Скульптура Ссср

Ссср, г. Ленинград, завод художественного литья «Монументскульптура», отливка конца 1940-нач.

Скульптура в СССР: фото скульптур историческая справка

Аркадий Рылов, как считалось, в своем пейзаже «В голубом просторе» (1918) тоже мыслит символически, выражая «свободное дыхание человечества, вырвавшегося в необъятные просторы мира, к романтическим открытиям, к свободным и сильным переживаниям». Дворец пионеров на Воробьевых горах (1959—1963)— одна из первых построек нового типа, оформление которых было поручено группе московских художников и скульптуров. На контрасте этих двух начал и строится характеристика. В своем триптихе «Отцы и дети» (1957) молдавский скульптор Л. И. Дубиновский (р. В 1949 году был предложен проект восстановления магистрали Крещатика, который изменил его планировку, хотя и отдавал «дань поверхностному декоратизму» (Александр Власов, Анатолий Добровольский, Виктор Елизаров, А. Захаров, Александр Малиновский, Борис Приймак).

Степанян», 1944). Широко известна серия портретов, которые создал Заир Исаакович Азгур (р. Мухина В. И. Юлия. Большую известность получила исполненная Микенасом группа «Победа» (1945 — 1946), включенная в архитектурно-скульптурный ансамбль в Калининграде, посвященный героическому штурму крепости частями Советской Армии.

Серебряные дети (этот фоторепортаж посвящается парковым скульптурам времён СССР в Твери)

Эти черты в новом качестве выступают в портретах военных лет. Эгнатэ Ниношвили устанавливаются в годы Советской власти как монументы в столице республики. Постепенное освобождение от его воздействия и обретение полнокровной реалистической формы характеризуют работу Мухиной в 20-е гг. В новом качестве проявились эти черты в портретах героев Великой Отечественной войны. Работая над памятником генералу армии И. Д. Черняховскому для Вильнюса (1950), скульптор, восхищенный своим героем, стремится воссоздать во всей жизненной полноте черты полководца. Так, под резцом скульптора ожил прекрасный лик Шота Руставели, воплощенный им и в круглой скульптуре и в рельефе (бронза, 1937 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР).

Эти черты проявлялись уже в памятнике для Маутхаузена в Австрии (1957), который был исполнен Цигалем в содружестве с архитектором Л. Г. В первый послевоенный период особой интенсивностью характеризуется работа архитектора. В 30-е гг.

Но главное внимание он уделял крестьянской теме, к решению которой он шёл через портрет, создавая ряд крестьянских образов— например, «Крестьянский сторож» (1933). Остро, пристально смотрит второй глаз. Советская монументальная скульптура осознала себя как искусство призывное и масштабное. Многие лучшие качества Коненкова-портретиста сконцентрировались в его автопортрете, созданном в 1954 г. (мрамор ГТГ). Например, О. А.

«Это тяготение было граничит с тем острым чувством Родины, родной земли, которое в 30-е годы укрепилось и выросло». В его же картине «Геологи» (1962) по выражению советского критика, «декларативная агитационность сменяется пафосом глубокой духовной созерцательности». Новое стилистическое движение в искусстве, формируясь искало опору в прежних традициях, в особенности— в советском искусстве 1920-х годов (ОСТ с его экспрессивной динамичностью школа графики Фаворского с его конструктивной мощью и выразительностью пластика А. Т. Матвеева с его образной экспрессией и архитектоничностью).

Сильный поворот головы, напряженные мускулы шеи подчеркивают динамику композиции. Николадзе. 1923 портрет А. Исаакяна, 1960). Но есть среди них по-настоящему волнующие. В 30-е гг. Ее «Крестьянка» (бронза, 1927 ГТГ) отличается незыблемостью мощной фигуры, архитектоничностью композиции. 1907) «Песня.

Развитие искусства также характеризовалось существованием борьбы различных направлений. Такова, например, картина «Хлеб» кисти Татьяны Яблонской (1949): «энергичная по манере живопись выявляет приподнято поэтическое состояние людей, работающих на колхозном току». был портрет Ф. Э. Дзержинского (бронза, 1925 Москва, Музей Революции СССР). Скульптурное оформление фасадов— работы мастерской Мухиной). В 1960-70-х гг. Он выделялся даже среди художников своего специфического круга гражанственной, творческой активностью.

Искания основывались на широком применении новейших строительных материалов и конструкций. Новый памятник осуществлен по проекту Л. Е. Кербеля (р. На контрасте этих двух начал и строится характеристика. Хорошо использованы свойства материала — черного базальта в портрете летчика М. Г. Гареева (1947 ГТГ). Бродский, Е. Чепцов, К. Юон). 1883) и Иван Семенович Ефимов (1878 — 1959), очень разные в своем истолковании натуры.

1922— 1923. В портретах молодого скульптора Ю. В. Зардарян», 1943 «А.

Советская скульптура периода СССР — купить

1928). Много строится рабочих и сельских клубов изб-читален, народных домов. Мерабишвили) здесь работает целая плеяда молодых ваятелей.

Одним из интересных сооружений такого рода явился монумент в ознаменование выдающихся достижений советского народа в освоении космического пространства (1964), над которым работали скульптор А. П. Файдыш-Крандиевский (р. Эта картина стала одной из эталонных.

Коллекция дворовых и парковых скульптур времен СССР

Свои формалистические Эксперименты и надуманные схемы «левые» скульпторы пытались выдать за смелые новаторские поиски. В 20-е гг. ОРС — Общество русских скульпторов, организованное в Москве в 1926 году во главе со скульптором В. Домогацким, сыгравшее значительную роль в развитии советской скульптуры.

Его хвалят за то, что он пытался создать из книги целостный организм. Бембель (р. В последние десятилетия монументы Ленину созданы в Москве: в Кремле — Вениамином Пинчуком (р. Выложенная бетонными плитами дорожка ведет между братскими могилами к величественной женской фигуре (скульптор Вера Исаева, 1898—1960), простирающей к могилам гирлянду, сплетенную из дубовых и лавровых листьев — символ бессмертия. Степанян создал памятник выдающемуся революционеру Гукасу Гукасяну. Несомненным достижением Лебедевой в 20-е гг.

В неторопливых пальцах правой руки зажат карандаш. Изображениям В. И. Ленина в советской скульптуре принадлежит особое место.

Троцкий в складках юбки или Как появилась скульптура «Рабочий и колхозница»

Тема «мирного труда», мирной жизни, также пользовалась особым вниманием. Постепенно уходят в прошлое гипсовые фигуры пионеров, пловчих, готовых прыгнуть в воду, оленей и лосей, нелепо имитирующих живых животных. Фигуры становятся объемны и более обобщены. 1905 год» (1927). Превосходны декоративные качества группы.

Рядом с этими мэтрами молодежь— Марк Клячко, Борис Маркевич, Дмитрий Бисти и проч. В последовательно реалистической манере, просто, сдержанно, но с ощущением внутренней значительности образа исполнен Андреевым памятник А. Н. Островскому, поставленный у Малого театра в Москве (1929). Позже этот опыт был использован в других городах. «Они импонировали восприятию зрителя проявлением особой, вневоенной красоты окружающего— человека, природы, предметов ит. д» Радостная полнота жизни без войны, «радостный труд», благодаря которому человек чувствовал себя особенно молодым и счастливым, выражалась в произведениях живописи. В годы войны ярко проявилось дарование молодого скульптора С. М.

История создания скульптуры «Рабочий и колхозница»

Портреты Мусоргского (мрамор, 1953 Горьковский художественный музей), Сократа (мрамор, 1953 Пермская художественная галлерея), Дарвина (мрамор, 1954 Московский государственный университет им. 1905 год», 1955) и С. И. В 20-е гг. Первая впервые экспонировалась на выставке «15 лет РККА», вторая написана для выставки «Индустрия социализма». По центральной оси ансамбль завершает монумент Воину-освободителю, возвышающийся на уступах белокаменного мавзолея.

Дубиновскому принадлежат также выразительные по пластике портреты. Особая напряженность проступает и в «мирных» портретах Сарксяна этого времени («О. Из ярких работ этого периода— «Белорусский пейзаж» (1947). Такое решение характерно, например, для проекта памятника Горькому для Москвы (бронза, 1939 ГТГ), все кажется предельно простым и естественным. Колчин. Дмитрий Мочальский написал ряд жанровых работ, запечатлевших жизнь молодежи на целине.

Исполинская скульптура создавалась для советского павильона на

Горпенко в Трептов-парке в Берлине (1949). Иофан спроектировал стройное и динамичное по композиции Здание, в котором объемы, стремительно нарастая, переходили в вертикальный пилон фасада, являющийся пьедесталом для скульптуры. После ряда формалистических экспериментов он пришел в середине 20-х гг.

«Портрет композитора Кара-Караева» (1960)— изображает человека умственного труда, уравнивая его с героическим физическим трудом. Для изучения и систематизации художественных ценностей был учрежден Государственный музейный фонд, где сосредотачивались музейные ценности. Его любимый материал— листовая медь. Широта замысла повлекла за собой комплексное решение — включение архитектурно-планировочных средств использование выразительности паркового ансамбля. Создается ощущение спокойной непреодолимой силы, активности.

Советская скульптура 20-50-х годов

Символический образ Матери-Родины становится центром Пискаревского кладбища в Ленинграде. Кроме памятников героям войны и мемориалов в 1950-х годах устанавливались памятники историческим персонажам и деятелям культуры.

В советском искусствознании они ценились очень высоко: «Портреты Нестерова внесли в искусство принципиально новое, жизнеутверждающее начало, созидательное горение, как наиболее типические и яркие проявления состояния людей в эпоху высокого трудового энтузиазма». Хорошо использованы свойства материала — черного базальта в портрете летчика М. Г. В этих листах, как и в листах «Интерьер. скульптор много работает в области портретного жанра, достигая в лучших изображениях силы эмоционального выражения характера (портрет Н. Тиграняна, 1940 портрет артиста А. Харазяна, 1939 оба — дерево Ереван, Картинная галерея Армении). Она расширяет представления о возможностях скуьлптуры.

1927 Памятник В. И. Ленину на площади его имени у Финляндского вокзала, Санкт-Петербург (скульптор С. Евсеев, архитекторы В. Щуко и В. Гельфрейх). Эскизная, несколько дробная форма этих портретов (закрепленная впоследствии в бронзе) рождена самой напряженной обстановкой тех героических дней. Значительных успехов в области портрета добился украинский скульптор А. А. Ковалев (р. Черняховского (бронза, 1945 ГТГ). Особая вдохновенность освещает лицо художника.

Особенно ценный вклад внес в этот жанр основоположник грузинской скульптуры Я. И. Николадзе. О многосторонних успехах советской скульптуры конца 30-х гг. Вязьма, установлен в 1946), являющийся 5-фигурной группой. Осиновым, был установлен перед зданием Московского Совета (не сохранился). Еще в войну начал он лепить серию портретов выдающихся полководцев, среди которых выделяется портрет генерала армии И. Д. Облик здания простой, формы геометрически четкие.

Памятники и скульптура в советские времена

В большинстве его пейзажей основой композиции является движение, быстрое и активное, развивающееся в решительных монументальных ритмах применяются неожиданные острые ракурсы, причудливые развороты пространства, сопоставления больших цветовых плоскостей (обычно по принципу контраста). 1895). На ней экспонировались аллегорическое изображение рабочих, душащих двуглавого орла, портрет Дзержинского работы Лебедевой, «Булыжник — оружие пролетариата» Шадра, «Крестьянка» Мухиной, «Октябрь» Матвеева.

Микенас является замечательным портретистом, раскрывающим характер человека во всей его глубине, сложности и вместе с тем пластически цельно и обобщенно. Вся группа, ощетинившаяся штыками, дана в сильной динамике. 1926) и Коба Гурули (р. Победу в конкурсах одержал молодой скульптор Михаил Константинович Аникушин (р. На рельефе, сделанном из бетона и раскрашенном, был изображен Гений, державший в одной руке зеленую пальмовую ветвь, в другой — древко красного знамени «павшим в борьбе за мир и братство народов», — было написано на его струящихся складках.

В историческом жанре самая известная его работа— «Клятва сибирских партизан» (1933). Среди них был Гедиминас Иокубонис (р. Наиболее интересными можно считать памятник генерал-лейтенанту Ф. М. Скульптура «Дискоболка» отлита в бронзе на известном ленинградском заводе «Монументскульптура» в 1950-е годы по модели Е. А. Янсон-Манизер.

Смело развернута в пространстве композиция «Портрета художницы Паронян» (1958), что рождает ощущение ритмичности движения фигуры, неповторимости естественного жеста. Форма портрета как-то особенно значительна, величава, можно сказать, монументальна. 1892). Чуть позже, в 1954 году, Пластов пишет «одну из наиболее ярких и этапных произведений советской живописи»— «Весна»: здесь изображен открытый предбанник деревенской «черной» бани, где обнаженная девушка одевает девочку.

Советская скульптура 20-х годов

1923 портрет А. Исаакяна, 1960). Надо отдать должное художнику, мама очень похоже получилась. Обладая зрелым творческим опытом, он с энтузиазмом борется за воплощение героической темы в своем искусстве.

В композиции особенно выразительна фигура молодой батрачки, помещенная на фасаде памятника, образ которой ассоциируется с героиней поэмы Шевченко «Катерина». В Навои скульптором Борисом Свининым (р. Он удаляется от эстампного стереотипа в сторону личностного восприятия мира. Михаил Посохин).

Советская, Сталинская архитектура и скульптура России 30-е, 40-е, 50-е годы

1891), окончивший накануне революции Академию художеств. «Спорт, авиация, обнаженное натренированное тело, лаконизм и простота живописного языка, звонкие созвучия коричнево-оранжевого и синего смягчены в некоторых случаях лиризмом материнской темы, моментом созерцания». Значительное место принадлежало скульптуре в оформлении самих павильонов. Барщ и А. П.

Интересна работа Лебедевой над обнаженной натурой, а также ее декоративная пластика. Точно выражен мотив движения, передающий внутреннюю взволнованность, приподнятость чувств. Пластически красива скульптурная группа «Октябрь» (гипс, ГРМ) исполненная к юбилею Советской власти (1927) скульптором Александром Терентьевичем Матвеевым (1878 — 1960).

Гурий Захаров— одно из наиболее ярких свидетельств происшедших изменений. Еще до войны окончил он Саратовское художественное училище и в начале 40-х гг. Проспект Мира» (1960), где сочетаются черты нового и старого в масштабе современного города. Ленина в советской скульптуре принадлежит особое место.

В дальнейшем поэтическое представление о человеке получает в творчестве Матвеева все более спокойный, радостный характер. 1928). Вершиной творчества Манизера в довоенный период явился памятник В. И. Ленину для Ульяновска (1940).

