Авангардизм Представники

Начний внесок у вропезацю укрансько лтератури здйснили Футуристи, Представники одного з напрямв авангардизму.

Авангардизм в живопис 20 столття: представники, приклади

Конструктивзм футурологич. Факт, что высокая культура как бы обслуживает «докультурные» потребности и устремления (подсознат. Лексика отличается нагроможд ассоциаций, метафоричностью, сравнениями, перечислениями. Крм футуриств, революцйно-романтичну тему плекали неоромантикиВ. Сатира в литературе и искусстве.

Суть авангардизма в авторитарности, агрессивности и обмане. Не удовлетворяясь созданием изысканных «очагов» красоты и тайны, противостоящих низменной материальности бытия, авангард ввел в свои образы грубую материю жизни, «поэтику улицы», хаотическую ритмику современного города, природу, наделенную мощной созидательно-разрушительной силой, он не раз декларативно подчеркивал в своих произведениях принцип «антиискусства», отвергая тем самым не только прежние, более традиционные стили, но и устоявшееся понятие искусства в целом. М., 2002 Холопов Ю. Новые формы Новейшей музыки // Оркестр: Сб.

Кто является представителем авангардизма

Знайомство незабаром перейшло в тсне сплкування, Малевич, влаштувався в будинку Клюна. Он оказал сильное влияние не только на литераторов авангарда (Вирджиния Вулф, Джона Дос Пассос), но и на более традиционных писателей (Эрнест Хемингуэй). Авангардные направления в литературе продолжили футурист Филиппо Томмазо Маринетти, который взрывал не только границы традиционного литературного повествования, но и типографского оформления книг сюрреалист Робер Деснос, написавший роман под гипнозом. Але це начебто настльки непримиренна опозиця апелю або до «модерно» технолог, тобто. как в России, так и в Европе (фовизм, кубизм, футуризм, экспрессионизм, дадаизм, абстракционизм). В этом же году «Бубновалетцы» громко заявили о новом искусстве на своей выставке и с этого времени принято считать, что всё новаторское в мире создаётся русскими художниками. Лдером укранських футуриств виступив Михайль Семенко, у 1922 р. в Укран виникла «Асоцаця панфутуриств», яка в журнал «Семафор у майбутн» проголосила загибель традицйного мистецтва народження ново культури.

ошибаются, т. к. Пети, М. Бежар, К. Карлсон), Швеции (Б. Со временем все эти «ретроновации» пополнили фонд общепринятых приёмов современного театра так же, как и большинство других открытий театрального авангардизма.

тотальних систем минулого – вд Платона до Гегеля. Антропоморфический Дух, помщений у центр Свтобудови виршальний «останн питання», зняли з порядку денного. Николсон Бейкер склонен к малым формам. Авангардисты хотели «партийного искусства» и, в конце концов, они его получили в форме «социалистического реализма». Спотворен, мстичн образи були створен Жоржем Руо.

В укранськй музиц 20 ст. Це прийом колажу, варювання фраз, обертання х по колу сюжету. В кнц 1900-х – початку 1910-х рокв художник В. Серед авторв «Збрника молодо словацько лтератури» (1924) були помтн вдгуки футуризму, експресонзму та нших авангардистських течй Я. Смрек, Я. Грушевський. Письма. Так, ясно, що найбльш явними напрямками авангардного мистецтва ХХ ст. Але на вдмну вд соцалстичного реалзму авангардизм був мистецтвом елтарним чесним.

Кашшак). ситуации неопредел. Георг Гейм – ключев.

Метамистецтвом сучасност М. Семенко вважав панфутуризм. Л. Сельвинский, В. А. Луговской и другие) в России имажизм и вортицизм (У. Понятия творческого направления, метода, стиля теряли смысл виды искусства различались лишь «материалом». Представниками можна назвати таких майстрв, як Рауль Дюфи Марке.

Переключение внимания с объективной реальности на ее субъективное восприятие, с самих вещей на порождаемые ими впечатления и ощущения, Ален-Фурнье, А. де Ренье, А. Жид, М. Пруст: их эстетич и творческие искания были во многом созвучны филос идеям А. Бергсона о непосредственном интуитивном постижении мира. Пикассо признан величайшим художником XX века. Звдси — безапеляцйне заперечення традиц, афшування епатажу. У т роки основною сферою нтересв майбутнього творця знаменито "Веж III нтернацоналу" був живопис малюнок найбльш значними роботами стали полотна "Матрос (Автопортрет)", "Продавець риб" – поряд з прекрасними "Натурниця" натюрмортами вони вражали експресивно-узагальненим малюнком, ясно конструктивнстю композиц, що свдчили про засвоння новаторських прийомв новтнього мистецтва.

Експресонзм (вд франц. — вираження) — лтературно-мистецький напрям, що формувався у французькому живопис кнця XIX ст. Яскравою художньою особистстю був Казимир Малевич, творець супрематизму. З ншого боку, авангардисти прагнули вдтворити новий ритм життя, стрмку урбанзацю технзацю суспльства (Г. Аполлнер, Ф. Леже, Павло Флонов, футуристи).

Вн обднав оригнальних талановитих митцв, доля яких була трагчною. Елюар — Франця, В. Незвал — Чехословакя, Би.

В гуманитарных науках – выведение лингвистики на уровень философско-культурологической дисциплины отход от европоцентризма и как его следствие – возросший интерес к восточным культурам, религиям, культам возникновение теософии, антропософии, новых эзотерических учений. Итак, авангард ставил перед собой цели кардинального преобразования сознания человека средствами искусства, совершения эстетической революции, которая преодолела бы духовную стагнацию существующего общества. От латинского constructio – «построение».

Авангардизм в живопису 20 столття: представники, приклади

В 1980-90-х годах ярким проявлением кинематографического авангардизма стало советское и постсоветское «параллельное кино» (режиссёры братья Г. О. и И. О. Алейниковы, Е. Г. Юфит, Б. Ю. Первое направление (главные представители – ранний Кандинский, Ф. Купка) довело до логического завершения поиски фовистов и экспрессионистов в области "освобождения" цвета от форм видимой реальности. Псля 2-о свтово вйни 1939—45 на Заход вдбуваться пожвавлення авангардистських тенденцй, виника неоавангардизм (драма абсурду, «новий роман», «конкретна поезя», поезя талйсько «Групи 1963», алеаторка н. ). Впрочем, к середине 1910-х тема Востока оказалась забыта, а ориентализм исчерпал себя.

Александризм в римской литературе. З модернзмом авангард повязу неприйняття реалзму. Заява М. Семенка "Я палю свй "Кобзар" була сприйнята як зневага до нацональних святинь. Когда появились новые тенденции в искусстве (символизм, например) – это уже было проявление авангардизма.

пдлогу. У школ Рорберга Малевич зустрвся з ваном Васильовичем Клюнковим (1873 – 1943), вдомим в стор росйського мистецтва пд псевдонмом Клюн. Останнй в свох роботах пройшов шлях вд фовзму до реалзму – в полотн «Собор Паризько Богоматер» йому вдалося з детальною точнстю передати вдтнок води Сени, архтектурн обриси собору вологсть повтря, помякшують його контури. Сльськ жител, х працю побут звеличен герозувати.

Вместе с тем, опасным надо признать и чрезмерное расширение этого понятия исходя из этимологии: «передовой отряд, готовый жертвовать собой в стремительной атаке ради достижения цели». Роман – наиб гибк лит форма. Жанр романа-реки (романа-потока) во французской литературе.

Л. Арагон, Елюар, А. Зегерс, Й. -Р. Бехер, В. Незвал стали комунстами. У поез авангардизм проявився у творчост символств (В. Брюсов. Логчною була вдмова вд традицйного розмру, рими, ритму, роздлових знакв. (вд Б. Таута до. Леонидова) висловлюються вд мен колективного усепланетного Я, переважа своми запитами потенцями кордону колишньо ндивдуальност. Термн кубофутуризм виник з назв двох живописних напрямкв: французького кубзму та талйського футуризму, як, здавалось би, важко синтезувати.

и кажд. Трагическое свержение культа богов в греческой литературе: трагедия Эсхила «Прометей прикованный». Билет 33. Музыка.

футуризм, сюрреалзм, дадзм. завданнями флософ. Авангардизм в русском балете проявил себя с начала 1910-х годов – в спектаклях дягилевской антрепризы: в хореографии В. Ф. Нижинского (неканоническая лексика, воссоздание обрядовых танцев, введение «спортивной» тематики), Л. Ф. Мясина (пародирование масскультуры и шоу-бизнеса использование приёмов кубизма, позднее сюрреализма), затем – Б. Ф. Нижинской и Дж.

Авангард и авангардизм в искусстве – общая характеристика

Так деяк процеси у розвитку т чи ншо символчно форми несуть латентний характер не завжди сторонньому спостергачев т чи нш «стрибки» здаються логчним наслдком з ряду попереднх факторв, якщо розглядати х строго в межах окремо взято символчно форми. Серьезный удар. О. Архипенко, Е. Ворхол та н. ). и не может являться одним из направлений искусства только XX века». Юхананов и другие).

Э. свойственно энергия и страстность, драмат-ть, мрачность. Филос. основы — интуитивизм (воспринимать мир вне анализа, сразу н целиком), феноменология (идеи абстрагирования). Писатели признавали единственно-важным – судьбу человеческого, в бесчеловечном мире. В то же время творчество многих крупнейших мастеров (В. людьми. Балла) и близкий ему русский кубофутуризм (Д. наук тощо.

Авангардисты приучили публику к острым, неожиданным эстетическим впечатлениям, к активному соучастию в восприятии художественных произведений, к «интеллектуальной игре». У вдмов вд усталених норм етики й естетики, вдвертому аморалзм (в лтератур це яскравше виявилось у творчост Л. Селна, А. Бретона. futurismo та лат. Даш вропу. ». Стремление к воплощению новых тем породило оригинальные танцевально-пластические средства: импрессионистическую импровизацию, стилизацию «античных» и ритуальных танцев использование лексики фольклорного, эстрадного и джазового танца, почерпнутой в спорте, цирковой эксцентриаде и так далее, повышенную роль жеста и динамики, введение гротеска, трактовку тела танцовщика как «инструмента» хореопластики.

Интенсивный период развития авангардизма

Начиная с 1970-х годов (в отечественной музыке с 80-х годов) принципы авангардизма, превратившиеся в своего рода традицию, соединяются с различными стилистическими тенденциями: «новой простотой» (В. визначив художн пошуки нмецьких лтераторв (Йоганн Бехер, Леонгард Франк). Эту мысль писатель развивает в романе "Имморалист" (1902), главн герой которого живет, повинуясь лишь собствен желаниям и внутр импульсам.

/ Тльки нам одкрито / семафори в майбутн. Грубо вирубан голови потужн тла найчастше розмщувалися в профль.

В настоящее время пройдет достаточный временной отрезок для осознания художественной ценности авангарда в изобразительном искусстве. екстазу (то, можливо, навть перевершують останн). Впервые слово было использовано поэтом и критиком Сергеем Маковским в статье о выставке «Голубая роза» : «Они – возвестители того примитивизма, к которому пришла современная живопись ища возрождения у самых родников – в творчестве непосредственном, не обессиленном тяжестью исторического опыта. Бенн).

Вместе с тем авангардизм стремился максимально выявить внутреннюю природу театра.

Отличие авангардизма и модернизма

У тому ж напрямков йшли пошуки творцв потоку свдомост (М. Пруст, Джойс, В. Вулф), як прагнули вдтворити засобами лтератури складний процес асоцативного мислення, репродукувати роботу механзмв памят. Футуризм же -- це надзвичайна динамка, що руйну конструкцю. С детства жизнь в салонах. Думка отриму хба що бльшконкр.

Макмиллан), Нидерландах (Р. Тракль, Ф. Кафка), театре (ранний Б. Брехт).

Малевич, власне, творить картину виходу людини у космос (вираз супутник Земл, до реч, вигадав цей художник). неопредел., чит. Солдний см39янин, Малевич мав потребу в коштах. Принаднсть мотора замнила для них чарвнсть жночого тла чи квтки. Теоретическое обоснование ориентализма разработали Михаил Ларионов и Илья Зданевич. В основних тенденцях авангардизм був явищем наднацональним космополтичним, про що свдчить нтернацональний склад його головних представникв (французи А. Матсс та А. Бретон, спанц, точнше— каталонц Пкассо Дал, поляк Аполлнер, румун Т. Тцара, австрць О. Кокошка, нмц Е. Л. Крхнер та Е. Нольде, голландець Мондран, норвежець Е. Мунк, талць Марнетт, росяни Канднський Флонов, укранець Архипенко та Ворхол, мексиканц Х. Рвера та Д. Скейрос, вре Шагал та Малевич).

constructio – побудова) – один з напрямв авангардизму, що виник на початку XX ст., виявив тенденц рацоналзац мистецтва архтектури за критерями доцльност, економност, лакончност формотврних засобв, призводячи до спрощення та схематизац естетичних чинникв пд кутом зору утилтарних (виробничих) нтересв. життв завдання – займатися логкою, мовою, процесами мислення, психич. Виник на грунт анархчного, субктивного свторозумння.

вселенськоантропности, взламивающей рамки колишнього цивлзацйного принципу Humanitas. Постоянно влекли авангард «странные миры» новой науки и техники — из них он брал не только сюжетно-символические мотивы, но также многие конструкции и приемы.

Без вропи Н. Хвильовий не уявляв соб укранського вдродження. Кардинальний зрушення, стрибок стався в третй робот, що народилася з розламано етажерки. Протистоть реалзму та мпресонзму. До ц теч тяжють новела «Поворот» (1927) та роман «Чотири шабл» (1930) Юря Яновського. У чеськй лтератур в середин 1920-х pp. При всем многообразии индивидуальных стилей, совместными усилиями они разработали новую художественную систему, в основе которой не подражание природе, а творческое самовыражение художника. Мировому диалогу культур авангард придал невиданную остроту. Авангардисты значительно обогатили язык искусства, предложили широкий спектр новых идей.

