастера Высокого Возрождения в Б. ж. Качалов все – в Третьяковской галерее и др. ), парадных и в то же время остродраматических.

Самсонов) и другие. образца 4–3вв. Советский Батальный жанр формировался в графике периода Гражданской войны 1918—20, а затем в картинах М. Б. Грекова, М. И. Авилова, Ф. С. Богородского, П. М. Шухмина, К. С. Петрова-Водкина, А. А. Дейнеки, Г. К. Савицкого, Н. С. Самокиша, Р. Р. Френца новый подъём он пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы — в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, картинах Дейнеки, Кукрыниксов, членов Студии военных художников имени М. Б. Грекова (П. Гагарина, М. Ю.

Якшича в Сербии и др. Тициан (так называемая «Битва при Кадоре», 1537-38) ввёл в сцену битвы реальную среду, а Тинторетто – неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585). Героическое сопротивление испанцев французской интервенции получило отражение в творчестве Ф. Гойи (серия офортов «Бедствия войны», 1810-20 годы). создал К. П. войне 1812 (Н. П.

получил в офортах Ж. Калло (две серии «Бедствий войны», 1632–33). связана с реалистическим раскрытием социальной природы войн. Русская академическая батальная живопись от традиционных условных композиций с полководцем в центре (В. Уэст, Дж. В 1945 году завершился большой период истории искусства 20-го века. Например, в Харькове партизаны полностью заклеили «Окнами ТАСС» здание местного гестапо. В господствовавшей официальной батальной живописи (О.

Богородского, П. М. Рубо. Это вызвало огромный интерес жителей города. В ср. -век. 2 февраля 1943 года».

В эти же годы художником были созданы смелые по своей новизне и поэтичности произведения: «Ночной пейзаж с лошадьми и сухими травами» (1933), «Купающиеся девушки» (1933), «Полдень» (1932) и др. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762-64), большие батально-исторические композиции Г. И. Штурм Геок-Тепе». создают идеальные героич. 1884 «Герника» П. Пикассо, 1937, Прадо, Мадрид). Уэст, Дж. И так близко от меня. Крупнейшим мастером батальной панорамы был Ф. А. Рубо.

Архипова, Ф. А Малявина, К. А. В 18 в. условным официальным баталиям противостояли правдивые изображения тягот походной и лагерной жизни (А. художники создают портреты полководцев (Г. И. Коровина. П. О.

С беспощадной правдивостью показал суровые будни войны В. В. bataille битва), жанр изобразительного искусства, посвященный темам войны и военной жизни. Острое трагическое звучание батальный жанр получил в офортах Ж. Калло (две серии «Бедствий войны», 1632-33 годы). Новый знаменательный этап в творчестве Дейнеки начался в 1932. В современном словоупотреблении вид живописи, в котором лентообразная картина, вертикально натянутая по внутренней поверхности полукруглого в плане подрамника, сочетается с расположенным перед ней «предметным» планом (бутафорские и реальные предметы, сооружения и др. ). К числу значительных работ послевоенного времени можно отнести полотна «У моря.

Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. И. Победили еще в страшном и гибельном 41-м. В 1942 Дейнека создал наполненное героическим пафосом полотно «Оборона Севастополя» (1942), которое явилось своего рода гимном мужеству защитников города.

В этом случае произведения батального жанра сближаются с историческим жанром (например, «Сдача Бреды» Д. Веласкеса, 1634—1635, Прадо, Мадрид), поднимаясь до высокого уровня обобщения изображаемого события, вплоть до разоблачения античеловеческой сущности войны (картон Леонардо да Винчи) и развязавших ее сил («Подавление индийского восстания англичанами» В. В. Верещагина, ок. Картины Верещагина обличают милитаризм, безудержную жестокость завоевателей, показывают мужество и страдания простого солдата («После атаки. В др. -егип. Дуниковский в Польше, Дж. Первая диорама создана Л. Ж. Дагером в 1822 г. в Париже. фонМенцель в Германии, Ф. фон Дефреггер в Австрии, Дж. Фаттори в Италии, У. Хомер в США). Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П.