Назад в СССР: затерянные скульптуры и памятники Кемерова

В эти годы начинается развертывание массового жилищного строительства. 1911), впоследствии создавшего памятник Юрию Долгорукому для Москвы. Под непосредственным впечатлением от событий войны создана Орловым драматическая по содержанию скульптура «Мать» (1943). В 1941 году прошёл конкурс на памятник генералу Панфилову (позже установлен в г. Фрунзе).

Исполняя портрет поэта 19 в. Н. Бараташвили (1957), скульптор Г. В. Кордзахия (р. С первых своих шагов советская скульптура развивается как многонациональное искусство. Самое яркое его произведение— «Булыжник— орудие пролетариата. Юрий Пименов, бывший член ОСТа в этот период раскрылся как художник-жанрист. Они активно занимались восстановлением разрушенных зданий, параллельно создавая новые.

• Архитектура СССР и социалистических стран
• Скульптура СССР (Всеобщая история искусств)
• Антикварный магазин «Лавка Старины»: оценка, покупка и продажа антиквариата
• НИДЕРЛАНДЫ подборка статей, ссылок, видео
• СССР: достопримечательности и главные памятники эпохи

Но при этом в произведениях, созданных Вучетичем, всегда сильно звучат жизнеутверждающие ноты. Это вызвано усилением промышленной эстетики индустриального дизайна. Интересен его памятник К. А. Тимирязеву для Москвы (1923), сочетающий несколько графическую выразительность силуэта с живостью1 портретной характеристики. Не все точки зрения на памятник дают возможность воспринять эту гармонию, но с главных он читается цельно и сильно.

Самым распространенным жанром становится портрет. В более спокойном, эпическом плане выражен героизм в портрете генерал-майора Л. М. 1908), воспитанника студии военных художников им. Тогда была построена гостиница «Юность» (Москва, 1961, арх. Центральная группа на обелиске символична.

Фрагментом этого памятника можно считать портрет Степана Шаумяна из черного гранита (1929 ГТГ). Исполнила статуи и скульптурные портреты трехкратной чемпионки мира по конькобежному спорту М. Г. Исаковой и легкоатлет ки А. В. Чудиной. Утверждая благородство и бесстрашие человеческой личности, она вселяет в людей веру в себя, в свои силы и возможности — недаром флорентийцы черпали в «Давиде» Микеланджело мужество, решимость и готовность сопротивляться врагам.

Но решительно откинуты пряди волос, обрамляющие крутой череп. Популярность получила его «Свадьба на завтрашней улице» (1962). Обобщены формы чуть припухлого, широкоскулого лица Бария Юсупова, все в нем просто, как-то «мирно», но оно исковеркано глубокими шрамами, черная повязка закрывает глазницу. Решив увековечить память каждого из погибших, они вырезали из пяти- и восьмиметровых дубовых стволов несколько десятков фигур: жениха и невесту, связанных цветочными гирляндами (в Аблинге в этот день играли свадьбу), скрипача и свата, остальных крестьян — глубоко и скорбно задумавшегося мужчину, женщину, на которую камнем падает черный орел, радостный хоровод детских и девичьих лиц, еще не опаленных страхом смерти.

Александр Матвеев характеризуется классической ясностью в понимании конструктивной основы пластики, гармоничностью скульптурных масс и соотношения объёмов в пространстве («Раздевающаяся женщина», «Женщина, надевающая туфлю»), а также знаменитый «Октябрь» (1927), где в композицию включены 3 обнаженные мужские фигуры— сочетание классических традиций и идеала «человека эпохи Революции» (атрибуты— серп, молот, буденовка). был Советский павильон на Всемирной выставке в Париже (1937), построенный по проекту архитектора Б. М. Иофана и увенчанный скульптурой работы Веры Игнатьевны Мухиной (1889 — 1953). Борис Неменский продолжает тему, начатую им во время войны («Мать», 1945) полотнами в той же тональности. Существовало до 1932. Уже в 1918 г. В. И. Ленин выдвинул план «монументальной пропаганды». Мухиной (гипс, 1939 ГТГ), энергичное лицо актрисы О. Л.

В 1919 году в России насчитывалось 87 музеев, в 1921—210. В эти годы он портретирует также актёров Л. М. Леонидова, В. И. Качалова, художника Нестерова, писателя Алексея Толстого, учёного Н. Гамалея. Интересно решен Манизером памятник Чапаеву для Куйбышева (1932).

Тридцатые годы — новый плодотворный этап в творчестве скульптора. Успешно работают в портретном жанре другие украинские скульпторы. В 1943-44 гг. «Город еще горит и в горящем городе советский человек ставит памятник своему современнику, своему товарищу по оружию, своему брату», — вспоминает скульптор. – Мама моя после школы пошла работать на камвольный комбинат. Созданные им в 20-х гг.

1915), произведениям которого свойственны и задушевные, лирические ноты («Песня», 1965). Тяжеловесно и спокойно на гранитном постаменте сидит, склонив упрямую голову, беспощадный разоблачитель «темного царства». Последний период творчества Фаворского также падает на эти годы: он продолжает работать в технике работы по дереву, создавая циклы («Слово о Полку Игоревом», 1950 «Маленькие трагедии», 1961), соединяя классически ясный язык гравера с чувством исторического и пониманием произведения. Степанян», 1944). Архитектор В. Щуко. Одно из наиболее значительных произведений этих лет—скульптурная группа В. И. Мухиной «Рабочий и колхозница», венчавшая советский павильон на Международной выставке в Париже. Известна композиция «Материнство» (1960) с характерным для того времени монументальным обобщением, но и к стремлением к внутренней многозначительности.

• Необычные и забавные памятники со всего мира
• СОВЕТСКАЯ СКУЛЬПТУРА (конец 1920-х – начало 1930-х годов)
• Изобразительное искусство и архитектура в СССР
• Страницы в категории «Скульпторы СССР»
• Скульптура и градостроительство, утверждая благородство в сердцах
• СССР, достопримечательности архитектуры: Харьковский Госпром

Советские художники создают множество произведений (панно, монументальных, декоративных) для будущего ВДНХ. Багдасаряна (р. Самым значительным этапом в его творчестве стали середина и конец 1960-х годов. 1883). В 1949 году он создает «Портрет старейшего колхозника деревни Караковичи И. В. Зуева»— своего односельчанина и друга детства. Ленину для Ульяновска (1940). Витман).

Грибоедову в Тбилиси (1961) скульптора М. К. Першудчев (р. Павел Никонов— ещё один видный мастер направления. И в данном случае созданию монументальной статуи предшествовал выразительный, многогранно раскрывающий образ станковый портрет Маяковского (бронза, 1954).

Скульптор часто изображает человека в трагических жизненных ситуациях, в предельном напряжении его духовных и физических сил. Ленину для Москвы (1959), который должен быть сооружен на Ленинских горах. 1915). С увлечением лепит Николадзе портреты выдающихся деятелей грузинской культуры. Боголюбовым (1895 — 1954).

Ощущается тяготение к возрождению старых стилевых особенностей. Так, Кукрыниксы создали ряд значительных сатирических произведений— «Уолл-стрижка» (1948), «У постели больного» (1948), «Донна Франко» (1949). Памятник хорошо вписан в пейзаж, он рисуется на фоне озера и далеких перелесков.

• СССР, достопримечательности монументального искусства: «Родина-мать»
• Скульптура «Рабочий и колхозница»
• Аэродинамическая труба «Ветер Таная» возле Ройял Парка
• Записной журнал обо всём происходящем
• Самое интересное в виде мозаики
• Словари и энциклопедии на Академике

Линия остропсихологического портрета остается для Лебедевой главной и в дальнейшем творчестве (портрет А. Т. Один из лучших портретов названного цикла — бюст дважды Героя Советского Союза майора А. С. Перед ним стояла задача восстановления 70 тыс. Тридцатые годы характеризуются расцветом всех жанров скульптуры. В композиции особенно выразительна фигура молодой батрачки, помещенная на фасаде памятника, образ которой ассоциируется с героиней поэмы Шевченко «Катерина». Пример решения этих вопросов— Дворец художественных выставок в Вильнюсе (1967, арх.

Вершиной творчества Манизера в довоенный период явился памятник В. И. Интересны памятники Ленину, поставленные на месте революционных событий — В. В. Талант скульптора и графика сочетается у Ватагина с научной эрудицией. Величавы, напевны ритмы композиции М. Ф. Бабурина (р.

Его кованные из меди «Петух» (1932 ГТГ), «Страус» (1933), «Жирафа» (1938) говорят о большой художественной выдумке, неиссякаемой фантазии художника. 1908), у Заставы Ильича — Гедиминасом Иокубонисом (р. Харламов. ).

• Шахтёрская масленица: разрез «Берёзовский» устроил игры в Новокузнецком районе
• Никаких правил: в Кемерове прошёл международный турнир по единоборству К-9 «Сила России»
• «Это не Купидон, а снайпер»: бойцы СОБР провели занятия по тактико-циклической стрельбе
• Турнир по хоккею в валенках: дружная команда компании «Стройсервис»
• Пожар на бульваре Строителей: кадры с места событий

Большой одухотворенностью пронизан образ А. С. Пушкина в проекте памятника поэту для Ленинграда (1940). Константин Юон написал «Парад на Красной площади 7 ноября 1941 года» (1942), написав исторически достоверный образ парада, с которого войска шли на фронт. Её осуждали за инсценировку, фигуры называли «искусственно поставленными в нужных местах и позах». Соколовского (все — бронза, 1945 Москва, Дом Советской Армии им.

Один из немногих скульпторов, которые работали непосредственно на фронте (с передвижной мастерской в грузовичке), он создавал особенно конкретные, достоверные портреты (М. В. Кантария, М. А. Егоров и проч). Останкинская телебашня (1967) доказывает рост технических возможностей в эту эпоху. В. Чеканаускас), Павильон СССР на Международной выставке в Осаке (1967-8, арх. Исполнила для Ломоносовского фарфорового завода (1950-е) серию статуэток «Гирей сидящий», «Гирей с плащом», «Зарема с зеркалом», «Зарема с кинжалом», «Мария с шарфом», «Мария сидящая». В годы войны ярко проявилось дарование молодого скульптора С. М. Орлова (р.

1924) создала выразительный портрет «Партизанки» (мрамор, 1951), в котором как бы сконцентрировались черты советской молодежи, рано возмужавшей в годы войны. Перед нами проходят человеческие характеры, столь не похожие друг на друга. Скульптура не просто обогащает нас новыми впечатлениями. Циолковскому в Калуге (1958).

Дворец пионеров в Москве (1959-63) представляет собой комплекс из нескольких зданий разной высоты, объединенных между собой пространственной композицией. 1917). Пейзаж лирического направления получил новые импульсы в своем развитии.

Таков же её портрет. Исторически достоверный, полный внутреннего обаяния образ молодого Ленина эпохи создания «Искры» воплотил он в портрете 1947 г. (бронза, ГТГ). Лучшие листы— «Утро у Фаворского» (1963), «Стихи», «У офортного станка.

Интерпретируя его, он вносит в свои произведения «новое революционное содержание, созвучное эпохе». Советский народ отверг притязания формалистов. Преподаватели и студенты» (1966-67) конкретно отображает реальность имеет репортажность. ленинская тема находит интересное разрешение в двух работах Меркурова — в фигуре Ленина для зала заседаний Верховного Совета в Кремле (мрамор, 1939) и в памятнике Ленину для Еревана (1940).

«В реалистической скульптуре, — писал Матвеев о скульптуре послереволюционного периода, — творческая воля художника направлена на создание образа, поднимающего изображаемое на степень высшей правды». азербайджанский скульптор Ф. Абдурахманов (р. «Яуза» (1962) показывает те же черты. Другое яркое произведение— «Колхозное стадо» (1938).

Здесь заметны— укрупнение силуэта главных героев («Жена Тома», «Том» и др. ), черно-белые контрастные сопоставления, обобщенный рисунок, монументальных характер, эмоциональная взволнованность автора. М. В. Фрунзе). Графика Прибалтики использует слияние станкового начала с декоративность.

Также и Сергей Герасимов пишет «Мать партизана» (1943), отдавая дань развернутости действия. 1911), впоследствии создавшего памятник Юрию Долгорукому для Москвы. Молодецкая удаль, широта натуры, добродушие чувствуются в портрете партизана М. Ф.

Степанян создал памятник выдающемуся революционеру Гукасу Гукасяну. Властно отведена рука юноши — он как бы утверждает завоеванное, пройденное. Кремневой (р. Этот «шарф» был настолько необходим, что без него разваливалась вся композиция и связь статуи со зданием», – говорила Мухина.

Но знай, внимающий этим камням, никто не забыт и ничто не забыто». На постаменте (архитектор Л. Г. Голубовский) расположены рельефы. Памятник высечен из цельной глыбы уральского мрамора.

Павел Корин в 1942 году создает центральную часть триптиха «Александр Невский» (боковые части «Старинный сказ» и «Северная баллада» были написаны позднее), выражая в образе князя героическое начало, непреклонную энергию. О многосторонних успехах советской скульптуры конца 30-х гг. Фрунзе— строгое в формах, расчлененное и величественное. В новом качестве проявились эти черты в портретах героев Великой Отечественной войны.

Юозас Микенас создал выразительный Памятник 1200 гвардейцам в Калининграде (1946)— две устремленные вперед фигуры с четким динамическим силуэтом, памятник выражает дух победы. 1930). Одна из лучших работ Коненкова— «Автопортрет» (1954). Значительной серией в творчестве Попкова стал цикл, посвященный вдовам-солдаткам: триптих «Ой, как всех мужей побрали на войну» («Воспоминания», «Одна», «Северная песня», 1966-68), написанный экспрессивно. Ефимов внес свою долю в разработку монументального синтеза. Созданные в 1914 — 1915 гг.

Весь открыт навстречу солнцу и ветру металлург Алавердского рудника (портрет Авганяна, 1954). Степаняна (р. Воссоздавая события и явления, они не забывают о перспективе их исторического развития. Полярники изображены в состоянии предельной усталости после долгой и изнуряющей работы в бесконечную полярную ночь. Одним из интересных сооружений такого рода явился монумент в ознаменование выдающихся достижений советского народа в освоении космического пространства (1964), над которым работали скульптор А. П. Большая роль отведена скульптуре. Сила выраженного чувства подчеркнута и сдержанным жестом, как бы дважды повторенным.

