Батальний Жанр

К усилению пейзажных, жанровых иногда даже психологических начал в батальном жанре, привело развитие реализма во 2-й половине XIX-начале ХХ вв. В. верещагин «Конец Бородинского боя»Одной из самых известных работ батального жанра вообще и работ художника является картина «Апофеоз войны». В России параллельно с развитием пейзажного и жанрового художества, также, расцветает искусство морской батальной картины (И. К.

Стремление показать важный момент битвы, передать пафос, героику войны, раскрыть исторический смысл военных событий, все это объединяет исторический и батальный жанры. В изобразительном искусстве термин «батальный жанр» относится к картинам изображающим сцены войны. Батальный жанр посвящен всем событиям, связанным с войной: походы, сражения – сухопутные и морские. В свое время батальный жанр в изобразительном искусстве имел большое значение. В России развитие батального жанра началось со времен грандиозных побед Петра I, а новый подъем данный жанр пережил после Великой Отечественно войны.

Позже стали находиться росписи ваз Древней Греции, которые также оформляли художники батального жанра. Отображение на полотне реальных военных действий и исторических событий, связанных с ними, сближает батальный жанр с историческим. Батальный жанр (от франц. Основное место в батальном жанре занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого.

В XVIII в. появились произведения русского батального жанра. Его работы не имеют особых отличий от аналогичных полотен художников батального жанра. Батальный жанр в изобразительном искусстве занимает особое место. У нас представлен большой выбор репродукций картин известных художников писавших в Батальном жанре.

Большая советская энциклопедия – батальный жанр

Новый подъём батальный жанр пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы— в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, живописи, а позднее и в монументальной скульптуре. Развитие реализма во 2-й половине 19 — начале 20 вв. (фр. А. Кривоногов, Б. М. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. И. Микенаса, Е. В. Вучетича и др. «Война. В становлении Б. ж. в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в «Сдаче Бреды» испанца Д. Веласкеса (1634-35), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П.

образца 4–3вв. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Ф. Художники студии создали и создают много монументальных памятников воинской славы в различных городах Советского Союза и за рубежом. Шарле и О. Раффе.

Батальный жанр, Бидермейер, Болонская школа

Всe детали картины, в том числе жёлтый цвет полотна, символизируют смерть. Несгибаемое мужество защитников Севастополя их твердую решимость сражаться до последнего вздоха показал Дейнека в проникнутой героическим пафосом картине «Оборона Севастополя» (1942, ГРМ). до н. э. ). Франко-прусская война 1870-71 годов получила реалистическое отображение в картинах Э. Детая и А. Нёвиля события мексиканской истории – в творчестве Э. Мане.

К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистического изображения битв. Вместе с тем, батальный жанр стремился показать ужасы войны, ее бес-человечность, как величайшую трагедию человечества («Герника» П. Пикассо). Богородского, В. Н. Постепенно на смену официальным баталиям приходят изображения реальных военных эпизодов. связано появление панорам и диорам: работы Ф. А. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В.

В Б. ж. 1884 «Герника» Я. Пикассо, 1937, Прадо, Мадрид). Гагарина и М. Ю. Для советского Б. ж. характерны стремление дать исторически верную широкую картину современных военных действий (отсюда развитие искусства панорамы и диорамы), темы героической военной истории Родины, боевой готовности армии, флота и военно-воздушных сил в мирных условиях, психологически конкретные образы советских полководцев, офицеров, рядовых воинов, а также обобщённые образы, символизирующие могущество, несокрушимую волю и героизм советского народа и его вооружённых сил. В тяжелейших условиях осажденного города, когда большинство предприятий и учреждений культуры были эвакуированы на восток страны, в том числе и основной костяк редакции «Окон ТАСС», горстка художников-тассовцев во главе с М. Соколовым-Скаля осталась в городе, чтобы своей работой помогать Красной Армии защищать родную столицу. Романтичную версию исторического батального жанра создал К. П. Брюллов (неоконченное полотно «Осада Пскова», 1839-43 годы, ГТГ), морских баталий – И. К. Айвазовский и А. П. Боголюбов. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила.

И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде и особенно А. Е. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (183943) создать народно-героическую эпопею. Трамбалл), родился русский патриотический батальный жанр – картины Куликовская битва и Полтавская баталия, приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова, мозаика мастерской М. В. Ломоносова Полтавская баталия (1762-64), батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова. В России расцветает искусство морской батальной картины (И. Самсонов) и другие. И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде, А. Е. Коцебу). картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (176264), большие батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила.

Напишите отзыв о статье Батальный жанр

Уэст, Дж. С. Духом военного времени было проникнуто творчество художников и скульпторов. Ряд батальных картин был объединен художником в серию, которую он назвал «Варвары». Этот вид военной картины достиг наивысшего развития в советские времена. Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С.

Салим в Ираке) истории освободительной борьбы народов (М. Предводитель показан ниже ростом, в мешковатой одежде и стоптанных сапогах. Нередко им удается раскрыть исторический смысл военных событий. Иванов).

Более 70 панорам и диорам создано её художниками, начиная от первой советской панорамы «Сталинградская битва», заканчивая циклом из 6 диорам в Центральном музее Великой Отечественной войны на Поклонной горе. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762-64), батально-исторические композиции Г. И. С середины XVII в. преобладают документально-хроникальные сцены военных битв и походов, например у голландца Ф. Вауэрмана («Кавалерийский бой», 1676, ГЭ). В европейской живо-писи приобрел важное значение с эпохи Возрождения (Леонардо да Винчи, Микеланджело, Тициан, Тинторетто), пережил подъем в XVII–XVIII вв.

Картина «Окраина Москвы. Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (1839—1843 г. ) создать народно-героическую эпопею. Первая панорама была создана в Эдинбурге в конце 18 в. ирландским живописцем Р. Баркером. Грекова (П. А. Во Франции романтическая легенда о Наполеоне окрашивает полужанровые картины Н. Т. Шарле и О. Раффе.

В господствовавшей официальной батальной живописи (О. Гончаров и Ю. И. Это вызвало огромный интерес жителей города. живописи Б. ж. книжной миниатюре и ковроткачестве (т. н. Толстой, В. И. Якшича в Сербии и др.

Узнав в апреле 1868 года о том, что бухарский эмир, находившийся в Самарканде, объявил русским войскам «священную войну», Верещагин устремился вслед за армией навстречу неприятелю. Ватто во Франции), а позднее картины американских живописцев (Б. Каразин считается творцом особого стиля акварельной живописи – его работы легко узнать, благодаря особой манере создания световых эффектов, контрастов, построению композиции, мрачности. Но он старается принять случившееся с достоинством. Тяжелейшим испытанием для страны стала ВОВ с Гитлеровской Германией.

А. Кривоногов, Б. М. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. И. Микенаса, Е. В. Вучетича и др. Наиболее значительные сражения запечатлены в таких произведениях, как панорама «Сталинградская битва» в Волгограде (выполнена группой художников под руководством М. Самсонова), диорама «Битва за Перекоп» в Симферополе (автор Н. Бут) и др. С батальным жанром связано появление панорам и диорам: работы Ф. А. Рубо («Оборона Севастополя», 1902-04 годы, Севастополь «Бородино», 1911 год, Москва) послужили образцом для ряда позднейших произведений такого рода. В панораме лентообразная картина, натянутая по внутренней поверхности цилиндрического подрамника, сочетается с расположенным перед ней по кругу «предметным» планом (бутафорские и реальные предметы, сооружения и др. ).

Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. В становлении Б. ж. в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в "Сдаче Бреды" испанца Д. Веласкеса (1634—35), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. обе– в Риме). Войны Древнего Востока запечатлены в многочисленных рельефах и росписях. Рыбаки» (1928-30), «Колхозный праздник» (1937).

Оба картона не сохранились и дошли до нас в гравюрах исполненных в XVI—XVII вв. Бидермейер, от немецкого Biedermeer, Biedermaier. Сойфертис. быта у флам. Андреевич-Кун в Югославии, Дж.

Отрывок, характеризующий Батальный жанр

На раме картины художник начертал знаменательные слова: «Посвящается всем великим завоевателям, прошедшим, настоящим и будущим». В Ампир добавился романтизм и интимность. А. Кривоногов, Б. М. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. И. Микенаса, Е. В. Вучетича и др. Тассовцы рассказывали, что они подолгу внимательно смотрели немецкую кинохронику, фотографии изучали характерные жесты, походку, внешность своих будущих «героев»: Гитлера, Геббельса, Геринга, Гиммлера и других. В 18 веке западноевропейские баталисты привлекаются в Россию для прославления побед Петра I («Полтавская битва» Л. Каравака, Эрмитаж и др. ). получил в офортах Ж. Калло (две серии «Бедствий войны», 1632–33).

1637–38, галерея Питти, Флоренция), под влиянием которых складывается тип батальной картины в иск-ве барокко (С. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии, Ж. Бургиньон во Франции). в рус. Иванова. войны 1812– в рельефах Ф. П.