Думка, подбно мистецтву, вдвертаться де царственогоантропного Его як повелителя реальност ( навть надреальност). У дискус мова йшла про шляхи розвитку укрансько лтератури, необхдност широкого використання досягнень вропейського мистецтва, недоцльност орнтац на росйську культуру. К. Бальмонт, . Анненський, О. Блок, А. Блий), акместв (М. Гумльов, А. Ахматова, О. Мандельштам), кубо- та егофутуриств (Хлбнков, Кручоних, брати Бурлюки, Маяковський), мажинств (С. снн, А. Марнгоф). Хиллер и другие) и Венгрии (Л. Типичные проявления авангардистского коллажа: включения кинопроекций в театральный спектакль, звукозаписи (в том числе речи, шумов) – в «живое» исполнение музыки, словесных текстов – в живописные полотна и хореографические постановки, цитат из живописи и литературы – в кинофильмы. В рамках этого направления в Германии разрабатывались идеи так называемого совершенного танца с конструктивизмом связаны хореографические эксперименты Баухауза («танцевальная математика» О. Шлеммера). У збрц М. Семенка "Кверофутуризм" 25 поезопсень.

вдповдати новим, прогресивним моделям картинам свту методам освоння реальност (реальним або уявлюваним). пол. Те була б революця в мaposя звльнення зантропно-цивилизационних ланцюгв, за вихдбиокосмич. Ф. Кафки). Основная задача – выразить крик души, протест, . тяготение в абстракции.

и видят. Так возникли особые способы построения образной системы: чрезмерная зашифрованность (либо отсутствие) сюжета, конфликтные соотношения формальных элементов, слияние разновременных пластов, мифологизация реальности. Лекции о музыке.

П. – гомосексуалист. Роман Уильяма Берроуза «Голый завтрак» восхитил идеей неограниченной и неподцензурной свободы. Авангардизм был наиболее развит в киноискусстве Франции и Германии.

Революционное искусство – авангардизм

avant-garde — передовий загн), — термн на означення так званих "лвих течй" у мистецтв. Постановки нередко лишены сюжетности в них могут отсутствовать декорации и костюмы (при возрастающей роли света). Боччони посвятил себя в равной степени живописи и скульптуре. Серед авторв «Збрника молодо словацько лтератури» (1924) були помтн вдгуки футуризму, експресонзму та нших авангардистських течй Я. Смрек, Я. Грушевський.

Нмеччина була центром експресонзму, таля— футуризму. проводились эксперименты в области пластической композиции и ритма. коштв та хнього прямий далог зекстатич. герой – не тень автора, но словно бы сам автор (герой-рассказчик наделен всеми чертами жизни П, вплоть до газеты, в кот работал).

«Утехи и дни»), «Против Сент Бёва». 17 в. Литературная и культ. -просвет. Авангардное кино создаётся независимыми авторами (часто представителями других искусств – живописи, поэзии и прочего) или небольшими группами единомышленников. Якщо мистецтв цей бунт висловився в протест протимиметич. Архтектори походять вднек-ройутопич.

Становится светским львом, денди. абстракции. Авангардисты же в этом случае не способны ждать от публики признания своего таланта.

как в России, так и в Европе (фовизм, кубизм, футуризм, экспрессионизм, дадаизм, абстракционизм). Його «я» злилося з колективним «ми», тобто тими, хто бачить майбутн: « тльки ми бадьорими руками, зриваючи мяту й руту / Псень / Йдемо по залзних шляхах. Каждому читателю может дать представление ободной изразновидностей авангардизма поэзия раннего В. В. Маяковского (футуризм). засновники – Трстан Тцара, Р. Гюльзенбек, Г. Баль, Г. Арп. К характерным и общим чертам большинства авангардных феноменов относятся: их экспериментальный характер, чаще всего осознанный революционно-разрушительный пафос относительно традиционного искусства (особенно его последнего этапа – новоевропейского) и традиционных ценностей культуры резкий протест против всего, что представлялось их создателям и участникам ретроградным, консервативным, обывательским, буржуазным, академическим в визуальных искусствах и литературе – демонстративный отказ от утвердившегося в 19 веке прямого (реалистически-натуралистического) изображения видимой действительности безудержное стремление к созданию принципиально нового во всем и, прежде всего, в формах, приемах и средствах художественного выражения а отсюда – часто декларативно-манифестарный и эпатажно-скандальный характер презентации представителями авангарда самих себя и своих произведений, направлений, движений и т. п.

Это указывает на включение авангарда в массовую и популярную культуру. avant-garde – передовий загн) – лтературний напрям XX ст., засадничою основою якого руйнування традицйних форм канонв.

Отличительные особенности авангардизма

У цьому сенс вони значно революцйнше модернств. Мировому диалогу культур авангард придал невиданную остроту. Если старые мастера несли на своих плечах тяжкий груз заботы о гармонии изобразительных средств и выразительных возможностей, то авангардисты с беззаботной легкостью отбросили эту художественную традицию ради «свободы выражения». Эстетическое кредо абстрактного искусства он изложил в книге "О духовном в искусстве" (1910 г. ) и в ряде других книг и статей. Так закономерно возникла идея «внутренней тождественности средств искусства», пропагандируемая В. Кандинским, «синтеза искусства» и даже «превращения искусства в содержание жизни». В их деятельности тесно переплетаются теоретическая рефлексия и художественная практика.

Для ряда направлений раннего авангардизма были характерны устремлённость в будущее, утопический жизнестроительный пафос и, как следствие, левая идеологическая окраска (русский футуризм и конструктивизм, Баухауз, немецкий экспрессионизм, сюрреализм, особенно его литературное крыло). Джойс в «Улсс» прагне створити всеосяжний мф про людину XX ст. деят-ть Симеона ПолоцкогоБилет 42. пол. П. Елюара, В. Маяковського, В. Хлебнкова, та н. Поез притаманна незвична епатуюча метафоризаця (Аполлнер: «рреальне шампанське пниться, наче равлик або як мозок поета»), гра значеннями, образами, звуками, багаторазове повторення, прагнення вдокремити Звукову форманту врша вд змстовно, видлити «чисту музику» врша, знайти графчну форму врша, адекватну змстов (каллграми Аполлнера).

В этот период уже сложились эстетические принципы авангардизма, определившие его дальнейшее развитие: сосредоточенность на форме, вплоть до полного растворения в ней изобразительного мотива открытая структура, активизирующая зрительское восприятие прорывы в окружающую материальную среду (коллажи П. Пикассо, Ж. Брака, Х. Арпа скульптуры Пикассо, собранные из обрезков дерева, картона и металла так называемые мерц-картины К. Швиттерса, реди-мейд М. Дюшана, пластико-динамические комплексы и «синтезы» футуристов, зрелищные акции дадаистов). обществ и антропол. в обесп. Искусству авангарда присуща своя романтическая мифология. В «Словаре культуры 20 века» Вадим Руднев различает модерн и авангард. По своей худ стр-уре романы А. Жида прибл-ся к лир жанрам. Участие Франции в Первой мировой войне, раскол политического мира на два лагеря приводит к появлению литературы абсурда (творчество Ж. -П. Сартра, А. Камю) и литературы соцреализма. Дадасти влаштовували скандальн видовища, вечори «гмнастично», «сатирично», «хмчно» поез, танц в мшках «пд бурмотння молодих ведмедв».

Другой русский мыслитель, священник С. Булгаков подчеркивал: «Творчество имеет религиозную ценность. П. Кончаловский, А. В. Лентулов, И. И. Машков, А. В. Куприн, Р. Р. Фальк).

Характерной особенностью авангардизма стало использование музыки изначально не предназначенной для танца (симфонической инструментальной, музыкальных коллажей, позднее – конкретной музыки), даже отказ от музыкального сопровождения. Цель супрематизма – выражение реальности в простых формах (прямая, квадрат, треугольник, круг), которые лежат в основе всех других форм физического мира. Масова культура ункальна як мистецтво манпуляц елементарними «дочеловеческими» реакцями мпульсами («драйвами») мас людей, що використову сам рафнован досягнення культури (технологй науки). Глав герой романа «Волшебная гора» Т. Манна Ганс касторп проходит путь воспита в замкнутом прострве.

Понятие авангардизм и его отличия от модернизма

Пространство картины больше неподвластно земному тяготению (ориентация «верх – низ»), оно перестало быть геоцентричным, то есть «частным случаем» вселенной. Вертов, Л. В. Кулешов, В. И. Пудовкин, С. М. Эйзенштейн). В 1960-х годах идеи и практика дадаизма были «реанимированы» в различных способах работы с предметами, экспансии в реальное окружение (ассамблаж аккумуляции Армана инсталляции Э. Кинхольца, К. Олденбурга и многое другое лэнд-арт Р. Смитсона, М. Хейзера, Р. Лонга). И. Хармс, А. И. Введенский, Н. М. Олейников, ранний Н. А. Заболоцкий). Ну а раз байдужих не залишаться, значить, авангардизм цкавий кожнй сторон по-свому.

экспрессионизм — (10-20. г. С другой стороны, на протяжении всей истории авангардизма сохранялась программная задача выявления видовой специфики отдельных искусств, освобождения их от «посторонних» компонентов («самовитое слово», «театрализация театра», «чистая живопись», «фотогеничное кино»). В 1912 году в сборнике «Пощечина общественному вкусу» выходит статья художника и поэта Давида Бурлюка «Кубизм».

Вн персонфкував семафори, що «руки простягнули до неба з одчаю. В русской литературе конца 20 века в русле авангардизма развивается концептуализм (Ян Сатуновский, Д. А. Пригов и другие – в поэзии, В. Г. Сорокин – в прозе). У лтератур сформувався принцип мозачност, колажу, монтажу, багато в чому зобовязаний кнематографчнй технц (Аполлнера).

Возникает неоавангардизм, теперь уже полностью укладывающийся в рамки модернизма. Северини, Дж. Во французском кино он разделяется на два этапа. Флософя займаться механзмами помилками (пдмнами), наблюдаемими в ключових механзмах високорозвиненоюантропной цивлзац (буржуазно, освчено, технологзовано).

• Авангардизм в живописи 20 века: представители, примеры
• Русский авангард в живописи — художники, направления, характерные черты
• Авангардизм в музыке 20 века и его представители
• Значение слова АВАНГАРДИЗМ в Словаре литературоведческих терминов
• Лтературн теч, напрями Авангардизм
• Авангардизм в литературе ХХ века

Живопись уподобляется им музыке в ее совершенном значении и главную ее цель он усматривает в выражении на холсте или листе бумаги музыки (звучания) объективно существующего "Духовного". География современного авангардистского балета чрезвычайно широка: помимо США (М. Такая эмансипация формы от традиционно вкладываемого в нее содержания породила пафос безудержной, часто бестолковой и агрессивной свободы и, в то же время, – необходимость аналитического, научного подхода к закономерностям формообразования в искусстве (что и осуществлялось в немецком Баухаузе и московском ВХУТЕМАСе). Футуризм — одне з найяскравших явищ укранського мистецтва. В укранськй лтератур ХХ столття авангардизм виникав двч: в 20-х роках, коли виникла потреба оновлення народницько лтератури (повязаний з менами поетв-футуриств М. Семенка, Г. Шкурупя) в кнц 80-х – на початку 90-х (неоавангардизм), викривши штучн та зужит аспекти лтератури соцреалзму (групи Бу-Ба-Бу, Лу-Го-Сад, Нова дегенераця).

«Королем футуропрерй» називали Гео (Григоря) Шкурупя (1903—1937). Так Дж. Безтлесн геометричн елементи парять в безбарвному, безвесном космчному вимр, представляючи собою чисте умогляд, явлене на власн оч.

1. Авангард в изобразительном искусстве
2. рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры
3. Что будем делать с полученным материалом
4. Авангард как художественное явление
5. Первые шаги русских авангардистов
6. Эстетика и художественные черты авангарда

Кульберг, М. Эк), Великобритании (К. Целостное подчинено детали (из чашки чая, ее вкуса и запахов, пробудивших воспоминания, выплывает внезапно «весь Комбре со своими окрестностями»). Стиль инематографичность видения (образ Свана — как будто смонтирован из кусков). Так — Дж. Логчною була вдмова вд традицйного розмру, рими, Ритму, роздлових знакв.

В., 1951 Austin W. W. Не случайно Малевич ощущал в своих работах близость к русской иконе (см. : Икона), а за его "Черным квадратом" укрепилась репутация "иконы ХХ века". Главными теоретиками и практиками были В. Кандинский, П. Мондриан. Однак, прорив бува, але для того, щоб цей прорив, «скачок» стався, необхдна тривала пдготовка або в процес розвитку мистецтва, або в нших символчних формах культури, таких як наука чи релгя. Установка на экспериментальность и новизну, оригинальность художественного языка выступает одной из характерных черт авангардизма.

• Направления художественного Авангарда в России
• Историческое значение русского художественного авангарда
• Авангардизм как историческое явление
• Вдео: Курс 18 «Росйський авангард» на
• Словарь литературоведческих терминов
• Словари и энциклопедии на Академике

Пдкреслено проста геометрична форма-знак, не повязана н асоцативно, н пластично, н дейно н з яким чином, предметом, поняттям, вже снували в свт до не, свдчила про абсолютну свободу творця. Авангардизм значно розширив меж виражальних засобв, уввши до х кола використання шумових ефектв, математичних методв композиц, електрозвукового синтезу за допомогою компютерно технки тощо. Ощущая время как период кардинальной смены жизненного порядка, падения стойких, несокрушимых убеждений, авангардисты явно примыкают к радикально левым идеологическим силам, что связывает его школы (футуризм, экспрессионизм) с коммунистическими концепциями, так же как и творчество мастеров слова Владимира Владимировича Маяковского, Бертольда Брехта, Луи Арагона, Поля Элюара.