музей, Лондон). Наряду с работами лирического звучания появились и общественно-политические произведения: «Безработные в берлине» (1933), наполненные гневом рисунки к роману «Огонь» А. Барбюса (1934). К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа — 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 1503—06), показавшего яростное ожесточение схватки и «зверское безумие» междоусобиц и Микеланджело («Битва при Кашине», 1504—06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая «Битва при Кадоре», 1537—38), а Тинторетто — неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585). П. Ульянов). Пахомова, Б. И. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа — 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 1503—06), показавшего яростное ожесточение схватки и «зверское безумие» междоусобиц и Микеланджело («Битва при Кашине», 1504—06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая «Битва при Кадоре», 1537—38), а Тинторетто — неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585).

Дейнеки, Г. Г. В тяжелейших условиях осажденного города, когда большинство предприятий и учреждений культуры были эвакуированы на восток страны, в том числе и основной костяк редакции «Окон ТАСС», горстка художников-тассовцев во главе с М. Соколовым-Скаля осталась в городе, чтобы своей работой помогать Красной Армии защищать родную столицу. Постепенно на смену официальным баталиям приходят изображения реальных военных эпизодов. Федотова, Г. Г. Эту традицию сохранили и художники-баталисты 20 века. Якшича в Сербии и др. Непритворность, полное отсутствие того, что называют «манерой», отличает Пластова даже от тех замечательных мастеров, наследником живописных принципов которых он был, – А. Е.

для аллегорич. Заключительная же картина серии «Апофеоз войны» изображает пирамиду человеческих черепов, сложенную в среднеазиатской долине, на фоне разрушенного войной города и высохших садов. С. Копли, Дж. Френца новый подъём он пережил в период Великой Отечественной войны 1941-45 и в послевоенные годы – в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, графических циклах Д. А. На раме картины художник начертал знаменательные слова: «Посвящается всем великим завоевателям, прошедшим, настоящим и будущим». Для советского Б. ж. характерны стремление дать исторически верную широкую картину современных военных действий (отсюда развитие искусства панорамы и диорамы), темы героической военной истории Родины, боевой готовности армии, флота и военно-воздушных сил в мирных условиях, психологически конкретные образы советских полководцев, офицеров, рядовых воинов, а также обобщённые образы, символизирующие могущество, несокрушимую волю и героизм советского народа и его вооружённых сил.

Богородского, В. Н. книжной миниатюре иконописи. Вучетича, М. К. иск-ве сыграли обличительные произведения В. В. «Полтавская баталия».

Ноябрь 1941 ГОДА» (1941) – первая в этом ряду. С большой наблюдательностью фиксировал эти сцены французский художник XVIII в. А. Ватто («Военный роздых», «Тягости войны», обе в ГЭ). Батальные сцены есть в искусстве древнего востока и даже в наскальных рисунках. В батальном жанре работали мастера гравюры (А.

С. Копли, Дж. И. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический Батальный жанр — картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—64), большие батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила. Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812 г., «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Зауервейд, Б. П.

А. Кривоногов, Б. М. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. И. Микенаса, Е. В. Вучетича и др. Мы воевали за свою землю, за свой народ, за поруганную честь своей страны. Рубенса. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Ф. Коровина и С. В.

отображения исп. Вслед за трагически-одиноким образом Горького (1932) Корин пишет в 1939-1943 (по заказу Комитета по делам искусств) цикл портретов деятелей советской культуры (М. В. А. Кривоногов, Б. М. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. И. Микенаса, Е. В. Вучетича и др. до н. э. ). 1884 «Герника» Я. Пикассо, 1937, Прадо, Мадрид).

Батальный жанр (от франц. Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г.

Никитину, гравюры А. Ф. Более 130 художников и 80 поэтов принимали участие в создании сатирических «Окон ТАСС». Тимма. И. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. Фаттори в Италии, У. Хомер в США). в творчестве П. Уччелло и Пьеро делла Франчески.

