А Н Серов Композитор

Серов, Александр Николаевич (композитор)

А тем времени пришло новое назначение— в Псков. — "Signale", 1871, 27 S. 424 (Korresp. Художник, по рассказам дочери, работал над портретами с творческим горением.

— "Содерж. 206—215. — "Отчет Русск. его оперы "Рогнеда" в Тифлисе", "Тифлисск.

Листок", 1888 г., 47. сведения об А. Н. Серове", "Казанск. — Его же, "Неудачная выноска и неуместная радость главного сотрудника "Музык. — Edmond Hippeau. 147—173.

Александр Николаевич Серов (композитор)

— В. С. Баскин, "А. Ольденбургского, основателя и попечителя училища правоведения и большого любителя музыки. "Вражьей силы" Серова", "СПб. Этим подчеркнута значительность личности Петра. На стене играет солнечными бликами майоликовое блюдо.

оп. Наметились разногласия. — "А. Мысль", 1886 г., 6, стр.

Его рисунок Павловой был использован в первой афише Русского балета в 1909г. С. похоронен в Александро-Невской Лавре, где в 1885 был поставлен памятник (бюст) композитора. — "Зритель", 1881 г., 20.

Н. Серов, его биография и деятельность", "Астрах. — "Корреспонд. Кукольнику и Серову", "Листки при афишах", 1862 г., от 6 июня. После знакомства с мужем она бросила консерваторию, увлеклась революционными идеями «шестидесятников», следовала убеждениям нигилистов. лектором в России). Вед. ", 1856 г., 142.

и с Новой русской школой. слов о возобновл. 1876 г., стр. Лучшим созданием Серова является его последняя, посмертная опера «Вражья сила».

de St. -Petersb ", 1879 г., 11. После них он вновь обратился к своей излюбленной мечте — опере. ", "А. из Н. -Новгорода) 42 (корр. За "эклектическими соединениями" Серова стоит новое содержание.

Серов Валентин Александрович (1865 – 1911)

— "Материалы для биографии Ал. Наконец, С. один из первых пытался создать у нас серьезный специально-музыкальный журнал его попытка ("Музыка и театр", 1867—68, вышло 17 ) не увенчалась успехом, отчасти вследствие недостатка у С. административных способностей, а также ввиду слишком полемического характера журнала. Вторая опера — «Рогнеда» (1863—1865) — еще больше упрочила славу композитора. Сенат, Министерство юстиции, служба в Симферополе и Пскове, Министерство внутренних дел, Петербургский почтамт, где он, свободно владевший несколькими европейскими языками, числился цензором иностранной корреспонденции — вот вехи из весьма скромной карьеры Серова, не имевшей, впрочем, для него, за исключением заработка, какого-либо серьезного значения.

В 1835-40 гг. "Вражьей силы"", "Нов. — Его же, "Мои посещения великопостных концертов", там же, 1868 г., 66. Извест. ", 1881 г., 322. Вообразите— мы жиды. в Казани", "Музык.

Такое осознание пришло лишь в XIX веке с романтической историографией и эстетикой. Вед. ", 1881 г., 298. А. У. ) — "Одесск.

— "Музык. объявл. ", 1874 г., 7. музыкальн.

К местному колориту Серов был замечательно восприимчив. В 1903 выпущена в свет печатная партитура "Юдифи". — П. А. Висковатый, "А.

Опера серова: поиск слов по маске и определению

Листок", 1884 г., 294. 74, 79—110. Характеристика народа и Князя (не отделяемого от народа музыкально) включает в себя архаические попевки обрядового фольклора (хор "Жаден Перун"), эпические интонации (хор в гриднице), прибаутки и плясовые (песни княжого Дурака, хор в гриднице). М. Толстой), "По поводу генеральной репетиции Рогнеды", там же, 297, 311, 320, 323, 335.

— "Neue und neueinstudirte Opern", "Neue Zeitschrift fr Musik", 1871, т. 67, 4. Стилевые связи с европейской музыкой обусловлены семантическим родством. — С. И., "Русск опера.

Вед. ", 1884 г., 314. — "Nouvelles musicales de lexposition", "Revue et Gasette musicale de Paris", 1878, 38. В своих работах Серов подчеркивал внутренние черты позировавших ему людей, которые были спрятаны от окружающих. Свет", 1871 г., 5 — П. Макаров, ""Вражья сила", оп. — "Русская опера", там же, 1864 г., 4, стр. Известия", 1884 г., 302. — "Обзор театральн.

Изучая иностранных композиторов (в особенности Вебера, Глюка, Моцарта, Баха, Бетховена, Вагнера), восхищаясь гением Глинки, Серов воспитал свой талант на прекрасной почве – и это отразилось на его операх: "Юдифи" (1863), "Рогнеде" (1865) и "Вражьей силе" (1871). Великий композитор тепло и сочувственно отнесся к молодому музыканту.

Изучая иностранных композиторов (в особенности Вебера, Глюка, Моцарта, Баха, Бетховена, Вагнера), восхищаясь гением Глинки, С. воспитал свой талант на прекрасной почве — и это отразилось на его операх: "Юдифи" (1863), "Рогнеде" (1865) и "Вражьей силе" (1871). Учитель ее, некто Карель, плохой, но в высшей степени страстный скрипач, отличался большою добросовестностью как руководитель в своем предмете и своею страстью к музыке увлекал почти поголовно всех воспитанников, каждый из которых учился на каком-либо инструменте. Картина вышла вовсе не школьная, а – грандиозная, хоть и не большая по размерам. Майков, биограф. Вестн. ", 1885 г., 9, стр. Матэ. Ведом. ", 1887 г., 294 (ст.

Серов, Александр Николаевич (певец)

изд., СПб., 1871 г. ). 65. 342. Масленичный разгул (наследие язычества) трактуется как источник "темных сил" и противопоставляется. христианской идее смирения. Врем. ", 1879 г., 1339. ", там же, 1866 г., 74.

Листок", 1874—1875 г., 12 (ст. Критические отзывы об опере "Рогнеда". Лист. ", 1872—1873 г., 9, 18 (корресп.

и Театр. Три враждебные партии в 60-х гг. ", "Северн. — Memor (B. Incognito). 3—5 и 10.

— "Харьков", 1880 г., 558. — Риголетто (В. Серов", "Петерб. — Юрий Арнольд, "Возможно ли в музык. Летоп. ", 1871 г., 7 (заметка Лароша). Мирок", 1885 г., 1 (корр.

Словари и энциклопедии на Академике

— Незнамов, "Итоги оперного сезона 1885—1886 гг. 250—257. муз. — "Казанск. Композицию художник строит так, что фигура Петра выглядит несколько приподнятой из-за пониженного горизонта и зритель воспринимает Петра, как бы глядя на него снизу. — М. Иванов, "Музык.

Листок", 1865 г., 162. — Скромный летописец, "Материалы для истории цивилизации", там же, 65, 97. Несмотря на ряд несомненных музыкальных достоинств партитуры (великолепные хоры использование русских народных песен, отдельные яркие и выразительные арии, например, знаменитая варяжская баллада Рогнеды), опера в целом осталась далека от идеалов музыкальной драмы, пропагандируемых Серовым-критиком. сведения об А. Н. Серове", "Кавказ", 1885 г., 331. — "Лекция Лорана де Рилье в Сорбонне о русск.

Картину «Дети» художник исполнил в то время, когда у него было много заказов, но он иногда писал для себя, как будто отдыхая от «повинности». Этюд: "Улыбышев против Бетховена" ("Neue Zeitschrift fur Musik", 1857) вызвал сенсацию в Германии Лист поместил в 1858 г. сочувственную Серову статью в том же журнале ("Ulibischeff und Seroff, Kritik der Kritik"). После Рогнеды Серов совершил весьма резкий поворот, обратившись к драме Островского из современного быта, став тем самым первым русским композитором, решившимся писать «оперу из современности». 2, 5—6.

— "Голос", 1878 г., 251 (корресп. Окончил Первую Санкт-Петербургскую классическую гимназию, затем учился в Училище правоведения (1835—1840). С начала 1900-х гг.

Музыковедческие же взгляды А. Серова все более размежевывались с В. Стасовым и группой «Могучая кучка». К. Таллера). и Театр", 1868 г., 16. В начале 1842 г. С. познакомился с М. И. Глинкой, личность которого произвела на него обаятельное впечатление с первой же встречи.

Рекомендуемая литератураПравить

хроника", "СПб. — "Русская опера в Казани", там же, 119. — B. de Lomagne, "2-е concert russe", "Le Soir", 1878, 3394. — "Нов. заметки", там же, 1866 г., 66, 327.

музык. "Рогнеда" (СПб. 372, 375—383. — "Revue et gasette musicale de Paris", 1865, 49. Он много работал и как музыковед и как композитор. из Харькова) 27 (из Москвы) 23 (из Самары).

"Юдифь" там же, 1863 г., 131. Русская опера", там же, 1864 г., 8, стр. "Петерб.

заметка о постановке Рогнеды", "Вестн. Н. Серов, биограф. Уже в то время Серова увлекают оперные замыслы, правда так и оставшиеся неосуществленными.

Моделью для картины послужила 12-летняя дочь Савы Мамонтова – Вера. — В. В. Стасов, "Археологич. — А. Б. Молчанов, "Александр Николаевич Серов. — "Le petit Journal", 1878, 5743. Актуальность. Ростов-на-Дону, 1876 г., стр.

р. ", 1884 г., 3066. — Его же. статьи биографич. искусстве установление характеристически-самостоятельной русск. общ. ", "Правит.

Так же в работе представлена новая концепция музы-. После пятилетней службы в Петербурге Серов получил назначение в Симферополь. — B. С. Серова, "Русская музыка. Н. Серов, биограф и музык.

— Его же, "Коррекция г. Серова", там же, 1869 г., 132. — B. B., "Judith", "Odessaer Zeitung", 1874, 67. — "Новости", 1879 г, 295 (зам. Вед. ", 1871 г., 107, 111 (заметки M. Раппопорта и Нила Адмирари).

Серов, Александр Николаевич (композитор) Информация о

1883 г., стр. М. Толстой), "Обзор оперного сезона", "Голос", 1868 г., 58. Композитор умер от грудной жабы, вернувшись из пятой поездки за границу (в Вену), куда он ездил в качестве делегата на бетховенские торжества. Ее премьера прошла с выдающимся успехом. — M. М. Молчанов, "А.

— "Neue Zeitschrift fr Musik", 1871, 27. 667 5, стр. Вообразите – мы жиды. — Карикатуры на "Рогнеду" в "Искре", 1865 г., 45, 47 шарж, там же, 47, 48. — А. Фаминцин, "Петербургск. — Ларош, "Юдифь, опера A. Н. Серова", там же, 1874 г., 314.

— В. С. Баскин, "Русские композиторы. Вр. ", 1878 г., 908. Влияние Глинки оказалось более многосторонним. Губ. — A. Faminzin, "Musikalische Rundschau", "St. -Pet.

— R., "A propos du dernier opra de Srow", ib., 1872 г., 319. Биографич. Блестяще окончив последнее, стал чиновником министерства юстиции и внутренних дел, где его отец, Николай Иванович, человек невысокого происхождения, но умный и энергичный, занимал довольно видное место. — "Нов. — "Из области музыкальной критики", "Баян", 1888 г., 5.

— "Петерб. — В. Стасов, ""Последние два русские концерта в Париже", "Новое Вр. ", 1878 г., 935. — "Петерб. В 1851 году его первые музыковедческие статьи появились в журналах «Современник» и «Библиотека для чтения».

Напишите отзыв о статье Серов, Александр Николаевич (композитор)

— "Русск. — "Петерб. — "Петерб. Записки", 1869 г., 1, стр. брошюрой под загл. Но что это внутри – that is the question, the great question.

— Дм. Вестн. ", 1881 г., 272. — Его же, "Возобновление Юдифи", "Муз.

Иллюстр. ", 1875 г., 322 (с иллюстрац. ). — "Музык. Вестника"", там же, 1856 г., 269.

428, 433. оп. 1887 г., стр. — "Отечеств.

Стар. ", 1886 г., 3, стр. Лист. Поворот С. к музыке совершился в училище правоведения, где на музыку было обращено тогда особое внимание. — "Голос", 1860 г., 257, 263.

письма", "Бирж. — "Соврем. — "Заря", 1885 г., 191. В оркестровке Серов был замечательным колористом.

— Б. Л., ""Рогнеда" на сцене русской оперы", "Русск. — Н., ". — Arthur Pougin, "Les concerts trangers au Trocadro", "LArt", 1878, t. IV, pag.

Воспоминания и статьи, посвящ. Время", 1887 г., 4193, 4197. Макаров, "Рогнеда, опера в 5 д. ", "Музык. — М. Р (аппопорт), "Рогнеда, оп. Влияние последней проявилось в драматической остроте отдельных музыкальных эпизодов, в пышности и красочности действия. Конец оперного сезона", "С. -Петерб. — Его же, "Музыкальн.