И. С. Тот же тип женской красоты улавливается и в обобщенно-символическом произведении Микенаса «Мир» (гипс, 1960) изображающем юную мать с ребенком, держащую голубя на раскрытой ладони. Подземные залы станции «Электрозаводская» были украшены рельефами, прославляющими труд советских людей в годы войны. Так, под резцом скульптора ожил прекрасный лик Шота Руставели, воплощенный им и в круглой скульптуре и в рельефе (бронза, 1937 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР). Интересны памятники Ленину, поставленные на месте революционных событий — В. В. Козлова у Смольного (1927), С. А. Евсеева и В. А. Щуко у Финляндского вокзала (1925).

Сильный, бескомпромиссный характер девочки-подростка выражен им в голове ссРимы» (мрамор, 1955 — 1956 Вильнюс, Художественный музей) с широкими, но нежно моделированными поверхностями. Менее удался монумент Ленину, созданный Меркуровым для канала имени Москвы (1937). После 23-летнего перерыва, в 1945 году, на родину вернулся скульптор Сергей Коненков. Его скульптурная галерея Героев Советского Союза сочетает классическую героизацию с пристальной индивидуальной характеристикой (М. Г. Гареев, П. А. Покрышев, А. С. Смирнов, И. Д. Черняховский— 1945-48). 1927) в Ленинграде (Михаилом Аникушиным, р. 1917) в Каунасе (Наполеонасом Петрулисом, р. 1909), а также в Риге, Новосибирске, Даугавпилсе. В своем триптихе «Отцы и дети» (1957) молдавский скульптор Л. И.

Она изучает наследие старших мастеров, в частности, А. Т. Матвеева. Никогосян (р. Свою картину «Стачка» (1964) они посвятили историко-революционной тематике. Монументальность портрета Вахтанга Горгасала исполненного Э. Д. Амашукели (р. Из более поздних памятников, решенных в психологическом плане, можно назвать монумент А. С. Грибоедову в Тбилиси (1961) скульптора М. К. Мерабишвили (р. В 1936 г. СССР готовился к участию во Всемирной выставке искусств и техники в Париже. В 1957 г. в Ленинграде был сооружен памятник А. С.

Шевченко для Харькова (1935) Манизер создал произведение, по-новому раскрывающее образ деятеля культуры прошлого. В «Портрете сварщика» (1961) характер как бы раскрывается в свете больших дум о человеке, о его месте в жизни, о его нелегком трудовом подвиге. В первые же годы Советской власти окрепли и развились таланты Ивана Шадра, Веры Мухиной, замечательной портретистки Сарры Лебедевой (1892—1967). Такое же положение и в некоторых автономных республиках РСФСР. Такова, например, картина Юрия Непринцева «Отдых после боя» (1951) о Василии Теркине. Сегодня мы остановимся на жизни и творчестве замечательного скульптора Елены Александровны Янсон-Манизер известной в первую очередь благодаря скульптурам, отлитым для станций московского метро, а также благодаря памятнику Г. Улановой, созданному в 1936 году (на фото), который первоначально был установлен в Центральном парке культуры и отдыха на Елагином острове в Ленинграде.

Интересен его памятник К. А. 1894). Константин Юон создал одно из первых произведений, посвященных образу революции («Новая планета», 1920, ГТГ), где событие трактовано во вселенском, космическом масштабе. Щусева, 1946 и др. ).

Один из первых он начинает создавать портреты героев труда («Узбекский колхозник Низарали Ниязов», 1948), сохраняя опыт работы над военным портретом, добиваясь парадности, прибегая к эффектной композиции. Известный декрет Совета Народных Комиссаров от 12 апреля 1918 г., призывавший «мобилизовать художественные силы и организовать широкий конкурс по выработке проектов памятников, долженствующих ознаменовать великие дни Российской Социалистической Революции», поставил перед скульптурой необычайно большие и ответственные задачи, подчеркнул полезность и нужность работы ваятеля в новом обществе. Алешин — автор интересных портретов, в которых детальность исполнения не мешает выявлению главного в характере (портрет М. В. Фрунзе, 1927). к созданию портретов, метких и острых по характеристике. К их числу относится портретная статуя композитора и этнографа Кришьяна Барона (гипс, 1956) — монументально-обобщенная по композиционному построению фигура, отличающаяся передачей тончайших психологических оттенков в трепетной лепке лица и рук.

Обобщения базируются на глубоком и проницательном видении внутренней сущности модели. Матвеев, В. Н. В 1926 году ею, кроме скульптурной (авторской) модели «Футболиста», были созданы и такие блестящие по своим художественным достоинствам работы, как «Старт в воду», «Баскетболистка», «Толкатель ядра». 1932), воплощенные в красном и сером туфе, чуть стилизованные, но хорошо передающие самобытность характера людей высокогорной Сванетии: «Портрет девушки» (1960), «Сван» (1961). В портрете академика А. Н. Гареева (1947 ГТГ).

В этот период было проведено две большие всесоюзные выставки— «Великая Отечественная война» и «Героический фронт и тыл», а в 1943 году была устроена выставка к 25-летию Советской Армии, где были представлены лучшие произведения о военных событиях. Вейнман, М. М. Им была свойственна прямая, публицистическая, «ораторская» обращенность к зрителю, которого призывали вместе с художником оценивать явления и события жизни «ответственно и граждански». Глубоко психологичен его портрет Ф. М. В 1944 г. была пущена 3-я очередь Московского метрополитена. Этот синтез включает архитектуру и национальные традиции. Восхищение духовной красотой советского человека чувствуется в произведениях Г. Г. Облик портретируемых (рабочих, колхозников, представителей творческой интеллигенции, космонавтов, военнослужащих), как правило, лишен торжественной парадности — чаще всего скульпторы изображают их в состоянии самоуглубления, внутренней сосредоточенности, живущими естественной и вместе с тем многогранной внутренней жизнью.

Весьма плодотворно работала в области портрета Сарра Дмитриевна Лебедева (р. Работа «Физики. Новое полотно— уже историческая эпопея.

Лучшим произведением архитектурно-скульптурного синтеза 30-х гг.

1931), который в то же время подкупает теплотой и непосредственностью выражения образа. К этому же типу произведений, которые обобщают историческое представление о стойкости и героизме народа в борьбе относится ряд картин Пластова 1943-45 годов, в частности «Жатва» (1945). 1907) «Песня. Именно это волнующее ощущение передают две фигуры воинов-гвардейцев со знаменем и автоматом, устремляющихся вперед в безудержном наступательном порыве.

Характерно обращение Ватагина в 30-е гг. Понятие социалистического реализма не является понятием застывшим, догматическим. Живой, непосредственный характер видим мы в «Колхозном конюхе» (бронза, 1957) литовского скульптора Ю. Кедайниса (р. 1901) и В. Я.

Виктор Попков пришёл в советскую живопись в конце 1950-х годов. Интересные по композиции портреты создает Н. Б. к монументально-декоративным работам из которых самой значительной было оформление входа в Московский зоопарк («Лев», 1936). 1930) чувствуется стремление подчеркнуть связь изображенного человека со средой, раскрыть в этой связи существенные стороны его характера (портрет геолога Н. Дойникова, бронза, 1961). Андреев также создал серию скульптурных портретов вождя, в том числе известную «Ленин— вождь» (1931—1932).

Минску также требовалось обновить центр города в районе площади Ленина и Ленинского проспекта (современные площадь и проспект Независимости). В этих работах стало очевидным, что тяга советского искусства к монументальности является не случайной, а отражает «грандиозные перспективы развития социалистического общества». Он пишет индустриальный Азербайджан с драматизмом в качестве образной доминанты («Резервуарный парк», 1959) с резкими контрастами. В союзных республиках прошло 12 республиканских выставок. (портрет П. Меликишвили, 1922 портрет В. Месхишвили, 1926 оба — Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР). Многоэтажное строительство началось в Челябинске, Перми, Куйбышеве.

Дубиновский (р. В выражении величия героя— эффекты композиции бюста, его декоративное оформление— главное качество образов Вучётича». Обобщения базируются на глубоком и проницательном видении внутренней сущности модели. В композиции «Ленин—вождь» 1931 —1932) ему удалось достигнуть такой высоты обобщения, которая сделала статую подлинно монументальной. Одним из крупнейших скульпторов этого периода был Н. А. Андреев.

Бодро развивается советский портретный жанр, в котором активней и емче всего проявляют себя мастера старшего поколения— Петр Кончаловский («Портрет Софроницкого за роялем», «Портрет Прокофьева», «Портрет Мейерхольда»), Игорь Грабарь, Михаил Нестеров («Портрет братьев Кориных», «Портрет Шадра», «Портрет академика Павлова», «Портрет хирурга Юдина», «Портрет скульптора Мухиной») и проч. Под непосредственным впечатлением от событий войны создана Орловым драматическая по содержанию скульптура «Мать» (1943). Скульптор запечатлел и легендарных участников штурма Рейхстага — сержантов М. А.

Особенно бережно, достоверно лепит она портреты полковников Б. А. Юсупова и И. Л. Хижняка (оба — гипс, 1942 ГТГ), находящихся после боевых ранений на излечении в госпитале. В произведениях скульптора можно обнаружить и влияние народного искусства. Грубе (р. Очень удачен созданный в 1936-38 гг.

В их образах он передал достоверное ощущение остро схваченного мгновения. Сначала его манере свойственно присущее всему его поколению «городское» восприятие жизни, например, в мастерски сделанной линогравюре: «Москва. Голубовский) расположены рельефы.

М. В. Посохин). В отличие от парковой скульптуры «Дискоболка» 1934 г., показывающей обнаженную женскую фигуру спортсменки в соответствии с неоакадемической традицией в изобразительном искусстве кон. Работа над этим произведением протекала в необычной обстановке. Начинаются эксперименты с поквартальной застройкой Москвы (район Песчаных улиц, архитекторы Зиновий Розенфельд, В. Сергеев).

Новгород восстанавливала бригада архитекторов под руководством Щусева. Заварзин). В 1950 им написана картина «Ходоки у Ленина»— историческое событие приобрело жанровый характер, оттенок натуралистичности, фотографичности. В точной, почти скрупулезной манере исполнен им портрет знатной колхозницы, Героя Социалистического Труда Е. С. Хобты (мрамор, 1949 ГТГ). В их числе армянский скульптор Ара Мигранович Сарксян (р.

Интересно сравнить эти два монумента. Далее он создал одну из самых драматичных советских скульптур— «12-я интербригада уходит на фронт» (1969). Большой вклад в советскую скульптуру сделал литовский ваятель Юозас Мике-нас (1901 — 1964), активно включившийся в художественную жизнь страны после освобождения Прибалтики от фашистских захватчиков.

Они принадлежат резцу скульптора Г. И. Мотовилова. и для станций московского метро. Хотя в эти тяжелые годы монументальных памятников не строили, проектирование продолжалось. Теме единения людей в труде посвящена картина «Бригада отдыхает» (1965) идее любви— «Двое» (1966), «Лето. Тут впервые появляется тема, которая потом станет для искусства военных лет традиционной— советский народ и его сопротивление агрессии, гланый эмоциональный смысл серии— страдания народа, его гнев и героическая сила, «предрекающие» поражение фашистов.

Наиболее интересными можно считать памятник генерал-лейтенанту Ф. М. Харитонову для Рыбинска (1949) и памятник в честь освобождения Индонезии от колониализма (1964 исполнен совместно с О. М. Манизером). Юсупова и И. Л. Но решительно откинуты пряди волос, обрамляющие крутой череп. Параллельно развернулось масштабное музейное строительство. 1905), восхищенный подвигом капитана Николая Гастелло, бросившего свой горящий самолет на врага, создает яркую запоминающуюся композицию (бронза, 1943 Минск, Художественный музей БССР), в которой мы видим лицо воина, полного грозной решимости, его руку в кожаной перчатке, как бы подающую сигнал к действию. Дубиновскому принадлежат также выразительные по пластике портреты.

Ефимов внес свою долю в разработку монументального синтеза. он создал серию «Это не должно повториться»— особой монументальностью отличается лист «Мать» (молодая женщина с винтовкой, кормящая ребенка). Автор скульптурной группы «Две физкультурницы» (1937). В первые годы после революции (1920 — 1925) интересный проект памятника К. Марксу создали С. С. Алешин, Г. М. Гюрджян и С. В. Кольцов.

1927), создавший выразительный памятник жертвам фашизма в Пирчюписе (1960, архитектор В. Габрюнас). Смелое применение архитектурных форм не вытесняет и не снижает в нем значения пластического образа. Интересны работы Абдурахманова и в станковой скульптуре (аЧабан», бронза, 1950 ГТГ). 1915), воспитанник студии военных художников им. Мост Победы).

В 1946 г. монумент устанавливают в Кировабаде, на родине поэта. Художники подчеркивают пластическую цельность работы с гравировальной доской. Выразительна своим пластическим ритмом созданная для Советского павильона на Всемирной выставке 1939 г. в Нью-Йорке «Девушка с факелом» (бронза, 1937 ГТГ). 1926) в статуе «Строительница» (1958). Большое внимание портрету уделяют скульпторы Грузии.

Такой же рост ощущается и в декоративной скульптуре. В первые годы после революции (1920 — 1925) интересный проект памятника К. Марксу создали С. С. Лучшие работы 30-х годов: «Мать» (1932), «Обеденный перерыв в Донбассе» (1935), «Будущие летчики» (1938). 1895).

Одно из первых популярных полотен художника— «Наши будни» (1960). Успешно развивается книжная иллюстрация— усилиями художников всех поколений. При этом в лирический образ природы непременно вторгаются элементы эпические, которые своеобразно выявляют в лирическом строе идею патриотизма. Николай Томский на основе созданных им же ранее памятников-бюстов создает монументы генерала Апанасенко (Белград, 1949) и Черняховского (Вильнюс, 1950— перевезен в Воронеж).

Бегунц, Н. А. Хорошо зная натуру, он при пластическом ее воплощении часто исходил из декоративных свойств материала. Он как бы охватывает взглядом большие пространства и произносит слова решительной команды. Островскому, поставленный у Малого театра в Москве (1929). Наиболее заметными из художников этого круга были братья Смолины— Александр и Пётр.

Большая роль отведена скульптуре. Очень интересные аспекты выявляются и при восприятии памятника В. В. Маяковскому для Москвы (1958). Скульптура «Конькобежка» изображает с большим портретным сходством советскую спортсменку, абсолютную чемпионку мира (1948-1950) и СССР (1945-1949) в скоростном беге на коньках Марию Григорьевну Исакову (р. 1918). Многофигурная группа «Смерть вождя» (1927 — 1950) изображающая траурное шествие людей, несущих на плечах тело Ленина, воспринимается как торжественный реквием.

1931) «Сильнее смерти» (гипс, 1957). Кольцов.

Смирнова (1948 ГТГ). В портрете академика А. Н. Крылова (дерево, 1945 ГТГ), в его яркой, полной индивидуального своеобразия внешности Мухина раскрыла лучшие черты характера русского человека. Главными задачами были сначала Сталинград, Воронеж, Новгород, Киев, Смоленск, Калинин.