Пахомова, Б. И. Грекова («Трубачи Первой конной», 1934, ГТГ). Шмаринова, А. Ф. В советский период батальный жанр претворился в графике периода Гражданской войны 1918-1922 годов (Окна РОСТА), работах членов Ассоциации художников революционной России и Общества художников-станковистов. С. Копли, Дж.

В господствовавшей официальной батальной живописи (О. Прогрессивная тенденция развития батального жанра в XIX—XX вв. 2в. Вне академической традиции Б. ж. стояли лубки И. И. Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г. Гагарина и М. Ю. Лермонтова, живо воссоздающие сцены войны на Кавказе, литографии В. Ф. Тимма на темы Крымской войны 185356. 1940-хгг. Для советского Б. ж. характерны стремление дать исторически верную широкую картину современных военных действий (отсюда развитие искусства панорамы и диорамы), темы героической военной истории Родины, боевой готовности армии, флота и военно-воздушных сил в мирных условиях, психологически конкретные образы советских полководцев, офицеров, рядовых воинов, а также обобщённые образы, символизирующие могущество, несокрушимую волю и героизм советского народа и его вооружённых сил.

«Апофеоз войны» – это суровое осуждение художником захватнических войн, несущих смерть, уничтожение, разрушение. В 1942 году группе поэтов и художников было присуждено девять Государственных премий. И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде и особенно А. Е. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (1839—43) создать народно-героическую эпопею. Марченко и Н. С. Борьба с империалистической реакцией и фашизмом породила в искусстве социалистических государств и в прогрессивном искусстве капиталистических стран стремление возродить и переосмыслить реалистическое наследие Б. ж. — в изображениях антифашистских и революционных битв (К. Дейнеки, Г. Г. музей, Неаполь). Картина «Сенокос» прозвучала как красочный гимн наступившей мирной жизни, радости народа, с честью и славой вышедшего из тяжелых испытаний войны.

Мечты молодого художника о создании большого полотна, равноценного ивановскому Мессии, окончательно оформились в Донском монастыре, в день отпевания патриарха Тихона (1925). Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Фаттори в Италии, У. Хомер в США). Это картина-аллегория, картина-протест против войн. до н. э. ).

И так близко от меня. ван де Велде в Голландии). Творческий облик Дейнеки был ярко и отчетливо представлен в его произведениях на первой же выставке в 1924, в которой он участвовал в составе «Группы трех» (в группу входили также А. Д. Советский Б. ж. формировался в графике периода Гражданской войны 191820, а затем в картинах М. Б. Грекова, М. И. Авилова, Ф. С. Богородского, П. М. Шухмина, К. С. Петрова-Водкина, А. А. Дейнеки, Г. К. Савицкого, Н. С. Самокиша, Р. Р. Френца новый подъём он пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, картинах Дейнеки, Кукрыниксов, членов Студии военных художников имени М. Б. Грекова (П. Новый подъем батальный жанр пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы — в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, живописи, а позднее и в монументальной скульптуре.

Лингнер в ГДР, Р. Гуттузо в Италии, Д. Сикейрос в Мексике). Зауервейд, Б. П. Суриков в полотнах «Покорение Сибири Ермаком» (1895) и «Переход Суворова через Альпы» (1899, оба в ГРМ) создал величественную эпопею подвига русского народа, показал его богатырскую силу. Мы воевали за свою землю, за свой народ, за поруганную честь своей страны. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В.

Батальный жанр, жанр изобразительного искусства

В эти годы им была создана первая советская подлинно монументальная историко-революционная картина «Оборона Петрограда» (1928). Уэст, Дж. С. Копли, Дж.

до н. э. ). персонажей (амазономахия, кентавромахия, титаномахия), героев и реальных полководцев (см. художников П. Хесса, А. Адама и Ф. Крюгера. Верне) ложноромантические эффекты сочетались с внешним правдоподобием.

7в. Эту традицию сохранили и художники-баталисты XX века. Сытина (1912-14), в Государственной школе печатного дела при Наркомпросе (1918-23), во Вхутемасе – Вхутеине (1920-29), Московском полиграфическом институте (1930-36), МГХИ (1937-50), МВХПУ (1950-64). ван де Велде в Голландии). Андреевич-Кун в Югославии, Дж.

Создавал диорамы, панорамные картины, акварельные работы, пейзажи, портреты. Героическую обобщённость и большое идейное содержание батальные сцены получили в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 1503-06), показавшего яростное ожесточение схватки и Микеланджело («Битва при Кашине», 1504-06), акцентировавшего героическую готовность воинов к борьбе. Воробьёва, «казачьи сцены» А. О.

дон. э., Нац. СБ. ж. Один из главных мастеров французского романтизма Э. Делакруа создал ряд батальных картин на сюжеты истории и современности («Свобода, ведущая народ», 1830 год, Лувр, Париж), в позднеромантичной живописи батальный жанр сближается с историзмом (Я. Название батальный произошло от французского bataille, что означает сражение. ван дер Мёлен во Франции), формируются типы условно-аллегорической композиции, возвели – чивающей полководца, представленного на фоне битвы (Ш.

Найдено 3 определения термина Батальный жанр

Изображения битв и походов известны в искусстве с древнейших времён (рельефы Древнего Востока, древнегреческая вазопись, рельефы на фронтонах и фризах храмов, на древнеримских триумфальных арках и колоннах). Он погиб 31 марта 1904 г. вместе с адмиралом С. О. Макаровым при взрыве на мине броненосца «Петропавловск» на внешнем рейде Порт-Артура. Им созданы серии батальных полотен: Туркестанская серия, «Наполеон в России», серия «Варвары». Позже выделяются баталисты-профессионалы (А.

И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде и особенно А. Е. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (1839—43) создать народно-героическую эпопею. Войны Древнего Востока запечатлены в многочисл. Первоначальное образование получил в Харьковском художественном училище (1915-1917).

Найдено схем по теме Батальный жанр – 0

Батальный жанр (от франц. Великая Отеч. Жанр, посвященный военным темам и быту. Матейко). В искусстве России батальный жанр появляется в средневековой книжной миниатюре иконописи. Популярность и значимость «Окон ТАСС» была такой, что уже в 1942 году в Историческом музее на выставке «Разгром немецко-фашистских войск на подступах к Москве» значительную часть экспозиции составили как раз плакаты из мастерской на Кузнецком мосту. Как вид искусства они стоят особняком среди не только батального жанра, но и вообще как отдельный раздел изобразительного искусства. Дуниковский в Польше, Дж. Рубо.

Ноябрь 1941 ГОДА» (1941) – первая в этом ряду. Историч. Баталист и писатель. Положение порой становилось просто катастрофическим. Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. Ромаса, Ф. С. Это был поистине героический труд. Верещагин решительно ломал традиционные схемы Б. ж. и в батально-исторических картинах, так же как передвижники И. М. Прянишников, А. Д. Кившенко, В. И. Суриков, создавший в своих полотнах «Покорение Сибири Ермаком» (1895) и «Переход Суворова через Альпы» (1899) величественную эпопею мужества и богатырского подвига русского народа, В. М. Васнецов, вдохновлявшийся образами древнерусского народного эпоса.

Найдено научныех статей по теме Батальный жанр – 0

В средние века сражения изображали на коврах и гобеленах, в книжных миниатюрах иногда на иконах (как сцены героических деяний того или иного святого). В эпоху Возрождения появляются первые опыты реалистичного изображения баталий. С основанием петерб. Изображения битв и войн известны человечеству с незапамятных времён.

80 лет Испания боролась за сохранение власти Габсбургов над испанскими Нидерландами. Уэст, Дж. событие в живописи Д. Веласкеса («Сдача Бреды», 1634–35) и Ф. Сурбарана («Освобождение Кадиса», 1634 обе– в Прадо). Дуниковский в Польше, Дж.

Иванова. Давида, посвящённые Наполеону романтич. П. П. Вся Европа пристально следила за развитием событий под Бредой. Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С.

Найдено книг по теме Батальный жанр – 0

Пахомов, Л. В. В 1925 Дейнека стал одним из основателей Общества станковистов (ОСТ).

В 17–18вв. Прогрессивная тенденция в развитии Б. ж. 19—20 вв. Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Ф.

Найдено презентаций по теме Батальный жанр – 0

Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812 г., «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Сурикова, И. М. Мастера Высокого Возрождения в батальном жанре создают идеальные героические образы (несохранившиеся картоны «Битва при Кашине» Микеланджело и «Битва при Ангиари» Леонардо да Винчи, 1500-е годы), в том числе полководцев на фоне битвы («Карл V в сражении при Мюльберге» Тициана, 1548 год, Прадо, Мадрид) Тинторетто в батальном жанре привлекала возможность изобразить большие массы людей («Битва при Заре», около 1585 года, Дворец дожей, Венеция). Исторический жанр тесно связан с другими изобразительными жанрами – бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображение героев прошлого, групповые портретные композиции), пейзажем («исторический пейзаж») и особенно интересно исторический жанр соприкасается с батальным жанром, где раскрывается значение различных военных событий.