Но, придерживаясь вышеупомянутого взгляда на «бонтонность» музыки, устраивал у себя зимой музыкальные вечера. из Саратова) 28 (корр. — D. Magnus, "2-е concert russe", "Le Telegraph", 1878, 607. Таким образом, в смысле теоретически-музыкального развития С. за время пребывания в училище сделал очень мало отсутствие специальной подготовки, строгой школы, отсутствие даже какого-либо действительно понимающего лица, под руководством которого молодой музыкант мог бы систематично и основательно пройти теоретический курс музыки, — все это было случайностью, тяжело отразившейся на С. впоследствии, когда пополнить такие пробелы было не легко в пору, когда С. начал уже творить, ему часто недоставало чуть ли не самых элементарных знаний по теории музыки и в зрелом возрасте он иногда садился за изучение весьма заурядных вещей. — "Петерб.

Н. Серов в воспоминаниях старого правоведа", там же, 1883 г., 8, стр. — Никс и Кикс, "Бенефис г. Вальца", "Будильн. ", 1880 г., 45 1881 г., 44. Рогнеды в Петерб. ", там же, 1865 г., 298. Даргомыжский", "Великое слово великого художника", "Моцарт" "Русская народная песня как предмет науки" и др. Стасов и В. Г. Кастриото-Скандербек, "Александр Сергеев.

К этой же категорией эпизодов относится и упомянутый выше проект написать что-нибудь «вроде Бюффона». etc. ", 1880 г., 1. Ведомости", 1864 г., 87. Именно эти две картины принесли художнику успех и славу.

Отрывок, характеризующий Серов, Александр Николаевич (композитор)

Отдельные издания. — Jean Bertrande, "Drame et musique", "Republique Franaise", 1878, 23 сент. музыкальн. Сомов, "Рогнеда", там же, 1884 г., 258. — Мих. Я иногда сажусь к клавишам. —.

в Москве", "Соврем. — В. Вальтер, "Рихард Вагнер", СПб. 136, 141, 143. Нужно сказать, что сам выбор преподавательницы в двадцатых годах XIX столетия представлял немало затруднений и следует приписать абсолютной случайности то обстоятельство, что первое руководство музыкальными занятиями Серова попало в достойные руки. «Я доставил себе», — писал он в 1860 г., — «некоторую известность, составив себе имя музыкальными критиками, писательством о музыке, но главная задача моей жизни будет не в этом, а в творчестве музыкальном». очерк", "Всемирн.

Газ. ", 1880 г., 170. — "Русск. Вед. ", 867 г., 29 1871 г., 45 (о смерти Серова). 54, 56, 76. — Ц. Кюи, "Музыкальная летопись", "С. -Петерб. — Юрий Арнольд, "Мейербер и Серов", "Сев.

О знаменитости:Русский музыкальный критик, оперный композитор

— Его же, "Бетховен, его критики и толкователи", "Муз. музык. М., "А. По окончании оперы "Рогнеда" С. на некоторое время прервал свою композиторскую деятельность и на столбцах основанной им газеты "Музыка и Театр" (вышло 17 номеров) возвратился к музыкальной критике.

Прочие отрасли искусства в фешенебельном училище, как и везде, тогда были в абсолютном загоне, так что, например, относительно рисования г-н Стасов говорит: «Как никто из нас не умел рисовать раньше правоведения, так никто не умел и после него». В последние годы был в дружеском общении с Аполлоном Григорьевым. Ведом. ", 1867 г., 38. И здесь он, несмотря на большую занятость, отдает много времени музыке.

композиторов в России", "Берег", 1880 г., 121, 123, 128, 153, 182. Ц. Кюи, "Музык. К. Галлера).

Найдено 4 определения термина СЕРОВ Александр Николаевич

Последней оперой стала «Вражья сила» (смерть оборвала работу, оперу заканчивали В. Серова, жена композитора и Н. Соловьев), создававшаяся по драме А. Н. Островского «Не так живи, как хочется». — "Астрах. и Театр. Окончил училище правоведения, служил в системе министерств Юстиции и Внутренних дел. объявл. ", 1874 г., 124—Ф., "Возобновление оп. Сходился С. с Вагнером в признании огромного значения, которое должно иметь в опере слово.

118, 119, 121. Статьи и заметки о критической деятельности и лекциях Серова. — В. В Стасов, "25-летие бесплатной музыкальной школы", "Историч.

—. "Блажен тот. Сезон", 1869—1870 г., 11, 13, 16 (о том же).

Иллюстр. ", 1874 г., 309. — А. А — в (Астафьев), "По поводу статьи г. Макарова о судьбе русск. Сезон", 1870—1871 г., 9. Молчанова ("Библиограф", 1888), можно убедиться, что Серов долго втайне испытывал свои силы прежде чем решился выступить во всеоружии с оперой "Юдифь". Они далеко выдвигали этого исключительного правоведа из всей нормальной дюжины его сверстников и с необходимостью привели его к обособленному положению.

Следуя заветам Глинки и Даргомыжского, Серов вел борьбу за жизненно правдивую, народную, национально-самобытную оперу, такую, как «Иван Сусанин» Глинки и «Русалка» Даргомыжского. Серов, музыкальный очерк В. В. домино (Д. На этом спектакле Валентина впервые увидела своего будущего мужа. —. Н. Серов", "Рижский Вестник", 1871 г., 45.

— Его же, "К чествованию юбилея Ю. К. Арнольда", там же, 1886 г., 305. Сенате" (эпизод из молодости Серова), "Русск. Даже когда первый пыл увлечения «Жизнью за царя» и «Русланом и Людмилою» несколько остыл, когда Cеров начал подмечать кроме достоинств также и недостатки в этих произведениях, он все же и к ним и к их автору продолжал относиться с глубоким уважением. 20-летняя деятельность его в области русской музык. 340 4, стр. — Ап.

Он сочинял фантазии для оркестра, перекладывал на хор народные песни, писал духовные сочинения (например, рождественская песнь, "Stabat Mater", "Pater noster", "Христос Воскресе" для 4-х голосов, Херувимская), романсы, струнное трио, оставшиеся неоконченными оперы ("Майская ночь", "Мельничиха в Марли") и пр. 38, 39, 52—53, 60, 62. Девочка изображена сидящей за столом в столовой дома Мамонтовых.

"Над могилою А. Н. Серова"). 265—295: 9, стр. В 1856 сблизился с молодыми композиторами Могучей кучки, но затем резко разошелся с ними. г. Серова", там же, 1863 г., 147, 149, 154 (последние три статьи изданы отдельн. из Парижа).

Найдено схем по теме СЕРОВ Александр Николаевич – 0

— Бекар, "Русская опера", "Новорос. Подобно тому, как е начале Еека в Германии, возрождение национального самосознания привело к возникновению "народно-германо-христианс-ко-романтической школы" и утверждению "ново-немецко-религиозно- патриотического искусства" /Гейне/, в России в середине XIX века возникает сходная культурная реакция на общественные процессы. В начале 40-х годов он стал писать небольшие пьесы, напр. Листок", 1887 г., 304. 143—145. — Невский Баян, "Нечто о справедливости в музыке", там же, 1866 г., 24. — Его же, "Chronique musicale", "Journ.

— "Южный Край", 1883 г., 751. Афиши и Антракт", 1865 г., 228/107. Это оперы «Иван Сусанин» и «Руслан и Людмила». Нужно ли было будущему музыканту это «правоведение», нужно ли ему было вообще какое бы то ни было специальное образование (кроме, разумеется, музыкального), – об этом говорить, конечно, не приходится. — Ц. Кюи, ""Вражья сила" Серова", "СПб. наброски. Здесь началось несколько более серьезное и систематическое ученье. — В. С. Серова, "А. — Н. Соловьев, "Рогнеда на русской сцене", "Новости", 1887 г., 238 1888 г., 197.

235—239. До появления оперы "Юдифь" на сцене Мариинского театра (16 мая 1863 г. ) имя С. как композитора было неизвестно. и Театр. Через несколько лет его имя вошло в ряд самых ярких музыкальных критиков своего времени. "Soleil", 1878, 1 окт. Картина «дети» создана в 1899 году, находится в Государственном Русском музее, в Санкт-Петербурге.

Найдено научныех статей по теме СЕРОВ Александр Николаевич – 0

В оркестровке Серов был замечательным колористом. Свет", 1865 г., 11. — Литерат. III, стр.

в "Эпохе", 1864 г., 6 и 12) имевшие выдающийся успех. Свет играет яркими пятнами на всех предметах и на скатерти, поражая цветовыми переливами. копание в счетах и расчетах. — "Заметки дилетанта", "Моск.

Найдено книг по теме СЕРОВ Александр Николаевич – 0

Теорией последнего периода творчества Вагнера С. не увлекался. Они предназначались для дальнейшего написания семейного портрета императора. 169—188.

Серове по случаю возобновления его оперы Юдифь", "Петерб Газета", 1874 г., 199. деятельности Петербурга в теч. — К. Галлер, "Материалы для жизнеописания русск. Александр Николаевич был намного старше жены (ему было 43 года, ей только 17).

— "Казанский Биржев. из Казани). Это был первый композиторский успех А. Н. Серова. Листок", 1885 г., 133. Но ограничиваясь платоническим обожанием искусства, С. стремился к расширению и углублению своего артистического развития. В 1842 году Серов познакомился с Глинкой.

Найдено презентаций по теме СЕРОВ Александр Николаевич – 0

из Екатеринбурга). Ведом. ", 1870 г., 275. В вышеперечисленных искусствах используемые формы имеют непосредственную связь с семантикой изображаемого, вот таким образом их русская природа очевидна, не проблематична.

Вечера", 1871 г., 4, стр. Печальные рассуждения и радостные надежды", там же, 1871 г., 113. —. — "Обзор музыки в 1878 г. ", "Воскр.

и Театр. Вед. ", 1876 г., 9 (ст. — "Концерт со скандалом", "С. -Петерб. — Молодой музыкант, "Неск. — В. В. Стасов, "А. Газ. ", 1880 г., 213, (стих. Листок", 1885 г., 110.

Газ. ", 1871 г., 106. — П. Макаров, ""Вражья сила" в настоящем сезоне", там же, 1874 г., 10. Множество злободневных вопросов современной русской и зарубежной музыки поднято в его работах: творчество Глинки и Вагнера, Моцарта и Бетховена, Даргомыжского и композиторов «Могучей кучки» и т. п. В начале становления Новой русской музыкальной школы он был тесно с ней связан, однако вскоре пути Серова и кучкистов разошлись их отношения стали враждебными, это привело и к разрыву со Стасовым. — B. B. Новости", 1885 г., 60.

Газетные и журнальн. — "Искусство", 1883 г" 6 (коррессп. Листок", 1887 г., 240. Композиторская деятельность Серова разворачивается в 60-е годы.

— "Сарат. — Rostislaw Ф. "Какое высокое назначение, — писал он, — быть жрецом такой музы (музыки), бросить значительную горсть фимиаму на ее жертвенник и этим заставить человечество подвинуться на несколько шагов вперед", а влияние музыки на прогресс человечества он считал не меньше влияния "паровых машин и железных дорог". Ведом. ", 1861 г. 75. "Юдифи") 1874 г., 3, 12 1875 г., 18.

Найдено рефератов по теме СЕРОВ Александр Николаевич – 0

И он принялся за литературную работу — музыкальную критику. иллюзии и действительность", там же, 1888 г., 9. Здесь он написал свои первые оперы «Мельничиха из Марли» и «Майская ночь», позже уничтоженные. Стар. ", 1880 г., 12, стр. — "Петерб. — Д. В. Аверкиев, "По поводу лекции A. H. — "Решение с. -петербургск.

— О. Я. Левенсон, "В концертном зале. — Правдин, "Петерб.

Основные вехи биографии Править

Листок", 1875 г., 7. опера", там же, 1876—1877 г., 1. очерк", "Одесск. — "Рогнеда на казанской сцене", "Волжский Вестн. ", 1885 г., 6, 229. — "Театр.

Газета", 1871 г., 15. указатель", 2 вып., СПб. 1038—1042 1881 г., 3, стр. 1911 г. V.

7 января (19 января по новому стилю) 1865 год, Петербург – 22 ноября (5 декабря) 1911 год, Москва

Материалы для его биографии и переписка", "Русск. Лист. ", 1885 г., 127. — Ростислав (Ф. К половине 1844 г. относится его просьба к В. P. — "Одеск. — "Южный Край", 1883 г., 706, 978, 980.

Вестн. ", 1874 г., 129. — "Музыкальн. наброски и воспомин. ", "Колосья", 1886 г., 9. Петухов, "Гектор Берлиоз о России", СПб. — Ростислав (Ф. В 1870 г. Серов был приглашен в Вену на празднование 100-летнего юбилея Бетховена. — "Из провинциальной театральной хроники", "Суфлер", 1880 г., 34, 71 (корресп.