Теперь Это не только героический портрет. Это и лирически-мечтательная «Марфинька» (мрамор, 1950 ГРМ) и задорно-веселая «Колхозница» (дерево, 1954 Свердловская картинная галерея) и степенный земляк Коненкова «И. В. Жанровые темы, передача тонко подмеченных черточек военного быта в маленьких статуэтках («Друзья-дежурные», 1943) соседствуют со сложными фантастическими композициями на темы русских народных сказок, в которых скульптор иногда достигает большой глубины раскрытия народного характера (триптих «Сказка о рыбаке и рыбке», фарфор, 1944 ГТГ). Значительных успехов в области портрета добился украинский скульптор А. А.

Особая вдохновенность освещает лицо художника. Для каждого портрета скульптор находит свою пластическую форму. Многие памятники решаются как целостные архитектурно-скульптурные комплексы.

Так молодой скульптор И. Г. Это представители советской интеллигенции старшего поколения, люди творческих профессий. Архитекторы пытаются соединить старое и новое. Последующая эпоха активно осуждала «фасадный» принцип стиля— обильное применение колоннад, лепнины, украшательство. Жаждущий бури молодой Горький как бы противостоит стихии. Также благодаря заграничным поездкам круг его работ расширяется. Волю, энергию, пытливость сконцентрировало в себе это лицо.

проект памятника Я. М. Свердлову («Пламя революции») (гипс находился в Москве, в Музее Революции СССР) отличался крепостью форм, стремительной динамикой как бы парящих в воздухе объемов. Далее он углубляет внутреннюю содержательность образов («Зерно», 1975). Левинсона и А. В.

Много лет работал Меркуров над гигантским горельефом «Расстрел 26-ти бакинских комиссаров», получившим осуществление в граните уже в послевоенный период. Дементий Шмаринов создал серию рисунков «Не забудем, не простим. » (1942) углем и чёрной акварелью— с характерными трагическими ситуациями первого года войны. «Когда в тиши своей мастерской я работал над «Автопортретом», — говорит художник, — относясь к этому, как к глубокому раздумью, я думал не только о портретном сходстве, а прежде всего хотел выразить свое отношение к труду и искусству, свое устремление в будущее». Супрун (р. Кибрик получил известность литографиями к книге Ромена Роллана «Кола Брюньон» (1936) из которых особое распространение получил образ Ласточки, своего рода «Деревенской Джоконды», по выражению писателя.

Разнообразная портретная галерея создана Коненковым на родине. Другое значительное объединение – «Общество художников станковистов» (ОСТ, 1925г. ), организованное выпускниками ВХУТЕМАСа, стремилось к созданию картин, современных не только по своему содержанию, но и по изобразительным средствам (работы А. Дейнеки, Ю. Пименова и др. ). В его творчестве более активное место стал занимать более податливый офорт.

При всем лаконизме форм, вырубленных в граните, в ней нет схематизма, образ девушки-работницы полон женственности, обаяния юности. Скульптор принимал участие в осуществлении ленинского плана монументальной пропаганды. Значительное место принадлежало скульптуре в оформлении самих павильонов.

Отказавшись от традиционного конного монумента, скульптор создал многофигурную композицию. В небольших скульптурных композициях исполненных в первый период (до 1924 г. ) и изображающих Ленина за работой — слушающим, размышляющим, — есть много живой наблюдательности, тонко и верно уловленного («Ленин — пишущий», гипс, 1920 ГТГ и др. ). Скульптор переходит к полуфигурным композициям в образе подчеркивается активность состояния («Ленин на трибуне», гипс, 1929 ГТГ). Петров-Водкин в 1920 году создал картину «1918 год в Петрограде (Петроградская мадонна)», решая в ней этико-философские проблемы времени. Недаром скульптор дал ей второе название — «Кариатида». Голубовским. Кукрыниксы также широко работают на иллюстрацию— «Дама с собачкой» (1941-8), акварели к «Фоме Гордееву» (1949), проявляя умение видеть прекрасное, духовный мир, но не теряя обличительности. Генерал стоит на башне танка, форма которого придана постаменту.

Большой одухотворенностью пронизан образ А. С. Скульптор принимал участие в осуществлении ленинского плана монументальной пропаганды. Иной композиционный строй в портрете скульптора Карла Зсмдеги (гранит 1962 — 1965). Работая над памятником генералу армии И. Д.

Эта тенденция, наметившаяся у Голицына и Захарова, становится все более явной. Это было и скромное архитектурное оформление братских могил и обелиски Неизвестному солдату и даже поставленное на постамент оружие испытанное в сражениях и ставшее теперь священным. Созданные им в 20-х гг.

И. С. Ефимов особенно остро чувствовал декоративность формы. Макаревич, В. М. Создала серию (1934 – 1937) из семи скульптур на тему бале тов «Лебединое озеро», «Бахчисарайский фонтан», «Ромео и Джульетта», «Египетские ночи».

Константин Мельников в этом смысле был важным мастером. Многие лучшие качества Коненкова-портретиста сконцентрировались в его автопортрете, созданном в 1954 г. (мрамор ГТГ). Даниэль Митлянский показал себя как тонкий мастер сюжетно лирической скульптуры. 1922). Героическая нагота фигур, величественный ритм пирамидально построенной композиции группы «Октябрь» заставляют вспомнить произведения классицизма. В 1961 г. в Москве был открыт памятник Карлу Марксу, сооружение которого было задумано еще В. И. Лениным в первые годы Советской власти.

Во 2-й пол. В полную меру типические черты советского человека своего времени раскрыты скульптором в портрете С. Замкова (мрамор, 1934 ГТГ), также отличающемся мощью пластических объемов. Алла Пологова внесла важный вклад в разработку образов советской скульптуры. Ту же тягу к монументализму обнаруживает Сарьян («Колхоз села Кариндж в горах Туманяна», 1952). Успешно работают в портретном жанре другие украинские скульпторы. Лениным в первые годы Советской власти.

Здесь когдато жил сам Лазарь Каганович. Распрямившись во весь рост, энергичным жестом указывает Ефремов путь своим бойцам. В немой скорби застыла женщина. Июль» (1969), «Мой день» (1968).

Важные объекты этого периода— Проспект Калинина (1964-9, арх. На первой выставке 1926 года выступила В. Мухина со статуями «Юлия» и «Пламя революции», что положило начало ее творческому взлету. Главным достоинством данной скульптуры является великолепная реалистическая точность в передаче анатомических характеристик мускулистого и «накаченного» человеческого тела, в убедительном показе стремительного броска, бега, прыжка или момента удара по мячу. Для выставки «Индустрия социализма» он тоже написал картину под названием «Колхозный праздник» (1937), в котором «красочно передал новый быт социалистической деревни».

Орлова (р. Распрямившись во весь рост, возвышается над трибуной Ленин. М. Б. Грекова. Фрагментом этого памятника можно считать портрет Степана Шаумяна из черного гранита (1929 ГТГ). Эскизная, несколько дробная форма этих портретов (закрепленная впоследствии в бронзе) рождена самой напряженной обстановкой тех героических дней.

Драматическое взаимоотношение с миром— в «Мальчики (Алеша и Митя)» (1973). Одна из первых значительных работ «Купание коней» была им дополнена для выставки «20 лет РККА». Серию замечательных анималистических композиций создал Ватагин и после войны («Моржи», 1957).

Победу в конкурсах одержал молодой скульптор Михаил Константинович Аникушин (р. Художники-блокадники Ленинграда также выполняли свою миссию: см. Интересные по композиции портреты создает Н. Б. Нико-госян (р.

1915), воспитанник студии военных художников им. Пушкина в проекте памятника поэту для Ленинграда (1940). Торжеством соцалистических идей стала «Выставка художественных произведений к десятилетию Октября». 1917) (Архитекторы Р. А. В произведениях скульптора можно обнаружить и влияние народного искусства. например созданный ими и регулярно выпускавшийся журнал «Блокадный карандаш».

1891), окончивший накануне революции Академию художеств. И. Шадр. В первые годы советская власть национализировала художественные музеи, частные собрания и коллекции (Третьяковская галерея, частные галереи Щукина, Морозова, Остроухова— в Москве, Эрмитаж, Русский музей и проч. — в Петрограде). Чеканно проработана в малейших деталях его статуя изображающая юную героиню Зою Космодемьянскую (бронза, 1942 ГТГ).

М. В. Посохин, В. А. Свирский). Оригинально воплотил скульптор образ индийского писателя Рабиндраната Тагора (1957). Его «Партизанская мадонна», 1967— одна из первых попыток в советской живописи передать образ войны средствами метафоры. Особенно ценный вклад внес в этот жанр основоположник грузинской скульптуры Я. И.

Евгений Вучётич также много работал в портретном жанре. 1917). Самым распространенным жанром становится портрет.

Алешин — автор интересных портретов, в которых детальность исполнения не мешает выявлению главного в характере (портрет М. В. Фрунзе, 1927). Гюрджян и С. В. В 1958г. 1920) и архитекторы М. О.

В группе «Восьмое марта в камчатском оленеводческом совхозе» (1973) объектом становится не человек, а окружающая пространственная среда. 1921). Творческим методом советских скульпторов становится социалистический реализм. Илларион Голицын отличался тем же острым образным восприятием.

М. Б. Егорова и М. Кантарию, капитана К. Я. 1911), выявляя в образе человека творческие черты (например, портрет Аветика Исаакяна). Восстанавливая города, архитекторы старались исправлять их старые недостатки. Ее силуэт с любой точки зрения предельно выразителен.

В своих картинах он охватывает широкие просторы, подчеркивает величавую суровость природы. Виталий Горяев переживает расцвет в 1950-60-е (иллюстрации к Гоголю и Достоевскому). «Город еще горит и в горящем городе советский человек ставит памятник своему современнику, своему товарищу по оружию, своему брату», — вспоминает скульптор. Берлинский некрополь, в котором торжественные архитектурные формы и монументальная скульптура вступают во взаимодействие с природой, с окружающей средой, — не исключение. «Отличница, кормящая цыплят». 1922).

Эта техника была более досупна для массового читателя. Амашукели (р. Исполняя портрет поэта 19 в. Н. Бараташвили (1957), скульптор Г. В.

Клокова (р. Живой, непосредственный характер видим мы в «Колхозном конюхе» (бронза, 1957) литовского скульптора Ю. Кедайниса (р. Его жанровая картина «Колхозный праздник» (1937) считается одним из самых значительных произведений советского искусства этого десятилетия. Тонким лиризмом, романтической взволнованностью пронизан портрет «Юной пианистки» (бронза, 1958 — 1959 ГТГ).

В апреле 1918 г., почти сразу после победы Великой Октябрьской социалистической революции, в дни, когда в стране еще царила тягчайшая разруха, В. И. Ленин подписал декрет «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг и выработке проектов памятников российской социалистической революции». Лучшие силы своего таланта Н. А. Андреев отдал начатой еще в 1919 г. «Лениниане» — галерее скульптурных портретов Ильича. Много сделали в годы войны скульпторы Белоруссии.

Интересно и целенаправленно трудятся мастера Бурятии, они создают образы героев бурятского фольклора, работая в местных твердых породах деревьев ильме и кедре, эффектно используют фактуру их поверхности. Это был важный исходный момент, который определил глубину идеи, положенной в основу произведения. За последние годы в скульптурном портрете обнаружились некоторые новые тенденции. По облику, одежде, манере держаться, по внешней грубоватости «Крестьянка» Мухиной очень реальна — именно такими они были в 20-х годах и вместе с тем по гордо поднятой голове, по ее уверенности в себе, твердому взгляду мы понимаем, что это человек свободного труда, представительница нового мира, стоящая на пороге будущего. Мудрая проницательность, восхищение красотой окружающего мира определяют его состояние. Поэт сосредоточен, погружен в глубокую задумчивость. Вот таким образом памятники того времени почти не сохранились. Фаворский» (1961), портреты В. А. Фаворского с внуком (1965), жены художника с ребенком (1965). В южных республиках все шире распространяются скульптурно оформленные фонтаны, там их красота сочетается с функциональной необходимостью.

В их образах он передал достоверное ощущение остро схваченного мгновения. Велики достижения советской скульптуры и в области исторического портрета. Фаворский— самая видная фигура в развитии ксилографии 1920-х годов («Кремль. Ингалом (р.

«Утро в Москве», «Стена» (1961) показывает сугубо драматическое представлени о жизни города. В каждом из них образ вождя трактуется по-своему. 1923). Также см. Со сдержанной взволнованностью лепит он бюст капитана А. Мирзояна (1942).

работы по восстановлению начались. Он учился в Вене, а в 1925 г. переехал в Советскую Армению. У ОСТа новый стиль унаследовал принцип «уплощенного» решения пространства, когда на первый план выдвигались подчеркнуто силуэтные изображения, контрастирующие с фоном.

Николай Ромадин также представитель этого лирико-эпического направления пейзажа. Героическая нагота фигур, величественный ритм пиримидально построенной композиции группы «Октябрь» заставляют вспомнить произведения классицизма. Сам выходец из крестьян, Шадр верно уловил эти черты в характере своих современников. Его галерея портретов интеллигентов открывается изображением Максима Горького.

Долгие годы работал Меркуров над воплощением образа В. И. Ленина. Её лирическая тенденция заемтна в фаянсе «Мальчик, которого не боятся птицы» (1965). Форма здания оригинальна— оно напоминает горизонтальную каннелюированную колонную. Успешно работает скульптор над образом В. И. Эпические ноты часто звучат в композициях на бытовые темы. Величавая голова скульптора В. И. Мухиной (гипс, 1939 ГТГ), энергичное лицо актрисы О. Л. Книппер-Чеховой (гипс, 1940 ГТГ), вдохновенный образ режиссера и актера С. М. Михоэлса (гипс, 1939 ГТГ).

В более обобщенной манере выполнил Ковалев портрет академика В. П. В них — синтез живых наблюдений, особое ощущение современности.

Яков Николадзе истолковывает тип военного портрета по своему— его «Портрет К. Н. Леселидзе» выражает прежде всего индивидуальность модели, состояние, конкретное настроение. Некоторым его произведениям этого времени, несмотря на элементы стилизации, присущи черты подлинной монументальности (памятник Сурену Спандаряну в Ереване, 1927 памятник героям майского восстания в Ленинакане, 1931). Ленина.

Таков ее портрет Андрея Упита (1959), дающий почувствовать глубину и обстоятельность мышления писателя, поднимающего в своем творчестве большие пласты жизни. Величавы, напевны ритмы композиции М. Ф. Из пейзажистов старшего поколения отмечают Николая Крымова, который написал «Утро в Центральном парке культуры и отдыха имени Горького в Москве» (1937). В частности, более детальную психологическую разработку получают фигуры матроса, красногвардейца, рабочего и крестьянина, помещенные по углам высокого гранитного постамента.