В 1931 появились очень разные по своему настроению и тематике картины и акварели: «На балконе», «Девочка у окна», «Наемник интервентов». В картине «Жатва» – тема войны скрыта, она – в отсутствии отцов и старших братьев детей, сидящих рядом с пожилым крестьянином. Вне академической традиции Б. ж. стояли лубки И. И. Рубенса.

Найдено рефератов по теме Батальный жанр – 0

Шухмина, К. С. К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (К. Франко-прусская война 1870–71 получила реалистич. рельефах и росписях.

В господствовавшей официальной батальной живописи (О. духе трактовались историч. привело к усилению жанровых мотивов в Б. ж. Художники-баталисты стремятся передать пафос и героику войны. Глазунов, С. Н.

полководцев на фоне битвы («КарлV в сражении при Мюльберге» Тициана, 1548, Прадо, Мадрид) Тинторетто в Б. ж. Андреевич-Кун в Югославии, Дж. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Якшича в Сербии и др. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический батальный жанр — картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. 19– нач.

Комбинированная атака», «М. Мальцев, Г. И. Нисского, Я. Д. Тициан (так называемая «Битва при Кадоре», 1537-38) ввёл в сцену битвы реальную среду, а Тинторетто – неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585). фон Штук, М. Клингер, А. Кубин, О. Дикс). жанр (от франц.

Батальный жанр в изобразительном искусстве

Плакаты приводили нацистов в бешенство. А. Мыльников, Ю. П. Кугач и др. ). В становлении Б. ж. в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в «Сдаче Бреды» испанца Д. Веласкеса (1634—35), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. «Некоторые из «Окон», – писала в августе 1942 года «Вечерняя Москва», – целиком перепечатываются за границей и с иностранным текстом выходят как плакаты». Гойя, Т. Жерико, Э. Делакруа). Верещагин решительно ломал традиционные схемы Б. ж. и в батально-исторических картинах, так же как передвижники — И. М. Прянишников, А. Д. Кившенко, В. И. Суриков, создавший в своих полотнах "Покорение Сибири Ермаком" (1895) и "Переход Суворова через Альпы" (1899) величественную эпопею мужества и богатырского подвига русского народа, В. М. Васнецов, вдохновлявшийся образами древнерусского народного эпоса.

Санкт-Петербург (1762-1764)Полтавская битва – крупнейшее сражение Северной войны между русскими войсками под командованием Петра I и шведской армией Карла XII. М. Б. Грековым были созданы незабываемые образы бойцов гражданской войны («Тачанка», 1925, ГТГ). В эти же годы художником были созданы смелые по своей новизне и поэтичности произведения: «Ночной пейзаж с лошадьми и сухими травами» (1933), «Купающиеся девушки» (1933), «Полдень» (1932) и др. фонМенцель в Германии, Ф. фон Дефреггер в Австрии, Дж. Фаттори в Италии, У. Хомер в США). Художниками студии имени Грекова созданы шедевры монументально-исторического жанра, знаковые для истории произведения, а также амбиционные зарубежные проекты – панорама «Плевенская эпопея 1877 года» в Болгарии, живописное оформление Мавзолея Ататюрка в Анкаре и Главного военного музея в Стамбуле и др. Сцены военной и армейской жизни вне битвы часто переплетаются с бытовым жанром.

1. Значение БАТАЛЬНЫЙ ЖАНР в Большой советской энциклопедии, БСЭ
2. Энциклопедия культурологии Что такое БАТАЛЬНЫЙ ЖАНР, что означает и как правильно пишется
3. Словари и энциклопедии на Академике
4. Поиск значения / толкования слов
5. История мировой культуры искусств
6. Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
7. Большая советская энциклопедия, БСЭ

Авилова, Ф. С. Батальный жанр (от франц. Сцены военного быта у фламандских живописцев (Д.

трактуются библейские и мифологич. Е. Моисеенко и др. ) и Великой Отечественной войн (А. Тенирс Младший) при всей достоверности деталей содержат также иносказания (солдаты играющие в карты или кости, – аллегория превратностей судьбы). Советский Б. ж. формировался в графике периода Гражданской войны 1918—20, а затем в картинах М. Б. Грекова, М. И. Авилова, Ф. С. Богородского, П. М. Шухмина, К. С. Петрова-Водкина, А. А. Дейнеки, Г. К. Савицкого, Н. С. Самокиша, Р. Р. Френца новый подъём он пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы — в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, картинах Дейнеки, Кукрыниксов, членов Студии военных художников имени М. Б. Грекова (П. искусстве Б. ж.

По приглашению М. Горького (предложившего назвать будущую картину Русь уходящая) Корину в 1931-1932 удалось побывать в Италии и других странах Европы. ван де Велде в Голландии). Авилов, А. П. работали мастерагравюры (А. Ф. Якшича в Сербии и др.

Русская академическая батальная живопись от традиционных условных композиций с полководцем в центре (В. пейзажа П. Брейгель Старший использовал Б. ж. Стаи голодных хищных птиц кружат над пирамидой, садятся на черепа. циклы создали Н. И.

Д. Вазари так писал об этой картине: «. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа — 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 1503—06), показавшего яростное ожесточение схватки и «зверское безумие» междоусобиц и Микеланджело («Битва при Кашине», 1504—06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая «Битва при Кадоре», 1537—38), а Тинторетто — неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585). Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический Б. ж. — картины "Куликовская битва" и "Полтавская баталия", приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Ломоносова "Полтавская баталия" (1762—64), большие батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила.

ван де Велде в Голландии). Заключительная же картина серии «Апофеоз войны» изображает пирамиду человеческих черепов, сложенную в среднеазиатской долине, на фоне разрушенного войной города и высохших садов. Реализм передвижников повлиял и на академическую Б. ж., особенно на творчество Ф. А. Рубо, стремившегося в панорамах ("Оборона Севастополя", 1902—04 "Бородинская битва", 1911) и картинах к широте и объективной точности показа военных действий. Наряду с портретами и пейзажами часто обращался к мотивам народного быта, но не повествование и не этнографические подробности привлекали здесь художника, а сама стихия сельской и провинциальной городской жизни («У телеги», 1906 «Можайские ряды», 1908 «Свадебные в трактире», 1909).

Борис Ефимов вспоминает: «Я где-то вычитал, что в интимном кругу гитлеровской верхушки Геббельс носил кличку «Микки Маус» по имени известного мультипликационного мышонка. С середины XVII в. преобладают документально-хроникальные сцены военных битв и походов, например у голландца Ф. Вауэрмана («Кавалерийский бой», 1676, Государственный Эрмитаж). Маяковским.

Почему же картина относится к батальному жанру. Вне академической традиции Батальный жанр стояли лубки И. И. Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г. Гагарина и М. Ю. Лермонтова, живо воссоздающие сцены войны на Кавказе, литографии В. Ф. Тимма на темы Крымской войны 1853—56. В. Верещагин, В. И. Суриков). Менцель в Германии, Дж. Вне академической традиции – работы М. Н. Воробьёва, «казачьи сцены» А. О. Орловского, произведения Г. Г. Гагарина и М. Ю. Лермонтова на темы кавказской войны.

Так как уже тогда апеллировали к самым лучшим, светлым сторонам человеческой души. Рубо, стремившегося в панорамах («Оборона Севастополя», 1902-1904 г. «Бородинская битва», 1911 г. ) к широте и точности показа военных действий. появляется в ср. -век. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический Б. ж. – картины 39Куликовская битва39 и 39Полтавская баталия39, приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Ломоносова 39Полтавская баталия39 (1762-64), большие батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила. Несгибаемое мужество защитников Севастополя их твердую решимость сражаться до последнего вздоха показал Дейнека в проникнутой героическим пафосом картине «Оборона Севастополя» (1942, ГРМ). Здесь, помимо художественного мастерства, необходимо было быть тонким психологом. ван де Велде в Голландии).

Например, в Харькове партизаны полностью заклеили «Окнами ТАСС» здание местного гестапо. Можно сказать, что именно с этих произведений начинается формирование батального жанра. Брюллов (неоконченное полотно «Осада Пскова», 1839–43, ГТГ), морских баталий– И. К.

звучание Б. ж. А. А. Дейнека показал суровый пафос этой эпохи в монументальном полотне «Оборона Петрограда» (1928, Центральный музей Вооруженных Сил СССР, Москва). Для современного батального жанра характерно стремление дать исторически верную картину военных действий (отсюда развитие искусства панорамы и диорамы), темы военной истории Родины, психологические и конкретные образы полководцев, офицеров, рядовых воинов. М. И.

живописи иран. Для обобщения накопленного в Туркестане материала Верещагин поселился с начала 1871 года в Мюнхене, где и приступил к созданию большой серии картин. получил в иск-ве Сев. Савицкого, Н. С. Любая война – это не только противостояние армий, оружия и тактических схем.