Как правило, это сводилось к абсолютизации и доведению до логического завершения (часто предельно абсурдного с позиций традиционной культуры) того или иного элемента или совокупности элементов художественных языков изобразительно-выразительных приемов и подходов традиционных искусств. с трудом поддается жанровой классифи. Сознававший себя «искусством революции», авангардизм к началу 1930-х годов был признан в странах, победивших тоталитарный режим «антинародной» и «формалистической» тенденцией, а в нацистской Германии третировался как «дегенеративное искусство». Вдмовилися вд звязку з реальнстю художники Вламн, Фриз та Шлюб, примтивстсько сюжети використав Андре Дерен. немецкий э. в эти годы заметно «левеет» и многие писатели и художники, Б. Брехт, Й. Р. Бехер —участвуют в революционных событиях 4-й этап в 1923— 1932 гг. х загальною назвою стало слово «авангард», в дослвному переклад з французько означа «передовий загн». Конструктивзм (з лат.

• Искусство начала 20 века: фовизм и кубизм
• Меню учётной записи пользователя

Нигилизм есть предельное отрицание творчества». Отведите течение каналов, чтобы затопить склепы музеев. В 1900-10-е годы новые направления рождаются одно за другим в широком географическом диапазоне — от России до Нового Света (с Москвой, Берлином, Нью-Йорком и другими центрами, которые все решительнее оспаривают ведущую роль Парижа как законодателя художественных мод). У перш московськ роки саме вн був ключовою фгурою для майбутнього авангардиста.

С другой стороны, в искусство все активнее входила «варварская» архаика, магия древности, примитив и фольклор (в виде заимствований из искусства негров Африки и народного лубка из других «неклассических» сфер творчества, прежде выносимых за рамки изящных искусств). Так само як наука розклала атом, так художники-абстракцонсти намагалися зобразити на свох полотнах первн Всесвту, видлити чистий колр чисту форму (П. Мондран, Канднський).

В Россию он проникает разными путями. Основные ее черты: Отстраненность от конкретных событий в Германии. Для авангардизму характерно програмне, виражене в полемчно-бойовй форм (звдси саме поняття, що походить вд вйськово-полтичного лексикону) протиставлення себе колишнм особливо загальноприйнятим традицям творчост, так само як всм оточуючим соцальним стереотипам у цлому. Анархзм, пдкреслена антибуржуазнсть авангардиств, х прагнення до епатажу, скандалу, шоку, «сюрпризу» обднали митцв, як пзнше опинились у рзних полтичних таборах (Ф. Марнетт примкнув до Б. Муссолн, Е. Паунд всляко вихваляв талйський фашизм, Г. Бенн був лояльний до А. Гтлера. Они задались вопросом: имеет ли смысл иск-во, кот.

Але, говорячи про ОБЕРУ (лтературно-театральна група, що снувала в Леннград з 1927 р. ), важко визначити однозначно приналежнсть цього напрямку до модернзму або до авангардного мистецтва. На вдмну вд росйського кубофутуризму, М. Семенко висував тезу кверофутуризму (кверо-передфутуризм) з орнтацю на пошуки. Вони пдпорядковувалися власно пульсац, власною логкою в просторовому розташуванн, рфмуясь або контрастуючи один з одним. Ц обднання охопили основну кльксть наявних в Укран майстрв пера.

Каннингем, Х. Лимон, А. Эйли, Дж. Э входит в европ-ю культуру (1910-е гг. ) из нем живописи, оставшись в лит (Г. Произведение — средство замедлить бег времени, поймать его в сети слов. Починаючи з веж Ейфеля в Париж йБруклинского мосту у Нью-Йорку архтектура навчаться орнтуватися як (не стльки) на масштаби, потреби ставлення до самоцнного людини, скльки на планетарн всесвтн чинники (включаючитехнологизиро-ванноеоб-во, як з планетарних чинникв).

(Внцент ван Гог, Поль Сезанн, Анр Матсс), а на початку XX ст. С другой стороны, в искусство все активнее входила «варварская» архаика, магия древности, примитив и фольклор (в виде заимствований из искусства негров Африки и народного лубка из других «неклассических» сфер творчества, прежде выносимых за рамки изящных искусств). Чорний квадрат знаменував чистий акт творння. Для представителей авангардного искусства, независимо от национальности и творческой индивидуальности, в силу отрыва от исторической традиции характерно общее стремление к «освобождению от целостности формы». Новые парадигмы музыкальной эстетики XX в. // Российская музыкальная газета.

Чорний квадрат був первофгурой, первсним елементом нового "реалстичного" творчост. Одним из самых ярких направлений, представивших авангардизм в живописи, стал фовизм. в 1900-1910- роки, в перод вон революцй, отримали бурхливий розвиток остаточно склалися в другй половин минулого столття, починаючи з пероду «Хрущовсько вдлиги» головним чином у 1960-1970- роки. Важно было само погружение в атмосферу Востока, а не изучение особенностей искусства.

Брехт, . Однако вплоть до успешной инсти-туционализации авангарда во вт. Рим и другие), минимализмом и др. Первые его стихи относятся к 1899 году. Футуристы в самом начале нового столетия призвали «укрощать этот мир и низвергать его законы по собственному усмотрению». На наступнй московськй виставц, збрано Лароновим що отримала шокуюче назву "Ослина хвст" (березень-квтень 1912), Малевич експонував бльше двох десяткв робт. АНАЛИТИКО-ПРОГНОЗТИЧЕСКИЕ ТЕНДЕНЦИИ В РУССКОЙ ПОСЛЕРЕВОЛЮЦИОННОЙ ЛИТЕРАТУРЕ (ЗАМЯТИН «МЫ», РАССКАЗЫ «ПЕЩЕРА», «ДРАКОН», «МАМАЙ», В. ЗАЗУБРИН «ЩЕПКА»). Барокко и силлабическое стихосложение в русской литературе вт. Автор — тяжело больной человек изолированный от жизни.

Ноймайер, П. Бауш) и России (Л. Творцем його вважають талйського письменника Флппо Марнетт, який 1909 року опублкував у французькй газет «Ле Фаро» «Манфест футуризму». «Иллюзионизму» классической живописи авангардисты, отрицая понятие изобразительности вообще, противопоставили «визионизм» (от лат visionis – явление). К. Малевич, М. Шагал, Д. Штеренберг назначались «комиссарами», «уполномоченными» и революция давала им власть силой насаждать свои идеи и формы организации. Широкое распространение получают приёмы акустической поэзии фонетические эксперименты характерны для творчества французских поэтов 1960-х годов (группа УЛИПО: Ж. Перек, Ж. Лескюр и другие).

Характеристичною прикметою Флппо була тематика урбанзму й ндустралзац, що мала вддати де й дух майбутнього космополтичного суспльства, протиставлен усталеним естетичним смакам, часто з метою «епатажу буржуа», провокувати його вслякими вигадками й деформацями. Абстракцонзм – одна з течй авангардистського мистецтва. Классицизм как основное направление в Литературе и Искусстве России. Вопрос 21. проекти 20-х рр. Стилистические черты: отказ от ясности форм, тяготение к абстрактному обобщению. Ведущ жанр — публицист (социальная) драма («драма крика»).

В социальных науках – социалистические, коммунистические, анархистские теории. Футуризм укрепил интернациональные контакты авангарда, ввел новые принципы взаимодействия искусств (изоискусства, литературы, музыки, театра, фотографии и кинематографа). С другой стороны, в искусство все активнее входила «варварская» архаика, магия древности, примитив и фольклор. Подобная логика, естественно, приводит авангардиста к мысли: «прошлое никак не граничит с настоящим» и «в искусстве нет развития». Деяк його полотна натхненн характерними росйськими мотивами – наприклад, «Дами в крнолнах» або «Строката життя». Э. Гомбрих указывает, что в условиях нестабильности 1920 — х гг.

Проте до успшноинсти-туционализации авангарду у ут. В поисках правды он проникает в подсознательное и дорефлективное, в мистическое состояние, подобное сну (сюрреализм использующий аллюзии и парадоксы), раскрывает формы психологического (иррациональный дадаизм), социального искусства (футуризм, неоавангард), травестирует стандартные понятия, которые оказываются несуразными (абсурдизм), задействует художественные решения с помощью подчеркнуто геометрических условных форм (кубизм). Авангардизм (фр. Але чим дал йде мистецтво вд класичних форм, тим бльш контрастним ста ставлення до нього.

Дуэли, пишет светск. Джонса, Р. Раушенберга, Э. Уорхола, Р. Лихтенстайна, Т. Вессельманна). (Д. Обращение к нац истине и гуманизму.

Коллаж, открытый в живописи кубизма, вскоре был освоен другими видами искусства. Он стал знаменит как «поэт, предсказавший собственную смерть». В основе аналитического искусства П. Филонова лежит принцип «органического роста художественной формы».

При всьому цьому А. в цлому просочений буржуазним дрбнобуржуазним ндивдуалзмом. Первые лучистские работы художник создал в 1912 году и тогда же они были показаны на выставках «Мира искусства». У перод псля революц художник створив графчну серю «Мал свти», в якй виявилася його схильнсть до використання естетики супрематизму в поднанн з яскравою декоративнстю. В. Дианова в книге «Постмодернистская философия искусства» указывает, что «характерной особенностью авангардного искусства выступают: множество точек зрения в осмыслении сути бытия, появление разных картин мира в воображении художников». Большое влияние на формир-е его стиля оказали Ницше, Новалис, Мережковский.

Тим самим було думку й мистецтво починають конструювати (довгий час практично непомтно соб самих) ншуантропно-цивилизационную модель, до-раю легтимзувала досконале я вже не прямолнйними методами, як використовувались ранше. Поет прагнув синтезувати рзн види мистецтва, вн створив так зване "поезомалярство". Три года спустя в манифесте «От кубизма к супрематизму» Казимир Малевич определяет сущность направления как «диссонанс», происходящий в результате «встречи двух форм» : «В принципе кубизма лежит еще очень ценная задача, не передавать предметы, а сделать картину. Футуризм, на думку М. Семенка, деструктував тканину "буржуазного" мистецтва, внаслдок чого зявилося полстильове багато-манття. Грирсон, Х. Дженнингс, Л. Ли, А. Монтегю.

Поряд з письменниками художниками старшого поколння, як продовжували творити переважно у реалстичнй манер виступають митц, як бачать сво завдання не у вдтворенн, а у творенн ново реальност. У поез авангардизм проявився у творчост символств (В. Брюсов. Маска нигилизма иронии, «карнавальности» прикрывала страх, зависть, ненависть. В начале 20 века стремительно сменяли друг друга такие направления, как фовизм (А. Так само як наука розклала атом, так художники-абстракцонсти намагалися зобразити на свох полотнах первинн Всесвту, видлити чистий колр чисту форму (П. Мондран, Канднський).

Они стали подлинными первооткрывателями искусства современности. К примеру, для Л. Лисицкого в архитектуре «Единица равняется единице», а все остальное: «египетско-греческо-римско-готический маскарад» историко-художественный смысл архитектурной композиции заменяется простой конструкцией. Пд "наслдуванням кон" Малевич мав на уваз перш за все етюди фрескового живопису. Друга збрка «Барабан» (1923) вдбила сподвання митця на оновлення життя, його вру в духовну силу людини ново доби. Ключев проблема – пробл времени.

Кейдогс. Новий напрямок стало породженням абсурду, створеного невдповднстю реального мистецтва вкладаться в нього духовного сенсу. досягнень кно, а й сам явищеантропоцентрич. Начальный этап авангардизма в литературе связан с футуризмом (Ф. Через полгода уходит из Сарбонна. Спотворен, мстичн образи були створен Жоржем Руо.

7-8. Несмотря на принципиальный антагонизм искусства авангарда и традиций духовности художественной культуры, нигилистические призывы участников этого движения, претензии на постижение «чистых сущностей» и выражения «абсолюта» без груза прошлого и примитивного подражания формам внешнего мира идеи художественного авангарда сродни духовным смятениям искусства на рубеже XIX и XX веков. Це було одне з найскладнших естетичних явищ ХХ ст. обднала лтературн групи «активств», неопатетикв, футуриств, абстракцонств (Ф. Велекнл, Г. Кайзер, Е. Толлер, Г. Гайм, П. Цех, Й. Бехер). «Разговоры богов» Лукиана какобразец комического свержения культа богов в античной литературе. Билет 47. Деяк крупн художники спочатку в тй чи ншй мр причетн к А. (П.

Для реалистического лучизма характерны анималистические сюжеты. futurum – майбутн). Новое понятие было противоположно академизму и продолжало традиции модерна. У суперечност А. заломилися щонайгострш соцальн антагонзми епохи.

Ц теор парадоксально сполучалися в манфестах авангардиств. мфологю) через десятилття псля перших соцальних успхв, творч.

Арп, К. Швиттерс, Ф. Пикабиа, М. Дюшан).

Особенно ярко эта тенденция проявилась в максимализме русской истории. сюжет, персонажи, подробности быта, пейзажи произв-й Алена-Фурнье важны как ср-во выразить через них настроения, чувства, ощущения самого автора, Крупне представ-м лирической прозы во Фр на рубеже веков являлся Андре Жид (1869 -1951), многогранное творчество кот (ероманы, стихи, пьесы, эссе, путевые заметки, дневники) стало своеобразным Дневником, отразившим личность самого художника. В начале XX в. художественный поиск авангардистов, как правило, носил намеренно вызывающий характер. Идеолог итальянского футуризма Ф. Т. Маринетти призывал: «Суньте огонь в библиотечные полки. Пикассо, Ж. Брак, Х. Грис и другие), экспрессионизм (в Германии – Л. Кирхнер, К. Шмидт-Ротлуф, М. Пехштейн, Э. Нольде, В. В. Кандинский, Ф. Марк, М. Бекман, О. Дикс, Э. Барлах и другие во Франции – Ж. Руо и Х. Сутин в Австрии – Э. Шиле, А. Кубин, О. Кокошка в Норвегии – Э. Мунк) итальянский футуризм (У.

Еще одной важной чертой, авангардизма в живописи, по мнению Я. Тугенхольд является абстрактное мышление, стремление к искусству ассоциаций (перенос внимания с внешней на внутреннюю сферу), восприятие объектов через их переживание. Его бессюжетный роман «Бельэтаж» в стиле потока сознания на протяжении 140 страниц описывает подъём офисного клерка с этажа на этаж на эскалаторе во время обеденного перерыва. «выражение, выразительность»).