Верещагин решительно ломал традиционные схемы Б. ж. и в батально-исторических картинах, так же как передвижники И. М. Прянишников, А. Д. Кившенко, В. И. Суриков, создавший в своих полотнах «Покорение Сибири Ермаком» (1895) и «Переход Суворова через Альпы» (1899) величественную эпопею мужества и богатырского подвига русского народа, В. М. Васнецов, вдохновлявшийся образами древнерусского народного эпоса. В. Ломоносов). Салим в Ираке) истории освободительной борьбы народов (М. Реализм передвижников повлиял и на академическую Б. ж., особенно на творчество Ф. А. Рубо, стремившегося в панорамах («Оборона Севастополя», 1902—04 «Бородинская битва», 1911) и картинах к широте и объективной точности показа военных действий. Наиболее значительные сражения запечатлены в таких произведениях, как панорама «Сталинградская битва» в Волгограде (выполнена группой художников под руководством М. Самсонова), диорама «Битва за Перекоп» в Симферополе (автор Н. Бут) и др.

Прогрессивная тенденция в развитии Б. ж. 1920 вв. В 1930 художник создал выразительные в цветовом и композиционном отношении плакаты «Механизируем Донбасс», «Физкультурница». имеет творчество М. Б.

В 17–18вв. иск-ве воспевается воинская доблесть мифологич. Фаттори в Италии, У. Хомер в США, М. Герымский в Польше, Н. Григореску в Румынии, Я. Вешин в Болгарии). Верещагин, сменив карандаш на ружье, влился в ряды обороняющихся. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В.

книжной миниатюре и ковроткачестве (т. н. (серия «Мужики») художник искал более острого, драматически напряженного выражения крестьянских характеров. В. Фрунзе руководит переправой через Сиваш», «Штурм Зимнего», «Сталинград.

Бессильная злоба немцев к «Окнам ТАСС» была столь ожесточенной, что Геббельс лично угрожал «вздернуть на виселицу всеx, кто работает в «Окнаx ТАСС», сразу же после взятия немецкими войсками Москвы». В России расцветает искусство морской батальной картины (И. В произведениях советских художников-баталистов раскрывается образ советского воина-патриота, его стойкость и мужество, беспримерная любовь к Родине. Перевалочный пункт под Плевной», 1881, ГТГ).

С. Копли, Дж. Самые ранние изображения сражений– в наскальных росписях эпохи неолита. Рубенса. Предпочтение было отдано произведению Микеланджело «Битва при Кашине», акцентировавшего момент героической готовности к борьбе.

Предводитель показан ниже ростом, в мешковатой одежде и стоптанных сапогах. Прогрессивная тенденция в развитии батального жанра XIX-XX вв. Они замечательны своей поэтичностью, тонким ощущением жизни, гармонией и свежестью колорита («Зима», 1939 «Лед прошел», 1945 «Весеннее утро», 1953 серия «Можайские пейзажи», 1950-е и др. ). (фр. связано появление панорам и диорам: работы Ф. А.

1585, Дворец дожей, Венеция). (Д. В 1931 появились очень разные по своему настроению и тематике картины и акварели: «На балконе», «Девочка у окна», «Наемник интервентов». Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—1764 г. ), большие батально-исторические композиции Г. И. Зауервейд, Б. П.

Современные советские художники-баталисты возродили искусстводиорамы и панорамы, создали произведения на темы гражданской (Е. Уэст, Дж. Рельефы Древнего Востока представляют царя или полководца истребляющего врагов, осаду городов, шествия воинов. Е. Моисеенко и др. ) и Великой Отечественной войн (А.

В самой центральной Азии. Реализм и отказ от условных схем присущи также батальному жанру передвижников – И. М. Своеобразное звучание Б. ж. Прогрессивная тенденция развития батального жанра в XIX—XX вв. Гойя, Т. Жерико, Э. Делакруа).

Для советского Б. ж. характерны стремление дать исторически верную широкую картину современных военных действий (отсюда развитие искусства панорамы и диорамы), темы героической военной истории Родины, боевой готовности армии, флота и военно-воздушных сил в мирных условиях, психологически конкретные образы советских полководцев, офицеров, рядовых воинов, а также обобщённые образы, символизирующие могущество, несокрушимую волю и героизм советского народа и его вооружённых сил. Новый подъем батальный жанр пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы— в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, живописи, а позднее и в монументальной скульптуре. Жанр, посвященный военным темам и быту.

Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. Советский Б. ж. формировался в графике периода Гражданской войны 191820, а затем в картинах М. Б. Грекова, М. И. Авилова, Ф. С. Богородского, П. М. Шухмина, К. С. Петрова-Водкина, А. А. Дейнеки, Г. К. Савицкого, Н. С. Самокиша, Р. Р. Френца новый подъём он пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, картинах Дейнеки, Кукрыниксов, членов Студии военных художников имени М. Б. Грекова (П. В 1918 он работал фотографом в Угрозыске, возглавлял секцию ИЗО Губнадобраза, оформлял агитпоезда, участвовал в обороне Курска от белых С 1919 по 1920 Дейнека находился в армии, где руководил художественной студией при Курском политуправлении и «Окнами РОСТа» в Курске. В русском искусстве с середины 20 века возрождается интерес к историко-батальным темам: Куликовской битве (М. Самой значительной работой этого периода является картина «Мать» (1932).

В становлении батального жанра в XVII в. большую роль сыграли острое разоблачение разбоя и жестокости солдат в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического значения и этического смысла военных событий испанцем Д. Веласкесом («Сдача Бреды», 1634), динамика и драматизм батальных полотен фламандца П. П. искусстве Б. ж.

Он погиб 31 марта 1904 г. вместе с адмиралом С. О. Макаровым при взрыве на мине броненосца «Петропавловск» на внешнем рейде Порт-Артура. Им созданы серии батальных полотен: Туркестанская серия, «Наполеон в России», серия «Варвары». Кившенко. Великая Отечественная стала самым ярким, зримым подтверждением этого факта.

Героическую обобщённость и большое идейное содержание батальные сцены получили в картонах для фресок Леонардо да Винчи (Битва при Ангьяри, 1503-06), показавшего яростное ожесточение схватки и Микеланджело (Битва при Кашине, 1504-06), акцентировавшего героическую готовность воинов к борьбе. картины А. Гро и Ж. Л. Развитие реализма во 2-й половине 19 — начале 20 вв. В советский период батальный жанр претворился в графике периода Гражданской войны 1918-1922 годов (Окна РОСТА), работах членов Ассоциации художников революционной России и Общества художников-станковистов. К документальной точности тяготеют А. И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде, А. Е. Коцебу аллегорическое изображение Отечественной войны 1812 года – в рельефах Ф. П. Толстого.

Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии, Ж. Бургиньон во Франции). В русле этого замысла он создает замечательные портреты-типажи (Отец и сын, 1930 Нищий, 1933 Игуменья, 1935 Митрополит (будущий патриарх Сергий), 1937 и др. Вся Европа пристально следила за развитием событий под Бредой. картина «Последствия войны», ок. картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (176264), большие батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила. Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. Историзм и свободолюбивый пафос прогрессивного романтизма ярко выразились в батально-исторических картинах Э. Делакруа, показавшего и драматически страстное напряжение массовых битв и жестокость завоевателей и воодушевление борцов за свободу. Освободительными движениями навеяны романтические батальные композиции П. Михаловского и А. Орловского в Польше, Г. Вапперса в Бельгии, а позже Я. Матейко в Польше, Я. Чермака в Чехии, Дж. Салим в Ираке) истории освободительной борьбы народов (М. до н. э. ).

Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. Можно сказать, что именно с этих произведений начинается формирование батального жанра. В становлении Б. ж. в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в «Сдаче Бреды» испанца Д. Веласкеса (1634—35), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. Тимма на темы Крымской войны 1853-56. Главное место в Батальный жанр занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого Батальный жанр присуще стремление запечатлеть особо важный или характерный момент битвы, передать её пафос, героику войны, а часто и раскрыть исторический смысл военных событий, что сближает Батальный жанр с историческим жанром.

Дуниковский в Польше, Дж. Уэст, Дж. С. Война всегда имела большое значение для человека, вот таким образом батальный стиль живописи крайне востребован и по сей день.