Некрасова «Кому на Руси жить хорошо» (1933-36) и к роману М. Горького «Дело Артамоновых» (1939-54 за них Герасимов награжден золотой медалью Всемирной выставки 1958 г. в Брюсселе). В 1934 г. после смерти художника специальным постановлением Совнаркома была создана в Москве «Изомастерская самодеятельного красноармейского искусства имени М. Б. Грекова». Копли, Дж. Романтич.

1-й пол. Рубенса. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Ф. Верещагин, обличавший милитаризм и запечатлевший мужество и страдания народа. до н. э. ).

С большой наблюдательностью фиксировал эти сцены французский художник XVIII в. А. Ватто («Военный роздых», «Тягости войны», обе в ГЭ). Великая Отечественная стала самым ярким, зримым подтверждением этого факта. сближается с историзмом (Я. Матейко). Уэст, Дж.

Поленов). Верещагин решительно ломал традиционные схемы Батальный жанр и в батально-исторических картинах, так же как передвижники — И. М. Прянишников, А. Д. Кившенко, В. И. Суриков, создавший в своих полотнах «Покорение Сибири Ермаком» (1895) и «Переход Суворова через Альпы» (1899) величественную эпопею мужества и богатырского подвига русского народа, В. М. Васнецов, вдохновлявшийся образами древнерусского народного эпоса. Холст, масло, 127 х 197 см. Развитие реализма во второй половине XIX – начале XX вв. Вауэрман в Голландии) и сцен морских сражений (В.

интервенции получило отражение в творчестве Ф. Гойи (серия офортов «Бедствия войны», 1810–20). Мастера Высокого Возрождения в Б. ж. АХ Б. ж.

И. Угрюмов) изображают подвиги героев (А. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. В картинах этой серии: «Высматривают» (1873), «Нападают врасплох» (1871), «Окружили – преследуют» (1872), «Представляют трофеи» (1872), «Торжествуют» (1872), «У гробницы святого благодарят всевышнего» (1873) и «Апофеоз войны» (1871-1872), запечатлены связанные один с другим эпизоды из туркестанской войны, повествующие о ее жестокости. картины А. Гро и Ж. Л. 1625, Эрмитаж, С. -Петербург и др. ). Ломоносова «Полтавская баталия» (1762-64), большие батально-исторические композиции Г. И. Победа демократических сил над фашизмом и последовавшие за ней грандиозные социально-политические, национальные и международные перемены решительным образом перестроили художественную географию мира, внесли серьезные изменения в состав и ход развития мирового искусства.

Кривоногов, Б. М. Верещагин решительно ломал традиционные схемы Б. ж. и в батально-исторических картинах, так же как передвижники — И. М. Прянишников, А. Д. Кившенко, В. И. Суриков, создавший в своих полотнах «Покорение Сибири Ермаком» (1895) и «Переход Суворова через Альпы» (1899) величественную эпопею мужества и богатырского подвига русского народа, В. М. Васнецов, вдохновлявшийся образами древнерусского народного эпоса. Е. Моисеенко и др. ) и Великой Отечественной войн (А. Рыбачки» (1956), «Москва военная», «В Севастополе» (1959), а также мозаики для фойе актового зала Московского университета (1956), мозаику для фойе Дворца съездов в Московском Кремле (1961). Зауервейд, Б. П.

Дуниковский в Польше, Дж. В средние века сражения изображали на коврах и гобеленах, в книжных миниатюрах иногда на иконах (как сцены героических деяний того или иного святого). Эту традицию сохранили и художники-баталисты 20 века. Изображение батальных сцен в диорамах, как и в панорамах, достигает большой иллюзорности. di – через, сквозь и hrama – вид, зрелище).

Герасимов – лирик по натуре изысканный пейзажист. И. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. В XVIII— начале XIX в. батальная живопись развивается во Франции, где особенно известны картины А. Гро, прославляющие Наполеона I. Потрясающие сцены мужественной борьбы испанского народа с французскими захватчиками запечатлены в графике и живописи Ф. Гойи (серия офортов «Бедствия войны», 1810—1820). темы у В. И.

сюжеты («Битва израильтян с амалекитянами» Н. Пуссена, ок. Рельефы на древнеримских триумфальных арках — завоевательные походы и победы императоров. «Я никогда не видел поля битвы и сердце мое облилось кровью». Главное место в батальном жанре занимают сцены сражений и военных походов.

Еремин), «Родина-мать зовет. » (И. Даже иконы можно отнести к батальному жанру, если на них изображены героические подвиги святых, например «Церковь воинствующая» или «Битва суздальцев с новгородцами». Во Франции романтическая легенда о Наполеоне окрашивает полужанровые картины Н. Т. террора в картине «Триумф смерти» (1562–63, Прадо).

Самой значительной работой этого периода является картина «Мать» (1932). Лермонтова, литографии В. Ф. Бубнов, И. С. Борьба с империалистической реакцией и фашизмом породила в искусстве социалистических государств и в прогрессивном искусстве капиталистических стран стремление возродить и переосмыслить реалистическое наследие Б. ж.

Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Батальный сюжет раскрывается как историческое событие в живописи Д. Веласкеса («Сдача Бреды», 1634-35 годы) и Ф. Сурбарана («Освобождение Кадиса», 1634 год обе – в Прадо). Студия военных художников им. Батальные сцены есть в искусстве древнего востока и даже в наскальных рисунках. С. Копли, Дж.

Угрюмова, акварели М. М. Выразительный серовато-желтый колорит как нельзя лучше передает ощущение высушенной солнцем, умершей природы. изображение Отеч. Реализм передвижников повлиял и на академическую Б. ж., особенно на творчество Ф. А. Рубо, стремившегося в панорамах («Оборона Севастополя», 190204 «Бородинская битва», 1911) и картинах к широте и объективной точности показа военных действий.

Первая диорама создана Л. Ж. Дагером в 1822 г. в Париже. Вне академической традиции батального жанра стояли лубки И. И. Для бидермейера характерны маленькие форматы, небольшие размеры холстов интерес к бытовому жанру, любовь к частям и деталям. Уэст, Дж. Аникушина, А. П. Верещагин решительно ломал традиционные схемы Б. ж. и в батально-исторических картинах, так же как передвижники – И. М. Прянишников, А. Д. Кившенко, В. И. Суриков, создавший в своих полотнах 39Покорение Сибири Ермаком39 (1895) и 39Переход Суворова через Альпы39 (1899) величественную эпопею мужества и богатырского подвига русского народа, В. М. Васнецов, вдохновлявшийся образами древнерусского народного эпоса.

В 1956 г. ему присуждена ученая степень доктора искусствоведения. Виллевальде, А. Е.

Слово «bataille» в переводе с французского языка означает «битва». Дуниковский в Польше, Дж. Возрождения: в картине А. Альтдорфера «Битва Александра Македонского сДарием» (1529, Старая пинакотека, Мюнхен) сражениепоказано на фоне космич.

развивается с сер. романтизма Э. Делакруа создал ряд батальных картин на сюжеты истории и современности («Свобода, ведущая народ», 1830, Лувр, Париж), в позднеромантич. Постепенно на смену официальным баталиям приходят изображения реальных военных эпизодов. Они замечательны своей поэтичностью, тонким ощущением жизни, гармонией и свежестью колорита («Зима», 1939 «Лед прошел», 1945 «Весеннее утро», 1953 серия «Можайские пейзажи», 1950-е и др. ). Пластов А. А. В 1930 художник создал выразительные в цветовом и композиционном отношении плакаты «Механизируем Донбасс», «Физкультурница».

(от франц. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. создают идеальные героич. Русская академическая батальная живопись от традиционных условных композиций с полководцем в центре (В.

Социальные движения тех лет вызывают революционные течения художественного творчества. Ковалевский, В. Д. Рельефы на древнеримских триумфальных арках – завоевательные походы и победы императоров. С большим мастерством передан раскаленный зноем воздух. И. Авилов, А. П. Бубнов, И. С. Глазунов, С. Н. Присекин), Отечественной войне 1812 года (Н.

Нестеров, А. Н. Мозаика М. В. Ломоносова в здании Академии Наук. «Окна ТАСС» – цветные сатирические плакаты, вошедшие в историю Великой Отечественной войны неповторимой героической страницей, как один из грозных видов идеологического оружия, беспощадно разившего немецко-фашистских оккупантов и их генералитет. С. Копли, Дж.

ван де Велде в Голландии). Батальный жанр процветал и в салонном искусстве (картины П. Делароша, Х. Макарта, Э. Мейссонье). Своеобразное звучание Б. ж. Васнецова, вдохновлявшегося древнерусским эпосом. Ватто во Франции), а позднее — картины американских живописцев (Б.

Реализм и отказ от условных схем присущи также батальному жанру передвижников – И. М. Фаворским, а также встречи с В. В. В сов. Френца новый подъём он пережил в период Великой Отечественной войны 1941-45 и в послевоенные годы – в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, графических циклах Д. А. 20в. Батальный жанр представлен картинами: «На Знаменской площади в Февральские дни 1917 года», «Штурм Зимнего дворца», «Совместные действия танков, авиации и кавалерии.