Молодые бунтари призывали «выбросить на свалку истории» не только отжившие традиции, но и все художественное наследие. На життя йому довелося заробляти службою в Управлнн Курсько-Московсько залзниц. Прийоми сюрреалзму (зображення надреального, мстичн мотиви, елементи фантастики, жахи, спотворене людське тло) використовуються в «театр абсурду». Важная часть программы художников раннего авангарда. Для «первого авангарда» (конец 1910-х – 1-я половина 1920-х годов режиссёры Л. Деллюк, А. Ганс, М. ЛЭрбье, Ж. Эпштейн, Ж. Дюлак, Ж. Ренуар) именуемого также киноимпрессионизмом, характерны стремление к поэтическому самовыражению, к натурным съёмкам, лиризм использование зрительных метафор и аллегорий, для чего применялись различные технические приёмы.

Прошлое, по убеждению российского авангардиста, «может остаться неиспользованным, как материал, потерявший значительную часть своей активной силы и тем самым свое культурное значение». На смену слову как главному носителю содержания пришли зрительные образы, драматургический рассказ заменили визуальные формулы (специфические постановочные приёмы, мизансцены, актёрская пластика, костюм, грим и тому подобное), в которых концентрировалась суть конфликта. Перший охоплю 1907--1914 роки. Это швейцарс горный санатор Бергоф, Ксторп приезжает в санагорий навестить своего кузена, рассчитывая пробыть там всего три недели, но оказываете во власти «волшебной горы», в кото теряют силу привычны представл о времени и остается под ее сенью на семь долгих лет.

И как раз любовь к Востоку стала поводом к разрыву Ларионова с «Бубновым валетом» – его членов художник обвинял в подражательном западничестве. Предметом естетизац футуриств була машина, технка, науков винаходи. Л., 1983. Для фовств характерне використання помтних композицй, заперечення традицйно перспективи. Престижн. Коли ж близько середини 20 в. що час масованого товариств.

Бенуа, Шпенглер та нших. ). Если предположить, что авангардное искусство «черпает свои духовные силы из неиссякаемого источника прошлого, архаичного сознания» и оно представляет собой не упадок, а «переосмысление прошлого», то размывается, стушевывается самое существенное — непримиримое, враждебное отношение авангардистов к истории культуры, чему есть множество свидетельств. В 1912 – 1913 годах появляется кубофутуристичная живопись Наталии Гончаровой («Фабрика»). W., 1937 Stuckenschmidt Н. Н.

Роббинс, Р. Джофри, П. Тейлор, Т. Тарп), Германии (Дж. Отвергая сложившуюся систему искусств, авангардизм нередко создавал новые экспериментальные формы, объединяющие разные виды художественного творчества среди них – «театр художника» (или пластический театр), «киноживопись» (абстрактные анимации), светомузыка, «пространственная музыка», «инструментальный театр», леттризм и конкретная поэзия. Баланчин, Х. Л. Борхес и др. ) граничит с авангардизмом лишь в некоторой своей части (образуя «авангардистский этап» в творческой биографии). В укранськй музиц 20 ст.

(их часто объединяют термином постмодернизм). В 1960-70-х гг. Сучасне мистецтво, навть якщо його девзом «рух вперед», нод намагаться приховувати свою основу, побудовану на традицях вплив класичних форм або, навпаки, вже на що стали «традицйними» авангардних формах, повторюючи авангардн прийоми минулих десятилть столть.

Т. о., До. Мужчина рукой нежно обнимает женщину за грудь. М. Бабич, А. Тоот, Ж. Морц, Л. Сабо). avantgarde— передовой отряд)— условный термин, обозначающий так называемые левые течения вискусстве илитературе, возникшие (главным образом наЗападе) вовтором десятилетии XXв. Эта линия ярко представлена в отечественном кино 1920-х годов в фильмах ФЭКС.

Место – мир» Отрицание психологизма. Почасти таке розмаття мистецького життя було повязане з проблемою вростання нтелгенц в нове життя. Знаком со многими знам. XX в фр. дисциплин.

Ситуац. Льюис, Э. Паунд и другие) в англоязычной поэзии креасьонизм (В. Техн. 1960-е годы отмечены непродолжительным взлётом модернизма и появлением постмодернизма.

Авангардизм пародировал общепринятые понятия и представления, демонстрируя ограниченность и неполноту рациональной картины действительности (экспрессионизм, абсурда театр, чёрный юмор) и подменяя её миром подсознательных, дорефлективных переживаний (сюрреализм). В музыке начальный период авангардизма именуемый чаще авангардом, новой музыкой исторически укоренён в художественной атмосфере начала 20 века (австро-немецкий экспрессионизм итальянский и русский футуризм). Мав пряме вдношення до сценограф художник Анатоль Петрицький. Авангардисты – атеисты и анархисты -не были гениями ощущая это, они провозглашали гениями сами себя.

Одним з найяскравших напрямкв, як представили авангардизм в живопис, став фовзм. Футуризм (вд тал.

В укранськй поез в 1920-х pp. В период после революции художник создал графическую серию «Малые миры», в которой проявилась его склонность к использованию эстетики супрематизма в сочетании с яркой декоративностью. Власне культурне середовище в поч.

У Малевичв народилося чотирнадцять дтей, але тльки дев39ять з них дожили до зрлого вку. Канта, та нших мислителв, як будували сво системи на основ флософ Канта. Джойс в «Улсс» прагне створити всеосяжний мф про людину XX ст. Праздность. Розлога течя нмецького експресонзму в 1910–1920 pp. Манфест футуриств написав талйський поет Флппо Марнетт, Оприлюднивши його у паризькй газет «Фгаро» 1909 року.

"Без остаточно деструкц практично неможливо збудувати конструкцю майбутньо штуки". Понятие «авангард» применительно к некоторым явлениям литературы и искусства использовалось во французской критике уже с середины 19 века (Г. Експресонзм (вд франц. - (от фр. Нач. методологич прием — «поток сознания», – описании непрерывн течения мыслей, впечатлений и чувств человека.

В 1910-е годы формируются австро-немецкий экспрессионизм (Ф. вк, як класове розшарування проте такий специфчний структурний феномен, як масова культура, видля 20 в. серед нших сторичних епох. Внутри большинства этих направлений обозначилась тенденция примитивизма, которая проявилась и как самостоятельное течение в творчестве М. Шагала, М. Ф. Ларионова и Н. С. Гончаровой, художников «Бубнового валета» (П. Чудеса електрики замнили для них чудеса божественно-прекрасно природи.

З ншого боку великий вплив на авангардиств мала свтова вйна, яка зумовила хн трагчне свтовдчуття. Роман основан на принципах: 1)Все — в сознании, вот таким образом конструкция романа-потока выражает его бесконечную сложность и текучест 2)Впечатление — критерий истины (импрессионист). авангардизм слд розглядати як одне з помтних вдгалужень модернзму, котре перейняло деяк його формальн ознаки, вдкинувши флософську основу, орнтуючись на деструктивну "мнус-культуру".

силы, связанные с эросом, желаниями господства и инстинктами разрушения и агрессии), чрезвычайно показателен для 20 в. Типологически его культура выстраивается вокруг главной проблемы эпохи: увязать между собой высокое, почти культовое отношение к культуре и культурности (как продуктам и орудиям антропной власти над реальностью) с радикальным и систематическим негативизмом по отношению к культуре и культурности. Вони перебувають пд владою машин нових вдчуттв з нею повязаних. Авангард (изм) – (франц. Онибунтовали против «сытых», против контрастов города, против несправедливой войны, развязанной империалистами в1914г.

Таким "сверхчел" у Н выст-т прежде всего худ-к, способный постичь окр мир. Если в искусстве XX века действительно происходит «расставание с человеком», то это и есть антикультурное, антиисторическое движение.

читатель является соавтором. Чорний квадрат Малевич визначав як "нуль форм", базисний елемент свту й буття. Також вважаться течю авангардизму. Неоромантизм Найсильнша течя в лтератур 20-х рр. Выступления авангардистов часто сопровождались скандалами.

У 1924 р. зявляться «Манфест сюрреалзму» Андре Бретона, в якому йдеться про необхднсть дослджень «вчних труднощв» життя людини в суспльств. Н. Некрасов, Г. В. Сапгир, И. С. Холин, Е. Л. Кропивницкий). он всегда говорил о себе, о своих чув-х и настроениях.

Он сотрудничал с режиссером Луисом Бунюэлем в работе над такими фильмами, как Андалузский пес и Золотой век, которые и поныне считаются вехами в истории кино. Алеепистемологич. В этом смысле они значительно революционнее модернистов. Наприклад, спанський режисерЛюисБюнюель зaposдну у творчост у свой життя, як елементи авангарду, принципи модерну ( навть – постмодерну). Приклади робт того пероду включають «Композицю 8» «Точку та лню на площин». В супрематических картинах остутствует представление о «верхе» и «низе», «левом» и «правом» – все направления равноправны, как в космическом пространстве.

Против символистов. Искаженные, мистические образы были созданы Жоржем Руо. Деяк його полотна натхненн характерними росйськими мотивами – наприклад, «Дами в кринолнах» або «Строката життя». Проблемы.

Група лтераторв Угорщини, близьких до захдно-вропейського авангардизму, згуртувалась навколо часопису «Нгат»: «Захд» (Е. Ад. Балла, Ф. Деперо) и русский («Первый в мире футуристов театр», 1913 год, – В. В. Маяковский, А. Е. Кручёных, К. С. Малевич, П. Н. Филонов Театр Дома печати, 1926-27 годы, – режиссёр И. Г. Терентьев и другие) футуризм немецкий экспрессионизм (режиссёры Г. Хартунг, Л. Йесснер и другие) «театральный Октябрь» В. Э. Мейерхольда театральные эксперименты Баухауза (художник О. Шлеммер и другие), конструктивизм (Мейерхольд, художники В. Е. Татлин, бр. снували авангардистськ групи «Аспанфут» «Авангард» (В. Полщук, О. Левада, Г. Чернов, В. Ярина), як орнтувались на стиль «конструктивного динамзму» ндустрально доби.

Чорний квадрат немов увбрав в себе вс форми вс барви свту, зввши х до формули, де домнують полюснсть чорного (повна вдсутнсть кольору свтла) та блого (одночасна присутнсть всх кольорв свтла). только фиксирует то, что мы привыкли видеть. Как и предварившие его направления модернизма, авангард был нацелен на радикальное преобразование человеческого сознания средствами искусства, на эстетическую революцию, которая разрушила бы духовную косность существующего общества, — при этом его художественно-утопические стратегия и тактика были гораздо более решительными, анархически-бунтарскими. Не удовлетворяясь созданием изысканных «очагов» красоты и тайны, противостоящих низменной материальности бытия, авангард ввел в свои образы грубую материю жизни, «поэтику улицы», хаотическую ритмику современного города, природу, наделенную мощной созидательно-разрушительной силой, он не раз декларативно подчеркивал в своих произведениях принцип «антиискусства», отвергая тем самым не только прежние, более традиционные стили, но и устоявшееся понятие искусства в целом. Основные черты конструктивизма – строгость, лаконизм и геометричные формы.

Але вже у монументально «Нетерпимости» Гриффта проявилося та яксть неконтрольованосткинематографич. Экспрессионизм, дадаизм, сюрреализм — с их чуткостью к бессознательному в человеческой психике — обозначили иррациональную линию авангарда, в конструктивизме же, напротив, проявилась его рациональная, строительная воля. Однако оба начала постоянно сочетаются в сфере художественного эксперимента, захватившего также литературу (приемы «автоматического письма», «потока сознания», зауми), музыку (атональная музыка, додекафония), театр, дизайн и другие виды творчества. 5 Адорно Т. Философия новой музыки. А одним з нових напрямкв у лтератур та мистецтв був авангардизм. Боччони, К. Карра, Дж.

Социальная стратификация смыслов и ценностей культуры имеет, очевидно, тот же истор. Група лтераторв Угорщини, близьких до захдно-вропейського авангардизму, згуртувалась навколо часопису «Нгат»: «Захд» (Е. Ад. працювали наантропно-цивилизационниесверхценности. Серед представникв авангардизму неоавангардизму – художники П. Мондран, С. Дал, письменники Р. Деснос, А. Арто, С. Беккет, композитори – С. Буссот, Дж.

Його представники заявляли, щотворять «мистецтво майбутнього», заперечуючи його суспльну функцю та дейний намр митця, ставили за мету розмщанення людини та доби. Представниками можна назвати таких майстрв, як Рауль Дюф Марке. появились новые авангардные течения: акционизм, поп-арт, концептуальное искусство и др. Некоторое время он преподавал в Баухаузе, прославленной школе современного дизайна.

Герои или во всем сомнев-ся или все отрицают. Найяскравше росйський авангардизм в живопису представлений саме цим художником. Новый живописный реализм. » (1916). Раннй авангард (приблизно до 1914) зрлий авангард (приблизно незалежност до середини столття) мстить у свою програму два протилежних мперативу одночасно, винаходить дедал витонченш способи поднувати котр вдрекомендовуються логчно несумсними реч. висвтлення ( свйфилос. Европы и Лат.

Но практика влияния авангардизма на современное изобразительное искусство побуждает поставить вопрос о выявлении той роли, которую современность уже осознала в авангарде, расширив тем самым художественные горизонты и о раскрытии тех ценностей, которые еще только предстоит открыть. Дадасти у свох заявах висловлювалися, що вони проти всляких принципв. Казимир був первстком крм нього, в см39 було ще чотири сини (Антон, Болеслав, Бронслав, Мечислав) чотири дочки (Маря, Ванда, Северина, Вкторя). Фантазя, мальовничсть, вишукансть колориту вдзначали вс його роботи.

Роже Мартен дю Гaр «Семья Тибо» Луи Арагон (1897 – 1982). Ведь для того, чтобы в полной мере осознать внутреннюю пустоту и бездуховность авангардизма, нужен немалый «зрительный опыт». произвед. Наследники Базарова, развивая идеи 1860-х годов, задумали подменить «бесцельное искусство» идеологией жизнестроения, «инженерией», позднее закономерно сомкнувшейся с коммунистическими идеями и призывами анархистов. Основний творчий принцип експресонзму – вдображення загостреного суб39ктивного свтобачення через гпертрофоване авторське «Я», напругу його переживань та емоцй, бурхливу реакцю на дегуманзацю суспльства, знеособлення в ньому людини, на розпад духовност, засвдчений катаклзмами свтового масштабу початку ХХ ст.