В картинах этой серии: «Высматривают» (1873), «Нападают врасплох» (1871), «Окружили – преследуют» (1872), «Представляют трофеи» (1872), «Торжествуют» (1872), «У гробницы святого благодарят всевышнего» (1873) и «Апофеоз войны» (1871-1872), запечатлены связанные один с другим эпизоды из туркестанской войны, повествующие о ее жестокости. Эту традицию сохранили и художники-баталисты XX века. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Ф.

Менцель в Германии, Дж. В России расцветает искусство морской батальной картины (И. В. Верещагин, В. И. Суриков). К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистического изображения битв. Герасимов – лирик по натуре изысканный пейзажист. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (П. О.

(от франц. привело к усилению пейзажных, жанровых, подчас психологических начал в Батальный жанр, внимания к действиям, переживаниям, быту рядовых воинов (А.

В 18в. Для советского Б. ж. характерны стремление дать исторически верную широкую картину современных военных действий (отсюда развитие искусства панорамы и диорамы), темы героической военной истории Родины, боевой готовности армии, флота и военно-воздушных сил в мирных условиях, психологически конкретные образы советских полководцев, офицеров, рядовых воинов, а также обобщённые образы, символизирующие могущество, несокрушимую волю и героизм советского народа и его вооружённых сил. По приглашению М. Горького (предложившего назвать будущую картину Русь уходящая) Корину в 1931-1932 удалось побывать в Италии и других странах Европы. Историч. Айвазовский и А. П.

С 22 марта по 3 мая выставку посетило 10199 человек. получил в иск-ве Сев. В становлении Б. ж. в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в «Сдаче Бреды» испанца Д. Веласкеса (1634-35), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. Сцены военной и армейской жизни вне битвы часто переплетаются с бытовым жанром. Наша война была справедливой, жертвенной, отечественной.

В основном темой батальных картин становятся сцены боёв, схваток на суше. К батальному жанру относятся также произведения изображающие сцены военного быта (жизнь в походах, лагерях, казармах). ван де Велде в Голландии). в рамках Б. ж. Некрасова «Кому на Руси жить хорошо» (1933-36) и к роману М. Горького «Дело Артамоновых» (1939-54 за них Герасимов награжден золотой медалью Всемирной выставки 1958 г. в Брюсселе).

В становлении батального жанра в XVII в. большую роль сыграли острое разоблачение разбоя и жестокости солдат в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического значения и этического смысла военных событий испанцем Д. Веласкесом (Сдача Бреды, 1634), динамика и драматизм батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. Романтич. Верне) ложноромантические эффекты сочетались с внешним правдоподобием.

И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде и особенно А. Е. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Брюллов, пытавшийся в "Осаде Пскова" (1839—43) создать народно-героическую эпопею. Верещагин, обличавший милитаризм и запечатлевший мужество и страдания народа. Шарле и О. Раффе. С середины 1930-х Дейнека увлекся современными темами.

Ромаса, Ф. С. Верещагин решительно ломал традиционные схемы Б. ж. и в батально-исторических картинах, так же как передвижники — И. М. Прянишников, А. Д. Кившенко, В. И. Суриков, создавший в своих полотнах «Покорение Сибири Ермаком» (1895) и «Переход Суворова через Альпы» (1899) величественную эпопею мужества и богатырского подвига русского народа, В. М. Васнецов, вдохновлявшийся образами древнерусского народного эпоса. Вне академической традиции Б. ж. стояли лубки И. И. В России активное развитие батального жанра начинается в XVIII веке — со времени грандиозных побед Петра I и его полководцев.

«Я никогда не видел поля битвы и сердце мое облилось кровью». Великая Отеч.

Тяжелейшим испытанием для страны стала ВОВ с Гитлеровской Германией. Рельефы на древнеримских триумфальных арках – завоевательные походы и победы императоров. Пластов А. А.

Якшича в Сербии и др. осознает себя продолжателем всей национальной художественной традиции. Стаи голодных хищных птиц кружат над пирамидой, садятся на черепа. Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. Однако формирование батального жанра относится к XV—XVI вв. Шмаринова, А. Ф. фон Штук, М. Клингер, А. Кубин, О. Дикс). Зауервейд, Б. П.