Известные произведения Серова Валентина Александровича

Записки", 1864 г., 12, стр. Вестн. ", 1867 г., 10, стр. 14—17, 40—44. — "Биографич. Так рождались тонкие творения мастера. Макаров, "Современное положение русской оперной труппы", "Музыкальн.

Вестн. ", 1857 г., 21. Опера получает название "Вражья сила", то есть поднимается над эстетикой реализма 4. И. Грабарь, увидевший картину, восхищённо воскликнул: «Девочка с персиками. » Это было время воспевания юности. — "Моск.

1. АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ СЕРОВ/1820—1871/

— "Театр. Серовой, супругой покойного композитора. Святочное гадание", "Искра", 1806 г. 1. — "Петерб.

— Cesar Cui, "La musique en Russie", Paris 1881, стр. По-видимому, это был самый формальный и даже типичный чудак. Причем не в западно-европейском понимании "коррекции эстетико стилевых норм романтического искусства" /Левая/ (иначе говоря в понимании коррекции формообразования, пополнения средств выполнения "опуса"), а в преимущественно русском значении художественной рефлексии, семантического синтеза. — "Нувеллист", 1883 г., 7. В «Рогнеде» Серов стремился создать русскую национальную музыкальную драму.

Иллюстр. ", 1888 г., 1029. — А. И. Вольф, "Хроника петербургских театров с конца 1855 до нач. — Его же (псевд. Когда мальчику было еще не более восьми-девяти лет, в период наибольшего увлечения его Бюффоном, о котором мы упоминали выше, все свои «важные» разговоры А. Н. Серов начинал комически-серьезным вступлением: «Папа, Бюффон и я».

Летопись", 1865 г., 35. — A. Фаминцин, "Вражья сила", там же, 1873—74 г., 10. Н. Серов. 98. Он также увлеченно пишет детские портреты. Н. С. ", биографический очерк В. С. Баскина (1890) "Библиограф", 1885, 3, 11 "Музыкальный свет" (1874, 1, 5).

Таким образом в жилах С. текла до известной степени смешанная кровь. Почта", 1863 г., 130. — Незнакомец (А. 647—682. жизни Москвы за истекший (1884) год", "Русск. Н. Серов в 1857—1871 гг. ", там же, 1888 г., 8, стр.

Саша и Юра были разными по натуре, несмотря на внешнюю схожесть и художник сумел это передать в своей картине. опера", "Волжск. Серов (Александр Николаевич) – замечательный русский композитор и критик родился в Санкт-Петербурге 11 января 1820 г., скончался там же 20 января 1871 г. Блестяще окончив курс в училище правоведения в 1840 г. и получив через несколько лет место товарища председателя таврической уголовной палаты, Серов никак не мог сродниться со службой, от которой его постоянно отвлекала любовь к музыке. — Arthur Heulhard, "Troisime et dernier concert russe", "Voltaire", 1878, 25—IX. Фигура кажется громадной, образ приобретает черты величественности. — Его же, "Юдифь", опера в 5 актах, соч. — M. E.

— M. Иванов, "Русск. — В. В. Стасов, "Наша музыка за последние 25 лет", "Вестн. Но не так отнеслась к личности и произведениям Серова критика. — К. Званцов, "Г-н Мейербер, г. Серов и г. Арнольд", там же, 1856 г., 17.

слов по поводу Рогнеды", "Русский", 1868 г, 132. Он был полон творческих планов, замышлял ряд критических статей, с увлечением работал над последними актами «Вражьей силы». Композиторская деятельность в дни славы С. не мешала ему давать иногда и такие крупные статьи, как "Музыка", "Музыкальная наука", "Музыкальная педагогика", "Руслан и русланисты", "Девятая симфония Бетховена, ее склад и смысл", "Лоэнгрин Р. Вагнера", "А. 54—69. — "Модный Магаз. ", 1865 г., 22. Просматривая список произведений Серова, помещенный в библиографическом указателе А. Е.

47 (o том же). От нее веет здоровьем, безмятежностью. В 1858 и 1859 во время поездок за рубеж Серов познакомился с операми Р. Вагнера (и с ним лично), что оказало большое влияние на его взгляды.

Магаз. ", 1871 г., 9. — "Киевский Телеграф", 1871 г., 23. Юдифь принадлежит к жанру «большой оперы» мейерберовского типа, достаточно новом на российской сцене в ней сильно как ораториальное, так и театрально-декоративное начала. Вебе), "А. Солнечный свет, льющийся из окна, заливает комнату. Глинки" изд. — М. Иванов, "Несколько слов о русских оперных делах", "Пчела", 1878 г., 3.

"Юдифь" — сочинение крупное и яркое, несмотря даже на отдельные технические недостатки и грубоватую оркестровку в характере музыки оперы есть простота и строгость, придающие ей несколько ораториальный характер композитору удалось здесь сильно и своеобразно выразить восточный элемент, в чем может быть сказалось его еврейское происхождение (со стороны матери). 331—360. — "Вечерн. Свет", 1875 г., 4 1876 г., 2. — T., "Краткий очерк музык.

— "Тифлисск. — "Записки Мих. — "Свет", 1887 г., 139 (ст. Таким же успехом были встречены позже в Москве и его 6 лекций на тему "об историческом развитии идеала оперы, как музыкальной драмы" (в 1876 г. ). — "A.

музык. 146. — П. Орл., "Вести о постановке Рогнеды", "Голос", 1865 г., 247. — "Новости", 1884 г., 278. Но кто такой был этот Карель.

A. Фаминцина). Глава39четвертая. В 1880 г. поступил в Императорскую Академию Художеств.

— "Суфлер", 1885 г., 5 (корресп. М. Толстой), "Западная реклама, перенесенная на русскую почву", "Северн. — "СПб.

Zeit. ", 1871 г., 120 (о том же). Инвал. ", 1803 г" 112. — Его же, "Окончательная расправа с самозванством", "Музык. В 1906 году к Серову обратился известный издатель и книгопродавец И. Н. — "Нов. Серова", "Соврем.

Ященко, "Общая музыка". А в 1900-м он рисует портрет Николая II. — "Всемирн.

В отечественной музыкальной науке последних лет отчетливо просматривается тенденция, отражавшая закономерно возросший интерес, к тем именам и произведениям русской музыки, что по разным причинам оказались как бы вне ее "основного пути". И там приступил к сочинению первой своей оперы— «Мельничиха из Марли», но его же собственная работа его не устроила и композитор уничтожил свое произведение и сел за другое— оперу «Майская ночь», которую в скором времени постигла та же участь. — Sono qui, "Вражья сила", "Киевлянин", 1880 г., 281. — "На память", там же, 65, 96.

Мальчик успел проявить блестящие способности, несомненную талантливость, многосторонность и даже универсальность натуры словом, все шло хорошо и дело воспитания подвигалось успешно. обозрение русской оперы", там же, 1874 г., 3 и 4. Старина", 1883 г., 5, стр., "Из области музыки", "Муз.

Интересно, что именно Серов ввел в русскую литературу термин «музыкознание». — Ростислав (Ф. После пятилетней службы в Санкт-Петербурге А. Н. Серов был направлен в Симферополь. беспрерывно питаю себя звуками". Время", 1883 г., 2486. F. Clment et P. Larouse, Paris 1869—1870, pag.

311, 318. Так идейная концепция реализуется средствами жанрово-стилевой драматургии. Обозр. ", 1886 г., 3.

— "Музык. Но ничего этого не понимал невероятный Карель. Даже когда первый пыл увлечения «Жизнью за царя» и «Русланом и Людмилою» несколько остыл, когда Серов начал подмечать кроме достоинств также и недостатки в этих произведениях, он все же и к ним и к их автору продолжал относиться с глубоким уважением8. — "Петерб. Листок Музыки и объявл. ", 1879 г., 7.

276—278. 261 7, стр. Н-ч). Вед. ", 1880 г., 49 (зам. — "Музык. Ведом. ", 1871 г., 41.

Листок", 1888 г., 132. 799, 805, 806 6, стр. III. Они побежали ко мне и, продолжая хлопать в ладоши, объявили мне, что вот только сейчас мама рассказывала им, что они оба такие способные и живые прямо в дедушку, Карла Ивановича (ее отца), а он был еврей родом. — "Голос", 1875 г., 294. Серова", там же, 1880 г., 173.

из Казани) 1887 г., 16 (корр. — М. Иванов, "Русская народная песня по новым исследованиям", "Нов. 166. обозрение", "Нувеллист", 1883 г., 2. Вед. " 1869 г., 290, 332, 346.

Эти блестящие лекции, показавшие огромную эрудицию С. имели исключительный успех и тотчас по прочтении были напечатаны в газете "Москва" (1868 г., 19, 20) и в "Современной Летописи" ( 16). — Ц. Кюи, ""Вражья сила", опера А. Н. Серова", там же, 1871 г., 111. и литературн. Листок", 1876—1877 г., 1 (призвание Серова к музыке).

Н. Серов. Ведом. ", 1875 г., 80. Извест. ", 1868 г., 67, — Незнакомец, "Летопись моск. Лист. ", 1866 г., 138 (ст. потребностям. — Н. Карцев, ""Рогнеда" Серова в бенефис Направника на сцене Мариинского театра".

газ. ", 1896, 1), обе не дождавшиеся постановки и не дошедшие до нас. Оставшиеся недоконченными номера "Вражьей силы" были дооркестрованы Н. Ф. В 1858 году Серов отправляется за границу, чтобы непосредственно ознакомиться с новыми явлениями зарубежного искусства.

Вестн. ", там же, 1859 г., 105. Стар. ", 1885 г., 5, стр. сезон 1874—1875 г. в Петербурге", "Моск. В. В. Стасов сообщает, что «он был родом латыш или просто чухонец».

— "Заметки Плотоедова", "Киевск. — Ларош, ""Вражья сила" на русск. Переписка Серова и Стасова тех лет — поразительный документ становления и развития будущих корифеев русской музыкальной критики. Бородин", там же, 1887 г., 4, стр. Серов (Александр Николаевич) (11. 01. 1820 – 20. 01. 1871) – замечательный русский композитор и критик родился в Санкт-Петербурге 11 января 1820 г., скончался там же 20 января 1871 г. Блестяще окончив курс в училище правоведения в 1840 г. и получив через несколько лет место товарища председателя таврической уголовной палаты, Серов никак не мог сродниться со службой, от которой его постоянно отвлекала любовь к музыке. Принадлежность разным национальным культурам является главным дифференцирующим фактором при широко распространенном (и правомерном) сравнении Серова с Мейербером.

268. — Ап. — Ф. М. Толстой, "Воспоминания об А. Н. Серове", "Русск. Листок", 1873—1874 г., 5.

В «Юдифи» своеобразно соединились влияния Глинки и французской большой оперы. Серова", СПб. — "Музык. Просматривая список произведений С., помещенный в библиографическом указателе А. Е. Молчанова ("Библиограф", 1888), можно убедиться, что С. долго втайне испытывал свои силы, прежде чем решился выступить во всеоружии с оперой "Юдифь".

— Его же, "Музыкальн. сведения об А. Н. Серове, по поводу первого представл. В упорных поисках сюжета из русской народной жизни композитор, в конце концов, остановил свой выбор на драме А. Н. Островского «Не так живи, как хочется». -ч, "Балет Ночь накануне Рождества", "Русск. — замечательный русский композитор и критик род.

На этом фоне в исключительной и противоречивой ситуации оказалась отечественная музыка. Серов" из воспоминаний А. В. Стасова ("Русская Старина", 1875 – 78) "Композитор А. Н.

— М. Иванов, "Музык. мирового съезда по делу Аверкиева с Серовым" (право на литерат. — "А. — О том же, заметка М. Иванова в "Нов. Джустиниани, К. Званцов, Д. Лобанов, А. Майкова и сам композитор. — "Берег", 1880 г., 195. Что ожидало его на этом пути.

— М. Л. Златковский, "Аполлон Николаев. Вестн. ", 1881 г., 28, 35. — В. С (тасов), "Французские отзывы о русских музыкантах и русской музыке", "С. -Петерб. очерк", "Русск. — "Русск.

Но так же было необходимо, чтобы интеллектуальный фактор авторского сознания вошел в традицию извне. Справочн. Окончил Первую Санкт-Петербургскую классическую гимназию, затем учился в Училище правоведения (1835—1840). — "Сын Отеч. ", 1866 г., 55, 266, ст. — A. А. Соколов, "Театральный альманах на 1875 г. ", СПб.

С. Суворин), "Г-н Ростислав и г. Серов", "СПб. Стар. ", СПб., 1871 г., стр. Взаимодействие двух линий заключается в показе влияния первой на внутренний мир человека. и частных театров за сезон 1884—1885 г. ", "Суфлер", 1885 г., 13. Газета", 1870 г., 143—"Дебют Л. Виардо в Рогнеде", "СПб.