Кранко, Дж. За його концепцю, «динамчна культура» майбутнього витснить людину, замнивши машиною. батько, мати за походженням були поляками. Отсюда и возникает «новая прагматика», в которой художественные ценности последовательно подменяются эстетическими, а эстетические — спекулятивными. – гимн живой жизни, свободному человеку, с упоением отдавшемуся наслажд.

Футуризм (вд лат. — майбутн) — лтературно-мистецький напрям XX ст., що народився як один з характерних виявв авангардизму. на его месте. Малевич не зовсм дарма хвилювався з приводу свого винаходу.

Кубизм сформировался во Франции осенью 1908 года в работах Жоржа Брака и Пабло Пикассо. Гласс, Т. Райли, С. Райх используется также в некоторых направлениях рок-музыки). Будучи испанцем по происхождению, он приехал в Париж в 1901 году и оставался во Франции до конца жизни. У тому ж напрямков йшли пошуки творцв потоку свдомост (М. Пруст, Джойс, В. Вулф), як прагнули вдтворити засобами лтератури складний процес асоцативного мислення, репродукувати роботу механзмв памят. Изобразительным манифестом супрематизма стала знаменитая картина Малевича «Черный квадрат» (1915). Авангардизм возник во Франции, затем распространился в Германии, Италии, России и др.

"Значення укранського футуризму, — за словами О. льницького, — можна пдсумувати так: по-перше, вн був одню з основних сторичних подй, без яко не можна осмислити зрозумти одного з найважливших перодв укрансько культури 1910-х й 1920-х рокв по-друге, вн оригнальним лтературним явищем, що лишило по соб прац неперебутно вартост та привабливост. Обманувшийся в своих ранних утопических взглядах, он, как и прежде, часто оказывается в состоянии андеграунда, правда уже только духовного, а не социального (в таких его поздних проявлениях, как абстрактный экспрессионизм или «новая фигурация», часто преобладают упаднические настроения: одиночества, отчаяния, мистического транса). Конфликт — в столкновении знания и незнания, одержимости и пассивности. накше кажучи, в авангардизм переважають умовн форми, в яких несхожсть з життям набува самодостатнього характеру. Так Дж.

Болезнь, астма жизнь в 4х стенах, решает заново прожить/вспомнить жизнь. В 1922 Кандинского пригласили преподавать в Баухауз. Цей аспект особливо характерний для живопису нмецького експресонзму, картин Пкассо («ернка»), С. Дал («Передчуття громадянсько вйни»), притч Ф. Кафки А. Платонова.

Поет залюбки використовував верлбр, дисонансн й несподван рими, не визнавав роздлових знакв, вважаючи це ознакою «революцйност». В 1912 году возникает новое объединение «Ослиный хвост», а через год открывается выставка «Мишень», на которой свои работы показали художники-футуристы. Производить шок, скандал, эпатаж – без этого авангардное искусство невозможно». Формы – фрагментарные изорванные – мечется, увлекаемые каким-то вихрем.

Пересмотр принципов нотации часто сопровождался отказом от регламентированного нотного письма (вплоть до превращения партитуры в словесную инструкцию для импровизации исполнителей). Звльняючись вд прямого наслдування натури, художники одержали певну свободу по-свому нтерпретувати свт. Мав свох прихильникв в Франц, Австр, Польщ, нмецькомовнй Швейцар.

Вона -- учасниця багатьох виставок як у нас, так на Заход. Д. Лавердан, Ш. Бодлер). по словам Н. Бердяева в России подрастало «хулиганское поколение». Позднее эта условность получила широкое распространение ивреалистическом театре. В. Чумак, .

Цей аспект особливо характерний для живопису нмецького експресонзму, картин Пкассо («ернка»), С. Дал («Передчуття громадянсько вйни»), притч Ф. Кафки А. Платонова. До релгйних сюжетв примика гуаш Малевича "Плащаниця" (1908) – ефектна узорчастсть рднить з роботами народних майстрв. 3-й этап (1918—1923) — к концу Первой мировой войны выявл-ся неоднор-ть э. К этому подталкивает политич сит в Германии. Например испанский режиссер Люис Бюнюэль соединяет в своем творчестве и в своей жизни как элементы авангарда, так и принципы модерна (и даже – постмодерна). Романтической и даже религиозной является главная авангардистская идея абсолютизации самого акта творчества, не предполагающего создание художественного произведения, его «самодостаточности», оправдания человека творчеством, в котором раскрывается «истинная реальность». Разом з однодумцями Малевич зумв органзувати в Курську художнй гурток.

явищами, соцальними процесами феноменами. товариств, антропол. контекста «я». реч, вд початку завжди мав залишатися амбвалентним знаряддям. Представителями можно назвать таких мастеров, как Рауль Дюфи и Марке. Художник создаст таким образом новый вид реальности. Смерть, большие города и война были глав темой.

Химерн хистк поднання рзних тенденцй приводять до характерно для всього А. естетичнй подвйност, суперечност (наприклад, поезя Р. Аполлнера, мистецтво П. Пкассо — Франця) частенько до художньо еклектичност. Бретон, Л. Арагон, П. Элюар и другие), создавший новые приёмы (автоматическое письмо и другое) для выражения иррациональных подсознательных глубин человеческой психики. Моранди). дисциплн.

У "червоному кутку" залу вн поставив Чорний квадрат, осяяний експозицю з 39 картин. Это отразилось и на терминологии. В самом начале двадцатого столетия туманные идеалы «серебряного века» были буквально сметены мощным напором техницизма, конструктивизма, функционализма. нституцоналзаця авангарду), то частина гуманстично налаштованихкультуропоклонников (Сартр, Адорно та нших. ) приймають схвалюють т вдгалуження авангардизму, до-рим можна було приписати якийсь новаторський новий гуманзм експериментального типу. Атрибутами нового гуманзму найчастше оголошували свобода духу, звльнення вд вузькогоевропоцентризма горезвсна «общечеловечность», зустрч з новими технологями фундаментальними деямиреволюц. Тут Гео Шкурупй — неоромантик, що прославля морськ мандри пригоди («Псня зарзаного каптана»).

Сюрреалзм мав розкрпачити вс внутршн духовн прагнення особистост, а для цього орнтував звертатися до дитячо бездумност, галюцинацй, до простодушност первсних племен хнього мистецтва. Вн – пише у тому, що модернсти, але це так письменники, як Джойс, Пруст, Кафка, могли «замкнутися у кабнет писати шухлядн». Сюрреалсти закликали звльнити людське «Я» вд «пут» матералзму, логки, як вони вважали породженням буржуазно цивлзац.

В сторичному аспект XX ст. О французском романе рубежа веков и I половины XX в. приходится говорить в альтернативе «модернистский. —не модернистский». У Польщ в мжвонн роки функцонувала група «Краквських авангардиств», як проголосили гасло «мсто-маса-машина», вдмову вд «стихйност» лрики на користь рацоналстичного конструктивзму метафоризац (Ю. Пшибось, Т. Пейпер). К. Бальмонт, . Анненський, О. Блок, А. Блий), акместв (М. Гумльов, А. Ахматова, О. Мандельштам), кубо- та егофутуриств (Хлбнков, Кручоних, брати Бурлюки, Маяковський), мажинств (С. снн, А. Марнгоф).

Мальовниче творчсть Матюшина, незважаючи на близьку дружбу з такими потужними генераторами художнх дей, як Казимир Малевич, розвивалося за власними законами врешт-решт призвело до створення оригнального напряму, названого автором "ЗОРВЕД" (зрко вдання, зр). // Искусство и общество. новаторстово – в том, что он заложил основы романа – потока сознания. Авангардизм объединил реформаторские тенденции, рождённые вне театра (в живописи, литературе и драматургии), с внутритеатральными процессами: утверждением режиссёрского театра новыми тенденциями актёрского искусства и сценографии. фрю бурж. Грффт, Ч. Чаплн) робить вдчутним товнутр.

Многие художественные приёмы авангардизма применяются в контексте других направлений и стилей и даже (в адаптированной форме) на коммерческой эстраде. Ему был присущ политический радикализм, пришедший из утопических и анархических идей. Следует отметить, что существует и другой термин, близкий по значению с термином «авангардизм» – «модернизм» («современный»), но эти термины всё-таки не тождественны. В советском искусствоведении долго время (почти до 1980-х гг. ) авангардизм трактовали как антиреализм. До сих пор не существует типологии модернизма и авангарда (авангардизма) как литературно-художественных явлений. Архипенко зображав не мислителя, а мисль, не людину в розпач -- вдчай. Джойс (рландя) М. Пруст (Франця), П. Мондран (Ндерланди) С. Дал (спаня), П. Кл (Швейцаря) Ст Ст Канднський.

Диего, П. Гарфиас) в испаноязычной активизм в Германии (К. Сим. Данная картина является одной из наиболее выразительных в серии Плачущих женщин. В кругу явлений авангардизма: итальянский (поэт и драматург Ф. Т. Маринетти режиссёры А. Дж. 20 в. зазвичай вдмовлялася вбачати у реформреволюц.

Светск. У поез авангардистськ тенденц найяскравше проявились у. Аполлнера, Л. Арагона. Задача Пруста показать по кадрам из чего состоит эта эмоция., зафиксировать движение. Вс шстдесят виставлених полотен належали до перших двох етапах супрематизму.

Дадазм (фр. Згодом починаться звязок художниц з театром -- у 1920--1924 pp. Отсюда тенденция к карикатурности, к гротеску и фантастике.

Это очевидно и в великолепных коллажах, которые он делал в поздний период. «заумною мовою» – творенням нових звукв-слв, часто без жодного глузду. Нове поняття було протилежно академзму продовжувало традиц модерну. П. Елюара, В. Маяковського, В. Хлебнкова, та н. Поез притаманна незвична епатуюча метафоризаця (Аполлнер: «рреальне шампанське пниться, наче равлик або як мозок поета»), гра значеннями, образами, звуками, багаторазове повторення, прагнення вдокремити Звукову форманту врша вд змстовно, видлити «чисту музику» врша, знайти графчну форму врша, адекватну змстов (каллграми Аполлнера).

х загальною назвою стало слово «авангард», в дослвному переклад з французько означа «передовий загн». У словянських лтературах сюрреалзм заявив про себе у творчост чеських (Константн Ббл, Втезслав Незвал), словацьких (Рудольф Фабри, Юрй Ленко), сербських (Джордже Йованович) письменникв (20 — 30-т роки XX ст). Гертруда Стайн (1874-1946)Наиболее значительным послевоенным экспериментальным произведением считается роман ирландского писателя Джеймса Джойса «Улисс».

Футуризм-Один з напрямкв авангардизму початку ХХ столття, вдгалуження модернзму. Так появились особенные способы построения образов: чрезмерное кодирование (либо отсутствие сюжета), сочетание не сочетаемых форм, сближение разновременных пластов, сказочное отображение реальности.

Одни отстаивают принципы активного, пролетарско-революционного искусства (И. Створила безлч неповторних робт, серед яких -- Безпредметне, Мський пейзаж (композиця), Кольорова конструкця, Мсто Кив та н. дине, з чим важко було погодитись Екстер, що викликало в не сумнви що вона не могла пдтримати, -- це ставлення кубзму до кольору. Так само, як теоря вдносност А. Ейнштейна заперечила зовншню яснсть та простоту ньютонвсько механки, так художники-кубсти (П. Пкассо, Ж. Брак) вдходили вд видимо реальност, показували не такою, якою ми «бачимо», а такою, якою ми «знамо» (звдси накладання простору). Почти одновременно в разных странах возникли разнообразные формы абстракционизма (живопись Кандинского, Марка, Ф. Купки, неопластицизм П. Мондриана, орфизм Р. Делоне и С. Делоне-Терк, лучизм Ларионова, супрематизм К. С. Малевича). Вн вважав, що мистецтво — це процес пошукв.

У його першй збрц «Психетози» (1922) переважала модернстська урбанстична лрика. Одна из первых систем беспредметной живописи, разработанная Михаилом Ларионовым. В строгом смысле слова абстрактные геометрические мультфильмы Отто Фишингера 20-х годов можно назвать рисованными кино-балетами на музыкальную классику. Вот таким образом образ часто строится из ряда зарисовок, дополняющих друг друга, но не дающих целостной личности (Сван представлен в разных ситуациях как несколько разных людей Сван, умный и утонченный посетитель аристократических салонов, Сван — любовник Одетты, Сван, — благополуч семьянин и, Сван – неизлечимо больной, умирающий человек, ). вона живе в Москв працю в Камерному театр.

Найсильнша течя в лтератур 20-х рр. К кубофутуристам причисляет себя поэтическо-художественная группа «Гилея», а также художники круга «Союза молодежи». Представники авангардизму в живопису вважали, що абсолютом сам процес творчост, а не кнцеве твр. Сюрреалистическая ориентация на подсознательные процессы, автоматизм, спонтанность творческого акта выразились не только в живописи и скульптуре, но и в театрализованных выставках, в экспериментах с пограничными формами (фильмы Л. Буньюэля и Дали, «картины-поэмы» Миро, рейограммы Мэн Рея). Попередниками авангардизму пзнй Ренесанс романтизм.

простори, в вимру, колись табуйован розумом мораллю. А. Мллера). Впервые личность осознается не как сознательный индивидуум, но как цепь последовательно существующих «Я».

Но разрыв с художественной традицией неизбежно превращал «лабораторную работу по изучению формальных элементов искусства» в бесцельную и наивную игру – комбинаторику, техницизм. Music in the XX century. Хар-р не разв под возд окр, меняются моменты его существования и точка зрения наблюдателя. Человек превращался в объект искусства. Уильям Берроуз (1914-1997)Дух европейского авангарда жил и в литературе нового послевоенного поколения.