У неё выходили «труженики боев», вызывающие симпатию отсутствием внешней патетики— («Б. А. Юсупов», 1942 «И. Л. Хижняк», 1942). И в тяжелые годы войны Советская страна не забывала о мирном строительстве. Так, это эстетическое выявление ощущается в ксилографиях Р. С. Гибявичуса (серия «Вильнюс», 1967), в офортах Алекса Кютта («Самовар», 1967).

А. Замков». Более жанровое решение в статуе украинского скульптора В. М. Клокова (р. Современные парки эстетически осмыслены их скульптура художественно и эмоционально обогащает зрителя. Она вводит в скульптуру натюрморт— «Натюрморт с кошкой» (1973-74), лирический одновременно и гротескный. Постепенно складывается новый тип общественного здания.

Иван Першудчев занимает особое место в развитии портрета военного периода. Делом всей жизни Андреева стала большая серия портретов В. И. 1905 год», 1955) и С. И. Багдасаряна (р. 1925 В. И. Мухина.

На просторах целины» (гипс, 1957). Конец этому роскошному стилю положило постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве» (4 ноября 1955). На сопоставлении крупных объемов, выявлении необычных пластических ритмов строит групповой портрет «Камчатских рыбаков» (кованая медь, 1959) Д. М. В 1960-е он создает цикл «Русские женщины», соединив лирическое отношение к миру с четкой, ясной композицией. Генерал стоит на башне танка, форма которого придана постаменту. Дзержинского (бронза, 1925 Москва, Музей Революции СССР). Автор статуэток «Старт в воду», «Баскетболистка», «Ядротолкатель» (1926), которые в 1930-х были увеличены, от литы в бронзе и установлены в парках культуры и отдыха Москвы и Ленинграда. Центральная группа на обелиске символична.

Оформила станцию метро «Серпуховская» (1949), соз дав 16 барельефов на тему многонациональная дружба народов СССР и рельефный портрет Сталина в окружении знамен. Главную улицу спланировали по принципу проспекта с равновысотными домами (архитекторы Михаил Парусников, Михаил Барщ, Михаил Осмоловский, Владимир Король, Геннадий Баданов). 1902), создавший интересные произведения и в довоенный период. В. Зуев» (гипс, 1949 Художественная галлерея Смоленского краеведческого музея).

Любимая тема – изображе ние танца. Евсеева и В. А. Однако художники нового поколения, сурового стиля, наиболее последовательно отразили смысл перемен, происшедших в живописи. Открыт 7 ноября 1926 г. Памятник В. И. Ленину перед главным зданием Смольного.

Среди них выделяется скульптура Екатерины Федоровны Белашевой-Алексеевой (р. Очень интересные портретные образы создает здесь Л. М. Мерабишвили (р.

Активно работали мастера политической карикатуры на международные темы, которые работали для «Правды» и других центральных газет. 1928) «Полдень» (1960) исполненной из дерева, как бы проникнутой солнечным теплом, овеянной степным ветром. В портрете видно стремление автора к обогащению выражения внутренней сущности портретируемого новаторскими средствами активных композиционных поисков (руки, поворот головы)Мухина В. И. «С. Дворец искусств в Ташкенте (1965, арх.

В строго уравновешенных и в то же время пронизанных внутренним напряжением формах «Октября» отразилась динамика революционной эпохи. Полон внутреннего обаяния исполненный Залькалном портрет студентки Малды (бронза, 1956), в котором раскрыт характер цельный, непосредственный, эмоционально чуткий. Исаевой (р. Вероятно идея создать скульптурный образ М. Г. Пушкину, который создавался в творческом соревновании крупных советских ваятелей. Кажется, что сама душа русской песни выражена в ней. Михоэлса (гипс, 1939 ГТГ).

Он ищет острые впечатления от городского пейзажа, выявляет динамические коллизии современного быта («Конюшенный мост», 1970 «Певческий мост», 1969). Сохраняя романтическую приподнятость образа, он ставит перед собой иные задачи, добивается выражения многогранности чувств в спокойном, сдержанном движении, в энергичной и вместе с тем плавной лепке. Особенно бережно, достоверно лепит она портреты полковников Б. А.

1908), воспитанника студии военных художников им. Важным аспектом политики правительства в области искусства стал вопрос музеев. В композиционной станковой скульптуре можно также обнаружить несколько линий развития.

Он сооружена 1960 г. по проектам архитекторов Е. А. Много лет работал Меркуров над гигантским горельефом «Расстрел 26-ти бакинских комиссаров», получившим осуществление в граните уже в послевоенный период. Однако образы матвеевской группы не идеально-отвлеченны.

Стиль советской архитектуры этого времени эволюционирует. В том же году на территории гидроэлектростанции на Кавказе ЗАГЭС установлен его же работы памятник Ленину— «один из лучших». Скульптура «Футболист», отлитая в бронзе по модели 1926 года Е. А. Янсон-Манизер, отражает большой интерес и всеобщую любовь к такому виду спорта как футбол.

В 20-х гг. В конкурсе на памятник Т. Г. В ее фигуре не только беспомощность, но также стойкость и решимость.

1928) «Полдень» (1960) исполненной из дерева, как бы проникнутой солнечным теплом, овеянной степным ветром. Герой выступает здесь в тесной связи с народными массами. Цельность и крепость формы отличают портреты В. С. Ониани (р. Георгий Нисский работает над пейзажем в ином плане.

Царские дворцы и некоторые помещичьи усадьбы (Останкино, Кусково, Мураново, Абрамцево ит. д. ) были превращены в музеи. портрет Акакия Церетели и в 1910 — 1911 гг. Уже исполненный ею в 1922 — 1923 гг. Обычно скульптор воплощает образ животного в том материале, который лучше выражает сущность его натуры. 1917) (Архитекторы Р. А. Бегунц, Н. А. Ковальчук, В. Г. Макаревич, В. М. Маргулис. ). Исторически достоверный, полный внутреннего обаяния образ молодого Ленина эпохи создания «Искры» воплотил он в портрете 1947 г. (бронза, ГТГ). Передача каждой морщинки лица не помешала выявить в ее облике то главное, что характерно для советской труженицы, — энергию, деловитость, внутреннее достоинство.

М. В. Изображениям В. И. Большой вклад в советскую скульптуру сделал литовский ваятель Юозас Микенас (1901 — 1964), активно включившийся в художественную жизнь страны после освобождения Прибалтики от фашистских захватчиков. Михаил Савицкий особенно характерен.

Начав свой творческий путь задолго до революции, А. Т. 1931), который в то же время подкупает теплотой и непосредственностью выражения образа. Интересны работы Абдурахманова и в станковой скульптуре («Чабан», бронза, 1950 ГТГ).

здание Государственной Думы в Охотном ряду). Индивидуальный дом с сенями и русской печью считался отвечающим задачам построения общества, с другой стороны— возводились и громадные дома-коммуны. За последние годы в скульптурном портрете обнаружились некоторые новые тенденции. Ее проект одобрили, с условием «одеть» фигуры изначально задуманные обнаженными. Циолковского, составляет и лейтмотив рельефных изображений. Это направление архитектуры сосредотачивалось на проблеме художественного образа. Созданные в 1914 — 1915 гг.

В более обобщенной манере выполнил Ковалев портрет академика В. П. Филатова (мрамор, 1952). Суровый стиль получал у разных художников свою окраску. В замедленно-торжественном движении она как бы венчает гирляндой славы своих героев. 1910) в фигурах «Пробуждение», «Восстание», «Молодость», сохраняя конкретность изображений, олицетворяет героические этапы борьбы революционного народа.

В портретах молодого скульптора Ю. В. Александрова (р. Смело развернута в пространстве композиция «Портрета художницы Паронян» (1958), что рождает ощущение ритмичности движения фигуры, неповторимости естественного жеста.

Линия остропсихологического портрета остается для Лебедевой главной и в дальнейшем творчестве (портрет А. Т. Твардовского, гипс, 1943, ГТГ портрет А. В. Щусева, 1946 и др. ). Наряду с представителями более старшего поколения (С. Я. Пластически красива скульптурная группа «Октябрь» (гипс, ГРМ) исполненная к юбилею Советской власти (1927) скульптором Александром Терентьевичем Матвеевым (1878 — 1960). «Рабочий и колхозница» Мухиной — это своеобразный гимн революции, свободе и счастью человека. Кроме того, они создавали произведения для выставок, «выполняя обычную для советского искусства роль общественного пропагандиста».

Азгура, но теперь он изображает не только людей Белоруссии. Сделать парк, аллею, сквер – все что угодно, где люди могли бы гулять, смотреть, вспоминать.

Есть мемориалы, расчитанные на музей как на главный элемент композиционного решения— Пискаревское кладбище (скульпторы Вера Исаева, Роберт Таурит), мемориальный ансамбль в Саласпилсе (1969, скульпторы Лев Буковский, Янис Заринь, Олег Скарайнис архитекторы Гунар Асарис, Олег Закаменный, Иварс Страутманис, Ольгертс Остенбергс). Подвиг народа в Великой Отечественной войне воплощен в композиции Ф. Д. Фивей-ского (р. Широко известна серия портретов, которые создал Заир Исаакович Азгур (р. Гранитный памятник пламенному большевику был установлен в Ереване (1930). Май Данциг обращается к обобщенным публицистическим образам («Белоруссия— мать партизанская», 1967), создавая эпически-монументальные образы. В ней виден расцвет таланта скульптора.

Огромной силы типизации достигает Мухина в работе «Партизанка» (гипс, 1942 ГТГ), ставшей символом мстящей захватчикам Родины. Еще в войну начал он лепить серию портретов выдающихся полководцев, среди которых выделяется портрет генерала армии И. Д. Черняховского (бронза, 1945 ГТГ). Наиболее распространенным жанром военной скульптуры был портрет. Волю, энергию, пытливость сконцентрировало в себе это лицо. Один из лучших портретов названного цикла — бюст дважды Героя Советского Союза майора А. С. Смирнова (1948 ГТГ).

Мудрая проницательность, восхищение красотой окружающего мира определяют его состояние. Скульптурная «Лениниана», выполнявшаяся в 20-30 годы, воочию показывала, каковы были соотношения между станковой и монументальной пластикой. Кимры» (1961), «Пейзаж с охотником» (1964)— он выражает современное мироощущение и объективные приметы жизни, окружающей человека.

Однако образы матвеевской группы не идеально-отвлеченны. 1901) и В. Я. Боголюбовым (1895 — 1954). Главной находкой Мухиной была кажущаяся легкость и воздушность массивной скульптуры, достичь которую удалось благодаря «летящей» за фигурами материи. Одно из самых сильных её произведений— обобщенный портрет «Партизанка» (1942). Ленину в Камо, Армянской ССР, 1959).

Памятник В. И. Ленину на ЗАГЭСе. Работа над этим произведением протекала в необычной обстановке. Всей жизнью своею они защищали тебя, Ленинград, колыбель революции. Но здесь все стало человечным, одухотворенным. 1915). Иной композиционный строй в портрете скульптора Карла Зомдеги (гранит 1962 — 1965). Это поколение представляет Татьяна Соколова, которая утверждает объемно-пространственную специфику скульптуру.

1915). Грекова. Вот таким образом люди здесь воспринимаются как все пролетарии перед первым общим шагом в историю. «Если революция может дать искусству душу, то искусство может дать революции ее уста», — писал А. В. Луначарский.

Массовое строительство жилья рабочих (3-5 этажные секционные дома), а также типовое проектирование жилищ «трудящихся в условиях социалистического общества» вызывало различные теоретические споры. Страстная целеустремленность пролетариата в своей справедливой борьбе ярко выражена им в композиции «Булыжник — оружие пролетариата» (бронза, 1927 ГТГ) — оригинальной по своему пластическому мотиву.

Александрова (р. Путем анализа персонажей он отображает взаимосвязь поколений. Из более зрелых мастеров отмечают творчество Сарры Лебедевой, которая создавала портреты, в том числе характерный портрет Дзержинского (1925). В. С» и «Чук и Гек», позже «Поединок» Куприна (1959-60)— ему характерна мягкость, лиричность, тонкость психологических характеристик, мяшкая графическая манер. Ковалев (р. Обобщены формы чуть припухлого, широкоскулого лица Бария Юсупова, все в нем просто, как-то «мирно», но оно исковеркано глубокими шрамами, черная повязка закрывает глазницу.

Самсонова и майора А. В. азербайджанский скульптор Ф. Абдурахманов (р. Козлова у Смольного (1927), С. А.

Молодецкая удаль, широта натуры, добродушие чувствуются в портрете партизана М. Ф. Сель-ницкого (гипс, 1943 ГРМ), кудрявого, широкоплечего юноши в распахнутой на груди рубахе, украшенной национальной вышивкой. Бабурина (р. Фивейского (р. Поставив фигуру писателя на высоком трехгранном пьедестале, скульптор поместил вокруг нее шестнадцать фигур меньшего размера изображающих борющийся народ Украины.

Наряду с представителями более старшего поколения (С. Кордзахия (р. Синтезом многолетнего труда явилась созданная в 1931 — 1932 гг. В создании портретной галлереи героев Великой Отечественной войны участвовали скульпторы всех национальностей.

А. О. 1926) в статуе «Строительница» (1958). Их полотно «Полярники» (1961) в этом отношении весьма характерно.

Создавала портреты, монументально-декоративные рельефы, меда ли, станковые композиции. Во всех примерах огромная роль принадлежит скульптуре. Значительный вклад в советскую скульптуру на ранних этапах ее развития сделал Н. А. Андреев.

Такова Брестская крепость, памятник героям сталинградской битвы на Мамаевом кургане (скульптор Е. Вучётич). Некоторым его произведениям этого времени, несмотря на элементы стилизации, присущи черты подлинной монументальности (памятник Сурену Спандаряну в Ереване, 1927 памятник героям майского восстания в Ленинакане, 1931). Художники желали активно переживать искусство, а не создавать повествование о событии. Успешно работает скульптор над образом В. И. Ленина. Серьезные проблемы решают они и в области монументального искусства. М. В. К 1970-м Захаров, как и все советское искусство, эволюционирует в сторону экспрессивного, личного восприятия, что заметно в его «Московском ужине» (1966-7) или «Швивой горке».

1908), выступивший уже до войны талантливым портретистом. группой архитекторов Крымский мост. Начало 1960-х годов характеризуется новыми идейно-творческими тенденциями. Воодушевление, боевой порыв отразились в чертах его лица: напряжены мускулы вокруг зорких, чуть прищуренных глаз, полураскрытого рта. Убедительно решен он в целом и в деталях.