Даже когда первый пыл увлечения "Жизнью за царя" и "Русланом и Людмилою" несколько остыл, когда C. начал подмечать кроме достоинств также и недостатки в этих произведениях, он все же и к ним и к их автору продолжал относиться с глубоким уважением. Лобанов, "Из воспоминаний об А. Н. Серове и его опере "Юдифь", "Вестн. — А. С., "О концерте г. Лазарева и о г. Серове", "Русск. — Н. Соловьев, "Музык. Так проходили последние годы, проведенные Серовым в гимназии, – он пробыл в ней до конца 1835 года, то есть до своего шестнадцатилетия, когда был переведен в только что открывшееся училище правоведения.

новые оперы Серова в его московск. Газ. ", 1881 г., 278. — Н. Соловьев, "Возобновл. Когда его посадили за рояль, он почувствовал себя абсолютно несчастным. Музык. — "Северн.

Обозрение", 1886 г., 29 (корресп. — Его же, "Еще несколько слов о русской опере", там же, 1863 г., 27. Лист. ", 1875—1876 г., 3. de St. -Petersb. ", 1871, 44. — И. П. Бочаров, "В правит. Курьер", 1887 г., 297.

Пчела" 1856 г., 73. Это вызвало крупные разногласия, а затем разрыв между Серовым и Островским. H. Серов", "Музык. — Его же, "Композиторское письмо", там же, 1868 г., 332. — С. Бураковский, "М.

из Киева). Теорией последнего периода творчества Вагнера Серов не увлекался. — "Харьк.

Пчела", 1864 г., 10 (о лекциях Серова). Следом за премьерой Юдифи Серов приступил к работе над историческим сюжетом Рогнеда (либретто Д. В. Аверкиева) поставленная там же в 1865, эта опера вызвала полемику в прессе. Другие произведения С. последнего периода: Stabat mater, Ave Maria, музыка к драме "Нерон" (1869), Рождественская песня (1860), несколько малороссийских хоров и орк. 343—384 9, стр. собственность автора либретто), "Судебный Вестн. ", 1868 г., 253. пьес ("Гречаники", "Гопак", "Пляска Запорожцев").

Молчанова (Библиограф, 1888), можно убедиться, что Серов долго втайне испытывал свои силы прежде чем решился выступить во всеоружии с оперой Юдифь. — В. В. Стасов, "Гавриил Якимович Ломакин", "Русск. — "Второй дебют Л. Виардо", "Новости", 1871 г., 5. — М. Иванов, "Музык. — "Музыкальная и театральная жизнь в Москве", "Музык.

Серова Юдифь", "Всемирн. — Его же, "Лекции A. H. слов о сюжете и музыке последней оперы A. H. — музыкальный критик и оперный композитор, род.

Матэ был известным гравером, академиком, профессором Академии художеств. "Неск. — Его же, "Еще одна галлюцинация г. Серова", там же, 1868 г., 23. — Edmond Hippeau, "Le troisime concert russe", "LEvnement", 1878, 24—IX. Записки", 1868 г., 11, стр. был первым музык.

Серове и разбор его оперы Рогнеда", "Харьк. слов по поводу теперешнего представл. — "Neue Zeitschrift fr Musik", 1866, 1, стр. — Н. Перепелицын, "Очерки истории музыки в России", "Новь", 1887 г., 9. 537.

V. Критические отзывы об опере "Юдифь". концертов", "Антракт", 1868 г., 8, 11. 107—128. — "Бирж. из Харькова).

45—50. "Композитор-режиссер", может проявиться только в эстетике контекста. — "Моск. В основу своих работ он ставил исторически-сравнительный метод. очерки", "Южный Край", 1882 г., 679. — Петербургский житель, "Письма в глушь", "Соврем. ", 1865 г., 10, стр.

339—380. — К. И. Званцов, "А. К истории оперы в лучших ее представителях", М. 1874 г., стр. 293—294. Серов", биографический очерк В. С. — П. С. Макаров, "Музыкальн.

— "Харьк. — Его же, "Несколько слов о первом представл. Баскина (1890) "Библиограф", 1885, 3, 11 "Музыкальный Свет" (1874, 1, 5).

A. H. Известная картина «Пётр I» исполнена в 1907 году, находится в Государственной Третьяковской галерее, в Москве. — Его же, "Полугодовая деятельность газ. "Музыка и Театр"", там же, 1867 г., 297. Д. Минаев), "Рогнеда. — "Петерб.

Подобно многим своим современникам Серов был самоучкой в композиции, но, в отличие от них, к регулярному композиторскому творчеству пришел поздно: решающую роль сыграло, с одной стороны изучение опер Глинки (его Серов буквально боготворил), а с другой – знакомство с операми Вагнера: Серов стал первым убежденным русским вагнерианцем, что очень заметно в его критической деятельности, но мало отразилось на музыкальном содержании опер. — "Одесск. слов о "Вражьей силе"", там же, 1871 г, 136. — М., "Театральные заметки", "Русск.

Серов. Следует добавить, что около этого же времени (1861—1863 гг. ) он работал также в издававшемся в Петербурге "Энциклопедическом словаре", в котором ему принадлежит целый ряд статей на первые буквы алфавита. Листок", 1873—1874 г., 4.

— A. Саккети, "Очерк всеобщей истории музыки", СПб. — Его же, "Письмо в редакцию", "СПб. — ъ). — W. de Lenz, "Alexandr Srow", "Journal de St. -Petersb. ", 1871, 205. — "Зритель", 1883 г., 12 (кор.

— A. Faminzin, "A. Литература, драматический театр изобразительное искусство соответствовали уровню ожиданий, который определялся в сознании широкого круга "респондентов" искусства по достаточно простому, обусловленному аксиологическим пространством эпохи, сравнительному критерию: в Европе "это имеет такие-то формы" (неми-нуемое соотнесение в условиях существующего информационного потока), в России "это в таких же формах, к тому же в русских формах". "Вражья сила" (СПб.

Самой значительной из незавершенных работ была опера «Майская ночь» (по Н. Гоголю). — А. В. Старчевский, "Композитор A. Н. Серов. Российская империя находилась в социальных противоречиях, общество стремительно менялось, взбудораженное всевозможными веяниями. — "СПб. Он тяжело перенес смерть 10-месячной дочери, которую успел очень полюбить. Газета", 239.

Соловьев, "Музык. Очень достоверно передана обстановка комнаты. — Ц. Кюи, "Руслан и Людмила M. И. Глинки", "Музык. — "Общество русских композиторов", "Воскр.

Бернардом "Увертюра к комической пьесе" С. для фп. Сезон", 1871 г, 17. Серов из воспоминаний А. В. все прочие отношения для меня как будто не существуют. Порою на С. находили сомнения, колебания. Умер Серов в Петербурге 20 января (1 февраля) 1871.

Со своей стороны, Стасов и композиторы «Могучей кучки» неодобрительно отзывались о творчестве Серова. В 1858—1859 гг. С н. 1850-х участвует в музыкальных вечерах у М. И. оперн. — "Якорь", 1864 г., 20 (о том же).

музык. 546 4, стр. — "Русск.

Liszt, "Ulibischeff und Seroff", "Neue Zeitschrift fr Musik", 1868, Bd. —. — Fr. — L., "Reprise de Judith, opra en 5 actes, paroles et musique dA. 89. Листок", 1871 г., 76, 77.

V. Отдельные сведения о жизни и деятельности. сцене", "Голос", 1872 г., 184. "Дерзостное слово г. музыкальн. Кроме того, С. сделан был ряд незначительных опытов в более мелких формах (вставные к пьесе "Записки Демона", несколько фуг, скрипичная соната, романсы и т. д. большинство этих пьес до нас не дошло).

— "Юдифь, новая опера в 5 д., слова и муз. Вед. ", 1884 г., 296 (зам. — Его же, "Музык. — Д. И. Лобанов, "А. Стасова (Русская Старина, 1875 – 78) Композитор А. Н. Музык.

Пчела", 1862 г., 278. — "Минута", 1887 г., 227. В искусстве, как и в жизни, С. должен был сам себе пробивать дорогу. Дмитриев), "Моск. В одном из его писем к тому же Стасову (от начала 1841 г. ) содержится такое показание автобиографического характера: "Я теперь просто плаваю в музыке. — "Итоги московск. — "Южный Край", 1884 г., 1087, 1361.

— "Баян", 1883 г., 18, 27. в 5 действ. ", "Сын Отеч. ", 1865 г., 260, 263. Своё «настоящее» название картина получила на VIII периодической выставке в Москве, прошедшей в декабре 1888 года. — Его же, "Недельные очерки и картинки. Метод "коллекции шедевров" уже утратил свое доминирующее значение в современном искусствознании, но оставил в наследство множество исторических пустот, забытых и полузабытых фактов иерархию имен.

ВедД 1883 г., 10, 274. Обозрение", 1885 г., 2. Листок Муз.

— "Музык. Верстовского, Даргомыжского, Бетховена, Моцарта, Вагнера, Спонтини и др. В том же 1842 году два неразлучных друга— Александр Серов и Владимир Стасов побывали на гастрольном концерте Ф. Листа. А. Д. Улыбышев, "Письмо к редактору", "Музык.

Повторяем, никто с большим правом не мог бы сделать такое признание. из Самары) 32 (корр. Со временем Серов-критик затмил Серова-композитора.

различных классических вещей, преимущественно произведений Бетховена. Н. Серов, 1820—1871 биографич. — Oscar Comettant, "Revue musicale", "Sicle", 1878, 23—IX. — Ц. Кюи, "Неск. Пчела", 1856 г., 35, 125.

"Новая опера г. Серова", "С. -Петерб. Заключение. национальной школы", там же, 1888 г., 23, 25.

Многие же воспринимали «Петра» как карикатуру. —. — Ц. Кюи, "Музыкальные заметки. — "Театр и Жизнь", 1885 г., 114.

— A. Фаминцин, "Употребление хора", "Музыкальн. очерк" (имеет автобиографическое значение), "Русск. — Ц. Кюи, "Журнальные толки о Рогнеде", "СПб. обозрение", "СПб.

— "Затишье на русск. Сюжет ее заимствован из комедии Островского "Не так живи, как хочется". — Ларош, "Заметка об A. Н. Серове", Современ. — "Русск. Славинский, "Последние три часа жизни А. Н. Серова", "Голос", 1871 г., 40. Музыку отец Турчанинов любил, впрочем, так сказать, платонически и, беспрестанно сочиняя разные сентиментальные «херувимские», никогда не мог понять абсолютного безвкусия своих творений. заметки", там же, 1865 г., 293.

Zeitung", 1871, 52. Курьер", 1884 г., 296. de St. -Petersb. ", 1856 г., 266. 147. Из окна струится свет, а за окном – знаменитый абрамцевский парк. Ив. — "Соврем. — Его же, "Итоги оперного сезона в Москве в 1885—1886 гг. ", там же, 1886 г., 28.

— Орфей, ""Вражья сила" А. Н. Серова", "Музык. Писал он темперой, чтобы картина не отличалась масляным блеском и лоском. Постановка Рогнеды", "Голос" 1869 г., 1.

Из личных воспоминаний" "Пчела", 1875 г. 42. Свет", 1866 г., 1. и объявл. ", 1879 г., 48, 49. Н. Серов", "Петерб. Евр. ", 1885 г., 2, стр.

Он сочинял фантазии для оркестра, перекладывал на хор народные песни, писал духовные сочинения (напр. 206, 210. 60-е гг. — "Петерб. Губ.

В 1884 в Абрамцеве создал одно из первых своих значительных произведений — портрет Л. А. Мамонтовой (Новгородский музей-заповедник). — "Русск. Все изменения обусловлены необходимостью усиления художественного воздействия в условиях оперного спектакля. Край", 1882 г., 672, 679, 686. Листок", 1875 г., 193, 194.

Пчела", 1861 г., 75. 1888 г. и "Библиограф", 1885 г., 3 и 4. — Jules Guilemot, "Audition musicale". — Его же, "Ответ", "Сев. Г-н Серов", там же, 1869 г., 149.

библиотеки" Ф. Павленкова, СПб., 1893 г. VII. Серов и Р. Вагнер", "Русск. — "Голос", 1866 г., 39 (Высочайш. Первое название картины звучало просто – «Портрет Веры Мамонтовой».

Григорьев, "Новая русская опера", "Якорь", 1863 г., 10. Портрет, написанный на одном дыхании, отражает молодость, чистоту, радость жизни. После пятилетней службы в Санкт-Петербурге А. Н. Серов был направлен в Симферополь. К местному колориту С. был замечательно восприимчив.

В 1870 г. Серов был приглашен в Вену на празднование 100-летнего юбилея Бетховена. Искусствоведы писали о «подлинности» этой картины. В. В. Стасова, СПб. из Одессы", там же, 24 1875—1876 г., 2. Листок", 1881 г., 98.