сюжеты («Битва израильтян с амалекитянами» Н. Пуссена, ок. романтизма Э. Делакруа создал ряд батальных картин на сюжеты истории и современности («Свобода, ведущая народ», 1830, Лувр, Париж), в позднеромантич. Мечты молодого художника о создании большого полотна, равноценного ивановскому Мессии, окончательно оформились в Донском монастыре, в день отпевания патриарха Тихона (1925).

В картине «Жатва» – тема войны скрыта, она – в отсутствии отцов и старших братьев детей, сидящих рядом с пожилым крестьянином. А. Мыльников, Ю. П. Кугач и др. ). Салим в Ираке) истории освободительной борьбы народов (М.

Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Менцель в Германии, Дж. привело к усилению жанровых мотивов в Б. ж. И. Иванов). Сурикова, И. М. Реализм передвижников повлиял и на академическую Б. ж., особенно на творчество Ф. А. Рубо, стремившегося в панорамах ("Оборона Севастополя", 1902—04 "Бородинская битва", 1911) и картинах к широте и объективной точности показа военных действий.

Ватто во Франции), а позднее — картины американских живописцев (Б. Крупнейшим мастером батальной панорамы был Ф. А. Прогрессивная тенденция в развитии Б. ж. 19—20 вв. (века) связана с реалистичным раскрытием социальной природы войн и роли в них народа, с разоблачением несправедливых агрессивных войн, прославлением народного героизма в революционных и освободительных войнах, с воспитанием в народе гражданских патриотических чувств. Якшича в Сербии и др. Дуниковский в Польше, Дж. Название батальный произошло от французского bataille, что означает сражение.

А. Кривоногов, Б. М. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. Й. Микенаса, Е. В. Вучетича, М. К. Аникушина, А. П. Кибальникова, В. Е. Цигаля и др. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Во Франции в официальной батальной живописи (О. развивается с сер. Первая панорама была создана в Эдинбурге в конце 18 в. ирландским живописцем Р. Баркером. Матейко). Художники-баталисты стремятся передать пафос и героику войны.

Батальный жанр (от франц. 20вв. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. Й. Ватто во Франции), а позднее — картины американских живописцев (Б.

В господствовавшей официальной батальной живописи (О. Вне академической традиции батального жанра стояли лубки И. И. Теребенёва, посвященные Отечественной войне 1812, казачьи сцены в литографиях Орловского, рисунки П. А. Федотова, Г. Г. Гагарина, М. Ю. Лермонтова, литографии В. Ф. Тимма. Рубо. Во Франции реалистическое изображение эпизодов франко-прусской войны 187071 дали Э. Детай и А. Нёвиль но в больших композициях и панорамах сохранялась ходульность официальной концепции. 19в. : патетич.

Из советских диорам, как наиболее значимые, можно выделить «Штурм Сапун-горы 7 мая 1944 года» (худ. Вне академич. претворился в графике периода Гражд. Уэст, Дж.

В сов. Тоидзе) и многие другие. Б. ж. Постепенно на смену официальным баталиям приходят изображения реальных военных эпизодов.

Бытовой элемент привнёс в батальный жанр П. О. Ковалевский, в реалистическом духе трактовались исторические темы у В. И. Сурикова, И. М. Прянишникова, А. Д. Кившенко. Это направление в искусстве развивалось в основном в Германии и Австрии. Несгибаемое мужество защитников Севастополя их твердую решимость сражаться до последнего вздоха показал Дейнека в проникнутой героическим пафосом картине «Оборона Севастополя» (1942, ГРМ). ван де Велде в Голландии). В конце 19 – начале 20 веков тема войны получила мистико-символическую трактовку (Ф. Развитие реализма во 2-й половине 19 начале 20 вв.

Плакаты «Окон ТАСС» во время войны были действенным идеологическим оружием. связана с реалистическим раскрытием социальной природы войн. Постепенно на смену официальным баталиям приходят изображения реальных военных эпизодов. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Орловского, произведения Г. Г. Эти поиски отчасти продолжились и в живописи: «Фронтовик» (1926), «Колхозный сторож» (1933).