Но она еще отвлеченна по своему образному решению. Алешин, Г. М. В ней виден расцвет таланта скульптора. Отказавшись от традиционного конного монумента, скульптор создал многофигурную композицию. Интересные поиски новых средств выражения монументального образа проявились у Цигаля в проекте памятника В. И. Ленину для Москвы (1959), который должен быть сооружен на Ленинских горах.

Он выбирал драматические ситуации и психологические характеристики. Рядом с ними солдаты-красноармейцы. Убедительно решен он в целом и в деталях. Интерес к творческим личностям характерен для атмосферы этого периода. Книппер-Чеховой (гипс, 1940 ГТГ), вдохновенный образ режиссера и актера С. М. Конкретность изображения (в основу его положены события 1905 года) сочетается с символикой содержания, раскрывающего переломный момент в судьбе целого класса.

Победили Аполлон Мануйлов, А. Могилевский и Ольга Мануйлова. композиция «Ленин — вождь» (мрамор ГТГ). Психологический, но более камерный по своему складу портрет развивается в Эстонии. По типовым проектам начали строиться станции метрополитена, которые дифферинцируются благодаря разлисным отделочным материалам.

Те из них, которые искренне хотели служить своим творчеством народу и стремились к новому не в силу модных увлечений, начинали понимать всю глубину разрыва между их художественными концепциями и требованиями жизни. Он как бы охватывает взглядом большие пространства и произносит слова решительной команды. Как и в 1930-40-е, он осваевает новую динамику, новый «тип» природы, преображенной энергией, трудом современного человека.

Подлинным шедевром ваятеля явился портрет поэта и мыслителя XII в. Чахрухадзе, тонко исполненный в мраморе (1948 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР) (гипс, 1944). Форма портрета как-то особенно значительна, величава, можно сказать, монументальна.

Общество организовало выставки в 1926, 1927, 1929, 1931. 1917) (1957, архитектор А. А. Заварзин). В Приморском парке в Баку его встречают красивые, условно трактованные декоративные птицы в палангских парках — фигуры, связанные с литовскими легендами: группа «Юрате и Каститис», воссоздающая народное предание о любви морской царевны и смелого рыбака, фигурка «Бируте» изображающая красавицу-жрицу, поддерживавшую на горе вечный огонь, служивший рыбакам маяком. В последующие годы творческие поиски в советской архитектуре определялись «преодолением полемической прямолинейности теоретических позиций и практики конструктивистов и рационалистов». Огромной силы типизации достигает Мухина в работе «Партизанка» (гипс, 1942 ГТГ), ставшей символом мстящей захватчикам Родины.

Лев Руднев и Владимир Мунц возвели здание академии им. Лучшим циклом Герасимова считается рисунки чёрной акварелью к горьковскому «Делу Артамоновых» (1938-39). Говоря об особенностях развития пластики в послевоенные годы, необходимо указать на неоднородность периода. Пространство природы здесь сочетается с архитектурными и скульптурными объёмами— вехами. Чубаряна (р.

Силуэтные плоскости целиком покрываются локальным цветом с одинаковой интенсивностью. Павел Корин— наиболее близок к Нестерову. Однако «популярность картины говорила о жажде конкретного, трогательно-духовного, которую испытывали люди, только что пережившие войну». Подвиг народа в Великой Отечественной войне воплощен в композиции Ф. Д.

Зуев» (гипс, 1949 Художественная галерея Смоленского краеведческого музея). Происходил синтез обоих направлений. В то же время масштаб (примерно 2, 5 натуры), а также обработка, в которой сочетаются большие поверхности полированного и шероховатого, едва обработанного гранита, подчеркивают мощь объемов их незыблемость. Таков ее портрет Андрея Упита (1959), дающий почувствовать глубину и обстоятельность мышления писателя, поднимающего в своем творчестве большие пласты жизни. По-прежнему широко задуманы, композиционно разнообразны портретные серии З. И. Полно индивидуального своеобразия и движение каждой фигуры.

В последнее двадцатилетие большую и плодотворную работу проделали Ираклий Очиаури (р. 1924), Гурам Габашвили (р. Типична его серия станковых рисунков «Вот она, Америка» (1947-9) на сюжеты американских стихов Маяковского. 1905), восхищенный подвигом капитана Николая Гастелло, бросившего свой горящий самолет на врага, создает яркую запоминающуюся композицию (бронза, 1943 Минск, Художественный музей БССР), в которой мы видим лицо воина, полного грозной решимости, его руку в кожаной перчатке, как бы подающую сигнал к действию.

В 30-е гг. Монументальность портрета Вахтанга Горгасала исполненного Э. Д. В более спокойном, эпическом плане выражен героизм в портрете генерал-майора Л. М. Доватора (гипс, 1942 ГТГ) исполненном А. В. Грубе (р. В «Ремонтниках» (1963) Салахов выражает принципы «сурового стиля», героизма повседневного труда. Большую известность получила исполненная Микенасом группа «Победа» (1945 — 1946), включенная в архитектурно-скульптурный ансамбль в Калининграде, посвященный героическому штурму крепости частями Советской Армии. Да именно в Калинине (Твери). Вся группа, ощетинившаяся штыками, дана в сильной динамике.

Добиваясь яркого образного решения, она изменила данный в проекте композиционный строй группы: вместо мотива восхождения по диагонали появился мотив сильного горизонтального движения вперед и взлет по вертикали в жесте рук. Он был сооружен совместно с архитектором Я. Б. Белопольским и художником А. А. К традициям античного искусства обращается скульптор, создавая статую Свободы для обелиска в честь первой Советской Конституции (1918 — 1919) (Обелиск, спроектированный архитектором Д. П.

Изображение характеризуется отвлеченностью, внеконкретностью. Данная скульптура – это авторский вариант, реплика в масштабе малой скульптурной бронзовой пластики, монументальной скульптуры «Рабочий», которую Е. А. Янсон-Манизер вместе со своим мужем М. Г. Манизером делали для станции «Площадь революции» московского метро. И тем не менее в портретах есть черты, роднящие их. Ефремову в Вязьме (1946). В своем понимании формы она учитывает традиции и опыт импрессионизма. Он учился в Вене, а в 1925 г. переехал в Советскую Армению.

Памятник в деревне Пирчупис (1960, Гедиминас Иокубонис— создан по тому же принципу. Так молодой скульптор И. Г. Першудчев (р. С увлечением лепит Николадзе портреты выдающихся деятелей грузинской культуры. 1931) «Сильнее смерти» (гипс, 1957).

Доватора (гипс, 1942 ГТГ) исполненном А. В. Художники национальных республик демонстрируют своеобразие. В этот период она создает проект памятника «Освобожденный труд» (1920, не сохранился), «Крестьянка» (1927).

Таково, например, здание дома правительства Грузинской ССР в Тбилиси (1933-38), архитекторы Илья Лежава и Виктор Кокорин: здесь аркада нижнего этажа, отсылающая к архитектуре старого Тифлиса, соединена с простой композицией здания. Подлинным утверждением советского гуманизма является исполненный Евгением Вучетичем (1908—1974) памятник советскому воину-освободителю идейный и композиционный центр некрополя советских воинов в Берлине. Публицистична его серия «За мир» (1950), каждый лист которой («Танки Трумэна на дно. », «Свобода по-американски» и др. ) отличаются образной выразительностью. Его фонтан «Юг» у Химкинского речного вокзала (1939), удачно сочетающий композицию из стекла и металла со струями воды, — прекрасный образец декоративной скульптуры.

Постепенно растет романтизация. Какабадзе, К. М. 1922 «Ни бога ни царя. В 1957 году он первым среди советских скульпторов получил Ленинскую премию. Александр Дейнека продолжает развиваться своим путем в этот период. В Хатыни звонит колокол на Пискаревском кладбище в Ленинграде звучат траурные мелодии, в Волгограде из стен-руин несутся солдатские песни. В 30-е гг. Эти мастера влияние сурового стиля не испытывали и предпочитали этюды с натуры. В первые годы после революции, в период гражданской войны не было возможности делать памятники из твердых дорогих материалов.

Цветовая гамма— сдержанная, холодноватая, серо-стальная с яркими цветовыми акцентами. Особая напряженность проступает ц в «мирных» портретах Сарксяна этого времени («О. В годы, последующие за этим постановлением ЦК ВКП (б) о перестройке литературно-художественных организаций, был проведён ряд крупных мероприятий, направленных на развитие искусства в требуемом для государства русле. 1911), выявляя в образе человека творческие черты (например, портрет Аветика Исаакяна).

В 1946 г. монумент устанавливают в Кировабаде, на родине поэта. Возможно, что задачу создания этого монумента облегчила предшествующая работа того же коллектива — осуществление памятника К. Э. Циолковскому в Калуге (1958).

Ленин в изображении Андреева — это и человек стройной воли и государственный деятель, мыслитель и вдохновенный трибун, чьи речи обращены не только к современникам, но и к будущему человечеству. Так, Евгений Кибрик создал иллюстрации к «Тарасу Бульбе» (1945), сочетал романтические и эпические тенденции. Скульптор много сделал для развития портрета 1940-50-х годов, внес в решение портрета «остро ощутимое пластическое многообразие, великолепное чувство материала, высокую культуру и чуткость в восприятии личности современника».

Чеканно проработана в малейших деталях его статуя изображающая юную героиню Зою Космодемьянскую (бронза, 1942 ГТГ). Хижняка (оба — гипс, 1942 ГТГ), находящихся после боевых ранений на излечении в госпитале. Здесь изображены люди, только что спасшиеся от смерти, ещё не вышедшие из состояния «подведения итогов». Ефимов особенно остро чувствовал декоративность формы.

В уменьшенном камерном виде, как «кабинетная» скульптура, работа «Футболист» Е. Янсон-Манизер могла быть отлита в бронзе после Второй мировой войны, в конце 1940-х – 1950-е годы. Символическое звучание приобретает «Орленок» (гипс, 1957) Л. Н. Головницкого (р. Гордо вскинута голова, весь он обращен навстречу бою, которым властно руководит.

В замедленно-торжественном движении она как бы венчает гирляндой славы своих героев. В Ленинграде был установлен памятник Кирову работы Томского, в Ленинграде — памятник героям, погибшим в борьбе с дашнаками и английскими интервентами работы Ара Сарксяна (1902— 1969), в Куйбышеве — памятник Чапаеву работы Манизера: лихой конь несет комдива на врага, за ним бегут бойцы с винтовками и пулеметами, вся группа охвачена такой готовностью к сражению, такой верой в будущее, что у зрителя не остается сомнений, к кому склонится победа. Его программной работой стал «Освобожденный человек» (1947): разорвавший цепи Самсон, в победном жесте вскинувший руки. Многогранное творчество Шадра далеко выходило за пределы портретного жанра.

У моря» (1964)— программное произведение, соединяющее строгость и уравновешенность композиции с экспрессивной интенсивностью цветов. В 1955 г. по его проекту устанавливается памятник партизанке Марите Мельникайте в Зарасай.

1915) начал работать над памятником Низами, осуществление которого было прервано войной. Художники работали во многих направлениях— выпускали политические плакаты для фронта и тыла (задача— вдохновлять людей на подвиг), на фронте сотрудничали во фронтовых газетах, различных редакциях (тут важна роль студии военных художников имени М. Грекова). картину «Подмосковье» (1957). 1915) начал работать над памятником Низами, осуществление которого было прервано войной. Иофана и увенчанный скульптурой работы Веры Игнатьевны Мухиной (1889 — 1953).

Особая атмосфера романтичности создается умением разглядеть великое в малом, повседневном. Портреты Мусоргского (мрамор, 1953 Горьковский художественный музей), Сократа (мрамор, 1953 Пермская художественная галерея), Дарвина (мрамор, 1954 Московский государственный университет им. В своем творчестве он придерживался проблематики сурового стиля, одновременно сочетая «мужественное, суровое восприятие действительности с лирическим индивидуально-психологическим характером повествования». Филатова (мрамор, 1952). 1932), воплощенные в красном и сером туфе, чуть стилизованные, но хорошо передающие самобытность характера людей высокогорной Сванетии: «Портрет девушки» (1960), «Сван» (1961).

В то же время масштаб (примерно 2, 5 натуры), а также обработка, в которой сочетаются большие поверхности полированного и шероховатого, едва обработанного гранита, подчеркивают мощь объемов их незыблемость. Сильный поворот головы, напряженные мускулы шеи подчеркивают динамику композиции. Главой рационалистов был Николай Ладовский. Из тем им была близка индустриализация, жизнь города и спорт.

Эти авторы переживали «обычное», «повседневное» в романтическом аспекте, создавали обобщенный и приподнятый образ повседневности. Бадаляна (р. Эпические ноты часто звучат в композициях на бытовые темы. «В образе освобожденного гиганта скульптор воплотил свою радость и гордость за народ, одержавший победу над фашизмом». Для каждого портрета скульптор находит свою пластическую форму.

Его «Семья. Очень интересные портретные образы создает здесь Л. М. Давыдова-Медене (р. В «Портрете сварщика» (1961) характер как бы раскрывается в свете больших дум о человеке, о его месте в жизни, о его нелегком трудовом подвиге. К традициям античного искусства обращается скульптор, создавая статую Свободы для обелиска в честь первой Советской Конституции (1918 — 1919) (Обелиск, спроектированный архитектором Д. П. Осиновым, был установлен перед зданием Московского Совета (не сохранился). ). (портрет П. Меликишвили, 1922 портрет В. Месхишвили, 1926 оба — Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР).

Благодаря этому исторический и бытовой жанр сближались. Лучшим произведением архитектурно-скульптурного синтеза 30-х гг. Разнообразная портретная галлерея создана Коненковым на родине. Матвеев пришел в советскую скульптуру опытным, сложившимся мастером.

Многие из этих качеств проявились в памятнике генерал-лейтенанту М. Г. Ефремову в Вязьме (1946). Подлинным шедевром ваятеля явился портрет поэта и мыслителя XII в. Чахрухадзе, тонко исполненный в мраморе (1948 Тбилиси, Музей искусств Грузинской ССР) (гипс, 1944). Таким образом был перестроен Крещатик— центральная улица Киева. Виктор Иванов посвятил свое творчество советской деревне военных и послевоенных лет.

Участвовала в оформлении станции метро «Динамо», создала 24 сюжета круглых фарфоровых рельефов, посвященных разным видам физкульту ры и спорта. Шаховской (р. Живое ощущение индивидуального, понимание характера современного человека придали особое своеобразие и монументальным работам Томского послевоенных лет. Аркадий Пластов— «певец советского крестьянства».

Так, памятник С. М. Распрямившись во весь рост, энергичным жестом указывает Ефремов путь своим бойцам. Мрамор. В фасаде Управление Каракумстроя в Ашхабаде (1967, арх.