Ша — гри). в 4-х томах (1892—96). — М., "Русская опера в Киеве", там же, 1874 г., 358. Вот каковы духовные свойства, с которыми молодой музыкант начал свой жизненный путь. "Le deuxime concert russe", "LEvnement", 1878, 2354. — П. С., ""Рогнеда" и "Жидовка"", "Одесский Вестник", 1873 г., 99. Если музыканты «Могучей кучки» и В. Стасов видели основу русской музыки в продолжении традиций оперы «Руслан и Людмила»— ее сказочный сюжет по произведению А. С. Пушкина, красота, лиричность, то А. Н. Серов считал, что русская музыка должна развиваться по новой исторической традиции, открытой оперой Глинки «Иван Сусанин»— эпической форме народности. и Театр.

— "Русск. — Г. Карганов, "Биографич. Европы", 1871 г., 6, стр. — П. Б., "А.

X. Критические отзывы об опере "Вражья сила". 147—149, 153. Первая статья С. ("Итальянская опера в Петербурге") была напечатана в "Современнике", 1851, 3.

— "Русск. 170, 230, 233, 250, 317, 323, 330, 362, 363, 367. Телегр., 1874 г., 17 (ст. См. — М. Макаров, "Удел русских композиторов", там же, 1879 г., 13, 14. N. Ssjerow", "St. -Petersb.

— "Киевск. — "Opra Russe", "Journal dOdessa", 1873, 77 1874, 90, 116. Ведь именно картина «Девочка с персиками» принесла художнику известность. 58, . Свет", 1874 г., 9, 12 (корресп. Случилось это так.

Вед. ", 1868 г., 66. — "Отеч. Значительное влияние на формирование Серова как музыканта имело и состоявшееся вскоре знакомство с Даргомыжским. С. Михневич), "Музыка в России при Екатерине " (взгляд Серова на оперу в России), там же, 2. — В. B.

Молчановым и изданы в четырех томах в 1892 – 95 годах). Здесь его главным наставником был П. П. Чистяков. опера", "Литерат. Композиторское взросление Серова проходило трудно и медленно, это было граничит с отсутствием надлежащей профессиональной подготовки. — B. Н. Буренин, "Обществен.

Столыпин, "А. В один только 1856 год им написано более шестидесяти различных трудов и среди них такой очерк, как «Музыка южнорусских песен» (с приложением к статье собственной гармонизации шести украинских народных песен) — одно из первых в русском музыкознании подлинно научных исследований по народному творчеству. В опере присутствует "треугольник" образов, --- характерный для фабул романтических сюжетов: главный герой (Петр) ищущий внутренней гармонии и своего места в жизни, – с мятущейся душой, за которой ведут охоту "темные силы" лирический женский образ (Даша), против которого направлена "темная сила" и который, в конечном итоге, становится жертвой зла сами "темные силы", представленные как бы на двух уровнях – "сама широкая Масленица" (обобщенный, образ) и Еремка (персонифицированный ее представитель), "сей российский Бертрам", по Мусоргскому, через которого "силы зла" действуют в конкретно-жизненных ситуациях.

Но родительские надежды на приличную должность не оправдались. С. участвовал в 27 периодических изданиях, русских и иностранных полный перечень его статей помещен в библиографическом указателе Молчанова (1888). Статьи С. на первых же порах обратили на себя всеобщее внимание. Отца он уважал и любил, так как тот не мог не импонировать ему своим умом Бюффон был в его глазах первый автор в мире, так как написал очаровавшую Серова естественную историю, а о значении своего «я» он достаточно свидетельствовал, помещая его среди такого избранного общества. Н. Ф. Соловьевым.

Обозр. ", 1885 г" 4. Его жизнь и музыкальная деятельность" из серий "Биографич.

Биографич. Он изобразил своих старших сыновей. — Н. Карцев, "Краткий очерк развития русской музыки и оперы", "Суфлер" 1879 г., 8. Отец был очень привязан к ребенку, тот отвечал ему взаимностью. хроника", там же, 13.

— A. С., "Opra Russe", "Journ. В декабре 1870 С. был в последний раз за границей — в Вене, на бетховенских торжествах. Сборник статей", М. 1880 г., стр. — "Суфлер", 1880 г., 17 (корресп. После пятилетней службы в Петербурге Серов получил назначение в Симферополь. Вед. ", 1870 г. 56. — Его же, "Первый нумер "Музыки и Театра"", там же, 1867 г., 87.

— "Эпизод из жизни А. Н. Серова", "Русск. — "Neue Zeitschrift fr Musik", 1863, Bd. — Знакомый Незнакомец, "Биографич. летопись", "Русск. — Н. S., "Казанск.

Ведом. ", 1874 г., 26. Жебелевой. «гигантские шаги» снаряд для гимнастической игры (фр. ), фехтовальный класс и т. п. Пробовал возвращаться к своим музыкальным творениям, писал новые. Первые главные исполнители: Юдифь— В. Л. Бианки, Олоферн— М. И. Сариотти.

в 4 руки принадлежала к оп. галерея композиторов", "Баян", 1888 г., 5, 7, 10. — "Антракт", 1867 г., 3.

В течение второй половины 1850-х и 1860-х годов Серов вел большую критическую деятельность, выступал с публичными лекциями в 1867 основал газету «Музыка и театр». Ведом. ", 1883 г., 277. Н. Серов", "Сын Отеч. ", 1887 г., 229, 232. Н. С. ", музыкальный очерк В. В. Стасова ("Русская старина", 1875—78) "Композитор А. Н. С. " из воспоминаний А. В. Старчевского ("Наблюдатель", 1888) "Материалы для биографии С. " (СПб., 1889) "А.

— Octave Fonque, "Les rvolutionnaires de la musique", Paris 1882, стр. — "Русск. Газ. ", 1871 г., 58, 61, 65. Серова", СПб., 1871 г. ). Вед. ", 1884 г., 248.

Н. Серов, биографич. А. Н. Серова", там же, 1863 г., 12. — "Голос", 1870 г., 7 (о том же). При этом Серов ввел в оперу песни, звучавшие в низших слоях городского населения. Из воспоминаний", "Русск.

— M. Р (аппопорт), "Концерты и вести из артистич. — Псевд.

Иллюстр. ", 1876 г., 367, 405, — "Казанский театр в 1877—1878 г. ", "Музык. общ. — В. С. Баскин, "Вражья сила", "Россия", 1884 г., 41. музыке", "Нувеллист", 1884 г., 6. 61—64. — "Музык.

На скрипке он играл чрезвычайно плохо и неумело, но при этом с такой пламенной горячностью, особенно когда ему приходилось исполнять собственные сочинения, что струны инструмента просто ревели и скрипка трещала в руках обезумевшего музыканта. Переработка текста в желаемом для С. направлении представляла такие трудности, что он не решался сам взяться за это дело и обратился с соответственной просьбой сначала к самому Островскому, а затем и к другим писателям, но у всех встречал отказ ввиду чрезмерной сложности подобной работы. Этюд "Улыбышев против Бетховена" ("Neue Zeitschrift fr Musik", 1857) вызвал сенсацию в Германии Лист поместил в 1858 г. сочувственную Серову статью в том же журнале ("Ulibischeff und Seroff, Kritik der Kritik"). Работа над оперой «Вражья сила» совпала с последними годами жизни композитора. Невич (В.

Zeit., " 1875, 149. Обычные у истинно-художественных натур, эти колебания в душевном равновесии у С. выражались не слишком резко и бодрое состояние духа в его настроении было преобладающим. — О. Я. Левенсон, "Опера "Вражья сила" Серова", "Русск. Собрание (не полное) критических статей С. изд. — Дм.

ее связь с эстетикой романтизма. К началу 40-х гг. Из воспоминаний", "Наблюдатель", 1888 г., 3, стр.

Вследствие этого тематизм Серова характеристичен, но не индивидуален. К началу 40-х гг. После пятилетней службы в Санкт-Петербурге А. Н. Серов был направлен в Симферополь. — Барон Галкин (A. Серова", "С. -Пет.

— В. Ленце, "А. В толпе сверстников он оставался одиноким.

Серова", там же, 1859 г., 9. Однако по мере того как в сочинениях композиторов «Могучей кучки» все явственнее обозначились характерные черты их творческого направления, отзывы Серова становились все более резкими. 19. — "Харьк. Было общее и в их судьбах: семьи Бергманов и Серовых были многодетными (четверо детей в одной и шестеро в другой), родители Серовы, как и родители Бергманы, были далеки от музыки.

— "Искра" 1867 г., 7 (стих. Библиографич. — К., "Рогнеда", "Нов. — "Возобновл Вражьей силы", "Голос", 1879 г., 48, 49.

Приглашенный постоянным сотрудником этого органа, С. получил в свое заведование отдел музыки, который он до самого прекращения журнала (в среднее 1860 г. ) вел замечательно талантливо и разнообразно, действительно "воспитывая музыкальный вкус в публике", как однажды он сам выразился. Вестн. ", 1883 г., 83, 85 (корресп. — "St. -Petersb, Zeit. ", 1865, 243.

Критико-биографич. Внешне эффектные сцены и эпизоды в духе «большой» оперы оттеснили на задний план важную и значимую идею «Рогнеды». в 1877 Стелловским. С. похоронен на кладбище Александро-Невской лавры. — "Петерб. — J. P., "Юдифь, Oper in 5 Acten, Text und Musik von A. Serow", "St. -Petersb. Жебелевой. Мир", 1883 г., 1—5, 9—14.

—. Серов был женат на Валентине Семеновне Бергман. — "Музык. Вр. ", 1884 г., 3113. Губ. — "Музык.

На ней мы остановимся несколько подольше, так как, по словам В. В. Стасова, музыка «могла считаться одною из самых крупных черт общей физиономии училища». точки зрения в концепции художественной формы. И. А. Веселовский, "Воспоминание об А. Н. Серове", "Беседа", 1871 г., 2, стр. 11 января 1820 в СПб., ум. А. Д. ). — "Петерб.

Вед. ", 1871 г., 27. – мы повыскакали вон из комнаты и на этом первая для меня музыка в училище кончилась». — В. В. Стасов, "И мое последнее слово гг. Прожили они недолго, всего восемь лет. — E. Reyer, "Les concerts russes du Trocadro", "Journal des Dbats", 1878. Ее волосы растрепаны, смуглое лицо раскраснелось. 1—19.

— Тихоныч, "Рогнеда и др. Важнейшим из таких изменений является новый финал сюжета. мира", там же, 1865 г., 26.

В 1863 в СПб. — И. Слотин, "Корреспондент из Вены" (по поводу поездки Серова на чествов. "Вражьей силы" Серова", "Молва", 1879 г., 320. Александр Николаевич Серов родился 11 (23) января 1820 года в Петербурге в интеллигентной семье, в которой образованию придавалось очень большое значение.

A. H. Все упомянутые свойства ребенка-Серова указывали на его общую даровитость. — Ф. Е., "Об A. H. В музыке он находит и жизнь и счастье". Самой значительной из незавершенных работ была опера «Майская ночь» (по Н. Гоголю). — Его же, "Неск.

., "Возобн. Фантазия его просыпалась и молодой человек с головою погружался в свой идеальный мир, где все было для него еще так ново и так заманчиво прекрасно музыкальная мысль будущего композитора пробуждалась с очевидностью и только недостаток теоретических знаний не позволял ему выразить на бумаге то, что складывалось в его голове и воображении. Ведом. ", 1878 г., 254. Дух училища был музыкальный и главным представителем его являлся учитель музыки Карель. Интересно, что именно Серов ввел в русскую литературу термин «музыкознание». Зап. ", 1869 г., 6, стр. Такой счастливец не нуждается ни в чем на свете.

Музык. сезона 1875—1876 г. ", "Казанск. В последующие годы Серовым были написаны «Сестры Боткины», портрет Мики Морозова, также поражающие глубоким пониманием и точной передачей детского характера. 1888 г., стр. — К., "Русская опера в Москве", "Моск. Евр. ", 1866 г., кн.

— "Киевск. 109. 1871) осталась не совсем законченной (дописана женой С., В. С. Серовой, оркестрована Н. Соловьевым). Хоры, дуэты, ансамбли были для Серова элементами ценными, которых ему не приходило в голову выбрасывать за борт.

Губ. 580, 585—602. Ф. Ленц), "A. Он пишет свою первую оперу «Мельничиха из Марли», его не удовлетворившую и потому вскоре им самим уничтоженную, начинает работу над оперой «Майская ночь», которую впоследствии постигает та же участь. V. Воспоминания.

Он приехал в Терноки к своему другу В. В. Отсутствие заботливой направляющей руки в училище повело к тому, что С. сделал было серьезный ложный шаг, променяв фортепиано на виолончель и на изучение техники этого инструмента набросился со всею присущею ему способностью увлекаться, почти абсолютно оставив фортепиано и, что важнее, совсем мало заботясь об общем музыкальном развитии. Заказывают у него портреты и другие известные личности: князья Юсуповы (1893), мультимиллионер Морозов (1902), банкир Гиршман (1911). «Юдифь» и «Рогнеда» создавались и впервые ставились на сцене на том рубеже, когда были уже написаны гениальные сценические творения Глинки и Даргомыжского (кроме «Каменного гостя») и еще не появились оперы композиторов-«кучкистов» и П. Чайковского. До появления оперы "Юдифь" на сцене Мариинского театра (16 мая 1863 г. ) имя Серова, как композитора, было неизвестно. Мир", 1861 г., 24.