Салим в Ираке) истории освободительной борьбы народов (М. Реализм передвижников повлиял и на академическую Б. ж., особенно на творчество Ф. А. Рубо, стремившегося в панорамах («Оборона Севастополя», 1902—04 «Бородинская битва», 1911) и картинах к широте и объективной точности показа военных действий. (Веласкес, Рембрандт, Пуссен, Ватто) и первой половине XIX в. (Гойя, Жерико, Делакруа). Вауэрман в Голландии) и сцен морских сражений (В. Ломоносов).

Художники-баталисты стремятся передать пафос и героику войны. В 1942 Дейнека создал наполненное героическим пафосом полотно «Оборона Севастополя» (1942), которое явилось своего рода гимном мужеству защитников города. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 150306), показавшего яростное ожесточение схватки и «зверское безумие» междоусобиц и Микеланджело («Битва при Кашине», 150406), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая «Битва при Кадоре», 153738), а Тинторетто неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585).

создал К. П. В становлении Батальный жанр в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в «Сдаче Бреды» испанца Д. Веласкеса (1634—35), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (1839-43) создать народно-героическую эпопею. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический Б. ж. – картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н.

Снимаем шляпы. » Один из американскиx фабрикантов прислал в Москву письмо с просьбой оформить на его имя подписку «Окон ТАСС», мотивируя свою просьбу тем, что xоть он и не разделяет той идеологии, которая проводится в этиx плакатаx, однако вывешенные в цеxаx его предприятия, они существенно способствуют повышению производительности труда рабочиx, что чрезвычайно выгодно. книжной миниатюре иконописи. Федотова, Г. Г. Наполеоновские войны питали Б. ж. Шарле и О. Раффе.

войне 1812 (Н. П. Переправа Туркестанского отряда у Шейх-арыка», «Текинская экспедиция 1881 года. 1585, Дворец дожей, Венеция). Героическую обобщённость и большое идейное содержание батальные сцены получили в картонах для фресок Леонардо да Винчи (Битва при Ангьяри, 1503-06), показавшего яростное ожесточение схватки и Микеланджело (Битва при Кашине, 1504-06), акцентировавшего героическую готовность воинов к борьбе.

В конце 19 – начале 20 веков тема войны получила мистико-символическую трактовку (Ф. для аллегорич. (А. («Битва греков с амазонками», ок. От их огня ряды мужественных защитников самаркандской цитадели сильно редели. В рисунках, литографиях, гравюрах начала 1920-х гг. К теме авиации художник обращался и раньше («Парашютисты над морем», 1934), но работа в 1937 над иллюстрациями к детской книге летчика Г. Ф.

Б. ж. ван де Велде в Голландии). П. Ульянов). Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г. Художником были сделаны эскизы панно для выставок в Париже и Нью-Йорке. Французское слово «батай» означает «битва».

Отсюда было еще очень далеко до выработки твердых антимилитаристских взглядов. Амброзио Спинола использовав паузу в войне, осадил крепость. К ней еще не раз обратиться художники. Коровина.

Ульянов). И все же первое сильное потрясение имело далеко идущие последствия. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. И. Он написал ряд живописных работ, одна из самых романтических – «Будущие летчики» (1937). Непритворность, полное отсутствие того, что называют «манерой», отличает Пластова даже от тех замечательных мастеров, наследником живописных принципов которых он был, – А. Е.

преподаётся в двух классах– батальном и историческом. Война – это всегда смерть и опустошение. период Б. ж. Леонардо да Винчи (копия Рубенса) фреска «Битва при Ангиари» (1503-1506)Фреска была заказана Леонардо да Винчи в честь восстановления Флорентийской республики после изгнания Пьеро Медичи.

Главное место в Б. ж. занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого Б. ж. присуще стремление запечатлеть особо важный или характерный момент битвы, передать её пафос, героику войны, а часто и раскрыть исторический смысл военных событий, что сближает Б. ж. с историческим жанром. В др. -греч. Верещагин, сменив карандаш на ружье, влился в ряды обороняющихся. Орловского, произведения Г. Г. Коцебу).

картина «Последствия войны», ок. Никитину, гравюры А. Ф. фон Менцель в Германии, Ф. фон Дефреггер в Австрии, Дж. мастеров франц. Якшича в Сербии и др. Особое место в творчестве редакции заняла оборона Москвы.

Крупнейшим мастером батальной панорамы был Ф. А. описания батальных картин у Плиния Старшего «Битва Александра с Дарием», рим. Самокиша, Р. Р.

Попытки же передать драматические ситуации оказывались не слишком убедительными («Клятва сибирских партизан», 1933 «Мать партизана», 1947). иск-ве воспевается воинская доблесть мифологич. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В.

С. Копли, Дж. К объективному показу военных действий стремился в своих панорамах «Оборона Севастополя» (1902—1904) и «Бородинская битва» (1911) Ф. А. Рубо. Прогрессивная тенденция в развитии батального жанра XIX-XX вв. связана с реалистическим раскрытием социальной природы войн. Вучетича, М. К. миниатюре. Нередко им удается раскрыть исторический смысл военных событий.

Главное место в Батальный жанр занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого Батальный жанр присуще стремление запечатлеть особо важный или характерный момент битвы, передать её пафос, героику войны, а часто и раскрыть исторический смысл военных событий, что сближает Батальный жанр с историческим жанром. версию историч. Грекова серии фронтовых зарисовок и графич. Главное место в Б. ж. занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого Б. ж. присуще стремление запечатлеть особо важный или характерный момент битвы, передать её пафос, героику войны, а часто и раскрыть исторический смысл военных событий, что сближает Б. ж. с историческим жанром. 1884 «Герника» П. Пикассо, 1937, Прадо, Мадрид).

Более 130 художников и 80 поэтов принимали участие в создании сатирических «Окон ТАСС». Картины: «Взятие Ташкента», «Вступление русских войск в Самарканд 8 июня 1868 г», «Первое появление русских войск на Аму-Дарье. Айвазовский, А. П. иск-ве с сер. Рельефы на древнеримских триумфальных арках – завоевательные походы и победы императоров.

Коровина и С. В. И. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. Прогрессивная тенденция в развитии Б. ж. 19-20 вв. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа – 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи (39Битва при Ангьяри39, 1503-06), показавшего яростное ожесточение схватки и 39зверское безумие39 междоусобиц и Микеланджело (39Битва при Кашине39, 1504-06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая 39Битва при Кадоре39, 1537-38), а Тинторетто – неисчислимые массы воинов (39Битва при Заре39, около 1585). Формирование батального жанра начинается в эпоху Возрождения (Леонардо да Винчи, Микеланджело, Тициан, Тинторетто), он переживает свой расцвет в XVII-XVIII вв. Во Франции реалистическое изображение эпизодов франко-прусской войны 1870—71 дали Э. Детай и А. Нёвиль но в больших композициях и панорамах сохранялась ходульность официальной концепции. Ватто во Франции), а позднее — картины американских живописцев (Б. представлен в европ.

Кившенко, В. И. Острое трагич. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. и 2-й пол. до н. э. ).

Уэст, Дж. И. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. В. Верещагин «Апофеоз войны» (1871). Для советского Б. ж. характерны стремление дать исторически верную широкую картину современных военных действий (отсюда развитие искусства панорамы и диорамы), темы героической военной истории Родины, боевой готовности армии, флота и военно-воздушных сил в мирных условиях, психологически конкретные образы советских полководцев, офицеров, рядовых воинов, а также обобщённые образы, символизирующие могущество, несокрушимую волю и героизм советского народа и его вооружённых сил. отображения исп.

Реализм передвижников повлиял и на академическую Батальный жанр, особенно на творчество Ф. А. Рубо, стремившегося в панорамах («Оборона Севастополя», 1902—04 «Бородинская битва», 1911) и картинах к широте и объективной точности показа военных действий. К батальному жанру относятся также произведения изображающие сцены военного быта (жизнь в походах, лагерях, казармах). К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (К. Когда началась русско-японская война, Верещагин поехал на фронт. Крупнейшим мастером батальной панорамы был Ф. А. Рубо.

Коцебу аллегорич. связана с реалистическим раскрытием социальной природы войн и роли в них народа, с разоблачением несправедливых агрессивных войн, прославлением народного героизма в революционных и освободительных войнах, с воспитанием в народе гражданских патриотических чувств. Вне академич. В. Ломоносов).

традиции– работы М. Н. П. П. Рубенс создаёт ряд динамичных произведений батального жанра («Битва греков с амазонками», около 1618 года, Старая пинакотека, Мюнхен аллегорическая картина «Последствия войны», около 1637-38 годов, галерея Питти, Флоренция), под влиянием которых складывается тип батальной картины в искусстве барокко (С. Лингнер в ГДР, Р. Гуттузо в Италии, Д. Сикейрос в Мексике). Сцены воен. Советское правительство высоко оценило работу коллектива. Батальный жанр (от франц.

П. О. Внимание уделял деталям быта, обстановке. Менцель в Германии, Дж. Андреевич-Кун в Югославии, Дж. Русский батальный жанр проникнут особым духом патриотизма, стремится выразить преклонение перед героизмом и мужеством воинов. Никитину, гравюры А. Ф.