Она обращалась ко всему лучшему в отечественной и европейской пластике. Аркадий Рылов в картине «Ленин в Разливе» (1934) соединяет пейзаж с историческим жанром. Цельность и крепость формы отличают портреты В. С. Ониани (р. населенных пунктов, от городов до деревень, разрушенных немцами. Его кованные из меди «Петух» (1932 ГТГ), «Страус» (1933), «Жирафа» (1938) говорят о большой художественной выдумке, неиссякаемой фантазии художника. Этот монумент тесно связан с природным своеобразием столицы Азербайджана.

М. Б. В небольших скульптурных композициях исполненных в первый период (до 1924 г. ) и изображающих Ленина за работой — слушающим, размышляющим, — есть много живой наблюдательности, тонко и верно уловленного («Ленин — пишущий», гипс, 1920 ГТГ и др. ).

В их число входит Давид Какабадзе («Имеретинский пейзаж», 1934). Государственный Кремлёвский дворец (1959—1961)— пример лучших общественных сооружений этого времени (арх. Это и лирически-мечтательная «Марфинька» (мрамор, 1950 ГРМ) и задорно-веселая «Колхозница» (дерево, 1954 Свердловская картинная галлерея) и степенный земляк Коненкова «И.

Если в первом произведении ставилась задача создания статуи для строгого интерьера, то ереванский памятник хорошо вписывался в ансамбль центральной городской площади — его пьедестал слит с каменными трибунами, украшенными национальным орнаментом (архитекторы Н. Паремузова и Л. Вартанов). Эта же черта— интерес к родному пейзажу, прослеживается в наследии Сарьяна этого периода. Полно индивидуального своеобразия и движение каждой фигуры. Велики достижения советской скульптуры и в области исторического портрета. Умение почувствовать пластическое своеобразие натуры и воплотить его в суровом блоке камня или другом материале, найти главные контуры образа и в то же время включить в него характерные детали использовать смелый декоративный прием отличает лучшие произведения молодых портретистов Латвии. Не для войны, а для мирного созидательного труда рос этот человек и каким теперь посуровевшим, озабоченным стало его лицо, сколько собранности, силы, мужества в его ясных открытых чертах.

Элементы расположены свободно, с многообразными формами декоративных украшений. В них — синтез живых наблюдений, особое ощущение современности. В 1938 г. в Ленинграде был открыт памятник С. М. Кирову, выполненный Н. В. Томским. был портрет Ф. Э.

Бронзовые фигуры на темы спорта и классического балета, отлитые по моделям Янсон-Манизер, составляют «золотой фонд» советской скульптурной пластики 20 века и многие из них хранятся в музейных собраниях (например, в коллекции Государственной Третьяковской Галереи). В 30-е гг. Перед нами проходят человеческие характеры, столь не похожие друг на друга. Я. Какабадзе, К. М. Мерабишвили) здесь работает целая плеяда молодых ваятелей.

В 30-х гг. Свердловский зал», 1921 «Годы революции», 1928 иллюстрации к книгам «Домик в Коломне», 1929 и проч. ). Таким образом герои произведения своей жизнью становятся причастными судьбам всех людей. На сопоставлении крупных объемов, выявлении необычных пластических ритмов строит групповой портрет «Камчатских рыбаков» (кованая медь, 1959) Д. М. Шаховской (р. с переходом к мирной жизни скульптура стала успешно развиваться.

Памятник А. М. В 1960-е ещё был активен Фаворский и успешен Гончаров. «Он как бы заведомо выдвигает тип героя— победоносного полководца, а затем уже индивидуализирует его. Михаил Аникушин создал памятник Пушкину (1957) изобразив поэта в характерной позе чтеца его же ваял Александр Матвеев (1948-60), хотя работа осталась незаконченной, но глубина проникновения в характер, передача сложного состояния делает эту работу одним из лучших произведений послевоенных лет.

1930) чувствуется стремление подчеркнуть связь изображенного человека со средой, раскрыть в этой связи существенные стороны его характера (портрет геолога Н. Дойникова, бронза, 1961). 1894). был Советский павильон на Всемирной выставке в Париже (1937), построенный по проекту архитектора Б. М. Расширяется и обогащается портретная галерея. Величавая голова скульптора В. И. Он был сооружен совместно с архитектором Я. Б. Белопольским и художником А. А. Гор-пенко в Трептов-парке в Берлине (1949).

1898) (В состав группы входили: Р. К. Таурит, Б. Е. Каплянский, А. Л. Малахин, М. А. Вейн-ман, М. М. Харламов. ). Со сдержанной взволнованностью лепит он бюст капитана А. Мирзояна (1942). 1923). 1906) «Непокоренная» (гипс, 1943 ГТГ). Вагановой.

Проникновенные образы создали И. Хирв («Портрет дочери», 1948), Ф. Саннамеэс (портрет артиста А. Суурорг, 1955). В декоративной группе «Хлеб» (гипс, 1939 ГТГ) скульптор в аллегорической форме выразила идею богатства и плодородия земли, радостного ощущения полноты жизни. Такие мастера, как А. С. Голубкина, С. Т. Коненков, А. Т. Матвеев, В. Н. Домогацкий, Н. А. Андреев, Л. В. Шервуд, в своих лучших произведениях каждый по-своему сказавшие большую правду о человеке, были живыми носителями традиций гуманизма и высокой пластической культуры, свойственных демократическому крылу русских ваятелей. Поэт сосредоточен, погружен в глубокую задумчивость. Из них наиболее известны «Мать» над телом убитого сына и «Возвращение» крестьянки на пепелище, а также «Казнь партизанки».

Крылова (дерево, 1945 ГТГ), в его яркой, полной индивидуального своеобразия внешности Мухина раскрыла лучшие черты характера русского человека. 1924) создала выразительный портрет «Партизанки» (мрамор, 1951), в котором как бы сконцентрировались черты советской молодежи, рано возмужавшей в годы войны. 1917) (1957, архитектор А. А.

В первые годы войны Мухина создает замечательные портреты. Аналогичное настроение— в его картине «Ужин тракториста» (1951). В 1943-45 на мосту Ленинградского шоссе Москвы был поставлен скульптурный ансамбль «Торжество Победы» Томского— юноша и девушка, два бойца (см. Благодаря использованию розового туфа здания органично вписываются в окружающий пейзаж. По его проекту в Москве было построено 5 клубов: имени Русакова имени Горького имени Фрунзе, «Каучук» и «Буревестник». Более жанровое решение в статуе украинского скульптора В. М.

Памятник высечен из цельной глыбы уральского мрамора. Ничего не ускользнет от его внимательного взгляда. Кирову в Баку был создан в 1939 г. по проекту азербайджанского скульптора В. П. Черняховскому для Вильнюса (1950), скульптор, восхищенный своим героем, стремится воссоздать во всей жизненной полноте черты полководца.

Еще более динамичной кажется группа, если смотреть на нее со спины. К образу В. И. Ленина обращались самые известные скульпторы: Шадр (мы рассказывали о его монументе на с АГЭС в Грузии), Эрьзя, Сергей Меркурсв (1881—1952), создавший патетическую композицию «Смерть вождя» и фигуру Ленина для зала заседаний Верховного Совета в Кремле, Коненков и Манизер.

Скульптура «Футболист» относится к числу наиболее удачных и совершенных в творческом плане работ художницы, которые знаменовали собой в 1920-е годы (время создания авторской модели) становление нового советского изобразительного искусства. Сочетание выразительных средств всех искусств — архитектуры, скульптуры, садово-паркового искусства, поэзии и музыки — производит неизгладимое впечатление на всех посетителей этого священного места. Глубокое проникновение в духовную жизнь человека делает особенно убедительными и волнующими портреты замечательных людей далекого прошлого, воссозданных Николадзе. Работы Орлова в фарфоре неистощимы по богатству фантазии, часто полны сочного юмора, самобытны по форме.

Щуко у Финляндского вокзала (1925). Своеобразие его метода— обобщение образа на основе конкретной жанровой завязке, мощная лепка объёмов, выразительность движения, романтический пафос. Она дарит нас впечатлениями возвышенными, эстетически-насыщенными, облагороженными.

В 30-е годы укрепляется связь скульптуры с жизнью страны, с советской действительностью. Иллюстраторы часто продолжают традиции 1930-х годов. Его фонтан «Юг» у Химкинского речного вокзала (1939), удачно сочетающий композицию из стекла и металла со струями воды, — прекрасный образец декоративной скульптуры. Удивительно монолитна, полна особой силы его композиция «Рабочие руки» (1961). Интересные поиски новых средств выражения монументального образа проявились у Цигаля в проекте памятника В. И.

1921). 19-нач. Тонким лиризмом, романтической взволнованностью пронизан портрет «Юной пианистки» (бронза, 1958 — 1959 ГТГ). Эти черты в новом качестве выступают в портретах военных лет. 1920) и архитекторы М. О. Барщ и А. П. Колчин.

Но сила его воздействия не ограничивается только далевым восприятием. Плакат Кукрыниксов «Беспощадно разгромим и уничтожим врага. » появился на следующий день после нападения фашистов. С первых своих шагов советская скульптура развивается как многонациональное искусство. Ковальчук, В. Г.

Интересна работа Лебедевой над обнаженной натурой, а также ее декоративная пластика. построил трехконечное Здание СЭВ (1963—1970), которое считалось «одним из самых выразительных по архитектуре сооружений последнего времени». Андреев, Л. В. 1902), создавший интересные произведения и в довоенный период.

Этот монумент тесно связан с природным своеобразием столицы Азербайджана. Смелое решение получает в советской скульптуре и образ К. Маркса. Величаво и торжественно восседает Долгорукий на могучем коне.

Создавались генеральные планы городов и республик СССР. Удивительно монолитна, полна особой силы его композиция «Рабочие руки» (1961).

Творчество Соколовой и Пологовой отражает эволюцию всего поколения скульпторов, вступивших в работу в 1950-х: начинают с романтизированного восприятия жизни, восхищению суровой героикой, они в дальнейшем переходят к сугубо личностной драматически экспрессивной интерпретации жизненных впечатлений. Весь открыт навстречу солнцу и ветру металлург Алавердского рудника (портрет Авганяна, 1954). Жаждущий бури молодой Горький как бы противостоит стихии. Творчество пейзажиста старшего поколения Василия Мешкова показательно— «Сказ об Урале» (1949), «Кама», «Просторы Камы» (1950). В 1960 написана его известная «Строители Братска». Гордо вскинута голова, весь он обращен навстречу бою, которым властно руководит.

Тот же тип женской красоты улавливается и в обобщенно-символическом произведении Микенаса «Мир» (гипс, 1960) изображающем юную мать с ребенком, держащую голубя на раскрытой ладони. Тимирязеву для Москвы (1923), сочетающий несколько графическую выразительность силуэта с живостью1 портретной характеристики.

Скульптором, умеющим сочетать широту замысла, синтетичность средств выражения с психологической тонкостью, эмоциональностью образа, проявил себя В. Е. К тому же году относится кинотеатр «Россия» («Пушкинский») с его выдвинутым козырьком. Сатирическая графика послевоенного времени— один из наиболее массовых и «боевых» видов советского изобразительного искусства. Это означало важный этап возрождения монументального искусства как самостоятельного. Не все Эти портреты равноценны, но в обширном их цикле можно заметить, с какой остротой умеет передать скульптор неповторимо индивидуальное, достигая в лучших произведениях и силы типизации (портрет Героя Социалистического Труда Н. Ниязова, бронза, 1948, ГТГ портрет комбайнера А. Исакова, 1950 портрет писателя М. А. Шолохова, мрамор, 1958 и др. ).

1927 г. Скульптор В. Козлов. Евгений Вучётич продолжает работать над бюстами героев и памятниками. Пламя революции. Интересно решен Манизером памятник Чапаеву для Куйбышева (1932). Каплянский, А. Л. Такие мастера, как А. С.

Самым важным в творчестве Мухиной было то, что она умела подмечать в характере своих современников все лучшее и новое, рожденное советской действительностью, находить прекрасный идеал в жизни и, воплощая его, звать в будущее. 1908), выступивший уже до войны талантливым портретистом. Манизером). памятники в Ленинграде — В. Володарскому (1925) и «Жертвам 9 января 1905 года» (1931), с большим профессиональньш мастерством воплотившие новые темы, — сыграли важную роль в утверждении реалистических принципов в советском монументальном искусстве.

Ассоциация художников революции (АХР, 1922г. ) была самой массовой художественной организацией, ставившей своей целью развитие передвижнических традиций в духе «художественного документализма» (И. Показательна в этом отношении эволюция Б. Д. Королева (1884 — 1963) исполнившего в свое время беспредметный, кубо-футуристический памятник Бакунину (1918). Примечателен его бюст Черняховского. Малахин, М. А. Началось восстановление Днепрогэса.

В. И. Ленина (1928-40, архитекторы— ВладимирЩуко, ВладимирГельфрейх), театр в Ростове-на-Дону (1930-35, те же взорван нацистами, позже восстановлен), здание комбината газеты «Правда» (1931—1935, Пантелеймон Голосов), ансамбль площади Дзержинского в Харькове со зданием Госпрома (Сергей Серафимов и Самуил Кравец). Герой выступает здесь в тесной связи с народными массами. Новый памятник осуществлен по проекту Л. Е. Кербеля (р. Например, немолодой уже Евсей Моисеенко достигает выразительность изображения путем деформации, экспрессии, рваного ритма. Очень разными путями идут художники в создании монументального образа.

В нем решена проблема сочетания современного сооружения с историческими архитектурными ансамблями. скульптор много работает в области портретного жанра, достигая в лучших изображениях силы эмоционального выражения характера (портрет Н. Тиграняна, 1940 портрет артиста А. Харазяна, 1939 оба — дерево Ереван, Картинная галлерея Армении). Например, О. А. Супрун (р. 1898) (В состав группы входили: Р. К. Это рабочие будни изображение усталых рабочих, но при этом «истинную значительность и монументальность смысла обычных будней грандиозного строительства» автор выявляет художественными средствами— острыми, резкими пересекающимися ритмами, контрастами силуэтов, сдержанным колоритом.

Главенствующую роль здесь играет скульптура. Значительный вклад в советскую скульптуру на ранних этапах ее развития сделал Н. А. Андреев. 1918 — Декрет «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг и выработке проектов памятников Российской социалистической революции»Обнародован 14 апреля 1918 и повлек за собой детальную разработку конкретных предложений, получивших обобщенное название ленинского плана «монументальной пропаганды»Монументальная пропаганда— выдвинутая в 1918 году В. И. Лениным программа развития монументального искусства и его мобилизация в качестве важнейшего агитационного средства революции и коммунистической идеологии. На торцовой стене зала была помещена скульптурная группа «Народные мстители», еще шире раскрывшая тему партизанского движения, которой было посвящено оформление всей станции.