году", "Иллюстрир. Листок", 1873—1874 г., 18. "Вражьей силы" Серова", там же, 1870 г., 1. — "Наши две оперные сцены", "Русск. — "Новости", 1874 г., 251.

К местному колориту Серов был замечательно восприимчив. М. Р (аппопорта). — "Русск. Здесь достаточно будет заметить только, что планы почтенного Н. И. Серова впоследствии абсолютно не осуществились: служба Александру Николаевичу не удалась и «правоведение» не послужило ни к чему.

IX. Серова", "Якорь", 1863 г., 33. Через год Серов пишет «Девушку освещенную солнцем», натурой для которой была его двоюродная сестра. — Л. Баторин, "Новая дирекция и оперный театр", "Театр", 1883 г., 1 и 2. Этот процесс, осмысления одновременно был для Серова процессом аккумуляции музыкально-творческой энергии. Губ.

В работе отклоняются некоторые негативные суждения об опере Серова, касающиеся характера музыкального контраста языческих и христианских сцен, качеств претворения образов национального эпоса, – немотивированности ряда эпизодов. 581—584. Александр Николаевич написал ряд популярнейших опер – «Юдифь», «Рогнеда», «Вражья сила». Губ.

Пчела", 1863 г., 126. Н. С. 1820-1871), русский композитор и музыкальный критик.

— Его же, "Лекции г. Серова о музыке", "Сын Отеч. ", 1859 г., 9, 10. Но скоро закричали: Строиться. Однако этот замысел остался не воплощенным в жизнь. — "Портретн. Газета", 1874 г., 99. И. Любич, "Музыка будущности г. Серова", "Модный Магазин", 1865 г., 24.

— "Искусство", 1883, 6. Тогда С. самостоятельно взялся за дело и без чьей-либо помощи довел его до конца. — Незнакомец (А. И. Глинка. У мальчика очень рано проявилась необыкновенная любовь к природе. aus Petersburg).

— "Новости Дня", 1887 г., 296. — Ц. Кюи, "Ответ г. Серову", "СПб. «Портрет Портретыч», как ласково называл свои работы автор, не только талантливо воссоздает внешний облик, но и передает внутренний мир изображаемой личности, чем привлекает ценителей настоящего искусства. Песня пронизала и массовые сцены оперы. Стар. ", 1875 г., 2, стр. Подлинный расцвет деятельности Серова-критика наступает со второй половины 1850-х годов.

Вед. ", 1875 г., 122. Но А. Н. Серов был не только первоклассным композитором. См. — Фигаро, "Новая опера", "Модн. — В. В. Стасов, "Верить ли.

— Дм. — Его же, "Юдифь, опера в 5 акт. Главным и определяющим была музыка, которой он желал посвятить всего себя без остатка. — "Заря", 1880 г., 35, 37. Вед. ", 1885 г., 3. Зиновьева). Время", 1872 г., 138. беседы", "Сев. Рогнеды", "СПб.

— Его же, "Две современные знаменитости, г. Лазарев и г. Серов", там же, 1856 г., 121. — "Петербургские театры в 1865—1866 театр. Здесь он написал свои первые оперы «Мельничиха из Марли» и «Майская ночь», позже уничтоженные. 1881 г. ", ч. 3, СПб., 1884 г., стр.

"Рогнеды"", "Минута", 1884 г., 234. — "Музык.

353, — "Имп. М. К — н). Серовой, супругой покойного композитора. Вестн. ", 1885 г., 4, стр. Красивый изысканный колорит (золотисто-красноватые тона столика, серебристый блеск стекла, черная бархатная кофточка, белое полотенце, перекинутое через плечо), артистический рисунок фигуры, красивой головы в сложнейшем повороте и тонкой, как бы точеной руки – все способствует тому, что образ Гиршман в какой-то мере читается тоже как некая принадлежность туалетного набора изящных безделушек (это впечатление усиливается и контрастом хмурого, сосредоточенного лица самого художника, отраженного, как бы мимоходом.

Мастерство его не ограничивалось одною скрипкою, он, кроме того, умел еще петь и, по отзыву г-на Стасова, «пел диким фанатическим голосом, вроде того, как поют и до сих пор чухонцы в своих церквах, с незатушенным еще и до сих пор язычеством в голосе и выражении». — Его же, "Бенефис Направника", там же, 1876 г., 8. N, "Музык. Вестн. ", 1880 г., 19. Григорьев, "Голос старого критика", "Эпоха", 1864 г. июль, стр.

из Харькова). концерте 10 марта", "Соврем. Вестн. ", 1880 г., 14. Srow", "Journal de St. -Petersb. ", 1872 г., 299.

H. Страннолюбского). Он замечает также, что наиболее систематичные приставания исходили всегда от наиболее пустых и ограниченных представителей класса, по словам Стасова, «не стоивших ногтя на мизинце ноги Серова». — Его же, "Александр Порфирьев. 6. — Руслан, "Накануне открытия спектаклей в русской опере", "Берег",, 1830 г., 155. Он либо начинает какие-либо течения или, объединяет их или оказывается "над ними". В 1852 – 1854 вновь на службе в Крыму в дальнейшем, вернувшись в Петербург, числился чиновником министерства внутренних дел. — "Русск.

Баскина (1890) Библиограф, 1885, 3, 11 Музыкальный Свет (1874, 1, 5). — "Петерб, Газета", 1884 г., 248 (ст. N. Sserow und seine letzte Oper Вражья сила", "Norddeutsche Presse", 1872, 281, 282, 283. См. Музыкально-историческое наследие эпохи подвергается анализу.

910—911. Под ее благотворным влиянием, продолжавшимся целых семь лет, до пятнадцатилетнего возраста Серова, будущий композитор основательно изучил музыкальную технику (фортепиано), познакомился со многими величайшими произведениями немецкой музыки и полюбил мир звуков всеми силами своей страстной артистической натуры. из Киева). — Его же, "Возобновление "Рогнеды" на русской сцене", "Нов.

Bp"., 1880 г., 1695. Свет", 1876 г., 42. — В. Т. Соколов, "А.

очерки", "Южный Край", 1884 г., 1090. очерк", СПб. — Литературное Домино (Д. —. — "Молва", 1880 г., 522.

Роль авторской точки зрения в музыке усиливается при увеличении "семантического заряда" произведения, другими словами при отходе от "эстетики опуса" ("выполнения", технического воплоще39ния типовой структуры, собственно музыкального текста) в сторону "эстетики контекста" (значимости, донесения смысла). Серову не удалось создать свой законченный стиль. из Казани). — "Dictionnaire lyrique ou histoir des opras", par.

— L., ""Linfluence hostile", opra en 5 actes dA. — "Русские артисты за границей", "Музык. А. Н. Серову", "Новое Время", 1888 г, 4525 и 4532.

Газ. ", 1871 г., 26. в зеркале у края холста). — Возобн. В Крыму происходят встречи Серова с Белинским, художником Айвазовским, актером Щепкиным. — "Первые три симфонические собрания Русск. — М. С., "Юдифь", "Всемирн. — Его же, "Еще о непостоянстве г. Ростислава", там же, 1867 г., 136. Ап. Григорьева. Это наполняет картину теплом домашнего уюта.

— "25-летие оперы Юдифь", "Петерб. критики (1851—71) имеет выдающееся значение. — "Саратовск. очерк", "Музыкальн.

Инвал. ", 1865 г., 240. А. Н. Серов", "С. -Петерб. A. H. Пчела", 1859 г., 33. Мать Серова, Валентина Семёновна (урождённая Бергман), была талантливой пианисткой. Лист. С. Даргомыжский", "Великое слово великого художника", "Моцарт", "Русская народная песня, как предмет науки" и др.

пенсии в 1000 руб. ). Ц — в, "Два слова по поводу представления Юдифи", "Современ. Стар. ", 1874 г., 2, стр. Ф. K. ), 239 (зам.

Старчевского (Наблюдатель, 1888) Материалы для биографии Серова (Санкт-Петербург, 1889) А. Н. 919—927. Губ. — З., "А. Вот какова была эта даровитая, многообещающая натура. Серов похоронен на кладбище Александро-Невской лавры. очерк", там же, 1877 г., 30.

Мысль", 1883 г., 8, стр. Свет", 1878 г., 6. Серов видел Петра ужасным, а не «слащавого оперного героя и красавца», как он писал. Здесь он написал свои первые оперы «Мельничиха из Марли» и «Майская ночь», позже уничтоженные. — А. Н. Серов, биогр.

Эти опыты пробуждавшегося творчества он описывает так: ". В музыкальном искусстве именно "ново-русско-религиозно- патриотическое" (перефразируя Гейне) творчество Серова оказалось выразителем объективно необходимой организующей тенденции. Губ. Стремление обрести "почву", проникнуть в "тайну национального характера" /Белинский/ явственно прослеживается в трудах русских мыслителей, отсюда неизбежное заострение вопроса о традиции, о ее формировании, развитии и (по-сути, впервые) перспективах. — Sz. — Л. И. Кармалина, "Воспоминание о Глинке и Даргомыжском", там же, 1875 г., б, стр.

Вед. ", 1876 г, 11. 15, 21, 23, 26, 27. общества за 1870—1871 г. ", СПб., 1872 г., стр. Он был назначен заместителем председателя Таврической уголовной палаты, однако от службы его постоянно отвлекала любовь к музыке.

Глинки (знакомство их состоялось еще в 1842). русск. В 1865 г. — «Рогнеда», посвященная событиям из истории Древней Руси. — М. И. Иванов, "Лист.

Н. Серов и его современники. Какое счастье. Вед. ", 1865 г., 292.

Srow", "Journ. наброски", "Музык.

в 1861—63 гг. П. Зиновьева). — Дм. Вакар, "Несколько слов о повой опере Юдифь", "Северн. И мы все вместе, — заканчивает свой рассказ г-н Стасов, — принялись радоваться: у нас уже давно евреи считались самым многоспособным и талантливым народом». Вестн. ", 1887 г., 3, стр.

Теорией последнего периода творчества Вагнера Серов не увлекался. 386. В 1860 году, под сильным впечатлением от пьесы итальянского драматурга Джакометти «Юдифь» и игры выступавшей в заглавной роли итальянской артистки А. Ристори, Серов начал писать оперу «Юдифь» над либретто работала целая группа: Дж. На этих вечерах у Николая Ивановича играл обыкновенно струнный квартет, где между прочими исполнителями были две первые скрипки тогдашней петербургской оперы (это был тоже «хороший тон»). «Вражью силу» можно было бы назвать «песенной оперой».

H. Серов", "Сияние", 1872 г., 7. Зап. ", 1871 г., 12, стр. Вед. ", 1885 г., 2. — "Празднование Ветховенского юбилея в Вене", "Нувелист", 1871 г., январь. Газета", 14 тоже в 1866 г., ib., 1867 г., 14 тоже за 1867—1868 г., ib., 1868 г., 11.

Вражья сила была закончена его женой Валентиной Семеновной Серовой (урожденной Бергман 1846 – 1924), которая была талантливым музыкантом (ученица А. Г. Рубинштейна) и сама позже создала несколько опер при содействии петербургского композитора Н. Ф. Соловьева (поставлена в Мариинском театре в 1871). Здесь он написал свои первые оперы «Мельничиха из Марли» и «Майская ночь», позже уничтоженные. Даже когда первый пыл увлечения «Жизнью за царя» и «Русланом и Людмилой» несколько остыл, когда Серов начал подмечать кроме достоинств также и недостатки в этих произведениях, он все же и к ним и к их автору продолжал относиться с глубоким уважением.

F. Clment et P. Larouse, Paris, 1869—1870, page 585. — "Всемирн. Александр Николаевич Серов", СПб. Сама картина написана в холодных голубоватых тонах. Все слушали с величайшим удовольствием, а по окончании громко хвалили и хлопали в ладоши. С. по праву должен считаться в России первым музыкальным писателем.

На картине «Дети» (1889 г. ) изображены два его сына, которые охотно позировали отцу. В оркестровке Серов был замечательным колористом. III. Муз. — И., "Из музык.

Оперы Серова были главными музыкальными событиями 60-х годое и вот таким образом не могли не повлиять на дальнейшее развитие отечественной композиторской школы. — Д. И. Лобанов, "Петерб. Здесь и создал художник одну из лучших своих картин, назвав её «Дети Саша и Юра». — "Петерб. из Парижа, .

— Пл. — "Музык. Значительное влияние на формирование Серова как музыканта оказало и произошедшее вскоре знакомство с Даргомыжским. В 1870 г. С. был приглашен в Вену на празднование 100-летнего юбилея Бетховена. "Музыкальный Свет", 1863 г., 6 (1-е представл. Это было время, когда в российских столицах (увы, только в столицах) уже довольно прочно утвердилась европейская культура, а на аристократию все больше наступал новый класс— буржуазия.