Виллевальде, А. Е. Верещагина. Многотысячными тиражами выходили такие памятные всему военному поколению советских людей плакаты: «Воин Красной Армии, спаси. » (В.

К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (П. Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. Никитину, гравюры А. Ф. Угрюмова, акварели М. М.

Богородского, П. М. Кибальникова, В. Е. Победили еще в страшном и гибельном 41-м. Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. Все они – яркие творческие индивидуальности, профессионалы своего дела.

Наряду с работами лирического звучания появились и общественно-политические произведения: «Безработные в берлине» (1933), наполненные гневом рисунки к роману «Огонь» А. Барбюса (1934). разновидность Б. ж.

образы Т. Жерико, О. Верне, поляка П. Михаловского, нем. В батальном жанре работали мастера гравюры (А. Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. Государственная Третьяковская галерея (Москва)На раме этой картины сделана надпись: «Посвящается всем великим завоевателям — прошедшим, настоящим и будущим». Изначально полотно называлось «Торжество Тамерлана». В 1945 году завершился большой период истории искусства 20-го века. 1618, Старая пинакотека, Мюнхен аллегорич.

Салим в Ираке) истории освободительной борьбы народов (М. Лермонтова на темы кавказской войны. 1080), скульптуре погребальных сооружений Китая, япон.

В современном словоупотреблении вид живописи, в котором лентообразная картина, вертикально натянутая по внутренней поверхности полукруглого в плане подрамника, сочетается с расположенным перед ней «предметным» планом (бутафорские и реальные предметы, сооружения и др. ). Менцель в Германии, Дж. А. Кривоногов, Б. М. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. И. Микенаса, Е. В. Вучетича и др. Французское слово «bataille» (читается: батай) означает «битва». К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (К.

Советский Батальный жанр формировался в графике периода Гражданской войны 1918—20, а затем в картинах М. Б. Грекова, М. И. Авилова, Ф. С. Богородского, П. М. Шухмина, К. С. Петрова-Водкина, А. А. Дейнеки, Г. К. Савицкого, Н. С. Самокиша, Р. Р. Френца новый подъём он пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы — в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, картинах Дейнеки, Кукрыниксов, членов Студии военных художников имени М. Б. Грекова (П. Особое значение для развития сов. Качалов все – в Третьяковской галерее и др. ), парадных и в то же время остродраматических.

Типичными мастерами бидермейера являлись: М. фон Швинд и Ф. Г. Вальдмюлдер, датчане К. В. К числу значительных работ послевоенного времени можно отнести полотна «У моря.

Прянишникова, А. Д. Присекин), «Штурм крепости Очаков русскими войсками в 1788 году» (1970 г. худ. Битва состоялась утром 8 июля 1709 г. в 6 верстах от города Полтава. В иск-ве России Б. ж. Реализм передвижников повлиял и на академическую Б. ж., особенно на творчество Ф. А. Рубо, стремившегося в панорамах (39Оборона Севастополя39, 1902-04 39Бородинская битва39, 1911) и картинах к широте и объективной точности показа военных действий.

В этом случае произведения батального жанра сближаются с историческим жанром (например, «Сдача Бреды» Д. Веласкеса, 1634—1635, Прадо, Мадрид), поднимаясь до высокого уровня обобщения изображаемого события, вплоть до разоблачения античеловеческой сущности войны (картон Леонардо да Винчи) и развязавших ее сил («Подавление индийского восстания англичанами» В. В. Верещагина, ок. В 1934 г. после смерти художника специальным постановлением Совнаркома была создана в Москве «Изо-мастерская самодеятельного красноармейского искусства имени М. Б. Грекова». Возрождения Б. ж. Национальные движения возбуждают новые идеи и формы искусства. Бидермейер – это некая переработка форм Ампира.

Вне академической традиции батального жанра стояли лубки И. И. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистического изображения битв. В господствовавшей официальной батальной живописи (О. О. Ковалевский, В. Д. Поленов). В господствовавшей официальной батальной живописи (О. Развитие реализма во 2-й пол.

Салим в Ираке) истории освободительной борьбы народов (М. Якшича в Сербии и др. Дуниковский в Польше, Дж. Наиболее значительные сражения запечатлены в таких произведениях, как панорама «Сталинградская битва» в Волгограде (выполнена группой художников под руководством М. Самсонова), диорама «Битва за Перекоп» в Симферополе (автор Н. Бут) и др. Мозаики Дейнеки украшают станции московского метро «Маяковская» (1938) и «Новокузнецкая» (1943), а за мозаики «Хорошее утро» (1959-1960) и «Хоккеисты» (1959-1960), он был удостоен Ленинской премии в 1964 году.

Б. ж. В XV-XVI вв., в эпоху Возрождения в Италии изображения битв были созданы Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа. Батальный сюжет раскрывается как историч. Самые ранние изображения сражений– в наскальных росписях эпохи неолита. Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи.

В основном темой батальных картин становятся сцены боёв, схваток на суше. Зауервейд, Б. П. до н. э., Брит. Тициан (так называемая Битва при Кадоре, 1537-38) ввёл в сцену битвы реальную среду, а Тинторетто – неисчислимые массы воинов (Битва при Заре, около 1585). И. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. Архипова, Ф. А Малявина, К. А.

В работах Пластова отражены испытания советского народа в годы Великой Отечественной войны («Фашист пролетел», 1942), патриотический труд женщин, стариков и детей на колхозных полях в военные годы («Жатва», «Сенокос», 1945, обе картины удостоены в 1946 Сталинской премии). Картина воспроизводит одну из «пирамид», которые по приказу Тамерлана и других восточных деспотов складывали из черепов их поверженных врагов. В 1918 он работал фотографом в Угрозыске, возглавлял секцию ИЗО Губнадобраза, оформлял агитпоезда, участвовал в обороне Курска от белых С 1919 по 1920 Дейнека находился в армии, где руководил художественной студией при Курском политуправлении и «Окнами РОСТа» в Курске. Прогрессивная тенденция в развитии Батальный жанр 19—20 вв.

Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. Зубов) и мозаики (М. В. процветал и в салонном искусстве (картины П. Делароша, Х. Макарта, Э. Мейссонье). войны 1918–1922 (Окна РОСТА), работах членов Ассоциации художников революционной России и Общества художников-станковистов. Только за два месяца – в октябре и ноябре – было выпущено около 200 плакатов. Гениально.

С новыми своими проблемами искусство вступает в послевоенное время, когда определяющие его развитие три основных фактора – социально-политический, национальный и интернациональный идейно-художественный – создают новую историко-художественную ситуацию. Панорама (от греч. К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (К. Айвазовский и А. П.

Особое значение для развития советского батального жанра имеет творчество М. Б. Грекова («Трубачи Первой конной», 1934 год, ГТГ). Пафосом борьбы и победы проникнуты созданные в военные и послевоенные годы триптих Александр Невский (1942-1943, там же) и мозаики на станции метро «Комсомольская» (1953). Главное место в батальном жанре занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого.

Уже в 1920-е гг. Вслед за трагически-одиноким образом Горького (1932) Корин пишет в 1939-1943 (по заказу Комитета по делам искусств) цикл портретов деятелей советской культуры (М. В. Постепенно на смену официальным баталиям приходят изображения реальных военных эпизодов. События Великой Отечественной войны никогда не сотрутся в памяти людской. П. Т. В др. -егип.

Всё уничтожено, остались одни вороны, но и им уже нечем поживиться здесь. 2 февраля 1943 года». занимался разными направлениями живописи, но известность принесли именно батальные работы.

Менцель в Германии, Дж. В 1928 Дейнека стал членом художественного объединения «Октябрь», а в 1931-1932 – членом Российской ассоциации пролетарских художников (РАПХ). Андреевич-Кун в Югославии, Дж. Петрова-Водкина, А. А.

Для советского Батальный жанр характерны стремление дать исторически верную широкую картину современных военных действий (отсюда развитие искусства панорамы и диорамы), темы героической военной истории Родины, боевой готовности армии, флота и военно-воздушных сил в мирных условиях, психологически конкретные образы советских полководцев, офицеров, рядовых воинов, а также обобщённые образы, символизирующие могущество, несокрушимую волю и героизм советского народа и его вооружённых сил. Особый всплеск батального жанра был во время и после Великой Отечественной Войны. В 18 в. условным официальным баталиям противостояли правдивые изображения тягот походной и лагерной жизни (А. В основе их деятельности – метод реализма. Вот картина члена этой студии. Глубоким страданием проникнуто другое произведение – «Сгоревшая деревня» (1942).

Б. ж. Рубо. В 1930-е годы работу над Русью уходящей (в результате прямых угроз со стороны НКВД) пришлось прервать. Новый подъём батальный жанр пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы – в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, живописи, а позднее и в монументальной скульптуре. Прогрессивная тенденция развития батального жанра в XIX—XX вв.