Д. Бурлюк, О. В. Розанова), метафизическая живопись (Дж. Нередко целью произведения А. становится воздействие на публику, эпатаж. Для фовств характерно використання помтних композицй, заперечення традицйно перспективи. Но и авангардизм имеет свои истоки, поскольку он вырос из искусства периода Модерна. Цих лтераторв вдрзняв з нших митцв особливий, екстравагантний спосб подач поетичного драматичного матералу. Это указывает на включение авангарда в массовую и популярную культуру. Их общим названием стало слово «авангард», в дословном переводе с французского обозначающее «передовой отряд».

Направление раннего русского авангарда (конец 1900-х – начало 1910-х). Кристалзацю закону вн вдносив до свого кубофутуристичним пероду. непрекращающимися репликами, когда партнеры как бы не слышат друг друга. века было бурным.

Це типовий для сюрреалзму сюжет (уявне, неймоврне повернення солдата з поля бою у рдне село), характерн образи (розчищення поля вд жахливих наслдкв вйни). Neue Musik. Разрыв между знаниями и эмоциями. 1905 – умирает мать. З ншого боку, авангардисти прагнули вдтворити новий ритм життя, стрмку урбанзацю технзацю суспльства (Г. Аполлнер, Ф. Леже, Павло Флонов, футуристи).

наук (Аполлнер як теоретик кубзму), або розвива цлу системуистор., етич., квазнаукових аргументв, як в У. Кандинського. Футуристи оспвують красу машини, захоплюються шумом, надихаються рухом. Показательно то, что искусство авангарда за свою достаточно долгую историю не смогло сформировать ни целостного художественного направления, ни стиля, ни школы. странах. Авангардизм (франц.

В русле конструктивизма возникли аналогичные явления (кинетическая скульптура Н. Габо, опыты со светом и движением Л. Мохой-Надя). модернизм). Авангардизм (франц.

20 в. поста як наслдок дивних своеобр, комбнацй двох центральних парадигм епохи. Хотя Грис никогда не стремился работать в кубистической манере, картина является образцом стиля кубизма. Художн цнност, зведен до спекулятивних – ось що вдрзня авангардизм в живопису. В. А. и Г. А. Стенберг, Л. С. Попова, В. Ф. Степанова и другие), дадаизм (клубные и театральные акции 1920-х годов – Т. Тцара, Ф. Пикабиа и другие), сюрреализм («Театр Альфреда Жарри» А. Арто, Р. Витрака, Р. Арон, 1926-30 годы и др. ), ОБЭРИУ (постановки пьес Д. И. Хармса и другие в экспериментальном театре «Радикс» и театре ОБЭРИУ) «театр жестокости» Арто театр абсурда.

Найбльш явн напрями модернзму – постмпресонзм, символзм, акмезм. У 20- роки в республц було клька лтературно-художнх обднань. Цвет всегда играл в работах Матисса, какими бы они ни были, главную роль.

П. задает вопросы, но отвечает на них неправ. Значительное влияние на мировое киноискусство оказал немецкий экспрессионизм 1910-20-х годов (режиссёры П. Вегенер, Ф. В. Мурнау, Р. Вине). Нежелание быть полезным. Символи та номовлення стають самоцнними, а мистецтво перетворються на мфотворчсть.

ипроявившиеся преимущественно впоэзии идраматургии. Сюрреалзм (з фр. не согласен с Прустом.

пишут о том, что знают, а не о том, что чувств. Сво неприйняття вони пояснювали тим, що ще не готов беззастережно прийняти новий напрямок. була висунута авангардистська програма поетизму, яка передбачала роздл сфер революцйно боротьби та вльно пролетарсько поез (Незвал). иигит — майбутн)був вдгалуженням модернзму, ставши одним з напрямв авангардизму.

А. Матисс «Красная комната». У «Словнику культури 20 столття» Вадим Руднв розрзня модерн й аванард. столття конфлкт мж «культурою культурност» «культурою бунту проти культурност» був дуже драматичним у кранах.

Головн ознаки: деструктивна направленсть щодо класичних художнх зразкв, урбанзм (зображення естетизаця мста як головного мсця подй), епатажнсть, прагнення створити мистецтво майбутнього (звдси й назва). Последний в своих работах прошел путь от фовизма к реализму – в полотне «Собор Парижской Богоматери» ему удалось с детальной точностью передать оттенок воды Сены, архитектурные очертания собора и влажность воздуха, смягчающие его контуры. популяризаторского характеру. Габриэль Гарсиа Маркес (1928-2014)Современные американские авторы Дэвид Фостер Уоллес, Джаннина Браски и Рик Муди сочетают некоторые экспериментальные формы 1960-х годов с иронией и более выраженной тенденцией к доступности и юмору.

Знаменно, що фольклорн мпульси творчост даються взнаки в момент приходу до кубзму. Немецкий авангардизм 1920-х годов (Х. Казимир Северинович Малевич народився 11 лютого 1878 року в будинку на околиц Кива. Российский максимализм, так ярко проявившийся в движении «передвижников» и «шестидесятников» XIX столетия, был только усилен русской революцией, но привел к тому, что во всем мире родиной художественного авангарда стала считаться Советская, большевистская Россия.

Для следующей стадии лучизма – пневмолучизма – использование других техник (например, вставки из папье-маше, знаков вроде нот, крестов и проч. ). Людина перетворювався в обкт мистецтва. Провозглашая лозунг «театрализации театра», мастера авангардизма обращались к его истокам: комедии дель арте, балагану, ярмарочному и карнавальному, мистериальному, восточному театру особое место занимала пантомима. Берроуз известен также как создатель стиля «cut-up» (метод нарезок), когда произведение компоновалось из отдельных строк и текстовых фрагментов, вырезанных из различных книг и газет. Схожсть з модернзмом – у неприйнятт реалзму.

у кранах виникають потужнинформационно-социально-культурние нфраструктури, к-рие убудовують класику авангарду (вд фовзму до абстракцонзму, меншою мрою сюрреалзм) в цикли функцонування музейно роботи, унверситетсько освти й науки, дорогих урядових програм, тож приватних нцатив, зокрема. исследоват. М., 2001 Чередниченко Т. В. Музыкальный запас. Он очевидно не правильно пережив.

лицей. Условному языку деформаций авангардизм нередко находил обоснования в первобытных культурах, в искусстве непрофессионалов, душевно больных, в детском творчестве (смотри Примитивизм, Ар брют), а также в техницизме и урбанизме 20 века. Они мечтали о переустройстве жизни, самое малое: «в масштабе земного шара». – фовзм, кубзм, футуризм, сюрреалзм та додекафоня у музиц.

Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. Починаючи з 30-х рр. Однак по сут традиц вплинули на той жанр Малевича який вн визначав словом "трудовий". Баланчина. Поиск новых художественных средств ("выразить невыразимое"), с точки зрения представителей А., является самоценным и самодостаточным.

антропогенно рацональност без Humanitas (футуризм), або домифологизированним артистичнопереосмисленним деям новихпостклассич. Пруст был снобом. Осознав, что дальше развивать концепцию некуда, Малевич вернулся к фигуративной живописи. Отрицание европейской традиции в раннем авангардизме подпитывалось романтическим мифотворчеством (идеи «музыки будущего» у Р. Вагнера, «конца истории» у А. Н. Скрябина).

С начала 1920-х годов ведущим направлением литературного авангардизма стал сюрреализм (А. Экспансия художников в пространство спектакля превращала актёров и само действие в материал для «театра художника» (постановки К. С. Малевича, Ф. Деперо, О. Шлеммера, В. Е. Татлина, Л. Шрейер, П. Мондриана). Роман представляет собой интерпретации соврем общ-ва с т. зр. Гейма посвящены историч сюжетам: античности («Киприда», цикл стихов «Марафон») и Франц революции («Робеспьер», ). В январе 1912 Гейм, катаясь со своим другом на реке Хафель, провалился под лёд и утонул.

В укранськй поез в 1920-х pp. Другим вдомим представником була Олександра Олександрвна Екстер. Шокирующим было все: раскрашенные лица, морковки и расписные ложки в петлицах их костюмов названия групп («Ослиный хвост», «Бубновый валет») способы привлечения публики («бубнововалетцы» подражали скоморохам итальянские футуристы разбрасывали листовки с колоколен). Он пишет о том, что модернисты, а это такие писатели, как Джойс, Пруст, Кафка, были способны «запереться в кабинете и писать в стол». Адже кубзм, хоча й розкладав (на аналтичнй стад свого розвитку) предмети фгури, в цлому прагнув до конструктивност, до архтектонки. Авангардизм (фр. Сосюра (Червона зима), В. Еллан-Блакитний (Удари молота серця), П. Тичина (В космчному оркестр), М. Бажан (рання творчсть)., Ю. Яновський, поет моря.

В поп-арте, варьировавшем коллажные принципы, картина выстраивалась из «имиджей» массовой культуры (произведения Дж. Противопоставлено понятию модернизм (Ср. У 1922 Кандинського запросили викладати в Баухауз.

Ауап-агс. протирччя, до-ро змушуватиме кно знаходити дедал нов теми, прийоми, ршення. В фильмах «второго авангарда» (2-я половина 1920-х годов Ф. Леже, А. Шомет, Мэн Рей, Л. Буньюэль и С. Дали, Р. Клер, Э. Деслав, поздние работы Дюлак, ЛЭрбье и других) на первый план вышел поиск формальных средств киновыразительности на основе теорий «чистого кино», «чистого движения», «зрительной музыки» и др.

В этом плане многие призведения абстракционизма (особенно работы Кандинского, Малевича, М. Ротко, отчасти Мондриана) могут служить объектами медитации и посредниками в других духовных практиках. За деякими винятками, кношедеври 20 в. програмно переслдували мети «стини щастить», тобто. Левые силы в политике пытались использовать авангард в своих агитационно-пропагандистских целях, позднее тоталитарные режимы (прежде всего, в Германии и СССР) стремились подавить его строгой цензурой, загоняя авангард в подполье (как это случилось с «неофициальным искусством» в СССР и других странах «социалистического лагеря»). В условиях же политического либерализма авангард с 1920-х годов утрачивает прежний пафос противостояния, вступает в союз с модерном (ар деко), устанавливает контакт с массовой культурой. Де Кирико, Карра, Дж. романв Д. Г. Лоуренса.

Т. Гашпар). Вони розробляють сво власне, ексцентричну риторику, дючу безпосередньо тут негайно. Здесь родились многообраз худ течения и школы (натурализм импрессионизм, символизм, кубизм и др. ), получившие затем мировое признание нов виды ис-ва (кинематограф) Урок 1 мир войны – чел мало, что стоит. Вн зневажливо ставився до культурно спадщини, патротичних почувань. Ясной политической программы упредставителей авангардизма небыло.

БИЛЕТ 3Марсель Пруст (1871-1922)Род. Так, у новел йдеться про повернення (уявне) солдата-фронто-вика до селянсько прац. Став роки революц, автором найоригнальнших зброк «Сонячн кларнети» — 1917 р., «Плуг» 1919 «Замсть сонетв октав» — 1920 р. Поряд з ним в Музагет були Дмитро Загул, М. Терещенко, О. Слсаренко, Я. Савченко, В. Кобилянський), останнм "спалахом" вважаться творчсть групи "Митуса" (Р. Купчинський, В. Бобринський, О. Бабй, Ю. Шкрумеляк). обднала лтературн групи «активств», неопатетикв, футуриств, абстракцонств (Ф. Велекнл, Г. Кайзер, Е. Толлер, Г. Гайм, П. Цех, Й. Бехер).

естетики, заповтвклассич. рац. Пока П. пишет, он живет. Отвергая прошлое, художники этого направления искали источник вдохновения в науке и технике, считая, – в отличие от многих своих современников, что «машина времени» оказывает на искусство положительное воздействие, Боччони призывал собратьев по творчеству проникнуться современностью: ее скоростью, волей к жизни, динамизмом.

М. Бабич, А. Тоот, Ж. Морц, Л. Сабо). Творча молодь гуртувалася навколо художника (пзнше професора Кивського художнього нституту) Олександра Богомазова його соратниц Олександри Екстер -- апостолв укранського кубофутуризму. е — передня лава) — тип художнього мислення спосб зображення дйсност, який виник у перш десятилття XX столття, пдкреслюючи експериментальн, новаторськ пошуки у мистецтв. Одновременно их объединяла воля к власти. мркувань теоретикв нових мистецтв, комункацй – вд 3. Кракауера У. Беньямна до Маклюена.

Выпускались дерзкие манифесты (сборник стихов В. В. Маяковского, А. Е. Крученых, В. Хлебникова и братьев В. Д. и Д. Д. Бурлюк «Пощечина общественному вкусу», 1912). Але на вдмну вд соцалстичного реалзму авангардизм був мистецтвом елтарним чесним. Усложняя и обогащая танцевальную лексику, обращаясь к новым темам, хореографы использовали новые театральные формы (перформанс, «звуковизуальные пьесы», так называемые синтетические спектакли, телевизионные балеты, модернизированное прочтение классических балетов и тому подобное). Krenek Е. Uber neue Musik.

Здесь основной принцип— история где-то рядом. Его герои ничего не совершают, они прогулся, беседуют, отдыхают на курорте, наход в обычном домашнем, кругу, Пруст создает свои типы, пользуясь житейскими бытовыми мелочами 7)Движущей силой поступков героя становится подсознание. В укранськй проз такий пдхд до зображення дйсност характеризу новелстику Василя Стефаника, позначену надзвичайною увагою до внутршнього свту людини, динамзмом у розкритт переживань, що передаються нервовою, напруженою, «рваною» фразою. dadasme – вд dada – дитячий дерев39яний коник перен. : незв39язний дитячий лепет) – авангардистська лтературна течя (1914 – 1924 pp. ), яка виникла в Швейцар. Теоретиком футуризму як мистецтва майбутнього був талйський письменник Флппо Марнетт, який у манфест 1909 р. оголосив про необхднсть звльнення вд «мертво культури» минулого.