Я был в великом удивлении и вместе восхищении. agitation – сильное волнение, возбужденное состояние (уст. ) и наконец торжественный день наступал. История отечественной музыки в настоящее время остается одним из интереснейших предметов исследования. — Его же, "Краткое историч., .

— "St. -Petersb. Они побежали ко мне и, продолжая хлопать в ладоши, объявили мне, что вот только сейчас мама рассказывала им, что они оба такие способные и живые прямо в дедушку, Карла Ивановича (ее отца), а он был еврей родом.

зимнего сезона 1874—1875 г. ", "Пчела", 1875 г., 9. Стар. ", 1884 г., 10, стр. Однако вскоре Островский отошел от работы, а сам Серов не успел завершить оперу. Серова", "Голос", 1863 г" 123. Дневник", 1885 г., 130, 134.

В 1840 году, окончив училище правоведения, Серов начал службу в Министерстве юстиции. В первом акте народ показан страдающим, полным отчаяния и гнева. Большего внимания заслуживают многочисленные переложения, сделанные С. Несколько оркестрованных им отрывков бетховенских сонат и квартетов в 40-х и 50-х годах 19-го века исполнялись оркестром Александринского театра затем С. было сделано более 30 переложений крупных отрывков из симфоний, опер, ораторий и т. д. великих мастеров (Бетховена, Моцарта, Глюка, Гайдна, Глинки и др. ) для фп. — Дилетант, "Музыкальн.

— "Киевский Телеграф", 1874 г., 5, 9—Б., "Русская опера", "Одесский Вестн. ", 1874 г., 94, 121. стр. в 2, 4 и 8 рук. Обозр. ", 23. Ведом. ", 1874 г., 274. — "Петерб.

Вед ", 1874 г., 312. Лобанов, "По поводу ответа г. Серову", "Голос", 1864 г., 129. Листок", 1871 г., 33. — "Музык. — "Театр", 1883 г., 10 (корресп. О пребывании А. Н. Серова в училище правоведения мы имеем самые достоверные сведения, сообщаемые его товарищем по училищу и впоследствии едва ли не ближайшим другом, В. В. Стасовым.

и русск. — Сам по себе, ""Вражья сила". /В. Березовский, В. Бессель, М. Иванов, В. Чешихин/. композиторов", там же, 1880 г., 25. — Ларош, "Несколько слов об оп.

В 1899 году Серов побывал на побережье Финского залива. Серов обучался в Училище правоведения. Дед его со стороны матери Анны Карловны, Карл Иванович Габлиц (1752—1821), был крупным ученым-естествоиспытателем, академиком, выходцем из еврейской немецкой семьи, привезенным в Российскую империю еще ребенком своим отцом, приглашенным на работу в Московский университет отец Николай Иванович Серов— юристом, да не простым юристом, а занимал высокопоставленную должность крупного правительственного чиновника. Время", 1888 г., 4146. "Что тебе в имени моем. — Соловьев, "Музык. — "Новости", 1884 г., 297. — К., "Итоги истекшего музык.

фельетон"). В 1888 г. написал знаменитый портрет В. С. Мамонтовой («Девочка с персиками» Третьяковская галерея). Н. Серов", "Семейн. Там же и тогда же он познакомился с Рихардом Вагнером и впервые с его произведениями. 89.

329—331. — В. Баскин, "А.

деятелей", "Библиограф", 1885 г., 3, стр. 20 января 1871 там же. Отец художника В. А. обнимает всю природу. В 1862 г. завершена опера «Юдифь», в основу либретто которой была положена одноименная пьеса итальянского драматурга П. Джакометти. Обозр. ", 1887 г., 1049. Изучая иностранных композиторов (в особенности Вебера, Глюка, Моцарта, Баха, Бетховена, Вагнера), восхищаясь гением Глинки, Серов воспитал свой талант на прекрасной почве – и это отразилось на его операх: Юдифи (1863), Рогнеде (1865) и Вражьей силе (1871).

Из Симферополя Серова переводят в Псков. — "Новые русские оперы", "Нов. Безусловный культ Глинки и Даргомыжского сочетался у него со сложным отношением к современникам (часто обусловленным личными мотивами): например, он не вошел в «Могучую кучку» и относился к ней как кружку враждебно и в то же время выступал против «консерваторского» направления А. Г. Рубинштейна. 113, 114, 119. Никол.

271. положение русской оперы", "Воскресн. из Харькова). известия из Петербурга", "Русск. de St. -Petersb. ", 1874, 303. Ведом. ", 1872 г., 166. обществе", "С. -Петерб.

— "Отечеств. беседы", "Голос", 1871 г., . — А. Фаминцин, "Обзор музык. — "Театр и Жизнь", 1888 г., 133. Лист. ", 1872—73 г., 78.

— Зет, "Юдифь, оп. Огромное влияние на музыкальное развитие Серова оказали его встречи с Глинкой. Вед. ", 1866 г., 14. ". Zeitung", 1863, 110. — Его же, "Музыкальн. Его первые выступления в журналах «Современник» и «Библиотека для чтения» относятся к 1851 году.

Период крымской жизни С. оборвался также довольно неожиданным образом. — "Суфлер", 1879 г., 11. общества", там же, 1868 г., 43. Библиот. ", 1867 г., ноябрь стр.

84—92. — W., "Музык. — В. В. Стасов, "Тормозы нового русского искусства", "Вестн. Его знали как критика живого, полного эрудиции, которому в то время не было равного среди русских писателей о музыке (критические статьи С., разбросанные по 27 журналам, приведены в известность А. Е. Молчановым и изданы в четырех томах в 1892—95 гг. ). — "Dictionnaire lyrique ou histoire des opras" par. — Petersb. ).

Серов, биографический очерк В. С. — "Муз. — Ростислав (Ф. — Злыдин, "Рогнеда", "Весть", 1865 г., 19. Опыт либретто для оперы в 4 действ. ", "Будильник", 1865 г., 91.

—. — "Из записок старого музыканта", "Воскресный Листок Музыки и Объявлений", 1878 г., 6. Серов похоронен на кладбище Александро-Невской лавры. мира", "Сын Отеч. ", 1861 г, 13. — "Русские современные деятели", СПб., 1877 г., т. II, стр. Листок", 1881 г., 202, — W., "Музык.

И. Лобанов, "Юдифь, операСерова", "Иллюстрация", 1863 г., 271—273. Вед. ", 1880 г., 290. — "Воскресн. "Neue Zeitschrift fr Musik", где он поместил этюд "Улыбышев против Бетховена" (1857 г. ), вызвавший сенсацию в Германии и вмешательство в спор Листа, выступившего в том же органе с сочувственной С. статьей "Ulibischeff und Seroff, Kritik der Kritik" (1858 г. ).

Справочн. В 1893-м художником были созданы портреты дочерей Александра III Ольги и Ксении. "Русск. — "Письма А. С. Даргомыжского" (к Серову), там же, б. — "Записки М. И. Глинки" изд. В своей статье «Училище правоведения сорок лет тому назад» В. В. Стасов приводит много любопытных подробностей о тогдашнем положении училища, о преподававшейся в нем музыке и проч., а также немало сведений о личности А. Н. Серова, с которым автору статьи удалось сблизиться весьма тесно. Оперная музыка Серова вообще. 1889 г. — С. А. Базунов, "Ал.

— "Харьк. 24. 654—655 5, стр. театр", там же, 1865 г., 6.

— Ц. Кюи, "ЮЮдифь, оп. Некрасова). 25, S. 219 26 ("Judith", Oper von Sserof, Correspond, aus St. Иллюстр. ", 1871 г., 127, 128. Газ. ", 1879 г., 225 (зам.

Листок", 1874 г., 220. из Нижн. -Новгорода) 89 (корресп. Д. Минаев), "Перед зеркалом.

Юдифь", "Музыкальн. — "Der russische Komponist Seroff", "Krety" (Prag), 1868, 7. — Ларош, "Глинка и его значение в истории музыки", "Русск. Самому художнику в это время было 23 года. Очаровательную девочку, Веру, писали многие известные художники – Репин, Васнецов, Врубель.

Русск. Истосковавшись по работе, он возвращается в Москву и сразу же едет в Абрамцево, где и был создан шедевр «Девочка с персиками». В этом отношении выдаются его характеристики Глинки. Листок", 1884 г., 246. — С., "Заметка о русских концертах в Париже", "Суфлер", 1878 г., пробный номер. рождественская песнь, "Stabat Mater", "Pater noster", "Христос Воскресе" для 4-х голосов, Херувимская), романсы, струнное трио, оставшиеся неоконченными оперы ("Майская ночь", "Мельничиха в Марли") и пр.

324—344. Там состоялось его знакомство с В. Стасовым, переросшее вскоре в горячую дружбу. "Разбор оперы "Юдифь", соч. — Ростислав (Ф. СЕРОВ, АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ (1820 – 1871), русский музыкальный критик, оперный композитор. 122, 127, 129, 131, 133, 135, 136, 138, 140, 142, 143.

— "Баян", 1888 г., 1 (корресп. А 27 ноября (9 декабря) 1836 года он был в Петербургском Большом каменном театре на премьере опере М. Глинки «Жизнь за царя» («Иван Сусанин»)— оперы, наложившей свой отпечаток на всю дальнейшую русскую оперную культуру. Уже в то время Серова увлекают оперные замыслы, правда так и оставшиеся неосуществленными. — И. Макаров, "Судьба национальн. Даже когда первый пыл увлечения «Жизнью за царя» и «Русланом и Людмилой» несколько остыл, когда Серов начал подмечать кроме достоинств также и недостатки в этих произведениях, он все же и к ним и к их автору продолжал относиться с глубоким уважением8. dOdessa", 1874, 125, 134.

Научная новизна работы. Творческое общение с великим русским композитором, серьезное и углубленное изучение «Ивана Сусанина» и других бессмертных творений Глинки способствовали выработке взглядов Серова на музыкальное искусство. — Его же, "Еще неск.

— В. С. Баскин (патер Бембо), "В гостях у Мельпомены", "Развлечение", 1884 г., 42. стали десятилетием, принесшим славу Серову-композитору. Вед. ", 1881 г., 315, — А. Размадзе, "Вражья сила", "Русск. 602, 608, 614—615, 616, 620. П. Карцев), "Возобновление оперы "Борис Годунов" М. Мусоргского" (сравнение Серова с Мусоргским), "Музык. Вед. ", 1888 г., 261.

— "Южный Край", 1884 г., 1090. Время", 1880 г., 697. «Художественного дарования у него не было никакого, знания тоже очень мало, но зато ревность и любовь к музыке были у него беспредельны». 106 (стих.

В один только 1856 год им написано более шестидесяти музыковедческих работ, в том числе «Музыка южнорусских песен» (с приложением к статье собственных гармонизаций шести украинских народных песен)— одно из первых в русском музыкознании научных исследований по народному творчеству. — Его же, "Мальбруг в поход собрался", там же, 1867 г., 317. — Его же, "Un coup de griffe len droit des dtracteurs du dfunt Srow", "Journ. кого любит эта муза.

Самое счастливое время (со слов самого русского художника) была весна 1887 года, проведённая в Италии. М. Толстой), "Новая опера А. Н. Серова, "Вражья сила"", "Голос", 1871 г., 108, 112, 116, 119, 124, (отд. Даргомыжский. Молчановым и изданы в четырех томах в 1892 – 95 годах). Лирико-бытовые (национально-характерные) сюжеты пришли на оперную сцену с романтической эстетикой (и в первом и во втором случае образец для Серова его любимый "Фрейшютц") 3. Листок Музыки", 1880 г., 11 и 12 (корресп.

оперной сцене", "Отеч. — Его же, "Небывалое явление в летописях русской полемики", там же, 1856 г., 217. Вед. ", 1871 г., 123. Газ. ", 1880 г., 134.

М. К., "Александр Николаевич Серов. — Его же, "праздничная фантазия", "С. -Петерб. Вед. ", 1872 г, 297. из Харькова). Серов был талантливым и темпераментным критиком, стремившимся, помимо прочего, к установлению научных основ в оценке музыкальных произведений (в этом смысле выделяются его статьи Музыка, музыкальная наука, музыкальная педагогика, 1864 и Русская песня как предмет науки, 1869 – 1871). Телеграф", 1872 г., 137. написал ряд небольших, но весьма удачных вещей.

— "Всемирн. 1это вопрос, большой вопрос (англ. )» В последующих главах мы увидим, как разрешила жизнь А. Н. Серова эти знаменательные для него вопросы. жизнь", там же, 1869 г., 164. — Cest moi (H. — "Голос", 1880 г., 312.