в рамках Б. ж. Эти поиски отчасти продолжились и в живописи: «Фронтовик» (1926), «Колхозный сторож» (1933). Трамбалл), родился русский патриотический батальный жанр – картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Наиболее значителен вклад мастеров Студии военных художников имени М. Б. (Д. Рубенс создаёт ряд динамичных произведений Б. ж.

В 18в. Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. Александр Александрович Дейнека родился 8 (20) мая 1899 года в Курске, в семье железнодорожника. Один из гл.

с эллинистич. Теребенёва, посвященные Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Во Франции в официальной батальной живописи (О. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила. Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. Историзм и свободолюбивый пафос прогрессивного романтизма ярко выразились в батально-исторических картинах Э. Делакруа, показавшего и драматически страстное напряжение массовых битв и жестокость завоевателей и воодушевление борцов за свободу. Освободительными движениями навеяны романтические батальные композиции П. Михаловского и А. Орловского в Польше, Г. Вапперса в Бельгии, а позже Я. Матейко в Польше, Я. Чермака в Чехии, Дж. Многотысячная масса верующих вдохновила Корина на Реквием, картину, которая воплотила бы «святую Русь» на рубеже трагических перемен.

истории– в творчестве Э. Мане. Зубова, мозаика мастерской М. В. С. Копли, Дж. Лингнер в ГДР, Р. Гуттузо в Италии, Д. Сикейрос в Мексике). зап. -европ.

А. Кривоногов, Б. М. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. И. Микенаса, Е. В. Вучетича и др. Верне) ложноромантические эффекты сочетались с внешним правдоподобием. Виллевальде и особенно А. Е. Развитие реализма во 2-й половине 19 — начале 20 вв. Исторические художники создают портреты полководцев (Г. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический Батальный жанр — картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—64), большие батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила.

Вне академической традиции Б. ж. стояли лубки И. И. Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г. Гагарина и М. Ю. Лермонтова, живо воссоздающие сцены войны на Кавказе, литографии В. Ф. Тимма на темы Крымской войны 1853—56. В России наиболее значительные панорамы созданы живописцем Ф. А. Перевалочный пункт под Плевной», 1881, ГТГ). Якшича в Сербии и др. Во Франции романтическая легенда о Наполеоне окрашивает полужанровые картины Н. Т. Н. Филиппов, П. О. Ковалевский, В. Д. Поленов), отразившая под влиянием демократического движения тяготы солдатской жизни и повседневный героизм русского солдата.

Героическое сопротивление испанцев французской интервенции получило отражение в творчестве Ф. Гойи (серия офортов «Бедствия войны», 1810-20 годы). Боголюбов. Новый знаменательный этап в творчестве Дейнеки начался в 1932. Изображения битв и походов известны в искусстве с древнейших времён (рельефы Древнего Востока, древнегреческая вазопись, рельефы на фронтонах и фризах храмов, на древнеримских триумфальных арках и колоннах). Штурм Геок-Тепе».

15в. Байдукова «Через полюс в Америку» (вышла в свет в 1938) способствовала тому, что мастер с новой силой заинтересовался авиацией. Прогрессивная тенденция в развитии батального жанра 19—20 в. связана с реалистичным раскрытием социальной природы войн и роли в них народа, с разоблачением несправедливых агрессивных войн, прославлением народного героизма в революционных и освободительных войнах, с воспитанием в народе гражданских патриотических чувств. Формирование батального жанра относится к 16—17 в., но изображения битв известны в искусстве с древнейших времён.

Большую роль в развитии Б. ж. С батальным жанром связаны антивоенные по сути произведения П. Пикассо («Герника», 1937 год, Центр искусств королевы Софии, Мадрид) и С. Дали («Предчувствие гражданской войны», 1936 год, Музей искусств, Филадельфия). Художественное образование он получил в СХПУ (1901-07), затем в МУЖВЗ (1907-12), где учился у К. А. Неменский и др. ), в скульптуре Ю. Й. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. И. Уэст, Дж. С.

С. Копли, Дж. претворился в графике периода Гражд. М. Б. Грекова – это уникальный творческий коллектив из 30 художников (живописцев, графиков и скульпторов). Событиям войны посвящены работы Кукрыниксов, А. А.

Корецкий), «Партизаны, мстите без пощады. » (Т. Копли, Дж. В самой центральной Азии. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический Б. ж. — картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—64), большие батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила. Во Франции в официальной батальной живописи (О.

Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. Развитие реализма во второй половине XIX – начале XX вв. темой Б. ж. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. Чтобы убедить всеx москвичей и бойцов на фронте, что редакция работает спокойно даже в грозной ситуации, было решено на марке каждого «окна» писать дату и слово «Москва». ван де Велде в Голландии).

Дейнеки, Г. К. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистического изображения битв. 20в. Эту традицию сохранили и художники-баталисты XX века. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа — 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи ("Битва при Ангьяри", 1503—06), показавшего яростное ожесточение схватки и "зверское безумие" междоусобиц и Микеланджело ("Битва при Кашине", 1504—06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая "Битва при Кадоре", 1537—38), а Тинторетто — неисчислимые массы воинов ("Битва при Заре", около 1585). К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа – 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 1503-06), показавшего яростное ожесточение схватки и «зверское безумие» междоусобиц и Микеланджело («Битва при Кашине», 1504-06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая «Битва при Кадоре», 1537-38), а Тинторетто – неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585). Тимма.

Прянишникова, А. Д. Такое уподобление мне понравилось и я стал изображать «мастера большой лжи» в соответствующем облике». колонна Траяна, нач.

Лингнер в ГДР, Р. Гуттузо в Италии, Д. Сикейрос в Мексике). В рус. отображение в картинах Э. Детая и А. Нёвиля события мекс. В живописи итал. Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи.

Менцель в Германии, Дж. В ср. -век. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа — 15 в. ) героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 1503—06), показавшего яростное ожесточение схватки и «зверское безумие» междоусобиц и Микеланджело («Битва при Кашине», 1504—06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая «Битва при Кадоре», 1537—38), а Тинторетто — неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585). Эту традицию сохранили и художники-баталисты XX века. 19в. : патетич.

Яковлева и др. К документальной точности тяготеют А. И. Его высшие достижения – в небольших натурных этюдах русской природы. Гагарина и М. Ю. до н. э. ). Главное место в батальном жанре занимают сцены сражений и военных походов.

Грекова, М. И. Рубенса. связана с реалистическим раскрытием социальной природы войн. Лингнер в ГДР, Р. Гуттузо в Италии, Д. Сикейрос в Мексике). «Полтавская баталия».

И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде и особенно А. Е. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Брюллов, пытавшийся в "Осаде Пскова" (1839—43) создать народно-героическую эпопею. Ватто во Франции), а позднее – картины американских живописцев (Б. Главное место в Б. ж. занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого Б. ж. присуще стремление запечатлеть особо важный или характерный момент битвы, передать её пафос, героику войны, а часто и раскрыть исторический смысл военных событий, что сближает Б. ж. с историческим жанром. Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (К.

Самые ранние изображения сражений – в наскальных росписях эпохи неолита. Ватто во Франции), а позднее – картины американских живописцев (Б. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—1764 г. ), большие батально-исторические композиции Г. И. сопротивление испанцев франц.

В XVIII— начале XIX в. батальная живопись развивается во Франции, где особенно известны картины А. Гро, прославляющие Наполеона I. Потрясающие сцены мужественной борьбы испанского народа с французскими захватчиками запечатлены в графике и живописи Ф. Гойи (серия офортов «Бедствия войны», 1810—1820). В «Апофеозе войны» художник достигает значительного тонального единства, свидетельствующего о росте его мастерства в передаче пространства, воздуха и света. Плакаты «Окон ТАСС» во время войны были действенным идеологическим оружием. Ватто во Франции), а позднее — картины американских живописцев (Б.

графике инд.

Наша война была справедливой, жертвенной, отечественной. Сурикова, создавшего монументальную эпопею военных подвигов народа, В. М. Кившенко. К батальному жанру относятся также произведения изображающие сцены военного быта (жизнь в походах, лагерях, казармах). Однако формирование батального жанра относится к XV—XVI вв.

Тоидзе) и многие другие. Пикассо «Герника», картины В. Верещагина, М. Грекова, А. Дейнеки, Е. Моисеенко, Г. Коржева и др. ). живописцев (Д. Тенирс Младший) при всей достоверности деталей содержат также иносказания (солдаты играющие в карты или кости, – аллегория превратностей судьбы). Летопись скорбных утрат навечно запечатлела русская живопись.

Во Франции реалистическое изображение эпизодов франко-прусской войны 187071 дали Э. Детай и А. Нёвиль но в больших композициях и панорамах сохранялась ходульность официальной концепции. храмах и гробницах изображались фараон-полководец, осады городов, шествия пленных и т. д. Студия была призвана продолжить и творчески развить лучшие традиции советского батального жанра. Однако формирование батального жанра относится к XV—XVI вв. Развитие реализма во 2-й половине 19 — начале 20 вв.