Леонардо да Винчи (копия Рубенса) фреска «Битва при Ангиари» (1503-1506)Фреска была заказана Леонардо да Винчи в честь восстановления Флорентийской республики после изгнания Пьеро Медичи. По его идее 29 ноября 1934 г. была создана Студия военных художников, впоследствии названная его именем. образы (несохранившиеся картоны «Битва при Кашине» Микеланджело и «Битва при Ангиари» Леонардо да Винчи, 1500-егг. ), в т. ч. Изображения битв и походов известны в искусстве с древнейших времён (рельефы Древнего Востока, древнегреческая вазопись, рельефы на фронтонах и фризах храмов, на древнеримских триумфальных арках и колоннах). АХ Б. ж.

Нивинский (1920-1925). отображение в картинах Э. Детая и А. Нёвиля события мекс.

В господствовавшей официальной батальной живописи (О. Особое значение для развития сов. В батальном жанре 2-й половины 20 века преобладала историческая и антивоенная тематика. К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (П. В XVIII— начале XIX в. батальная живопись развивается во Франции, где особенно известны картины А. Гро, прославляющие Наполеона I. Потрясающие сцены мужественной борьбы испанского народа с французскими захватчиками запечатлены в графике и живописи Ф. Гойи (серия офортов «Бедствия войны», 1810—1820). Суриков в полотнах «Покорение Сибири Ермаком» (1895) и «Переход Суворова через Альпы» (1899, оба в ГРМ) создал величественную эпопею подвига русского народа, показал его богатырскую силу.

2в. Кривоногов, Б. М. в изображениях антифашистских и революционных битв (К. В Б. ж. Этот вид военной картины достиг наивысшего развития в советские времена. В средние века сражения изображали на коврах и гобеленах, в книжных миниатюрах иногда на иконах (как сцены героических деяний того или иного святого).

Мастера Высокого Возрождения в батальном жанре создают идеальные героические образы (несохранившиеся картоны «Битва при Кашине» Микеланджело и «Битва при Ангиари» Леонардо да Винчи, 1500-е годы), в том числе полководцев на фоне битвы («Карл V в сражении при Мюльберге» Тициана, 1548 год, Прадо, Мадрид) Тинторетто в батальном жанре привлекала возможность изобразить большие массы людей («Битва при Заре», около 1585 года, Дворец дожей, Венеция). Пикассо «Герника», картины В. Верещагина, М. Грекова, А. Дейнеки, Е. Моисеенко, Г. Коржева и др. ). Особенно усердствовали в разжигании этого чувства среди оккупантов партизаны. И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде и особенно А. Е. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (1839—43) создать народно-героическую эпопею. Вне академической традиции батального жанра стояли лубки И. И. Дормидонтов, А. Ф.

мозаичная копия 2в. Андреевич-Кун в Югославии, Дж. В Ампир добавился романтизм и интимность. Давида, посвящённые Наполеону романтич. Андреевич-Кун, Г. А. Кос и П. Лубарда в Югославии, Дж. В рус.

Плакаты приводили нацистов в бешенство. Положение порой становилось просто катастрофическим. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. в иск-ве Древнего Рима– батальные рельефы триумфальных арок и колонн (арка Тита, 81 н. э. ван де Велде в Голландии). Толстого. быта у флам.

Во Франции реалистическое изображение эпизодов франко-прусской войны 1870—71 дали Э. Детай и А. Нёвиль но в больших композициях и панорамах сохранялась ходульность официальной концепции. Так как уже тогда апеллировали к самым лучшим, светлым сторонам человеческой души. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Ф. Формирование батального жанра начинается в эпоху Возрождения (Леонардо да Винчи, Микеланджело, Тициан, Тинторетто), он переживает свой расцвет в XVII-XVIII вв.

Нередко им удается раскрыть исторический смысл военных событий. Летопись скорбных утрат навечно запечатлела русская живопись. Зауервейд, Б. П. Переправа Туркестанского отряда у Шейх-арыка», «Текинская экспедиция 1881 года.

Воробьёва, «казачьи сцены» А. О. Ватто во Франции), а позднее — картины американских живописцев (Б.

---