«Однажды пришел я к ним (к Серовым) как-то на праздниках, вечером, по-всегдашнему с большим свертком нот, чтоб нам с Александром играть в четыре руки. 1881 г., стр. Изв. ", 1880 г., 309. «О, с тех пор как я по случаю познакомился с М. И. Глинкой, я в него верую как в божество. » — восторженно восклицал он. Свет", 1874 г., 1. сезона в Москве", "Русск. Вестн., 1874 г., 127, 133, 138, 139.

Серова. — "Кавказ", 1887 г., 3.

133, 178, 180. Родился в Петербурге 11 (23) января 1820 в семье чиновника.

С. Суворин), "Недельные очерки и картинки. — Ц. Кюи, "Новорожденный "Специальный музыкальный комитет" при Русск. Часть этих переложений исполнялась на домашних вечерах Глинки, Серова и др. Таким образом, как композитор Серов был оценен по достоинству.

из Харькова) 26 (корр. Телегр. ", 1881 г., 2055. И на этом поприще наконец-то тоже пришел успех. казен.

— "Харьков", 1880 г., 693. О впечатлении от концерта позже вспоминал В. Стасов: «Мы с Серовым были после концерта как помешанные, едва сказали друг другу по несколько слов и поспешили каждый домой, чтоб поскорее написать один другому свои впечатления, свои мечты, свои восторги Мы были как влюбленные, как бешеные». заметки". Толстой), "Торжество русских оперных артистов", "Голос", 1864 г., 329, 354. — Ростислав (Ф. Действительно, в это время он серьезно думал об опере, для сюжета которой, по свидетельству Стасова, предполагал использовать фабулу романа "Аскольдова могила". Получив от Академии малую серебряную медаль за этюд с натуры, оставил это заведение в 1884 г. и с того времени начал работать самостоятельно, все более и более совершенствуясь в живописи, преимущественно портретной.

В конце концов, вопреки родительскому наказу, Александр Николаевич решил уйти с государевой службы и профессионально заниматься музыкой. Листок", 1865 г., 162. — "Музык. — Мих. 124, 139 (отношение Серова к Вагнеру).

Толстой), "Г-н Серов и обширная программа его деятельности", "Сев. Серов делает образ Петра живым и убедительным, передавая и обостряя индивидуальные черты внешнего облика – его высокий рост, длинные ноги, маленькую энергичную голову (Серов детально изучил портреты Петра, особенно скульптурные и среди них – фигуру Петра, выполненную Растрелли Старшим, документально воссоздающую внешность Петра). — Ц. Кюи, "Музыкальные заметки. К чему могли привести те богатые задатки, которыми природа так щедро наделила его. объявления", 1885 г., 276. общества в Петербурге", сезон 1870—1871 г. (5-е собрание).

модели спектакля. Евр. ", 1883 г., 11, стр. «Для нас обоих», — писал Стасов после смерти Серова, — «эта переписка имела очень важное значение — мы помогали друг другу образоваться не только в музыкальном, но и во всех других отношениях». Ив. — Его же, "О пропаганде критиков-самозванцев", там же, 1859 г., 130.

памяти Бетховена), "Музык. заслуги ежегодн. Стефановский, "Отзыв о книге Новая теория музыки", там же, 305.

"СПб.

1 февраля 1871 года смерть внезапно оборвала его работу. — "Русская опера", "Ваза", 1871 г., 17. Первая глава "Аксиологическое пространство эпохи" посвящена рассмотрению специфики эстетико-стилевой ситуации в русской музыке второй трети XIX века – периода, сформировав шего Серова как личность и как музыкального деятеля. Толстой), "Quelques mots sur la reprise do lopra posthume Srow", "Journ. С. Даргомыжский", "Русск. Стилевые и формо-жанровые средства в операх Мейербера не воспринимаются в ранге авторской интерпретации, а сводятся к текстовому решению, становясь проявлением эклектизма.

Ведом. ", 1870 г., 56. — "Всемирная Иллюстр. ", 1871 г., 127. Вестн. ", 1886 г., 45. — "Новое Время, 1888 г., 4387, 4516. — "Петерб.

обозрение", "Нувеллист", 1884 г., 6. Им также был издан журнал «Музыка и театр». В 1858 С. впервые едет за границу, вторично через год в 1863, после успеха "Юдифи" и вскоре после женитьбы на В. С. Бергман, он в третий раз едет за границу, где еще ближе сходится с Вагнером, а особенно во время 4-й поездки (1869) к Вагнеру в Швейцарию и Мюнхен. До появления оперы Юдифь на сцене Мариинского театра (16 мая 1863 г. ) имя Серова, как композитора, было неизвестно.

— H. C. М — в (Макаров), "Эпизоды из жизни русск. По его предложению великий русский драматург сам написал либретто. Вернувшись в Москву, в 1886-м художник рисует этюд «Зима в Абрамцево», а также несколько портретов, включая и портрет Трубецкой. — "Первое представл.

Барочные формы, в своем "аутентичном" бытовании отражающие объективную истину, в XIX веке становятся важнейшим средством субъективного (авторского) указания на нее. — "Харьк. Просматривая список произведений Серова, помещенный в библиографическом указателе А. Е.

571, 577, 583—590, 594—595, 610. Лист. писание бумаги слогом свода законов" и пр. Нужно сказать, что воскресшая полемика теперь очень утомляла С., в значительной степени способствовала обострению развивавшейся у него болезни сердца и вообще отравляла последние годы жизни композитора. Но зрителю знаком именно образ созданный Серовым. — "Русск.

Это бывало всегда необыкновенно торжественно. — Любитель музыки, "Русская опера", "Одесск. Свет", 1866 г., 1, 6, 10. сведения об A. H.

Время", 1881 г., 2060 ("Музык. Этого я еще не умел, да и никто при мне еще этого не делал. 1871 г., стр. Во всяком случае произведения его стоят глубокого изучения, что я и делаю". 209. Курьер", 1881 г., 214—"Моск.

П. B. ). музык. А. Размадзе). Ведом. ", 1888 г., 258. Я восхищался про себя и новой музыкой, мне очень нравившейся и его мастерством, его твердостью исполнения.

Так совершалось первоначальное воспитание А. Н. Серова. — "Revue et gasette musicale de Paris", 1778, 39. Свет", 1874 г., 3. Вед. ", 1864 г., 69. В последние годы жизни Александр Николаевич чувствовал себя плохо, но скрывал это от жены. очерк, его письма и заметки о музыке", "Русск.

— Его же "Последний концерт Русск. —. артистов и композитор. ", там же, 1879 г., 15. — Дм.

Опера была для него в эту пору еще слишком сложным родом творчества. Его знали как критика живого, полного эрудиции, которому в то время не было равного среди русских писателей о музыке (критические статьи Серова, разбросанные по 27 журналам, приведены в известность А. Е. Н. Серов, биографич. 1890 г. — "Собрание стихотворений Л. И. Бутковского", ч. 2, СПб.

Серов", музыкальный очерк В. В. Вед. ", 1888 г., 262. Никол.

Окончил Первую Санкт-Петербургскую классическую гимназию, затем учился в Училище правоведения (1835—1840). — "Нов. Серова", там же, 1871 г., 6. Вот почему только под конец своей жизни он мог выступить с музык. Вед. ", 1879 г., 323, — К. Галлер, "Возобн. Газета", 1865 г., 43.

Вестн. ", 1880, 26, 27, 30. из Харькова). А. С. Суворина, под ред.

— Его же, "Волшебная сказка о Ростиславе и Раппопорте", там же, 1871 г., 114. — "Новое Вр. ", 1875 г., 273. повеление о выдаче Серову за музыкальн. —, ""Рогнеда" на киевской сцене", "Киевлянин", 1872 г., 133. С (тасов), "Письма из чужих краев", "Нов.

Так думал отец А. Н. Серова и потому едва исполнилось мальчику восемь лет, как решено было пригласить для него учительницу музыки. Симбиоз барочного и романтического находит претворение и в музыкальном стиле. — А., "Московская русская опера", "Век", 1883 г., 3, стр. — "Петерб.

Оставшиеся недоконченными номера Вражьей силы были дооркестрованы Н. Ф. Я остановился на пороге как вкопанный, не зная, что это такое: шутка ли, новое ли баловство какое (на это оба они были мастера) или что-нибудь в самом деле серьезное. — "Итальянск. очерки", "Южн. характера. Он знакомится с Листом и Вагнером и рассказывает об этом в необычайно интересных «Письмах из-за границы», опубликованных в 1858 — 1859 годах.

— "Петерб. Юдифь", "Театр. На эту работу ушло почти три года— опера была поставлена в Петербурге в Мариинском театре 16 (28) мая 1863 года. Серов твердо отстаивал реалистические принципы программности инструментальной музыки. — "Музыкальная рецензия абиссинского маэстро", там же, 91.

Афиши и объявл. ", 1865 г., 291/161. Мир", 1874 г., 309, . Вестн. ", 1871 г., 6. муз. Красной нитью через нее проходит комическая струнка.

— A. Фаминцын, "A. Н. Серов", "Сын Отеч. ", 1871 г., 19. Вестн. ", 1882 г., 9.

столичн. «Юдифь» они считали произведением поверхностным и обвиняли ее автора в злоупотреблении внешними эффектами. Потемкина по устройству вновь присоединенного тогда к России Крыма. 48, 1.

Листок", 1873—1874 г., 13. Вестн. ", 1856 г., 14, 19. XII. Его жизнь и музыкальная деятельность» приводит цитату из воспоминаний В. В. Стасова: «Однажды пришел я к ним (к Серовым) как-то на праздниках, вечером, по-всегдашнему с большим свертком нот, чтоб нам с Александром играть в четыре руки.

Музык. — Ц. Кюи, "Рогнеда, опера Серова", "СПб. 143—144. — "Петерб. Но не будем забегать вперед все это случилось только впоследствии, ближайшим же образом, то есть в то время, когда Н. И. Серов совещался со своими приятелями о музыкальной будущности сына, последний не проявлял никакой охоты к музыкальным занятиям, ни склонности или любви к музыке вообще.

Какое счастье. Детская тема играет важную роль в творчестве художника. Иллюстрация", 1887 г., 974, 988, 1018. — "Биографич. Газ. ", 1875 г., 172.

Иллюстр. ", 1879 г., 569. Старчевского ("Наблюдатель", 1888) "Материалы для биографии Серова" (Санкт-Петербург, 1889) "А. Н. из Харькова). — П. С. Макаров, "Современ. — "Календарь на 1-й год", там же, 69, 95. 158—165 3, стр.

— "Иллюстрирован. — Его же, "Музыкальные письма Гейне в русском переводе", "СПб. — "Программы симфонических собраний Русск. После завершения образования началась служебная деятельность. Он сочинял фантазии для оркестра, перекладывал на хор народные песни, писал духовные сочинения (например, рождественская песнь, Stabat Mater, Pater noster, Христос Воскресе для 4-х голосов, Херувимская), романсы, струнное трио, оставшиеся неоконченными оперы (Майская ночь, Мельничиха в Марли) и пр. — Ростислав (Ф.

Небольшие построения песенного типа органически влились в музыкальные диалоги речитативы получили в ряде случаев песенную форму. Не понимая всего, они отметили в новом товарище свойства, которые представлялись грехами во всяком школьнике: вялость, неповоротливость и абсолютное отсутствие какого бы то ни было молодечества. — В. В. Стасов, "Училище Правоведения 40 лет тому назад", "Русск. — Его же, "Мейербер и его порицатели", там же, 1864 г., 120, 123. критика Серова", "Северн. Вед. ", 1882 г., 314.

— "Голос", 1878 г., 260 (корресп. — Rostislaw (Толстой), "Quelques mots propos de la reprise de la "Rognda" de Srow", "Journal de St. -Petersb. ", 1879, 311—"Русск. — Никс и Кикс, "Вражья сила", 1881 г., 47. ", 1883 г., 4.

Этюд: Улыбышев против Бетховена (Neue Zeitschrift fur Musik, 1857) вызвал сенсацию в Германии Лист поместил в 1858 г. сочувственную Серову статью в том же журнале (Ulibischeff und Seroff, Kritik der Kritik). — М. Р (аппопорт), "Юдифь, опера Серова", "Сын Отеч. ", 1863 г., 234. — "Голос", 1864 г., 84, 89. Наконец, в начале 1860-х годов Серов избрал сюжетом пьесу Паоло Джакометти (1816 – 1882) Юдифь и эта первая опера композитора при постановке в Мариинском театре (в 1863) имела большой успех.

А в 1887 году в Абрамцево появляется полотно «Девочка с персиками», на котором изображена 12-ти летняя дочка Мамонтовых Вера. Я остановился на пороге как вкопанный, не зная, что это такое: шутка ли, новое ли баловство какое (на это оба они были мастера) или что-нибудь в самом деле серьезное. С. А. Базунов, автор биографического очерка о А. Н. Серове «Александр Серов. из Москвы).

— "Всемирн. — Его же, "Писатель по призванию", там же, 1869 г., 24. Лист. ", 1879 г., 226 (зам. Летопись", 1871 г., 6. Листок", 1876 г., 7. Вед. ", 1867 г., 110.

---