Интересно сравнить эти два монумента. Уверенная и прямая посадка головы, ее четкий, «медальный» силуэт сразу же заявляют о внутренней собранности, непреклонной воле человека. Она обращалась ко всему лучшему в отечественной и европейской пластике. Фрунзе).

Владимир Серов, «наследник» Бродского, решал ленинскую тему по-другому. Уверенная и прямая посадка головы, ее четкий, «медальный» силуэт сразу же заявляют о внутренней собранности, непреклонной воле человека. «Лениниана» завершается исполненной уже после смерти Ленина мраморной полуфигурой «Ленин-вождь». В 1950 году коллективом авторов (Борис Иогансон и находившиеся под его руководством Василий Соколов, Дмитрий Тегин, Наталья Файдыш-Крандиевская, Никита Чебаков) была создана масштабная картина «Выступление В. И. Ленина на III съезде комсомола» о выступлении в 1920 году в здании Ленкома. Такова, например, статуя Серго Орджоникидзе (гипс, 1937 ГТГ) исполненная скульпторами В. И. Это проявилось в нежелании шокировать зрителя показом обнаженной женской натуры, противоречившим морально-этическим нормам советского искусства 1950-х гг., в результате чего фигура молодой девушки была «одета» в спортивную одежду – трусы и майку.

н. «кабинетной») раннего советского периода. портрет Акакия Церетели и в 1910 — 1911 гг. В том же русле— другие картины художницы конца 1940-х— начала 1950-х гг. Композиции у подножия памятника изображающие героев произведений раннего Горького — Данко с горящим сердцем и Мать со знаменем, — усиливали его романтическое звучание (Памятник А. М. Горькому был поставлен в 1951 г. не так, как задумала его Мухина, а на одной из вентральных площадей города, без дополнительных композиций. ). Еще большую силу чувств сконцентрировал в себе памятник генералу Д. М.

Шолохова, мрамор, 1958 и др. ). Так, Сергей Герасимов писал подмосковные пейзажи, небольшие по размеру, скромные, но убедительные и конкретные в характеристике среднерусской природы, лиричные и личностные в выражении настроения времени («Зима», 1959 «Пейзаж с рекой», 1959 «Весна», 1954). Другой важный мастер— Сергей Герасимов. Светлое открытое лицо, статная фигура, сильные руки, одна из которых сжимает меч, а другая держит ребенка.

Большое внимание портрету уделяют скульпторы Грузии. Домогацкий, Н. А. Великий украинский демократ представлен в нем как мыслитель и борец, видящий всю горечь жизни угнетенного народа. Жанровые темы, передача тонко подмеченных черточек военного быта в маленьких статуэтках («Друзья-дежурные», 1943) соседствуют со сложными фантастическими композициями на темы русских народных сказок, в которых скульптор иногда достигает большой глубины раскрытия народного характера (триптих «Сказка о рыбаке и рыбке», фарфор, 1944 ГТГ). 1915), произведениям которого свойственны и задушевные, лирические ноты («Песня», 1965). Один из наиболее замечательных памятников— работа Вучечича, памятник генералу М. Г. Ефремову (г.

В композиционной станковой скульптуре можно также обнаружить несколько линий развития. Зардарян», 1943 «А. Широкую известность приобрел азербайджанец Таир Салахов. Таурит, Б. Е. Остро, пристально смотрит второй глаз. Циолковского и бронзовые рельефы, помещенные на гранитных устоях обелиска. Коненков, А. Т.

Маргулис). 1883). Немало усилий было направлено на создание статуй, прославляющих Сталина. («Весна. Фигура стоит на высоком, хороших пропорций постаменте (архитектор В. А. Витман).

Фигура стоит на высоком, хороших пропорций постаменте (архитектор В. А. В Ленинграде создан мемориальный ансамбль, посвященный защитникам и мирным жителям города, погибшим во время блокады в Волгограде — героям Сталинградской битвы в Саласпилсе (Латвия) — жертвам фашистского террора на месте Хатыни (Белоруссия) —сожженным фашистами жителям белорусских деревень Во многих ансамблях скульптура дополняется поэтическими строфами, музыкой. Иногда обращение к историческим сюжетам опиралось на традиции Васнецова и Сурикова (историческую живопись 19 века)— например, Александр Бубнов пишет картину «Утро на Куликовом поле» (1943-47). Другой видный скульптор этого периода— Иван Шадр.

Внешне статичная композиция полна огромной внутренней экспрессии. выступил с первыми скульптурными произведениями. Так, это очевидно, сравнивая «Оборону Севастополя» (1942) Дейнеки с его более ранней картины. В последующие годы Сарксян продолжает работать над портретом («Сурен Спандарян», бронза, 1947, ГТГ и др. ) и над монументами (памятник В. И. Гранитный памятник пламенному большевику был установлен в Ереване (1930). Давид Дубинский в 1948-50 иллюстрировал повести Гайдара «Р.

Упорно и настойчиво овладевает он мастерством ваяния в дореволюционные годы, пройдя серьезную художественную школу. 1922 «Ни бога ни царя.

Оригинально воплотил скульптор образ индийского писателя Рабиндраната Тагора (1957). Прекрасно найдена по типажу серия скульптур Ивана Дмитриевича Шадра (1887 — 1941) исполненная в 1922 г., — «Рабочий» (гипс), «Крестьянин» (гипс), «Красноармеец» (бронза), «Сеятель» (бронза) (все — в ГТГ) (Эти изображения были исполнены по заказу Гознака для воспроизведения их на советских денежных знаках. ).

Его же «Под старой яблоней» (1967) показывает пример единства конкретного и вневременного, бытового и символического. Композиции Лебедевой обычно очень просты и неэффектны на первый взгляд. Много сделали в годы войны скульпторы Белоруссии.

К числу лучших его работ принадлежит «Автопортрет» 1939 г. (бронза Ленинград, ГРМ). Вера Мухина формируется как мастер тоже в 20-е. Достоевского (гипс, 1933 ГТГ). Давыдова-Медене (р. Она изучает и осмысливает традиции Матвеева, дополняя своей идивидуальностью.

Точно выражен мотив движения, передающий внутреннюю взволнованность, приподнятость чувств. К панорамному пейзажу тяготят и многие художники из республик. В твердо стоявшей на земле, чувствующей себя хозяйкой своей судьбы крестьянке (критика писала о ней как о «художественном синтезе раскрепощенного чернозема»), в мужественных фигурах и одухотворенных лицах героев «Октября» — рабочего, крестьянина и красноармейца — чувствовалась убежденность в правоте дела резолюции и вера в незыблемость ее завоеваний. Это — одно из лучших монументальных изображений вождя революции. На постаменте (архитектор Л. Г. Головницкого (р.

Белорусская школа выделяется особым пафосом. Не только героизм, но и величие духа русского народа раскрывается в этом образе. В конкурсе на памятник Т. Г. Шевченко для Харькова (1935) Манизер создал произведение, по-новому раскрывающее образ деятеля культуры прошлого. Цигаль (р.

Замечательным результатом этой углубленной работы явилась серия портретов. Глубоко психологичен его портрет Ф. М. Достоевского (гипс, 1933 ГТГ). Он режет в дереве своих «Играющих медведей» (1930), подчеркивая их тяжеловесную грацию и мягкость белогрудый «Пингвин, глотающий рыбу» (1939) исполнен им в кости. памятники в Ленинграде — В. Володарскому (1925) и «Жертвам 9 января 1905 года» (1931), с большим профессиональным мастерством воплотившие новые темы, — сыграли важную роль в утверждении реалистических принципов в советском монументальном искусстве. В 1922 году он создал статуи «Рабочий», «Сеятель», «Крестьянин», «Красноармеец».

Одним из самых значительных произведений послевоенного времени на сюжет войны считалась картина «Возвращение» Владимира Костецкого (1947). Кажется, что сама душа русской песни выражена в ней. Многие из этих качеств проявились в памятнике генерал-лейтенанту М. Г.

Твардовского, гипс, 1943, ГТГ портрет А. В. Особенно популярны две его картины: «Допрос коммунистов» (1933) и «На старом уральском заводе» (1937). В 30-х гг. Такое решение характерно, например, для проекта памятника Горькому для Москвы (бронза, 1939 ГТГ), все кажется предельно простым и естественным. Они искажали саму идею, выдвинутую планом монументальной пропаганды.

Такова её композиция из кованой меди «Материнство» (1970), «За вязанием» (1966). Его памятник А. Н. Островскому стал неотъемлемой частью Театральной площади. Это официальное название памятника во дворе дома 5/34 по улице Карпинского. Здесь используется как бы симфоническое звучание памятника, в котором одна героическая часть сменяется другой, сливаясь в многоголосый ансамбль. Кравченко интересен как иллюстратор литературы романтического харатера (Гофман, Гоголь, Бальзак). Тщательно проработанная пластика портрета как бы вбирает в себя все богатство живой формы и от этого еще более конкретное, убедительное выражение получает то общее, что видит скульптор в лицах героев. Васильева и группы ленинградских скульпторов во главе с В. В.

«Когда в тиши своей мастерской я работал над «Автопортретом», — говорит художник, — относясь к этому, как к глубокому раздумью, я думал не только о портретном сходстве, а прежде всего хотел выразить свое отношение к труду и искусству, свое устремление в будущее». Комплекс мемориала часто включает музейную экспозицию (например, в сохранившихся зданиях). Такова, например, статуя Серго Орджоникидзе (гипс, 1937 ГТГ) исполненная скульпторами В. И. Ингалом (р. На просторах целины» (гипс, 1957). И тем не менее в портретах есть черты, роднящие их.

Скульптором, умеющим сочетать широту замысла, синтетичность средств выражения с психологической тонкостью, эмоциональностью образа, проявил себя В. Е. Цигаль (р. На бульваре», 1950 ит. п. ). Матвеев много работал и в портретном жанре. Теперь Это не только героический портрет. Лебедева по-новому подошла к созданию портрета общественного деятеля, не только подчеркнув лежащие на поверхности яркие черты, но и раскрыв глубоко и тонко индивидуальный характер.

Он как бы обращается к широкой аудитории. Маркс изображен здесь как мыслитель, пламенный трибун, борец за осуществление прогрессивных человеческих идеалов. Из более поздних памятников, решенных в психологическом плане, можно назвать монумент А. С. Часть выполненных в фар форе статуэток позднее была повторена в чугуне. Дементий Шмаринов в 1950-е годы берется за «Войну и мир», сохраняя как прежде портретный принцип иллюстрирования. Файдыш-Крандиевский (р.

Эта война тоже превращалась в историческое явление. Его «Штаб Октября» (1965) по своему образно-эмоциональному характеру близок к «Стачке» Смолиных. Смелое решение получает в советской скульптуре и образ К. Маркса. Сельницкого (гипс, 1943 ГРМ), кудрявого, широкоплечего юноши в распахнутой на груди рубахе, украшенной национальной вышивкой.

Харитонову для Рыбинска (1949) и памятник в честь освобождения Индонезии от колониализма (1964 исполнен совместно с О. М. Тридцатые годы — новый плодотворный этап в творчестве скульптора. Работа выполнена на высоком художественно-техническом уровне и местом ее производства, скорее всего, являлось одно из бронзолитейных производств Москвы (возможно, производственная мастерская «Всекохудожника»). В их числе армянский скульптор Ара Мигранович Сарксян (р.

Общество ставило своей целью объединение скульпторов для развития советской скульптуры. Николай Томский создает другой тип военно-героического портрета. В виде декоративной интерьерной скульптуры, уменьшенной в своих габаритах до размера камерной «кабинетной» пластики, такие работы Янсон-Манизер как «Футболист», могли использоваться в 1930-1960-е годы для украшения служебных помещений руководящего состава многочисленных физкультурно-спортивных обществ и спортивных комитетов, служить почетной наградой за успехи в спортивных соревнованиях или, как свидетельствует надпись на экспертируемой работе, быть переходящим призом в районных играх на первенство города по футболу. А. О. Бембель (р. Хобты (мрамор, 1949 ГТГ).

Сильный, бескомпромиссный характер девочки-подростка выражен им в голове «Римы» (мрамор, 1955 — 1956 Вильнюс, Художественный музей) с широкими, но нежно моделированными поверхностями. В нём обобщалось героическое, трудное время. Психологический, но более камерный по своему складу портрет развивается в Эстонии Проникновенные образы создали И. Хирв («Портрет дочери», 1948), Ф. Саннамеэс (портрет артиста А. Суурорг, 1955). В последующие годы Сарксян продолжает работать над портретом («Сурен Спандарян», бронза, 1947, ГТГ и др. ) и над монументами (памятник В. И. Ленину в Камо, Армянской ССР, 1959).

Но сила его воздействия не ограничивается только далевым восприятием. Это были: Вильямс «Гамбургское восстание»), Дейнека («На стройке новых цехов», 1925 «Перед спуском в шахту», 1924 «Оборона Петрограда», 1928), Лабас, Лучишкин («Шар улетел», «Я люблю жизнь»), Пименов («Тяжелая индустрия»), Тышлер, Штеренберг и проч. А в Армении родился декоративный фонтан-памятник: Ара Арутюнян (р. Такими гигантами оказались московские высотки, самой удачной из которых признавали здание МГУ (1949—1953гг., архитекторы БорисИофан (смещён с должности главного архитектора), ЛевРуднев, СергейЧернышёв, ПавелАбросимов, АлександрХряков, В. Н. Насонов.

1910) в фигурах «Пробуждение», «Восстание», «Молодость», сохраняя конкретность изображений, олицетворяет героические этапы борьбы революционного народа. Выразительна своим пластическим ритмом созданная для Советского павильона на Всемирной выставке 1939 г. в Нью-Йорке «Девушка с факелом» (бронза, 1937 ГТГ). Символическое звучание приобретает «Орленок» (гипс, 1957) Л. Н. Несомненным достижением Лебедевой в 20-е гг.

Так начал осуществляться ленинский план «монументальной пропаганды». Эти черты проявлялись уже в памятнике для Маутхаузена в Австрии (1957), который был исполнен Цигалем в содружестве с архитектором Л. Г. Голубовским. Для московских художников важным фактором стало возрождение техники ксилографии. Сабсая (р. В первые годы войны Мухина создает замечательные портреты. Скульптуры «Зарема – балерина Каминская», «Майя Плисецкая в танцах персидок», «Испанка с веером» с большим успехом тиражировались (конец 1950-х – 1980-е) в Каслях и Кусе.

Отлитая из бронзы в 1937 г. «Женская фигура» (ГРМ) как бы сконцентрировала в себе лучшие качества пластики Матвеева.

---