Менцель в Германии, Дж. имеет творчество М. Б. В господствовавшей официальной батальной живописи (О. В становлении батального жанра в XVII в. большую роль сыграли острое разоблачение разбоя и жестокости солдат в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического значения и этического смысла военных событий испанцем Д. Веласкесом (Сдача Бреды, 1634), динамика и драматизм батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. В «Окнах ТАСС» – серии плакатов, регулярно выходивших на протяжении всей войны и отражавших в сатирической или патриотической форме наиболее значительные, актуальные события, происходившие на фронте, в тылу или на международной арене, талантливо работал коллектив лучших художников, писателей и поэтов того времени. С большой наблюдательностью фиксировал эти сцены французский художник XVIII в. А. Ватто («Военный роздых», «Тягости войны», обе в Государственном Эрмитаже). Особенно усердствовали в разжигании этого чувства среди оккупантов партизаны.

А. Мыльников, Ю. П. Кугач и др. ). Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. война стала гл. В средние века сражения изображали на тканях, коврах, гобеленах, в европейских и восточных книжных миниатюрах, (что стало прообразом книжной иллюстрации, той которую мы знаем сегодня). Гагарина, М. Ю.

Уэст, Дж. возрождается интерес к историко-батальным темам: Куликовской битве (М. И. Уэст, Дж. Диорама (от греч. Предпочтение было отдано произведению Микеланджело «Битва при Кашине», акцентировавшего момент героической готовности к борьбе.

баталисты привлекаются в Россию для прославленияпобед ПетраI («Полтавская битва» Л. Каравака, Эрмитаж и др. ). Бытовой элемент привнёс вБ. ж. Во Франции реалистическое изображение эпизодов франко-прусской войны 1870-71 дали Э. Детай и А. Нёвиль но в больших композициях и панорамах сохранялась ходульность официальной концепции. Лермонтова, живо воссоздающие сцены войны на Кавказе, литографии В. Ф. Русская академическая батальная живопись от традиционных условных композиций с полководцем в центре (В. И. С середины 1930-х Дейнека увлекся современными темами.

И. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. Цикл «Наполеон в России» включает 20 картин, а также этюды, рисунки и незаконченные композиции. Для советского Б. ж. характерны стремление дать исторически верную широкую картину современных военных действий (отсюда развитие искусства панорамы и диорамы), темы героической военной истории Родины, боевой готовности армии, флота и военно-воздушных сил в мирных условиях, психологически конкретные образы советских полководцев, офицеров, рядовых воинов, а также обобщённые образы, символизирующие могущество, несокрушимую волю и героизм советского народа и его вооружённых сил. Рубо («Оборона Севастополя», 1902–04, Севастополь «Бородино», 1911, Москва) послужили образцом для ряда позднейших произведений такого рода. Бессильная злоба немцев к «Окнам ТАСС» была столь ожесточенной, что Геббельс лично угрожал «вздернуть на виселицу всеx, кто работает в «Окнаx ТАСС», сразу же после взятия немецкими войсками Москвы».

ван де Велде в Голландии). образы (несохранившиеся картоны «Битва при Кашине» Микеланджело и «Битва при Ангиари» Леонардо да Винчи, 1500-егг. ), в т. ч. В становлении батального жанра в XVII в. большую роль сыграли острое разоблачение разбоя и жестокости солдат в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического значения и этического смысла военных событий испанцем Д. Веласкесом («Сдача Бреды», 1634), динамика и драматизм батальных полотен фламандца П. П. В этом случае произведения батального жанра сближаются с историческим жанром (например, «Сдача Бреды» Д. Веласкеса, 1634—1635, Прадо, Мадрид), поднимаясь до высокого уровня обобщения изображаемого события, вплоть до разоблачения античеловеческой сущности войны (картон Леонардо да Винчи) и развязавших ее сил («Подавление индийского восстания англичанами» В. В. Верещагина, ок. В русле этого замысла он создает замечательные портреты-типажи (Отец и сын, 1930 Нищий, 1933 Игуменья, 1935 Митрополит (будущий патриарх Сергий), 1937 и др.

С 22 марта по 3 мая выставку посетило 10199 человек. Эккерсберга и К. Кёбке, жанровые портреты Г. Ф. Фаворский и И. И. Острое трагическое звучание батальный жанр получил в офортах Ж. Калло (две серии «Бедствий войны», 1632-33 годы). В господствовавшей официальной батальной живописи (О. – вид, зрелище), одна из разновидностей пространственных искусств.

Остановившись в занятом русскими Самарканде, Верещагин принялся за изучение жизни и быта города. в иск-ве Древнего Рима– батальные рельефы триумфальных арок и колонн (арка Тита, 81 н. э. Развитие реализма во 2-й половине 19 начале 20 вв.

Развитие реализма во 2-й половине 19 – начале 20 вв. Присекин), Отеч. Виллевальде и особенно А. Е. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. осознает себя продолжателем всей национальной художественной традиции.

Одержав победу над врагом в смертельных битвах, мы победили его морально. привлекала возможность изобразить большие массылюдей («Битва при Заре», ок. Прогрессивная тенденция в развитии Б. ж. 1920 вв. Их объединяет идея служения своим искусством Отечеству, воссозданию в художественных образах знаменательных страниц доблести и славы русского оружия истории армии и народа. Подобные сюжеты культивируются и в иск-ве Междуречья («Битва на верблюдах», рельеф из дворца Ашшурбанапала в Ниневии, сер. Мне захотелось поближе посмотреть на тревогу сражений и я немедленно покинул деревню».

В живописи итальянского Возрождения батальный жанр развивается с середины 15 века в творчестве П. Уччелло и Пьеро делла Франчески. Дормидонтов, А. Ф. С беспощадной правдивостью показал суровые будни войны В. В. до н. э.

мозаичная копия 2в. В становлении Б. ж. в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в «Сдаче Бреды» испанца Д. Веласкеса (163435), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. К числу наиболее значительных работ конца 1930-х – начала 1940-х относится «Левый марш» (1940). художники создают портреты полководцев (Г. И. Угрюмова, акварели М. М. 20вв.

Цигаля и др. В средние века сражение изображали на коврах и гобеленах, в книжных миниатюрах иногда в иконах (как сцены героических деяний того или иного святого). Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. иск-ве сыграли обличительные произведения В. В. Героич.

Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. Якшича в Сербии и др. В батальном жанре 2-й половины 20 века преобладала историческая и антивоенная тематика. Салим в Ираке) истории освободительной борьбы народов (М. музей, Лондон). Менцель в Германии, Дж.

в изображениях антифашистских и революционных битв (К. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии, Ж. Бургиньон во Франции). Из советских диорам, как наиболее значимые, можно выделить «Штурм Сапун-горы 7 мая 1944 года» (худ. Противники превосходили силы русских чуть ли не в восемьдесят раз.

В послевоенные десятилетия Корин завершил композиционный эскиз Реквиема (1959, дом-музей) и продолжил серию «героических портретов» (С. Т. Это направление в искусстве развивалось в основном в Германии и Австрии. Угрюмов) изображают подвиги героев (А. И. В России расцветает искусство морской батальной картины (И. К.

Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г. Толстого. То есть батальный жанр посвящён военной тематике. (серия «Мужики») художник искал более острого, драматически напряженного выражения крестьянских характеров. в творчестве П. Уччелло и Пьеро делла Франчески. В 17-18 веках в рамках батального жанра трактуются библейские и мифологические сюжеты («Битва израильтян с амалекитянами» Н. Пуссена, около 1625 года, Эрмитаж, Санкт-Петербург и др. ). Ватто во Франции), а позднее — картины американских живописцев (Б. Ковалевский, в реалистич.

Гагарина и М. Ю. Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. И. Иванов). Керстинга, бытовые идиллические сцены в перспективе Л. Рихтера, моменты из жизни К Шпицвега интимные жанровые картины И. П. Хазенклевера, зарисовки уличных сцен Ф. Крюгера. Историзм и свободолюбивый пафос романтизма ярко выразились в батально-исторических картинах Э. Делакруа, вдохновлённых событиями Июльской революции 1830 во Франции. Специфич.

В. Фрунзе руководит переправой через Сиваш», «Штурм Зимнего», «Сталинград. Тимма на темы Крымской войны 1853-56. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (П. О. Микенаса, Е. В. И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде и особенно А. Е. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Брюллов, пытавшийся в 39Осаде Пскова39 (1839-43) создать народно-героическую эпопею. Нивинский (1920-1925).

Ф. Зубов) и мозаики (М. Своеобразное звучание батальный жанр получил в искусстве Северного Возрождения: в картине А. Альтдорфера «Битва Александра Македонского с Дарием» (1529 год, Старая пинакотека, Мюнхен) сражение показано на фоне космического пейзажа П. Брейгель Старший использовал батальный жанр для аллегорического отображения испанского террора в картине «Триумф смерти» (1562-63 годы, Прадо). Их можно было увидеть на броне танков, на самолетах. В становлении Б. ж. в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в 39Сдаче Бреды39 испанца Д. Веласкеса (1634-35), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. Зауервейд, Б. П.

---