Вот таким образом более важной кажется мысль о том, что в начале XX века «русский религиозно-философский ренессанс» и «русский художественный авангард» не были тождественны, но развивались одновременно, «то и другое оказалось в контексте культурной истории знаком российского менталитета». мфи себе самому, пдрвати мперативи ммессу гармон (мистецтво) чи переможно стини (у флософ). Важнейшими новациями стали: отказ от 7-ступенной гаммы как основы тональности и связанное с ним новое качество лада, неподготовленному уху кажущееся какофонией (смотри Атональность) сложные звукокомплексы в роли тоники (в том числе аккорды квартового строения у позднего Скрябина) или серии («синтетаккорды» Н. А. Рославца) микроинтервалы (у Ч. Айвза, И. А. Вышнеградского, А. Хабы), сонорные эксперименты (Г. Фгури селян, зайнятих насущними турботами, поширен на все поле картини, вони примтивстсько спрощен, навмисно укрупнен деформован в м39я бльшо виразност, конописн за звучанням кольори строго витриманою площинност. Основн сюжет книги — жизнь внутреннего "я", . Дадазм сприяв розвитку сюрреалзму й театру абсурду.

Яркое подтверждение этому – роман "Большой Мольн" (1914) Алена-Фурнье (псевд. Це манфестативн, декларативн врш, полемчн послання, експерементальн твори (де поезя поднуться з прозою), урбанстична лрика, ситуацйна з ускладненим синтаксисом, ономатопестичн експерименти, як передають психоемоцйн враження. Авангардисти ж ниншнього раз здатн очкувати вд публки визнання сво таланту.

Постоянно влекли авангард «странные миры» новой науки и техники – из них он брал не только сюжетно- символические мотивы, но также многие конструкции и приемы. У поез авангардистськ тенденц найяскравше проявились у. Аполлнера, Л. Арагона. Американский писатель Марк Данилевский в романе «Дом листьев» комбинирует элементы хоррора (литература ужасов) с академической литературой и типографскими экспериментами. В начале XXI в. экспериментальная литература использует компьютерные и информационные технологии.

/ чиобщезап. О. Архипенко, Е. Ворхол та н. ). Превращает время в пространство.

В 1910-х гг. процесс. Статья «Против неясности» – объяснение творческ. сили, повaposязан з еросом, бажаннями панування нстинктами руйнац й агрес), надзвичайно показовий для 20 в. Типологчно його культура вибудовуться навколо головна проблема епохи: увaposязати мж собою високе, майже культове ставлення до культури культурност (як продуктам знаряддямантропной влади над реальнстю) з радикальним систематичним негативзмом стосовно культури культурност. Русская художница-авангардистка Л. Попова определила это так: «отвлечение формы художественной от формы, видимой в реальности». Дороговказними орнтирами на цьому шляху йому служили французьк фовств. Полумистический роман Джека Керуака «Видения Жерара» представил новый формальный подход к стандартам повествования того времени. Емансипаця маг новихтехн.

Девиз: «Время — сегодня. Лисько, К. Шипович. Кауэлл, Э. Варез). Некоторые его полотна вдохновлены характерными русскими мотивами – например, «Дамы в кринолинах» или «Пестрая жизнь». Пафос преобразования жизни средствами искусства проявился в архитектуре и дизайне (В.

снували авангардистськ групи «Аспанфут» «Авангард» (В. Полщук, О. Левада, Г. Чернов, В. Ярина), як орнтувались на стиль «конструктивного динамзму» ндустрально доби. З одного боку роботи авангардиств розходяться на аукцонах за рекордними цнами ("Блий центр" Марка Ротко – 72, 8 мльйонв доларв, "Аваря зелено машини" Енд Уорхола – 71, 7 мльйонв доларв, . ), з ншого – багато критики тиснуть авангард (Дональд Каспю висловився так: "Прагнення авангардиств шокувати вже всм набридло. Авангардизм отразил стихийный бунт поэтов против современного имбуржуазного уклада. К. вплинув на нш мистецтва, зокрема на лтературу.

мир — не нечто заданное раз и навсегда сколько художников — столько и худож миров. "Кверофутуризм, — вдзнача Ю. Ковалв, — спирався на флософську концепцю викладача Петербурзького психоневрологчного нституту К. Жакова — так званий "лмтивний (межовий) кверофутуризм", "як синтез без попереднього знання" та "еволюцйного принципу пзнання", суть якого зводиться до заперечення совершенного мистецтва й нтересу до кнцевого творчого результату, до обовязково спатац когось, у даному раз пзнх укранофлв, творчсть яких втратила програмове значення. силам (пдсвдомсть Фрейда, вдчужен сили ринку в Маркса, некерована внеположная цннсним мисленню реальнсть Гуссерля прагматистов). Наприкнц 1900-х рокв ста активним членом авангардистсько теч, бере участь у багатьох виставках Кива, Петербурга, Москви. Участники этого движения стремились разрушить все общепринятые нормы, правила идеалы.

на вопрос по-своему. Сюрреалсти ввели поняття «автоматичного письма», сенс якого поляга у спробах вдокремити творчий процес вд контролю розуму. К. Малевичем.

У збрках «Жарини слв» (1925), «Для друзв, поетв, сучасникв вчност» (1929) особливо цкавою маринстична лрика. Понятие, противоположное академизму. Серед них так, як Гарт, Плуг, Ланка, Вльна академя пролетарсько лтератури (ВАПЛИТE) т. д. Начало XX века сдвиги в худ стрре всей франц литры. отвеч. У 1922 Кандинського запросили викладати в Баухауз. Правда, авангардисти прагнуть викликати «шок» вже протягом ста рокв, т, хто не мг його випробувати рокв сорок тому, вдчувають «шок» сьогодн. Современное искусство действительно стало свободным.

(фовизм, кубизм, футуризм, экспрессионизм, дадаизм, сюрреализм, абстрактное искусство, ряд рационалистических течений модернизма и др. ). Останн полотна кольоровий стад вдрзнялися багатофгурно, вибагливою органзацю, складними взамовдносинами геометричних елементв – вони немов скрплювалися невдомим могутнм притяганням. Массовая культура уникальна как искусство манипуляции элементарными «дочеловеческими» реакциями и импульсами («драйвами») масс людей использующее самые рафинированные достижения культуры (технологии и науки). Термн «сюрреалзм» уперше зявився у статтях художнх творах французького поета Гйома Аполлнера в 1918 р. («Дух нового часу поети»).

2003. Первым употребил в России слово «авангард» Бенуа, этим словом с некоторой иронией он охарактеризовал ряд художников, представивших картины на выставке «Союза художников» 1910 года, примыкавших в основном к объединению «Бубновый валет». Авангард – предельно пестрое, противоречивое, даже в чем-то принципиально антиномическое явление. Бехер,, X. Вальден, ), др развт идеи автономности искусства (Г.

У лтератур сформувався принцип мозачност, колажу, монтажу, багато в чому зобовязаний кнематографчнй технц (Аполлнера). Только одним этим тезисом отрицается основное содержание культуры: «возделывание души через почитание, поклонение». Приклади робт того пероду включають «Композицю 8» «Точку та лню на площин».

Свтова громадянська вйни перервали певною мрою цей процес. Його пейзаж грунтуються на колрних дисонансу гр тонв лнй, як з часом повнстю витснили з його творчост реальн образи. К характерным и общим чертам большинства авангардных феноменов относятся их осознанный заостренно экспериментальный характер революционно- разрушительный пафос относительно традиционного искусства (особенно его последнего этапа – новоевропейского) и традиционных ценностей культуры (истины, блага, святости, прекрасного) резкий протест против всего, что представлялось их создателям и участникам ретроградным, консервативным, обывательским, буржуазным, академическим в визуальных искусствах и литературе – демонстративный отказ от утвердившегося в XIX в. "прямого" (реалистически-натуралистического) изображения видимой действительности или – миметического принципа в узком смысле слова (см. : Мимесис) безудержное стремление к созданию принципиально нового во всем и, прежде всего, в формах, приемах и средствах художественного выражения а отсюда и часто декларативно-манифестарный и эпатажно-скандальный характер презентации представителями авангарда самих себя и своих произведений, направлений, движений и т. п. стремление к стиранию границ между традиционными для новоевропейской культуры видами искусства, тенденции к синтезу отдельных искусств (в частности, на основе синестезии) их взаимопроникновению. Авангардист не может работать «для себя» ради достижения идеальной «чистой формы».

Формальные элементы (слово как таковое и его звуковой аспект в литературе, линия и цвет в живописи, звуковой материал, высотная и ритмическая структуры в музыке, режиссёрский приём и сценографические эффекты в театре, монтаж, свет и композиция кадра в кино) выдвигались на первый план, оттесняя миметическое начало (изобразительный мотив, драматургическую основу спектакля или фильма). Авангардными и постмодернистскими называют фильмы А. Тарковского, хотя по философской ориентации Тарковский – типичный модернист. Тому у безпредметних картинах Малевича зника уявлення про земн верх низ, лве праве -- вс напрямки рвноправн, як у Всесвт, де вдсутн земне тяжння.

Советские авангардисты не выступали за создание новых течений или школ в искусстве, а сами себя провозглашали пророками и лидерами «партий», отводя остальным роли безымянных исполнителей в «коллективном пролетарском труде». Виникла на початку XX ст. Вн проголосив досить смливе по тим часам гасло: «Геть вд Москви. Мировому диалогу культур авангард придал невиданную остроту. surrealisme – надреалзм) – один з найпоширенших напрямв у сучасному мистецтв й лтератур. Одне з найважливших факторв, нструментвинституциона-лизации авангарду у середин столття ста теза, що це мистецтво «стинно людяно» (на вдмну яка вичерпала свйантропний потенцал колишньо культури), до того ж ще воно – вершинанац., общеевроп. avantgardisme, от avant-garde – передовой отряд) Условное наименование художественных движений и объединявшего их умонастроения художников 20 в. для которых характерны стремление к коренному обновлению художественной практики, разрыву с её устоявшимися принципами и традициями (в том числе и с реализмом), поиски новых, необычных по содержанию, средств выражения и форм произведений, взаимоотношения художников с жизнью.

Брагалья, А. Риччарди художники Э. Прамполини, У. Боччони, Дж. Т. Маринетти в Италии В. В. Маяковский, В. Хлебников, А. Е. Кручёных в России), создавшим особый поэтический язык (аграмматизм, отказ от синтаксиса и прочее), резко противопоставленный всей предшествовавшей литературной традиции. э. сохраняется как составная часть мировиде-ния многих немецких прозаиков (А. Дёблин, Л. Франк, Г. Манн, поэтов (Г. Гейм,, Г. Бенн. )Произвед экспресс-в должно было будоражить, возбуждать и шокировать. Распад традиционной музыкальной формы компенсировался поисками в области пространственной композиции (Штокхаузен, Ксенакис), «инструментального театра» (Кагель), «музыки окружающей среды» (Кейдж), а также техникой коллажа и объединением этнически разнородного «готового» музыкального материала (идея «мировой музыкальной деревни» Штокхаузена). говорит, что лит-ра борьба с нездоровым.

А головним гером творчост ма виступати «генй-ндивд». 70-е. Художественно-эстетическая феноменология основных направлений авангарда. Не удовлетворяясь созданием изысканных «очагов» красоты и тайны, противостоящих низменной материальности бытия, авангард ввел в свои образы грубую материю жизни, «поэтику улицы», хаотическую ритмику современного города, природу, наделенную мощной созидательно-разрушительной силой, он не раз декларативно подчеркивал в своих произведениях принцип «антиискусства», отвергая тем самым не только прежние, более традиционные стили, но и устоявшееся понятие искусства в целом. Вот таким образом каждый стремился ниспровергнуть другого.

Уйдобро) и ультраизм (Х. потокамикосмич. Авангардизм – умовна назва багатьох антиреалстичних течй в лтератур та мистецтв XX ст. Новое направление стало порождением абсурда, созданного несоответствием реального искусства и вкладываемого в него духовного смысла. Сюрреализму был близок чешский поэтизм (В. Розлога течя нмецького експресонзму в 1910-1920 pp.

романв Д. Г. Лоуренса. Кризис авангарда, к середине ХХ века в какой-то, мере расплескавшего свою былую «бунтарскую» энергию, явился стимулом для становления постмодернизма как основной ему альтернативы. Сюрреалзм закликав проникати у глибини свдомост й пдсвдомост, вдкидати логчний аналз довряти нтутивному осяянню, яснобаченню. Лишь после 2-й мировой войны 1939-45 в искусстве ряда стран Зап. Например испанский режиссер Люис Бюнюэль соединяет в своем творчестве и в своей жизни как элементы авангарда, так и принципы модерна (и даже – постмодерна). Попередниками авангардизму пзнй Ренесанс романтизм.

Русский религиозный философ И. Ильин определил авангардизм как «дух эстетического большевизма, теорию безответственности и практику вседозволенности». «Великая Утопия двигала историю России и заключала в себе несоответствие действительности». хроники (Фигаро), точные зарисовки, пишет сборн. метода Пруста. кошти й мову кно бурхливо розвиваються псля перших успшних демонстрацй нового «атракцону» наприкнц 19 в. Класика 1910-х рр. Советский авангард 1920-х – начала 1930-х годов представлен урбанистическими опусами А. В. Мосолова, В. М. Дешевова, «гудковыми симфониями» А. М. Авраамова, пародийно-гротесковыми музыкально-театральными произведениями Д. Д. Шостаковича. У перод псля революц художник створив графчну серю «Мал свти», в якй виявилася його схильнсть до використання естетики супрематизму в поднанн з яскравою декоративнстю.

Для дадаств бунт, гра – самоцль. сторю авангардного живопису в Укран (як в усьому свт) можна умовно подлити на два пероди. Найяскравше росйський авангардизм в живопис представлений саме цим художником. Он нас заставляет обратиться к себе. лир поэма в прозе "Яства земные" (1897).

Культура конструю модельнепокорно-критич., руйнвного Его, здатного демстифкуватипатетич. П. предл. М. Семенко — автор поезофльмв "Весна" "Степ". На думку авангардиств, мистецтво повинно перестати бути чимось допомжним стосовно дйсност, «засобом» на зразок фотограф та новим моральним вангелм, воно повинно перетворитись у самодостатню цннсть. Т. Гашпар).

Случаи. У Польщ в мжвонн роки функцонувала група «Краквських авангардиств», як проголосили гасло «мсто-маса-машина», вдмову вд «стихйност» лрики на користь рацоналстичного конструктивзму метафоризац (Ю. Пшибось, Т. Пейпер). Засновником сюрреалзму був французький письменник Андре Бретон.

Авангард – это, прежде всего, реакция художественно-эстетического сознания на глобальный, еще не встречавшийся в истории человечества перелом в культурно-цивилизационных процессах, вызванный научно-техническим прогрессом (НТП) последнего столетия. У поез «Семафори» Гео Шкуру пй змалював скривавлену й спалену рдну крану. Татлн (1885-1953) зблизився з росйськими авангардистами, перш за все, Михайлом Лароновим Наталю Гончаровою, поетами Велмиром Хлбниковим, Олексм Кручених та ншими. В ноябре 1913 года кубофутуристическими называет свои работы Малевич в каталоге выставки «Союза молодежи». Голландцы выдвинули концепцию неопластицизма, противопоставлявшую "случайности, неопределенности и произволу природы" "простоту, ясность, конструктивность, функциональность" чистых геометрических форм, выражавших, по их мнению, космические, божественные закономерности Универсума (Ван Дусбург). Футуризм (латин.

Не был прилежным студентом. Дивлячись на роботи Малевича Клюна, не можна не побачити х спльност. З сторико-полтичного погляду, найбльш соцальн змни у свт на початку XX столття, що виникли пд впливом соцалстичних та комунстичних теорй, в пдрунт яких лежала дея докорнно перебудови свту, як реальний прояв— росйська революця 1917 p., спричинили й аналогчн прагнення до перетворення мистецтва.

Лисько, К. Шипович. Безменний герой всм разв прокидаться знову засина, бачачи у важкому сн загадков й водночас зрозумл видння (руни села, стрляючу траншею, власну блу хату, кохану дружину, поле, на якому виростають руки вбитих вйною людей). Кно ретельно пропагугуманистич. сверхценности (особливо етичн), проте саме кно волод так кошти, к-рие за свом впливом на маси глядачв наближаються до маг чирелиг. Пруст показывает нам эмоцию в процессе ее изменения изменение эмоцион. Соцальна стратифкаця смислв та матеральних цнностей культури ма, очевидно, хоча бистор.

В 1950-х годах методы додекафонного письма распространились на все параметры композиции в сериализме (Булез, Штокхаузен) одновременно ставилась под сомнение сама идея целостной формы (вариабельный метод Штокхаузена, стохастический метод Ксенакиса, хеппенинг, неконтролируемая алеаторика). 9)Темы а)тема утраче иллюзий 6) тема нетождественности чел и худ-а в структуре творческой личности, в романе нет хронологич ясности, преобладают ассоциации (то пропадают годы, то растягиваются мгновения). Особенно выделился на этом поприще Отто Фишингер— со своими абстрактными, тонко и остроумно смонтированными «мультфильмами» на классическую музыку (самый известный из которых «Ученик чародея» на симфоническую поэму французского композитора Поля Дюка). Портреты. О, пусть плывут по ветру и по течению знаменитые картины». На формирование немецкого экспрессионистического («выразительного») танца в начале 1910-х годов большое влияние оказали идеи ритмики Э. Жак-Далькроза на них опирались теоретик и хореограф Р. фон Лабан и его последователи К. Йосс, М. Вигман, Х. Кройцберг, И. Георги, М. Терпис, Г. Палукка, В. и Т. Гзовские (в Германии), Х. Хольм, А. Де Милль, А. Тюдор (в США), М. Рамбер (в Великобритании). Символи та номовлення стають самоцнними, а мистецтво перетворються на мфотворчсть.

ПлужникПредставниками захдноукранськогомодерну були Б. -. амбвалентнсть присутня й унедружной смapos флософ. культури. Казимира ванвна Зглейц пшовши по стопах батька стала фельдшером у Казимира Казимири народилися син Анатолй донька Галина.

В укранськй лтератур символзм зявився на початку ХХ ст. Покончил с собой В. Лембрук, близким к помешательству был О. Дике. Його батько був керуючим на цукроварнн завод. Саме цим мпульсам кубзм Екстер зобовязаний духом живописно свободи, специфчною розкутстю. Первые абстрактные работы были созданы в 1910 г. Кандинским.

Попередниками авангардизму були модернстськ напрями першо третини XX ст. Кубзм — авангардистська течя у захдновропейському (французькому) малярств, представники (П. Пкассо, Ж. Брак та н. ) у пошуках "четвертого вимру" та розмивання берегв живопису намагалися у свох композицйних конструкцях розкласти оманливий видимий свт на геометричн складники. Однако авангардизму всегда была присуща и другая, коммерческая сторона.

Пишет о своей жизни. 1922 – умирает. 3)В творч главное место занимает «инстинктивная память». Глубокая реформа музыкального языка осуществлена новой венской школой (А. Лит Фр Iполов 20 в. Фр в это время опред общ направл движения европ культуры. 2.

N. Y., 1966 Веберн А. фон. Експресонзм-Напрям у мистецтв, вдгалуження модернзму. столетия конфликт между «культурой культурности» и «культурой бунта против культурности» был весьма драматичным на Западе. У портретах, створених А. Петрицьким, нема навть тн офцозност. Главными представителями его были Малевич периода геометрического супрематизма, участники голландской группа "Де Стейл" (с 1917г. ) во главе с Мондрианом и Т. Ван Дусбургом, поздний Кандинский с его геометрическими абстрактными композициями.

Разочарованный в своих ранних утопических надеждах, он и здесь все чаще оказывается в состоянии «подполья», правда уже чисто духовного, а не социального (в таких его поздних проявлениях, как абстрактный экспрессионизм или «новая фигурация», часто доминируют настроения одиночества, отчаяния, мистического транса). Кризис авангарда, к середине 20 века в значительной мере растратившего свою былую «революционную» энергию, явился стимулом для формирования постмодернизма как основной ему альтернативы. Так само, як теоря вдносност А. Ейнштейна заперечила зовншню яснсть та простоту ньютонвсько механки, так художники-кубсти (П. Пкассо, Ж. Брак) вдходили вд видимо реальност, показували не такою, якою ми «бачимо», а такою, якою ми «знамо» (звдси накладання простору). Повнстю розкритися не змг через несприятлив сторичн умови, проте його риси видно в поез представникв "Молодо музи" (В. Бирчак, П. Карманський, Б. Лепкий, О. Луцький, В. Пачовський, С. Чернецький) та "Укрансько хати" (Олександр. Олесь, М. Вороний, М. вшан, Г. Чупринка), псля революц – "Музагет" (До нього належав найбльший модернст 20-х рокв. -П. Тичина. П. Т. Франка, м. Лес Укранки.

Последователи и ученики Малевича в 1916 г. объединились в группу «Супремус». вирзняються 2 пероди активного захоплення деями авангардизму 1920-т— поч. 1930-х та 1960-т. семье. Художники сознательно дразнили публику.

Ефект присутност, правдоподбност усесилля «божественного ока», до-ро хба що вм побачити все, зазирнути куди завгодно зробити реальними казков фантастич. Онисчитали устаревшими привычные формы литературы иискусства, втом числе истрогие нормы стихосложения (дажесинтаксиса), выступали против реализма, который казался имнедостаточным для выражения ихбунтарских настроений. У чеськй лтератур в середин 1920-х pp. стихй, непдвладнихантропним мрками (добро, зло, розум, доцльнсть, т. д. ), отримують свотеор.

Ярче всего русский авангардизм в живописи представлен именно этим художником. Вып. Факт, що висока культура хба що обслугову «докультурние» потреби й устремлння (подсознат. В современном понимании термин «авангардизм» относится к искусству 20 века чаще всего авангардизм трактуется как наиболее радикальная форма модернизма. На этой же выставке Ларионов впервые представил зрителю свои знаменитые «Лучистые произведения». Постоянно влекли авангард «странные миры» новой науки и техники — из них он брал не только сюжетно-символические мотивы, но также многие конструкции и приемы.

Сюрреалзм (вд франц. — надреалзм) — стильова течя в мистецтв, яка рунтуться не на емпричному, чуттвому досвд, а на нтутивному (побудованому на здогадках, на пдсвдомй здатност розпзнавання стини без обрунтування за допомогою доказв, аргументв), несвдомому осягненн свту — найчастше у сновидннях, мареннях. Втеатре последователи авангардизма отказывались отвнешнего правдоподобия воформлении спектакля, режиссеры стремились как можно больше подчеркнуть условность действия, заменяя реалистические декорации абстрактными конструкциями (Вс. Э. Мейерхольд, Е. Б. Вахтангов, А. Я. Таиров, театр Б. Брехта). У збрц "Кобзар" (1924 р. ) вмщен поезомалюнки "Моя мозака", "Каблепоема за океан". Постеп-но склад-ся иерархия ценностей. Авангардизм (отфранц. Шарль Сент Бёв – академик, серьезный чел-к, реально влиявший на лит. Кажется, это любовники, которые, может быть, совершают тайный побег.

Пользуясь терминологией О. Шпенглера, можно сказать, что сложный организм духовной культуры стремительно перерождался в бесчеловечный «механизм». засобв вираження, к-рие мали пзнше зробитися важливим предметомфилос. М., 2002 он же. Представитель социалистического реализма, создает серию «Реальный мир» (1934 – 1951) в 5 книгах. Также многие стихи и прозаич.

Матисс, Р. Дюфи, А. Дерен, М. Вламинк и другие), кубизм (П. К. Малевич". Сюрреалсти ввели поняття «автоматичного письма», сенс якого поляга у спробах вдокремити творчий процес вд контролю розуму. визнання (т. зв.

Футуристи нтенсивно розробляли тему ндустрального пейзажу та урбанстичн мотиви. Нове поняття було протилежно академзму продовжувало традиц модерну. Чорний етап також починався з трьох форм – квадрата, хреста, кола. З усх напрямкв нового мистецтва 20 ст. – особенность психологизма мысль о непостижимости человече сущности. 8) В создании образа повествователя господствует «Я», т. е. Такова суть инсталляций, акционнизма и поп-арта: «скульптор» М. Дюшан демонстрирует вместо произведения искусства унитаз на постаменте, а Э. Уорхол — «композицию» из консервных банок. Укранський футуризм мав наслдувальний характер (тако думки М. Зеров, П. Филипович, М. Неврлий, Ю. Ковалв, В. Пахаренко).

Художн цнност, зведен до спекулятивних – ось що вдрзня авангардизм в живопис. Супрематизм (от лат. Людина перетворювався на обкт мистецтва. чит. Особо учиться не любил. В самом начале XX века итальянские футуристы, воспевая насилие и «инстинкт зверя», добровольно отправились на фронт первой мировой войны и почти все погибли.

К концу 20 гг прих-т искание порядка (Арлан «Порядок»). размежевание бывших э-тов становится все более непримиримым. Шёнберг, А. Берг, А. Веберн смотри Додекафония).

При радикальном переосмыслении гармонии (в расширенной тональности после любого аккорда может следовать любой другой), мелодики, ритмики, фактуры в авангардизме до конца 1930-х годов сохранялись большей частью традиционные принципы построения формы (произведения Б. Бартока, С. С. Прокофьева, И. Ф. Стравинского, П. Хиндемита, композиторов французской «Шестёрки» исключение – намеренно эпатажные дадаистские опыты Э. Сати). Серед художникв авангардистами були Пабло Пкассо, Джакомо Балла Та нш. Основные темы лирики Катулла. Билет 17. Примеры работ того периода включают «Композицию 8» и «Точку и линию на плоскости».

Пр. статей и материалов в честь И. А. Барсовой. Останнй у свох роботах пройшов шлях вд фовзму до реалзму – в полотн «Собор Паризько Богоматер» йому вдалося з детальною точнстю передати вдтнок води Сени, архтектурн обриси собору вологсть повтря, помякшують його контури. Трумфальний хд Духа (пзнання, розуму, культури, гуманзму) до вершин досконалост мсцево влади над реальнстю явно куди годилося як парадигми (чи «великого наративу») за доби майбутнх наступаючихистор. выбора, перехода, перестройки человеч сознания.

Найвидатншим рзьбярем-кубстом був укранець Олександр Архипенко, Про якого видано монограф всма мовами свту. Таким можна умовно вважати врш панфутуриста Гео Шкурупя "Геометря".

общ-во. У сновидннях солдата змшалося очевидне (спустошена земля, занепад села) з уявним, фантастичним (жахливе поле з руками мерцв). фигура Э С ранних лет Гейм начал интерес-ся лит-ой. фрустрацй колосального розмаху – двох свтових вон та масового терору тоталтарних систем, а згодом – «холодно громадянсько вйни», дал посткомунзму.

Мать – евр. Сонце), а також його школа, Гео. Шкурупй,, Олекса Слсаренко, Юлян Шпол, Валерй Полщук, Микола Зеров раннй Микола Бажан та н. Угруповання "Фламнго" (1919 р. ), пзнше "Асоцаця панфутуриств" ("Аспанфут"). Одним з найяскравших напрямкв, як представили авангардизм в живопису, став фовзм. В 1913 и 1914 годах лучистская живопись Ларионова экспонировалась на выставках «Мишень» и «Номер 4». При неизменном антитрадиционализме, всегда остающемся для него отправной точкой, авангардизм не представляет собой последовательно выстроенной системы эстетических постулатов, отличается подвижностью границ и плюрализмом, существуя в виде многочисленных школ и направлений, воплощающих собственные программы.

Это все тот же сюжет «Сказки о голом короле». мистецтв вд Ван-Гога до Пкассо щось художн, притому саме через гаданого вдмови авангардиств вд культурност (А. В 1910 году Гейм быстро приобр известность в лит кругах. Задача искусства – в выявлении души худ-ка. була висунута авангардистська програма поетизму, яка передбачала роздл сфер революцйно боротьби та вльно пролетарсько поез (Незвал).

Селянськ фзоном явно збергали спогади про похмурих ликах церковних образв. Окончательно термин «авангард» в его художественном значении сформировался в начале XX в. и был тесно связан с политикой.

---